12 اینگری مین: پردے کے پیچھے کے 118 دلچسپ حقائق
جوزف سوینی کی یہ آخری فلم ثابت ہوئی۔
پریس کے لیے نمائش سے بھی پہلے یہ فلم اُس دور کی تمام 48 امریکی ریاستوں کی بار ایسوسی ایشنز کو خاص طور پر دکھائی گئی۔ ریلیز کے بعد امریکن بار ایسوسی ایشن نے اسے اس بات پر اعزاز دیا کہ اس نے ”امریکی نظامِ انصاف کو عوام میں بہتر طور پر سمجھنے اور سراہنے“ میں کردار ادا کیا۔
2020 کی صورتِ حال کے مطابق IMDb کی ٹاپ ٹین میں اس سے مختصر کوئی فلم نہیں، اور اس فہرست میں یہی واحد فلم ہے جو دو گھنٹے سے کم چلتی ہے۔ ٹاپ تیس میں بھی 100 منٹ سے کم دورانیے والی یہ اکیلی فلم ہے؛ دو ہندسوں کے دورانیے والی اگلی فلم سٹی لائٹس (1931) ہے جو 35ویں نمبر پر آتی ہے۔
ہنری فونڈا نے اپنی تنخواہ بعد میں لینے پر رضامندی دی تھی، مگر فلم منافع نہ کما سکی اور یہ رقم انہیں کبھی نہ ملی۔ اس کے باوجود وہ اسے عمر بھر اپنی تین بہترین فلموں میں گنتے رہے؛ باقی دو دی گریپس آف راتھ (1940) اور The Ox-Bow Incident (1943) تھیں۔
سڈنی لومیٹ کو ہدایت کاری کی پیشکش ہنری فونڈا نے خود کی تھی۔ وہ ٹی وی پروگراموں Studio One (1948) اور The Alcoa Hour (1955) کے لیے لومیٹ کا کام دیکھ کر ان کے قائل ہو چکے تھے۔
1998 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے 100 عظیم ترین امریکی فلموں کے انتخاب کے لیے 400 نامزد فلموں کی جو فہرست جاری کی، یہ فلم اس میں شامل تھی۔
اُس سال بہترین فلم کے آسکر کی دوڑ میں شامل فلموں میں صرف یہی ایسی تھی جسے اداکاری کے کسی بھی زمرے میں، مرکزی ہو یا معاون، ایک نامزدگی بھی نہ ملی۔
فلم تین آسکر کے لیے نامزد ہوئی مگر ایک بھی نہ جیت سکی؛ تینوں زمروں میں بازی دی برج آن دی ریور کوائی (1957) لے گئی۔
یہ منصوبہ یونائیٹڈ آرٹسٹس ہنری فونڈا کے پاس لائی، اور انہوں نے مرکزی کردار کے ساتھ ساتھ پروڈیوسر کی ذمہ داری بھی سنبھال لی۔ پروڈکشن کے تجربے نے انہیں اتنا بددل کیا کہ انہوں نے یہ کام دوبارہ کبھی نہ کرنے کا فیصلہ کر لیا۔
سنیماٹوگرافی پہلے جیرالڈ ہرش فیلڈ کے ذمے تھی، لیکن عین وقت پر ان کی جگہ بورس کافمین آ گئے۔
افتتاحی منظر میں 12 عورتیں دکھائی دیتی ہیں۔
سڈنی لومیٹ نے کیمرے کی حرکت سوچ سمجھ کر طے کی: جیوری کی بحث جتنی گرم ہوتی ہے، شاٹس اتنے ہی قریب اور گھٹے ہوئے ہوتے جاتے ہیں۔
لائبریری آف کانگریس نے 2007 میں اس فلم کو ”ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی اعتبار سے اہم“ قرار دے کر نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کیے جانے کے لیے چن لیا۔
ریجنالڈ روز ایک قتل کے مقدمے میں خود جیوری کے رکن رہ چکے تھے، اور اسی تجربے نے انہیں جیوری روم کے گرد گھومنے والا ڈرامہ لکھنے کی تحریک دی۔
فلم چند ہفتوں میں مناظر کی ترتیب کے مطابق شوٹ ہوئی، تاکہ اداکار کہانی کے تناؤ اور جذباتی اتار چڑھاؤ کو فطری انداز میں آگے بڑھا سکیں۔
سیٹ پر قدم رکھتے ہی ہنری فونڈا کی نظر جیوری روم کی کھڑکیوں کے پیچھے لگے سستے پس منظر پر پڑی اور انہوں نے فوراً سڈنی لومیٹ سے شکایت کی: ”یہ بہت بھدے لگ رہے ہیں۔ ہچ کے بیک ڈراپ کمال کے ہوتے تھے، آدمی ان کے اندر چل کر جا سکتا تھا۔“ ان کا اشارہ سر الفریڈ ہچکاک کے ساتھ اپنی پچھلی فلم The Wrong Man (1956) کی طرف تھا۔ لومیٹ نے تسلی دی کہ سنیماٹوگرافر بورس کافمین کے پاس انہیں کام کا بنانے کی ترکیب موجود ہے۔ پھر بھی صاف پتا چلتا ہے کہ یہ پس منظر کھڑکی کی سطح سے نیچے کے زاویے سے تیار کیا گیا تھا، کیونکہ ایک بڑی عمارت واضح طور پر ترچھی دکھائی دیتی ہے، جیسے اسے کہیں نیچے سے دیکھا جا رہا ہو۔
پوری فلم میں ”3“ کا عدد بار بار سامنے آتا ہے۔ جیوری روم سے باہر گزرنے والا واحد حصہ پہلے تین منٹ ہیں؛ مقدمہ کمرۂ عدالت نمبر 228 میں چلتا ہے (2+2+8=12؛ 1+2=3)؛ جیور نمبر 8 کے تین بچے ہیں؛ جیور نمبر 7 ایک جگہ سب کو خاموش رہنے کو کہتا ہے کیونکہ جیوری کی ڈیوٹی کے انہیں روز 3.00 ڈالر ملتے ہیں؛ جیور نمبر 6 بتاتا ہے کہ ایک گھر رنگنے میں اسے تین دن لگے؛ جیور نمبر 4 یاد دلاتا ہے کہ واردات مقدمے سے تین مہینے پہلے ہوئی؛ ملزم کی بے گناہی پر جیور نمبر 8 سے الجھنے والا شخص جیور نمبر 3 ہے؛ اور آخر میں جیور نمبر 10 اپنے 3 بیکار پڑے گیراجوں کا ذکر کرتا ہے۔
یہ کہانی سب سے پہلے 1954 میں ٹی وی سیریز Studio One کے لیے Twelve Angry Men (1954) کے نام سے فلمائی گئی۔ ہنری فونڈا اس سے اتنے متاثر ہوئے کہ سنیما کے لیے اس کا نیا روپ بنوانے میں اپنی جیب سے پیسہ لگایا۔
ہنری فونڈا اور ایڈورڈ بنز بعد میں Fail Safe (1964) میں پھر ساتھ آئے، اور اس فلم کے ہدایت کار بھی سڈنی لومیٹ ہی تھے۔
عملے میں زیادہ تر لانگ شور مین یعنی بندرگاہ کے مزدور تھے، جو محنتی تو تھے مگر نسبتاً کم تجربہ رکھتے تھے۔ صرف فلمی کام سے سال بھر گزارا ممکن نہ تھا، اس لیے ہر ایک کی جیب میں دو یونین کارڈ ہوتے: ایک لوکل 52 کا اور دوسرا ILA کا۔
باہر کے چند شاٹس نکال دیں تو پوری فلم تین کمروں تک محدود رہتی ہے۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے 2001 میں سب سے زیادہ سنسنی خیز 100 امریکی فلموں کی جو فہرست بنائی، اس میں یہ فلم بھی جگہ پا گئی۔
ٹی وی سیریز Maverick (1957) کی قسط S1.E17، یعنی Rope of Cards (1958)، میں یہی کہانی نئے انداز میں ڈھالی گئی۔
20/9/1954 کو جب یہ کھیل Studio One (1948) پر ٹیلی پلے Twelve Angry Men (1954) کی صورت میں نشر ہوا تو جیوری میں نارمن فیل، جان بیل، فرینچوٹ ٹون، والٹر ایبل، لی فلپس، بارٹ برنز، پال ہارٹ مین، رابرٹ کمنگز، جوزف سوینی، ایڈورڈ آرنلڈ، جارج ووسکوویک اور لارکن فورڈ تھے؛ آخری نام کریڈٹس میں Will West لکھا گیا۔ ان میں سے صرف سوینی اور ووسکوویک فلم میں بھی اپنے کرداروں میں لوٹے۔ ٹی وی ورژن کے ہدایت کار فرینکلن جے شیفنر تھے، جنہیں برسوں بعد Patton (1970) پر ہدایت کاری کا آسکر ملا۔
12 اینگری مین (1957): قمیض، ٹائی اور سسپینڈر پہنے ایک آدمی سنجیدہ تاثرات کے ساتھتصویر: Wikimedia Commons · Unknown (Trailer screenshot), Public domain جیوری کا کردار نبھانے والے 12 اداکاروں میں سے 9 فوج میں رہ چکے تھے اور ان میں سے 8 نے دوسری جنگِ عظیم میں حصہ لیا۔ ہنری فونڈا (جیور #8) اور جان فیڈلر (جیور #2) بحریہ میں تھے، رابرٹ ویبر (جیور #12) میرین کور میں۔ جیک کلوگ مین (جیور #5) بری فوج میں رہے، جبکہ مارٹن بالسام (جیور #1)، لی جے کوب (جیور #3) اور ایڈورڈ بنز (جیور #6) امریکی آرمی ایئر فورسز میں تھے۔ جیک وارڈن (جیور #7) جنگ سے پہلے بحریہ میں تھے اور جنگ کے دوران امریکی مرچنٹ میرین اور بری فوج میں خدمات دیتے رہے۔ ایڈ بیگلی (جیور #10) پہلی جنگِ عظیم میں بحریہ کا حصہ تھے۔ کیمرے کے پیچھے بھی یہی حال تھا: ہدایت کار سڈنی لومیٹ، مصنف و پروڈیوسر ریجنالڈ روز، ایسوسی ایٹ پروڈیوسر جارج جسٹن اور جج بننے والے اداکار روڈی بانڈ سب دوسری جنگِ عظیم میں بری فوج کے سپاہی رہے، اور سنیماٹوگرافر بورس کافمین نے فرانسیسی فوج کے ساتھ یورپی محاذ پر خدمات انجام دیں۔
فلم 1957 میں ریلیز ہوئی، مگر شروع میں آنے والے کاپی رائٹ نوٹس پر منظوری کا سال 1956 (mcmlvi) درج ہے۔
یہاں کا غصیلا، سنگ دل اور دھونس جمانے والا آدمی اور دی ایگزارسسٹ (1973) کا نرم مزاج، ہمدرد انسپکٹر ساتھ رکھ کر دیکھے جائیں تو لی جے کوب کی اداکاری کی وسعت خود بخود سامنے آ جاتی ہے۔
کاسٹ میں تین آسکر یافتہ اداکار ہیں، ہنری فونڈا، مارٹن بالسام اور ایڈ بیگلی، جبکہ جیک وارڈن اور لی جے کوب آسکر کے لیے نامزد ہو چکے تھے۔
ناروے کے NRK fjernsynsteatret (Norsk RikskringKasting) نے 1981 میں اس کہانی کو اپنی زبان میں دوبارہ فلمایا۔ Tolv edsvorne menn (1982) کے نام سے یہ ورژن 1982 میں نشر ہوا اور اس کا پلاٹ امریکی فلم سے بہت کم ہٹا۔
اداکاروں کے بہت سے شاٹس الگ الگ فلمائے گئے اور بعد میں ایڈیٹنگ میں جوڑے گئے، اسی لیے بارش کی آواز بھی ہر اداکار کے حصے کے لیے علیحدہ ریکارڈ کرنا پڑی۔
تین منٹ چھوڑ کر فلم کا ہر منظر ایک خالی خولی، تنگ سے 16'x24' (384 مربع فٹ) جیوری روم میں فلمایا گیا۔
2021 تک یہ فلم MGM کی فلم لائبریری میں آ چکی تھی، جو اس سے پہلے United Artists اور Orion Pictures Corporation کے ذخیرے اپنے اندر سمو چکی تھی۔ اتفاق دلچسپ ہے، کیونکہ فلم کی پروڈیوسر کمپنی "Orion-Nova" تھی، جو بظاہر ایک بالکل الگ ادارہ تھا۔
12 اینگری مین (1997) میں لی جے کوب والا کردار جارج سی سکاٹ کے حصے میں آیا، اور یہ دوسری بار تھا کہ سکاٹ نے فلم میں وہ کردار نبھایا جو پہلے کوب کر چکے تھے۔ پہلی بار وہ The Exorcist III (1990) میں "Lt. Kinderman" بنے، جسے کوب نے دی ایگزارسسٹ (1973) میں ادا کیا تھا۔ اسٹیج پر بھی سکاٹ نے 1975 میں "Death of a Salesman" کی نئی پیشکش میں ولی لومین کا کردار کیا، جسے سب سے پہلے کوب ہی نے تخلیق کیا تھا۔
12 اینگری مین (1957): سوٹ پہنے جیورر 3 اور ہلکے رنگ کی قمیض والا ایک آدمیتصویر: Wikimedia Commons · Movie directed by Sidney Lumet, adapted from a teleplay of the same n…, Public domain جیور نمبر 10 فلم میں کم سے کم 10 مرتبہ "جانتے ہو میرا مطلب کیا ہے" دہراتا ہے۔ یہ فقرہ عموماً اس کی سخت رائے اور تعصبات کی تمہید بنتا ہے، خاص طور پر اس وقت جب وہ ملزم کو محض اس کے پس منظر اور محلے کی بنا پر مجرم ٹھہراتا ہے۔
1954 کے اصل ٹیلی پلے سے فلم تک اپنے کرداروں کے ساتھ آنے والے صرف دو اداکار تھے: جوزف سوینی (جیور #9) اور جارج ووسکوویک (جیور #11)۔
12 اینگری مین (1957): حیران نظروں والا جیورر 9، ہلکے رنگ کی قمیض اور ٹائی میںتصویر: Wikimedia Commons · Unknown (Trailer screenshot), Public domain فلم دراصل ٹیلی ویژن کے لیے تیار ہوئی تھی، مگر ابتدا میں ملنے والے زبردست ردعمل کے بعد اسے سنیما گھروں تک پہنچا دیا گیا۔
آخری منظر میں دکھائی دینے والے اخبار کی سرخی ہے 'Craig goes distance, 4-1'۔ اشارہ بروکلن ڈوجرز کے پچر راجر کریگ کی طرف ہے، جنہوں نے 1 جولائی 1956 کو پورا میچ خود پچ کیا اور ٹیم کو 4-1 سے جتوایا۔
بجٹ اتنا محدود تھا کہ کسی ایک زاویے کے لیے روشنی لگ جاتی تو اس زاویے کے سارے شاٹس اسی وقت نمٹانے پڑتے۔ نتیجہ یہ نکلا کہ ایک ہی گفتگو کے دونوں رخ بعض اوقات ہفتوں کے فرق سے فلمائے گئے۔
دو ہفتے کی تھکا دینے والی ریہرسلوں کے بعد شوٹنگ کو صرف 21 دن میں سمیٹنا پڑا، جو اپنے آپ میں غیر معمولی بات تھی۔
فلم کل 365 علیحدہ ٹیکس پر مشتمل ہے۔
جیوری کے زیادہ تر کردار ایسے اداکاروں کے حصے میں آئے جو تھیٹر کی پختہ تربیت رکھتے تھے، اور فلم میں اسٹیج جیسی شدت اور حقیقت کا احساس بڑی حد تک اسی کی دین ہے۔
کہانی لگ بھگ پوری کی پوری ایک کمرے میں گزرتی ہے، اسی لیے یہ فلم "بوٹل فلم" کی نمایاں مثال سمجھی جاتی ہے، جس میں سارا زور مکالمے اور کرداروں کی کشمکش پر ہوتا ہے۔
ہنری فونڈا اور ریجنالڈ روز دونوں نے اپنا معاوضہ بعد کے لیے اٹھا رکھا۔
Letterboxd کی آفیشل ٹاپ 250 نیریٹو فیچر فلموں کی فہرست میں بھی اس کا نام موجود ہے۔
جوزف سوینی اور ای جی مارشل اس سے پہلے 1953 میں براڈوے پر "The Crucible" کے اسٹیج پر بھی ساتھ آ چکے تھے۔
جیور #7 (جیک وارڈن) شیخی بگھارتا ہے کہ "پچھلے سال مارملیڈ بیچ کر 27 ہزار کمائے، برا نہیں۔" آج کے حساب سے، یعنی 2024 کی قدر میں، یہ رقم $300,000 سے اوپر بنتی ہے۔
بارہوں جیور اداکار باصلاحیت ضرور تھے، مگر اُس وقت انہیں کوئی جانا پہچانا "ensemble cast" نہیں سمجھا جاتا تھا۔ صدی ختم ہوتے ہوتے البتہ تقریباً ہر ایک عام کیریکٹر ایکٹر کی صف سے آگے نکل چکا تھا؛ کسی کی پہچان مشہور فلمیں اور ٹی وی شوز بنے، تو کوئی اپنی فلم یا ٹی وی شو کا اسٹار بن گیا۔
شروع میں سارے کیمرے آنکھ کی سطح سے اونچے رکھے گئے اور ان پر وائیڈ اینگل لینز لگائے گئے، تاکہ کرداروں کے بیچ فاصلہ زیادہ محسوس ہو۔ فلم آگے بڑھتی ہے تو کیمرے آنکھ کی سطح پر آ جاتے ہیں، اور اختتام تک لگ بھگ ہر شاٹ آنکھ کی سطح سے نیچے، کلوز اپ میں اور ٹیلی فوٹو لینز سے لیا گیا ہے، جس سے گھٹن اور قید کا احساس بڑھتا چلا جاتا ہے۔
کاسٹ اور عملے کی فہرست میں صرف ایک عورت کا نام آتا ہے: اسکرپٹ سپروائزر فیتھ ہبلی۔
ہنری فونڈا نے ہدایت کاری کے لیے سڈنی لومیٹ کو چنا، کیونکہ ٹیلی ویژن میں ان کا تجربہ وسیع تھا اور وہ شیڈول اور بجٹ کے اندر کام نمٹانے کے لیے مشہور تھے۔
سنیماٹوگرافر بورس کافمین نے سڈنی لومیٹ کے ساتھ جو 7 فیچر فلمیں کیں، ان کا آغاز اسی سے ہوا۔
یہ تو ظاہر ہے کہ قتل کا مقدمہ مین ہٹن میں چل رہا ہے، کیونکہ باہر کے سارے شاٹس مین ہٹن کے ہیں۔ لیکن عمارت غلط ہے: آخری منظر میں جیوری کے ارکان فولی اسکوائر کی فیڈرل کورٹ سے نکلتے ہیں، حالانکہ قتل ریاستی جرم ہے اور مقدمہ فولی اسکوائر سے ایک بلاک شمال میں 100 سینٹر اسٹریٹ والی کریمنل کورٹس بلڈنگ میں ہونا چاہیے تھا۔ ایک الجھن ٹرین کی بھی ہے۔ کہانی میں جس ایلیویٹڈ ریل لائن پر سارا دارومدار ہے، وہ مین ہٹن کی آخری ایسی لائن، تھرڈ ایوینیو ایل، تھی جسے گرانے کا کام جون 1955 میں شروع ہوا؛ یوں جرم اس سے پہلے ہی ہوا ہوگا۔ (مین ہٹن کی باقی 3 ایلیویٹڈ لائنیں 1942 تک ختم کی جا چکی تھیں۔)
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے جون 2008 میں "کورٹ روم ڈراما" کی دس بہترین فلموں کی جو فہرست جاری کی، اس میں یہ فلم 2 نمبر پر آئی۔
12/24/2012 کو جیک کلوگ مین (جیور نمبر 5) کے انتقال کے ساتھ فلم کے 12 جیوروں میں سے آخری بھی رخصت ہو گیا۔
جوزف سوینی (جیور نمبر 9) آگے چل کر ای جی مارشل (جیور نمبر 4) کے ٹی وی شو The Defenders (1961) میں دو بار ان کے ساتھ اسکرین پر آئے۔ اس سے پہلے وہ The Man in the Gray Flannel Suit (1956) میں بھی کام کر چکے تھے، جس میں لی جے کوب (جیور نمبر 3) بھی تھے۔
ہالینڈ میں 2002 میں اسی کہانی کو "De 12 Gezworenen" کے نام سے اسٹیج پر پیش کیا گیا، اور اس میں الیگزینڈر وین ہیٹرن نے اداکاری کی۔
ریجنالڈ روز نے ٹی وی کے لیے جو اسکرپٹ لکھا تھا، فلم میں وہ تقریباً بغیر کسی ردوبدل کے استعمال ہوا۔
کہانی کا مرکز جیور نمبر 8 (ہنری فونڈا) ہر دوسرے جیور سے کم از کم ایک بار بات کرتا ہے، سوائے جیور نمبر 11 (جارج ووسکوویک) کے۔ ان دونوں کے درمیان بس ایک اہم موڑ پر ایک مختصر سی مسکراہٹ کا تبادلہ ہوتا ہے۔
1957 میں یونائیٹڈ آرٹسٹس نے یہ فلم اکیلے نہیں بلکہ روتھ رومن اور سٹرلنگ ہیڈن کی فلم 5 Steps to Danger (1956) کے ساتھ ڈبل بل کی صورت میں سنیما گھروں تک پہنچائی۔
ہنری فونڈا نے اپنی سوانح عمری میں لکھا کہ یونائیٹڈ آرٹسٹس کی تقسیم کی پالیسی نے انہیں سخت مایوس کیا، اور ان کے خیال میں اسٹوڈیو کے اس رویے نے فلم سے مالی کامیابی کا موقع چھین لیا۔ انہیں دو باتوں کا خاص گلہ تھا: یو اے نے اسے ایسے بڑے سنیما گھروں میں لگایا جنہیں ایک چھوٹی فلم بھر ہی نہیں سکتی تھی، اور کئی ایوارڈ جیتنے کے بعد بھی اسے دوبارہ ریلیز نہیں کیا۔
اس فلم کا ہندی ریمیک Ek Ruka Hua Faisla (1986) ("A Paused Decision") کے نام سے بنا، جس کے ہدایت کار باسو چٹرجی تھے اور مرکزی کرداروں میں پنکج کپور اور انو کپور نظر آئے۔
فیچر فلموں میں سڈنی لومیٹ کی بطور ہدایت کار پہلی فلم۔
کئی ٹی وی سیریز نے اپنی کسی قسط میں اس فلم کو سلامی دی: Murder, She Wrote (1984) نے Trial by Error (1986) میں، Perfect Strangers (1986) نے Two Angry Men (1992) میں، Picket Fences (1992) نے System Down (1994) میں، اور Monk (2002) نے Mr. Monk Gets Jury Duty (2006) میں۔
بچوں کے مقبول ٹی وی شو Hey Arnold! (1996) نے بھی 12 اینگری مین کی پیروڈی کی؛ یہ قسط S1.E18 False Alarm/World Records (1996) تھی جو 23 دسمبر 1996 کو نشر ہوئی۔
The Odd Couple (1970) کی قسط S1.E4 The Jury Story (1970)، جو پہلی بار 15 اکتوبر 1970 کو نشر ہوئی، اسی فلم سے متاثر تھی۔ اس میں جیک کلوگ مین (آسکر میڈیسن) جیوری میں بیٹھے ہیں اور ٹونی رینڈل (فیلکس انگر) اکیلے ڈٹ جانے والے جیور بنے ہیں، بالکل ہنری فونڈا کے جیور نمبر 8 کی طرح۔
بزنس اسکولوں اور ورکشاپوں میں یہ فلم اکثر ٹیم کے اندرونی تعلقات اور اختلافات سلجھانے کے طریقے سمجھانے کے لیے دکھائی جاتی ہے۔
انٹرنیٹ مووی ڈیٹا بیس پر 1950 کی دہائی کی کوئی فلم اس سے اونچی ریٹنگ نہیں رکھتی؛ مارچ 2026 تک یہ ٹاپ 250 میں 5ویں نمبر پر ہے۔
ہنری فونڈا اور ریجنالڈ روز نے اس فلم کے لیے اپنی کمپنیوں، اورین اور نووا، کے نام جوڑ کر ایک نام بنا لیا۔
جیک کلوگ مین کہا کرتے تھے کہ اپنے پورے کیریئر میں انہیں سب سے زیادہ یہی فلم پسند ہے۔
1970 میں رائٹ گارڈ ڈیوڈورنٹ کے ایک امریکی اشتہار نے اس فلم کا مزاحیہ حوالہ دیا۔ گرمی سے بے حال جیوری روم میں کسی فیصلے پر نہ پہنچ پانے والے جیوروں کو بیلف رائٹ گارڈ تھما دیتا ہے، اور آخر میں فورمین کو اطلاع دیتا ہے کہ چھ نے اسپرے والی قسم لی اور باقی چھ نے پرانی وضع کی اسٹک۔
ہنری فونڈا کو پردے پر خود کو دیکھنا اچھا نہیں لگتا تھا، اس لیے انہوں نے اسکریننگ روم میں فلم پوری نہیں دیکھی۔ البتہ جاتے جاتے انہوں نے سڈنی لومیٹ سے دھیرے سے کہا: "سڈنی، یہ کمال کی ہے۔"
جان کیلی 1993-96 کے دوران یونائیٹڈ آرٹسٹس کے سربراہ تھے، اور اسی زمانے میں "The New Yorker" سے گفتگو میں انہوں نے بتایا کہ اس پروجیکٹ کے حقوق بدستور اسٹوڈیو کے پاس ہیں۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ وہ ایک ریمیک کے بارے میں سوچ رہے تھے جس میں مشیل فائیفر مرکزی کردار ادا کرتیں اور کہانی روڈنی کنگ کیس کے فیصلوں کے بعد بھڑکنے والے 1992 کے لاس اینجلس فسادات کے پس منظر میں ہوتی۔
راجر ایبرٹ نے اسے اپنی "گریٹ موویز" فہرست میں جگہ دی۔
سڈنی لومیٹ نے اداکاروں کو گھنٹوں ایک ہی کمرے میں بٹھائے رکھا اور کیمرا چلائے بغیر بار بار ان سے مکالمے دہروائے۔ مقصد یہ تھا کہ وہ خود محسوس کریں کہ انہی چہروں کے ساتھ ایک کمرے میں بند رہنا کیسا لگتا ہے۔
جیک لیمن اس سے پہلے Mister Roberts (1955) میں ہنری فونڈا کے ساتھ آ چکے تھے، جہاں فونڈا کے یو ایس ایس ریلیکٹنٹ چھوڑنے کے بعد کارگو آفیسر کا عہدہ انہی کو ملتا ہے۔ پھر 12 اینگری مین (1997) میں لیمن نے وہی جیور ادا کیا جو یہاں فونڈا کا کردار تھا۔
سٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ کتاب "1,001 Movies You Must See Before You Die" میں بھی اس کا ذکر ہے۔
کرائٹیریئن کلیکشن میں یہ فلم اسپائن نمبر 591 کے ساتھ شامل ہے۔
20 ستمبر 1954 کی براہِ راست نشریات میں سے برسوں تک یہی سمجھا جاتا رہا کہ کائنیسکوپ ریکارڈنگ کا صرف پہلا آدھا حصہ بچا ہے، جو 1976 سے میوزیم آف ٹیلی ویژن اینڈ ریڈیو کے پاس تھا۔ پھر 2003 میں سابق وکیلِ صفائی اور جج سیموئل لیبووٹز کے ذخیرے سے پوری 16 ملی میٹر کائنیسکوپ نکل آئی، اور وہ بھی میوزیم کو مل گئی۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
لی جے کوب کا کردار جیور نمبر 12 کو طنزاً ”گرے فلینل سوٹ والا لڑکا“ کہتا ہے۔ اس فلم سے ایک سال پہلے کوب The Man in the Gray Flannel Suit میں کام کر چکے تھے، اور اس میں جوزف سوینی (جیور نمبر 9) بھی تھے۔
سپوائلر دکھائیں
بحث ختم ہونے پر جیور اس ترتیب سے میز چھوڑتے ہیں: نمبر 1 یعنی فورمین (مارٹن بالسام)، نمبر 12 (رابرٹ ویبر)، نمبر 7 (جیک وارڈن)، نمبر 5 (جیک کلوگ مین)، نمبر 9 (جوزف سوینی)، نمبر 4 (ای جی مارشل)، نمبر 6 (ایڈورڈ بنز)، نمبر 2 (جان فیڈلر)، نمبر 11 (جارج ووسکوویک)، نمبر 10 (ایڈ بیگلی)، نمبر 8 (ہنری فونڈا) اور سب سے آخر میں نمبر 3 (لی جے کوب)۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 4 پوری فلم میں جیکٹ پہنے رہتا ہے، پھر بھی اسے پسینہ صرف ایک بار آتا ہے: جب جیور نمبر 8 اس کی پیش کی ہوئی ایک بات (کہ ملزم کے وکیل کو یہ یاد رکھنے کے لیے 3 ماہ ملے تھے کہ اس کے موکل نے کیا کیا) کو غلط ثابت کرتا ہے اور واردات کے وقت دیکھی جانے والی فلم کے بارے میں اس سے سوال کرتا ہے۔ اسی منظر میں دعویٰ کیا جاتا ہے کہ وہ کسی جذباتی دباؤ میں نہیں، مگر پسینہ اس کے الٹ گواہی دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 10 بھڑک اٹھتا ہے تو سب میز سے اٹھ جاتے ہیں؛ اپنی جگہ بیٹھے رہنے والے صرف جیور نمبر 4 اور نمبر 7 ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ہسپانوی ٹی وی نیٹ ورک RTVE نے 1973 میں Doce hombres sin piedad کے نام سے اس کا اپنا ورژن بنایا، جو فلم سے اتنا قریب تھا کہ کمرے میں امریکی پرچم بھی موجود رہا اور جیور نیویارک یانکیز اور بالٹیمور اوریولز جیسی بیس بال ٹیموں کا ذکر بھی کرتے رہے۔ مگر یہ جنرل فرانسسکو فرانکو کی آمریت کا زمانہ تھا، اور اسے فرانکو دور کے نظامِ انصاف پر تنقید سمجھ کر نشر کرنے کی اجازت نہ دی گئی۔ ناظرین تک یہ کہیں 1995 میں پہنچا، فرانکو کے مرنے کے کئی برس بعد۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 7 (جیک وارڈن) پوری فلم میں 28 مرتبہ کلائی کی گھڑی پر نظر ڈالتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
خفیہ ووٹنگ میں رائے بدلنے والے کا نام سامنے آنے سے پہلے ہی دھیان سے دیکھنے والا اسے پہچان سکتا ہے۔ پرچیاں جمع ہوتے وقت جیور نمبر 9 صاف طور پر اپنی پرچی جیور نمبر 7 کی پرچی کے نیچے رکھتا ہے، جبکہ میز پر آگے بڑھتی پرچیوں کو باقی جیور ڈھیر کے اوپر رکھتے جاتے ہیں۔ پھر جیور نمبر 1 وہ ڈھیر اپنی پرچی کے اوپر اور دوسرا ڈھیر اس کے اوپر رکھ دیتا ہے۔ یوں جیور نمبر 9 کی پرچی نیچے سے دوسری بنتی ہے، اور ”غیر مجرم“ والی پرچی بھی عین وہی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جیوروں کے کمرے میں داخل ہونے کا منظر اوپر سے، کھلے اسٹیبلشنگ شاٹ میں لیا گیا ہے، اور فیصلہ آنے تک شاٹس آہستہ آہستہ نیچے اور قریب ہوتے چلے جاتے ہیں۔ عدالت سے باہر نکلنے کے آخری منظر میں کیمرا پھر اوپر سے وسیع زاویے پر لوٹ آتا ہے۔ سڈنی لومیٹ کے بقول یہ آخری شاٹ فلم کے سب سے وائیڈ لینس سے لیا گیا، تاکہ جیوری روم سے چھٹکارے کی کشادگی محسوس ہو۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آخری حصے میں جیور نمبر 9 (جوزف سوینی) جیور نمبر 4 (ای جی مارشل) کی آنکھوں پر بات کرتے ہوئے بتاتا ہے کہ اس کی اپنی نظر ساری عمر 20-20 رہی۔ دلچسپ یہ کہ اسٹوڈیو ون کے اصل ورژن میں یہی جیور، جسے جوزف سوینی ہی نے نبھایا تھا، عینک لگاتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اسپیشل ایڈیشن ڈی وی ڈی کی ”میکنگ آف“ دستاویزی فلم میں جیک کلوگ مین (جیور نمبر 5) بتاتے ہیں کہ یہ کردار دراصل 20-21 سال کے، زیتونی رنگت والے اور غالباً بحیرہ روم سے تعلق رکھنے والے نوجوان کے طور پر سوچا گیا تھا، تاکہ کچی بستی میں پلنے اور سوئچ بلیڈ چاقوؤں کی سمجھ رکھنے والی اس کی باتوں میں وزن ہو۔ 35 سالہ یہودی اداکار ہونے کے ناتے کلوگ مین کو شک تھا کہ وہ اس پر پورے اتریں گے، مگر سڈنی لومیٹ نے انہیں قائل کر لیا کہ بات بن جائے گی۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 10 ملزم کے خلاف نسل پرستانہ بھڑاس نکالنا شروع کرتا ہے تو ایک ایک کر کے سب جیور اس کی طرف سے منہ موڑ لیتے ہیں۔ صرف جیور نمبر 4 ایسا نہیں کرتا، بلکہ اسے بیٹھ جانے اور دوبارہ زبان نہ کھولنے کو کہتا ہے (اصل ڈرامے میں جملہ ہے: ”اگر تم نے پھر منہ کھولا تو میں تمہارا سر پھوڑ دوں گا“)۔ جیور نمبر 10 بات مان لیتا ہے، ایک چھوٹی سی الگ میز پر جا بیٹھتا ہے (شاید اس بات کی علامت کہ باقی جیور اس کے خیالات کی وجہ سے اسے الگ کر دیتے ہیں) اور باقی فلم میں چپ رہتا ہے۔ اس کا واحد رابطہ تب ہوتا ہے جب جیور نمبر 8 پوچھتا ہے کہ کیا وہ اب بھی ملزم کو مجرم سمجھتا ہے، اور جواب میں وہ بس سر ہلا دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
عینک والے تین جیوروں میں سے نمبر 12 اپنی عینک چھ بار اتارتا ہے، نمبر 4 صرف ایک بار، اور نمبر 2 کی عینک پوری فلم میں چہرے سے نہیں ہٹتی۔
سپوائلر دکھائیں
2010 میں فورڈھم یونیورسٹی لاء اسکول فلم فیسٹیول میں اس فلم کی نمائش کے موقع پر سپریم کورٹ کی جسٹس سونیا سوٹومائر نے بتایا کہ کالج کے دنوں میں اسے دیکھنے کا قانون کی راہ چننے کے ان کے فیصلے میں حصہ تھا؛ سب سے زیادہ اثر جیور نمبر 11 کی اس تقریر نے کیا جس میں یہ تارکِ وطن امریکی نظامِ انصاف سے اپنی عقیدت بیان کرتا ہے۔ ساتھ ہی انہوں نے قانون کے طلبہ کو خبردار بھی کیا کہ زیریں عدالت کی جج کے طور پر وہ کبھی کبھی جیوری کو یہ ہدایت دیتی تھیں کہ اس فلم کو نمونہ نہ بنائیں، کیونکہ اس جیوری کے بیشتر نتائج حقیقت کے بجائے قیاس پر کھڑے ہیں۔ سوٹومائر کے مطابق جیور نمبر 8 کا ویسا ہی چاقو کمرے میں لے آنا، مقدمے کے بارے میں باہر سے چھان بین کرنا اور پوری جیوری کا معقول شک کی حد سے کہیں آگے جا کر دور کے مفروضے گھڑنا (جیسے ”بوڑھی عورت“ کے عینک لگانے کا اندازہ) کسی حقیقی جیوری میں کبھی نہ ہوتا، بلکہ اگر لاگو قانون جیوری کی بحث منظرِ عام پر لانے کی اجازت دیتا تو اس کا انجام مِس ٹرائل ہوتا۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 8 کمرے میں چل کر فاصلہ ناپ رہا ہوتا ہے تو جیور نمبر 7 سیٹی بجا کر اس کا مذاق اڑاتا ہے۔ یہ دھن ”Dance of the Cuckoos“ ہے، جو Laurel & Hardy کی مزاحیہ فلموں کی پہچان تھی۔ جیور نمبر 2 ٹوکتا ہے تو جیور نمبر 7 جیمز کیگنی کی نقل اتار کر جواب دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
The Dick Van Dyke Show (1961) کی قسط One Angry Man (1962) اسی فلم کی پیروڈی تھی۔ اس میں راب پیٹری جیوری کا وہ اکیلا رکن ہے جو ہیروں کی اسمگلنگ کے الزام میں پکڑی گئی ایک اسٹرپر (سو این لینگڈن) کے حق میں ”بے قصور“ کا ووٹ دیتا ہے۔ قسط نے Perry Mason (1957) پر بھی چوٹ کی: یہاں پراسیکیوٹر کا نام میسن ہے اور وکیلِ صفائی کا برگر، یعنی Perry Mason کے بالکل الٹ۔
سپوائلر دکھائیں
صرف تین جیور ایسے ہیں جن کا ”بے قصور“ کہنے کا نمبر ان کے اپنے جیور نمبر سے میل کھاتا ہے: جیور نمبر 6 یہ ووٹ دینے والا چھٹا، نمبر 7 ساتواں اور نمبر 10 دسواں رکن ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کم عمر ملزم کی نسل کو دانستہ مبہم رکھا گیا۔ فلم کے لیے اصل اہمیت اس بات کی تھی کہ وہ شمالی یورپی نسل کا نہیں، اور یہ کہ کچھ جیوروں کا تعصب، یا اس کا نہ ہونا، بحث کا مرکزی نکتہ بن جائے۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 10 کی زبان پر ”you know what I mean?“ چڑھا ہوا ہے؛ پوری فلم میں وہ یہ فقرہ 12 بار بولتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جیوروں کا لباس اور حلیہ ان کے مزاج کا آئینہ ہے۔ جذباتی طور پر ڈانواں ڈول رہنے والے جیور نمبر 3 کو غور سے دیکھیں تو اس کی بیلٹ پوری طرح بائیں طرف اور ٹائی پوری طرح دائیں طرف کھسکی ہوئی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بحث ٹھیک کس وقت شروع ہوئی، یہ نہیں بتایا جاتا، البتہ اشارے ملتے ہیں کہ دوپہر سے پہلے ہی آغاز ہو چکا تھا۔ سہ پہر ڈھلتے بارش شروع ہوتی ہے اور معاملہ اسی دن شام 6 بجے کے کچھ بعد نمٹتا ہے۔ ایڈیٹنگ سب کچھ حقیقی وقت میں ہوتا محسوس کراتی ہے، لیکن باہر کی روشنی اور موسم بتا دیتے ہیں کہ دراصل وقت کچھ زیادہ لگا۔
سپوائلر دکھائیں
کہانی کسی بھی بڑے شہر کی ہو سکتی تھی اور شہر کا نام کہیں نہیں آتا، مگر وولورتھ بلڈنگ کی جھلک، جیور نمبر 7 کی جیب میں یانکی ٹکٹ اور ابتدا اور انجام کے مناظر میں کاؤنٹی کورٹ ہاؤس کی سیڑھیاں صاف بتا دیتی ہیں کہ یہ نیو یارک سٹی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کہا جا سکتا ہے کہ کہانی کے کئی حصوں کی جڑیں 1928 کے براڈوے ڈرامے ”Ladies of the Jury“ اور اسی پر بنی مزاحیہ پراسرار فلم Ladies of the Jury (1932) میں ہیں۔ وہاں بحث کے آغاز میں ایڈنا مے اولیور کا کردار اکیلا ہے جو ملزمہ کو بے قصور مانتا ہے، اور تعصب کا موضوع بھی ابھرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 4 سخت ضبطِ نفس والا اور جذبات سے عاری آدمی ہے، اور اس کی جڑ اس کی کام کی لت میں ہے۔ وہ خود مانتا ہے کہ رات گئے تک کام کرتا ہے، پھر تفریح میں نکل جاتا ہے، اور گھر والوں کے لیے ڈھنگ کا وقت کم ہی بچتا ہے؛ اس کی ہمدردی کی کمی بھی یہیں سے آتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم انجانے میں اپنے زمانے کی طبقاتی تقسیم کی سچی تصویر بھی پیش کر دیتی ہے۔ زیادہ تر جیور اپنے پیشے کو اپنی زندگی اور شخصیت کا حصہ بنا کر بتاتے ہیں؛ 1 سے 12 تک: ہائی اسکول فٹ بال کے اسسٹنٹ کوچ، بینک کلرک، کورئیر کا کاروبار، اسٹاک بروکر، گھروں کو رنگنے والا، سیلزمین، آرکیٹیکٹ، گیراج کا مالک، گھڑی ساز اور ایڈورٹائزنگ ایگزیکٹو۔ اس فہرست سے جیور 5 اور 9 غائب ہیں: جیور 5 کچی آبادی، یعنی نچلے طبقے کے پُرتشدد محلے، سے آیا ہے، اور جیور 9 بوڑھا ہے جس کے ریٹائر ہونے کا اشارہ ملتا ہے، اس لیے اس کے کام اور ماضی کو کوئی اہمیت نہیں دی جاتی۔
سپوائلر دکھائیں
پوری فلم میں صرف دو جیوروں کے نام زبان پر آتے ہیں: جیور نمبر 8 مسٹر ڈیوس ہے اور جیور نمبر 9 مسٹر میک کارڈل۔ باقی سب کی پہچان ان کا پیشہ ہے: جیور نمبر 1 ”High School Football Coach“، نمبر 2 ”Bank Teller“، نمبر 3 ”Beck & Call“ اور ”Owns Messenger Service“، نمبر 4 ”Stock Broker“، نمبر 6 ”Painter“، نمبر 7 ”Salesman“، نمبر 8 ”Architect“، نمبر 10 ”Garage Owner“، نمبر 11 ”Watch Maker“ اور نمبر 12 ”Advertising Exec“۔
سپوائلر دکھائیں
جیوری کے کمرے میں بند ہوتے ہی فلم حقیقی وقت میں چلنے لگتی ہے۔ لگ بھگ آدھے پر انہیں احساس ہوتا ہے کہ 6 بج گئے ہیں، اور اس کے 45 منٹ بعد وہ فیصلہ سنا دیتے ہیں۔ یوں جیک وارڈن کے کردار کے پاس 8 بجے کا بال گیم پکڑنے کے لیے خاصا وقت رہ جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
1:36 پر، کریڈٹس کے دوران، جیوری روم کا اوپر سے لیا گیا شاٹ آتا ہے جس میں میز کے گرد صرف گیارہ جیور بیٹھے ہیں؛ جیور نمبر 10 (ایڈ بیگلی) وہاں نہیں۔ فرق یہ ہے کہ گیارہ اپنے آپ کا سامنا کر کے اس تجربے سے بہتر انسان بن کر نکلے، اور ایک یہ نہ کر سکا۔
سپوائلر دکھائیں
قسمت کا مذاق دیکھیے کہ سزا پر سب سے زیادہ اڑے ہوئے جیوروں میں سے ایک کا کردار کرنے والے ای۔ جی۔ مارشل آگے چل کر اپنی ٹی وی سیریز The Defenders (1961) میں ایک نامور وکیلِ صفائی کے طور پر مشہور ہوئے۔ 1961 سے 1965 تک چلنے والا یہ شو ریجنالڈ روز کا تخلیق کردہ تھا، جنہوں نے اس فلم کا اسکرین پلے بھی لکھا۔
سپوائلر دکھائیں
Inside Amy Schumer (2013) کا ایک مشہور اسکیچ اسی فلم سے پھوٹا۔ اس میں 12 مردوں کی جیوری، جس کے ایک رکن جیف گولڈ بلم ہیں، یہ طے کرنے بیٹھتی ہے کہ کیا ایمی شومر اتنی سیکسی اور پرکشش ہیں کہ ان کا اپنا ٹی وی شو ہو، اور اسی پر ان کا مقدمہ چلتا ہے۔ آخرکار مرد شومر کو ٹی وی ناظرین کے خلاف جرائم کے الزام سے بری کر دیتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 3 کے بکھرنے کا اشارہ فلم کے بالکل آغاز میں مل جاتا ہے، جب وہ پہلی بار پانی کے کولر کی طرف جاتا ہے اور اپنے بیٹے کی تصویر کو گھورتا رہ جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لڑکے کی بے گناہی کے قائل ہونے والے جیور اس ترتیب سے آتے ہیں: نمبر 8 (ہنری فونڈا)، نمبر 9 (جوزف سوینی)، نمبر 5 (جیک کلوگ مین)، نمبر 11 (جارج ووسکوویک)، نمبر 2 (جان فیڈلر)، نمبر 6 (ایڈورڈ بنز)، نمبر 7 (جیک وارڈن)، نمبر 12 (رابرٹ ویبر)، پھر فورمین (مارٹن بالسام)، نمبر 10 (ایڈ بیگلی)، نمبر 4 (ای۔ جی۔ مارشل) اور سب سے آخر میں نمبر 3 (لی جے کوب)۔
سپوائلر دکھائیں
بیرونِ ملک انگریزی کی درمیانی اور اعلیٰ سطح کی کلاسوں میں یہ فلم اور اس کا اصل ڈرامہ دونوں عام طور پر پڑھائے جاتے ہیں، اور کچھ نصابی کتابوں میں ڈرامے کے ٹکڑے بھی موجود ہیں۔ زبان سکھانے والے کورسز میں طلبہ سے کسی موضوع کے مختلف پہلو بیان کرنے، ان کا موازنہ کرنے اور ان پر بحث کرنے کی مشق کرائی جاتی ہے، اور یہ فلم اس کے لیے بھرپور مواد دیتی ہے: طرح طرح کے کردار (شائستہ 11، سنجیدہ 9، متعصب 10 وغیرہ)، رویے (ضدی 3، کھلے ذہن کا 2، لاپروا 7، اصول پسند 4 وغیرہ)، شخصیتیں (کمزور 1، دبو 2، جارح 10، چڑچڑا 12 وغیرہ)، اور ہر قسم کا ردِعمل اور چہرے کا تاثر۔ کچھ کرداروں کی زبان بھی کلاس میں یہ بحث چھیڑتی ہے کہ خاص حالات میں اپنی بات کیسے کہی جائے؛ مثلاً 4 کا سفارتی جملہ کہ ”یہ کوئی راز نہیں کہ کچی آبادیوں کے بچے معاشرے کے لیے ممکنہ خطرہ ہوتے ہیں“ اور 10 کا بدتمیزی بھرا فقرہ کہ ”ان جگہوں سے نکلنے والے بچے اصل کوڑا کرکٹ ہیں“، حالانکہ دونوں کہنا ایک ہی بات چاہتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ایڈ بیگلی کے یادگار کرداروں میں سے ایک۔ فلم اور ٹیلی ویژن میں ان کی پہچان غصیلے، کسی دلیل کو نہ ماننے والے اور اکثر کھلے ولن کرداروں سے بنی۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 4 جن دو فلموں کو ڈبل فیچر میں دیکھنے کا دعویٰ کرتا ہے، وہ ”The Scarlet Circle“ اور ”The Amazing Mrs. Bainbridge“ ہیں، اور دوسری کا نام وہ غلطی سے ”The Remarkable Mrs. Bainbridge“ لیتا ہے۔ حقیقت میں دونوں میں سے کوئی فلم کبھی بنی ہی نہیں۔
سپوائلر دکھائیں
بوڑھے گواہ کے بستر سے اٹھ کر سامنے کے دروازے تک پہنچنے کو جیور نمبر 8 جب کر کے دکھاتا ہے تو وقت 41 سیکنڈ نکلتا ہے، جبکہ فلم کے اصل وقت میں یہ منظر 38 سیکنڈ کا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پرولاگ میں کمرۂ عدالت کی ایکسٹرا خواتین کو چھوڑ کر فلم میں کوئی عورت کا کردار نہیں، اگرچہ جیوری روم میں خواتین کا باتھ روم نظر آ جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کا انوکھا سا چاقو دراصل اطالوی اسٹیلیٹو سوئچ بلیڈ ہے، جس کا پھل انڈونیشیا کے کرس کی وضع کا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ریلیز کے ٹھیک دس سال بعد اس فلم نے The Andy Griffith Show (1960) کی قسط Aunt Bee, the Juror (1967) کی کہانی کو جنم دیا۔ اس میں آنٹ بی ٹیلر، ہنری فونڈا کے کردار کی طرح، اکیلی ڈٹی رہنے والی جیور بنتی ہیں اور باقی 11 جیوروں کی، جو سب مرد ہیں، ناراضی کے باوجود بار بار ”بے قصور“ کا ووٹ دیتی رہتی ہیں۔ آخر میں اینڈی عدالت کے ایک اور تماشائی سے بات چیت کی بنیاد پر اصل مجرم کا سراغ لگا لیتا ہے۔ کٹہرے میں کھڑے ملزم کا کردار نوجوان جیک نکلسن نے کیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جیور نمبر 1، یعنی فورمین، اکیلا شخص ہے جو کبھی نہیں بتاتا کہ وہ پہلے ملزم کو مجرم اور بعد میں بے قصور کیوں سمجھتا ہے۔ فلم کی گہری تہہ میں اسی کردار کے گرد ایک دلچسپ نفسیاتی استعارہ بُنا گیا ہے۔ فورمین کے ناتے کارروائی وہ چلاتا ہے، اور کوئی نہیں پوچھتا کہ وہ کیا اور کیسے کر رہا ہے؛ سب فرض کر لیتے ہیں کہ اسے پتا ہے۔ رائے بدلنے پر بھی وہ کوئی وجہ نہیں دیتا، مگر اب وہ آگے نہیں چلتا بلکہ پیچھے چلتا ہے۔ یہ تبدیلی اس کے چہرے پر اس لمحے پڑھی جا سکتی ہے جب وہ ملزم کو بے قصور ماننے کے لیے ہاتھ اٹھاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پوری فلم میں ایک بار بھی جیکٹ نہ اتارنے والا اکیلا جیور نمبر 4 (ای۔ جی۔ مارشل) ہے۔