12 رجلا غاضبا: 118 حقيقة من وراء الكواليس
كان هذا آخر أفلام جوزيف سويني.
قبل أن يُعرض على الصحافة، عُرض الفيلم على نقابات المحامين في الولايات الـ48 جميعها (وهو عددها آنذاك)، ثم كرّمته رابطة المحامين الأمريكية بعد طرحه لأنه «أسهم في تعزيز فهم الجمهور للنظام القضائي الأمريكي وتقديره».
إلى حدود عام 2020، كان الفيلم الأقصر بين الأفلام العشرة الأولى في قائمة IMDb، والوحيد بينها الذي لا تبلغ مدته ساعتين، بل الوحيد في الثلاثين الأوائل الذي تقل مدته عن 100 دقيقة، ولا يأتي بعده فيلم مدته من خانتين قبل أضواء المدينة (1931) في المرتبة 35.
لم يحصل هنري فوندا قط على أجره المؤجل لأن الفيلم لم يدرّ ربحًا، ومع ذلك بقي يعدّه من أفضل ثلاثة أفلام في مسيرته، إلى جانب عناقيد الغضب (1940) وحادث قوس الثور (1943).
أُعجب هنري فوندا بما قدّمه سيدني لوميت في مسلسلي Studio One (1948) وThe Alcoa Hour (1955)، فطلب منه بنفسه أن يتولى إخراج الفيلم.
كان الفيلم من بين 400 عمل رشحها معهد الفيلم الأمريكي عام 1998 لقائمته لأفضل 100 فيلم أمريكي.
انفرد الفيلم بين المرشحين لأوسكار أفضل فيلم في ذلك العام بأنه لم ينل أي ترشيح في فئات التمثيل، لا الرئيسية ولا سواها.
دخل الفيلم سباق الأوسكار بثلاثة ترشيحات، لكنه خرج منها جميعًا خالي الوفاض أمام جسر على نهر كواي (1957).
جاءت يونايتد آرتستس إلى هنري فوندا بهذا المشروع، فتولى البطولة والإنتاج معًا، غير أن تجربة الإنتاج خيّبت أمله إلى حد أنه قرر ألا يكررها أبدًا.
في اللحظة الأخيرة، أُسند التصوير إلى بوريس كوفمان بدلًا من جيرالد هيرشفيلد.
في مطلع الفيلم تظهر 12 امرأة على الشاشة.
رسم سيدني لوميت حركة الكاميرا بدقة، فكلما احتدم الجدل بين المحلفين ضاق الإطار واقتربت اللقطات واشتدت حدتها.
في عام 2007 اختارت مكتبة الكونغرس الفيلم لحفظه في السجل الوطني للأفلام، بوصفه عملًا «ذا أهمية ثقافية وتاريخية وجمالية».
خرجت فكرة دراما تدور كلها حول هيئة محلفين من تجربة شخصية عاشها الكاتب ريجنالد روز حين جلس محلفًا في قضية قتل غير عمد.
صُوّر الفيلم وفق تسلسل أحداثه على مدى عدة أسابيع، كي يتصاعد التوتر وتتطور المشاعر لدى الممثلين تطورًا طبيعيًا.
ما إن دخل هنري فوندا موقع التصوير حتى استاء من الخلفيات الرخيصة التي تطل عليها نوافذ غرفة المحلفين، فشكا إلى سيدني لوميت قائلًا: «تبدو كالقمامة. أما خلفيات هيتش فكانت رائعة، تكاد تمشي داخلها»، مشيرًا إلى تجربته السابقة مع السير ألفريد هيتشكوك في The Wrong Man (1956). طمأنه لوميت بأن لدى مدير التصوير بوريس كوفمان خطة لإنقاذ الموقف، لكن العين لا تخطئ أن الخلفية رُسمت من منظور أدنى من مستوى النافذة، إذ يظهر أحد المباني الضخمة مائلًا بوضوح كأنما يُنظر إليه من نقطة أخفض بكثير.
يتسلل الرقم «3» إلى الفيلم مرارًا: فالدقائق الثلاث الأولى هي وحدها التي تجري خارج غرفة المحلفين، وقاعة المحكمة تحمل الرقم 228 (2+2+8=12، و1+2=3)، والمحلف رقم 8 أب لثلاثة أطفال، والمحلف رقم 7 يطالب الآخرين بالسكوت لأنهم يتقاضون 3.00 دولارات في اليوم، والمحلف رقم 6 أمضى ثلاثة أيام في طلاء منزل، والمحلف رقم 4 يذكّر بأن الجريمة وقعت قبل المحاكمة بثلاثة أشهر، والمحلف رقم 3 هو من يتصدى للمحلف رقم 8 في مسألة براءة المتهم، وأخيرًا يتحدث المحلف رقم 10 عن 3 مرائب مهجورة يملكها.
صُوّرت القصة أول مرة للتلفزيون عام 1954 ضمن مسلسل Studio One بعنوان Twelve Angry Men (1954)، وقد أعجبت هنري فوندا إلى درجة أنه موّل من ماله الخاص نسختها السينمائية.
اجتمع هنري فوندا وإدوارد بينز من جديد في Fail Safe (1964)، وهو أيضًا من إخراج سيدني لوميت.
كان أغلب أفراد الطاقم الفني من عمال الموانئ، مجتهدين لكن خبرتهم محدودة نسبيًا، ولأن العمل في السينما لا يكفيهم طوال العام كان كل واحد منهم يحمل بطاقتي نقابة: بطاقة Local 52 وبطاقة ILA.
لو استثنينا المشاهد الخارجية، فإن الفيلم كله يدور في ثلاث غرف.
اختاره معهد الفيلم الأمريكي عام 2001 ضمن قائمته لأكثر 100 فيلم أمريكي إثارة للتشويق.
أعاد مسلسل Maverick (1957) تقديم القصة في حلقة S1.E17 التي حملت عنوان Rope of Cards (1958).
حين بُثّت القصة لأول مرة مسرحيةً تلفزيونية ضمن Studio One (1948) في 20/9/1954 بعنوان Twelve Angry Men (1954)، جلس على مقاعد المحلفين نورمان فيل وجون بيل وفرانشو تون ووالتر أبل ولي فيليبس وبورت بيرنز وبول هارتمان وروبرت كامينغز وجوزيف سويني وإدوارد أرنولد وجورج فاسكوفيك ولاركن فورد (الذي ظهر اسمه في الشارة ويل ويست). ولم ينتقل منهم إلى الفيلم بالدور ذاته سوى سويني وفاسكوفيك. أما النسخة التلفزيونية الأولى فأخرجها فرانكلين ج. شافنر، الذي نال لاحقًا أوسكار أفضل إخراج عن Patton (1970).
12 رجلا غاضبا (1957): رجل بقميص وربطة عنق وحمالات بملامح جديةصورة: Wikimedia Commons · Unknown (Trailer screenshot), Public domain من بين 12 ممثلًا جسدوا المحلفين، كان 9 من قدامى المحاربين، خدم 8 منهم في الحرب العالمية الثانية. فهنري فوندا (المحلف رقم 8) وجون فيدلر (المحلف رقم 2) خدما في البحرية، وروبرت ويبر (المحلف رقم 12) في مشاة البحرية، وجاك كلوغمان (المحلف رقم 5) في الجيش، فيما خدم مارتن بلسم (المحلف رقم 1) ولي جاي كوب (المحلف رقم 3) وإدوارد بينز (المحلف رقم 6) في القوات الجوية للجيش الأمريكي. وكان جاك واردن (المحلف رقم 7) في البحرية قبل الحرب، ثم خدم خلال الحرب العالمية الثانية في البحرية التجارية الأمريكية وفي الجيش. أما إد بيغلي (المحلف رقم 10) فخدم في البحرية إبان الحرب العالمية الأولى. وخلف الكاميرا أيضًا، كان المخرج سيدني لوميت والكاتب والمنتج ريجنالد روز والمنتج المساعد جورج جستن، ومعهم رودي بوند الذي أدى دور القاضي، من قدامى محاربي الحرب العالمية الثانية الذين خدموا في الجيش، بينما قاتل مدير التصوير بوريس كوفمان في الجبهة الأوروبية مع الجيش الفرنسي.
مع أن الفيلم صدر عام 1957، فإن إشعار حقوق النشر في مستهله يذكر أن الحقوق سُجلت عام 1956 (mcmlvi).
لمن أراد أن يلمس اتساع طيف الأدوار التي يقدر عليها لي جاي كوب، تكفي المقارنة بين المتنمر الغاضب المتحجر القلب في هذا الفيلم والمفتش الطيب الودود الذي أداه في طارد الأرواح الشريرة (1973).
يجمع طاقم التمثيل 3 من حمَلة الأوسكار، هم هنري فوندا ومارتن بلسم وإد بيغلي، إلى جانب مرشحَين لها هما جاك واردن ولي جاي كوب.
أنتجت NRK fjernsynsteatret (Norsk RikskringKasting) عام 1981 نسخة نرويجية من القصة عُرضت عام 1982 بعنوان Tolv edsvorne menn (1982)، وجاءت حبكتها وفية إلى حد كبير للنسخة الأمريكية.
كثير من لقطات الممثلين صُوّر لكل منهم على حدة ثم ضُمّ بعضها إلى بعض في المونتاج، ولذلك وجب تسجيل صوت المطر منفصلًا مع كل ممثل.
باستثناء 3 دقائق، صُوّر الفيلم بكامله داخل غرفة محلفين ضيقة وجرداء أبعادها 16×24 قدمًا (384 قدمًا مربعًا).
صار الفيلم بحلول عام 2021 جزءًا من مكتبة MGM التي ضمّت إليها مكتبتي United Artists وOrion Pictures Corporation، وفي ذلك مصادفة طريفة، إذ إن الشركة التي أنتجته، Orion-Nova، لا تبدو على صلة بأي منهما.
أدى جورج سي. سكوت في 12 رجلا غاضبا (1997) الشخصية التي جسدها لي جاي كوب، وكانت تلك ثاني مرة يرث فيها على الشاشة دورًا لكوب؛ فقد سبق أن لعب "الملازم كندرمَن" في The Exorcist III (1990)، وهي الشخصية نفسها التي أداها كوب في طارد الأرواح الشريرة (1973). وعلى خشبة المسرح أدى سكوت عام 1975 دور ويلي لومان في إعادة إنتاج "Death of a Salesman"، وهو دور كان كوب أول من قدّمه.
12 رجلا غاضبا (1957): المحلف 3 ببدلة ورجل بقميص فاتحصورة: Wikimedia Commons · Movie directed by Sidney Lumet, adapted from a teleplay of the same n…, Public domain يكرر المحلف رقم 10 عبارة "know what I mean" ما لا يقل عن 10 مرات طوال الفيلم، ويجعلها في الغالب مدخلًا إلى آرائه وأحكامه المسبقة المتشددة، لا سيما حين يجزم بإدانة المتهم بالنظر إلى ماضيه والحي الذي نشأ فيه.
لم يعد إلى دوره من المسرحية التلفزيونية الأصلية عام 1954 سوى ممثلين اثنين: جوزيف سويني (المحلف رقم 9) وجورج فاسكوفيك (المحلف رقم 11).
12 رجلا غاضبا (1957): المحلف 9 بنظرة دهشة وقميص فاتح وربطة عنقصورة: Wikimedia Commons · Unknown (Trailer screenshot), Public domain كان العمل في الأصل إنتاجًا تلفزيونيًا، ثم وجد طريقه إلى الشاشة الكبيرة بعدما لقي أصداء قوية منذ البداية.
في نهاية الفيلم تظهر صحيفة عنوانها الرئيسي 'Craig goes distance, 4-1'، في إشارة إلى روجر كريغ، رامي فريق بروكلين دودجرز، الذي لعب المباراة من أولها إلى آخرها في 1 يوليو 1956 وقاد فريقه إلى الفوز 4-1.
فرضت الميزانية الضئيلة قاعدة صارمة: متى جُهزت الإضاءة لزاوية ما، وجب أن تُصوَّر على الفور كل اللقطات المأخوذة منها، ولذلك كان طرفا الحوار الواحد يُصوَّران أحيانًا بفارق أسابيع.
بعد أسبوعين من التدريبات المضنية، لم يبقَ أمام الفريق سوى 21 يومًا لإنجاز التصوير، وهي مدة لم يُعهد مثلها من قبل.
تألف الفيلم في مجموعه من 365 لقطة منفصلة.
جاء كثير من ممثلي المحلفين من خلفية مسرحية راسخة، وهو ما أكسب الفيلم كثافته الواقعية ذات النفَس المسرحي.
لأن أحداثه تكاد تنحصر كلها في غرفة واحدة، صار الفيلم نموذجًا بارزًا لـ"فيلم الغرفة المغلقة" الذي يقوم على الحوار وعلى التوتر بين الشخصيات.
عمل هنري فوندا وريجنالد روز في الفيلم بلا أجر.
يحتل الفيلم مكانًا في قائمة Letterboxd لأفضل 250 فيلمًا روائيًا.
سبق لجوزيف سويني وإي. جي. مارشال أن وقفا معًا على خشبة برودواي عام 1953 ضمن الطاقم الأصلي لمسرحية "The Crucible".
يتباهى المحلف رقم 7 (جاك واردن) بأنه كسب "27 ألف دولار العام الماضي من بيع المربى، وهذا ليس سيئًا"، وهو مبلغ تتجاوز قيمته 300 ألف دولار بأسعار 2024.
كان المحلفون الاثنا عشر جميعًا ممثلين موهوبين، لكنهم لم يكونوا يومها "طاقمًا جماعيًا" ذا شهرة. ومع نهاية القرن كان كل واحد منهم تقريبًا قد عرفه الجمهور عبر أدوار متنوعة رفعته فوق مرتبة ممثل الأدوار الثانوية المعتاد، فمنهم من برز في أفلام ومسلسلات شهيرة، ومنهم من صار نجم فيلمه أو مسلسله.
تبدأ الكاميرات في مطلع الفيلم مرفوعة فوق مستوى العين، بعدسات واسعة الزاوية توحي بمسافة أكبر بين الشخصيات، ثم تهبط تدريجيًا إلى مستوى العين، حتى إذا اقترب الختام صارت أغلب اللقطات تُصوَّر من تحت مستوى العين وبعدسات مقربة، فيتعاظم الإحساس بالاختناق.
فايث هابلي، مشرفة السيناريو، هي المرأة الوحيدة التي يرد اسمها بين طاقمي التمثيل والعمل.
وقع اختيار هنري فوندا على سيدني لوميت مخرجًا لما راكمه من خبرة واسعة في التلفزيون، ولسمعته في احترام الجدول الزمني والميزانية.
افتتح الفيلم تعاونًا بين مدير التصوير بوريس كوفمان والمخرج سيدني لوميت امتد إلى 7 أفلام روائية.
لا شك أن محاكمة القتل تجري في مانهاتن، فاللقطات الخارجية كلها منها. لكن إن صح ذلك، فالمبنى خطأ: ففي المشاهد الأخيرة يخرج المحلفون من المحكمة الفيدرالية في ساحة فولي، بينما القتل جريمة تنظر فيها محاكم الولاية، وكان مكان المحاكمة الطبيعي مبنى المحاكم الجنائية في 100 شارع سنتر، على بعد شارع واحد شمال الساحة. ثم إن آخر خطوط القطار المرتفع في مانهاتن، وهو عنصر محوري في القصة، كان خط الجادة 3 الذي بدأ تفكيكه في يونيو 1955، ما يعني أن الجريمة وقعت حتمًا قبل ذلك. (أما الخطوط المرتفعة الثلاثة الأخرى في مانهاتن فكانت قد أزيلت بحلول 1942.)
حلّ الفيلم في المرتبة 2 على قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل عشرة أفلام من نوع «الدراما القضائية»، الصادرة في يونيو 2008.
بوفاة جاك كلوغمان (المحلف رقم 5) في 24/12/2012، رحل آخر من بقي من محلفي الفيلم الاثني عشر.
تقاسم جوزيف سويني (المحلف 9) المشهد مرتين لاحقًا مع إي. جي. مارشال (المحلف 4) في مسلسل الأخير The Defenders (1961)، وكان قبل ذلك قد ظهر في The Man in the Gray Flannel Suit (1956) إلى جانب لي جاي كوب (المحلف 3).
شهدت هولندا عام 2002 عرضًا مسرحيًا بعنوان «De 12 Gezworenen» تولى بطولته ألكسندر فان هيتيرين.
انتقل نص ريجنالد روز التلفزيوني إلى السينما من غير أن يطرأ عليه تغيير يُذكر.
يحاور المحلف رقم 8 (هنري فوندا)، محور الحكاية، كل المحلفين الآخرين بالكلام، ما عدا المحلف رقم 11 (جورج فاسكوفيك)، الذي لا يجمعه به سوى ابتسامة خاطفة في لحظة حاسمة من الفيلم.
عام 1957 طرحت يونايتد آرتستس الفيلم في عرض مزدوج إلى جانب 5 Steps to Danger (1956)، من بطولة روث رومان وستيرلينغ هايدن.
لم يُخفِ هنري فوندا في سيرته الذاتية خيبته من الطريقة التي وزّعت بها يونايتد آرتستس الفيلم، فقد رأى أنها أضاعت عليه فرصة النجاح التجاري. وأخذ عليها تحديدًا أنها عرضته في صالات أكبر من أن يملأها فيلم صغير، وأنها لم تعد طرحه بعد أن توالت عليه الجوائز.
أعادت السينما الهندية تقديم الفيلم في Ek Ruka Hua Faisla (1986) («قرار معلّق») من إخراج باسو تشاترجي وبطولة بانكاج كابور وأنو كابور.
به افتتح سيدني لوميت مسيرته في إخراج الأفلام الروائية الطويلة.
حيّت الفيلمَ مسلسلاتٌ تلفزيونية عدة، منها كتبت جريمة قتل (1984) وPerfect Strangers (1986) وPicket Fences (1992) وMonk (2002)، في حلقات Trial by Error (1986) وTwo Angry Men (1992) وSystem Down (1994) وMr. Monk Gets Jury Duty (2006) على التوالي.
لم يسلم 12 رجلا غاضبا من سخرية مسلسل الرسوم الموجه للصغار Hey Arnold! (1996)، الذي خصص له الحلقة 18 من موسمه 1، وعنوانها False Alarm/World Records (1996)، وقد عُرضت يوم 23 ديسمبر 1996.
استوحى مسلسل The Odd Couple (1970) من الفيلم الحلقة 4 من الموسم 1، The Jury Story (1970)، التي عُرضت أول مرة في 15 أكتوبر 1970. وفيها يجلس جاك كلوغمان (أوسكار ماديسون) في هيئة المحلفين، بينما يؤدي توني راندال (فيليكس أنغر) دور المحلف الوحيد المعارض، على غرار المحلف رقم 8 الذي جسّده هنري فوندا.
دأبت كليات إدارة الأعمال وورش العمل على عرض الفيلم لشرح ديناميكيات الفريق وأساليب فض النزاعات.
على موقع IMDb، يتصدر الفيلم أفلام خمسينيات القرن الماضي تقييمًا، ويحتل المركز 5 في قائمة أفضل 250 فيلمًا حتى مارس 2026.
من أجل إنتاج الفيلم، دمج هنري فوندا وريجنالد روز اسمي شركتيهما Orion وNova.
ظل جاك كلوغمان يعدّ هذا الفيلم أحب أعماله إلى قلبه.
في عام 1970 عرض إعلان أمريكي لمزيل العرق Right Guard محاكاة فكاهية للفيلم: هيئة محلفين عالقة في غرفة خانقة الحرارة يوزع عليها الحاجب عبوات Right Guard، وفي الختام يُبلغ رئيسَ الهيئة أن ستة محلفين اختاروا البخاخ والستة الآخرين اختاروا الصيغة الصلبة التقليدية.
كان هنري فوندا يكره رؤية نفسه على الشاشة، فلم يكمل مشاهدة الفيلم في غرفة العرض، لكنه همس لسيدني لوميت وهو يغادر: «سيدني، إنه رائع».
حين كان جون كالي على رأس يونايتد آرتيستس بين 1993 و1996، تحدث إلى مجلة «ذا نيو يوركر» عن أن حقوق الشركة في المشروع ما زالت قائمة، وكشف أنه درس إعادة إنتاج الفيلم في نسخة جديدة من بطولة ميشيل فايفر، تدور أحداثها على خلفية أعمال الشغب في لوس أنجلوس عام 1992 إثر الأحكام الصادرة في قضية رودني كينغ.
أدرج روجر إيبرت الفيلم في قائمته «Great Movies».
احتجز سيدني لوميت ممثليه جميعًا في الغرفة نفسها ساعات متواصلة يرددون حواراتهم من غير تصوير، كي يعيشوا فعلًا معنى أن يُحبس المرء في غرفة واحدة مع الوجوه ذاتها.
سبق لجاك ليمون أن ظهر مع هنري فوندا في Mister Roberts (1955)، حيث يخلفه في منصب ضابط الشحن بعد نقله من السفينة U.S.S. Reluctant. ثم جاء دوره في 12 رجلا غاضبا (1997) ليؤدي المحلف ذاته الذي جسّده فوندا هنا.
يرد الفيلم في كتاب «1,001 Movies You Must See Before You Die» الذي أشرف عليه ستيفن شنايدر.
يحمل الفيلم الرقم 591 في مجموعة Criterion Collection.
ظُن لسنوات طويلة أن ما تبقى من البث المباشر للمسرحية التلفزيونية في 20 سبتمبر 1954 (Twelve Angry Men (1954)) هو النصف الأول وحده من تسجيل الكينيسكوب، المحفوظ في متحف التلفزيون والراديو منذ 1976. ثم ظهرت في 2003 نسخة كينيسكوب كاملة بمقاس 16 ملم ضمن مجموعة صامويل لييبوفيتش، المحامي والمدعي العام السابق والقاضي، فآلت هي الأخرى إلى المتحف.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
يهين المحلف الذي يؤديه لي جاي كوب المحلف رقم 12 فيناديه «الفتى ذا البدلة الفانيلا الرمادية»، والطريف أن كوب كان قبل عام واحد من عرض الفيلم بطلًا في The Man in the Gray Flannel Suit (1956)، الذي شارك فيه أيضًا جوزيف سويني (المحلف رقم 9).
إظهار الحرق
حين تنتهي المداولات ينهض المحلفون عن الطاولة على هذا الترتيب: رقم 1، رئيس الهيئة (مارتن بلسم)، فرقم 12 (روبرت ويبر)، فرقم 7 (جاك واردن)، فرقم 5 (جاك كلوغمان)، فرقم 9 (جوزيف سويني)، فرقم 4 (إي. جي. مارشال)، فرقم 6 (إدوارد بينز)، فرقم 2 (جون فيدلر)، فرقم 11 (جورج فاسكوفيك)، فرقم 10 (إد بيغلي)، فرقم 8 (هنري فوندا)، وآخرهم رقم 3 (لي جاي كوب).
إظهار الحرق
يلازم المحلف رقم 4 سترته طوال الفيلم، ومع ذلك لا يتصبب عرقًا إلا مرة واحدة: حين يكشف له المحلف رقم 8 خطأ ما ساقه من حقائق (أن محامي المتهم كانت لديه 3 أشهر ليتذكر ما فعله موكله)، وحين يحاصره بأسئلة عن الفيلم الذي زعم أنه شاهده ساعة وقوع الجريمة. وهو يؤكد في المشهد ذاته أنه لا يرزح تحت أي ضغط نفسي، لكن عرقه يقول العكس.
إظهار الحرق
حين ينفجر المحلف رقم 10 يترك الجميع الطاولة، ولا يبقى في مكانه سوى المحلفين رقم 4 ورقم 7.
إظهار الحرق
قدّمت الشبكة الإسبانية RTVE عام 1973 نسختها الخاصة بعنوان Doce hombres sin piedad (1973)، والتزمت فيها بالفيلم التزامًا بلغ حد الإبقاء على العلم الأمريكي في الغرفة وعلى أحاديث المحلفين عن فريقي البيسبول نيويورك يانكيز وبالتيمور أوريولز. غير أنها أُنتجت في ظل ديكتاتورية الجنرال فرانسيسكو فرانكو، فمُنع بثها لأنها عُدّت نقدًا للقضاء في عهده، ولم تصل إلى المشاهدين إلا في 1995، بعد رحيل فرانكو بسنوات طويلة.
إظهار الحرق
يختلس المحلف رقم 7 (جاك واردن) النظر إلى ساعته 28 مرة على امتداد الفيلم.
إظهار الحرق
بوسع المشاهد اليقظ أن يكتشف صاحب الصوت المتحول في الاقتراع السري قبل أن يُعلن عنه. فعند جمع الأوراق، يدسّ المحلف رقم 9 ورقته بوضوح تحت ورقة المحلف رقم 7، بينما يضع الباقون أوراقهم فوق الكومة وهي تمر على الطاولة، ثم يضع المحلف رقم 1 تلك الكومة فوق ورقته ويضع الكومة الأخرى فوقها، فتغدو ورقة المحلف رقم 9 الثانية من الأسفل، وهي بالضبط الورقة المكتوب عليها «غير مذنب».
إظهار الحرق
يدخل المحلفون غرفة المداولة في لقطة تأسيسية مأخوذة من الأعلى، ثم تنخفض زاوية الكاميرا ويضيق الإطار شيئًا فشيئًا حتى صدور الحكم، لتعود اللقطة الختامية، حيث يغادرون مبنى المحكمة، واسعة ومن الأعلى من جديد. ويؤكد سيدني لوميت أنه صوّر هذه اللقطة الأخيرة بأوسع عدسة استعملها في الفيلم، كي يمنح المشاهد إحساس الانعتاق من غرفة المداولة.
إظهار الحرق
قرب نهاية الفيلم يعلّق المحلف رقم 9 (جوزيف سويني) على بصر المحلف رقم 4 (إي. جي. مارشال)، ويذكر أن بصره هو ظل طوال حياته بحدة 20-20. والمفارقة أن المحلف رقم 9 في نسخة Studio One الأصلية، وكان سويني نفسه يؤديه، كان يضع نظارة.
إظهار الحرق
يروي جاك كلوغمان (المحلف رقم 5) في الفيلم الوثائقي «صناعة الفيلم» المرفق بالإصدار الخاص على الديفيدي، أن الشخصية رُسمت في الأصل لشاب في الـ20 أو الـ21 من عمره، أسمر البشرة، متوسطي الأصل على الأرجح، كي يكتسب حديثه عن نشأته في الأحياء الفقيرة وخبرته بالسكاكين القابلة للطي وزنًا أكبر. ولم يكن كلوغمان، اليهودي ذو الـ35 عامًا آنذاك، واثقًا من أن الدور يناسبه، لكن سيدني لوميت طمأنه إلى أن الأمر سينجح.
إظهار الحرق
حين يندفع المحلف رقم 10 في خطبة عنصرية ضد المتهم، يدير له المحلفون ظهورهم واحدًا تلو الآخر، إلا المحلف رقم 4، الذي يأمره بأن يجلس ولا ينطق بكلمة أخرى (وفي المسرحية الأصلية يقول له: «إن فتحت فمك مرة أخرى سأشج رأسك»). يذعن المحلف رقم 10 وينتقل إلى طاولة أخرى أصغر، ويلوذ بالصمت حتى نهاية الفيلم، ولا يصدر عنه بعد ذلك سوى إيماءة برأسه حين يسأله المحلف رقم 8 إن كان ما زال يرى المتهم مذنبًا.
إظهار الحرق
ثلاثة من المحلفين يضعون نظارات: رقم 12 ينزعها 6 مرات، ورقم 4 مرة واحدة، أما رقم 2 فلا تفارق وجهه أبدًا.
إظهار الحرق
في حديثها خلال عرض للفيلم ضمن مهرجان كلية الحقوق بجامعة فوردهام السينمائي عام 2010، روت قاضية المحكمة العليا سونيا سوتومايور أن مشاهدتها له في سنوات الجامعة كان لها أثر في اختيارها دراسة القانون، وأن ما ألهمها تحديدًا مونولوج المحلف رقم 11، المهاجر، عن إجلاله لمنظومة العدالة الأمريكية. لكنها أخبرت جمهورها من طلاب الحقوق بأنها كانت، أيام عملها قاضية في محكمة أدنى، تنبه هيئات المحلفين أحيانًا إلى ألا تقتدي بالفيلم، لأن أغلب ما يصل إليه المحلفون فيه قائم على التخمين لا على الوقائع. وأوضحت أن إدخال المحلف رقم 8 سكينًا مشابهة إلى القضية، وإجراءه بحثًا خارجيًا فيها أصلًا، وذهاب الهيئة كلها إلى افتراضات عريضة تتخطى بكثير حدود الشك المعقول (كاستنتاجها أن "العجوز" تضع نظارة)، أمور لا يُسمح بها إطلاقًا في محاكمة حقيقية، بل كانت ستفضي إلى إبطالها، على افتراض أن القانون النافذ يجيز الكشف عن مضمون مداولات المحلفين.
إظهار الحرق
بينما يذرع المحلف 8 الغرفة جيئة وذهابًا، يسخر منه المحلف 7 بالتصفير، واللحن الذي يصفّره هو "Dance of the Cuckoos"، الموسيقى المميزة لكوميديات لوريل وهاردي. وحين يوبخه المحلف 2 يرد عليه بتقليد جيمس كاغني.
إظهار الحرق
جاءت حلقة One Angry Man (1962) من The Dick Van Dyke Show (1961) محاكاة ساخرة للفيلم، إذ يجد روب بيتري نفسه الصوت الوحيد القائل "غير مذنب" بين محلفين ينظرون في قضية راقصة تعرٍّ (سو آن لانغدون) متهمة بتهريب الألماس. وغمزت الحلقة أيضًا من بيري ماسون (1957)، فجعلت المدعي العام يحمل اسم ماسون ومحامي الدفاع اسم بيرغر، على عكس ما في مسلسل بيري ماسون.
إظهار الحرق
ثلاثة محلفين فقط يتطابق ترتيب تصويتهم بـ"غير مذنب" مع أرقامهم، هم 6 و7 و10: فالمحلف 6 سادس من يقولها، و7 سابعهم، و10 عاشرهم.
إظهار الحرق
تعمّد صناع الفيلم ألا يحددوا الأصل العرقي للمتهم المراهق، فالمهم في سياق الحكاية أنه ليس من أصل أوروبي شمالي، وأن انحياز بعض المحلفين، أو تجردهم، سيكون في صلب المداولات.
إظهار الحرق
يردد المحلف 10 عبارة "هل تفهمون ما أعنيه؟" 12 مرة على امتداد الفيلم.
إظهار الحرق
تشي ملابس المحلفين وهيئتهم بأمزجتهم، فالمتأمل في المحلف رقم 3، المتقلب الانفعالات، يلاحظ أن حزامه منحرف إلى اليسار وربطة عنقه منحرفة إلى اليمين، وكلاهما انحرافًا شديدًا.
إظهار الحرق
لا يحدد الفيلم ساعة انطلاق المداولات بدقة، لكن يُفهم أنها بدأت في موعد لا يتعدى الظهيرة، ثم هبّت عاصفة مطرية في وقت متأخر من بعد الظهر، وانتهى كل شيء بعد الساعة 6 مساءً من اليوم نفسه. ومع أن المونتاج يوحي بأن الأحداث تجري في الزمن الحقيقي، فإن الضوء في الخارج وأحوال الطقس تذكّر بأن المدة كانت أطول قليلًا.
إظهار الحرق
كان يمكن للقصة أن تجري في أي مدينة كبرى، ورغم أن اسم المدينة لا يُذكر أبدًا، فهي نيويورك بلا جدال، بدليل مبنى وولورث وتذاكر مباراة فريق يانكيز في جيب المحلف 7 ودرج محكمة المقاطعة في مشهدي البداية والنهاية.
إظهار الحرق
يمكن القول إن أجزاء كثيرة من القصة تستند إلى مسرحية برودواي "Ladies of the Jury" عام 1928 وإلى الفيلم الكوميدي البوليسي Ladies of the Jury (1932)، ففيه تؤدي إدنا ماي أوليفر دور المحلفة الوحيدة التي تؤمن في بداية النقاش ببراءة المتهمة، وفيه يُكشف أيضًا عن التحيز.
إظهار الحرق
المحلف 4 رجل متزمت، شديد الضبط لنفسه، خالٍ من العاطفة، وسرّ ذلك في خلفيته مدمنًا على العمل؛ فهو يعترف بأنه يغادر عمله في ساعة متأخرة من المساء ثم ينصرف إلى اللهو، فلا يبقى لأسرته من وقته إلا القليل، ومن هنا يأتي عجزه عن التعاطف.
إظهار الحرق
يرسم الفيلم، من غير قصد، صورة صادقة للفوارق الطبقية في تلك الحقبة. فمعظم المحلفين يعرّفون بأعمالهم بوصفها جزءًا من حياتهم وشخصياتهم، وهي بالترتيب من 1 إلى 12: مساعد مدرب كرة قدم في مدرسة ثانوية، وموظف بنك، وصاحب شركة توصيل، وسمسار أسهم، ودهّان منازل، ومندوب مبيعات، ومهندس معماري، وصاحب ورشة سيارات، وصانع ساعات، ومدير إعلانات. ويُستثنى من ذلك المحلفان 5 و9، فالأول ابن حي فقير من الأحياء الشعبية الدنيا، والثاني رجل مسن يُفهم أنه متقاعد، فكأن عمله وماضيه لا يعنيان أحدًا.
إظهار الحرق
لا يُعرف باسمه في الفيلم إلا محلفان: المحلف 8، السيد ديفيس، والمحلف 9، السيد مكاردل. أما البقية فيُعرَّفون بمهنهم أو أعمالهم: المحلف 1 "مدرب كرة قدم في ثانوية"، والمحلف 2 "موظف بنك"، والمحلف 3 "Beck & Call" و"صاحب شركة توصيل"، والمحلف 4 "سمسار أسهم"، والمحلف 6 "دهّان"، والمحلف 7 "مندوب مبيعات"، والمحلف 8 "مهندس معماري"، والمحلف 10 "صاحب ورشة سيارات"، والمحلف 11 "صانع ساعات"، والمحلف 12 "مدير إعلانات".
إظهار الحرق
منذ أن يُعزل المحلفون، يسير الفيلم في الزمن الحقيقي. وفي منتصفه تقريبًا ينتبهون إلى أن الساعة بلغت 6، ثم يصلون إلى حكمهم بعد 45 دقيقة، فيبقى لشخصية جاك واردن متسع من الوقت للحاق بمباراة البيسبول في الساعة 8.
إظهار الحرق
عند الدقيقة 1:36، وبينما تمر شارة النهاية، تظهر لقطة علوية لغرفة المحلفين يجلس فيها حول الطاولة 11 محلفًا فقط، ويغيب عنها المحلف رقم 10 (إد بيغلي). والفارق أن الأحد عشر استطاعوا مواجهة أنفسهم والخروج من التجربة أنضج، أما الأخير فلم يستطع.
إظهار الحرق
من سخريات القدر أن إي. جي. مارشال، الذي يجسد هنا واحدًا من أشد المحلفين إصرارًا على الإدانة، سيشتهر لاحقًا محاميًا للدفاع في مسلسله The Defenders (1961)، الذي عُرض بين 1961 و1965 ومن ابتكار ريجنالد روز، كاتب سيناريو هذا الفيلم.
إظهار الحرق
من هذا الفيلم وُلد اسكتش صار من كلاسيكيات داخل ايمي شومر (2013)، تتداول فيه هيئة محلفين من 12 رجلًا، بينهم جيف غولدبلوم، في إدانة إيمي شومر بتهمة أنها ليست مثيرة وجذابة بما يكفي لتقديم برنامجها التلفزيوني، لينتهي التصويت إلى تبرئتها من الجرائم المرتكبة بحق المشاهدين.
إظهار الحرق
يُمهَّد لانهيار المحلف رقم 3 في وقت مبكر جدًا من الفيلم، منذ اللحظة التي يقصد فيها المبرّد أول مرة ويطيل النظر إلى صورة ابنه.
إظهار الحرق
هذا ترتيب اقتناع المحلفين ببراءة الفتى: المحلف رقم 8 (هنري فوندا)، ثم رقم 9 (جوزيف سويني)، فرقم 5 (جاك كلوغمان)، فرقم 11 (جورج فاسكوفيك)، فرقم 2 (جون فيدلر)، فرقم 6 (إدوارد بينز)، فرقم 7 (جاك واردن)، فرقم 12 (روبرت ويبر)، ثم رئيس الهيئة (مارتن بلسم)، فرقم 10 (إد بيغلي)، فرقم 4 (إي. جي. مارشال)، وأخيرًا رقم 3 (لي جاي كوب).
إظهار الحرق
كثيرًا ما يُستعان بالفيلم وبالنص الذي اقتُبس منه في تدريس الإنجليزية للمستويين المتوسط والمتقدم في مدارس ودورات خارج البلاد، بل دخلت مقاطع من المسرحية بعض الكتب المدرسية. فدروس اللغة تحتاج إلى تمارين يشرح فيها الطلاب ويقارنون ويناقشون صفات متنوعة في موضوع ما، والفيلم معين لا ينضب لذلك: شخصيات متباينة (11 المهذب، و9 المتأمل، و10 المتحيز...)، ومواقف مختلفة (3 العنيد، و2 المنفتح، و7 اللامبالي، و4 المنهجي...)، وطباع متفاوتة (1 الضعيف، و2 الخجول، و10 العدواني، و12 المزعج...)، إضافة إلى كل ألوان ردود الفعل وتعابير الوجه. وتُطرح لغة بعض الشخصيات للنقاش في الصفوف من زاوية كيفية التعبير عن النفس في مواقف بعينها، كعبارة 4 الدبلوماسية: "ليس سرًا أن الأطفال القادمين من الأحياء الفقيرة خطر محتمل على المجتمع"، في مقابل عبارة 10 الفظة: "الأطفال الذين يخرجون من هذه الأماكن قمامة حقيقية"، مع أن الاثنين يقولان في جوهر الأمر الشيء نفسه.
إظهار الحرق
منح هذا الفيلم إد بيغلي دوره الأيقوني، وهو الممثل الذي اشتهر في السينما والتلفزيون بتخصص لا تخطئه العين: الرجل الغاضب الذي لا يحتكم إلى العقل، والشرير الخالص في أحيان كثيرة.
إظهار الحرق
الفيلمان اللذان يقول المحلف رقم 4 إنه شاهدهما في العرض المزدوج هما "The Scarlet Circle" و"The Amazing Mrs. Bainbridge" (وإن أخطأ فسمّاه "The Remarkable Mrs. Bainbridge")، ولا وجود لأي منهما في الواقع.
إظهار الحرق
حين يعيد المحلف رقم 8 تمثيل مسار الشاهد العجوز من سريره إلى أن يفتح الباب الأمامي، يستغرق الأمر 41 ثانية، بينما لا يتجاوز في زمن الفيلم الفعلي 38 ثانية.
إظهار الحرق
ما عدا الكومبارس في قاعة المحكمة في المشاهد الافتتاحية، يخلو الفيلم من أي شخصية نسائية، ومع ذلك تضم غرفة المحلفين حمامًا للنساء.
إظهار الحرق
السكين ذات الشكل الغريب في الفيلم سكين إيطالية تنفتح بكبسة زر، ونصلها على طراز الكريس الإندونيسي.
إظهار الحرق
بعد عشر سنوات بالتمام من عرض الفيلم، استوحى منه مسلسل The Andy Griffith Show (1960) حلقة بعنوان Aunt Bee, the Juror (1967)، تصبح فيها العمة بي تايلور المحلفة الوحيدة المتشبثة برأيها، على غرار شخصية هنري فوندا، فتصوّت بإصرار بـ"غير مذنب" مرة بعد مرة رغم غضب المحلفين الـ11 الآخرين، وكلهم رجال. وفي الختام يتوصل آندي بنفسه إلى الفاعل الحقيقي من خلال أحاديثه مع أحد الحاضرين في قاعة المحكمة، أما المجرم الذي يُحاكم فأدى دوره جاك نيكلسون في شبابه.
إظهار الحرق
المحلف رقم 1، رئيس الهيئة، هو الوحيد الذي لا يوضح قط لماذا يرى المتهم مذنبًا، ولا لماذا صار يراه بريئًا لاحقًا. وفي الفيلم، على مستوى أعمق، استعارة نفسية لافتة تخص هذه الشخصية بالذات: فهو بحكم رئاسته يقود دون أن يسأله أحد عن دوافعه أو أسلوبه، إذ يُفترض ببساطة أنه يعرف ما يفعل. وحين يبدل رأيه لا يقدم تبريرًا أيضًا، غير أنه منذ تلك اللحظة لم يعد قائدًا بل تابعًا، وهو ما يرتسم على وجهه حين يرفع يده معلنًا أنه بات يرى المتهم غير مذنب.
إظهار الحرق
لا يخلع المحلف رقم 4 (إي. جي. مارشال) سترته في أي لحظة من الفيلم، وهو الوحيد بين المحلفين الذي يفعل ذلك.