Indiana Jones: 140 حقيقة من وراء الكواليس
مادس ميكلسن هو ثاني ممثل يؤدي دور شرير رئيسي في أفلام جيمس بوند وأيضاً دور شرير رئيسي في أفلام انديانا جونز، بعد أن أدى دور لو شيفر في كازينو رويال (2006). الأول هو جوليان غلوفر، الذي أدى دور أرسطو كريستاتوس في من أجل عينيك فقط (1981) ودور والتر دونوفان في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989). وهناك إشارة خاصة لستيفان كاليبا، الذي أدى دور الشرير الثانوي هيكتور غونزاليس في من أجل عينيك فقط وسائق دبابة بلا اسم في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة. أما السير جوناثان برايس فقد أدى دور إليوت كارفر في الغد لا يموت (1997)، وكان مرشحاً لأداء دور بيلوك في سارقو التابوت الضائع (1981). كذلك كانت فيبي والر-بريدج كاتبة في لا وقت للموت (2021). وفي لحظة ما، يطلب فولر (ميكلسن) "الشيفرة"، ومن معاني كلمة "chiffre" بالإنجليزية "cypher".
عندما يهاجم المبارزان انديانا على الحافة الصخرية ويحاول أن يعيد أداء ردّه من "مشهد السلة" في سارقو التابوت الضائع (1981) بأن يمد يده إلى مسدسه، تُسمع نغمة موسيقية من مشهد السلة.
الكتاب المقدس الذي يسلمه إنديانا إلى الرائد إيتون والعقيد موسغروف في بداية الفيلم هو نسخة هولندية قديمة، ويعرض سفر أخبار الأيام 2، الإصحاح 5، الذي يصف كيف "يُجلب تابوت عهد الرب إلى مكانه في قدس الأقداس داخل الهيكل، ويوضع تحت أجنحة الكروبيم".
يلاحظ هنري جونز الأب لهنري "انديانا" جونز الابن أنهم سموا كلبهم انديانا. وكان لدى جورج لوكاس كلب اسمه انديانا ألهم اسم انديانا جونز. وبسبب مظهره وحجمه، ألهم الكلب أيضاً شخصية تشوباكا في ملحمة Star Wars. وكان تشوباكا بالطبع رفيق هان سولو، الذي أدى دوره أيضاً هاريسون فورد.
عندما يشير انديانا إلى اختطافه على يد بانشو فيلا، فهو يشير إلى The Adventures of Young Indiana Jones: Spring Break Adventure (1999) بطولة شون باتريك فلانري.
كان توم سيليك الخيار الثاني لستيفن سبيلبرغ لدور إنديانا جونز. كان هاريسون فورد خياره الأول، لكن جورج لوكاس اعترض، لأن فورد كان قد ظهر في أفلامه الناجحة السابقة زخرفة أمريكية (1973)، حرب النجوم (1977) وحرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تعيد الضربات (1980)، لذا أراد استخدام شخص آخر. لم يتمكن سيليك من أخذ الدور لأنه كان مرتبطًا بـ ماجنوم بي آي (1980). ومع ذلك، لم يبدأ إنتاج ذلك المسلسل حتى انتهى تصوير فيلم ريدرز بالفعل. في الواقع، كان سيليك في هاواي ينتظر بدء المسلسل، بينما كانت المشاهد الأخيرة التي تم تصويرها (المشهد الافتتاحي) تُصوَّر في هاواي. أنتج مسلسل ماجنوم بي آي (1980) حلقة بعنوان Legend of the Lost Art (1988)، والتي سخرت من فيلم ريدرز أوف ذا لوست آرك، مع قبعة وسوط وفخاخ. وغني عن القول، لو لعب سيليك الدور، لكانت الشخصية قد ظهرت بشارب. وقد لعب سيليك بالفعل بطولة فيلم من نوعية 'ريدرز' خلال هذه الفترة، وهو High Road to China (1983).
عندما سُئل إن كان هاريسون فورد أكبر من أن يعود بدور انديانا، اقتبس المنتج فرانك مارشال من سارقو التابوت الضائع (1981): "ليست السنوات هي المهمة، بل المسافة المقطوعة." وأوضح أنه سيكون من المثير رؤية اندي في عقد مختلف. كما يضيف العمر إلى جونز بوصفه شخصية معرّضة للخطأ وبالتالي قابلة للتصديق. أمضى فورد 3 ساعات يومياً في النادي الرياضي واعتمد على نظام غذائي غني بالبروتين من السمك والخضروات ليبني جسده إلى حالة تمكنه من أداء مشاهده الخطرة بنفسه (وقد حافظ على لياقته دائماً على أي حال، لأنه كان يأمل في إنجاز أفلام انديانا جونز الخمسة التي كانت مخططة في 1980). صرّح ستيفن سبيلبرغ لاحقاً أنه كان معجباً جداً بلياقة فورد لدرجة أنه لم يستطع التمييز بين تصوير الفيلمين الثالث والرابع.
يتضمن هذا الفيلم بعض التحيات لماركوس برودي (الراحل دنهولم إليوت): تُعرض صورة له على الحائط في الممر حين يتحدث العميد تشارلز مع انديانا. وتوضع صورة له على مكتب انديانا بجانب صورة هنري جونز الأب (السير شون كونري)، وهناك تمثال لماركوس في ساحة الكلية حين يقود عميل الـ KGB السيارة داخله عن غير قصد. وتقرأ اللوحة: "في ذكرى فخورة لماركوس برودي، عميد الطلاب 1939-1944 بكل شرف ووفاء."
هاريسون فورد (انديانا جونز) وبات روتش (الغستابو) هما الممثلان الوحيدان اللذان ظهرا في الأفلام الثلاثة الأولى. أدى روتش دور الشيربا العملاق والميكانيكي الأول في سارقو التابوت الضائع (1981)، ودور رئيس الحراس في إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984). وقد صُوّر مشهد يُفقد فيه انديانا جونز روتش وعيه على متن المنطاد، في استكمال لنكتة متكررة في السلسلة تقوم على إسقاط شخصية فورد لشخصيات روتش في كل فيلم. غير أن المشهد لم يُدرج في النسخة النهائية، فلم يبقَ من حضور روتش في الفيلم سوى لقطة له وهو يركض خلف فوغل باتجاه المنطاد. وهذا أيضًا آخر فيلم في السلسلة يشارك فيه روتش، الذي توفي عام 2004.
لديه ندبة في ذقنه أصابها عام 1968 حين حاول "ربط حزام الأمان" وهو يقود السيارة أصلًا ففقد السيطرة عليها. وقد وُضّح أصل الندبة في اثنين من أفلامه: في مشهد التعريف بريفر فوينكس في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)، يضرب إندي الشاب قليل الخبرة ذقنه بنفسه عند أول محاولة لاستخدام السوط؛ وفي الفتاة العاملة (1988)، يقول أولًا إنه أصاب الندبة في عراك بالسكاكين، ثم يعترف بأن الحقيقة أنه ارتطم ذقنه بالمرحاض بعد أن أُغمي عليه أثناء ثقب أذنه.
سترة إندي الجلدية المهترئة كانت في الواقع جديدة تمامًا، واضطر قسم الأزياء إلى إعطائها مظهرًا قديمًا صناعيًا. وكان هناك 10 سترات للاستخدام العام وللاحتياجات البديلة.
في مشهد كلية مارشال، يمكن رؤية صور لأحجار سانكارا من إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984) على سبورة، إلى جانب بعض أسماء الشخصيات المرتبطة بتلك الأحجار.
صورتا ماركوس (دنهولم إليوت) وهنري جونز الأب (السير شون كونري) المعروضتان بشكل بارز على مكتب إنديانا (هاريسون فورد) كلتاهما من انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989). وأصعب من ذلك رصدًا صورة لإنديانا وصلاح (جون رايز-ديفيس) من سارقو التابوت الضائع (1981) على رف المدفأة في منزل إنديانا. ويمكن رؤية صورة ويلي سكوت (كيت كابشو) من إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984) في الخلفية على خزانة أثناء حديث إنديانا مع مات ويليامز (شيا لابوف)، وهي ترتدي فستانها المسرحي الأحمر من نادي أوبي-وان. كما تظهر على طاولة صغيرة صورة معدّلة للسير شون كونري شابًا مع ريفر فوينكس، تُرى لبرهة عند دخول العميد ستانفورث (جيم برودبنت) الغرفة.
حين يخبر إندي إلسا بأن النقوش على الجدار تشير إلى تابوت العهد، تُعزف لحن التابوت من سارقو التابوت الضائع لبضع ثوانٍ.
بحسب مقابلة جورج لوكاس في الوثائقي الخاص بالمؤثرات المضمّن في قرص DVD، فإن فكرة النمل العملاق آكل اللحم مأخوذة مباشرة من نص سيناريو مهجور لانديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989).
قبعة إنديانا المميزة وسترته وسوطه موجودة حاليًا في متحف سميثسونيان الوطني للتاريخ الأميركي. وقد بقيت هذه القطع معروضة خلال تصوير انديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية (2008)، إذ استُخدمت نسخ متعددة منها لأزياء المشاهد.
تضمّنت مسودة مبكرة من سيناريو سارقو التابوت الضائع (1981) سفر انديانا جونز إلى شنغهاي لاستعادة قطعة من عصا رع. وأثناء هروبه من المتحف الذي كانت محفوظة فيه، احتمى من نيران الرشاشات خلف غونغ دوّار عملاق. وتضمّن السيناريو نفسه أيضًا هروب إنديانا وماريون من الدمار في مطاردة بعربات المناجم. وقد حُذف المشهدان من ذلك السيناريو، لكنهما يعودان للظهور في هذا الفيلم.
مشهد جرّ إندي تحت شاحنة متحركة ثم خروجه من خلفها هو تحية لأداء ياكيما كانوت الشهير في فيلم جون فورد عربة الجياد (1939). والحقيقة أن هذا المشهد كان قد فشل في تنفيذه سابقًا الممثل البديل تيري ليونارد قبل عام في The Legend of the Lone Ranger (1981). وقد اشتعل حماسه لفرصة تجربته من جديد، لكنه وافق على أدائه بشرط أن يكون صديقه وزميله غلين راندال جونيور هو من يقود الشاحنة. وقد صُنعت الشاحنة خصيصًا لتكون أعلى عن الأرض من المعتاد حتى تتوفر مساحة كافية لمرور انديانا جونز تحتها بأمان، كما حُفر وسط الطريق أيضًا. وفي Great Movie Stunts: سارقو التابوت الضائع (1981) نرى على لوح الكاميرا أنها كانت مضبوطة على 20 إطارًا في الثانية بدلًا من 24 المعتادة. أي أن اللقطات صُورت بـ"الحركة السريعة"، فلم تكن الشاحنة تسير بالسرعة التي تبدو عليها على الشاشة. وقد جُرّ هاريسون فورد فعليًا خلف الشاحنة في بعض اللقطات، فأصيب بكدمات شديدة في أضلاعه. وعندما سُئل إن كان قلقًا، أجاب مازحًا: "لا. لو كان الأمر خطيرًا حقًا لكانوا صوّروا جزءًا أكبر من الفيلم أولًا." وخلال المطاردة، يتخلص هاريسون فورد من بديليه الثلاثة، وكلهم يؤدون دور جنود ألمان. ويؤدي تيري ليونارد دور سائق الشاحنة الذي يلكمه فورد ويطرده من المقصورة. أما فيك أرمسترونغ ومارتن غرايس فيؤديان دور جنديين متشبثين بجانب الشاحنة قبل أن يُسقطا.
يُدخل جون ويليامز الفكرة الموسيقية المرافقة لتابوت العهد من سارقو التابوت الضائع (1981) حين يعثر انديانا وإلسا على رسم للتابوت على جدار في السراديب تحت البندقية.
كان السير شون كونري دائمًا الخيار الأول لستيفن سبيلبرغ لأداء دور والد انديانا جونز، في مزحة داخلية مفادها أن جيمس بوند هو والد انديانا جونز. ولو لم ينجح ذلك، كان غريغوري بيك وكريستوفر بلامر وجون بيرتوي خيارات احتياطية للدور. وقد أراد سبيلبرغ دائمًا إخراج فيلم عن بوند، لكنه صنع انديانا جونز كشخصية على طراز جيمس بوند. وتماشيًا مع ثيمة جيمس بوند، يضم الفيلم كثيرًا من نجوم أفلام بوند: جون رايز-ديفيس وأليسن دودي وجوليان غلوفر وستيفان كاليبا وبات روتش ويوجين ليبينسكي ومايكل بيرن وفيرنون دوبتشيف.
الطائرة المائية التابعة لبان أمريكان التي يقودها انديانا جونز إلى نيبال هي طائرة إقلاع مائي من طراز Short Solent Mark III عُدّلت بتأثيرات خلفيات مصطنعة لتشبه طائرة Martin M-130 المسماة "China Clipper". وقد تواصل المنتجون مع مالك الطائرة بشأن استخدامها في الفيلم، فرحب بالمساعدة، لكنه أخبرهم أن محركًا واحدًا فقط من محركاتها أُعيد تأهيله للعمل؛ لذلك لا نرى في اللقطة المستخدمة في الفيلم سوى ذلك المحرك الوحيد يعمل. كذلك، ولإيصال فكرة أنها طائرة مدنية للركاب، كسا سبيلبرغ عددًا من مساعدي الإنتاج بأزياء من الحقبة وصوّرهم وهم يعبرون باب الطائرة فحسب.
في السيناريو، تخبر ماريون انديانا أنها نجت بالعمل في الحانة: "ولم أكن الساقية." وقد اقترح جورج لوكاس في جلسة السيناريو: "بدأت ربما بالغناء أو بالعمل كفتاة ليل أو ما شابه. ثم اشترت في النهاية صاحب المكان، أو أنه مات."
الطفل المحتجز في القفص مع شورت راوند وانديانا جونز، الذي يقول "أدعو شيفا أن يميتني"، يؤدي صوته تريس ماكميل غير المذكورة في الشارة.
لم يلتقِ كيت بلانشيت وهاريسون فورد قبل هذا الفيلم قط. وكان أول تعارف بينهما في أول يوم تصوير، وهو المشهد الذي يلتقي فيه انديانا وسبالكو أول مرة. وقد قالت بلانشيت إنه كان مثاليًا أن تُقدَّم إليه وهي متزينة بهيئة انديانا جونز، لأنها كانت دائمًا من أشد المعجبين بالشخصية.
حين يدخل الدكتور جونز غرفة المعيشة في منزل موقع التجارب، تظهر على رف خزانة الكتب خلفه كأس تشبه الكأس المقدسة من انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)، لكنها أكبر حجمًا ومصنوعة من الحجر لا من الخشب.
أول حوار لفظي بين هنري وإندي وآخره متطابقان: ينادي هنري إندي بـ"جونيور"، فيجيب إندي: "نعم، سيدي."
هذا أول ظهور سينمائي لكي هوي كوان. وقد أُعلن عن تجارب أداء مفتوحة في جميع المدارس الابتدائية للعثور على ممثل آسيوي شاب لأداء دور شورت راوند. وجاء كوان مع أخيه لا ليشارك في التجربة، بل لتقديم الدعم المعنوي فحسب. وقد لفت انتباه مدير اختيار الممثلين لأنه أمضى طوال تجربة أخيه يلقّنه ما يفعل وما لا يفعل. وقد أعجبت ستيفن سبيلبرغ شخصيته، فارتجل هو وهاريسون فورد المشهد الذي يتهم فيه شورت راوند إندي بالغش خلال لعبة ورق. وقد فاز كوان بالدور متفوقًا على نحو 6000 تجربة أداء أخرى.
تأمل هاريسون فورد فشل الفيلم في شباك التذاكر قائلاً: "هذه أمور تحدث. كنت أنا فعلاً من رأى أن هناك قصة أخرى تُروى. حين عانى [إندي] من تبعات الحياة التي كان عليه أن يعيشها، أردت فرصة أخرى لأحمله وأنفض الغبار عنه وأدفعه إلى الواجهة، وقد خسر بعض حيويته، لأرى ما سيحدث. ما زلت سعيداً بأنني صنعت ذلك الفيلم."
توجد لافتة تقود إلى المنصة في التجمع مكتوب عليها "Staff Officers only" (أي "Nur für Stab(s)offiziere" بالألمانية، وتعني رتبة رائد أو أعلى)، وربما لهذا السبب اختار انديانا جونز زي عقيد اللافت للنظر إلى حد بعيد.
قال جيمس مانغولد إن جورج لوكاس "قرأ نصوصنا المبكرة وقدّم ملاحظات وإرشادات، كما شاهد النسخة النهائية وهي تتطور". وأضاف: "إندي امتداد عميق لشخصية جورج نفسه - نصفه متمرد، ونصفه منظّر، ونصفه مغامر، ونصفه مثالي، ونصفه ساخر، ونصفه أكاديمي، و100 بالمئة لا يُوقَف له"
من أشهر عبارات إندي، ويقولها لإلسا في هذا الفيلم: "نازيون. أكره هؤلاء القوم". لهاريسون فورد أصول ألمانية ويهودية روسية، وهو ما يربطه مباشرة باضطهاد النازيين لليهود في أوروبا.
أراد ستيفن سبيلبرغ أن تعود كارين ألن إلى دورها ماريون رافنوود، لكنه وجورج لوكاس كانا قد قررا سلفاً أن يضم كل فيلم امرأة مختلفة لإنديانا. غير أن هذا تغيّر حين عادت في النهاية في Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008). فقد رأى سبيلبرغ ولوكاس أن وقتاً كافياً قد مضى وأن حباً قديماً أنسب للفيلم الرابع.
في الدقائق الأولى من الفيلم، يذكر إنديانا جونز أنه لا يتحدث الماندرين إلا في "مناسبات خاصة". وهذا في الحقيقة تلميح ذكي لما سيأتي، إذ يضطر إندي قرب نهاية الفيلم إلى تحذير شورت راوند بأن يتمسك بالجسر المعلق قبل أن يقطعه. فلو حذّره بالإنجليزية، لكان أفشى للثاغي بما ينوي فعله. ويبدو أن هذا يشكّل "مناسبة خاصة".
شخصيتاه هان سولو وإنديانا جونز تتعرضان معاً لتعذيب وحشي في حرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تعيد الضربات (1980) وفي Indiana Jones and the Temple of Doom (1984)، وهما الفيلمان الثانيان في الثلاثيتين.
بحسب العنوان المكتوب على الطرد الذي وصله من إيطاليا، يدرّس إنديانا في كلية بارنيت. وقد تبنّى اسم الكلية واستُخدم على نحو أبرز في أعمال لاحقة، مثل Indiana Jones and the Fate of Atlantis (1992).
أصيب بإصابة في الظهر أثناء تصوير Indiana Jones and the Temple of Doom (1984) وخضع لعملية جراحية تجريبية (آنذاك) في القرص باستخدام إنزيم البابايا. وأثناء غيابه صوّر ستيفن سبيلبرغ من حوله بأفضل ما استطاع، بما في ذلك معظم مشهد السير الناقل، مستعيناً بفيك أرمسترونغ، وهو مجازف بريطاني المولد كان يشبه فورد إلى حد أن أفراد الطاقم كانوا يخلطون بينهما دائماً. وعاد فورد إلى أداء مشاهده الخطرة بنفسه بعد عودته، وأُضيفت مشاهده القريبة لاحقاً إلى الفيلم النهائي.
في مقابلة مع Entertainment Weekly، أكد كاتب السيناريو ديفيد كويب أن شخصية هنري 'مات' والتون جونز الثالث، التي لعبها شيا لابوف وظهرت في فيلم إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية (2008)، لن تكون في الفيلم. وبينما لم يذكر كويب سبب عدم مشاركة الشخصية ولابوف، كان يُفترض عمومًا أن الأسباب الرئيسية لهذا القرار هي الاستقبال السلبي الذي تلقاه كل من شخصية مات ولابوف من النقاد والجمهور، وسلوك لابوف المثير للجدل العلني في السنوات اللاحقة، بالإضافة إلى تعليقاته السلبية حول العمل مع مخرج فيلم الجمجمة الكريستالية ستيفن سبيلبرغ (والتي اعتذر عنها لاحقًا). أوضح الكاتب المشارك/المخرج جيمس مانغولد لاحقًا أن هذه الحقيقة الأخيرة لم تكن في الواقع وراء قرار استبعاد مات، وفسرها بقوله إنه أراد ببساطة التركيز على "الطاقة الرائعة" بين إندي وهيلينا، وشعر أن الفيلم لديه بالفعل ما يكفي من الشخصيات.
بينما يروي شيخ القرية لإندي قصتهم، يطوي إندي يديه. ثم يقلده شورت راوند بطي يديه أيضًا. هذا مشابه لمشهد بين الرئيس برودي وابنه في فيلم Jaws (1975)، وهو فيلم آخر لسبيلبرغ.
المشهد الشهير الذي يطلق فيه إندي النار على مبارز متجول ومبهرج لم يكن في النص الأصلي. كان من المفترض أن يستخدم هاريسون فورد سوطه لانتزاع السيف من يد مهاجمه، لكن التسمم الغذائي الذي أصابه هو وبقية الطاقم جعله مريضًا جدًا لأداء المشهد الخطير. بعد عدة محاولات فاشلة، اقترح فورد "إطلاق النار على الوغد". وافق ستيفن سبيلبرغ على الفكرة فورًا، وتم تصوير المشهد بنجاح.
واجه ستيفن سبيلبرغ مشكلة فارق العمر بين شون كونري (هنري جونز الأب)، المولود عام 1930، وهاريسون فورد (إنديانا، أو هنري جونز الابن)، المولود عام 1942، بفارق 12 عامًا فقط. لذا كان على الطاقم التأكد من أن شون لديه دائمًا لحية بيضاء ليبدو أكبر سنًا بكثير، بالإضافة إلى حركات أبطأ وتأملية، بينما كان على هاريسون أن يبقى حليقًا ليبدو أصغر سنًا وذو حركات أسرع وأكثر نشاطًا.
عند الهروب من مخيم الخيام الروسي، يقول إنديانا جونز "هذا لا يُحتمل!", وهو ما قاله هنري جونز الأب في فيلم انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989).
رشّح هاريسون فورد ريفر فوينكس لأداء دور إندي الشاب، بعد أن عمل معه سابقًا في فيلمه المفضل من بين أفلامه الكثيرة، ساحل البعوض (1986). وعند وصفه لكيفية تحضيره للدور، أوضح فوينكس أنه لم يبنِ أداءه فعليًا على شخصية إنديانا جونز، بل على هاريسون فورد. لذا راقب فورد خارج الشخصية قبل أن يؤدي دوره.
ليس من قبيل الصدفة أن يُختار السير شون كونري لدور والد إنديانا. أحد الأسباب أن سلسلة إنديانا جونز تستعير الكثير من أفلام المغامرات القديمة، تمامًا كما يكتسب الابن صفات من أبيه. والصفة الموروثة من كونري هي صفة جيمس بوند، إذ يجد جيمس بوند دائمًا طرقًا سخيفة للهروب من مواقف تهدد حياته، مثل مشهد الدبابة في هذا الفيلم أو مشهد الزلاجة في إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984).
طُلب من السير شون كونري الظهور كضيف شرف بدور هنري جونز الأب، والد إنديانا، لكنه رفض العرض لأنه وجد التقاعد ممتعًا للغاية. صرّح جورج لوكاس لاحقًا أنه بالنظر إلى الماضي، كان من الجيد ألا يظهر جونز الأب، لأن ذلك كان سيخيب أمل الجمهور عندما لا يرافقه في المغامرة. كما مازح هاريسون فورد قائلًا إنه أصبح كبيرًا بما يكفي لأداء دور والده، لذا لم تعد هناك حاجة إلى شون.
هو الجزء الوحيد من سلسلة إنديانا جونز الذي لا يلامس فيه إندي ثعبانًا جسديًا. ومع ذلك، هناك إشارة إلى خوفه منها وإلى مشهد من سارقو التابوت الضائع (1981). فبعد أن يستعيد أحجار سانكارا من ضريح كالي، ينظر إلى تمثال كوبرا مستعدة للانقضاض (مثل تلك التي واجهها في مشهد بئر الأرواح في "سارقو التابوت الضائع") ويعدّل قبعته. وفي مشهد نار المخيم، تخطئ ويلي وتظن ثعبانًا خرطوم فيل. وبينما تمسكه وتقذفه جانبًا بانزعاج، يبدو على إندي التأثر الواضح من وجود الثعبان.
قرب بداية الفيلم، يستيقظ إندي على صوت موسيقى من الشقة المجاورة. يرتدي بسرعة قميصًا قطنيًا — بالمقلوب — ليذهب لمواجهتهم. تحتوي بعض اللقطات من مقدمة القميص (على ظهره) على شعار هو بوضوح شعار فريق شيكاغو كابس للبيسبول. في تلك اللحظة من الفيلم، أغسطس 1969، كان شيكاغو كابس أفضل فريق في البيسبول، لكنه سينهار في النهاية ولن يصل إلى بطولة العالم. ومع ذلك، يظل فريق كابس لعام 1969 واحدًا من أكثر الفرق العالقة في الأذهان محليًا بين مشجعي الفريق. وهاريسون فورد، المولود في منطقة شيكاغو، مشجع معروف لفريق شيكاغو كابس وكان سيبلغ 27 عامًا خلال ذلك الموسم.
اختلف ستيفن سبيلبرغ وجورج لوكاس حول شخصية إنديانا جونز. فبينما رآه لوكاس عاشقًا للمغامرات على غرار 007، رأى سبيلبرغ ولورنس كاسدان أن الجانبين الأكاديمي والمغامر في الشخصية يجعلانها معقدة بما يكفي. وكان لدى سبيلبرغ رؤية أكثر قتامة لجونز، إذ فسّره كمدمن كحول، على غرار شخصية فريد سي. دوبس التي أداها همفري بوغارت في كنز السييرا مادري (1948). وقد تلاشت هذه الصفة خلال المسودات اللاحقة، رغم بقاء بعض العناصر (خاصة رد فعل جونز على "موت" ماريون).
في سيناريو لم يُنتج أصبح لاحقًا إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية (2008)، كان من المقرر أن يكشف إنديانا ما حدث لويلي قائلًا: "آخر ما سمعت، أنها تزوجت مخرجًا كبيرًا". هذه مزحة داخلية، إذ تزوجت كيت كابشو ستيفن سبيلبرغ (رغم أن المزحة لم تصل إلى المسودة النهائية).
وفقًا للسيناريو الأصلي، كان من المقرر أن يتبع مشهد لقاء إنديانا وماركوس مع مسؤولي الاستخبارات العسكرية في واشنطن العاصمة مباشرةً تخزين التابوت في المستودع. وكانت مارشيا لوكاس (مونتيرة بارعة) هي من أشارت إلى المخرج ستيفن سبيلبرغ وزوجها آنذاك الكاتب والمنتج جورج لوكاس بأنه لا يوجد حل لعلاقة إنديانا بماريون، وأن الفيلم "بحاجة إلى ذلك القدر الصغير من الخاتمة". فكُتب مشهد إضافي وصُوّر على درج مبنى بلدية سان فرانسيسكو.
عند صنع قبعة إندي، شُكّل حرفها ليغطي عينيه للحماية وليساعد في إخفاء الوجوه عند استخدام بدلاء المشاهد الخطرة.
في البداية عارض اختيار شون كونري لدور والده في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989) لأن كونري كان أكبر منه بـ 12 عامًا فقط. لكنه غيّر رأيه لاحقًا واكتشف أنه استمتع بالعمل مع كونري إلى حد كبير.
استندت مصممة الأزياء ديبورا نادولمان في زي إندي، سترة الطيران والقبعة، إلى زي تشارلتون هيستون في Secret of the Incas (1954). في ذلك الفيلم، أدى هيستون دور مغامر يبحث عن الكنوز، وبعد أن درس نموذجًا قديمًا لـ"غرفة خرائط"، يستخدم شعاع ضوء شمس منعكسًا عن بلورة لتحديد موقع الكنز. في الفيلم نفسه، يقود هيستون أيضًا طائرة مختطفة وينزل نهرًا في طوف مطاطي أصفر قابل للنفخ، وهو ما يذكّر بأحداث إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984).
كان هاريسون فورد مصرًا على أن يتولى بنفسه استخدام سوط إنديانا الشهير. أراد مسؤولو باراماونت أن يكون السلاح مُولّدًا بالحاسوب بسبب قواعد السلامة الجديدة في الأفلام، لكن فورد وصف القاعدة بأنها "سخيفة".
تدور القصة في عام 1957. وعندما يُجبر إندي على العثور على جسم في مستودع هانغار 51، يُذكر أن الروس يبحثون عن شيء وجده قبل 10 سنوات. ويشير ذلك إلى حادثة عام 1947 الشهيرة التي يزعم بعضهم فيها أن كائنًا فضائيًا حقيقيًا تحطمت مركبته قرب المكان وغطّى الجيش الأمر. وتؤكد رواية إندي للفدراليين مدى سرية تورطه في الحادثة.
خلال مطاردة عربة المنجم، يُسمع شورت راوند وهو يقول لإندي إن يسلك "النفق الأيسر"، لكن إنديانا يسلك الأيمن. النفق الأيسر (الآمن) ملوّن بالأزرق والأيمن (غير الآمن) بالأحمر، محاكاةً لألوان سيف الليزر الأزرق (الخير) والأحمر (الشر) في أفلام Star Wars. كان جورج لوكاس مشاركًا في المجموعتين، وأفلام إنديانا جونز مليئة بالمزاح الداخلي المستوحى من Star Wars.
كانت فكرة جورج لوكاس الأولى لرفيق إنديانا أميرة شابة عذراء، لكن ويلارد هايك وغلوريا كاتز وستيفن سبيلبرغ لم يستسيغوا الفكرة.
عندما تعلق حقيبة إنديانا بمدفع الدبابة وتُسحب على طول الجدار، لم يُستخدم أي مجازف، بل أدى هاريسون فورد المشهد بنفسه. واكتفى طاقم العمل بالسير بالمجارف وقلب التراب والطين عليه من الأعلى.
في مكتبة البندقية، يفتح إندي دفتر والده ليطابق النافذة الزجاجية الملونة برسم في الدفتر. والورقة تحت إبهام إندي الأيمن تحمل عدة أسطر تصف تراجع معدلات الزواج خلال الحرب العالمية الأولى وتوقعات بعودة المعدل إلى طبيعته بعد الحرب.
في الفيلم الوثائقي "صناعة" هذا الفيلم، قال جورج لوكاس إنه رغم أنه كان ينوي أصلاً أن يكون Temple of Doom أكثر قتامة مقارنة بـ سارقو التابوت الضائع (1981) (على غرار ما كان عليه حرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تعيد الضربات (1980) الأكثر قتامة من حرب النجوم (1977))، إلا أنه أقرّ بأنه جعله أكثر قتامة بكثير مما أراد، وكان من أسباب ذلك أن كلاً منه وستيفن سبيلبرغ كانا يمران بفترة انفصال عاطفي آنذاك، وأنه لم يكن "في مزاج جيد". كما أقرّ سبيلبرغ بأنه رغم موافقته على فكرة لوكاس بفيلم أكثر قتامة، فقد شعر بعدم ارتياح تجاه مشاهد معينة أثناء تصويرها، وكان يحاول إدخال بعض العناصر الفكاهية فيها محاولاً تلطيفها. ومشهد عراك إندي مع الحارس الرئيسي لطائفة Thuggee بواسطة مطرقة، حيث ينتزع الحارس المطرقة ويرميها جانباً فتهبط على رأس أحد المارة وتفقده الوعي بطرقة مضحكة، هو مثال بارز على هذا "التلطيف" للمشهد.
حين يعرب هنري عن دهشته من قدرة إندي على قيادة طائرة، يرد عليه إنديانا بقوله: "الطيران، نعم. الهبوط، لا." وذلك في إشارة إلى تحطيمه طائرة في فيلم إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984).
تقاضى السير توم ستوبارد 120,000 دولار لإعادة كتابة الحوار، وتحديداً جُمل هنري والتبادل الحواري بين هنري وإنديانا. وبعد صدور هذا الفيلم ونجاحه اللاحق، حصل على 1 مليون دولار إضافية كمكافأة. وفي مقال "The Last Crusade: An Oral History" المنشور في مجلة Empire عام 2006، قال سبيلبرغ عن حوارات "Junior" و"Senior": "كانت قصة عاطفية، لكنني لم أرد أن أقع في العاطفية المفرطة. كان انفصال كل منهما عن الآخر أساساً لكثير من الكوميديا، وقد أتاح لتوم ستوبارد، الذي لم يُذكر اسمه في الشارة، مجالاً واسعاً للكتابة. توم مسؤول إلى حد كبير عن كل سطر حوار."
في بداية الفيلم، حين يلقي الأستاذ هنري "إنديانا" جونز الابن (هاريسون فورد) محاضرة على طلابه، يقول: "إن كنت مهتماً بالحقيقة، فصف الفلسفة للدكتور تايري يقع في نهاية الممر." وهذه إشارة إلى أستاذ فورد نفسه (إذ كان فورد متخصصاً في الفلسفة)، الدكتور ويليام إي. تايري، في كلية ريبون في ريبون بولاية ويسكونسن.
أصبح ريفر فوينكس أول ممثل يؤدي دور إنديانا جونز في سن المراهقة. وقد ألهمت مشاهد المقدمة التي ظهر فيها إندي الشاب جورج لوكاس على إنشاء المسلسل التلفزيوني مذكرات الشاب إنديانا جونز (1992). طُلب من فوينكس أداء دور إندي الشاب في ذلك المسلسل لكنه رفض، لأنه لم يرغب في العودة إلى التلفزيون، فاختير شون باتريك فلانيري بدلاً منه.
الشخصية المسماة "فيدورا" في الشارة (التي أداها ريتشارد يونغ) كانت تُسمى أصلاً أبزر رافنوود في النص، والد ماريون رافنوود ومعلم إنديانا، وقد ذُكر في فيلم سارقو التابوت الضائع (1981) ولاحقاً في فيلم إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية (2008).
في مشهد تعرّض إندي للهجوم في غرفة نومه من قِبل قاتل من طائفة Thuggee، أصيب هاريسون فورد بانزلاق غضروفي في ظهره أثناء قلبه لمؤدي المشاهد الخطرة بيل ريد من فوق ظهره، ما أدى إلى إيقاف الإنتاج مؤقتاً بينما نُقل فورد جواً إلى لوس أنجلوس لإجراء جراحة في العمود الفقري. وجزء كبير من أعمال فورد في القتالات والمطاردات في "Temple of Doom" يؤديه فعلياً مخرج المشاهد الخطرة فيك أرمسترونغ. وعادةً ما يلزم عناية خاصة لإخفاء وجه مخرج المشاهد الخطرة عن الكاميرا، لكن ذلك لم يكن ضرورياً إلى حد كبير لأن أرمسترونغ كان يشبه فورد بشكل مدهش آنذاك، في الوجه وأبعاد الجسد على حد سواء.
لا يقول إنديانا جونز عبارته المميزة "ثق بي" في هذا الفيلم؛ بل تقولها ماريون رافنوود. لكنه يقول: "لديّ شعور سيئ بهذا"، وهي عبارة كثيراً ما يستخدمها شخصيات فيلم حرب النجوم (1977). وقد أدى هاريسون فورد دور هان سولو.
الألماسة التي يسعى إندي للحصول عليها في لقائه مع لاو تشي في نادي أوبي-وان هي عين الطاووس، الألماسة التي يذهب الشاب إندي وصديقه ريمي بودوان للبحث عنها بعد انتهاء الحرب العالمية الأولى، في الفصل 18 من سلسلة البادئة "The Young Indiana Jones Adventures".
كان ستيفن سبيلبرغ قد خطط أصلاً لمطاردة الدبابة لتكون مشهداً قصيراً يُصوَّر على مدى يومين، لكنه رسم لوحات قصصية لجعل المشهد محوراً مليئاً بالحركة. وإذ ظن أنه لن يتفوق على مطاردة الشاحنة في فيلم سارقو التابوت الضائع (1981) (لأن الشاحنة كانت أسرع بكثير من الدبابة)، رأى أن هذا المشهد ينبغي أن يكون أكثر اعتماداً على القصة، وأن يُظهر إنديانا وهنري وهما يساعدان بعضهما. وقال لاحقاً إنه استمتع برسم اللوحات القصصية لهذا المشهد أكثر من تصويره.
تساءل كثير من المعجبين عن سبب اختيار جونز ورفاقه العودة إلى المناجم بدلًا من الخروج عبر قصر بانكوت مع بقية الأسرى الفارّين. صُوّر مشهد توضيحي يُظهر إندي وويلي وهما يساعدان الأطفال المحرَّرين على عبور حفرة الحمم عبر جسر مؤقت. وعندما يحين دور شورت راوند للعبور، يكون الجسر قد اشتعل من شدة الحرارة، فينجح إندي وويلي في إنقاذه في اللحظة الأخيرة قبل سقوطه في حفرة الحمم. وبعد انهيار الجسر، يضطر الثلاثي إلى البحث عن مخرج آخر، ولا يجدونه سوى عبر المناجم. ويبدو أن السبب الأرجح لحذف هذا المشهد هو الإيقاع لا مدة الفيلم، إذ استقرّت مدته عند ساعة و53 دقيقة. وحتى لو أُضيفت كل المشاهد المذكورة في هذا النص لما تجاوز الفيلم حاجز الساعتين.
تتضمن الحملة الصليبية الأخيرة إشارات كثيرة إلى أفلام أخرى. من أبرزها مشهد إخراج إندي سوطه ليجد نفسه في غرفة مليئة بالمسدسات المشرعة نحوه، وهو تحريف نصف مقلوب للقائه الشهير بمبارز سيوف أطلق عليه النار بمسدسه في سارقو التابوت الضائع (1981). ومن الإشارات الأقل شهرة مشهد استيلاء إندي على سيارة ملكة جمال، وهو ما يُرجَّح أنه تحية لأداء جون بيلوشي الذي لا يُنسى في بيت الحيوان (1978) الذي شاركت في بطولته كارين ألن أيضًا.
بعد فرارهما من قلعة برونفالد وإفلاتهما من جنود النازي على الدراجات النارية، يصل إنديانا ووالده إلى مفترق طرق تحمل لافتة تشير يسارًا (شمالًا) إلى برلين ويمينًا (جنوبًا) إلى البندقية. وتكاد مدينة ثالثة لا تُرى على اللافتة نفسها، تشير في الاتجاه الذي جاء منه آل جونز للتو، وهي تدل على الطريق إلى غارميش-بارتنكيرشن التي استضافت الألعاب الأولمبية الشتوية عام 1936.
رشّح ريفر فوينكس لأداء دور إنديانا جونز الشاب في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989). وكان فورد وفوينكس قد أدّيا سابقًا دور الأب وابنه في ساحل البعوض (1986).
كتب كريس كولومبوس مسودتين. حملت مسودته الأولى تاريخ 3 مايو 1985 عنوانًا مؤقتًا هو "Indiana Jones and the Monkey King"، وكانت تدور حول بستان الخوخ الخالد بوصفه الحبكة الرئيسية. تبدأ الأحداث عام 1937 وإنديانا في عطلة باسكتلندا حيث يصارع شبح البارون سيموس سيغروف الثالث القاتل. ثم يسافر إنديانا إلى موزمبيق لمساعدة الدكتورة كلير كلارك (من طراز كاثرين هيبورن بحسب جورج لوكاس) التي عثرت على قزم عمره 200 عام يُدعى تايكي تايكي، يملك لفيفة تحمل إرشادات إلى مدينة ملك القردة المفقودة، سون وو كونغ. ويُقال إن بستان ملك القردة يُنبت فاكهة تمنح الحياة الأبدية، لذا يهتم النازيون أيضًا بالعثور على هذه المدينة بقيادة ضابط ضخم الجثة يُدعى الملازم فيرنر فون مفيستو. وفي الطريق بحرًا، يختطف النازيون القزم بقيادة الرقيب هيلموت غوتربرغ التابع لمفيستو، وهو ذو ذراع رشاشة يهرب في دبابة بارتفاع 3 طوابق. يسافر إنديانا وكلير وسكراغي براير (صديق محلي قديم لإنديانا) صعودًا في نهر الزامبيزي وينقذونه. وعند وصولهم إلى بوابات المدينة المفقودة يجدونها محمية بحرّاس من الغوريلا، لكن تايكي ينجح في إقناعهم قبل أن يؤذوا أحدًا. وعندما يصل النازيون ينشب قتال كبير بينهم وبين الغوريلا، تستولي فيه الغوريلا على دبابة ويهجم إنديانا ممتطيًا وحيد قرن ضخم. ويُقتل إنديانا برصاصة في المعركة الحاسمة على يد مفيستو الذي يُسقط في حفرة نمور، وينقذ ملك القردة (كائن هيكلي نصفه إنسان ونصفه قرد) إنديانا بقطعة فاكهة من بستانه. وفي النهاية يرحل إنديانا مع الدكتورة كلارك وبعصا متحولة يهديه إياها ملك القردة. ومن الشخصيات الأخرى قبيلة أفريقية آكلة لحوم البشر؛ وبيتسي، طالبة متسللة واقعة في حب إنديانا حد الانتحار؛ وعصابة قراصنة يقودها كيزوري (يوصف بأنه من طراز توشيرو ميفوني) يموت وهو يأكل خوخة لأنه ليس نقي القلب. أما مسودة كولومبوس الثانية، المؤرخة في 6 أغسطس 1985، فقد حذفت بيتسي وأدخلت داش، صاحب حانة مغترب يعمل النازيون لحسابه، وملك القردة بوصفهما الشريرين. يُجبر ملك القردة إنديانا وداش على لعب الشطرنج ببشر حقيقيين، ويُفتّت كل شخص يُؤسر. بعد ذلك يصارع إنديانا الأموات الأحياء ويدمّر عصا ملك القردة ويتزوج كلير. بدأ استكشاف المواقع في أفريقيا، لكن ستيفن سبيلبرغ ولوكاس تخليا في النهاية عن "Monkey King" بسبب تصويره السلبي للسكان الأفارقة ولأن السيناريو كان غير واقعي إلى حد بعيد. وأقرّ سبيلبرغ بأنه جعله "يشعر بأنه عجوز جدًا، أكبر من أن يخرجه". غير أن مشهد مطاردة الدبابة في هذا الفيلم مأخوذ من إحدى مسوداته، وكذلك فكرة وجود غرض يمنح الحياة الأبدية. وبدأ أعضاء بودكاست Alcohollywood المقيم في شيكاغو في إصدار مسودة مبكرة من السيناريو على فترات متقطعة في صورة مسلسل صوتي درامي مطلع عام 2017.
بينما يشاهد الجندي الواقف عند المنظار إنديانا يتصارع مع العقيد فوغل، يصرخ في رفاقه بالألمانية: "Die Amerikaner, die kämpfen wie Weiber" أي "الأميركيون! يقاتلون كالنساء!"
في مؤتمر صحفي عُقد قبل بدء الإنتاج في جامعة ييل، قال المنتج فرانك مارشال إن كلية مارشال الخيالية التي يدرس فيها إنديانا سُمّيت فعلاً على اسمه، ومازح الحاضرين قائلاً: "لو كان اسم عائلتي ييل لكانت كلية ييل".
يصف السيناريو ماريون بأنها في الـ25 من عمرها. أراد جورج لوكاس في البداية أن تكون أصغر سناً، لكن ستيفن سبيلبرغ اعترض على عمرها في اجتماع السيناريو. قال لوكاس: "حين تبلغ السادسة عشرة أو السابعة عشرة لم يعد الأمر ممتعاً بالقدر نفسه. لكنها كانت في الـ15 وكان هو في الـ25، وقد أقاما علاقة فعلاً في آخر مرة التقيا فيها". أما لورنس كاسدان فقد حجب عمرها عن الحوار، فلم تقل ماريون لإنديانا سوى: "تعلمت أن أكرهك في السنوات العشر الماضية... كنت طفلة!"
حين التقى جورج لوكاس بستيفن سبيلبرغ لمناقشة فيلم ثالث لإنديانا جونز، أراد أن تدور أحداثه في قصر مسكون، لكن سبيلبرغ كان قد أنهى للتو أرواح شريرة (1982) فقرر أن يفعل شيئاً مختلفاً، فجاء لوكاس بفكرة الكأس المقدسة، وأضاف سبيلبرغ إليها فكرة قصة فرعية عن أب وابنه.
ممثل الأخطار الذي يظهر في دور سائق الشاحنة الألماني أدى أيضاً مشاهد خطرة كثيرة بديلاً عن إنديانا، منها القفز من الحصان إلى الشاحنة والانزلاق تحت الشاحنة.
يلعب بات روتش دور الميكانيكي النازي الضخم الأصلع ذي الشارب الذي يتصارع بالأيدي مع إندي حتى تقطعه مروحة الطائرة في سارقو التابوت الضائع. وقد أدى روتش أدواراً أخرى عدة في الفيلم نفسه، بل إنه يظهر في كل أفلام رباعية إنديانا جونز. وهو الشخص الذي يلجأ إليه ستيفن سبيلبرغ عادةً حين يحتاج إلى شخص أخرق أو غول أو عملاق يثير المتاعب.
قال في مقابلة إنه شعر بأنه مضطر لأداء مشاهده الخطرة بنفسه في ثلاثية إنديانا جونز لأن الأفلام كانت "مليئة بالحركة"، ولأنه رأى أنه إن لم يكن في قلب الحدث فلن يبقى له ما يفعله حقاً.
أسماء الشخصيات الرئيسية الثلاث مأخوذة من أسماء كلاب. فاسم شورت راوند مأخوذ من كلب كاتب السيناريو ويلارد هايك، وكان هو نفسه قد سمّاه على اسم اليتيم في The Steel Helmet (1951). أما ويلي فسُمّيت على اسم كلب ستيفن سبيلبرغ، وإنديانا على اسم كلب جورج لوكاس.
كما في أفلام إنديانا جونز الأخرى، أدى هاريسون فورد بنفسه كثيراً من مشاهده الخطرة. ويحكي ممثل الأخطار فيك أرمسترونغ أنه اضطر إلى أن يأخذ فورد جانباً ويطلب منه أن يدعه "يقوم ببعض العمل"، لأن فورد كان يؤدي بنفسه قدراً كبيراً من الحركة. وقال أرمسترونغ لاحقاً: "لو لم يكن ممثلاً عظيماً بهذا القدر لكان أصبح ممثل أخطار بارعاً حقاً".
حين تدخل هيلينا وإندي كهف ديونيسوس تغنيان مطلع السيمفونية 5 لودفيغ فان بيتهوفن (في سلم دو الصغير، المصنف 67) لاختبار صدى الكهف. واختيار هذه الموسيقى موفق تماماً، لأن السيمفونية 5 تبدأ بالنغمات الأربع (ديت-ديت-ديت-دام) لما يُعرف بـ"موتيف القدر"، أي القدر "يقرع الباب".
صُوّرت مشاهد عدة، منها المشهد الذي يلمح فيه إندي الشامان لأول مرة من الطوافة والمشهد الذي تحاول فيه ويلي تعطير فيلها، في موقع لُقّب بـ"بحيرة بو ديريك" في سريلانكا، وكان قد صُوّرت فيه سابقاً مشاهد لا تُنسى من Tarzan the Ape Man (1981).
في الفيلم الثالث يمازح هنري الأب إنديانا بشأن لقبه، ويذكّره بأنهم "سمّوا الكلب إنديانا". وفي الحياة الحقيقية كان لجورج لوكاس في مطلع السبعينيات من القرن الماضي، وتحديداً في عام 70، كلب اسمه إنديانا سُمّيت عليه شخصية إنديانا جونز. بل إن لوكاس رأى زوجته ذات يوم تدخل بسيارتها إلى ممر المنزل، وبينما كان يراقبها وهي تركن رأى من خلال الزجاج الأمامي زوجته في مقعد السائق الأيمن وكلبه إنديانا جالساً منتصباً في المقعد الأيسر، فخطر له أنهما "يبدوان كقائد ومساعد طيار"، وكان ذلك مصدر إلهام لشخصيتي هان سولو وتشوباكا في Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977). وهكذا كان الكلب إنديانا مصدر إلهام لشخصيتين أداهما هاريسون فورد.
أثناء التصوير في استوديوهات إلستري، زار فريق التمثيل والطاقم مايكل جاكسون، الذي كان في لندن ضمن المحطة الأوروبية من جولته الحفلات "BAD" بين 1988 و89. وفي الفيلم الوثائقي المثير للجدل Leaving Neverland (2019) من إنتاج HBO، كُشف أن جيمي سافيتشوك، وهو ممثل طفل سابق ادّعى لاحقًا أنه تعرض لاعتداء جنسي من المغني، كان برفقة جاكسون خلال زيارته للاستوديو. ويزعم سافيتشوك أنه أثناء زيارته للاستوديو أمضى وقتًا مع هاريسون فورد، الذي تركه يجرّب سوط إندي في فترات الاستراحة بين التصوير.
عندما يذهب برودي أول مرة إلى منزل إندي لمناقشة المهمة، يكون جونز مرتديًا ملابسه بهذه الطريقة لأنه يستضيف شابة في غرفة نومه. كان السيناريو الأصلي يخطط لإظهارها قبل الانتقال إلى المشهد التالي، لإعطاء إندي شخصية أكثر خبرة بالعالم (مثل جيمس بوند). لكن ظهورها قُطع، لأن ستيفن سبيلبرغ رأى أن دور العابث لا يناسب شخصية إندي. (وهذا يساعد أيضًا في تفسير لماذا يتودد العديد من الطالبات إلى جونز ولماذا كتبت إحدى الفتيات "أحبك" على جفونها).
عبارة إنديانا "أنا أحب آيك" (الظاهرة أيضًا على القنبلة فوق بلدة الاختبار) تستخدم الشعار الشهير الذي ابتكره بيتر ج. بيترسون (وزير التجارة في عهد ريتشارد نيكسون) لحركة "تجنيد أيزنهاور" عام 1952، وهي أول حملة سياسية لإقناع مواطن عادي (دوايت د. أيزنهاور) بالترشح للرئاسة.
قال جيمس مانغولد إن عنوانه الأصلي لهذا الفيلم عندما عرضه كان "إنديانا جونز وجولة سحرية غامضة". ويُسمع في الفيلم ألبوم الموسيقى التصويرية لفيلم The Beatles جولة سحرية غامضة (1967).
احتوت المسودات الأولى من السيناريو على نكات أكثر بكثير عن عمر إنديانا جونز مما ظهر في الفيلم النهائي. اعترض النجم هاريسون فورد عليها، معتقدًا أنها تشتت انتباه الجمهور عن القصة. ونتيجة لذلك، تم تقليل عدد النكات المتعلقة بالعمر بشكل كبير.
في مشهد المطاردة عبر المكتبة، يرد إندي على سؤال أحد طلابه بقوله إن أفضل طريقة للحصول على المعلومات هي الخروج من المكتبة. ويبدو أن هذا يتناقض مع نصيحة جونز في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)، عندما يخبر طلابه أن "سبعين في المئة من كل علم الآثار يتم في المكتبة". (في الحملة الصليبية الأخيرة، تم دحض ادعائه أيضًا بأن "علامة X لا تشير أبدًا إلى الموقع"، لذا ربما وجد إندي أنه من الضروري تغيير نصيحته منذ ذلك الحين.)
هو فيلم إنديانا جونز الوحيد الذي لا يعرض أو يشير بأي شكل إلى تابوت العهد. والسبب في ذلك أن الفيلم تدور أحداثه قبل عام واحد من سارقو التابوت الضائع (1981)، لذا لم يهتم إنديانا بالتابوت بعد. رغم أنه يظهر مرسومًا على جدار في الأنفاق.
عند تصوير مشهد قيادة إنديانا لشاحنة عبر جدار، لم تسر الأمور كما هو مخطط لها. تم استخدام متفجرات موقوتة، لكن إحداها لم تنفجر وسقطت على المقعد بجوار هاريسون فورد.
السمة المميزة لستيفن سبيلبرغ: الآباء. ينظر شورت راوند إلى إنديانا جونز كشخصية أبوية. ويبدو أن إنديانا متردد في بعض الأحيان في بادلة هذا الشعور.
لم تكن هذه أول مرة يلعب فيها هاريسون فورد الدور الشهير منذ انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989). فقد ارتدى فورد القبعة والسترة لظهور قصير في Young Indiana Jones and the Mystery of the Blues (1993)، وهي قصة تدور أحداثها قبل سبع سنوات من هذا الفيلم. وقد بدأ جورج لوكاس أول تطوير لفيلم رابع بعد تصوير تلك الحلقة.
القطعة الأثرية التي يبحث عنها إندي في مشهد الاسترجاع الافتتاحي هي حربة لونجينوس، النصل الذي سال عليه دم المسيح أثناء الصلب. هذه القطعة، المعروفة أيضًا باسم رمح القدر، كانت قد اعتُبرت موضوعًا للعبة تكملة لـ Indiana Jones and the Fate of Atlantis (1992)، لكن ذلك لم يتحقق أبدًا، فظهرت بدلاً من ذلك في كتاب هزلي عام 1995 بعنوان "Indiana Jones and the Spear of Destiny"، حيث يطارد النازيون النصل ويجب على إندي ووالده إيقافهم.
حافظ هاريسون فورد على لياقته البدنية على مر السنين لدرجة أن قياسات زيه في هذا الفيلم لم تتغير عن تلك التي في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989). وقد أدى العديد من مشاهده الخطرة بنفسه لأن تقنيات المجازر أصبحت أكثر أمانًا منذ عام 1989. كما شعر أنها حسّنت أداءه.
ابتكر ستيفن سبيلبرغ الاختبارات الثلاثة التي تحرس الكأس المقدسة. في الاختبار الأول، كانت الشفرات التي ينحني تحتها انديانا كرجل تائب مزيجاً من شفرات حقيقية ومصغّرة صنعها جيبس وشركة Industrial Light & Magic. أما الاختبار الثاني، حيث يتهجّى انديانا كلمة "Iehova" على حجارة ثابتة، فقد كان المقصود أن يزحف عنكبوت رتيلاء على انديانا بعد أن يخطئ ويطأ على حرف "J". صُوّر هذا المشهد ورُئي غير مُرضٍ، فصوّرت Industrial Light & Magic مشهداً لممثل بديل معلّق عبر فتحة تظهر في الأرض على ارتفاع 30 قدماً فوق كهف. ولأن المشهد كان مظلماً، لم يكن مهماً أن اللوحة الخلفية والمجسمات أُنجزت على عجل في مرحلة متأخرة من الإنتاج. أما نسخة الرتيلاء فاستُخدمت في اقتباس كوميكس للفيلم. والاختبار الثالث، قفزة الإيمان التي يؤديها انديانا فوق وادٍ يبدو غير قابل للعبور بعد اكتشافه جسراً خفياً بفعل المنظور القسري، صُنع بجسر مجسّم وخلفيات مرسومة، وكان ذلك أرخص من بناء ديكور بالحجم الكامل. واستُخدمت دمية لهاريسون فورد لصنع ظل على المجسم الذي يبلغ ارتفاعه 9 أقدام وعرضه 13 قدماً، لأن فورد صوّر المشهد أمام شاشة زرقاء لم تتضمن شعاع الضوء الآتي من المدخل.
وقّع شيا لابوف على هذا الفيلم في أبريل 2007، وكان متحمساً جداً للمشاركة في فيلم انديانا جونز لدرجة أنه لم يقرأ السيناريو أصلاً. وللتحضير لدوره بشخصية المتمرد موت ويليامز، شاهد لابوف مراراً الأفلام الثلاثة السابقة لانديانا جونز، إضافة إلى The Wild One (1953) و متمرد بلا سبب (1955) و Blackboard Jungle (1955)، كما اكتسب 15 رطلاً من العضلات.
مشاهد حُذفت من الفيلم: في الحوار غير المقتطع بين إندي وماريون في حانة الغراب، تشرح ماريون سبب وفاة أبنر وتخبر إندي عن العامين الصعبين اللذين مرّا عليها. بعد ترتيب موعد اليوم التالي لتسليم الميدالية، يستدير إندي ليغادر، لكنه يعود بإلحاح من ماريون، التي تمسك سترته وتجذبه إليها لتقبّله. حُذف مشهد حانة الغراب بأكمله لأنه اعتُبر طويلاً جداً. يمكن رؤية جزء القبلة في الفيلم الوثائقي The Making of Raiders of the Lost Ark. ويظهر المشهد في مسودة سيناريو وفي الرواية المكتوبة وفي اقتباس مارفل كوميكس للفيلم. وقد حُذف عنصر حبكة يتعلق بتابوت العهد من الفيلم ولا يُلمَّح إليه إلا في الخاتمة حين يُفتح التابوت. في الأساس كانت هناك قاعدتان بشأن التابوت لم تُذكر في النسخة النهائية للفيلم: 1. من يلمس التابوت يموت. 2. من ينظر إلى التابوت عند فتحه يموت. ويُشرح هذا أول مرة في حوار إضافي لمشهد زيارة إندي وصلاح للإمام. فقبل ترجمة الكتابات على القطعة التي تحدد ارتفاع عصا رع، يحذّر الإمام إندي من لمس التابوت أو النظر إليه عند فتحه. والمشهد التالي المتعلق بهذه الحبكة الفرعية للتابوت هو حين يخرج صلاح وإندي التابوت من بئر الأرواح. فحين يراه صلاح أول مرة يمدّ يده ليمسّه، فيوقفه إندي قبل أن يفعل ويذكّره بتحذير الإمام. ثم يُدخلان أعمدة طويلة في كل جانب من التابوت لرفعه من سردابه. ولاحظ أن لا أحد يلمس التابوت طوال بقية الفيلم حتى الخاتمة. وبينما يكون إنديانا جونز في غرفة الخرائط محاولاً تحديد موقع بئر الأرواح بدقة، يقترب جنديان ألمانيان من صلاح ويأمرانه بمساعدتهما على إخراج شاحنتهما التي علقت في الرمال. وفي أثناء ذلك يفقد صلاح الحبل الذي كان يفترض أن يساعد به إندي على الخروج من غرفة الخرائط. وفي مشهد تالٍ نرى صلاح يدخل خيمة ألمانية باحثاً عن شيء يعوّض به حبله المفقود، وبعد حين يخرج بـ"حبل" مصنوع من ملاءات أسرّة وعلم نازي. وما لا نراه هو صلاح في حالة ذعر، يتجول في المعسكر النازي وقت الإفطار. فتسأله مجموعة من الجنود الألمان أن يسكب لهم ماءً من قدر، فيسكب صلاح محتوى القدر على بزّات الضباط الألمان ويغادر واعداً بالعودة بماء عذب. كان المشهد يتطلب دخاناً في الخلفية، لكن الإطارات المستخدمة لإنتاج الدخان كانت كثيرة جداً، فجعلت المشهد مظلماً أكثر من اللازم. فاختار ستيفن سبيلبرغ حذف هذا المشهد بدل إنفاق نصف يوم في تصويره من جديد. وبعد أن يُترك إندي وماريون يختنقان في بئر الأرواح، يقرر الألمان إعدام صلاح. وكان من المفترض أن ينفّذ جندي ألماني شاب هذه المهمة القذرة، لكن الأمور تغيّرت حين بدأ يراجع نفسه. كان قد استُؤجر لأداء دور الجندي الشاب شابٌّ ألماني يقضي عطلته في تونس. والطريف أن هذا الشاب قليل الخبرة نجح في التعبير ببراعة عن المأزق الأخلاقي لجندي شاب يُجبَر على أن يقرر إن كان سيقتل غريباً لا يؤذي أحداً أم لا. فهذه هي طبيعة الحروب الخارجية، وقد استطاع هذا الفتى الألماني المجهول إيصالها كما يفعل أي ممثل. وكانت النتيجة تفوق الوصف، إذ أدّى هذا الطالب الألماني مشهداً مؤثراً وعاطفياً بشدة، حتى إن ديفيد ويزنيفيتز وكارين ألين وصفاه بأنه أعظم لحظة منذ بداية الفيلم. وقال سبيلبرغ إن الحقيقة المرة هي أن المشهد، رغم براعته وكونه لا يُنسى، سينتهي على الأرجح على أرضية غرفة المونتاج لأنه ببساطة طويل جداً. وهكذا حدث. وكان هناك قطع صغير في مشهد هروب إندي وماريون من بئر الأرواح. فحين يدفع إندي الطوبة الحجرية الكبيرة خارج الغرفة المليئة بالمومياوات، يقف في الخارج حارس عربي. وحين يتواجه العربي وإندي، يفقده إندي ببساطة بضربة واحدة. ولا يزال أثر هذا المشهد باقياً في الفيلم. فحين يخطو إندي خارج الحجرة يتوقف وينظر إلى الجانب الأيسر من الشاشة. وفي اللقطة التالية، حين يركض إندي وماريون من المبنى إلى الطائرة الألمانية، يظهر العربي ممدداً على الأرض قرب المبنى. ونجاة إندي من رحلة الغواصة بربط نفسه بالمنظار بسوطه. وفي الفيلم النهائي تمر ثغرة الحبكة هذه دون أن يلاحظها أحد تقريباً. ويبدو أن معظم الناس يفترضون إما أن إندي تسلل إلى داخل الغواصة أو أنها بقيت على سطح المحيط طوال الرحلة. وقد ظهر هذا المشهد المحذوف في اقتباس مارفل كوميكس.
بصمة المخرج (ستيفن سبيلبرغ): الشهاب. حين يتحدث إنديانا إلى شورت راوند على التل فوق القرية عند 0:28:19.
صُنع صخرة من الألياف الزجاجية يبلغ قطرها 22 قدمًا (7 أمتار) للمشهد الذي يهرب فيه إنديانا من المعبد. أُعجب ستيفن سبيلبرغ كثيرًا بتنفيذ مصمم الإنتاج نورمان رينولدز لفكرته لدرجة أنه منح الصخرة دورًا أكثر بروزًا في الفيلم وطلب من رينولدز أن تدور الصخرة 50 قدمًا (15 مترًا) إضافية.
أثار رعب المخرج ستيفن سبيلبرغ وطاقم العمل أثناء إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984) عندما ركض دون سابق إنذار عبر الجسر الحبلي المستخدم في ذروة الفيلم لاختبار سلامته. علّق سبيلبرغ لاحقًا: "ماذا أقول؟ هاريسون فورد هو حقًا إنديانا جونز."
أدخل المعجبون المحبطون عبارة "Nuke the Fridge" إلى اللغة الإنجليزية العامية بديلاً عن "Jump the Shark"، في إشارة إلى المشهد الذي ينجو فيه إنديانا جونز من انفجار نووي بصعوده إلى ثلاجة. يصف المصطلحان مسلسلاً تجاوز ذروته ويقترب من العبثية. وفقًا لديفيد كويب، كان مشهد الثلاجة موجودًا بالفعل في المسودة الثالثة للسيناريو التي كتبها فرانك دارابونت، وقد أعجبه كثيرًا فأبقاه في المسودة النهائية. مع مرور الوقت، اكتسب المشهد بعض التقدير كنقطة تحول في السلسلة؛ حتى العلماء درسوه، وقارنوه بمشهد الطائرة في إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984).
يخبر إنديانا والده أنه يستطيع قيادة طائرة لكنه لا يستطيع الهبوط بها. هاريسون فورد طيار بارع في الحياة الحقيقية، وقد تعرض لحادثي تحطم.
في الأصل، كان من المقرر أن يواجه إنديانا انتفاضة من النازيين السابقين، لكن ستيفن سبيلبرغ شعر أنه لا يستطيع التعامل مع النازيين باستخفاف بعد إخراجه قائمة شندلر (1993)، ورأى هاريسون فورد أنهم "استنفدوا النازيين تمامًا". كما رأى جورج لوكاس أن عقد 1950 يجب أن يأخذ الحرب الباردة في الحسبان، وعندما سمع أن جوزيف ستالين كان مهتمًا بالجماجم الكريستالية، جعل السوفييت أشرار السيناريو.
كانت الدبابة تتحرك بسرعة 10 إلى 12 ميلاً في الساعة فقط، وهو ما قال فيك أرمسترونغ إنه جعل تصوير إنديانا وهو يمتطي حصانًا ضد الدبابة صعبًا، مع إظهارها وكأنها أسرع.
أثناء الإنتاج، بدأ الفيلم يتجاوز الميزانية، فذهب سبيلبرغ إلى الكاتبين ويلارد هويك وغلوريا كاتز وطلب منهما إجراء تغييرات على السيناريو لتوفير المال. حذفا صفحة واحدة من السيناريو ووفّرا 1 مليون دولار. كان مشهد مطاردة جوية مخططة باستخدام طائرات ذات سطحين قديمة. أُزيل المشهد من الفيلم وأُدرج لاحقًا في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989).
"المركبة البرمائية متعددة الاستخدامات" التي يستخدمها إنديانا جونز هي GAZ-46 روسية. يعتقد الكثيرون خطأً أنها GPA أمريكية من الحرب العالمية الثانية أو جيب برمائي. نسخ الروس وصنعوا العديد من المركبات الأمريكية والألمانية من الحرب العالمية الثانية، حتى اليوم، مثل معظم شاحنات التفريغ المبنية على Studebaker التي استأجروها.
قال ستيفن سبيلبرغ في 1989: "لم أكن سعيدًا بـ إنديانا جونز ومعبد الهلاك على الإطلاق. كان مظلمًا جدًا، وتحت أرضي جدًا، ومرعبًا جدًا. اعتقدت أنه تجاوز أرواح شريرة (1982) في الرعب. لا يوجد ذرة من شعوري الشخصي في إنديانا جونز ومعبد الهلاك." وأضاف لاحقًا خلال فيلم Making of Indiana Jones and the Temple of Doom الوثائقي: "إنديانا جونز ومعبد الهلاك هو أقل أفلامي المفضلة في الثلاثية. أنظر إلى الوراء وأقول: 'حسنًا، أعظم شيء حصلت عليه من ذلك هو أنني التقيت كيت كابشو. تزوجنا بعد سنوات، وكان ذلك بالنسبة لي سبب قدرتي على صنع إنديانا جونز ومعبد الهلاك."
عمل لأول مرة مع جورج لوكاس في زخرفة أمريكية (1973). كاد هذا يكلفه دوريه الأيقونيين هان سولو وإنديانا جونز. قرر لوكاس في الأصل عدم استخدام أي من طاقم زخرفة أمريكية في Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977)، لكنه غير رأيه بعد أن طلب من هاريسون فورد قراءة اختبار أداء، فقط ليكون لديه نفس عدد الممثلين الذين يقرؤون لهان كما كانوا يقرؤون للوك وليا. كان لاحقًا الخيار الأول لستيفن سبيلبرغ لدور إنديانا جونز، لكن لوكاس قاوم في البداية، قائلاً إنه بعد أن صنع فيلمين معه بالفعل، لا يريد أن يصبح فورد "روبرت دي نيرو الخاص بي"، في إشارة إلى استخدام مارتن سكورسيزي له في عدة أفلام.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
وفقاً لتقليد السلسلة، يلقى الخصم الرئيسي حتفه بسبب غروره، حين يؤثر فيه الأثر الخارق للطبيعة الذي يسعى إليه أو يدمره، بشكل مباشر أو غير مباشر: في سارقو التابوت الضائع (1981)، يُدمَّر رينيه بيلوك والرائد أرنولد توهت والعقيد هيرمان ديتريش بقوى تابوت العهد حين ينظرون إلى داخله. وفي إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984)، يسقط مولا رام أثناء محاولته الإمساك بأحد أحجار سانكارا المحترقة، فتمزقه تماسيح النهر أدناه وتلتهمه. وفي انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)، بعد أن يشرب والتر دونوفان من أحد كؤوس الكأس المقدسة المزيفة، يشيخ ويتحول إلى غبار في غضون ثوانٍ. وفي Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008)، تُغلب العقيدة الدكتورة إيرينا سبالكو بالمعرفة التي تتوق إليها، التي تمنحها إياها الجماجم البلورية للكائنات الأبعادية، فتشب فيها النار تلقائياً وتُنقل رفاتها إلى عالم تلك الكائنات. وفي هذا الفيلم، تأخذ أنتيكيثيرا المُنشَّطة يورغن فولر إلى العصور القديمة، حيث يُقتل حين يُسقط جنوده الرومان طائرته بنجاح. ومع أن الجسم، كما حدث مع مولا رام، لا يودي بحياة فولر مباشرة، فإن استخدامه يقود في النهاية إلى موته. وهذا يجعله الشرير الرئيسي الوحيد الذي يبقى جسده سليماً إلى حد كبير بعد ذلك.
إظهار الحرق
ثمة في الواقع فترتان زمنيتان، لا واحدة، يظهر فيهما هاريسون فورد أصغر سناً بتأثير رقمي أو بمكياج شيخوخة. الأولى هي مشهد الحرب العالمية الثانية الواضح بين 1939 و1945. والثانية حين يذهب إنديانا جونز لزيارة باسل شو (توبي جونز) ليأخذ آلية أنتيكيثيرا. ويُقدَّر هذا العام بـ1951، إذ يقول إندي إنه لم يرَ هيلينا (فيبي والر-بريدج) منذ 18 عاماً، والفيلم تدور أحداثه في 1969. وبذلك يسبق هذا الحدث بأعوام 6 ما جرى في Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) الذي تجري أحداثه في 1957. ويمكن للمرء أن يرى بوضوح في هذا المشهد أن فورد أصغر بنحو 20 عاماً مما هو في معظم الفيلم، لكنه مع ذلك أكبر سناً مما يبدو في مشهد الافتتاح.
إظهار الحرق
في المشهد الذي تسلّم فيه إلسا دونوفان الكأس المقدسة "الصحيحة"، وبعد أن تعطيه الكأس مباشرة، تنظر إلى إنديانا جونز نظرة خاطفة وتهز رأسها، مشيرة إلى أنها أعطت دونوفان الكأس الخطأ عن عمد.
إظهار الحرق
بحسب الرواية المقتبسة، تضمّن النقش على رأس عصا رع تحذيراً صريحاً من النظر إلى التابوت. ولهذا ينجو إنديانا وماريون من الحريق في النهاية بمجرد إغلاق أعينهما. وقد يكون ذلك تلميحاً إلى 1 صموئيل 6:19، حيث "ضرب" الله رجال بيت شمس لأنهم نظروا إلى التابوت.
إظهار الحرق
هذا هو فيلم إنديانا جونز الوحيد الذي لا يستخدم فيه إندي مسدسه ولا يحمله حتى.
إظهار الحرق
جملة إندي لماريون وهما على السفينة ("It's not the years, honey, it's the mileage") ارتجلها هاريسون فورد.
إظهار الحرق
حين يقول دونوفان إن فريقه على بعد خطوة واحدة من الكأس، يعلّق إنديانا: "That's usually when the ground falls out from underneath your feet." ومن قبيل المصادفة أن هذا بالضبط ما يحدث مرتين في النهاية. المرة الأولى حين يضطر إنديانا إلى اجتياز تحدي "كلمة الله" ويكاد يسقط عبر الأرضية؛ والمرة الثانية حين يبدأ معبد الكأس بالاهتزاز بعنف وتنهار الأرضية.
إظهار الحرق
من الأفكار المبكرة كانت إنهاء هذا الفيلم بهروب متقن من المعبد والوادي. غير أن ستيفن سبيلبرغ أعاد النظر في ذلك لاحقاً حين أدرك أن الفيلم بلغ ذروته العاطفية في المشهد السابق حيث ينقذ هنري إنديانا ويجد الرجلان أخيراً ما كانا يبحثان عنه.
إظهار الحرق
في مسودة مبكرة من السيناريو كان إنديانا جونز يسافر إلى شنغهاي لاستعادة قطعة من عصا رع. وأثناء هروبه من المتحف الذي كانت محفوظة فيه، كان من المفترض أن يحتمي من نيران الرشاشات خلف غونغ عملاق متدحرج. وفي المسودة نفسها أيضاً، يفرّ إندي وماريون من الفوضى التي أحدثها فتح التابوت في مشهد مطاردة جامحة بعربات المناجم. وقد حُذفت هذه المشاهد من السيناريو لكنها انتهت في إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984).
إظهار الحرق
حين يجد إندي وإلسا قبر الأخ الثاني داخل السراديب، يفتحانه، فتظهر لمحة خاطفة من جمجمة الصليبي. وتشبه ملامح وجهه إلى حد كبير ملامح الأخ الثالث الذي سيلتقيانه لاحقاً.
إظهار الحرق
في المشهد الأول الذي يجري في 1969، تتحرك الكاميرا عبر شقة إنديانا. وعلى الرف صورة لابنه إلى جانب علم أمريكي مطوي يُمنح لعائلات المحاربين القدامى الساقطين. وهذا أول دليل على المسيرة العسكرية لابنه ثم موته، وهو ما يتأكد لاحقاً في الفيلم حين يذكره إنديانا لهيلينا على القارب.
إظهار الحرق
يظهر إندي لأول مرة وهو يرتدي خاتم زفاف ذهبياً، ما يدل على أنه ما زال متزوجاً من ماريون.
إظهار الحرق
تساعد هيلينا إنديانا في الحفاظ على قبعته في مناسبات عدة. في مشهد الاسترجاع حين يخرج إنديانا من شقة باسل، ينسى قبعته فتحضرها إليه هيلينا الصغيرة. ومرة أخرى قرب النهاية حين يستعد إنديانا وهيلينا للقفز من الطائرة، تخطف قبعته عن رأسه قبل القفز مباشرة، فيتمكن من استعادتها على الأرض.
إظهار الحرق
عندما يجتمع شمل إنديانا وماريون في نهاية الفيلم، يقبّل منها الأماكن نفسها التي قبّلتها هي منه على السفينة في سارقو التابوت الضائع (1981) بعد أن أصابه النازيون.
إظهار الحرق
كان مات ويليامز في الأصل شخصية من طراز المهووسين، لكن جورج لوكاس قرر أن يجعله ابن إنديانا وأن يمنحه شخصية متمردة، معللًا ذلك بقوله: "يجب أن يكون ما كان هنري جونز الأب يظنه في ابنه، فتعود اللعنة على إنديانا في صورة ابنه نفسه. إنه كل ما لا يطيق الأب تحمله!"
إظهار الحرق
يضم هذا الفيلم عددًا من الإشارات إلى انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)، ولا سيما في ما يتعلق بعلاقة مات وإندي، التي تشترك في هذا الفيلم في أوجه شبه كثيرة مع العلاقة بين إندي ووالده في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة. فمثلًا، يستلطف إندي اسم مات، على نحو يشبه كثيرًا استلطاف والد إندي تبنّي ابنه اسم كلبه بدلًا من اسمه الحقيقي هنري جونز الابن. ومن ذلك أيضًا حين يُسقط مات اللافتة الحمراء وهو يقود دراجته عبر الحرم الجامعي، وحين ينجح في إيقاف الكي جي بي عن ملاحقته هو وإندي، يستدير ويبتسم لإندي فيرمقه هذا بنظرة غير راضية. ويفعل إندي الشيء نفسه تمامًا في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة مع والده بعد أن أوقف مطارديه النازيين بنجاح، وكان والده أيضًا غير راضٍ.
إظهار الحرق
أثناء الإنقاذ في قلعة برونفالد، يُبدي هنري جونز الأب استياءه من أن إنديانا أدخل المفكرة إلى أيدي العدو من دون قصد، قائلًا إنه "كان ينبغي أن يرسلها بالبريد إلى الإخوة ماركس". وقد كشف هاربو ماركس في سيرته الذاتية أنه اضطر مرة فعلًا إلى تهريب دفتر من الوثائق المهمة من روسيا كي لا يقع في أيدي العدو.
إظهار الحرق
لا يقتل إنديانا جونز الشرير الرئيسي في أي من الأفلام، فدائمًا ما يكون الكنز نفسه أو الطمع فيه أو قواه هو سبب موتهم.
إظهار الحرق
تناقش ستيفن سبيلبرغ وجورج لوكاس حول هوية رفيقة إنديانا، وكانت إحدى الأفكار أن تكون جاسوسة نازية. وبعد نبذ هذه الفكرة لم يتوصلا إلى قرار بشأن ما إذا كان يريدانها معلمة إنديانا السابقة أم حبيبة قديمة. وكانت فكرة لورنس كاسدان أن يدمجا الفكرتين بجعلها ابنة أستاذ إنديانا. وقد أُعيد استخدام فكرة سفر إنديانا برفقة جاسوسة نازية في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989).
إظهار الحرق
ابتكر جيمس مانغولد جهاز أنتيكيثيرا وحبكة السفر عبر الزمن. ووفقًا للكاتب والمخرج، كانت نسخة السيناريو السابقة بقلم ديفيد كويب تتضمن ماكغافن هو "مجرد قطعة أثرية أخرى ذات قوة، شبيهة بالقطع الأثرية التي رأيناها"، من دون أي ارتباط عاطفي بإنديانا جونز. غير أن نهاية مانغولد الأصلية كانت تعيد المسافرين عبر الزمن إلى عام 1939، حيث يجد إنديانا جونز نفسه في موقف صعب إذ يحاول إنقاذ أدولف هتلر من القتل على يد يورغن فولر. ثم أدرك مانغولد في النهاية أن هذا متوقع أكثر من اللازم ولا يشبع عاطفيًا، فغُيّر ليكون الهدف الأسمى لخطة فولر، التي تنقلب عليه حين يأخذهم خطأ في الحساب إلى القرن 3 قبل الميلاد، وهي فترة ذات أهمية خاصة لإندي.
إظهار الحرق
بعد المعركة على الدبابة، تظهر على إنديانا جونز شفة دامية وآثار جنازير الدبابة على جانب رأسه من القتال. وعندما يصل إلى المعبد ويجد الكأس ويشرب الماء المقدس، ثم يأتي إلى والده حاملاً الكأس، تكون إصاباته الظاهرة قد اختفت، ما يُظهر قوة الكأس الشافية إلى أن تكسر إلسا الختم. كذلك، حين يخرج الفارس في لقطته الأخيرة ملوّحاً بالوداع، فهو يعلم أن خُلوده لن يدوم بعد الآن.
إظهار الحرق
بعد إقلاع المركبة الفضائية بفترة قصيرة، يقول إنديانا لمَت: "لمَ لا تبقى هنا يا جونيور؟" في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)، كان هنري جونز الأب (السير شون كونري) ينادي إنديانا كثيراً بـ"جونيور"، الأمر الذي كان يثير غيظه.
إظهار الحرق
كُتبت لهذا الفيلم 3 مسودات رئيسية على الأقل قبل المراجعات النهائية التي أجراها ديفيد كويب وجيف ناثانسون. كُتبت المسودة الأولى عام 1993 على يد جيب ستيوارت، الذي رشّحه هاريسون فورد لجورج لوكاس أثناء عملهما على الهارب (1993). حملت المسودة عنواناً فرعياً هو "Saucerman from Mars" وتضمنت عناصر حبكة كثيرة استُخدمت في هذا الفيلم، منها مشهد دومتاون النووي، والقتال التجريبي في منصة الإطلاق، والأدغال، والأعداء الروس، وزواج إنديانا في النهاية من عالمة زميلة تُدعى الدكتورة مولي. أما المسودة الثانية، التي كتبها جيفري بوم عام 1995 وحملت ببساطة اسم "Indy IV"، فكان إنديانا فيها يبحث عن سفينة نوح. وتحتوي مسودة بوم على عناصر استُخدمت في الفيلم النهائي، منها عودة ماريون، ووجود ابن لإنديانا (اسمه أبنر، ويوصف بأنه مهووس بالمعرفة)، والكائنات الفضائية، وكون الجسم الرئيسي جمجمة كريستالية. وكان يمكن استخدام هذه المسودة لو صدر الفيلم عام 1996، لكنها أُرجئت حينها، بحسب ستيفن سبيلبرغ، بسبب صدور يوم الاستقلال (1996) الذي تضمّن أيضاً كائنات فضائية. أما المسودة الرئيسية الثالثة، بقلم فرانك دارابونت وعنوانها الفرعي "City of Gods"، فكانت شديدة الشبه بالفيلم النهائي، مع وجود ماريون فيها، لكنها تضم أيضاً أوكسلي وتستبعد مَت. ويُقال إن ستيفن سبيلبرغ أحبّ النص (إذ قال دارابونت إنه وصفه بأفضل نص قرأه منذ سارقو التابوت الضائع (1981))، لكن لوكاس رفضه لأسباب لم يُفصح عنها. اطّلع كويب على جميع المسودات السابقة لهذا الفيلم واحتفظ بما رآه أفكاراً جيدة. وحاول ألا يجعل عمله "نصاً للمعجبين"، متجنباً أي إشارات تافهة إلى الأفلام السابقة. وأشار إلى أن القصة ستضطر إلى الإقرار بتقدم عمر فورد وجونز، كما سعى إلى مزج الكوميديا والمغامرة على غرار الفيلم الأول، محاولاً أن يكون أقل قتامة من الفيلم الثاني وأقل كوميدية من الفيلم الثالث. واستُخدمت عناصر من الحبكة من المسودات الثلاث في النص النهائي.
إظهار الحرق
أصيب هاريسون فورد بجرح في ذقنه إثر حادث سيارة في جنوب كاليفورنيا حين كان في الـ20 من عمره تقريبًا. وفي الفيلم، يُفسَّر هذا الجرح بأن إنديانا جونز الشاب جرح ذقنه بالسوط.
إظهار الحرق
التصميم نفسه لمزهرية مينغ، التي حُطمت على رأس إنديانا جونز بشكل لا يُنسى على يد والده في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989)، يمكن رصده على رفوف الوحدة التي يقلبها إندي بعد وقت قصير من مواجهة إندي وهيلينا لأتباع فولر في نيويورك.
إظهار الحرق
أدى شيا لابوف دور مَت ابن إنديانا في انديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية (2008)، ويُكشف أنه مات منذ ذلك الحين. ولا يُستخدم اسم مَت ولا يُعرض شكله في أي لحظة من القصة؛ إذ يُشار إليه فقط بـ"ابني/ابننا/ابنك". وشرح الكاتب المشارك والمخرج جيمس مانغولد أنه لم يكن هناك ببساطة متسع لإدراج مَت وأن الشخصية لم تكن موفقة إلى هذا الحد في الفيلم الأخير. وقد راوده فكرة إبقاء مَت حياً خارج الشاشة، لكنه قرر أن الشخصية تخدم غرضاً أفضل حين تكون وفاتها نقطة في الحبكة ومصدر مأساة شخصية لإندي.
إظهار الحرق
إلسا هي الوحيدة من بين اهتمامات إنديانا جونز العاطفية في أفلامه التي تتبين أنها شريرة، وهي أيضاً الوحيدة التي تموت بحلول نهاية الفيلم.
إظهار الحرق
في مشهد التجمع النازي في برلين، حيث يواجه إنديانا (هاريسون فورد) إلسا (أليسن دودي) ويستعيد المذكرات، جعل ستيفن سبيلبرغ جميع الكومبارس الذين أدّوا التحية النازية يضعون أذرعهم الأخرى خلف ظهورهم ويعقدون أصابعهم في الوقت نفسه.
إظهار الحرق
يواصل هذا الفيلم تقليد إنديانا جونز في أن الشرير الرئيسي يلقى حتفه بوسيلة خارقة للطبيعة ترتبط بنتيجة طمعه هو نفسه. ومع أن شرير إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984) سقط والتهمته التماسيح، فإن ذلك حدث بسبب طمعه في الأحجار التي صارت حمراء متوهجة لأسباب يُفترض أنها خارقة للطبيعة، فأوقعته أرضًا.