سبايدر-مان: داخل عالم العنكبوت: 212 حقيقة من وراء الكواليس

الوحش «اللص» الذي يظهر كظل في استرجاع غوين هو في الواقع نموذج معدل من «الجرين جوبلن».
هذه هي المرة الأولى التي تؤدي فيها لونا لورين فيليز صوتًا في فيلم رسوم متحركة.
في الدقيقة 1:45 تقريبًا، يظهر اقتباس لستان لي بعد الجزء الأول من شارة النهاية، نصه: «الشخص الذي يساعد الآخرين فقط لأنه ينبغي أو يجب القيام بذلك، ولأنه الشيء الصحيح الذي ينبغي فعله، هو حقًا بلا شك بطل خارق حقيقي».
ترقبوا شخصية ستان لي؛ فإلى جانب زيارة مايلز لمتجره، يظهر لي في أنحاء المدينة طوال الفيلم، مثلما يحدث عندما يهبط مايلز وبيتر بي في معبر المشاة.
سُئلوا كيف استطاع مايلز، الذي يعمل والده شرطيًا ووالدته ممرضة، تحمل تكلفة حذاء إير جوردان، فأجابوا: «كان هدية من عمه».
استلهم صناع الفيلم من مصادم الهادرونات الكبير الحقيقي في جنيف لتصميم مصادم كينجبن في الفيلم. ومصادم الهادرونات الكبير هو الأكبر والأقوى في العالم، ويقع في نفق يبلغ محيطه 17 ميلًا.
بمناسبة إصدار هذا الفيلم، تعاونت سوني ونایكي لتطوير حذاء إير جوردان 1 أوريجين ستوري. ووفقًا لـ«نيرديست»، سيتوفر الحذاء بمقاسات لكل أفراد العائلة، لأن أحد الموضوعات الرئيسية في الفيلم هو أن أي شخص يمكن أن يكون بطلًا.
مباشرة بعد أن يقول سبايدر-مان الأول «لمدة 10 سنوات كنت الوحيد سبايدر-مان»، تظهر لافتة في الخلفية تخبرنا أنه مخطئ.
رسم فنان الكوميكس مارسيلو فينيالي يدويًا بعض الكوميكسات التي يصادفها مايلز في الفيلم. وكان فينيالي من المعجبين الكبار بـ Spider-Man (1967).
وفقًا لتغريدة من المنتج كريس ميلر، استغرق الحصول على موافقة قانونية على جملة سبايدر هام «هذا كل شيء يا رفاق»، وهي إشارة واضحة إلى بوركي بيغ، عدة أشهر من مالك بوركي بيغ، وارنر براذرز. وقال ميلر في التغريدة: «كانت مسألة ما إذا كان مسموحًا لسبايدر هام قانونيًا بقول ذلك سؤالًا حقيقيًا لعدة أشهر، لكن لحسن الحظ لدينا علاقة جيدة مع أصدقائنا في وارنر براذرز».
يضم حي بروكلين في عالم مايلز متجرًا يُدعى «روميتا رامن»، في إشارة إلى الفنان جون روميتا الأب، الذي تولى رسم Amazing Spider-Man بعد رحيل ستيف ديتكو ولعب دورًا كبيرًا في تعريف الجمهور العام بالشخصية. فمن بين أمور أخرى، أصبح تصميمه الجديد لسبايدر-مان هو مظهره الافتراضي في الكوميكسات منذ ذلك الحين. كما يُعرف ابنه، الفنان جون روميتا الابن، بأعماله على Amazing Spider-Man، وكان له يد في ابتكار براولر عندما كان في الثالثة عشرة فقط.
فتحتا أنف سبايدر هام على شكل قطرة دمع تقريبًا، تمامًا مثل عينيه وعيون معظم رجال سبايدر الآخرين.
في الدقيقة 2 تقريبًا، بعد مشهد المصاصة المثلجة، يصفع دوك أوك سبايدر-مان على الشاشة، ويشوه وجهه في إطار واحد ليطابق وجه المصاصة.
في الدقيقة 3 تقريبًا، عند التدقيق، يمكن رؤية مايلز موراليس يؤدي مع أحد أصدقائه المصافحة الطويلة باليدين التي يؤديها بيتر باركر ونيد ليدز في الرجل العنكبوت: العودة للوطن (2017) عندما يسير إلى المدرسة.
الجرين جوبلن في عالم مايلز هو مسخ متحول؛ وحش بحجم الغول بأجنحة تشبه التنين وذيل. ومرة أخرى، في ألتيميت مارفل، الجرين جوبلن هو نورمان أوزبورن المتحول، الذي يتحول إلى وحش أخضر البشرة شبيه بالترول. والأجنحة تكريم لتصوير الجرين جوبلن في ألتيميت سبايدرمان (2012) حيث ظهر بهذه السمة فقط.
مساهمة سبايدر هام في المشهد الذي يذكر فيه جميع رجال سبايدر من فقدوه أصبحت الآن لحظة مؤثرة يعترف فيها بأن «لا يمكنك دائمًا إنقاذ الجميع»، لكنها كانت في السابق جملة فكاهية عن «عمه فرانكفورتر الذي صُعق بالكهرباء، كانت رائحته شهية جدًا». وقد نالت ضحكة كبيرة من المشاهدين الأوائل، لكنهم أدركوا أنها تخرج المشاهدين من ثقل المشهد وتضر بجاذبية هام في المستقبل.
وفقًا لـ«هوليوود ريبورتر»، ظهرت نسخة مشابهة من خلفية ويلسون فيسك في العدد 197 من «Amazing Spider-Man»، لكن في تلك النسخة هددت فانيسا بترك ويلسون إذا استمر في إيذاء سبايدر-مان، مما دفعه إلى إطلاق سراحه.
«ألسيمكس»، الشركة العملاقة الخيالية في مارفل، هي «مالكوم إكس» تُلفظ بشكل جانبي.
قال المنتج كريس ميلر على تويتر إن كل مشهد في الرسوم المتحركة يحصل على اسم، وكان اسم مشهد «واتس أب دينجر» هو «رايز أب» على غرار هاميلتون.
كان فيلم سبايدر-مان: داخل عالم العنكبوت (2018) أول فيلم رسوم متحركة لسبايدرمان يُعرض في دور السينما، سواء من مارفل إنترتينمنت أو من سوني بيكتشرز أنيميشن؛ غير أن فيلم الأبطال الستة 6 (2014) صدر عام 2014 دون أي مشاركة من مارفل إنترتينمنت، إذ كان إنتاجًا حصريًا لشركة والت ديزني بيكتشرز رغم أن الملكية الأصلية ملكية فكرية لمارفل.
أحد لوحات الإعلانات في تايمز سكوير يعود لفيلم بعنوان Clone College، وهو إشارة إلى مسلسل Clone High (2002) الذي ألغاه فيل لورد وكريس ميلر، ويبدو أنه كان أكثر شعبية في هذا العالم.
(عند الدقيقة 52 تقريبًا) عبارة "bagel" التي تظهر حين تصيب الكعكة رأس العالم كانت فكرة طُرحت على سبيل المزاح فأخذها أحد رسامي التحريك على محمل الجد وأضافها، وقد أحبوها.
(عند الدقيقة 39 تقريبًا) يصف رئيس قسم القصة بول واتلينغ مشهد المطاردة الذي يتشابك فيه مايلز وبيتر بأنه "حلم أي فنان قصة"، ويقول: "لم يتردد صنّاع الفيلم في المبالغة، بل ظلوا يشجعوننا على المضي أبعد، ودفعنا أنفسنا إلى أقصى حد ممكن. ألقينا عليهم كل ما استطعنا من زوايا الكاميرا والإطارات المتحركة والعناصر الكوميدية وسيارات الشرطة الملاصقة لهما لإضافة إحساس الإلحاح، فضلًا عن عناصر الكوميديا الجسدية".
استُوحي بعض شخصيات الفيلم من أشخاص في الشارع، لكن مصمم الإنتاج جاستن ك. طومسون يقول إن "آرون كان من المرات القليلة التي تشبه فيها الشخصية الممثل الذي يؤدي صوتها". ويقول طومسون عن الممثل ماهرشالا علي: "لديه وجه مثير للاهتمام، وكان من أوائل الممثلين الذين اختيروا للفيلم، لذا اعتمد مصمم الشخصيات شيون كيم على جسده الطويل النحيل ورأسه الطويل النحيل. وقد سار شيون على خط رفيع بين صنع كاريكاتير وتقديم تصميم أصيل وجميل".
من بين الطرق الكثيرة التي احتفى بها فريق إيميجووركس بالقصص المصورة القديمة عبر الأسلوب البصري، محاكاة عيوب الطباعة الأوفست.
في كهف العنكبوت يوجد زيّ مستوحى من لعبة الفيديو الحصرية على PS4، سبايدرمان (2018).
ملصق في غرفة مايلز في السكن الجامعي يُظهر تشانس ذا رابر وهو يرتدي قبعة تحمل الرقم "4" بدلًا من الرقم "3" المعتاد.
فرقة البلومان غروب تظهر باسم ريد مان غروب.
بيتر المتنقل بين الأبعاد منهك وأكبر سنًا، لذا تعكس أجهزة إطلاق الشبكات لديه حالته المتدهورة.
(عند الدقيقة 33 تقريبًا) يرتطم مايلز بأسلاك الهاتف حين يحاول التأرجح للمرة الأولى. كان معظم الناس سيصابون بصعقة، لكنه لم يُصب بفضل قدرته على تمرير الكهرباء.
سار دانيال بيمبرتون على نهج رسوم عالم العنكبوت الطموح فطوّر موسيقى تصويرية بالغة التعقيد بالمثل. فبعد تسجيل كل العناصر الموسيقية، سُجّلت على أسطوانة فينيل ثم أُعيد خدشها ودمجها في المزيج. يقول دانيال بيمبرتون: "أحضرت دي جي بطل العالم في الخدش من DMC ليخدش كل الأجزاء ويدخلها في المزيج".
يحتاج سائر رجال العنكبوت إلى الوصول إلى المصادم عبر مبنى كينغبين لأن مايلز هو الوحيد الذي يعرف مدخل المترو، وهذا يفسر أيضًا كيف يتمكن من الوصول إلى المصادم بعد الآخرين بقليل رغم توقفه لالتقاط بذلته.
ثمة تفاصيل صغيرة كثيرة في عالم مايلز تميزه عن عالمنا، مثل استخدام "PDNY" بدلًا من "NYPD"، وارتداء تشانس ذا رابر قبعة تحمل "4" بدلًا من "3" (كما يظهر في ملصق بغرفته).
طالما كان التحريك فنًا مستهلكًا للوقت، إذ قد يستغرق من رسامي التحريك أسبوعًا لإنجاز 4 ثوانٍ من الفيلم. وبسبب تعقيد عمليات التحريك وتشعبها في عالم العنكبوت، استغرق إنجاز 4 ثوانٍ في بعض الحالات شهرًا كاملًا.
الشرير الرئيسي في الفيلم، كينغبين، هو أحد الشخصيات المفضلة لدى المنتج فيل لورد. يقول: «حضوره الجسدي لا يترك مجالاً لأي شيء آخر. يمكنه أن يقف هناك فقط، فينحني كل شيء لإرادته، حتى الكاميرا. هو في الأساس هذا الشكل الأسود الخالص، وأكثر شخصية رسوم متحركة تجريدية رأيتها في حياتي».
(عند الدقيقة 55 تقريبًا) في مقطع الفيلم «تعرّف على سبايدر-غوين»، تقول غوين إنها «الوحيدة سبايدر-غوين». وعندما تُروى قصتها في الفيلم نفسه، تقول إنها «الوحيدة سبايدر-وومان». في عالم القصص المصورة، سبايدر-غوين هو مجرد عنوان سلسلتها المنفردة (وبالتالي، يُستخدم هذا الاسم المستعار لأغراض تسويقية فقط) بينما تستخدم غوين «سبايدر-وومان» كاسم بطولي داخل عالمها.
لتوضيح الأكوان المتعددة، طوّر الفريق التقني في سوني بيكتشرز إيميجوركس مصفوفة كاميرات قادرة على إسقاط 7 زوايا مختلفة في وقت واحد، مما سمح لهم بمعالجة كل صورة بأسلوب مختلف.
أراد المخرج بوب بيرشيتي صنع فيلم يبدو مختلفاً عن أي فيلم قبله. يقول: «من نقاط قوة القصة المصورة أنها تنجح في اختزال نقطة حبكة أو حركة أو حدث قوي وموجز للغاية في صورة واحدة. في عملية التحريك لدينا، حاولنا تحقيق الشيء نفسه».
في مرحلة ما، فكّر صنّاع الفيلم في إضافة مشهد كوميدي يظهر فيه المزيد والمزيد من أشخاص العنكبوت طوال أحداث الفيلم، لكنهم تخلّوا عن الفكرة للحفاظ على تركيز الفيلم على مايلز.
يشرح مدير الفن دين غوردون كيف جعلوا الرسوم المتحركة المولّدة بالحاسوب تبدو أقرب إلى القصص المصورة: «قسّمنا التدرجات وقيم الألوان إلى مساحات، وأنشأنا انتقالات أقصر بينها للحصول على إحساس أكثر تصويرية في المشاهد».
يمكن رؤية إعلان لفرقة «The Mary Janes». غوين ستايسي عضوة في هذه الفرقة في القصص المصورة.
أدخل ييف شرايبر ورق تواليت في أنفه أثناء أداء صوت كينغبين ليعطي انطباعاً بأنه أصيب بكسر في أنفه في مرحلة ما.
في مرحلة ما، كتب المخرج رودني روثمان مشهداً يضم رجال العنكبوت الثلاثة في الأفلام الحية، لكنه حذفه في النهاية خشية إرباك الجمهور العام.
داخل عربة القطار هذه، تتبدل العربات بين أبعاد جميع العناكب الآخرين. عربة نوير كانت مبنية على إعادة تصميم لعربة قطار من فندق ترنسلفانيا 3: عطلة متوحشة (2018).
في قصة «سبايدر-مان» المصورة التي يقرأها مايلز، الاسم الحقيقي لسبايدر-مان هو «بيلي باركر» بدلاً من «بيتر باركر». وبما أن القصة المصورة نُشرت في عالم يكون فيه سبايدر-مان شخصاً حقيقياً، لم يعرف المؤلف اسمه الحقيقي فاختلق اسماً.
التاريخ المدوّن على بطاقة تقرير مايلز «0/100» قرب بداية الفيلم هو «ديسمبريواري 2، 2018». هذا محاكاة ساخرة واضحة ليوم عرض الفيلم في الصالات، «2 ديسمبر 2018».
للتخلص من ضبابية الحركة في الفيلم، أُنجزت غالبية الرسوم المتحركة على «اثنتين»، أي 12 صورة في الثانية فقط بدلاً من 24 المعتادة.
أساليب الرسوم المتحركة الموجودة في الفيلم تعني أن تحريك ثانية واحدة استغرق في المتوسط أربعة أضعاف ما يستغرقه عادةً في أفلام الرسوم المتحركة المولّدة بالحاسوب. «كان الفريق أكبر، كما أعتقد، من أي فريق جُمع لفيلم آخر».
أجرى جيك جونسون مقابلة مع «The Hollywood Reporter» سُئل فيها عن كيفية تعامل شخصيته، بيتر بي. باركر، مع الشعور باليأس. يقول جونسون: «أعتقد أن بيتر يريد من شخص ما أن يذكّره كم هو رائع أن يكون سبايدر-مان، وأعتقد أن مايلز يفعل ذلك له. الأمر أشبه بفقدان الإيمان بالإنسانية ثم إنجاب طفل، وتذكّر كم كل هذا رائع».
مجسّات دوك أوك ليست النسخة الميكانيكية التقليدية؛ بل مبنية على المجال الناشئ للروبوتات اللينة، التي تحاول تقليد حيوانات مثل الأخطبوط.
يمكن رؤية إعلان لـ«Hi Hello» بطولة نيك كرول وجون مولايني. هذا إشارة إلى الثنائي الكوميدي الذي يقدمه الاثنان في الحياة الواقعية. كما يؤدي مولايني صوت سبايدر-هام.
في المسودات الأصلية، كان من المقرر أن يكون دوك أوك «شخصية من طراز Big Lebowski». ثم خطرت للمخرج المشارك بوب بيرشيتي فكرة تغيير الجنس لتؤدي الدور صديقته كاثرين هان.
في الدقيقة 1:06 تقريباً، حين يتصفح جيفرسون جهات الاتصال في هاتفه، يظهر اسم "ستيف ديتكو" ضمنها، في إشارة إلى ستيف ديتكو، أحد مبتكري "Spider-Man" الأصليين وأحد الرجلين اللذين يُهدى إليهما الفيلم.
حين نتعرف على بيتر باركر أول مرة، يتبين أنه أصدر ألبومًا لعيد الميلاد، أما حين نتعرف على بيتر ب. باركر فنجده بلا ألبوم لعيد الميلاد، ويحطم كأسًا في حفل زفافه، ما يوحي بأن بيتر ب. يهودي.
(عند الدقيقة 1:23 تقريبًا) حين يحطم مايلز الزجاج لأنه كان خائفًا من أن ينتزع نفسه عن الحائط، كانت هذه «قفزته الإيمانية»، إذ دفع نفسه من النافذة بقوته رغم خوفه.
في الدقيقة 1:02 تقريباً، يظهر سبايدر-مان نوار وهو يحمل مسدساً في مشهد تقديمه، ثم لاحقاً خلال العراك داخل المنزل يمد يده إلى المسدس حين يهجم الأشرار جميعاً.
من بين جهات الاتصال في هاتف جيفرسون اسم "ت. مكفارلين"، في إشارة إلى كاتب القصص المصورة تود مكفارلين، الذي صعد في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات ليصبح أحد ألمع نجوم الصناعة بفضل مسيرته الناجحة على Spider-Man، العنوان الأكثر مبيعاً آنذاك. وقد اتسمت قراءته شديدة الأسلبة للشخصية بعيون مكبرة تشبه الحشرات وأوضاع ملتوية ديناميكية ورسم مفصل لخيوط العنكبوت عُرف باسم "خيوط السباغيتي"، وأثّرت هذه العناصر في أعمال كثير من رسامي Spider-Man اللاحقين.
كان لدى فيل لورد وكريس ميلر هدف للفيلم: «أن نلهم الشباب ليصبحوا أبطالًا، ونلهم الكبار لمساعدتهم على ذلك، ونذكّرنا جميعًا بأنك لا تحتاج إلى أن تعضك عنكبوت مشعة لتؤدي دورك. أنت قوي، ونحن نعتمد عليك».
(عند الدقيقة 18 تقريبًا) رغم أن محتوى قصة سبايدر-مان التي يقرأها رفيق سكن مايلز خيالي بالكامل، فإن الغلاف إعادة إنتاج لـ Amazing Fantasy #15، أول ظهور لسبايدر-مان.
بحسب المؤلف الموسيقي دانيال بيمبرتون، فإن ثيمة مايلز مزيج من جوانب شخصيته المتعددة، بما فيها أصوات علبة رش حقيقية.
(عند الدقيقة 1:30 تقريبًا) تظهر كلمة APPLESAUCE خلف سبايدر-مان نوار وهو يُسقط تومبستون، في إشارة إلى حوار قصص التحقيق البوليسية القاسية الذي تستخدمه شخصيته طوال الفيلم.
خلال النهاية، يمر مايلز مسرعًا أمام متجر اسمه «بيري جو»، في إشارة إلى جو بيري، عازف الغيتار الرئيسي في إيروسميث والمعروف بعشقه لسبايدر-مان، وقد أدى أغنية الشارة لمسلسل Spider-Man: The Animated Series (1994).
بحسب السيناريو وكتاب الفنون، كان الاسم الإنتاجي لبيتر الخاص بمايلز هو RIPeter، وكان بيتر ب. يُعرف باسم بوريتو بيتر لأنه كان يأكل البوريتو بدل البيتزا في نسخة سابقة من الفيلم، أما سبايدر-مان من Spider-Man (1967) الذي يظهر بعد شارة النهاية فيُشار إليه باسم «سبايدر-مان الميم المتحرك '67».
إزاحة CMYK تقنية مأخوذة مباشرة من القصص المصورة، ولا تُستخدم للتزيين بل لتوفير ضبابية الحركة وعمق الميدان والإضاءة ولمسات لونية.
في مشاهد مايلز ووالده، كان شاميك موور وبريان تيري هنري يسجلان أداءهما الصوتي معاً في كثير من الأحيان، وهي ممارسة غير معتادة إلى حد ما في أفلام الرسوم المتحركة.
(عند الدقيقة 56 تقريباً) أُنجز مشهد الاسترجاع الخاص بالكينغبين عن فترة وجوده مع فانيسا وابنه بأسلوب بيل سينكيفيتش الفني، الذي كان تصميمه للكينغبين مصدر الإلهام الأساسي لمظهره في الفيلم.
استخدم "سبايدر-فيرس" الإضاءة أو غيابها كوسيلة إضافية لجعل الفيلم يبدو أقرب إلى الكوميكس. يقول مدير الفن باتريك أوكيف: "استخدمنا أشكالاً داكنة مع لمحات ضوء فقط لوصفها. لقد وسّع ذلك حقاً نطاق ما كنا قادرين على عرضه (وعرضناه) على الشاشة."
إذا أوقفت العرض في أي لحظة يمر فيها قطار، فستجد ستان لي في كل قطار تقريباً، لأن جميع رسامي التحريك أرادوا تحريكه.
يظهر مطعم يدعى روميتا رامن، سُمي على اسم فنان الكوميكس جون روميتا الأب.
كانت فكرة بيتر رامزي تأجيل استخدام اللغة البصرية للكوميكس - فقاعات الكلام واللوحات وغيرها - حتى يُعض مايلز بواسطة العنكبوت.
كل أجزاء الفيلم تعمل بمعدل 24 إطاراً في الثانية، وهو معدل شائع في أفلام الرسوم المتحركة، باستثناء مايلز. ففي جزء كبير من الفيلم، يتحرك مايلز بمعدل 12 إطاراً في الثانية، ما يعكس قلة خبرته كسبايدر-مان. ومع تقدم الفيلم، تتسارع حركته تدريجياً حتى تصل إلى المعدل الطبيعي 24 إطاراً في الثانية.
صرخة فيلهلم: تُسمع خلال مشهد تقديم سبايدر-مان نوار عندما يلكم نازياً، لكن تجدر الإشارة إلى أنها كانت المحاولة 3 وليست المحاولة الرابعة "الكلاسيكية".
(عند الدقيقة 36 تقريباً) يظهر بيتر باركر المنتقل بين الأبعاد وقد أوقف قطاراً أنفاق بشباكه، وقاتل دوك أوك، وقبّل ماري جين مقلوباً، وهذه المرة يفعلها بدقة.
فكر صناع الفيلم في البداية في استخدام سيلك كشخصية سبايدر الأمريكية الآسيوية، لكنهم استقروا في النهاية على بيني باركر لأن قدراتها أكثر تميزاً مقارنة بشخصيات سبايدر الأخرى. ومع ذلك، من المخطط استخدام الشخصية في عمل جانبي بعنوان سبايدر-وومن.
أُعجب المخرجون جميعاً بماهرشالا علي خلال جلسات التسجيل. يقول أحدهم: "إنه يجعلك تريد أن تكون شخصاً أفضل عندما تكون حوله. ثم يذهب ويتلاشى ذلك التأثير نوعاً ما."
أخبر رودني روثمان، المخرج المشارك في "سبايدر-فيرس"، موقع "إندي واير" عن مدى استلهام شخصية مايلز من شاميك موور الذي يؤدي صوته. فقد انبهر روثمان بأحد اختبارات الحوار المبكرة لموور لأن "...الأمر لم يكن يتعلق بما كان مايلز يقوله، بل بكيفية أدائه وبكيفية تركيز رسامي التحريك على أجزاء من صوت شاميك والأشياء التي لم يكن يقولها."
(عند الدقيقة 3 تقريباً) يتضمن المشهد الذي يستعد فيه مايلز للذهاب إلى المدرسة ظهوراً خاطفاً لليوباردون كرسم تخطيطي لا تكاد تراه.
لجأ مديرا الفن دين غوردون وباتريك أوكيف وفريقهما إلى التكعيبية للمساعدة في تمثيل الهزات البُعدية. فالفن التكعيبي غالباً ما يقدم مجموعة من وجهات النظر المختلفة تحدث جميعها في الوقت نفسه، لذا كان استعارة طبيعية للأكوان المتعددة المتقاربة في "سبايدر-فيرس".
لوحة التحكم في جهاز التصادم مكتوبة باليابانية لأن بيني هي من أصلحت الجهاز.
(عند الساعة 1:25 تقريباً) بينما تخطط عصابة سبايدر بقلق لاقتحام قصر الكينغبين، يومض روبوت بيني بالكلمة اليابانية التي تعني "أنا خائف".
(عند الدقيقة 12 تقريباً) كان مونتاج الكتابة على الجدران مع مايلز والعم آرون من أوائل المشاهد التي اكتملت، وكان بمثابة "نجم هادٍ" يوجههم ويلهمهم في المشاهد اللاحقة.
وفاءً لشخصيتها، نظارة دوك أوك مصممة على شكل مثمن.
عند الساعة 1 تقريبًا، حين يلتقي بيتر ومايلز ببقية العناكب في قاعدة العمة ماي السرية، تظهر خلفهما كبسولات تحوي أزياء سبايدر-مان أخرى، أحدها يحمل شعار العنكبوت الأبيض على الصدر كما في لعبة Spider-Man من إنسومينياك، بل إن كل الأزياء الظاهرة يمكن فتحها في تلك اللعبة، ومنها درع العنكبوت Mk. II الأسود والذهبي، وزي Secret War الأسود بخطوط عنكبوت حمراء، وزي التخفي «Big Time» الأسود والأخضر المزوّد بالتقنيات. كما تظهر في القاعدة السيارة العنكبوتية، وهي محاولة فاشلة من وكالة سيارات لاستغلال صورة سبايدر-مان للترويج لمركباتها بعد حصولها على إذنه مقابل حصة مربحة. ولأنه لم يتعلم القيادة قط، قادها سبايدر-مان (616) مباشرة إلى نهر، وظلت منذ ذلك الحين مضربًا للمثل في السوء داخل العالم القصصي وخارجه.
يهدف أسلوب التحريك الفريد في «سبايدر-مان: داخل عالم العنكبوت» إلى أن يشعر المشاهد كأنه داخل صفحات كتاب كومكس. ووفقًا لفيل لورد وكريس ميلر، جمع الفيلم بين أحدث تقنيات التحريك بالحاسوب وبراعة الرسم اليدوي، وقالا: «كان مهمًا جدًا بالنسبة لنا أن تُصقل كل لقطة في الفيلم بيد الفنان بعد أن تُنتج الحواسيب المؤثرات البصرية. إذا أوقفت أي جزء من الفيلم في أي لحظة، سيبدو كلوحة مصورة بلمسات يدوية.»
في الدبلجة اللاتينية الأمريكية أدى أرماندو كوريا صوت نوار، وهو الذي أدى صوت بيتر باركر في مسلسل التسعينيات، أما الدبلجة البرازيلية فقد أعاد فيها مانولو ري وسيلفيا سالوستي وسيلما لوبيز وجورجي لوكاس وخوسيه سانتا كروز أداء أدوارهم في بيتر باركر وماري جين والعمة ماي والغوبلن الأخضر وجيه جوناه جيمسون من دبلجة ثلاثية سام رايمي. وكان سانتا كروز قد أدى صوت جيمسون أيضاً في مسلسلي Spider-Man (1981) و Spider-Man and His Amazing Friends (1981) (الدبلجة الأولى) وفي إعادة دبلجة Spider-Man (1967) في الثمانينيات، ما يجعل صوته في مشهد ما بعد النهاية أكثر ملاءمة.
هذا هو الفيلم الثالث لييف شرايبر في الرسوم المتحركة، بعد ماي ليتل بوني: الفلم (2017) وآيل أوف دوغس (2018) الذي صدر هو الآخر في 2018.
عند الدقيقة 52 تقريبًا، بينما «يعلّم» بيتر مايلز التسلق بالشبكات، يشكو مايلز: «أنا أركض أفضل مما أتسلق!». وعندما يتبنى مايلز هوية سبايدر-مان أخيرًا، يصبح تسلقه بالشبكات مزيجًا من الباركور، أشبه بالجري الحر بمساعدة الشبكات.
عند الدقيقة 29 يظهر براولر وهو يمد مخالبه مع مؤثر صوتي «سنيكت!»، وهو المؤثر نفسه المستخدم عندما يمد وولفرين مخالبه.
أول جملة لستان لي في الفيلم: «سأشتاق إليه (سبايدر-مان)». وقد توفي قبل شهر من صدور الفيلم، ما يجعل هذه أول مشاركة صوتية له بعد وفاته.
عند الدقيقة 25 تقريبًا، يُظهر وجه سبايدر-مان داخل شعاع المصادم ومضات سريعة جدًا لكل عناكب الأكوان الموازية القادمة نحونا.
بحسب جون مولايني، شجّعه المنتجون على «الاستمتاع» بدوره كسبايدر-هام، فأضاف كلمات نابية إلى حواره، ثم سأل في النهاية عن تصنيف الفيلم، فكان PG.
بعض مشاهد كون سبايدر-غوين الأصلي تبدو بصريًا وكأنها خرجت مباشرة من رسومات روبي رودريغيز وريكو رينزي لسلسلة الكوميكس، بما في ذلك لوحة الألوان النيون.
كان من المفترض أن يكون بيتر باركر البالغ (بصوت جيك جونسون) على غرار السيد ميياغي من فتى الكاراتيه (1984)، لكن بحسب ما ذكره المشاركان في الكتابة فيل لورد وكريس ميلر، «لو كان السيد ميياغي لا يعرف شيئًا».
انتهت مسودة مبكرة من السيناريو بظهور قصير للدكتور سترينج، الذي يُفترض أنه حُذف لأسباب قانونية.
من الواضح أن وكر العنكبوت مستوحى من كهف باتمان في عالم دي سي للرسوم المتحركة، حتى في صفّ البدلات المتعددة لسبايدر-مان المعروضة بإضاءة زرقاء.
استمتعا باستخدام «نقاط كيربي» في مشهد المصادم لأنها تذكّرهما بطلاء الرش، فضلًا عن أنها تكريم لصاحب الاسم «جاك كيربي العظيم، ملك رسامي الكوميكس، الذي كان يستخدمها وسيلةً لإظهار الطاقة الكونية».
(عند الدقيقة 37 تقريبًا) يمكنك رؤية ملصق لفيلم «From Dusk Till Shaun»، وهو تكملة لفيلم شون أوف ذا ديد (2004)، وكان هذا عرضًا حقيقيًا كتبه سايمون بيغ على سبيل المزاح.
قد يبدو مشهد رؤية مايلز لبدلة سبايدر-مان في عالمه بعباءة مزحةً مؤجلة، لكنه مستند إلى قصة «ماذا لو؟» عن سبايدر-مان الذي لم يصبح يومًا مكافحًا للجريمة.
(عند الدقيقة 41 تقريبًا) يمكنك مشاهدة قدرة بيتر بي باركر على الشفاء في الوقت الفعلي؛ إذ تستغرق عينه اليسرى دقيقتين بالضبط لتنتقل من سوداء مغلقة تمامًا إلى شفاء كامل.
بعد أن أنهى جواكيم دوس سانتوس عمله على أفاتار: أسطورة كورا (2012)، دُعي إلى اجتماع مع فيل لورد وكريس ميلر حول احتمال العمل على فيلم عالم العنكبوت الأول، لكنه اضطر في النهاية إلى رفض العرض لأنه كان قد وقّع عقدًا للعمل كأحد المشرفين على Voltron: Legendary Defender (2016) إلى جانب زميله في كورا المنتج لورين مونتغومري. ثم أصبح دوس سانتوس لاحقًا أحد مخرجي الجزء الثاني سبايدر-مان: عبر عالم العنكبوت (2023) بعد انتهاء عمله على Voltron.
كاد توبي ماغواير يحصل على دور بيتر باركر الأكبر سنًا، لكن صنّاع الفيلم خشوا أن يجد الجمهور الأمر مربكًا. كما جرى التفكير في جون كراسينسكي لهذا الدور في مرحلة ما.
(عند الساعة 1:01 تقريبًا) في سقيفة بيتر باركر تُعرض سلسلة صور لمجرمين تدور حول كينغبين، وبعض الشخصيات فيها لا تظهر في الفيلم لكنها بوضوح من صفوف أشرار سبايدر-مان العاملين في الشارع، مثل The Enforcers وThe Rose.
أنف بيتر بي باركر معوجّ كأنف جيك جونسون الذي يؤدي صوته.
يقول جيك جونسون، مؤدي صوت بيتر بي باركر في الفيلم، إن فيل لورد وكريس ميلر كانا سببًا كبيرًا في رغبته بالمشاركة في هذا المشروع: «هما من أكثر صنّاع الأفلام موهبةً في المجال اليوم. هما مبتكران وأذكياء للغاية، وحين يتناولان عملًا مثل سبايدر-مان فأنت تعلم أنهما سيحسنانه. هذه ملكية يعشقها المعجبون حقًا، لذا تحرص على أن تكون في أيدٍ تحبها وتهتم بها بقدر ما يهتم بها المعجبون».
أُعلن بعد وقت قصير من وفاة ستان لي عن عمر 95 عامًا أنه سجّل ظهورًا قصيرًا في الفيلم وأنه سيكون آخر أدواره في الأداء الصوتي. ورأى فيل لورد وكريس ميلر أنه من المهم منح لي لحظة أكبر مقارنة بأفلام مارفل السابقة لأنه "جزء أصيل من روح هذا الفيلم"، واعتبرا دوره "بالغ الدلالة" بعد رحيله.
اختار مصمم الإنتاج جاستن ك. طومسون أن يمنح دكتور أوكتوبس في هذا الفيلم مظهرًا "غير مصقول" مميزًا، بدلًا من الأذرع المعدنية اللامعة التي يحملها دوك أوك تقليديًا. ويقول طومسون: "إنها متحمسة للغاية تجاه الأكوان المتعددة ولا تدرك حقًا كم تبدو مجنونة".
من بين الأسماء في جهات اتصال هاتف مايلز "بي بنديس" و"سارة بيكيلي" و"جيسون رينولدز". فبراين مايكل بنديس وسارة بيكيلي هما الكاتب والرسامة اللذان ابتكرا مايلز موراليس في Ultimate Spider-Man، أما جيسون رينولدز فقد رسم/كتب أحد القصص المصورة. وتضم جهات اتصال والده ستيف ديتكو. وإلى جانب ظهور المبتكرين، تتضمن جهات اتصال مايلز إشارات إلى شخصيات عديدة مرتبطة بسبايدر-مان، منها سيندي مون وجيسيكا درو وبيلي برادوك وكارن وحزقيال سيمز ومونيكا تشانغ.
كان من المفترض في الأصل أن يكون غانكي لي شخصية مساندة مهمة كما في القصص المصورة، لكنه تحوّل في النهاية إلى دور ثانوي، وذلك من أجل إحكام حبكة الفيلم وإيقاعه، ولأن نسخة نيد ليدز في الرجل العنكبوت: العودة للوطن (2017) أخذت الكثير من غانكي حتى خشي الكتّاب أن يظن الجمهور أنهم يقلّدون العودة للوطن.
(عند الدقيقة 1:10 تقريبًا) تستخدم بيني باركر حذاء هيلز للانتقال من المطبخ إلى غرفة المعيشة.
(عند الدقيقة 36 تقريبًا) في بداية الجزء الخاص بمكافحة الجريمة من مونتاج ذكريات بيتر ب.، يظهر وهو يقاتل ثلاثة خصوم يبدو أنهم نسخته من Enforcers؛ والرجل الضخم تحديدًا يشبه إلى حد كبير Ultimate Ox.
(عند الدقيقة 36 تقريبًا) خلال مشهد استرجاع للذكريات، حين يتذكر بيتر ب. باركر زواجه بماري جين، يدوس على كأس في نهاية المراسم. وقد رأى كثير من المشاهدين في ذلك إشارة إلى أن بيتر ب. باركر يُصوَّر يهوديًا، وهو تفسير أكده لاحقًا رودني روثمان، أحد مخرجي هذا الفيلم، في مقابلة أجرتها معه جيري ميلر في The Jewish Journal في فبراير 2019.
خلال جائحة كورونا، عرض جيك جونسون تسجيل رسائل شخصية مجانية بصوت بيتر ب. باركر للأطفال الخاضعين للحجر الصحي.
شارك جيك جونسون في فيلمين آخرين لفيل لورد وكريس ميلر: أدى دور باري في فلم ليغو (2014) ودور المدير دادييه في 21 شارع جامب (2012).
(عند الدقيقة 56 تقريبًا) في خلفية عالم غوين في إعلانها التشويقي ملصق دعائي لـ Clone College، يظهر فيه آبي وجون كينيدي في وضعين مشابهين لملصق 22 شارع جامب (2014).
صُمم كينغبن على غرار كينغبن في الرواية المصورة Daredevil: Love and War (1986) لفرانك ميلر وبيل سينكيفيتش.
(عند الدقيقة 17 تقريبًا) حين يكتشف مايلز قواه لأول مرة ويحاول العودة إلى غرفته، يفقد كل ملابسه إلا سرواله. و"زيّه" الأخير يشبه الزي الذي ظهر به تشايلدش غامبينو، المعروف بدونالد غلوفر، في فيديو كليب Childish Gambino: This Is America (2018). وقد أدى دونالد غلوفر دور آرون ديفيس في الرجل العنكبوت: العودة للوطن (2017)، وكان محور عريضة تطالبه بأداء دور مايلز موراليس في فيلم سبايدر-مان حقيقي.
تحدث مخرجو "سبايدر-فيرس" مع "io9" عن صوت الإنذار المميز لبراولر. استخدم الملحن دانيال بيمبرتون صوت فيل أساسًا لهذا الإنذار. وبحسب صنّاع الفيلم، أرادوا أن يكون الصوت مرعبًا، لكن مع مسحة من الحزن.
رغم أن الفيلم لا يذكر اسمها أبدًا، فإن الفرقة التي تعزف لها غوين على الطبول، The Mary Janes، لها إعلان يظهر بين لوحات عالم مايلز.
أحيانًا حين تمر القصص المصورة بمرحلة الطباعة، لا تنضبط إزاحات الألوان تمامًا فتبدو الصورة الناتجة غير واضحة. استخدم داني ديميان، مشرف المؤثرات البصرية في Imageworks، هذه الفكرة "لخلق إيهام بأن شيئًا مطبوع على الشاشة".
(عند الدقيقة 2:1 تقريبًا) نكتة سبايدر-هام عن يديه المبللتين مستوحاة من مشهد كوميدي لمؤدي الصوت الكوميدي جون مولايني عن التعرق الدائم (عرض Kid Gorgeous، أبريل 2018).
يضع العم آرون صورة أخيه خلفيةً لشاشة هاتفه، بينما يضع جيفرسون صورة آرون كصورة المتصل. وهذا يدل على أنهما، رغم علاقتهما السيئة حاليًا، ما زالا يهتمان أحدهما بالآخر.
كتب شاميك موور، مؤدي صوت مايلز في الفيلم، في مذكراته «أنا مايلز موراليس» قبل 5 سنوات من صدور الفيلم، ثم ذكر ذلك لصنّاع الفيلم أثناء الاختبار.
(عند الدقيقة 1 تقريبًا) تُحاكى القبلة الشهيرة من سبايدر-مان (2002) في مقدمة بيتر باركر في عالم مايلز؛ فبدلًا من أن يقبّل سبايدر-مان ماري جين مقلوبًا لأنه معلّق بشبكته، يقف سبايدر-مان على الأرض بينما تتدلى ماري جين مقلوبة من سلّم الحريق.
(عند الدقيقة 2 تقريبًا) من عناوين الأغاني في ألبوم بيتر باركر لعيد الميلاد: Spidey, It's Cold Outside وSwingin' Around the Mistletoe وSilent Night (You're Welcome) وJoy to the World (That I Just Saved) وSpidey the Snowman وIt's Beginning to Look a Lot Like a Non-Denominational Holiday وAve Maria.
(عند الدقيقة 4 تقريبًا) سُجّل مشهد السيارة الذي يجلس فيه مايلز في الخلف ووالده يقود، وهما جالسان على كراسي مرتبة على هيئة سيارة للحفاظ على التفاعل الصحيح بينهما.
سلسلة مطاعم ومنتجعات بلانيت هوليوود تظهر باسم «بلانيت إنغلوود»، ما يوحي أيضًا بأن إنغلوود هي قلب صناعة السينما الأمريكية في عالم مايلز.
(عند الدقيقة 1 تقريبًا) حين يستعرض بيتر عالم مايلز خلفيته في بداية الفيلم، يظهر بشعر أشقر واضح وعينين زرقاوين (إن دققت النظر)، ليدرك الجمهور أن هذا العالم ليس تمامًا كما نعرفه.
(عند الدقيقة 3 تقريبًا) يظهر مايلز وهو يحاول ترديد أغنية «Sunflower»، لكنه يخطئ في أحد السطور فيقول «she wanna drive me-» بدلًا من الكلمة المسجلة «she wanna ride me like a cruise»، فيتجنب بذلك تلميحًا جنسيًا مزدوج المعنى في فيلم مصنف PG.
(عند الدقيقة 34 تقريبًا) حين يسقط مايلز بعد محاولته التعلق بالشبكة، يستلقي بين الرقمين 4 و2، في إشارة إلى العنكبوت «42» الذي عضّه.
(عند الدقيقة 18 تقريبًا) الكتاب المصور Tale of Two Spider-Men الذي يظهر على الشاشة بعد اكتشاف مايلز قواه لأول مرة يذكّر بملصق سبايدر-مان 3 (2007).
(عند الدقيقة 22 تقريبًا) حين يلتقي مايلز سبايدر-مان أول مرة، يراقبه مندهشًا وهو يتأرجح حول المسرّع، ثم لاحقًا حين تزداد ثقته بقدراته ينفذ التأرجحة نفسها تمامًا (بلمسته الخاصة) (عند الساعة 1:30 تقريبًا).
ألوان العنكبوتين اللذين لدغا RIPeter وBurrito Peter مختلفة، للتأكيد على أن الاثنين يعيشان في كونين مختلفين. امزج الوردي والأزرق فتحصل على البنفسجي، وامزج الأخضر والأحمر فتحصل على الأصفر، وهذه الألوان الممزوجة تظهر في أرجل العنكبوتين.
(عند الدقيقة 1:23 تقريباً) حتى قبل أن ينكسر الزجاج في «قفزة الإيمان» كان مايلز مرتعباً، فقد نزل زاحفاً عدة طوابق كي لا يقفز من أعلى قمة المبنى.
(عند الدقيقة 1:35 تقريباً) حين يصرخ بيتر بي. باركر في مايلز أن «يضغط الزر الأخضر»، يظهر ذراع تحكم بلايستيشن والزر العلوي في وجهه مضاء بالأخضر، وهو بالفعل الزر نفسه (المثلث) بهذا اللون على الذراع الحقيقية.
يزحف سبايدر-مان (جيك جونسون) عبر فتحات التهوية ليتسلل إلى ألكيمكس، وفي حلقة Elanie's Big Day من مسلسل New Girl (الموسم 2 الحلقة 25) تزحف شخصية جيك جونسون نيك ميلر عبر فتحة تهوية لتخريب زفاف سيسي.
حين كان فيل لورد وكريس ميلر يتخيلان فكرة إنجاز فيلم رسوم متحركة جديد عن سبايدر-مان، زار لورد معرضاً استعادياً في نيويورك عن فنان البوب المعاصر جيف كونز، وقد ألهمهم فنه رؤية جديدة لقصة سبايدر-مان في «سبايدر-فيرس».
لقطة قصيرة لغلاف رواية توقعات عظيمة لتشارلز ديكنز تُظهر شخصية تلمس كتف أخرى، وهي إشارة استباقية خفية.
الثقافة الشعبية كما يعرفها مايلز مختلفة جداً جداً؛ فمن مجرد وصول سبايدر-مان وحده يستطيع الجمهور رؤية إعلانات عن كوميديا سباقات خيول من بطولة سيث روغن بعنوان «Hold Your Horses»، وجون مولايني ونيك كرول في «Hi, Hello» بدلاً من «Oh, Hello»، وتكملة مقترحة لفيلم Shaun of the Dead (2004) بعنوان «From Dusk Til Shaun» أُنتجت فعلاً، وهناك فيلم «Clone High»، و«Bridesmaids» التي تدور أحداثها عن حفلات استقبال المواليد بدلاً من ذلك.
سُجّل التعليق الصوتي بعد أسابيع قليلة من وفاة ستان لي في 12 نوفمبر 2018، ويذكرون فيه أنهم ذهبوا إلى مكتب لي لتسجيل أدائه الصوتي، وكان الوحيد الذي ذهبوا إليه بينما جاء الجميع إلى استوديوهم للتسجيل.
هذا الفيلم، إلى جانب Rango (2011)، هما الفيلمان المتحركان الوحيدان في العقد 2010 من خارج استوديوهات والت ديزني وبيكسار اللذان فازا بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة.
يصف فيل لورد العمة ماي في «سبايدر-فيرس» بأنها «شرسة وجسورة»، وكان صناع الفيلم يفكرون فعلاً في ليلي توملن لدور العمة ماي أثناء كتابة السيناريو، فسعدوا كثيراً بقبولها الدور.
مرّ تصميم بيني وSP//dr بعدة نسخ (منها نسخة SP//dr شديدة الشبه بـTachikoma)، وكان تصميم بيني على وجه الخصوص «غير محسوم» حتى جاء مصمم الإنتاج جاستن تومسون بفكرة تقديمها بأسلوب فني قريب من أسلوب Sailor Moon.
(عند الدقيقة 1:23 تقريباً) ينفّذ مايلز «قفزة الإيمان» بالقفز عبر مبنى «Trust Us Bank».
كان أليكس هيرش، مبتكر المسلسل الكرتوني الناجح غرافيتي فولز (2012)، أحد المساهمين في قصة هذا الفيلم دون أن يُذكر اسمه في الشارة. وكان ينوي أيضاً أداء صوت ج. جوناه جيمسون بصوت غرانكل ستان نفسه، لكن جدول أعماله حال دون ذلك.
ظهر سبايدر-هام أول مرة في «Marvel Tails Starring Peter Porker, the Spectacular Spider-Ham» عام 1983، وأصله كعنكبوت عضّه خنزير مشعّ وفيّ للقصص المصورة. لكن الفيلم أغفل أن الخنزير المشعّ كان ماي بوركر، التي اعتقدت بفعل الإشعاع أن بيتر المتحوّل ابن أختها لا حيوانها المختبري السابق.
يحمل جهاز شرطة مدينة نيويورك في الفيلم اختصار PDNY (إدارة شرطة نيويورك) بدلاً من NYPD (إدارة شرطة مدينة نيويورك). وفي المقابل، سُمّي جهاز الإطفاء الحقيقي FDNY (إدارة إطفاء نيويورك) باسم NYFD (إدارة إطفاء مدينة نيويورك).
(عند الدقيقة 38 تقريباً) في خلفية مشهد تايمز سكوير تظهر لوحة إعلانية لـ«Hi, Hello»، وهي نسخة من عالم موازٍ لـ«Oh, Hello» بطولة نيك كرول وجون مولايني. وجون مولايني هو صوت سبايدر-هام، وكرول ومولايني يؤدّيان أيضاً صوت الشخصيتين الرئيسيتين في مسلسل فم كبير (2017) على نتفليكس، وهما منتجانه أيضاً.
يرتدي براولر في القصص المصورة الأخضر والبنفسجي، لكن مصمم الإنتاج جاستن ك. طومسون وفريقه منحوه زياً بنفسجياً بالكامل في هذا الفيلم.
كانت بيني باركر شخصية مغمورة ومهمَلة إلى حد كبير، لكنها بعد الكشف عنها في الإعلان صارت تحصد أعداداً هائلة من عمليات البحث ورسومات المعجبين بين ليلة وضحاها، وأصبحت أكثر شخصية رئيسية يُبحث عنها في الفيلم بفارق كبير، خصوصاً في اليابان.
تظهر لوحة إعلانية لسكارليت جوهانسون تروّج لـ«LUCE»، وهي نسخة من عالم موازٍ لفيلم لوسي (2014).
أدّى جيسون شوارتزمان، ابن عم نيكولاس كيج، صوت ذا سبوت في سبايدر-مان: عبر عالم العنكبوت (2023).
لا يزال سناب شات يُسمّى في الفيلم بيكابو، ولا يزال غوغل يُسمّى باك رَب.
(عند الدقيقة 1 تقريباً) حين يقدّم بيتر عالم مايلز تعريفه بنفسه في بداية الفيلم، يظهر وهو يمسك مركبتين تتدليان من جانبي جسر، وهو ما فعله في أول مشهد أكشن كبير في سبايدرمان المذهل (2012). أما وضعيته وهو يمسك الحافلتين فإشارة مباشرة إلى مشهد العبّارة في سبايدر-مان: هوم كومينغ (2017)، حيث حاول بيتر منع نصفي عبّارة ستاتن آيلاند من الغرق.
(عند الساعة 1:01 تقريباً) يمكنك رؤية «The Rose» في الزاوية اليمنى السفلى (صورته بالأبيض والأسود فقط)، وهو أحد أشرار سبايدر-مان الأقل شهرة، وأحد أتباع كينغبين.
بحسب مقال في «Vanity Fair»، كان صنّاع الفيلم في لندن يعملون على موسيقاه التصويرية حين خطرت لهم فكرة تسجيل أغنية احتفالية. ولم يكن فيل لورد يعلم في البداية أن كريس باين، مؤدي صوت بيتر باركر في عالم مايلز، يجيد الغناء (وهو يجيده فعلاً، كما يظهر في Into the Woods (2014) أو مسلسل نتفليكس Wet Hot American Summer: First Day of Camp (2015)). وقد أذهل غناء باين صنّاع الفيلم إلى حد أنهم سارعوا فوراً إلى التخطيط لألبوم الأغاني الاحتفالي.
أُهدي هذا الفيلم إلى ذكرى ستيف ديتكو، أحد مبتكري سبايدر-مان، الذي توفي في 6 يوليو 2018 بينما كان الفيلم في مراحل إنتاجه الأخيرة. ولم يكن هذا الإهداء الوحيد، إذ توفي ستان لي في 12 نوفمبر 2018 قبل شهر من عرض الفيلم، فأُهدي الفيلم إلى مبتكري سبايدر-مان كليهما.
كان فيل لورد وكريس ميلر يتمشّيان يوماً في شارع أولفيرا، وهو سوق مفتوح في وسط لوس أنجلوس التاريخي، فدهشا من كثرة الناس الذين يرتدون أقنعة سبايدر-مان، وكانت هذه التجربة أحد مصادر إلهام فكرة الفيلم بأن أي شخص يمكنه ارتداء القناع. (وهو ما كان ستان لي يقوله دائماً.)
في الدقيقة 56 تقريباً، تحوّل أسطورة كرة السلة في غولدن ستايت ووريرز ستيفن كوري في عالم مايلز إلى محترف غولف، مع لوحة إعلانية تروّج له بوصفه "الفتى الذهبي" لهذه الرياضة (وهو ما يوافق الواقع، فكوري لاعب غولف شغوف وموهوب في غير موسمه). وتُظهر لوحة في تايمز سكوير أن نجم كرة السلة بليك غريفين صار لاعب بيسبول في دوري MLB في عالم مايلز (وهذا يوافق الواقع أيضاً، فقد لعب غريفين البيسبول قبل أن يختار التركيز على كرة السلة)، والفريق الذي يلعب له هو نيويورك ريد سوكس، وهو في الواقع اسم فريق بوسطن، في إشارة إلى التنافس الشهير بين جماهير ريد سوكس ويانكيز.
أعرب نيكولاس كيج عن حماسه لأن المخرجين أتاحوا له المتعة في أداء دور سبايدر-مان نوار، وقال: "...ليس سراً أنني أحب اللعب بمصادر مختلفة، وكان ممتعاً أن أعود بالزمن وأستحضر قليلاً من روح همفري بوغارت". ويرى كيج أن الفيلم سيجذب الكبار الذين يحبون الأفلام القديمة والصغار الذين سيرغبون في معرفة المزيد عنها. وبعد نحو عقد، سيلعب كيج نسخة من الشخصية نفسها في Spider-Noir (2026)، بإنتاج كيج وصنّاع عالم العنكبوت إيمي باسكال وفيل لورد وكريس ميلر.
تستخدم سيارات الأجرة تصميم "NYC Taxi" الذي أُطلق في 2007 بدلاً من التصميم الحالي ذي الدائرة السوداء وحرف "T" المفرّغ، كما صُممت سيارات الأجرة وسيارات الشرطة على شكل فورد كراون فيكتوريا من الجيل الثاني الأقدم، وهو طراز يزداد ندرة منذ توقف إنتاج الطرازين في 2011، لكنه يبقى عنصراً شائعاً في الأفلام والتلفزيون لتوفر فوائضه.
تظهر لوحات الترخيص الحالية بالتصميم الأسود والأصفر "Empire Gold" الصادر منذ 2010 والتصميم السابق الأبيض والأزرق "Empire State" الصادر بين 2001 و2010 في الوقت نفسه على بعض السيارات، كما يظهر على سيارة الشرطة الخاصة بوالد مايلز.
كان تصور المخرجين لشخصية كينغبين أنه "التجسيد الحي لثقب أسود".
أختام الموافقة على أعداد مايلز من قصص "True Life Tales of Spider-Man" هي من "Cabin Fever Production Code" وليست من هيئة قانون القصص المصورة.
حرّك الرسامون مقلة عين مايلز موراليس لتخرج من رأسه في إطار واحد حين يكون مقلوباً.
في الدقيقة 1:22 تقريباً، حين يتحرر مايلز من الكرسي في غرفته، تظهر كلمة "ZAP" على الشاشة، لكن فقط إذا أوقفت العرض في اللحظة المناسبة.
الوضعية التي تتخذها بيني باركر فوق SP//dr بعد تحيتها الأولى لبقية أشخاص العنكبوت (وفي الصور الترويجية) تشبه إلى حد بعيد إحدى وضعيات سبايدر-مان الياباني الشهيرة.
في الدقيقة 37 تقريباً، حين يتذكر بيتر بي باركر كيف وصل إلى عالم مايلز موراليس، يمكنك رؤية 5 "كتل" تنطلق عند انفجار المصادم، وهو ما يمهد لكشف العدد الإجمالي لأشخاص العنكبوت الآخرين المسحوبين إلى هذا العالم.
صرّح صنّاع العمل صراحةً بأن رسم بيني وتصميمها استوحيا على وجه الخصوص من أنمي Sailor Moon (1992).
المنتجات ذات الأسماء المعدّلة هي مكافئ هذا العالم للعلامات التجارية التي تشير إليها بوضوح، كما نرى في عالم بيتر البديل؛ فلافتة "كوكا-سودا" في عالم مايلز هي لافتة كوكا كولا الحقيقية في عالم بيتر البديل، وبالمثل نرى قرب نهاية الفيلم أن عالم سبايدر-هام فيه "بوركا-كولا".
في مشهد القتال الأخير، يتأرجح سبايدر-مان (بيتر بي. باركر) عبر شاحنة تاكو طائرة بالطريقة نفسها التي تأرجح بها سبايدر-مان عبر شاحنة نقل قرب بداية الرجل العنكبوت 2 (2004)؛ ففي اللقطتين يستخدم يده الثانية على الشبكة ليسحب نفسه قليلاً إلى الأعلى ويدفع إلى الأمام بساقيه.
في الدقيقة 9:39 تقريباً، حين يزور مايلز شقة عمه آرون للمرة الأولى، يعرض التلفاز مسلسل المجموعة (2009)، وبداية تلك الحلقة (Anthropology 101 (2010)) تُظهر شخصية تروي التي يؤديها دونالد غلوفر وهو ينهض من السرير مرتدياً بيجامة سبايدر-مان، في إشارة إلى حملة إلكترونية فاشلة عام 2010 للمطالبة بإعطاء دونالد غلوفر فرصة تجربة أداء الدور الرئيسي في سبايدرمان المذهل (2012). ويصف براين مايكل بنديس، أحد مبتكري مايلز موراليس، صورة غلوفر ببيجامة سبايدر-مان بأنها من أهم مصادر الإلهام لابتكار الشخصية وتصميمها. كما ظهر غلوفر في نسخة أخرى من آرون ديفيس في الرجل العنكبوت: العودة للوطن (2017)، حيث يشير إشارة عابرة إلى ابن أخيه، وأدى أيضاً صوت مايلز موراليس في مسلسل ألتيميت سبايدرمان (2012) الكرتوني من ديزني.
إلى جانب قوى سبايدر-مان المعتادة، يستطيع سبايدر-هام أن يرمي دائرة سوداء على الحائط ويعبر من خلالها، وهي فكرة استُخدمت أول مرة في فيلم وارنر براذرز الكرتوني The Hole Idea (1955).

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
في الدقيقة 28 تقريباً، حين يطارده براولر للمرة الأولى، يمرّ مايلز أمام الجدارية التي رسمها مع عمه، في إشارة استباقية إلى أن عمه آرون هو براولر.
إظهار الحرق
في الدقيقة 7 تقريباً، خلال الفيديو المعروض في صف مايلز، تحمل شارة كبيرة العلماء اسم "أوليفيا أو-" وقد حجب مايلز معظم اسمها الأخير، ومع إطار نظارتها الثماني وامتداداتها التي تظهر في مختبرها، يستطيع المشاهد الفطن تخمين هويتها مبكراً.
إظهار الحرق
في الدقيقة 40:1 تقريباً، أثناء تدمير المصادم، ينظر مايلز إلى الثقب المغلَق ويرى أشكالاً شبكية متعددة تتقارب من بعضها، وهي شبكة القدر: نسيج الكون، قوة خارجية الأبعاد تربط كل رجال العنكبوت معاً، ما يعني أن مايلز هو رجل العنكبوت الوحيد الذي ألقى نظرة على حقيقة الأكوان المتعددة.
إظهار الحرق
خطة كينغبين بأكملها إشارة خفية إلى حبكة Spider-Men II، إلا أن فيسك في القصة المصورة يمول وسيلة لعبور الأبعاد لمساعدة صديقه في العثور على نسخة من زوجته في بُعد آخر، بينما يبحث فيسك في الفيلم عن نسخ من أبعاد أخرى ليحلّ بها محل زوجته وابنه. وكون هذه هي القصة المصورة التي أعادت بُعد مايلز موراليس الأصلي بعد تدميره يعزز هذه الإشارة الأسطورية.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 30:1 تقريبًا) بينما يتأرجح مايلز محاولًا استبدال «الغوبر»، يمكن سماع صوت دلفين. يظهر دلفين أو يُسمع في كل حلقة من مسلسل Clone High (2002)، الذي ساعد فيل لورد في إنتاجه.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 8 تقريبًا) اختبار الفيزياء الخاص بمايلز مؤرخ في «ديسمبرفري 2، 2018». ورغم أنه من الممكن أن يكون لعالم Ultimate تقويم مختلف، إلا أن ملصق حفل موسيقي في غرفة نوم مايلز يُظهر تاريخًا في ديسمبر. وبما أن مايلز كان يحاول عمدًا الرسوب في اختبار الفيزياء، فربما كان «ديسمبرفري» محاولة أخرى لإقناع معلمه بأنه أغبى من أن يلتحق بالأكاديمية.
إظهار الحرق
أعطى المخرجون رسامي التحريك الضوء الأخضر لجعل مايلز غير جذاب في نوبة بكائه عندما يموت عمه آرون.
إظهار الحرق
في وقت مبكر من الفيلم، يقول مايلز إن تركه حذاءه غير مربوط كان خيارًا (ما يعكس طبيعته غير المسؤولة). يتعثر برباط حذائه أثناء التدريب، ما يؤدي إلى كسره «الغوبر». وعندما يلتزم بمسؤولية أن يكون سبايدر-مان، يكون حذاؤه مربوطًا.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 30:1 تقريبًا) في المشهد الختامي عند المصادم الفائق، تسقط غوين من ارتفاع شاهق نحو الهاوية، فيغوص مايلز خلفها ويمسك بها ثم يربطها بشباكه إلى بر الأمان، وهو تلميح إلى قصة «The Night Gwen Stacy Died» وإلى جدال شهير بين المعجبين حول ما كان بيتر يستطيع فعله لإنقاذها. في وقت سابق من الفيلم، تربط غوين بيتر بشباكها أثناء سقوطه الحر، وهو ما أدى إلى انكسار رقبتها.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 10:1 تقريبًا) تنادي العمة ماي أوليفيا أوكتافيوس (دوك أوك) باسم «ليف»، ما يوحي بأنهما كانتا صديقتين يومًا ما. قد يكون هذا تلميحًا إلى قصة مبكرة من القصص المصورة حيث تودد أوتو أوكتافيوس، دوك أوك الأصلي، إلى العمة ماي.
إظهار الحرق
طُرح مشهد يتضمن ظهورًا قصيرًا لكل من توبي ماغواير وأندرو غارفيلد وتوم هولاند، جميعهم يؤدون نسخهم من سبايدر-مان من عوالم رايمي وويب ومارفل السينمائي. لكن الفكرة أُلغيت. في النهاية، سيجتمع ماغواير وغارفيلد وهولاند معًا في أدوارهم لنسخهم من الشخصية، مع تصدر نسخة هولاند، في فيلم الرجل العنكبوت: لا طريق للوطن (2021). علاوة على ذلك، كان هذا الفيلم مصدر إلهام جزئي لفيلم الرجل العنكبوت: لا طريق للوطن (2021).
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 30:1 تقريبًا) جملة سبايدر-هام الأخيرة، «هذا كل شيء يا رفاق!»، هي شعار بوركي بيغ لإنهاء رسوم لووني تونز الكرتونية (إلا أنه يقولها بتلعثمه المميز). لا يخلع سبايدر-هام قناعه أبدًا، ومحيط رأسه وجسده يشبهان بشكل ملحوظ بوركي بيغ.
إظهار الحرق
مرّوا بنحو سبعين نسخة لشكل مايلز عندما يكون غير مرئي.
إظهار الحرق
هناك عدة إعادات بصرية لمشاهد من الاقتباسات الحية المختلفة لسبايدر-مان. تشمل هذه القبلة الشهيرة المقلوبة من فيلم الرجل العنكبوت (2002)، ومشهد إيقاف القطار من فيلم الرجل العنكبوت 2 (2004)، ومشهد تبختر بيتر باركر بمسدسات الأصابع سيئ السمعة من فيلم الرجل العنكبوت 3 (2007)، ونسخة معدلة من مشهد انقسام العبارة من فيلم الرجل العنكبوت: العودة إلى الوطن (2017).
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:1 تقريبًا) قبل لقاء أشخاص العنكبوت الآخرين، تنطلق حواس مايلز العنكبوتية بعد جزء من الثانية من كل من غوين وبيتر.
إظهار الحرق
كان من المخطط في الأصل أن يصبح مايلز وغوين ثنائيًا بحلول نهاية الفيلم، لكن المنتجة كريستينا شتاينبرغ أقنعت الكتّاب بالتراجع إلى كونهما صديقين، مع تأجيل قصة الحب الفرعية إلى الجزء الثاني.
إظهار الحرق
من بين جميع بدلات سبايدر-مان البديلة في مخبأ سبايدر-مان الراحل تحت الأرض، توجد بدلة آيرون سبايدر من قوس «Civil War» في القصص المصورة والبدلة من لعبة سوني بلايستيشن 4 بتفصيل العنكبوت الأبيض.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 15 تقريبًا) عندما يلتصق مايلز بلا قصد بشعر غوين بقواه الجديدة ولا يستطيع فكّ التصاقه، تخبره أنه بحاجة إلى الاسترخاء، وهي النصيحة نفسها التي يقدّمها له بيتر لاحقًا، ما يلمّح إلى أن غوين عنكبوتية من عالم موازٍ. كذلك لا تتكبد «غواندا» عناء خلع حذاء الباليه. وأخيرًا، حين يهمّ مايلز بفصل نفسه عن شعرها بالسحب «بكل قوته»، توقفه غوين بإمساك حزامي حقيبته وترميه برمية جودو فوقها، فتكشف أنها أقوى مما تبدو.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:35 تقريبًا) عندما يمدّ مايلز موراليس يده بلمسة الكتف إلى كينغبين ويقول «هاي»، تظهر كلمة «هاي» للحظات في الخلفية مرتين بخط أحمر كبير.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:23 تقريبًا) عندما يستجمع مايلز أخيرًا شجاعته للعودة إلى وكر العنكبوت، تكون العمة ماي في انتظاره. وطريقة تأطير شاشات الحاسوب خلف كرسيها تستحضر عرش مادام ويب الشبكي، الملتقى المعتاد لمغامرات العنكبوت العابرة للأبعاد.
إظهار الحرق
الختام، في فراغ بُعدي تتطاير فيه أجسام ومبانٍ من عوالم مختلفة لتكون منصات، يشبه المرحلة الأخيرة من لعبة Spider-Man: Shattered Dimensions. وجميع رجال العنكبوت الذين ظهروا في Shattered Dimensions، مثل «أميزينغ» سبايدر-مان وسبايدر-مان نوار وسبايدر-مان 2099 و«ألتيميت» سبايدر-مان (بيتر باركر) وسبايدر-هام، يظهرون في هذا الفيلم بشكل أو بآخر. كما أن فكرة دكتورة أخطبوط أنثى تعمل لدى ألكيمكس مأخوذة من تلك اللعبة أيضًا.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 11 تقريبًا) يذكر آرون أنه عمل في مهمة هندسية قرب المترو في وقت ما، ما يمهّد لكشف تورطه في مشروع فيسك للمصادم الفائق، الذي كان قيد الإنشاء على بُعد أنفاق قليلة.
إظهار الحرق
في الختام تظهر مبانٍ عدة داخل المصادم حيث يتقاتل رجال العنكبوت مع كينغبين وأتباعه، ومن بينها قطار مترو وجسر معلّق، وكلاهما يحيل إلى مواقع المعارك الختامية في أفلام سبايدر-مان الأكثر حبًا من إخراج سام رايمي.
إظهار الحرق
العالم الموازي الذي يكون فيه بيتر بي. وإم جيه منفصلين هو تصوير ساخر للخطة الملغاة لفيلم رابع محتمل من سلسلة أفلام سبايدر-مان لسام رايمي. فالمسودة الأولى للفيلم الرابع تكشف أن بيتر وإم جيه كانا سيتزوجان ثم ينفصلان لأنه خانها مع فيليسيا هاردي. ورأى رايمي أن بيتر صار شخصًا بغيضًا أكثر من اللازم، وأراد وقتًا أطول مما منحته إياه سوني لإعادة كتابة السيناريو وجعل الشخصية أكثر تعاطفًا. وهكذا، بسبب هذه المسألة ومسائل أخرى مثل تغيّر أولويات سوني في اتجاه سلسلة سبايدر-مان، أُلغي السيناريو في النهاية. وفي هذا الفيلم، سبب انفصال بيتر بي. وإم جيه هو أنه لم يكن يريد أطفالًا في البداية.
إظهار الحرق
بيتر باركر في عالم مايلز أشقر، في إشارة إلى بن رايلي، سكارليت سبايدر واستنساخ بيتر باركر، الذي تولى لفترة دور سبايدر-مان وصبغ شعره أشقر خلال تلك الفترة.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 2 تقريبًا) تمرّ سبعة طيور قرب بيتر باركر وهو يقول «لا يوجد سوى سبايدر-مان واحد»، وترمز إلى العدد الإجمالي لأبطال العنكبوت في الفيلم.
إظهار الحرق
خلال المشاهد الأولى لمايلز في دور سبايدر-مان، تظهر على الشاشة إشارات إلى رقم العينة 42. و«42» هو رقم العينة الخاصة بالعنكبوت الذي يعضّ مايلز في القصص المصورة، وهو أيضًا رقم لاعب البيسبول الأسود الشهير جاكي روبنسون، ويُعرف «42» كذلك في Hitchhiker's Guide to the Galaxy بأنه رقم معنى الحياة.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:21 تقريبًا) يقول جيفرسون، والد مايلز، وهو يخاطبه عبر الباب: «أرى هذه الشرارة فيك... إنها مذهلة!». ومن قوى مايلز الخاصة الكهرباء («شرارة كهربائية»)، وذلك رمز إلى أن والده يرى فعلًا ما في داخل مايلز من تميّز وقوة.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 12 تقريبًا) قبل أن يعضّ العنكبوت المشعّ مايلز، يزحف فوق عبوات الطلاء بالبخاخ ويغيّر لونه ليطابق كل عبوة. وهذه هي القوة التي تنتقل لاحقًا إلى مايلز، كما توحي بأن مايلز لا يصبح في الواقع غير مرئي كما يقول الجميع في الفيلم، بل يغيّر لونه على الأرجح ليندمج مع خلفيته.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 51 تقريبًا) خلال هروبه من ألكيمكس، يصطدم مايلز بغوين مرتدية معطف مختبر (وإن لم يتعرف عليها)، ولاحقًا حين يركض هو وبيتر في الغابة يمكنك أن ترى (إن دققت في الخلف) شخصية بثياب بيضاء تقضي على بعض العلماء.
إظهار الحرق
إدراج ألكيمكس بدلًا من شركات أشهر في عالم سبايدر-مان مثل أوسكورب أو روكسون يمهّد لظهور ميغيل أوهارا (المعروف بسبايدر-مان 2099) في مشهد ما بعد الشارة. فعندما يتصل مايلز بعمه آرون ويقول له «أراك قريبًا»، ينتقل المشهد فورًا إلى براولر يراقبه.
إظهار الحرق
في الدقيقة 1:17 تقريبًا، كانت مساهمة سبايدر-هام في المشهد الذي يذكر فيه كل من نسخ العنكبوت من فقدوه مجرد مزحة عن «العم فرانكفورتر الذي مات صعقًا بالكهرباء؛ كانت رائحته شهية للغاية»، لكنها صارت الآن لحظة مؤثرة يعترف فيها بأن «لا يمكنك إنقاذ الجميع دائمًا». أثارت المزحة ضحكًا كبيرًا لدى المشاهدين الأوائل، لكنهم أدركوا أنها أخرجت المشاهدين من ثقل المشهد وأضرّت بجاذبية هام لاحقًا. وفي الخاتمة يظهر سبايدر-هام وهو يأكل هوت دوغ أمام مطعم العم فرانكفورتر.
إظهار الحرق
في الدقيقة 1 تقريبًا من الفيلم، تُنطق العبارة الشهيرة «مع القوة العظيمة تأتي مسؤولية عظيمة» بصوت كليف روبرتسون، الذي أدى دور العم بن في ثلاثية الرجل العنكبوت الأصلية مع توبي ماغواير. وقد اقتُطعت العبارة من مشاهد أرشيفية من فيلم الرجل العنكبوت (2002)، إذ توفي روبرتسون عام 2011.
إظهار الحرق
سيلاحظ أصحاب النظر الثاقب أن البرولر والعم آرون يتشاركان القامة الطويلة والنحيلة المميزة نفسها. كما يُظهر مشهد شقته مع مايلز أن العم آرون يعلّق فوق أريكته لوحة لنمر حقيقي كتبت فوقها كلمة PROWLER، وأنه يرتدي قميصًا من نادي بروكلين للمواي تاي عليه صورة نمر.
إظهار الحرق
ثمة مشهدان خلال الشارة يحيلان إلى لقطة شاشة شهيرة تحولت إلى ميم من مسلسل 1967. فالمشهد الإضافي يظهر فيه الرجل العنكبوت ميغيل أوهارا وهو يتنقل بين الأبعاد وينتهي إلى إعادة إحياء ميم آخر شهير من الرجل العنكبوت (1967).
إظهار الحرق
مكتب دوك أوك مليء بمصابيح وأثاث ثماني الأضلاع، في تلميح إلى هويتها الحقيقية.
إظهار الحرق
كان مقررًا في البداية أن تموت بيني مع SP//DR، لكن رأى صنّاع الفيلم أن ذلك عنيف أكثر من اللازم بالنسبة لـ«فيلم أطفال»، فنجت من تدمير آلتها.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:23 تقريبًا) في كهف العنكبوت، تطابق انعكاس وجه مايلز في المرآة مع قناع بيتر القديم، بينما لم يكن الأمر كذلك من قبل، ما يعني أنه حين اصطف وجهه تمامًا صار أخيرًا سبايدر-مان.
إظهار الحرق
يبدو تصميم بيتر بوركر ورسومه المتحركة مستوحاة من Looney Tunes، ويشبه أيضًا بوركي بيغ، وهو ما يُشار إليه صراحة حين تعود نسخ العنكبوت إلى أبعادها. فكلماته الأخيرة «That's all, folks» تستدعي رد بيتر الفوري: «هل يحق له أن يقول ذلك؟ قانونيًا، أعني؟»
إظهار الحرق
في الدقيقة 24 تقريبًا، حين يُشغَّل مصادم كينغبن الهائل للمرة الأولى، تظهر الأبعاد المختلفة التي جاء منها كل من نسخ العنكبوت، ومنها E-1610 (كون مايلز)، وE-616 (كون بيتر بي باركر)، وE-65 (كون غوين)، وE-8311 (كون سبايدر-هام)، وE-90214 (كون سبايدرمان نوار)، وE-14512 (كون بيني باركر وSP//dr). وهذه هي التسميات نفسها المعتمدة للأبعاد المختلفة في القصص المصورة.

صفحات ذات صلة

سبايدرمان: مايلز موراليس — يرد ذكر سبايدر-مان: داخل عالم العنكبوت في معلومات تلك الصفحة
أبطال خارقون — يرد ذكر سبايدر-مان: داخل عالم العنكبوت في معلومات تلك الصفحة