Rom, offene Stadt: 34 Fakten hinter den Kulissen
Eine Million Lire in den drei Büchern, die Don Pietro erhält, hätten 1941 rund 50.000 Dollar entsprochen, 1946 jedoch nur noch etwa 4.450 Dollar. Wegen des Krieges gibt es für die Jahre dazwischen keine verlässlichen Daten.
Vorspann: „Die hier geschilderten Ereignisse und Personen sind, obwohl sie auf den tragischen und heldenhaften Geschehnissen während der neun Monate der Nazi-Besatzung beruhen, fiktiv. Jede Ähnlichkeit mit tatsächlichen Ereignissen und Personen ist rein zufällig.“
Der Film ist Teil der Criterion Collection, Spine-Nummer 497.
Gedreht wurde auf verschiedenen verfügbaren Rohfilmresten, die zusammengestückelt wurden – darunter Leica-Material, mit dem italienische Kameraleute damals Privataufnahmen von amerikanischen Soldaten bei ihren Besichtigungen Roms drehten, sowie hochwertiges Kodak-Material, aus dem seinerzeit Wochenschau-Kurzfilme hergestellt wurden.
Clara Calamai, die Hauptdarstellerin in Luchino Viscontis Besessenheit (1943), war Roberto Rossellinis erste Wahl für die Rolle, die später Anna Magnani übernahm.
Joseph E. Levine war der Verleiher, der den Film in den Vereinigten Staaten vermarktete. Weil er wollte, dass der Film ein breites Publikum erreicht, ließ er ihn ins Englische synchronisieren. Viele Kritiker spotteten über diese Idee und verstummten, als der Film als erste ausländische Produktion an den US-Kinokassen über 1 Million Dollar einspielte. Levine konnte diesen Erfolg mit den Synchronfassungen von Paisan (1946) und Fahrraddieben (1948) wiederholen. Heute sind die meisten dieser Synchronfassungen kaum noch zu finden.
Roberto Rossellini setzte echte deutsche Kriegsgefangene als Komparsen ein, um die realistische Wirkung zu verstärken.
Die Flasche, die Marina in ihrer Garderobe leer vorfindet, enthielt 5 Gramm Kokainhydrochlorid der deutschen Pharmafirma Knoll A.G.
Finnisches Zensurvisum-Register Nr. 043399.
Erster Teil von Regisseur Roberto Rossellinis „neorealistischer Trilogie“, gefolgt von Paisan (1946) und Deutschland im Jahre Null (1948).
Die 16-minütige Sequenz, die die Folterung des Widerstandskämpfers Manfred durch die Nazis zeigt, war die bis dahin längste derart ausführliche Darstellung von Brutalität in einem Spielfilm.
Die Figur des Don Pietro (Aldo Fabrizi) spiegelt die Partisanenaktivität in Rom durch Don Giuseppe Morosini und Don Pietro Pappagallo wider – beide wurden 1944 von der SS hingerichtet.
In der französischen Synchronfassung erhielten einige Figuren französische Namen: Anna Magnani (Anne-Marie), Maria Michi (Monique Martin), Francesco Grandjacquet (François), Vito Annichiarico (Marcel), Carla Rovere (Laurette), Nando Bruno (Augustin).
Der Film hat eine Bewertung von 100 %, basierend auf 47 Kritiken bei Rotten Tomatoes.
Roberto Rossellini begann zwei Monate nach dem Abzug der Nazis aus Rom im Juni 1944 mit den Dreharbeiten.
Papst Franziskus zählt Rom, offene Stadt (1945) neben Federico Fellinis La Strada (1954) zu seinen Lieblingsfilmen.
Filmdebüt von Maria Michi.
In Frankreich wurde vor dem Hauptfilm der Kurzfilm La flûte magique (1946) gezeigt.
Roberto Rossellini, Federico Fellini und Sergio Amidei begannen während der deutschen Besatzung Italiens mit der Arbeit am Drehbuch. Fellini behauptet jedoch in seinen Memoiren, Rossellini habe ihn erst, nachdem Rom von den Amerikanern besetzt worden war, eingeladen, „am Drehbuch für den Film mitzuwirken, der später als ‚Rom – eine offene Stadt‘ bekannt wurde“.
Nach Sichtung des Films lehnte der Verleiher den Vertrag für den Verleih ab mit der Begründung, was man da sehe, könne man nicht Film nennen. Im Ausland jedoch wurde Roberto Rossellinis Neuerung erprobt und geschätzt. Der Film fand weltweit große Resonanz, legte den Grundstein für den Neorealismus und machte Anna Magnani zum Star ersten Ranges.
Der Film wurde mit ausrangiertem Filmmaterial der Einheiten des U.S. Army Signal Corps in Italien fertiggestellt. Geliefert wurde es von Rod E. Geiger, der damals Mitglied einer dieser Einheiten war.
Aufgeführt in den von Steven Schneider herausgegebenen „1001 Movies You Must See Before You Die“.
Vorbild für Pina war die antifaschistische Partisanin Teresa Gullache, die 1944 in Rom von den Deutschen getötet wurde.
Alle Gräueltaten im Film werden den Deutschen zugeschrieben. Das lag an der Politik der nationalen Versöhnung, die während der Dreharbeiten in Italien aktuell war.
Bei den Dreharbeiten zur Szene der Verhaftung von Giorgio und Don Petro war die Angst im Gesicht des Priesters echt: Ein Mann in einem Taxi fuhr mit einem Revolver vor und versuchte, die „Verhaftung“ zu verhindern. Aldo Fabrizi rief: „Nicht schießen!“
Vom Vatikan in der Kategorie „Werte“ seiner Liste der 45 „großen Filme“ ausgewählt.
Das Originalnegativ galt als verschollen, bis es 2004 wiederentdeckt wurde.
Wurde vom Magazin Premiere in der Oktoberausgabe 1998 zu einem der „100 Movies That Shook the World“ gewählt. Die Liste führte die „100 gewagtesten Filme aller Zeiten“.
Roberto Rossellinis Debüt als Produzent.
Trotz seines Namens im Vorspann schnitt Eraldo Da Roma diesen Film nicht, da er damals im Gefängnis saß. Geschnitten wurde er unter sehr schwierigen Bedingungen von Jolanda Benvenuti. Das verrät sie in Paolo Isajas und Maria Pia Melandris Dokumentarfilm Jolanda e Rossellini (1995).
Vor Drehbeginn hatte Roberto Rossellini einen Verleihvertrag mit Artisti Associati unterschrieben. Die Firma hielt ihre Zusagen jedoch nicht ein und argumentierte, der Film sei eher eine Dokumentation als ein Spielfilm. Daraufhin gelang es Rossellini, seine Rechte an Minerva Films zu verkaufen, die den Film schließlich herausbrachte.
Fakten mit Spoilern
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Roberto Rossellini und Sergio Amidei ließen sich von zwei realen Personen inspirieren: Pina von Teresa Gullace, einer Römerin, die am 3. März 1944 auf offener Straße getötet wurde, und Manfredi von Cesare Negarville, einem Partisanen, den Amidei während des Krieges bei sich zu Hause versteckt hatte.
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Don Pietro Pellegrinis Bitte an Gott, seinen Henkern zu vergeben, was sie ihm antun werden, ist eine Anspielung auf das, was Jesus vor seiner Kreuzigung zu Gott sagte: „Vater, vergib ihnen, denn sie wissen nicht, was sie tun“ (Lukas 23,34).
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Der Film über das Verhalten des Nazi-Militärs in Italien durfte in Deutschland erst 1960, also rund 15 Jahre später, in den Kinos gezeigt werden. Die lange Szene, die die Folterung eines kommunistischen Aktivisten zeigt, wurde gekürzt.