دی فینٹم آف دی اوپیرا: پردے کے پیچھے کے 35 دلچسپ حقائق

اس فلم کے لیے تعمیر کیے گئے اسٹیج 28 کا 0005073 فٹ کا رقبہ بہت بڑا ہے۔ پیرس اوپیرا تھیٹر کے گھوڑے کی نعل کی شکل کے تین منزلوں پر مشتمل باکس میں بیٹھنے کی جگہ فرش پر موجود سامعین کے ڈھلوان حصے کے گرد واقع ہے۔ پچھلے بالائی باکس سے لیے گئے ماسٹر وائیڈ شاٹ میں اسٹیج کا پروسینیم، آرکسٹرا پٹ اور شمعدان سب شامل ہیں۔ اندرونی تھیٹر کی چھت کے اوپری حصے کا ماسٹر شاٹ میٹ پینٹنگ سے مکمل کیا گیا ہے۔ سامعین کا رقبہ اسٹیج کے کل رقبے کا ایک تہائی ہے۔ اسٹیج 28 کے شمالی سرے پر اٹھا ہوا اسٹیج شامل ہے۔ اس اسٹیج کو واقعی منفرد بنانے والی چیز سامنے کے اسٹیج کے وسط میں 30 فٹ قطر کی ایک وسیع مکینیکل ٹرن ٹیبل ہے، جس کی وجہ سے ٹرن ٹیبل کے پچھلے کنارے سے اسٹیج کی پچھلی دیوار تک 0 فٹ کی گنجائش ہے۔ اسٹیج 28 کے تہہ خانے میں اصل ٹرن ٹیبل مکینیکل میکانزم موجود ہے جو 30 فٹ قطر کی ٹرن ٹیبل کو گھماتا ہے۔ ٹرن ٹیبل کی تمام مشینری اپنی اصل ساختی پوزیشن میں برقرار ہے۔ ٹرن ٹیبل ایک بیلناکار شافٹ پر مرکوز ہے جس پر مرکزی شافٹ سے مثلثی الٹی بریکنگ شاخیں ویلڈ کی گئی ہیں، بالکل الٹی چھتری کی طرز پر۔ ٹرن ٹیبل کا سارا وزن اسی مرکزی گھومنے والی دھرا پر ہے۔ اصل فلم مکمل ہونے کے بعد اسٹیج کے فرش کے ٹرن ٹیبل والے حصے کو 3/4 انچ موٹی پلائی ووڈ کی 4 فٹ × 10 فٹ شیٹوں کی تین تہوں سے ڈھانپ دیا گیا، جس سے آئندہ فلمی سیٹ اسٹیج کے ٹرن ٹیبل والے حصے پر بنائے جا سکیں۔ جب اسٹیج پر کیمرہ کرین استعمال ہوتی ہے تو فلمی سیٹ کی ضروریات کے مطابق ٹرن ٹیبل کے فرش کی پوزیشن کا خیال رکھنا پڑتا ہے۔ اصل اسٹیج پر اسٹیج کے دائیں حصے میں تھیٹر کا پن ریل نظام موجود تھا جس میں بجلی کی روشنیوں کے لیے لٹکتے پائپ آربور تھے۔ اٹھا ہوا اسٹیج حصہ فیچر فلم کی "پروسیس فوٹوگرافی" کے لیے استعمال ہوتا تھا کیونکہ پچھلی اسکرین پر فلم پروجیکٹر کے لیے گہرائی درکار ہوتی ہے، اور اسکرین کے سامنے اداکاری/پرفارمنس کے رقبے کے ساتھ کیمرے اور عملے کے لیے کافی جگہ ہوتی ہے۔ پروجیکٹر کیمرے کو فلم بندی کرنے والے کیمرے کے لینس کے نقطۂ نظر کے عین مرکز میں ہونا چاہیے، ڈیپتھ آف فیلڈ کی گنجائش کے ساتھ۔ یونیورسل اسٹوڈیوز کی ٹیکنیکلر میں بنی ری میک دی فینٹم آف دی اوپیرا (1943) جس میں نیلسن ایڈی، سوزانا فوسٹر اور کلاڈ رینز نے اداکاری کی، نے پلائی ووڈ کا فرش ڈھانپنے والا حصہ ہٹا دیا تاکہ فلم کے اسٹیج پرفارمنس نمبروں کے لیے ٹرن ٹیبل استعمال کیا جا سکے۔ ٹرن ٹیبل کے میکانزم کو ٹھیک کیا گیا اور فلم میں استعمال کیا گیا۔ اس فلم کے مکمل ہونے کے بعد اسٹیج کا فرش دوبارہ بچھا کر ٹرن ٹیبل کو ڈھانپ دیا گیا۔ 1943 کی فلم کے بعد ٹرن ٹیبل کبھی استعمال نہیں ہوا۔ اوپیرا ہاؤس کا اندرونی تھیٹر فلمایا گیا ہے، اور اسٹیج 28 کا پروڈکشن اسٹیج حصہ کئی فیچر اور ٹیلی ویژن فلموں کی میزبانی کر چکا ہے۔
فلم کے کیمرہ مین چارلس وان اینگر کے مطابق، جو لون چینے کے سب سے قابلِ اعتماد ساتھیوں میں سے ایک تھے، میری فلبن کا نقاب اُتارے ہوئے فینٹم کو دیکھ کر ردِعمل حقیقی تھا — اُسے اُس لمحے تک اندازہ ہی نہیں تھا کہ وہ کیسا دکھائی دے گا۔
کینو کی بحال کردہ پرنٹ 1929 کے دوبارہ ریلیز ورژن کی ہے جسے دوبارہ ایڈٹ کیا گیا تھا، کچھ مناظر نکال دیے گئے اور 1925 کے ورژن کے مکمل ہونے کے بعد شوٹ کیا گیا نیا مواد شامل کیا گیا۔ ان میں اوپیرا اسٹار میری فیبیئن کی کارلوٹا کے کردار میں گانے والا ایک صوتی سلسلہ بھی شامل تھا۔ دوبارہ ایڈٹ شدہ ورژن میں ورجینیا پیئرسن، جس نے 1925 کے خاموش ورژن میں کارلوٹا کا کردار ادا کیا تھا، کا نام کریڈٹ میں ہے اور اسے "کارلوٹا کی ماں" کہا گیا ہے۔
اس فلم کی بحالی کے دوران 1929 میں بنایا گیا صوتی ورژن بحال شدہ فلم کا حصہ بننا تھا۔ تاہم، آڈیو کا معیار اتنا خراب تھا کہ بحال شدہ ورژن استعمال کرنے کے باوجود اسے خاموش ہی رکھا گیا۔
1924 کے ایک رسالے کے مضمون کے مطابق: "پروڈکشن کے دوران کسی بھی وقت اُس کی تصویر، اُس عجیب مخلوق کے میک اپ میں جو وہ ادا کر رہا ہے، عام نہیں کی جائے گی۔ تشہیر یا لابی ڈسپلے کے لیے لی گئی ہر اُس تصویر میں جس میں لون چینے نظر آئے، چہرے کو ایک پیوند سے 'خالی' کر دیا جائے گا… کسی بھی وقت فلم میں اداکاری کرنے والے اداکار کے سوا کسی اسکرین اداکار کو سیٹ پر آنے کی اجازت نہیں ہوگی کہ وہ اُس کا میک اپ دیکھ سکے — اور پروڈکشن کے اداکاروں سے رازداری کا عہد لیا گیا ہے۔ کوئی بھی اُسے میک اپ [لگاتے] نہیں دیکھے گا — کیونکہ چینے اپنا میک اپ گھر پر لگاتا ہے اور اسٹوڈیو ماسک پہن کر آتا ہے؛ ایک ڈھلا ہوا، گوشت کے رنگ کا ماسک جو عوامی سڑکوں پر قانونی ہے، مگر پھر بھی دیکھنے والے سے اُس کا عجیب بھیس چھپائے رکھتا ہے۔ چینے نے مہینوں تک میک اپ پر تجربات کیے ہیں اور نہیں چاہتا کہ عوام اسے اصل پروڈکشن کے سوا کہیں دیکھیں، جب وہ مکمل اور ریلیز ہو… یہ مناسب نہیں کہ میں تجربات کروں، ایسا میک اپ تیار کروں جو واقعی ایک کارنامہ ہو، اور پھر اُس کی تصویریں پھیلا کر عوام کی اُس سے قدر و قیمت خراب کر دوں، تاکہ فلم کی ریلیز تک اُس کا کوئی حیران کن پہلو باقی نہ رہے۔"
لون چینی نے اپنی اداکاری کا بہت سا کام اپنے ہاتھوں سے کیا۔ بہرے گونگے والدین کی اولاد ہونے کی وجہ سے اُنہوں نے ہاتھوں سے بہت پراثر انداز میں بات کرنا سیکھا تھا، اور چونکہ یہ خاموش فلم ہے، اس لیے بہت کچھ ہاتھوں ہی سے بیان کرنا پڑتا تھا۔
اصل کاپی رائٹ ہولڈر کی جانب سے فلم کا کاپی رائٹ تجدید نہ کرانے کے باعث یہ پبلک ڈومین میں چلی گئی، یعنی عملاً کوئی بھی اس کی وی ایچ ایس یا ڈی وی ڈی کاپی بنا کر بیچ سکتا تھا۔ اسی لیے مارکیٹ میں دستیاب اس فلم کے بہت سے ورژن یا تو بری طرح کٹے چھانٹے ہیں یا انتہائی ناقص معیار کے، جو فلم کی دوسری یا تیسری (یا اس سے بھی زیادہ) کاپیوں سے نقل کیے گئے ہیں۔
یہ فلم اصل میں 1925 میں ٹیسٹ ایڈینس کو دکھائی گئی، جہاں اسے تین الگ الگ بار ایڈٹ کیا گیا، پہلی دو کوششیں کارگر ثابت نہ ہوئیں اور آخری ہی وہ اصل ورژن تھا جو 1925 میں سینما گھروں میں دکھایا گیا۔ چار سال بعد، صوتی فلموں کی کامیابی کے بعد، یونیورسل پکچرز نے اس کا سیکوئل بنانے کا فیصلہ کیا، مگر لون چینی کے بغیر، جو اُس وقت میٹرو-گولڈ وِن-مائر (ایم جی ایم) کے معاہدے میں بندھے ہوئے تھے۔ یہ خیال ترک کر کے فلم کو دوبارہ ریلیز کیا گیا، اس بار صوتی شکل میں۔ فلم کا یہ ورژن 1948 کی ایک آگ کے بعد سے گم ہے، البتہ اس کے ساؤنڈ ٹریک ڈسکس مل جاتے ہیں۔ اصل خاموش ورژن گم نہیں ہوا، کیونکہ 1930 کی دہائی میں یونیورسل نے ایک 16 ملی میٹر "شو-ایٹ-ہوم" پرنٹ تیار کیا تھا۔ 1950 کی دہائی میں جارج ایسٹ مین ہاؤس نے ایک پرنٹ بنایا، جو اپنے اعلیٰ معیار کی وجہ سے ہوم ویڈیو ریلیز کے لیے سب سے زیادہ استعمال ہوتا ہے۔ اس کٹ میں کچھ عجیب باتیں بھی ہیں، مثلاً غیر ملکی مارکیٹوں کے لیے استعمال شدہ بہت سے مختلف کیمرہ اینگلز، اور فلم کے خاموش اور گم شدہ صوتی دونوں ورژنز کی فوٹیج۔ 2009 کی ایک ریلیز میں شو-ایٹ-ہوم پرنٹ اور ایسٹ مین ہاؤس پرنٹ ساتھ ساتھ رکھے گئے ہیں، جس سے کیمرہ اینگلز کا معمولی فرق دیکھا جا سکتا ہے۔ 2003 کی ایک ریلیز بھی ہے جو ساؤنڈ ڈسکس کو ایسٹ مین ہاؤس پرنٹ کے ساتھ ملانے کی پوری کوشش کرتی ہے، مگر اس میں کئی غلطیاں ہیں۔ سب سے بڑا معمہ ایک منظر ہے جس میں ایک آدمی لالٹین تھامے ہے۔ یہ منظر ایک ہی مسلسل ٹیک میں اُس کے پیچھے چلتا ہے جو وقت پر فینٹم سے بچ نکلتا ہے۔ چونکہ آدمی واضح طور پر بولتا دکھائی دیتا ہے، خیال کیا گیا کہ یہ فوٹیج صوتی ورژن کی ہے، مگر پتہ چلا کہ یہ اصل فلم ہی کی فوٹیج ہے، جس میں آدمی کے چہرے کا ایک عجیب سا کلوز اپ ہے۔ کسی کو سمجھ نہیں آیا کہ وہ بول کیوں رہا ہے، یا یہ اور کچھ دوسرے مناظر 24 ایف پی ایس پر کیوں شوٹ کیے گئے۔ بین الاقوامی صوتی ورژن بھی بنائے گئے۔ کسی فلم کا بین الاقوامی صوتی ورژن وہ کٹ ہوتا ہے جو غیر ملکی مارکیٹوں کے لیے تیار کیا جاتا ہے اور جسے اسٹوڈیو غیر ملکی زبان میں دوبارہ شوٹنگ کے قابل نہیں سمجھتا۔ یہ زیادہ تر خاموش ہوتے تھے، سوائے موسیقی کے مناظر کے، مگر ان میں کچھ مختلف ٹائٹل کارڈز بھی ہیں جو دستیاب ورژنز سے مختلف ہیں۔ ایک میں رنگین ٹائٹل کارڈ ہے، جو ملنے والے 35 ملی میٹر ورژنز سے حاصل کیا جا سکتا ہے، اور ایک سیاہ و سفید 16 ملی میٹر ورژن ہے جو گم ہے اور نہیں مل سکا۔
ساؤنڈ اسٹیج 28 (فینٹم اسٹیج) بے شمار دوسری فلموں اور ٹی وی سیریزوں میں استعمال ہوا، جن میں Phantom of the Opera (1943)، ڈریکولا (1931)، The Raven (1935)، The Sixth Sense (1972) اور Torn Curtain (1966) شامل ہیں۔ افسوس کہ یہ ساؤنڈ اسٹیج 2014 میں گرا دیا گیا، حالانکہ اوپیرا ہاؤس سیٹ کے کئی حصے مسمار ہونے سے بچا لیے گئے تھے۔
ہالی ووڈ کی تاریخ کا واحد اسٹیج جہاں خاص طور پر ایک فیچر فلم کے لیے ٹرن ٹیبل بنایا گیا اور وہ نوے سال تک قائم رہا۔ سیٹ ڈیزائن میں ٹرن ٹیبل کا استعمال بنیادی طور پر یورپ کی ایک نئی ایجاد تھی جسے انگلینڈ، اٹلی اور جرمنی میں اوپیرا کی پرکشش پروڈکشنز میں شامل کیا گیا۔ سیٹ ڈیزائن میں ٹرن ٹیبل سب سے پہلے 1941 میں براڈوے پر کرٹ ویل کے میوزیکل Lady In The Dark میں متعارف ہوا جسے اسٹیج ڈیزائنر ہیری ہارنر نے ڈیزائن کیا۔ اس موٹر سے چلنے والے ٹرن ٹیبل کی خاص بات منفرد تھی، درمیان میں ایک ڈونٹ رنگ اور باہر چھ فٹ کا رنگ۔ پورا ڈونٹ ٹرن ٹیبل کسی بھی سمت حرکت کر سکتا تھا، یا درمیانی ٹرن ٹیبل مستقل بیرونی رنگ سے الگ حرکت کر سکتا تھا، اور بیرونی رنگ درمیانی رنگ کی مخالف سمت میں چل سکتا تھا۔ یہی ٹرن ٹیبل کا تصور 1969 کے براڈوے میوزیکل CoCo کے سیٹ ڈیزائن میں نقل کیا گیا جسے سیسل بیٹن نے ڈیزائن کیا۔ 1956-1962 کے براڈوے میوزیکل My Fair Lady کے اولیور اسمتھ کے سیٹ ڈیزائن میں دو ٹرن ٹیبل استعمال کیے گئے جو اسٹیج کے درمیان میں سیدھ میں تھے اور ایک دوسرے کی مخالف سمت میں گھومتے تھے تاکہ منظر کے عناصر بدلے جا سکیں۔ 1950، 1960 اور 1970 کی دہائیوں میں این بی سی بربینک کے اسٹاک اسکیٹری ڈویژن نے ایک موٹر والا ٹرن ٹیبل بنایا جو دس فٹ قطر سے تیس فٹ قطر تک پھیلتا تھا۔ یہ منظر کا عنصر این بی سی کی کئی رنگین ٹیلی ویژن ورائٹی سیریز میں استعمال ہوا، جیسے The Dinah Shore Show (1951)، The Bob Hope Show (1950) اور Dean Martin and Jerry Lewis Present Their Television Party for Muscular Dystrophy (1953)۔ اسٹیج 28 کا دی فینٹم آف دی اوپیرا ٹرن ٹیبل ہالی ووڈ کی فلموں، لائیو رنگین ٹیلی ویژن سیریز/اسپیشلز اور براڈوے کے اسٹیج پروڈکشنز کی تاریخ میں منفرد ہے۔
عام ریلیز پرنٹس کے لیے کئی سلسلے مختلف رنگین طریقوں سے فلمائے گئے۔ Faust کے مناظر اور بال ماسک کے منظر کے لیے ٹیکنیکلر استعمال ہوا، سولجرز نائٹ کے تعارف کے لیے پرزمیکلر میں شوٹنگ ہوئی اور فینٹم کے نوٹس اور چھت پر سرخ کیپ کے لیے ہینڈشیگل (ایک ایسا طریقہ جس میں پرنٹس کو ہاتھ سے رنگنے کے لیے اسٹامپ استعمال ہوتے ہیں)۔ صرف ٹیکنیکلر والا بال ماسک سلسلہ بچ جانے کے بارے میں معلوم ہے (1929 کی دوبارہ ریلیز کا ایک آئی بی پرنٹ)۔
میری فلبن ایک بہت کیتھولک گھرانے میں پلی بڑھیں اور جب بھی نارمن کیری کو ان کے ساتھ مناظر میں بہت زیادہ قربت اختیار کرنی پڑتی تو وہ کافی بے چین ہو جاتی تھیں۔ ایک موقع پر جب وہ ایک دوسرے کو گلے لگاتے ہیں تو فلبن گلے ملتے ہوئے آہستہ آہستہ اپنے ہاتھ کیری سے چھڑا لیتی ہیں۔
ساؤنڈ اسٹیج 28 کے اندر اوپیرا ہاؤس کا ایک حصہ آج بھی ایک طرف کھڑا ہے جہاں تقریباً ایک صدی قبل یہ فلم بنائی گئی تھی، جو اسے دنیا کا سب سے قدیم قائم اندرونی فلمی سیٹ بناتا ہے۔ اگرچہ یہ اب بھی متاثر کن ہے، وقت نے اپنا اثر دکھایا ہے اور یہ بہت کم استعمال ہوتا ہے۔ شہری داستانوں کا دعویٰ ہے کہ یہ سیٹ اس لیے باقی ہے کہ ماضی میں جب کارکنوں نے اسے ہٹانے کی کوشش کی تو مہلک حادثات پیش آئے، جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ لون چینی کے بھوت کی وجہ سے ہوئے۔
روپرٹ جولین کا کاسٹ اور عملے سے مسلسل جھگڑا رہتا تھا۔ جولین اور لون چینی پروڈکشن کے بیشتر عرصے میں بات چیت نہیں کرتے تھے اور انہیں درمیانی لوگوں کے ذریعے پیغام رسانی کرنی پڑتی تھی۔ نارمن کیری نے ایک بار گھوڑے پر سوار ہو کر جولین پر حملہ کر دیا اور انہیں تماشائیوں کے سامنے زمین پر گرا دیا۔
1950 کی دہائی میں فلم کا ایک نیا ٹرانسفر تیار کیا گیا۔ اس مرحلے پر بھی اصل نائٹریٹ کیمرہ نیگیٹو ٹوٹ پھوٹ کا شکار ہونا شروع ہو چکا تھا۔ آج جو پرنٹس زیادہ تر دیکھے جاتے ہیں وہ اسی 1950 کی دہائی کے ڈپلیکیٹ نیگیٹو پر مبنی ہیں۔
فلم 1929 میں وٹافون/ویسٹرن الیکٹرک ساؤنڈ ڈسکس کے ذریعے آواز کے ساتھ دوبارہ ریلیز ہوئی۔ فلم کا تقریباً 40% حصہ ہم آہنگ آواز میں دوبارہ فلمایا گیا اور باقی میں موسیقی/ساؤنڈ ٹریک شامل کیا گیا یا ڈب کیا گیا۔ Kino Video کا ایڈیشن 1929 کے کٹ کا خاموش ورژن ہے (جیسا کہ چند استثناؤں کے ساتھ، زیادہ تر دیگر بھی ہیں)، جو اس وقت ان تھیٹروں کے لیے عام رواج تھا جن میں ساؤنڈ سسٹم نصب نہیں تھے۔ ساؤنڈ ایڈیشن کے لیے لون چینی دستیاب نہیں تھے اور معاہدے کے تحت یونیورسل کو فینٹم کی آواز کی ہم آہنگی کی اجازت نہیں تھی۔ تاہم اسٹوڈیو نے فینٹم کے سائے کے شاٹس پر تیسرے فرد کی بولیاں لکھ کر ڈب کیں۔ یہ بولیاں بولنے والے اداکار کا نام کریڈٹ میں نہیں، لیکن غالباً یہ یونیورسل کے مستقل اداکار فلپس سمالی ہیں۔
ڈائریکٹر روپرٹ جولین کے کاسٹ اور عملے سے تلخ بحث کے بعد سیٹ چھوڑ جانے کے بعد ایڈورڈ سیڈگوک نے چند مناظر کی ہدایت کی۔
لون چینی نے اپنی آنکھوں کی پتلیوں پر انڈے کی جھلی چڑھائی تاکہ جب انہیں نابینا کردار ادا کرنا ہو تو آنکھیں دھندلی دکھائی دیں۔ انہوں نے فینٹم کے میک اپ میں یہ طریقہ استعمال نہیں کیا۔
فلم کا ساؤنڈ ورژن فروری 1930 میں آیا اور اس نے مزید 1 ملین ڈالر کمائے۔ یہ اب غائب ہو چکا ہے اور اسے گمشدہ سمجھا جاتا ہے۔ تاہم ساؤنڈ ٹریک کی ڈسکس محفوظ ہیں۔
فرینک ایمز کو فارسی کردار کے لیے کاسٹ کیا گیا تھا، لیکن پوسٹ پروڈکشن میں ٹائٹل کارڈز کی ایڈیٹنگ کے دوران ان کا کردار سوریتے کے انسپکٹر میں بدل دیا گیا۔ فرینک ایمز ہنگری میں پیدا ہونے والے ایک اداکار کا اسٹیج نام تھا۔
31 اکتوبر 2008 کو یہ فلم والٹ ڈزنی کنسرٹ ہال میں لاس اینجلس فلہارمونک آرکسٹرا کی لائیو موسیقی کے ساتھ دکھائی گئی۔ اشتہارات میں ایک ٹیگ لائن تھی جو ایلین (1979) کی ٹیگ لائن کا چالاک انداز میں بدلا ہوا روپ تھی: ”خاموش فلموں میں، کوئی بھی تمہاری چیخ نہیں سن سکتا“۔
1929 کے ساؤنڈ ورژن کے لیے یونیورسل پکچرز نے وین نائس، کیلیفورنیا میں رابرٹ مورٹن آرگن کمپنی سے ایک پائپ آرگن خریدا۔ اسے اسٹیج 10 پر نصب کیا گیا، جو پہلے فلم بندی کے لیے استعمال ہوتا تھا اور جلد ہی موسیقی ریکارڈ کرنے اور فولی ساؤنڈ ایفیکٹس کے کام کے لیے بدل دیا گیا۔ یہ آرگن اُن مناظر میں استعمال ہوا جہاں ایرک اپنے تہ خانے کے ٹھکانے میں آرگن بجاتا ہے۔ یہ کئی یونیورسل فیچر فلموں کے اسکورز میں بھی استعمال ہوا، جن میں Bride of Frankenstein (1935) اور گھوسٹ اسٹوری (1981) کے علاوہ یونیورسل ٹیلی ویژن کی تیار کردہ مختلف ٹی وی سیریز کی اقساط شامل ہیں۔ اسے 1990 کی دہائی کے اواخر میں کسی وقت بیچ دیا گیا۔
جب روپرٹ جولین کو پہلی بار اسکرپٹ پیش کیا گیا تو انہوں نے بس اتنا کہا ”لون چینی، ورنہ یہ ہو ہی نہیں سکتا!“
جب وہ پہلی بار ملے تو گیسٹن لیرو نے کارل لیمل کو ناول کا ایک نسخہ پڑھنے کے لیے دیا تاکہ وہ امید سے اسے فلم میں ڈھال سکیں، کیونکہ لیمل نے ذکر کیا تھا کہ وہ پیرس اوپیرا ہاؤس کے بہت شوقین ہیں۔
فلم کا یورپی طرز کا تین منزلہ باکس سیٹ گھوڑے کی نعل کی شکل کا تھیٹر اور اسٹیج پروسینیم آج بھی یونیورسل پکچرز میں مستقل سیٹ کے طور پر موجود ہے۔ یہ الفریڈ ہچکاک کی Torn Curtain (1966) سمیت دیگر فلموں میں استعمال ہوا۔ 1965 تک اس کا اندرونی حصہ خستہ حال ہو چکا تھا، لیکن یونیورسل نے ہچکاک کو فلم کے کلائمکس میں اسے استعمال کرنے کی اجازت دی۔ ہچکاک نے اپنے عملے—جن میں جوزف موسو بھی شامل تھے، جو اُس وقت illustrator تھے اور بعد میں آرٹ ڈائریکٹر بنے—سے تھیٹر سیٹ کو اُسی طرح بحال کروایا جیسا وہ اصل ”فینٹم“ فلم میں تھا۔ اگرچہ اصل بلیو پرنٹس نہیں مل سکے، موسو کے پاس چینی کی فلم کی 8x10 تصاویر کا مجموعہ تھا جس میں سیٹ تفصیل سے دکھایا گیا تھا۔ پروڈکشن مینیجر ہین ہیکروتھ، آرٹ ڈائریکٹر فرینک اریگو اور اسسٹنٹ آرٹ ڈائریکٹر جو ایلوز نے سیٹ ڈیزائنرز سے تصاویر کی بنیاد پر نئے بلیو پرنٹس بنوائے۔ اصل نشستیں دوبارہ upholster کر کے سامعین کے حصے میں لگا دی گئیں۔ جب آخرکار پال نیومن، جولی اینڈریوز اور 500 اضافی اداکاروں کے ساتھ یہ سلسلہ فلمایا گیا تو سیٹ بالکل ویسا ہی لگ رہا تھا جیسا چینی کی فلم میں تھا۔
فینٹم کا مخصوص بستر سنسٹ بولیوارڈ (1950) میں گلوریا سوانسن کے بستر کے طور پر دوبارہ استعمال ہوا۔
فلم ریلیز ہوتے ہی کافی مقبول ہوئی اور جلد ہی فینٹم کاسمیٹکس کے نام سے ایک مرچنڈائز ٹائی اِن لانچ کیا گیا۔ یہ سستے میک اپ مصنوعات لیڈنگ لیڈی میری فلبن کی توثیق کے ساتھ پیش کی گئیں اور ان پر فینٹم کی وہی تصویر تھی جو فلم کے اشتہارات میں استعمال ہوئی تھی۔ خیال کیا جاتا ہے کہ کسی ہارر فلم کے لیے یہ ماس مرچنڈائزنگ کی پہلی مثال ہے۔
فلم کے کیمرہ مین چارلس وین اینگر کے مطابق، لون چینی کے انجان ”گنی پگ“ بننے پر ان کا ردِعمل بہت شدید تھا۔ چینی نے وین اینگر کو بغیر وجہ بتائے اپنے ڈریسنگ روم میں بلایا۔ جب وہ وہاں پہنچے اور اداکار کے تقریباً ایک فٹ پیچھے کھڑے تھے تو چینی اچانک مکمل فینٹم میک اپ میں مڑے! ”میں تو قریب تھا کہ اپنے کپڑوں میں ہی دھو بیٹھوں۔ میں پیچھے کو ایک اسٹول پر گرا اور سیدھا اپنی پیٹھ کے بل جا پڑا!“ چینی بہت زور سے ہنسے، اور وین اینگر، جو تب تک ”آگ بگولہ“ ہو چکے تھے، چلائے، ”تم پاگل ہو گئے ہو؟“ اپنے نقلی دانتوں کی وجہ سے صاف بول نہ پانے پر چینی نے وہ تھوک دیے اور کہا، ”چھوڑو چارلی، تم تو پہلے ہی بتا چکے جو میں جاننا چاہتا تھا۔“
ڈائریکٹر گورڈن پارکس کی پسندیدہ فلم۔
ریلیز سے پہلے فلم کی کئی بار دوبارہ شوٹنگ کی گئی۔ پہلا ورژن مکمل ہونے کے بعد، پیش نظارہ کے سامعین نے اسے دیکھ کر اسے حد سے زیادہ خوفناک قرار دیا۔ تقریباً 60% فوٹیج نکال دی گئی۔
لون چینی کا خوفناک، خود لگایا ہوا میک اپ فلم کے پریمیئر تک راز رکھا گیا۔ فلم سینما گھروں میں آنے سے پہلے کسی اخبار یا رسالے میں چینی کی بطور فینٹم ایک تصویر بھی شائع نہیں ہوئی اور نہ ہی کہیں دیکھی گئی۔ [co0005073 چاہتے تھے کہ جب فینٹم کا ماسک اتارا جائے تو اس کا چہرہ بالکل حیرت کا باعث ہو۔]
فلم کے پریمیئر کے لیے نیو یارک سٹی کے آسٹر تھیٹر میں ایک مکمل چلنے والا آرگن نصب کیا گیا۔
گریگوری پیک کی فلموں کی سب سے پرانی یاد یہ ہے کہ 9 سال کی عمر میں یہ فلم دیکھ کر وہ اس قدر خوفزدہ ہوئے کہ اُس رات ان کی دادی نے انہیں اپنے ساتھ بستر پر سونے دیا۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
اصل اختتام میں فینٹم دل ٹوٹنے سے مر جاتا تھا اور اسے اس کے آرگن کے پاس مردہ پایا جاتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
کچھ بچ جانے والی تصاویر ایسے مناظر دکھاتی ہیں جو فلمائے گئے مگر حتمی ورژن سے کاٹ دیے گئے۔ ان میں یہ شامل ہیں: فینٹم کا اُس قبرستان میں موجود ہونا جہاں کرسٹین کے والد دفن ہیں، جب وہ انہیں خراجِ عقیدت پیش کر رہی ہے۔ نیز ایک متبادل اختتام جس میں ایرک کو اس کے آرگن کے پاس مردہ پایا جاتا ہے، جس کی وجہ دل ٹوٹنا تھا۔