Roma, ciudad abierta: 34 curiosidades que quizá no sabías
El millón de liras que contenían los tres libros entregados a Don Pietro equivalía a unos 50.000 dólares en 1941, pero solo a unos 4.450 dólares en 1946. A causa de la guerra, no hay datos fiables para los años intermedios.
Prólogo: «Los hechos y personajes que aquí se relatan, aunque basados en los trágicos y heroicos acontecimientos de los nueve meses de ocupación nazi, son ficticios. Cualquier parecido con hechos y personajes reales es pura coincidencia».
Esta película forma parte de la Criterion Collection, con el número 497.
La película se rodó con distintos tipos de material disponible que se empalmaron entre sí. Entre ellos había negativo Leica, que los camarógrafos italianos usaban para filmar películas caseras de los soldados estadounidenses recorriendo los lugares de Roma, y negativo Kodak de alta calidad, el que se empleaba para los noticiarios de la época.
Clara Calamai, protagonista de Obsesión (1943), de Luchino Visconti, fue la primera opción de Roberto Rossellini para el papel que luego interpretó Anna Magnani.
Joseph E. Levine fue el distribuidor que promocionó la película en Estados Unidos. Como quería que llegara al gran público, la hizo doblar al inglés. Muchos críticos se burlaron de la idea, pero callaron cuando la película se convirtió en el primer título extranjero en recaudar más de 1 millón en taquilla en Estados Unidos. Levine repitió el éxito doblando Paisà (1946) y Ladrón de bicicletas (1948). Hoy, casi todos esos doblajes son prácticamente imposibles de encontrar.
Roberto Rossellini usó prisioneros de guerra alemanes reales como extras para lograr un mayor realismo.
La botella que Marina encuentra vacía en su camerino contenía 5 gramos de clorhidrato de cocaína fabricado por la farmacéutica alemana Knoll A.G.
Registro finlandés de visados de censura n.º 043399.
Primera entrega de la «trilogía neorrealista» del director Roberto Rossellini, a la que siguieron Paisà (1946) y Alemania, año cero (1948).
La secuencia de 16 minutos que muestra la tortura del líder de la Resistencia Manfred a manos de los nazis fue la representación sostenida de brutalidad más larga que se había visto hasta entonces en un largometraje.
El personaje de don Pietro (Aldo Fabrizi) refleja la actividad partisana en Roma de Don Giuseppe Morosini y Don Pietro Pappagallo, ambos ejecutados finalmente por las SS en 1944.
En la versión doblada al francés, algunos personajes recibieron nombres galos: Anna Magnani (Anne-Marie), Maria Michi (Monique Martin), Francesco Grandjacquet (François), Vito Annichiarico (Marcel), Carla Rovere (Laurette), Nando Bruno (Augustin).
Esta película tiene un 100 % de valoración basada en 47 reseñas de críticos en Rotten Tomatoes.
Roberto Rossellini empezó a rodar la película dos meses después de que los nazis abandonaran Roma en junio de 1944.
El papa Francisco ha incluido Roma, ciudad abierta (1945) entre sus películas favoritas, junto a La Strada (1954), de Federico Fellini.
Debut cinematográfico de Maria Michi.
En Francia, el cortometraje La flûte magique (1946) se proyectaba antes de este largometraje.
Roberto Rossellini, Federico Fellini y Sergio Amidei empezaron a trabajar en el guion durante la ocupación alemana de Italia. Sin embargo, Fellini afirma en sus memorias que Rossellini lo invitó a «participar en la escritura del guion de la película, que luego se conocería como “Roma, ciudad abierta”» después de que Roma fuera ocupada por los estadounidenses.
Tras ver la película, el distribuidor se negó a firmar el contrato para su distribución, diciendo que lo que había visto no podía llamarse película. Sin embargo, en el extranjero la innovación de Roberto Rossellini se probó y se valoró. La película tuvo una gran resonancia en todo el mundo, sentó las bases del neorrealismo e hizo de Anna Magnani una estrella de primer nivel.
Esta película se terminó con material de desecho de las unidades del Cuerpo de Señales del Ejército de Estados Unidos en Italia. Lo suministró Rod E. Geiger, que por entonces era miembro de una de esas unidades.
Incluida entre las «1001 películas que hay que ver antes de morir», editada por Steven Schneider.
El prototipo de Pina fue la partisana antifascista Teresa Gullache, asesinada por los alemanes en Roma en 1944.
Todas las atrocidades de la película se atribuyen a los alemanes. Esto se debió a la política de reconciliación nacional que imperaba en Italia durante el rodaje.
Durante el rodaje de la escena del arresto de Giorgio y Don Pietro, el miedo en el rostro del sacerdote era real: un hombre se acercó en un taxi con un revólver y trató de impedir el «arresto». Aldo Fabrizi gritó: «¡No disparen!».
Seleccionada por el Vaticano en la categoría de «valores» de su lista de 45 «grandes películas».
El negativo original se consideró perdido hasta que se redescubrió en 2004.
La revista Premiere la eligió como una de las «100 películas que conmocionaron al mundo» en su número de octubre de 1998. La lista clasificaba las «100 películas más audaces jamás rodadas».
Debut de Roberto Rossellini como productor.
Pese a figurar en los créditos, Eraldo Da Roma no montó esta película, ya que por entonces estaba en prisión. La montó en condiciones muy difíciles Jolanda Benvenuti, según revela en el documental Jolanda e Rossellini (1995), de Paolo Isaja y Maria Pia Melandri.
Antes de empezar el rodaje, Roberto Rossellini había firmado un contrato de distribución con Artisti Associati. Sin embargo, la empresa no cumplió sus compromisos, alegando que la película era más un documental que una ficción. Rossellini logró entonces vender sus derechos a Minerva Films, que finalmente la estrenó.
Curiosidades con spoilers
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Roberto Rossellini y Sergio Amidei se inspiraron en dos personas reales: Pina en Teresa Gullace, una mujer romana asesinada en la calle el 3 de marzo de 1944, y Manfredi en Cesare Negarville, un partisano al que Amidei había escondido en su casa durante la guerra.
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La súplica de Don Pietro Pellegrini a Dios para que perdone a sus verdugos por lo que van a hacer es una referencia a lo que Jesús dijo a Dios antes de ser crucificado: «Padre, perdónalos, porque no saben lo que hacen» (Lucas 23:34).
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La película sobre el comportamiento del ejército nazi en Italia no pudo exhibirse en los cines de Alemania hasta 1960, unos 15 años después. La larga escena que muestra la tortura de un activista comunista se cortó.