وال-ای: پردے کے پیچھے کے 183 دلچسپ حقائق
ریلیز کے وقت وال-ای کا موازنہ شارٹ سرکٹ (1986) کے روبوٹ نمبر 5 (المعروف جانی 5) سے بہت زیادہ کیا گیا۔ تاہم، ڈائریکٹر اینڈریو اسٹینٹن نے اصرار کیا کہ یہ اثر سے زیادہ اتفاق تھا۔
آٹو، وہ آٹو پائلٹ جو ایکسیم کو اڑا رہا ہے اور درحقیقت اس کی کمان کر رہا ہے، اپنی شکل اور حرکت میں فلائیٹ آف دی نیویگیٹر (1986) کے میکس سے تقریباً یکساں ہے جس نے وہی کردار ادا کیا تھا۔
بل وائز کہتے ہیں، "جب بھی میں آٹو پائلٹ کو بولتے سنتا ہوں، مجھے صرف اسٹیفن ہاکنگ یاد آتے ہیں۔" ڈیرک تھامپسن بتاتے ہیں کہ آٹو کے لیے کوئی وائس ایکٹر نہیں ہے۔ یہ کمپیوٹر پروگرام کے ذریعے تیار کیا گیا تھا۔
یہ پکسر کی دوسری فلم ہے جس کے کردار کا نام ٹائٹل میں آیا، نیمو کی تلاش (2003) کے بعد۔
(تقریباً 29 منٹ پر) جب بجلی وال-ای کی چھتری پر گرتی ہے تو اس بولٹ کی بجلی اس کی بیٹری کو مکمل طور پر چارج کر دیتی ہے۔
(تقریباً 43 منٹ پر) کپتان جسمانی طور پر اصل کپتان کی وردی پہننے کے قابل نہیں ہے، اس لیے وہ اسے صرف اوپر کے بٹن سے اپنی گردن کے گرد پہنتا ہے۔
(تقریباً 3 منٹ پر) فلم کے آغاز میں دکھائے گئے اخبار میں شیلبی فورتھ رائٹ، BnL کے سی ای او، کی تصویر ہے جو رچرڈ نکسن کے مشہور استعفیٰ کے ہاتھ کے اشارے کر رہے ہیں۔
وال-ای کی شیلفوں میں گنومز کے کئی مجسمے ہیں، جو ڈچ آرٹسٹ رین پورٹ فلیٹ نے ڈیزائن کیے ہیں۔
ڈسٹوپین/یوٹوپین بحث جلد ہی اسٹوری آرٹسٹ ڈیرک تھامپسن کے ہر ایک کے لیے ان کی تعریف کرنے سے شروع ہوتی ہے۔ وہ ڈسٹوپیا کو "مستقبل کا ایک تاریک وژن" اور یوٹوپیا کو "مستقبل کا ایک پرامید وژن" قرار دیتے ہیں، اور بہترین سائنس فکشن کہانیوں میں دونوں کے عناصر ہوتے ہیں۔
(تقریباً 24 منٹ پر) ایو کو ایک بےترتیب روبکس کیوب حل کرنے میں تقریباً 4 سیکنڈ لگتے ہیں۔ سَب1 نامی روبوٹ نے یہ کیوب 0.887 سیکنڈ میں حل کیا تھا۔ دو ویب کیمز سے کیوب کے چہروں کی ترتیب دیکھی جاتی، پھر حل کا حساب لگایا جاتا اور آردوینو سے ہم آہنگ مائیکرو کنٹرولر بورڈ وہ 20 اقدامات اٹھاتا۔ کوئی بھی بےترتیب کیوب 20 یا اس سے کم اقدامات میں حل ہو سکتا ہے۔
پکسر کی تازہ ترین غیر سیکوئل/پریکوئل فلم جسے MPAA نے G ریٹنگ دی ہے۔
یہ فلم کریٹیرین کلیکشن کا حصہ ہے، اسپائن #1161۔
(تقریباً 5 منٹ پر) وال-ای اپنی ہیلو، ڈولی! (1969) کی ویڈیو ٹیپ ٹوسٹر کے اندر رکھتا ہے۔ یہ "ویڈیو ٹوسٹر" پر ایک لطیفہ ہے جو امیگا کمپیوٹر کے لیے ابتدائی ویڈیو ہارڈ ویئر/سافٹ ویئر کومبو تھا اور کنزیومر اور پروفیشنل دونوں سطحوں پر 3D اینیمیشن کے لیے استعمال ہوتا تھا، بشمول دا سمپسنز (1989) کی چند اقساط۔ ویڈیو ٹوسٹر نے 1993 میں ٹیکنیکل اچیومنٹ ایمی جیتا۔
2000 کی دہائی میں پکسر کی آخری فلم جو 2.35:1 اسپیکٹ ریشو میں شوٹ کی گئی اور اگلے دو سالوں کے لیے آخری، اگلی دو پکسر فلمیں اپ (2009) اور ٹائے اسٹوری 3 (2010) چھوٹے 1.85:1 اسپیکٹ ریشو میں شوٹ کی گئیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 2 منٹ پر) اسٹینلے کیوبرک کی 2001: اے اسپیس اوڈیسی (1968) کے بعد زیادہ تر خلائی فلموں کی طرح، یہاں بھی زمین پر انسانی زندگی کے آغاز کا موضوع ہے۔ جب کپتان ایکسیم اور گلوب کے ماڈل کے ساتھ کھیلتا ہے جیسے وہ انہیں زمین پر اتار رہا ہو، تو وہ جہاز کو مشرقی افریقہ میں اتارتا ہے جہاں ہومینڈ آبا و اجداد پہلی بار وجود میں آئے۔
یہ تکنیکی طور پر تیسری بار ہے کہ سگورنی ویور نے خلائی جہاز کے کمپیوٹر کے لیے آواز فراہم کی ہے۔ پہلی بار گیلیکسی کویسٹ (1999) میں تھی جہاں ان کا واحد کام جہاز کے کمپیوٹر کی ابھی کہی ہوئی بات کو دہرانا تھا۔ دوسری بار فیوچراما (1999) کی قسط لو اینڈ راکٹ (2002) میں۔
نیمو کی تلاش (2003)/فائنڈنگ ڈوری (2016) کے کرش اور اسکوئرٹ اختتامی کریڈٹس میں نظر آتے ہیں۔
فلم سازوں نے لائیو ایکشن ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی راجر ڈیکنز سے مشورہ کیا تاکہ یہ جان سکیں کہ اگر یہ لائیو ایکشن فلم ہوتی تو ڈیکنز کسی منظر کو کیسے روشن اور شوٹ کرتے۔ فلم کے پہلے نصف حصے کا زیادہ تر حصہ ایک ماحولیاتی، سیپیا رنگت والا لُک رکھتا ہے جو ڈیکنز کے زیادہ تر فلمی کام کی خصوصیت ہے۔
نیمو کی تلاش (2003) کے بعد پکسر کی پہلی فلم جو تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ کی نہیں ہے۔
ابتدائی منظر میں کوڑے کے ڈھیروں پر بنے ونڈ ٹربائنز اور جوہری پلانٹس ہیں، جو اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ انسانیت نے صاف توانائی اختیار نہیں کی جب تک بہت دیر نہیں ہو گئی۔
فلم جس سال میں ترتیب دی گئی ہے اس کا خاص طور پر ذکر نہیں کیا گیا۔ برن-ای (2008)، ایک اور روبوٹ کے بارے میں ڈی وی ڈی اضافی مواد، جو اس فلم کے واقعات کے ساتھ ہی پیش آتا ہے، 2805 عیسوی میں ترتیب دیا گیا ہے۔
اینیمیشن ٹیم اصل میں چاہتی تھی کہ سلین I کو ان سیٹلائٹس میں شامل کیا جائے جن سے جہاز گزرتا ہے۔ ڈیرک تھامپسن نے لنڈسے کولنز سے پوچھا کہ کیا وہ جانتی ہیں کہ سلین I کیا ہے۔ وہ نہیں جانتی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 3 منٹ پر) کپتان کے کیبن میں، ایک روشن کیوریو کیبنٹ ہے جس میں 1980 کی دہائی کا سفید ناسا اسپیس شٹل لانچ ہیلمٹ ہے جس پر سرخ اور نیلی پن اسٹرائپنگ ہے۔
ساؤنڈ وزرڈ بین برٹ نے اس فلم کے لیے بہت سی آوازیں کوڑے کے ڈھیر میں ریکارڈ کیں۔
(تقریباً 19 منٹ پر) لاوارث دکان میں، ایو ایک پن وہیل کو اسکین کرتی ہے، جو اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ یہ ویسا ہی لگتا ہے جیسا وہ واقعی تلاش کر رہی ہے۔
سگورنی ویور نے اس سے پہلے ایک بار جہاز کے کمپیوٹر کے لیے آواز فراہم کی تھی، فیوچراما (1999) میں پلانیٹ ایکسپریس شپ کے طور پر۔ دونوں بار جہاز کے کمپیوٹر کی بصری نمائندگی 2001: اے اسپیس اوڈیسی (1968) کے ہال (ایک اور بولنے والا کمپیوٹر) سے ملتی جلتی تھی۔
اینڈریو اسٹینٹن کی ہدایت کاری میں پکسر کی پہلی فلم جس میں بریڈ گیرٹ نے کسی کردار کو آواز نہیں دی۔
(تقریباً 21 منٹ پر) ایو سب سے پہلے جرمن، جاپانی اور سواحلی زبانیں استعمال کرتی ہے اس سے پہلے کہ وہ آخرکار انگریزی میں کہے: "ڈائریکٹو"۔
فلم میں دکھائی گئی انسانیت، جیسا کہ ڈیرک تھامپسن بیان کرتے ہیں، ایک بڑے، ویگاس کروز جہاز کی طرح ہے۔ درحقیقت، انہوں نے فلم بنانے کے دوران ایک دوست کی شادی کے کروز پر جا کر ذہنی نوٹس لیے۔ وہ کہتے ہیں، "یہ ایک عجیب، قیدی سامعین والی، ویگاس، تیرتی چیز ہے۔ اسے بیان کرنا واقعی مشکل ہے۔" وہ ذکر کرتے ہیں کہ وہ اس سفر کو ٹیکس سے خارج نہیں کر سکے۔
(تقریباً 20 منٹ پر) ایو جن ٹرکوں کی تلاش کرتی ہے ان میں ایک ٹرک ٹائے اسٹوری (1995) کا پیزا پلانیٹ ڈیلیوری ٹرک بھی ہے، جو پکسر کی زیادہ تر فلموں میں بھی نظر آتا ہے۔ اس کے علاوہ "پیزا پلانٹس" کا ذکر اُس کمپنی کی طرف اشارہ کرنے والا ایک مذاق ہے جو پکسر کی زیادہ تر فلموں میں آتی ہے۔
اختتامی کریڈٹس میں وہی تکنیک دہرائی گئی ہے جس میں اینیمیٹڈ کرداروں کے آئیکنز اسکرول ہوتے متن کے ساتھ تعامل کرتے ہیں، جیسا کہ پکسر نے نیمو کی تلاش (2003) میں دکھایا تھا۔
فلم کا نام پروڈکشن کے دوران ہی تبدیل ہوا۔ پہلے اس کا نام 'WAL·E' تھا، لیکن شریک پروڈیوسر لنڈسے کولنز کے مطابق اُنہیں خدشہ تھا کہ لوگ اسے "وہیل" پڑھیں گے،
یہ پہلی پکسر فلم ہے جو معتبر کریٹیرین کلیکشن کا حصہ بنی۔
2004 میں جب اینڈریو اسٹینٹن نے فلم کا ابتدائی مسودہ اسٹیو جابز اور جان لاسیٹر کو دکھایا تو اسٹیو جابز کو فلم کا عنوان پسند نہیں آیا۔ جواب میں اینڈریو نے اس کا نام 'W.A.L.-E' سے بدل کر 'وال-ای' رکھ دیا۔
(تقریباً 6 منٹ پر) بالکل ٹائے اسٹوری (1995) اور کارس (2006) کی طرح، جب وال-ای اپنے ٹریلر میں شیلف پر چیزیں رکھ رہا ہوتا ہے تو ایک شیلف پر ڈینوکو کا سائن نظر آتا ہے۔
وال-ای 1960ء سے 1980ء کی دہائی کی بے شمار چیزیں جمع کرتا ہے، جن میں ایک روبکس کیوب اور یہاں تک کہ اٹاری 2600 بھی شامل ہے جس میں Pong (1972) گیم ہے۔ فلم ان چیزوں کی تیاری کے 800 سال سے زیادہ بعد کی کہانی ہے، مگر یہ ساری چیزیں پھر بھی کام کر رہی ہیں۔
ایسٹر ایگ: 'مین مینو' اسکرین پر نیچے 'سیٹ اپ' تک اسکرول کریں۔ وہاں پہنچ کر اپنے ریموٹ کنٹرول پر دائیں جانب کا بٹن دبائیں، پھر ایک بار اوپر کا بٹن دبائیں۔ اس سے اسکرین کے اوپر ایک دائرہ نمایاں ہوگا جس کے اندر W لکھا ہوگا۔ اصل 'وال-ای' کا پہلا 'ٹائٹل اینیمیشن ٹیسٹ' دیکھنے کے لیے او کے دبائیں۔ بلو-رے ایڈیشن میں 'سیٹ اپ' سے بائیں جانب کا بٹن دبائیں؛ مینو کے نیچے ایک چھوٹا نارنجی دائرہ ظاہر ہوگا، او کے دبائیں۔
بل وائز ایو کے ایک سافٹ فوکس شاٹ کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہتے ہیں کہ یہ اسٹار ٹریک کے لینس سے فلمایا گیا لگتا ہے۔ لنڈسے کولنز کہتی ہیں، "ہر چیز اسٹار ٹریک سے نہیں آتی۔ مجھے نہیں لگتا کہ ویسلین لینس اسٹار ٹریک سے آیا ہے۔" وائز اور اینگس میک لین کا دعویٰ ہے کہ اُنہوں نے یہ سب سے پہلے وہیں دیکھا تھا۔
(تقریباً 20 منٹ پر) فلم میں اس کی وضاحت نہیں کی گئی، لیکن اینگس میک لین بتاتے ہیں کہ ایو کا پاور سورس ہی وہ برقی مقناطیس چلاتا ہے جو اسے پکڑ لیتا ہے، کیونکہ سیارے پر کوئی بجلی موجود نہیں۔
فلم کا تصور 1994 میں جان لاسیٹر، پیٹ ڈاکٹر اور جو رینفٹ کے درمیان ہونے والے اب مشہور لنچ سے نکلا۔ ٹائے اسٹوری (1995) مکمل ہونے والی تھی اور مصنفین اپنے اگلے پروجیکٹس کے لیے آئیڈیاز پر غور کرنے بیٹھے۔ اسی لنچ سے وال-ای، اے بگز لائف (1998)، مونسٹرز اِنک (2001) اور نیمو کی تلاش (2003) نے جنم لیا۔ اسٹینٹن اور ڈاکٹر نے ٹائے اسٹوری مکمل ہونے سے پہلے ہی فلم کا خاکہ تیار کر لیا تھا، مگر پروڈکشن اسٹینٹن کے نیمو کی تلاش مکمل کرنے کے بعد ہی دوبارہ شروع ہوئی۔
اتفاق سے، موسیقار تھامس نیومین کے چچا لیونل نیومین نے فلم Hello, Dolly! (1969) پر کام کیا تھا۔
(تقریباً 42 منٹ پر) جب وال-ای کی مڈبھیڑ اُس روبوٹ سے ہوتی ہے جو آہستہ آہستہ کی بورڈ پر 'چوں چوں' کر رہا ہوتا ہے، تو کی بورڈ پر صرف '1' اور '0' کی کیز نظر آتی ہیں، جو کئی بار دہرائی گئی ہیں۔ کمپیوٹر کی زبان میں اس کا مطلب 'آن' اور 'آف' ہے۔ عام کمپیوٹر کوڈ جسے بائنری کہا جاتا ہے، صرف یہی دو حروف استعمال کرتا ہے۔
ٹونکی اور کاک روچ دونوں کا بچ جانا اُس شہری افسانے کو زندہ رکھتا ہے کہ دنیا ختم ہو جائے تو بھی یہ دونوں ہمیشہ زندہ رہیں گے۔
(تقریباً 20 منٹ پر) وال-ای اپنے ایو مجسمے کے ایک بازو کے طور پر پکسر کا مشہور لیمپ استعمال کرتا ہے جو Luxo Jr. (1986) سے لیا گیا ہے۔
اسے کچھ سینما گھروں کو "Sundaye" کے نام سے بھیجا گیا۔
ایو کو آواز دینے والی ایلیسا نائٹ اداکارہ نہیں بلکہ پکسر کی ملازمہ ہیں۔
تبصرہ کرنے والے اس بات پر بحث کرتے ہیں کہ پودا گہرے خلا میں ایک لمحے کے لیے بھی کیسے زندہ رہ سکتا ہے۔ سب اس بات پر متفق ہو جاتے ہیں کہ ایو کسی قسم کا ہوا کا بلبلہ بنا سکتی ہے اور جب وال-ای پودا اپنے سینے سے نکالتا ہے تو وہ فوراً اسے پکڑ لیتی ہے۔ وہ کبھی اس پر بحث نہیں کرتے کہ وال-ای ہرمیٹکلی سیل ہے یا نہیں۔
فلم کے اختتام کے قریب جب وال-ای اور ایو بالآخر دوبارہ مل جاتے ہیں تو اس پر کافی بحث ہوئی کہ اس جذباتی لمحے میں کاک روچ ہال کو اُن کے اوپر رینگتے ہوئے دکھایا جائے یا نہیں۔ اینگس میک لین مذاق میں کہتے ہیں کہ کم از کم اس منظر میں وہ صرف تیسرا پہیہ ہی ہے۔
(تقریباً 10 منٹ پر) جب وال-ای کچرا دبا رہا ہوتا ہے تو اسے ایک برا ملتا ہے اور وہ اسے دھوپ سے بچانے کے لیے اپنے آڈیو-ویژول سینسرز پر پہن لیتا ہے (ممکن ہے اس نے اسے وائزر سمجھ لیا ہو اور اس کا اصل مقصد نہ جانتا ہو)۔
پروڈیوسر جم مورس نے نامور اسپیشل ایفیکٹس آرٹسٹ ڈینس مورن اور سنیماٹوگرافر راجر ڈیکنز کو لائٹنگ اور ماحول پر مشورے کے لیے مدعو کیا۔ مورن آخرکار کئی ماہ پکسر میں کام کرتے رہے، جبکہ ڈیکنز، جنہیں صرف ایک لیکچر دینا تھا، دو ہفتے رک گئے۔
آٹو کا ڈیزائن جان بوجھ کر 2001: A Space Odyssey کے HAL 9000 کے ڈیزائن سے عقیدت کے طور پر لیا گیا ہے۔
اس فلم کی ویڈیو گیم Asobo Studio نے تیار کی، جس نے بعد میں Microsoft Flight Simulator 2020 اور 2024 بنائی۔
فلم کے پری ویوز میں اور ڈی وی ڈی کے آخر میں، پکسر کا انٹرو میں وال-ای اُچھلتے لیمپ میں ٹوٹا ہوا بلب ٹھیک کرتا ہے۔ وہ پرانے طرز کے گول تاپدیپت بلب کی جگہ نئی توانائی دوست اسپائرل ٹیوب فلوروسنٹ لائٹ بلب لگا دیتا ہے۔
وال-ای کی آنکھیں ایک دوربین سے متاثر تھیں جو اینڈریو اسٹینٹن کو اوکلینڈ ایتھلیٹکس اور بوسٹن ریڈ سوکس کے میچ کے دوران دی گئی تھی۔ اسٹینٹن اس دوربین میں اس قدر مگن ہو گئے کہ پوری پہلی اننگز ان کی نظر سے گزر گئی۔
اس فلم نے امریکہ میں صرف چھ ہفتوں میں 200 ملین ڈالر سے زیادہ کمائی کی۔
2022 میں یہ پہلی ڈزنی فلم بنی جسے کریٹیرین کلیکشن میں شامل کیا گیا۔
ٹائے اسٹوری (1995) اور دی انکرڈیبلز (2004) کے بعد پکسر کی تیسری فلم جس کا کوئی شریک ہدایت کار نہیں تھا۔
یہ پہلی پکسر فلم ہے جس پر والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز موشن پکچرز کا نام آیا۔
ایکسیوم کے مرکزی کمپیوٹر کی آواز کے لیے سگورنی ویور کو منتخب کرنے کے بعد اینڈریو اسٹینٹن نے مزاحیہ انداز میں ان سے کہا، "آپ کو اندازہ ہے کہ اب آپ مدر بن گئی ہیں؟" یہ اشارہ ایلین (1979) کے شپ کمپیوٹر کی طرف تھا جس میں انہوں نے بھی اداکاری کی تھی۔
بل وائز سوال اٹھاتے ہیں کہ وال-ای کے پاس روح ہے یا نہیں اور اگر ہے تو وہ کس حصے میں ہے، کیونکہ روبوٹ اپنے پرزے یکے بعد دیگرے بدل سکتا ہے۔ ڈیرک تھامپسن کہتے ہیں کہ روح وال-ای کے سینے میں ہو سکتی ہے، لیکن کوئی حتمی جواب نہیں دیا گیا۔
اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 موویز یو مسٹ سی بیفور یو ڈائی" میں شامل۔
جیف گارلن کی پہلی سینمائی طور پر ریلیز ہونے والی اینی میٹڈ فلم، اس سے قبل وہ اینی میٹڈ ٹی وی فلم The Jimmy Timmy Power Hour 3: The Jerkinators! (2006) میں کام کر چکے تھے۔ بعد میں انہوں نے ٹائے اسٹوری کی آخری دو فلموں میں بٹرکپ دی ٹائے یونیکورن، کارس ٢ (2011) میں اوٹس، اور پیرا نارمن (2012) میں پیری ببکاک کو آواز دی۔
یہ فلم جسٹن رائٹ کے نام وقف ہے، جو 27 سالہ پکسر اینی میٹر تھے اور دل کے دورے سے انتقال کر گئے۔
کچرے کے ڈھیر میں موجود اشیاء میں سے ایک Red's Dream (1987) کا ریڈ ہے۔ ایک اور لیبل والی بوتل ہے Leak Less، وہ برانڈ جس کے تحت 2006 کی فلم کارس کی نمبر 52 ریس کار کو اسپانسر کیا گیا تھا۔ ایک اسکوٹر Ratatouille (2007) کی کولیٹ کا ہے۔ وال-ای کے ٹرنکیٹس میں ٹائے اسٹوری (1995) کا ریکس اور ہام کا گللک بچہ، اور Monsters, Inc. (2001) کے مائیک پر مبنی ایک گڑیا شامل ہے۔
جم ریارڈن نے دی سمپسنز (1989) ٹیلی ویژن سیریز کے سپر وائزنگ ڈائریکٹر کا عہدہ چھوڑ کر اس فلم پر اینی میشن کا کام کیا۔ Thirty Minutes Over Tokyo (1999) کی ڈی وی ڈی آڈیو کمنٹری میں ریارڈن نے آخرکار اس فلم کا نام بتایا جس پر وہ کام کر رہے تھے—اس سے پہلے وہ صرف یہ کہتے تھے کہ یہ 2008 میں آئے گی۔ فلم میں ایکسیوم کے پہلے کپتان کا نام ریارڈن ہے، جس نے 2105 سے 2248 تک جہاز کو چلایا۔
پروڈکشن کو Hello, Dolly! (1969) کے اس منظر میں دھوکہ دہی کرنی پڑی جس میں محبوب ہاتھ تھامے ہوئے ہیں۔ 1969 کی فلم میں ہاتھ تھامنے کا کوئی کلوز اپ نہیں ہے، اس لیے پکسر کو اجازت دی گئی کہ وہ اصل فلمی عنصر لے کر اس پر تھوڑا زیادہ زوم کرے۔
یہ پہلی پکسر فلم ہے جس کے اختتام پر پکسر لوگو میں ایک اور کردار نظر آتا ہے، ایسا دوبارہ ٹائے اسٹوری 4 (2019) تک نہیں ہوا۔
ایو کو ایپل کے سینئر وائس پریزیڈنٹ آف انڈسٹریل ڈیزائن جوناتھن آئیو نے مشترکہ طور پر ڈیزائن کیا، جو ایپل ڈیوائسز کے ڈیزائن کے ذمہ دار ہیں۔
اداکارہ، پروڈیوسر اور ماحولیاتی کارکن شیلین ووڈلی نے اس فلم کے پریمیئر میں شرکت کی اور یہ ان کی پسندیدہ پکسر فلم ہے۔
(تقریباً 24 منٹ پر) ایو کو ایک گڈمڈ روبک کیوب حل کرنے میں تقریباً 4 سیکنڈ لگتے ہیں۔ اگرچہ یہ انسانی ریکارڈ (مئی 2018 میں فیلکس زیمڈیگز کے 4.22 سیکنڈ) کے تقریباً برابر ہے، مارچ 2018 تک روبوٹ کا تیز ترین وقت 0.38 سیکنڈ ہے۔
وال-ای کو 2022 میں کریٹیرین فلم کلیکشن میں شامل کیا گیا، یہ ڈزنی اور پکسر کا اس کمپنی کے ساتھ پہلا تعاون تھا۔
فائنڈنگ نیمو (2003) اور دی انکرڈیبلز (2004) کے بعد پکسر کی پہلی فلم جس کے عنوان میں صرف ایک کردار کا نام استعمال ہوا۔
جس جہاز پر انسان رہ رہے ہیں اس کا نام "Axiom" ہے۔ منطق اور ریاضی میں، axiom ایسی چیز کو کہتے ہیں جو ناقابلِ سوال یا مسلمہ ہو۔
ایو کے پاس ایک فورس فیلڈ ہے جو اس وقت فعال ہوتی ہے جب وہ پودے کی حفاظت کے لیے بند ہو جاتی ہے، جیسا کہ ایک لمحے کے لیے دیکھا گیا جب وال-ای جمپر کیبلز کی جوڑی سے اسے اسٹارٹ کرنے کی کوشش کرتا ہے اور ناکام ہو جاتا ہے (30:11)۔
اس فلم پر دو ماہ کام کرنے کے بعد، پیٹ ڈاکٹر نے ایک اور پروجیکٹ پر توجہ مرکوز کرنے کا فیصلہ کیا۔ یہ پروجیکٹ Monsters, Inc. (2001) نکلا۔
زیادہ تر روبوٹس کو بین برٹ نے اپنی تخلیق کردہ مکینیکل آوازوں کے ذریعے آواز دی ہے۔ انہوں نے فلم کے لیے 2500 مختلف آوازیں ریکارڈ کیں، جو اسٹار وارز فلم کی اوسط سے دوگنا ہے، اور یہ برٹ کی کسی ایک فیچر فلم کے لیے اب تک کی سب سے زیادہ ریکارڈنگ ہے۔ فلم کے ساتھ ان کی وابستگی دو سال رہی۔ جب اینڈریو اسٹینٹن نے برٹ سے ملاقات کی تاکہ انہیں فلم پر کام کرنے کا آئیڈیا دیں، تو انہوں نے کہا، "مجھے آپ کی ضرورت ہے کہ آپ میرے کاسٹ کے 80% بنیں!"۔
پکسر کی فیچر لمبائی کی پہلی فلم جس میں لائیو ایکشن استعمال کیا گیا۔
(تقریباً 33 منٹ پر) جب وال-ای زمین کا ماحول چھوڑتا ہے تو اس سے صاف ہونے والا آخری ملبہ روسی سیٹلائٹ اسپوتنک 1 ہے، جو 1957 میں زمین کے مدار میں رکھی جانے والی پہلی انسان ساختہ چیز تھی۔
ایپل کا اثر: اسٹیو جابز پکسر میں ایک بڑی قوت تھے، اس لیے ایو کا ڈیزائن دراصل ایپل کے سینئر وی پی آف انڈسٹریل ڈیزائن جوناتھن آئیو سے متاثر تھا۔ انہوں نے ایک دن پکسر کا دورہ کیا اور اس کے چیکنے، "آئی فون جیسے" انداز کو بہتر بنانے میں مدد کی۔
2008 کی نویں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم۔
بین برٹ نے ابھی اسٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) مکمل کی تھی اور اپنی بیوی سے کہا تھا کہ وہ کبھی روبوٹس والی فلم پر کام نہیں کرنا چاہیں گے۔ جب پکسر نے انہیں اس فلم کے لیے اپنے آئیڈیاز بتائے تو انہوں نے اپنا ارادہ بدل لیا، کیونکہ انہیں یہ تازہ اور دلچسپ لگے۔
(تقریباً 55 منٹ پر) جب ایو لائف پوڈز میں سے ایک پر وال-ای کو زمین پر واپس بھیجنے کی کوشش کرتی ہے، تو وہ جس ڈیک پر جاتی ہے وہ L912 ہے، جسے l912 یا 1912 بھی پڑھا جا سکتا ہے۔ برطانوی وائٹ اسٹار لائنر RMS ٹائٹینک اپریل 1912 میں ڈوبا اور 1,500 مسافر جان سے گئے کیونکہ جہاز میں کافی لائف بوٹس نہیں تھیں۔
فائنڈنگ نیمو (2003) کے بعد تھامس نیومین کا دوسرا اینی میٹڈ فلمی اسکور۔
اینڈریو اسٹینٹن پیٹر گیبریل کے بہت بڑے مداح ہیں، اور گیبریل "Down to Earth" لکھنے پر بے حد خوش ہوئے کیونکہ انہیں پکسر کی ہی فلم نیمو کی تلاش (2003) بہت پسند تھی۔
ڈزنی کی یہ دوسری اینی میٹڈ فلم ہے جو 27 جون کو ریلیز ہوئی، اس سے پہلے ہرکیولس (1997) ریلیز ہوئی تھی۔
وال-ای جس فلم کو دیکھتا ہے وہ میوزیکل Hello, Dolly! (1969) ہے۔ ہدایت کار اینڈریو اسٹینٹن نے اسے اس لیے چنا کیونکہ ہائی اسکول میں انہوں نے خود بارنبی کا کردار ادا کیا تھا۔ یہ فلم وال-ای کو محبت کا سبق دیتی ہے اور اس کے ذریعے "اس قیامت خیز، مستقبل کی دنیا کے مقابلے میں ایک پرانی چیز" دکھائی گئی ہے، جیسا کہ انہوں نے EW کو انٹرویو میں بتایا۔
یہ پہلی پکسر فلم ہے جو 6 اکیڈمی ایوارڈز کے لیے نامزد ہوئی۔ اس طرح یہ بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (1991) کے ساتھ برابری کرتی ہے، جو اتنی ہی نامزدگیاں حاصل کرنے والی واحد دوسری اینی میٹڈ فلم ہے۔
فلم کی DVD اور Blu-ray ریلیز پر شامل اسپیشل فیچر کے مطابق، ایکسیم کے باشندے اصل میں ایلین ہونے والے تھے جن کی قیادت ایک شاہی خاندان کرتا، جسے روبوٹس کے ساتھ برا سلوک کرنے کا شوق تھا۔ اینڈریو اسٹینٹن نے آخرکار ایلین کا خیال ترک کر دیا۔ خلا میں 700 سے زائد سالوں میں انسانوں کے ارتقا کے ابتدائی تصورات میں سے ایک یہ تھا کہ وہ جیلی نما، بے ہڈی، بے ٹانگ، شفاف، سبز مخلوق بن جائیں گے جو جیلو جیسی لگیں۔ ایکسیم کے مسافروں کا ڈیزائن جیلی نما سبز گولوں سے بدل کر ٹھوس خاکی گولوں تک اور پھر آخری "بڑے بچے" کے تصور تک پہنچا۔
اصل میں اینڈریو اسٹینٹن اوپننگ کے لیے 1930 کی دہائی کا فرانسیسی سوئنگ میوزک استعمال کرنا چاہتے تھے، لیکن Les triplettes de Belleville (2003) دیکھنے کے بعد انہوں نے ایسا نہ کرنے کا فیصلہ کیا کیونکہ انہیں یہ بہت ملتا جلتا لگا۔
اینگس میک لین کا یقین ہے کہ وال-ای کی ہر ٹیکنالوجی زندہ اور باشعور ہے، خاص طور پر لفٹ۔ وہ کہتے ہیں کہ ان کے خیال میں نیلی روشنی سب کچھ دیکھ رہی ہے اور ہر معاملے کے پیچھے وہی ہے۔
(تقریباً 43 منٹ پر) آٹو پائلٹ تصویر میں مسلسل بڑا ہوتا جاتا ہے، جو جہاز میں اس کے بڑھتے ہوئے اختیار اور کنٹرول کی نشاندہی کرتا ہے۔
جب وال-ای زمین سے اڑتے راکٹ کے باہر سے لٹکا ہوا ہے، تو وہ کئی عام سیٹلائٹس سے ٹکرا کر گزرتا ہے، لیکن ناظرین کو نظر آنے والا آخری سیٹلائٹ، جو وال-ای کے سر پر پھنس جاتا ہے اور پھر آخر میں گر جاتا ہے، اسپوتنک 1 ہے، یعنی وہ پہلا سیٹلائٹ جو انسان نے خلا میں بھیجا تھا۔ یہی وہ سیٹلائٹ ہے جس نے October Sky (1999) کی کہانی کو تحریک دی۔
(تقریباً 10 منٹ پر) جب وال-ای اپنے بیگ میں چیزیں ڈال رہا ہوتا ہے، تو کوڑے میں ایک سائن نظر آتا ہے، اور اس سائن پر Cars (2006) کا Leak Less لوگو ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 29 منٹ پر) اختتامی کریڈٹس کا مونٹاژ ماضی کے فن پاروں کو تاریخی ترتیب سے دکھاتا ہے، غاروں کی پینٹنگز سے شروع ہو کر مصری، یونانی، رومی اور نشاۃ ثانیہ کے دور سے گزرتا ہے، پھر کچھ امپریشنسٹ فنکاروں (جیسے ونسنٹ وین گو، جارج سورا اور پیئر-اگست رینوئر) کی نقل کرتا ہے۔ آخر میں مرکزی روبوٹس کو ابتدائی کمپیوٹر گیمز کے انداز میں دکھایا گیا ہے۔
اصل اسکرپٹ میں ایو کو چھوٹے سبز ایلین اغوا کر لیتے تھے، جس سے وال-ای ان کا پیچھا کر کے اسے بچانے پر مجبور ہوتا۔ یہ خیال اس وقت واپس لے لیا گیا جب اسے دیکھنے والے کسی نے بھی حمایت نہ دی، اور اینیمیٹرز کو لفظی معنوں میں دوبارہ ڈرائنگ بورڈ پر واپس جانا پڑا۔
فلم کی آفیشل Blu-ray ریلیز کا کوڈ نام "Quack" رکھا گیا تھا، جو ممکنہ طور پر ڈزنی کے کردار ڈونلڈ ڈک کی طرف اشارہ ہے۔
"وال-ای" نام والٹ ڈزنی (والٹر الیاس ڈزنی) کو خراجِ تحسین ہے۔
پروڈکشن نے وال-ای کے کاک روچ دوست کا نام ہال رکھا، جو ہال روچ کے نام پر ہے، جو 1930 کی دہائی کی کئی Our Gang یا Little Rascals شارٹس کے پروڈیوسر تھے۔ اسٹوری آرٹسٹ ڈیرک تھامسن کے مطابق یہ نام 2001: A Space Odyssey (1968) کے حوالے سے بھی کام کر سکتا ہے۔ اینگس میک لین کہتے ہیں: "یہ دوہرا نرڈ ریفرنس تھا، جو ہمارے ہر مزاح کے لیے ضروری ہے۔"
(تقریباً 44 منٹ پر) جب کیپٹن پہلی بار "ایکسیم" کے برج پر آتا ہے، تو ساؤنڈ ٹریک پر جوہان اسٹراس کا "The Blue Danube" سنائی دیتا ہے۔ یہ 2001: A Space Odyssey (1968) سے مماثلت ہے۔ وہ فلم میں یہ موسیقی ایک مشہور خلائی ڈاکنگ منظر کے ساتھ بجتی ہے، اور دونوں فلموں میں طویل خلائی سفر میں کمپیوٹرز پر حد سے زیادہ انحصار ایک اہم پلاٹ عنصر ہے۔
وال-ای کے کردار چارلس چیپلن کی فلموں سے متاثر ہیں۔ چارلی چیپلن ہمیشہ ایک غریب مگر نیک دل آدمی کا کردار ادا کرتے تھے، پھر اس کی ملاقات ایک اچھی اور ذہین لڑکی سے ہوتی تھی۔ وال-ای کے ساتھ بھی ایسا ہی ہوتا ہے۔
دور مستقبل میں انسانوں کے ارتقا کے لیے زیرِ غور ایک خیال یہ بھی تھا کہ وہ سب ایک نئی زبان بولنے لگیں گے۔
اینگس میک لین آٹو کے اس نشان کی طرف اشارہ کرتے ہیں، یعنی روبوٹ کی سطح پر اوپر کی طرف کھنچی ہوئی لکیر۔ کسی دوسرے مبصر نے اسے کبھی نشان کے طور پر نہیں دیکھا، لیکن میک لین کہتے ہیں کہ ہر بڑے ولن کی آنکھ پر ایسا نشان ہوتا ہے۔ وائز کہتے ہیں: "یہ کلاسک برے آدمی والی بات ہے۔ یہ سب کچھ جھیل چکا ہے۔ اس روبوٹ نے سب دیکھا ہے۔" ڈیرک تھامسن آٹو کے لیے ایک ایسے دوربین نما مونچھ کے ترک کیے گئے خیال کا مذاق بھی کرتے ہیں جسے وہ تاؤ دے سکے۔
پکسر کی ایک فلم میں اوسطاً 75,000 اسٹوری بورڈز استعمال ہوتے ہیں۔ اس فلم میں 125,000 استعمال ہوئے۔
مانا جاتا ہے کہ یہی فلم اور The Dark Knight (2008) تھیں جنہیں 2009 کے اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین فلم کے لیے نامزدگی نہ ملنے کی وجہ سے اکیڈمی نے بہترین فلم کے نامزد کردہ افراد کی تعداد 5 سے بڑھا کر 8 کرنے کا فیصلہ کیا (بعد میں اسے 10 کر دیا گیا)۔
2021 میں لائبریری آف کانگریس نے اس فلم کو "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" قرار دیتے ہوئے اسے امریکہ کے نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کرنے کے لیے منتخب کیا۔
(تقریباً 19 منٹ پر) ڈائریکٹر اینڈریو اسٹینٹن نے مختلف لینز آرٹیفیکٹس کی نقل کر کے فلم کو "فلمایا ہوا" تاثر دینے کے لیے کافی محنت کی۔ ایک مثال سپر مارکیٹ کے منظر میں "فوکس پلنگ" کی غلطی ہے جب وال-ای خریداری کی ٹوکریوں تلے دب جاتا ہے؛ جیسے ہی دروازوں پر وال-ای پر لینز زوم ہوتا ہے، تصویر لمحے بھر کے لیے فوکس سے باہر ہو جاتی ہے۔ اس کے علاوہ لینز فلیرز اور اگلے اور پس منظر کے مضامین کے درمیان متعدد فوکس شفٹس بھی موجود ہیں۔
وال-ای پوری فلم میں صرف دو بار ایو کا نام صحیح تلفظ کے ساتھ بولتا ہے۔ پہلی بار جب ایو ڈائیگناسٹک لیب میں ہے اور وال-ای انتظار کے باڑے میں اس کا انتظار کر رہا ہے۔ دوسری بار خلا میں جب وال-ای ایو سے کہتا ہے کہ وہیں رہے اور خود فائر ایکسٹنگوئشر کے ذریعے اس کی طرف بڑھتا ہے۔
اسٹوری سپر وائزر جم ریارڈن فلم کو یوں بیان کرتے ہیں: "ایسا ہے جیسے بسٹر کیٹن نے سگورنی ویور کے ساتھ کوئی فلم بنائی ہو۔"
وال-ای کے پالتو کاکروچ کو پکسر کے فنکاروں نے ہال کا نام دیا تھا، جو خاموش فلموں کے پروڈیوسر ہال روچ اور 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کے ہال 9000 کی طرف اشارہ ہے۔
پروڈکشن کے دوران اس بات پر کافی بحث ہوئی کہ آیا فائر ایکسٹنگوئشر خلا میں آپ کو آگے بڑھا سکتا ہے یا نہیں۔ پکسر نے اس سلسلے میں حقیقی سائنس دان بھی بلائے۔ کچھ کا کہنا تھا کہ فضا کی کمی کے باعث کچھ نہیں ہوگا، جبکہ دوسروں کا کہنا تھا کہ دباؤ دراصل ایکسٹنگوئشر کے اندر ہی محدود ہے۔ "اس بحث کو حل کرنے کے لیے ہم خلا میں گئے اور بجٹ بالکل اڑا دیا،" اینگس میک لین نے مذاق میں کہا۔
یہ فلم 13 اگست 2008 کو انڈونیشیا کے سینما گھروں میں جب نمائش کے لیے آئی تو صرف انگریزی میں ہی نہیں بلکہ انڈونیشی ڈبنگ ورژن میں بھی ریلیز ہوئی۔ یہ پکسر کی پہلی اینی میٹڈ فلم بنی جو انڈونیشی ڈبنگ کے ساتھ سینما گھروں میں ریلیز ہوئی۔ بعد ازاں فلم کا انڈونیشی ڈبنگ ورژن انڈونیشیا کے مقامی ٹیلی ویژن پر بھی نشر ہوا۔
ایسٹر ایگ: 'مین مینو' اسکرین پر 'BONUS FEATURES' تک اسکرول کریں۔ وہاں پہنچ کر اپنے ریموٹ پر LEFT دبائیں، پھر UP دبائیں۔ اس سے اسکرین کے اوپر BnL کا لوگو نمایاں ہو جائے گا۔ 'Geek-o-Rama' کے عنوان سے اس مختصر دستاویزی فلم کو دیکھنے کے لیے OK دبائیں، جو اس فلم پر کام کرنے والے لوگوں اور روبوٹس کے بارے میں ہے۔ بلو رے ایڈیشن میں 'Geek-o-Rama' شارٹ تک مین مینو سے 'PLAY MOVIE' کی پوزیشن سے شروع کر کے ریموٹ پر UP دبا کر رسائی حاصل کی جاتی ہے۔ اوپر بائیں کونے میں وال-ای کے لوگو میں E کے گرد سرخ دائرہ غائب ہو جاتا ہے اور اوپر درمیان کے قریب RUNTIME کا متن غائب ہو جاتا ہے؛ OK دبائیں۔
خلائی جہاز ایکسیم کی طرح، گاڑی بنانے والی کمپنی اسوزو بھی ایکسیم نامی ایس یو وی مارکیٹ میں لاتی ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر) آٹو کی خفیہ ہدایت A113 اینیمیشن میں ایک مستقل اندرونی لطیفہ ہے۔ کمرہ A113 کیل آرٹس کا ایک کلاس روم تھا جہاں ڈزنی اور پکسر کے بہت سے اینیمیٹرز نے اپنا ہنر سیکھا۔ نمبر A113 پکسر کی تمام اینی میٹڈ فلموں اور ڈزنی کی کئی اینی میٹڈ فلموں میں بھی نظر آتا ہے۔ یہ پہلی پکسر فلم ہے جس میں A113 کہانی کے لیے اہم ہے۔
تصوراتی فنکاروں نے تباہ شدہ دنیا کے لیے خیالات کے سلسلے میں یوکرین کے چرنوبل اور بلغاریہ کے شہر صوفیہ کی تصاویر کا مطالعہ کیا۔ آرٹ ڈائریکٹر انتھونی کرسٹوف بلغاریہ سے تعلق رکھتے ہیں اور وہ اس مسئلے سے واقف تھے جو اس کے دارالحکومت کو کچرے کے ذخیرے میں درپیش تھا۔
کیڑوں کے کلک کی آواز ہتھکڑیاں لگانے سے بنائی گئی۔ کاکروچ کی چہچہاہٹ تیز کی گئی ریکون کی آوازوں پر مشتمل ہے۔ ہوا کی آوازیں قالین پر گھسیٹے جانے والے تھیلے کی ہیں۔ ایو کے لیزر دھماکوں کی آواز جزوی طور پر اسپرنگ والے سلنکی کو تھپتھپا کر پیدا کی گئی ہے۔
اے بگز لائف (1998)، پولر ایکسپریس (2004)، دی انکرڈیبلز (2004)، کارس (2006)، مونسٹر ہاؤس (2006)، ہیپی فٹ (2006)، TMNT (2007)، بیٹل فار ٹیرا (2007)، رتاٹوئی (2007)، بیوولف (2007) اور کنگ فو پانڈا (2008) کے بعد 2.35:1 میں تیار ہونے والی بارہویں کمپیوٹر اینی میٹڈ فلم۔
اے بگز لائف (1998)، دی انکرڈیبلز (2004)، کارس (2006) اور رتاٹوئی (2007) کے بعد 2.35:1 میں تیار ہونے والی پکسر کی پانچویں فلم۔
(تقریباً 5 منٹ پر) وال-ای دراصل Waste Allocation Load Lifter, Earth class کا مخفف ہے۔ یہ اس کے "گھر" کے پہلو میں اس وقت دکھایا جاتا ہے جب وہ پہلی بار رات گزارنے کے لیے وہاں واپس آتا ہے۔
(تقریباً 28 منٹ پر) ایو کے سینے پر وہ لوگو جو پودا ملنے کے بعد ظاہر ہوتا ہے، وہی لوگو ہے جو 2005 تک ڈزنی ایپکوٹ کے The Land پویلین میں استعمال ہوتا تھا۔
(تقریباً 33 منٹ پر) جب وال-ای ایکسیم واپس جانے والے راکٹ کے باہر سوار ہوتا ہے تو اس کی کچھ تصویریں اسٹار ٹریک: وائجر (1995) کے ابتدائی کریڈٹس کے سلسلے سے ملتی جلتی ہیں۔ خاص طور پر سورج کے ساتھ شمسی شعلہ اور حلقوں والا سیارہ۔
کارس (2006) اور رتاٹوئی (2007) کے بعد جون میں ریلیز ہونے والی پکسر کی تیسری فلم۔
اینڈریو اسٹینٹن کی ہدایت کاری کی تمام فلموں میں سے، چاہے وہ ڈزنی/پکسر کی ہوں یا نہ ہوں، یہ فلم اے بگز لائف (1998) اور فنڈنگ نیمو (2003) کے ساتھ ان کی صرف وہ فلمیں ہیں جنہیں G ریٹنگ ملی۔ اسٹینٹن کی باقی تمام فلموں کو PG یا اس سے زیادہ ریٹنگ ملے گی۔
وال-ایز کے لیے ابتدائی خیال یہ تھا کہ ان میں سے تین ہوں اور ان میں سے ایک دن کے ٹیلی ویژن کا دیوانہ ہو۔ اس کے علاوہ مناظر کے ابتدائی مسودے بھی تھے جن میں وہ وال-ای کو اپنی چھوٹی شکل کے طور پر پہچانتے اور اس سے دوستی کر لیتے۔ یہ سلسلہ اینی میٹ کیا گیا مگر استعمال نہیں ہوا۔
یہ فلم اس وقت ریلیز ہوئی جب ڈزنی نے جم ہینسن پروڈکشنز، مارول کامکس، لوکاس فلم اور فاکس پکچرز کو خریدا نہیں تھا، ورنہ وہ عملاً ایک چھوٹا سا BnL بن جاتا۔
جب وال-ای چارج ہونا مکمل کرتا ہے تو آپ کو iMac-G3 کی اسٹارٹ اپ آواز سنائی دیتی ہے، جو جابز اور ایپل کی طرف اشارہ ہے جنہوں نے پکسر خریدا تھا۔
فلم کا واقعہ مستقبل میں 700 سال بعد پیش آتا ہے، جو اینڈریو اسٹینٹن کے اس یقین کی عکاسی کرتا ہے کہ اگر لوگ ماحول کا صحیح خیال نہ رکھیں تو کیا ہو سکتا ہے۔
تقریباً 56 منٹ پر، وال-ای کے زمینی خلائی پوڈ کی سیٹوں پر کھینچ کر نیچے کی جانے والی پٹیاں بالکل ڈزنی کے رائیڈز جیسی ہیں۔
فلم میں فریڈ ولارڈ کی موجودگی اینڈریو اسٹینٹن کی پہلی لائیو ایکشن شوٹنگ ہے۔
یہ پکسر کی پہلی فلم ہے جس میں والٹ ڈزنی پکچرز کا نیا لوگو استعمال ہوا جو 2 سال پہلے پائریٹس آف دی کیریبین: ڈیڈ مینز چیسٹ میں متعارف کرایا گیا تھا، کیونکہ رتاٹوئل کی ریلیز کے بعد پکسر سے رابطہ کر کے انہیں یاد دلایا گیا کہ نیا لوگو ہر ڈزنی فلم میں استعمال ہوگا، بشمول پکسر کی فلموں کے۔
اینڈریو اسٹینٹن نے کہا کہ فلم کا مرکزی موضوع یہ ہے کہ غیر معقول محبت ہر چیز کو شکست دے سکتی ہے، بشمول پروگرامنگ کے۔
دی انکرڈیبلز اور رتاٹوئل کے بعد یہ پکسر کی تیسری فلم ہے جس کی کاسٹ میں فرینک ویلکر شامل نہیں۔
وال-ای کا مطلب ہے: Waste Allocation Load Lifter: Earth Class۔ ایو کا مطلب ہے: Extra-terrestrial Vegetation Evaluator۔
وال-ای کو جس فلم کا جنون ہے وہ شروع سے ہی Hello, Dolly! ہی تھی۔ لنڈسے کولنز نے یہ بھی بتایا کہ فلم دکھانے کا فیصلہ کر کے انہوں نے خود کو مشکل میں ڈال لیا، کیونکہ یہ ایک اینی میٹڈ فلم میں لائیو ایکشن ہے۔ Hello Dolly کے مناظر ہی وہ وجہ ہیں کہ وال-ای میں انسان لائیو ایکشن ہیں۔ ٹیم یہ بحث بھی کرتی ہے کہ Hello Dolly میں دو اچھے گانے ہیں یا تین۔
کوڑے کے کیوبز کے لیے صرف 8 منفرد ٹیکسچر بنائے گئے تھے۔ ہوشیار سیٹ ڈریسنگ اور رنگوں کی مختلف حالتوں سے یہ دھوکا ہوتا ہے کہ 8 سے کہیں زیادہ ٹیکسچر ہیں۔
یہ پکسر کی تیسری فلم ہے جو والٹ ڈزنی اینیمیشن اسٹوڈیوز کی کسی پہلے ریلیز ہونے والی فلم کے عین اسی دن ریلیز ہوئی، اس بار یہ فلم 27 جون کو ہرکیولس سے 11 سال کے فرق پر ریلیز ہوئی۔ پہلی Toy Story تھی جو 22 نومبر کو Beauty and the Beast سے 4 سال کے فرق پر ریلیز ہوئی اور دوسری A Bug's Life تھی جو 25 نومبر کو Aladdin سے 6 سال کے فرق پر ریلیز ہوئی۔
تقریباً 1 گھنٹہ 11 منٹ پر، ایکسیئم کے کوڑے کے علاقے میں دیوہیکل ویسٹ ایلوکیشن لوڈ لفٹرز کا نام "وال-اے" ہے۔ جہاں "وال-ای" میں "ای" کا مطلب "ارتھ کلاس" ہے، وہیں یہاں "اے" کا مطلب "ایکسیئم" ہے۔
AXIOM جزوی طور پر ڈزنی کروز لائن اور لاس ویگاس کے کئی ریزورٹ ہوٹلوں سے متاثر تھا۔
خالص بصری کہانی سنانے کے امکانات کو جانچنے کے لیے اینڈریو اسٹینٹن اور پکسر کی ٹیم نے تقریباً 18 ماہ تک ہر روز دوپہر کے کھانے کے وقت چارلی چپلن اور بسٹر کیٹن کی ہر فلم دیکھی، چاہے شارٹ فلم ہو یا فیچر۔
یہ واحد مکمل اینی میٹڈ فیچر فلم ہے جسے اینڈریو اسٹینٹن نے ڈائریکٹ کیا اور تھامس نیومین نے موسیقی دی، اور جو 1.85:1 کے بجائے 2.35:1 کے وائیڈ اسکرین اسپیکٹ ریشو میں بنائی گئی۔
ڈی وی ڈی کے اضافی مواد کے مطابق Axiom ایک "General Dynamics Type Three Hull configuration" ہے جو نام اور شکل میں لیری نِیون کے کلاسک سائنس فکشن ناول "Ringworld" میں موجود "General Products Number Three Hull" سے ملتی جلتی ہے۔
فلم کا عارضی نام "Trash Planet" تھا۔
People Mover ٹرانسپورٹیشن سسٹم ڈزنی لینڈ کے پرانے ایٹریکشن WEDway PeopleMover کو خراجِ عقیدت ہے جو 1967 سے 1997 تک ٹومارو لینڈ میں موجود تھا۔
جو رینفٹ کا 2005 میں انتقال ہو چکا تھا، اس لیے وال-ای اینڈریو اسٹینٹن کی پہلی ڈائریکشن ہے جس میں کوئی کردار ان کی آواز میں نہیں ہے۔ مزید یہ کہ پکسر کی اس فلم میں اسٹینٹن کی ڈائریکشن والی کسی فلم میں ایسے کوئی اداکار بھی نہیں جنہوں نے The Muppet Movie یا Ice Age میں کام کیا ہو۔
Axiom میں زمینی راستوں کے رنگ مقرر ہیں؛ ہلکا نیلا انسانوں کے لیے، سفید روبوٹ کارکنوں کے لیے اور سرخ اسٹیورڈز کے لیے۔
کمنٹری ٹریک کا آغاز اس منظر سے ہوتا ہے جہاں کمنٹری کرنے والی ٹیم کا سائلوٹ تھیٹر میں وال-ای دیکھنے بیٹھا ہے، بالکل Mystery Science Theater 3000 کی طرز پر۔ تصویر آگے بڑھتی ہے تاکہ فلم شروع ہونے سے پہلے پوری اسکرین بھر دے، مگر جس صوفے پر وہ بیٹھے ہیں وہ کبھی کبھار پھر ابھر آتا ہے۔ سچ کہیں تو اس سے آوازیں ایک دوسرے سے الگ رکھنے میں بہت مدد ملتی ہے۔
اگرچہ فرسٹ میٹ AUTO انتہائی جدید روبوٹ ہے، مگر اس کی شکل چالاکی سے 18ویں صدی کے جہاز کے پتوار جیسی رکھی گئی ہے۔
جب فلم بن رہی تھی تو اسٹیو جابز ڈزنی کے بورڈ آف ڈائریکٹرز میں شامل تھے، اور ظاہر ہے کہ ان کے پاس سب سے پہلے آئی فون تھا اور وہ اسے دکھانے میں بہت محظوظ ہوتے تھے۔ جب ڈائریکٹر اینڈریو اسٹینٹن نے اسے دیکھا تو انہیں اندازہ ہوا کہ ایک دن ہر شخص کمپیوٹر اسکرینوں میں منہ گڑائے پھرے گا، اور انہوں نے مستقبل کے اپنے تصور میں اسے شامل کرنے کا فیصلہ کیا۔
فلم میں ایپل کمپیوٹرز کے متعدد اشارے موجود ہیں: * تقریباً 9 منٹ پر، جب وال-ای سورج سے پوری طرح چارج ہوتا ہے تو وہ وہی "بوٹ اپ" کی آواز نکالتا ہے جو تقریباً 1996 سے ایپل کے زیادہ تر میکنٹاش کمپیوٹرز نکالتے آ رہے ہیں۔ * تقریباً 6 منٹ پر، وال-ای ہر رات اپنی پسندیدہ فلم ایک آئی پوڈ کی اسکرین پر دیکھتا ہے۔ * ولن AUTOpilot کی آواز ایپل کے ٹیکسٹ ٹو اسپیچ سسٹم MacInTalk نے دی ہے۔ * وال-ای کے ڈیزائن سے ترقی پا کر EVE کا چکنا اور جدید ڈیزائن اسی طرح ہے جیسے بھاری بھرکم، بھورے ایپل IIe سے چکنا iMac ڈیزائن ترقی کر کے آیا۔ * ایپل کمپیوٹر کے بانی، چیئرمین اور سی ای او اسٹیو جابز 2005 میں ڈزنی کے ہاتھوں پکسر کی خریداری تک اس کے سی ای او رہے، اور بطور شیئر ہولڈر اور ڈزنی بورڈ آف ڈائریکٹرز کے رکن وہ 2011 میں اپنی وفات تک کمپنی سے فعال طور پر وابستہ رہے۔
پرانی فلم جیسی چمک حاصل کرنے کے لیے پکسر کے اینی میٹرز نے 1970 کی دہائی کے کچھ پرانے پینا وژن کیمرے منگوائے، جو اصل Star Wars: Episode IV - A New Hope کی شوٹنگ میں استعمال ہونے والے کیمروں جیسے تھے، اور کچھ فوٹیج شوٹ کی تاکہ اندازہ ہو سکے کہ فلم کیسی دکھنی چاہیے۔
فلم میں جب کپتان کے پورٹریٹ دکھائے جاتے ہیں تو ہر اگلے پورٹریٹ کے ساتھ آٹو کیمرے کے زیادہ قریب ہوتا جاتا ہے، جو ایکسیم پر اس کے بڑھتے ہوئے کنٹرول کی نشاندہی کرتا ہے۔
چھپا ہوا مکی: (تقریباً 10 منٹ پر) جب وال-ای پیڈل بال استعمال کر رہا ہے تو پس منظر میں موجود چیزوں کے درمیان مکی ماؤس کی شکل نظر آتی ہے۔
81 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین اینیمیٹڈ فیچر کے لیے بولٹ (2008) اور کنگ فوُ پانڈا (2008) کو پیچھے چھوڑا اور یہ اعزاز جیتنے والی چوتھی پکسر فلم بنی۔ پہلی نیمو کی تلاش (2003) تھی، دوسری دی انکرڈیبلز (2004) اور تیسری رتاٹوئل (2007)۔ اتفاق سے نیمو کی تلاش اور وال-ای ایک ہی ہدایت کار اینڈریو اسٹینٹن کی ہیں اور ایک ہی موسیقار تھامس نیومن کی موسیقی میں بنی ہیں۔ مزید برآں، دی انکرڈیبلز اور رتاٹوئل دونوں بریڈ برڈ کی ہدایت کاری اور مائیکل جیاکینو کی موسیقی میں بنی ہیں۔
اگرچہ اختتامی گانا پیٹر گیبریل نے لکھا اور گایا، مگر یہ رینڈی نیومن کی بہت یاد دلاتا ہے، جنہوں نے نو پکسر فلموں کی موسیقی ترتیب دی۔
بہترین اینیمیٹڈ فیچر کا اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی آٹھویں اینیمیٹڈ فلم، شریک (2001)، Spirited Away (2001) (جس کا انگریزی ڈب 2002 میں ریلیز ہوا)، نیمو کی تلاش (2003)، دی انکرڈیبلز (2004)، Wallace & Gromit: The Curse of the Were-Rabbit (2005)، Happy Feet (2006) اور رتاٹوئل (2007) کے بعد۔
ڈیرک تھامسن کے مطابق، بین برٹ نے ایو سے جو زبانیں بولنے کو کہا ان میں سے ایک ہٹی زبان بھی ہے۔
وہ فلم کے صرف دو سلو موشن شاٹس کی نشاندہی کرتے ہیں، جس پر یہ بحث چھڑ جاتی ہے کہ آیا لینس فلیر کا اثر حد سے زیادہ استعمال ہوا ہے۔ ڈیرک تھامسن کہتے ہیں، ”لینس فلیر کو داد دینی چاہیے۔“ بل وائز نے پوچھا، ”اوہ، کیونکہ اسے کافی توجہ نہیں ملتی؟“
(تقریباً 26 منٹ پر) وائیڈ اسکرین فارمیٹ میں، جب وال-ای وال-ای ٹرک کے اندر اپنی وہ آنکھ بدلتا ہے جو ایو نے خراب کی تھی، تو دائیں جانب پتہ چلتا ہے کہ وال-ای اپنے گھر کو بجلی بی این ایل کی پیلے رنگ کی کار بیٹریوں کے ڈھیر سے لاتا ہے جو اس نے جمع کر رکھی ہیں۔
پکسر کی 9ویں فیچر فلم۔
جان سائگن کی 2008 کی تیسری اینیمیٹڈ فلم، Horton Hears a Who! (2008) اور کنگ فوُ پانڈا (2008) کے بعد۔
”AUTO“ دراصل ”AUTOpilot“ کا مخفف ہے۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ ایسا لگتا ہے کہ وال-ای جس ٹرک میں رہتا تھا وہ سوکھے ہوئے آبی راستے پر گرے ہوئے پل کے آخر میں تھا، مگر درحقیقت یہ اُس پرانی رسائی ہائی وے کا حصہ تھا جو کھڑی ایکسیم خلائی گاڑی تک جاتی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 28 منٹ پر) جب وال-ای اور ایو بوسہ لے رہے ہیں اور ہاتھ تھامے ہوئے ہیں، ایم-او مسترد شدہ روبوٹس کے ساتھ آتا ہے، پھر وال-ای اور ایو کو تنہائی دینے کے لیے انہیں وہاں سے لے جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اختتامی کریڈٹس میں دکھایا گیا ہے کہ انسانیت انسانی فن اور مصوری کے تاریخی ارتقا کی راہ سے زمین پر زندگی دوبارہ آباد کر رہی ہے۔ یہ سلسلہ وقت کے ساتھ ترتیب وار آگے بڑھتا ہے اور زراعت اور برادری کی بحالی کے ساتھ ساتھ انسانیت کی ثقافتی اور تکنیکی نشاۃِ ثانیہ کی عکاسی کرتا ہے۔ یہ پرہ تاریخی غاروں کی مصوری اور قدیم مصری فن سے شروع ہو کر یونانی اور رومی اسلوب سے گزرتا ہوا نشاۃِ ثانیہ تک پہنچتا ہے۔ وہاں سے یہ فن سورا، مونی اور وان گوغ جیسے فنکاروں سے متاثر مشہور تحریکوں اور اسلوبوں سے گزرتا ہے۔ آخر میں یہ ریٹرو 8-بٹ پکسل آرٹ اور ابتدائی کمپیوٹر گرافکس تک پہنچتا ہے۔ یعنی جیسے جیسے انسانیت تہذیب دوبارہ تعمیر کرتی ہے، کریڈٹس ساتھ ساتھ انسانی تخلیقیت کی پوری تاریخ کو تیزی سے دکھا جاتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
آٹو پائلٹ کی سرخ آنکھ جان بوجھ کر 2001: A Space Odyssey کے HAL-9000 کی نقل ہے۔ اسی طرح دونوں کردار ایسے اے آئی کردار ہیں جنہیں ان کے تخلیق کاروں کی طرف سے متضاد ہدایات ملتی ہیں جو انہیں خراب اور خطرناک بنا دیتی ہیں۔ 2001: A Space Odyssey کی موسیقی بھی پوری فلم میں استعمال ہوئی ہے، خاص طور پر جب کپتان آٹو پائلٹ کو بند کرتا ہے، بالکل ویسے ہی جیسے 2001 میں ڈیو بومین کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پہلے 5 منٹ کے اندر ہولوگرافک بل بورڈز کے ذریعے ایک مونولوگ ہوتا ہے۔ وال-ای اور ایو کے درمیان پہلا مکالمہ فلم کے 22 منٹ پر شروع ہوتا ہے۔ پہلا انسانی مکالمہ فلم کے 39 منٹ پر شروع ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 منٹ پر) فلم کا ابتدائی گانا ظاہر کرتا ہے کہ آخر میں ایو وال-ای کی یادداشت کیسے واپس لاتی ہے۔ ”ہم ڈیلمونیکوز میں شوز دیکھیں گے اور شہر کا چکر لگا کر رات کو گھر لوٹیں گے، اور جب تک کسی لڑکی کو بوسہ نہیں دیں گے گھر نہیں جائیں گے۔“
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 43 منٹ پر) اینڈریو اسٹینٹن کی ڈائریکٹر کمنٹری کے مطابق، ایکسیم کے سابق کپتانوں کے نام اور (مبالغہ آمیز) شکلیں پکسر کی رائٹنگ ٹیم کے ارکان کی ہیں۔ ہر کپتان کے سامنے درج سال خدمت کی مدت معلوم ہوتے ہیں، عمر نہیں، کیونکہ سالوں میں کوئی اوورلیپ نہیں۔ اوسط خدمت کی مدت 135 سال ہے۔ سالوں کا مجموعہ 666 بنتا ہے۔ پورٹریٹس میں آٹو ایک چھوٹی روشنی سے ہر اگلے کپتان کے ساتھ زیادہ روشن ہوتا جاتا ہے۔ کپتانوں کی موٹاپا بھی اسی رفتار سے بڑھتا ہے، جو آٹو پائلٹ پر انحصار اور فعال حرکت کے درمیان تعلق ظاہر کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 20 منٹ پر) ڈیرک تھامسن دھات کا ایک ٹکڑا بتاتے ہیں جو وال-ای کے پاس سے اڑتا ہے جب ایو جہاز کو اڑا رہی ہے۔ دھات کا یہ ٹکڑا Aliens (1986) میں شٹل کے گرنے اور پھٹنے کے وقت نظر آنے والے ایسے ہی دھاتی ٹکڑے کی براہِ راست طرف اشارہ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایک بحث یہ ہے کہ چونکہ آٹو ایک خفیہ ہدایت کے تحت کام کر رہا تھا، اس لیے پروب جہازوں کو خلا میں بھیجنے کی ضرورت نہیں تھی۔ دراصل ایکسیم مین سی پی یو (جس کی آواز سگورنی ویور نے دی ہے) کے حکم پر کپتان کی نگرانی میں کام کر رہا تھا۔ آٹو اسسٹنٹ کپتان تھا۔ خفیہ کمانڈ A113 دراصل اس وقت تک رجسٹر نہیں ہوئی جب تک آٹو نے برج کے اندر ایو کو اسکین نہیں کیا۔ کپتان کے کنٹرول پینل پر سبز روشنی والا بیکن جو مثبت پروب کی نشاندہی کرتا ہے، کمپیوٹر چلا رہا تھا، آٹو نہیں۔ A113 فعال ہونے کے بعد آٹو نے جہاز کا مکمل کنٹرول سنبھال لیا کیونکہ سی ای او نے خصوصی اوور رائیڈ کی اجازت دی تھی۔ بنیادی طور پر زنانہ آواز والا کمپیوٹر اور آٹو دو مختلف اور باہم مسابقتی پروٹوکولز کے تحت تھے۔ اختتام میں کمپیوٹر ہی پورے عملے کو لِیڈو ڈیک پر جمع کرتا ہے۔ جب کپتان بالآخر آٹو کو غیر فعال کر دیتا ہے تو بنیادی پروٹوکول غالب آ جاتا ہے اور ایکسیم کا سی پی یو جہاز کے کوآرڈینیٹس آسانی سے تبدیل کر دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ہدایت کار اینڈریو اسٹینٹن نے ایک انٹرویو میں بتایا کہ انہوں نے Hello, Dolly! (1969) کے اقتباسات کیوں استعمال کیے: ”جب میں Hello, Dolly! تک پہنچا اور میں نے 'Put on Your Sunday Clothes' چلایا، اور وہ پہلا جملہ 'Out there...' نکلا، تو یہ موسیقی کے لحاظ سے بالکل فٹ بیٹھ گیا… آخرکار مجھے سمجھ آیا، 'تمہیں پتہ ہے، یہ گانا ان دو لڑکوں کے بارے میں ہے جو اتنے سادہ دل ہیں کہ کبھی چھوٹے سے قصبے سے باہر نہیں نکلے، اور وہ بس ایک رات کے لیے بڑے شہر میں جانا اور کسی لڑکی کو چومنا چاہتے ہیں۔ یہی میرا مرکزی کردار ہے۔' اور پھر میرے شریک مصنف جم ریئرڈن نے کہا، 'تمہیں پتہ ہے، اسے کوئی پرانا ٹیپ کوڑے دان میں مل سکتا ہے، اور اسی طرح اسے اس سے تحریک ملتی ہے، اور یہ دکھانے کا یہ بہترین طریقہ ہے کہ اس میں رومانوی رجحان ہے۔' تو ہم نے فلم دیکھنی شروع کی، اور جب مجھے دوسرا گانا 'It Only Takes a Moment' ملا اور میں نے دو عاشقوں کو ہاتھ تھامے دیکھا، تو مجھے سمجھ آیا، 'یہ میرے مرکزی کردار کے لیے 'I love you' کہنے کا بہترین طریقہ ہے، بغیر یہ کہے۔'“ وال-ای اور ایو کے پیچھے چلنے والے ویکیوم روبوٹ میں اس گانے ”Put On Your Sunday Clothes“ کا روبوٹک ورژن ہے۔ یہ گانے کے کورس کی پہلی دو سطریں الیکٹرانک شکل میں ہیں۔ اسٹینٹن نے 1980 میں ہائی اسکول کی ایک پرفارمنس میں بارنبی ٹکر کا کردار ادا کیا تھا۔ جیری ہرمن نے اپنے گانے فلم میں استعمال کرنے کی اجازت دی، بغیر یہ پوری طرح سمجھے کہ کیسے یا کیوں۔ جب انہوں نے دیکھا کہ فلم میں یہ کیسے کام کرتے ہیں، تو انہوں نے کہا کہ یہ ”شاندار“ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایکسیم کے ایک مسافر کی آواز فلم کے ہدایت کار اینڈریو اسٹینٹن نے دی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پکسار کی اگلی فلم Up (2009) کے ٹیزر کے طور پر، کارل فریڈرکسن کی چلنے والی چھڑی (الٹی حالت میں) اس فلم میں دو بار نظر آتی ہے: * (تقریباً 6 منٹ پر) آئی پوڈ کے پیچھے پڑی ہوئی، جب وال-ای میگنفائنگ اسکرین کے پار جانے والا ہے۔ * (تقریباً 25 منٹ پر) وال-ای اس چھڑی سے ٹکراتا ہے جب ایو کے ٹرک کی چھت سے گرنے کے بعد وہ وہاں سے نیچے گرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ فلم میں یہ کبھی واضح طور پر نہیں بتایا گیا، زمین کی صفائی کے عمل کا تصور یہ تھا کہ روبوٹ پروگرام کے 5 سال مکمل ہونے کے بعد سارا کچرا دبے ہوئے شکل میں ہو گا۔ پھر وہ دوسرے مرحلے کی طرف بڑھیں گے اور کچرے کو جلا دیں گے۔ وہ کبھی اس مرحلے تک نہیں پہنچ سکے کیونکہ کچرا بس بہت زیادہ تھا۔ اسی لیے وال-ای 700 سال بعد بھی وہی کام کر رہا تھا۔ بنیادی طور پر باقی روبوٹ بند کر دیے گئے تھے اور وال-ای اتفاقاً بغیر جانچے رہ گیا۔ برسوں کے تجربے سے اسے شعور حاصل ہو گیا اور اس نے سیکھ لیا کہ جو پرزے اس نے جمع کیے ہیں ان سے خود کو کیسے ٹھیک کرنا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
وال-ای، ایو اور آٹو سب بہت مختصر جملوں میں بولتے ہیں۔ آٹو کا سب سے لمبا جملہ سات الفاظ کا ہے، (Captain, you are needed on the bridge.) ایو کا تین الفاظ کا (بار بار وال-ای سے پوچھنا 'who are you?') اور وال-ای کا دو الفاظ کا (You pop)۔
سپوائلر دکھائیں
خلائی جہاز میں موجود 'AUTO' نامی کمپیوٹر فلم 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کے 'HAL 9000' نامی کمپیوٹر سے متاثر ہے۔ دونوں کی آنکھ سرخ ہے اور دونوں اپنی اپنی فلموں کے منفی کردار ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 12 منٹ پر) ایم-او وال-ای اور ایو کو خلا میں بہہ جانے سے بچاتا ہے، جب وہ اتفاقاً اپنے جسم سے ایئر لاک کے دروازے پھنسا دیتا ہے۔ اختتامی منظر میں (تقریباً 1 گھنٹہ 21 منٹ پر) وال-ای اپنے جسم سے ہولو ڈیٹیکٹر کو بند ہونے سے جان بوجھ کر روک کر سب کو بچاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نیویگیشن روبوٹ آٹو اسٹینلی کیوبرک کی 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کے باغی روبوٹ HAL سے مشابہت رکھتا ہے۔ اس کی درمیان میں چمکتی سرخ آنکھ ہے اور کہانی کا رخ بھی ملتا جلتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 27 منٹ پر) فلم کے آخر میں، جب ایو وال-ای کو اس کی اصل حالت میں واپس لانے کی کوشش کرتی ہے، تو وہ اس کی آنکھوں کے قریب جھک کر بار بار دہرائے جانے والے ”It Only Takes a Moment“ کے پہلے پانچ سُر گانے لگتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 29 منٹ پر) اختتامی کریڈٹس کا گانا ”Down to Earth“ (پیٹر گیبریل کی آواز میں) اس بات کی عکاسی کرتا ہے کہ فلم میں زمین کیسے بدلتی ہے۔ گانے کے آغاز میں موسیقی بہت الیکٹرانک سی لگتی ہے اور صرف گیبریل گا رہے ہیں۔ لیکن جیسے جیسے گانا آگے بڑھتا ہے، موسیقی زیادہ قدرتی ہوتی جاتی ہے، مزید آوازیں اور تقریباً تمام صوتی آلات شامل ہو جاتے ہیں۔ فلم کے آغاز میں زمین پر زندگی تقریباً نہ ہونے کے برابر ہے اور وال-ای (ایک روبوٹ) واحد 'حقیقی' کردار ہے۔ لیکن فلم کے دوران مزید کردار سامنے آتے ہیں اور زمین بالآخر زیادہ قدرتی ہوتی جاتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بطور کردار وال-ای شپ آف تھیسس کے تضاد کی ایک ممکنہ مثال ہے۔ اشارہ ملتا ہے کہ کہانی سے پہلے ہی اصل وال-ای کا ہر ایک پرزہ اس نے خود تبدیل کر لیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کا مرکزی کردار نینٹینڈو کے روبوٹک آپریٹنگ بڈی سے بہت مشابہ ہے (جس کا مخفف R.O.B. ہے)؛ بنیادی طور پر یہ فلم اُسی سال ریلیز ہوئی جس سال نینٹینڈو کی ویڈیو گیم Dairantô Sumasshu Burazâzu ekkusu (2008) آئی، جس میں R.O.B. ایک کھیلنے کے قابل کردار تھا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 18 منٹ پر) ایو کی پہلی سطریں روبوٹک زبان میں ہیں، کسی سمجھ آنے والی انسانی زبان میں نہیں۔ جب کاکروچ اُس کے قریب آتا ہے اور وہ فطری طور پر وال-ای کی طرف گولی چلاتی ہے تو بار بار پوچھتی ہے ”اپنی شناخت بتاؤ“۔ جس اہم منظر میں دونوں روبوٹ بالآخر بات کرتے ہیں، ایو ایک چونکا دینے والی مشینی آواز نکالتی ہے۔ اسکرپٹ میں انکشاف ہوتا ہے کہ وہ وال-ای سے پوچھتی ہے ”تمہاری کہانی کیا ہے؟“۔ پھر دونوں انسانی زبان کے موڈ میں آ جاتے ہیں۔ آخر میں دوبارہ فعال ہونے کے منظر میں، جہاں کیپٹن اور آٹو بحث کرتے ہیں کہ پروب خراب ہے یا نہیں، ایو وال-ای کو ڈانٹتی ہے اور پوچھتی ہے کہ وہ وہاں کیا کر رہا ہے اور یہ کہ وہ اُسے مصیبت میں ڈال دے گا۔
