The Conversation: पर्दे के पीछे के 38 रोचक तथ्य

फ़िल्म की रिलीज़ के वक्त इसकी कहानी की एक बात ज़्यादा लोगों की नज़र में नहीं आई थी — वह अहम टेप-रिकॉर्डिंग असल में एक ही अभिनेता द्वारा बोले गए एक ही वाक्य की दो अलग रिकॉर्डिंग हैं, जिनमें दूसरी में किसी अलग शब्द पर ख़ास ज़ोर दिया गया है। यह बात तब जाकर पकड़ में आई जब वीडियोटेप आम हो गया और लोग फ़िल्म को टीवी पर प्रसारण से रिकॉर्ड करने लगे (या इसकी वीडियोकैसेट देखने लगे) — तब पता चला कि यह ज़ोर सुनने में अलग है। निर्देशक ब्रायन डी पाल्मा ने 1981 में अपनी इसी तरह की थीम वाली फ़िल्म Blow Out (1981) का प्रचार करते वक्त कई इंटरव्यू में फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला पर "एक भयानक बेईमानी" का आरोप लगाया।
वॉल्टर मर्च सुपरवाइज़िंग एडिटर और साउंड डिज़ाइनर थे। एडिटिंग में उन्हें लगभग पूरी छूट थी, क्योंकि उस वक्त फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला पहले से The Godfather Part II (1974) पर काम कर रहे थे।
हैरी कॉल का किरदार सर्विलांस तकनीक के विशेषज्ञ मार्टिन काइज़र से प्रेरित था, जिन्होंने The Conversation (1974) में तकनीकी सलाहकार का काम भी किया।
फ़िल्म The Directors Company के ज़रिए बनी थी, जो फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला और साथी निर्देशक विलियम फ़्रीडकिन तथा पीटर बोगडानोविच ने मिलकर बनाई थी। यह Paramount Pictures के सहयोग से बनी थी, जिससे निर्देशक 3 मिलियन डॉलर से कम के बजट में अपनी मर्ज़ी की कोई भी फ़िल्म बना सकते थे। यह कंपनी की दूसरी बनी फ़िल्म थी, लेकिन सफल होने के बावजूद इससे कॉपोला और फ़्रीडकिन के बीच तनाव पैदा हो गया। फ़्रीडकिन को फ़िल्म पसंद नहीं आई और उन्हें लगा कि यह Blow-Up (1966) की नकल है। इस फ़िल्म और फिर बोगडानोविच के निर्देशन में आई Daisy Miller (1974) (जो बॉक्स ऑफ़िस पर फ़्लॉप रही) के बाद कंपनी ख़त्म हो गई।
फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला ने हैरी के अपार्टमेंट के बाहरी दृश्यों के साथ ज़रूर छेड़छाड़ की होगी। दूसरे सीन में जब हैरी मिसेज़ एवांजेलिस्टा से फ़ोन पर बात कर रहा है, तो अपार्टमेंट बिल्डिंग के पास ही कहीं निर्माण कार्य चलता दिखता है। बाद के शॉट्स में अलग दृश्य दिखते हैं। एक ही शॉट में रसोई की खिड़की के बाहर एक मज़ेदार इशारा है — गल्फ़ गैस स्टेशन का साइन। उस ज़माने में अपार्टमेंट के विज्ञापनों में "गल्फ़ का नज़ारा" कहने पर एक पुराना मज़ाक चलता था।
हैरी कॉल एमी को बताता है कि उसकी उम्र 42 साल है। जबकि शराब की बोतल के साथ दिए बर्थडे कार्ड पर "Happy 44th Birthday" लिखा है। फ़िल्म आने के वक्त जीन हैकमैन की उम्र 44 साल थी।
फ़िल्म में एक सीन है जहाँ रेडियो पर गाने "To Each His Own" का सिर्फ़ म्यूज़िक वर्ज़न सुनाई देता है। यह गाना फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला की एक और फ़िल्म "The Godfather Part III" में भी आता है।
गोल्डन ग्लोब्स, BAFTA और डायरेक्टर्स गिल्ड अवॉर्ड्स में बेस्ट डायरेक्टर के नामांकन मिलने, और कान्स फ़िल्म फेस्टिवल में पाल्मे डी'ओर तथा कान्सास सिटी फ़िल्म क्रिटिक्स सर्कल अवॉर्ड्स, नेशनल सोसाइटी ऑफ़ फ़िल्म क्रिटिक्स अवॉर्ड्स और नेशनल बोर्ड ऑफ़ रिव्यू में बेस्ट डायरेक्टर का अवॉर्ड जीतने के बावजूद फ्रांसिस फोर्ड कोपोला को बेस्ट डायरेक्टर के लिए अकादमी अवॉर्ड® का नामांकन नहीं मिला। इस स्नब की वजह यह बताई जाती है कि उस वक्त अकादमी के नियम-कायदे एक ही साल में एक ही श्रेणी में किसी निर्देशक को दो बार नामांकन की इजाज़त नहीं देते थे, इसीलिए कोपोला को The Godfather Part II (1974) के लिए बेस्ट डायरेक्टर का नामांकन मिला, लेकिन The Conversation (1974) के लिए नहीं।
वेयरहाउस की पार्टी में बर्नी मोरन (एलन गारफ़ील्ड) डींगें हांकता है कि 12 साल पहले उसने एक अनाम राष्ट्रपति पद के उम्मीदवार की कॉल्स रिकॉर्ड की थीं, और शायद उसी से तय हुआ कि चुनाव कौन जीतेगा। मुमकिन है यह 1960 का चुनाव रहा हो, जब जॉन एफ़. कैनेडी ने रिचर्ड निक्सन को थोड़े अंतर से हराया था, जो फ़िल्म बनने के वक्त खुद अपने टेपिंग स्कैंडल यानी वॉटरगेट के बीच में थे।
जब फ्रांसिस फोर्ड कोपोला ने जीन हैकमैन को हैरी कॉल का रोल दिया, तब वे एक फिट, हैंडसम और काफ़ी कम उम्र के आदमी थे। हैरी की थकी-हारी, ढलती उम्र और नाखुश ज़िंदगी को पर्दे पर उतारने के लिए हैकमैन ने एक बेहद बदहाल-सी मूंछ रखी, ऐसे चश्मे पहने जो ठीक से फिट नहीं थे, और ऐसे कपड़े चुने जो कम से कम 10 साल पुराने फ़ैशन के थे। कोपोला ने हैकमैन से साफ़ कहा था कि वे हैरी को एक "नुडनिक" जैसा दिखाना चाहते हैं, यह यहूदी शब्द ऐसे इंसान के लिए है जो उबाऊ और सिरदर्द हो। निर्देशक ने कॉल की बैकग्राउंड में अपनी ज़िंदगी के कुछ किस्से भी डाले; हाई स्कूल में फ्रांसिस फोर्ड कोपोला साइंस के कीड़े थे और रेडियो क्लब के अध्यक्ष। एक बार उन्होंने अपने ही घर में कई जगह छिपे माइक्रोफ़ोन लगा दिए थे ताकि परिवार की बातचीत सुन सकें।
डेविड शायर का ओरिजिनल संगीत फ़िल्मांकन से पहले ही तैयार कर लिया गया था और अभिनेताओं को उनके सीन से पहले सुनाया जाता था ताकि वे सही मूड में आ सकें।
फ्रांसिस फोर्ड कोपोला ने DVD कमेंट्री में बताया कि जीन हैकमैन को हैरी कॉल के किरदार में ढलने में बहुत दिक्कत हुई, क्योंकि वह उनके स्वभाव से बिल्कुल अलग था। कोपोला कहते हैं कि तब हैकमैन खुले-मिलने-जुलने वाले और आसानी से घुलने-मिलने वाले इंसान थे जिन्हें कैज़ुअल कपड़े पसंद थे, जबकि कॉल को एक ऐसा अकेला इंसान दिखाना था जो लोगों से घुलने-मिलने में झिझकता है और रेनकोट व पुराने फ़ैशन के चश्मे पहनता है। कोपोला ने कहा कि किरदार में उतरने की हैकमैन की कोशिशों की वजह से वे सेट पर चिड़चिड़े और मूडी हो गए थे, वरना कोपोला का अपने लीड एक्टर के साथ तालमेल अच्छा था। हैकमैन ने कहा कि यह उनके लिए सुखद अनुभव नहीं था, उन्होंने याद करते हुए कहा: "वह सचमुच एक कब्ज़ वाला किरदार था। उसे निभाना मुश्किल था क्योंकि वह इतना लो-की था।"
कहा जाता है कि जीन हैकमैन की यह उनकी पसंदीदा फ़िल्म है जिसमें उन्होंने अभिनय किया।
DVD कमेंट्री में फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला कहते हैं कि उन्हें यह जानकर हैरानी हुई थी कि फ़िल्म में वही निगरानी और वायर-टैपिंग उपकरण इस्तेमाल हुए थे जिनसे वॉटरगेट कांड से पहले निक्सन प्रशासन के लोग राजनीतिक विरोधियों पर जासूसी करते थे। कोपोला ने कहा है कि इसी वजह से फ़िल्म को जो पहचान मिली, उसका एक हिस्सा उसे मिला, लेकिन यह पूरी तरह संयोग है। स्क्रिप्ट 1960 के दशक के मध्य में ही पूरी हो चुकी थी (निक्सन प्रशासन के सत्ता में आने से पहले), और फ़िल्म में इस्तेमाल हुए जासूसी उपकरण रिसर्च और तकनीकी सलाहकारों की मदद से खोजे गए थे, न कि—जैसा कई लोग मानते हैं—वॉटरगेट ब्रेक-इन पर छपी खुलासेबाज़ अख़बारी ख़बरों से। कोपोला ने यह भी बताया कि शूटिंग वॉटरगेट पर सबसे बड़े खुलासे अख़बारों में छपने से कई महीने पहले पूरी हो चुकी थी। चूंकि फ़िल्म रिचर्ड निक्सन के राष्ट्रपति पद से इस्तीफ़े से कुछ ही महीने पहले सिनेमाघरों में आई थी, कोपोला को लगा कि दर्शकों ने इसे वॉटरगेट कांड और उसके बाद के असर की प्रतिक्रिया के तौर पर देखा।
हैरी के किरदार के लिए फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला की पहली पसंद जीन हैकमैन थे। कोपोला ने कहा, "वह इसलिए एकदम सही हैं क्योंकि वह बहुत आम हैं, दिखने में बिल्कुल साधारण। जो आदमी वह निभा रहे हैं, वह चालीस के दशक में है और सालों से यह अजीबोगरीब काम कर रहा है।"
हैरी की वर्कशॉप पार्टी में ड्रिंक्स के बीच Miller High Life के दो सिक्स-पैक कैन और Ancient Age Kentucky Bourbon की एक फ़िफ़्थ (गुलाबी लेबल वाला डिब्बा) भी शामिल है।
फ़िल्म के अंत में सिंडी विलियम्स जिस नीली मर्सिडीज़ लिमोसिन में बैठी हैं, वह फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला ने Paramount Pictures के साथ एक शर्त जीतकर हासिल की थी। द गॉडफ़ादर (1972) की शूटिंग के दौरान कोपोला ने उस स्टेशन वैगन पर शिकायत की थी जिसे उन्हें पांच अन्य लोगों के साथ साझा करना पड़ रहा था। स्टूडियो के अधिकारियों ने उनसे कहा था कि अगर द गॉडफ़ादर एक तय रकम से ज़्यादा कमाएगी, तो वे एक नई गाड़ी देंगे। द गॉडफ़ादर जब अब तक की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली फ़िल्म बन गई, तो कोपोला और जॉर्ज लुकास एक डीलर के पास गए और मर्सिडीज़ चुन ली, और सेल्समैन से कहा कि बिल Paramount Pictures को भेज दें।
जब हैरी कॉल होटल में टीवी चालू करता है (1:36), तो टीवी एंकर जॉर्ज डुशेक होते हैं, जो सैन फ़्रांसिस्को के एक स्थानीय टीवी और अख़बार रिपोर्टर थे।
The Conversation (1974) को एक अकेले आदमी के स्थिर चित्र से एक दिलचस्प, हिचकॉक जैसे थ्रिलर में बदलने में फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला की जिस एक शख़्स ने मदद की, वह थे वॉल्टर मर्च, एक बेहद काबिल साउंड इंजीनियर, जिन्होंने पहले उनके साथ The Rain People (1969) और American Graffiti (1973) में काम किया था। डायरेक्टर ने कहा, "हालांकि फ़िल्म प्राइवेसी के बारे में थी, उसमें साउंड ही मुख्य तत्व होता। इसलिए मैंने सुझाव दिया कि वह [मर्च] पिक्चर की एडिटिंग भी करें, जो उन्होंने असल में पहले कभी नहीं की थी और जिसे वह अपनी ख़ासियत नहीं मानते थे। वह मान गए। और तभी मुझे वॉल्टर को एक फ़िल्मकार के तौर पर जानने का मौका मिला..." नतीजा यह हुआ कि The Conversation में साउंड फ़िल्म में एक बेचैन करने वाला और दिशा भटकाने वाला ताना-बाना जोड़ता है, जो उसे तनाव और लगातार एक तेज़ धार देता है। मर्च मिसाल देते हुए बताते हैं, "शुरुआत में आपको पता ही नहीं होता कि नज़रिया किसका है। बस इतना साफ़ है कि आप ऊंचाई से सैन फ़्रांसिस्को के यूनियन स्क्वायर की ओर नीचे देख रहे हैं और दोपहर के खाने के वक़्त शहर की वे नरम, लहराती आवाज़ें सुन रहे हैं। फिर, नज़र के आर-पार एक टेढ़ी लाल लकीर की तरह, यह विकृत—आपको पता ही नहीं कि यह क्या है—यह डिजिटल शोर आता है...आपको जल्द ही पता चल जाएगा कि यह क्या है, और आपको यह भी पता चलेगा कि जिसे आपने एक तटस्थ ईश्वरीय नज़रिया समझा था, वह असल में एक गुप्त टेप रिकॉर्डर का नज़रिया है, जो यह सब रिकॉर्ड कर रहा है, इन विकृत आवाज़ों को पकड़ रहा है, जो उन निशानों की अपूर्ण रूप से रिकॉर्ड हुई आवाज़ें हैं—उस युवा जोड़े की बातचीत, जो कभी-कभी चौक की आवाज़ों में दब जाती है।"
टीमस्टर्स और "अटॉर्नी जनरल" के लिए कॉल के पिछले काम के जो ज़िक्र हैं, वे रॉबर्ट एफ़. कैनेडी की जिमी हॉफ़ा और टीमस्टर्स के ख़िलाफ़ जाँच की ओर इशारा करते हैं।
फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला ने Blow-Up (1966) को फ़िल्म की थीम—निगरानी बनाम भागीदारी और धारणा बनाम हक़ीक़त—की अपनी परिकल्पना पर एक अहम असर बताया है। लेकिन The Conversation (1974) में ज़ोर फ़ोटोग्राफ़ी पर नहीं, साउंड रिकॉर्डिंग पर है। "फ़्रांसिस ने इसे एक-दो साल पहले देखा था और उनके मन में Blow-Up के कॉन्सेप्ट को ऑडियो सर्विलांस की दुनिया से जोड़ने का ख़्याल आया।"
मूल स्क्रिप्ट में हैरी कॉल उसी इमारत का मालिक था जिसमें वह रहता था। एक डिलीट किया गया सीन था जिसमें उसकी बाक़ी किरायेदारों से मुलाक़ात होती थी। उनमें से एक श्रीमती एवांजेलिस्टा थीं। अब हम उनके किरदार के बारे में सिर्फ़ तब जानते हैं जब कॉल उनसे फ़ोन पर बात करता है, उनके जन्मदिन का तोहफ़ा छोड़ जाने के बाद।
फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला ने सर्विलांस पर साथी निर्देशक इरविन कर्शनर के साथ हुई अपनी बातचीत को फ़िल्म का आधार और थीम बताया। फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला के मुताबिक़, उन्होंने "The Conversation (1974) का आइडिया पहली बार 1960 के दशक के मध्य में सोचा था, जब वे निर्देशक इरविन कर्शनर (The Flim-Flam Man (1967)) को जासूसी और अत्याधुनिक सर्विलांस तकनीकों पर बात करते सुन रहे थे...उन्होंने कोपोला को लंबी दूरी के 'शॉटगन' माइक्रोफ़ोन के बारे में बताया जो राइफ़ल जैसे दिखते थे। वे इतने ताक़तवर थे कि जब उन्हें बोलने वाले के मुँह की ओर रखा जाता, तो वे भीड़ के बीच में भी दो लोगों की बातचीत रिकॉर्ड कर सकते थे।" (जीन डी. फ़िलिप्स की किताब Godfather: The Intimate Francis Ford Coppola से)। यह ब्यौरा कोपोला को इतना भाया कि The Conversation के उस बड़े ओपनिंग सीक्वेंस की अहम कड़ी बन गया, जिसमें हैरी सैन फ़्रांसिस्को के भीड़-भाड़ वाले सार्वजनिक चौक में एक जोड़े की बातचीत रिकॉर्ड करता है।
बर्नी मोरन के लिए शुरू में टिमोथी कैरी को चुना गया था। जब उन्हें बताया गया कि पोस्ट-प्रोडक्शन में अपने डायलॉग की लूपिंग के लिए उन्हें अलग से पैसे नहीं मिलेंगे, तो इस अनोखे कलाकार ने अपने कॉन्ट्रैक्ट में ज़िद कर दी कि प्रोड्यूसर फ़्रेड रूस को ख़ुद उनका लॉन काटना होगा। कहने की ज़रूरत नहीं, उन्हें निकाल दिया गया और प्रोडक्शन तब तक रुका रहा जब तक उनकी जगह एलन गारफ़ील्ड को नहीं ले लिया गया।
जीन हैकमैन के किरदार का नाम हैरी कॉल रखा जाना था, लेकिन एक टाइपिंग की ग़लती से वह हैरी कॉल हो गया, और यह नाम चल निकला क्योंकि फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला को पसंद आया कि caul शब्द का अर्थ (एम्नियोटिक थैली में जन्मा बच्चा) किरदार से कैसे जुड़ता है। यह हैरी के उस पारदर्शी रेनकोट से गहराई से जुड़ता है, जो वह फ़िल्म के ज़्यादातर हिस्से में पहने रहता है, और इस बात से भी कि ख़तरे के वक़्त हैरी को कभी-कभी प्लास्टिक की पारभासी चादर से देखा जाता है, जैसे पार्टी के सीन में उसके प्रतिद्वंद्वी द्वारा। आधुनिक स्रोतों ने बताया है कि "हैरी कॉल" का नाम "हैरी हॉलर" पर रखा गया था, जो हरमन हेस की Steppenwolf का मुख्य किरदार है और हैरी की तरह एकांतप्रिय था।
हैरिसन फ़ोर्ड का किरदार शुरू में एक छोटे-से कैमियो के लिए था, जो दफ़्तर के एक सहायक से ज़्यादा कुछ नहीं था। उन्हें लगा कि किरदार एक-आयामी है, इसलिए उन्होंने उसे समलैंगिक के रूप में निभाने का फ़ैसला किया, जो 1974 में एक जोखिम भरा चुनाव था, और उन्होंने ख़ुद 900 डॉलर (2023 में 6,000 डॉलर) में वह चटक हरे रेशमी सूट ख़रीदा। रिहर्सल में फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला पहले तो उस पोशाक को देखकर चौंक गए, लेकिन फ़ोर्ड से बात करने के बाद वे इस व्याख्या से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने किरदार को बढ़ाकर सहायक किरदार बना दिया, उसे नाम दिया (मार्टिन स्टेट) और प्रोडक्शन डिज़ाइनर डीन टैवौलारिस से ऐसा दफ़्तर बनवाया जो किरदार के रुझान को दर्शाता हो।
फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला इस फ़िल्म की शूटिंग अपने गृहनगर सैन फ़्रांसिस्को में कर सके (फ़िल्म में हैरी के काम के ठिकाने के लिए इस्तेमाल किया गया गोदाम निर्देशक के अमेरिकन ज़ोएट्रोप स्टूडियो से सिर्फ़ पाँच ब्लॉक दूर था) और अपने ही अभिनेताओं के साथ काम कर सके, जिनमें से कई अपने करियर की बड़ी सफलता के बेहद क़रीब थे—हैरिसन फ़ोर्ड, फ़्रेडरिक फ़ॉरेस्ट, सिंडी विलियम्स, जॉन कज़ेल और टेरी गार। रॉबर्ट डुवॉल, जो पहले से एक स्थापित कैरेक्टर एक्टर थे और बेस्ट सपोर्टिंग एक्टर के लिए नामांकित हो चुके थे (द गॉडफ़ादर (1972) के लिए), एक अहम लेकिन बिना नाम वाले कैमियो में दिखने के लिए राज़ी हो गए।
हैरी के अपार्टमेंट के अंदर के पहले सीन में कैमरा एक स्थिर जगह पर है और हैरी के अंदर-बाहर आते-जाते हुए नज़र आने पर उसका पीछा नहीं करता। जब वह अपने सोफ़े की ओर जाता है तो कैमरा बाईं ओर घूमता है और सोफ़े पर स्थिर रहता है। यह सर्विलांस कैमरे की नक़ल है, जैसे दर्शक हैरी पर जासूसी कर रहा हो।
Enemy of the State (1998) में जीन हैकमैन NSA के एक पूर्व एजेंट का किरदार निभाते हैं जो निगरानी का विशेषज्ञ है, और उनके किरदार की जवानी के दिनों की तस्वीरें सीधे इसी फ़िल्म से ली गई हैं। हैकमैन के दोनों किरदार इतने मिलते-जुलते हैं कि फैंस ने अंदाज़ा लगाया है कि वे शायद एक ही व्यक्ति हैं, लेकिन दोनों में से किसी भी फ़िल्म के निर्माताओं ने इसका कोई सबूत नहीं दिया है।
मूल कट साढ़े चार घंटे लंबा था। सबसे अहम हैरी के पड़ोसियों से जुड़ी एक सबप्लॉट थी, जो इमारत की प्लंबिंग की समस्याओं की शिकायत करते हैं, बिना जाने कि इमारत हैरी की ही है। कुछ और सीन में हैरी अपने वकील (एबे विगोडा) से फ्लैट के मामले पर सलाह लेता है और अपनी किशोर भतीजी (मैकेंज़ी फ़िलिप्स) को घर से भागने से रोकने की कोशिश करता है।
इस शूट के दौरान रचनात्मक मतभेदों की वजह से सिनेमैटोग्राफ़र हैस्केल वेक्सलर की जगह डायरेक्टर ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी बिल बटलर को लाया गया, जो इससे पहले कोपोला के साथ सिर्फ़ एक बार You're a Big Boy Now (1966) में काम कर चुके थे। फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला के मुताबिक़, वेक्सलर फ़िल्म को The Thomas Crown Affair (1968) की ज़्यादा रोमांटिक शैली में देख रहे थे, जबकि कोपोला इसे Medium Cool (1969) की सिनेमा वेरिटे शैली में देख रहे थे (वेक्सलर पहली फ़िल्म के सिनेमैटोग्राफ़र थे और दूसरी के निर्देशक)। यह उन दो ऑस्कर®-नामांकित फ़िल्मों में से पहली थी जहां वेक्सलर को हटाकर बटलर को लाया गया, दूसरी One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975) थी, जहां वेक्सलर के निर्देशक मिलोश फ़ोरमान के साथ भी ऐसी ही दिक्कतें हुई थीं। हालांकि, वेक्सलर का शुरुआती यूनियन स्क्वायर सीक्वेंस, जिसे शूट करना बेहद मुश्किल था, फ़िल्म में बना हुआ है और पूरी फ़िल्म में छाई पैरानॉया की सही आबोहवा तैयार करता है।
फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला ने 1966 में इसका आउटलाइन लिख लिया था, लेकिन The Godfather (1972) के सुपरहिट होने तक उन्हें फ़ंडिंग नहीं मिली।
जैसे-जैसे हैरी रिकॉर्डिंग को बार-बार साफ़ करता और निखारता है, वह जो सुनता है उसका अलग-अलग मतलब निकालता है। दरअसल, यह असर पाने के लिए डायलॉग को अलग-अलग अंदाज़ में कई बार रिकॉर्ड किया गया था।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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जब कॉल सर्विलांस कन्वेंशन में स्टेट के सामने आता है, तो एक आदमी सैक्सोफ़ोन लिए उनके आगे से फ़्रेम में से गुज़रता है, जिससे इशारा मिलता है कि फ़िल्म के आख़िर में कॉल को अपने अपार्टमेंट में जो बग नहीं मिलता, वह उसके सैक्सोफ़ोन में ही है।
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स्पॉइलर: प्लाज़ा की उस रिकॉर्डिंग की अहम लाइन, जिसे हैरी मार्क और ऐन पर तैयार करता है, मार्क का यह कहना है, "He'd kill us if he got the chance।" हैरी शुरू में, और बिल्कुल तर्कसंगत तरीके से, मानता है कि इसमें ज़ोर की असली बात "KILL" है और इसका मतलब यह है कि ऐन का पति (डायरेक्टर) उन दोनों की हत्या की योजना बना रहा है। लेकिन बाद में उसे एहसास होता है कि असली शब्द "US" है। मार्क और ऐन यह नहीं कह रहे थे कि डायरेक्टर उन्हें धमका रहा है। वे यह कह रहे थे कि अगर उनके और उसके बीच की स्थिति उलटी होती, तो वह वही हत्या की साज़िश रचता जो वे रच रहे हैं—और वे सचमुच उसे मार डालते हैं और मिलकर कंपनी अपने हाथ में ले लेते हैं।
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जीन हैकमैन के भाई रिचर्ड हैकमैन ने फ़िल्म में दो भूमिकाएँ निभाईं—कन्फेशनल में पादरी और एक सिक्योरिटी गार्ड। इसके अलावा, जिस सीन में हैरी कॉल को पता चलता है कि मेरेडिथ ने उसकी टेप चुरा ली हैं, उसमें स्क्रीन पर दिखने वाले कंधे रिचर्ड के हैं, क्योंकि जीन उस समय उपलब्ध नहीं थे।
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फ़िल्म पूरी करने के लिए जिन अतिरिक्त सीन की ज़रूरत पड़ी, उनमें वह सीन भी शामिल है जिसमें जीन हैकमैन को पता चलता है कि टेप गायब है, उन्हें चाइनाटाउन (1974) के सेट पर फ़िल्माया गया था।
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आख़िरी सीन में, जहाँ हैरी अपना अपार्टमेंट तहस-नहस कर देता है, फ्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला ने कमेंट्री में कहा कि उन्हें ख़ुद नहीं पता कि बग कहाँ है। उन्होंने दो विचार बताए—सैक्सोफ़ोन का स्ट्रैप, या यह कि कोई बग था ही नहीं और हैरी भ्रम में था।

The Conversation: पर्दे के पीछे के 38 रोचक तथ्य

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