۳۴ دانستنی پشت صحنهٔ رم

یک میلیون لیر موجود در سه کتابی که به دون پیترو داده می‌شود، در سال 1941 حدود 50,000 دلار ارزش داشت، اما در سال 1946 فقط حدود 4,450 دلار. به‌خاطر جنگ، برای سال‌های میان این دو، داده‌ی قابل‌اعتمادی وجود ندارد.
پیش‌درآمد: «حوادث و شخصیت‌های این اثر، هرچند بر پایه‌ی رویدادهای غم‌انگیز و قهرمانانه‌ی نه ماه اشغال نازی‌ها ساخته شده‌اند، تخیلی‌اند. هرگونه شباهت به رویدادها و شخصیت‌های واقعی کاملاً تصادفی است.»
این فیلم بخشی از مجموعه‌ی کرایتریون است، شماره‌ی 497.
فیلم با استفاده از انواع مختلف فیلم خام موجود که به هم پیوند زده شدند فیلم‌برداری شد؛ از جمله فیلم خام لایکا که فیلم‌برداران ایتالیایی با آن از سربازان آمریکایی در حال بازدید از نقاط مختلف رم فیلم خانگی می‌گرفتند، و فیلم خام مرغوب کداک که برای ساخت فیلم‌های خبری کوتاه آن زمان به کار می‌رفت.
کلارا کالامای، بازیگر نقش اصلی وسوسه (1943) ساخته‌ی لوکینو ویسکونتی، انتخاب اول روبرتو روسلینی برای نقشی بود که بعدها آنا مانیانی آن را بازی کرد.
جوزف ای. لوین توزیع‌کننده‌ای بود که فیلم را در آمریکا معرفی کرد. چون می‌خواست فیلم مخاطب عام پیدا کند، آن را به انگلیسی دوبله کرد. بسیاری از منتقدان این ایده را به باد تمسخر گرفتند، اما وقتی فیلم به نخستین محصول خارجی تبدیل شد که در گیشه‌ی آمریکا بیش از 1 میلیون فروخت، سکوت کردند. لوین توانست همین موفقیت را با دوبله‌ی پیزان (1946) و دزد دوچرخه (1948) تکرار کند. امروزه بیشتر این دوبله‌ها تقریباً پیدا نمی‌شوند.
روبرتو روسلینی برای واقعی‌تر شدن فضا از اسرای واقعی آلمانی به‌عنوان سیاه‌یل استفاده کرد.
بطری‌ای که مارینا در اتاق گریمش خالی پیدا می‌کند، حاوی 5 گرم کوکائین هیدروکلراید ساخت شرکت داروسازی آلمانی نول آ.گ بود.
شماره‌ی مجوز سانسور فنلاند 043399.
نخستین قسمت از «سه‌گانه‌ی نئورئالیستی» روبرتو روسلینی که پس از آن پیزان (1946) و آلمان، سال صفر (1948) آمدند.
سکانس 16 دقیقه‌ای شکنجه‌ی مانفرد، رهبر مقاومت، به دست نازی‌ها، طولانی‌ترین تصویر پیوسته از خشونت بود که تا آن زمان در یک فیلم بلند نمایش داده شده بود.
شخصیت دون پیترو (آلدو فابریتزی) بازتاب فعالیت پارتیزانی دون جوزپه موروزینی و دون پیترو پاپاگالو در رم است که هر دو سرانجام در سال 1944 به دست اس‌اس اعدام شدند.
در نسخه‌ی دوبله‌ی فرانسوی، چند شخصیت نام‌های فرانسوی گرفتند: آنا مانیانی (آن-ماری)، ماریا میکی (مونیک مارتن)، فرانچسکو گراندژاکه (فرانسوا)، ویتو آنیکیاریکو (مارسل)، کارلا رووره (لورت) و ناندو برونو (اوگوستن).
این فیلم در راتن تومیتوز بر پایه‌ی 47 نقد منتقدان امتیاز 100٪ دارد.
روبرتو روسلینی فیلم‌برداری را دو ماه پس از خروج نازی‌ها از رم در ژوئن 1944 آغاز کرد.
پاپ فرانسیس رم (1945) را در کنار جاده (1954) ساخته‌ی فدریکو فلینی یکی از فیلم‌های محبوب خود نامیده است.
نخستین حضور سینمایی ماریا میکی.
در فرانسه، پیش از این فیلم بلند، فیلم کوتاه فلوت جادویی (1946) نمایش داده می‌شد.
روبرتو روسلینی، فدریکو فلینی و سرجو آمیدی کار روی فیلم‌نامه را در دوران اشغال ایتالیا به دست آلمان‌ها آغاز کردند. اما فلینی در خاطراتش می‌گوید که روسلینی پس از اشغال رم به دست آمریکایی‌ها از او خواست «در نوشتن فیلم‌نامه‌ی فیلمی که بعدها با نام رم، شهر بی‌دفاع شناخته شد مشارکت کند».
توزیع‌کننده پس از تماشای فیلم از امضای قرارداد پخش آن سر باز زد و گفت آنچه دیده را نمی‌توان فیلم نامید. اما در خارج از کشور، نوآوری روبرتو روسلینی آزموده و تحسین شد. فیلم بازتاب گسترده‌ای در سراسر جهان یافت، بنیان نئورئالیسم را گذاشت و آنا مانیانی را به ستاره‌ای درجه‌یک تبدیل کرد.
این فیلم با فیلم خام دورریز واحدهای سپاه سیگنال ارتش آمریکا در ایتالیا تکمیل شد؛ فیلم خامی که راد ای. گایگر، از اعضای آن واحد در آن زمان، تأمین کرد.
در فهرست «1001 فیلمی که باید پیش از مرگ ببینید» به ویراستاری استیون اشنایدر آمده است.
الگوی شخصیت پینا، پارتیزان ضد فاشیست ترزا گولاکه بود که در سال 1944 در رم به دست آلمانی‌ها کشته شد.
همه‌ی جنایت‌های فیلم به گردن آلمانی‌ها انداخته می‌شود. این کار به دلیل سیاست آشتی ملی بود که در زمان ساخت فیلم در ایتالیا اهمیت داشت.
در فیلم‌برداری صحنه‌ی دستگیری جورجو و دون پیترو، ترس روی چهره‌ی کشیش واقعی بود: مردی با هفت‌تیر سوار تاکسی شد و آمد تا جلوی «دستگیری» را بگیرد. آلدو فابریتزی فریاد زد: «شلیک نکن!»
واتیکان آن را در دسته‌ی «ارزش‌ها» در فهرست 45 «فیلم بزرگ» خود برگزید.
نگاتیو اصلی گم‌شده به حساب می‌آمد تا اینکه در سال 2004 دوباره پیدا شد.
مجله‌ی پرمیر در شماره‌ی اکتبر 1998 آن را یکی از «100 فیلمی که جهان را تکان داد» برگزید. این فهرست «100 جسورانه‌ترین فیلم تاریخ سینما» را رتبه‌بندی کرده بود.
نخستین تجربه‌ی روبرتو روسلینی در مقام تهیه‌کننده.
با وجود نامش در عنوان‌بندی، ارالدو دا روما این فیلم را تدوین نکرد، چون آن زمان در زندان بود. فیلم در شرایط بسیار دشوار توسط یولاندا بنونوتی تدوین شد؛ آن‌گونه که خودش در مستند یولاندا و روسلینی (1995) ساخته‌ی پائولو ایزایا و ماریا پیا ملاندری روایت می‌کند.
روبرتو روسلینی پیش از آغاز فیلم‌برداری قراردادی برای پخش با آرتیستی آسوچاتی امضا کرده بود. اما شرکت به تعهداتش عمل نکرد و استدلال کرد که فیلم بیشتر مستند است تا داستانی. روسلینی سپس موفق شد حقوق فیلم را به مینروا فیلمز بفروشد و آن شرکت سرانجام فیلم را اکران کرد.

دانستنی‌هایی که داستان را لو می‌دهند

نمایش (اسپویلر)
روبرتو روسلینی و سرجو آمیدی برای شخصیت‌های پینا و مانفردی از دو آدم واقعی الهام گرفتند: پینا از ترزا گولاچه، زنی رومی که ۳ مارس ۱۹۴۴ در خیابان کشته شد، و مانفردی از چزاره نگارویل، پارتیزانی که آمیدی در طول جنگ او را در خانه‌اش پنهان کرده بود.
نمایش (اسپویلر)
دعای دون پیترو پلگرینی به درگاه خدا برای بخشیدن جلادانش به خاطر کاری که می‌خواهند بکنند، اشاره‌ای است به آنچه عیسی پیش از به صلیب کشیده شدن به خدا گفت: «پدر، آن‌ها را ببخش، چون نمی‌دانند چه می‌کنند» (لوقا ۲۳:۳۴).
نمایش (اسپویلر)
این فیلم که درباره رفتار ارتش نازی در ایتالیا ساخته شده بود، تا سال ۱۹۶۰، حدود ۱۵ سال بعد، اجازه نمایش در سینماهای آلمان را پیدا نکرد. صحنه طولانی شکنجه یک فعال کمونیست هم کوتاه شد.