Marty McFly: 119 حقيقة من وراء الكواليس

في المشهد الذي يستيقظ فيه مارتي مرتبكًا ومشوشًا في غرفة لورين، كان من المفترض في الأصل أن يكون سروال كالفين كلاين الداخلي على صندوق أمنياتها بدلًا من بنطاله. وقد أُجري التغيير في اللحظة الأخيرة أثناء التصوير كي لا يظهر مارتي وكأنه عارٍ ضمنيًا تحت ملاءات سرير أمه.
عندما يصل مارتي إلى وسط مدينة هيل فالي في 1985 البديلة، يطأ لافتة هيل فالي. وقد رُشمت فوق المقطعين «il» حرف «E» بالطلاء ليصبح النص «Hell Valley». يقول مارتي لاحقًا للدوك: «يبدو أننا في الجحيم».
خلال مشهد «Johnny B. Goode»، كان السيناريو في الأصل يقضي بأن يرقص مارتي على طريقة مايكل جاكسون والسير ميك جاغر، لكن مايكل جيه. فوكس رأى أنه من الأفضل تقليد حركات عازفي الغيتار الحقيقيين. فحمل الغيتار منخفضًا والسقوط على ركبتيه كانا من جيمي بيج، وحمل الغيتار خلف رأسه كان من جيمي هندريكس، والقفز على مكبر الصوت والانزلاق على ظهره كانا من بيت تاونسند. كما استُلهم بعض عزف مارتي بالأصابع من إدوارد فان هالين وسلاش.
عندما يخيف مارتي جورج ليجعله يتبع خطته، يشغّل شريطًا مكتوبًا عليه «Edward Van Halen» لأن إدوارد فان هالين وافق على أداء بعض المقاطع بنفسه بعد أن رفض بقية أعضاء الفرقة السماح باستخدام موسيقاهم في الفيلم.
رغم حصوله على مسدس سداسي الطلقات، لا يُرى مارتي وهو يطلق النار منه قط (باستثناء إطلاقه على الأهداف). فهو يحمله، بل يهدد باستخدامه، لكنه لا يفعل ذلك أبدًا. حتى في مواجهة ماد دوغ، يختار أن يلكمه ويرسله إلى الروث. مارتي لا يؤذي أحدًا قط، ولا يُرى يستخدم أي نوع من الأسلحة سوى قبضتيه وصفيحة معدنية. وقد هزم بيف فعليًا في الأفلام الثلاثة، مستخدمًا سلاحًا واحدًا وقوته المفاجئة كمقاتل.
يستخدم مارتي طبق فطيرة من «فريسبيز» ليضرب مسدسًا من يد ماد دوغ. في عام 1871، تأسست شركة فريسبي للفطائر في كونيتيكت. وكانت صواني الفطائر الخاصة بهم تُرمى في حرم جامعة ييل، مما أدى في النهاية إلى اختراع أقراص الفريسبي. وهذا مثال آخر على إدخال مارتي شيئًا إلى الخط الزمني قبل اختراعه الرسمي، مما قد يمنح المخترعين الأصليين فكرة صنعه. في العودة إلى المستقبل (1985)، حوّل عربة صابون إلى نموذج أولي للوح التزلج، ومنح تشاك بيري دون قصد الإلهام لأغنية «Johnny B. Goode».
وفقًا للكاتب المشارك بوب غيل، كان من المفترض أن يسبق مشهد ذهاب مارتي إلى المدرسة في خمسينيات القرن الماضي (1950) مشهدٌ يظهر فيه دوك وهو يساعد مارتي على ارتداء ملابس تناسب تلك الحقبة. ورغم تصوير المشهد، خشي غيل وزيميكيس أن يسيء بعض المشاهدين فهم العلاقة بين دوك ومارتي، فحذفاه، ولُقّن الحوار الذي يشرح فيه دوك أهداف مارتي داخل المشهد التالي.
يقدّم هذا الفيلم سمة شخصية جديدة لمارتي: فقدان أعصابه (وضبط النفس) عندما يناديه أحدهم «دجاجة». أضاف روبرت زيميكس وبوب غيل هذه الفكرة لأنهما رأيا أن مارتي لم يكن لديه أي عيوب شخصية في الفيلم الأول.
سُمي مارتي مكفلاي على اسم مارتي ماراشينو من غريس (1978).
في العودة إلى المستقبل الجزء الثاني (1989)، يحاول مارتي ببراعة إظهار أداء «The Power Of Love» على غيتاره بيده المشلولة التي كُسرت خلال اصطدامه بسيارة الرولز رويس؛ وهذه الأغنية نفسها تُبث على راديو شاحنة نيدلز عندما يحاول استفزاز مارتي لسباق شوارع معه، وهو ما كان سيكون المناسبة نفسها التي كُسرت فيها يد مارتي لو وافق مارتي على ذلك السباق.
علامة مميزة في السلسلة: في كل فيلم من الثلاثية يفقد مارتي وعيه، ثم يستيقظ دائمًا ويسأل "أمي؟ هل هذه أنتِ؟"، فترد عليه شخصية تؤديها ليا تومسون بأن "يهدأ فقط/لا بأس، لا بأس الآن" وتذكر له بدقة كم من الوقت بقي فاقدًا للوعي، فيظن أن ما جرى كان "كابوسًا مروعًا"، فتقول له شخصية تومسون إنه "بأمان وسلام الآن" في المكان أو الزمن الذي هو فيه، فيدرك مارتي أن الأمر لم يكن حلمًا، ثم ينهض ويحار من مظهر "أمه".
حين سُئل فريق التمثيل والعاملون في أحد المؤتمرات عن سبب عدم نجاح إريك ستولتز في دور مارتي مكفلاي، شرح الكاتب المشارك والمنتج بوب غيل الأمر، وبعد أن انتهى ردّ مايكل جيه. فوكس بتواضع شديد ومازحًا: "إريك لم ينجح كمارتي، لكن من حقه أن أقول إني ما كنت لأؤدي دور تاجر المخدرات الذي أداه في بالب فيكشن (1994)". وهي مزحة داخلية، إذ يُعدّ فيلما العودة إلى المستقبل وبالب فيكشن من أعظم أفلام كل العصور ولهما حضور ثقافي هائل في السينما الأمريكية.
بعد أن يمنع ماد دوغ تانين من إطلاق النار على دوك براون، يقول له مارتي ولمرافقيه "خففوا من حدة الأمر"، فتعلو الدهشة وجوههم ويصفها ماد دوغ بأنها "كلمات قوية جدًا". ولم تنتشر عبارة "lighten up" إلا في أربعينيات القرن العشرين، أي في عام 1940 وما بعده، ما يجعله مثالًا آخر على استخدام مارتي عبارة تسبق عصرها، كما استخدم "هذا ثقيل" في العودة إلى المستقبل (1985) فأربك دوك براون.
في المسودة الأصلية للسيناريو، لا يرى مارتي لافتة عرض لفيلم "Jaws 19" في عام 2015، بل تعرض السينما "Godzilla 2015"، وكأنها تتنبأ من قبيل المصادفة بفيلم غودزيلا (2014) الحقيقي.
أشهر أدواره، أليكس بي كيتون ومارتي مكفلاي، يحمل كلاهما إشارات عديدة إلى رونالد ريغان. فأليكس بي كيتون جمهوري محافظ ومثله الأعلى رونالد ريغان. وفي العودة إلى المستقبل (1985)، يخبر مارتي دوك براون المندهش بأن رونالد ريغان، الممثل، أصبح رئيسًا للولايات المتحدة. وفي العودة إلى المستقبل 2 (1989)، يدخل مارتي مقهى Cafe 80's الذي "يستضيفه" صورة فيديو مولّدة بالحاسوب للرئيس ريغان. وفي العودة إلى المستقبل 3 (1990)، كاد مايكل يعمل مع ريغان نفسه. ففي ذلك الوقت كانت ولاية ريغان الثانية تشارف على الانتهاء، إن لم تكن انتهت فعلًا، فعرض عليه المخرج روبرت زيميكيس دور عمدة هيل فالي عام 1885 (وربما كان ذلك إشارة إلى أول منصب عام لريغان، وهو حاكم كاليفورنيا). غير أن ريغان رفض.
حين يطلب مارتي من فرقة مارفن بيري أن تعزف البلوز على مقام B، فإنها في الحقيقة تعزفه على Bb.
مضخّم دوك براون الذي يوصل مارتي آلته به هو واجهة مضخّم Gibson GA-5T من ستينيات القرن العشرين، وتحديدًا من عام 1960، وقوته لا تتجاوز نحو 12 إلى 15 واطًا.
في مشهد إضافي ضمن مواد إضافية، يقلّد مارتي شخصية "تشولو" أي فرد من عصابات أمريكا اللاتينية، وهو يراقب أمه تغش في اختبار، ويمكن سماع ضحك كثير من العاملين في الخلفية. والمشهد متاح ضمن المواد الإضافية في قرص DVD.
بحسب مايكل جيه. فوكس في مقابلات إصدارَي القرص الرقمي والقرص المدمج عالي الدقة عام 2010، كانت مقصورة سيارة ديلوريان ضيقة جدًا بسبب الأدوات المضافة، فكان كلما أراد تغيير السرعة يضرب ساعده مرارًا بالمقبض الذي يشغّل دوائر الزمن، ويصطدم مفاصل أصابعه بقوة بلوحة عرض الزمن. وإذا أنصتت في مطاردة السيارة مع الإرهابيين تسمع هذه الضربات كلما استخدم مارتي ناقل الحركة.
في مشهد مارتي في المطعم عند الهاتف العمومي، تدقّ ساعة كاسيو في يده رنّة "نصف الساعة". وفي 1985 كانت أشهر موديلات كاسيو هي SA50 وFA90 وCFX400، أما ساعة مارتي فهي CA50W.
في نسخة سابقة من السيناريو، يفشل مارتي في "اختراع" موسيقى الروك أند رول، إذ يكتشف بدلاً من ذلك أن المامبو تحظى بشعبية كبيرة في الحاضر؛ وحين سأل سوزي (شخصية كانت موجودة في نسخ سابقة من السيناريو) والدوك براون إن كانا قد سمعا يوماً بموسيقى الروك أند رول، لم يعرف أي منهما عمّا يتحدث.
يظهر "سترة واقية من الرصاص" في كل فيلم من أفلام الثلاثية: في الفيلم الأول يرتدي الدوك سترة واقية من الرصاص تفادياً لقتله على يد الليبيين، وفي الفيلم الثاني يشاهد بيف تانين مشهداً من A Fistful of Dollars (1964) يرتدي فيه الرجل بلا اسم صفيحة فولاذية تحت بونشو، وفي هذا الفيلم يحاكي مارتي ذلك المشهد بارتدائه باب موقد من الحديد الزهر تحت ثيابه تفادياً لقتله على يد "ماد دوغ" تانين.
طُلب من كلينت إيستوود الإذن باستخدام اسمه لمارتي في الفيلم، فوافق، وقيل إن اللفتة التحية أعجبته كثيراً.
استلهم مايكل ج. فوكس أداءه لمارتي المسنّ من والده ويليام، الذي توفي أثناء إنتاج العودة إلى المستقبل 3 (1990)، كما أطلق صنّاع الفيلم اسم ويليام على الطفل الرضيع لسيموس وماغي تكريماً لوالد مايكل الراحل.
في الترجمة الفرنسية للفيلم يُدعى مارتي مكفلاي "بيير كاردان" عام 1955 بدلاً من "كالفن كلاين"، أما في الترجمة الإسبانية فيُدعى مارتي "ليفي شتراوس" عام 1955.
كاميرا الفيديو التي يلتقطها مارتي في منزل الدوك بعد تلقيه اتصالاً من الدوك براون ليلاً تظهر خلال شارة البداية حين تتحرك الكاميرا حول منزل الدوك.
أثناء تصوير مشهد "الموقف" مع مارتي ولورين الشابة داخل السيارة، قرر طاقم الإنتاج إطلاق مزحة عملية على حساب مايكل ج. فوكس؛ كان المشهد يتطلب أن يشرب فوكس من زجاجة خمر للديكور مملوءة بالماء وأن يبصق ما في فمه حين يرى لورين تحمل سيجارة، لكن في لقطة معينة استُبدلت زجاجة الديكور بأخرى تحتوي كحولاً حقيقياً، فشرب فوكس من الزجاجة دون علمه بالاكتشاف إلا بعد ذلك، والمزحة كاملة متوفرة في قسم "المشاهد المحذوفة" على قرص DVD.
يقول دوك لمارتي "قل فقط 'لا'" لغريف تانين حين يصلان إلى 2015 أول مرة. كانت تلك العبارة الشعار الشائع لإدارة ريغان ضد ضغط الأقران بين الشباب في الثمانينيات من القرن العشرين. ولم يكن رونالد ريغان موضع سخرية في هذا الفيلم فحسب، بل كان أليكس بي كيتون، شخصية فوكس في روابط عائلية (1982)، من مؤيدي الرئيس.
حين يحاول مارتي مكفلاي المستقبلي العزف على غيتاره، يعزف جزءاً من الريف الرئيسي لأغنية "Power of Love" لفرقة هيوي لويس آند ذا نيوز، وهي الأغنية الرئيسية للعودة إلى المستقبل (1985) والتي كان قد عزفها في الفيلم الأول عند تجربته الأداء لحفل رقصة المدرسة؛ وكان الغيتار الذي يعزف عليه من طراز بول ريد سميث ستاندرد المبكر، وهو نادر نسبياً بسبب الإنتاج المحدود آنذاك.
لبيف "مجال واسع للكلام" حين يتهم مارتي بأنه "الطائش الصغير" في العودة إلى المستقبل 2 (1989)، فجدّه الأكبر بوفورد فقد أعصابه حين قال له مارتي "أنت ماد دوغ تانين" وبدأ يطلق النار بشراسة في الصالون؛ ويبدو أن الانفعال الشديد والاستفزاز والدفاع عن النفس كلما أُطلق عليهم لقب غير مادح أو غير مشرّف ("دجاجة"، "جبان"، وما شابه) سمة متوارثة لدى بعض ذكور عائلتي مكفلاي وتانين.
يقول ماتش "يمكننا فعل ذلك بالطريقة الصعبة أو السهلة" ثم يضرب مارتي على رأسه، فيسود سواد الشاشة ويُسمع صوت عميق بصدى يقول "الطريقة السهلة"؛ والأرجح أن مارتي هو من يقولها، إذ إن رفع حدة الصوت بنسبة 25% بمحرر صوتي يجعله يبدو تماماً كصوت مايكل ج. فوكس.
رغم أن فيلم Marty (1955) نال جائزة الأوسكار لأفضل فيلم في 1955، يقول روبرت زيميكس وبوب غيل في جلسة الأسئلة والأجوبة على DVD إنهما لم يكونا على علم بهذه الحقيقة عندما أطلقا اسم مارتي على شخصيتهما الرئيسية. كما أن في كلا الفيلمين مالك مطعم يدعى لو.
في مشهد مهرجان البلدة، وقبل أن يلتقط مارتي والدوك صورة أمام الساعة المكرسة حديثًا، يقول مارتي: 'ابتسم يا دوك'. ثم تُلتقط الصورة، فيبتسم الدوك بينما لا يبتسم مارتي، في تلميح فكاهي إلى أن الناس لم يكونوا يبتسمون في الصور في تلك الحقبة.
أثناء وضع خطة لاستغلال صاعقة البرق على برج الساعة، يقول دوك براون (كريستوفر لويد) لمارتي مكفلاي (مايكل ج. فوكس): "السبت المقبل ليلًا، سنعيدك إلى المستقبل!" وعندما ينطق بعنوان الفيلم، يمكن رؤيته بوضوح ينظر إلى الكاميرا، كاسرًا الجدار الرابع للحظة، ثم يسرع فيصرف نظره إلى جانب الكاميرا، مما يجعل الأمر سهل التفويت نوعًا ما.
عندما قاس مايكل ج. فوكس زيه الأول لأداء دور مارتي، نسيت إدارة الأزياء إحضار الحذاء. فاقترح فوكس بدلًا منه حذاء نايكي بروينز الذي كان يرتديه ذلك اليوم. احتاج مصممو الأزياء إلى أزواج احتياطية تحسبًا للتلف، لكن نايكي كانت قد أوقفت إنتاج بروينز. فاتصل المنتج فرانك مارشال بقسم وضع المنتجات حديث النشأة في نايكي، فوافقوا على صنع 20 زوجًا جديدًا من بروينز للفيلم. وقال مارشال إن ذلك كان "بداية علاقتنا الطويلة مع نايكي".
عندما يسقط مارتي من الشجرة، يصيح السيد بينز (والد لورين): "ستيلا، طفل آخر من هؤلاء قفز أمام سيارتي!" ومن المرجح أن جورج لم يكن أول من يتلصص على لورين من تلك الشجرة نفسها.
انحناءة الظهر المميزة للدوك براون وُلدت من ضرورة، لأنه كان أطول من مايكل ج. فوكس (مارتي).
عندما يصل مارتي أول مرة إلى 1955، وقبل دخوله البلدة، تعرض لوحة إعلانية لـ Lyon Estates صورة لمنزل نموذجي. ورغم أن المنزل يظهر بطلاء فيروزي باهت، فهو من الطراز نفسه لمنزل مارتي المطلي بالطوب الأحمر.
أصر إريك ستولتز على أن يناديه طاقم التمثيل والعاملون باسم مارتي حتى عندما لا تدور الكاميرات. وكان أيضًا يرتدي ملابس مارتي أثناء ذهابه إلى موقع التصوير وعودته منه كل يوم. ووفقًا لتوم ويلسون، فإن المرة الوحيدة التي كان فيها ستولتز المتماهي مع الشخصية يخرج عنها كانت عندما كان إريك يتودد بنشاط إلى الممثلة التي تؤدي دور والدة مارتي، ليا تومسون، بين اللقطات.
في المسودة الأولى من السيناريو المكتوبة في 1980 و1981، كان مارتي قرصان فيديو، ومن الأفلام التي نسخها قرصنةً لقاءات قريبة من النوع الثالث (1977) وStar Wars: Episode V - The Empire Strikes Back (1980) وStir Crazy (1980) وSuperman II (1980). وقد حُذف هذا العنصر من المسودات اللاحقة، إذ لم يرغب أي استوديو في إنتاج فيلم يكون بطله قرصان فيديو.
في أفلام العودة إلى المستقبل الثلاثة جميعًا، يهدد أحد أفراد عائلة تانين (بيف أو غريف أو ماد دوغ) أحد أفراد عائلة مكفلاي (مارتي أو مارتي الابن أو جورج أو شيموس) بعبارة "يا مكفلاي! أظنني قلت لك ألا تدخل هنا أبدًا!" في مكان التجمع المفضل في تلك الحقبة الزمنية.
عندما يكاد مارتي الابن يصاب بسيارة أثناء عبوره الشارع، يضرب غطاء السيارة بيده ويصيح: "يا، أنا أمشي هنا! أنا أمشي هنا!" وهذا إعادة إنتاج دقيقة للجملة الشهيرة التي ارتجلها داستن هوفمان بشخصية راتسو ريزو في Midnight Cowboy (1969).
عندما يطلق بوفورد النار على مارتي (الذي يرتدي غطاء الموقد تحت البونشو)، يمكنك سماع الرصاصة تصيب المعدن.
اعترف روبرت زيميكس وبوب غيل في تعليق DVD بأنهما لم يكونا مهتمين في البداية بإنتاج جزء ثانٍ لفيلمهما الناجح العودة إلى المستقبل (1985)، وأن النهاية المفتوحة للفيلم الأول كانت مجرد مزحة ختامية. لكن عندما وضع الاستوديو خططًا لجزء ثانٍ، اختارا البقاء مشاركين في استكمال إبداعهما، بل مدداه إلى جزأين إضافيين. وادعى زيميكس أنه لو كان يعلم أنه سيصنع جزءًا ثانيًا، لحرص على ألا تكون جينيفر، حبيبة مارتي، في السيارة في نهاية الفيلم الأول. فبما أن الفيلم سيركز على مارتي، لم يكن لديها ما تفعله كثيرًا، بل كانت ستعيقه. ولهذا السبب يُفقد وعي جينيفر على يد الدوك وتُترك خلفه في وقت مبكر جدًا من الفيلم.
خلال التصوير، كان المخرج روبرت زيميكس يرتدي نفس ساعة كاسيو التي كانت على معصم الشخصية الرئيسية مارتي مكفلاي.
الموسيقي مارك كامبل أدى كل غناء مايكل جيه. فوكس، وهو مدرج في الاعتمادات باسم "مارتي مكفلاي". وكان مارك معروفًا أكثر ما يكون كمغني رئيسي لفرقة الثمانينيات الشهيرة جاك ماك آند ذا هارت أتاك في 1980.
تم حذف الحوار الذي تقول فيه لورين إنها عندما تكبر ستترك أطفالها يفعلون ما يريدون. وقد أُعيد إدراج هذا الحوار في العودة إلى المستقبل 2 (1989) عندما يتسلل مارتي الثاني بجانب السيارة التي يوجد فيها مارتي الأول ولورين عام 1955. تقول لورين إنها ستترك أطفالها يفعلون أي شيء، فيرد مارتي: "أود أن أحصل على ذلك مكتوبًا."
يتحدث مارتي إلى دوك عن الحب ويقول إن الحب يضربك "كالبرق". فيرد دوك: "لا تقل ذلك!" فقد استُخدم البرق لإعادة مارتي إلى عام 1985 في نهاية العودة إلى المستقبل (1985)، وصُعق دوك بالبرق في نهاية العودة إلى المستقبل 2 (1989) مما أعاده بالزمن إلى عام 1885.
لم يكن السيناريو يتضمن أن يضرب مارتي رأسه مرارًا بباب ديلورين المجنح؛ فقد كان ذلك ارتجالًا أثناء التصوير، لأن آلية الباب أصبحت معطلة.
في مقهى 80، يطلب مارتي بيبسي، وقد كان مايكل جيه. فوكس قد ظهر في إعلانات بيبسي في 1980.
لكونه ممثلًا منهجيًا، رفض إريك ستولتز الاستجابة لأي اسم غير اسم شخصيته، مارتي مكفلاي. وعندما أُخبر كريستوفر لويد بأن ستولتز سيُستبدل، سأل: "من هو إريك؟" وبعد توضيح إضافي، قال: "أوه، لقد ظننت حقًا أن اسمه مارتي."
رقم هاتف دوك براون في عام 1955 هو نفس رقم الهاتف الذي تكتبه جينيفر على ظهر المنشور لمارتي في عام 1985 وتقول إنه رقم هاتف جدتها. 555-4385 أو KL5-4385.
على الرغم من أن مارتي يذكر اسم كلارا عدة مرات طوال الفيلم، إلا أنه لا يناديها بهذا الاسم أبدًا، بل يختار ببساطة مخاطبتها باحترام بكلمة "سيدتي".
نموذج البلدة الذي يستخدمه دوك ليوضح لمارتي خطته لإعادته إلى عام 1985 كان هو نفس طقم النموذج الفعلي المستخدم لبلدة هيل فالي في الفيلم.
في بعض لقطات المشهد الذي يُجر فيه مارتي بواسطة الحصان، كان مايكل جيه. فوكس في الواقع يُجر بواسطة سيارة "بيني ذا كاب" الصغيرة من فيلم من ورط روجر رابيت (1988).
حين يركب مارتي الـ DeLorean للانتقال من 1955 إلى 1985، يقول إنه سيمنح نفسه 10 دقائق لتحذير دوك من التعرض للرصاص. لكن حين يُدخل الوقت الجديد في لوحة التحكم الزمني، ينتقل الوقت من 1:35 صباحاً إلى 1:24 صباحاً، أي 11 دقيقة. غير أن دوك أُصيب بالرصاص في 1:34 صباحاً، لذا فالوقت الذي يمنحه مارتي لنفسه دقيق.
سمة مميزة للسلسلة: في كل فيلم من الثلاثية، يُفقد مارتي وعيه ثم يستيقظ ويسأل "أمي؟ هل هذه أنتِ؟"، فترد عليه شخصية تؤديها ليا تومسون بـ"اهدأ فقط/هناك، هناك الآن" وتذكر له بدقة كم مضى وهو فاقد الوعي. ثم يظن أن ما جرى قبلاً كان "كابوساً مروعاً"، فتقول له شخصية تومسون إنه "بأمان وسلام الآن" في المكان أو الزمن الذي هو فيه، فيدرك مارتي أنه لم يكن حلماً. ثم ينهض ويحيره ظهور "أمه".
هذا هو الفيلم الوحيد في الثلاثية الذي يتبادل فيه مارتي ودوك براون عباراتهما الشهيرة؛ إذ يقول مارتي "Great Scott!" فيرد دوك براون "Yeah, this is heavy" وهما يتحدثان عن صورة شاهد القبر.
طلب سيد شينبرغ، رئيس يونيفرسال بيكتشرز، إجراء تغييرات كثيرة في الفيلم، ونال معظمها، مثل تغيير "البروفيسور براون" إلى "دوك براون" وتغيير شمبانزيته شيمب إلى كلب اسمه أينشتاين. وكان اسم أم مارتي سابقاً ميغ ثم إيلين، لكن شينبرغ أصرّ على تسميتها لورين تيمناً بزوجته لورين غاري.
في المشهد الذي يقول فيه مارتي للرضيع جوي في مهده إن من الأفضل أن يعتاد على القضبان (لأن عمه في المستقبل ينتهي في السجن)، يكون جوي مرتدياً زياً مخططاً يشبه أزياء السجن التقليدية المخططة بالأبيض والأسود في الماضي.
يمكن رؤية مارتي الابن وهو يزيل البيبروني عن البيتزا خلال مشهد العشاء. كانت هذه فكرة مايكل ج. فوكس، لأنه نباتي في حياته الواقعية.
المدرسة التي أدت دور ثانوية هيل فالي هي ثانوية ويتير في ويتير بكاليفورنيا، قرب لوس أنجلوس. ومن خريجيها ريتشارد نيكسون (دفعة 1930)، ودرّست فيها بات نيكسون من 1937 إلى 1941. كذلك يقع منزل ستريكلاند خلف المدرسة مباشرة، كما يُرى لاحقاً في العودة إلى المستقبل 2 (1989). ويمكن رؤية الجانب الخلفي للمدرسة حين يهرول مارتي نحو الشرفة.
في النص الأصلي، تسبب عزف مارتي لموسيقى الروك أند رول في الحفلة في شغب اضطرت الشرطة إلى تفريقه. وقد أدى ذلك، مع إفشاء مارتي عن غير قصد لـ"المكوّن السري" الذي جعل آلة الزمن تعمل (كوكا كولا)، إلى تغيّر التاريخ. وحين عاد مارتي إلى عقد 1980 وجد أنه صار الآن تصور عقد 1950 عن ذلك العقد، بسيارات طائرة وما شابه (كلها من اختراع دوك براون وتعمل بالكوكا كولا). ويكتشف مارتي أيضاً أن الروك أند رول لم يُخترع قط، فيكرّس نفسه لإطلاق الثورة الثقافية المؤجلة. وفي الأثناء، يستخرج والده صحيفة اليوم التالي للحفلة ويرى ابنه في صورة الشغب.
يؤدي مايكل ج. فوكس أكبر عدد من الأدوار في هذا الفيلم الثاني من الثلاثية: البطل مارتي مكفلاي (الذي يذهب إلى 2015 مع دوك)؛ ومارتي مكفلاي الأب الأكبر في 2015؛ وابنه في 2015 مارتي مكفلاي الابن؛ وابنته في 2015 مارلين مكفلاي؛ وأخيراً مارتي أصغر قليلاً في مشاهد 1955 (الذي يعزف 'Johnny B. Goode').
بحسب كتاب "We Don't Need Roads: The Making of the العودة إلى المستقبل Trilogy" لكاسين غينز، كانت الخطة الأصلية للوح التزلج الطائر الخاص بمارتي أن يحمل اسم شركة الساعات السويسرية Swatch (بما يوحي بأن الشركة توسعت إلى منتجات أخرى بحلول 2015). وتغيّرت هذه الخطط عند إبرام اتفاق مع Mattel.
قال مايكل ج. فوكس إن رسم شخصية مارتي على أنه يركب ألواح التزلج ويطارد الفتيات ويهتم بالعزف آملاً في أن يصبح نجماً للروك كان تماماً كما كان هو في أيام ثانويته.
في العودة إلى المستقبل 2 (1989)، يشاهد بيف فيلم من أجل حفنة دولارات (1964) في 1985 البديلة، حيث يستخدم شخصية كلينت إيستوود صفيحة فولاذية تحت بونشو الخاص به. ويستخدم مارتي (الذي يسمي نفسه "كلينت إيستوود") غطاء موقد تحت بونشو الخاص به في 1885. وتحدد اللافتة عند مزلقان القطار في 1985 الموقع (وادي كلايتون سابقاً) باسم "وادي إيستوود" تيمناً بشخصية مارتي.
حتى لو لم يتعطل الـ DeLorean عند عودته، لما كان بإمكان مارتي منع "مقتل" دوك بمجرد رجوعه إلى 1985 قبل ذلك بقليل، لأنه كان سيلتقي النسخة الأخرى من نفسه قبل أن يعود بالزمن. وكما نعرف من الفيلم الثاني، فإن مفارقة تعرّف مارتيين على بعضهما قد تُخلّ بتوازن الزمكان.
كان من حق مارتي ونيدلز المرور خلال سباق السيارات بينهما، إذ كانت الإشارة خضراء لديهما، ما يعني أن سائق الـ Rolls Royce كان عليه أن يفسح لهما الطريق، لكنه تجاوز إشارة التوقف قادماً من الطريق الجانبي، ومضى بسرعة دون أن ينظر أو يتحقق من حركة المرور القادمة من أي اتجاه، ما يجعل تلك السيارة المسؤولة بالكامل عن الحادث الذي دمّر حياة مارتي ومسيرته في العودة إلى المستقبل 2 (1989).
نسخة مكبّرة من الصورة التي أظهرت مارتي وأخاه وأخته وهم "يُمحون من الوجود" تظهر على الجدار فوق سرير مارتي حين يستيقظ في الساعة 10:28 صباحاً.
أثناء تصوير المشهد في غرفة لورين عام 1955، ابتكر مايكل ج. فوكس جملة لورين عن بنطال مارتي: "هناك، على صندوق أمنياتي."
يؤدي مارتي أغنية "Johnny B. Goode" بغيتار Gibson ES-345، الذي طُرح عام 1959، أي بعد 4 سنوات من وقوع المشهد. اختاره قسم الإكسسوارات لأنه يشبه إلى حد كبير غيتار تشاك بيري الشهير، Gibson ES-355.
في 2010، خلال لقاء جمّع طاقم العمل، قال مايكل ج. فوكس إن الغرباء ما زالوا ينادونه باستمرار "McFly!"، وأوضح أن أطرف ما حدث له كان في أدغال نائية في دولة بوتان الواقعة في جنوب آسيا بين الصين والهند شرق الهيمالايا، حيث مرّ به جمع من الرهبان البوذيين، فنظر أحدهم إليه وقال: "Marty McFly!"
حُذف مشهد قصير جداً كان بين مشهدي عشاء عائلة ماكفلاي وإيقاظ دوك لمارتي عبر الهاتف، وفيه يستعد مارتي لإرسال شريط تجريبي إلى شركة تسجيلات، ثم يقرر عدم فعل ذلك ويترك المظروف الكرتوني الفارغ على مكتبه. وفي مشهد بقي في الفيلم، يذهب إلى الفطور والمظروف مغلق، ما يوحي بأنه قرر إرساله.
بحسب مشرفة النص نانسي هانسن، التي كُلفت أيضاً بالتأكد من استمرارية الأداء بين مايكل ج. فوكس وإريك ستولتز، خصوصاً بين اللقطات الأصلية واللقطات المعاد تصويرها، كان أكبر فرق بين أداء ستولتز وفوكس هو جو غرفة العرض في الاستوديو أثناء مراجعة اللقطات اليومية كل ليلة. في البداية كانت العملية روتينية جداً أو مملة، وتذكر: "لو لم يكن الصوت متزامناً، لسمعت سقوط دبوس". لكن بعد استئناف العمل مع مايكل ج. فوكس، تؤكد هانسن حدوث تحول هائل في المزاج أثناء عرض اللقطات اليومية: "الآن صار في الغرفة ضحك. المخرج والمنتجون ومساعدو المخرج والمحررون ضحكوا بصوت عالٍ (بشكل إيجابي) على الخيارات التي كان مايكل يتخذها في دور مارتي. شيء كان غائباً دائماً عن الأسابيع الأولى تلك."
حين انسحبت كلوديا ويلز مؤقتاً بسبب تعارض في المواعيد مع المسلسل التلفزيوني قصير العمر Off the Rack (1984)، اختيرت ميلورا هاردن لفترة وجيزة لدور جينيفر أمام إريك ستولتز، لكن كان لا بد من استبدالها بعد إقصاء ستولتز، واكتشاف أنها أطول من مايكل ج. فوكس. أُقصيت هاردن قبل أن تسنح لها فرصة تصوير مشهد واحد، إذ لم تكن قد التقطت سوى صورة مع ستولتز في موقع التصوير، وكان من المقرر أن تُطوَّر إلى الصورة التي يحملها مارتي معه. كان عمرها 17 عاماً أثناء التصوير، بخلاف مايكل ج. فوكس الذي كان عمره 23 حين أدى دور مارتي ماكفلاي ابن الـ 17.
أكبر مؤثر يستخدمه الفيلم هو نظام كاميرا يُسمى VistaGlide. وهناك 4 مشاهد تستعمل تأثير تفاعل الممثل نفسه مع ذاته: مشهد غريف وبيف 2015 في مقهى Cafe 80's، ومشهد عشاء عائلة مكفلاي في 2015، وبيف 1955 وهو يتحدث إلى بيف 2015 في المرآب، ودوك 1955 وهو يتحدث مع دوك 1985. ولإنجاز مشهد العشاء بنظام VistaGlide، قُسّمت الكاميرا إلى أثلاث، واضطر مايكل إلى الحضور 3 مرات مختلفة ليؤدي دور نفسه الأكبر سنًا ومارتي الابن وابنته مارلين. وهذا أول فيلم يحقق تفاعل الممثل نفسه على الشاشة مرتين بشخصيتين مختلفتين. وإذا دققت النظر سترى يد بيف 2015 تختفي خلال مشهد المرآب. وفي مشهد دوك 1955 ودوك 1985 يرتجف الجزء الخاص بدوك 1955 من الشاشة، بعد تسليم الأداة (التي كانت يدًا وذراعًا بديلتين)، حين تبدأ الكاميرا بالتقريب.
خلف مارتي ماكفلاي في مشهد "أنقذوا برج الساعة" دار سينما للبالغين تعرض Orgy American Style (1973)، وقد لعب بطولته جورج "باك" فلاور، الذي يؤدي دور المتشرد ريد في هذا الفيلم.
وفقًا لبوب غيل، خضع جوني ديب لاختبار أداء لدور مارتي مكفلاي: «تصفحت الملاحظات وقلت: يا إلهي، لا أتذكر حتى أننا قرأنا مع جوني ديب! إذًا مهما فعل، لم يكن ذلك مثيرًا للذكر، على ما أظن!»
في مقابلة عام 2015 مع ديفيد ليفين في برنامجه «Pop Goes The Culture»، سردت ليا تومسون بعض الأسباب التي جعلت الممثل الأصلي لدور مارتي، إريك ستولتز، يُعتبر غير مناسب للدور ويُطرد: «كنت قد شاركت في فيلم آخر مع إريك ستولتز، وكان حقًا... لديه عملية تمثيل مثيرة للاهتمام... كان يحب خلق الاحتكاك [في موقع التصوير]، على ما أعتقد. كان يحب أن يُنادى عليه باسم شخصيته طوال الوقت. لم يكن يجيب إذا قلت له 'إريك'، لم يكن يجيب، كان عليك أن تناديه باسم شخصيته، وهو ما يجد الكثيرون صعوبة في فعله. وأراد أن يطيل أظافره جدًا لأن عازفي الجيتار لديهم أظافر طويلة، وكانت متسخة وأشياء من هذا القبيل لم تكن مقبولة في فيلم صيفي ضخم للمراهقين. كما تعلمون، أرادوه أن يكون معبود المراهقين. وقاموا أيضًا بصبغ شعره ومحاولة إخفاء - فهو ذو شعر أحمر - وحاولوا إخفاء نمشه... بعد القراءة الأولى لـ العودة إلى المستقبل، كان الجميع يجلسون [يضحكون] ويقولون 'أليس هذا رائعًا'، كما تعلمون، لأنه كان حقًا نصًا رائعًا، فقالوا 'إريك، ما رأيك؟' فقال إريك: 'أعتقد أنها مأساة، حقًا.' صمت. صمت تام. فقالوا: 'لماذا تعتقد أنها مأساة؟' فقال - وكان محقًا في ذلك -: 'عائلتي بأكملها تتذكر ماضيًا وأنا (مارتي) أتذكر ماضيًا مختلفًا تمامًا. إنها فكرة حزينة جدًا أن تتذكر شيئًا، كل أنواع الذكريات، لا يتذكرها أحد آخر.' كان على حق، لكن لم يكن الوقت المناسب لطرح ذلك! كان يجب أن يفعل ذلك على كوكتيلات معي أنا وعدد قليل من الأصدقاء المقربين.»
بعد استيقاظه في السرير ومواجهة ماغي مكفلاي، يتوقف مارتي لفترة وجيزة أثناء نهوضه من السرير ويتفقد ما تحت الأغطية. وذلك لأنه كان قد وقع في هذا الموقف بالضبط سابقًا في العودة إلى المستقبل (1985)، حيث خلعوا بنطاله.
عُرض على رالف ماتشيو دور مارتي مكفلاي، لكنه رفضه لأنه ظن أن الفيلم يدور حول «طفل وسيارة وحبوب بلوتونيوم». لو كان قد قبل، لكان قد اجتمع مجددًا مع صديقته في الجزأين الثاني والثالث، حيث لعبت إليزابيث شو دور جينيفر باركر، صديقة مارتي مكفلاي، والتي لعبت أيضًا دور صديقة دانيال في فتى الكاراتيه (1984). أدت شخصية رالف دور عازف جيتار كهربائي في Crossroads (1986)، ومارتي مكفلاي يعزف الجيتار في هذا الفيلم. ومن قبيل الصدفة، كان مايكل جيه. فوكس قد تم التفكير فيه لدور البطولة في فتى الكاراتيه (1984) قبل اختيار ماتشيو.
في مسودة مبكرة من النص، شرح مارتي كيف التقى بالدكتور: «قبل بضع سنوات، ظهر عند منزلي واستأجرني لتنظيف هذا المرآب الخاص به. يدفع لي 50 دولارًا في الأسبوع، ويعطيني بيرة مجانية... ويتيح لي وصولًا كاملًا إلى مجموعة تسجيلاته - لديه مجموعة تسجيلات قديمة رائعة.»
على الرغم من أن مارتي مكفلاي يعلق بأن ابنه «يشبهه تمامًا»، إلا أن هناك فرقًا ملحوظًا بين الاثنين (بصرف النظر عن كم السترة المعيب والقميص الأبيض): مارتي مكفلاي الابن لديه عينان بنيتان، بينما والده ليس لديه ذلك (يمكن رؤية هذا بوضوح في مشهد غريف في مقهى 80).
على الرغم من أن مارتي وجينيفر ينسبان إلى الدكتور أصل العبارة المتكررة «إذا وضعت عقلك في شيء، يمكنك تحقيقه» (تدعي جينيفر أنه شيء يقوله دائمًا)، إلا أن الدكتور لم يقل العبارة ولو مرة واحدة في أي من أفلام العودة إلى المستقبل. مارتي هو من قالها أولاً، لوالده قبل الرقصة. لاحقًا، يستخدم جورج مكفلاي الأكبر سنًا العبارة.
يذكر مارتي كلينت إيستوود، والملصقات على الحائط تعرض بضعة أفلام لعب فيها كلينت إيستوود دور البطولة. على لافتة السينما المفتوحة، يُعرض فيلم Francis in the Navy، الذي يؤدي فيه كلينت إيستوود أيضًا دور أحد البحارة.
وفقًا لبوب غيل، في إحدى المسودات المبكرة من النص، كان اسم عائلة مارتي الأصلي ماكديرموت، لكن رُئي أن به مقاطع صوتية كثيرة جدًا. ثم كان روبرت زيميكس هو من ابتكر تسميته مكفلاي.
الجيتار المعلق على الحائط فوق لعبة الفيديو في مقهى 80 هو نفس الجيتار الذي يعزف عليه مارتي المستقبلي لاحقًا في الفيلم. إنه جيتار بول ريد سميث بلمسة نهائية زرقاء معدنية وأرجوانية.
مشهد محذوف يُظهر مارتي وهو يتطلع خلسة إلى صف دراسي في 1955 ويرى والدته تغش في اختبار.
عندما يكون الدكتور ومارتي في السينما المفتوحة يجهزان الديلوريان لرحلة إلى 1885، يذكر مارتي كلينت إيستوود فيرد الدكتور: «كلينت من؟» في هذه اللقطة، يوجد ملصق فيلم على جدار السينما المفتوحة يعرض Revenge of the Creature (1955) و Tarantula (1955)، وهما يحتويان على بعض من أولى ظهورات إيستوود الشاب غير المعروف آنذاك. بل ينظر مارتي إلى الملصق ويشير إليه لفترة وجيزة وهو يقول للدكتور: «صحيح، لم تسمع به بعد.»
الشارة السوداء والحمراء التي يرتديها مارتي على سترته الجينز مكتوب عليها "Art in Revolution"، وهو معرض سوفيتي للفن والتصميم أقيم في صالة هايوارد بلندن من فبراير إلى أبريل عام 1971.
اختار روبرت زيميكس سيارة ديلوريان كآلة الزمن لأنها تخدم فكرة أن مارتي كائن فضائي، وكانت السيارة مركبة فضائية في مشهد "Spaceman from Pluto".
سمة مميزة للسلسلة: في كل من الأفلام الثلاثة، ثمة خيط مشترك هو أن مارتي ينتهي دائمًا في مكان عام للشرب بعد وقت قصير من وصوله إلى وجهته الزمنية، فيواجهه أحد أفراد عائلة تانين صارخًا "Hey McFly!"، يتبع ذلك عراك جسدي ينتهي بمطاردة مارتي في أنحاء البلدة مع ذلك الفرد من تانين وثلاثة من أتباعه.
مقهى لو في عام 1955 يصبح مركز التمارين الرياضية الذي يمر به مارتي في بداية أحداث عام 1985.
في بداية الفيلم، يعتزم بيف أن يُري مارتي دفاتر أعواد ثقاب جديدة لديه للإعلان عن شركته لتلميع السيارات قبل أن يشهد الديلوريان الطائرة. لاحقًا، في عام 1985A، يأخذ مارتي دفتر أعواد ثقاب من مكتب بيف مكتوب على ظهره PLEASURE PARADISE. وأخيرًا، عندما يحرق مارتي الكتاب السنوي، يتحول دفتر الأعواد ليصبح مكتوبًا عليه AUTO DETAILING.
المشهد الذي يدخل فيه مارتي صالون القصر عام 1885 ويحاول طلب ماء مثلج يشبه مشهدًا في الفيلم الأول حيث يدخل مارتي مقهى لو عام 1955 ويحاول طلب كولا تاب.
في أفلام العودة إلى المستقبل الثلاثة جميعها، يهدد أحد أفراد عائلة تانين أحد أفراد عائلة مكفلاي بعبارة "Hey, McFly! I thought I told you never to come in here!" بعد دخولهم مباشرة إلى مكان التجمع الشائع في تلك الحقبة. إضافة إلى ذلك، في الأفلام الثلاثة جميعها يعتقد مارتي أن الخطاب موجه إليه لكنه لا يكون كذلك أبدًا: في الفيلم الأول يكون والده جورج، وفي الثاني ابنه مارتي الابن، وفي الثالث سلفه شيموس مكفلاي.
الشعار الترويجي لفيلم Jaws 19 هو "This time it's really, REALLY personal". وعلى لوحة العرض اسم المخرج "Max Spielberg"، ابن المنتج التنفيذي ستيفن سبيلبرغ. وُلد ماكس في يونيو 1985، وهو العام نفسه الذي صدر فيه الفيلم الأول من السلسلة. كما ابتكر سبيلبرغ رد مارتي عند رؤية الهولوغرام: "The shark still looks fake"، في إشارة إلى إحباط سبيلبرغ وشكوكه حول "Bruce"، القرش الميكانيكي في فيلم الفك المفترس (1975).
حين يحاول مارتي تحذير دوك من مقتله في المستقبل، يصر دوك على أنه لا ينبغي لأحد أن يعرف الكثير عن مستقبله، لكن دوك في هذه المرحلة قد اكتشف بالفعل أنه سينجح في صنع آلة زمن وأنه أمضى أسبوعًا يفحص واحدة بالتفصيل. أي أنه لن يحتاج بعد الآن إلى قضاء 30 عامًا قادمة في اكتشاف كيفية صنعها، ما يغير جذريًا مسار حياته. والغريب أن ذلك لا يقلقه.
أثناء إنتاج فيلم سيارات مستعملة (1980)، كان لدى زيميكس وغيل مساعد إنتاج يدعى "مارتي" (مارتن كاسيلا)، وقد استخدما اسمه بعد ذلك لشخصية "مارتي مكفلاي".
عندما يدخل مارتي مدرسته الثانوية في عام 1985، يبدو المبنى متهالكًا ومغطى بالكتابات الجدارية. إحدى هذه الكتابات تقول "Loraine del Calvin"، وهي إشارة خفية إلى وقوع شخصية ليا تومسون عام 1955 في حب "Calvin Klein" حتى أذنيها.
من أجل مشهد الاختبار، تلقى مايكل ج. فوكس تدريبًا فعليًا على العزف على الجيتار لأغنية "The Power of Love". وقد أعجب هيوي لويس بعزفه على الجيتار حتى وصفه بالكمال، رغم أن شخصيته ترفض اختبار مارتي.
أثناء تصوير المشهد الذي يحاول فيه بوفورد "ماد دوغ" تانين إعدام مارتي شنقًا، عُلّق مايكل ج. فوكس عن طريق الخطأ وفقد الوعي لفترة قصيرة. وقد سجل ذلك في سيرته الذاتية "Lucky Man" (2002).
كان مارك كامبل من أشهر مصممي الأداء الصوتي في هوليوود حوالي عام 1984-1985 حين كانوا يصورون هذا الفيلم، وقد أدى بصوته بدلاً من مايكل ج. فوكس في مقطع Johnny B. Goode؛ فمارك، وكان في الـ35 من عمره، كان يغني لمايكل، وكان حينها في الـ23 من عمره ويؤدي دور مارتي مكفلاي ذي الـ17 عاماً، أي أن ابن الـ35 كان يؤدي بصوته لشخصية في الـ17. ومن قبيل المصادفة أن كامبل نال أول أسطوانة ذهبية له ووحيدتها عندما أصدر أغنية تشاك بيري الكلاسيكية تلك كأغنية منفردة في العام نفسه.
حين يتظاهر مارتي بأنه دارث فيدر من كوكب فولكان، يشغل شريطاً مكتوباً عليه "Edward Van Halen" ليفزع جورج من نومه؛ وهو مقطوعة أصلية بلا عنوان لـ Edward Van Halen، كُتبت لفيلم The Wild Life (1984) الذي شاركت فيه ليا تومسون وبطله إريك ستولتز.
قال كاتب السيناريو بوب غيل لمايكل ج. فوكس: "حين أدّيت أول لقطة لك، كان هناك شعور واضح بالارتياح وشبه نشوة. 'يا إلهي، هذا هو مارتي. هذا هو الرجل في النص.' وكان ذلك مذهلاً حقاً."
الغيتار الذي يعزف عليه مارتي في الحفلة نُزع منه الجسر وأُرخيت أوتاره حتى تلامس اللواقط مباشرة، وذلك كي لا يتداخل أي صوت عشوائي من الأوتار مع أي تسجيل صوتي حي قد يكون مفيداً أثناء التصوير.
يحبط مارتي نيدلز بالقيادة إلى الخلف خلال سباق السيارات بينهما، وقد نفّذ ستيف مكوين الحيلة نفسها تماماً في فيلم The Blob (1958).
حين يصل مارتي إلى عام 1885، يتضمن زيه الرعوي السخيف حذاء رعاة بقر أحمر منقوشاً؛ وأثناء هربه من الدب يسقط مارتي من تل صخري طويل إلى وادٍ، فيفقد عند قمة التل إحدى فردتي حذائه الأحمر، ومع تدحرج الممثل البديل يتحول حذاؤه بأعجوبة إلى حذاء نايك أبيض، ويبقى كذلك حتى يطأ مارتي روث الخيل.
في حالة من حالات محاكاة الحياة للفن، لم يكن توم ويلسون (بيف) على وفاق في موقع التصوير مع مارتي مكفلاي الأصلي إريك ستولتز؛ فقد قال ويلسون في مقابلات كواليس إن ستولتز تحديداً كان يضايقه في مشهد المطعم حين يمسك مارتي ببيف من ياقته ليواجهه، وإن ستولتز كان متعمقاً إلى حد أنه ضغط على عظم ترقوته وكاد يكسره في المشهد، ما دفعه إلى الصراخ عليه ليكفّ عن ذلك. وبعد تصوير هذا المشهد بوقت قصير، طُرد ستولتز (لأن أداءه لم يكن طريفاً بما يكفي)، ومن المفارقات أن هذا كان أحد المشاهد القليلة التي وصلت فيها لقطات صُوّرت أصلاً مع ستولتز إلى نسخة العرض السينمائي: إذ ترى يد ستولتز وهو يضرب بيف في المشهد، لا يد مايكل ج. فوكس. وقد وصلت لقطات أخرى عدة لستولتز إلى النسخة النهائية، عادةً حيث لا يمكن التعرف عليه، مثل لقطة سريعة لمارتي وهو يقفز إلى سيارة ديلوريان هرباً من الليبيين.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
في مشهد محذوف، يعلّم مارتي جورج كيف يلكم مستعيناً بكيس غسيل معلق؛ فيوجه جورج لكمة ضعيفة بيده اليمنى، لكنه يسقط الكيس بيده اليسرى بعد مغادرة مارتي، فيما ينبئ بأن جورج سيقضي على بيف في الحفلة.
إظهار الحرق
حين يعود مارتي من عام 1885 على سكة القطار، تلاحظ أن الوادي صار اسمه "Eastwood Ravine" لا "Clayton Ravine"، لأن مارتي، المعروف باسم كلينت إيستوود، مات على الأرجح في الحادث.
إظهار الحرق
ثمة تلميح إلى أن مارتي لا ينوي التسابق مع نيدلز في نهاية الفيلم؛ فإذا كنت تعرف القيادة بعلبة تروس يدوية، يبدو واضحاً أن مارتي يضع الشاحنة في وضع الرجوع قبل أن يتحول ضوء المرور إلى الأخضر.
إظهار الحرق
من أكثر ما أثار حفيظة المنتجين في أداء ستولتز الكئيب (بدور مارتي مكفلاي) تفسيره للعلاقة غير المحارمية بين لورين ومارتي؛ فقد كان صنّاع الفيلم يدركون تمامًا كيف يجب تصوير هذا التطور في الشخصية: مهزلة صريحة لا لبس فيها. لكن وفقًا ليا تومسون، فإن أداء ستولتز في مشهد "كالفن كلاين" (في غرفة نوم لورين) أظهر "يأسًا متوترًا"، إذ جاء أداؤه أقرب إلى كوميديا وودي آلن الجنسية منها إلى الكوميديا المجنونة التي كان المنتجون يتوقعونها.
إظهار الحرق
أكد بوب غيل أن الرياح في مشهد العاصفة عند برج الساعة، في اللقطات الواسعة، صُنعت باستخدام جهاز ماكبرايد وصفه الكاتب بأنه "عمليًا محرك طائرة مثبت على رافعة شوكية ضخمة"، وكان موضوعًا على مسافة خمسين قدمًا على الأقل من الممثلين. وكان صوت ماكبرايد عاليًا لدرجة أن كل حوار مايكل ج. فوكس وكريستوفر لويد اضطر إلى إعادة تسجيله لاحقًا. غير أن للماكبرايد أثرًا على صحة فوكس أيضًا: فخلال تصوير المشهد الذي يصيح فيه مارتي صعودًا نحو دوك عند برج الساعة ليخبره عن المستقبل، سعل دمًا بعد تصوير تلك المشاهد.
إظهار الحرق
في عام 1955، تعلّق لورين بأن اسم مارتي "اسم جميل جدًا"، لكنها في عام 1985 "الجديد" ما زالت تسمي ابنها الأول ديفيد.
إظهار الحرق
المركز التجاري الذي يلتقي فيه مارتي مكفلاي بدوك براون لتجربة السفر عبر الزمن اسمه "توين باينز مول". ويذكر دوك براون أن المزارع العجوز بيبودي كان يملك كل تلك الأرض وأنه زرع فيها أشجار الصنوبر. وعندما يعود مارتي إلى الماضي، يدهس شجرة صنوبر في أملاك بيبودي ويقتلعها. وحين يعود إلى المركز التجاري في نهاية الفيلم، تحمل اللافتة اسم "لون باين مول".
إظهار الحرق
في عام 1955، يتفاخر مارتي بامتلاكه جهازي تلفاز في المنزل، أحدهما قديم وعلى الأرجح معطل ويُستخدم كحامل للثاني الأحدث.
إظهار الحرق
بحسب التعليق الصوتي على نسخة البلوراي/الدي في دي، في مشهد تقبيل لورين لمارتي داخل السيارة، صُوّرت اللقطة الثانية التي تبتعد فيها عن القبلة لاحقًا وبشكل منفصل في استوديو صوتي، لأنهم كانوا بحاجة إلى تصوير رد فعل لورين على تقبيل ابنها (من دون علمها).

فريق العمل

العودة إلى المستقبلفيلم، 1985، 434 حقيقة