স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন: পর্দার আড়ালের ১৫২টি মজার তথ্য

ফ্যামিলি (1990) ছিল একমাত্র এপিসোড, যেখানে ব্রেন্ট স্পাইনার (ডেটা) ছিলেন না।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট তাঁর স্মৃতিকথা মেকিং ইট সো-তে স্বীকার করেছেন, প্রথম সিজনে সহশিল্পীদের খ্যাপানো আর নিজের মতো সংলাপ জুড়ে দেওয়ায় তিনি রেগে যেতেন, “আমি ভয়ানক রুক্ষ লোক হতে পারতাম। রয়্যাল শেক্সপিয়ার কোম্পানি ও ন্যাশনাল থিয়েটারে আমার অভিজ্ঞতা ছিল তীব্র ও গম্ভীর... টিএনজি-র সেটে সহকর্মীদের আচরণে আমি ক্ষুব্ধ হয়ে উঠি, আর তখনই আমি সেই মিটিং ডাকি, যেখানে কাস্টকে আড্ডা-মজা করার জন্য বকা দিই এবং ডেনিস ক্রসবির ‘প্যাট্রিক, আমাদের তো মাঝে মাঝে একটু মজা করতে হবে’ মন্তব্যের জবাবে বলি, ‘ডেনিস, আমরা এখানে মজা করতে আসিনি।’ পেছনে ফিরে তাকালে এই গল্পটা আমার নিজেরসহ সবারই দারুণ মজার লাগে। কিন্তু তখন আমার আত্মম্ভরী ঘোষণায় কাস্ট হাসিতে ফেটে পড়লে আমি ঠিকভাবে সামলাতে পারিনি। আমার কাছে নিজেকে নিয়ে হাসি মোটেও ভালো লাগেনি। আমি সেট থেকে বেরিয়ে ট্রেলারে ঢুকে দরজা জোরে বন্ধ করে দিই।” পরে ব্রেন্ট স্পাইনার স্টুয়ার্টকে একপাশে ডেকে নিয়ে বলেন, “মানুষ আপনাকে সম্মান করে, কিন্তু আমার মনে হয় আপনি এখানে পরিস্থিতিটা ভুল বুঝেছেন।” স্টুয়ার্ট লিখেছেন, “তিনি ও জোনাথন স্বীকার করলেন, হ্যাঁ, বাড়াবাড়ি রকমের আড্ডা-মজা হচ্ছিল এবং সেটা কমানো দরকার। কিন্তু তারা এটাও স্পষ্ট করে দিলেন, কাস্টকে বকাবকি ও ধমক দিয়ে বিষয়টা মেটানোর আমার চেষ্টাটা কতটা বিরক্তিকর ছিল—আর সেটা ভালো নেতৃত্বের কোনো উদাহরণও নয়। আমি ঘরটা পড়তে ব্যর্থ হয়েছিলাম, আরএসসি-র আচরণ চাপিয়ে দিয়েছিলাম এমন মানুষের ওপর যারা এপিসোডিক টেলিভিশনের রীতি-নীতিতে অভ্যস্ত—যা শেষ পর্যন্ত আমরা শুটই করছিলাম।”
কাউন্সেলর ট্রয়ের (লেফটেন্যান্ট কমান্ডার পদমর্যাদার) মূল ধারণায় তাঁকে দেখানো হয়েছিল যৌনলিপ্সু, চার-স্তনের এক ভিনগ্রহী হিসেবে। ডি. সি. ফন্টানা নিজে জিন রডেনবেরির কাছে দরবার করে তাঁকে বোঝান যে এই ধারণাটা হাস্যকর, এর জন্য অসম্ভব মেকআপ লাগবে এবং এটা স্পষ্টতই আপত্তিকর—তাই ভাবনাটা বাদ দেওয়া হয়; শুধু একটা বিষয় রাখা হয়, তা হলো বেটাজয়েড নারীরা একটা নির্দিষ্ট বয়সের পর যৌনতায় প্রবলভাবে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ফন্টানা এন্টারপ্রাইজের একজন নারী কমান্ডারের পক্ষেও সওয়াল করেছিলেন, কিন্তু সেই অনুরোধ রক্ষা হয়নি। স্টার ট্রেক: ভয়েজার (1995) পর্যন্ত অপেক্ষা করতে হয়, যখন স্টার ট্রেক সিরিজে প্রথমবার একজন নারী ক্যাপ্টেন কেন্দ্রীয় চরিত্রে আসেন।
ডেটার পজিট্রনিক ব্রেইন প্রায় নিশ্চিতভাবেই আইজ্যাক আসিমভের প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য, যিনি 1942 সালের ছোটগল্প “রানারাউন্ড”-এ প্রথম এই শব্দটি ব্যবহার করেন।
স্টারফ্লিট অ্যাকাডেমির মূলমন্ত্র “এক্স অ্যাস্ট্রিস, সায়েনশিয়া” (“তারাদের কাছ থেকে, জ্ঞান”) তৈরি হয়েছে মার্কিন নৌবাহিনীর মূলমন্ত্র “এক্স ট্রাইডেন্স, সায়েনশিয়া” (সমুদ্র থেকে, জ্ঞান) থেকে। দুর্ভাগা অ্যাপোলো 13 অভিযানের ক্রেস্ট ছিল “এক্স লুনা, সায়েনশিয়া” (চাঁদ থেকে, জ্ঞান)।
ক্যাপ্টেন পিকার্ডের রেডি রুমে লিভিংস্টন নামের একটি মাছ আছে, যার নাম রাখা হয়েছে শোটির লাইন প্রোডিউসার ডেভিড লিভিংস্টনের নামে। ST:TNG কার্ড সিরিজে এই মাছের নিজস্ব ট্রেডিং কার্ডও আছে।
শুটিংয়ের প্রতি সপ্তাহের শেষে অভিনেতাদের কেউ কেউ প্যারামাউন্ট লটের পাশের পুরনো বার নিকোডেলে জড়ো হতেন। তাঁরা সবসময় একই পানীয় নিতেন, আর সময়ের সঙ্গে বারটেন্ডার অভিনেতারা ঢুকতেই তাঁদের পানীয় বানিয়ে রাখতেন। তাঁদের পানীয় ছিল এ রকম: * স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট - ম্যাকঅ্যালান স্কচ অন দ্য রকস * জোনাথন ফ্রেকস - স্টোলি মার্টিনি অন দ্য রকস * ব্রেন্ট স্পাইনার - বেলভেডিয়ার মার্টিনি আপ, সঙ্গে একটি অলিভ ও একটি টুইস্ট * লিভার বার্টন - বুশমিলস আইরিশ হুইস্কি * গেটস ম্যাকফ্যাডেন - সিঙ্গেল-মল্ট স্কচ অন দ্য রকস শোটির শেষ পর্যায়ে বারটি বন্ধ হয়ে ভেঙে ফেলা হয়। এর ভেতরের জিনিসপত্র নিলামে তোলা হয়, কিন্তু অভিনেতারা তা জানতেন না, আর সেই সুযোগ হাতছাড়া হওয়ার আফসোস তাঁদের এখনও আছে। স্টুয়ার্ট তাঁর স্মৃতিকথা Making It So-তে লিখেছেন, "আমি বুথগুলো চাইতাম, ওগুলো যতটা ধরে রেখেছিল তার সবটুকুর জন্য: আরও জমকালো সময়ের স্মৃতি আর হলিউডের সবচেয়ে সুন্দর মানুষগুলোর পাছা।"
এন্টারপ্রাইজ-ডি-র নকশা শুরুর সময় প্রোডিউসাররা সুবিধার জন্য মূল ব্রিজের ঠিক পাশেই একটি ট্রান্সপোর্টার রুম বসিয়েছিলেন। জিন রডেনবেরি এই ভাবনা বাতিল করে বলেন, তিনি চান চরিত্ররা মিশনে যাওয়ার আগে ও পরে টার্বোলিফটে কথা বলুক। ব্রিজের ভেতরে ট্রান্সপোর্টারের ধারণাটি শেষ পর্যন্ত দেখা যায় Star Trek: Deep Space Nine (1993)-এ।
চলতি রসিকতা হিসেবে এন্টারপ্রাইজের নকশাচিত্রে বাথরুম কখনও দেখানো হয় না। Star Trek: First Contact (1996)-এ এই রসিকতার উল্লেখ আছে, যখন জেফ্রাম কচরান জিওর্ডিকে জিজ্ঞেস করেন, "...তোমরা চব্বিশ শতকের লোকেরা কি কখনও প্রস্রাব করো না?" এছাড়া টম স্নাইডারের সঙ্গে Tomorrow Coast to Coast (1973)-এর এক সাক্ষাৎকারে জেমস ডুহান বলেন, ভবিষ্যতে বাথরুমের দরকার নেই, কারণ "সেই কাজেই তো ফেজার আছে।"
তৃতীয় সিজন থেকে প্রতিটি সিজন শেষ হত ক্লিফহ্যাঙ্গারে। শুরুর দিকে প্রথম সিজন ক্লিফহ্যাঙ্গারে শেষ হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আসন্ন রাইটার্স স্ট্রাইকের কারণে সেই পরিকল্পনা বাতিল হয়। ক্লিফহ্যাঙ্গারটি হলে দ্বিতীয় সিজন শুরু হত বর্গদের পরিচয় দিয়ে, যাঁরা শেষ পর্যন্ত আত্মপ্রকাশ করেন দ্বিতীয় সিজনের শেষদিকে, Q Who (1989)-তে। বাজেট ছাড়িয়ে যাওয়ায় দ্বিতীয় সিজনের ক্লিফহ্যাঙ্গার শেষ হওয়া অসম্ভব হয়ে পড়ে।
এন্টারপ্রাইজের সবচেয়ে বেশি দেখা শাটলক্রাফটগুলোর একটি "এল বাজ"-এর নাম রাখা হয় নাসার বিজ্ঞানী ফারুক এলবাজের নামে, যিনি অ্যাপোলো কর্মসূচিতে নভোচারীদের প্রশিক্ষণে সাহায্য করেছিলেন।
নির্মাতা জিন রডেনবেরি ও অন্য প্রযোজকদের মধ্যে আপসের ফসল হিসেবে ওর্ফ চরিত্রটি তৈরি হয়। স্টার ট্রেক (১৯৬৬)-এর অভিজ্ঞ লেখক ও দ্য নেক্সট জেনারেশনের শুরুর দিকের পরামর্শদাতা ডেভিড গেরল্ডের মতে, তিনি ওর্ফকে ভেবেছিলেন স্টারফ্লিটের জাহাজে দায়িত্ব পালনকারী প্রথম ক্লিংগন ফার্স্ট অফিসার হিসেবে, যাতে টিওএস-এ স্পক প্রথম ভলকান হিসেবে যে ঐতিহ্য গড়েছিলেন, তা অব্যাহত থাকে। কিন্তু নতুন শো-কে আগেরটির থেকে আলাদা করতে রডেনবেরি টিওএস-এর কোনো ভিনগ্রহী প্রজাতিকে কোনোভাবেই ব্যবহার করতে দেননি। টিওএস-এর আরেক অভিজ্ঞ লেখক ডি.সি. ফন্টানার মতে, রডেনবেরি বিশেষভাবে ক্লিংগনদের ব্যবহারের বিরুদ্ধে ছিলেন, কারণ তিনি তাদের নিজের মহাবিশ্বের "খলনায়ক" বা চিরাচরিত ভিলেন মনে করতেন; ফলে শুরুতে ওর্ফ এই সিরিজের অংশ হওয়ার কথা ছিল না। ফন্টানা যখন প্রস্তাব দিলেন নতুন এন্টারপ্রাইজের কমান্ডার একজন নারী হওয়া উচিত, তখনই রডেনবেরি মত বদলান: গেরল্ডের মতে, প্রথম স্ত্রীর সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদের তিক্ততা তখনও রডেনবেরির মধ্যে ছিল (যিনি নাকি তাঁর ভবিষ্যৎ আয়ের অর্ধেক দাবি করেছিলেন) এবং তিনি সিরিজের কেন্দ্রীয় চরিত্রে একজন নারীকে দেখতে চাননি; তাই তিনি নরম হয়ে গেরল্ডের ওর্ফের ধারণাটি বেছে নেন, তবে ফার্স্ট অফিসার হিসেবে নয় এবং শুরুতে কেবল পুনরাবৃত্ত চরিত্র হিসেবে। পরে তিনি ওর্ফকে নিয়মিত চরিত্র করার রাজি হন এবং মূল সিরিজের ভিনগ্রহীদের বাদ দেওয়ার তাঁর নির্দেশ ধীরে ধীরে শো থেকে উঠে যায়।
সবারই জানা, প্রথম সিজনে সব চরিত্রের স্টারফ্লিট ইউনিফর্ম হিসেবে ব্যবহৃত আঁটসাঁট একখণ্ডের জাম্পস্যুট পরের বছরগুলোতে বাদ দেওয়া হয়। তবে কম জানা বিষয় হলো, নারীদের ইউনিফর্ম একখণ্ডেরই ছিল, অথচ পুরুষদের ছিল আলাদা টিউনিক ও ট্রাউজার, যা কোমরের কাছে মিলে যেত। আর এর চেয়েও কম জানা বিষয় হলো, গেটস ম্যাকফ্যাডেন নিজের জন্য বানিয়ে নিয়েছিলেন কাস্টম দুইখণ্ডের ইউনিফর্ম, যা অন্য নারীদের ইউনিফর্মের সঙ্গে খুবই মিলত, কিন্তু আসলে তাঁর পরতে অনেক বেশি সুবিধা হতো। দর্শকের কাছেও এর একটা পার্থক্য ধরা পড়ে—এর নীলের শেড সায়েন্স ডিভিশনের সাধারণ ইউনিফর্মের চেয়ে কিছুটা আলাদা (এটি সম্ভবত সবচেয়ে সহজে বোঝা যায় Remember Me (১৯৯০)-এ, যখন তিনি বিল আরউইনের চরিত্রের সঙ্গে দৃশ্য ভাগ করেন, যিনি সাধারণ ইউনিফর্ম পরেছিলেন)।
সিরিজ এগোনোর সঙ্গে সঙ্গে প্রযোজকরা ডেটাকে স্পট নামের একটি বিড়াল দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। বিদ্রূপের বিষয়, ব্রেন্ট স্পাইনার বিড়াল একেবারেই পছন্দ করেন না, এবং সাক্ষাৎকারে স্বীকার করেছেন, বেশিরভাগ বিড়ালের ক্ষেত্রেই যেমন হয়, সেটে সেই অনুভূতি আসলে পারস্পরিকই ছিল।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট পিকার্ডের "কঠোর, ভীতিপ্রদ প্রবণতা"র ভিত্তি গড়েছিলেন তাঁর বাবা আলফ্রেডের ওপর, যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ব্রিটিশ সেনাবাহিনীতে রেজিমেন্টাল সার্জেন্ট মেজর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি আরও বলেন, "আমার মনে হয় ক্যাপ্টেনের মধ্যেও আমার মা আছেন, তাঁর উষ্ণতা ও কোমলতার মুহূর্তগুলোতে। তাঁরা দুজনেই এই চরিত্রের মধ্য দিয়ে বেঁচে আছেন।"
সিরিজজুড়ে অনানুষ্ঠানিকভাবে "উইল" নামে ডাকা হলেও, প্রথম সিজনের বেশ কয়েকটি এপিসোডে কাউন্সেলর ডিয়ানা ট্রয় কমান্ডার উইলিয়াম টি. রাইকারকে "বিল" বলে সম্বোধন করেন।
প্রায় প্রতিটি এপিসোডে দেখানো বিশালাকার এন্টারপ্রাইজের একটি নকশা ভালো করে খেয়াল করলে একটি ভেতরের রসিকতার খুঁটিনাটি ধরা পড়ে, যা টেলিভিশন দর্শকের চোখে পড়ে না: ইঞ্জিনিয়ারিং বিভাগে একটি চাকার ওপর একটি ইঁদুর আছে, যা দেখে মনে হয় জাহাজটিকে চালাচ্ছে সে-ই। মেইন শাটলবে-তেও একটি পোর্শে দেখা যায়। নকশাটি হলিউড এন্টারটেইনমেন্ট মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হচ্ছে।
কাস্ট সদস্যরা বেতন বৃদ্ধির দাবিতে তদবির করার সিদ্ধান্ত নিলে প্রযোজকদের পক্ষ থেকে উইল হুইটনকে প্রথম যে প্রস্তাব দেওয়া হয়, তা ছিল তাঁর চরিত্রকে লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত করা। জবাবে তিনি বলেন, "তাহলে বাড়িভাড়া দিতে না পারলে বাড়িওয়ালাকে কী বলব? 'চিন্তা করবেন না, আমি তো এইমাত্র লেফটেন্যান্ট হয়েছি'?!"
দ্বিতীয় সিজনে গেটস ম্যাকফ্যাডেনকে বাদ দেওয়া হলে দেখানো হয়, ডক্টর ক্রাশার স্টারফ্লিট মেডিক্যালে পদ নিতে এন্টারপ্রাইজ ছেড়েছেন। তৃতীয় সিজনে ক্রাশারের ফেরা ছাড়া ডক্টর পুলাস্কির চলে যাওয়ার কোনো ব্যাখ্যা দেওয়া হয়নি। বাকি সিরিজে পুলাস্কির কথা প্রায় শোনাই যায়নি, তাঁকে অনেকটাই ভুলে যাওয়া হয়, আর এন্টারপ্রাইজ ছাড়ার পর তিনি কোথায় ছিলেন তা নিয়েও কিছু বলা হয়নি।
ট্রান্সপোর্টার এফেক্টটি তৈরি করা হয়েছিল পানিতে গুলিয়ে নেওয়া গ্লিটার ফিল্ম করে।
এই শো থেকেই অনুপ্রাণিত হয়ে তৈরি হয়েছিল প্রথম দিকের একটি ফ্যানডাব, "Star Trek: Sinnlos im Weltraum" (জার্মান ভাষায় যার অর্থ "স্টার ট্রেক: মহাকাশে অর্থহীন")। দুই ভক্ত একটি ভিসিআর, একটি মাইক্রোফোন আর স্টার ট্রেকের কিছু সাউন্ড (যা একটি মার্চেন্ডাইজ কী ফব-এ দেওয়া ছিল) ব্যবহার করে কয়েকটি পর্বের নিজেদের সংস্করণ বানিয়েছিলেন। শুরুতে, ৯০-এর দশকের মাঝামাঝি, এগুলো ভিএইচএস-এ ছড়াত এবং অল্প কিছু স্টার ট্রেক ভক্তের কাছেই পৌঁছাত। কিন্তু ইন্টারনেটের জনপ্রিয়তা বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে পর্বগুলো অনেক বড় দর্শকগোষ্ঠীর কাছে পৌঁছায়, পরে কাল্ট জনপ্রিয়তা পায় এবং আজও স্টার ট্রেক (1966) কনভেনশনে দেখানো হয়। এদিকে প্যারামাউন্ট পিকচার্স এগুলো অনুমোদন করেছে, ফলে এগুলো ডাউনলোড করা বৈধ।
ক্লিংগন ব্লাডওয়াইনের জন্য ব্যবহৃত প্রপ বোতলগুলো আসলে সাদা রং করা Cuervo Margarita Mix-এর বোতল।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টের মতে, প্যারামাউন্ট স্টুডিওর যে সাউন্ডস্টেজে স্থায়ীভাবে ব্রিজ, টেন ফরওয়ার্ড, ক্যাপ্টেনস রেডি রুম আর অবজারভেশন লাউঞ্জের সেট ছিল, সেটিই ছিল সেই একই সাউন্ডস্টেজ যেখানে পুরো রিয়ার উইন্ডো (1954) শুট হয়েছিল।
জিন রডেনবেরি সি.এস. ফরেস্টারের বইয়ের সিরিজের হোরেশিও হর্নব্লোয়ারকে ভিত্তি করে জঁ-লুক পিকার্ড চরিত্রটি তৈরি করেন। চরিত্রটির প্রস্তুতির জন্য স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট ওই বইগুলো পড়েছিলেন।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট আর ব্রেন্ট স্পাইনার তাঁদের চরিত্রদের পোষা প্রাণী (মাছ লিভিংস্টন আর বিড়াল স্পট) একদমই পছন্দ করতেন না। স্টুয়ার্ট কোনো প্রাণীকে বন্দি করে রাখার ধারণার বিরোধিতা করেছিলেন, কারণ সিরিজটি তো প্রতিটি প্রজাতির স্বাধীনতার পক্ষে সওয়াল করে। রনি কক্সও একমত ছিলেন, আর Chain of Command, Part I (1992)-এ কক্সের চরিত্র যখন এন্টারপ্রাইজের নেতৃত্ব নেন, তখন তাঁর প্রথম নির্দেশ হয় "ওই মাছটাকে রেডি রুম থেকে বের করে দাও।" অন্যদিকে স্পাইনার শুধু বিড়ালই পছন্দ করেন না।
স্টার ট্রেক (1966)-এর মতো নয়, এখানে জাহাজের ট্রান্সপোর্টারে চরিত্রদের বিম করে পাঠানোর সময় যে অভিনেতাদের এনার্জাইজ করা হয় তাঁরা অবাধে নড়াচড়া করতে পারেন, যেখানে আগের সিরিজে এনার্জাইজ হওয়ার সময় অভিনেতা/বস্তু/প্রাণী ইত্যাদির ফ্রিজ ফ্রেম করে দেওয়া হতো।
পাইলট পর্ব Encounter at Farpoint (1987)-এর জন্য জিন রডেনবেরির মূল স্ক্রিপ্টে এন্টারপ্রাইজের ইঞ্জিন রুমের কোনো দৃশ্য ছিল না। তিনি জানতে পারেন যে এই কারণে প্যারামাউন্ট পিকচার্স ইঞ্জিন রুমের সেট বানানোর খরচ দিতে রাজি হচ্ছে না, তখন তিনি স্ক্রিপ্ট সংশোধন করে ইঞ্জিন রুমের দৃশ্য যোগ করেন।
সিরিজ শুরুর পর থেকেই অনেক ভক্ত আশা প্রকাশ করেছিলেন যে এই শোয়ের চরিত্রদের নিয়ে মূল স্টার ট্রেক (১৯৬৬)-এর চরিত্রদের সঙ্গে ক্রসওভার গল্প দেখা যাবে। তবে কিছু ব্যতিক্রম করলেও জিন রডেনবেরি এই ধরনের ক্রসওভারের বিরোধী ছিলেন, কারণ তিনি চাইতেন প্রতিটি শো আলাদা থাকুক। রডেনবেরির মৃত্যুর পর আরও সরাসরি ক্রসওভার দেখানো শুরু হয়, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য Star Trek: Generations (১৯৯৪) এবং Star Trek: Deep Space Nine (১৯৯৩)-এর কয়েকটি এপিসোডও রয়েছে।
সিরিজের শুরুর দিকে স্টার ট্রেক ভক্তদের মধ্যে বিতর্ক ছিল তখনকার কোন সিরিজটি সেরা—স্টার ট্রেক (১৯৬৬) নাকি স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন (১৯৮৭)। Night Court (১৯৮৪)-এর একটি এপিসোডে এই বিতর্ক নিয়ে ঠাট্টা করা হয়, যেখানে একদল ট্রেকার এই বিতর্কে হাতাহাতি জড়িয়ে জজ স্টোনের (হ্যারি অ্যান্ডারসন) সামনে হাজির হয়। লেফটেন্যান্ট কমান্ডার ডেটা চরিত্রে অভিনয় করা ব্রেন্ট স্পাইনারও Night Court (১৯৮৪)-এর কয়েকটি এপিসোডে বব হুইলার চরিত্রে দেখা গিয়েছিল—এক পাহাড়ি পরিবারের কর্তা, যাকে নানা অদ্ভুত কারণে বারবার জজ স্টোনের সামনে আনা হতো।
তৃতীয় সিজনের শুরুতে প্রধান লেখক হিসেবে দায়িত্ব নেওয়ার পর মাইকেল পিলার অপেশাদার ও এজেন্টহীন লেখকদের কাছ থেকেও গল্পের প্রস্তাব জমা নেওয়া শুরু করেন। এর ফলে রড সার্লিংয়ের The Twilight Zone (১৯৫৯)-এর পর হলিউডে নির্মিত কোনো টেলিভিশন সিরিজে এ ধরনের খোলা জমা নেওয়ার নীতি চালু হলো দ্বিতীয়বার।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টকে শুরুতেই ছয় সিজনের চুক্তিতে রাজি হতে হয়েছিল, যা তিনি করতে দ্বিধা বোধ করছিলেন। তবে তাঁর এজেন্ট মনে করেছিলেন "The Next Generation" "The Original Series"-এর সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করতে পারবে না, আর তিনি স্টুয়ার্টকে বলেছিলেন, "প্রথম সিজনটা পার করলেই ভাগ্য ভালো বলতে হবে।"
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট এতটাই নিশ্চিত ছিলেন যে শোটি ব্যর্থ হবে যে শুটিংয়ের প্রথম ছয় সপ্তাহ তিনি নিজের স্যুটকেসগুলো খুলতেও কষ্ট করেননি।
ফেরেঙ্গিদের মডেল করা হয়েছিল "গোঁড়া উকিলদের" অনুকরণে: সবসময় দর-কষাকষি করা, চুক্তির আইন মেনে চলা, টাকার প্রতি অতিরিক্ত মোহ এবং নারীদের হেয় দেখা।
এই সিরিজটি যখন পরিকল্পনার পর্যায়ে, তখন জিন রডেনবেরি প্রায় পাঁচ বছর ধরে মূল কাস্টের সিনেমাগুলোর সেটে নিষিদ্ধ ছিলেন। প্যারামাউন্ট মনে করেছিল তিনি সিনেমার শুটিং ও পরিচালনায় বারবার হস্তক্ষেপ করেন, আর তারা আশা করেছিল নতুন এই সিরিজ নিয়ে তিনি এতটাই ব্যস্ত থাকবেন যে সিনেমাগুলোকে একা ছেড়ে দেবেন। কিন্তু সিরিজটি যখন গতি পেতে শুরু করে, স্টুডিও আবার দেখল রডেনবেরি প্রযোজনা ও লেখার কাজে হস্তক্ষেপ শুরু করেছেন, ফলে প্রযোজকরা ধীরে ধীরে তাঁকে পাশে সরিয়ে দেন এবং তিনি কনফারেন্স থেকে বাদ পড়েন। পরে জানা যায়, রডেনবেরির এই আচরণের অন্তত আংশিক কারণ ছিল তাঁর ক্রমশ খারাপ হতে থাকা স্বাস্থ্য, যা শেষ পর্যন্ত ১৯৯১ সালে তাঁর মৃত্যুতে গিয়ে ঠেকে।
ইউনিফর্মের রঙিন অংশগুলো আসলে বাস্তবে অনেক গাঢ় (যেমন লাল ইউনিফর্ম আসলে মেরুন রঙের), কিন্তু শোতে ব্যবহৃত লাইটিংয়ের কারণে সেগুলো উজ্জ্বল দেখায়।
ডিয়ানা ট্রয় চরিত্রে অভিনয়ের সময় মেরিনা সিরটিস গাঢ় রঙের কনট্যাক্ট লেন্স পরতেন। বাস্তবে তাঁর চোখ সবুজ, কিন্তু প্রযোজকরা মনে করেছিলেন চরিত্রটির চোখে তাঁর গাঢ় চুলের ছাপ থাকা উচিত।
ব্রেন্ট স্পাইনার জানিয়েছেন, তাঁর চরিত্রের নাম ডেটা-র উচ্চারণ প্রথমে "ড্যাট-আ" হওয়ার কথা ছিল, কারণ তখন আমেরিকান ইংরেজিতে এটাই বেশি প্রচলিত ছিল। কিন্তু প্রথম টেবিল রিডে স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট ব্রিটিশ ধাঁচে "ডে-টা" উচ্চারণ করেন, আর তাতেই সিরিজের বাকি সময়ের জন্য উচ্চারণটা স্থির হয়ে যায়। স্পাইনার আরও বলেন, স্টুয়ার্টের ওই উচ্চারণের কারণেই আজ আমেরিকান ইংরেজিতে "ডেটা"-র সবচেয়ে প্রচলিত উচ্চারণ হয়ে উঠেছে "ডে-টা"।
"The Best of Both Worlds" ও "Unification"—দুই পর্বের এই দুই আর্কেই ছিল ধ্বংসপ্রাপ্ত বা পরিত্যক্ত স্টারশিপে ভরা "গোরস্থান" দৃশ্য। এসব দৃশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল স্টাডি মডেল, যেগুলো Star Trek: The Motion Picture (1979)-এ এন্টারপ্রাইজের সম্ভাব্য রূপ হিসেবে এবং Star Trek III: The Search for Spock (1984)-এ এক্সেলসিয়র হিসেবে ব্যবহারের কথা ভাবা হয়েছিল। বাকি ধ্বংসপ্রাপ্ত জাহাজগুলোর কিছু বানানো হয়েছিল "কিট-ব্যাশিং" পদ্ধতিতে, অর্থাৎ বিভিন্ন মডেলের স্টারশিপের যন্ত্রাংশ তাড়াহুড়ো করে জোড়া দিয়ে।
প্রথম সিজনে লেখার মান নিয়ে প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট লজ্জিত ছিলেন এবং কয়েকবার সিরিজ ছাড়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু প্রযোজকরা তাঁকে ছাড়তে রাজি হননি।
সিরিজের অসংখ্য পোকার দৃশ্যে চরিত্ররা—বিশেষত রাইকার—সাধারণত "স্ট্রিং বেটিং" নামে পরিচিত কাজটাই করেন: সামনে রাখা বাজি কল করতে চিপ এগিয়ে দেন, তারপর আলাদা ভঙ্গিতে নিজেদের রেইজ রাখেন। বাস্তব ক্যাসিনোতে স্ট্রিং বেটিং সব জায়গায় নিষিদ্ধ, যদি না আগে মুখে পুরো রেইজের অঙ্ক ঘোষণা করা হয় (উদ্দেশ্য হলো, খেলোয়াড়ের ইচ্ছা যেন শুরুতেই স্পষ্ট হয়, অন্য খেলোয়াড়রা যাতে বিভ্রান্ত না হন)।
বর্গদের প্রথমে পোকামাকড়সদৃশ ভিনগ্রহী হিসেবে ভাবা হয়েছিল, কিন্তু স্পেশাল এফেক্টসের বাজেটে তা সম্ভব হচ্ছিল না। প্রথম সিজনের পঁচিশ নম্বর পর্ব "Conspiracy"-তে যে ভিনগ্রহীদের দেখা যায়, তারাই মূল ধারণায় বর্গ হওয়ার কথা ছিল। অনুরূপ একটি জাতি, প্রথম সিজনের বারো নম্বর পর্ব "The Big Goodbye"-র জারাডা, পর্দায় একবারও আসেনি।
পিকার্ডের সংলাপ "Shut up, Wesley", যা পরে চরিত্রটির সমালোচকদের মুখে ফেভারিট বাক্য হয়ে ওঠে, কেবল একটি পর্বেই বলা হয়েছিল: Datalore (1988)।
সিরিজের প্রথম দুই সিজন জুড়ে জিন রডেনবেরি ও মরিস হার্লির মধ্যে বিবাদ চলেছিল; স্ক্রিপ্টে রডেনবেরির হস্তক্ষেপ আর অসংগত নির্দেশে হার্লি বিরক্ত ছিলেন। তৃতীয় সিজনে হার্লি সিরিজ ছেড়ে দেন এবং রডেনবেরিকে "কোকিল পাখি" বলেন—ভক্তদের মধ্যে রডেনবেরির "The Great Bird of the Galaxy" খ্যাতির প্রতি এক ব্যঙ্গ।
প্রথম সিজনের প্রি-প্রোডাকশনের শুরুর দিকে রজার সি. কারমেলের সঙ্গে যোগাযোগ করা হয়েছিল, তিনি হ্যারি মাড চরিত্রে আবার অভিনয় করবেন কি না তা জানতে (১৯৬০-এর দশকের মূল সিরিজের দুটি বিখ্যাত পর্বে তিনি এই ভূমিকায় ছিলেন)। স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন (1987)-এর 1 নম্বর সিজনের শুরুর দিকের একটি পর্বে এটি রাখার পরিকল্পনা ছিল, যাতে দুই সিরিজের যোগসূত্র আরও প্রতিষ্ঠিত হয়। দুর্ভাগ্যবশত, পাইলটের শুটিং শুরুর আগেই কারমেল মারা যান, ফলে পরিকল্পনাটি বাতিল করতে হয়।
তৃতীয় সিজনের ফিনালে The Best of Both Worlds (1990) অনেকটাই জড়িয়ে ছিল স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টের চুক্তি-আলোচনার সঙ্গে। তৃতীয় সিজনের পর স্টুয়ার্টের চুক্তির মেয়াদ শেষ হয় এবং তিনি তা নবায়ন না করার কথা গুরুত্বের সঙ্গে ভাবছিলেন। প্রযোজকদের সঙ্গে নতুন চুক্তিতে পৌঁছাতে না পারলে চতুর্থ সিজনের প্রথম পর্ব "The Best of Both Worlds: Part II"-তে পিকার্ডকে মেরে ফেলা হতো।
যুদ্ধে ইউ.এস.এস. স্টারগেজার-এ তাঁর কমান্ডিং অফিসার নিহত হওয়ার পর পিকার্ড ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন। পিকার্ডের রেডি রুমের পেছনের দেয়ালে সাজানো স্টারগেজারের একটি মডেল দেখা যায়। জাহাজটি দেখানো হয়েছিল The Battle (1987)-এ।
স্টার ফ্লিটের নানা ক্যাপ্টেনকে অন্য দেশ ও গ্রহের বাসিন্দা হিসেবে দেখানো হলেও স্টার ট্রেক সিরিজের কেন্দ্রীয় চরিত্রের ক্যাপ্টেনদের মধ্যে ক্যাপ্টেন জঁ-লুক পিকার্ডই একমাত্র যিনি যুক্তরাষ্ট্রের নন, কারণ তিনি ফ্রান্সের লা বার শহরের বাসিন্দা। Star Trek (1966)-এর ক্যাপ্টেন জেমস টি. কার্ক ছিলেন আইওয়ার রিভারসাইডের; Star Trek: Deep Space Nine (1993)-এর ক্যাপ্টেন বেঞ্জামিন সিসকো ছিলেন লুইজিয়ানার নিউ অরলিন্সের; Star Trek: Voyager (1995)-এর ক্যাপ্টেন ক্যাথরিন জেনওয়ে ছিলেন ইন্ডিয়ানার ব্লুমিংটনের; আর Star Trek: Enterprise (2001)-এর ক্যাপ্টেন জোনাথন আর্চার ছিলেন নিউ ইয়র্কের উত্তরাঞ্চলের।
সিরিজ এগোনোর সঙ্গে সঙ্গে লেখকরা শোয়ের কোনো এক চরিত্রের জাহাজে বিয়ে দেখানোর আশা পোষণ করেন। প্রযোজকরা একসময় ভেবেছিলেন পিকার্ডকে স্থায়ীভাবে বিয়ে দেবেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ঠিক করেন বরং বারবার ফিরে আসা প্রধান চরিত্র ও'ব্রায়েনকে বিয়ে দেবেন, Data's Day (1991)-এ। একসময় ভাবা হয়েছিল ও'ব্রায়েনের স্ত্রী হবেন একজন নারী ক্রু সদস্য, যিনি জাহাজের কন অফিসার হিসেবে ওয়েসলির জায়গা নেবেন।
স্লাইডিং দরজাগুলো খুব জোরে শব্দ করত, আর সেগুলোকে তুলনা করা হতো স্লাইডিং কাচের দরজার সঙ্গে। অভিনেতা-অভিনেত্রীদের নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল দরজা বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত সংলাপ ধরে রাখতে। দরজা খোলা বা বন্ধ হওয়ার সময় অভিনেতা-অভিনেত্রীদের সংলাপ বলতে খুব কমই দেখা যেত।
গিওর্ডি লাফোর্জ চরিত্রটি প্রথমে জ্যামাইকান হিসেবে ভাবা হয়েছিল। লেভার বার্টন এই ভূমিকায় কাস্ট হওয়ার পর সেই পরিকল্পনা বাদ দেওয়া হয়, যদিও জ্যামাইকান অভিনেত্রী ম্যাজ সিনক্লেয়ার গিওর্ডির মায়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।
মূল সিরিজের লেখক ডি.সি. ফন্টানা ও ডেভিড গেরোল্ড আলাদা আলাদা ডব্লিউজিএআই (WGA) আরবিট্রেশন মামলা দায়ের করেন জিন রডেনবেরির বিরুদ্ধে, অভিযোগ করে যে এই শোয়ের সিরিজ বাইবেলের বড় অংশ তাঁরা লিখেছিলেন, তাই সহ-নির্মাতা হিসেবে কৃতিত্ব তাঁদের প্রাপ্য। রডেনবেরি সিরিজটি নিয়ে কাজ করার ও শুরুর ধারণা বিকাশের জন্য প্রথম যাদের সঙ্গে যোগাযোগ করেছিলেন, ফন্টানা ও গেরোল্ড তাঁদেরই একজন। দুটি মামলাই লেখকদের পক্ষে নিষ্পত্তি হয়, দুজনেই অঘোষিত অঙ্কের আর্থিক নিষ্পত্তি পান, আর রডেনবেরি একক নির্মাতার কৃতিত্ব ধরে রাখেন। প্রতিটি নিষ্পত্তির শর্ত অনুযায়ী ফন্টানা, গেরোল্ড বা ওই দুই আরবিট্রেশন মামলার সঙ্গে যুক্ত অন্য কেউই নিষ্পত্তির বিস্তারিত আলোচনা করতে পারবেন না।
পিকার্ডের রেডি রুমে টাঙানো এন্টারপ্রাইজ ডি-র ছবিটি প্রোডাকশন আর্টিস্ট রিক স্টার্নবাখ ও অ্যান্ড্রু প্রোবার্টের যৌথ কাজ। স্টার্নবাখ পেছনের তারার মাঠটি আঁকেন, তারপর প্রোবার্ট জাহাজটি আঁকেন (যা যথার্থই, কারণ এন্টারপ্রাইজ ডি-র ডিজাইন তাঁরই)। দুজনেই নিজেদের সময়ে ছবিটি নিয়ে কাজ করেন। এটি মেসোনাইট বোর্ডে অ্যাক্রিলিক রঙে আঁকা হয়।
প্রায়ই বলা হয়, ডক্টর সেলার নামের এক ভালকান বেভারলি ক্রাশারের মেডিকেল টিমের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সদস্যদের একজন, কিন্তু দুজনকে কখনও একসঙ্গে দেখা যায়নি। আসলে সুজি প্লাকসনের অভিনীত সেলার পুরো সিরিজে মাত্র একবারই হাজির হন, দ্বিতীয় সিজনের ষষ্ঠ এপিসোড "The Schizoid Man"-এ, গেটস ম্যাকফ্যাডেনের অনুপস্থিতির বছরটিতে, যখন কেট পুলাস্কি (ডায়ানা মুলডর) জাহাজের চিফ মেডিকেল অফিসার ছিলেন।
জিওর্ডির ভাইজর গাড়ির এয়ার ফিল্টার ও কলার ক্লিপের হেয়ার ব্যান্ড থেকে অনুপ্রাণিত।
হুপি গোল্ডবার্গ (দ্বিতীয় থেকে ষষ্ঠ সিজন পর্যন্ত রহস্যময় বারকিপার গুইনান এবং Star Trek: Generations (1994))-কে এই চরিত্রটি দেওয়া হয় কারণ তিনি Star Trek (1966)-এর ভক্ত ছিলেন এবং এই শোয়ে একটি পুনরাবৃত্ত চরিত্রে অভিনয়ের আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন।
এন্টারপ্রাইজের চরিত্ররা দেয়াল থেকে "মিস প্যানেল" খুলে প্রায়ই জাহাজের লুকানো যন্ত্রপাতিতে পৌঁছায়। এটি দুই দিক থেকে আত্মগত রসিকতা: জিম মিস ছিলেন এই শোয়ের সেট ডেকোরেটর, আর "মিস প্যানেল" তাঁর প্রতি এবং মূল সিরিজের প্রপ মাস্টার ওয়াল্টার এম. জেফরিজের নামে নামকরণ করা "জেফরিজ টিউব"-এর প্রতি ইঙ্গিত।
ফেরেঙ্গিদের প্রথম আনা হয়েছিল সিরিজের প্রধান, পুনরাবৃত্ত প্রতিপক্ষ বানানোর উদ্দেশ্যে (Star Trek (1966)-এ ক্লিংগনদের মতোই)। তবে দর্শকদের কাছে ফেরেঙ্গিরা এতই হাস্যকর ঠেকেছিল যে সম্ভাব্য শত্রু হিসেবে তাদের গুরুত্বের সঙ্গে নেওয়া যায়নি, ফলে ধীরে ধীরে এই জাতিকে আরও স্পষ্টভাবে হাস্যকর চরিত্রে পরিণত করা হয়, যার চূড়ান্ত উদাহরণ পরে Star Trek: Deep Space Nine (1993)-এর কোয়ার্ক। শেষ পর্যন্ত বর্গ এই শোয়ের চূড়ান্ত প্রতিপক্ষ হিসেবে কুখ্যাত হয়ে ওঠে।
কিছু মার্কেটে স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশনের (১৯৮৭) দুই ঘণ্টার পাইলট এনকাউন্টার অ্যাট ফারপয়েন্ট (১৯৮৭) ২৮ সেপ্টেম্বর, ১৯৮৭-তে প্রিমিয়ার হয়, যা আংশিক বা সম্পূর্ণভাবে ABC-তে Star Trek III: The Search for Spock (১৯৮৪)-এর প্রিমিয়ারের সঙ্গে সরাসরি প্রতিযোগিতায় পড়ে। এমনটা ঘটেছিল কারণ ১৯৮৭ NFL সিজনের শুরুতে NFL খেলোয়াড়রা ধর্মঘটে ছিলেন, অর্থাৎ তখন ABC-তে প্রচারিত NFL Monday Night Football (১৯৭০) ছিল না। এই শূন্যতা ভরাতে ABC তাদের Star Trek III-এর প্রিমিয়ার এগিয়ে আনে এবং নিয়মিত NFL সিজনে সাধারণত Monday Night Football-এর জন্য রাখা সময়স্লটে তা বসিয়ে দেয়। ওই ছবিটি ABC-তে ওই বছরের শেষে একটি রবিবার প্রিমিয়ার হওয়ার কথা ছিল। ফলে কিছু মার্কেটে দুই স্টার ট্রেক প্রোডাকশনের এই সরাসরি প্রতিযোগিতা ছিল অনিচ্ছাকৃত। কাকতালীয়ভাবে, কিংবদন্তি ABC ঘোষক আর্নি অ্যান্ডারসন ১৯৮০-র দশক ও ১৯৯০-র দশকের শুরুতে ABC-তে প্রচারের সময় প্রথম চারটি স্টার ট্রেক ছবিরই প্রোমো করেছিলেন, আর স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশনের (১৯৮৭) প্রথম সাড়ে তিন সিজনের প্রোমোও তিনিই করেছিলেন।
পিকার্ডের চরিত্রে স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টকে নেওয়ার ব্যাপারে প্রথমে রাজি হননি জিন রডেনবেরি। তাঁর ভাবনায় ছিলেন একজন তরুণ ক্যাপ্টেন, মাথাভরা চুল। কিন্তু স্টুয়ার্ট প্রযোজক রবার্ট এইচ. জাস্টম্যানকে এতটাই মুগ্ধ করেন যে জাস্টম্যান তাঁকে কাস্ট করার জন্য লড়াই শুরু করেন। শেষ পর্যন্ত অন্য যেসব অভিনেতার কথা ভাবা হয়েছিল তাঁদের সবাই অডিশন দেওয়ার পর রডেনবেরি নতি স্বীকার করেন, আর দেখা যায় শুধু স্টুয়ার্টই ছিলেন এই চরিত্রের জন্য উপযুক্ত।
প্রযোজকরা তৃতীয় সিজনে ডায়ানা মুলডাউরকে ফিরিয়ে না আনার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর সিরিজে একজন নতুন ডাক্তার আনার কথা ভাবেন। প্রথম সিজনের পর গেটস ম্যাকফ্যাডেনের চলে যাওয়া নিয়ে ভক্তরা ক্ষোভ প্রকাশ করেছিলেন, তাই টানা তৃতীয় সিজনে তৃতীয় একজন ডাক্তার আনার বদলে প্রযোজকরা ড. ক্রাশার চরিত্রে গেটস ম্যাকফ্যাডেনকেই ফিরিয়ে আনার সিদ্ধান্ত নেন।
এন্টারপ্রাইজ-ডি-র ট্রান্সপোর্টার চেম্বারের ছাদ আসলে স্টার ট্রেক (১৯৬৬)-এর মূল এন্টারপ্রাইজের ট্রান্সপোর্টার চেম্বারের মেঝে।
পিকার প্রায়ই রাইকারকে "নাম্বার ওয়ান" বলে ডাকতেন। এর উৎস ব্রিটিশ নৌবাহিনীর ইতিহাস, যেখানে প্রথম কর্মকর্তাকে ঐতিহ্যগতভাবে "নাম্বার ওয়ান" বলা হতো। মূল সিরিজের পাইলট The Cage (১৯৬৬)-এ নামহীন এন্টারপ্রাইজ ফার্স্ট অফিসারের ক্ষেত্রেও এই শব্দটি ব্যবহার করা হয়েছিল।
ক্লিংগন মেকআপের কারণে মাইকেল ডর্নকে জোনাথন ফ্রেকস "টার্টলহেড" ডাকনাম দিয়েছিলেন।
শুরুর থেকেই নানা উৎপাদন-সমস্যায় জেরবার ছিল এই শো। একের পর এক স্ট্রোক, হাইপারটেনশন ও ডায়াবেটিসের পর ডাক্তারদের নিষেধ সত্ত্বেও মদ্যপান ও মাদক সেবন চালিয়ে যাওয়ায় জিন রডেনবেরির স্বাস্থ্য ভাঙতে শুরু করে, যদিও প্যারামাউন্ট পিকচার্স এবং কলাকুশলীদের কাছ থেকে নিজের অবস্থা তিনি যথাসাধ্য লুকিয়ে রাখতেন। এক অদ্ভুত রীতিতে তিনি তাঁর আইনজীবী লিওনার্ড মাইজলিশকে সহকারীর ভূমিকায় প্রোডাকশন অফিসে একটি ঘর দিয়ে বসিয়ে দেন। মাইজলিশ বাকি সৃজনশীল দলের সঙ্গে বারবার সংঘর্ষে জড়ান। বিশেষ করে, অফিস ও কম্পিউটারে সিঁধ কেটে ঢোকার সময় তাঁকে হাতেনাতে ধরা পড়ে, এমনকি আগে লেখার কোনো অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও তিনি স্ক্রিপ্ট পুনর্লিখনও করছিলেন। কাস্ট ও ক্রু নিয়োগের সৃজনশীল সিদ্ধান্তে রডেনবেরি নিয়মিতই মাইজলিশের কথায় চলতেন, কিন্তু আইনজীবী যে স্ক্রিপ্ট পুনর্লিখন করেছেন—যা WGA-র নিয়মের লঙ্ঘন—তা ফাঁস হয়ে গেলে তাঁকে লট থেকে নিষিদ্ধ করা হয়, তবে তার আগেই মূল সিরিজের লেখক ডেভিড গেরোল্ড ও ডি.সি. ফন্টানা শো ছেড়ে দেন। মাইজলিশই গেরোল্ড ও ফন্টানার বদলে প্রযোজক মরিস হার্লিকে প্রধান লেখক ও প্রযোজক হিসেবে নিয়োগ দিয়েছিলেন, অথচ নতুন এই সিরিজ গড়ে তোলায় ওই দুজনই ছিলেন মূল ভূমিকায়। হার্লি বাকি লেখক ও কলাকুশলীদের সঙ্গে সংঘর্ষে জড়ান। প্রথম সিজনেই ত্রিশ জন লেখক সিরিজ ছেড়ে দেন বা মাইজলিশ ও রডেনবেরির নির্দেশে বাদ পড়েন, আর সৃজনশীল মতানৈক্যের কারণে প্রথম সিজনের পর গেটস ম্যাকফ্যাডেন চলে যান। প্রথম দুই সিজনের মাঝে হার্লি প্রস্তাব দেন, প্যারামাউন্ট পিকচার্স পুরো কাস্টকে বাদ দিয়ে শো-টি কার্যত নতুন করে শুরু করুক, তবে তাঁর প্রস্তাব খারিজ হয়। দ্বিতীয় সিজনের পর তিনি চলে যান, তাঁর জায়গায় আসেন রিক বারম্যান, যিনি ম্যাকফ্যাডেনকে আবার ফিরিয়ে আনেন এবং শো-টিকে আরও চরিত্রনির্ভর করে সাজিয়ে তোলেন। ততদিনে অসুস্থতার কারণে কাজ করতে অক্ষম রডেনবেরি কার্যত শো থেকে অবসর নিয়ে ফেলেছেন। পঞ্চম সিজনের উৎপাদন চলাকালীন তিনি মারা যান।
কিছুটা বিদ্রূপাত্মকভাবেই, তাঁর চরিত্র লাফোর্জ অন্ধ হলেও লিভার বার্টন তাঁর অত্যন্ত ভাবপ্রকাশক চোখের জন্য পরিচিত, যা তিনি অভিনীত আরও কয়েকটি চরিত্রে নিজের সুবিধায় কাজে লাগিয়েছেন। VISOR-এর আড়ালে তাঁর চোখ কম ঢাকা রাখার চেষ্টা করেছিলেন প্রযোজকরা, এমনকি একটি উন্নত চিকিৎসাপদ্ধতির মাধ্যমে লাফোর্জ স্বাভাবিক দৃষ্টিশক্তি ফিরে পাবে—এমন একটি প্রস্তাবও দেওয়া হয়েছিল, যা বাতিল হয়। চলচ্চিত্রগুলোতে VISOR-এর বদলে অকুলার ইমপ্ল্যান্ট ব্যবহার করে সমস্যাটি মিটিয়ে ফেলা হয়।
এপ্রিল 2000 তারিখের স্পেকট্রাম-এর ২২তম সংখ্যায় ১৯৯০-এর দশকের সেরা টেলিভিশন সিরিজের তালিকায় জন থর্ন এই শো-টিকে সপ্তম স্থানে রেখেছিলেন।
সিরিজের বেশিরভাগ অংশে মেরিনা সিরটিস পরেছিলেন উইগ, আর তাঁর আসল চুল সাজানো হতো "ফল"-এর চারপাশে, অন্যদিকে গেটস ম্যাকফ্যাডেন প্রথম কয়েকটি সিজনে পরেছিলেন পুরো উইগ।
করিডর, ইঞ্জিনিয়ারিং, ট্রান্সপোর্টার রুম ও ব্যাটল ব্রিজের সেটগুলো এসেছিল মূলত প্রথম চারটি স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রের জন্য নির্মিত সেট থেকে। এসব সেটের বেশিরভাগই Star Trek V: The Final Frontier (1989) ও Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991)-এ এন্টারপ্রাইজ-A-র বিভিন্ন জায়গা হিসেবেও ব্যবহৃত হয়।
সিরিজে সময় কাটাতে মোটেও আনন্দ পাননি ডায়ানা মুলডর। তাঁর মতে, গেটস ম্যাকফ্যাডেনের জায়গা নেওয়ায় কলাকুশলীরা তাঁর সঙ্গে খারাপ ব্যবহার করেছেন, যদিও ওই সিদ্ধান্তের সঙ্গে তাঁর নিজের কোনো সম্পর্কই ছিল না।
প্রথম সিজনের পরই দিয়ানা ট্রয়কে গল্প থেকে বাদ দেওয়ার কথা ভাবা হয়েছিল, এবং আসলে ওই সিজনের অনেক এপিসোডেই তিনি অনুপস্থিত। কিন্তু তাশা ইয়ার ও ড. ক্রুশারকে বাদ দেওয়ার পর ট্রয়কে রাখা হয়।
শুরুতে ভাবা হয়েছিল ডেটা হবে Enterprise-এর চিফ সায়েন্স অফিসার (স্টার ট্রেক (1966)-এ স্পকের মতো) এবং পরবে নীল ইউনিফর্ম। কিন্তু নীল রঙ অ্যান্ড্রয়েডের মেকআপের সঙ্গে বেমানান হয়ে পড়ায় পরিকল্পনা বদলাতে হয়। ডেটাকে চিফ অপারেশন্স অফিসার করা হয় এবং সাতটি সিজনেই তিনি সোনালি ইউনিফর্ম পরেছেন (দুটি এপিসোড ছাড়া; সিজন ৪-এর ৮ নম্বর এপিসোড "Future Imperfect"-এ ভবিষ্যতের এক সম্ভাব্য পরিস্থিতিতে ব্রিজে তাঁকে ফার্স্ট অফিসারের পোশাকে দেখা যায়, আর সিজন ৬-এর ১০ ও ১১ নম্বর এপিসোড "Chain of Command"-এ ফার্স্ট অফিসার পদে পদোন্নতি পেয়ে তিনি পরেন লাল টিউনিক)।
শো-এর প্রযোজকেরা বেশ কয়েকটি এপিসোডে জিওর্ডি লাফোর্জ, ডিয়ানা ট্রয় বা ওয়েসলি ক্রাশারকে কেন্দ্রে রেখে সফলভাবে একটি এনসেম্বল কাস্ট ফরম্যাট প্রতিষ্ঠা ও ধরে রাখেন। এর উদ্দেশ্য ছিল স্টার ট্রেক (1966)-এর ঘাটতি পূরণ করা, যেখানে প্রায় প্রতি এপিসোডেই কার্ক, স্পক ও ম্যাককয়কে কেন্দ্রে রেখে বাকি সহ-চরিত্রগুলোকে পাশে সরিয়ে দেওয়া হতো। এই এনসেম্বল ফরম্যাটই পরে ব্যবহার করা হয় Star Trek: Deep Space Nine (1993), Star Trek: Voyager (1995) ও Enterprise (2001)-এ।
সিরিজের পরিকল্পনার শুরুর দিকে রজার সি. কারমেলকে স্টার ট্রেক (1966)-এর নিজের চরিত্র হ্যারি মাড্ড হিসেবে ফিরিয়ে আনার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু প্রোডাকশন শুরুর আগেই তিনি মারা যান। প্রথম সিজনে লিওনার্ড নিময়কে হাজির করানোর চেষ্টাও করা হয়েছিল বলে জানা যায়, তবে ভক্তদের চার বছর অপেক্ষা করতে হয়, ১৯৯১ সালে Unification II-তে যা ঘটে।
এই সিরিজে সহ-অভিনেতা হিসেবে কাজ করার পাশাপাশি লিভার বার্টন শিশুদের বইয়ের অনুষ্ঠান Reading Rainbow (1983) উপস্থাপনা চালিয়ে যান। এর সবচেয়ে জনপ্রিয় এপিসোড The Bionic Bunny Show (1988) মুক্তি পায় ১৯৮৮ সালে, যেখানে শো তৈরির পর্দার আড়ালের দৃশ্য দেখানো হয়। উল্লেখযোগ্যভাবে, এপিসোডটিতে স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন (1987)-এর কিছু ব্লুপারও ছিল, যা এই ধরনের উপাদানের একমাত্র বৈধ মুক্তি।
প্রথম সিজনে চারজন আলাদা চিফ ইঞ্জিনিয়ার দেখা যায়: ম্যাকডুগাল, আর্গাইল, লোগান ও লিঞ্চ, যাঁরা প্রত্যেকে আলাদা আলাদা এপিসোডে হাজির হন। একপর্যায়ে ইঙ্গিত দেওয়া হয় যে Enterprise-এ চিফ ইঞ্জিনিয়ারদের একটি পালাবদলকারী দল আছে। কেবল আর্গাইল দুবার হাজির হন, তাছাড়া শো-ভিত্তিক প্রথম দিকের উপন্যাস ও ডিসি কমিক্স লিমিটেড সিরিজেও তাঁকে চিফ ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে দেখানো হয়। এতে অনেকে ধারণা করেন তিনি স্থায়ী চরিত্র হয়ে যাবেন, কিন্তু দ্বিতীয় সিজন থেকে চিফ ইঞ্জিনিয়ারের পদটি এককভাবে লাফোর্জকে দেওয়া হয়।
লিভার বার্টনের মতে, প্রথম সিজনের কাজ চলাকালীন তিনি ঘণ্টার পর ঘণ্টা ব্রিজের সেটে বসে থাকতেন, বলার মতো সংলাপ প্রায় থাকতই না। এতে একঘেয়েমি এসে যেত, আর তিনি ঝিমিয়ে পড়তেন বা পুরোপুরি ঘুমিয়ে পড়তেন। তবে তা প্রায় বোঝাই যেত না, কারণ VISOR প্রপটি তাঁর বন্ধ চোখ ঢেকে রাখত।
গেটস ম্যাকফ্যাডেন (ড. ক্রাশার) এবং দ্বিতীয় সিজনে তাঁর বদলি ডায়ানা মুলডর (ড. পুলাস্কি)—স্টার ট্রেকের পাঁচটি সিরিজের মধ্যে কেবল এই দুই নিয়মিত ডাক্তারই কোনোভাবে "আমি ডাক্তার, ____ নই" বলেননি।
প্রযোজকদের পরামর্শে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের কর্তাদের সঙ্গে প্রথম সাক্ষাতে স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট পরেছিলেন একটি হেয়ারপিস। স্পষ্টতই শো-এর সৃজনশীল দলটি ভয় পাচ্ছিল, স্টুয়ার্ট টাক যে জানলে প্যারামাউন্ট তাঁর কাস্টিংয়ে ভেটো দেবে। সাক্ষাতের পর কর্তারা স্টুয়ার্টকে কাস্ট করতে রাজি হন এই শর্তে যে তিনি ওই "হাস্যকর টুপে" আর পরবেন না।
গিনান (হুপি গোল্ডবার্গ)-এর নাম রাখা হয় টেক্সাস গিনানের নামে, যিনি নির্বাক চলচ্চিত্রের অভিনেত্রী ছিলেন এবং নিষেধাজ্ঞার আমলে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি স্পিকিজির মালিক হন।
এনকাউন্টার অ্যাট ফারপয়েন্ট (1987) ও লোনলি অ্যামং আস (1987)-এ প্রথমে একজন নামহীন লাল ইউনিফর্ম পরা ক্রু সদস্য হিসেবে হাজির হন কোলম মিনি। দ্বিতীয় সিজনে তাঁর চরিত্রের নাম ও'ব্রায়েন বলে জানা যায়, তখনই জাহাজের ট্রান্সপোর্টার চিফ হিসেবে পুনরাবৃত্ত চরিত্রে তাঁর প্রথম আবির্ভাব ঘটে। ফ্যামিলি (1990)-এ তাঁকে মাইলস এডওয়ার্ড ও'ব্রায়েন হিসেবে চিহ্নিত করা হয়।
জাহাজ "নিয়ন্ত্রণ" করার জন্য উইল হুইটনের কিছু নির্দিষ্ট বোতাম চাপার ধরন ছিল, যা প্রতি এপিসোডে একই রকম থাকত।
পিকার্ডের রেডি রুমের ডেস্কে রাখা জিনিসগুলোর মধ্যে আছে একটি বড়, স্বচ্ছ ক্রিস্টাল। কথা বলার সময় পিকার্ড প্রায়ই এটি হাতে নিয়ে নাড়াচাড়া করেন বা ইশারা করেন। সিরিজের 70-এরও বেশি এপিসোডে এটি তাঁর ডেস্কে বা হাতে দেখা যায়। অনেক ভক্ত মন্তব্য করেছেন, পুরো সিরিজটি একাধিকবার দেখেও তাঁরা ক্রিস্টালটি চোখেই পড়েননি। তবে একবার কেউ দেখিয়ে দিলে এর উপস্থিতি বেশ স্পষ্ট হয়ে ওঠে। কিছু ভক্ত এই ক্রিস্টালকে তথাকথিত "ম্যান্ডেলা ইফেক্ট"-এর উদাহরণ হিসেবে ধরেছেন—এমন এক ঘটনা, যেখানে বহু মানুষের একটি সাধারণ ভুল স্মৃতি থাকে...এক্ষেত্রে ভুল ধারণাটি হলো, ক্রিস্টালটি সেখানে ছিলই না।
শুরুতে কাউন্সেলর ট্রয়ের চরিত্রে কাস্টিং করা হয় ডেনিস ক্রসবিকে, আর সিকিউরিটি চিফ লেফটেন্যান্ট মাচা হার্নান্দেজের চরিত্রে মারিনা সিরটিসকে। পাইলটের শুটিংয়ের ঠিক আগে দুজনের চরিত্র বদলে দেওয়া হয় এবং সিকিউরিটি চিফের নাম বদলে রাখা হয় লেফটেন্যান্ট নাতাশা ইয়ার।
শো শুরু হওয়ার আগেই এতে অভিনয়ের ইচ্ছার কথা প্রথম জানান হুপি গোল্ডবার্গ। প্রযোজকরা শুরুতে তাঁর এই আগ্রহকে গুরুত্বের সঙ্গে নেননি, ফলে প্রায় এক বছর পর তিনি কারও কাছ থেকে জবাব পান।
দ্বিতীয় সিজনের শুরুতে দাড়ি নিয়ে রিহার্সালে ফেরেন জোনাথন ফ্রেকস, শুটিং শুরুর আগে সেটি কামিয়ে ফেলার ইচ্ছা ছিল তাঁর। কিন্তু প্রযোজকদের দাড়িটা পছন্দ হয়ে যায় এবং তাঁকে এটি রাখতে বলেন। সিরিজের বাকি সময়টা দাড়িটিই থাকে এবং চরিত্রটির এক আইকনিক অংশ হয়ে ওঠে। শেষে Star Trek: Insurrection (1998)-এর একটি দৃশ্যে তিনি এটি কামিয়ে ফেলেন। এক অংশে কিউ বিদ্রূপ করে বলেন, রাইকার "দাড়ির আগে বেশি মজার ছিলেন"।
প্রথম দুই সিজনে "ওয়ান-পিস ইউনিফর্ম" বাদ দেওয়া হলেও স্টারফ্লিট ইউনিফর্মের এই ধরনটি পরের প্রতিটি সিজনে অন্তত একবার ফিরে এসেছে (তৃতীয় সিজনে বহু "এক্সট্রা"র গায়ে, আইডেন্টিটি ক্রাইসিস (1991)-এ একটি ভিডিও রেকর্ডিংয়ে, ভায়োলেশনস (1992)-এ পিকার্ডের এক দুঃস্বপ্নে, সেকেন্ড চ্যান্সেস (1993)-এ টমাস রাইকারের গায়ে এবং অল গুড থিংস... (1994)-এ অতীতের সময়রেখায়)।
দ্বিতীয় সিজনে ওয়ার্ফের কৃত্রিম কপাল বদলাতে হয়, কারণ আসলটি চুরি হয়ে গিয়েছিল।
স্টার ট্রেক (1966)-এর লেখক ডেভিড জেরল্ড প্রথম দুই সিজনে পরামর্শক ও নাম না-দেওয়া স্টোরি এডিটর হিসেবে কাজ করেন। দুজন ইঙ্গিতপূর্ণ সমকামী চরিত্র ও এইডসের প্রতি রূপক ইঙ্গিত থাকা তাঁর একটি স্ক্রিপ্ট শেষ মুহূর্তে প্রযোজনা থেকে সরিয়ে নেওয়ার প্রতিবাদে তিনি চলে যান। "ব্লাড অ্যান্ড ফায়ার" নামের গল্পটি 2004 সালে স্টার ট্রেক-বহির্ভূত একটি উপন্যাস হিসেবে জেরল্ড নতুন করে লেখেন এবং পরে Star Trek Phase II (2004)-এর একটি এপিসোড হিসেবে রূপ দেন।
শুরুর ও শেষের টাইটেলে প্যারামাউন্ট লোগোটি স্টারফ্লিট লোগোতে পরিণত হওয়ার পরিকল্পনা করেছিল টিম, তবে তা কখনও হয়নি।
Q Continuum-এর সদস্যরা প্রথমে একই রকমের বহু ব্যক্তি হওয়ার কথা ছিল, যাঁদের সবাইকে অভিনয় করাতেন জন ডি ল্যান্সি। সিরিজের প্রথম পর্ব Encounter at Farpoint (1987)-এ এই রূপায়ণ বেশ স্পষ্ট, যেখানে পোশাক বদলালেই সাধারণত তাঁর মনোভাব ও আচরণ বদলে যেত। তবে Q-এর পরের আবির্ভাব Hide and Q (1987)-এ এসে এই ধারণাটি বাদ পড়েছে বলে মনে হয়, সেখানে Q একক ব্যক্তি হিসেবে অভিনয় করেন, আর পরের পর্বগুলোতে Q Continuum-এর অন্য সদস্যদের আনা হয়, যাঁদের চরিত্রে অভিনয় করেন দেখতে সম্পূর্ণ ভিন্ন অভিনেতারা—এই কৌশলটি Star Trek: Voyager (1995)-এর কয়েকটি পর্বেও চলেছে।
সিরিজের 7টি সিজনে Q চরিত্রটি মোট 7 বার আবির্ভূত হয়েছে, গড়ে প্রতি সিজনে একবার। 5 নম্বর সিজনে তিনি আসেননি, যেটি একমাত্র সিজন যেখানে তিনি অনুপস্থিত ছিলেন; তবে 1 নম্বর সিজনে তিনি দুবার এসেছিলেন, একক কোনো সিজনে একাধিকবার তাঁর আবির্ভাবের এটিই একমাত্র ঘটনা (অবশ্য এটি ঠিক নয়, কারণ ষষ্ঠ সিজনে "True Q" ও "Tapestry"—দুটি পর্বেই Q এসেছিলেন)।
শুরুতে সিরিজের প্রধান সুরকার ডেনিস ম্যাকার্থি ভিন্ন একটি থিম সংগীত তৈরি করেছিলেন, তারপর সিদ্ধান্ত হয় স্টার ট্রেক: দ্য মোশন পিকচার (1979)-এর জেরি গোল্ডস্মিথের থিমটি পুনরায় ব্যবহার করা হবে। অব্যবহৃত ওই টাইটেল সংগীতটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে GNP Crescendo Records-এর প্রযোজনায় Next Generation সাউন্ডট্র্যাক সিডির 1 নম্বর খণ্ডে প্রকাশিত হয়, পাশাপাশি এটি Picard's Theme নামে পরিচিত হয়, যা কিছু পর্বের স্কোরে (বিশেষত শুরুর দিকে) শোনা যায়।
কলাকুশলীদের অনেকেই ছিলেন অ্যানিমের (জাপানি অ্যানিমেশন) একনিষ্ঠ ভক্ত এবং প্রায়ই তাঁদের প্রিয় অনুষ্ঠানের প্রতি ইঙ্গিত রাখতেন। এর মধ্যে The Quality of Life (1992)-এর "Exocomps"-গুলো Dirty Pair: The OVA Series (1987)-এর রোবট নাম্নোর আদলে তৈরি হয়েছিল, আর অন্য পর্বগুলোতে প্রায়ই Urusei Yatsura (1981)-এর চরিত্রদের প্রতি ইঙ্গিত ছিল। "আকিরা-শ্রেণির" স্টারশিপগুলোর নামও আকিরা (1988) এবং তার পরিচালক আকিরা কুরোসাওয়ার প্রতি দ্বিমুখী ইঙ্গিত হিসেবে দেওয়া। নাউসিকান জাতির নাম রাখা হয়েছে নাউসিকা অব দ্য ভ্যালি অব দ্য উইন্ড (1984)-এর নামচরিত্রের নামে বলে জানা যায়। তবে সাধারণ ধারণার বিপরীতে রিক স্টার্নবাখের মতে, দ্বিতীয় সিজনের ইউএসএস ইয়ামাতোর নাম সরাসরি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের জাপানি যুদ্ধজাহাজ ইয়ামাতোর নামে রাখা, স্পেস ব্যাটলশিপ ইয়ামাতো (1974)-এর প্রতি সচেতন শ্রদ্ধার্ঘ্য নয়, যা Star Blazers (1979) নামেও পরিচিত। অ্যানিমে ভক্ত স্টার্নবাখ উল্লেখ করেছেন, জাহাজটির নামকরণে তাঁর কোনো ভূমিকা ছিল না, এবং তিনি আরও অনুমান করেন যে চিত্রনাট্যকাররা সম্ভবত অ্যানিমের এই সংযোগটি সম্পর্কে জানতেন না।
প্যারামাউন্ট পিকচার্স প্রথমে হালনাগাদ একটি স্টার ট্রেক টেলিভিশন সিরিজ বানাতে অনিচ্ছুক ছিল, তাদের মনে হয়েছিল এতে ট্রেক সিনেমা ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রতি ভক্তদের আগ্রহ কমে যাবে।
স্টার ট্রেকের মুদ্রিত উপকরণ অনুযায়ী VISOR-এর পূর্ণরূপ হলো "Visual Instrument and Sensory Organ Replacement"। এই বাক্যটি পর্দায় কখনও বলা হয়নি।
জঁ-লুক পিকার্ড ফরাসি হলেও তাঁর স্পষ্ট ইংরেজি টান। প্রায় ৩০ বছর পর Assimilation (২০২২)-এ তিনি জানান, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নাৎসি দখলের মুখে ফ্রান্স থেকে তাঁর পূর্বপুরুষেরা পালিয়ে যান, সেই সময় নাৎসিরা শাতো পিকার্ডের প্রাসাদটিকে স্থানীয় সদর দপ্তর হিসেবে ব্যবহার করত। পিকার্ড পরিবার ইংল্যান্ডে চলে যায়, সেখানে তারা কয়েক প্রজন্ম কাটায়, তারপর ফ্রান্সে ফিরে দ্রাক্ষাক্ষেত্র ও সম্পত্তি আবার গড়ে তোলে। ব্রিটিশ পিকার্ডদের সঙ্গে এই ঘনিষ্ঠ সম্পর্কই তাঁর টানের ব্যাখ্যা দেয়।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট একটি স্টার ট্রেক কনভেনশনে যেতে দ্বিধা করছিলেন, কারণ তাঁর ভয় ছিল কেউ আসবে না। প্রথম সিজনের শেষদিকে তিনি যখন প্রথম কনভেনশনে যান, তখন ২,০০০ উৎসাহী ভক্তের অভ্যর্থনায় তিনি অবাক হয়ে যান। নিজের স্মৃতিকথা Making It So-তে তিনি লিখেছেন, "আমি অভিভূত হয়ে গিয়েছিলাম। সাতচল্লিশ বছর বয়সে আমি হাজার হাজার বার মঞ্চে দাঁড়িয়েছি, শত শত শো-তে অভিনয় করেছি। কিন্তু এমন কিছু আমি কখনও অভিজ্ঞতা করিনি। আবার মনে পড়ল স্ট্র্যাটফোর্ডে রয়্যাল শেক্সপিয়র থিয়েটারের বাইরে সেই মিনি-স্কার্ট পরা মেয়েটির কথা, যে আমাকে জিজ্ঞেস করেছিল, 'আপনি কেউ নাকি?' আহ্, সে যদি এখন আমাকে দেখতে পেত, ভাবলাম।"
সহজ অঙ্ক আর প্রথম সিজনের ফিনালে The Neutral Zone (১৯৮৮)-এ প্রতিষ্ঠিত ২৩৬৪ সালের রেফারেন্স পয়েন্ট ব্যবহার করে যে কোনো পর্বে দেওয়া স্টারডেটকে সহজেই সাধারণ ক্যালেন্ডার ফরম্যাটে বদলানো যায়। এই সিরিজে ব্যবহৃত পাঁচ অঙ্কের স্টারডেট ফরম্যাটে প্রতি বছরে ১,০০০ ইউনিট হিসাব হয় (যেমন, স্টারডেট ৪১০০০.০ থেকে ৪২০০০.০ পর্যন্ত সময়কাল একটি পূর্ণ পৃথিবী-বছর)। ধরুন, প্রথম পর্ব Encounter at Farpoint (১৯৮৭) - পর্বে দেওয়া প্রথম স্টারডেট ৪১১৫৩.৭। এটি প্রথম সিজন হওয়ায় আমরা জানি এটি ২৩৬৪ সালে ঘটছে। মাস ও দিনের জন্য শেষ তিনটি অঙ্ক আর দশমিক অংশটি (অর্থাৎ ১৫৩.৭) নিয়ে ১,০০০ দিয়ে ভাগ করুন (পাবেন ০.১৫৩৭), তারপর ৩৬৫ দিয়ে গুণ করুন (অধিবর্ষে ৩৬৬, যেমন ২৩৬৪ সালে), তাহলে বছরের দিনটি পাবেন (এক্ষেত্রে বছরের ৫৬তম দিন)। সুতরাং, স্টারডেট ৪১১৫৩.৭ মানে ২৫ ফেব্রুয়ারি, ২৩৬৪। একই পদ্ধতিতে, সিরিজের ফিনালে All Good Things... (১৯৯৪) ঘটেছিল স্টারডেট ৪৭৯৮৮-এ, যা দাঁড়ায় ২৬ ডিসেম্বর, ২৩৭০ (৯৮৮-কে ১,০০০ দিয়ে ভাগ করে ৩৬৫ দিয়ে গুণ করলে = বছরের ৩৬০তম দিন)।
কিছু চরিত্রের উৎপত্তি প্রস্তাবিত "Star Trek: Phase II" সিরিজ থেকে। রাইকার ও ট্রয়ের ভিত্তি ছিল Star Trek: The Motion Picture (1979)-এর লেফটেন্যান্ট ডেকার ও ইলিয়া, যারা মূলত Phase II-এর জন্যই ভাবা হয়েছিল। ডেটার ভিত্তি জোন, একজন পূর্ণ ভলকান, যার আবেগ নেই কিন্তু বুদ্ধি প্রচুর, যে মানুষের আচরণ সম্পর্কে জানতে আগ্রহী এবং তা নকল করার চেষ্টা করে। এছাড়া Phase II-তে কার্ককে দেখানো হতো মূলত জাহাজেই সীমাবদ্ধ, পরিণত এবং অভিজ্ঞতায় শাণিত, বয়সের সঙ্গে সঙ্গে নরম হওয়া এক চরিত্র হিসেবে—এই বৈশিষ্ট্যগুলোই পরে দেওয়া হয় ক্যাপ্টেন পিকার্ডকে।
প্রয়াত হারবার্ট রাইট এই শো ছাড়ার একটি কারণ হিসেবে প্রযোজক ও লেখক মরিস হার্লিকে উল্লেখ করেছিলেন। "Captain's Logs"-এ তিনি হার্লিকে বর্ণনা করেন "মূলত জিন রডেনবেরির সঙ্গে মদ্যপানের বন্ধু" হিসেবে। প্রযোজক রিক বারম্যানের মতে, দ্বিতীয় সিজনে গেটস ম্যাকফ্যাডেনের এই শো থেকে চলে যাওয়ার পেছনে কারণ ছিলেন হার্লি, কারণ তিনি তাঁর অভিনয় পছন্দ করতেন না এবং "তাঁর সঙ্গে একটা পুরনো হিসাব মিটিয়ে ফেলার ইচ্ছে ছিল"। তৃতীয় সিজনে হার্লি শো ছাড়ার পর বারম্যান ম্যাকফ্যাডেনকে ফিরে আসার আমন্ত্রণ জানান। তবে এই বর্ণনা পরে ম্যাকফ্যাডেন নিজেই এবং ট্রেসি টর্মে খণ্ডন করেন, যিনি জানান যে হার্লি তাঁর যৌন হয়রানি করছিলেন। প্যারামাউন্ট পিকচার্স ও শো-এর প্রযোজকরা তাঁকে সাহায্য করতে রাজি না হওয়ায় তিনি কাজ ছেড়ে দেন এবং কেবল তখনই ফিরে আসেন যখন শেষ পর্যন্ত কাস্ট ও ক্রু-র সঙ্গে মনোমালিন্যের কারণে হার্লিকে বাদ দেওয়া হয়। টর্মে, যিনিও হার্লির সঙ্গে বহুবার সংঘাতে জড়িয়েছিলেন এবং সেই কারণেই এই শো ছেড়েছিলেন, তাঁর Sliders (1995) সিরিজে "মাইকেল হার্লি" নামে একটি চরিত্র তৈরি করেন, যিনি চরিত্রগতভাবে ছিলেন একজন বদমেজাজি লোক এবং অন্য চরিত্ররা তাঁকে বলত "প্রতিটি (সমান্তরাল) জগতে একজন বোকা।" টর্মে স্বীকার করেছেন যে চরিত্রটি বিশেষভাবে মরিস হার্লির ভিত্তিতে তৈরি।
পাইলটের শুটিংয়ের সময় লেভার বার্টন স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টকে বলেছিলেন, তিনি "as cool as cucumber fucking soup"। নিজের স্মৃতিকথা Making It So-তে স্টুয়ার্ট বলেন, এটি ছিল "আমার পাওয়া সবচেয়ে প্রশংসনীয় প্রশংসাগুলোর একটি, কারণ লেভার হলো আমার দেখা সবচেয়ে কুল ব্যক্তি।"
স্টার ট্রেকের লোর অনুসারে, স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টকে দ্রুত তাঁর চরিত্রে মানিয়ে নিতে সাহায্য করার জন্যই জন ডি ল্যান্সিকে Q চরিত্রে নেওয়া হয়। স্টুয়ার্ট, যিনি মূলত ধ্রুপদী প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত মঞ্চ অভিনেতা এবং এই সময়ে টেলিভিশনে অভিজ্ঞতা সীমিত, তিনি নিজেকে ঘিরে পেলেন মূলত টেলিভিশন চরিত্রের জন্য পরিচিত অভিনেতাদের মধ্যে। অভিজ্ঞ মঞ্চ অভিনেতা ডি ল্যান্সি, যিনি মঞ্চে দুর্দান্ত উপস্থিতির জন্য মার্কিন নাট্য জগতে সুপরিচিত, তাঁকে পাইলটে আনা হয় Q চরিত্রে নাটকীয় আবহ আনার জন্য। স্টুয়ার্ট এই উদ্যোগকে প্রশংসা করেন, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল এটি তাঁকে নিজের পারফরম্যান্স আরও ভালো করতে সাহায্য করেছে। তাঁরা যে প্রতিপক্ষ হিসেবে দুর্দান্ত জুটি হয়ে কাজ করেছেন, তা পাইলট এপিসোডটিকে ব্যাপকভাবে উন্নত করেছে (যেহেতু নির্বাহীরা Encounter at Farpoint (1987)-এর স্ক্রিপ্টকে দুর্বল মনে করেছিলেন), এবং Q চরিত্রটি শো-এর সাত বছরের যাত্রায় একাধিকবার ফিরে এসেছে।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরের টেলিভিশন স্টেশনগুলোতে সিরিজটির সম্প্রচার শুরু হয় 1990 সালে, অর্থাৎ এর যাত্রা শুরুর তিন বছর পর। কারণ প্যারামাউন্ট পিকচার্স ইউরোপের SKY স্যাটেলাইট নেটওয়ার্কের মতো প্রিমিয়াম টেলিভিশন স্টেশনগুলোর সঙ্গে একচেটিয়া সম্প্রচার স্বত্ব চুক্তি করেছিল, আর দেশের ভেতরে ভিএইচএস ভাড়ায়ও সিরিজটি ভালোই চলছিল (প্রতিটি টেপে থাকত দুটি পর্ব)। 1990 সালের শরৎকালে টেলিভিশন নেটওয়ার্কগুলো যখন প্রথম সিজন সম্প্রচার শুরু করে, তখনও অনুষ্ঠানটির স্বত্ব কেনা ছিল ব্যয়বহুল—যেমন BBC2 এটি সম্প্রচার শুরু করলে কথিত আছে প্রতিটি পর্ব সম্প্রচারের জন্য বিবিসিকে গুনতে হয়েছিল এক লক্ষ পাউন্ড স্টার্লিং (প্রতিটি পর্বের প্রযোজনা বাজেটের প্রায় এক-দশমাংশ)।
ডক্টর পুলাস্কিকে স্ল্যাকসসহ "স্ক্যান্ট" ইউনিফর্মের একটি আলাদা সংস্করণ পরানোর সিদ্ধান্তটি মূলত ডায়ানা মুলডারেরই ছিল, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল অনেক বেশি আঁটসাঁট সাধারণ জাম্পস্যুটটি মধ্যবয়সী এক নারীর গায়ে বিশেষ মানায় না।
এই অনুষ্ঠানটি বড় কোনো টেলিভিশন নেটওয়ার্কের কাছে বিক্রি করার জন্য আলোচনা হলেও শেষ পর্যন্ত সিরিজটি সিন্ডিকেশনে সম্প্রচারের সিদ্ধান্ত হয়, কারণ স্টার ট্রেক (1966) শেষ পর্যন্ত এভাবেই সাফল্য পেয়েছিল। পাশাপাশি, মূল সিরিজ ও অন্যান্য পরিকল্পিত সিরিজে নেটওয়ার্কের হস্তক্ষেপ নিয়ে জিন রডেনবেরির ক্ষোভ ছিল, আর তিনি নেটওয়ার্ক থেকে স্বাধীনভাবে কাজ করতে চেয়েছিলেন।
মূল সিরিজে স্পষ্টতই সাধারণ গ্রহপৃষ্ঠের স্টুডিও সেটটি ছাড়া প্রায় প্রতিটি পর্বেই বেশিরভাগ গ্রহের সেট নতুন করে সাজানো হতো। তবে পর্বগুলো ক্রমানুসারে একটানা দেখলে বোঝা যায়, প্যারামাউন্ট পিকচার্স বড় অঙ্কের টাকা খরচ করে বড় বড় স্থায়ী সেট তৈরি করেছিল, যেগুলো সামান্য থেকে বড়সড় পরিবর্তন করে পরপর কয়েকটি পর্বে আবার ব্যবহার করা হতো। বিশেষ করে যে সেটটি বেশিরভাগ সিজন ধরে টিকে ছিল তা ছিল একটি বিশাল গুহার ভেতরের সেট, যেটিকে মনে হতো স্টুডিওর চিরাচরিত গুহা ও পাথুরে দেয়ালের লোকেশন। দরজার সমান একটি প্রবেশপথ থেকে সিঁড়ির সারি—এই বৈশিষ্ট্যে সহজেই চেনা যেত সেটটি: ক্রিস্টালাইন এনটিটির টেরা-ফর্মিং পর্ব, পিকার্ডের প্রত্নতাত্ত্বিক অভিযান, পিকার্ড ও ওয়েসলির পানির দৃশ্য, তাশা ইয়ারের মেয়ের একটি পর্ব এবং রাষ্ট্রদূত স্পকের দৃশ্যগুলো—এমন আরও অনেকের মধ্যে।
জিন রডেনবেরি প্রকাশ্যে জানিয়েছিলেন যে তিনি শো-তে সমকামী চরিত্র যোগ করার পরিকল্পনা করেছেন (মূল সিরিজের ট্রিটমেন্টে জিওর্ডি লা ফোর্জকে এমন একটি চরিত্র হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছিল), এমনকি সিরিজ শুরুর সময়েই তাদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য স্ক্রিপ্টও তৈরি করিয়েছিলেন। কিন্তু তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি ও পরবর্তী মৃত্যুর পর নির্বাহী প্রযোজক রিক বারম্যান দায়িত্ব নিলে এই পরিকল্পনা বাতিল হয়ে যায়, এবং 2015 সাল পর্যন্ত কোনো স্টার ট্রেক টেলিভিশন সিরিজ বা সিনেমায় প্রকাশ্যে সমকামী কোনো চরিত্র দেখা যায়নি, যদিও কয়েকটি চরিত্র মূল স্ক্রিপ্টে তেমনই ছিল। এই বাদ দেওয়ার কোনো প্রকাশ্য কারণ কখনো জানানো হয়নি, তবে লেখক ডেভিড গেরল্ড, রোনাল্ড ডি. মুর এবং অভিনেতা-অভিনেত্রী লিওনার্ড নিময়, কেট মালগ্রু ও স্কট বাকুলা—সবাই পরোক্ষভাবে বারম্যানের দিকেই ইঙ্গিত করেছেন যে তিনি ট্রেক মহাবিশ্বে এলজিবিটি চরিত্র আনার সব উদ্যোগ ব্যক্তিগতভাবে ভেটো দিয়েছিলেন। জনপ্রিয় বিনোদনে সামাজিক উদ্দেশ্য ও বৈচিত্র্যের সচেতনতা ছড়িয়ে দেওয়ার অগ্রপথিক হিসেবে দীর্ঘদিন প্রশংসিত স্টার ট্রেক এই নির্দিষ্ট বিষয়ে পিছিয়ে পড়ার জন্য সমালোচিত হয়েছে। Star Trek Beyond (2016) পর্যন্ত কোনো এলজিবিটি চরিত্র আসেনি, যখন প্রকাশ পায় যে হিকারু সুলু সমকামী। সৃজনশীল দলের এই সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে সম্মতিস্বরূপ এবং বাস্তব জীবনের এলজিবিটি কর্মী ও সমকামী অভিনেতা জর্জ তাকেইয়ের প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য হিসেবে নেওয়া হয়েছিল, যিনি মূলত এই চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। বিদ্রূপের বিষয় হলো, এই পরিবর্তনের সিদ্ধান্তে তাকেই নিজেই হতাশা প্রকাশ করেন এবং বলেন যে তাঁর চরিত্রের এই নতুন মোড় মূল সিরিজের স্রষ্টা জিন রডেনবেরি যা চাইতেন তার সঙ্গে মেলে না।
দ্বিতীয় সিজনের শুরুতে লেখকদের ধর্মঘট সিরিজটিকে আঘাত করলে 1970-এর দশকের শেষদিকে প্রস্তাবিত স্টার ট্রেক: ফেজ টু সিরিজের কয়েকটি কাহিনি—যেটি শেষ পর্যন্ত বাতিল হয়ে Star Trek: The Motion Picture (1979) হয়ে ওঠে—দ্রুত ঝেড়ে-পুছে দ্য নেক্সট জেনারেশনের ক্রুদের জন্য রূপান্তর করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, The Child (1988)।
1989 সালে স্টারলগ ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে জোনাথন ফ্রেকস বলেন, ম্যাড ম্যাগাজিনে সিরিজটির ব্যঙ্গচিত্র ছাপা হওয়ার পরেই তিনি বুঝেছিলেন যে সিরিজটি সফল হয়েছে।
তাশা ইয়ারের চরিত্রটি মূলত মাচা হার্নান্দেজ নামের এক লাতিন আমেরিকান নারী হিসেবে পরিকল্পিত ছিল, যার অনুপ্রেরণা ছিল এলিয়েন্স (1986) সিনেমার কঠোর মেয়েলি মেরিন ভাস্কেজ। বাস্তবে ভাস্কেজের চরিত্রে অভিনয় করা জেনেট গোল্ডস্টেইন এই চরিত্রের জন্য অডিশন দেন এবং পরে Star Trek: Generations (1994)-এ এন্টারপ্রাইজ-বি-র সায়েন্স অফিসারের ভূমিকায় অভিনয় করেন।
দ্বিতীয় সিজনের সময় গেটস ম্যাকফ্যাডেনকে সিরিজ থেকে বাদ দেওয়া হলে তিনি সেই সুযোগে The Hunt for Red October (1990)-এ ক্যাথরিন রায়ানের ভূমিকায় অভিনয় করেন। এরপর তিনি শো-তে ফিরে আসেন, ফলে Patriot Games (1992)-এর জন্য তিনি উপলব্ধ ছিলেন না, তাই তাঁর জায়গায় অ্যান আর্চারকে নেওয়া হয়।
নেটওয়ার্কের বদলে সিন্ডিকেশনের জন্য এই সিরিজ তৈরির সিদ্ধান্তকে তখন জুয়া খেলা বলে মনে করা হয়েছিল। এই ধরনের প্রকল্পের মধ্যে এটি ছিল এখন পর্যন্ত সবচেয়ে ব্যয়বহুল, কিন্তু এটি এতটাই সফল হয় যে সিন্ডিকেশনের জন্য নির্মিত নাট্যধারার এক বিশাল ঢলের দরজা খুলে যায় (যার মধ্যে ছিল Hercules: The Legendary Journeys (1995), Xena: Warrior Princess (1995), Andromeda (2000), Star Trek: Deep Space Nine (1993) এবং Baywatch (1989)), যা এক দশকেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল। শোটি ব্যর্থ হলে প্যারামাউন্ট পিকচার্স শুধু এই অংশগুলো স্টার ট্রেক সিন্ডিকেশন প্যাকেজে যোগ করে দিত, যেমনটি তারা রিমাস্টার করা পাইলট The Cage (1966)-এর ক্ষেত্রে করেছিল।
অন্যান্য মজার রিডআউটের সঙ্গে ইঞ্জিনিয়ারিং-এর টেবিলে "ইনফিনিট ইমপ্রোবেবিলিটি জেনারেটর" নামের একটি আইটেম আছে, যা ডগলাস অ্যাডামসের "হিচহাইকার্স গাইড টু দ্য গ্যালাক্সি"-তে হার্ট অফ গোল্ড জাহাজের প্রপালশন সিস্টেমের প্রতি ইঙ্গিত।
এন্টারপ্রাইজ-ডি-র সসার সেকশনের চারপাশ ঘিরে একটি "গ্র্যান্ড করিডর" সেট বানানোর পরিকল্পনা হয়েছিল, কিন্তু নির্মাণের আগেই তা বাতিল করা হয়, কারণ এটি রক্ষণাবেক্ষণ করা খুবই ব্যয়বহুল হতো। পরে 1998 সালে Star Trek: The Experience - The Klingon Encounter-এর অংশ হিসেবে এটি ফিরে আসে।
লন্ডনের বাসিন্দা মারিনা সির্টিস প্রথমে তাঁর সংলাপ এমন এক উচ্চারণে দিতেন যা ভিনগ্রহীর মতো শোনানোর কথা ছিল, কারণ ট্রয় ছিলেন অর্ধেক মানুষ ও অর্ধেক বেটাজয়েড। কিন্তু মেজেল ব্যারেট যখন তাঁর মা লোয়াক্সানা চরিত্রে হাজির হন, তখন তিনি নিজের স্বাভাবিক আমেরিকান উচ্চারণে কথা বলেন। এরপর সির্টিস ট্রয়ের উচ্চারণকে পূর্ব ইউরোপীয় ঢঙে গড়ে তোলেন, কারণ ঠিক হয়েছিল ট্রয়ের মানব বাবা ওই অঞ্চলেরই ছিলেন। প্রথম সিজনের শুরুর দিকে এক টেলিভিশন সাক্ষাৎকারে সির্টিসকে জিজ্ঞাসা করা হয় তিনি কীভাবে এই উচ্চারণ তৈরি করলেন। তিনি জানান, তাঁর এক ইসরায়েলি বন্ধু ছিলেন যাঁর কথা শুনতে তাঁর সবসময় বেশ বিদেশি-বিদেশি লাগত, তাই ওই উচ্চারণই ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন সির্টিস।
সিরিজের প্রথম পাঁচ সিজন জুড়ে ইঞ্জিনিয়ারিং-এর কেন্দ্রীয় কনসোলের পাশের দেয়ালে থাকা স্লাইডিং দরজার সেটটি ছিল একটি টার্বোলিফটের অংশ। শেষ দুই সিজনে সেই টার্বোলিফট বদলে একটি জেফরিজ টিউব অ্যাক্সেস রুম করা হয়।
Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) থেকে শুরু করে চলচ্চিত্র সিরিজে যে সামরিক ঘরানার ইউনিফর্ম দেখা যায়, এই ইউনিফর্মগুলোর সঙ্গে তার সামান্যই মিল, যদি আদৌ কোনো মিল থাকে। প্রথম চলচ্চিত্রের পর আর কোনো ছবিতে যুক্ত না থাকা জিন রডেনবেরি নতুন ইউনিফর্মগুলো পছন্দ করেননি। এই সিরিজের প্রথম সিজনে তিনি গভীরভাবে জড়িত ছিলেন এবং পোশাক ডিজাইনার রবার্ট ব্ল্যাকম্যানকে ওই ইউনিফর্মগুলো উপেক্ষা করে Star Trek (1966)-এ দেখা ইউনিফর্মেরই একটি বর্ধিত রূপ তৈরি করতে নির্দেশ দেন। তাই মূল ইউনিফর্মের মতোই এগুলোর নিচের অংশ সাধারণত কালো আর উপরের অংশ একটি মূল রঙের।
সিরিজের শুরু থেকে চতুর্থ সিজনের শেষ পর্যন্ত এন্টারপ্রাইজ-ডি-র অবজারভেশন লাউঞ্জের জানালার বিপরীত দেয়ালে আগে কমিশনপ্রাপ্ত ছয়টি আর্থ জাহাজের স্কেল মডেলের "অ্যাল্টো-রিলিয়েভো" ঘরানার প্রদর্শনী ছিল, যেগুলোই ছিল ইউ.এস.এস. এন্টারপ্রাইজ। পঞ্চম সিজনের শুরু থেকে সিরিজের শেষ পর্যন্ত এন্টারপ্রাইজের ওই মূর্তিগুলো সরিয়ে সাধারণ দেয়াল বসানো হয়, সেগুলো কেন সরানো হলো তা কখনো ব্যাখ্যা করা হয়নি। আগের এন্টারপ্রাইজগুলোর সেই প্রদর্শনী ফিরে আসে Star Trek: First Contact (1996)-এ, যেখানে এন্টারপ্রাইজ-ই-র অবজারভেশন লাউঞ্জে কাচের আচ্ছাদনে মোড়া সাতটি সোনালি মডেলে আগের এন্টারপ্রাইজগুলোর প্রদর্শনী দেখা যায়। একমাত্র ব্যতিক্রম শেষ এপিসোডে অতীতের টাইমলাইনে, যেখানে এক ঝলক আবার এন্টারপ্রাইজের মূর্তিগুলো দেখা যায়।
সব লাইভ-অ্যাকশন দৃশ্য 35mm ফিল্মে ধারণ করা হলেও প্রযোজনা খরচ কমাতে ভিজ্যুয়াল এফেক্টের দৃশ্যগুলো ভিডিওতে ধারণ করা হয়। পরে প্যারামাউন্ট পিকচার্স যখন সিরিজটি ব্লু-রেতে প্রকাশ করার সিদ্ধান্ত নেয়, তখন এটি বিশাল বাধা হয়ে দাঁড়ায়, কারণ মূল মাস্টার টেপগুলোর ছবির গুণমান ব্লু-রে ফরম্যাটে রূপান্তরের জন্য যথেষ্ট উচ্চ রেজোলিউশনের ছিল না। এই সমস্যা মোকাবিলায় প্যারামাউন্ট পিকচার্সকে সব মূল লাইভ-অ্যাকশন ও ভিজ্যুয়াল এফেক্টের ফুটেজ উদ্ধার করে ডিজিটাল কৌশলে ছবির গুণমান পুনরুদ্ধার ও উন্নত করতে হয়। মূলত এর অর্থ ছিল প্রতিটি এপিসোড একেবারে শুরু থেকে নতুন করে এডিট করতে হয়েছে।
জন দে লঁসি মূলত Q চরিত্রের অডিশনে যেতে পারেননি, কারণ তিনি "Terra Nova" নাটকের রিহার্সাল করছিলেন। প্রযোজকরা তাঁকে দেখতে জোর দেন, তাই দে লঁসি নাটকের মধ্যাহ্নবিরতির সময় অডিশন দিতে রাজি হন। অডিশনের পর জিন রডেনবেরি তাঁকে বলেন, "তুমি আমার কথাগুলোকে তার চেয়েও ভালো শোনাও, যতটা ভালো ওগুলো আসলে।"
ডেটা চরিত্রটি তৈরির বীজ লুকিয়ে ছিল জিন রডেনবেরির আগের একটি টেলিভিশন প্রকল্পে। ১৯৭৪ সালে রডেনবেরি The Questor Tapes (1974) নামের একটি প্রস্তাবিত সিরিজের জন্য একটি পাইলট বানিয়েছিলেন, যা কখনও বিক্রি হয়নি; গল্পটি ছিল একটি অ্যান্ড্রয়েডকে ঘিরে, যে মানবতাকে নিয়ে পড়াশোনা করছিল আর নিজের স্রষ্টাকে খুঁজছিল। এর সঙ্গে যুক্ত হয় ১৯৭০-এর দশকের স্টার ট্রেক: ফেজ টু প্রস্তাবের আবেগ-কৌতূহলী ভলকান চরিত্র জোনের ধারণা, আর এই দুই মিলেই গড়ে ওঠে ডেটা।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট তাঁর স্মৃতিকথা Making It So-তে লিখেছেন, জঁ-লুক পিকার্ডের চরিত্রটি নেওয়ার ব্যাপারে স্যার ইয়ান ম্যাককেলেন তাঁকে সাবধান করেছিলেন। স্টুয়ার্ট লিখেছেন, "আমি যখন তাঁকে বললাম আমি চুক্তিতে সই করতে যাচ্ছি, তখন তিনি প্রায় জোর করে আমাকে থামিয়ে দিতে চাইলেন। 'না!' তিনি বললেন। 'না, তুমি এটা করতে পারো না। একদমই পারো না। তোমার সামনে থিয়েটারের অনেক গুরুত্বপূর্ণ কাজ আছে। টিভি করার জন্য সেসব ফেলে দেওয়া চলবে না। পারবে না। না!' অভিনয়ের ব্যাপারে ইয়ানের পরামর্শ আমি আর কারও যতটা বিশ্বাস করি না, প্রায় ততটাই করি, কিন্তু এবার আমাকে বলতে হয়েছিল, আমার মনে হয় আমি যখন প্রস্তুত হব তখনই থিয়েটার আমার জীবনে ফিরে আসবে, অথচ একটি আমেরিকান টিভি সিরিজের প্রধান চরিত্রের প্রস্তাব হয়তো আর কখনও আসবে না... এরপরের বছরগুলোতে আমরা ঘনিষ্ঠ বন্ধু আর 'X-Men'-এর সহকর্মী হয়ে উঠেছি, আর ইয়ান স্বীকার করেছেন যে তিনি ভুল ছিলেন আর আমি ঠিক ছিলাম। আসলে একাধিকবার স্বীকার করেছেন—মূলত কারণ ওই কথাগুলো তাঁকে দিয়ে বলিয়ে নিতে আমার বেশ লাগে।"
স্টারফ্লিটের মূল ইউনিফর্মটি অভিনেতাদের জন্য এতটাই অস্বস্তিকর ছিল যে স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টের এজেন্ট পোশাকের কারণে স্টুয়ার্টের পেশি ও জয়েন্টের সম্ভাব্য ক্ষতির জন্য প্যারামাউন্টের বিরুদ্ধে মামলার হুমকি দেন। এর ফলে তৃতীয় সিজনে এক টুকরো স্প্যানডেক্স পোশাকের বদলে দুই টুকরো পলিয়েস্টারের পোশাক তৈরির সিদ্ধান্ত হয়। নতুন ইউনিফর্ম পরতে সহজ হলেও অভিনেতারা বসে পড়লে শার্টগুলো 'উঠে যাওয়ার' প্রবণতা দেখাত। জিন রডেনবেরি সবসময় মনে করতেন পিকার্ডের ইউনিফর্ম 'নিখুঁতভাবে মসৃণ' হওয়া উচিত, তাই স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট বসার সময় ঝট করে নিচের দিকে টেনে শার্ট ঠিক করার অভ্যাস গড়ে তোলেন; এই কাজটিকে ভক্তদের মধ্যে রসিকতা করে 'দ্য পিকার্ড ম্যানুভার' নাম দেওয়া হয় (শো-তে উল্লেখিত একটি কৌশলগত চালের নামে)। এর আগে Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) সিনেমার শেষদিকে লিওনার্ড নিময় এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন।
ফক্স নেটওয়ার্ক সিরিজটি সম্প্রচারে আগ্রহ দেখিয়েছিল, কিন্তু প্রথম সিজনে কত পর্ব কিনবে তা নিয়ে প্রযোজকদের সঙ্গে তাদের সমঝোতা হয়নি। নেটওয়ার্ক প্রথম সিজনে মাত্র ১৩টি পর্বের প্রতিশ্রুতি দিতে চেয়েছিল এবং ১৯৮৭ সালের বসন্তে নেটওয়ার্ক চালু হওয়ার সময় এটি শুরু করতে চেয়েছিল। প্রযোজকরা চেয়েছিলেন পুরো সিজনের প্রতিশ্রুতি এবং সেই বছরের সেপ্টেম্বরে সিরিজটির প্রিমিয়ার।
প্রথম সিজনে জিন রডেনবেরি লেখকদলের এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্সের নির্বাহীদের সঙ্গে প্রায় অবিরাম সংঘাতে জড়িয়ে পড়েন। শো-এর দৈর্ঘ্য নিয়ে এবং পরে পাইলটের দৈর্ঘ্য নিয়েও রডেনবেরি ও প্যারামাউন্টের মধ্যে বারবার বাদানুবাদ হয়। এছাড়া তিনি অন্যান্য লেখকের স্ক্রিপ্ট নিজে আবার লিখতেন (এবং তাঁর আইনজীবীকেও দিয়ে লিখিয়ে নিতেন, যা WGA-র নিয়ম ভঙ্গ করত), আবার কাউকে একদিন প্রশংসা করে পরদিনই ছাঁটাই করতেন—এসবের জন্যও তিনি পরিচিত ছিলেন। তখন সৃজনশীল দলের বাকিরা জানতেন না যে রডেনবেরি একাধিক মিনি স্ট্রোকে আক্রান্ত হয়েছিলেন, যা তাঁর মেজাজ ও স্মৃতিশক্তিতে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। ডাক্তারের নিষেধ সত্ত্বেও তিনি দুপুরের খাবারের সময় এবং বিকেলের বেশিরভাগটা ভারী মদ্যপান করতেন বলেও পরিচিত ছিলেন, যার ফলে তাঁর মেজাজে তীব্র ওঠাপড়া ও বিভ্রান্তি দেখা যেত।
শো-এর রাইটার্স গাইডে লেফটেন্যান্ট কমান্ডার ডেটাকে প্রথমে "অজানা ভিনগ্রহী"দের সৃষ্টি বলে বর্ণনা করা হয়েছিল।
প্রথম কয়েকটি সিজনে লেখকদের অনেকেই জিন রডেনবেরিকে নিয়ে হতাশ হয়ে পড়েন, তাঁদের মনে হয়েছিল তাঁর ইউটোপীয় মানদণ্ড তাঁরা যে গল্প তৈরি করতে চান তার গুণমানকে মারাত্মকভাবে সীমিত করছে। এর ফলে কয়েকজন লেখক শো ছেড়ে দেন, আর বাকি লেখকরা পরে যখন রডেনবেরি সিরিজ দেখাশোনায় কম ভূমিকা নিতে শুরু করেন তখন বেশি স্বাধীনতা অনুভব করতে থাকেন। রডেনবেরি নিয়মিত চরিত্রগুলোর মধ্যে কোনো ব্যক্তিগত দ্বন্দ্ব নিষিদ্ধ করেছিলেন—এটা কিছু লেখকের কাছে অদ্ভুত লেগেছিল, কারণ কার্ক, স্পক ও ম্যাকয়ের মধ্যে এমন দ্বন্দ্বই ছিল Star Trek (1966)-এর মূল আকর্ষণ। তবে মূল সিরিজে সেই দ্বন্দ্বগুলোর বেশিরভাগই ছিল কমবেশি রসিকতাপূর্ণ খুনসুটি। তাছাড়া ধরে নেওয়া যায়, ইউটোপীয় আচরণ তখনও বিবর্তনের পথে ছিল এবং পরের প্রজন্মে তা আরও উন্নত হয়েছে।
গেটস ম্যাকফ্যাডেন প্রথম চুক্তিবদ্ধ হওয়ার সময় ধরে নেওয়া হয়েছিল যে তাঁর চরিত্রটি শেষ পর্যন্ত ক্যাপ্টেন জঁ-লুক পিকার্ডের প্রেমের পাত্রী হয়ে উঠবে। কিন্তু তা আর হয়ে ওঠেনি, আর ড. ক্রাশারের চরিত্রের বিকাশ না হওয়ায় তিনি ক্রমশ হতাশ হয়ে পড়ছিলেন। প্রথম দুই সিজনের শোরানার মরিস হার্লির সঙ্গে মতবিরোধের জেরে তাঁর চুক্তি বাতিল করা হয় (সেই কারণেই দ্বিতীয় সিজনে ড. ক্রাশার অনুপস্থিত) এবং তাঁর জায়গায় আসেন ড. কেট পুলাস্কি (ডায়ানা মুলডাউর)। বিদ্রূপের বিষয়, পরে মুলডাউর নিজেই বুঝলেন এপিসোডিক টেলিভিশন তাঁর জন্য নয়, তাই প্রযোজক রিক বারম্যান ব্যক্তিগতভাবে ম্যাকফ্যাডেনকে ফোন করে তৃতীয় সিজনে ফেরার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেন। তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধু স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টের একটি উৎসাহব্যঞ্জক ফোনেই শেষ পর্যন্ত ম্যাকফ্যাডেন রাজি হন এবং সিরিজের বাকি সময়টা তিনি এই চরিত্রে অভিনয় করেন।
সিরিজ শেষ হওয়ার এক বছর পর মাইকেল ডর্ন Star Trek: Deep Space Nine (1993)-এ তাঁর চরিত্রে ফিরে আসেন, ফলে ওয়ার্ফই একমাত্র চরিত্র যিনি দুটি স্টার ট্রেক সিরিজে নিয়মিত উপস্থিত ছিলেন। চিফ ও'ব্রায়েনও DS9-এ নিয়মিত চরিত্র ছিলেন, কিন্তু এই সিরিজে ছিলেন কেবল মাঝেমধ্যে আসা চরিত্র।
দ্বিতীয় সিজনের পর প্রযোজকরা ঠিক করেন যে জিওর্ডির স্বাভাবিক দৃষ্টিশক্তি স্থায়ীভাবে ফিরিয়ে আনতে এবং তাঁর VISOR ব্যবহার বন্ধ করতে একটি পরীক্ষামূলক চিকিৎসাপদ্ধতি প্রয়োগের কথা দেখানো হবে। তবে প্রতিবন্ধী সম্প্রদায়ের কাছে চরিত্রটি ইতিবাচক রোল মডেল হয়ে উঠেছে বুঝতে পেরে প্রযোজকরা সেই পরিকল্পনা বাদ দেন।
এন্টারপ্রাইজের ইঞ্জিনিয়ার লেফটেন্যান্ট রেজিনাল্ড বার্কলে-র পুরো নাম তাঁর এপিসোডগুলোর স্ক্রিপ্ট অনুযায়ী রেজিনাল্ড এন্ডিকট বার্কলে III। এটি Benson (1979) টেলিভিশন সিরিজের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি, যেখানে ক্লেটন এন্ডিকট III নামে একটি চরিত্র ছিল (রনে ওবারজোনোয়া, যিনি Star Trek: Deep Space Nine (1993)-এ কনস্টেবল ওডো চরিত্রে অভিনয় করেন)।
শো-এর দুটি চরিত্রের নাম রাখা হয়েছিল Star Trek (1966)-এর ভক্ত এমন দুই বাস্তব মানুষের নামে। ভিনগ্রহী দুষ্টু "Q"-এর নাম রাখা হয় ব্রিটিশ ভক্ত জ্যানেট কোয়ার্টনের নামে। জিওর্ডি লা ফোর্জের নাম রাখা হয় জর্জ লা ফোর্জের নামে, যিনি হুইলচেয়ার ব্যবহার করা একজন ট্রেক ভক্ত ছিলেন।
রাইকার, ডেটা আর ওয়ার্ফ—তিনজনই বাঁহাতি, কারণ ফেজার বের করার সময় তাঁরা সবসময় ওই হাতটাই ব্যবহার করেন।
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট পিকার্ডের চরিত্রে কাস্ট হওয়ার আগে কিউ চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন।
স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশনে অভিনয়ের আগে গেটস ম্যাকফ্যাডেন (ড. বেভারলি ক্রাশার) তাঁর প্রথম নাম শেরিল ম্যাকফ্যাডেন নামেই পরিচিত ছিলেন, ল্যাবিরিন্থ-এর কোরিওগ্রাফি ও পাপেট মুভমেন্টের পরিচালক হিসেবে।
জিন রডেনবেরি লোয়াক্সানা ট্রয়ের পুনরাবৃত্ত চরিত্রটি তৈরি করেছিলেন তাঁর স্ত্রী মেজেল ব্যারেটকে মাথায় রেখে। তিনি চরিত্রটির ভিত্তি নিয়েছিলেন Auntie Mame (1958)-এর নামচরিত্রের ওপর, আর পরে রসিকতা করে বলেছিলেন, ব্যারেট এই চরিত্রের জন্য এতটাই উপযুক্ত যে তাঁকে অভিনয়ই করতে হবে না।
স্টারশিপ বোজম্যানের হাল নম্বর NCC-1941, কারণ মডেল নির্মাতা গ্রেগরি জেইন 1941 (1979) ছবিতেও কাজ করেছিলেন।
সিরিজের অন্তত দুই সদস্যের ক্ষেত্রে দ্য নেক্সট জেনারেশন শব্দবন্ধটি বেশ মানানসই ছিল। প্রথম সিজনের নিয়মিত অভিনেতা ডেনিস ক্রসবি ছিলেন বিনোদনশিল্পী বিং ক্রসবির নাতনি, আর সিরিজের লেখক ট্রেসি টোর্মে ছিলেন গায়ক ও গীতিকার মেল টোর্মের ছেলে।
পিকার্ডের চরিত্রে কাস্ট হওয়ার আগে স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট স্টার ট্রেক (1966)-এর একটি পূর্ণ এপিসোড বা ছবিও দেখেননি এবং সিরিজটির আইকনিক মর্যাদা সম্পর্কে বেশিরভাগটাই অজ্ঞ ছিলেন। ফলে তিনি বলেছিলেন, চরিত্রটি নিতে তাঁকে কোনো রকম ভয় পেতে হয়নি, আর এতেই সহজে চরিত্রটিতে মিশে যেতে পেরেছিলেন। তবে প্রথম সিজনের ডিভিডি বোনাস ফিচারে একটি ঘটনা উল্লেখ করে তিনি এ কথার বিপরীত কথা বলেন।
একটি আমেরিকান টিভি সিরিজের প্রধান অভিনেতার জন্য বিনয়ী হলেও স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টকে প্রথমে যে বেতনের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তা তাঁর তখন পর্যন্ত ক্যারিয়ারের আয়ের চেয়ে বেশি ছিল। এজেন্ট যখন তাঁকে অঙ্কটা জানান, তিনি ভেবেছিলেন, "না, আমার নামের আশপাশে এমন সংখ্যা তো কখনো দেখিনি।"
স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট স্বীকার করেছিলেন, উইল হুইটন ও তাঁর চরিত্র ওয়েসলি ক্রাশারকে নিয়ে তিনি প্রথমে "অস্বস্তিতে" ছিলেন; তাঁর ব্যাখ্যা ছিল, হুইটনের কিশোরসুলভ দাম্ভিকতা তাঁকে বিরক্ত করেছিল এবং এন্টারপ্রাইজের ক্রু হিসেবে এক কিশোরের ধারণাটি তাঁর কাছে "গিমিকি" লেগেছিল। তবে ভেবে দেখে স্টুয়ার্ট বুঝেছিলেন, তিনি আসলে নিজের অনিশ্চয়তাগুলোকেই হুইটনের ওপর আরোপ করছিলেন, আর বলেছিলেন, "শুরুর সেই সপ্তাহগুলোতে আমি চাইতাম আমারও উইলের মতো আত্মবিশ্বাস থাকত।"
কম্পিউটার স্ক্রিন, সিরিয়াল নম্বর, তারিখ ইত্যাদিতে 47 সংখ্যাটি অসম্ভবভাবে বারবার দেখা যায়। এই রীতিটি শুরু করেছিলেন লেখক ও সহ-প্রযোজক জো মেনোস্কি, আর শিগগিরই বাকি প্রোডাকশন টিমও তা অনুসরণ করতে শুরু করে। মেনোস্কি বলেছিলেন, তিনি ওই নির্দিষ্ট সংখ্যাটি বেছেছিলেন কারণ পোমোনা কলেজে স্নাতকোত্তর পড়ার সময় গণিতের অধ্যাপক ডোনাল্ড বেন্টলি রসিকতা করে "প্রমাণ" করেছিলেন যে সব সংখ্যাই 47-এর সমান। এছাড়া এই শো শুরু হওয়ার সময় স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টের বয়সও ছিল 47।
স্টার ট্রেকের আগের বা পরের যেকোনো চরিত্রের চেয়ে দ্রুত পদোন্নতি পেয়েছেন গিওর্ডি লাফোর্জ। প্রথম সিজনে তিনি লেফটেন্যান্ট জুনিয়র গ্রেড, দ্বিতীয় সিজনে পূর্ণ লেফটেন্যান্ট, আর তৃতীয় সিজনে লেফটেন্যান্ট কমান্ডার হয়ে যান। অন্য চরিত্ররাও এতগুলো পদমর্যাদা পেয়েছেন, কিন্তু তাঁর মতো এত দ্রুত কেউ পদোন্নতি পাননি।
সিরিজের প্রথম সিজনে লেফটেন্যান্ট ওয়ার্ফ একটি সোনালি ক্লিংগন ব্যালড্রিক (কাঁধের ফিতা) পরতেন। স্টার ট্রেক (১৯৬৬) এবং এই শোয়ের প্রথম সিজনের কস্টিউম ডিজাইনার উইলিয়াম ওয়্যার থেইস মূল সিরিজের একটি ক্লিংগন পোশাক থেকে এই আইটেমটি পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন। দ্বিতীয় সিজনের শুরুতে ওয়ার্ফকে চিফ অফ সিকিউরিটি হিসেবে পদোন্নতি দেওয়ার পর তিনি একটি রুপালি ব্যালড্রিক পরেন এবং সিরিজের বাকি অংশ জুড়ে এবং Star Trek: Deep Space Nine (১৯৯৩)-এও একই ব্যালড্রিক পরেন। একমাত্র ব্যতিক্রম হলো শেষ এপিসোডে অতীতের টাইমলাইনে, যেখানে ওয়ার্ফ আরেকবার সোনালি ব্যালড্রিক পরেন। অ্যালুমিনিয়াম এবং ধূসর চামড়া দিয়ে তৈরি এই সংস্করণটি ডিজাইন করেছিলেন দ্বিতীয় সিজনের কস্টিউম ডিজাইনার ডুরিন্ডা উড, কারণ সোনালি ফিতাটি ক্ষয়ের লক্ষণ দেখাতে শুরু করেছিল।
বিশেষ ও ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট প্রযোজকরা ভবিষ্যতের ইফেক্ট তৈরি করতে প্রায়ই দৈনন্দিন বস্তু ব্যবহার করতেন। The Arsenal of Freedom (১৯৮৮)-এ ভাসমান ঘাতক প্রোবটি তৈরি হয়েছিল একটি শ্যাম্পু বোতল এবং একটি প্যান্টিহোজ কন্টেইনার দিয়ে। Where No One Has Gone Before (১৯৮৭)-এ মহাবিশ্বের প্রান্ত তৈরি করা হয়েছিল একটি বিয়ারের ক্যান থেকে লেজার রশ্মি প্রতিফলিত করে। স্লাইডিং দরজার শব্দের একটি উপাদান হলো সাউন্ড এডিটর জেমস ওলভিংটনের জুতার মেঝেতে চেঁচানি।
সিরিজটি অসংখ্য অভিনেতা, অভিনেত্রী এবং অন্যান্য সেলিব্রিটি ও জনপ্রিয় ব্যক্তিত্বকে নিজেদের অনুরোধে অতিথি বা ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করতে আকর্ষণ করেছিল, কারণ তারা স্টার ট্রেক (১৯৬৬)-এর ভক্ত ছিলেন। এদের মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হলেন হুপি গোল্ডবার্গের ঘন ঘন পুনরাবৃত্ত চরিত্র গুইনান। তবে প্রযোজকরা তাদের পাওয়া প্রতিটি অনুরোধ পূরণ করতে পারেননি, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল রবিন উইলিয়ামসের একটি অনুরোধ। Hook (১৯৯১) চলচ্চিত্রের শুটিংয়ের সময়সূচির কারণে তাকে পঞ্চম সিজনের নবম এপিসোড "A Matter of Time"-এ তার ভূমিকা ছেড়ে দিতে হয়েছিল এবং ম্যাট ফ্রেওয়ার তার স্থলাভিষিক্ত হন।
প্রায় সব অভিনয়শিল্পী আজীবন বন্ধু হয়ে গিয়েছিলেন। লেভার বার্টনের ১৯৯২ সালের বিয়েতে ব্রেন্ট স্পাইনার বেস্ট ম্যানের দায়িত্ব পালন করেন এবং স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্ট, জোনাথন ফ্রেকস ও মাইকেল ডর্ন সবাই ইউশার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। সেদিন Man of the People (১৯৯২)(#৬.৩) সম্প্রচারিত হয়েছিল।
শোয়ের অভিনয়শিল্পী প্রথম ঘোষণা করা হলে কিছু প্রিন্ট মিডিয়া রিপোর্টে স্যার প্যাট্রিক স্টুয়ার্টকে "অপরিচিত ব্রিটিশ শেক্সপিয়রীয় অভিনেতা" হিসেবে বর্ণনা করা হয়। ব্রেন্ট স্পাইনার স্টুয়ার্টের ড্রেসিং রুমের দরজার জন্য একটি পোস্টার তৈরি করেন, যাতে লেখা ছিল "সাবধান: অপরিচিত ব্রিটিশ শেক্সপিয়রীয় অভিনেতা!"
মূল স্টারফ্লিট ইউনিফর্ম ছিল এক-পিস স্প্যানডেক্স জাম্পস্যুট, যা জিন রডেনবেরির অনুরোধে অভিনেতা-অভিনেত্রীদের পরিধানের চেয়ে এক সাইজ ছোট করে তৈরি করা হয়েছিল। রডেনবেরি চেয়েছিলেন স্যুটগুলো অভিনেতা-অভিনেত্রীদের শরীরে দ্বিতীয় ত্বকের মতো নিখুঁতভাবে আঁটসাঁট থাকুক।
এই সিরিজের অনেক ডিসপ্লে ও রিডআউটে ছোট ছোট লেখা বা মজার ইস্টার এগ থাকে, যেগুলো টেলিভিশন স্ক্রিনে পড়া সম্ভব নয়। প্রোডাকশন ডিজাইনার মাইকেল ওকুডার নামে এগুলোকে ভেতরে "Okudagram" বলা হতো। এমনই একটি রসিকতা মেডিকেল ডিসপ্লেতে আছে, যেখানে লেখা "Medical Insurance Remaining"।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
Skin of Evil (1988) প্রসঙ্গে: তাশা ইয়ার ছিলেন স্টার ট্রেকের প্রথম নিয়মিত চরিত্র, যাকে স্থায়ীভাবে মেরে ফেলা হয়। এটি স্টার ট্রেক (1966)-এর ধারার সঙ্গে মিলে যায়, যে সিরিজটি অ্যাওয়ে মিশনের সময় এন্টারপ্রাইজের সিকিউরিটি অফিসারদের মেরে ফেলার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিল।
স্পয়লার দেখুন
The Quality of Life (1992)-এ পিকার্ড ও লা ফোর্জকে বাঁচাতে অস্বীকৃতি জানানোর জন্য রাইকার ডেটাকে বকা দেন, আর ডেটা যুক্তি দেন যে একটি প্রাণকে বাঁচাতে অন্য একটি প্রাণকে বলি দেওয়া ন্যায্য নয়। এটি Star Trek: Nemesis (2002)-এ ডেটার নিজের মৃত্যুর পূর্বাভাস দেয়।

স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন: পর্দার আড়ালের ১৫২টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা