فيلم الدمى: 50 حقيقة من وراء الكواليس

مع تحرك الكاميرا عبر مدخل استوديو السينما، يظهر «دوغليون»، الدمية الضخمة ذات القرون والشعر الرمادي الطويل والجسم الكامل، وهو يسير في أرجاء المكان. وهو أول عضو من الدمى يظهر على الشاشة الكبيرة.
عندما اضطر عدد من المشاهير المقرر ظهورهم في مشاهد قصيرة إلى الانسحاب بسبب تعارض المواعيد، وجرى الاستعانة بآخرين، تم التعاقد مع الكاتب ديفيد أوديل لإعادة كتابة السيناريو كي يناسب كل ظهور جديد. وقد أدى عمله في هذا الفيلم إلى أن عرض جيم هنسون على أوديل كتابة سيناريو كريستال الظلام (1982).
كشف جون لانديس في مقابلة عام 2004 أنه كان محرك الدمية غروفر خلال المشهد الأخير، لأن فرانك أوز كان مشغولاً بتحريك ميس بيغي. وأشار لانديس أيضاً إلى أن تيم بيرتون كان من بين محركي الدمى الكثيرين في المشهد الختامي.
عبارة كيرميت بعد أن التقط هو ورفاقه ميس بيغي أثناء توقفها لطلب توصيلة، «بصراحة يا ميس بيغي، لا يهمني الأمر»، كانت تلاعباً بالجملة الأخيرة من «ذهب مع الريح» حين قال ريت بتلر لسكارليت: «بصراحة يا عزيزتي، لا أكترث».
يجسد أورسون ويلز مدير استوديو يدعى لو لورد يبرم للدمى عقداً نموذجياً للثراء والشهرة. وهو إشارة إلى المنتج الحقيقي لو غريد. فحين كان جيم هنسون يحاول إيجاد منتج لإخراج عرض الدمى (1976) إلى النور، لم تفهم أي شبكة أميركية الفكرة ولم تهتم بها. أما غريد فقد أدرك رؤية هنسون وجعل العرض ممكناً.
قال مدير التصوير إيزيدور مانكوفسكي إنه استمتع بالعمل في هذا الفيلم لأن «لا أحد اشتكى من الضوء في عينيه أو من مدة وقوفه في المشهد، فأنت تثبتهم على عمود فحسب. وكان محركو الدمى لطفاء حقاً. حين طلبت من جيم هنسون تحريك كيرميت الضفدع قليلاً إلى اليمين للحصول على إطار أفضل، لم يجب هنسون، بل أجاب كيرميت».
يسخر الجميع من غونزو حين يقول إنه يريد الذهاب إلى بومباي (المعروفة أيضاً بمومباي) في الهند ليصبح نجماً سينمائياً. ووفقاً لصحيفة إنترناشونال بيزنس تايمز، تنتج صناعة بوليوود السينمائية في تلك المنطقة نحو ضعف ما تنتجه هوليوود من أفلام سنوياً. وقد قال جيم هنسون إنهم أرادوا أن يحلم غونزو بأن يصبح نجماً سينمائياً في أقل الأماكن احتمالاً، دون أن يدركوا حتى اكتمال هذا الفيلم أن الهند تنتج أفلاماً سنوياً أكثر من هوليوود.
كلّف هنسون كاتب الأغاني الشهير آنذاك بول ويليامز، الذي كان في أوج تألقه بعد فوزه بجائزة الأوسكار عن أغنية «إيفرغرين» من فيلم باربرا ستايساند A Star is Born، بوضع موسيقى فيلمه التلفزيوني Emmet Otters Jug Band Christmas عام 1977. وحين نال ذلك إشادة النقاد لفريق الإنتاج و4 ترشيحات لجوائز إيمي، حصل ويليامز على ما يسميه «الجائزة الكبرى»، إذ أسندت إليه مهمة وضع موسيقى فيلم الدمى. وجلس ويليامز فوراً مع شريكه في الكتابة كيني آشر وقررا ما ستكون عليه أغنية «أنا» لكيرميت الضفدع. وقررا أنه بما أن كيرميت بدأ في مستنقع، وفق تعليمات هنسون، فلا بد أن تتضمن الأغنية ضوء الشمس وانكسار الضوء على الماء وضوء الشمس عبر الأشجار، وأخيراً قوس قزح. وقال ويليامز إن مصدر إلهامهما لم يكن أغنية Somewhere Over The Rainbow من The Wizard of Oz على نحو مفاجئ، بل كان جيميني كريكيت وهو يخلع قبعته في فيلم ديزني Pinnochio ويغني «When You Wish Upon a Star»، وقال إن ذلك أثّر فيه تأثيراً بالغاً في طفولته لأنه كان عن الإيمان والروحانية، وإنه أراد مدحاً مشابهاً للإيمان والروحانية على لسان كيرميت في فيلم الدمى، وهذا ما تحولت إليه أغنية Rainbow Connection.
حين يأكل أنيمال بالخطأ حبوب النمو الفوري للدكتور بنسن هونيدو، ينتفخ بشكل لا يُنسى حتى يخرق السقف. وقد رفض جيم هنسون استخدام دمية عادية على مجموعة مصغرة لتحقيق هذا التأثير، فاضطر فريقه إلى صنع رأس أنيمال عملاق بلغ ارتفاعه 60 قدماً.
سجلت كارين كاربنتر نسخة من أغنية «Rainbow Connection»، لكنها، وفقاً لشقيقها ريتشارد، لم تكن تحب الأغنية كثيراً في الواقع.
أثار مشهد تمزق الفيلم ذعراً كبيراً بين مشغلي العرض الذين ظنوا أنه يحدث فعلاً في صالاتهم. فبدأت شركة التوزيع تضع ملصقات تحذيرية على البكرات، لكن حتى مع ذلك فوجئ بعض مشغلي العرض بالأمر.
أول فيلم مبني على برنامج تلفزيوني يُحفظ في السجل الوطني للسينما.
كان جيم هنسون مصمماً على استغلال ميزانية الفيلم الروائي الأكبر لدفع حدود تقنيات تحريك الدمى وقدراتها إلى أقصاها. وكان من أصعب الإنجازات (وأكثرها إيهاماً بالسهولة على الشاشة) أن يركب كيرميت دراجة.
أمضى جيم هنسون يومًا كاملًا داخل برميل فولاذي سعة 50 غالونًا مغمور في بركة، لتصوير مشهد الافتتاح لكيرميت الضفدع في المستنقع.
حين يُحضر الدكتور كراسمان آلة "استئصال الدماغ الإلكتروني" لخلط أفكار كيرميت، تظهر على واجهة الآلة شاشة LED تحمل الرقم "666"، وهو رقم يرتبط غالبًا بالشيطان، في إشارة إلى الطبيعة الشريرة للآلة.
حين يقول ماكس للدمى المتحركة إنه "ظن أنهم سيمارسون عليه الضغط"، فهذا تلميح إلى الفيلم الكلاسيكي On The Waterfront، حيث يقول تيري مالوي (مارلون براندو): "تصوّرت أن أسوأ ما سيفعلونه به هو أن يمارسوا عليه ضغطًا بسيطًا".
أراد جيم هنسون بشدة إخراج هذا الفيلم بنفسه، إذ كان يعتبر نفسه في الأصل صانع أفلام تجريبية قبل أن يصبح محرك دمى. لكن المنتج التنفيذي السير لو غريد وفرانك أوز أقنعاه بغير ذلك، لأن متطلبات الأداء وتطوير تقنيات تحريك الدمى بما يتيح للدمى المتحركة التفاعل مع العالم الحقيقي كانت ستستهلك الكثير من وقته.
كان بول ويليامز في غاية السعادة لتقديم موسيقى الفيلم وأغانيه، وأعجبه بشكل خاص حجم الثقة التي منحها إياه جيم هنسون، الذي لم يكن يريد حتى سماع الأغاني وهي قيد الإنجاز، وقال لويليامز إنه لا يحتاج لسماعها قبل جلسة التسجيل النهائية لأنه يعرف مسبقًا أنه سيحبها.
بحسب أوستن بندلتون، لم يكن جيمس فراولي سعيدًا بإخراج الفيلم، ولم تكن علاقته جيدة بمؤدي الدمى.
قبل هذا الفيلم، لم يكن أي فيلم قد قدّم دمية يدوية يظهر جسدها كاملًا على الشاشة، إذ كانت الدمى اليدوية تُرى فقط من الخصر إلى الأعلى، وقد أصبح إظهار كيرميت بساقين نقطة محورية في الحبكة.
استُخدم 3 نسخ من كيرميت لتصوير مشهد أغنية الافتتاح "Rainbow Connection"، وكانت إحداها آلية، ويمكن ملاحظة ذلك من طريقة عزفها على البانجو ومن ألوان "جلد" كيرميت.
رفض أوستن بندلتون دور ماكس حتى يكتب جيمس فرولي المزيد لهذه الشخصية، لأنه كان يريده بشدة لهذا الدور.
اختار جيم هنسون بنفسه عدة سيارات كلاسيكية لتظهر في هذا الفيلم، وكان أبرزها سيارتا Studebaker Commander Coupe موديل 1951 يقودهما فوزي بير. إحداهما طُليت لكنها لم تُعدّل، ويقودها شخص في المقعد الأمامي، واستُخدمت في اللقطات الطويلة أثناء التنقل. أما الثانية فيقودها شخص من صندوق السيارة، يرى الطريق عبر جهاز تلفزيون يستقبل صورته من كاميرا مثبتة في منتصف شبك المقدمة، ما أتاح لفرانك أوز تحريك فوزي بير في المقعد الأمامي ليبدو وكأن الشخصية تقود السيارة في اللقطات القريبة.
دوك هوبر محاكاة ساخرة للكولونيل هارلاند ديفيد ساندرز من كنتاكي، مؤسس سلسلة مطاعم كنتاكي فرايد تشيكن (المعروفة الآن بـ"KFC")، الذي عُرف ببدلته البيضاء وربطة عنقه الحبلية.
حرّك جيم هنسون وفرانك أوز كيرميت وفوزي بير وهما يرقصان أمام شاشة زرقاء، ثم دُمجا على بكرة منفصلة للمسرح.
بحسب ديفيد أوديل، تأخر تصوير المشهد الموسيقي الأخير في الفيلم لأن بول ويليامز أصيب بحالة من انسداد الأفكار. فطلب جيم هنسون من أوديل كتابة كلمات مؤقتة ليمكنهم تحضير المشهد، وحين سمع ويليامز أن شخصًا آخر يقوم بعمله، تمكن فجأة من إنهاء الأغنية بسرعة.
خلال ظهور بوب هوب كضيف شرف في دور بائع مثلجات، تُعزف أغنيته الشهيرة "Thanks for the Memories" في الخلفية على طريقة الموسيقى التي تبثها شاحنات المثلجات.
في الختام الذي أعاد فيه الجميع أداء أغنية "Rainbow Connection"، ظهر حشد من أكثر من 250 شخصية من الدمى، وهم تقريبًا كل من ابتُكر من الدمى حتى ذلك الحين. ووفقًا لكارين فالك، أمينة أرشيف جيم هنسون: "استُعين بـ137 محرك دمى من جمعية محركي الدمى الأمريكية (إلى جانب فناني الدمى المعتادين) لتحريك كل دمية موجودة. وقبل التصوير الذي استغرق يومًا كاملًا لهذه اللقطة، أعطى هنسون المشاركين المتحمسين درسًا في فن تحريك الدمى سينمائيًا. والمثير للدهشة أنه استغرق يومًا واحدًا فقط". وأجابت نشرة نادي معجبي The Muppet Show عن سؤال "كيف فعلوها؟" بقولها: "هناك 250 دمية في اللقطة الأخيرة من الفيلم، وكلها تتحرك. كيف؟ بـ150 محرك دمى في حفرة بعمق 6 أقدام وعرض 17 قدمًا، هكذا. جرى تجنيدهم عبر فرع لوس أنجلوس من جمعية محركي الدمى الأمريكية، وقد لبّى كل محرك دمى تقريبًا غرب جبال روكي نداء العمل في الحفرة".
تمثلت العقبة الأساسية التي واجهها صناع الفيلم أثناء تطويره في ما إذا كانت الدمى ستنتقل بسلاسة من التلفزيون إلى السينما. وفي عام 1978، صوّر المخرج جيمس فراولي وجيم هنسون وفرانك أوز عدة اختبارات كاميرا خارج لندن لمعرفة كيف ستبدو الشخصيات في مواقع واقعية.
حين يتوقف فوزي وكيرميت عند الكنيسة الريفية التي يلتقيان فيها بالدكتور تيث وفرقته، تحمل اللوحة الإعلانية خارجها عبارة: "تائه؟ هل جرّبت القس هاري كريشنا"، في إشارة إلى الطرفة المتكررة بين كيرميت وبيرني الوكيل (دوم ديلويز) في مشهد المستنقع الافتتاحي، وبين كيرميت ونادل مقهى El Sleezo حين يقدم فوزي عرضه على المسرح.
قُصّرت أغانٍ "Movin' Right Along" و"Never Before, Never Again" و"I Hope That Somethin' Better Comes Along" في الفيلم مقارنة بنسخها في الموسيقى التصويرية حفاظًا على تسلسل الأحداث. وكانت الأخيرة، وهي دويتو بين رولف وكيرميت، تتضمن إشارات اعتبرتها الاستوديوهات ناضجة أكثر من اللازم للأطفال، مع أن الأغنية ظهرت كاملة في نسخ العرض السينمائي والفيديو المنزلي البريطانية. وفي "Finale: The Magic Store"، هناك سطر يؤديه كيرميت في الفيلم بينما يغنيه فوزي في تسجيل الموسيقى التصويرية.
تضمن السيناريو الأصلي ظهورًا متكررًا لهنري كيسنجر، وكانت فكرته الكوميدية كلها أنه لم يُمنح دورًا في الفيلم، ولا حتى في الإطار السردي.
لكي يركب كيرميت دراجة في لقطة تظهر جسمه كاملًا، وُضعت دمية كيرميت ذات الأرجل على المقعد ورُبطت ساقاه وذراعاه بالدواسات والمقود. وكانت رافعة علوية مزودة بنظام تحريك بالخيوط تحمل الدراجة عبر خيوط قوية لا تراها الكاميرا وتوجّهها إلى الأمام، بينما بقيت الرافعة ونظامها خارج إطار الكاميرا.
شُيّدت الديكورات بارتفاع 6 أقدام لإتاحة مساحة لمحركي الدمى تحتها.
هذه المرة الأولى والوحيدة التي استُعين فيها بمخرج من خارج الفريق (جيمس فراولي) لإخراج عمل من أعمال الدمى. وقد ثبت أنها تجربة غير سعيدة لكل المعنيين، لذا اقتصرت أفلام الدمى بعدها على مخرجين يعرفون التعامل مع الدمى.
يعلّق الدكتور تيث صورة لبيغ بيرد على لوحة قيادة حافلته.
صُوّر مستنقع كيرميت في خزان المياه نفسه الذي احتضن البحيرة في Gilligan's Island (1964)، في الساحة الخلفية لمركز استوديوهات CBS. وقد بُني خزان المياه في 1964، وكان أقصى عمق للماء فيه 4 أقدام. وضم ديكور المستنقع الكبير أشجارًا حقيقية نُقلت من مستنقعات جورجيا. وقد هُدم خزان المياه في 1995.
أغنية "Never Before, Never Again" كان يؤديها في الأصل جوني ماثيس، لكن المنتجين لم يجدوا أداءه طريفًا بقدر نسخة فرانك أوز.
تحقق وهم قيادة فوزي لسيارة الستوديبيكر بأن يقود شخص قصير القامة السيارة عن بُعد من صندوقها الخلفي، مستعينًا بشاشة تلفزيون لتوجيه المقود. كان محركو الدمى يستلقون على المقعد أو الأرضية ولا يرون شيئًا. وفي أول اختبار، تعطلت شاشة التلفزيون، فاضطر مساعد المخرج إلى توجيه السائق عبر جهاز اللاسلكي ("قليلًا إلى اليمين، الآن، إلى اليسار... توقف...").
تبدو مشاهد تجوال فوزي وكيرميت وميس بيغي والرفاق في سيارة الستوديبيكر العتيقة سهلة، لكنها كانت كابوسًا لوجستيًا. احتاج كيرميت وبيغي كلٌّ منهما إلى محرك دمى، واحتاج فوزي إلى اثنين، وكان الجميع بحاجة إلى شاشات مراقبة، ولم يكن مسموحًا لأي منهم بالظهور في الكادر. لذا انحشر أربعة رجال تحت لوحة قيادة السيارة مع شاشاتهم لتحقيق هذا السحر السينمائي، ولم يتوقف الأمر عند هذا الحد. قال جيمس فراولي لـ SF Gate إنهم أيضًا "كان لديهم شخص قصير القامة في مؤخرة السيارة، يمسك المقود ويقود. وكانت لدينا كاميرا فيديو مثبتة على مقدمة السيارة ليرى إلى أين يتجه".
يخبر بيج بيرد كيرميت وفوزي أنه ذاهب إلى مدينة نيويورك ليقتحم مجال التلفزيون العام، في إشارة إلى شارع سمسم (1969)، البرنامج التلفزيوني الذي جعل الدمى مشهورة.
توفي إدغار بيرغن بعد وقت قصير من تصوير مشهده في 1978. وقد حمل ذلك معنى خاصًا لجيم هنسون، الذي كثيرًا ما أشار إلى تأثير بيرغن ورفيقه الخشبي تشارلي مكارثي في اهتمامه بفن تحريك الدمى. وتضمنت شارة النهاية إهداءً إلى بيرغن.
المقطع الرابع النادر من أغنية Rainbow Connection: "لماذا توجد كل هذه الأغاني عن أقواس قزح؟ هذا جزء مما تفعله أقواس قزح. أقواس قزح ذكريات، تذكيرات بأحلام جميلة. ماذا تود أن تفعل؟ كلنا نراقب ونتمنى أن نجدها. أعلم أنك تراقب أيضًا. يومًا ما سنجدها، صلة قوس قزح. العشاق، الحالمون وأنت."
كانت أغنية "I'm Going to Go Back There Someday" من المفضلات لدى جيم هنسون، وأداها ديف غولز، محرك دمى غونزو، في تأبين هنسون.
في خلفية مقهى إل سليزو يظهر رجل يرتدي قبعة بيريه وشاربًا وقميصًا مخططًا بالأحمر والأبيض، وتصده امرأة. هذا إشارة إلى مشهد في إحدى الحلقات المبكرة من The Muppet Show، حيث كان الرجل دمية كاملة الجسم وريتا مورينو هي المرأة التي تصده (بعنف).
شخصية ميل بروكس، د. ماكس كراسمان، تحمل مهنته ("DOC") على ظهر معطفه. وقد حملت شخصيته الشيء نفسه ("GOV") على ظهر سترته في بلازينج سادلس (1974).
أراد جيم هنسون أن ينال دوك هوبر الخلاص في النهاية، لكن فرانك أوز رفض ذلك.
"I Hope That Somethin' Better Comes Along" ثنائية نادرة بين رولف وكيرميت، لأن جيم هنسون كان عادةً يؤدي الشخصيتين. كيرميت، دمية "قفاز" بسيطة، يمكن تحريكه بيد واحدة، لكن رولف، بحكم تصميمه، احتاج إلى محركين: يد هنسون اليمنى تتحكم بالفم، ويده اليسرى تتحكم بيد رولف اليسرى، بينما يحرك محرك دمى آخر اليد اليمنى — أي أن هنسون سيحتاج إلى ثلاث أيدٍ لأداء الدورين معًا. ولتحقيق الثنائية، سُجل المساران منفصلين بصوت جيم ثم دُمجا في مسار واحد. أدى هنسون ومحرك دمى آخر دور رولف (الذي تطلب أداءً أكثر حيوية)، بينما تولى محرك دمى ثالث دور كيرميت، الذي كان عليه فقط الجلوس و"مزامنة الشفاه" مع الأغنية، في واحدة من المرات النادرة التي ائتمن فيها هنسون على أداء كيرميت شخصًا غيره.
في مشهد الوحي الصحراوي لكيرميت، أراد جيمس فراولي إضافة شهاب في سماء الليل. لذا ربط طاقم العمل ضوء شجرة عيد ميلاد بسلك في الاستوديو الصوتي، وعند إعطاء الإشارة، أطلقوه عبر موقع التصوير.
حذفت قصة فرعية كانت تتابع ستاتلر ووالدورف، اللذين يظهران في نقاط مختلفة من الفيلم للتعليق على الأحداث الرئيسية (ومقاطعتها).

صفحات ذات صلة

وول-ي — يرد ذكر فيلم الدمى في معلومات تلك الصفحة
ساحر أوز — يرد ذكر فيلم الدمى في معلومات تلك الصفحة