سارقو التابوت الضائع: 180 حقيقة من وراء الكواليس

طلب ستيفن سبيلبرغ من المنتج فرانك مارشال أن يجد جبلاً يشبه شعار باراماونت، فاضطر مارشال إلى التجول بالسيارة حول الجزيرة بأكملها حتى عثر على واحد، مع موقع مناسب للتصوير.
أثناء التصوير وُضعت لعبة Asteroids في مكتب المخرج ستيفن سبيلبرغ، وسجلت الممثلة كارين ألين ومساعدة سبيلبرغ آنذاك كاثلين كينيدي أعلى النقاط خلال فترة التصوير.
قال إدغار رايت: "قلة من الأفلام صاغت حبي للسينما بعمق كما فعل سارقو التابوت الضائع. شاهدته أول مرة وعمري 7 سنوات، في صيف 1981، قبيل انتقال عائلتي من دورست إلى سومرست. في تلك الأيام كانت الأفلام الجماهيرية تبقى في دور السينما طوال الصيف، فحالفتني الحظ لمشاهدته في المكانين اللذين نشأت فيهما. ولهذا فإن الفيلم محفور بوضوح في أبكر ذكرياتي عن الشاشة الكبيرة، لكن أثره فيّ يتجاوز الحنين بكثير... أشاهد سارقو التابوت الضائع بانتظام كلما كنت أصنع فيلماً. من أفضل طرق تعلم السرد البصري مشاهدة أفلام عظيمة دون صوت، وسارقو التابوت الضائع من أروع الأمثلة التي يمكن تصورها. الجزء المحبط الوحيد هو إدراكك أنك لن تصنع أبداً شيئاً بتلك الجودة. بالنسبة لي، سيبقى إلى الأبد واحداً من أثمن تحف السينما."
أثناء التصوير في القيروان بتونس، وللتمكن من تصوير مشاهد دقيقة تاريخياً للمدينة، اضطر قسم الفنون إلى الطواف على 6000 منزل ودفع المال لأصحابها كي يزيلوا هوائيات التلفزيون، إذ كان ذلك قبل عصر المؤثرات الرقمية.
من أول الأسئلة التي طرحها ستيفن سبيلبرغ على كارين ألين عند اختبارها لدور ماريون: "ما مدى إتقانك للبصق؟"
وفقاً للفيلم الوثائقي Dangerous Days: Making Blade Runner (2007)، كان أداء هاريسون فورد بدور إنديانا جونز في هذا الفيلم بهذه الروعة لدرجة أن مجرد مقاطع منه، شوهدت قبل طرح الفيلم فعلياً في دور السينما، أقنعت صانعي بليد رانر (1982) بأنه المثالي لأداء دور ريك ديكارد، بعد أن كان داستن هوفمان المرشح الأوفر حظاً لعدة أشهر.
أعجب ستيفن سبيلبرغ بفكرة أن يعاني إنديانا جونز من رهاب شائع، فاختار الثعابين بعد أن قرأ أنها ثالث أكثر الرهابات شيوعاً آنذاك. واختار سبيلبرغ الثعابين أيضاً لأنه هو نفسه لا يخشاها، إذ نشأ في أريزونا.
من أجل مشهد بئر الأرواح، جاب المنتجون كل متجر حيوانات أليفة في لندن وجنوب إنجلترا بحثاً عن كل ثعبان يمكن العثور عليه، لذا يمكن تمييز الثعابين الظاهرة على الشاشة بأنها من مناطق جغرافية مختلفة كثيرة. غير أنه ما إن اجتمعت الثعابين كلها في موقع التصوير حتى اتضح أنها ليست كافية على الإطلاق، فطلب ستيفن سبيلبرغ تقطيع عدة خراطيم إلى قطع واستُخدمت هي أيضاً؛ وبالنظر عن كثب يمكنك تمييز الثعابين الحقيقية من غيرها. بعض الأعشاب في المشهد أخذها لورنس كاسدان من موقع داغوبا في حرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تضرب مجدداً (1980). ويفصل لوح زجاجي بين هاريسون فورد والكوبرا المقوسة (والشديدة الخطورة) حين يسقط، بل إن الأفعى فعلاً رشت سمها على الزجاج.
حروف النداء على متن الطائرة التي يقودها جوك في بداية الفيلم هي إشارة خفية إلى شخصيات من Star Wars: OB-CPO اختصارًا لأوبي-وان كينوبي وC-3PO.
فرانك ويلكر، الذي يؤدي صوت (من بين أصوات ومؤثرات أخرى) القرد الذي تصادقه ماريون وإندي، استخدم لاحقاً الصوت نفسه تماماً لقرد أليف مشابه في فيلم ديزني المتحرك Aladdin (1992). وكما قرد هذا الفيلم، يرتدي أبو في Aladdin سترة أيضاً، وينخرط في الخداع والتضليل لصالح سيده في سوق عام بمدينة صحراوية.
هذا الفيلم ضمن أفضل 250 فيلمًا روائيًا رسميًا على Letterboxd.
في تقييمه لإرث الفيلم في عام 1997، رأى برنارد وينروب أن "تراجع الفيلم العائلي التقليدي المصنف G، للجمهور 'العام'، ربما بدأ..." مع سارقو التابوت الضائع. وتابع: "سواء عن قصد أو غير قصد... صنع صانعو الفيلم فيلمًا كوميديًا مليئًا بالحركة غير المتوقفة موجهًا في الأساس للبالغين ولكن أيضًا للأطفال."
جاءت فكرة اسم إنديانا جونز من شخصية Idaho Jones في Raiders of Ghost City (1944) وThe Scarlet Horseman (1946).
لم يتم إحضار رالف مكواري لعملية التصور والرسومات، بل أحضر جورج لوكاس فنان مارفل جيم ستيرانكو بدلاً منه. ومع ذلك، قدم مكواري رسم التابوت الذي يظهر في الكتاب المقدس الكبير في الكلية.
يُذكر إسحاق بوكس في عناوين النهاية بدور عمر، لكن من المستحيل تقريبًا رصده في الفيلم. إذا انتبهت أثناء مشهد بئر الأرواح، فهو الحفار البدين ذو اللحية البيضاء القصيرة في لقطة متوسطة وخلفه نازيون.
الشاحنة المستخدمة في مشهد المطاردة من موقع الحفر هي شاحنة GMC CCKW-353 من الحرب العالمية الثانية بوزن 2 1/2 طن، مع تحويل غطاء المحرك والمقصورة لتشبه شاحنة مرسيدس قبل الحرب.
عند صنع قبعة إندي، تم تشكيل حافتها لتغطية عينيه للحماية، وللمساعدة في إخفاء الوجوه عند استخدام بدلاء المشاهد الخطرة.
القمة الظاهرة في اللقطة الأولى من الفيلم هي قمة مانو على جبل كالاليا في كاواي، هاواي. "مانو" في الهاوايية تعني "قرش". أخرج ستيفن سبيلبرغ Jaws (1975)، وهو فيلم عن قرش قاتل.
أراد السير كريستوفر لي بشدة لعب دور توهت في هذا الفيلم بعد أن لعب دور نازي في 1941 (1979)، الذي أخرجه سبيلبرغ أيضًا. وعمل لي لاحقًا مع لوكاس في أفلام Star Wars التمهيدية.
صممت ديبورا نادولمان لانديس قبعة إندي وسترته، وهي أيضًا من صممت سترة مايكل جاكسون الحمراء والسوداء الشهيرة من فيديو "Thriller".
مع أن الفيلم كان مقررًا في الأصل مغامرة صغيرة بميزانية متواضعة، توسّع نطاقه سريعًا فور انضمام ستيفن سبيلبرغ وجورج لوكاس. ومع ذلك، أخبر سبيلبرغ لوكاس أنه لن يخرجه إلا إذا أنجزاه بسرعة كبيرة، لأنه كان حريصًا على تجنب ما حدث في أفلامه الثلاثة السابقة، Jaws (1975) وClose Encounters of the Third Kind (1977) و1941 (1979)، التي تجاوزت جميعها الجدول الزمني والميزانية بفارق كبير. ورغم أن تكاليف إنتاج Raiders تضاعفت ثلاث مرات لتصل إلى 20 مليون دولار أثناء التحضير، سُلّم الفيلم ضمن ميزانيته النهائية المقررة وقبل الموعد المحدد.
ظل هذا الفيلم ضمن أعلى 10 أفلام تحقيقًا للإيرادات عالميًا لعقد من الزمن، حتى أزاحه Home Alone (1990) أخيرًا من القائمة في أوائل عام 1991.
لا تفوز ماريون حقًا في مسابقة الشرب لأنها لا تشرب الكأس الثانية فعليًا، رغم أنها تبدو بالفعل أكثر يقظة بكثير من خصمها — الذي يفقد وعيه بعد كأسه الثانية — لدرجة أنها لم تكن لتفقد وعيها هي أيضًا لو شربت تلك الكأس الثانية.
الطائرة ذات الجناح الطائر في مشهد القتال في مصر ليست طائرة حقيقية. صممها للفيلم مصمم الإنتاج نورمان رينولدز، وبنتها شركة فيكرز. وقد استلهمت من عدة تصاميم ألمانية للطائرات ذات الجناح الطائر في تلك الفترة.
وُلد فولف كالر في كيل بألمانيا عام 1940، أي بعد أربع سنوات من وفاة شخصيته ديتريش.
على الرغم من عدم ذكر ذلك في الفيلم، فإن الموقع النهائي ووجهة موانئ الغواصات الألمانية، كما تظهر على الخريطة، تشير إلى أن الجزء الأخير من الفيلم حيث يفتح النازيون التابوت يقع على جزيرة يونانية شمال كريت. ومع ذلك، نظراً لأن الخريطة المستخدمة في الفيلم غير دقيقة جغرافياً (فهي لا تتضمن عدة جزر أخرى موجودة في هذا الموقع)، يُعتقد أن موقع الجزيرة المستخدم خيالي. لكن حجمها وشكلها كما يظهر في اللقطات الواسعة والعلوية (تظهر صورة علوية أوضح لشكل الجزيرة عندما يطير غطاء التابوت نحو السماء) قد يعني أن الجزيرة هي الجزيرة الصخرية اليونانية الصغيرة "Pachia".
استغرق تصوير مشهد العراك في الحانة ما يقرب من أسبوعين.
الصنم المقدس لدى الهوفيتوس، الذي يستحوذ عليه الدكتور جونز في بداية الفيلم، هو على ما يبدو إلهة خصوبة. وهو تمثال مصهور لامرأة جالسة القرفصاء وهي تلد.
الطائرة المائية التابعة لشركة بان أمريكان التي يستقلها إنديانا جونز إلى نيبال هي طائرة عائمة من طراز Short Solent Mark III عُدلت بتأثيرات ماتية لتشبه طائرة Martin M-130 باسم "China Clipper". اتصل المنتجون بمالك الطائرة لاستخدامها في الفيلم، ورغم أنه رد بأنه سعيد بالمساعدة، إلا أنه أبلغهم بأن محركاً واحداً فقط من محركات الطائرة قد أُعيد تأهيله للعمل؛ لذلك، في اللقطة المستخدمة في الفيلم، نرى ذلك المحرك الواحد فقط يعمل. بالإضافة إلى ذلك، ولنقل حقيقة أنها طائرة ركاب، أحضر سبيلبرغ عدة مساعدين إنتاج يرتدون ملابس من الحقبة وصورهم وهم يمشون ببساطة عبر مدخل الطائرة.
صُنع صخرة من الألياف الزجاجية يبلغ قطرها 22 قدماً (7 أمتار) لمشهد هروب إنديانا من المعبد. وقد أُعجب ستيفن سبيلبرغ الشديد بتنفيذ مصمم الإنتاج نورمان رينولدز لفكرته لدرجة أنه منح الصخرة دوراً أكثر بروزاً في الفيلم، وأخبر رينولدز بترك الصخرة تتدحرج 50 قدماً (15 متراً) إضافية.
لا يُذكر اسم محقق النازيين السادي في الفيلم قط (وإن كانت ماريون تناديه Herr Mach)، لكنه Toht، ويُلفظ مثل Tod، كلمة الموت بالألمانية. عُرض الدور على كلاوس كينسكي، الذي كتب في مذكراته: "As much as I'd like to do a movie with Spielberg, the script is as moronically shitty, as so many other flicks of this ilk." ورفضه كينسكي لصالح Venom (1981) لأن الأجر كان أفضل. وكان كينسكي قد تطوّع فعليًا في الجيش الألماني خلال الحرب العالمية الثانية في سن 16، لكنه أُسر في هولندا في يومه الثاني من الخدمة، وقضى بقية الحرب في معسكر أسرى حرب بريطاني. وقد خضع مايكل شيرد أيضًا لاختبار أداء دور Toht، لكن وقع الاختيار أخيرًا على رونالد لاسي، الذي كان قد ترك التمثيل ليصبح وكيلًا، لأن ستيفن سبيلبرغ وجد فيه شبهاً بـPeter Lorre. ولا ينطق Toht سوى 14 سطرًا بالإنجليزية، وبقية حواره بالألمانية.
يقول الشعار الافتتاحي "A Paramount Picture"، وهو سمة شائعة في إصدارات باراماونت قبل عام 1968، لكنه لم يكن مستخدماً بحلول وقت إصدار هذا الفيلم. ومنذ عام 1968، ظهر فقط في أفلام إنديانا جونز التي صدرت في الثمانينيات (1980) كتحية لإصدارات الأفلام الكلاسيكية.
الفأر الذي كان يتلوى على الصوت الصادر من التابوت الموضوع في الصندوق موجود لأن هذا الفأر شوهد يتصرف بهذه الطريقة ثم تم تصويره. وكما اتضح لاحقًا، دون علم الطاقم، كان الفأر مريضًا بورم في الدماغ.
قُصّت عدة مشاهد من الفيلم. في الحوار غير المقتطع بين إندي وماريون في حانة الغراب، تشرح ماريون سبب وفاة أبنر وتخبر إندي عن العامين الأخيرين الصعبين في حياتها. بعد ترتيب موعد اليوم التالي لتسليم الميدالية، يستدير إندي ليغادر لكنه يعود بإلحاح من ماريون. تمسك سترته وتجذبه نحوها لتقبّله. قُصّ مشهد حانة الغراب بأكمله لأنه اعتُبر طويلاً جداً. يمكن رؤية جزء القبلة في الفيلم الوثائقي The Making of Raiders of the Lost Ark. يظهر المشهد في مسودة سيناريو، وفي الرواية المقتبسة، وفي اقتباس الفيلم في مارفل كوميكس. حُذف عنصر من الحبكة يتعلق بتابوت العهد من الفيلم ولا يُلمّح إليه إلا في الخاتمة حين يُفتح التابوت. في الأساس، كانت هناك قاعدتان بشأن التابوت لم تُذكر في النسخة النهائية: 1. إذا لمست التابوت، تموت. 2. إذا نظرت إلى التابوت عند فتحه، تموت. يُشرح هذا أولاً في حوار إضافي لمشهد زيارة إندي وسلاح للإمام. قبل ترجمة الكتابات على غطاء الرأس التي تعطي ارتفاع عصا رع، يحذّر الإمام إندي من لمس التابوت أو النظر إليه عند فتحه. المشهد التالي المتعلق بهذه الحبكة الفرعية للتابوت هو حين يخرج سلاح وإندي التابوت من بئر الأرواح. حين يراه سلاح أول مرة، يمدّ يده للمسه. يوقفه إندي قبل أن يفعل ويذكّره بتحذير الإمام. ثم يُدخلان أعمدة طويلة عبر كل جانب من التابوت لرفعه من قبوته. لاحظ أن لا أحد يلمس التابوت طوال بقية الفيلم حتى الخاتمة. بينما إنديانا جونز في غرفة الخرائط محاولاً إيجاد الموقع الدقيق لبئر الأرواح، يقترب جنديان ألمانيان من سلاح ويأمرانه بمساعدتهما على إخراج شاحنتهما التي علقت في الرمال. في أثناء ذلك، يفقد سلاح الحبل الذي كان يفترض أن يساعد به إندي على الخروج من غرفة الخرائط. في مشهد تالٍ، نرى سلاح يدخل خيمة ألمانية باحثاً عن شيء يعوّض حبله المفقود، وبعد حين يظهر بـ"حبل" مصنوع من ملاءات سرير وعلم نازي. ما لا نراه هو سلاح في حالة ذعر، يتجول في المعسكر النازي وقت الإفطار. تسأله مجموعة من الجنود الألمان أن يسكب لهم ماءً من قدر. يسكب سلاح محتوى القدر على بزّات الضباط الألمان ويغادر واعداً بالعودة بماء عذب. كان المشهد يتطلب دخاناً في الخلفية، لكن للأسف كانت الإطارات المستخدمة لإنتاج الدخان كثيرة جداً، ما جعل المشهد مظلماً أكثر من اللازم. فضّل ستيفن سبيلبرغ قصّ هذا المشهد بدلاً من إنفاق نصف يوم في تصويره مجدداً. مع ترك إندي وماريون يختنقان في بئر الأرواح، يقرر الألمان إعدام سلاح. كان من المفترض أن ينفّذ جندي ألماني شاب المهمة القذرة، لكن الأمور تغيّرت حين بدأ يتردد. كان قد استُؤجر لأداء دور الجندي الشاب شابٌ ألماني يقضي عطلته في تونس. الطريف أن هذا الشاب قليل الخبرة نجح في التعبير ببراعة عن المعضلة الأخلاقية لجندي شاب يُجبر على أن يقرر ما إذا كان سيقتل غريباً لا أذى منه. هذه هي طبيعة الحروب الخارجية، وقد استطاع هذا الفتى الألماني المجهول إيصالها كما يفعل أي ممثل. كانت النتيجة فوق الوصف، إذ أدّى هذا الطالب الألماني مشهداً مؤثراً وعاطفياً للغاية، ما جعل ديفيد ويسنيفيتز وكارين ألن يصفانه بأعظم لحظة منذ بداية الفيلم. قال سبيلبرغ إن الحقيقة المرة هي أن المشهد، رغم براعته وكونه لا يُنسى، سينتهي على الأرجح على أرضية غرفة المونتاج لأنه ببساطة طويل جداً. وهكذا حدث. كان هناك قطع صغير في مشهد هروب إندي وماريون من بئر الأرواح. حين يدفع إندي الطوبة الحجرية الكبيرة خارج الغرفة المليئة بالمومياوات، يقف في الخارج حارس عربي. حين يتواجه العربي وإندي وجهاً لوجه، يفقده إندي ببساطة. لا يزال أثر هذا المشهد موجوداً في الفيلم. حين يخرج إندي من الحجرة، يتوقف وينظر إلى الجانب الأيسر من الشاشة. في اللقطة التالية، حين يركض إندي وماريون من المبنى إلى الطائرة الألمانية، يظهر العربي ممدداً على الأرض بجانب المبنى. نجاة إندي من رحلة الغواصة بربط نفسه بالمنظار بسوطه. في الفيلم النهائي، تمر ثغرة الحبكة هذه دون ملاحظة إلى حد كبير. يبدو أن معظم الناس يفترضون إما أن إندي تسلل إلى داخل الغواصة أو أنها بقيت على سطح المحيط طوال الرحلة. ظهر هذا المشهد المقتطع في اقتباس مارفل كوميكس.
في البداية كان مقرراً تصوير موت القرد بعد تناوله التمر المسموم على الشاشة باستخدام دمية متحركة، حتى إن مؤدي الأصوات فرانك ويلكر سجّل أصوات موت القرد. لكن المخرج ستيفن سبيلبرغ رأى أن المشهد حزين أكثر من اللازم، فتقرر أن يُروى موته خارج الكادر.
عمل مايكل باي متدرباً في Lucasfilm وهو في الـ15 من عمره، وكُلّفت مهمة أرشفة لوحات القصة المصورة لهذا الفيلم. وعندما التقى ستيفن سبيلبرغ أول مرة في سن الرشد قال له: "شاهدت الفيلم كاملاً [في شكل لوحات قصة مصورة] وصدقاً ظننته سيكون سيئاً... [ثم] حين ذهبت مع والديّ إلى مسرح غراومانز تشاينيز ورأيته قلت: يا إلهي، لا بد أن أفعل هذا". وقد تعاون باي وسبيلبرغ لاحقاً في أفلام Transformers.
أثناء التصوير في تونس، أصيب تقريباً كل أفراد طاقم التمثيل والعمل بالمرض باستثناء المخرج ستيفن سبيلبرغ. ويُرجّح أنه نجا من المرض لأنه لم يأكل سوى الطعام الذي جلبه معه: كميات كبيرة من معلبات Spaghetti-O's.
قبعة إنديانا جونز جاءت من متجر هربرت جونسون الشهير للقبعات في سافيل رو بلندن، وكانت من طراز "Poet" لدى المتجر. وفي قرص المزايا الإضافية على DVD قالت مصممة الأزياء ديبورا نادولمان إنها، لإضفاء التقادم المناسب على القبعة، أمسكتها ولوتها، ثم جلست هي وهاريسون فورد عليها، حتى بدت في النهاية وكأنها "قبعة عاش صاحبها فيها طويلاً وأحبها كثيراً".
في 2014 نشر ستيفن سودربرغ نسخة تجريبية بالأبيض والأسود من الفيلم، مع استبدال الموسيقى التصويرية والحوار الأصليين بموسيقى تصويرية إلكترونية. وقال سودربرغ إن هدفه كان تشجيع المشاهدين على التركيز على الإخراج والمونتاج الاستثنائيين لستيفن سبيلبرغ: "هذا المخرج نسي عن الإخراج قبل أن ينجز فيلمه الطويل الأول أكثر مما أعرفه أنا حتى اليوم".
الصخرة العملاقة التي تطارد إنديانا في المعبد صُنعت من الألياف الزجاجية، ولم يكن قطرها في الحقيقة سوى 6 أقدام.
احتل المرتبة 20 في قائمة "أعظم أفلام العائلة" التي أعدتها قناة 4 البريطانية.
سترة إندي الجلدية البالية كانت في الواقع جديدة تمامًا، فاضطر قسم الأزياء إلى إعطائها مظهرًا قديمًا صناعيًا. وقد صُنع 10 سترات للاستخدام العام ولأغراض المشاهد الخطرة.
عُرض على كيفورك مالكيان دور سالا، لكنه وصل متأخرًا ساعة عن موعد مقابلته مع ستيفن سبيلبرغ بسبب ازدحام المرور. وقد أدى لاحقًا دور كاظم في فيلم انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989).
طيار الجناح الطائر: في اليوم الذي ضربت فيه ماريون طيار الجناح الطائر على رأسه، كان جميع مجازفي المشاهد الخطرة مرضى، فوافق المنتج فرانك مارشال على أداء المشهد بنفسه. لكن لحسن حظه، استغرق تصوير اللقطة 3 أيام، وقضى معظمها جالسًا في قمرة قيادة تجاوزت حرارتها 100 درجة.
في غرفة الخرائط، كُتب على أحد المباني كتابات حمراء تقول "Nicht stören"، وهي بالألمانية تعني "ممنوع الإزعاج".
في النص، تخبر ماريون إنديانا أنها نجت بالعمل في الحانة، "ولم أكن الساقية". اقترح جورج لوكاس في جلسة مناقشة النص: "ربما بدأت بالغناء أو العمل كفتاة ليل أو ما شابه. ثم اشترت في النهاية صاحب المكان، أو مات".
كان هيرام بينغهام الثالث مستكشفًا وأستاذًا في جامعة ييل، وقد ألهم شخصية إنديانا جونز. اشتهر بشكل خاص باكتشافه أطلال ماتشو بيتشو، ويقدم له هذا الفيلم تحية، إذ يقع المشهد الأول بجوار الموقع مباشرة.
مشهد الإدراج الذي يؤدي فيه القرد الصغير من نوع كابوتشين التحية النازية للجواسيس الألمان كان جزءًا من جدول التصوير الإضافي بعد الإنتاج، وهي فترة مخصصة لإعادة تصوير مشاهد أو تعديلها من التصوير الرئيسي، بإشراف جورج لوكاس في استوديوهات إلستري في لندن. ورغم أن مدربي الحيوانات دربوا القرد على أداء الحركة قبل التصوير، لم يتمكنوا من جعله يؤديها خلال اللقطة. في البداية، كان المدربون يربتون على رأس القرد لاستفزازه، لكن الأيام مضت دون أن يؤدي التحية بشكل صحيح. أخيرًا، لجأوا إلى تدلية عناقيد من العنب بخيط صيد خارج الكادر لاستفزاز القرد، وهذا ما جعل الممثل الصغير يقدم لقطة جيدة. اللقطة الأخيرة في الفيلم تظهر القرد وهو يمد يده نحو العنب فوق الإطار مباشرة.
سلاح إنديانا الأساسي هو مسدس سميث آند ويسون موديل 1917 عيار .45 ACP، مع قص الماسورة من 6 بوصات إلى 4 بوصات. ويحمل أيضًا كسلاح احتياطي مسدس براوننغ هاي باور 9 ملم أوتوماتيكي، استخدمه في تبادل إطلاق النار في حانة ماريون في نيبال.
تطلب مشهد بئر الأرواح 7000 أفعى. كانت الأفاعي السامة الوحيدة هي الكوبرا، لكن أحد أفراد الطاقم تعرض للعض من ثعبان بايثون في موقع التصوير.
تُسمع الثيمة الموسيقية لتابوت العهد عدة مرات خلال الفيلم. في كل مرة، إما تخفت تدريجيًا، أو تنتقل إلى ثيمة أخرى، أو تتحول إلى مقام مختلف. فقط في ذروة الفيلم تُسمع الثيمة كاملة وتُحل في مقامها الأصلي.
استُلهم مشهد تعلق إندي أسفل شاحنة متحركة من فيلم جون فورد Stagecoach، وهو إشارة توسعت في حلقة "Hollywood Follies" من مسلسل The Young Indiana Jones Chronicles. في هذه الحلقة، التي تدور أحداثها عام 1920، يعمل إندي مجازف مشاهد خطرة في فيلم غربي من إخراج جون فورد، حيث يؤدي نفس الحركة بالزحف أسفل عربة متحركة. وهذا يخلق مزحة داخلية في عالم إنديانا جونز، توحي بأن إندي ألهم حركته الخاصة.
يشير علماء الآثار الثلاثة في الفيلم جميعًا إلى أن التابوت يحتوي على شظايا من الألواح الحجرية التي كُتبت عليها الوصايا العشر، والتي حطمها موسى الغاضب عند سفح الجبل. لكن وفقًا للكتاب المقدس، استُبدلت الألواح المكسورة بألواح كاملة، وكانت هذه المجموعة الثانية هي التي حُفظت في التابوت، مع عصا هارون المزهرة وكيل من المن.
توجد تعليمات بناء التابوت في سفر الخروج 25:10. أما الملابس التي يرتديها بيلوك أثناء أدائه دور الكاهن الأعظم في الحفل في نهاية الفيلم، فترد بدءًا من الإصحاح 28 من سفر الخروج.
اسما الشخصيتين ساتيبو وبارانكا هما نفس اسْمَي بلدتين صغيرتين تقعان في بيرو.
قبيل المعركة حول الطائرة ذات الجناح الطائر، يقول جوبلر (أنتوني هيغينز) لـ ديتريش (فولف كالر) بالألمانية: "الطائرة جاهزة. يمكن تحميلها."
اعتاد جورج لوكاس، عند اقتراب عرض أحد أفلامه، أن يذهب في إجازة هربًا من الضجة. وعندما كان فيلم حرب النجوم على وشك العرض عام 1977، سافر لوكاس إلى هاواي حيث انضم إليه ستيفن سبيلبرغ. وعندما وردت إيرادات فيلم لوكاس واتضح أنه سيكون ناجحًا، ارتاح لوكاس وأمكنه مناقشة مواضيع أخرى مع صديقه. وهنا اعترف سبيلبرغ بأنه لطالما أراد إخراج فيلم عن جيمس بوند، فأجابه لوكاس بأن لديه فكرة أفضل بكثير: فيلم مغامرات بعنوان "سارقو التابوت الضائع". دار الحديث وهما يبنيان قلعة من الرمل. وبعد رحلتهما، اجتمعا وطوّرا السيناريو مع لورانس كاسدان.
صُوّر مشهد بئر الأرواح على نفس المسرح الصوتي الذي استُخدم سابقًا لفندق أوفرلوك في فيلم البريق (1980).
استندت مصممة الأزياء ديبورا نادولمان في زي إندي، سترة الطيران والقبعة، إلى زي تشارلتون هيستون في فيلم Secret of the Incas (1954). في ذلك الفيلم، أدى هيستون دور مغامر باحث عن الكنوز يستخدم، بعد دراسة نموذج قديم لـ"غرفة الخرائط"، شعاع ضوء شمس ينعكس عن بلورة لتحديد موقع الكنز. وفي الفيلم نفسه، يقود هيستون أيضًا طائرة مختطفة وينزل نهرًا في طوف مطاطي أصفر، وهو ما يذكّر بأحداث فيلم إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984).
يصف السيناريو ماريون بأنها في الـ25 من عمرها. أراد جورج لوكاس في الأصل أن تكون أصغر سنًا، لكن ستيفن سبيلبرغ اعترض على عمرها في مؤتمر السيناريو. قال لوكاس: "حين تبلغ السادسة عشرة أو السابعة عشرة لم يعد الأمر مثيرًا للاهتمام. لكن... كانت في الـ15 وكان هو [إنديانا] في الـ25، وقد أقاما علاقة فعلًا في آخر مرة التقيا فيها." ترك لورانس كاسدان عمرها خارج الحوار، فلم تقل ماريون لإنديانا سوى: "لقد تعلمت أن أكرهك في السنوات العشر الماضية... كنت طفلة!"
مشهد جرّ إندي تحت الشاحنة ثم خروجه من خلفها أثناء سيرها هو تحية لأداء الممثل البديل ياكيما كانوت الشهير في فيلم جون فورد عربة الجياد (1939). في الواقع، كان هذا المشهد قد فشل في تنفيذه الممثل البديل تيري ليونارد في العام السابق في فيلم The Legend of the Lone Ranger (1981). وقد اشتعل حماسه لفرصة المحاولة مرة أخرى، لكنه وافق فقط بشرط أن يكون صديقه وزميله غلين راندال جونيور هو من يقود الشاحنة. صُنعت الشاحنة خصيصًا لتكون أعلى عن الأرض من المعتاد لإفساح مجال مرور آمن لإنديانا جونز تحتها، كما حُفر وسط الطريق. في فيلم Great Movie Stunts: Raiders of the Lost Ark (1981)، نرى على لوح الكاميرا أنها كانت مضبوطة على 20 إطارًا في الثانية بدلًا من 24 المعتادة. بعبارة أخرى، صُورت المشاهد بـ"الحركة السريعة"، لذا لم تكن الشاحنة تسير بالسرعة التي ظهرت بها على الشاشة. في الحقيقة جُرّ هاريسون فورد خلف الشاحنة في بعض المشاهد، مما تسبب في كدمات شديدة في أضلاعه. وعندما سُئل إن كان قلقًا، أجاب فورد مازحًا: "لا. لو كان الأمر خطيرًا حقًا، لكانوا صوّروا المزيد من الفيلم أولًا." خلال المطاردة، يتخلص هاريسون فورد من جميع بدلائه الثلاثة، وكلهم يؤدون دور جنود ألمان. يلعب تيري ليونارد دور سائق الشاحنة، الذي يلكمه فورد ويطرده من الكابينة. بينما يلعب فيك أرمسترونغ ومارتن غريس دور جنديين يتعلقان بجانب الشاحنة قبل أن يُسقطا.
مشهد ارتداء ماريون لفستانها ومحاولة مغادرة خيمة بيلوك كان مرتجلاً، وكذلك كان القتال بأكمله في الطائرة. كان السيناريو يتطلب أن تخلع ماريون ملابسها المصرية المحافظة وترتدي فستاناً مكشوفاً لزيادة التوتر عندما تصد هي وإندي الأفاعي وهما محتجزون في بئر الأرواح، لكن السيناريو لم يوضح كيف انتهى بها المطاف في الفستان. لإدخالها في الفستان، ارتجلت كارين ألين وبول فريمان المشهد الذي تخفي فيه سكيناً مع ملابسها القديمة التي تخلعها لمحاولة إغواء بيلوك والهروب، مما يمنح شخصيتها سبباً منطقياً لارتداء الفستان. رأت ألين أنه سيكون من الجيد أيضاً الإشارة إلى مشهد لعبة الشرب الذي يقدم شخصيتها في بداية الفيلم.
استند مشهد الافتتاح في معبد أمريكا الجنوبية المفقود جزئياً إلى مغامرة كلاسيكية من ديزني داكس، كتبها الفنان الأسطوري كارل باركس، الذي ألهمت العديد من قصصه المصورة جورج لوكاس وستيفن سبيلبرغ. ففي قصة "The Prize of Pizarro" ("Uncle $crooge" العدد 26، يونيو-أغسطس 1959)، التي طرحت في الأكشاك عندما كان لوكاس وسبيلبرغ، وكلاهما من المعجبين المعترف بهم بتلك القصص المصورة، في الخامسة عشرة والثانية عشرة من العمر على التوالي، يضطر دونالد داك وأبناء أخيه وعمه سكروج ماك داك إلى تفادي سلسلة من الفخاخ الخادعة مثل السهام الطائرة، ونصل قاطع للرأس، وصخرة ضخمة، ونفق غمرته مياه متدفقة، إلخ، أثناء استكشافهم معبداً مفقوداً. وهناك قصة أخرى لباركس، "The Seven Cities of Cibola" ("Uncle $crooge" العدد 7، 7 سبتمبر 1954)، تتضمن مدينة أمريكية أصلية مفقودة، وتمثالاً وثنياً ثميناً يطلق صخرة مستديرة عملاقة تحطم كل ما في طريقها.
يذكر برودي أن الفرعون شيشق (شوشنق) غزا القدس عام 980 ق.م. لكن المؤرخين يؤرخون حكمه فعلياً من 943 إلى 922 ق.م، وحكم سليمان من 970 إلى 931 ق.م. ووفقاً للتسلسل الزمني في الكتاب المقدس، فإن هذا يعني أن شيشق غزا حوالي 926 ق.م، أي بعد خمس سنوات من وفاة سليمان.
لصنع صوت انزلاق الغطاء الثقيل للتابوت عند فتحه، اكتفى مصمم الصوت بن بيرت بتسجيله وهو يحرك غطاء صندوق مياه المرحاض في منزله.
كان التصوير في تونس لا يطاق بالنسبة للممثلين وطاقم العمل. الشيء الوحيد الذي ساعد ستيفن سبيلبرغ وجورج لوكاس على تحمل التصوير هو معرفتهما أن ديفيد لين، في سن 54، تحمل 14 شهراً من الحرارة الحارقة أثناء تصوير لورنس العرب (1962) في المواقع.
من أسباب معارضة جورج لوكاس في البداية لاستخدام هاريسون فورد أنه لاحظ كيف اكتسب زميله في السينما وصديقه المقرب مارتن سكورسيزي سمعة في اختيار روبرت دي نيرو في معظم أفلامه، ولم يرغب في أن يُعرف فورد بما أسماه "بوبي الخاص بي (لوكاس)".
بسبب ارتباطه بتصوير سارقو التابوت الضائع، لم يتمكن هاريسون فورد من أداء دور هان سولو في التمثيل الإذاعي لشبكة NPR لحرب النجوم (1977)، فتولى الدور بيري كينغ الذي كان من بين المتقدمين لاختبار الدور في الفيلم قبل اختيار فورد.
تسبب الفيلم في زيادة عدد الطلاب الدارسين لعلم الآثار، واستشهد كثير من علماء الآثار المعاصرين به كمصدر إلهام لهم. وقال ريس-ديفيز إنه قابل أكثر من 150 محاضرًا وأستاذًا وعالم آثار أخبروه أن اهتمامهم بهذا المجال بدأ مع الفيلم. وعلى النقيض، وصفت عالمة الآثار وينيفريد كريمر جونز بأنه "أسوأ ما حدث لعلم الآثار"، إذ "يسير على خط رفيع بين عالم الآثار والنهّاب المحترف".
بينما يسأل إندي المسؤولين الأمريكيين إن كانا قد ذهبا إلى مدرسة الأحد، يبدو أنه هو نفسه لم يكن منتبهًا في الصف. فمعظم معلومات التابوت التي يرويها لهما غير دقيقة. فهو لا يحتوي على اللوحين الأولين المكسورين من الوصايا بل على المجموعة الثانية. كما احتوى على وعاء من المنّ وعصا هارون المزهرة. (التثنية 10:1-5؛ العبرانيين 9:4-5) يُحمل التابوت إلى المعركة وحول أسوار أريحا، التي تسقط عند نفخ الأبواق، لكن لا يوجد في الكتاب المقدس ما يذكر أنه يسوّي الجبال أو يطلق أشعة الموت. ومن الغريب أنه لا يخبرهما بأهم احتياطين في الكتاب المقدس: لا تلمسه (صموئيل الثاني 6:6-7) ولا تنظر إليه (صموئيل الأول 6:19)، رغم أنه يبدو أنه يتذكر هذا النهي الأخير في ذروة الفيلم. كما يجلب التابوت الأوبئة على الأعداء الذين يأسرونه. (صموئيل الأول 5) سبب هذه المحظورات أن التابوت يرمز إلى حضور الله، ويعمل كعرشه أو موطئ قدميه. (إرميا 3:16-17؛ المزامير 132:7-8) ولحسن الحظ، يبدو التابوت في الفيلم نسخة طبق الأصل (الخروج 25:10-22) وكذلك الثياب الكهنوتية التي يرتديها بيلوك.
رغم أن جون ويليامز كان يتجنب عادةً الأجزاء التالية، فقد أقرّ بأنه كان سيشعر "بالغيرة" لو تولى ملحّن آخر موسيقى إنديانا جونز. وقد وضع موسيقى الأفلام الخمسة كلها في السلسلة.
المشهد الشهير الذي يطلق فيه إندي النار على مبارز متبختر يهاجمه لم يكن في النص الأصلي. كان من المفترض أن يستخدم هاريسون فورد سوطه لانتزاع السيف من يد مهاجمه، لكن التسمم الغذائي الذي أصابه هو وبقية طاقم العمل جعله في حالة مرضية تمنعه من أداء المشهد الخطير. وبعد محاولات عدة فاشلة، اقترح فورد "إطلاق النار على هذا الأحمق"، فاغتنم ستيفن سبيلبرغ الفكرة فورًا وصُوّر المشهد بنجاح.
لم يكن لورنس كاسدان قد أمضى سوى شهر واحد ككاتب سيناريو محترف حين استعان به جورج لوكاس لكتابة النص. فقد أعجب لوكاس بسيناريوهه الأول الذي لم يُنتج بعد لفيلم Continental Divide (1981)، والذي أخرجه لاحقًا مايكل أبتيد.
كان هذا أول نص يكتبه لورنس كاسدان لجورج لوكاس، وقد رشّحه للعمل ستيفن سبيلبرغ نفسه. وفي لقائهما الأول حذّره من أن لوكاس سيحاول توظيفه لكتابة جزء تالٍ من American Graffiti ونصحه بألا يقبل. ولم تكن القصة آنذاك تتجاوز وصف الشخصية (القبعة والسترة والسوط) و"الماكغفن" المتمثل في السعي وراء تابوت العهد، أما بقية التفاصيل فقد تطوّرت خلال عطلة نهاية أسبوع طويلة أمضاها سبيلبرغ ولوكاس وكاسدان معًا. وعند تسلّمه المسودة الأولى، وقبل أن يقرأها حتى، طلب منه لوكاس كتابة حرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تعيد الضربات (1980) أيضًا.
كثيرًا ما شُبّه فيلم المدينة المفقودة (2022) بفيلم Romancing the Stone (1984) الذي يُعد إعادة صناعة غير مباشرة له. وكان Romancing the Stone (1984) محاولة استوديو 20th Century Fox للاستفادة من النجاح الجماهيري لفيلم سارقو التابوت الضائع (1981) من استوديو Paramount Pictures. ومن المفارقات أن هذا الاستوديو الهوليوودي الكبير هو نفسه استوديو إنتاج المدينة المفقودة (2022)، بينما تنتج Paramount Pictures سلسلة أفلام Indiana Jones.
مشهد إطلاق جونز النار على الشاحنة كان مشهدًا حركيًا فاشلًا. كان من المفترض أن تنقلب الشاحنة بفعل عمود تلغراف يُطلق عبر الأرضية بالمتفجرات. لكن المتفجر لم يكن قويًا بما يكفي، فاكتفى بإمالة الشاحنة بزاوية كما يظهر في الفيلم النهائي. ولم يسمح الوقت بمحاولات أخرى لتصحيح المشهد.
مشهد المطاردة في المنجم الذي انتهى به المطاف في إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984) كان مقررًا لهذا الفيلم، لكن ضيق الوقت ألغى هذه الإمكانية.
الصخرة العملاقة التي تطارد إنديانا جونز في بداية الفيلم كانت مصنوعة من الألياف الزجاجية. في قرص الميزات الإضافية، قال مصمم الصوت بن بيرت إنه هو وفريق الصوت حاولوا دحرجة صخور أسفل تل للحصول على المؤثرات الصوتية المناسبة للصخرة العملاقة، لكن الأصوات التي حصلوا عليها لم تكن المطلوبة. وفي وقت لاحق من ذلك اليوم، بينما كانوا يغادرون في سيارة هوندا سيفيك وينحدرون على منحدر حصوي، لاحظ بيرت أن الصوت هو بالضبط ما كانوا يبحثون عنه، فالتقط ميكروفونًا ووضعه قرب أحد إطارات سيفيك الخلفية لتسجيل المؤثر.
خلال هروب إنديانا من السكان الأصليين في بداية الفيلم، يطلب من طياره تشغيل الطائرة في الماء. وعندما يدور المحرك، يكون الصوت هو نفسه المستخدم عند تعطل محرك الانتقال الفائق لسفينة الألفية في ملحمة حرب النجوم.
في مشهد محذوف يواجه فيه سلا نازيًا، طُلب من جون ريس-ديفيز، الذي كان يعاني من الكوليرا آنذاك، أن ينحني. وللأسف، تسبب ذلك في تلويث ريس-ديفيز المريض جدًا لنفسه.
حلق رونالد لاسي رأسه لأداء دور توهت. أثناء سيره إلى مراسم فتح التابوت، يخلع قبعته ليمسح جبينه، فيظهر ظل ذقنه. وفعل مايك يوهانسن الشيء نفسه تمامًا في سلسلة قيصر وأوتو.
كثير من الأفاعي في بئر الأرواح ليست أفاعي فعلية، بل سحالي بلا أرجل (ابحث عن فتحات الأذن التي تفتقر إليها الأفاعي). لكن الأفاعي الحية الوحيدة في هذا المشهد هي مزيج متعدد من أفاعي الرباط والأصلة العاصرة والبايثون والكوبرا.
أُجري اختبار شاشة حيث لعبت كارين ألين دور ماريون أمام ستيفن سبيلبرغ الذي أدى دور إنديانا. ظهر سبيلبرغ من دون نظارات، متقمصًا شخصية صلبة، يرتدي سترة جلدية وقبعة فيدورا، ويؤدي كل الحركات الجسدية للدور في مشهد المواجهة في حانة ماريون في نيبال، رغم أنه لم يكن مقنعًا كثيرًا في دور إنديانا جونز. يمكن العثور على اختبار الشاشة على الإنترنت في يوتيوب.
في 2020، صوّت قراء لوس أنجلوس تايمز لاختياره الفيلم الصيفي الأول، متقدمًا على منافسين من بينهم الفك المفترس (1975) وفضائي (1979).
يظهر كجاسوس نازي يتعقب إنديانا جونز على الطائرة. لا تُرى سوى عينيه، إذ يخفي معظم وجهه خلف المجلة التي يقرأها: لايف، المجلد 1، العدد 2 (30 نوفمبر 1936)، الذي خُصصت صفحتاه 42–43 للوحات أدولف هتلر المائية.
اختلف ستيفن سبيلبرغ وجورج لوكاس حول شخصية إنديانا جونز. فبينما رآه لوكاس عاشقًا للمغامرات على غرار 007، رأى سبيلبرغ ولورنس كاسدان أن الجانب الأكاديمي وجانب المغامرة في الشخصية يجعلانها معقدة بما يكفي. وكانت رؤية سبيلبرغ لجونز أكثر قتامة، إذ فسّره كمدمن كحول، على غرار شخصية فريد سي. دوبس التي أداها همفري بوغارت في The Treasure of the Sierra Madre (1948). تلاشت هذه الصورة في المسودات اللاحقة، لكن بقيت بعض عناصرها، خاصة رد فعل جونز على "موت" ماريون.
الكلمات التي يتلوها بيلوك ببطء قبل فتح التابوت هي بالآرامية (بنطق رديء)، وهي جزء من فقرة تُتلى في كثير من الكنائس اليهودية اليوم عند فتح التابوت الذي يحوي لفائف سيفر توراه (العهد القديم المكتوب بخط اليد على الرق) ضمن صلاة السبت.
في قرص المزايا الإضافية يتحدث جون ريس-ديفيز عن قلقه حين تقدم لاختبار دور صلاح، إذ كان النص يصف صلاح في الأصل بأنه "حفّار مصري نحيل طوله خمس أقدام وبوصتان". وذكر ستيفن سبيلبرغ أنه حين سمع صوت ريس-ديفيز أول مرة ذكّره بشخصية فالستاف الشكسبيرية، ثم طلب منه أن يمزج في أدائه لصلاح بين دوره السابق "فاسكو رودريغيز" في المسلسل القصير شوغون (1980) وشخصية فالستاف.
دهست الطائرة الخارجة عن السيطرة ركبة هاريسون فورد فعليًا فمزقت رباطًا في ساقه اليسرى، ولحسن حظه أن الحرارة جعلت الإطارات المطاطية طرية فلم تسحق العظم. وبدلًا من أن يخضع للرعاية الصحية التونسية لفّ فورد ركبته بالثلج وواصل العمل.
انفتاح السحابة لترفع غطاء التابوت لم يكن مكتوبًا في النص؛ فالسحابة نفسها صُنعت بالملح في قاع خزان ماء، ثم داس أحد أفراد الطاقم عن غير قصد على خرطوم فتناثر الماء على الملح وأزال جزءًا منه.
كتب ستيفن سبيلبرغ وميليسا ماثيسون نصًا خلال فترات الراحة في التصوير بموقع هذا الفيلم؛ فقد كانت ماثيسون هناك لزيارة زوجها هاريسون فورد، فأملى عليها سبيلبرغ فكرة قصة لديه، وصار ذلك النص لاحقًا إي تي (1982).
قال غلين باول إن هذا هو الفيلم الذي ألهمه لمتابعة التمثيل. وأضاف: «يوجد شق في سقف غرفة نوم طفولتي لأنني اشتريت سوطًا وكنت أفرقع به، وقد اقتلعت قطعة من سقفي».
اختار بن بيرت بندقية وينشستر عيار .30-30 لصوت مسدس جونز.
كان السير جوناثان برايس وجيانكارلو جيانيني مرشحين لدور بيلوك قبل اختيار بول فريمان.
البهلواني الذي يظهر سائقًا لشاحنة ألمانية أدى أيضًا العديد من المشاهد الخطرة كبديل لإنديانا، بما في ذلك القفز من الحصان إلى الشاحنة والانزلاق تحت الشاحنة.
جميع المركبات الألمانية في مشهد المطاردة الصحراوية هي نسخ طبق الأصل من مركبات ألمانية تعود لما قبل الحرب العالمية الثانية. سيارة الأركان مرسيدس-بنز 320 هي جاكوار MK9 بهيكل MK5 معدّل؛ وقد بُنيت اثنتان للفيلم من قبل Classic Cars of Coventry. شاحنة البضائع هي نسخة طبق الأصل من مرسيدس-بنز LG3000، بُنيت على هيكل GMC CCKW. سيارة الجنود الخاصة بغوبلر هي نسخة طبق الأصل من مرسيدس-بنز G5 «Geländewagen».
اسم عميل الغيستابو تودت هو تنويع على «توهت»، وهو اسم العائلة الظاهر لمفتش الطرق في ألمانيا النازية؛ لكنه في الواقع كان الاسم الرمزي لمنظمة سرية نفذت مشاريع خاصة نيابة عنهم، لا سيما تلك المتعلقة بأسلحة غريبة وغير عادية أو مشاريع هندسية مثل التابوت وقاعدة الغواصات السرية والطائرة ذات الجناح الطائر. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن الكتّاب يمنحون الشخصيات أسماء ترمز إلى طبيعتها، وكلمة Todt هي كلمة ألمانية تعني الموت.
يرتدي الكابتن كاتانغا قبعة ضابط من البحرية اليوغوسلافية (1945–1992).
بمدة ساعة وخمس وخمسين دقيقة، هذا هو أقصر أفلام إنديانا جونز.
أمضى هاريسون فورد وقتًا طويلاً في التدرب على استخدام السوط لدرجة أنه اضطر إلى تمارين إعادة التأهيل لمعصمه.
عُرض الفيلم في الأصل على شركة 20th Century Fox على خلفية النجاح العالمي لفيلم حرب النجوم. ووفقًا لعدد من الكتب التي تتناول كواليس ثلاثية حرب النجوم الأصلية، نشب خلاف بين لوكاس ورؤساء شركة 20th Century Fox انتهى برفضهم سارقو التابوت الضائع. وكانت Fox ستتولى توزيع الفيلمين الـ2 المتبقيين من حرب النجوم، غير أنها رفضت سارقو التابوت الضائع، ولهذا آلت الأمور به إلى باراماونت.
استند مظهر عميل الغيستابو الشرير توهت، ولا سيما تراجع خط الشعر والنظارات ذات الإطارات الدائرية، عمدًا إلى هاينريش هيملر، رئيس قوات الأمن الخاصة في ألمانيا النازية وأحد أشهر مجرمي النظام بسبب دوره المحوري في الهولوكوست.
كانت دعامة صنم الخصوبة في الواقع نموذجًا من الألياف الزجاجية المجوفة وخفيف الوزن ومطليًا بالذهب. لا تزال هذه الدعامة موجودة لكنها أصبحت هشة وفقدت طلاءها الذهبي، مما كشف عن لون يشبه اليشم الشاحب وعينين واقعيتين تبدوان بشريتين. صُنع نموذج آخر من الصنم، يمكن رؤيته لفترة وجيزة جدًا في لقطة واحدة، من الذهب بالكامل باستثناء عينين آليتين كان من المفترض أن تتحركا لتتبعا حركات إندي.
كان تصوير مشهد صعود جونز إلى طائرة بوينغ كليبر البرمائية معقداً بسبب عدم وجود طائرة مماثلة لا تزال قائمة، لكن في النهاية عُثر في كاليفورنيا على طائرة برمائية بريطانية من طراز Short Solent تعود إلى حقبة ما بعد الحرب وكان يملكها هوارد هيوز، فاستُخدمت بديلاً عنها.
أثناء تصوير مشاهد الأفاعي داخل بئر الأرواح، عضّ ثعبان بايثون يد مساعد المخرج الأول ديفيد تومبلين ولم يفلتها، فطلب تومبلين بهدوء من أحدهم أن يمسك ذيل الثعبان (الملتصق بيده) ويجلده، حتى تُحدث الضربة موجة تسري في جسد الأفعى وتجبرها على الإفلات، وفعل عامل المسرح ذلك، فأطلق البايثون عضّته عن يد تومبلين وتلقى الأخير العلاج الطبي، ولم يُصب الثعبان نفسه بأذى.
رغم أن النازيين يتحدثون الألمانية في مشاهد كثيرة، دُبلجت معظم الجمل في النسخ الألمانية من الفيلم، لأن الممثلين كانوا يتحدثون ألمانية رديئة جداً بلكنة أمريكية قوية، وبعض الجمل كانت خاطئة ببساطة. أما في إصدار الدي في دي الأخير فليست هناك جمل ألمانية خاطئة، ويبدو أن معظم الجمل الألمانية ينطق بها متحدثون أصلاء بلكنة ألمانية جنوبية خفيفة.
حين يذهب برودي أول مرة إلى منزل إندي لمناقشة المهمة، يكون جونز بهذه الهيئة لأنه يستضيف شابة في غرفة نومه. كان السيناريو يخطط أصلاً لإظهارها قبل الانتقال إلى المشهد التالي، لإضفاء شخصية أكثر خبرة بالعالم على إندي (على غرار جيمس بوند)، لكن ظهورها حُذف لأن ستيفن سبيلبرغ رأى أن دور العابث لا يناسب شخصية إندي. (وهذا يساعد أيضاً في تفسير إعجاب عدد من الطالبات بجونز وكتابة إحداهن "أحبك" على جفنيها).
بدأت شركة بان أمريكان إيرويز خدمة نقل الركاب عبر المحيط الهادئ في أكتوبر من عام 1936. وبعد تعديل التضخم، كان سعر تذكرة الذهاب في اتجاه واحد نحو 16.00 دولاراً، وكانت الرحلة تتضمن توقفاً في هاواي ووايك وميدواي والفلبين، وتستغرق نحو 70 ساعة. كانت الطائرة الأصلية من طراز Martin M-130، صُممت خصيصاً لبان أم لهذا الغرض، وبما أنه لم تبقَ منها أي طائرة حتى زمن التصوير، استُخدمت بدلاً منها طائرة بريطانية من طراز Short Solent Mark III. كذلك، ولجعل الشركة أكثر تمييزاً لدى الجمهور، استُبدل شعار "PAA" الكلاسيكي باسم "Pan American". ومن المفارقات أن خطة بان أم الأصلية لإنشاء خط عبر المحيط الأطلسي أُعيقت من البريطانيين الذين لم يكونوا قد صمموا بعد طائرة برمائية تصلح للمهمة، فوجّه خوان تريب رئيس بان أم تركيزه نحو المحيط الهادئ. وفيما يتعلق بالسباق نحو الحرب العالمية الثانية، حظي إنشاء بان أم لقواعد هبوط ومحطات لاسلكية عبر المحيط الهادئ بدعم الحكومة الأمريكية، ورآه اليابانيون تهديداً مباشراً لخططهم للهيمنة على المنطقة، وهو ما أسهم مباشرة في هجماتهم لاحقاً على كل محطة رئيسية من محطات الطريق.
كان ستيفن سبيلبرغ من المعجبين بدنولم إليوت منذ زمن طويل، لذا سارع إلى اختياره لدور ماركوس برودي.
بدلاً من شعار باراماونت المعتاد المستخدم بين 1975 و1987، كان شعار الافتتاح نسخة من شعار الاستوديو المستخدم في 1940 أو 1950 وكُتب عليه "A Paramount Picture"، والفرق الوحيد أنه حمل أيضاً عبارة "A Gulf+Western Company". واستُخدم هذا الشعار في الأجزاء التالية بدلاً من الشعارات السائدة آنذاك، لمواكبة الحقبة الزمنية التي تدور فيها السلسلة.
يمكن سماع صرخة فيلهلم حين يسقط أحد الجنود الألمان من مؤخرة الشاحنة التي يقودها إنديانا.
في الفيلم الثالث، يسخر هنري الأب من إنديانا بشأن لقبه، ويذكّره بأنهم "سمّوا الكلب إنديانا". في الواقع، كان جورج لوكاس في أوائل السبعينيات من القرن الماضي، وتحديدًا في سنة 70، يمتلك كلبًا اسمه إنديانا، وقد سُمّيت شخصية إنديانا جونز على اسمه. بل إن لوكاس رأى زوجته ذات يوم تدخل سيارتها إلى الممر، وبينما كان يراقبها وهي تركن، رأى من خلال الزجاج الأمامي زوجته في مقعد السائق الأيمن، وكلبه إنديانا جالسًا في المقعد الأيسر، ففكّر: "يبدوان كطيار ومساعد طيار". وقد أصبح ذلك مصدر إلهام لهان سولو وتشوباكا في حرب النجوم (1977). وهكذا كان الكلب إنديانا مصدر إلهام لشخصيتين أدّاهما هاريسون فورد.
يلعب بات روش دور الميكانيكي النازي الضخم الأصلع ذي الشارب، الذي يتبادل اللكمات مع إندي حتى يقطّعه مروحة الطائرة في سارقو التابوت الضائع. ويؤدي روش أيضًا أدوارًا أخرى عدة في الفيلم، بل يظهر في كل فيلم من أفلام رباعية إنديانا جونز. وهو الشخص المفضّل لدى ستيفن سبيلبرغ عندما يحتاج إلى شخص أخرق أو غول أو شخص مفرط الحجم يثير المتاعب.
يمتلك إنديانا جونز في هذا الفيلم قبعتين من طراز Herbert Johnson Poet: قبعة رمادية أنيقة تظهر في لقطة صعوده إلى الطائرة متجهًا إلى نيبال وفي المشهد الأخير على درج مبنى الكابيتول، والقبعة البنية الشهيرة "قبعة العمل".
عندما يُفتح التابوت وتبدأ الملائكة بالتحليق حول النازيين المراقبين، تبدو ملامح وجه بيلوك شبيهة بتعبير الصنم الذهبي عند الهوفيتوس.
أخرج جورج لوكاس بعض لقطات الوحدة الثانية، ولا سيما لقطة القرد الذي يؤدي التحية النازية.
أصيب هاريسون فورد في البداية بالحيرة من زي إنديانا جونز: "لماذا أرتدي سترة جلدية في الأدغال؟ أليست الحرارة شديدة هنا؟ لماذا أحمل سوطًا؟ ماذا سأفعل بسوط لعين؟ هل سأجلد الناس؟"
كان من المقرر في الأصل استخدام أفاعٍ ميكانيكية في مشهد بئر الأرواح، لكن تقرر أنها تبدو مصطنعة للغاية، فاختيرت أفاعٍ حقيقية بدلًا منها.
قدّر هاريسون فورد أن "آلافًا" من الأفاعي هربت عبر شقوق موقع تصوير بئر الأرواح واضطرّوا إلى استبدالها.
كان التصوير في تونس مرهقًا وشديد الحرارة لدرجة أن ستيفن سبيلبرغ تمكن من ضغط 6 أسابيع من التصوير في 4 أسابيع ونصف، مما ساعد الإنتاج على إنهاء التصوير الرئيسي قبل الموعد بـ12 يومًا.
خلال مشهد بئر الأرواح، أدّى مروّض الأفاعي ستيفن إيدج دور بديل لساقي ماريون. ووفقًا لإيدج، رفضت بديلة كارين ألين الوقوف بين الأفاعي، فعرض عليه ستيفن سبيلبرغ الفرصة سائلًا إن كان مستعدًا لحلق ساقيه وارتداء فستان. وفي مشهد المواجهة وجهًا لوجه بين إندي والكوبرا ذات القلنسوة، يقول إيدج إن مروّضي الأفاعي دفعوا الكوبرا إلى نشر قلنسوتها بإمساك أرنب لعبة خارج الكادر. وأشار إيدج إلى أن هاريسون فورد، خلافًا لإنديانا، لا يخاف الأفاعي.
استغرق تصوير مشهد مطاردة الشاحنة 5 أسابيع مقابل 6 دقائق من زمن الشاشة.
الكتاب المقدس الذي يناوله إنديانا للرائد إيتون والعقيد موسغروف في بداية الفيلم هو نسخة هولندية قديمة، ويعرض سفر أخبار الأيام الثاني الإصحاح 5، الذي يصف كيف "أُدخل تابوت عهد الرب إلى مكانه في قدس الأقداس داخل الهيكل، ووُضع تحت أجنحة الكروبيم".
تظهر في شارة البداية شعار باراماونت متراكبًا على الجبل الحقيقي الذي سيستكشفه إندي. وقد استخدم سيسيل بي. ديميل التأثير نفسه في الوصايا العشر (1956) مستعينًا بجبل سيناء، المكان الذي رأى فيه موسى العليقة المشتعلة وتلقى الألواح التي تحمل الوصايا العشر. ومن الواضح أن الوصايا العشر حضرت بقوة في حبكتي هذين الفيلمين.
صُنعت معظم أصوات "اللكمات على الجسد" بضرب كومة من السترات الجلدية بمضرب بيسبول.
أدت زيارة فيفيان كوبريك، ابنة ستانلي كوبريك، إلى موقع إلستري إلى تحقيق أجرته الجمعية الملكية لمنع القسوة على الحيوانات (RSPCA)، بعد أن اشتكت من سوء معاملة الأفاعي في مشاهد المقبرة، مما أدى إلى تأجيل التصوير يومًا واحدًا.
عندما يهدد إنديانا بتفجير التابوت، يتمتم بيلوك: «ستجعل المرتزقة يبدون سيئي السمعة». وكان بول فريمان، الذي أدى دور بيلوك، قد لعب لتوه دور مرتزق في فيلم The Dogs of War عام 1980.
وفقًا للنص الأصلي، كان من المفترض أن يتبع مشهد لقاء إنديانا وماركوس بمسؤولي الاستخبارات العسكرية في واشنطن العاصمة مباشرةً تخزين التابوت في المستودع. وكانت مارسيا لوكاس (مونتيرة بارعة) هي من أشارت إلى المخرج ستيفن سبيلبرغ وزوجها آنذاك الكاتب والمنتج جورج لوكاس بأنه لا يوجد حل لعلاقة إنديانا بماريون وأن الفيلم «بحاجة إلى ذلك القدر الصغير من الخاتمة». فكُتب مشهد إضافي وصُوّر على درج قاعة مدينة سان فرانسيسكو.
يضم مركز ديزني سبرينغز الترفيهي في عالم والت ديزني صالة كوكتيل مرتبطة بالفيلم سُميت على اسم شخصية جوك التي أداها فريد سورنسون، فأعطته اسم العائلة ليندسي وذكرت أنه استقر في وسط فلوريدا عام 1938.
اسم ماريون رافنوود كان مزيجًا من اسمين: ماريون كانت جدة زوجة لورنس كاسدان، ورافنوود من رافنوود كورت، وهو شارع صغير متفرع من بيفرلي غلين.
في المسودة الأصلية، كان اسم توht وdietrich هو بيلزيغ وشلايمان. وفي تلك المسودة أيضًا، كان توht/بيلزيغ في السيارة الخلفية خلال مطاردة الصحراء ويسقط معها من الجرف (هذا المشهد مذكور في كتاب القصة المقتبس من الفيلم، ومع ذلك يظهر توht لاحقًا مرتين في هذا الكتاب نفسه، في صور من الفيلم لحشد النازيين المتفرجين عند مذبح التابوت قرب نهاية القصة). لم يكن ديتريش حاضرًا عند فتح التابوت، الذي يحدث داخل خيمة المسكن. بل كان في الخارج وقُتل أثناء مطاردته لإندي وماريون في هروبهما.
عبارة «Eigentum Der Deutschen Wehrmacht» مطبوعة على الصندوق الخشبي الذي يحتوي التابوت. وبموجب القانون الألماني، كان هذا يحدد التابوت بأنه «ملكية الفيرماخت الألماني». وكان الفيرماخت القوات المسلحة الموحدة للجيش والبحرية والقوات الجوية النازية.
تصميم شعار ملصق سارقو التابوت الضائع (وتصميم شعارات ملصقات أفلام إنديانا جونز اللاحقة) يذكّر بشدة بحروف غلاف مجلة الخيال العلمي الأمريكية قصص مدهشة، كما ظهرت في أعدادها من أواخر الثلاثينيات إلى أوائل الخمسينيات. كما طوّر ستيفن سبيلبرغ لاحقًا المسلسل التلفزيوني المختارات قصص مدهشة (1985)، الذي رُخّص عنوانه من مالكي حقوق مجلة الخيال العلمي.
أبرم جورج لوكاس صفقة كانت غير معتادة آنذاك لهذا الفيلم. فقد مولت شركة باراماونت بيكتشرز ميزانية الفيلم كاملة البالغة 20 مليون دولار. وفي المقابل، امتلك لوكاس أكثر من 40% من الفيلم، وحصل على ما يقرب من نصف الأرباح بعد أن تحقق الشركة إجماليًا معينًا. وتبين أنها صفقة مربحة جدًا للوكاس. وقال مايكل أيسنر، المدير التنفيذي في باراماونت والرئيس التنفيذي المستقبلي لديزني، إنه رأى أن نص هذا الفيلم هو أفضل ما قرأه في حياته.
فيلم غير عادي للغاية من حيث أنه لا يموت فيه أي شخص بريء رغم العدد الكبير للقتلى. فكل شخص يُقتل هو نازي أو أحد مساعديهم؛ والشخص البريء الوحيد الذي يموت هو أبنر رافنوود، لأسباب طبيعية قبل بداية الفيلم بوقت طويل.
عازمًا على إبقاء الفيلم ضمن الميزانية، صنع ستيفن سبيلبرغ نماذج مصغرة لكل موقع تصوير رئيسي خلال مرحلة ما قبل الإنتاج، واستخدمها لتخطيط حركة الكاميرا والمونتاج مسبقًا. وهذا يعني أنه عند وصوله إلى موقع التصوير، كان يصور فقط الزوايا التي يعلم أنه سيستخدمها في النسخة النهائية، منهيًا المشاهد في بضع لقطات فقط. وقد أتاح ذلك المزيد من إعدادات الكاميرا يوميًا في الموقع وقلل الحاجة إلى المونتاج في مرحلة ما بعد الإنتاج.
قبعة إنديانا جونز الأصلية وسترته من زي الفيلم خُزنت دون تمييز بعد التصوير في مزرعة سكاي ووكر التابعة للوكاس حتى عام 2012. ثم استعادت نادولمان لانديس القطعتين لعرضهما ضمن معرض أزياء هوليوود في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن.
في مشهد الافتتاح، تمكن هاريسون فورد من التفوق على الصخرة الدائرية بالجري. ولأن المشهد صُوّر مرتين من 5 زوايا مختلفة، كان عليه أن يجري أسرع من الصخرة 10 مرات. وقد اعتُبر تعثره في المشهد حقيقياً فتُرك في الفيلم.
أثناء تصوير مشهد بئر الأرواح، مات ثعبان بايثون بعد أن لدغته كوبرا.
استُنِدَ تمثال الأصنام الذهبي إلى تمثال حقيقي محفوظ في دومبارتون أوكس، وهو جزء من جامعة هارفارد. ويُعتقد أنه من أصل أزتكي ويصور الإلهة تلازولتيوتل، لكن دراسات حديثة تشير إلى أنه قد يكون مزيفاً.
اعترف ستيفن سبيلبرغ في قرص DVD الخاص بصناعة الفيلم أن مشاهدة عمال المسرح وهم يجهزون موقع بئر الأرواح بفرش آلاف الثعابين أصابته بالغثيان، حتى إنه كاد يتقيأ عدة مرات.
كان جون ويليامز قد كتب بالفعل لحنين للفيلم. عزفهما لستيفن سبيلبرغ على البيانو، وأعجب بهما سبيلبرغ لدرجة أنه اقترح على ويليامز استخدامهما معاً. وقد فعل ويليامز ذلك، وكانت النتيجة "مسيرة سارقو التابوت الضائع" الشهيرة، التي أدتها أوركسترا لندن السيمفونية، التي لم تشارك في أي فيلم آخر من أفلام إنديانا جونز. وقد أصبحت المسيرة واحدة من أشهر ألحان الأفلام على الإطلاق.
اللحن الذي يظل سلاّه يغنيه، "A British tar (is a soaring soul)"، مأخوذ من أوبرا "H.M.S. Pinafore" لجلبرت وسوليفان. كما يغني كلمات "I am the Monarch of the Sea, The Ruler of the Queen's Navee" من أغنية "Give Three Cheers"، وهي من نفس الأوبرا. و"A British Tar" هي نفس الأغنية التي يغنيها الكابتن بيكارد ليشغل القائد داتا الخارج عن السيطرة في ستار تريك: التمرد (1998).
للحفاظ على التكاليف منخفضة، لم يقم ستيفن سبيلبرغ بأخذاته المعتادة التي تتراوح بين 30 أو 40 لقطة لكل مشهد، بل اكتفى بـ 4 لقطات فقط.
كان ستيفن سبيلبرغ قد عرض في البداية دور الرائد أرنولد توت على رومان بولانسكي، وهو نفسه ناجٍ حقيقي من الهولوكوست. كان بولانسكي مهتماً بفرصة العمل مع سبيلبرغ، لكنه قرر رفض الدور لأنه لن يتمكن من السفر إلى تونس.
قامت تونس بدور مصر، تماماً كما قامت بدور تاتوين في إنتاج لوكاس فيلم السابق حرب النجوم (1977). والوادي الذي يهدد فيه إندي بتفجير التابوت بقاذفة صواريخ هو نفس الوادي الذي يأسر فيه الجاوا R2-D2.
كانت جودة الصوت من نقاط البيع الفريدة لأفلام إنديانا جونز. قال مصمم الصوت بن بيرت إن الأصوات المستخدمة بعد فتح التابوت تم تركيبها باستخدام أصوات بشرية وتسجيلات لصرخات حيوانات من الدلافين وأسود البحر لجعلها تبدو غريبة. أما أصوات الوميض والأشعة اللاحقة فقد سُجلت باستخدام المعدات القديمة المستخدمة في أفلام فرانكنشتاين المبكرة.
لتحقيق صوت آلاف الثعابين وهي تزحف، أدخل بن بيرت أصابعه في طبق كاسرول بالجبن. وقد عُزز ذلك بوضع إسفنجات مبللة على شريط القبض في لوح تزلج.
أراد ستيفن سبيلبرغ في الأصل أن يلعب داني ديفيتو دور سلاّه، وكان ديفيتو مستعداً للدور، لكنه اضطر للانسحاب بسبب تعارضات مع Taxi (1978). ظهر ديفيتو لاحقاً كمساعد ثانٍ لمايكل دوغلاس في فيلم مغازلة الحجر (1984)، وهو تكريم لفيلم سارقو التابوت الضائع ومشتق منه.
في حانتها في نيبال، يعرض إنديانا جونز على ماريون رافنوود 3,000 دولار مقابل قطعة رأس عصا رع. وبعد تعديل التضخم، يعادل ذلك حوالي 18,700 دولار في عام 1981 (عام إصدار الفيلم) و95,250 دولاراً في عام 2021.
يغني العمال المصريون أغنية عربية أثناء الحفر: "صلى على النبي. وهي لا. لا. صلى على النبي. يا معو. صلى على النبي. هي لا. لا. صلى على النبي. يا معو." وهذا يعني "صلوات على النبي. هيا بنا. (وهيا. هيا) صلوات على النبي. يا من تعطي القوة. (أعطنا القوة) صلوات على النبي. هيا بنا. هيا بنا. (هيا. هيا). صلوات على النبي. يا من تعطي القوة. (أعطنا القوة)."
أثناء التصوير، صمم فنان المؤثرات البصرية جو جونستون قميصًا للطاقم يظهر عليه إندي والطائرة المقاتلة النازية خلفه. لم يوافق ستيفن سبيلبرغ على ارتداء الطاقم قمصانًا تحمل صلبانًا معقوفة، فصُنع قميص جديد يحمل نسرًا. ومنذ ذلك الحين أصبح كلا القميصين من المقتنيات النادرة لدى هواة الجمع.
الحذاء الذي يرتديه هاريسون فورد هو من طراز 405 Work Boots من صناعة شركة ألدن للأحذية في ميدلبورو بولاية ماساتشوستس. ولا يزال يُعلن عنه ويُباع حتى اليوم باسم حذاء "إندي".
الكوبرا الأولى التي يواجهها إندي في بئر الأرواح لها رأس مستدير يحمل بقعة كبيرة على الظهر، حتى إن رأس الأفعى يشبه إلى حد بعيد قطعة الرأس القرصية لعصا رع، مع البلورة الكبيرة في الوسط.
احتوى عدد مارس 2004 من مجلة فانيتي فير على مقال عن ثلاثة فتيان من جنوب ميسيسيبي هم كريس سترومبولوس وإريك زالا وجايسون لامب، بدأوا في صيف 1981 بتصوير نسخة منزلية من سارقو التابوت الضائع يقومون ببطولتها هم أنفسهم وزملاؤهم في المدرسة الابتدائية والمتوسطة. استمر مشروعهم السينمائي متقطعًا سبع سنوات وبتكلفة عدة آلاف من الدولارات، ليخرج في النهاية بإعادة إنتاج غير مصرح بها ومنخفضة الميزانية تكاد تكون مطابقة للمشاهد الأصلية، وإن كان الممثلون فيها يتقدمون في العمر من 12 إلى 17 عامًا ثم يعودون للوراء بين المشاهد. شاهد صانع الأفلام المحترف إيلي روث (الذي أخرج لاحقًا Cabin Fever) نسخة من هذه الإعادة تناقلها الكثيرون في مدرسة نيويورك للسينما، وكان له دور أساسي في عرضها في مهرجان هاري نولز السينمائي في أوستن بولاية تكساس، ثم في إيصال نسخة في النهاية إلى ستيفن سبيلبرغ، الذي كتب سترومبولوس وزالا ولامب رسالة إطراء في 2002. وبعد نشر مقال فانيتي فير، حصل المنتج سكوت رودين على خيار تحويل قصتهم إلى فيلم مقابل مبلغ يُقال إنه بلغ ستة أرقام متوسطة، تحت رعاية باراماونت، الاستوديو الذي أصدر سارقو التابوت الضائع في المقام الأول.
يموت العديد من الشخصيات نتيجة مباشرة لأفعال إنديانا جونز (أو إغفاله الفعل)، لكنه لا يقتل عمدًا سوى 8 أشخاص: (1) يطلق النار على المنغولي في الحانة؛ (2) يطلق النار على المبارز المصري؛ (3) و(4) يطلق النار على عربيَّين في الشاحنة التي تحمل المتفجرات؛ (5) و(6) و(7) يقود النازيين في المركبة الخدمية نحو الهاوية؛ (8) يدهس النازي بالشاحنة. ووفقًا لهذه المعايير، من الممكن أن ماريون تقتل عمدًا أشخاصًا أكثر من إنديانا. فهي تطلق النار على الشيربا في الحانة وعلى مجموعة من النازيين من مدفع الذيل في الطائرة. ليس واضحًا بالضبط كم نازيًا تقتل، لكن هناك 7 على الأقل في مؤخرة الناقلة، ويبدو أنها تقتلهم جميعًا، ما يجعل حصيلتها على الأقل متعادلة مع حصيلة إنديانا.
في 2005، صنّف مشاهدو قناة 4 في المملكة المتحدة سارقو التابوت الضائع في المرتبة العشرين بين أفضل أفلام العائلة على الإطلاق.
نُقل عن ستيفن سبيلبرغ قوله: "صنعته كفيلم من فئة B. لم أرَ الفيلم أكثر من نسخة أفضل صنعًا من مسلسلات ريبابليك."
يطمئن برودي إندي بأنه ملتزم بالمعاهدة الدولية لحماية الآثار. لا وجود لمعاهدة كهذه. القانون الوحيد المشابه، واسمًا فقط، هو قانون الآثار، الذي خوّل ثيودور روزفلت (رئيس الولايات المتحدة من 1901 إلى 1909) إنشاء الحدائق والمعالم الوطنية.
كان مصمم الإنتاج نورمان رينولدز قد وجد سفينة تبدو صدئة ومثالية لـ Bantu Wind. لكن عندما حان وقت تصوير هذا المشهد، فوجئ باكتشاف أن السفينة قد أُعيد طلاؤها وأصبحت تبدو جديدة تمامًا. فاضطر إلى إعادة طلائها بسرعة لاستعادة مظهرها البالي.
كشف برنامج خاص عن كواليس التصوير عام 2001 أن المؤثرات المستخدمة في موت الأشرار الثلاثة (ديتريش وتوت وبيلوك) كانت على التوالي جهاز شفط، ومسدس حراري بتصوير متقطع، وبندقية. وعند تقديم الفيلم لنيل تصنيف من جمعية الفيلم الأمريكية، حصل على تصنيف "R" بسبب الرأس المنفجر، ولخفض التصنيف أُضيفت ألسنة لهب فوق الصورة، فبدا الرأس وكأنه ينفجر خلف ستارة كثيفة من النيران، ليُخفَّض التصنيف إلى "PG" (إذ لم يكن تصنيف PG-13 موجودًا آنذاك).
أظهرت الرسوم التصورية المبكرة للشخصية التي صارت في النهاية توت ضابطًا نازيًا بالزي الرسمي يمتلك ذراعًا آلية تعمل رشاشًا وهوائي راديو مزروعًا في رأسه، لكن جورج لوكاس رفض الفكرة واعتبرها مبالغًا فيها.
حدّ المنتجون من الدم الظاهر في مشهد مطاردة الشاحنة باستخدام غبار أحمر ناعم بدل الدم السائل، لكن الغبار الأحمر الوحيد المتاح للمفرقعات كان مسحوق الفلفل الحار، ما تسبب في معاناة كبيرة لفريق المشاهد الخطرة.
استُؤجرت النماذج المستخدمة للغواصة الألمانية من شركة الإنتاج التي كانت تصور القارب (1981) في المنطقة نفسها آنذاك، لكن الشركة نسيت إبلاغ طاقم القارب بالأمر، ففوجئوا باختفاء النموذج فجأة.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
تناقش ستيفن سبيلبرغ وجورج لوكاس حول هوية رفيقة إنديانا، فكانت إحدى الأفكار أن تكون جاسوسة نازية، وبعد التخلي عنها لم يتوصلا إلى قرار بين أن تكون معلمته السابقة أو حبيبة قديمة، فجاءت فكرة لورنس كاسدان بدمج الاثنتين بجعلها ابنة أستاذ إنديانا. أما فكرة سفر إنديانا برفقة جاسوسة نازية فقد أُعيد استخدامها في انديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة (1989).
إظهار الحرق
في مشهد تهديد إنديانا للنازيين بقاذف بانزرفاوست، ترى بوضوح ذبابة تزحف إلى فم بول فريمان، وخلافًا للاعتقاد الشائع لم يبتلعها، فقد أوضح فريمان في مقابلة بعد سنوات أن الذبابة طارت في اللحظة التي نطق فيها كلمة "bad"، لكن ستيفن سبيلبرغ لاحظها وقرر حذف بضعة إطارات لتبدو وكأنها لم تطِر، فبدا الأمر وكأن فريمان ابتلعها، وقد استمتع كثيرًا بهذا المونتاج. واختارت مجلة إمباير هذا المشهد ضمن أكثر المشاهد التي يضغط الناس عندها زر الإيقاف المؤقت في أجهزة الفيديو.
إظهار الحرق
كانت فكرة رفع القرد لمخلبه وبدوّه كأنه يقول "هايل هتلر" بلغته الخاصة من بنات أفكار جورج لوكاس، وهي إحدى مشهدين مفضلين لدى ستيفن سبيلبرغ، إذ يقول في علبة الفيديو إن مشهده المفضل الآخر هو مشهد الحب على السفينة "أين لا يؤلم". وروى فرانك مارشال في مجلة إمباير أنهم جعلوا القرد يؤدي التحية النازية بوضع حبة عنب على صنارة صيد وجعله يمد يده إليها وهي تتدلى خارج نطاق الكاميرا، واستغرق الأمر نحو 50 محاولة قبل أن تبدو فعلًا كتحية نازية. وقد أدى فنان الأصوات فرانك ويلكر أصوات ثرثرة القرد، بما فيها الصيحة الشبيهة بـ"زيغ هايل" التي يطلقها عند رفع مخلفه للتحية، ثم قدم ويلكر لاحقًا ثرثرة مشابهة لأبو، القرد العنكبوتي في علاء الدين (1992) من ديزني.
إظهار الحرق
في مشهد شهير تُترك ماريون رافنوود، التي تؤدي دورها كارين ألن، في خيمة مقيدة وكمامة في فمها، وفي الجزء التالي إنديانا جونز ومملكة الجمجمة البلورية (2008) تُقيَّد ماريون وتُكمَّم بالطريقة نفسها تمامًا.
إظهار الحرق
كان هذا أول دور سينمائي مسجل لألفريد مولينا، وقد تضمن مشهده الأول في يوم التصوير الأول أن يُغطى بالعناكب الرتيلاء.
إظهار الحرق
يموت المصارع البريطاني الشهير بات روش مرتين في هذا الفيلم، مرة في دور شيربا عملاق يُترك في الحانة النيبالية المحترقة، ومرة في دور الميكانيكي الألماني الذي تمضغه مروحة الطائرة.
إظهار الحرق
مُنح الفيلم في البداية تصنيف R بسبب الرأس المنفجر في النهاية، ولأنهم لم يريدوا أن يحصل على هذا التصنيف أضافوا طبقات من النار أمام وجهه ليبدو المشهد أقل قسوة.
إظهار الحرق
اللقطة التأسيسية لواشنطن العاصمة في نهاية الفيلم مأخوذة في الواقع من فيلم ذي هيندنبورغ (1975) للمخرج روبرت وايز.
إظهار الحرق
تضمن مشهد الافتتاح عناكب رتيلاء حية على ألفريد مولينا، لكنها لم تتحرك إلا بعد إدخال أنثى رتيلاء.
إظهار الحرق
حوض الغواصات في الجزيرة التي يُنقل إليها التابوت ويُفتح فيها أخيرًا ليس ديكورًا، بل حوض غواصات ألماني حقيقي بقي من الحرب العالمية الثانية في لا روشيل بفرنسا. وقد أدهش مدى حفظه، حتى الكتابات على جدرانه، المنتج روبرت واتس لدرجة أنه وصفه بأنه "ديكور حقيقي موجود بالفعل".
إظهار الحرق
جملة إندي لماريون وهما على السفينة ("ليست السنوات يا عزيزتي، بل المسافة المقطوعة") ارتجلها هاريسون فورد.
إظهار الحرق
قال ستيفن سبيلبرغ إنه أحب تأثير الرأس الذائب، ووصفه بأنه أكثر تأثير أذهله في ذلك الوقت. وقد ذاع صيت هذا التأثير إلى حد أن خبير المؤثرات الخاصة والمكياج كريس والاس غرق في الاتصالات، معظمها من أشخاص أعجبوا بعمله. كما تلقى عدة اتصالات من زملاء فنانين في المؤثرات الخاصة يعملون على أفلام أخرى، سألوه عما يلزم لتحقيق التأثير كي يصنعوا مشهداً مشابهاً.
إظهار الحرق
أُنجز ذوبان رأس توهت بتعريض نموذج من الجيلاتين والجبس لرأس رونالد لاسي لمسدس حراري مع كاميرا مسرّعة التصوير، أما رأس ديتريش المسحوق فكان نموذجًا أجوف سُحب منه الهواء.
إظهار الحرق
آخر سطر أُضيف إلى النص كان قول ديتريش: "أنا غير مرتاح لهذه الطقوس اليهودية"، لأن كتّاب السيناريو أدركوا بعد قراءة النص كاملاً أنه لم ترد فيه أي إشارة إلى اليهود أو إلى كراهية النازيين لهم.
إظهار الحرق
تحقق تأثيرات الأرواح في المشهد الختامي بتصوير دمى تحت الماء بالحركة البطيئة عبر عدسة ضبابية لإضفاء طابع أثيري.
إظهار الحرق
في مسودة مبكرة من السيناريو، كان إنديانا جونز يسافر إلى شنغهاي لاستعادة قطعة من عصا رع. وأثناء هروبه من المتحف الذي كانت محفوظة فيه، كان من المفترض أن يحتمي من نيران الرشاشات خلف غونغ عملاق متدحرج. وفي السيناريو نفسه أيضًا، يفرّ إندي وماريون من الفوضى التي أحدثها فتح التابوت في مشهد مطاردة جامحة بعربات المناجم. وقد حُذفت هذه المشاهد من السيناريو لكنها انتهت إلى إنديانا جونز ومعبد الهلاك (1984).

صفحات ذات صلة

أنشارتد 4: نهاية لص — يرد ذكر سارقو التابوت الضائع في معلومات تلك الصفحة
Deadpool — يرد ذكر سارقو التابوت الضائع في معلومات تلك الصفحة
Han Solo — يرد ذكر سارقو التابوت الضائع في معلومات تلك الصفحة