John Wick: 140 حقيقة من وراء الكواليس
في مشهد غرفة تبديل الملابس في Red Circle، حين يُغرق جون ويك خصمه، تظهر على معصمه ساعة Carl F. Bucherer Manero Autodate، البالغ ثمنها 3495 دولاراً.
سيارة ويك المسروقة هي Ford Mustang Boss 429 من عام 1969، ولم تنتج فورد منها سوى 859 سيارة عالية الأداء. وفي 2008 وصلت أسعار Boss 429 في المزادات إلى 375000 دولار، ثم بيعت سيارة من موديل 1969 في 2020 بأكثر من 550000 دولار.
يعتمد ويك أساساً على مسدسَي Glock 34 وSTI 2011، وكلاهما بعيار 9 ملم بارابيلوم. وقد أدخلت Taran Tactical تعديلات واسعة على السلاحين.
يبدو كيانو ريفز كأنه وُلد ليؤدي جون ويك. وتقول هالي بيري: «جون قليل الكلام، لكن كيانو ينجح في تجسيده لأنه يستطيع التعبير بدقة عما تشعر به الشخصية من دون أن يحتاج إلى قول الكثير».
لم يكن إقناع المنتجين بلحية ويك سهلاً. يروي تشاد ستاهيلسكي: «المنتجون في السينما السائدة لا يقتنعون عادة بإمكان تغطية وجه بطل الفيلم بلحية، لكنها لمستنا التي تستعيد أجواء السبعينيات». ويضيف ديفيد ليتش: «كانت من المعارك التي خضناها، وتجاوب معها الجميع» (70).
المهمة «المستحيلة» التي يذكرها سانتينو هي التي فرضها تاراسوف على ويك في الفيلم الأول، وكانت طريقه غير المتوقع إلى الخروج من المهنة والتقاعد. ساعده سانتينو في الوقت المناسب على إنجازها، فردّ ويك الجميل بإعطائه علامته.
في بداية الفيلم يستخدم ويك مسدس Glock 34 معدّلاً بحزمة Taran Tactical Innovations Combat Master. وبعد ذلك يتلقى من ملك باوري مسدس Taran Tactical Innovations Pit Viper، الذي يصفه بأنه "Pit Viper عيار 9 ملم، بمخزن يتسع لـ21 طلقة مع معوّض مدمج يمنع انحراف الفوهة تقريباً. مشهد أمامي من الألياف البصرية، وأمانات ثنائية الجانب، وحجرة مخزن متسعة لتبديل أسرع، وزناد فائق بوزن 2 باوند".
يظهر في مشهد الاستحمام على ظهر ويك وشم «Fortis Fortuna Adiuvat». ومعنى العبارة اللاتينية حرفياً «الحظ يحالف الأقوياء»، وتتخذها وحدات عسكرية عدة حول العالم شعاراً لها.
تمنح موسيقى المطاردة الافتتاحية لكل مركبة طابعها: شيفروليه ويك هي «القرش الكبير»، والدراجة النارية التي يلاحقها هي «السمكة الصغيرة».
الخياط الإيطالي في الفيلم هو لوكا موسكا، الذي يتولى فعلياً تصميم أزياء أفلام جون ويك.
(عند الدقيقة 27 تقريباً) اسم ويك الحقيقي هو جارداني جوفونوفيتش. و"جوفون" هو الصيغة العبرية الصربية لاسم جون. أما اسم عائلته فيعني "ابن جون". وجارداني مأخوذ من العبرية بمعنى "من الحديقة". وكما يظهر من الصليب، فمن الواضح أن قبيلته كانت يهودية سابقاً ثم اعتنقت المسيحية في مرحلة ما. وهو يحدد أيضاً أصول القبيلة بأنها في بيلاروسيا، وهي الدولة السوفيتية السابقة التي تحد بولندا غرباً وعاصمتها مينسك.
دفع كيانو ريفز نحو إظهار الجانب الإنساني من ويك أكثر، بلحظات غير مألوفة لبطل حركة: «إنه يعبّر كثيراً عن مشاعره، وتتاح له فرصة البكاء والتجول بملابس النوم».
(عند الدقيقة 6 تقريباً) الكتاب الروسي الظاهر في مشهد المكتبة هو Russkye Narodniye Skazkii، الذي نُشر بالإنجليزية بعنوان Russian Fairy Tales لألكسندر أفاناسييف، وهو مجموعة بارزة من الحكايات الروسية على غرار حكايات الأخوين غريم أو هانس كريستيان أندرسن. ويضم أول الحكايات المكتوبة المعروفة عن بابا ياغا، التي تشكل استعارة محورية في هذه السلسلة. وينطق جون ويك العنوان والمؤلف بشكل صحيح وهو يطلب النسخة باللغة الروسية في المكتبة.
عند الدقيقة 23 تقريباً، يسرق ويك حصاناً من Metropolitan City Stables. ويحمل الحصان لجاماً غير مألوف، مؤلفاً من طوق للرأس ورباط للجبهة ووصلة للشكيمة. يتيح هذا الترتيب تحكماً أكبر للفارس أثناء التصوير، لكنه لا يُستعمل تقريباً مع خيول جر العربات؛ فأغلب ألجمتها مزودة بغمامات وشكيمة ليفربول.
عند الدقيقة 21 تقريباً، سُئل كيانو ريفز عما إذا كان قد نفذ بنفسه مشاهد اصطدام السيارات بويك. فأجاب: «كنت سأفعل، لكن، كما تعرفون، هناك المستشفى. ربما كنت سأنجح مرة واحدة، لكنها ستكون نهايتي».
عند الدقيقة 23 تقريباً، يعبر ويك معبراً للمشاة ممتطياً حصاناً.
يمكن اللعب بشخصية جون ويك في «باي داي 2» (2013). وقد أُضيفت قبل بدء العرض السينمائي الواسع للفيلم بيومين.
(عند الدقيقة 5:2 تقريبًا) كاد مشهد جون ويك الشهير، الذي يقضي فيه على الأشرار بسلاح يطلق رصاصات متفجرة، وهو من أبرز مشاهد الفيلم، أن يُحذف، إذ لم يكن المشهد قبل استكمال المؤثرات البصرية مبهرًا بالقدر الكافي. لحسن الحظ، دافع تشاد ستاهيلسكي عن استكمال المشهد، وبفضل إدراجه أصبح من أكثر مشاهد الأكشن حديثًا في ذلك العام. قال المخرج: "حين تشاهد اللقطة العلوية من دون المؤثرات الرائعة ولا ترى أي وميض من فوهة السلاح مع رصاص Dragon's Breath، ماذا تظن أن على طاولة المونتاج؟ حتى قرب النهاية تقريبًا، كان ذلك على قائمة ظن كثيرون آخرون أن علينا حذفه"، كما أكد ستاهيلسكي لـ Vulture. "لم يتغير الأمر إلا بعد أن أضفنا المؤثرات البصرية المؤقتة، فبدأ الناس يقولون: 'يا إلهي. لم نتوقع أن يكون بهذا الشكل إطلاقًا.' فقلت لنفسي: 'من حسن الحظ أننا لم نحذفه.'" وشرح ستاهيلسكي بنفسه كيف كان التناول الأصلي للمشهد مخيبًا للآمال حقًا، إلى أن استلهم فكرة من مصدر غير متوقع. وأكد: "كنت أعرف أنني أستطيع إتقان مشهد الدرج لأنه استعارة عن سيزيف وهو يدحرج الصخرة صعودًا ثم يُسقط. كان ذلك محكمًا لدينا، وكان مشهد قوس النصر محكمًا كذلك. أما القتال في الشقة فلم يكن ينجح. كان مجرد قتال في شقة. فقلت: 'كيف نغيّر زاوية النظر؟'" وبعد أن أقرّ بأن لعبة الفيديو The Hong Kong Massacre (2019) قدّمت "اللمسة السحرية" لإحياء المشهد، تابع ستاهيلسكي: "كانت هناك رؤية بصرية لا يفترض أن تكون منطقية لكنها كانت كذلك... كانت مزيجًا من لعبة فيديو وأنمي وتجربة سينمائية."
يُرجَّح أن زوجة ويك سمّت الكلبة ديزي لتبقى تذكيراً له بها؛ فالسوار الذي يحتفظ به جون منها مزين بزهور الأقحوان، وعلى كوب قهوتها أيضاً زهرة أقحوان.
استخدام الغرز التقليدية يضع الطبيب خارج المهلة الزمنية. في الفيلم الأول، يقتحم ويك مستشفى للحيوانات ويستخدم مسدس دبابيس جراحية أسرع بكثير. ويبدو أن الطبيب شديد التمسك بالطرق القديمة، كما يظهر من مكتبه.
(عند الدقيقة 25 تقريباً) لا يتجاوز ما ينطقه جون ويك طوال الفيلم 380 كلمة. ويتألف نحو ثلث حواره من ردود بكلمة واحدة، مثل «Yeah». وفسّر تشاد ستاهيلسكي قلة الكلام بأن «السيد ريفز حذف نحو نصف الحوار المكتوب لشخصيته في المسودة الأولى». أما أطول جملة لويك فتأتي مع شيمازو كوجي: «أنت وأنا خلّفنا وراءنا حياة طيبة منذ زمن بعيد يا صديقي».
المشهد الافتتاحي المثير، الذي يجوب فيه جون شوارع نيويورك باحثًا عن ملاذ آمن بينما تطارده أخطر عصابات مانهاتن، يشبه ذا واريورس (1979). فجون، مثل العصابة التي يحمل الفيلم اسمها، يتعثر يائسًا في أنحاء نيويورك بحثًا عن ملاذ آمن. أما "المشغّل" في هذا الفيلم، وهو يعلن العد التنازلي لـ"الحرمان من الخدمات" بحق ويك، فيؤدي وظيفة مشابهة لوظيفة دي جي لين ثيغبن في ذا واريورس وهي تروي محاولات الفريق النجاة في المدينة.
شرع كيانو ريفز في الاستعداد البدني قبل التصوير بـ4 أشهر. ويقول: «الأكشن هنا متنوع جداً؛ ليس مجرد مزيد من الفنون القتالية وإطلاق النار، بل دراجات نارية وخيول وكلاب أيضاً، لذلك كان التدريب مكثفاً. لكنني، بصراحة، أحبه. أحب الشخصية وأحب عالم جون ويك الذي ابتكرناه».
يصف ريفز صراع الشخصية بأنه «معركة بين جانبين فيه: جون وجون ويك». ويوضح: «جون يريد فقط أن يتركه الناس وشأنه، ليعيش بهدوء مستحضراً ذكرى زوجته. ولكي يحقق ذلك، عليه أن يستدعي جون ويك، الجانب الذي يعرف كيف يقاتل حتى الموت. وحده جون ويك يستطيع إنقاذ جون».
استُلهم اسم البطل وعنوان الفيلم من جد ديريك كولستاد، جون ويك، الذي كان في الـ88 من عمره.
في القتال بالأيدي، يتحرك ويك كلاعب جودو ويستخدم الجوجيتسو اليابانية التقليدية. والجودو فن ياباني يركز على إسقاط الخصم بالرميات، ويكرر ويك تحديداً رميات الرأس والذراع. أما القاتلة بيركنز فتستخدم الجوجيتسو البرازيلية؛ ففي مواجهتها معه داخل غرفة الفندق، تطبق قفل الكتف «كيمورا» ووضعية الصليب، وتوظف سترتها الجلدية كزي «جي» لتنفيذ خنق جناحي.
وصف تشاد ستاهيلسكي نسخة أطول من جون ويك: الفصل 4 مدتها 225 دقيقة بأنها "مشكلة"، لأن توسيع بناء عالم الشخصية التي يحمل الفيلم اسمها وإدخال شخصيات جديدة زادا من وقت ظهورهم على الشاشة. وأجرى المحرر ناثان أورلوف عمليات قطع أكبر، فقلّص الفيلم إلى 169 دقيقة. وبحسب ستاهيلسكي، حُذفت عدة مشاهد، منها جزء تدور أحداثه في برلين قبل لقاء جون بعائلة روسكا روما، وعدة نكات صغيرة في مشهد قوس النصر، والمزيد من هجوم كلب المتعقب في مشهد الملهى الليلي، وعدة مواقف لوجستية وطريفة لجون وحده. كما كانت هناك عدة تبادلات حوارية بين المتعقب وجون اعتُبرت طويلة جدًا وحُذفت بطلب من كيانو ريفز.
(عند الدقيقة 6 تقريباً) الصورة التي تخفيها الكتب، وتجمع ويك بزوجته، هي نسخة بالأبيض والأسود من الصورة الملونة التي كان يضعها في إطار بمنزله.
في الدقيقة 16 تقريباً، يدخل ويك غرفة مملوءة بمسدسات من القرن الـ19. يبدّل أجزاءها بإلحاح، مصغياً إلى آلياتها وهو يدير الأسطوانات ويسحب المطارق المختلفة. المشهد تحية إلى «الطيب والشرير والقبيح» (1966)، حيث يركّب توكو في متجر أسلحة مسدساً على ذوقه من أجزاء مسدسات كثيرة.
السلاح الأساسي لويك في بداية الفيلم هو هيكلر آند كوخ P30L، مزود بكاتم صوت ومعوّض مصممين خصيصاً له.
يبلغ عدد من يقتلهم ويك في هذا الجزء 151 شخصاً، ليصل مجموع ضحاياه في الأفلام الأربعة إلى 438. وبحسب روتن توميتوز، قتل 77 في الفيلم الأول، و116 في الثاني، و94 في الثالث.
يتفق تشاد ستاهيلسكي وكيانو ريفز على وصفة لعنف السلسلة: تبدأ بشيء مضحك، وتنتهي بشيء مضحك، وتملأ المسافة بينهما بأقصى قدر من الوحشية.
في الدقيقة 31 تقريباً، يواجه جون جنوداً من نخبة الطاولة العليا من النوع نفسه الذي اقتحم الكونتيننتال في ذروة «جون ويك ٣: بارابيلوم» (2019). لكنهم يرتدون هذه المرة دروع ساموراي ملائمة للمنطقة وأقنعة مينبو.
هذه أول مرة يغيب فيها ديريك كولستاد عن أي مشاركة في أحد أفلام السلسلة. فهو كاتب الفيلم الأول و«مبتكر» عالمها، ولهذا تحمل جميع الأفلام ومشاريع جون ويك عبارة «مقتبس من شخصيات ابتكرها ديريك كولستاد».
يحمل تصريح المرور الكرتوني الذي يدخل به ويك المترو رسماً لحرف «x» مع دائرتين على جانبيه وخط فوقه. إنها علامة قديمة استخدمها المتشردون للدلالة على «مخيم آمن».
في الساعة 1:45 تقريباً، يستعرض ملك باوري وصف البندقية التي يقدمها لويك بأسلوب مسرحي، مستعيداً ما فعله السوميلييه في «جون ويك 2» (2017)، وبالأسلوب نفسه في التلميح المهذب إلى القتل.
رحيل ويك إلى الدار البيضاء هرباً من حرب العصابات في الولايات المتحدة يعكس وضعاً مشابهاً في «كازابلانكا» (1942): يلجأ الناس إلى المدينة فراراً من الحرب العالمية الثانية في أوروبا، أملاً في الرحيل منها إلى أمريكا.
تحمل موستانج جون ويك لوحة التسجيل XAB 235.
عند الدقيقة 50 تقريباً، يورد ملف ويك، الظاهر في نهاية الفصل 2 وبداية «جون ويك ٣: بارابيلوم» (2019)، أن طوله ستة أقدام وبوصة واحدة، وأن شعره وعينيه بنيان.
كان سكوت أدكنز، وهو من كبار محبي كيانو ريفز وأفلام جون ويك، سعيداً جداً بفرصة مواجهته شخصياً في أحد أجزاء السلسلة.
يتذكر تشاد ستاهيلسكي كيف شرح لريفز فكرة اللقطة المتصلة، فكان رد الممثل: «حسناً، إذن لا أستطيع ارتكاب خطأ». ويتابع: «نظر إليّ وقال: رائع، عليّ الذهاب إلى النادي الرياضي؛ من الأفضل أن أتدرب أكثر». أمضى لوران ديميانوف 3 أسابيع في تصميم حركات المشهد، وصنع فريق المجازفات نموذجاً أولياً استخدمه لاوستسن لضبط الإضاءة والمسار الدقيق لكاميرا العنكبوت داخل الشقة. وكان على المجازفين الذين يجسدون خصوم ويك تنفيذ الحركات المعقدة بمنتهى الدقة. ويقول ستاهيلسكي: «كلما أخطأ أحدهم، عدنا إلى البداية، ولم تكن إعادة تجهيز كل شيء سهلة».
قد تبدو جولات أنفاس التنين للبنادق ضد رجل واحد، حتى شخص مثل جون ويك، مبالغة، لكن بالنظر إلى مدى انتشار الدروع الواقية للجسم في عالم القتلة، فإن إشعال النار في شخص ما سيكون إجراءً مضادًا فعالًا.
في الساعة 2:10 تقريبًا، بينما كان كيانو ريفز متحمسًا دائمًا، شعر تشاد ستاهيلسكي ببعض التعب عندما واجه نجمه السلالم. قال: "تلك النظرة التي يطلقها جون ويك عندما ينظر إلى ساعته وينظر فعليًا إلى أعلى الدرج، أعتقد أن ذلك ربما 50 بالمائة جون ويك و50 بالمائة كيانو ريفز يقول: 'أوه، ستاهيلسكي فعلها بي مرة أخرى.'" لكن ستاهيلسكي أضاف أن الجهد هو ما يصنع الشخصية: "عليك أن تعاني. هذا ما يجعله ممتعًا في جون ويك. إنه يعاني ويستمر."
ثمة إشارات متعددة إلى الميثولوجيا اليونانية والرومانية في الفيلم. فاسم شخصية لانس ريديك، شارون، يحيل إلى الملاح الذي يقود الأرواح إلى العالم السفلي في الأساطير اليونانية. وشخصية روبي روز، آريس، هي إله الحرب اليوناني. أما شخصية كومون، كاسيان، فقد تكون إشارة إلى جون كاسيان، قديس روماني، أو إلى كاسيوس ديو، رجل دولة ومؤرخ روماني. وشخصية فرانكو نيرو، يوليوس، تحيل إلى غايوس يوليوس قيصر (يوليوس قيصر). وتجتمع شخصية ماركوس التي أداها ويليم دافو في جون ويك (2014) الأول مع شخصية أوريليو التي أداها جون ليجويزامو لتحيلا إلى ماركوس أوريليوس، إمبراطور روماني. حتى هيلين، زوجة ويك الراحلة، قد تكون إشارة إلى هيلين طروادة.
رغم كثرة إطلاق النار والانفجارات ومطاردات السيارات في السلسلة، لا نرى الشرطة إلا مرتين. وفي المرتين يأتي ضابط واحد إلى منزل جون: مرة بعد تبادل النار، ثم بعد انفجار. يعامله بود، ويبدو أنه يعرف تماماً طبيعة مهنته السابقة.
وصفت المسودة الأصلية ويك بأنه «رجل في منتصف الستينيات»، إذ دفعت سمعته الأسطورية صُنّاع الفيلم إلى تخيل ممثل متقدم في السن. لكن باسل إيوانيك، رئيس ثاندر رود بيكتشرز، اتخذ مساراً آخر: «قررنا بدلاً من ذلك البحث عن شخص ليس كبير السن بالضرورة، لكنه يحمل تاريخاً عريقاً في السينما».
سعى تشاد ستاهيلسكي إلى كشف مزيد من التنظيم الاجتماعي السري لعالم ويك، وكان استقدام أنجيليكا هيوستن لدور «المديرة» إحدى الوسائل. ويقول ريفز: «كانت فرصة رائعة للعمل مع أنجيليكا لأول مرة. مشاهد شخصيتها من أشد مشاهد الفيلم درامية؛ جذورها في ماضي جون ويك، لكنها مشحونة بمخاطر اللحظة الراهنة. إنها تمنحها العمق الذي تحتاج إليه».
عند الدقيقة 56 تقريبًا، تدور حركة المرور حول قوس النصر في باريس باتجاه عقارب الساعة. أما ويك فيغامر بالقدر ويدور عكس عقارب الساعة في نمط مروري يُعرف بأنه صعب حتى دون احتمال حدوث تصادمات وجهاً لوجه.
وُضعت سيارتا موستانج تحت تصرف الفريق بشرط ألا تتضرر أي منهما. ويقود ريفز بنفسه في 85-95% من مشهد القيادة المتهورة حول المطار، لكن التوقف الأخير على مسافة سنتيمترات من الشاحنات نفذه سائق محترف.
قبل هذا الفيلم، لم تكن أنجيليكا هيوستن قد قابلت ريفز، وإن كانت معجبة بعمله في «ماتريكس». وتصف أفلام ويك بقولها: «رشيقة ومصاغة بجمال، وأكشنها يحبس الأنفاس. يفهم كيانو الصمت والحركة كما يفهمهما قلة من الناس، ويبذل كل ما لديه جسدياً».
بحسب كيانو ريفز، نشأ الفيلم كله من «رؤية» تخيل فيها جون ويك يمشي في الصحراء مرتدياً بدلة، فأراد أن يعرف كيف وصل إلى ذلك الوضع (المصدر: The Graham Norton Show (2007)).
بينما لم تفصل الأحداث السابقة إلا أسابيع قليلة، تمر ثمانية أشهر بين نهاية «جون ويك ٣: بارابيلوم» (2019) وبداية هذا الجزء. وتتيح هذه المدة لجون التعافي من الإصابات التي تراكمت عليه في الأفلام الثلاثة الأولى.
(عند الدقيقة 39 تقريباً) كلام خبير النبيذ عن معرفة ويك بـ«الأصناف الألمانية» تلميح عابر إلى اعتماده المتكرر في الفيلمين على المسدس الألماني هيكلر آند كوخ P30L.
يشرب ويك طوال الفيلم ويسكي من نوع بوربون بلانتونز.
الجرو الذي أدى دور كلب ويك من فصيلة البيجل واسمه آندي. وكان عمره عند صناعة الفيلم ثمانية أسابيع.
كان المقرر أن يرتدي ويك بدلته حين تهاجمه بيركنز في غرفته. لكن ريفز اقترح أن يظهر بملابسه الداخلية، قائلاً لستاهيلسكي: «أريد أن أشعر بأنني مكشوف وضعيف».
يلتقي كيانو ريفز ولورنس فيشبورن مرات قليلة كل سنة. وفي أحد اللقاءات، عبّر فيشبورن، الأكبر سناً، عن إعجابه بجون ويك. وبعد ذلك بقليل وصله سيناريو الجزء التالي، فرد في اليوم نفسه باقتضاب: «أنا معكم. فيش».
(عند الدقيقة 2 تقريباً) يقود ويك في إحدى اللقطات دراجة Aprilia Tuono 660 النارية.
(عند الدقيقة 3 تقريباً) يظهر فيلم لباستر كيتون للمرة الثانية في السلسلة: في الافتتاح تُعرض لقطة من The Goat (1921) على جدار، بينما يركض جون خلال مهلة السماح البالغة ساعة. وكان مطلع «جون ويك 2» (2017) قد عرض على جدار مقطعاً من «شيرلوك جونيور» (1924)، أثناء مطاردته راكب الدراجة.
(عند الدقيقة 41 تقريباً) الشارة التي يضعها خبير النبيذ، وكذلك سلسلة المفاتيح التي تُمنح لويك، تحملان شارة ألمانية لمكافحة مقاتلي حرب العصابات، كانت تُمنح للجنود الألمان في الحرب العالمية الثانية. وحُذف الصليب المعقوف من تصميمها للفيلم، ووُضعت مكانه جمجمة.
الحارس الذي يسمح لويك بدخول مدرج المطار يقرأ رواية الإثارة «Shibumi» من سبعينيات القرن العشرين، الصادرة عام 1979، لرود ويتيكر الذي كتب باسم تريفانيان المستعار. وهي أيضاً عن قاتل محترف متقاعد يُستدرج للعودة إلى عمله. وحكاية فيغو عن قتل ويك 3 رجال «بقلم رصاص» تصف مشهداً محورياً في الرواية نفسها.
يتبنى ويك هذا الكلب في ختام «جون ويك» (2014)، ويؤكد «جون ويك 2» (2017) أنه لم يمنحه اسماً.
لا يطلق ويك النار على أول شرير إلا بعد مرور اثنتي عشرة دقيقة.
يستمتع ستاهيلسكي وريفز بإنهاك ويك، لكنهما يعترفان بأن نقطة ضعفه الحقيقية الوحيدة هي السيارات: «على جانبه الأيمن».
(عند الدقيقة 20 تقريبًا) في الدقيقة 20 تقريبًا، يُذكر لفترة وجيزة أن «آل تاراسوف» يسعون لمقابلة الطاولة العليا (يفترض لمناقشة وضع جون ويك). من المفترض أن هذه الفصيلة يرأسها أبرام تاراسوف، شقيق فيغو، الذي رأيناه آخر مرة في جون ويك 2 (2017) وهو يصنع السلام مع ويك (دون أن يفكر حتى في خرق ذلك السلام بعد ذلك). وبناءً على ذلك، من المحتمل أن آل تاراسوف يحاولون إقناع الطاولة العليا باتباع خطى أبرام وترك ويك وشأنه.
في السيناريو، جاء إحضار يوسف تاراسوف السيارة إلى ورشة أوريليو، ثم وصول ويك بعدها، بترتيب زمني متتابع. لكن الفريق لم يرد أن يغيب ويك عن الشاشة طويلاً، فبدّل ترتيب المشهدين لإبقاء التوتر قائماً. واستُخدم الأسلوب نفسه مع رواية فيغو حكاية البعبع واسترجاع ويك أسلحته المخبأة تحت الأرضية الإسمنتية.
تعمّد تشاد ستاهيلسكي وفريق المجازفات توسيع المعارك الجماعية، بعيداً عن المواجهات الفردية التي سادت الأجزاء السابقة. فويك المطارد صار أكثر عرضة لمواجهة أعداد أكبر من الخصوم، وبأساليب قتالية متنوعة تشمل الكونغ فو والووشو والسيلات الإندونيسية.
(عند الدقيقة 1:40 تقريباً) يتحدث كين وويك بصراحة عن الموت والفداء داخل كنيسة تكاد الشموع تكون مصدر إضاءتها الوحيد. يحاكي المشهد لقاء آه جونغ ولي يينغ في «القاتل» (喋血雙雄، 1989)، استمراراً للدَّين الأسلوبي الذي تدين به السلسلة لجون وو.
(عند الدقيقة 13 تقريباً) بعد شارة البداية، يظهر على سيارة ويك ملصق فحص تنتهي صلاحيته في أكتوبر 2014، وهو شهر صدور الفيلم الأول.
(عند الدقيقة 6 تقريباً) كانت سيارات المستودع مكشوفة في البداية، لكن ريفز كان واثقاً من أن ويك يستطيع تمييز سيارته من هيئتها الخارجية وحدها.
نفّذ ريفز بنفسه نحو 95% من الأكشن. واقتصرت الاستثناءات على صدم السيارة لويك وسقوطه على الدرج خلال مواجهته كاسيان، الذي يؤديه كومون.
كانت لدى ويك علامتان: واحدة تسلّمها من وينستون في نهاية الجزء السابق، وأخرى استخرجها من كتاب المكتبة. ويستخدم إحداهما في هذا الفيلم.
بدأ التحضير قبل التصوير في برلين وباريس، لكن التدريبات وتعديل الحركات استمرا حتى أثناء عمل ستاهيلسكي على جزء آخر من السلالم. يقول منسق الأكشن ستيفن دونليفي إن المشهد لم يكن «أكثر تعقيداً من أي قتال آخر» في السلسلة. ومع ذلك، يرى منسق القتال سكوت روجرز أن مجرد الصعود كان تحدياً: «ربما كان أكثر إنهاكاً بدنياً، لأنك تقاتل في منتصف الدرجات». كان على ريفز أن يصعد مع كل لقطة، ثم يعود لبدء النسخة السينمائية من تمرين جهاز ستيبر ماستر مجدداً. ولم يكن الاندفاع صعوداً عبر الطوابق، على إرهاقه وفائدته تمريناً بدنياً، كل المطلوب؛ بل ينفذه بالتزامن مع حركات وصفها ماريناس بأنها خليط من «فن السلاح» المعتاد لويك والجودو والجيو جيتسو، وباحثاً عن أي ساتر متاح خلف الجثث والأشجار. ويقول ماريناس: «كلنا نعرف صعوبة مجرد صعود السلالم حين لا نرغب فيه. فكروا في قدرة كيانو، لا جون ويك بل كيانو نفسه، على التصويب وإطلاق النار إلى أعلى وهو يصعد؛ فالرماية على أرض مستوية صعبة بما يكفي».
(عند الدقيقة 42 تقريباً) في نحو الدقيقة 42، تُترجم العبارة اللاتينية الموشومة على ظهر جون ويك (كيانو ريفز)، "Fortis Fortuna Adiuvat"، حرفياً إلى "الحظ يحالف الأقوياء"، لكنها تُترجم خطأً شائعاً إلى "الحظ يحالف الشجعان". وتنص العبارة اللاتينية الموشومة على ظهر جون ويك على "FORTIS FORTUNA ADIUVAT"، وهي لاتينية قديمة جداً وتختلف عن شعار القوات الخاصة البريطانية S.A.S. (Fortes Fortuna Juvat = "الحظ يحالف الجسورين"). وأفضل ترجمة لها إلى الإنجليزية الحديثة هي "الأقوياء وحدهم هم من تأتي فورتونا (الإلهة) لإنقاذهم".
(عند الدقيقة 53 تقريباً) يبدو أن نقاشاً واسعاً دار حول ضرورة إطلاق ويك النار على جيانا دانتونيو بعد أن قطعت معصميها. لكن الفريق أصرّ على إبقائه، انطلاقاً من فكرة أن «تنفيذ ما عليك فعله يقتضي أن تسحب الزناد».
البندقية هي Taran Tactical Innovations Dracarys Gen-12، المبنية على Genesis Arms Gen-12 مع تعديلات منها تجهيزات BCM وواقي يد KeyMod. يحملها بعض القتلة الفرنسيين بذخيرة Dragon's Breath، ثم ينتزع ويك واحدة ليستخدمها.
أراد المنتج ديريك كولستاد في البداية كلينت إيستوود أو هاريسون فورد لبطولة جون ويك، قبل أن يذهب الدور إلى كيانو ريفز.
يحيل الفيلم أكثر من مرة إلى اللعبة التعاونية «باي داي 2» (2013)، ومنها ظهور أقنعة المهرجين الخاصة بها في رسم على جدار. ورقم العقد الأخير، 11111، تلميح آخر إلى مزحة بين لاعبيها: فعندما أُضيف ويك شخصيةً قابلة للعب، كانت جملته الوحيدة عند التقاط حقيبة غنائم هي «ONE!». تحولت الكلمة إلى مزحة شائعة لدى المعجبين، وصُمم تعديل للعبة يستبدل جميع جمل ويك بـ«ONE!».
احتضن مركز PATH داخل برج الحرية تصوير جزء من المواجهة الكبيرة التي يخوضها ويك ضد قتلة كثيرين وكاسيان. وكان هذا أول فيلم يُصوَّر في الموقع.
لم تسمح الميزانية بمطاردة سيارات كاملة في شوارع المدينة. فاقترح دارين بريسكوت، مخرج الوحدة 2، مشهد «كار فو»: يقاتل ويك بسيارته ومسدسه معاً، مواجهاً سيارتي دفع رباعي قرب الحوض الجاف.
أراد دان لاوستن أقصى وضوح لكل تفصيل في الاشتباك، من إعادة تلقيم ويك إلى جمر «نَفَس التنين» وكلب المتعقب وهو يجري فوق الأثاث. لذلك انتقل من كاميرات وعدسات الجزأين الثاني والثالث إلى خيارات ذات «صيغة أكبر ومستشعر أكبر». ويقول: «صورنا بلقطات أوسع كثيراً وأخرى أضيق كثيراً، واستبعدنا المقاسات المتوسطة». كان مرجعهم «حدث ذات مرة في الغرب» (1968)، فيلم سيرجيو ليوني الإيطالي الشهير بلقطات وادي مونومنت الواسعة في يوتا ولقطاته القريبة لتشارلز برونسون وهنري فوندا. وحين حان التطبيق الفعلي، في وقت متأخر من جدول التصوير الألماني، كانت البداية صعبة. يروي ستاهيلسكي: «تدرّب طاقم الكاميرا، وتدرّب فريق الأكشن إلى حد ما، وكذلك كيانو، لكننا لم ننفذ كل شيء معاً قط. لذا كان اليوم الأول الأصعب بفارق كبير. وبعده تبدأ في إيجاد الإيقاع ويتناغم الجميع».
حين كان «جون ويك» مجرد سيناريو تخييلي لم يتحول بعد إلى فيلم، لم يضع ديريك كولستاد ممثلاً بعينه في ذهنه؛ فالأسماء الوحيدة التي تخيلها كانت لنجوم أكشن رحلوا عن الدنيا.
حديث ويك وفيغو بعد قتالهما الأخير تحية لمشهد «كالدموع في المطر» الذي يختتم المواجهة بين ريك ديكارد وروي باتي في «بليد رانر» (1982). وتؤدي الموسيقى المصاحبة التحية نفسها أيضاً.
رأى ريفز الصحراء الكبرى للمرة الأولى خلال هذا العمل. ويقول: «مكان ساحر ومذهل وعميق. المشي ليلاً فوق تلك الكثبان ببدلة جون ويك السوداء كان بالنسبة لي تحدياً بلا شك، لكنه يبدو رائعاً على الشاشة».
(عند الساعة 1:45 تقريباً) كشف تشيتشيب عارف رحمن ويايان روحيان في مقابلة، وهما يؤديان شينوبي 1 وشينوبي 2 بالترتيب، أن حوارهما الإندونيسي أثناء قتال ويك في الهيكل الزجاجي لم يكن في السيناريو. رأى ستاهيلسكي أن المواجهة طويلة نسبياً ومقسمة إلى جولات، وأنه قد يكون من المناسب أن يتبادلا الكلام بينها، وأصرّ على أن يكون الحوار بالإندونيسية. وبعد القتال، اقترح ريفز أن يقول ويك عبارة وداع للاثنين بلغتهما؛ فالأفلام الثلاثة جميعاً تقدمه قادراً على فهم لغات عدة والتحدث بها، على الأقل في الأحاديث العابرة. سأل الممثلين كيف تُقال «إلى اللقاء»، فأخبراه أن التعبير سيكون شيئاً مثل «Sampai jumpa». وتدرّب قبل التصوير على نطق العبارة الإندونيسية نطقاً صحيحاً.
(عند الساعة 2:05 تقريباً) عرض ستاهيلسكي على الفريق مقاطع من The Hong Kong Massacre (2019)، وناقشوا تطبيق أسلوبها على الفصل 4. قام نجاح المشهد على عنصرين: زاوية علوية تكشف الأعداء للمشاهد قبل ويك، ودمار ملتهب تصنعه ذخيرة Dragon's Breath فيزيد التوتر والفوضى البصريين. وكان ارتفاع الديكور محورياً في تصميم كيفن كافانوغ للشقة ذات الغرف السبع، المبنية في استوديو بابلسبيرغ ببوتسدام الألمانية. احتاجوا جدراناً عالية تتيح للكاميرا ملاحقة ويك صعوداً في بئر الدرج إلى الغرفة الأولى، ثم مواصلة التحليق والاستقرار فوقه. يقول منسق المجازفات سكوت روجرز: «تريده انتقالاً طبيعياً، لا أن تجد نفسك فجأة أمام لقطة علوية غريبة. وصار نقص الارتفاع أكبر تحدياتنا». استغرق البناء شهراً، وبلغ ارتفاع الجدران 12 إلى 14 قدماً. ويضيف روجرز: «لو كان السقف أعلى بـ20 قدماً لكان كل شيء أسهل». وبينما صمم منسق المجازفات الفرنسي لوران دميانوف حركات القتال بالأيدي والأسلحة، جرّب ستاهيلسكي ولاوستسن وروجرز «ربما دستة تصورات مختلفة» لتصوير ما يبدو لقطة واحدة متصلة. ويوضح المخرج: «فيها وصلة واحدة فقط، قبل إشعال النار في الرجال داخل المطبخ؛ وما عدا ذلك لقطة واحدة». واجه التحضير موعداً ضيقاً؛ فقد اكتمل بناء الديكور ليلة الأحد وبدأ التصوير الاثنين. واستُخدم نظام Spidercam الذي صممه وشغّله لاوستسن وفريقه، وهو شائع في تصوير الرياضات الاحترافية. يُعلّق بين 4 أسلاك مثبتة بزوايا مختلفة من الديكور، ويُوجَّه عن بُعد بعصا تحكم، مع إمكان الإمالة والتحريك الأفقي معاً والاقتراب من الممثلين عند الحاجة. وبمجرد دخول ويك مدخل الشقة، ينطلق الحدث.
ارتجل مارك داكاسكوس مجيء زيرو ليجلس ملاصقاً لويك على الأريكة. لم يكن ريفز يعلم مسبقاً، لكنه ساير الارتجال وانتقل إلى كرسي آخر.
يغيّر ويك وضعية التصويب بسلاسة وفق الموقف. في الاشتباك القريب وعند اجتياز الممرات الضيقة يستخدم Center Axis Relock؛ أما الحركة مع التصويب إلى مسافات أبعد، فينتقل فيها إلى Weaver وIsosceles الأكثر تقليدية.
قرب ختام الفيلم، يستخدم ويك بندقية من طراز Kel-Tec KSG.
دفع الفريق 5000 دولار لإضافة فضلات كلب ويك رقمياً إلى العشب. وعلّق ستاهيلسكي على مشهد تبرزه: «لم يسمحوا لنا بإعطاء الجرو ملينات».
(عند التوقيت 2:25 تقريباً) يقول كين لويك في مبارزة النهاية: «أراك في الحياة القادمة». وهي عبارة بودي، الذي يؤديه باتريك سويزي، لجوني يوتا في «نقطة فاصلة» (1991)، حيث جسّد ريفز جوني يوتا.
اختار صُنّاع الفيلم المغرب تكريماً لـ«كازابلانكا» (1942) بطولة همفري بوغارت. وكان مكان ريك فيه مصدر إلهام لفندق The Continental. ويقول ستاهيلسكي: «منه خطرت لنا أولاً فكرة أن القتلة جميعاً يقصدون مكاناً واحداً حول العالم؛ ملاذهم الوحيد من أخطار الشارع».
يوصف ويك بأنه الرجل الذي ترسله لقتل «البعبع»، ويحمل أيضاً اسم «بابا ياغا». في التراث السلافي تظهر بابا ياغا عادة ساحرة تسكن بيتاً قائماً على أرجل دجاج. صورتها غالباً مخيفة، وتميل إلى المكر والخداع، لكنها معروفة أيضاً بمساعدة أصحاب القلوب النقية.
Thunder Road، شركة الإنتاج التابعة لباسل إيوانيك، هي التي عرّفت كيانو ريفز بشخصية جون ويك أول مرة.
جاء إعجاب زيرو بويك من واقع إعجاب مارك داكاسكوس نفسه بكيانو ريفز.
روى المجازف الفرنسي فينسنت بويون، الذي نال «وظيفة أحلامه» بالعمل بديلاً لريفز، مواقف محببة له تكشف طيبة النجم. في إحدى المعارك العنيفة، ظن ريفز أنه لكم زميلاً بالخطأ. يقول فينسنت: «لم يلمسه فعلاً، حقاً لم يلمسه، لكنه شعر بأنه فعل. وراح يقول: أنا آسف! أنا آسف! أنا آسف! كان قاسياً جداً على نفسه، بينما اكتفى الرجل بقول: لا مشكلة!» وبحسبه، يريد ريفز «حماية كل من حوله»، وكان حتى أثناء التدريب يسعى إلى توفير أفضل طعام للمجازفين ليحافظوا على لياقتهم، وهو أمر ضروري لمن يقفزون من المباني ويخوضون القتال بالأيدي يومياً. ويضيف: «إنه مذهل ولطيف حقاً؛ لا مع المجازفين وحدهم، بل يهتم بالجميع». وفي كل موقع جديد، كان يجد وقتاً للتعريف بنفسه شخصياً أمام الممثلين والطاقم، فيجمع المجازفين قائلاً: «مرحباً، أهلاً بكم في الفيلم، أنا كيانو ريفز. شكراً جزيلاً لحضوركم اليوم». ويعلق فينسنت: «ليس مضطراً إلى ذلك، لكنه يفعله كل مرة. إنه لطيف جداً، إنسان رائع». وبعد 7 أشهر من التصوير والتدريب، عاد فينسنت إلى الأهل والأصدقاء ليستعيد اتزانه بعد عيش «حياة جون ويك». وبعد سنة ونصف وصلته رسالة مفاجئة: «كنت أعرف أن عرضاً أول سيقام في باريس، ثم جاءت رسالة كيانو: مرحباً فينسنت، أنا كيانو. هناك عرض أول في باريس، لا أعرف إن كنت ترغب في الحضور، لكنني أحب أن أدعوك. فقلت: ماذا؟! إنه لا يُصدق». وحضر بالفعل مع ريفز وستاهيلسكي ولوران ديميانوف، مصمم المجازفات الذي كان أساسياً في حصوله على العمل. وأوضح أن التوظيف في هذه المهنة يختلف عن التمثيل، إذ يعتمد أكثر على الترشيحات المتناقلة وعروض المهارات المصورة منه على الاختبارات، التي لا تجريها أصلاً إلا أفلام قليلة. سبق لفينسنت العمل مع لوران في فيلم آخر، وهو ما أدخل اسمه بين المرشحين لبديل ريفز. ويقول: «كان كاختيار دولي؛ أرادوا شخصاً يناسب كيانو ويناسب المهارات وكل ما يجب أن يفعله. طُرحت أسماء كثيرة، من إسبانيا والولايات المتحدة، ثم ظهر اسمي».
(عند الدقيقة 4 تقريباً) حين يقترب جون ويك من الشيخ، يملأ مخزن مسدسه كاملاً رغم أن المزلق ليس مسحوباً إلى الخلف، ما يدل على أن السلاح فارغ. ويُعرف هذا بـ"إعادة التلقيم القتالية" أو "تبديل المخزن التكتيكي"، ويُستخدم لضمان عدم نفاد الطلقات في حمى المعركة. ويُجرى غالباً خلال هدوء في القتال و/أو خلف غطاء. ويحتفظ جون بالمخزن الذي أزاله لأنه ما زال يحتوي على 1 طلقة على الأقل أو أكثر، متجنباً بذلك التخلص من الذخيرة أو المخزن.
خلال المبارزة في نهاية الفيلم، وأثناء إطلاق النار على مسافة 20 خطوة، يصيب جون ويك كين في البطن، أسفل الضلع العائم مباشرة. ويصيب كين ويك في الكتف، فوق ترقوته. وهما الموضعان نفسهما اللذان يطلب الطبيب من جون أن يصيبه فيهما في جون ويك: الفصل 3، حين يحاول جون إقناع المائدة العليا بأن الطبيب لم يساعده بعد انتهاء ساعته. والفكرة أن أياً من الجرحين لن يكون قاتلاً، ويمكن علاج كليهما بسهولة نسبية.
تصميم الملصق، والمسدسات تحيط برأس ويك، إشارة مباشرة إلى الصورة الدعائية للفيلم الصامت An Eastern Westerner من عام 1920. وبعد أكثر من قرن، ما زالت تلك الصورة لهارولد لويد والمسدسات الكثيرة مصوبة إلى رأسه مشهورة بين عشاق السينما، حتى بين من لم يشاهدوا الفيلم قط. والتحية إلى جون ويك في محلها؛ فهارولد لويد اشتهر بأداء كل حركاته الخطرة بنفسه، وكيانو ريفز أدى بأغلبية ساحقة تقريباً كل حركاته بنفسه.
كان سيلفستر ستالون ودولف لوندغرين وجان كلود فان دام وبروس ويليس وكيرت راسل ونيكولاس كيج وكيفن كوستنر وجوني ديب وجيسون ستاثام مطروحين لأداء دور جون ويك.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
كين هو القاتل الوحيد الذي ينجح في تحقيق ما فشل فيه قتلة آخرون: (على الأرجح) قتل جون ويك. لكن كما أشار كين نفسه، لو كان جون قد أطلق النار فعلاً خلال الجولة الأخيرة من مبارزتهما، لكان كين على الأرجح قد قُتل بدلاً منه. وقد نجا كين لأن جون اختار ألا يطلق النار وأن يحتفظ برصاصته للماركيز فينسنت دي غرامون، عدوه الحقيقي، حين حاول الماركيز أن يوجه الضربة القاضية بنفسه.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1 و20 دقيقة تقريباً) لا يستخدم زيرو، الذي يلعبه مارك داكاسكوس، مسدساً إلا مرة واحدة. يصوبه إلى ويك قبيل أن يضرب جون يده على رصيف الكونتيننتال.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1 و35 تقريباً) من الأمثلة الأخرى على قصر نظر الماركيز في قبوله المبارزة مع جون ويك أنه كان على كليهما الاتفاق على قواعد الاشتباك قبل المبارزة بوجود هاربنغر كحكم أولاً (وهو ما كان الماركيز على علم به)، وكان من المحتمل أن يضطر هو وجون إلى المبارزة في تلك اللحظة بدلاً من شروق الشمس إذا كان جون متفوقاً عند تحديد وقت المبارزة. وحتى لو كان الماركيز قد عيّن كين ليكون بطله كما كان في الأصل، لكان جون قد خاض تلك المبارزة في حالة أفضل بكثير وأكثر احتمالاً للفوز بها والنجاة لقتل الماركيز لاحقاً بعد انتهاء المبارزة.
إظهار الحرق
استغرق تصوير قتال الدرج سبع ليالٍ، كانت السلالم في بعضها مبتلة. واضطر الفريق أحياناً إلى انتظار مرور القطار المائل الذي ينقل السياح إلى الساكري كور. شارك 35 مجازفاً، وأسقط ويك بعضهم مراراً خلال محاولاته الصعود. وقدّر سكوت روجرز أن أحدهم ربما «قُتل» خمس مرات أو ستاً على الدرج، قائلاً: «كان كأنه غامبي». وعند انتهاء التصوير، صنع ريفز للمجازفين قمصاناً تحمل عدد مرات مقتل كل واحد منهم في الفيلم كله؛ وقد تجاوز بعضهم 20 مرة.
إظهار الحرق
بالنسبة للقتال على الدرج المؤدي إلى كنيسة الساكري كور، كانت الخطة أن يكون "استعارة لجون ويك بأكمله"، كما قال تشاد ستاهيلسكي في مقابلة هاتفية، حيث يضرب البطل الناس ثم يُضرب ويضطر إلى البدء من جديد.
إظهار الحرق
جعل موت زوجة جون ويك الدور شخصياً جداً بالنسبة لكيانو ريفز. فقد توفيت صديقته جينيفر سايم في حادث سيارة عام 2001. أنجبت سايم طفلهما عام 1999، لكن الطفل وُلد ميتاً. قيل إن حادث سيارة سايم كان نتيجة أدوية موصوفة بكثرة للاكتئاب، وتزعم التقارير أنها ماتت على الفور. ويُفترض أن ريفز استخدم ذلك كتأثير عاطفي لدور جون ويك.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1 و5 تقريباً) تُقارن الطاولة العليا بالهيدرا التي قتلها هيراكليس، إلا أن جون ويك يفتقر إلى نسخته من اللهب الكاوي للتعامل مع الرؤوس البديلة. ويأتي ذلك في شكل المبارزة. في نهاية هذه القصة، تماماً مثل هيراكليس، يموت بعد إتمام مهمته (المبارزة) ويصبح إلهاً في عالم الجريمة. وكانت مهمة هيراكليس الأخيرة إحضار سيربيروس، الكلب ذي الرؤوس الثلاثة.
إظهار الحرق
نداء منسقة الأغاني الباريسية للمرتزقة كي يمنعوا ويك من بلوغ المبارزة قبل الشروق، مع أغنية «Nowhere to Run»، مستلهم بقوة من The Warriors. وظهر ديفيد باتريك كيلي، الذي لعب شريره لوثر، في جزأَي جون ويك الأول والثاني بدور تشارلي، المتخصص في إزالة الجثث.
إظهار الحرق
الاسم الكامل للساكري كور، موقع المبارزة الذي اختاره جون ويك، هو بازيليك دو ساكري كور دو مونمارتر. بالعربية: كنيسة القلب المقدس لجبل الشهيد (سُمي التل على اسم القديس ديونيسيوس، شفيع باريس، الذي مات هناك). بتضحيته بنفسه لقتل الماركيز، الذي أراد قتل "فكرة جون ويك"، يموت ويك موتة شهيد.
إظهار الحرق
في الدقيقة 10 تقريباً من الفيلم، خلال مشهده الأول، يوضح الماركيز لوينستون تماماً أنه لا يؤمن بالفرص الثانية، ولهذا يعاقب وينستون على شيء حصل بالفعل على عفو عنه. وهذا ينبئ بالكشف لاحقاً في الفيلم، في الدقيقة 1 و11 تقريباً، أنه أمر بقتل زعيم روسكا روما لمساعدتهم السابقة لجون، رغم أنهم عوقبوا بالفعل على ذلك وقُبلوا مجدداً في الجماعة، ولم يكن لهم أي علاقة بأنشطة ويك بعد ذلك.
إظهار الحرق
كان السيناريو يجعل ويك يهزم شينوبي #1، تشيتشيب عارف رحمن، وشينوبي #2، يايان روحيان، ثم يقتلهما. لكن ريفز أُعجب أثناء التدريب بسيلات الثنائي إلى حد طلب تغيير النهاية: يهزمهما ويتركهما حيَّين، ويتبادلون عبارة «أراك لاحقاً». ويمنح ذلك كتاب الأجزاء المقبلة فرصة وتلميحاً لإعادة الشينوبيين إن احتاجوا إليهما. وافق ستاهيلسكي وعدّل القتال إلى الصورة الموجودة في النسخة المعروضة.
إظهار الحرق
(عند التوقيت 1:45 تقريباً) يقول ستاهيلسكي إن ويك كان يفترض أن ينهض فور سقوطه في قتال الشينوبيين. لكن ريفز تعثر من إرهاق التصوير يومها، فحوّل العثرة إلى لحظة كوميدية بقيت في النسخة النهائية.
إظهار الحرق
(عند التوقيت 2:35 تقريباً) ينتهي تسجيل هيلين في الفيلم الأول بقولها «هيا يا جون، لنعد إلى المنزل»، وتمنحه تلك الكلمات عند سماعها في ختام الفيلم القوة ليواصل. أما طلبه الأخير من وينستون قبل انهياره فهو أن «يعيده إلى المنزل».
إظهار الحرق
(عند التوقيت 1:15 تقريباً) يعيد ويك تنفيذ علامته المعروفة: القتل بقلم رصاص.
إظهار الحرق
(عند التوقيت 1:40 تقريباً) بعد طعنة ويك القاتلة، تجلس آريس وتقول له بلغة الإشارة: «سأراك يا جون». يتكرر بذلك ختام «جون ويك» (2014)، حين جلس فيغو بعد طعنته القاتلة وقال العبارة نفسها.
إظهار الحرق
يقتل ويك سانتينو دأنطونيو بالمسدس الذي أخذه من آريس، حارسته الشخصية. ويمكن افتراض أنه فك كاتم الصوت قبل دخول الكونتيننتال.
إظهار الحرق
بحسب ستاهيلسكي، صُوّرت نهاية بديلة تترك موت ويك أكثر التباساً. لكن جمهور العرض التجريبي الوحيد الذي شاهدها رفضها بشدة، فعاد الفريق إلى النهاية الأصلية التي استقرت في الفيلم.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 30 تقريبًا) في حدود الساعة 1 و30 دقيقة، تدور المفاوضات بين وينستون والماركيز على خلفية عدة لوحات ليوجين ديلاكروا. وليس وضعها بالنسبة للشخصيات محض صدفة: فطوال المحادثة بأكملها، يظل الماركيز واقفًا أمام لوحة 'موت ساردانابالوس'، التي تصور ملكًا شرق أوسطيًا يشاهد بلا مبالاة مقتل رعاياه من حوله على أيدي حراسه، مما يعكس تمامًا غطرسة الماركيز وعجزه المدمر عن فعل الصواب وجبنه، نظرًا لرفضه الاشتباك المباشر مع جون في القتال وترشيحه كين بديلًا عنه عندما تحداه جون في مبارزة حتى الموت. في المقابل، يتجول وينستون بين لوحتي 'الحرية تقود الشعب' و'طوف الميدوزا'، مما يرمز إلى وضعه كرجل يدبر تمردًا ضد طاغية، صراع لن ينجو منه الجميع وسينتهي في النهاية بموت أرستقراطي فرنسي قاسٍ. أما جون، فيظهر في مشهد منفصل بجانب لوحة 'عدم تصديق القديس توما' لمايكل أنجلو دا كارافاجيو، مما يرمز إلى دوره كمنقذ للجميع. علاوة على ذلك، تصور اللوحة جروح المسيح، بما يوازي الإصابات المختلفة التي يتلقاها جون طوال الفيلم، بما في ذلك غرس نصل في إحدى يديه وتلقيه رصاصة قاتلة في جانبه في الخاتمة. وإذا كانت تعليقات رئيس ليونزغيت مؤشرًا، فإن هذا ينبئ بـ'بعثه' في أفلام جون ويك اللاحقة.
إظهار الحرق
يبلغ عدد القتلى 116 (وفقًا للميزة الخاصة المرفقة بإصدار الفيديو المنزلي، جون ويك: عدد القتلى (2017)).
إظهار الحرق
قال كيفن ناش في مقابلة مع Rudy's Movie Reviews إنه أُخبر بسبب إبقاء فرانسيس، الحارس الذي يلعبه، حياً. فإشارة ويك إلى أنه خسر وزناً ليست مجرد تعليق، بل سؤال مشفّر عن عدد الخصوم داخل المبنى. وإجابة فرانسيس بأنه فقد 20 كجم تعني وجود 20 عدواً. وقد نجا لأنه زوّد ويك بهذه المعلومة.
إظهار الحرق
عندما يسأل الماركيز عن شروط ويك، يرد وينستون بعبارة 'victoriae fiducia'، وهي لاتينية تعني 'الثقة في النصر'، ولها ترجمة أحدث هي 'الغنائم من نصيب المنتصر'.
إظهار الحرق
يبدو رصيد ويك من الطلقات بلا نهاية في الاشتباك الكبير الأخير بمعرض «انعكاسات روح». والسبب أنه كلما قتل أحد رجال الطاولة العليا أخذ سلاحه، فيبدأ عدّ الذخيرة من جديد مع المسدس التالي.
إظهار الحرق
عندما يدخل جون ويك الكنيسة، يعزف عازف الأرغن 'نشيد الفرح' لبيتهوفن. ثم يُرى أن الكنيسة تحتوي على قبو مخفي. ومن المعروف أن 'نشيد الفرح' يُعزف في فيلم Die Hard عندما يفتح اللصوص القبو المخفي في أسفل ناكاتومي بلازا. وكما في Die Hard، يدور هذا الفيلم حول شخصية رئيسية تدعى جون يقتل كل من حوله بكفاءة من أجل حماية شيء يؤمن به ويثبت أنه من المستحيل قتله.
إظهار الحرق
يذكر المخرجان في التعليق الصوتي أن المونتاج الأول دام ساعتين وعشرين دقيقة. لم يفصلا كثيراً في نحو 39 دقيقة محذوفة، لكنهما قالا إن قتال جون وفيغو الأخير اختُصر حين أدركا أن فيغو لا ينبغي أن يبدو تهديداً بدنياً كبيراً لويك. ويقول ديفيد ليتش: «بقيت على أرضية غرفة المونتاج لقطات رائعة كثيرة، مجرد كيانو ريفز يمشي في أماكن رائعة». وأضاف باسل إيوانيك في مقابلة مع Cinapse أن الافتتاح، الذي يستغرق 12 دقيقة، كان أطول بنحو 3 مرات في نسخة المخرج.
إظهار الحرق
(في الدقيقة 42 تقريباً) لا يبدو ويك متأثراً كثيراً بعد أن تطلق صوفيا النار عليه، ثم تمتدح بدلته. وكان قد اشترى في الجزء السابق بدلتين، للنهار والمساء، مزودتين بطبقة نسيج مقاومة للرصاص. وقيل له إنها ستوقف الطلقات، لكن أثرها سيكون مؤلماً.
إظهار الحرق
يسجل Rotten Tomatoes لويك 94 قتيلاً في هذا الفيلم، مقارنة بـ77 في الجزء الأول؛ لكنه أقل من رصيده البالغ 116 في «جون ويك: الفصل 2» (2017).
إظهار الحرق
في الدقيقة 1:40 تقريبًا، حين يقتل جون ويك آريس، يطعنها في الموضع نفسه الذي طعن فيه كاسيان (في الدقيقة 1:22 تقريبًا)، والفرق الوحيد أنه ينتزع السكين. وهذا يدل على أنه رفض أن يمنحها «المجاملة المهنية» نفسها التي منحها كاسيان. وفي الفندق سابقًا، وبالروح نفسها، تقبّل جون ويك مشروبًا من كاسيان لكنه رفض مشروبًا من آريس.
إظهار الحرق
الرمزية: بعد أن يطلق جون ويك النار على الماركيز، يتخذ وضعية تشبه بشكل لافت وضعية تمثال 'الغالي المحتضر' في متحف الكابيتولين في روما. هذا التمثال، وهو نسخة رومانية من القرن 1 أو 2 الميلادي لأصل يوناني من القرن 3 قبل الميلاد، يصور محاربًا غاليًا في لحظاته الأخيرة.
إظهار الحرق
يروي المنتج باسل إيوانيك أن ريفز أراد نهاية قاطعة لويك: «بعد الفيلم 2 والفيلم 3 والفيلم 4، يكون صنع هذه الأعمال قد أرهق كيانو ودمّره بدنياً وعاطفياً. يقول في النهاية دائماً: لا أستطيع تكرار هذا، ونحن نوافقه. لا يبقى منه إلا قشرة، لأنه ينطلق ويبذل كل ما لديه. كان يقول: أريد أن أُقتل بلا لبس في ختام هذا الفيلم. فقلنا له: سنترك منفذاً بنسبة 10%».
إظهار الحرق
تكرّم السلسلة نجوم الكوميديا الصامتة، ومنهم هارولد لويد وباستر كيتون. وقد فقد كلاهما أصابع في حوادث، وفي هذا الجزء يفقد ويك إصبعه أيضاً.
إظهار الحرق
اكتشف ستاهيلسكي فكرة قتال الدرج في رحلة استطلاع مواقع بباريس. كان المجازف السابق من كبار محبي «أميلي» (2001) لجان بيير جونيه، وأراد رؤية أماكن تصويره، فوصل إلى الساكري كور ورآها مناسبة للنهاية. لكن السلم المواجه للكنيسة لم يعجبه: «لم يبدُ مخيفاً بما يكفي لفريق المجازفات الذي معي». وحين داروا إلى يسار المبنى، وجدوا الصعود الأشد رهبة. يروي: «لم ترَ ثلاثة مجازفين يبتسمون بهذه السرعة حين رأينا الدرج. فهم الجميع ما سنفعله فوراً، بلا كلمة؛ مجرد ابتسامات عريضة». وإلى جانب روح باستر كيتون، فكر المخرج في أجواء الوسترن الإيطالي لتحالف كين وويك الأخير: عليهما التعاون لبلوغ القمة، قبل أن يصوبا سلاحيهما إلى بعضهما. ويصفه سكوت روجرز بأنه كـ«طفل» يفكر فيما يمكن تنفيذه بالمكان، قائلاً: «كنت أفكر في الجانب الميكانيكي: يجب أن يهبط رجل هذا الدرج. فالتفت وقال: نعم، سيكون رائعاً. ولم يكن ذلك شيئاً يتردد هو نفسه في فعله أيام أوج لياقته».
إظهار الحرق
(في حوالي 2 ساعة و35 دقيقة) قرب نهاية الفيلم، عندما يرتفع كم وينستون قليلًا، تظهر وشمات مرئية تشير إلى أنه ربما كان في وقت ما عضوًا في روسكا روما تمامًا مثل جون ويك.
إظهار الحرق
بشكل مناسب تمامًا، يضم الفيلم مشاهد حركة ونقاطًا مشابهة وإشارات تحية للأجزاء الثلاثة السابقة، وإن كانت أكبر حجمًا و(قد يقال) محسّنة. على سبيل المثال، يحتوي الفصل 4 على تبادل لإطلاق النار في كونتيننتال، وكلب يُدمج في الحركة، وتسلسل لا يُنسى يتضمن بندقية، وكلها لحظات تظهر أيضًا في جون ويك ٣ : بارابيلوم (2019). أما بالنسبة للإشارات إلى جون ويك 2 (2017)، فيحتوي الجزء الرابع على مشهد حركة على درج، ومكافأة تُوضع على جون، وشخص يصف تفاصيل بندقية لجون، ووينستون يشير إلى جملته: «القواعد... بدونها، نعيش مع الحيوانات». وأخيرًا، تشمل اللحظات المأخوذة من فيلم جون ويك الأول (2014) تبادلًا لإطلاق النار في نادٍ، ومشهدًا مع جون وكاهن هو في الحقيقة رجل عصابة (بينما في الأول يطلق جون النار على الكاهن بشكل غير متوقع، في الفيلم الرابع تنعكس الأدوار بشكل مسلٍ)، ونفس الاسترجاع لجون وزوجته الراحلة هيلين وهما يتقبلان يظهر مرة أخرى.
إظهار الحرق
قال ريفز لإنترتينمنت ويكلي إنه مستعد للعودة في جون ويك 5 بشرط مشاركة تشاد ستاهيلسكي: «لا أعرف؛ أظن أن عليّ التمسك بعبارة لا تقل أبداً. لن أصنع جون ويك من دون تشاد. علينا أن نرى كيف ستسير الأمور. بالنسبة لي، يبدو صائباً حقاً أن يجد جون السلام».
إظهار الحرق
حملت المسودة الأولى اسم «Scorn 70»، وكانت، رغم أوجه الشبه، مختلفة كثيراً عن الفيلم. كان جون قد تجاوز السبعينيات، وصامتاً طوال أول 25 صفحة، وكلبه في الثامنة عشرة. وظل الكلب، كما في النسخة النهائية، آخر هدية من زوجته المحتضرة، ويطلق مقتله موجة الانتقام. لكن عدد القتلى في المسودة كان أقل بكثير، ما بين 6 و12 شخصاً.
إظهار الحرق
الدي جي في باريس الذي يطلق نداءً لوقف ويك من الوصول إلى الكنيسة للمبارزة هو تحية لفيلم ذا واريورس (1979) لوولتر هيل، حيث يطلق دي جي نداءً لجميع العصابات في نيويورك لوقف الواريورس من الوصول إلى كوني آيلاند. تشمل أوجه الشبه بذلك الفيلم: 1) تصوير الدي جي في لقطة قريبة لفمها والميكروفون فقط 2) إشارة الدي جي إلى المستمعين باسم «بوبيرز» 3) بعد أول إعلان للدي جي لوقف ويك، تشغيلها أغنية «Nowhere to Run» 4) تقديم الدي جي تحديثات مستمرة للبوبيرز حول فشل وقف تقدم ويك 5) وصف الدي جي فشل فريق الهجوم بأنه «إسقاط الكرة».
إظهار الحرق
عدد القتلى: 167 (تم التحقق منه بدقة)، 90 على يد جون ويك، و47 على يد صوفيا، و3 على يد شارون، والباقي على يد شخصيات أخرى. هذا العدد هو الأعلى في السلسلة حتى الآن، وهو أول فيلم يقتل فيه شارون (موظف كونتيننتال) أي شخص.
إظهار الحرق
يضم الفيلم عدة إشارات إلى مصطلحات دينية أو إنجيلية. فحين يصل جون ويك إلى روما للمرة الأولى، يسأله جوليوس إن كانت زيارته مرتبطة بالبابا. أما اسم الشرير الرئيسي فهو سانتينو، ومعناه الحرفي "القديس الصغير". ويشبّه وينستون تعامل سانتينو مع جون بـ"طعن الشيطان في ظهره". ويصف ملك البواري مواجهة جون الأخيرة مع سانتينو بأنها "نزول إلى الجحيم". وأخيرًا، حين يُطرد جون من المنظمة لخرقه القواعد في نهاية الفيلم، يصفه وينستون بأنه "excommunicado"، أي شخص يُحرم من الكنيسة (وضع يستوجب الإقصاء والقطع عن الجماعة) حتى يتوب ويصطلح.
إظهار الحرق
(عند التوقيت 1:16 تقريباً) يروي فيغو في الفيلم الأول أن ويك قتل ذات مرة 3 رجال بقلم رصاص. أما هنا فيقتل جون قاتلين اثنين بقلم رصاص وحده.
إظهار الحرق
(عند التوقيت 1:40 تقريباً) يطلق ويك على زيرو خلف زجاج مضاد للرصاص، فيلوّح له زيرو بإصبعه. تذكّر اللقطة بنهاية T2: Terminator 2: Judgment Day، حيث يهز T-1000 إصبعه لسارة كونور بعد أن تنتهي من إطلاق النار عليه ببندقيتها.
