The Conversation: পর্দার আড়ালের ৩৮টি মজার তথ্য

ছবিটি প্রথম মুক্তির সময় এর কাহিনি নিয়ে একটি বিষয় ব্যাপকভাবে লক্ষ করা যায়নি—সেই গুরুত্বপূর্ণ টেপ-রেকর্ডিংটি আসলে একই অভিনেতার পড়া একই বাক্যের দুটি আলাদা রেকর্ডিং, যেখানে দ্বিতীয়টিতে প্রথমটির চেয়ে ভিন্ন একটি শব্দে বিশেষ জোর দেওয়া হয়েছে। পরে ভিডিওটেপ ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে শুরু করলে এবং মানুষ টেলিভিশনে ছবিটি দেখে রেকর্ড করতে বা ভিডিওক্যাসেটে দেখতে পারলে বোঝা যায়, এই জোর শ্রুতিগ্রাহ্যভাবে আলাদা। পরিচালক ব্রায়ান ডি পালমা 1981 সালে একই ধরনের বিষয় নিয়ে বানানো নিজের ছবি Blow Out (1981) প্রচারের সময় কয়েকটি সাক্ষাৎকারে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার বিরুদ্ধে "একটা ভয়ানক ফাঁকি" দেওয়ার অভিযোগ তোলেন।
ওয়াল্টার মার্চ সুপারভাইজিং এডিটর ও সাউন্ড ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেন। সম্পাদনার সময় মার্চকে অনেকটা স্বাধীন হাতই দেওয়া হয়েছিল, কারণ তখন ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা The Godfather Part II (1974) নিয়ে কাজ করছিলেন।
হ্যারি কাউল চরিত্রটি নজরদারি প্রযুক্তি বিশেষজ্ঞ মার্টিন কাইজার দ্বারা অনুপ্রাণিত, যিনি The Conversation (1974)-এ টেকনিক্যাল কনসালট্যান্ট হিসেবেও কাজ করেছিলেন।
ছবিটি প্রযোজনা করেছিল The Directors Company, ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা এবং সহ-পরিচালক উইলিয়াম ফ্রিডকিন ও পিটার বোগডানোভিচের গঠিত একটি প্রযোজনা সংস্থা। এটি Paramount Pictures-এর সঙ্গে যৌথভাবে হয়েছিল, যাতে পরিচালকেরা 3 মিলিয়ন ডলারের কম বাজেটে যেকোনো ছবি বানাতে পারেন। প্রযোজিত ছবিগুলোর মধ্যে এটি দ্বিতীয়, কিন্তু সফল হওয়া সত্ত্বেও এটি কপোলা ও ফ্রিডকিনের মধ্যে টানাপোড়েন তৈরি করে। ফ্রিডকিন ছবিটি পছন্দ করেননি এবং মনে করেছিলেন এটি Blow-Up (1966)-এর নকল। এই ছবি এবং এরপর বোগডানোভিচ পরিচালিত Daisy Miller (1974) মুক্তি পাওয়ার পর (যা বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়) সংস্থাটির বিলুপ্তি ঘটে।
ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা নিশ্চয়ই হ্যারির ফ্ল্যাটের বাইরের দৃশ্য নিয়ে খেলা করেছেন। দ্বিতীয় দৃশ্যে যখন হ্যারি মিসেস ইভাঞ্জেলিস্টার সঙ্গে ফোনে কথা বলছেন, তখন ফ্ল্যাট ভবনের কাছেই যেন নির্মাণকাজ চলছে। পরের শটগুলোতে ভিন্ন দৃশ্যপট দেখা যায়। একটি শটেই কেবল রান্নাঘরের জানালার বাইরে চোখে পড়ার মতো একটি মজার দৃশ্য আছে—একটি Gulf গ্যাস স্টেশনের সাইনবোর্ড। তখন ফ্ল্যাট বিজ্ঞাপনে "গালফের দৃশ্য" দেখানোর নিয়ে একটি পুরোনো রসিকতা প্রচলিত ছিল।
হ্যারি কাউল অ্যামিকে বলেন তার বয়স 42। ওয়াইনের বোতলসহ জন্মদিনের কার্ডে লেখা Happy 44th Birthday। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার সময় জিন হ্যাকম্যানের বয়স ছিল 44।
ছবিতে একটি দৃশ্যে রেডিওতে "To Each His Own" গানের শুধু সংগীতের সংস্করণ শোনা যায়। গানটি ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার আরেক ছবি "The Godfather Part III"-তেও রয়েছে।
গোল্ডেন গ্লোবস, বাফটা ও ডিরেক্টরস গিল্ড অ্যাওয়ার্ডসে সেরা পরিচালকের মনোনয়ন পাওয়া এবং কান চলচ্চিত্র উৎসবে পাল্ম দর, কানসাস সিটি ফিল্ম ক্রিটিকস সার্কেল অ্যাওয়ার্ডস, ন্যাশনাল সোসাইটি অব ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাওয়ার্ডস ও ন্যাশনাল বোর্ড অব রিভিউয়ে সেরা পরিচালকের পুরস্কার জেতা সত্ত্বেও ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা একাডেমি অ্যাওয়ার্ডের সেরা পরিচালক বিভাগে মনোনয়ন পাননি। এই বাদ পড়ার কারণ হিসেবে বলা হয়, তখনকার একাডেমির নিয়ম-কানুনে একই বছরে একই বিভাগে একজন পরিচালককে দুবার মনোনীত করা যেত না; তাই কপোলা দ্য গডফাদার পার্ট ২ (১৯৭৪)-এর জন্য সেরা পরিচালকের মনোনয়ন পেলেও The Conversation (১৯৭৪)-এর জন্য পাননি।
গুদামে পার্টির সময় বার্নি মোরান (অ্যালেন গারফিল্ড) গর্ব করে বলেন, ১২ বছর আগে তিনি এক নাম-না-জানা প্রেসিডেন্ট প্রার্থীর ফোনালাপ রেকর্ড করেছিলেন এবং হয়তো তা থেকেই নির্বাচনে কে জিতেছিলেন তা নির্ধারণ করা গিয়েছিল। সম্ভবত সেটি ছিল ১৯৬০ সালের নির্বাচন, যখন জন এফ. কেনেডি রিচার্ড নিক্সনকে অল্প ব্যবধানে হারান; ছবিটি নির্মাণের সময় নিক্সন নিজেই ছিলেন ওয়াটারগেট নামে পরিচিত তাঁর রেকর্ডিং কাণ্ডের মাঝখানে।
ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা যখন হ্যারি কাউলের চরিত্রে জিন হ্যাকম্যানকে নেন, তখন তিনি ছিলেন সুঠাম, সুদর্শন ও তুলনামূলকভাবে তরুণ। হ্যারির ক্লান্ত, বয়স-বাড়া ও অসুখী জীবনের চেহারা ফুটিয়ে তুলতে হ্যাকম্যান একটি করুণ দেখতে গোঁফ রাখেন, নাকে না-মানানসই চশমা পরেন এবং অন্তত ১০ বছর পুরোনো পোশাকের সংগ্রহ বেছে নেওয়া হয়। কপোলা হ্যাকম্যানকে স্পষ্টই বলেছিলেন, তিনি চান হ্যারি দেখতে একজন "নুডনিক"-এর মতো হোক, ইডিশ শব্দটি এমন ব্যক্তিকে বোঝায় যে একঘেয়ে এবং বিরক্তিকর। পরিচালক কাউলের পটভূমিতে নিজের জীবনের কিছু খুঁটিনাটিও যোগ করেন; হাই স্কুলে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা ছিলেন বিজ্ঞানের প্রতি ঝোঁকা ছাত্র এবং রেডিও ক্লাবের সভাপতি। একবার তিনি নিজের বাড়ির চারপাশে গোপন মাইকও পুঁতে রেখেছিলেন, যাতে পরিবারের কথাবার্তা আড়ি পেতে শোনা যায়।
ডেভিড শায়ারের মূল সংগীত নির্মাণ শুরুর আগেই তৈরি করা হয়েছিল এবং অভিনেতাদের শুটিংয়ের আগে বাজিয়ে শোনানো হয়েছিল, যাতে তাঁরা ঠিক মেজাজে ঢুকতে পারেন।
ডিভিডি ভাষ্যে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা জানান, হ্যারি কাউলের চরিত্রে নিজেকে মানিয়ে নিতে জিন হ্যাকম্যান খুব কষ্ট পেয়েছিলেন, কারণ চরিত্রটি তাঁর নিজের সঙ্গে একেবারেই মিলত না। কপোলা বলেন, হ্যাকম্যান তখন ছিলেন মিশুকে ও সহজে মেলামেশা করা মানুষ, যিনি সাধারণ পোশাক পছন্দ করতেন; অন্যদিকে কাউল ছিলেন সমাজে অস্বস্তিতে থাকা একলা মানুষ, যিনি রেইনকোট আর পুরোনো ধাঁচের চশমা পরতেন। কপোলার কথায়, চরিত্রটিকে ধরতে হ্যাকম্যানের এই চেষ্টা তাঁকে সেটে খিটখিটে ও বিরক্ত করে তুলেছিল, তবে এ ছাড়া কপোলার সঙ্গে তাঁর প্রধান অভিনেতার বেশ ভালোই সম্পর্ক ছিল। হ্যাকম্যান বলেছিলেন, এটি তাঁর জন্য সুখকর অভিজ্ঞতা ছিল না; তিনি স্মৃতিচারণ করেন: "সে সত্যিই একটা চাপা-স্বভাবের চরিত্র। ভূমিকাটি অভিনয় করা কঠিন ছিল, কারণ এটি এতটাই শান্ত-সৌম্য।"
শোনা যায়, জিন হ্যাকম্যান অভিনীত ছবিগুলোর মধ্যে এটিই তাঁর প্রিয়।
ডিভিডি কমেন্টারিতে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা বলেন, তিনি জেনে হতবাক হয়েছিলেন যে ছবিটিতে ঠিক সেই একই নজরদারি ও ওয়্যার-ট্যাপিং সরঞ্জাম ব্যবহার করা হয়েছে, যা ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারির আগে নিক্সন প্রশাসনের সদস্যরা রাজনৈতিক বিরোধীদের গোয়েন্দাগিরির জন্য ব্যবহার করতেন। কপোলা বলেছেন, এ কারণেই ছবিটি যে স্বীকৃতি পেয়েছে তার একটি অংশ এসেছে, তবে এটি পুরোপুরি কাকতালীয়। চিত্রনাট্যটি শুধু যে ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি, নিক্সন প্রশাসনের ক্ষমতায় আসার আগেই শেষ হয়েছিল তাই নয়, ছবিতে ব্যবহৃত গোয়েন্দা সরঞ্জামের সন্ধান পাওয়া গিয়েছিল গবেষণা ও কারিগরি পরামর্শদাতাদের সহায়তায়, অনেকে যেভাবে ভেবেছিলেন সেইভাবে ওয়াটারগেট হামলার চাঞ্চল্যকর সংবাদ প্রতিবেদন থেকে নয়। কপোলা আরও উল্লেখ করেন, সংবাদমাধ্যমে ওয়াটারগেটের সবচেয়ে চাঞ্চল্যকর প্রতিবেদনগুলো প্রকাশের কয়েক মাস আগেই ছবির শুটিং শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু রিচার্ড নিক্সন প্রেসিডেন্ট পদ থেকে পদত্যাগ করার মাত্র কয়েক মাস আগে ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়, কপোলার মনে হয়েছিল দর্শকরা ছবিটিকে ওয়াটারগেট কেলেঙ্কারি ও তার পরিণতির প্রতিক্রিয়া হিসেবে ব্যাখ্যা করেছেন।
হ্যারি চরিত্রের জন্য ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার প্রথম পছন্দ ছিলেন জিন হ্যাকম্যান। কপোলা বলেছিলেন, "তিনি আদর্শ কারণ তিনি এত সাধারণ, চেহারায় এতটাই সাধারণ।" তিনি আরও বলেন, "যে লোকটির ভূমিকায় তিনি অভিনয় করছেন তার বয়স চল্লিশের কোঠায়, আর তিনি বছরের পর বছর ধরে এই অদ্ভুত কাজ করে যাচ্ছেন।"
হ্যারির ওয়ার্কশপ পার্টিতে পানীয়ের মধ্যে ছিল মিলার হাই লাইফের দুই সিক্স-প্যাক ক্যান আর এক পঞ্চমাংশ অ্যানসিয়েন্ট এইজ কেন্টাকি বারবন (গোলাপি লেবেলযুক্ত বাক্স)।
ছবির শেষদিকে সিন্ডি উইলিয়ামস যে নীল মার্সিডিজ লিমুজিনে বসে আছেন, সেটি প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সঙ্গে এক বাজিতে জিতেছিলেন ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা। দ্য গডফাদার (১৯৭২) ছবির শুটিংয়ের সময় অন্য পাঁচ যাত্রীর সঙ্গে যে স্টেশন ওয়াগন ভাগ করে ব্যবহার করতেন, তা নিয়ে কপোলা অভিযোগ করেছিলেন। স্টুডিওর কর্তারা তাঁকে বলেছিলেন, দ্য গডফাদার নির্দিষ্ট পরিমাণ আয় করলে তাঁরা একটি নতুন গাড়ি কিনে দেবেন। দ্য গডফাদার সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী ছবি হয়ে ওঠার পর কপোলা ও জর্জ লুকাস একটি ডিলারের কাছে গিয়ে মার্সিডিজটি বেছে নেন এবং বিক্রয়কর্মীকে বলে দেন বিল প্যারামাউন্ট পিকচার্সের কাছে পাঠাতে।
হোটেলে (১:৩৬) হ্যারি কাউল টিভি চালু করলে যে টিভি অ্যাঙ্করকে দেখা যায় তিনি জর্জ ডুশেক, সান ফ্রান্সিসকোর একজন স্থানীয় টিভি ও সংবাদপত্রের সাংবাদিক।
The Conversation (১৯৭৪)-কে এক নিঃসঙ্গ মানুষের স্থির প্রতিচ্ছবি থেকে টানটান, হিচকক-ধাঁচের থ্রিলারে বদলে দিতে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলাকে যিনি সাহায্য করেছিলেন তিনি ওয়াল্টার মার্চ, এক প্রতিভাবান সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার, যিনি আগে তাঁর সঙ্গে The Rain People (১৯৬৯) ও অ্যামেরিকান গ্রাফিতি (১৯৭৩) ছবিতে কাজ করেছিলেন। পরিচালক বলেছিলেন, "যদিও ছবিটি গোপনীয়তা নিয়ে, তবুও শব্দই হবে এর মূল উপাদান। তাই আমি প্রস্তাব দিলাম তিনি [মার্চ] ছবিটির সম্পাদনাও করুন, যা তিনি আগে সত্যিই করেননি এবং নিজের বিশেষত্ব বলে ভাবতেনও না। তিনি রাজি হলেন। আর তখনই আমি ওয়াল্টারকে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে চিনতে পারি..." ফলে The Conversation-এর শব্দ ছবিটিতে এক বিরক্তিকর ও দিকভ্রান্তিকর বুনট যোগ করে, যা এতে টানটান ভাব ও এক অবিরাম ধার এনে দেয়। মার্চ উদাহরণ দিয়ে বলেন, "শুরুতেই আপনি বুঝতে পারেন না দৃষ্টিভঙ্গিটা কার। শুধু পরিষ্কার যে আপনি উঁচু থেকে সান ফ্রান্সিসকোর ইউনিয়ন স্কয়ারের দিকে তাকিয়ে আছেন, দুপুরের খাবারের সময় শহরের সেই নরম, ঢেউখেলানো শব্দ শুনছেন। তারপর দৃশ্যপটের ঠিক মাঝখান দিয়ে একটা আঁকাবাঁকা লাল রেখার মতো আসে এই বিকৃত--- আপনি বুঝতে পারেন না এটা কী---এই ডিজিটাল হট্টগোল...শিগগিরই আপনি জানতে পারবেন এটা কী, আর জানতে পারবেন যে যেটাকে আপনি নিরপেক্ষ ঈশ্বরের চোখের দৃষ্টিভঙ্গি ভেবেছিলেন সেটি আসলে একটি গোপন টেপ রেকর্ডারের দৃষ্টিভঙ্গি, যা এই সবকিছু রেকর্ড করছে, ধরে নিচ্ছে এই বিকৃত শব্দগুলো, যেগুলো লক্ষ্যবস্তুর অসম্পূর্ণভাবে রেকর্ড করা কণ্ঠস্বর, তরুণ দম্পতির কথোপকথন মাঝে মাঝে স্কয়ারের শব্দে চাপা পড়ছে।"
টিমস্টার্স এবং "অ্যাটর্নি জেনারেল"-এর হয়ে কাউলের আগের কাজের উল্লেখগুলো জিমি হফা ও টিমস্টার্সের বিরুদ্ধে রবার্ট এফ. কেনেডির তদন্তের দিকেই ইঙ্গিত করে।
ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা ছবিটির থিম—যেমন নজরদারি বনাম অংশগ্রহণ, আর উপলব্ধি বনাম বাস্তবতা—গড়ে তোলার ক্ষেত্রে Blow-Up (1966)-কে একটি প্রধান প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেছেন। তবে The Conversation (1974)-এ জোর দেওয়া হয়েছে শব্দ রেকর্ডিংয়ের ওপর, ফটোগ্রাফির ওপর নয়। "ফ্রান্সিস এটি দেখেছিলেন বছর দুয়েক আগে, আর তাঁর মাথায় এসেছিল Blow-Up-এর ধারণাটিকে অডিও নজরদারির জগতের সঙ্গে মিলিয়ে দেওয়ার ভাবনা।"
মূল চিত্রনাট্যে হ্যারি কাউল যে বাড়িতে থাকতেন, সেই বাড়ির মালিক ছিলেন তিনি নিজেই। একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে অন্য ভাড়াটেদের সঙ্গে তাঁর একটি বৈঠকের কথা ছিল। সেখানে উপস্থিত ছিলেন মিসেস ইভাঞ্জেলিস্টাও। এখন আমরা তাঁর চরিত্র সম্পর্কে জানি কেবল তখনই, যখন তিনি কাউলকে জন্মদিনের উপহার রেখে যাওয়ার পর ফোনে তাঁর সঙ্গে কথা বলেন।
ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা নজরদারি নিয়ে সহ-পরিচালক আরভিন কার্শনারের সঙ্গে তাঁর আলোচনাকেই ছবিটির ভিত্তি ও থিম হিসেবে উল্লেখ করেছেন। ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার কথায়, তিনি "The Conversation (1974)-এর ভাবনা প্রথম মাথায় আনেন 1960-এর দশকের মাঝামাঝি, যখন পরিচালক আরভিন কার্শনার (The Flim-Flam Man (1967))-এর মুখে গুপ্তচরবৃত্তি ও অত্যাধুনিক নজরদারি কৌশল নিয়ে আলোচনা শুনছিলেন... কার্শনার কপোলাকে রাইফেলের মতো দেখতে দূরপাল্লার 'শটগান' মাইক্রোফোনের কথা বলেছিলেন। এগুলো এত শক্তিশালী ছিল যে প্রতিটি বক্তার মুখের দিকে তাক করে ধরলে ভিড়ের মধ্যেও দুজনের কথোপকথন রেকর্ড করা যেত।" (জিন ডি. ফিলিপসের Godfather: The Intimate Francis Ford Coppola থেকে)। এই খুঁটিনাটি কপোলাকে এতটাই মুগ্ধ করেছিল যে এটি The Conversation-এর বিস্তৃত শুরুর দৃশ্যের মূল উপাদান হয়ে ওঠে, যেখানে হ্যারি সান ফ্রান্সিসকোর ব্যস্ত এক জনবহুল চত্বরে এক দম্পতির কথোপকথন রেকর্ড করে।
বার্নি মোরানের চরিত্রে প্রথমে টিমোথি কেরিকে নেওয়া হয়েছিল। তাঁর সংলাপের কোনো পোস্ট-প্রোডাকশন লুপিংয়ের জন্য বাড়তি পারিশ্রমিক দেওয়া হবে না—এ কথা জানার পর এই খামখেয়ালি শিল্পী তাঁর চুক্তিপত্রে জোর দিয়ে লিখিয়ে নেন যে প্রযোজক ফ্রেড রুসকে ব্যক্তিগতভাবে তাঁর বাড়ির লন কাটতে হবে। বলাই বাহুল্য, তাঁকে বাদ দেওয়া হয় এবং তাঁর বদলে অ্যালেন গারফিল্ডকে নেওয়া পর্যন্ত নির্মাণকাজ বন্ধ থাকে।
জিন হ্যাকম্যানের চরিত্রের নাম হওয়ার কথা ছিল হ্যারি কল, কিন্তু টাইপিংয়ের একটি ভুলে তাঁর নাম হয়ে যায় হ্যারি কাউল, আর সেই নামই টিকে যায়, কারণ ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার ভালো লেগেছিল কীভাবে caul শব্দের অর্থ (অ্যামনিওটিক থলিতে জন্মানো শিশু) চরিত্রটির সঙ্গে জড়িয়ে যায়। এটি বেশ জোরালোভাবে মেলে হ্যারির সেই স্বচ্ছ রেইনকোটের সঙ্গে, যা তিনি ছবির বেশিরভাগ সময় পরে থাকেন, আর সেই সঙ্গে এই বিষয়টিও যে হুমকির মুখে পড়লে, যেমন পার্টির দৃশ্যে তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বীর সামনে, হ্যারিকে মাঝে মাঝে একটি স্বচ্ছ প্লাস্টিকের পাতার আড়াল দিয়ে দেখা যায়। আধুনিক সূত্রগুলো উল্লেখ করেছে, "হ্যারি কাউল"-এর নাম এসেছে হারমান হেসের Steppenwolf-এর প্রধান চরিত্র "হ্যারি হ্যালার"-এর নাম থেকে, যিনি হ্যারির মতোই ছিলেন এক নিঃসঙ্গ মানুষ।
হ্যারিসন ফোর্ডের চরিত্রটি প্রথমে ছোট্ট একটি ক্যামিও হিসেবে ভাবা হয়েছিল, যা মূলত একজন অফিস সহকারীর চেয়ে বেশি কিছু ছিল না। চরিত্রটিকে একমাত্রিক মনে হওয়ায় ফোর্ড তাকে সমকামী হিসেবে অভিনয় করার সিদ্ধান্ত নেন, যা ১৯৭৪ সালে ছিল ঝুঁকিপূর্ণ একটি সিদ্ধান্ত, এবং নিজের টাকায় ৯০০ ডলারে (২০২৩ সালের হিসাবে ৬,০০০ ডলার) চোখে লাগা সবুজ সিল্কের স্যুটটি কিনে নেন। রিহার্সালে পোশাকটি দেখে ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা প্রথমে হতবাক হন, কিন্তু ফোর্ডের সঙ্গে আলোচনার পর এই ব্যাখ্যায় এতটাই মুগ্ধ হন যে চরিত্রটিকে একটি সাপোর্টিং চরিত্রে বড় করে তোলেন, তার একটি নাম দেন (মার্টিন স্টেট) এবং প্রোডাকশন ডিজাইনার ডিন ট্যাভুলারিসকে দিয়ে এমন একটি অফিস বানান যা চরিত্রটির ঝোঁককে প্রতিফলিত করে।
ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা নিজের শহর সান ফ্রান্সিসকোতেই ছবিটি শুট করতে পেরেছিলেন (ছবিতে হ্যারির কাজের জায়গা হিসেবে ব্যবহৃত গুদামটি পরিচালকের আমেরিকান জোয়েট্রোপ স্টুডিও থেকে মাত্র পাঁচ ব্লক দূরে ছিল) এবং নিজের অভিনেতাদের ভান্ডার নিয়েই কাজ করতে পেরেছিলেন, যাদের অনেকেই তখন বড় ক্যারিয়ার ব্রেকথ্রুর দ্বারপ্রান্তে—হ্যারিসন ফোর্ড, ফ্রেডেরিক ফরেস্ট, সিন্ডি উইলিয়ামস, জন কাজালে এবং টেরি গার। রবার্ট ডুভাল, যিনি ততদিনে প্রতিষ্ঠিত ক্যারেক্টার অভিনেতা এবং সেরা পার্শ্ব অভিনেতার মনোনয়নপ্রাপ্ত (দ্য গডফাদার (১৯৭২) ছবির জন্য), একটি গুরুত্বপূর্ণ কিন্তু নাম-না-দেওয়া ক্যামিওতে অভিনয় করতে রাজি হন।
হ্যারির ফ্ল্যাটের ভেতরের প্রথম দৃশ্যে ক্যামেরা একটি নির্দিষ্ট জায়গায় থাকে, হ্যারি ঢুকতে-বেরোতে গেলেও ক্যামেরা তাকে অনুসরণ করে না। তিনি সোফার কাছে গেলে ক্যামেরা বাঁ দিকে ঘুরে সোফার ওপর স্থির থাকে। এটি একটি নজরদারি ক্যামেরার অনুকরণ, যেন দর্শক হ্যারির ওপর গোয়েন্দাগিরি করছে।
Enemy of the State (1998) ছবিতে জিন হ্যাকম্যান এনএসএ-র এক সাবেক এজেন্টের চরিত্রে অভিনয় করেন, যিনি নজরদারির বিশেষজ্ঞ; আর তাঁর চরিত্রের তরুণ বয়সের ছবিগুলো সরাসরি এই ছবি থেকেই নেওয়া। হ্যাকম্যানের দুই চরিত্র এতটাই মিল যে ভক্তরা তত্ত্ব দিয়েছেন এরা হয়তো একই ব্যক্তি, তবে কোনও ছবির নির্মাতারা এ ব্যাপারে কোনও প্রমাণ দেননি।
মূল কাট ছিল সাড়ে চার ঘণ্টা লম্বা। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল হ্যারির প্রতিবেশীদের নিয়ে একটি সাবপ্লট, যাঁরা বাড়ির প্লাম্বিংয়ের সমস্যা নিয়ে অভিযোগ করেন, অথচ জানেন না যে বাড়িটির মালিক স্বয়ং হ্যারি। অন্য দৃশ্যগুলোতে হ্যারিকে দেখা যায় ফ্ল্যাটের পরিস্থিতি নিয়ে তাঁর আইনজীবীর (আবে ভিগোডা অভিনীত) সঙ্গে পরামর্শ করতে, আর নিজের কিশোরী ভাগ্নিকে (ম্যাকেঞ্জি ফিলিপস অভিনীত) বাড়ি থেকে পালিয়ে না যেতে রাজি করাতে।
এই শুটিংয়ে সৃজনশীল মতবিরোধের কারণে সিনেমাটোগ্রাফার হ্যাসকেল ওয়েক্সলারের বদলে চিত্রগ্রাহক বিল বাটলারকে আনা হয়, যিনি এর আগে একবার You're a Big Boy Now (1966) ছবিতে কপোলার সঙ্গে কাজ করেছিলেন। ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার মতে, ওয়েক্সলার ছবিটিকে The Thomas Crown Affair (1968)-এর মতো বেশি রোমান্টিক ঢঙে দেখতে চেয়েছিলেন, আর কপোলা নিজে এটি দেখতে চেয়েছিলেন Medium Cool (1969)-এর সিনেমা ভেরিতে ঘরানায় (ওয়েক্সলার প্রথমটির চিত্রগ্রাহক ও দ্বিতীয়টির পরিচালক ছিলেন)। অস্কার® মনোনীত যে দুটি ছবিতে ওয়েক্সলারকে বাদ দিয়ে বাটলারকে আনা হয়, এটি তার প্রথমটি; দ্বিতীয়টি One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975), যেখানে পরিচালক মিলোশ ফরম্যানের সঙ্গেও ওয়েক্সলারের একই ধরনের সমস্যা হয়েছিল। তবে ইউনিয়ন স্কয়ারের শুরুর দৃশ্যটি, যা শুট করা ছিল ভীষণ কঠিন, ছবিতে থেকে গেছে এবং ছবি জুড়ে চলা প্যারানয়ার উপযুক্ত আবহ তৈরি করে দিয়েছে।
ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা ১৯৬৬ সালে এই ছবির আউটলাইন লিখেছিলেন, কিন্তু The Godfather (1972) সফল হওয়ার আগে তিনি অর্থায়ন জোগাড় করতে পারেননি।
হ্যারি রেকর্ডিংটি বারবার নিখুঁত করার সঙ্গে সঙ্গে সে যা শোনে তা ভিন্ন ভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করে। আসলে এই প্রভাব আনার জন্য সংলাপটি ভিন্ন ভিন্ন ভঙ্গিতে একাধিকবার রেকর্ড করা হয়েছিল।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
নজরদারি সম্মেলনে কাউল যখন স্টেটের মুখোমুখি হয়, তখন স্যাক্সোফোন হাতে এক ব্যক্তি তাদের সামনে দিয়ে ফ্রেম পার হয়, যা ইঙ্গিত দেয় ছবির শেষে কাউল তার অ্যাপার্টমেন্টে যে বাগটি খুঁজে পায় না, সেটি তার স্যাক্সোফোনেই আছে।
স্পয়লার দেখুন
স্পয়লার: প্লাজার যে রেকর্ডিং থেকে হ্যারি মার্ক ও অ্যানের কথোপকথন জোড়া করেন, তার মূল লাইনটি হলো মার্কের বলা "সুযোগ পেলে ও আমাদের মেরে ফেলত।" হ্যারি প্রথমে, এবং যুক্তিসঙ্গতভাবেই, ভাবেন এখানে জোর দেওয়া মূল শব্দটি "মেরে", অর্থাৎ অ্যানের স্বামী (ডিরেক্টর) তাদের খুন করার পরিকল্পনা করছেন। কিন্তু পরে তিনি বুঝতে পারেন আসল জোরটা "আমাদের" শব্দে। মার্ক ও অ্যান বলছিলেন না যে ডিরেক্টর তাদের হুমকি দিচ্ছেন। তারা বলছিলেন, তাদের আর ডিরেক্টরের অবস্থান উল্টে গেলে তিনিও ঠিক এই খুনের পরিকল্পনাই করতেন যা তারা করছেন—আর শেষে তারা সত্যিই তাকে খুন করে কোম্পানির দায়িত্ব নিয়ে নেয়।
স্পয়লার দেখুন
জিন হ্যাকম্যানের ভাই রিচার্ড হ্যাকম্যান এই সিনেমায় দুটি চরিত্রে অভিনয় করেন—কনফেশনালে পুরোহিত এবং একজন নিরাপত্তারক্ষী। এছাড়া যে দৃশ্যে হ্যারি কাউল আবিষ্কার করে মেরেডিথ তার টেপগুলো চুরি করেছে, সেখানে পর্দায় যে কাঁধগুলো দেখা যায় সেগুলো রিচার্ডের, কারণ জিন তখন পাওয়া যাচ্ছিলেন না।
স্পয়লার দেখুন
সিনেমা শেষ করার জন্য যে অতিরিক্ত দৃশ্যগুলো দরকার ছিল, তার মধ্যে জিন হ্যাকম্যানের টেপটি হারিয়ে যাওয়া আবিষ্কারের দৃশ্যটিও ছিল, সেগুলো চায়নাটাউন (1974) সিনেমার সেটে ধারণ করা হয়।
স্পয়লার দেখুন
শেষ দৃশ্যে, যেখানে হ্যারি তার অ্যাপার্টমেন্ট তছনছ করে, ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা কমেন্টারিতে জানান, বাগটি কোথায় তা তার নিজেরও কোনো ধারণা নেই। তিনি দুটি সম্ভাবনার কথা বলেন—স্যাক্সোফোনের স্ট্র্যাপে, অথবা আদৌ কোনো বাগ ছিল না এবং হ্যারি ভ্রমে ভুগছিল।

The Conversation: পর্দার আড়ালের ৩৮টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা