A Clockwork Orange: Alt Metin, Semboller ve Gizli Göndermeler

Yıllar sonra bir partide Malcolm McDowell, Gene Kelly ile karşılaştığında Kelly tiksintiyle arkasını dönüp uzaklaştı. 'Singin' in the Rain'deki imzasının 'Otomatik Portakal'da kullanılmasına çok üzülmüştü.

Müzik dükkanı sahnesinde Alex'in sipariş verdiği sırada ön tarafta net bir şekilde görünen plak kapağı, Stanley Kubrick'in önceki filmi '2001: Bir Uzay Destanı'na ait.

Yazar Anthony Burgess'e göre kitabın ve filmin adı, Doğu Londra argo deyimi 'as queer as a clockwork orange'den türemiş. Ancak bu deyimin bağımsız bir kaynağı yok ve Burgess'in ifadeyi kendisinin uydurduğu düşünülüyor.

Alex ve çetesinin konuştuğu Nadsat dili, Burgess'in İngilizce, Rusça ve argo karışımı icadı. Kubrick, bu dilin fazla kullanılmasından ve filmin anlaşılmaz olacağından endişelenmişti. Romanın ilk baskısı da benzer eleştiriler almış, sonraki baskılara Nadsat sözlüğü eklenmiş.

Alex'in Beethoven takıntısına rağmen film müziğinde Rossini'nin eserleri ağırlıkta. İki kızla hızlı çekim seks sahnesi, ağır çekim kavga, Billy Boy'la dövüş, Kedi Kadın'ın evine baskın ve Alex'in intiharı düşündüğü an gibi birçok bölüm Rossini'nin müziğiyle eşliklenir.

Film eleştirmeni Gene Siskel, 'Otomatik Portakal'ın yarattığı tartışmaların ardından Kubrick'le röportaj yaptı. Siskel, Alex Delarge'ın bir kötü adam olup olmadığını sorduğunda Kubrick, 'Film bir hiciv, karakterlerden kahraman ya da kötü adam diye bahsetmek uygun değil' dedi. Siskel, Kubrick'in insanlardan nefret eden bir misantrop olduğu inancına değindiğinde Kubrick, 'Frank Capra filmleri yapmak için insanları sevmek zorunda değilsiniz. Capra hayatı hepimizin olmasını dilediği gibi sunar. Ama insan ırkını sevmeden de hayatın daha karanlık bir resmini çizebilirsiniz. Keşke herkes Jimmy Stewart gibi olsaydı, ama değiller' yanıtını verdi.

Alex, rahiple Ludovico terapisi hakkında konuştuktan sonra mahkumlar egzersiz avlusunda daire çizerek yürür; bu, Vincent van Gogh'un 1890 tarihli 'Prisoners Exercising' tablosunu canlandırır.

Malcolm McDowell, izleyicilerin filmi bir kara komedi olarak ancak 21. yüzyılda doğru şekilde görebildiğini, daha önceki izleyicilerin ilk 20 dakikadaki şiddet ve tecavüz sahneleri yüzünden mizahı takdir edemediğini belirtti.

Alexander ailesinin evindeki kapı zili, Beethoven'ın 5. Senfonisi'nin ilk dört notasını farklı bir tonda çalar.

Romanın ilk cümlesi 'Peki, ne olacak şimdi, ha?' kitap boyunca sık sık tekrarlanır. Bir diğer yinelenen ifade '[sıfat] modasının zirvesinde giyinmiş' şeklindedir. Filmde bu ifadeler yalnızca bir kez geçer: Hapishane papazı ilk cümleyle tanıtılır, Alex ise kendini 'Roma modasının zirvesinde giyinmiş' bir cellat olarak hayal eder.

Roman ve film çok farklı biter. Filmde Alex eski şiddet dolu yollarına dönerken, romanda gerçekten şiddet dolu bir hayata devam eder ama sonunda toplum için tehdit olmaktan vazgeçip iyi bir vatandaş olmak ister.

Alex'in kol düğmeleri kanlı göz küreleridir ve 'tedavi' süresince gözleri sürekli vurgulanır.

Moloko çeşitleri farklı uyuşturucuların adlarını taşır: Vellocet (amfetamin), Synthemesc (sentetik meskalin), Drencrom (adrenokrom).

Romanda Alex ve drooglarının dövdüğü kişi bir serseri değil, bir kütüphanecidir. İntikam sahnesi her ikisi için de benzerdir.

Romanda Georgie ve Dim, Alex'i polis olarak değil; Dim, eski rakip çete lideri Billy Boy ile birlikte döver.

Film, En İyi Film dalında Oscar'a aday gösterilen ilk bilim kurgu filmidir.

Müzik dükkanı sahnesinde duvardaki 'En İyi On Müzik Grubu' listesinde Heaven 17 de vardır. Bu isim 1980'lerde gerçek bir grup tarafından kullanılmıştır.

Filmdeki toplum, Rus kültürüne göndermeler nedeniyle komünist olarak algılanmıştır. Gençlik argo dili yoğun Rusça etkisi taşır; Burgess, argo dilin okuyucuyu karakterlerin dünyasına çekmek ve kitabın güncelliğini yitirmesini önlemek için tasarlandığını açıklar. Toplumun sosyalist olduğuna dair kanıtlar vardır: Romanda sokaklarda Rus sosyalist sanatı tarzında işçi resimleri, filmde üzerine müstehcen yazılar yazılmış bir sosyalist sanat eseri duvar resmi bulunur. Alex'in evi başarısız İşçi Partisi mimarisinin örneğidir ve 'Belediye Blok Dairesi 18A, Lineer Kuzey' adı sosyalist tarzda konutlara gönderme yapar. Filmin ilerleyen bölümlerinde yeni sağcı hükümet iktidara geldiğinde atmosfer daha otoriterdir. Kubrick, toplumun tam olarak ne tür bir toplum olduğu konusunda belirsiz kalmış, filmin hem sol hem de sağ uçla karşılaştırmalar yaptığını ve ikisi arasında çok az fark olduğunu belirtmiştir: 'Bakan açıkça bir Sağ figürüdür, yazar Patrick Magee ise bir Sol delisidir... Sadece dogmalarında farklılık gösterirler, araçları ve amaçları neredeyse ayırt edilemez.'

Tartışmalara ve rahatsız edici içeriğe rağmen film, Amerikan Film Enstitüsü'nün tüm zamanların en iyi 100 filmi listesinde yer alır.

Alex'in hapishane numarası 655321'dir (kitaptaki 6655321'den kısaltılmış). Yatak odası kapısının şifresi 17-34-89'dur. Dim ve Georgie polis olarak Alex'i aralarında sürüklerken numaraları 665 ve 667'dir; bu da Alex'in 666 olduğunu ima eder.

Alexander, Peter ve Dimitri (Dim'in kısaltması) Çarlık Rusyası dönemindeki yaygın çar isimleridir; George (Rusça Gyorgi) ise onların koruyucu aziziydi.

Alex hapishaneden döndüğünde babasının okuduğu gazetede küçük bir başlık dikkat çeker: 'Marty Feldman'ın Karısı Yasaklandı.'

İlerleyen yıllarda İspanyol yönetmen Luis Buñuel filmi en sevdiklerinden biri olarak nitelendirdi: 'Önyargılıydım, izledikten sonra bunun modern dünyanın gerçek anlamına dair bir film olduğunu anladım.'

Alex'in hayalindeki patlayan tren, 'Hogan's Heroes' dizisinde sıkça kullanılan aynı stok çekimdir. Dizi bazen tersine çevirse de, uçuşan parçaların şekli aynı olduğunu ele verir.

Roger Ebert, filmden dehşete düşmüştü. Kubrick'i diğer yapıtlarında övse de, 'Otomatik Portakal'ı sertçe eleştirdi: 'İdeolojik bir karmaşa, Orwellvari bir uyarı kılığına girmiş paranoyak sağcı fantezi. Polis devletine karşı çıkıyormuş gibi yaparken aslında Alex'in pisliğini kutluyor.' Filmi sadist bir işkence pornosu olarak niteleyen Ebert, Alex'i 'sineklerin kanatlarını koparan çocuk'a benzetti ve filmin geveze ve sıkıcı olduğunu ekledi.

Alex ile zengin yaşlı kadın arasındaki kavga, Kubrick'in 'Killer's Kiss' filmindeki manken fabrikası dövüşünü anımsatır.

Filmde bolca fallik gönderme var: posterdeki kadının bacakları arasında sürünen yılan, plak dükkanındaki kızların tuttuğu dondurmalar, Alex'in bastonunun ucu ve cinayet silahı.

Film müziğindeki 'William Tell' uvertürü ve 'Ode to Joy', Schiller'in eserlerine dayanır. Schiller'in genç, şiddete eğilimli asi karakterlere hayranlığı, Alex'le paralellik taşır. Alex, Korova barında 'feuertrunken' olduktan sonra çetesiyle harap bir tiyatroya girer; bu, Schiller'in 'Heiligtum' kavramını yansıtır. Kurbanın kocasına 'kardeş' demesi de Schiller'in 'Brüder' nakaratını hatırlatır.

2020'de film, Kongre Kütüphanesi tarafından 'kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli' bulunarak Ulusal Film Arşivi'ne seçildi.

Alex serbest bırakıldığında radyoda Erika Eigen'in 'I Want to Marry a Lighthouse Keeper' şarkısı çalar, ancak ikinci dize soundtrack'tekinden farklıdır.

Alex'in davranış değiştirme tedavisine 'Ludovico Tekniği' denir. 'Ludovico', Beethoven'ın adı olan 'Ludwig'in İtalyanca karşılığıdır. İronik olarak, doktorlar Beethoven'ın 9. Senfonisi'ni şartlandırma filmlerinde kullanır ve Alex bu müziği duyunca hastalanır.

Plak dükkanı sahnesinde, 2001: Bir Uzay Destanı'nın soundtrack albümü, John Fahey'in 'The Transfiguration of Blind Joe Death' albümünün yanında görülür. Bu albümün dokuzuncu parçası 'Bicycle Built For Two (Daisy Bell)', HAL 9000'in kapatılırken söylediği şarkıdır.

Heaven 17 grubu, Alex'in ziyaret ettiği plak dükkanındaki Top-10 listesinde yer alan bir grubun adından esinlenmiştir.

Alex'in lobisinde, arkadaşları onu beklerken duvarda 'Suck it and See' yazılı bir grafiti vardır; bu aynı zamanda Arctic Monkeys'in 4. albümünün adıdır.

Rossini'nin 'La Gazza Ladra' operasındaki Gottardo karakteri, Deltoid'e benzer: küçük memur, genç kahramanın tekliflerini reddeder. Kubrick'in seçtiği müzik motifleri, Gottardo'nun ziyaret sahnelerinde duyulanlardır ve Deltoid'in Alex'i sorguladığı sahneden önce çalar.

Tecavüz çiftinin kapı zili, Beethoven'ın 5. Senfonisi'nin açılış notalarını andırır; bu, kötü bir olayın habercisidir.

Film, 'American Psycho' ile karşılaştırılmıştır: her ikisi de psikopatın bakış açısını kara mizahla sunar ve kadınlara yönelik şiddeti sergiler. Ancak Alex bir serseriyken Patrick seri katile dönüşür; Alex'in hikayesi distopik Britanya'da, Patrick'inki ise 1980'lerin nostaljik Amerika'sında geçer.

Filmin sonundaki kart testine 'Tematik Algı Testi' denir.

Andy Warhol, 'Videodrome' (1983) filmini '80'lerin Otomatik Portakal'ı olarak adlandırmıştır.

İronik bir şekilde, acımasız Alex'in yatak odası dekorasyonu, ebeveynlerinin dairesinin geri kalanındaki sıradan dekorasyondan çok daha fazla zevk ve incelik gösterir.

Kubrick, 2001'de klasik müziği uzay yolculuğunun zarafetini vurgulamak için kullanırken, burada senfonik ve sentezlenmiş formlarla distopik dünyanın çirkinliğine ve şiddetine kontrpuan oluşturur.

Frank, Alex'in kim olduğunu anladığı an, gerilim doruk noktasına ulaşır.

Frank, Alex'e kendi evine saldırdığında giydiği bornozun aynısını giydirir; bornozu kim giyerse kurban olur.

Alex yatak odasında botlarını çıkarırken bir dizi hızlı görüntü hayal eder. Bunlar arasında 1966 yapımı One Million Years B.C.'den bir sahne vardır. İroniktir ki, romanın yazarı daha sonra Quest for Fire (1981) için bir dil yaratmıştır.

Turuncu kıyafet giyenler 'otomatik portakal'dır: kontrol ve özgürlük kaybı lehine yabancılaştırılmış insanlar.

Alex ve çetesi, Spring Breakers (2012) kızlarıyla veya Lord of the Flies'daki erkek çocuklarla karşılaştırılmıştır.

Ton olarak American Psycho, Funny Games ve Chaos'a benzer; sadizmin pişmanlık duymayan, hatta yüceltilen görüşleriyle. Ancak Otomatik Portakal, İngiltere ve diğer ülkelerde yasaklanarak bu grubun en tartışmalısı olmuştur.

Ludwig van Beethoven'ın müziği hikayede merkezi bir rol oynar.

Film, şiddet sahnelerinde klasik müziğin belirgin kullanımıyla tanınır.

Ludovico tekniği, psikolojik koşullandırma kavramlarından esinlenmiştir.

Filmde kullanılan fütüristik argo, Anthony Burgess'in yarattığı Nadsat dilidir.

Film, özgür irade ve devlet kontrolü temalarını işler.

Kubrick'in en etkili eserlerinden biri olarak kabul edilir.