Чёрный нарцисс: 25 интересных фактов
В «Спасти рядового Райана» (1998) режиссёр Стивен Спилберг отдаёт прямую визуальную дань уважения классике Майкла Пауэлла и Эмериха Прессбургера «Чёрный нарцисс» (1947): в начале миссии отряда камера задерживается на медленных каплях дождя, падающих на листья, а затем стремительно переходит в ливень. Это намеренно повторяет знаменитую сцену оператора Джека Кардиффа в «Чёрном нарциссе», где тяжёлые капли на широких листьях возвещают начало муссона.
Хитрое замечание о том, что мистер Дин, как говорят, не любит «уединения», было удобной для цензоров формулировкой, намекавшей на его распутное поведение с местными женщинами, которое по тогдашним меркам считалось распутным.
Йоханнес Вермеер упоминается как источник вдохновения для освещения и цветовой палитры. Отсылку к этому голландскому живописцу можно увидеть в начальной сцене, когда мать-настоятельница читает письмо лицом к окну: такой образ Вермеер использовал в некоторых своих самых знаменитых картинах.
Из-за камеры и плёнки Technicolor декорациям требовалось поразительное освещение в 800 фут-свечей (8 600 люкс), чтобы снимать хотя бы при диафрагме T2.8 — самом широком значении, доступном объективу.
Нарисованные задники были настолько реалистичными, что обманули даже местных жителей Гималаев, которые там выросли.
Благодаря сделке сценариста, продюсера и режиссёра Майкла Пауэлла и сценариста, продюсера и режиссёра Эмериха Прессбургера с организацией J. Arthur Rank Organisation фильм получил надёжный прокат в США: в 1946 году она заключила соглашение с Universal Studios, в результате которого появилось прокатное подразделение Universal-International. Как оказалось, в Америке фильм шёл лишь урывками из-за проблем с цензурой. Позже Пауэлл заметил: «Они не могли оставить в покое картину с монахинями». Пауэлл и Прессбургер на самом деле знали о возможных цензурных проблемах в Америке ещё до съёмок. В апреле 1945 года черновой вариант сценария был передан Джозефу Брину в Администрацию производственного кодекса. Брин изложил свои первые опасения J. Arthur Rank Organisation: «Хотя история не совсем ясна и лаконична, нам она отдаёт привкусом сексуального греха в связи с некоторыми из монахинь, что, по нашему мнению, нехорошо». Однако в июне 1947 года бюро Брина пропустило готовый фильм — при условии, что будет добавлено вступление, ясно указывающее, что монахини англиканские, а не римско-католические. Больше всего проблем у J. Arthur Rank Organisation возникло именно с католическим Легионом благопристойности. Легион благопристойности начал кампанию против выхода фильма ещё в апреле 1946 года, когда архиепископ Калькутты стал писать о производстве. Как и следовало ожидать, когда фильм рецензировал католический еженедельник «The Tidings», выходящий в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, вердикт был суровым: «Давно американской публике не преподносили столь извращённый образец дурного вкуса, злостных неточностей и нелепых неправдоподобий». Когда Легион благопристойности просмотрел фильм, ему присвоили категорию «C», то есть «Осуждён». Стрит сообщал, что «из тринадцати священников восемь поставили ему оценку „C“, остальные рекомендовали A2 — без возражений для взрослых».
Фиолетовое вещество, меняющее цвет воды, — вероятно, старое противогрибковое средство под названием генцианвиолет. Позже выяснилось, что оно токсично и, возможно, канцерогенно, поэтому многие страны ограничили его применение.
Магазин, где молодой генерал, по его словам, купил свои духи «чёрный нарцисс», — это старый Army and Navy Store в Великобритании. Он начинался как кооперативное предприятие по продаже товаров военным семьям и просуществовал до середины 1970-х, пока его не выкупили.
Легион благопристойности по-прежнему сильно влиял на привычки американцев ходить в кино, и фильм с пометкой «Осуждён» терял огромное количество проданных билетов. Картина уже вышла в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, но запрет Легиона сорвал запланированные премьеры в других городах, например в Детройте и Мемфисе. J. Arthur Rank Organisation оказалась в незавидном положении. Парламент только что ввёл 75-процентную пошлину на американские фильмы, ввозимые в Англию, и Голливуд временно бойкотировал британский рынок. Немногие британские фильмы, способные хорошо идти в Америке, поощрялись как жест доброй воли, поэтому J. Arthur Rank Organisation очень хотела, чтобы эта картина прошла как можно в большем числе американских городов. Единственным выходом им показалось сократить фильм, чтобы удовлетворить Легион благопристойности. Из ленты вырезали около 900 футов — всего десять купюр. Все воспоминания сестры Клода (Дебора Керр) об Ирландии были вырезаны, и на них пришлась большая часть крамольного метража. Крупный план сестры Рут (Кэтлин Байрон), наносящей губную помаду, тоже пал жертвой цензуры, а несколько строк двусмысленных диалогов также убрали; например, реплику мистера Дина (Дэвид Фаррар) сестре Брайони (Джудит Фёрс): «Вы окажете мне большую услугу, когда обучите местных девушек». Наконец, изменили формулировку вступления, чтобы орден монахинь нельзя было принять за католический. Теперь там говорилось, что «группа протестантских монахинь в загадочной Индии находит приключения, жертву и трагедию». Удовлетворённый Легион снял запрет, и фильм вышел с классификацией A2.
Оператор-постановщик Джек Кардифф черпал вдохновение для своих кадров у великих живописцев: он экспериментировал, например, с тонами Винсента ван Гога или с красными и зелёными оттенками Рембрандта. В своей книге о фильме из серии British Film Guide Сара Смит цитирует Кардиффа, объяснявшего влияние Йоханнеса Вермеера и Караваджо: «Оба они освещали очень простым светом. Многие художники так делали, но у Вермеера и Микеланджело да Караваджо вы это очень осознавали; они действительно использовали тени. Караваджо просто направлял один широкий свет на всё, так что вы ощущали единственный источник света». Получившееся освещение было необычным для фильмов Technicolor того времени и поначалу вызвало беспокойство у консультанта Technicolor Натали Калмус. Однако она прониклась тем, как выглядит создаваемое Кардиффом изображение, как только увидела первые отснятые материалы.
Сценарист, продюсер и режиссёр Майкл Пауэлл не хотел брать Дебору Керр, опасаясь, что в свои 25 она слишком молода для роли настоятельницы. Сценарист, продюсер и режиссёр Эмерих Прессбургер настоял на её утверждении — в итоге роль стала для Керр прорывной и привлекла к ней внимание Голливуда.
Когда фильм впервые вышел на Laserdisc в издании Criterion Collection, он стал первым, где был записан комментарий режиссёра: Майкл Пауэлл беседует с Мартином Скорсезе.
Всеми восхищавшие гималайские пейзажи были созданы в студии (с помощью стеклянных кадров и подвесных миниатюр) — к немалому удивлению некоторых актёров и членов съёмочной группы, которые рассчитывали на натурные съёмки в Азии.
Задники представляли собой увеличенные чёрно-белые фотографии. Затем художники отдела декораций придавали им захватывающие цвета, нанося сверху пастельные мелки.
Оператор Джек Кардифф придумал начать финальную сцену с дождём так: сначала несколько капель падают на листья ревеня, а затем начинается ливень в полную силу. Первые капли он лично создал водой из чашки во время съёмок сцены. Сценарист, продюсер и режиссёр Майкл Пауэлл был так доволен эффектом, что решил сделать эту сцену, изначально предпоследнюю, финальным кадром. Однако Кардиффу очень нравилась изначальная сцена (уже снятая), которая должна была идти после этой и завершать фильм. До конца своих дней Кардифф с усмешкой называл первые капли дождя «худшей идеей в моей жизни».
Местные называют монахинь «lemini» (звучит как «лемони») — редкое слово, которое, по-видимому, означает что-то вроде «сестра». Оно взято прямо из оригинального романа Румер Годден.
Для сцен с деревенскими жителями у сценариста, продюсера и режиссёра Майкла Пауэлла и его команды был готовый запас статистов. Как писал Пауэлл: «…когда война только закончилась, вокруг лондонских доков была огромная плавучая масса азиатов, и нам не составило труда составить список статистов для массовых сцен: малайцы, индийцы, гуркхи, непальцы, индусы, пакистанцы — сотни. Мы формировали группы разных каст и рас, и у каждой группы был свой вожак».
Майкл Пауэлл поначалу постановил, что актрисы, играющие монахинь, не будут наносить на камеру губную помаду. Однако после пары дней съёмок они заметили, что на плёнке Technicolor кажется, будто помада есть. Решение нашлось: актрисам стали наносить помаду телесных оттенков, и губы выглядели естественнее.
Один из руководителей корпорации Technicolor назвал этот фильм лучшим примером процесса Technicolor.
Сестра Клода (Дебора Керр) вышивает святого Франциска Ассизского.
Факты со спойлерами
Показать спойлер
Последняя сцена, где начинается дождь, а мистер Дин (Дэвид Фаррар) смотрит, как сёстры покидают Мопу, была тщательно продумана. Именно оператор Джек Кардифф предложил, чтобы первые капли дождя падали на цветы на переднем плане. Позже Кардифф жалел об этой идее. Изначально предполагалась заключительная сцена, в которой сестра Клода (Дебора Керр) возвращается в Калькутту и говорит с настоятельницей. Кардифф считал, что в этой сцене — одни из лучших его работ, но сила сцен с дождём требовала, чтобы фильм заканчивался ими.
Показать спойлер
Когда мистер Дин (Дэвид Фаррар) накидывает пальто на плечи сестры Рут (Кэтлин Байрон), она украдкой быстро целует ему руку. В интервью Байрон в Национальном кинотеатре сказала, что поцелуй не был прописан в сценарии, но рука оказалась рядом, и она просто её поцеловала. Она также сказала, что ещё в нескольких местах старалась играть Рут не как полностью безумную женщину (чего часто хотел сценарист, продюсер и режиссёр Майкл Пауэлл), а как человека, который считает себя в здравом уме и которому немного понимания со стороны других могло бы помочь.
Показать спойлер
Музыка, звучащая в сцене, где сестра Рут (Кэтлин Байрон) пытается столкнуть сестру Клоду (Дебору Керр) со скалы, была выбрана ещё до съёмок этой сцены. Движения актрис выстраивались под музыку.
Показать спойлер
Кэтлин Байрон резко разошлась со сценаристом, продюсером и режиссёром Майклом Пауэллом во мнении, как снимать приход сестры Рут в дом мужчины, которого она любит, мистера Дина. Байрон говорила: «Она очень счастлива, что находится рядом с ним». Но Пауэлл хотел, чтобы она металась повсюду. Байрон категорически возражала, и Пауэлл ушёл со съёмочной площадки. Оператор Джек Кардифф спросил: «Мы готовы?», и Пауэлл ответил: «Спросите у неё». Позже Пауэлл решил согласиться с Байрон и снял сцену, которая вошла в фильм. Когда сцена была закончена, Пауэлл сказал, что это не то, что он задумывал, но получилось очень хорошо.
Показать спойлер
Финал «Чёрного нарцисса» — монахиня звонит в колокол на колокольне, а женщина падает — предвосхищает фильм Альфреда Хичкока «Головокружение».