۱۵۲ دانستنی پشت صحنهٔ پیشتازان فضا: نسل بعدی

Family (1990) تنها قسمتی بود که برنت اسپاینر (دیتا) در آن حضور نداشت.
سر پاتریک استوارت در خاطراتش با عنوان Making It So اعتراف کرد که در فصل اول، دست‌انداختن‌ها و بداهه‌گویی‌های هم‌بازی‌هایش او را به خشم می‌آورد: «می‌توانستم آدم بدعنقی باشم. تجربه‌ام در کمپانی سلطنتی شکسپیر و تئاتر ملی شدید و جدی بود... در صحنهٔ TNG از رفتار همکارانم عصبانی شدم و همان‌جا بود که آن جلسه را ترتیب دادم و در آن بازیگران را برای شوخی‌کردن و وقت‌تلف‌کردن سرزنش کردم و در پاسخ به حرف دنیس کرازبی که گفت "پاتریک، ما هم باید گاهی خوش بگذرانیم"، گفتم: "دنیس، ما اینجا نیستیم که خوش بگذرانیم." حالا با نگاه به گذشته، همه، از جمله خودم، این ماجرا را خنده‌دار می‌دانیم. اما در همان لحظه، وقتی بازیگران از این اعلامیهٔ خودپسندانهٔ من به خنده افتادند، خوب از پسش برنیامدم. خوشم نمی‌آمد که به من بخندند. صحنه را ترک کردم و به سمت تریلرم رفتم و در را محکم کوبیدم.» برنت اسپاینر بعداً استوارت را کناری کشید و گفت: «مردم به تو احترام می‌گذارند، اما فکر می‌کنم وضعیت را اینجا اشتباه ارزیابی کردی.» استوارت نوشت: «او و جاناتان تأیید کردند که بله، شوخی و وقت‌تلف‌کردن زیادی بود و باید کم می‌شد. اما این را هم روشن کردند که چقدر آزارنده بود — و نمونهٔ خوبی از رهبری درست نبود — که بخواهم مسئله را با سخنرانی و سرزنش بازیگران حل کنم. نتوانسته بودم جوّ جمع را بخوانم و رفتار کمپانی سلطنتی شکسپیر را به کسانی تحمیل کرده بودم که به شیوهٔ سریال‌های اپیزودیک عادت داشتند — که بالاخره همان چیزی بود که ما مشغول فیلم‌برداریش بودیم.»
طرح اولیهٔ مشاور تروی (با درجهٔ فرماندهٔ ناخدا دوم) او را موجودی فضایی با چهار سینه و شهوت‌زدهٔ جنسی تصویر می‌کرد. دی. سی. فونتانا شخصاً با جین رادنبری رایزنی کرد تا او را قانع کند که این طرح مسخره است، آرایش چهره‌ای غیرعملی می‌خواهد و سرراست توهین‌آمیز است؛ بنابراین ایده کنار گذاشته شد و تنها عنصری که ماند این بود که زنان بتازوئید پس از رسیدن به سنی مشخص، میل جنسی به‌شدت بالاتری تجربه می‌کنند. فونتانا همچنین برای داشتن یک فرماندهٔ زن در انترپرایز استدلال کرده بود، اما این درخواست پذیرفته نشد. تا Star Trek: Voyager (1995) طول کشید تا یک سریال پیشتازان فضا یک ناخدای زن را در نقش اصلی داشته باشد.
مغز پوزیترونیک دیتا تقریباً به‌طور قطع ادای دینی به آیزاک آسیموف است که این اصطلاح را نخستین بار در داستان کوتاه «Runaround» در سال 1942 به کار برد.
شعار آکادمی استارفلیت، «Ex Astris, Scientia» («از ستارگان، دانش»)، بر پایهٔ شعار نیروی دریایی ایالات متحده، «Ex tridens, scientia» («از دریا، دانش») ساخته شده است. نشان مأموریت بدفرجام آپولو 13 نیز «Ex Luna, Scientia» («از ماه، دانش») بود.
ناخدا پیکارد در اتاق آماده‌به‌کارش ماهی‌ای دارد به نام لیوینگستون، برگرفته از نام دیوید لیوینگستون، تهیه‌کنندهٔ خط تولید سریال. این ماهی حتی کارت کلکسیونی مخصوص خودش را در مجموعه کارت‌های ST:TNG دارد.
پایان هر هفته از فیلم‌برداری، چند نفر از بازیگران در نیکودل، بار قدیمی کنار استودیوی پارامونت، جمع می‌شدند. همیشه همان نوشیدنی‌های همیشگی را می‌خواستند و بارمن کم‌کم یاد گرفته بود به محض ورود بازیگران، نوشیدنی‌شان را آماده کند. نوشیدنی‌ها این‌ها بود: سر پاتریک استوارت، اسکاچ مکالان با یخ؛ جاناتان فریکس، مارتینی استولی با یخ؛ برنت اسپاینر، مارتینی بلودر بدون یخ با یک زیتون و پوست لیمو؛ لیوار برتون، ویسکی ایرلندی بوشمیلز؛ گیتس مک‌فدن، اسکاچ تک‌مالت با یخ. بار در اواخر پخش سریال بسته و تخریب شد. وسایلش حراج شد، اما بازیگران خبر نداشتند و بعدها از این که آن را از دست دادند افسوس خوردند. استوارت در خاطراتش با عنوان Making It So نوشت: «دلم می‌خواست آن غرفه‌ها را داشته باشم، به خاطر همه‌چیزی که در خود داشتند: خاطره‌ی روزگاری پرزرق‌وبرق‌تر و نشیمنگاه زیباترین آدم‌های هالیوود.»
وقتی برای اولین بار انترپرایز-D طراحی می‌شد، تهیه‌کنندگان به راحتی یک اتاق ترانسپورتر را دقیقاً کنار پل فرماندهی گذاشتند. جین رادنبری این ایده را رد کرد و گفت می‌خواهد شخصیت‌ها پیش و پس از رفتن به مأموریت، در توربولیفت با هم گفت‌وگو کنند. ایده‌ی ترانسپورتر روی پل سرانجام در پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (1993) ظاهر شد.
به‌عنوان یک شوخی تکرارشونده، دستشویی‌ها هرگز در نقشه‌های انترپرایز نشان داده نمی‌شوند. این شوخی در پیشتازان فضا: اولین برخورد (1996) ارجاع داده می‌شود، جایی که زفرام کوکران از جوردی می‌پرسد: «...شما آدم‌های قرن بیست‌وچهارم هیچ‌وقت جیش نمی‌کنید؟» همچنین جیمز دوهان در مصاحبه‌ای در Tomorrow Coast to Coast (1973) با تام اسنایدر گفت که در آینده دستشویی لازم نیست، چون «فِیزرها برای همین کارند.»
از فصل سوم به بعد، هر فصل با یک پایان‌بندی معلق تمام می‌شد. در ابتدا قرار بود فصل اول هم با یک پایان معلق تمام شود، اما این نقشه به دلیل اعتصاب قریب‌الوقوع نویسندگان کنار گذاشته شد. اگر آن پایان معلق اتفاق می‌افتاد، فصل دوم با معرفی بورگ‌ها آغاز می‌شد؛ بورگ‌هایی که در نهایت اواخر فصل دوم و در قسمت Q Who (1989) معرفی شدند. پایان معلق برای فصل دوم به دلیل عبور آن فصل از بودجه غیرممکن شد.
«ال‌باز»، یکی از شاتل‌های انترپرایز که بیشتر از همه دیده می‌شود، به نام فاروق الباز، دانشمند ناسا که در برنامه‌ی آپولو به آموزش فضانوردان کمک می‌کرد، نام‌گذاری شد.
شخصیت وورف حاصل سازشی میان جین رادنبری، خالق سریال، و دیگر تهیه‌کنندگان بود. به گفته‌ی دیوید جرولد، نویسنده‌ی باسابقه‌ی پیشتازان فضا (1966) (سریال اصلی) و مشاور اولیه‌ی نسل بعدی، او وورف را به‌عنوان اولین افسر اول کلینگونی در خدمت یک کشتی ستارفلیت تصور کرده بود تا سنتی را ادامه دهد که اسپاک در سریال اصلی به‌عنوان اولین ولکان پایه گذاشته بود. اما رادنبری برای متمایز کردن سریال از سریال قبلی، استفاده از هر یک از گونه‌های بیگانه‌ی سریال اصلی را در هر مقامی وتو کرد. به گفته‌ی دی. سی. فونتانا، نویسنده‌ی دیگر باسابقه‌ی سریال اصلی، رادنبری به‌ویژه با استفاده از کلینگون‌ها مخالف بود و آن‌ها را «کلاه‌سیاه‌ها» یا شرورهای همیشگی جهان خود می‌دانست، بنابراین وورف در ابتدا قرار نبود بخشی از سریال باشد. تنها وقتی فونتانا پیشنهاد کرد فرمانده‌ی انترپرایز جدید باید یک زن باشد، رادنبری نظرش را عوض کرد: به گفته‌ی جرولد، رادنبری هنوز از طلاق از همسر اولش (که ظاهراً نیمی از درآمد آینده‌اش را طلب کرده بود) تلخ بود و نمی‌خواست یک زن نقش اصلی سریال باشد، پس کوتاه آمد و ایده‌ی جرولد یعنی وورف را برگزید، هرچند نه به‌عنوان افسر اول و در ابتدا فقط به‌عنوان شخصیتی تکرارشونده. بعدها موافقت کرد وورف شخصیتی اصلی شود و فرمانش برای حذف بیگانه‌های سریال اصلی کم‌کم از سریال برداشته شد.
همه می‌دانند که سرهمی‌های یک‌تکه‌ی تنگی که در فصل اول لباس فرم ستارفلیت همه‌ی شخصیت‌ها بود، در سال‌های بعد کنار گذاشته شد. اما چیزی که کمی کمتر شناخته شده این است که لباس فرم زنان همچنان یک‌تکه ماند، در حالی که مردان تونیک و شلوار جداگانه‌ای داشتند که در ناحیه‌ی کمر به هم می‌خوردند. و چیزی که از آن هم کمتر شناخته شده این است که گیتس مک‌فدن یک لباس فرم دوتیکه‌ی سفارشی برای خودش ساخت که بسیار شبیه لباس فرم دیگر زنان بود، اما در واقع پوشیدنش برای او خیلی راحت‌تر بود. این تفاوت برای بیننده هم آشکار است — سایه‌ی آبی آن کمی با لباس فرم استاندارد بخش علوم فرق دارد (این را احتمالاً به‌راحت‌ترین شکل در Remember Me (1990) می‌توان دید، وقتی با شخصیت بیل اروین هم‌صحنه است که لباس فرم استاندارد را پوشیده).
با پیشرفت سریال، تهیه‌کنندگان تصمیم گرفتند به دیتا گربه‌ای به نام اسپات بدهند. طنز ماجرا این بود که برنت اسپاینر از گربه‌ها بیزار است و در مصاحبه‌ها اعتراف کرد که مثل بیشتر گربه‌ها، این حس در صحنه دوطرفه بود.
سر پاتریک استوارت «تمایلات سختگیرانه و مرعوب‌کننده‌ی» پیکارد را از پدرش آلفرد گرفت، که در جنگ جهانی دوم گروهبان سرگرد هنگ در ارتش بریتانیا بود. او افزود: «دوست دارم فکر کنم مادرم هم در ناخدا هست، در لحظه‌های گرمی و حساسیتش. هر دو در این شخصیت زنده‌اند.»
هرچند در سراسر سریال به‌طور غیررسمی «ویل» صدا زده می‌شود، مشاور دینا تروی در چند قسمت از فصل اول، فرمانده ویلیام تی. رایکر را «بیل» خطاب می‌کند.
نگاه دقیق به نقشه بزرگ‌شده‌ی انترپرایز که تقریباً در هر قسمت نمایش داده می‌شد، جزئیاتی شوخی‌آمیز را آشکار می‌کند که بینندگان تلویزیون نمی‌دیدند: در بخش مهندسی موشی روی چرخ وجود دارد که ظاهراً نیروی سفینه را تأمین می‌کند. یک پورشه هم در آشیانه اصلی شاتل‌ها دیده می‌شود. این نقشه در موزه سرگرمی هالیوود به نمایش گذاشته شده است.
وقتی بازیگران تصمیم گرفتند برای افزایش دستمزدشان رایزنی کنند، اولین پیشنهاد تهیه‌کنندگان به ویل ویتون این بود که در عوض شخصیتش به ستوانی ارتقا پیدا کند. پاسخ او این بود: «خب وقتی نمی‌توانم اجاره‌ام را بدهم به صاحب‌خانه‌ام چه بگویم؟ "نگران نباش، من فقط ستوان شدم"؟!»
وقتی گیتس مک‌فدن برای فصل دوم کنار گذاشته شد، توضیح دادند که دکتر کراشر انترپرایز را ترک کرده تا سمتی در بخش پزشکی ستارفلیت بگیرد. جز بازگشت کراشر در فصل سوم، هیچ توضیحی برای رفتن دکتر پولاسکی داده نشد. پولاسکی به‌سختی اشاره‌ای شد و در ادامه سریال تا حد زیادی فراموش شد و هیچ‌چیز درباره محل خدمتش پس از انترپرایز گفته نشد.
جلوه تلپورت با فیلم‌برداری از اکلیل به‌هم‌خورده در آب ساخته شد.
این مجموعه الهام‌بخش یکی از نخستین فنداب‌های تاریخ شد: «Star Trek: Sinnlos im Weltraum» (به آلمانی یعنی «پیشتازان فضا: بی‌معنا در فضا»). دو طرفدار با یک ویدئو، یک میکروفون و چند صدای پیشتازان فضا (که در یک جاکلیدی تبلیغاتی جای گرفته بود) نسخه خودشان از چند قسمت را ساختند. ابتدا در میانه دهه ۹۰ روی نوار ویدئو پخش می‌شدند و فقط در دست گروه کوچکی از طرفداران پیشتازان فضا بود. اما با رواج اینترنت، مخاطب بسیار گسترده‌تری پیدا کردند، سپس جایگاه کالت گرفتند و تا امروز در همایش‌های پیشتازان فضا (1966) نمایش داده می‌شوند. در این فاصله پارامونت پیکچرز آن‌ها را تأیید کرد و دانلودشان قانونی است.
بطری‌های اکسسوری که برای شراب خونین کلینگون‌ها استفاده می‌شد، بطری‌های میکس مارگاریتای Cuervo بودند که سفید رنگ شده بودند.
به گفته پاتریک استوارت، استیج صداگذاری استودیوهای پارامونت که به‌طور دائمی صحنه‌های پل فرماندهی، تن فوروارد، اتاق آماده‌باش ناخدا و سالن مشاهده را در خود جای داده بود، همان استیجی بود که تمام پنجره پشتی (1954) در آن فیلم‌برداری شده بود.
جین رادنبری شخصیت ژان-لوک پیکارد را بر اساس هوریشیو هورن‌بلوئر از مجموعه کتاب‌های سی. اس. فورستر ساخته بود. پاتریک استوارت برای آماده‌شدن برای نقش، این کتاب‌ها را خواند.
پاتریک استوارت و برنت اسپاینر از حیوانات خانگی شخصیت‌هایشان (ماهی لیوینگستون و گربه اسپات) بیزار بودند. استوارت با نگه‌داشتن هر موجود زنده‌ای در اسارت مخالف بود، چون سریال از آزادی همه گونه‌ها دفاع می‌کرد. رانی کاکس هم با او موافق بود و وقتی شخصیت کاکس در Chain of Command, Part I (1992) فرماندهی انترپرایز را به دست گرفت، اولین دستورش این بود که «آن ماهی را از اتاق آماده‌باش بیرون ببرید.» در مقابل، اسپاینر فقط از گربه خوشش نمی‌آید.
برخلاف پیشتازان فضا (1966)، وقتی شخصیت‌ها با تلپورت سفینه منتقل می‌شوند، بازیگرانی که انرژی‌دهی می‌شوند می‌توانند آزادانه حرکت کنند، در حالی که در سریال قبلی، جلوه کار به این شکل بود که تصویر بازیگران/اشیاء/حیوانات و غیره هنگام انرژی‌دهی ثابت می‌شد.
فیلم‌نامه‌های اولیه جین رادنبری برای قسمت آزمایشی، Encounter at Farpoint (1987)، هیچ صحنه‌ای در اتاق موتور انترپرایز نداشت. وقتی فهمید پارامونت پیکچرز به همین دلیل از پرداخت هزینه ساخت دکور اتاق موتور خودداری می‌کند، فیلم‌نامه‌ها را بازنویسی کرد تا اتاق موتور هم گنجانده شود.
از همان ابتدای سریال، بسیاری از طرفداران امیدوار بودند داستان‌هایی ساخته شود که شخصیت‌های این سریال با شخصیت‌های پیشتازان فضا (۱۹۶۶) گره بخورند؛ اما جین رادنبری، هرچند استثناهایی قائل شد، با این تلاقی‌ها مخالف بود، چون می‌خواست سریال‌ها از هم جدا بمانند. تلاقی‌های مستقیم‌تر، به‌ویژه پیشتازان فضا: نسل‌ها (۱۹۹۴) و از جمله قسمت‌هایی از پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (۱۹۹۳)، پس از مرگ رادنبری آغاز شد.
در اوایل سریال، میان طرفداران پیشتازان فضا بر سر این که کدام سریال آن زمان برتر است، پیشتازان فضا (۱۹۶۶) یا پیشتازان فضا: نسل بعدی (۱۹۸۷)، اختلاف بود. Night Court (1984) در قسمتی این ماجرا را دست انداخت که گروهی از ترک‌ها به خاطر دعوا و کتک‌کاری بر سر همین اختلاف به دادگاه قاضی استون (هری اندرسون) آورده می‌شوند. برنت اسپاینر هم که نقش ستوان فرمانده دیتا را بازی می‌کرد، در چند قسمت از Night Court (1984) در نقش باب ویلر ظاهر شد؛ پدر یک خانواده کوه‌نشین که هر بار به دلیلی عجیب و غریب به دادگاه قاضی استون کشیده می‌شد.
مایکل پیلر با قبول سرپرستی نویسندگان در آغاز فصل سوم، پذیرش پیشنهاد داستان را برای نویسندگان غیرحرفه‌ای و بدون نماینده هم باز کرد. نتیجه این بود که سریال، پس از منطقه گرگ و میش (۱۹۵۹) اثر راد سرلینگ، تنها دومین سریال تلویزیونی ساخته‌شده در هالیوود شد که چنین سیاست پذیرش آزادانه‌ای داشت.
سر پاتریک استوارت از همان ابتدا مجبور شد به شش فصل متعهد شود، هرچند در این کار تردید داشت. اما نماینده‌اش فکر نمی‌کرد «نسل بعدی» بتواند موفقیت «سریال اصلی» را تکرار کند و به استوارت گفت: «اگر فصل اول را هم رد کنی باید خدا را شکر کنی.»
سر پاتریک استوارت چنان مطمئن بود که سریال شکست می‌خورد که در شش هفته اول فیلم‌برداری حتی زحمت باز کردن چمدان‌هایش را هم به خود نداد.
فرنگی‌ها بر اساس «وکلای کلیشه‌ای» الگوبرداری شدند: همیشه در حال معامله، پایبند به قوانین قرارداد، بیش از حد نگران پول و با نگاهی از بالا به زنان.
تا زمانی که این سریال در مراحل شکل‌گیری ایده بود، جین رادنبری حدود پنج سال از حضور در صحنه فیلم‌های بازیگران اصلی منع شده بود. پارامونت احساس می‌کرد او مدام در فیلم‌برداری و کارگردانی فیلم‌ها دخالت می‌کند و امید داشت با این سریال جدید آن‌قدر سرش گرم شود که فیلم‌ها را به حال خود بگذارد. اما وقتی سریال کم‌کم روی غلتک افتاد، استودیو دوباره دید که رادنبری در روند تولید و نویسندگی دخالت می‌کند، پس به‌تدریج او را کنار گذاشتند و از جلسه‌ها بیرون ماند. بعدها معلوم شد رفتار رادنبری دست‌کم تا حدی به بیماری رو به وخامت او مربوط بود که در نهایت در ۱۹۹۱ به مرگش انجامید.
بخش‌های رنگی یونیفرم‌ها در واقعیت بسیار تیره‌ترند (مثلاً یونیفرم‌های قرمز در حقیقت زرشکی‌اند)، اما به خاطر نورپردازی سریال این‌قدر روشن دیده می‌شوند.
مارینا سیرتیس برای نقش دینا تروی از لنزهای تماسی تیره استفاده می‌کرد. در واقعیت چشمانش سبز است، اما تهیه‌کنندگان معتقد بودند چشمان شخصیت باید با موهای تیره‌اش هماهنگ باشد.
به گفته برنت اسپاینر، قرار بود نام شخصیتش، دیتا، «دَت-اِ» تلفظ شود، همان‌طور که آن زمان در انگلیسی آمریکایی رایج‌تر بود، اما سر پاتریک استوارت در اولین جلسه خوانش فیلمنامه تلفظ بریتانیایی معمول «دِی-تا» را به کار برد و همین تلفظ تا پایان سریال تثبیت شد. اسپاینر همچنین تلفظ استوارت را دلیل رایج‌تر شدن «دِی-تا» به‌جای «دیتا» در انگلیسی آمریکایی امروز می‌داند.
هر دو قوس دوقسمتی «بهترینِ هر دو جهان» و «یکپارچگی» صحنه‌هایی در «قبرستان» داشتند پر از سفینه‌های فضایی خراب و/یا رهاشده. این صحنه‌ها با مدل‌های آزمایشی پر شده بود که برای استفاده در پیشتازان فضا: فیلم سینمایی (۱۹۷۹) (به‌عنوان نسخه‌های احتمالی انترپرایز) و پیشتازان فضا ۳: جستجوی اسپاک (۱۹۸۴) (به‌عنوان اکسلسیر) در نظر گرفته شده بودند. بعضی از سفینه‌های خراب دیگر با «کیت‌بشینگ» یا با سرهم‌بندی سریع قطعات سفینه از مدل‌های مختلف ساخته شدند.
پاتریک استوارت در فصل اول از کیفیت نویسندگی خجالت‌زده بود و چند بار خواست کنار برود، اما تهیه‌کنندگان رهایش نکردند.
در صحنه‌های متعدد پوکر این سریال، شخصیت‌ها (به‌ویژه رایکر) معمولاً کاری می‌کنند که به آن «شرط‌بندی رشته‌ای» می‌گویند: ابتدا ژتون‌هایی برای هم‌تراز شدن با شرط مقابل می‌گذارند و بعد افزایش شرطشان را در حرکتی جداگانه روی میز می‌آورند. در واقع، شرط‌بندی رشته‌ای در کازینوهای واقعی یکسره غیرقانونی است، مگر اینکه کل مبلغ افزایش شرط از قبل به‌صورت شفاهی اعلام شود (منطقش این است که نیت بازیکن باید همان اول روشن باشد تا بازیکنان دیگر گمراه نشوند).
بورگ‌ها در ابتدا قرار بود موجوداتی حشره‌مانند باشند، اما بودجه جلوه‌های ویژه کفافش را نمی‌داد. قسمت بیست‌وپنجم از فصل اول، «توطئه»، همان موجوداتی را نشان می‌دهد که در طرح اولیه قرار بود بورگ باشند. نژادی مشابه، جراداها، در قسمت دوازدهم از فصل اول، «خداحافظی بزرگ»، حتی یک بار هم روی صفحه ظاهر نمی‌شوند.
جمله معروف پیکارد، «ساکت باش، وسلی»، که بعدها منتقدان این شخصیت آن را به‌عنوان تکیه‌کلام به کار می‌بردند، فقط در یک قسمت گفته شد: «دیتالور» (1988).
جین رادنبری و موریس هارلی در طول دو فصل اول سریال مدام با هم درگیر بودند؛ هارلی از دخالت‌های رادنبری در فیلمنامه‌ها و دستورهای متناقضش کلافه شده بود. هارلی در فصل سوم از سریال رفت و رادنبری را «پرنده کوکو» خواند، کنایه‌ای به شهرت رادنبری میان طرفداران به‌عنوان «پرنده بزرگ کهکشان».
در روزهای آغازین پیش‌تولید فصل 1، با راجر سی. کارمل تماس گرفتند تا ببینند حاضر است دوباره نقش هری ماد را بازی کند یا نه (نقشی که در دو قسمت مشهور سریال اصلی دهه 1960 بازی کرده بود). قرار بود این اتفاق در یکی از قسمت‌های ابتدایی فصل اول پیشتازان فضا: نسل بعدی (1987) بیفتد تا پیوند میان دو سریال بیشتر شود. متأسفانه کارمل پیش از آنکه فیلم‌برداری قسمت آزمایشی حتی شروع شود درگذشت و این ایده کنار گذاشته شد.
پایان‌بندی فصل سوم، «بهترینِ هر دو جهان» (1990)، تا حد زیادی با مذاکرات قرارداد سر پاتریک استیوارت گره خورده بود. قرارداد استیوارت برای این سریال پس از فصل سوم به پایان می‌رسید و او جدی جدی به تمدید نکردنش فکر می‌کرد. اگر استیوارت با تهیه‌کنندگان بر سر قرارداد جدید به توافق نمی‌رسید، پیکارد در قسمت افتتاحیه فصل چهارم، «بهترینِ هر دو جهان: بخش دوم»، کشته می‌شد.
پیکارد زمانی به درجه کاپیتانی رسید که افسر فرمانده‌اش در سفینه یو.اس.اس. استارگیزر در نبرد کشته شد. ماکت استارگیزر را می‌توان روی دیوار پشتی اتاق آماده‌به‌کار پیکارد دید. این سفینه در قسمت «نبرد» (1987) نشان داده شد.
هرچند کاپیتان‌های مختلف ستارفلیت اهل کشورها و سیاره‌های دیگر نشان داده شده‌اند، کاپیتان ژان-لوک پیکارد تنها کاپیتان شخصیت اصلی در سریال‌های پیشتازان فضا است که اهل آمریکا نیست، چون از شهر لا بار در فرانسه می‌آید. کاپیتان جیمز تی. کرک در پیشتازان فضا (1966) اهل ریورساید، آیووا بود؛ کاپیتان بنجامین سیسکو در پیشتازان فضا: دیپ اسپیس ناین (1993) اهل نیواورلئان، لوئیزیانا؛ کاپیتان کاترین جین‌وی در پیشتازان فضا: وویجر (1995) اهل بلومینگتون، ایندیانا؛ و کاپیتان جاناتان آرچر در پیشتازان فضا: انترپرایز (2001) اهل بخش شمالی ایالت نیویورک بود.
هرچه سریال جلوتر می‌رفت، نویسندگان امید داشتند مراسم عروسی‌ای روی سفینه و با حضور یکی از شخصیت‌های سریال را به تصویر بکشند. تهیه‌کنندگان زمانی به این فکر افتادند که پیکارد را برای همیشه ازدواج بدهند، اما در نهایت تصمیم گرفتند به‌جایش اوبراین، شخصیت مکمل اصلی، را در قسمت «روز دیتا» (1991) ازدواج بدهند. در مقطعی قرار بود همسر اوبراین یکی از خدمه زن باشد که جای وسلی را به‌عنوان افسر ناوبری سفینه گرفته بود.
درهای کشویی صدای بسیار بلندی داشتند و آن‌ها را با درهای شیشه‌ای کشویی مقایسه می‌کردند. به بازیگران دستور داده شده بود تا صدای درها قطع نشده دیالوگ نگویند. به‌ندرت پیش می‌آمد که بازیگری در حال باز یا بسته شدن در، دیالوگ بگوید.
شخصیت جوردی لافورج در ابتدا قرار بود جامائیکایی باشد. وقتی لی‌وار برتون برای این نقش انتخاب شد، این طرح کنار گذاشته شد، هرچند یک بازیگر جامائیکایی، ماج سینکلر، در نقش مادر جوردی ظاهر شد.
دی. سی. فونتانا و دیوید جرولد، نویسندگان مجموعه‌ی اصلی، دو شکایت جداگانه به داوری انجمن نویسندگان آمریکا علیه جین رادنبری تنظیم کردند و مدعی شدند بخش بزرگی از کتاب راهنمای این مجموعه را آن‌ها نوشته‌اند و بنابراین سزاوار اعتبار هم‌آفرینندگی هستند. فونتانا و جرولد از نخستین افرادی بودند که رادنبری برای کار روی مجموعه و توسعه‌ی ایده‌های اولیه‌ی آن با آن‌ها تماس گرفته بود. هر دو شکایت به نفع نویسندگان مختومه شد و هرکدام مبلغی نامعلوم دریافت کردند، در حالی که اعتبار آفرینندگی انحصاراً برای رادنبری باقی ماند. شرایط هر دو توافقنامه همچنین فونتانا، جرولد و هر کس دیگری را که با یکی از این دو پرونده داوری مرتبط بود از گفت‌وگو درباره‌ی جزئیات توافق منع می‌کند.
نقاشی انترپرایز دی که در اتاق آماده‌به‌کار پیکارد آویزان است، حاصل همکاری ریک استرنباخ و اندرو پروبرت، از هنرمندان بخش تولید، بود. استرنباخ پس‌زمینه‌ی پرستاره را نقاشی کرد و سپس پروبرت خود سفینه را کشید (که منطقی بود، چون او انترپرایز دی را طراحی کرده بود). هر دو هنرمند در وقت آزاد خود روی این نقاشی کار کردند. این اثر با رنگ اکریلیک روی تخته‌ی مزونیت کشیده شد.
هرچند بارها گفته می‌شود که ولکانی به نام دکتر سلار یکی از مهم‌ترین اعضای کادر پزشکی بورلی کراشر است، این دو هرگز با هم دیده نمی‌شوند. در واقع سلار، با بازی سوزی پلاکسون، در کل مجموعه فقط یک بار ظاهر شد: فصل دوم، قسمت ششم، «The Schizoid Man»، در سال وقفه‌ی گیتس مک‌فیدن، زمانی که کیت پولاسکی (دایانا مولدور) افسر ارشد پزشکی سفینه بود.
وایزر جوردی با الهام از فیلتر هوای خودرو و کش موی گیره‌ای موزی‌شکل طراحی شد.
ووپی گلدبرگ (گینان، بارمن مرموز و بازگشتی، فصل‌های دوم تا ششم، و پیشتازان فضا: نسل‌ها (1994)) پس از آنکه هوادار پیشتازان فضا (1966) بود و علاقه‌اش را به داشتن نقشی بازگشتی در این مجموعه ابراز کرد، این نقش را به دست آورد.
شخصیت‌های انترپرایز اغلب با برداشتن «پنل‌های میز» از دیوارها به سازوکارهای پنهان سفینه دسترسی پیدا می‌کنند. این یک شوخی داخلی دووجهی است: جیم میز دکوراتور صحنه‌ی این مجموعه بود و «پنل‌های میز» هم اشاره‌ای است به او و هم به «لوله‌های جفریز» مجموعه‌ی اصلی، که نامشان از والتر ام. جفریز، مسئول وسایل صحنه، گرفته شده بود.
فرنگی‌ها در ابتدا با این قصد معرفی شدند که دشمنان اصلی و بازگشتی مجموعه باشند (کاملاً مثل کلینگون‌ها در پیشتازان فضا (1966)). اما مخاطبان فرنگی‌ها را آن‌قدر خنده‌دار یافتند که نتوانستند آن‌ها را دشمنانی جدی بگیرند و این نژاد به‌تدریج به شخصیت‌هایی آشکارا کمیک تبدیل شد که بعدها کوآرک در پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (1993) نمونه‌ی بارز آن بود. در نهایت بورگ‌ها به‌عنوان دشمن نهایی و بدنام این مجموعه شناخته شدند.
در برخی بازارها، پایلوت دو ساعتهٔ پیشتازان فضا: نسل بعدی (۱۹۸۷)، با نام برخورد در فارپوینت (۱۹۸۷)، در ۲۸ سپتامبر ۱۹۸۷، به‌طور کامل یا نسبی با پخش افتتاحیهٔ پیشتازان فضا ۳: جستجو برای اسپاک (۱۹۸۴) از شبکهٔ ABC هم‌زمان شد و مستقیماً با آن رقابت کرد. این اتفاق به این دلیل افتاد که بازیکنان NFL در آغاز فصل ۱۹۸۷ لیگ ملی فوتبال آمریکایی در اعتصاب بودند، یعنی هیچ برنامه‌ای از Monday Night Football (۱۹۷۰) که در آن زمان از ABC پخش می‌شد، روی آنتن نرفت. ABC برای پر کردن این خلأ، پخش افتتاحیهٔ پیشتازان فضا ۳ را جلو انداخت و آن را در همان زمانی قرار داد که معمولاً در فصل عادی NFL به Monday Night Football اختصاص داشت. قرار بود این فیلم بعداً در همان سال، یکشنبه، از ABC پخش شود. بنابراین، رقابت مستقیم این دو اثر پیشتازان فضا در برخی بازارها غیرعمدی بود. به‌طور تصادفی، ارنی اندرسون، گویندهٔ افسانه‌ای ABC، تبلیغ‌های چهار فیلم اول پیشتازان فضا را هر بار که در دههٔ ۱۹۸۰ و اوایل دههٔ ۱۹۹۰ از ABC پخش می‌شدند انجام داد و همچنین تبلیغ‌های پیشتازان فضا: نسل بعدی (۱۹۸۷) را در سه فصل و نیم اول آن انجام داد.
جین رادنبری در ابتدا با انتخاب سر پاتریک استوارت برای نقش پیکارد مخالف بود؛ او کاپیتانی جوان‌تر و پرمو را در ذهن داشت. اما استوارت چنان رابرت اچ. جاستمن، تهیه‌کننده، را تحت تأثیر قرار داد که جاستمن برای انتخاب او دست به کارزار زد. رادنبری سرانجام پس از آنکه همهٔ بازیگران مدنظر دیگر تست دادند کوتاه آمد، و استوارت تنها کسی بود که برای این نقش مناسب بود.
وقتی تهیه‌کنندگان تصمیم گرفتند دایانا مولدور را برای فصل سوم بازنگردانند، به فکر افزودن پزشکی تازه به سریال افتادند. طرفداران نارضایتی خود را از رفتن گیتس مک‌فیدن پس از فصل اول ابراز کرده بودند و تهیه‌کنندگان به‌جای آوردن سومین پزشک در سه فصل، تصمیم گرفتند گیتس مک‌فیدن را در نقش دکتر کراشر بازگردانند.
سقف اتاق ترانسپورتر در انترپرایز-D در واقع کف اتاق ترانسپورتر انترپرایز اصلی در پیشتازان فضا (۱۹۶۶) است.
پیکارد اغلب رایکر را «شماره یک» صدا می‌زد. این لقب از تاریخ نیروی دریایی بریتانیا می‌آید که در آن افسران ارشد را به‌طور سنتی «شماره یک» می‌خواندند. این اصطلاح پیش‌تر به افسر ارشد بی‌نام انترپرایز در قسمت آزمایشی سریال اصلی، The Cage (۱۹۶۶)، هم اطلاق شده بود.
مایکل دورن به‌خاطر گریم کلینگونی پشته‌دارش از سوی جاناتان فریکس «سرلاک‌پشتی» لقب گرفته بود.
دشواری‌های تولید از همان آغاز کار بلای جان سریال شد. سلامت جین رادنبری (به‌دلیل ادامهٔ مصرف سنگین الکل و مواد مخدر برخلاف توصیهٔ پزشکان) پس از چند سکته، فشار خون بالا و دیابت رو به افول رفت، هرچند نهایت تلاشش را کرد تا وضعیتش را از پارامونت پیکچرز و بازیگران و عوامل پنهان نگه دارد. او به شیوه‌ای بسیار غیرمعمول برای لئونارد میزلیش، وکیلش، دفتری در دفتر تولید ترتیب داد تا نقش دستیار را بازی کند. میزلیش پیوسته با دیگر اعضای تیم خلاق درگیر می‌شد؛ به‌ویژه آنکه او را در حال ورود به دفترها و رایانه‌ها گرفتند و حتی بی‌آنکه پیش‌تر تجربهٔ نویسندگی داشته باشد، مشغول بازنویسی فیلم‌نامه‌ها بود. رادنبری معمولاً در تصمیم‌های خلاقانه دربارهٔ استخدام بازیگران و عوامل به میزلیش تکیه می‌کرد، اما وقتی معلوم شد وکیل فیلم‌نامه‌ها را بازنویسی کرده و این نقض قواعد انجمن نویسندگان آمریکا بود، ورودش به استودیو ممنوع شد، هرچند پیش از آن دیوید جرولد و دی.سی. فونتنا، نویسندگان سریال اصلی، از کار کنار کشیده بودند. میزلیش همچنین موریس هرلی را به‌جای جرولد و فونتنا، که هر دو در ساخت سریال جدید نقشی اساسی داشتند، به‌عنوان سرنویسنده و تهیه‌کننده استخدام کرده بود. هرلی با دیگر نویسندگان و بازیگران درگیر می‌شد. در فصل اول ۳۰ نویسنده از سریال رفتند یا به خواست میزلیش و رادنبری اخراج شدند، و گیتس مک‌فیدن هم به‌دلیل اختلاف‌های خلاقانه پس از فصل اول رفت. میان دو فصل اول، هرلی پیشنهاد کرد پارامونت پیکچرز همهٔ بازیگران را اخراج کند و عملاً سریال را از نو بسازد، اما با او مخالفت شد. او پس از فصل دوم رفت و ریک برمن جایش را گرفت؛ برمن مک‌فیدن را بازگرداند و سریال را بازسازی کرد تا بیشتر شخصیت‌محور باشد. تا آن زمان رادنبری عملاً از سریال کنار رفته بود و به‌دلیل بیماری نمی‌توانست کار کند. او در جریان تولید فصل پنجم درگذشت.
کمی طعنه‌آمیز است که لوار برتون با آنکه شخصیتش لافورج نابینا بود، به داشتن چشمانی بسیار گویا شهرت دارد و در چند نقش دیگر از این ویژگی به سود خود بهره برده است. تهیه‌کنندگان تلاش کردند چشمانش را کمتر پشت وایزر پنهان کنند، از جمله پیشنهادی که رد شد و قرار بود لافورج با یک روش پزشکی پیشرفته بینایی طبیعی به دست آورد. تا زمان فیلم‌ها این مشکل با ایمپلنت‌های چشمی به‌جای وایزر حل شد.
جان تورن در فهرستی از بهترین سریال‌های تلویزیونی دههٔ ۱۹۹۰ در شمارهٔ ۲۲ مجلهٔ اسپکتروم، به تاریخ آوریل ۲۰۰۰، این سریال را در جایگاه هفتم قرار داد.
مارینا سیرتیس در بیشتر سریال کلاه‌گیس می‌گذاشت و موهای واقعی‌اش دور همان «گیس افزوده» حالت می‌گرفت، در حالی که گیتس مک‌فیدن در چند فصل نخست کلاه‌گیس کامل می‌گذاشت.
دکورهای راهرو، موتورخانه، اتاق ترانسپورتر و پل نبرد از دکورهایی گرفته شده بودند که در ابتدا برای چهار فیلم اول پیشتازان فضا ساخته شده بودند. بیشتر این دکورها در پیشتازان فضا ۵: واپسین مانع (1989) و پیشتازان فضا ۶: کشور کشف‌نشده (1991) هم به عنوان مکان‌های مختلف در انترپرایز-ای به کار رفتند.
دایانا مولدور از حضورش در این سریال لذت نمی‌برد. به گفته خودش، بازیگران به خاطر جایگزینی گیتس مک‌فدن با او بدرفتاری کردند، هرچند خودش هیچ نقشی در این تصمیم نداشت.
دینا تروی نزدیک بود پس از فصل اول از سریال حذف شود و در واقع در بسیاری از قسمت‌های همان فصل حضور ندارد. اما پس از حذف تاشا یار و دکتر کروشر، تروی در سریال ماند.
در ابتدا قرار بود دیتا افسر ارشد علمی انترپرایز باشد (مثل اسپاک در پیشتازان فضا (1966)) و یونیفرم آبی بپوشد. اما رنگ آبی با گریم اندروید همخوانی نداشت و این ایده تغییر کرد. دیتا به عنوان افسر ارشد عملیات منصوب شد و در تمام هفت فصل یونیفرم طلایی پوشید (به جز دو قسمت: فصل چهارم، قسمت هشتم، «آینده ناقص»، که او را روی پل به عنوان افسر اول در سناریوی آینده ممکن می‌بینیم، و فصل ششم، قسمت‌های دهم و یازدهم، «زنجیره فرماندهی»، که به افسر اول ارتقا می‌یابد و تونیک قرمز می‌پوشد).
تهیه‌کنندگان سریال با اختصاص دادن چند قسمت به جوردی لافورج، دینا تروی یا وسلی کروشر، با موفقیت قالب گروهی بازیگران را پایه‌گذاری و حفظ کردند. هدف این بود که پیشتازان فضا (1966) بهتر شود، سریالی که در هر قسمت عمدتاً روی کرک، اسپاک و مک‌کوی تمرکز می‌کرد و شخصیت‌های فرعی را نادیده می‌گرفت. این قالب گروهی بعداً در پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (1993)، پیشتازان فضا: وویجر (1995) و پیشتازان فضا: انترپرایز (2001) هم به کار رفت.
در مراحل اولیه برنامه‌ریزی سریال، به راجر سی. کارمل پیشنهاد شد که در نقش هری ماد، شخصیتش در پیشتازان فضا (1966)، بازگردد، اما او پیش از آغاز تولید درگذشت. ظاهراً تلاش‌هایی هم برای حضور لئونارد نیموی در فصل اول انجام شد، اما طرفداران باید چهار سال صبر می‌کردند تا این اتفاق در Unification II (1991) بیفتد.
لوار برتون در کنار بازی در این سریال، اجرای مجموعه کتاب‌های کودکان Reading Rainbow (1983) را ادامه داد. محبوب‌ترین قسمت آن در تمام دوران، The Bionic Bunny Show (1988)، در سال 1988 منتشر شد و نگاهی پشت صحنه به ساخت سریال داشت. مهم‌تر از همه، این قسمت شامل مجموعه‌ای از سوتی‌های پیشتازان فضا: نسل بعدی (1987) بود، تنها انتشار قانونی چنین موادی.
فصل اول چهار مهندس ارشد مختلف دارد: مک‌دوگال، آرگایل، لوگان و لینچ، که هر کدام در قسمت‌های جداگانه ظاهر شدند. در جایی اشاره شد که انترپرایز تیمی از مهندسان ارشد چرخشی دارد. آرگایل تنها کسی بود که دو بار ظاهر شد و علاوه بر این، در نخستین رمان‌ها و مجموعه کمیک محدود دی‌سی بر اساس سریال هم به عنوان مهندس ارشد تصویر شد. این باعث گمانه‌زنی شد که او شخصیتی دائمی خواهد شد، اما از فصل دوم سمت مهندس ارشد صرفاً به لافورج داده شد.
به گفته لوار برتون، در طول تولید فصل اول ساعت‌ها روی دکور پل می‌نشست و تقریباً هیچ دیالوگی نداشت. این باعث کسالت می‌شد و گاهی چرت می‌زد یا کاملاً خوابش می‌برد. اما این موضوع به سختی دیده می‌شد، چون چشم‌های بسته‌اش پشت وسیله VISOR پنهان می‌ماند.
گیتس مک‌فدن (دکتر کروشر) و جانشین او در فصل دوم، دایانا مولدور (دکتر پولاسکی)، تنها پزشکان همیشگی در میان پنج سریال پیشتازان فضا هستند که به نوعی جمله «من دکترم، نه ____» را نگفتند.
سر پاتریک استوارت به پیشنهاد تهیه‌کنندگان در نخستین جلسه‌اش با مدیران پارامونت پیک مو گذاشت. ظاهراً عوامل خلاق سریال نگران بودند که اگر پارامونت بداند او طاس است، انتخابش را وتو کند. پس از جلسه، مدیران با انتخاب استوارت موافقت کردند، به شرط اینکه آن «کلاه‌گیس مسخره» را دیگر نگذارد.
گینان (ووپی گلدبرگ) به نام تگزاس گینان نام‌گذاری شد، بازیگر فیلم صامت که در دوران ممنوعیت مشروبات الکلی صاحب یک میکده غیرقانونی در نیویورک شد.
کالم مینی ابتدا در Encounter at Farpoint (1987) و Lonely Among Us (1987) در نقش خدمه‌ای بی‌نام با پیراهن قرمز ظاهر شد. در فصل دوم که برای نخستین بار در نقشی تکرارشونده به عنوان رئیس ترانسپورتر سفینه معرفی شد، معلوم شد نامش اوبراین است. در Family (1990) مشخص شد نام کاملش مایلز ادوارد اوبراین است.
ویل ویتون الگوهای مشخصی از دکمه‌ها داشت که با آن‌ها کشتی را «کنترل» می‌کرد و این الگوها از قسمتی به قسمت دیگر ثابت می‌ماند.
از جمله اشیای روی میز اتاق آماده‌به‌کار پیکارد، یک بلور شفاف بزرگ است. پیکارد اغلب آن را در دست می‌گیرد و هنگام صحبت با آن ور می‌رود یا با آن اشاره می‌کند. این بلور در بیش از ۷۰ قسمت از سریال روی میزش یا در دستش دیده می‌شود. بسیاری از طرفداران گفته‌اند که کل سریال را چند بار دیده‌اند و حتی متوجه این بلور نشده‌اند؛ اما وقتی یک بار به آن اشاره شود، حضورش کاملاً آشکار می‌شود. برخی طرفداران این بلور را نمونه‌ای از چیزی می‌دانند که به «اثر مندلا» معروف شده است؛ پدیده‌ای که در آن شمار زیادی از مردم خاطره‌ای غلط و مشترک دارند... در این مورد، این تصور اشتباه که بلور آنجا نبوده است.
در ابتدا دنیس کراسبی برای نقش مشاور تروی انتخاب شده بود و مارینا سیرتیس برای نقش رئیس امنیت با نام ستوان ماچا هرناندز. کمی پیش از فیلم‌برداری قسمت آزمایشی، این دو نقش‌ها را با هم عوض کردند و نام رئیس امنیت به ستوان ناتاشا یار تغییر کرد.
ووپی گلدبرگ نخستین بار پیش از شروع پخش سریال برای حضور در آن ابراز تمایل کرد. نزدیک به یک سال طول کشید تا پاسخی از کسی در این باره بشنود، چون تهیه‌کنندگان در ابتدا فکر نمی‌کردند درخواستش جدی باشد.
جاناتان فرایکس در آغاز فصل دوم با ریش به تمرین‌ها برگشت و قصد داشت پیش از شروع فیلم‌برداری آن را بتراشد، اما تهیه‌کنندگان آن را پسندیدند و از او خواستند نگهش دارد. ریش تا پایان پخش سریال ماند و به بخشی نمادین از این شخصیت تبدیل شد. او در نهایت آن را در صحنه‌ای از پیشتازان فضا: شورش (۱۹۹۸) تراشید. در یکی از بخش‌ها، کیو با طعنه می‌گوید رایکر «قبل از ریش‌دار شدن بامزه‌تر بود».
با وجود کنار گذاشتن «یونیفرم‌های یک‌تکه» از دو فصل اول، این گونه از یونیفرم ستاره‌ناورد در هر فصل بعدی دست‌کم یک بار دوباره ظاهر شد (پوشیده توسط بسیاری از سیاهی‌لشکرها در فصل سوم، استفاده‌شده در یک ضبط ویدیویی در بحران هویت (۱۹۹۱)، پوشیده توسط پیکارد در یک کابوس در تخطی‌ها (۱۹۹۲)، پوشیده توسط توماس رایکر در شانس دوم (۱۹۹۳) و پوشیده در خط زمانی گذشته در همه چیزهای خوب... (۱۹۹۴)).
پیشانی مصنوعی وورف در فصل دوم باید عوض می‌شد، چون نسخه اصلی دزدیده شده بود.
دیوید گِرولد، نویسنده‌ای از پیشتازان فضا (۱۹۶۶)، مشاور و ویراستار داستان بدون ذکر نام در دو فصل اول بود. او در اعتراض کنار رفت، پس از آنکه فیلمنامه‌ای از او که دو شخصیت همجنس‌گرا را به‌طور ضمنی دربرداشت و اشاره‌ای تمثیلی به ایدز داشت، در آخرین لحظه از تولید کنار گذاشته شد. این داستان با عنوان «خون و آتش» در سال ۲۰۰۴ به‌صورت رمانی غیرپیشتازان‌فضایی توسط گرولد بازنویسی شد و بعدها به‌صورت قسمتی از پیشتازان فضا فاز دوم (۲۰۰۴) درآمد.
گروه سازنده قصد داشتند در تیتراژ آغاز و پایان، لوگوی پارامونت به لوگوی ستاره‌ناورد تبدیل شود، اما این کار هرگز انجام نشد.
قرار بود کانتینوم کیو در ابتدا از افراد متعدد و یکسانی تشکیل شود که همه را جان دو لانسی بازی می‌کرد. این تصویر در قسمت آغازین سریال، دیدار در فارپوینت (۱۹۸۷)، کاملاً آشکار است و هر تغییر لباس معمولاً به تغییر در نگرش و رفتار می‌انجامد. اما تا ظهور بعدی کیو در قایم‌موشک با کیو (۱۹۸۷)، این ایده کنار گذاشته شده بود و کیو به‌صورت یک فرد واحد رفتار می‌کرد؛ قسمت‌های بعدی نیز دیگر اعضای کانتینوم کیو را با بازیگرانی بسیار متفاوت معرفی کردند، ترفندی که در چند قسمت از پیشتازان فضا: وویجر (۱۹۹۵) هم ادامه یافت.
شخصیت کیو در طول ۷ فصل سریال ۷ بار ظاهر می‌شود، یعنی به‌طور میانگین یک بار در هر فصل. او در فصل ۵ که تنها فصلی است که در آن غایب بود ظاهر نشد؛ اما در فصل ۱ دو بار ظاهر شد که تنها زمانی است که بیش از یک بار در یک فصل حضور داشته است (البته این حرف درست نیست، چون کیو در فصل ششم هم در «کیو واقعی» و هم در «گلیم‌بافی» ظاهر شد).
در ابتدا دنیس مک‌کارتی، یکی از آهنگسازان اصلی سریال، موسیقی تیتراژ متفاوتی ساخت، تا اینکه تصمیم گرفته شد از تم جری گلداسمیت برای پیشتازان فضا: فیلم (1979) استفاده شود. موسیقی تیتراژ استفاده‌نشده در جلد ۱ سی‌دی‌های موسیقی متن نسل بعدی که شرکت GNP Crescendo Records در آمریکا منتشر کرد عرضه شد و همچنین به «تم پیکارد» تبدیل شد که در موسیقی متن برخی قسمت‌ها (عمدتاً قسمت‌های ابتدایی) شنیده می‌شد.
بسیاری از عوامل سریال از طرفداران پروپاقرص انیمه (پویانمایی ژاپنی) بودند و اغلب به سریال‌های محبوبشان ارجاع می‌دادند؛ از جمله «اکزوکامپ‌ها» در قسمت The Quality of Life (1992) که با الگوگیری از ربات نامنو در Dirty Pair: The OVA Series (1987) طراحی شدند، و قسمت‌های دیگر هم اغلب به شخصیت‌های Urusei Yatsura (1981) اشاره داشتند. سفینه‌های کلاس آکیرا هم ارجاعی دوگانه به Akira (1988) و کارگردانش آکیرا کوروساوا هستند. گفته می‌شود نژاد بیگانه نوسیکان‌ها به نام شخصیت اصلی Nausicaä of the Valley of the Wind (1984) نام‌گذاری شده است. اما برخلاف تصور رایج، به گفته ریک استرن‌باخ، سفینه U.S.S. Yamato در فصل دوم مستقیماً به نام نبردناو ژاپنی یاماتو در جنگ جهانی دوم نام‌گذاری شده و در واقع ادای دینی عمدی به Space Battleship Yamato (1974) که با نام Star Blazers (1979) هم شناخته می‌شود نیست. استرن‌باخ که خود از طرفداران انیمه است اشاره کرد که در نام‌گذاری این سفینه هیچ نقشی نداشته و حدس می‌زند فیلم‌نامه‌نویسان احتمالاً از این ارتباط با انیمه بی‌خبر بوده‌اند.
پارامونت پیکچرز در ابتدا تمایلی به ساخت نسخه به‌روزشده‌ای از سریال تلویزیونی پیشتازان فضا نداشت و احساس می‌کرد این کار به کاهش علاقه طرفداران به مجموعه فیلم‌های پیشتازان فضا منجر می‌شود.
بر اساس منابع چاپی پیشتازان فضا، VISOR مخفف «Visual Instrument and Sensory Organ Replacement» است. این عبارت هرگز روی صفحه گفته نمی‌شود.
با اینکه ژان-لوک پیکارد فرانسوی است، لهجه انگلیسی آشکاری دارد. همان‌طور که حدود سی سال بعد در Assimilation (2022) فاش می‌شود، نیاکان او در فرانسه از اشغال نازی‌ها در جنگ جهانی دوم گریختند؛ زمانی که نازی‌ها عمارت شاتو پیکارد را به عنوان مقر محلی خود استفاده می‌کردند. خانواده پیکارد به انگلستان رفتند و نسل‌ها در آنجا زندگی کردند تا اینکه به فرانسه بازگشتند و تاکستان و ملک را احیا کردند. همین پیوند نزدیک با پیکاردهای بریتانیایی لهجه او را توضیح می‌دهد.
سر پاتریک استوارت برای رفتن به یک همایش پیشتازان فضا تردید داشت، چون می‌ترسید کسی آنجا نباشد. وقتی اواخر فصل اول به اولین همایشش رفت، غافلگیر شد که ۲٬۰۰۰ طرفدار در حال تشویق او را استقبال کردند. او در خاطراتش با عنوان Making It So نوشت: «مبهوت شده بودم. در چهل‌وهفت سالگی هزاران بار روی صحنه ایستاده و در صدها نمایش اجرا کرده بودم. اما هرگز چیزی شبیه این را تجربه نکرده بودم. دوباره به یاد آن دختر دامن‌کوتاهی افتادم که بیرون تئاتر سلطنتی شکسپیر در استراتفورد از من پرسید: "شما کسی هستید؟" آه، ای کاش می‌توانست الان من را ببیند، با خودم فکر کردم.»
با یک حساب سرانگشتی و با تکیه بر نقطهٔ مرجع سال 2364 که در پایان فصل اول، یعنی قسمت The Neutral Zone (1988)، مشخص شده، می‌توان به‌راحتی هر ستاره‌تاریخی را که در هر قسمت داده شده به قالب تقویم استاندارد تبدیل کرد. قالب پنج‌رقمی ستاره‌تاریخ در این سری به 1,000 واحد در سال می‌رسد (برای نمونه، فاصلهٔ زمانی میان ستاره‌تاریخ 41000.0 و 42000.0 یک سال کامل زمینی است). مثلاً در قسمت اول، یعنی Encounter at Farpoint (1987)، نخستین ستاره‌تاریخ 41153.7 است. چون این قسمت مربوط به فصل اول است، می‌دانیم در سال 2364 می‌گذرد. برای ماه و روز، سه رقم آخر به‌همراه اعشار (xx153.7) را بر 1,000 تقسیم کنید (که 0.1537 می‌شود)، بعد حاصل را در 365 ضرب کنید (در سال‌های کبیسه مثل 2364 در 366) تا روزِ سال به دست بیاید (در اینجا روز 56 سال). پس ستاره‌تاریخ 41153.7 برابر است با 25 فوریهٔ 2364. با همین روش، قسمت پایانی سری، یعنی All Good Things... (1994)، در ستاره‌تاریخ 47988 می‌گذرد که برابر است با 26 دسامبر 2370 (xx988 تقسیم بر 1,000 ضربدر 365 = روز 360 سال).
ریشهٔ بعضی شخصیت‌ها به سری پیشنهادی «Star Trek: Phase II» برمی‌گردد. رایکر و تروی بر پایهٔ ستوان‌های دکر و ایلیا از پیشتازان فضا: فیلم (1979) ساخته شدند که در ابتدا برای Phase II در نظر گرفته شده بودند. دیتا بر پایهٔ زون ساخته شد؛ ولکانی کاملاً بی‌احساس با هوش بالا که در پی شناخت رفتار انسان است و می‌کوشد از آن تقلید کند. به‌علاوه، در Phase II قرار بود کرک بیشتر در سفینه بماند، پخته‌تر باشد و تجربه او را آرام‌تر کرده باشد و با بالا رفتن سن ملایم‌تر شود؛ ویژگی‌هایی که به کاپیتان پیکارد داده شد.
هربرت رایت، که اکنون درگذشته، تهیه‌کننده و نویسنده موریس هارلی را یکی از دلایل ترک این سری عنوان کرده است. او در «Captain's Logs» هارلی را «عملاً رفیق بزم و باده‌نوشی جین رادنبری» توصیف کرد. به گفتهٔ تهیه‌کننده ریک برمن، هارلی دلیل رفتن گیتس مک‌فیدن از این سری در فصل دوم بود، چون از بازی او خوشش نمی‌آمد و «با او کدورت داشت». پس از آنکه هارلی در فصل سوم سری را ترک کرد، برمن از مک‌فیدن دعوت کرد برگردد. اما خود مک‌فیدن و تریسی تورمه بعداً این روایت را رد کردند و تورمه فاش کرد که هارلی او را آزار جنسی می‌داد. مک‌فیدن چون پارامونت پیکچرز و تهیه‌کنندگان سری حاضر به کمکش نبودند، کار را رها کرد و تنها زمانی برگشت که هارلی به‌خاطر ناسازگاری با بازیگران و گروه در نهایت اخراج شد. تورمه هم که بارها با هارلی درگیر شده بود و به همین دلیل این سری را ترک کرد، در سریال خودش Sliders (1995) شخصیتی به نام «مایکل هارلی» ساخت که سرشتش بی‌مزگی بود و شخصیت‌ها او را «آدم‌دردسرِ هر (جهان موازی)» می‌خواندند. تورمه پذیرفته است که این شخصیت مشخصاً بر پایهٔ موریس هارلی ساخته شده.
لووار برتون در زمان فیلم‌برداری قسمت آزمایشی به سر پاتریک استوارت گفت او «مثل سوپ خیارِ لعنتی خنک است». استوارت در خاطراتش با عنوان Making It So نوشته این «یکی از خوش‌ترین تعریف‌هایی بود که در عمرم شنیده‌ام، چون لووار خنک‌ترین آدمی است که تا به حال دیده‌ام».
بنا بر دانش پیشتازان فضا، جان دو لانسی برای نقش Q انتخاب شد تا به سر پاتریک استوارت کمک کند سریع‌تر با نقشش خو بگیرد. استوارت که عمدتاً بازیگر تئاتر کلاسیک بود و در این مقطع تجربهٔ تلویزیونی محدودی داشت، خود را میان بازیگرانی می‌دید که بیشتر با نقش‌های تلویزیونی شناخته می‌شدند. دو لانسی، بازیگر باتجربهٔ تئاتر که در محافل نمایشی آمریکا به‌خاطر حضور صحنه‌ای پرابهتش شناخته می‌شد، به قسمت آزمایشی آورده شد تا شخصیت Q حس تئاتری بگیرد. استوارت از این کار استقبال کرد، چون حس می‌کرد به او کمک می‌کند سطح بازی‌اش را بالا ببرد. اینکه آن دو در نقش حریفانی هم‌کورس خوب از آب درآمدند کمک بزرگی به بهتر شدن قسمت آزمایشی کرد (چون مدیران اجرایی فیلم‌نامهٔ Encounter at Farpoint (1987) را قوی نمی‌دانستند) و شخصیت Q در طول هفت سال پخش سری چند بار دیگر بازگشت.
پخش این مجموعه توسط شبکه‌های تلویزیونی خارج از آمریکا تا سال 1990، یعنی سه سال پس از نخستین پخشش، آغاز نشد. دلیلش این بود که پارامونت پیکچرز حق پخش انحصاری را به شبکه‌های تلویزیونی پرمخاطبی مثل شبکه ماهواره‌ای SKY در اروپا واگذار کرده بود و از طرفی فروش نسخه‌های ویاچ‌اس داخلی هم خوب بود (هر نوار دو قسمت داشت). حتی وقتی شبکه‌های تلویزیونی از پاییز 1990 پخش فصل اول را شروع کردند، خریدن حق پخش‌اش گران تمام می‌شد؛ مثلاً وقتی BBC2 پخش آن را آغاز کرد، بنا بر شنیده‌ها هر قسمت صد هزار پوند استرلینگ برای بی‌بی‌سی آب می‌خورد (تقریباً یک‌دهم بودجه تولید هر قسمت).
تصمیم اینکه دکتر پولاسکی نسخه‌ای ویژه از یونیفرم «اسکنت» را با شلوار بپوشد بیشتر تصمیم خود دایانا مولدور بود، چون به نظرش سرهمی استاندارد و تنگ‌تر چندان به یک زن میان‌سال نمی‌آمد.
هرچند مذاکراتی برای فروش این مجموعه به یکی از شبکه‌های بزرگ تلویزیونی انجام شد، در نهایت تصمیم گرفته شد سریال به صورت سندیکایی پخش شود، چون پیشتازان فضا (1966) هم در نهایت از همین راه موفق شد. علاوه بر این، جین رادنبری از دخالت شبکه‌ها در سریال اصلی و دیگر سریال‌های نافرجامش دلخوری داشت و می‌خواست مستقل از شبکه‌ها کار کند.
در سریال اصلی، تقریباً در هر قسمت بیشتر دکورهای سیاره‌ها از نو چیده می‌شد، جز آن دکور بدیهی و عمومی سطح سیاره در استودیو. اما اگر قسمت‌ها را به ترتیب پشت سر هم ببینید، معلوم می‌شود پارامونت پیکچرز پول زیادی خرج ساخت دکورهای بزرگ و ثابتی کرده بود که چند قسمت پیاپی، حتی با تغییرات جزئی تا اساسی، دوباره استفاده می‌شدند. به‌ویژه دکوری که بیشتر فصل‌ها دوام آورد دکور عظیم داخلی یک غار بود که به نظر می‌رسید همان دکور عمومی و همیشگی غار و صخره در استودیو باشد. این دکور را از پلکانی از یک ورودی به اندازه در، پله‌های بزرگ‌تر، در قسمت زمین‌سازی موجودیت بلورین، ماجراجویی باستان‌شناسی پیکارد، صحنه آبی پیکارد و وسلی، قسمتی با دختر تاشا یار و صحنه‌های سفیر اسپاک و بسیاری جاهای دیگر می‌شناسید.
جین رادنبری علناً از برنامه‌اش برای افزودن شخصیت‌های همجنس‌گرا به سریال گفته بود (و بنا بر گزارش‌ها جوردی لا فورج یکی از همین شخصیت‌ها در طرح اولیه سریال بود) و حتی سفارش فیلمنامه‌هایی را داده بود که آن‌ها را از آغاز پخش سریال معرفی کنند. اما با وخامت حال سلامتش و سپس مرگش که ریک برمن را به‌عنوان تهیه‌کننده اجرایی در رأس کار گذاشت، این برنامه‌ها کنار گذاشته شد و تا سال 2015 هیچ شخصیت آشکارا همجنس‌گرایی در هیچ سریال یا فیلم «پیشتازان فضا» ظاهر نشده بود، هرچند چند شخصیت در فیلمنامه اولیه چنین بودند. هرچند هیچ دلیل علنی برای این غفلت اعلام نشده، نویسندگان دیوید جرولد و رونالد دی. مور و بازیگران لئونارد نیموی، کیت مولوگریو و اسکات باکولا همه به‌طور غیرمستقیم برمن را کسی دانسته‌اند که شخصاً همه تلاش‌ها برای آوردن شخصیت‌های دگرباش به جهان «ترک» را وتو کرده است. پیشتازان فضا که مدت‌ها به‌عنوان پیشگام در آگاه‌سازی درباره مسائل اجتماعی و تنوع در سرگرمی عامه ستوده شده، به خاطر محافظه‌کاری در این موضوع خاص مورد انتقاد قرار گرفته است. تا استار ترک بیاند (2016) بود که یک شخصیت دگرباش ظاهر شد، وقتی معلوم شد هیکارو سولو همجنس‌گراست. این تصمیم تیم خلاق تا حدی از سر احترام و ادای دین به جورج تاکی، فعال حقوق دگرباشان و بازیگر همجنس‌گرای واقعی که در اصل نقش او را بازی کرده بود، گرفته شد. به طعنه، تاکی از این تغییر ناامید شد و گفت این تحول برای شخصیتش با آنچه جین رادنبری، خالق سریال اصلی، می‌خواست هم‌خوان نیست.
وقتی اعتصاب نویسندگان در آغاز فصل دوم به سریال ضربه زد، چند داستان از سریال پیشنهادی اواخر دهه 1970 یعنی پیشتازان فضا: فاز دوم که در نهایت کنار گذاشته شد تا به پیشتازان فضا: فیلم (1979) تبدیل شود، سریع گردگیری و برای خدمه نسل بعدی اقتباس شد؛ مثلاً فرزند (1988).
جاناتان فرایکس در مصاحبه‌ای با مجله استارلاگ در سال 1989 گفت وقتی مجله مد سریال را دست انداخت، فهمید سریال موفق شده است.
شخصیت تاشا یار در ابتدا قرار بود زنی لاتین‌تبار به نام ماچا هرناندز باشد، با الهام از واسکز، تفنگدار سرسخت زن در بیگانه‌ها (1986). در واقع جنیت گلدستاین (بازیگر واسکز) برای این نقش تست داد و بعداً در پیشتازان فضا: نسل‌ها (1994) نقش افسر علمی انترپرایز-B را بازی کرد.
در فصل دوم، وقتی گیتس مک‌فیدن از سریال کنار گذاشته شد، از این فرصت استفاده کرد و نقش کاترین رایان را در شکار برای اکتبر سرخ (1990) بازی کرد. او به سریال بازگشت و همین باعث شد برای بازی پاتریوت (1992) در دسترس نباشد و آن نقش را آن آرچر بازی کند.
تصمیم به تولید این سریال برای پخش سندیکایی و نه برای یک شبکه، در آن زمان یک ریسک بزرگ به حساب می‌آمد. این پرهزینه‌ترین پروژه‌ای بود که تا آن زمان از این نوع ساخته شده بود، اما آن‌قدر موفق شد که در نهایت راه را برای سیل سریال‌های درام سندیکایی باز کرد (از جمله Hercules: The Legendary Journeys (1995)، زینا: شاهدخت جنگجو (1995)، Andromeda (2000)، پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (1993) و Baywatch (1989)) که بیش از یک دهه ادامه یافت. اگر سریال شکست می‌خورد، پارامونت پیکچرز فقط بخش‌های آن را به بسته پخش سندیکایی پیشتازان فضا اضافه می‌کرد، همان‌طور که با قسمت آزمایشی بازسازی‌شده The Cage (1966) کرد.
در کنار دیگر نمایشگرهای طنزآمیز، روی میز بخش مهندسی موردی با برچسب «مولد نامحتمل بی‌نهایت» دیده می‌شود که اشاره‌ای است به سیستم پیشران سفینه Heart of Gold در «راهنمای مسافران کهکشان» داگلاس آدامز.
دکوری به نام «راهروی بزرگ» که قرار بود دور محیط بخش بشقابی انترپرایز-D کشیده شود طراحی شد، اما پیش از ساخت کنار گذاشته شد، چون نگهداری‌اش بیش از حد گران تمام می‌شد. این دکور بعدها در Star Trek: The Experience - The Klingon Encounter (1998) دوباره به کار گرفته شد.
مارینا سیرتیس که اهل لندن بود، در ابتدا دیالوگ‌هایش را با لهجه‌ای ادا می‌کرد که قرار بود فرازمینی به نظر برسد، چون تروی نیمه‌انسان و نیمه‌بتازوئیدی بود. اما وقتی مِیجل برت در نقش مادرش، لوواکسانا، ظاهر شد، با لهجه طبیعی آمریکایی خودش حرف زد. سیرتیس بعدها لهجه تروی را به شکلی اروپای شرقی درآورد، چون تصمیم گرفته شد پدر انسانی تروی اهل همان‌جا باشد. در مصاحبه‌ای تلویزیونی در اوایل فصل اول از سیرتیس پرسیدند لهجه‌اش را چطور ساخته است. او گفت دوستی اسرائیلی داشته که همیشه به نظرش لهجه‌اش عجیب و جذاب می‌آمد و همین لهجه را برای خودش انتخاب کرده است.
در طول پنج فصل اول سریال، دکور درهای کشویی روی دیوار کنار کنسول مرکزی بخش مهندسی بخشی از یک توربوليفت بود. در دو فصل آخر، این توربوليفت به اتاق دسترسی به لوله جفریز تغییر کرد.
یونیفرم‌ها شباهت کمی، اگر اصلاً شباهتی داشته باشند، به یونیفرم‌های نظامی فیلم‌های این مجموعه از پیشتازان فضا ۲: خشم خان (1982) به بعد دارند. جین رادنبری که بعد از فیلم اول در ساخت فیلم‌ها دخالتی نداشت، از یونیفرم‌های جدید خوشش نمی‌آمد. او در فصل اول این سریال حضوری پررنگ داشت و به رابرت بلکمن، طراح لباس، دستور داد این یونیفرم‌ها را نادیده بگیرد و نسخه‌ای گسترده‌تر از یونیفرم‌های پیشتازان فضا (1966) بسازد. به همین دلیل، مثل یونیفرم‌های اصلی، معمولاً پایینشان مشکی و بالایشان یک رنگ اصلی است.
از ابتدای سریال تا پایان فصل چهارم، دیوار مقابل پنجره‌های سالن مشاهده انترپرایز-D نمایشی به سبک «برجسته‌کاری» از ماکت‌های شش سفینه زمینی داشت که پیش‌تر نام U.S.S. Enterprise را یدک می‌کشیدند. از ابتدای فصل پنجم تا پایان سریال، ماکت‌های انترپرایز با یک دیوار معمولی جایگزین شدند و هیچ توضیحی درباره حذفشان داده نشد. این نمایش انترپرایزهای پیشین تا Star Trek: First Contact (1996) برنگشت؛ در آن فیلم سالن مشاهده انترپرایز-E نمایشی شیشه‌پوش با هفت ماکت طلایی از انترپرایزهای قبلی دارد. تنها استثنا قسمت پایانی در خط زمانی گذشته است که برای لحظه‌ای دوباره ماکت‌های انترپرایز را می‌بینیم.
هرچند همه صحنه‌های لایو-اکشن روی فیلم 35 میلی‌متری فیلم‌برداری شدند، صحنه‌های جلوه‌های بصری برای کاهش هزینه‌های تولید روی ویدئو ضبط شدند. این بعدها وقتی پارامونت پیکچرز تصمیم گرفت سریال را روی بلوری منتشر کند، مانع بزرگی شد، چون کیفیت تصویر نوارهای مستر اصلی برای انتقال به فرمت بلوری رزولوشن کافی نداشت. برای حل این مشکل، پارامونت پیکچرز مجبور شد همه فوتیج اصلی لایو-اکشن و جلوه‌های بصری را بازیابی کند و با تکنیک‌های دیجیتال کیفیت تصویر را ترمیم و ارتقا دهد. در عمل این یعنی هر قسمت باید از صفر دوباره تدوین می‌شد.
جان دو لانسی در ابتدا به خاطر تمرین نمایشنامه «Terra Nova» آزمون بازیگری نقش Q را از دست داد. تهیه‌کنندگان اصرار کردند او را ببینند، پس دو لانسی قبول کرد در وقت استراحت ناهارش از تمرین نمایش در آزمون شرکت کند. بعد از آزمون، جین رادنبری به دو لانسی گفت: «تو جمله‌های من را بهتر از آنچه هستند جلوه می‌دهی.»
جرقه خلق دیتا از پروژه تلویزیونی پیشین جین رادنبری زده شد. در سال 1974، رادنبری یک قسمت آزمایشی فروش‌نرفته برای سریالی پیشنهادی به نام The Questor Tapes (1974) ساخت که حول یک اندروید می‌گشت که در حال مطالعه بشریت بود و به دنبال سازنده‌اش می‌گشت. این ایده با مفهوم زون، ولکان کنجکاو درباره احساسات از طرح پیشتازان فضا: فاز ۲ در دهه 1970، ترکیب شد و در نهایت دیتا از دل آن‌ها بیرون آمد.
سر پاتریک استوارت در خاطراتش با عنوان Making It So نوشته است که سر ایان مک‌کلن او را از پذیرفتن نقش ژان-لوک پیکارد برحذر داشت: «وقتی به او گفتم که می‌خواهم قرارداد را امضا کنم، تقریباً با تمام قوا جلوی من را گرفت. گفت: "نه! نه، نباید این کار را بکنی. نباید. تو کارهای تئاتری مهم زیادی داری. نمی‌توانی همه‌شان را برای تلویزیون دور بریزی. نمی‌توانی. نه!" کمتر کسی هست، خصوصاً در مورد بازیگری، که مشورتش را بیشتر از ایان قبول داشته باشم، اما این بار مجبور شدم به او بگویم که حس می‌کنم تئاتر هر وقت آماده‌اش باشم به زندگی‌ام برمی‌گردد، در حالی که پیشنهاد نقش اصلی یک سریال تلویزیونی آمریکایی ممکن است دیگر هرگز تکرار نشود... در سال‌های بعد، ما دوستان صمیمی و همکار در «X-Men» شدیم و ایان پذیرفت که اشتباه می‌کرد و من درست می‌گفتم. در واقع بیش از یک بار، عمدتاً چون دوست دارم او را وادار کنم این حرف‌ها را بزند.»
یونیفرم اصلی ستارفلیت برای بازیگران بسیار ناراحت بود، تا حدی که نماینده سر پاتریک استوارت تهدید کرد از پارامونت به خاطر آسیب‌های عضلانی و مفصلی که استوارت از این لباس دیده بود شکایت می‌کند. همین باعث شد طرح لباس از یک لباس یک‌تکه اسپندکس به یک لباس دوتکه پلی‌استر در فصل سوم تغییر کند. هرچند یونیفرم‌های جدید راحت‌تر بودند، پیراهن‌ها وقتی بازیگران می‌نشستند تمایل داشتند بالا بزنند. جین رادنبری همیشه معتقد بود یونیفرم پیکارد باید «بی‌عیب و صاف» باشد، پس سر پاتریک استوارت عادت کرد هنگام نشستن با یک کشیدن تند به پایین پیراهنش را مرتب کند؛ حرکتی که به شوخی میان طرفداران به «مانور پیکارد» معروف شد (برگرفته از یک مانور تاکتیکی که در سریال ذکر می‌شود). لئونارد نیموی پیش‌تر همین حرکت را نزدیک پایان پیشتازان فضا ۲: خشم خان (۱۹۸۲) انجام داده بود.
شبکه فاکس علاقه‌اش را به پخش سریال نشان داد، اما با تهیه‌کنندگان بر سر تعداد قسمت‌های فصل اول به توافق نرسید. شبکه فقط می‌خواست برای فصل اول ۱۳ قسمت متعهد شود و آن را همزمان با راه‌اندازی شبکه در بهار ۱۹۸۷ روی آنتن ببرد. تهیه‌کنندگان اما تعهد به یک فصل کامل و پخش سریال در سپتامبر همان سال را می‌خواستند.
در طول فصل اول، جین رادنبری تقریباً بی‌وقفه با تیم نویسندگان و مدیران پارامونت پیکچرز درگیر بود. رادنبری و پارامونت بر سر مدت زمان سریال و بعدها مدت زمان قسمت آزمایشی رفت‌وبرگشت داشتند. او همچنین به بازنویسی فیلمنامه نویسندگان دیگر معروف بود (و حتی اجازه می‌داد وکیلش این کار را بکند، که ناقض قوانین انجمن نویسندگان آمریکا بود)، یا یک روز نویسنده‌ای را می‌ستود و روز بعد اخراجش می‌کرد. بقیه تیم خلاق در آن زمان نمی‌دانستند که رادنبری چند سکته کوچک پشت سر گذاشته بود که خلق‌وخو و حافظه‌اش را به‌شدت تحت تأثیر قرار داده بود. او همچنین به نوشیدن زیاد در ساعت ناهار و بیشتر بعدازظهر، برخلاف دستور پزشک، معروف بود که نوسانات شدید خلقی و سردرگمی برایش ایجاد می‌کرد.
ستوان فرمانده دیتا در راهنمای نویسندگان سریال در ابتدا موجودی توصیف شده بود که «بیگانگان ناشناس» ساخته‌اند.
در چند فصل اول، بسیاری از نویسندگان از جین رادنبری کلافه شدند و حس می‌کردند استانداردهای آرمان‌شهری او کیفیت داستان‌هایی را که می‌خواستند بسازند به‌شدت محدود می‌کند. همین باعث شد بعضی نویسندگان سریال را ترک کنند، در حالی که نویسندگان باقی‌مانده وقتی رادنبری بعدها نقش کمتری در نظارت بر سریال گرفت، احساس آزادی بیشتری کردند. بعضی نویسندگان هم عجیب می‌دانستند که رادنبری هرگونه کشمکش بین‌فردی میان شخصیت‌های ثابت را ممنوع کرده بود، با توجه به اینکه چنین کشمکش‌هایی میان کرک، اسپاک و مک‌کوی ستون اصلی پیشتازان فضا (۱۹۶۶) بود. با این حال، بسیاری از آن کشمکش‌ها در سریال اصلی (کم‌وبیش شوخ‌طبعانه) شوخی و گپ‌وگفت بود. علاوه بر این، احتمالاً رفتار آرمان‌شهری هنوز در حال تکامل بود و تا نسل بعد بهتر شده بود.
گیتس مک‌فدن در ابتدا با این تصور قرارداد بست که شخصیتش در نهایت معشوقه‌ای عاشقانه برای کاپیتان ژان-لوک پیکار شود. اما این اتفاق نیفتاد و او هر روز بیشتر از نبود روند رشد شخصیت دکتر کروشر کلافه می‌شد. درگیری‌هایی با موریس هارلی (شورانر دو فصل اول) باعث شد قراردادش فسخ شود (به همین دلیل دکتر کروشر در فصل دوم غایب است) و دکتر کیت پولاسکی (دایانا مولدور) جای او را گرفت. طنز ماجرا این بود که مولدور بعدها تصمیم گرفت تلویزیون اپیزودیک به دردش نمی‌خورد، پس ریک برمن، تهیه‌کننده، شخصاً به مک‌فدن زنگ زد تا او را راضی کند برای فصل سوم برگردد. یک تماس تلفنی حمایت‌آمیز از دوست عزیزش، سر پاتریک استوارت، کار را برای مک‌فدن قطعی کرد و او تا پایان پخش سریال در همین نقش ماند.
یک سال پس از پایان این سریال، مایکل دورن نقش خود را در پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (1993) دوباره بازی کرد و وورف تنها شخصیتی شد که به‌طور منظم در دو سریال پیشتازان فضا حضور داشت. اوبراین هم در عمق فضای نهم شخصیتی ثابت بود، اما در این سریال فقط حضوری تکرارشونده داشت.
پس از فصل دوم، تهیه‌کنندگان قصد داشتند این را جا بیندازند که جوردی تحت یک عمل پزشکی آزمایشی بینایی طبیعی‌اش را برای همیشه بازگردانده و دیگر از وایزر استفاده نمی‌کند. اما وقتی دیدند این شخصیت به الگویی مثبت برای جامعه معلولان تبدیل شده، از این تصمیم صرف‌نظر کردند.
سروان رجینالد بارکلی، مهندس انترپرایز، طبق فیلم‌نامه قسمت‌هایش نام کامل رجینالد اندیکات بارکلی سوم را دارد. این ادای دینی است به سریال تلویزیونی Benson (1979) که شخصیتی به نام کلیتون اندیکات سوم داشت (رنه اوبرژونوا، همان بازیگر نقش پاسبان اودو در پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (1993)).
دو شخصیت این سریال به نام آدم‌های واقعی‌ای نام‌گذاری شدند که از طرفداران پیشتازان فضا (1966) بودند. شیطانک فضایی «کیو» به یاد جنت کوارتون، طرفدار بریتانیایی، نام گرفت و جوردی لا فورج به یاد جورج لا فورج، طرفداری که از ویلچر استفاده می‌کرد.
رایکر، دیتا و وورف هر سه چپ‌دست‌اند، چون همیشه فازرشان را با همان دست می‌کشند.
سر پاتریک استوارت پیش از آنکه برای نقش پیکار انتخاب شود، برای بازی در نقش کیو تست داد.
گیتس مک‌فدن (دکتر بورلی کروشر) پیش از بازی در پیشتازان فضا: نسل بعدی با نام کوچکش شریل مک‌فدن شناخته می‌شد و مدیر طراحی رقص و حرکت عروسک‌ها در Labyrinth بود.
جین رادنبری شخصیت پراکنده لوآکسانا تروی را با همسرش ماجل برت در ذهن خلق کرد. او این نقش را بر اساس شخصیت اصلی Auntie Mame (1958) ساخت و بعدها شوخی می‌کرد که برت آن‌قدر برای این نقش مناسب است که حتی لازم نیست بازی کند.
شماره بدنه سفینه فضایی بوزمن NCC-1941 است، چون گرگوری جین، سازنده مدل، در 1941 (1979) هم کار کرده بود.
نسل بعدی دست‌کم برای دو نفر از عوامل سریال عنوان بجایی بود. دنیس کرازبی، بازیگر ثابت فصل اول، نوه بینگ کرازبی، هنرمند سرگرمی، بود و تریسی تورمه، نویسنده سریال، پسر مل تورمه، خواننده و ترانه‌سرا.
سر پاتریک استوارت پیش از انتخاب برای نقش پیکار هیچ قسمت کامل یا فیلمی از پیشتازان فضا (1966) ندیده بود و تقریباً از جایگاه نمادین سریال بی‌خبر بود. به همین دلیل می‌گفت هیچ ترسی از پذیرفتن نقش نداشت و همین کار را برای جا افتادن در نقش آسان کرد. البته او در بخش‌های اضافه دی‌وی‌دی فصل اول حکایت دیگری را خلاف این تعریف می‌کند.
حقوق پیشنهادی اولیه به سر پاتریک استوارت، هرچند برای نقش اصلی یک سریال آمریکایی ناچیز بود، از هر دستمزدی که تا آن زمان گرفته بود بیشتر بود. وقتی نماینده‌اش مبلغ را گفت، با خودش فکر کرد: «نه، من هرگز چنین عددی را نزدیک اسمم ندیده‌ام.»
سر پاتریک استوارت اعتراف کرد که در ابتدا با ویل ویتون و شخصیتش وسلی کروشر «راحت نبود» و توضیح داد که خودنمایی نوجوانانه ویتون آزارش می‌داد و ایده حضور یک نوجوان در خدمه انترپرایز را «حقه‌ای» می‌دانست. اما بعدها فهمید که ناامنی‌های خودش را به ویتون فرافکنی می‌کند و گفت: «در آن هفته‌های اول، ای کاش اعتمادبه‌نفس ویل را داشتم.»
عدد 47 به‌طور غیرعادی زیاد روی صفحه‌های کامپیوتر، شماره‌های سریال، تاریخ‌ها و جاهای دیگر ظاهر می‌شود. این سنت را جو منوسکی، نویسنده و تهیه‌کننده همکار، راه انداخت و خیلی زود بقیه تیم تولید هم آن را ادامه دادند. منوسکی می‌گفت این عدد خاص را انتخاب کرد چون وقتی دانشجوی تحصیلات تکمیلی در کالج پومونا بود، دانلد بنتلی، استاد ریاضیات، به شوخی «ثابت کرد» که همه اعداد با 47 برابرند. ضمناً 47 اتفاقاً سن سر پاتریک استوارت هنگام شروع پخش این سریال بود.
جوردی لافورج سریع‌تر از هر شخصیت دیگری در پیشتازان فضا، پیش از او یا پس از او، ارتقا پیدا می‌کند. در فصل اول، او ستوان سوم است. در فصل دوم، ستوان تمام‌عیار است. در فصل سوم به ستوان فرمانده ارتقا می‌یابد. شخصیت‌های دیگر هم به همین تعداد درجه رسیده‌اند، اما هیچ‌کدام به سرعت او ارتقا پیدا نکردند.
ستوان وورف در فصل اول این سریال یک بالدریک (شال) طلایی کلینگونی می‌پوشد. ویلیام وِر تیس (طراح لباس پیشتازان فضا (۱۹۶۶) و همچنین فصل اول این سریال) این قطعه را از یک لباس کلینگونی سریال اصلی دوباره استفاده کرد. در آغاز فصل دوم، پس از آنکه وورف به ریاست امنیت ارتقا می‌یابد، بالدریک نقره‌ای می‌پوشد و همان را در ادامهٔ سریال و همچنین در پیشتازان فضا: عمق فضای نهم (۱۹۹۳) بر تن دارد. تنها استثنا در قسمت پایانی و در خط زمانی گذشته است که وورف یک بار دیگر بالدریک طلایی را می‌پوشد. این نسخه که از آلومینیوم و چرم خاکستری ساخته شده، توسط دوریندا وود، طراح لباس فصل دوم، طراحی شد، چون شال طلایی کم‌کم نشانه‌های فرسودگی را نشان می‌داد.
تهیه‌کنندگان جلوه‌های ویژه و بصری اغلب از اشیای روزمره برای ساختن جلوه‌های آینده‌نگرانه استفاده می‌کردند. کاوشگر قاتل شناور در زرادخانهٔ آزادی (۱۹۸۸) از یک بطری شامپو و یک ظرف جوراب‌شور ساخته شده بود. لبهٔ جهان در جایی که هیچ‌کس پیش از این نرفته (۱۹۸۷) با تاباندن یک پرتو لیزر به یک قوطی آبجو ساخته شد. یکی از عناصر صدای درِ کشویی، صدای جیرجیر کفش جیمز وولوینگتون، تدوینگر صدا، روی زمین است.
این سریال بازیگران و چهره‌های مشهور و شخصیت‌های عمومی بسیاری را جذب کرد که به درخواست خودشان نقش مهمان یا حضور افتخاری بازی کردند، چون از طرفداران پیشتازان فضا (۱۹۶۶) بودند. شاخص‌ترین آن‌ها نقش تکرارشوندهٔ ووپی گلدبرگ در نقش گوینان بود. با این حال، تهیه‌کنندگان نتوانستند همهٔ درخواست‌هایی را که دریافت می‌کردند برآورده کنند و شاخص‌ترین آن‌ها درخواست رابین ویلیامز بود. ویلیامز به دلیل برنامهٔ فیلمبرداری هوک (۱۹۹۱) مجبور شد نقش خود را در قسمت نهم فصل پنجم، «یک مسئلهٔ زمان»، از دست بدهد و مت فرور جای او را گرفت.
تقریباً همهٔ بازیگران این سریال دوستان مادام‌العمر شدند. در عروسی لیوار برتون در سال ۱۹۹۲، برنت اسپاینر ساقدوش داماد بود و سر پاتریک استوارت، جاناتان فریکس و مایکل دورن همه راهنما بودند. در همان روز، مردمی از مردم (۱۹۹۲) (قسمت ۳ از فصل ۶) پخش شد.
وقتی برای اولین بار بازیگران سریال معرفی شدند، برخی گزارش‌های رسانه‌های چاپی سر پاتریک استوارت را «بازیگر ناشناس بریتانیایی شکسپیر» توصیف کردند. برنت اسپاینر پوستری برای در اتاق رختکن استوارت ساخت که روی آن نوشته شده بود: «احتیاط: بازیگر ناشناس بریتانیایی شکسپیر!»
یونیفرم‌های اصلی استارفلیت سرهمی‌های یک‌تکه از جنس اسپندکس بودند که به درخواست جین رادنبری، یک سایز کوچک‌تر از سایز بازیگرانی که آن‌ها را می‌پوشیدند دوخته می‌شدند. رادنبری می‌خواست لباس‌ها کاملاً به بدن بازیگران بچسبند، مثل پوست دوم.
بسیاری از نمایشگرها و صفحه‌های اطلاعاتی این سریال نوشته‌های ریزتر یا شوخی‌های تصویری‌ای دارند که آن‌قدر کوچک‌اند که روی صفحه تلویزیون خوانده نمی‌شوند. این‌ها در داخل تولید به «اوکوداگرام» معروف بودند، برگرفته از نام مایکل اوکودا، طراح تولید. یکی از این شوخی‌ها روی نمایشگرهای پزشکی است و می‌نویسد «بیمه درمانی باقی‌مانده».

دانستنی‌هایی که داستان را لو می‌دهند

نمایش (اسپویلر)
درباره پوست شیطان (1988): تاشا یار اولین شخصیت اصلی پیشتازان فضا بود که برای همیشه کشته شد. این با پیشتازان فضا (1966) هم‌خوانی دارد، که به کشتن افسران امنیتی انترپرایز در جریان یک مأموریت دورافتاده شهرت پیدا کرده بود.
نمایش (اسپویلر)
در کیفیت زندگی (1992)، رایکر دیتا را به خاطر امتناع از نجات پیکارد و لا فورج سرزنش می‌کند و دیتا استدلال می‌کند که فدا کردن یک موجود زنده برای موجودی دیگر توجیه‌پذیر نیست. این پیش‌درآمدی است بر مرگ خود دیتا در پیشتازان فضا: نمسیس (2002).

صفحه‌های مرتبط

Spock — در دانستنی‌های آن صفحه از پیشتازان فضا: نسل بعدی یاد شده است
Sherlock Holmes — در دانستنی‌های آن صفحه از پیشتازان فضا: نسل بعدی یاد شده است
بیگانه — در دانستنی‌های آن صفحه از پیشتازان فضا: نسل بعدی یاد شده است