ساحر أوز: 180 حقيقة من وراء الكواليس
عادةً لا تكون للخشخاش رائحة جذابة، لكن الخشخاش الأحمر يشير إلى خشخاش الأفيون... الذي يُسبب النعاس.
رغم أنها أدت دور الخصم أمام دوروثي التي لعبتها جودي غارلاند، فقد كانت مارغريت هاميلتون وغارلاند على وفاق كبير في موقع التصوير. وقد أرت غارلاند هاميلتون فستاناً كانت سترتديه على المسرح في حفل تخرجها، لكن لويس بي. ماير أرسل غارلاند في جولة مع ميكي روني، فلم تسنح لها فرصة ارتداء فستانها على المسرح مع زملائها. غضبت هاميلتون لهذا بشدة واتصلت بماير وصرخت في وجهه.
كان من المقرر أصلاً إعادة أداء أغنية «Over the Rainbow» حين تُحتجز دوروثي في قلعة الساحرة. ولأن جودي غارلاند كانت ستضطر إلى أداء تمثيلي كبير خلال الأغنية، فقد كان لا بد من تسجيلها مباشرة أثناء التصوير. ويُقال إنها أبكت طاقم العمل بأكمله.
ساحر أوز (1939): إلميرا غولش ودوروثي غيل في مشهد دراميصورة: Wikimedia Commons · It is unclear as to whether the press-materials were distributed by p…, Public domain يطلب الرجل الصفيح قلباً ويطلب الأسد شجاعة. وكلمة الشجاعة بالإنجليزية Courage أصلها من الفرنسية والإنجليزية الوسطى Corage، من اللاتينية Cor بمعنى قلب. لذا يمكن القول إنهما يطلبان الشيء نفسه.
كان المنتج ميرفين ليروي ينوي أصلاً استخدام أسد استوديوهات MGM المدعو جاكي في دور الأسد الجبان مع تسجيل صوت ممثل للحوار، لكن الفكرة أُلغيت عندما طُرح بيرت لاهر ل consideration الدور.
استغرق تصوير مشهد أغنية «The Jitterbug» خمسة أسابيع بتكلفة 80,000 دولار، لكنه حُذف في النهاية من الفيلم.
ساحر أوز (1939): الأسد ودوروثي والغراب ورفاقهم في الاستوديوصورة: Wikimedia Commons · NBC Television Network, Public domain المشهد الذي تحاول فيه الساحرة الشريرة انتزاع حذاء دوروثي الياقوتي بقوة سحرية تنبعث من يديها هو المشهد نفسه المصوَّر على غلاف ألبوم «Eldorado» لفرقة Electric Light Orchestra، لكن نسخة الغلاف معكوسة عما يظهر في الفيلم.
كادت أغنية «Over the Rainbow» تُحذف من الفيلم؛ فقد رأت MGM أنها تطيل مشاهد كانساس أكثر من اللازم، وأنها فوق مستوى فهم الأطفال الذين كُتبت لهم. كما رأى الاستوديو أنه من المهين لجودي غارلاند أن تغني في حظيرة. وقد حُذفت إعادة أداء للأغنية كانت دوروثي تغنيها لتتذكر كانساس وهي سجينة في قلعة الساحرة. وقد بدأت غارلاند بالبكاء هي وطاقم العمل لأن الأغنية كانت حزينة جداً.
ساحر أوز (1939): غليندا ودوروثي معًا على المسرحصورة: Wikimedia Commons · MGM, Public domain في عام 1898 وُلدت دوروثي لويز غيج لشقيق زوجة مود غيج باوم، زوجة المؤلف ل. فرانك باوم. وعندما توفيت دوروثي الصغيرة بعد خمسة أشهر بالضبط انفطر قلب مود. وكان باوم حينها على وشك إنهاء «The Wonderful Wizard of Oz»، ولتخفيف ألم زوجته أطلق على بطلته اسم دوروثي، وغيّر لقبها إلى غيل في كتابه الثالث. دُفنت دوروثي غيج في مقبرة إيفرغرين ميموريال في بلومينغتون بولاية إلينوي، حيث نُسي قبرها حتى عام 1996 حين أُعيد اكتشافه. وعندما علم ميكي كارول، أحد آخر المانشكينز الأحياء من الفيلم، بالاكتشاف، سارع إلى استبدال شاهد قبرها المتآكل بآخر جديد صنعته شركته للمنحوتات التذكارية. كُشف عن الشاهد الجديد في عام 1997، وأُعيد تسمية قسم الأطفال في المقبرة إلى حديقة دوروثي ل. غيج التذكارية، أملاً في أن يجد الأهل الثكلون عزاءً في التفكير بأن أطفالهم الراحلين مع دوروثي من «ساحر أوز».
كان من المقرر أصلاً أن يؤدي الساحر أغنية يمنح فيها الجوائز للفزاعة والرجل الصفيح والأسد الجبان، لكن المشهد أُلغي لأن كاتب الكلمات إ. ي. هاربرغ رأى أنه سيكون أفضل بلا موسيقى، فحوّل كلمات الأغنية إلى نص نثري.
الفستان الذي ترتديه غليندا الساحرة الطيبة كان قد ارتدته جانيت ماكدونالد في San Francisco (1936).
في مرحلة مبكرة من تطوير الفيلم، اكتشفت MGM أن والت ديزني يعمل في الوقت نفسه على نسخته الخاصة من قصة أوز. وبدلاً من التنافس المباشر، أجرى الاستوديو ان محادثات حول احتمال دمج المشروعين في فيلم يجمع بين الحركة الحية والرسوم المتحركة، تتولى فيه MGM التصوير الحي ويتولى ديزني الرسوم المتحركة. لكن مشكلات الجدولة أنهت التعاون في النهاية، وألغى ديزني بعدها بقليل نسخته من الفيلم لصالح مشاريع أخرى كي لا ينافس نسخة MGM.
ثمة كلمات كثيرة يُنسب إلى «Winkie Chant» التي يؤديها حراس قلعة الساحرة، منها «كل ما نملك، ندين به لها»، و«آه كم نحب العجوز»، و«آه كم نمقت العجوز». وفي نصوص الفيلم الباقية لا يرد سوى: «ELS [لقطة بعيدة جداً] — الحراس يسيرون في الفناء». أما الكتاب فلا يذكر أي أنشودة.
لا يظهر الساحر في لقطة قريبة إلا مرة واحدة: حين يُكشف أمره خلف الستارة ويعلن أنه رجل طيب لكنه ساحر فاشل. أما بقية مشاهده فكلها بلقطات متوسطة قريبة أو لقطات ثنائية. وبالمثل، لا يظهر البروفيسور مارفل في أي لقطة قريبة، بل في لقطات متوسطة قريبة أو ثنائية فقط.
لم يستخدم جاك هالي صوته الكلامي الطبيعي حين أدى دور رجل الصفيح، بل استخدمه فقط حين أدى دور هيكوري، أحد عمال المزرعة في كانساس. فصوته الكلامي الطبيعي لم يكن فيه تلك النبرة شبه الجوابية التي تميز بها رجل الصفيح. وكانت هذه فكرة هالي نفسه، وقد قال بنفسه إنها النبرة التي كان يستخدمها حين يحكي القصص قبل النوم لابنه الصغير آنذاك، جاك هالي الابن. وقد أسهم هذا الصوت الأنثوي في أسطورة «أصدقاء دوروثي» بأكملها.
ساحر أوز (1939): الرجل الصفيح بقبعة مدببة بتعبير مذهولصورة: Wikimedia Commons · NBC Television Network ., Public domain كان هيرمان ج. مانكيفيتش أول كاتب سيناريو من بين 10 كتبوا سيناريو ساحر أوز، لكن هيرمان عارض تحويل الكتاب إلى فيلم وكتب بعض المشاهد السخيفة التي استُبعدت سريعًا. وهو من اقترح تصوير مشاهد كانساس بالأبيض والأسود ومشاهد أوز بالألوان. علاوة على ذلك، حدد أن تكون المشاهد بالأبيض والأسود بدرجات رمادية باهتة بدلًا من تباين صارخ، لتعكس رتابة حياة دوروثي في كانساس.
حين يمنح الساحر القلب النابض لرجل الصفيح، تكون الكلمة التي يتعثر فيها ويستبدلها بـ«فاعلي الخير» هي «المحسنون». وفي الحياة الواقعية، كان جاك هالي معروفًا ومشهورًا بصفته محسنًا لما بذله من جهود دؤوبة لجمع المال لمختلف الجمعيات الخيرية.
كانت مارغريت هاميلتون، وهي من عشاق كتب «أوز» طوال حياتها، في غاية السعادة حين علمت أن المنتجين يفكرون في ترشيحها لدور في الفيلم. وحين اتصلت بوكيلها ليعرف أي دور يُرشحونها له، اكتفى وكيلها بالرد: «الساحرة، ومن غيرها؟»
في أغنية «If I Only Had a Heart»، الفتاة التي تقول «أين أنت يا روميو؟» هي أدريانا كازيلوتي، صوت سنو وايت في سنو وايت والأقزام السبعة (1937). وقد تقاضت أيضًا 1000 دولار مقابل جملتها الوحيدة في الفيلم.
لدى كل من دوروثي والآنسة غولش سلة نزهة. فالآنسة غولش تستخدم سلتها لحمل توتو بعيدًا في البداية، واستخدمت دوروثي سلتها لحمل الطعام إلى أوز في رحلتها إلى مدينة الزمرد.
استعان ميرفين ليروي بكاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيفيتش للعمل على نص. ورغم سمعة مانكيفيتش السيئة آنذاك بوصفه مدمنًا على الكحول، سلّم مسودة من 17 صفحة لمشاهد كانساس، وبعد أسابيع قليلة قدّم 56 صفحة أخرى. كما استُعين بنويل لانغلي والشاعر أوغدن ناش لكتابة نسخ منفصلة من القصة. ولم يكن أي من الكتّاب الثلاثة يعلم أن غيره يعمل على نص، لكن ذلك لم يكن إجراءً غير مألوف آنذاك. سرعان ما قدّم ناش مخططًا من 4 صفحات، وقدّم لانغلي معالجة من 43 صفحة ونصًا سينمائيًا كاملًا. ثم قدّم 3 نصوص أخرى، هذه المرة مدخلًا إليها الأغاني التي كتبها هارولد آرلن وإ. ي. هاربورغ. ولم يكِد ينتهي منها حتى قدّمت فلورنس رايرسون وإدغار آلان وولف نصًا وانضما إلى العمل لتنقيح الكتابة. وكانا مسؤولين عن ضمان بقاء القصة وفية لكتاب باوم. غير أن المنتج آرثر فريد لم يكن راضيًا عن عملهما فأعاد المهمة إلى لانغلي.
استُخدمت 4 خيول منفصلة لخلق تأثير حصان واحد يغيّر لونه من لحظة إلى أخرى؛ إذ وجد صنّاع الفيلم أن إجراء تغييرات لونية متعددة على حصان واحد يستغرق وقتًا طويلًا. ورفضت جمعية الرفق بالحيوان الأمريكية السماح لهم بصبغها؛ فبدلًا من ذلك لوّنها التقنيون بمسحوق جيلاتين بنكهات الليمون والكرز والعنب لخلق طيف من الأبيض والأصفر والأحمر والبنفسجي. وكان لا بد من منعها من لعق المسحوق بين اللقطات. ولهذا صُوّرت المشاهد بأسرع ما يمكن، لأن الخيول، كأي حيوان، كانت ستلعقه، لكن ذلك كان سيغيّر لونها، ما جعل المشاهد التي تظهر فيها سريعة جدًا.
كانت مدة الفيلم في الأصل 120 دقيقة، فأدرك المنتج ميرفين ليروي أن هناك ما لا يقل عن 20 دقيقة يجب حذفها ليصبح في مدة معقولة، وساعدته ثلاث عروض تجريبية على تحديد ما يُحذف. وقد شاهد الجمهور النسخة الكاملة الأصلية مرة واحدة فقط في سان برناردينو أو سانتا باربارا، وكانت المرة الوحيدة التي رأى فيها الجمهور مشهد Jitterbug الشهير. وبعد هذا العرض حذف ليروي مشهد Jitterbug المذكور ومشهد الرقص المطوّل للفزاعة في أغنية "If I Only Had a Brain". ثم أُقيم عرض تجريبي ثانٍ في بومونا حيث بلغت مدة الفيلم 112 دقيقة، وبعده حذف ليروي إعادة دوروثي لأغنية "Over The Rainbow"، ومشهدًا يتحول فيه رجل الصفيح إلى خلية نحل بشرية، وإعادة أغنية "Ding Dong, The Witch is Dead" في مدينة الزمرد، إضافة إلى مشاهد وحوارات أصغر، أبرزها مشهدان في كانساس كانت شخصية هيكوري تبني فيهما آلة لدرء الأعاصير، وعشرات العبارات المهددة للساحرة الشريرة من الغرب. وبحلول العرض التجريبي الثالث في سان لويس أوبيسبو وصل الفيلم أخيرًا إلى مدته الحالية 101 دقيقة، التي ظل عليها منذ ذلك الحين.
كان موقع التصوير خطرًا كبيرًا على السلامة. فرجل الصفيح، الذي كان مقررًا أن يؤديه بادي إبسن في البداية، اضطر إلى الانسحاب بعدما أدى غبار الألومنيوم في مكياجه إلى إدخاله جهاز التنفس الصناعي. وأصيبت مارغريت هاميلتون بحروق بسبب باب أرضي معطوب فغابت عن التصوير 6 أسابيع، بينما أمضت بديلتها 11 يومًا في المستشفى بعد إصابتها بحروق دائمة في ساقيها عندما انفجرت المكنسة. كما كان مكياج هاميلتون سامًا إلى حد كبير (لاحتوائه على النحاس) فلم تكن تتناول إلا السوائل عبر مصاصة أثناء التصوير، وظل لون بشرتها الأخضر ظاهرًا لأشهر بعد انتهاء التصوير.
لا أحد ينطق كلمة "twister" في الكتاب، ولا المؤلف نفسه؛ فهو ودوروثي يسميانه "cyclone"، وهو وصف غير دقيق علميًا، وقد نُقل ذلك عن الكتاب. ووعد ل. فرانك باوم بتصحيح "cyclone" إلى "tornado" في طبعة لاحقة لكنه لم يفعل. أما في الفيلم فيظهر هانك مشيرًا بيده وهو يصرخ: "It's a twister!"
الطائر الذي ينقر الفزاعة هو غراب أسود وليس غراباً عادياً، وقد أدّى دوره جيمي ذا ريفن (يُذكر خطأً أحياناً باسم جيمي ذا كرو)، وكان أشهر ما عُرف به تعاونه المتكرر مع فرانك كابرا، إذ ظهر في كل أفلامه منذ لا يمكنك أن تأخذها معك (1938).
يتضمن خطاب الأسد الجبان عن الشجاعة عبارة «ما الذي يجعل الفجر يشرق كالرعد؟»، وهي إشارة إلى سطر في قصيدة «ماندالاي» لروديارد كيبلينغ: «ويشرق الفجر كالرعد من الصين عبر الخليج!»
بكاء دوروثي بعد أن أخبر حارس الساحر أنها وأصدقاءها مطلوبون بالرحيل لم يكن تمثيلاً بل دموعاً حقيقية، إذ يبدو أن جودي غارلاند أُبلغت بموت كلبها المدلل، فأحزنها الخبر وصدمها حتى انهارت بالبكاء فبدت المشهد أكثر واقعية.
بعد أكثر من 35 عاماً على صدور الفيلم، كشفت مارغريت هاميلتون في مقابلة مع فريد روجرز في حي السيد روجرز (1968) عن مقاربتها لشخصية الساحرة الشريرة، إذ رأتها شخصاً تستمتع بكل ما تفعله لكنها في النهاية شخصية حزينة ووحيدة تعيش في إحباط دائم لأنها لا تنال ما تريد (وهذا في الواقع أساس رواية ومسرحية «Wicked» التي تُصوَّر فيها ساحرة الغرب الشريرة بطلة منكوبة). وفي المقابلة نفسها، ارتدت هاميلتون زي الساحرة الأصلي لتوضح أن الساحرات من نسج الخيال وحده وأن الأطفال لا ينبغي أن يخافوا منهن.
قالت لورنا لوفت في مقابلات إن والدتها جودي غارلاند أصيبت بخيبة أمل عميقة من الفيلم، على الأقل في البداية بعد صدوره، لأنه اعتُبر فشلاً في شباك التذاكر، ولم يسترد تكاليفه إلا بعد سنوات ولم يلقَ إقبالاً حقيقياً من الجمهور إلا حين بدأت شبكة CBS بعرضه كل عام في عيد الميلاد بدءاً من 1959.
عندما تلتقي دوروثي والفزاعة ورجل الصفيح بالأسد الجبان وتضربه دوروثي على أنفه لأنه حاول عض توتو فيبكي، تخرج جودي غارلاند عن الشخصية وتضحك على بيرت لاهر وتواري ضحكها بإخفائه في أنف توتو (وذلك في منتصف الفيلم تماماً، عند الدقيقة 0:50:53)، ثم تستعيد رباطة جأشها سريعاً وتواصل المشهد.
كان والت ديزني المحرّك غير المقصود وراء انطلاق الفيلم، إذ عزم لويس بي. ماير رئيس MGM على إنتاج عمل يضاهي نجاح سنو وايت والأقزام السبعة (1937) الذي حقق نجاحاً ساحقاً وأصبح في غضون أشهر أنجح فيلم في التاريخ. وكان ديزني يريد أصلاً إنتاج «ساحر أوز» بعد «سنو وايت»، لكن MGM كانت تملك حقوق الكتاب. ثم أنتج ديزني لاحقاً التكملة الجزئية العودة إلى أوز (1985)، والفيلم شبه الهزلي The Muppets' Wizard of Oz (2005)، وفيلم أوز: العظيم والقوي (2013). تدقيق الحقيقة: لم تنتج ديزني التكملة المتحركة Journey Back to Oz (1972) بل أنتجتها Filmation، أما شبكة ABC التلفزيونية التابعة لديزني فأنتجت الفيلم التلفزيوني The Muppets' Wizard of Oz (2005) من بطولة أشانتي، وأنتجت ديزني الفيلم الحقيقي أوز: العظيم والقوي (2013) الذي يسبق أحداث ساحر أوز، من بطولة جيمس فرانكو وميلا كونيس.
لم تشاهد جودي غارلاند العرض الأول لفيلمها إلا بعد مرور عام على إطلاق الفيلم.
للتعويض عن الطلب الهائل على المكياج في هذا الفيلم، استعان استوديو MGM بمساعدة إضافية من غرفة البريد وخدمة التوصيل في الاستوديو. ولأن معظم كومبارس أوز كانوا بحاجة إلى أطراف صناعية (آذان وأنوف مزيفة وغيرها)، ولأن تركيب الأطراف الصناعية يتطلب تدريبًا مكثفًا، دُرّب كل فنان مكياج مستقدَم على مجال واحد من مجالات التركيب ثم شكّلوا خط تجميع، ينتقل فيه كل كومبارس من محطة إلى أخرى لإتمام مكياجه كل صباح.
كتب هارولد آرلن وإي. واي. هاربرغ الموسيقى، ومنها الأغنية الشهيرة الحائزة على الأوسكار "Over The Rainbow". وبعد 8 سنوات كتبا موسيقى المسرحية الغنائية Finian's Rainbow، ومنها أغنية شهيرة أخرى عن قوس قزح هي "Look to the Rainbow". وألحان الأغنيتين وكلماتهما متشابهة جدًا إذا أنصتت إليهما.
أُدرجت أناشيد حرّاس قلعة ساحرة الغرب الشريرة لاحقًا في أغانٍ عدة، منها "I'm That Type of Guy" لـ LL Cool J، و"Games" لـ New Kids on the Block، وThe Frayed Ends of Sanity لـ Metallica، وLow لـ Todrick Hall، وDa Butt لـ Experience Unlimited (E.U.)، وبنسخة أسرع في "Jungle Love" لـ Morris Day and The Time.
حين وجد الفيلم إقبالًا جماهيريًا، فكّر استوديو MGM في جمع طاقم التمثيل الأصلي من جديد لتقديم جزء ثانٍ. لكن الخطط لم تتجاوز مرحلة التطوير، إذ صارت جودي غارلاند نجمة كبيرة وحققت نجاحات واسعة في أفلامها التالية. كما أبدت مارغريت هاميلتون تحفظًا على أداء دورها مجددًا، لشعورها بأن شخصية ساحرة الغرب الشريرة صارت مخيفة جدًا للأطفال. يضاف إلى ذلك أن التجاوزات الكبيرة في الميزانية وتأخيرات الإنتاج التي واجهها الاستوديو في الفيلم الأصلي ثنّته عن المضي قدمًا في جزء ثانٍ رسمي.
ساحر أوز (1939): دوروثي وغليندا وإلميرا غولش على المسرحصورة: Wikimedia Commons · Unknown author Unknown author, Public domain كان ساحر أوز أول فيلم سينمائي يصوّر إعصارًا. وقد أُسندت إلى أرنولد "بادي" غيليسبي، رئيس قسم المؤثرات الخاصة في Metro-Goldwyn-Mayer، مهمة إيجاد طريقة لنقل هذه الظاهرة الجوية تحديدًا إلى الشاشة. ولم يكن تصوير إعصار حقيقي خيارًا مطروحًا من حيث الوقت، كما كانت المواد الأرشيفية شحيحة؛ فأول صورة فوتوغرافية لإعصار التُقطت بكاميرا صندوقية عام 1884 في كانساس، ولم يُصوَّر أول مقطع فيديو لإعصار إلا عام 1951 في بلدة Corn بولاية أوكلاهوما. لذا كان على ساحر أوز الاعتماد على براعة يدوية لصنع إعصار واقعي على الشاشة. وعكف غيليسبي وفريقه على ابتكار مادة قمع الإعصار؛ فجُرّب مخروط مطاطي لكنه اعتُبر جامدًا أكثر من اللازم للحركات الواقعية المطلوبة. وفي النهاية جرّب غيليسبي جوربًا مخروطيًا دوّارًا من الشاش القطني بطول 35 قدمًا ملفوفًا حول شبك دجاج، ثُبّت أعلاه بجسر فولاذي معلّق فوق الاستوديو وثُبّت أسفله بسيارة تتحرك على قضيب في أرضية الاستوديو، وكانت السيارة والجسر يتحركان في اتجاهين متعاكسين ليبدو الإعصار ملتويًا ومتحركًا. ثم استُخدم هواء مضغوط لنشر تراب فولر من أعلى الإعصار وأسفله لخلق الغبار والحطام، وأُضيفت مراوح هوائية لإحداث رياح في موقع التصوير. ولا يزال خبراء الأرصاد الجوية يعتبرونه من أكثر تصويرات الإعصار واقعية على الشاشة.
أثناء مشهد الغابة المسكونة، أُصيب عدد من الممثلين الذين أدّوا دور القرود المجنّحة عندما انقطعت أسلاك البيانو التي كانت تعلّقهم، فسقطوا عدة أقدام على أرضية الاستوديو.
البخار المتصاعد من قبعة رجل الصفيح يفزع توتو فيهرب من الكادر.
وفقًا لجون فريكه في التعليق الصوتي على الفيلم، أعادت MGM لاحقًا استخدام أجزاء من مشهد الإعصار في فيلم Cabin in the Sky (1943)، ثم مرة أخرى بعد 4 سنوات في فيلم High Barbaree (1947).
السلة التي حملتها جودي غارلند أُعيد استخدامها من قبل إليزابيث تايلور في فيلم Little Women (1949). كما أُعيد استخدام الديكورات في سبعينيات القرن الماضي، وتحديداً عام 1970، من قبل استوديو منزل صغير في البراري (1974)؛ فقد اشترتها قناة NBC، وبينما كان مايكل لاندون يقتلع أرضية أحد الديكورات عثروا على الطريق الأصفر المكسو بالطوب، وسط فرحة ميليسا غيلبرت.
إلى جانب حذف أغنية "The Jitterbug" بالكامل، جرى تقصير أغانٍ أخرى؛ فجملة "أسود ونمور ودببة (يا إلهي!)" كانت أغنية وليست مجرد هتاف، وأغنية الأسد "If I Only Had the Nerve" كانت أطول، وكان للفزاعة مشهد رقص طويل في أغنية "If I Only Had a Brain".
ساحر أوز (1939): الغراب وأربع شخصيات معًاصورة: Wikimedia Commons · CBS Television Network, Public domain استُخدمت كرة الساحرة الشريرة البلورية سابقًا كإكسسوار في فيلمي The Mask of Fu Manchu (1932) وChandu the Magician (1932)، وبيعت الكرة التي يبلغ قطرها 25 بوصة في مزاد مقابل 126,500 دولار في مايو 2011.
تذكرت جودي غارلاند في مقابلة على برنامج The Jack Paar Program (1962) أنه أثناء تصوير رقصة القفز على الطريق المرصوف بالذهب، كان ضيق الطريق يصعّب عليها وعلى زملائها الثلاثة البقاء جنبًا إلى جنب، وكانت كثيرًا ما تُدفع عن غير قصد إلى أمام الرجال أو خلفهم، إلى أن صاح المخرج فيكتور فليمنغ: "توقفوا! أنتم الثلاثة المهرّجون المشاغبون، دعوا تلك الفتاة الصغيرة تدخل بينكم!"
يشير جيم ستاينماير في كتابه الصادر عام 2003 "Hiding the Elephant: How Magicians Invented the Impossible and Learned to Disappear" إلى هاري كيلار قائلًا: "كان كيلار على الأرجح مصدر الإلهام لشخصية ساحر أوز المتجعد التي وصفها المؤلف ل. فرانك باوم، فقد كان أبرز ساحر في أمريكا حين كُتب كتاب باوم".
مع أن معظم أفكار كاتب السيناريو نويل لانغلي استُخدمت في الفيلم النهائي، وهو مذكور ككاتب السيناريو الرئيسي ومعدّ الفيلم، فقد أُجريت بعض التعديلات على مادته؛ فاستشاط لانغلي غضبًا منها وانسحب من المشروع عدة مرات، لكنه كان يُقنع دائمًا بالعودة. وقد حمل في نفسه مرارة شديدة تجاه السيناريو النهائي، وهناك ما يوثّق قوله إنه كره الفيلم النهائي حين شاهده أخيرًا، لكنه غيّر رأيه بعد سنوات ووصفه بأنه "لطيف إلى حد ما".
وفقًا لجيري مارين، أبرز أفراد المانشكين، كان "صغار القامة" في موقع التصوير يتقاضون 50 دولارًا في الأسبوع عن أسبوع عمل من 6 أيام، بينما كان توتو يتقاضى 125 دولارًا في الأسبوع.
ضمّ مقطع محذوف من أغنية "If I Were King of the Forest" منفردة أوبرالية عالية النبرة تؤدي فيها جورجيا ستارك كلمة "king"، وقد تقاضت 25 دولارًا عن هذا الجزء. وضمّت نسخة أخرى من المقطع المحذوف محاولة الأسد بلوغ النغمة العالية في كلمة "king"، وإذ لم يفلح تمامًا لجأ إلى أدائها بزمجرته المعتادة.
كتبت هوليوود ريبورتر عن الفيلم: "سُجلت موسيقاه مسبقًا بالكامل للمرة الأولى في تاريخ السينما. إنها الطريقة المتبعة في صناعة الرسوم المتحركة، لكنها لم تُستخدم قط للموسيقى الحية".
كان التصور الأول لساحرة الغرب الشريرة أن تكون شبيهة بامرأة فاتنة بشكل لافت، على غرار ما جرى تصوره للملكة الشريرة في سنو وايت والأقزام السبعة (1937). وقد اختار المنتج ميرفين لو روي في البداية نجمة MGM الجميلة غيل سونديرغارد لأداء الدور بشخصية ساحرة شريرة أنيقة ومثيرة. غير أن وجود ساحرة شريرة مثيرة أحدث ثغرة كبيرة في حبكة السيناريو، لأنه يتعارض مع فكرة أن الساحرات الشريرات قبيحات. وإذ كان لو روي مقتنعاً بأهمية هذه النقطة، أعاد اختبار سونديرغارد في هيئة ساحرة قبيحة، لكنها لم ترتح لمظهرها في المكياج فرفضت الدور فوراً وحلت محلها مارغريت هاميلتون. وقد أُحييت فكرة "الساحرة الشريرة المثيرة" في إعادة تصورات حديثة لساحر أوز مثل Tin Man (2007) وDorothy and the Witches of Oz (2011) وأوز: العظيم والقوي (2013) وEmerald City (2017)، وفي بعضها تكون الساحرة الشريرة قبيحة لكنها قادرة على اتخاذ هيئة جميلة كتنكر.
دخلت مارغريت هاميلتون، وهي أم وحيدة، في جدال مع الاستوديو حول ضمان وقت العمل، ولم توافق على أداء دور الساحرة الشريرة إلا قبل 3 أيام من بدء التصوير. ومن المفارقات أنها رغم حصولها أخيراً على اتفاق بخمسة أسابيع من العمل، أمضت في النهاية 3 أشهر تعمل على الفيلم.
كانت MGM قد اعتمدت حينها تقنية تسجيل الأغاني الموسيقية أولاً ثم مزامنة الشفاه معها في موقع التصوير. وقبل بدء الأغنية مباشرة يمكنك سماع تحول الصوت من صدى موقع التصوير المحيط إلى صوت استوديو جاف للغاية فور بدء الغناء والرقص.
إن إنشاد الفزاعة لما يبدو أنه نظرية فيثاغورس عند تسلمه شهادته ("مجموع الجذور التربيعية لأي ضلعين في مثلث متساوي الساقين يساوي الجذر التربيعي للضلع المتبقي") غير صحيح في الواقع من عدة أوجه. (الصواب: "مجموع مربعي أقصر ضلعين في مثلث قائم الزاوية يساوي مربع الضلع المتبقي، أو الوتر").
أقرّ الكاتب سلمان رشدي بأن "ساحر أوز كان أول تأثير أدبي فيّ على الإطلاق" في تأملاته حول الفيلم عام 2002. وقد كتب: "حين شاهدت ساحر أوز لأول مرة صنع مني كاتباً". وكانت قصته القصيرة الأولى، التي كتبها في سن العاشرة، بعنوان "Over the Rainbow".
يتغير طول شعر دوروثي على مدار الفيلم، وأبرز ما يظهر ذلك في مشهد حقل الذرة مع الفزاعة، وهو أول مشهد صُوّر. ومع تقدم الإنتاج أُجريت تحسينات على شعر جودي غارلاند ومكياجها. وفي نهاية التصوير أُعيد تصوير مشهد حقل الذرة، ولذلك لا تتطابق اللقطات. ويُعتقد أن إعادة التصوير تولاها كينغ فيدور، الذي أخرج أيضاً مشاهد كانساس، ومنها "Over the Rainbow"، بعد أن ترك المخرج فيكتور فليمنغ الإنتاج لإخراج Gone with the Wind (1939).
أُنجز مشهد كتابة "Surrender Dorothy" الشهيرة في السماء باستخدام خزان ماء وساحرة صغيرة مجسمة مثبتة في طرف إبرة حقن طويلة. مُلئت المحقنة بالحليب، ووُضع طرف الإبرة في الخزان وكُتبت الكلمات بالمقلوب أثناء تصويرها من الأسفل. وكانت هناك عبارة مضافة إلى "Surrender Dorothy" هي "...or Die!"، لكنها حُذفت قبل العرض الأول للفيلم.
حين يكون دوروثي وأصدقاؤها في الغابة المسكونة، يحمل الأسد مضخة رشّ مطبوعاً عليها "Witch Remover"، لكنها تختفي في اللقطة التالية؛ والسبب وجود مشهد محذوف يقول فيه الأسد إن "مزيل الساحرات لا يعمل لكنه رائع للتهديد به". فيأخذ الفزاعة المضخة باشمئزاز ويرميها بعيداً، وهناك لقطة قريبة ترتطم فيها المضخة بالأرض وتتلاشى.
كانت قدما جودي غارلند تؤلمانها بشدة أثناء ارتدائها الحذاءين الياقوتيين، حتى إنها كانت ترتديهما فقط في اللقطات التي تظهر فيها أمام الكاميرا. وتظهر لمحة خاطفة لها وهي ترتدي حذاءها المريح المخصص للتمرين في المشهد الذي يرقص فيه رجل الصفيح ثم يسقط إلى الخلف.
ساحر أوز (1939): دوروثي غيلصورة: Wikimedia Commons · dbking, CC BY 2.0 حين تسير دوروثي وأصدقاؤها في الممر لرؤية الساحر، يُفزع ذيل الأسد الجبان الفزاعةَ في اللحظة التي يقول فيها رجل الصفيح: «لقد عاد خائفًا من جديد».
غالبًا ما يُشلّ رجل الصفيح بسبب الصدأ، لكن القصدير في الواقع لا يصدأ. وقد صحّح بعض المترجمين الأجانب لساحر أوز (سواء الكتاب أو الفيلم) هذا الأمر أحيانًا بتغيير مادة رجل الصفيح إلى مادة أخرى. فمثلًا، أعادت ترجمة روسية/سوفيتية شهيرة للكتاب تسمية هذه الشخصية بـ«رجل الخشب الحديدي».
استُبدل كوبليه «Over the Rainbow» الأصلي بالكوبليه الذي يُسمع في الفيلم، وهو: «يومًا ما سأستيقظ وأفرك عينيّ، وفي تلك الأرض وراء السماوات ستجدني. سأكون نرجسة ضاحكة وأترك الهموم السخيفة التي تملأ ذهني خلفي. في مكان ما وراء قوس قزح...»
ظهرت مارغريت هاميلتون في الحلقتين 1454 (1975) و1459 (1976) من حي السيد روجرز (1968) بعد عقود، في محاولة لنزع الغموض عن الشريرة الأيقونية التي أدّتها ببراعة. وقالت: «الساحرات مجرد سيدات لطيفات مثلي، يرتدين أزياء ويتظاهرن، لأن هذا عملهن. لكنهن لا يختلفن عني وعنك». فردّ فريد روجرز مقلّدًا: «نعم، أرى أن الساحرات أشخاص لطفاء يتظاهرن، ولسن خطرًا حقيقيًا علينا. أصبحت أحب الساحرات الآن». كان كل ذلك محاولة لتلطيف صورة هاميلتون المرعبة وإظهارها للجمهور إنسانة حقيقية. لكن للأسف، لم يُجدِ ذلك نفعًا. فقد أكدت في مقابلات أن الأطفال الذين كانوا يرونها في الشارع ظلوا يهربون منها صارخين سنوات وسنوات، بل طوال بقية حياتها. لم تتجاوز ذلك حقًا. ويمكن مشاهدة مقابلة حي السيد روجرز على يوتيوب.
كان فرانك مورغان يشرب كثيرًا، وغالبًا ما كان يخبئ الخمور بحذر في غرفة ملابسه. ورغم عاداته في الشرب، بقي ودودًا ومهنيًا طوال مسيرته. ومن المرات القليلة التي ظهر فيها ثملًا بشكل ملحوظ مشهد غرفة حراسة أوز، حيث قيل إنه كان سيسقط لولا الغرفة. وقد لفت الانتباه حين بدأ يغني أغنية فاحشة. لكن هذا السلوك كان غير معتاد من الممثل المرح عادة.
في أحد السيناريوهات المبكرة كانت العمة إم هي الساحرة القاسية التي أرادت قتل توتو لمعاقبة دوروثي.
لم يُعرض أي من مشاهد كانساس (ولا مشهد الإعصار) في الإعلان الأصلي، ولا في أي من إعلانات إعادة الإصدار حتى 1955، لإعطاء انطباع بأن الفيلم كله بتقنية تكنيكولور الكاملة. وهذا يعني أن المرء لم يكن يرى أو يسمع جودي غارلند تغني «Over the Rainbow» في أي من هذه الإعلانات. ولم تُعرض مقاطع من مشاهد كانساس في إعلان للفيلم إلا مع إعادة إصدار 1998، بعد أن كان الملايين قد شاهدوا الفيلم على التلفزيون.
تدور أحداث الكتاب الأصلي في الواقع، حيث تُعدّ أوز مكاناً حقيقياً. ورأى مسؤولو استوديو MGM أن هذا الخيال سيكون فوق طاقة جمهور ذلك الزمن، فطُوّر إطار كانساس، بما فيه الشخصيات المقابلة في الواقع التي تحلم بها دوروثي.
تكوّن ماكياج وجه الفزاعة الذي وضعه راي بولجر، جزئياً، من طرف صناعي مطاطي بنقشة منسوجة تحاكي قماش الخيش. وبحلول انتهاء الفيلم كان الطرف الصناعي قد ترك على وجهه أثراً من الخطوط لم يزل أكثر من سنة.
تطابق أزياء القرود المجنحة أزياء حراس قلعة الساحرة.
خضع فرانك مورغان لاختبار أداء لدور الساحر بماكياج يجعله يبدو كما يظهر الساحر في الكتاب؛ وقد استُبعد هذا الماكياج ولم تُتوصل الملامح النهائية إلا بعد 5 محاولات أخرى على الأقل. وللساحرة الشريرة عينان في الفيلم وعين واحدة فقط في الكتاب. والحقيقة أن دوروثي وأصدقاءها هم الشخصيات الوحيدة التي تشبه نظيراتها في الكتاب، بسبب تغييرات فرضها مكتب هايز.
يذكر المؤلف في كتاب "The Making of the Wizard of Oz" أنه بعد الحادث الذي احترقت فيه مارغريت هاميلتون اضطروا إلى إزالة المكياج الأخضر عن المنطقة المحروقة، واستخدموا لذلك مذيب الأسيتون القوي الذي كان يسبب ألماً مبرحاً عند فركه على المناطق المحروقة.
استُخدم نفق كابلات بطول ربع ميل تحت الاستوديو لتسجيل صدى صوت الساحر.
رواية ل. فرانك باوم أكثر بشاعة بكثير من نسخة MGM. فمثلاً، تُقطّع "الكاليداه" (هجائن النمور والدببة) إلى أشلاء في صدع، ويستخدم الرجل المعدني فأسه لقطع رؤوس هرّ بري و40 ذئباً، وتلسع النحلات نفسها حتى الموت على الفزاعة، ويأمر الساحر الأربعة بقتل الساحرة الشريرة من الغرب فعلاً، لا بمجرد إحضار مكنستها.
ضمّ ماكياج وجه الأسد الجبان كيس ورق بني. ولم يكن بورت لاهر يستطيع الأكل دون إفساد ماكياجه. وسئم تناول الحساء والمخفوقات، فقرر أن يتناول الغداء ويعيد وضع ماكياجه.
صُنعت أظافر مارغريت هاميلتون الصناعية من قصاصات أفلام سلبية. أما طلاؤها الأخضر القائم على النحاس فمعروف بأنه شديد السمية، وقد ترك على بشرتها مسحة خضراء لأشهر بعد انتهاء التصوير.
كلما سُئل راي بولجر إن كان يتقاضى حقوقاً أو تعويضاً آخر عن كل عروض هذا الفيلم على التلفزيون، أجاب: "لا. مجرد الخلود".
الطلاء الذي استُخدم في النهاية على طوب «الطريق الأصفر» كان طلاء صناعياً أصفر قياسياً اشتُري من متجر أدوات منزلية يبعد عدة شوارع عن الاستوديو.
حُذف مشهد كانت دوروثي ورفاقها يعودون فيه منتصرين إلى مدينة الزمرد بعد إذابة الساحرة الشريرة، ويُعرف باسم «مشهد الترميم».
في المسودات الأولى من السيناريو كان الكتّاب يبتكرون أحداثاً جديدة لإضفاء الحيوية على القصة، وكانت الفكرة الأصلية تحويلها إلى كوميديا موسيقية من نوع السلابستيك، فجاءت فيها انحرافات عن نص الكتاب. تضمنت بعض السيناريوهات الأولى ابناً للساحرة الشريرة من الغرب أرادت أن تجلسه على عرش أوز، وابنة متعالية للآنسة غولش، وإنقاذاً من منطاد الساحر على يد إدارة إطفاء المانشكين، وأميرة مغنية وخاطبها الجبان الذي يتحول إلى أسد، وجسراً قوس قزح تبنيه الساحرة فخاً لدوروثي، وقصة حب بين دوروثي وأحد عمال المزرعة. غير أن الكتّاب نويل لانغلي وفلورنس رايرسون وإدغار آلان وولف كانوا يلجؤون إلى كتاب ل. فرانك باوم للاستلهام كلما تعقّد السيناريو، فجاءت النتيجة أقرب إلى الفانتازيا الغريبة التي كتبها باوم.
صمّم باسبي بيركلي رقصة مطوّلة لأغنية «If I Only Had a Brain»، لكنها حُذفت من النسخة النهائية، ولم يشاهدها الجمهور إلا مع إصدار الفيلم على شريط VHS عام 1989.
تتضمن كلمة وداع الساحر عبارة لاتينية هي «per adua ad alta» («عبر المشقة تُبلغ القمم»)، وهي صيغة مختلفة من «ad astra per aspera» («إلى النجوم عبر الصعاب»)، وهو شعار ولاية كنساس التي ينحدر منها هو ودوروثي.
احتاج مشهد ركض الكلب توتو إلى جانب الممثلين وهم يقفزون على الطريق الأصفر إلى أكثر من 12 محاولة.
كان إنتاج معظم مشاهد التكنيكولور عملية طويلة وشاقة استمرت أكثر من ستة أشهر، من أكتوبر 1938 إلى مارس 1939. عمل معظم الممثلين ستة أيام في الأسبوع، وكانوا يصلون إلى الاستوديو في الساعة 4:00 أو 5:00 صباحاً لوضع المكياج والأزياء، ولا يغادرون قبل الساعة 7:00 أو 8:00 مساءً. وزادت الإضاءة الساطعة كضوء النهار التي تطلبها تقنية التكنيكولور المبكرة من إزعاج المكياج والأزياء الثقيلة، إذ كانت ترفع حرارة موقع التصوير إلى أكثر من 100 درجة فهرنهايت (37.8 درجة مئوية).
احتاج تصوير قاعة عرش أوز إلى هذا الكم الكبير من الأضواء حتى استُعيرت من استوديوهات أخرى، وكُلّف رجال إطفاء بمراقبة موقع التصوير تحسباً لأي حادث، وكان ذلك في محله لأن العرش نفسه اشتعلت فيه النار في إحدى اللحظات بسبب المؤثرات.
خلال مشهد الإنقاذ في قلعة الساحرة، تُعزف مقطوعة موديست موسورغسكي "A Night on Bald Mountain" بينما يتبع الفزاعة ورجل الصفيح والأسد الجبان توتو صاعداً الدرج إلى الغرفة التي تُحتجز فيها دوروثي.
في مشهد شركة الغسيل والتنظيف، تُغنّى كلمات "We can make a dimpled smile out of a frown. Can you even dye my eyes to match my gown?" في تباين موسيقي مع الأوركسترا التي تعزف "Over the Rainbow".
تظهر ورقة على شكل قلب فوق كتف رجل الصفيح الأيسر حين يبدأ بغناء "If I Only Had A Heart".
أشارت جودي غارلاند لاحقاً إلى جائزة الأوسكار الصغيرة للناشئين التي نالتها في حفل أوسكار 1939 باسم جائزة المانشكين.
كان "الإعصار" جورباً من الشاش القطني بطول 35 قدماً، يُدار بين مجسمات مصغرة لمزرعة وحقول في كانساس داخل جو مغبر. ولم تكن هناك صور متحركة لأعاصير حقيقية عام 1939 (كان أولها عام 1951)، فاضطر خبراء المؤثرات الخاصة إلى الارتجال بأسلوب يعتبره خبراء الأرصاد شديد الواقعية.
خططت MGM في البداية لاستخدام عملية "الطباعة بالاستنسل" حين تركض دوروثي لتفتح باب المزرعة قبل أن يتحول الفيلم إلى تقنية تكنيكولور، إذ كان كل إطار سيُلوّن يدوياً للحفاظ على الجزء الداخلي من الباب بلون بني داكن. وقد تُرك هذا الأسلوب، لثقله وتكلفته وعدم فعاليته، لصالح بديل أبسط وأذكى (وإن استُخدم تنويع عليه في نسخ عرض فيلم The Women (1939) عام 1939). فقد طُلي داخل المزرعة بلون بني داكن، ودوروثي التي تفتح الباب من الداخل ليست جودي غارلاند بل بديلتها ترتدي نسخة مغموسة بالبني من فستان الغينغهام الشهير. وحين يُفتح الباب وتتقدم الكاميرا عبره، تدخل غارلاند (بفستانها الأزرق الزاهي) من الباب ولا يشك الجمهور في شيء. ولا ينجح هذا التأثير في نسخ الفيديو والتلفزيون القديمة التي تظهر فيها مشاهد كانساس بالأبيض والأسود الحقيقي، لأن الانتقال إلى الألوان يصبح واضحاً جداً. أما مع إعادة مشاهد كانساس إلى درجاتها البنية الأصلية فإنها تتطابق تماماً مع الباب السحري المنفتح ويصبح التأثير قوياً.
تصوّر الكاتب نويل لانغلي في الأصل أن يكون "الحصان ذو اللون المختلف" وحشاً مخططاً بالأحمر والأخضر والبنفسجي ويتكلم. ولأن جمعية الرفق بالحيوان كانت تراقب عن كثب معاملة الخيول، كان الصبغ غير ضار تماماً، صبغاً نباتياً أو مسحوق جيلاتين بالعنب أو الكرز أو الليمون.
تسرد لافتة صغيرة على يسار باب عربة البروفيسور مارفل "Balloon Exhibitionist" بين مواهبه.
تختفي الأسلحة التي تحملها دوروثي ورفاقها إلى الغابة فجأة بعد الانتقال إلى مشهد الساحرة. والحقيقة أنها تُفقد في "مشهد الجيتربغ" المحذوف الشهير، الذي ترسل فيه الساحرة حشرة أمامهم لتسحرهم فيؤدّون أغنية ورقصة. وقد قرّر مسؤولو الاستوديو حذف المشهد لأنهم رأوا أن شعبية رقصة الجيتربغ المعاصرة ستجعل الفيلم يبدو قديمًا.
يهبط منزل دوروثي في أرض المانشكين عند الساعة 4:53 بالتحديد بتوقيت أوز. وتمرّ سبع دقائق من هذه اللحظة حتى لقائها بالعمدة، الذي تشير ساعة خصره إلى الساعة 5:00.
يشتهر ريك بوليتو من صحيفة "Marin Independent Journal" في شمال كاليفورنيا محليًا بملخصاته الطريفة المكوّنة من جملة واحدة للبرامج التلفزيونية والأفلام التي تعلن الصحيفة عن بثها. وكتب عن هذا الفيلم: "بعد أن نُقلت إلى عالم سريالي، تقتل فتاة صغيرة أول شخص تلتقي به ثم تتعاون مع ثلاثة غرباء لتقتل مجددًا".
كانت فقاعة غليندا في الحقيقة كرة زجاجية صُوّرت منفصلة بكاميرا متحركة ثم دُمجت في الفيلم. ولأن الدمج بتقنية تكنيكولور كان جديدًا إلى هذا الحد، استغرق ضبط الإضاءة أسبوعين حتى تبدو الكرة الزجاجية على النحو الصحيح.
صُوّر مشهد يتحول فيه رجل القصدير إلى "خلية نحل بشرية" على يد الساحرة الشريرة؛ وبعد أن يسحق نحلة يبكي فيصدأ فكه وينغلق، ثم تضطر دوروثي إلى تزييته ليعمل فكه من جديد. وقد حُذف هذا المشهد، ولذلك اضطرّوا إلى قلب مشهد دوروثي ورفاقها الذي يأتي بعد مشهد "خلية النحل" ليتوافق مع استمرارية مظهرهم في المشهد السابق، فبدوا فيه ضبابيين قليلًا.
بيعت حقوق الفيلم المقتبس من كتاب ل. فرانك باوم في البداية إلى صامويل غولدوين عام 1933، وكان غولدوين يأمل أن يؤدي إيدي كانتور دور الفزاعة ويشاركه إد وين بدور الساحر، لكن كانتور كان مشغولاً بتصوير Roman Scandals (1933) ورفض وين الاكتفاء بـ«دور شرفي»، فأرجئ المشروع، ولم يبدأ المنتجان روجر إيدنز وآرثر فريد تطوير «أوز» كفيلم بطولة لجودي غارلاند إلا بعد النجاح الكبير الذي حققه فيلم والت ديزني سنو وايت والأقزام السبعة (1937) عند عرضه عام 1938.
تحقق مشهد سقوط منزل دوروثي من السماء بتصوير منزل مصغّر يُلقى على لوحة سماء مرسومة على أرضية الاستوديو، ثم عُرض الفيلم بالعكس ليبدو المنزل ساقطاً نحو الكاميرا.
صُنع الحصان ذو اللون المختلف بتغطية كل حصان ببلورات الجيلي.
في نسخة العرض السويدية «حذف الرقباء المشاهد المزعومة المرعبة للساحر في قاعة العرش، وكذلك مشاهد الساحرة والقرود الطائرة ووجه الآنسة غولش البغيض في الكرة البلورية».
كان هناك مشهد إضافي في كانساس عند نهاية الفيلم حُذف، يظهر فيه هانك (نظير الفزاعة في الحياة الواقعية) وهو يرحل إلى كلية زراعية ودوروثي تَعِده بالكتابة إليه، وكان يشير أساساً إلى أن المسحة الرومانسية الخفيفة التي التقطها بعض المشاهدين بين دوروثي والفزاعة لها أساس واقعي.
رأى المنتجون الأصليون أن جمهور 1939 أرقى من أن يتقبل أوز كقصة فانتازيا مباشرة، فأُعيد تصوّرها على شكل تسلسل حلمي طويل ومتقن، وللحاجة المرجوة إلى جذب جمهور الشباب عبر مجاراة صيحات العصر وأساليبه ضمّت الموسيقى الأصلية أغنية بعنوان «The Jitterbug»، وضمّ السيناريو الأصلي مشهداً لسلسلة مسابقات موسيقية، تحظر فيه أميرة مدللة أنانية في أوز كل أشكال الموسيقى عدا الكلاسيكية والأوبريت، ثم تنافس دوروثي في مسابقة غناء يأسر فيها أسلوبها السوينغي المستمعين وينال الجائزة الكبرى، وقد كُتب هذا الجزء في البداية لبيتي جينز، ثم أُلغي المشروع لاحقاً.
ساحر أوز (1939): غليندا ودوروثي في أجواء احتفاليةصورة: Wikimedia Commons · MGM, Public domain يشير العامل الزراعي «زيك» إلى الشجاعة بقوله «تحلَّ بقليل من الشجاعة، هذا كل ما في الأمر» (ثم يؤدي بعدها دور الأسد الجبان)، بينما يقول «هانك» «تظن أنك بلا عقل على الإطلاق» ثم يؤدي دور «الفزاعة»، أما جاك هالي، الذي يؤدي دور هيكوري ثم يصبح لاحقاً الرجل الصفيح، فيتحدث عن بلدة تحوّله إلى تمثال أو تصنعه منه.
يُقال إن زي رجل القصدير الذي ارتداه جاك هالي كان متيبسًا إلى حد أنه كان يضطر إلى الاستناد إلى لوح ليستريح. وبعد 38 عامًا واجه أنتوني دانيلز المشكلة نفسها مع زي C-3PO في سلسلة أفلام "Star Wars".
تشكّل الدائرة الرمادية والنمط المتعرج الذي يقطع الطريق المرصوف بالذهب خارج المدخل الرئيسي لمدينة الزمرد كلمة OZ.
في الكتاب الأصلي كانت الهدايا التي منحها الساحر لرفاق دوروثي مختلفة. فقد حصل الفزاعة على نخالة مع مسامير ودبابيس سُكبت في رأسه، فصار لديه "دماغ جديد" حاد أيضًا. ومُنح الأسد الجبان وعاءً من سائل غامض، قال الساحر إنه لن يصير شجاعة إلا إذا دخل جوفه. (و"الشجاعة السائلة" تعبير عامي شائع عن الكحول.) أما رجل القصدير فحصل على قلب قطيفة وضعه الساحر داخل جذعه، لا ساعة.
اكتُشف أن معطفاً مستعملاً اختير ضمن أزياء البروفيسور مارفل، واشتروه من متجر للمستعمل، كان مملوكاً في الأصل لمؤلف رواية «ساحر أوز» ل. فرانك باوم، وهو ما أكدته ألجين هارميتز في كتابها «صناعة ساحر أوز».
ساحر أوز (1939): رجل مبتسم ببدلة سوداء وربطة عنقصورة: Wikimedia Commons · MGM, CC BY-SA 4.0 يظهر في الفيلم إشارة إلى أمر ورد في الكتاب ولم يُدرج في السيناريو، وهو القبلة التي تطبعها غليندا على جبهة دوروثي فتحميها من الساحرة الشريرة، إذ لا يجرؤ أحد على إيذاء من يحمل قبلة الساحرة الطيبة.
في ترميم الفيلم الأصلي، مُسح كل إطار بدقة 4K وأُعيد ضبط الإطارات الثلاثة الخاصة بتقنية تكنيكولور. وتبيّن أن غطاء الرأس المصنوع من الخيش الذي يرتديه الفزاعة تمتد نسيجه في الواقع على وجهه كله، وهو ما لم يكن يظهر بوضوح سابقاً بسبب قيود ضبط الفيلم في دور السينما وتحويلاته التلفزيونية وغيرها. وربما تكون أول صورة جيدة لوجه الفزاعة عن قرب عند علامة 1 ساعة و37 دقيقة و36 ثانية، حيث يظهر نسيج الخيش جلياً على وجهه.
أراد ميرفين ليروي في البداية أن يُخرج الفيلم إلى جانب إنتاجه، لكن رئيس استوديو مترو غولدوين ماير لويس ب. ماير رفض ذلك، فاكتفى ليروي بإخراج بعض المشاهد الانتقالية.
لم تكن جودي غارلاند تستطيع البقاء في موقع التصوير أكثر من 4 ساعات لأنها كانت لا تزال في المدرسة، فكانت تتلقى تعليمها 3 ساعات حين لا تؤدي دور دوروثي.
بحسب الدعاية آنذاك، احتاجت مارغريت هاميلتون إلى خمس محاولات لتصل إلى الإحساس الصحيح بالتهديد وهي تشعل ذراع الفزاعة، ويُروى أنها أُغمي عليها تماماً في نهاية المحاولة الأخيرة.
بحسب هوليوود ريبورتر، استُخدم في مشهد الهروب عند قلعة الساحرة ذراع كاميرا متحركة خاصة بطول 80 قدماً، تتبعت الحركة قطرياً لمسافة 150 قدماً، ويُقال إنها أطول لقطة بذراع متحركة صُوّرت بالألوان.
صُوّرت مشاهد كانساس في نهاية جدول الإنتاج بإخراج كينغ فيدور، بعد أن أرسل استوديو مترو غولدوين ماير فيكتور فليمنغ «لإنقاذ» ذهب مع الريح (1939). وكانت فكرة فيدور إضافة حركة الكاميرا إلى أغنية «Over the Rainbow»، التي حاول الاستوديو حذفها من الفيلم عدة مرات قبل أن يصرّ المنتج آرثر فريد على إبقائها.
عند إنتاج هذا الفيلم كانت الموسيقى التصويرية بسيطة عادة، إذ يسجل معظم الصوت في موقع التصوير ولا تُستخدم الدبلجة والمزامنة في مرحلة ما بعد الإنتاج إلا عند الضرورة. لكن كثرة المؤثرات الصوتية الخاصة في هذا الفيلم جعلته من الحالات النادرة في الثلاثينيات التي استُعين فيها بمصمم صوت مهمته الوحيدة وضع وتصميم العناصر الصوتية للموسيقى التصويرية (ومن الأمثلة الأخرى موراي سبيفاك في كينغ كونغ (1933)). وقد استُدعي أو. أو. تشيكاريني (صديق مقرب لألبرت أينشتاين) الذي كان يقوم أحياناً بأعمال صوتية خاصة في مترو غولدوين ماير لتصميم الموسيقى التصويرية بمساعدة مهندس المؤثرات الصوتية الخاصة فرانكلين ميلتون (الذي ترأس لاحقاً قسم الصوت بعد الإنتاج في مترو غولدوين ماير خلفاً لدوغلاس شيرر وويسلي سي. ميلر في الخمسينيات). وكان تشيكاريني رياضياً بارعاً أيضاً، وقد وظف الرياضيات لتحقيق بعض العناصر الصوتية الأكثر تعقيداً.
ظل جاك هالي طوال مسيرته ينفي فكرة أن تصوير هذا الفيلم كان ممتعاً، قائلاً: «يسألني الناس كما تسألني الآن: لا بد أن تصوير ساحر أوز كان ممتعاً. لم يكن ممتعاً، وبالعكس تماماً لم يكن ممتعاً، بل كان عملاً شاقاً للغاية، لم يكن ممتعاً على الإطلاق».
ساحر أوز (1939): 'هيكوري' / الرجل الصفيح والغرابصورة: Wikimedia Commons · MGM, Public domain كُتب الدور الرئيسي في البداية ليكون من نصيب دبليو سي فيلدز، إذ أراد المنتج ميرفين ليروي إد وين الذي رفض الدور، بينما أراده مدير إم جي إم آرثر فريد لفيلدز وعرض عليه 75 ألف دولار، لكن فيلدز طلب بحسب الروايات 100 ألف دولار. ووفقًا لرسالة من وكيل أعمال فيلدز (زعم أنه كتبها بنفسه) فقد رفض الدور ليتفرغ لكتابة سيناريو فيلم You Can't Cheat an Honest Man (1939). ولأن الدور بدا صغيرًا جدًا، كُتبت أدوار إضافية للممثل سعيًا لموازنة زمن ظهوره على الشاشة مع بقية الممثلين، وهكذا أدى فرانك مورغان أدوار الساحر والبروفيسور مارفل وحارس البوابة وسائق العربة صاحب "الحصان ذي اللون المختلف" الذي يقدم مقطعًا غنائيًا وحارس الساحر. ومن المحتمل أيضًا أن مورغان خضع للمكياج ليؤدي الصورة الضخمة المرعبة لوجه الساحر المطبوعة على البخار المتصاعد في قاعة عرشه.
القرد المجنح الذي يظهر مع الساحرة الشريرة وهي تنظر في كرة الكريستال كان اسمه نيكو، وقد مُنح الممثل بات والش اعتمادًا في نهاية الفيلم لهذا الدور، لكن اسمه لم يُذكر قط بسبب تقليص حوار الساحرة الشريرة، ما جعل هذا الاعتماد في نهاية الفيلم يثير حيرة الجمهور على مر السنين. وعلى العموم أدى أدوار القرود المجنحة نحو 12 ممثلًا، معظمهم من ممثلي المانشكين وبعض الفرسان المحليين في لوس أنجلوس.
لم يُحدد الفيلم بوضوح الحقبة الزمنية التي تدور فيها مشاهد كانساس؛ فدوروثي ترتدي فستانًا من قماش الغينغهام، بينما ترتدي ميس غولش والعمة إم فساتين تعود إلى أواخر القرن 19 وأوائل القرن 20. والأرجح أن مشاهد كانساس تدور في أواخر ثلاثينيات القرن الماضي، وتحديدًا في عام 1930 وما بعده حين صدر الفيلم، وأن السيدتين الكبيرتين التزمتا ببساطة بأزياء شبابهما. أما تاريخ شهادة وفاة ساحرة الشرق فهو 6 مايو 1938، أي الذكرى 19 لوفاة إل فرانك باوم.
خلال تصوير ساحر أوز (1939)، نشأت صداقة بين جودي غارلاند البالغة من العمر 16 عامًا ورجل قصير القامة كان يعمل في مقصف إم جي إم. وبعد أسبوعين من بدء التصوير، أحضرت غارلاند صديقها الجديد إلى موقع التصوير بعد الغداء وقدمته للمخرج فيكتور فليمنغ، وأعجب بحماسه وموهبته التمثيلية الفطرية فأقنعته بمنحه دورًا صغيرًا في الفيلم. وكان هذا الرجل جيري مارين، آخر من رحل من ممثلي ساحر أوز.
صُورت جميع مشاهد أوز بتقنية تكنيكولور ثلاثية الشرائط، أما شارة البداية والنهاية ومشاهد كانساس فصُورت بالأبيض والأسود ثم لُونت بعملية السيبيا، واستُخدم الفيلم المصبوغ بالسيبيا أيضًا في المشهد الذي تظهر فيه العمة إم داخل كرة الكريستال الخاصة بالساحرة الشريرة.
كان مقطع الجيتربغ الشهير في الحقيقة بقايا حبكة فرعية ملغاة استُبعدت في عمليات إعادة الكتابة المبكرة للسيناريو. ففي النسخة الأصلية من فيلم أوز كانت هناك حبكة فرعية كبيرة تشمل شخصيتين هما الأميرة بيتي والدوق الأكبر لأوز، يؤدي دورهما بيتي جاينز وكيني بيكر من ممثلي إم جي إم المتعاقدين. وكان من المفترض أن توازن جاينز، المعروفة بأسلوبها الأوبرالي الراقي في الغناء، أسلوب جودي غارلاند الجازي، فوُضع مقطع يبرز الفروق بينهما، وقد صاغ هارولد آرلن وإي واي هاربرغ مقطع الجيتربغ لإبراز مواهب غارلاند. ورأت إعادة الكتابة المبكرة أن شخصيتي جاينز وبيكر غير ضروريتين فحُذفتا من الفيلم مع حبكتهما الفرعية، لكن مقطع الجيتربغ بقي في السيناريو وصُور، وإن حُذف هو أيضًا من الفيلم في العروض التجريبية الأولى. وقد بقي أثر لهذا المقطع في أوامر الساحرة الشريرة إلى نيكو حين تطلب منه أن "يرسل الحشرات في المقدمة لتستنزف قواها" قبل انطلاق القرود المجنحة.
في ستينيات القرن الماضي، وتحديدًا في عام 1960 وما بعده، جالت مارغريت هاميلتون البلاد بمسرحية مقتبسة من ساحر أوز، وكان يُختار في كل مدينة أطفال محليون لأداء أدوار المانشكين. ولكي لا تروعهم، كانت تقدم لهم الحليب والكعك قبل العروض ثم تضع مكياجها أمامهم وهي تمزح بشأن الأنف المطاطي وغيره، ومع ذلك كان طفل واحد على الأقل في كل مدينة يفقد السيطرة على مثانته حين تظهر الساحرة على المسرح فجأة.
تظهر بوبي كوشاي، بديلة جودي غارلاند، أيضًا حين تسقط دوروثي في حظيرة الخنازير.
رغم الاعتقاد السائد منذ زمن طويل بأن لورين بريدجز أدت الأغاني بدلاً من بيلي بيرك في الفيلم، إلا أنها لم تفعل ذلك في الواقع. فقد أدت السيدة بيرك أغانيها بنفسها في دور غليندا، الساحرة الطيبة من الشمال.
الأسد الجبان هو الشخصية الوحيدة في رفقة دوروثي التي لم تظهر وهي تتعرض للتعذيب أو المطاردة من قبل القرود المجنحة.
أدت دور المانتشكين فرقة ذا سينجر ميدجتس، التي سُميت ليس بسبب قدراتهم الموسيقية بل نسبة إلى ليو سينجر، مديرهم. جاءت الفرقة من أوروبا، وكان العديد منهم يهوداً، واستغل عدد منهم الرحلة للبقاء في الولايات المتحدة هرباً من النازيين. قام مغنون محترفون بأداء معظم أصواتهم بدلاً منهم، إذ لم يكن الكثير من الميدجتس يتحدثون الإنجليزية و/أو يغنون جيداً. ولا يُسمع سوى صوتين منهم بأصواتهم الحقيقية، وهما الشخصان اللذان يقدمان الزهور لدوروثي بعد صعودها إلى العربة.
الساحرة الشريرة التي تحولت إليها الآنسة غولش بينما تنظر دوروثي من نافذة غرفتها أثناء الإعصار تحمل حذاءً لامعاً وكأنها ترتدي الحذاء الياقوتي. يشير هذا إلى أنها ساحرة الشرق الشريرة. لم يُذكر اسم مارغريت هاميلتون في الاعتمادات لهذا الدور قط، لأنه لا يستغرق سوى ثوانٍ قليلة. وهذا اللمعان في حذائها يكون أكثر وضوحاً عند مشاهدة نسخة عالية الجودة من الفيلم، مثل نسخة الليزرديسك الصادرة عام 1989 بمناسبة الذكرى 50 أو نسخة دي في دي المرممة من وارنر بروس الصادرة عام 1999 بمناسبة الذكرى 60.
تيري، التي ظهرت لأول مرة في السينما في فيلم شيرلي تمبل Bright Eyes (1934)، كانت الكلبة الأساسية التي أدت دور توتو. داست عليها إحدى حراس قلعة الساحرة، فاستُخدمت كلبة بديلة لمدة أسبوعين. ثم جُلبت كلبة ثانية لأنها كانت تشبه توتو أكثر. أرادت جودي غارلاند تبني تيري بعدما أمضتا وقتاً طويلاً معاً في تصوير الفيلم. لكن مالكها كارل شبيتز رفض التخلي عنها، فواصلت مسيرة طويلة في الأفلام. توفيت عام 1945 ودُفنت في حديقة منزل شبيتز.
في 18 مارس 2010، في برنامج Celebrity Jeopardy (المحك (1984))، كان المتسابقون تشيتش مارين وعائشة تايلر وأندرسون كوبر. كانت الفئة النهائية «المؤلفون»، والسؤال: في عام 1890، شهد إعصاراً خفيفاً في أبردين بولاية داكوتا الجنوبية، وكان ذلك مادة لروايته الأكثر شهرة. وكانت الإجابة «من هو ل. فرانك باوم؟» (ولم يصب أي من المتسابقين). وأثناء الكشف عن الإجابة، كشف أليكس تريبيك أيضاً أن الفيلم «صُوّر هنا في هذا الاستوديو بالضبط».
كان جاك هالي عرّاب جون لاهر، ابن بيرت لاهر. وتذكرت جين لاهر، ابنة لاهر، أن العلاقة الوثيقة التي ربطت والدها بهالي لسنوات طويلة جعلت راي بولجر الطرف الشاذ في الثلاثي، خصوصًا أنه كان أصغر منهما بكثير، فكانا يميلان إلى «التضييق قليلًا» على بولجر.
فستان دوروثي الأزرق المنقّط بالكاروهات القطنية وبلوزتها البيضاء ليسا سوى تنويع على فستان أليس في بلاد العجائب الأزرق المنقّط ومريولتها البيضاء، لأن ل. فرانك باوم تعمّد أن يقدّم ردًّا أمريكيًا على أليس.
يذكر الأسد «الهوتنتوت» في أغنيته «If I Were King of the Forest» («ما الذي يجعل الهوتنتوت بهذه الحرارة؟»). والهوتنتوت اسم أطلقه المستكشفون الإنجليز والهولنديون على شعب الخويخوي في جنوب أفريقيا، وهو اسم ناجم عن ترجمة خاطئة ويُعدّ مسيئًا بعض الشيء في القرن 21. وتضم كتب أوز للكاتب ل. فرانك باوم مجموعة من سكان براري أوز تُسمى «التوتنهوتس»، وصورتها تثير بعض الجدل بين محبي أوز.
حين اشترت MGM حقوق رواية ل. فرانك باوم «The Wonderful Wizard of Oz»، اشترت أيضًا حقوق المسرحية الغنائية التي قدّمها باوم وبول تيتجن عام 1902، وحقوق فيلم ساحر أوز (1925)، الكوميديا الصامتة الفاشلة للاري سيمون. ومن الأخير استمدّت رفاق دوروثي بوصفهم عمال مزرعة تعرفهم في كانساس، ونهاية «كان كله حلمًا»، وهي عنصر من أدب الفانتازيا انتقده باوم في عدة مقالات لكنه استخدمه في كتبه الموقّعة باسم «لورا بانكروفت» لصغار القراء. ومن المسرحية لم يأخذ سوى عاصفة الثلج التي استدعتها الساحرة الطيبة من الشمال لتدمير الخشخاش، وكانت في المسرحية مشهدًا ضخمًا يُختتم به الفصل الأول (أما في الرواية فيحمل الفزاعة ورجل الصفيح دوروثي خارجًا ويرفعان الأسد على شاحنة تسحبها مئات الفئران بالحبال). وقد دار جدل مطوّل في MGM حول إدراج أغاني المسرحية من عدمه، لكنها كانت عرضًا على طراز الفودفيل بأغانٍ لا صلة لها بالحكاية أو الشخصيات، فاستُبدلت بأغانٍ جديدة.
كان وزن زي بيرت لاهر 90 رطلًا، وقد صُنع من جلد أسد حقيقي وكان شديد الحرارة. فالمصابيح القوسية المستخدمة في إضاءة موقع التصوير كانت كثيرًا ما ترفع الحرارة إلى أكثر من 100 درجة فهرنهايت. وكان لاهر يتصبب عرقًا بغزارة حتى يتشرّب الزي بحلول نهاية اليوم، وكان هناك شخصان مهمتهما الوحيدة أن يقضيا الليل في تجفيفه لليوم التالي. وكان يُنظّف جافًا أحيانًا، لكنه في الغالب، على حد تعبير أحد أفراد الطاقم، «كان يفوح منه العفن».
عند بدء التصوير، كانت جودي غارلاند ترتدي شعرًا مستعارًا أشقر ومكياجًا ثقيلًا على طراز «الدمية». وحين تولى جورج كوكور دور المخرج المرحلي (بعد أن طردت MGM المخرج الأصلي ريتشارد ثورب وقبل أن تجد بديلًا له)، تخلص من الشعر المستعار ومن معظم المكياج وقال لها أن تكون نفسها فقط.
تمكن وكيل المَنشكين ميكي كارول من التفاوض على أجر الممثل بحيث كان يتقاضى أسبوعيًا مبلغًا يقارب ما تتقاضاه جودي غارلاند. ولم يكن هذا الوكيل سوى الكوميدي السابق في المسرح والسينما زيبو ماركس، الذي كان يدير حينها واحدة من أنجح وكالات المسرح في هوليوود.
في عام 1939، ألغت مدينة مونتريال الكندية قانونًا يمنع دخول من هم دون 16 عامًا إلى دور السينما، على الأرجح دون مرافق بالغ. وقد جرى ذلك حصريًا من أجل هذا الفيلم، ويبدو أنه أطلق موجة من الأطفال إلى دور السينما بحسب عدد من مجلة «فارايتي» عام 1939. وفي وقت سابق من ذلك العام، كانت ديزني قد حاولت دون جدوى إلغاء الحظر من أجل سنو وايت والأقزام السبعة (1937). وكان الحظر قد سُنّ ردًا على حريق مسرح لورييه بالاس عام 1927 الذي أودى بحياة 78 طفلًا.
ظهر لون طريق الطوب الأصفر أخضر في اختبارات تكنيكولور المبكرة، ثم عُدّل ليبدو أصفر بشكل صحيح في عملية تكنيكولور الثلاثية الشرائط التي كانت لا تزال في مرحلة تجريبية في 1938-1939.
الساعة الأولى من الفيلم غنائية، أما الثلاثون دقيقة الأخيرة فهي مغامرة خالصة بلا أغانٍ، وهذا نتيجة مشاهد حُذفت.
على موقع التصوير، ساد امتعاض كبير لدى راي بولجر وجاك هالي وبرت لاهر لأن الدور المحوري أُسند إلى ممثلة مغمورة، فدأبوا على إيقاع المقالب القاسية بجودي غارلاند وسرقة الأضواء منها في كل فرصة.
ساحر أوز (1939): الساحرة الشريرة والفزاعة والرجل الصفيح معًاصورة: Wikimedia Commons · NBC Television Network ., Public domain لا يُذكر قط ما حلّ بألميرا غولش بعد استيقاظ دوروثي، وبما أن نظيريها، ساحرتي الشرق والغرب الشريرتين، ماتتا في أوز خلال رحلة دوروثي، فربما قُتلت الآنسة غولش في الإعصار في كانساس في الوقت نفسه. وقد ورد في مسودة مبكرة للنهاية أنها كانت في المنزل تعالج ساقها المكسورة وقد فقدت الاهتمام بملاحقة قضية عضّ الكلب، لكن هذا استُبعد لأنه أضعف إيقاع النهاية الاحتفالية المتماسك الذي نراه.
أُنجز مشهد الذوبان بوضع مارغريت هاميلتون على منصة مصعد صغيرة تهبط تحت أرضية الاستوديو، مع تثبيت حاشية ثوب الساحرة حول الجزء الخارجي من المصعد ليبقى مرتفعًا، فدفع الهواء المتصاعد في بئر المصعد تنورتها فانتفخت. كما وضعوا تحت التنورة ثلجًا جافًا لإحداث تأثير البخار، وكانت اللمسة الأخيرة أنهم ألبسوها قبعة ساحرة أكبر حجمًا أثناء ذوبانها ليبدو وجهها أصغر.
تقول دوروثي "Jiminy Crickets!" في إحدى اللحظات في قاعة عرش الساحر، وهي تعبير ملطف شائع في أوائل القرن العشرين عن "Jesus Christ!" قبل أن يستولي عليه والت ديزني لشخصيته الكرتونية التي هي صرصور حقيقي.
وجدت جودي غارلاند صعوبة في الشعور بالخوف من مارغريت هاميلتون لأنها كانت سيدة لطيفة جدًا خارج الكاميرا.
يقول الساحر إنه "رجل عجوز من كانساس"، لكن منطاده يحمل اسم أوماها، وهي في نبراسكا.
هربرت ستوثارت، الذي وضع موسيقى هذا الفيلم، وضع أيضًا موسيقى Marie Antoinette (1938)، ويمكن سماع مقطع معاد استخدامه من ذلك الفيلم خلال مشهد محاولة دوروثي وأصدقائها الهرب من قلعة الساحرة.
حين اشترت شبكة CBS حقوق البث التلفزيوني لهذا الفيلم كانت مترو غولدوين ماير قد باعت معظم مكتبتها السينمائية التي تعود إلى ما قبل الخمسينيات إلى محطات منفردة في أنحاء الولايات المتحدة، والفيلمان الرئيسان اللذان لم تبيعهما هما ذهب مع الريح (1939) (الذي كانت مترو غولدوين ماير تسيطر على حقوقه) وساحر أوز. ومضى 20 عاماً أخرى قبل أن يصل ذهب مع الريح إلى التلفزيون.
في اللقطة الأولى من مشهد مغادرة ساحرة الغرب الشريرة لأرض المانشكين، تصاعد الدخان الذي كان يفترض أن يحيط بها في وقت مبكر وبدأ يتشكل قبل أن تطأ المنصة المخصصة لها. وفي اللقطة الثانية، علق جزء من عباءة مارغريت هاميلتون في المنصة عند ظهور انفجار النار، فسخن مكياجها وأحدث حروقًا من الدرجة الثانية والثالثة في يديها ووجهها، واكتُشف لاحقًا أن أحد المكونات الأساسية في مكياجها كان النحاس. وقد استخدم المنتجون اللقطة الأولى، وستلاحظ الظهور المبكر للدخان الأحمر.
بحث كشّافو المواهب في MGM في أنحاء البلاد عن أكثر من 100 شخص قصير القامة يؤدون دور سكان أرض المانشكين، ما عنى أن معظم مشاهد أوز في الفيلم كان لا بد أن تُصوَّر قبل البدء في تصوير مشاهد أرض المانشكين. ووفقًا لممثل المانشكين جيري مارين، كان كل شخص قصير القامة يتقاضى أكثر من 125 دولارًا في الأسبوع عن أدائه. وكشف مينهاردت رابي، ممثل المانشكين الذي أدى دور الطبيب الشرعي، في The Wonderful Wizard of Oz: 50 Years of Magic (1990) أن قسم الأزياء والملابس في MGM، بإشراف المصمم أدريان، اضطر إلى تصميم أكثر من 100 زيّ لمشاهد المانشكين، ثم كان عليهم تصوير كل ممثل من المانشكين بزيّه وفهرسته كي يتمكنوا من تطبيق الزيّ والمكياج نفسهما بدقة في كل يوم تصوير.
العبارة الشائعة الاقتباس "Fly, my pretties, fly" لا ترد فعليًا في الفيلم، بل تقول ساحرة الغرب الشريرة: "Fly, Fly, Fly".
أُصيبت مارغريت هاميلتون، ساحرة الغرب الشريرة، بحروق عندما اشتعلت ملابسها أثناء تصوير مشهد من مشاهد المؤثرات الخاصة، وعادت إلى التصوير بشرط ألا تعمل قرب النار مرة أخرى. وعندما رحلت، جُسدت.
الغابة التي يظهر فيها رجل القصدير للمرة الأولى تسكنها طيور غريبة، فابحث عن طوقان صغير في الشجرة (حيث تختبئ الساحرة) عند بداية المشهد، وعن طائر واحد على الأقل (وربما أكثر) كبير يشبه الكركي في خلفية المكان الذي يقف فيه رجل القصدير معظم المشهد.
لأن صوت كلارا بلانديك لم يكن مسموعاً في مشهد الإعصار، أدّى أحد ممثلي المَنشكين، ميكي كارول، دبلجة صراخها وهي تأمر دوروثي بالدخول إلى المنزل.
اللقطات الخارجية الوحيدة في الفيلم كله هي السحب فوق شارة البداية.
كانت كل أفلام إم جي إم المصوّرة بتقنية تكنيكولور بين 1934 و1956 تُفتتح بالأسد تانر شعاراً للاستوديو باسم «ليو الأسد» في شعاره الشهير، لكن لأن هذا الفيلم يبدأ بلون بني داكن (سيبيا)، استُخدم بدلاً منه الشعار بالأسد جاكي، وهو الشعار المعتمد لأفلام إم جي إم بالأبيض والأسود حتى 1956، مصبوغاً بلون سيبيا. ويُعدّ هذا الفيلم أبرز ظهور لهذا الأسد تحديداً وأكثرها تميّزاً على الشاشة في بداية أحد أفلام الاستوديو.
كان تسجيل راي بولجر الأصلي لأغنية «If I Only Had a Brain» أهدأ بكثير من النسخة التي سُمعت في الفيلم؛ إذ قرّر جورج كوكور وميرفين ليروي حينها أن أداءً أكثر حيوية يناسب لقاء دوروثي الأول بالفزاعة (وكان في الأصل ليتناقض مع حضوره المرح في مشاهد ريتشارد ثورب)، فأُعيد تسجيلها على هذا النحو. وبعد أن ظُنّ التسجيل الأصلي مفقوداً لأكثر من سبعة عقود، عُثر على نسخة منه عام 2009.
اضطر راي بولجر وبرت لاهر وجاك هالي إلى تناول طعامهم في غرف تبديل الملابس، لأن المكياج الذي كانوا يضعونه كان يخيف بقية روّاد مطعم إم جي إم. وقد علّق بولجر في مقابلة على ردود فعل ممثلي إم جي إم الآخرين حين رأوا هذه «الشخصيات غريبة الشكل» في المطعم.
بحسب مقابلة مع فريز فرينغ، استُعين به مستشاراً في الفيلم لكنه لم يُذكر في الشارات. وحين سُئل عن طريقة أداء صوت بوركي بيغ، أجاب بأن الشريط كان يُسرَّع، وهي الطريقة نفسها التي استُخدمت لأصوات المَنشكين.
فكّر المنتج ميرفين ليروي في أن يؤدي إنسان دور توتو.
كان إد وين الخيار الأول لأداء دور الساحر، لكنه رفض الدور لأن النص لم يمنحه سوى الظهور في النهاية بشخصية الساحر نفسه وبشخصية طبيب في كنساس. فأُضيفت أدوار أخرى لإبراز نجم بارز، منها البروفيسور مارفل وحارس البوابة وسائق العربة والحارس وشخصية محذوفة بمكياج أسود في مشاهد كنساس.
أثناء تصوير مشهد صفع دوروثي للأسد الجبان، أصيبت جودي غارلاند بنوبة ضحك شديدة اضطرّتهم إلى وقف التصوير. فأخذها المخرج فيكتور فليمنغ جانباً وألقى عليها موعظة قصيرة ثم صفعها، فعادت إلى موقع التصوير وصوّرت المشهد من أول لقطة. كان فليمنغ يخشى أن يفسد ذلك علاقته بغارلاند، حتى قال لزميل في العمل إنه يتمنى أن يضربه أحد على أنفه ويكسره من جديد لشدة ما شعر به من سوء، لكن غارلاند سمعت الحديث فقبّلته على أنفه لتُظهر أنها لا تحمل له ضغينة. ولا يزال يُرى في الفيلم وهي تكتم ابتسامة بين جملتي «well, of course not» و«my goodness, what a fuss you're making». (وهذا في منتصف الفيلم تماماً، عند الدقيقة 0:50:53.)
الإعلان السينمائي لإعادة عرض الفيلم في دور السينما عام 1998، والمتاح مشاهدته على إصدار وارنر بروس DVD عام 2000، يعرض مشاهد كانساس بالأبيض والأسود بدلًا من لونها البني الداكن الصحيح. وقد أُعيدت مشاهد اللون البني الداكن إلى الفيلم خلال ترميمه عام 1988 وكانت متاحة، لكن وارنر بروس اختارت عرضها بشكلها الأبيض والأسود في الإعلان.
في الأصل، قدّم ويليام إتش. كانون، مساعد ميرفين ليروي، مخططًا موجزًا من أربع صفحات. ولأن أفلام الفانتازيا الحديثة لم تحقق نجاحًا جيدًا في شباك التذاكر، أوصى بتخفيف العناصر السحرية في القصة أو حذفها. في مخططه، كان الفزاعة رجلًا بليدًا لدرجة أن الطريقة الوحيدة لحصوله على عمل هي التنكر بزي فزاعة وإخافة الغربان في حقل ذرة، وكان رجل الصفيح مجرمًا عتيدًا بلا قلب لدرجة أن حُكم عليه بوضعه في بدلة من الصفيح إلى الأبد. وقد لطّفه عذاب الحبس داخل البدلة وجعله وديعًا وطيبًا. وكان تصوره مشابهًا لفيلم ساحر أوز (1925) الذي يغيب فيه العنصر السحري.
الساحرة الشريرة من الغرب لا تخاطب الأسد الجبان مباشرة ولا تهدده ولا تعترف بوجوده إلا بشكل غير مباشر، كما حين تقول «آخر من يذهب سيرى الثلاثة الأوائل يذهبون قبلها»، وحين تشاهده يقول «أنا أؤمن حقًا بالأشباح، أنا أؤمن حقًا بالأشباح، نعم أؤمن نعم أؤمن نعم أؤمن»، فترد «ستؤمن بأكثر من ذلك قبل أن أنتهي منك». وبالمثل، لا تخاطب ميس غولش دوروثي مباشرة، ولا يعترف الساحر بتوتو إلا حين يتمتم «ليُخرج أحدهم ذلك الكلب». غير أن ميس غولش تخبر العم هنري في البداية أنها «هنا لتتحدث عن دوروثي»، فهي تشير إليها مباشرة.
قُصّرت كثير من اللقطات أو حُذفت من الفيلم لأنها كانت مروّعة أكثر من اللازم للعائلات والأطفال. وعلى وجه الخصوص، تُظهر إحدى اللقطات المحذوفة الإعصار يغطي المزرعة بالكامل. كذلك قُصّرت كثير من مشاهد الساحرة الشريرة من الغرب لاحقًا في الفيلم أو حُذفت كليًا، إذ رُئي أن أداء مارغريت هاميلتون مخيف أكثر من اللازم للجمهور.
حدثت مشكلة صغيرة أثناء تصوير مشاهد غابة رجل الصفيح. فبعد تصوير 3 أيام من اللقطات، تبيّن أن زي رجل الصفيح كان في حالته اللامعة النظيفة كما كان في مشاهد ما بعد «شركة الغسل والتنظيف»، التي كانت قد صُوّرت بالفعل، بدلًا من حالته الصدئة المتهالكة. فأُعيد الزي لتُضاف إليه «الصدأ» المناسب وأُعيد تصوير المشاهد.
كانت مارغريت هاميلتون مترددة في أداء المشاهد التي تحاول فيها ميس غولش أخذ توتو لإعدامه، وحين تأمر، بصفتها الساحرة الشريرة من الغرب، نيكو بإغراق توتو حين ترفض دوروثي تسليمها الحذاء الياقوتي. فقد كانت هاميلتون شديدة التعلق بالحيوانات. وكما جودي غارلاند، كان بينها وبين تيري، الذي أدى دور توتو، رابطة وثيقة.
مرّ الفيلم بنحو 12 مسودة سيناريو كتبها 4 كتّاب. في البداية، كان الأسد الجبان في الحقيقة الشكل الملعون لأمير وسيم يُدعى فلوريزيل (وهو اسم الأمير في حكاية الجمال النائم)، وكان سيقاتل الساحرة في الهواء ويقتلها بتقطيع مكنستها بينما تشاهد دوروثي من بعيد. وفي مرحلة ما، كانت موظفة سودا (soda jerk) سترافق دوروثي من كانساس. وقد دخلت عناصر من الكتب وخرجت من السيناريو، وكان نحو 3 شخصيات تؤدي دور المحاور لكل من البروفيسور مارفل والساحرة الشريرة (في النهاية تحدّث البروفيسور مارفل إلى حصانه وتحدّثت الساحرة إلى قائد القرود المجنّحة). لكن عنصرًا واحدًا كان في المسودة الأولى ولم يتغيّر أبدًا: كانساس بلون السيبيا، وأوز بتقنية تكنيكولور.
إذا نظرت عن قرب، ستجد أن الباب الذي ينقذ الفزاعة ورجل الصفيح والأسد الجبان دوروثي من خلاله ليس الباب نفسه الذي دخلت منه إلى الغرفة. ويعود ذلك إلى حذف مشهد كامل كان الباب الذي يدخلون منه (بعد سماع صوت أحدهم يدندن "Over the Rainbow") يخفي لا دوروثي بل الساحرة الشريرة من الغرب! فهي تشلّهم، ثم تصنع من تلك الغرفة جسر قوس قزح زائفًا يصل إلى دوروثي. وترسل أحد الوينكي لاختباره، لكنه يسقط من منتصفه. ثم ترغم الأبطال بالسحر على مناداة دوروثي، فتركض على الجسر... وتحملها الحذاءان الياقوتيان إلى الجهة الأخرى! وهكذا يجتمع الأصدقاء من جديد، ويخرجون من الغرفة (بعد تحررهم من تعويذة الساحرة بالحب أو بالحذاءين الياقوتيين، أيهما كان)، والساحرة تصرخ خلفهم: "أوقفوهُم!" وقد حُذف المشهد لأسباب تقنية — إذ لم يتمكنوا من إنجاز جسر قوس قزح بشكل جيد — ولأن رؤية وينكي يسقط إلى ما يُفترض أنه موته كانت مرجّحة لإثارة غضب مكتب هايز، الرقابة الرسمية في الصناعة.
عند إعادة إصدار الفيلم في دور السينما عام 1998، فكّرت وارنر براذرز في إعادة إدراج مشهد الفزاعة الموسّع "If I Only Had A Brain" في الفيلم (وكان قد حُذف قبل العرض الأول عام 1939) لكنها قررت في النهاية عدم فعل ذلك. وهو متاح كمادة إضافية في إصدار DVD الخاص من وارنر براذرز للفيلم.
أُصيبت بديلة المشاهد الخطرة لمارغريت هاميلتون، بيتي دانكو، أثناء التصوير بإصابات أخطر من إصابات هاميلتون نفسها. فخلال تصوير مشهد الكتابة في السماء، انفجرت مكنسة الساحرة تحت دانكو، فأُدخلت المستشفى وخضعت لاستئصال الرحم. وكانت هاميلتون قد رفضت أداء المشهد الخطير بعد أن سُئلت عمّا إذا كانت تفضّل ارتداء "زيّها المعتاد" أو "زيّها المقاوم للحريق" فيه.
كان ريتشارد ثورب، المخرج الأصلي للفيلم، قد صوّر نحو أسبوعين من المشاهد قبل إقالته. ومن بين ما صوّره لقاء دوروثي بالفزاعة على طريق الطوب الأصفر مع أغنيته ورقصته، وكذلك كل المشاهد المتعلقة بقلعة الساحرة الشريرة. وقد بدا ما صوّره ثورب مختلفًا اختلافًا لافتًا عمّا ظهر في الفيلم النهائي. وأكثر ما كان يلفت النظر مظهر دوروثي التي أدّتها جودي غارلاند، إذ كانت في مشاهد ثورب بشعر أشقر منكوش ومكياج عروس دمية. كما كان للفزاعة التي أدّاها راي بولغر مكياج مختلف، فضلًا عن بنطال. وكان لمارغريت هاميلتون مكياج مختلف في دور الساحرة الشريرة من الغرب. إضافة إلى ذلك، كان بادي إبسن يؤدي دور رجل الصفيح. وفي مشاهد ثورب كان طريق الطوب الأصفر مختلف المظهر أيضًا، إذ لم يكن له حافة وكان مؤلفًا من طوب بيضاوي يبدو مصطنعًا، بدلًا من الطوب المستطيل الحقيقي ذي الحافة في الفيلم النهائي. ولم تُشاهد مشاهد ثورب منذ تصويرها عام 1938، لكن أفلامًا منزلية باقية صوّرها الملحّن هارولد آرلن تُظهر لقطات قليلة لغارلاند بشعر أشقر وبولغر وهما يتدربان على مشهد لقاء الفزاعة، ما يمنح المشاهد لمحة عمّا كان سيبدو عليه فيلم أوز لثورب.
في نهاية المشهد الذي تلتقي فيه دوروثي والفزاعة برجل القصدير للمرة الأولى، وهما ينطلقان معه وهم يغنون "We're Off to See the Wizard"، تظهر حركة في الأشجار على اليمين. وقد شاعت طويلاً إشاعة بأنها تعود إلى أحد أفراد الطاقم (أو، بحسب بعض الروايات، أحد ممثلي المانشكين) يشنق نفسه. والحقيقة أنها ظل طائر كركي متوج يبسط جناحيه، إذ كان قد سُمح لعدة طيور كبيرة بالتجول في الخلفية لإضفاء مظهر مخلوقات غامضة تتربص في الغابة (والتدقيق يكشف جناح الطائر الأبيض ذا الطرف الأسود وهو يتفاعل مع مرور الممثلين قريباً منه). ويظهر الكركي في الخلفية عدة مرات قبل مشهد "الشنق". وقد كانت هذه الإشاعة المثيرة للقلق كافية لتحذف وارنر براذرز المشهد، ففي جميع الإصدارات الرسمية المعاد ترميمها منذ 1998 اختفى "مانشكين الشنق" ولوّن الكركي رقمياً بالوردي الفاقع كي لا يُخطئ أحد في تفسيره. غير أن ارتباكاً إضافياً نشأ في الألفينيات حين نشر شخص مجهول مقطعاً قصيراً من "لقطات أصلية محسّنة" مُحي فيها الكركي تماماً وأُدرجت مكانه صورة أوضح لجسد إنسان مشنوق. وأسطورة "مانشكين الشنق" الحضرية، رغم زيفها، لا تزال مستمرة.
أول ما تراه دوروثي في الإعصار هو قنّ دجاج. وفي رحلتها الثانية إلى أوز (Ozma of Oz، 1907)، تجرفها الرياح من على سطح سفينة، فتحملها في قنّ دجاج إلى أرض إيف، برفقة بيلينا الدجاجة التي ستصبح من شخصيات أوز المعتادة.
كانت الخيول في مدينة الزمرد تُلوَّن بمسحوق الجيلاتين، وكان لا بد من تصوير المشاهد المعنية بسرعة قبل أن تبدأ بلعقه.
بعد الكشف عن حقيقة الساحر كمحتال للمرة الأولى، لاحظ باقة الزهور الظاهرة على المنضدة داخل كشكه؛ فقد كانت مخصصة لمشهد محذوف يحاول فيه الساحر تهدئة دوروثي وأصدقائها بأداء حيل سحرية بسيطة، منها إظهار باقة زهور فجأة.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
العبارة الشهيرة «لا مكان مثل الوطن» قالتها دوروثي في الكتاب، لكنها لم تقلها للعمة إم بل للفزاعة بعد لقائهما بفترة وجيزة، حين قال: «لا أفهم لماذا ترغبين في مغادرة هذا البلد الجميل والعودة إلى المكان الجاف الرمادي الذي تسمينه كانساس». والكلمات الأخيرة في الكتاب هي قول دوروثي: «وآه يا عمة إم! كم أنا سعيدة بأنني في البيت مجدداً!»
إظهار الحرق
كانت النهاية الأصلية تقضي بأن تتحرك الكاميرا في اللقطة الأخيرة نزولاً لتكشف أن دوروثي ما زالت تنتعل الحذاءين الياقوتيين، لكن الاستوديو رأى أن الجمهور أذكى من أن تنطلي عليه هذه الحيلة. وفي الكتب، أوز مكان حقيقي وليس حلماً.
صفحات ذات صلة
- ويلي ونكا آند ذا تشوكليت فاكتوري — يرد ذكر ساحر أوز في معلومات تلك الصفحة
- أفاتار: درب المياه — يرد ذكر ساحر أوز في معلومات تلك الصفحة
- كازابلانكا — يرد ذكر ساحر أوز في معلومات تلك الصفحة