पैरासाइट: पर्दे के पीछे के 72 रोचक तथ्य

जब बात पात्रों के बीच लंबी बातचीत वाले दृश्यों की आती है, तो बोंग जून-हो को मार्टिन स्कॉर्सेज़ी और कोएन ब्रदर्स की रचनाओं से प्रेरणा मिलती है, जिन्हें वे ऐसी चीज़ों के उस्ताद मानते हैं।
एडिटर यांग जिन-मो के मुताबिक़, उन्होंने फ़िल्म को Final Cut Pro 7 में एडिट किया - ऐसा एडिटिंग प्रोग्राम जिसे Apple ने 2011 में सपोर्ट करना बंद कर दिया था, और वह भी ऐसे कंप्यूटर पर जिसमें 2014 से कोई सॉफ़्टवेयर अपडेट नहीं हुआ था। अपने काम के लिए उन्हें ऑस्कर नामांकन मिला।
बोंग जून-हो को पक्का नहीं पता कि अमीर पिता की कंपनी का नाम उन्होंने Another Brick क्यों रखा, लेकिन उन्हें लगता है कि ऐसा इसलिए हो सकता है कि हाई स्कूल के दिनों में वे Pink Floyd के बहुत बड़े फ़ैन थे।
अपनी लगभग सभी फ़िल्मों पर बोंग जून हो ने अमेरिकी अनुवादक डार्सी पैकेट के साथ क़रीबी सहयोग किया है, जो कोरिया में रहते हैं और कोरियाई फ़िल्मों के "सिनेफ़ाइल" ब्लॉगर हैं; बोंग उनके साथ के इस सहयोग का बहुत बड़ा श्रेय उन्हें देते हैं, ख़ासकर इस चतुराई भरे तरीक़े के लिए जिससे वे स्क्रिप्ट और सबटाइटल्स की अमेरिकी अंग्रेज़ी की गुणवत्ता बढ़ाते हैं।
ram-don नाम ख़ास इसी फ़िल्म के लिए गढ़ा गया और अंग्रेज़ी बोलने वालों को ध्यान में रखकर बनाया गया, जो रेमन और उडोन का मेल है। इसी से समझ आता है कि घर की देखभाल करने वाली को यह व्यंजन क्यों नहीं पता था, क्योंकि उसके लिए इसका दूसरा ही नाम होता: jjapaguri।
बोंग जून-हो ने पैरासाइट और Madeo (2009) के ब्लैक एंड व्हाइट संस्करण दिखाए हैं, और टोनी रेन्स उनसे पूछते हैं कि ऐसा क्यों। बोंग ने बताया, "अपनी ख़ुद की ब्लैक एंड व्हाइट फ़िल्म रखने की चाह को मैं दबा नहीं पाता।" पैरासाइट की Criterion की नई ब्लू-रे में बी एंड डब्ल्यू संस्करण एक अतिरिक्त फ़ीचर के तौर पर शामिल है।
स्क्रीन पर दिखने वाले टाइटल की लिपि में जहाँ आम तौर पर गोले होते, वहाँ सर्पिल हैं, और बोंग जून-हो कहते हैं कि इसकी शुरुआत मूल पोस्टर डिज़ाइन से हुई। कलाकार ने वहाँ ऐसा किया, और फ़िल्मकार को यह बहुत पसंद आया "क्योंकि सर्पिल हमारे शरीर में परजीवी जैसा लगता है।"
फ़िल्म में बताया गया है कि पार्क परिवार का घर नामगुंग ह्योनजा नाम के एक काल्पनिक वास्तुकार ने डिज़ाइन किया था, और वह सेट पूरी तरह शुरू से बनाया गया था।
जब पूछा गया कि पार्क परिवार के मूल अमेरिकी सामान के प्रति लगाव के पीछे कोई गहरा अर्थ है या नहीं, तो बोंग जून-हो कहते हैं कि यह उतना ही गहरा है जितना किसी का चे ग्वेरा वाली टी-शर्ट पहनने का फ़ैसला।
दक्षिण कोरियाई संस्करण में की-जुंग की-वू के लिए योन्सेई यूनिवर्सिटी की नक़ली डिग्री बनाती है, जबकि अंतर्राष्ट्रीय संस्करणों में यह नक़ली डिग्री ऑक्सफ़ोर्ड यूनिवर्सिटी की है। बोंग जून हो को लगा कि अंतर्राष्ट्रीय दर्शकों को यह समझना ज़रूरी है कि उस नक़ली रिज़्यूमे में किस बेदाग़ ख़ानदानी का वादा था।
फिल्म में सॉन्ग कांग-हो के किरदार की टेक जिस परिवार के लिए काम करता है, उसका उपनाम वही है जो Boksuneun naui geot (2002) में उनके किरदार का है। उस फिल्म में उनका किरदार पार्क डोंग-जिन कहलाता है और इस फिल्म के पार्क डोंग-इक की तरह एक अमीर कारोबारी है।
बोंग जून हो ने बताया कि पैरासाइट का विचार 2013 में आया था और कई सालों तक उनके दिमाग में पनपता रहा, फिर अंत में उन्होंने पटकथा लिखी, जो उन्होंने सिर्फ 4 महीनों में पूरी कर ली।
इसे स्टीवन श्नाइडर द्वारा संपादित "1001 Movies You Must See Before You Die" में शामिल किया गया है।
कोरियाई पत्रिका Cine21 को दिए इंटरव्यू में निर्देशक बोंग जून हो ने एक अति-अमीर कोरियाई घर में फिल्मांकन के अपने अनुभव के बारे में बात की। उन्होंने कहा कि जब वे एक प्रॉप के तौर पर इस्तेमाल किए गए कूड़ेदान को वापस कर रहे थे तो घबराहट से उनका हाथ सचमुच काँप रहा था: वह कूड़ेदान हाई-टेक किस्म का था जो ढक्कन बंद करते समय भी चुप रहता था और उसकी कीमत US $2,500 थी।
टोनी रेन्स छोटे लड़के के पीछे फँसे तीर के बारे में पूछते हैं, और बोंग जून-हो हँस पड़ते हैं। "कृपया गलत मत समझिए, हर कोरियाई 9 साल के लड़के के पीछे कुछ नहीं होता।" यह एक ऐसा विवरण था जो उन्होंने सिर्फ दृश्य के अपने स्टोरीबोर्ड में जोड़ा था, भले ही यह स्क्रिप्ट में नहीं है।
फिल्म में जिम वही जगह है जहाँ बोंग जून-हो ने The Host (2006) का क्वारंटीन सीक्वेंस फिल्माया था। उन्हें इसका एहसास नहीं था और क्रू के एक सदस्य ने उन्हें याद दिलाया। उनका जवाब था, "ओह फक!"
जब उनसे पूछा गया कि क्या उनके पास खुद एक स्कॉलर स्टोन है (जैसा फिल्म में दिखाया गया है), तो बोंग जून-हो जवाब देते हैं कि वे असली स्टोन के प्रशंसक नहीं हैं। "मुझे भारी चीज़ से नफरत है।" हालाँकि, उनके पिता ने उन्हें इकट्ठा किया था।
जब पार्क परिवार छुट्टी पर जाता है और किम घर पर कब्जा कर लेते हैं, तो गरीब परिवार खाने-पीने के साथ जश्न मनाता है। हालाँकि, शराब किम परिवार के घनिष्ठ रिश्ते को लेकर कुछ अस्पष्टता का दरवाजा खोल देती है, क्योंकि उनके बीच मतभेद बढ़ने लगता है। बोंग जून-हो कहते हैं, "अस्पष्टता दर्शकों को बहुत घबराहट में डालती है, और कुछ तनाव होता है।"
बोंग जून-हो को कभी अमेरिकीकृत नाम नहीं दिया गया, जैसे उनके कुछ साथी कोरियाई लोगों को और फिल्म में मिस्टर पार्क को जो नाथन कहलाते हैं, लेकिन वे बताते हैं कि उन्होंने सीखा कि उनके उपनाम बोंग का अमेरिका में एक अर्थ है। अमेरिका में उनके पहले वितरक ने वास्तव में उन्हें बैठाकर समझाया कि बोंग क्या है "और The Host के प्रचार के बाद उन्होंने मुझे उपहार में एक असली बोंग भी दिया।" वे जोड़ते हैं कि इससे उन्हें हवाई अड्डे पर कुछ परेशानी हुई।
निर्देशक बोंग जून हो ने पटकथा लिखते समय फिल्म के किसी भी अन्य अभिनेता को चुनने से पहले अपने लंबे समय के सहयोगी सॉन्ग कांग-हो और चोई वू-सिक को चुना, जो बोंग की पिछली फिल्म Okja (2017) में थे। बोंग ने यह भी कहा कि अगर सॉन्ग ने मना कर दिया होता, तो वे फिल्म नहीं बनाते, क्योंकि वे इस भूमिका के लिए किसी अन्य अभिनेता की कल्पना नहीं कर सकते थे।
म्यूनिख फिल्म फेस्टिवल में बोंग जून हो ने कहा कि उन्हें स्क्रीनराइटिंग पसंद नहीं है और यह उन्हें घबराहट में डाल देती है और उनके परिवार के लिए वे असहनीय हो जाते हैं। पैरासाइट का विचार 2015 से मौजूद था, और अंतिम स्क्रिप्ट साढ़े तीन महीनों में लिखी गई।
कान्स फिल्म फेस्टिवल में फिल्म को आठ मिनट का स्टैंडिंग ओवेशन मिलने के बाद, बोंग जून हो ने माइक्रोफोन लिया और कहा, "धन्यवाद। चलो सब घर चलें।" बाद में उन्होंने बताया कि स्क्रीनिंग लगभग आधी रात को खत्म हुई थी और वे और कलाकार इतने भूखे थे कि तालियों के दौरान एक-दूसरे से कुछ खाने के बारे में फुसफुसा रहे थे।
टोनी रेन्स इशारा करते हैं कि कैसे बोंग जून-हो की फिल्में, विशेष रूप से पैरासाइट, कभी भी एक्सपोज़िशन देने के लिए रुकती नहीं हैं और बल्कि अपनी कहानी को चलते-चलते बनाती हैं। "मैं जॉर्ज मिलर की मैड मैक्स फ्यूरी रोड से बहुत प्रेरित था। वह फिल्म कभी नहीं रुकती, सब कुछ शारीरिक एक्शन और गति है, यह बस चलती रहती है, लेकिन सारी पृष्ठभूमि जानकारी और कहानी काफी स्वाभाविक रूप से घटित होती है।"
असली पेड़ महंगे होते हैं, इसलिए पार्क्स के पिछवाड़े को घेरने वाले आधे पेड़ सीजी कंपोजिट के माध्यम से बनाए गए हैं।
अप्रैल 2026 तक फिल्म के लेटरबॉक्सड पर 6.8 मिलियन व्यूअर लॉग्स हैं, जो किसी भी फिल्म में तीसरा सबसे अधिक है, इंटरस्टेलर (2014) (7.2 मिलियन) और फाइट क्लब (1999) तथा बार्बी (2023) (प्रत्येक 7.1 मिलियन) के बाद।
स्कॉलर के पत्थर या लैंडस्केप रॉक्स को कोरियाई में "सुसियोक" कहा जाता है, जिनका पूर्वी एशिया में गहरा इतिहास है। निर्देशक के पिता ने जब वे छोटे थे तब इन्हें इकट्ठा किया था। इन आकर्षक आकार के पत्थरों को इकट्ठा करने की परंपरा हजारों साल पुरानी है, लेकिन जोसियन राजवंश (1392-1897) के दौरान ये कोरियाई समाज का अभिन्न अंग बन गए, जब इन्हें आमतौर पर कन्फ्यूशियस विद्वानों की लेखन मेजों पर प्रदर्शित किया जाता था -- इसलिए उनका अंग्रेजी नाम: "स्कॉलर्स रॉक्स।"
राम-डॉन व्यंजन दक्षिण कोरिया में लोकप्रिय है, लेकिन बोंग जून-हो ने फिल्म के अमीर पात्रों के लिए इसमें सिरलॉइन जोड़ा। "मैंने इसे कभी नहीं चखा।"
सीढ़ियाँ और ऊर्ध्वाधर संरचनाएँ पूरी फिल्म में एक मोटिफ हैं, जो पार्क्स और किम्स के बीच सामाजिक विभाजन को उजागर करती हैं। वास्तव में, निर्देशक बोंग जून-हो ने फिल्मांकन के दौरान इस परियोजना को "सीढ़ी फिल्म" कहा था।
अमीर महिला ड्राइवर से हाथ मिलाते समय झिझकती है। जब ड्राइवर स्वयं उससे हाथ मिलाता है, तो वह उससे पूछती है कि क्या उसने अपने हाथ धोए हैं। यह छोटा सा क्षण फिल्म में अमीर और गरीब के बीच की खाई को उजागर करता है, यह दर्शाता है कि अमीर गरीबों को बराबरी का दर्जा नहीं देते। हालाँकि असमानता का कुछ स्वर हो सकता है, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि ड्राइवर ने अभी-अभी किसी टीबी रोगी से खून से सना हुआ ऊतक संभाला था।
शेल्फ पर रखी एक किताब अल्फ्रेड हिचकॉक के बारे में है। एक साक्षात्कार में, बोंग जून हो ने कहा कि हिचकॉक ने फिल्म को बहुत प्रभावित किया, और साइको में बेट्स मोटल एक प्रमुख प्रेरणा थी।
"एक पटकथा लेखक के रूप में," बोंग जून-हो कहते हैं, वे सीसीटीवी रिकॉर्डिंग, मोबाइल फोन और अन्य तकनीकी प्रगति जैसे तत्वों से वास्तव में नफरत करते हैं जो कहानी के रास्ते में आते हैं।
जब बोंग जून हो ने चोई वू-सिक को भूमिका के लिए संपर्क किया, तो निर्देशक ने उन्हें कहानी या अपने किरदार के बारे में लगभग कोई जानकारी नहीं दी। उनका एकमात्र विशिष्ट निर्देश था "दुबले रहना"।
निर्देशक बोंग जून हो ने कहा कि मां और बेटी वाले एक दृश्य में, मां का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन तीसरे टेक में और बेटी का पांचवें टेक में था, इसलिए संपादक यांग जिन-मो ने शॉट को आधा-आधा विभाजित करके प्रत्येक अभिनेता के सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन को जोड़ा।
निर्देशक बोंग जून हो के अनुसार, एक ही फ्रेम में बड़े परिवार के समूह को कैद करने के लिए 2.35 का व्यापक पहलू अनुपात चुना गया था।
बोंग जून हो ने अमीर परिवार के घर को इस तरह डिजाइन किया कि उसकी वास्तुकला और कई स्तर सीधे फिल्म की कथा संरचना और वर्ग विभाजन के चित्रण से जुड़े थे।
बोंग जून-हो हर चीज का स्टोरीबोर्ड बनाते हैं, जिसका मतलब है कि उन्हें कभी कवरेज शॉट्स शूट करने की जरूरत नहीं पड़ती क्योंकि सब कुछ सटीक रूप से योजनाबद्ध होता है।
पार्क्स के घर में रखे कूड़ेदान की वास्तविक कीमत $2,300 है। बोंग जून हो ने इसे इसलिए चुना क्योंकि यह कोई आवाज नहीं करता और बहुत आसानी से खुलता है। फिर भी, वे इसकी कीमत से हैरान थे और बोले: "क्या बकवास है? कौन सा मूर्ख ऐसा कूड़ेदान खरीदेगा जिसमें बदबू तो आएगी ही?"
इस फिल्म ने बोंग जून-हो को पहले से कहीं अधिक लोकप्रियता और सफलता दी, लेकिन उन्हें नहीं लगता कि इसने उन पर असर डाला है। "फिर भी मुझे नहीं पता कि क्या हुआ, यह काफी अजीब है।" वे अपनी अगली फिल्म की पटकथा लिख रहे हैं और कहते हैं कि प्रक्रिया के लिहाज से सब कुछ पहले जैसा ही लगता है। हालांकि, उन्होंने अपने एक ऑस्कर को अपनी मां के घर भेज दिया था।
फिल्म में दिया गया "विद्वान का पत्थर" विशेष रूप से धन, आकांक्षा और बोझ को एक साथ दर्शाने के लिए चुना गया था।
सोंग कांग-हो ने अपने किरदार, कथानक या विषय के बारे में कुछ भी जाने बिना फिल्म में अभिनय करने के लिए हामी भरी। उन्होंने बोंग जून हो पर अपने लंबे समय के भरोसे के कारण तुरंत भूमिका स्वीकार कर ली, जिनके साथ उन्होंने लगभग 20 साल तक काम किया था।
फिल्म में अल्फ्रेड हिचकॉक को कई संकेत दिए गए हैं। सीढ़ियों का एक मोटिफ के रूप में उपयोग किया गया है, पात्रों द्वारा खिड़कियों से दृश्यों को देखने के रूप में वॉयरिज्म का उपयोग 14 बार किया गया है, और सबसे स्पष्ट रूप से पार्क्स के घर में अल्फ्रेड हिचकॉक के संग्रह की एक संक्षिप्त झलक दिखाई जाती है जो वहां नहीं होनी चाहिए।
पार्क हवेली के वास्तुकार का उपनाम सोंग कांग-हो के Snowpiercer (2013) के किरदार के समान है, यानी नामगुंग। सोंग बोंग जून हो की फिल्मों के नियमित कलाकार हैं।
उनसे स्पॉइलर न देने का अनुरोध करते हुए, बोंग जून हो ने फ़िल्म के कान्स प्रीमियर से पहले अंतरराष्ट्रीय प्रेस के लिए "एक अनुरोध के शब्द" जारी किए।
अमीर परिवार का घर फ़िल्म के लिए बनाया गया था, लेकिन केवल पहली मंज़िल असली है क्योंकि बाहरी हिस्से की दूसरी मंज़िल सीजी है। दूसरी मंज़िल का आंतरिक भाग, तहखाने के साथ, एक साउंडस्टेज है।
इसे एम्पायर पत्रिका ने 2020 में वर्ष की फ़िल्म चुना। पिछली बार जब कोई गैर-अंग्रेज़ी भाषा की फ़िल्म उनकी सूची में शीर्ष पर थी, वह 2009 में Låt den rätte komma in (2008) थी।
फ़िल्म समीक्षक और टिप्पणीकार टोनी रेन्स इस फ़िल्म और बोंग जून-हो के पहले के काम के बीच कुछ दृश्यों में समानताएँ बताते हैं: Flandersui gae (2000) में फ़्यूमिगेशन, Tokyo! (2008) में हिलते पिज़्ज़ा बॉक्स। बोंग जवाब देते हैं, "टोनी, आप वह आदमी हैं जो बहुत कुछ जानता था। मैं इससे बहुत असहज हूँ।"
अंतिम क्रेडिट्स के दौरान बजने वाला गाना "ए ग्लास ऑफ़ सोजू" कहलाता है और इसके बोल बोंग जून-हो ने लिखे हैं। उन्होंने कहा, "कृपया इस गाने को कराओके में आज़माएँ, ताकि मुझे इससे कुछ पैसे मिल सकें।"
की-वू का काम, घर पर ट्यूटर, इसलिए चुना गया क्योंकि निर्देशक बोंग जून-हो को एहसास हुआ कि दुर्भाग्य से यही एकमात्र तरीका है जिससे आधुनिक दक्षिण कोरिया में वर्ग स्पेक्ट्रम के दो अत्यंत छोरों के परिवार कहानी के क्रम में विश्वसनीय रूप से एक-दूसरे के रास्ते पार कर सकते हैं।
एशिया में वास्तुकार अपने डिज़ाइन में फेंग शुई का उपयोग करते हैं। फ़िल्म के पहले कुछ मिनट यह दिखाने में लगाए गए हैं कि किम परिवार एक टी-जंक्शन में कैसे रहता है, एक सड़क संरचना जो अत्यधिक गरीबी या अत्यधिक धन की ओर ले जा सकती है।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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(लगभग 7 मिनट पर) लगभग 7 मिनट पर, जब किम्स को धन और सौभाग्य के ताबीज के रूप में दिया गया सुसेओक पत्थर दिखाई देता है, चुंग-सूक कहती है कि उन्हें इसके बजाय असली खाना मिलना चाहिए था। यह दर्शाता है कि इस फ़िल्म में आशा को कैसे एक झूठे आश्वासन के रूप में चित्रित किया गया है: यह जितनी प्रोत्साहक है, अगर यह कुछ स्थायी या ठोस नहीं दे सकती, तो अंततः यह बेकार है। यह ग्यून-से द्वारा पत्थर का उपयोग किम की-वू को कुचलने और भागने के लिए करने से दिखाया गया है, और जिसकी तांडव से किम्स और पार्क्स दोनों नष्ट हो जाते हैं।
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स्कॉलर स्टोन का अर्थ ऊपर की सामाजिक गतिशीलता की आशा को दर्शाना है, जो अमेरिकन ड्रीम के समान है, और साथ ही ऐसी आशाओं को ढोने का बोझ भी, यहाँ तक कि यह की-वू की खोपड़ी में इस तरह घुस जाता है कि उसका स्थान उजागर हो जाता है, जिससे घर की देखभाल करने वाले का पति उस पर हमला कर पाता है। पार्टी के दृश्य से पहले, पत्थर सीवेज के पानी में तैरता हुआ भी दिखता है जिसे की-वू पाता है, जो उस दृश्य में संकेत देता है कि यह नकली और खोखला है और इसका उपयोग बेहतर जीवन के सपने देखने के लिए नहीं किया जा सकता, जो पूर्वसूचना देता है कि यह की-वू और परिवार का पतन होगा।
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(लगभग 53 मिनट पर) लगभग 53 मिनट पर, किम माँ, चुन-सूक (जंग हाई-जिन), पार्क हाउस के लॉन में हथौड़ा फेंकती हुई दिखाई देती हैं। उन्होंने इस एथलेटिक स्पर्धा में पदक जीता था। यह पदक फ़िल्म की शुरुआत में उनके घर में देखा जा सकता है और बाढ़ के दौरान मिस्टर किम इसे उठा लेते हैं।
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(लगभग 19 मिनट पर) करीब 19 मिनट पर, जब श्रीमती पार्क (चो येओ-जोंग) गर्व से अपने छोटे बेटे द्वारा बनाए गए एक अजीब सेल्फ-पोर्ट्रेट को की-वू (चोई वू-सिक) को दिखाती हैं, जब वह पहली बार पार्क्स के घर आता है, तो वह चित्र बहुत हद तक (बेशक, बच्चे के काम जैसा बनाने के लिए बदला गया है) अल्फ्रेड हिचकॉक की क्लासिक फिल्म Strangers on a Train (1951) में सनकी श्रीमती एंटनी (मैरियन लोर्न) द्वारा बनाई गई सेंट फ्रांसिस की जंगली आंखों वाली पेंटिंग से मिलता-जुलता है, जिसे उनका पागल बेटा ब्रूनो (रॉबर्ट वॉकर) मजेदार पाता है। यह समानता शायद संयोग नहीं है, क्योंकि इस फिल्म में कई हिचकॉकियन थीम और ट्रॉप्स बिखरे हुए हैं, और एक शॉट में हिचकॉक का वीडियो बहुत प्रमुखता से रखा गया है।
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फिल्म की शुरुआत में एक साधारण सी लाइन है कि हाउसकीपर इतना ज्यादा खाती है, जैसे वह दो लोगों के लिए खा रही हो, जो फिल्म के दूसरे हिस्से में तहखाने वाले आदमी के साथ आने वाले कथात्मक सरप्राइज की ओर इशारा करने वाली कई चालाक संकेतों में से एक है। बोंग जून-हो ने टोनी रेन्स को धन्यवाद दिया कि पूरे प्रेस टूर के दौरान "कान्स से ऑस्कर तक" उनसे यह बात सबसे पहले कहने वाले वही थे।
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बोंग जून हो के लिए, पैरासाइट एक ट्रैजिकॉमेडी है जो उस हास्य, भय और उदासी को दर्शाती है जो तब पैदा होती है जब आप एक साथ समृद्ध जीवन जीना चाहते हैं, लेकिन फिर आपको यह एहसास होता है कि यह कितना मुश्किल है।
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कुछ सीन ऐसे हैं जहां डिनर टेबल पर 10 कुर्सियां हैं। यह न केवल अमीरों के पास जरूरत से ज्यादा होने का संकेत देता है, बल्कि यह भी पूर्वाभास देता है कि पार्क्स के पास अपने, किम परिवार और नौकरानी तथा उसके पति के बीच बांटने के लिए पर्याप्त था।
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(लगभग 2 घंटे पर) करीब 2 घंटे पर, फिल्म के अंत की ओर, जब किम की-टाएक नए घर के मालिकों के फ्रिज से खाना चुराते हैं, तो फ्रिज पर परिवार की तस्वीरें लगाने वाले सभी मैग्नेट स्विट्जरलैंड से जुड़े मोटिफ दिखाते हैं: स्विस राष्ट्रीय ध्वज, बर्न शहर का ध्वज और स्विट्जरलैंड के तीन पर्यटन स्थल (ल्यूसर्न में कापेलब्रुक, जुंगफ्राउजोच और हार्डरकुल्म)। यह संकेत हो सकता है कि परिवार वास्तव में स्विट्जरलैंड से है और किम की-टाएक उन्हें जर्मनी का मानते हैं क्योंकि वे जर्मन बोलते हैं (जो स्विट्जरलैंड में भी बोली जाती है)। बेशक, वे जर्मन भी हो सकते हैं जिन्होंने स्विट्जरलैंड की यात्रा की हो।
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लगभग 1:18:00 पर, जब पार्क परिवार की पत्नी और बच्चे कैंपिंग ट्रिप से लौटकर सीढ़ियां चढ़ रहे थे, तो सीढ़ी की लाइटें नहीं जलीं क्योंकि उस समय ग्यून-से तहखाने में बंधा हुआ था।
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"ए ग्लास ऑफ सोजू," पहला एंड क्रेडिट गीत, बोंग जून हो द्वारा लिखा गया है और चोई वू-सिक द्वारा गाया गया है। मूल शीर्षक "564 इयर्स" था, जो उन वर्षों की संख्या है जो की-वू को घर खरीदने के लिए पैसे कमाने में काम करना पड़ता।
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2019 में वल्चर के साथ एक साक्षात्कार में, फिल्मकार बोंग जून हो ने फिल्म के अंत को समझाया और इस धारणा का खंडन किया कि की-वू कभी इतना अमीर हो सकता है कि वह घर खरीद सके और अपने पिता को भूमिगत बंकर से बाहर निकलने दे सके: "शायद अगर फिल्म वहीं खत्म होती जहां वे गले लगते हैं और फेड आउट होता है, तो दर्शक कल्पना कर सकते थे, 'ओह, उस घर को खरीदना [संभव] है,' लेकिन कैमरा उस आधे-तहखाने तक जाता है। यह काफी क्रूर और दुखद है, लेकिन मुझे लगा कि यह दर्शकों के साथ वास्तविक और ईमानदार होना है। आप जानते हैं और मैं जानता हूं - हम सब जानते हैं कि यह बच्चा उस घर को नहीं खरीद पाएगा। मुझे बस लगा कि यह स्पष्टवादिता फिल्म के लिए सही है, भले ही यह दुखद है।"
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(लगभग 11 मिनट पर) फिल्म में लगभग 11 मिनट पर, की-वू का जाली नामांकन प्रमाणपत्र दिखाता है कि यह कथित तौर पर योनसेई विश्वविद्यालय से है, जो निर्देशक बोंग जून हो का अल्मा मेटर है।
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(लगभग 1 घंटा 14 मिनट पर) लगभग 1 घंटा 14 मिनट पर, जब किम्स पार्क्स का घर अपने कब्जे में लेते हैं, तो पृष्ठभूमि में बजने वाला गाना जियानी मोरांडी का "In ginocchio da te" है। 1960 के दशक में, मोरांडी इतालवी "musicarello" फिल्मों के सितारे थे: यह आमतौर पर कॉमेडी शैली की होती थी, जो गरीब और अमीर वर्गों के बीच अंतर पर केंद्रित होती थी, ठीक वैसे ही जैसे पैरासाइट है।
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(लगभग 10 मिनट पर) लगभग 10 मिनट पर, जब की-वू फिल्म की शुरुआत में ट्यूशन के काम के बारे में पूछता है, तो उसके पीछे से एक बस गुजरती है। निर्देशक ने इस बस का समय ऐसे तय किया था कि वह उसके सवाल पूछते समय ही गुजरे।
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"गरीब" घर के बाढ़ वाले दृश्य के लिए, सीवेज के पानी को भूरा रंग देने के लिए चेहरे पर लगाने वाला मड मास्क इस्तेमाल किया गया था।
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अंत में दा-सॉन्ग की जन्मदिन पार्टी "मूल अमेरिकी थीम" पर आधारित होनी थी, जिसमें मुखौटा पहने डोंग-इक और की-टेक "बुरे भारतीय" के रूप में "जेसिका" (की-जॉन्ग) पर हमला करने का नाटक करते थे। हालांकि, डार्क आयरनी का एक दुखद उदाहरण यह है कि की-जॉन्ग को पागल ग्यून-से ने घातक रूप से घायल कर दिया, जिसका चेहरा खाने और खून से इस तरह सना हुआ है जो मूल अमेरिकी युद्ध रंग जैसा दिखता है।
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लड़के द्वारा चेहरे पर की गई सफेद और लाल पेंटिंग तहखाने में रहने वाले आदमी और फिल्म के अंतिम दृश्य जैसी है।
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(लगभग 1 घंटा 35 मिनट पर) लगभग 1 घंटा 35 मिनट पर, जब सॉन्ग कांग-हो का किरदार (पिता) बारिश में सड़कों से भाग रहा है, तो आप देख सकते हैं कि उसका टखना थोड़ा मुड़ जाता है और वह दर्द से कांपता है।
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किम परिवार का घर, गली और पूरा मोहल्ला एक विशाल सेट पर बनाया गया था जो पानी की टंकी का भी काम करता था, ताकि पूरी चीज को बाढ़ में डाला जा सके।
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(लगभग 2 घंटे पर) लगभग 2 घंटे पर, किम की-टेक बात करते हैं कि कैसे घर विदेशियों को बेच दिया गया था। स्विट्जरलैंड के दृश्य संदर्भ हैं, लेकिन अमेरिकी उपशीर्षक में, वह सोचते हैं कि वे जर्मन हैं: "पता चला कि जर्मन सॉसेज और बीयर के अलावा भी बहुत कुछ खाते हैं"। जर्मन डबिंग में, वह कहते हैं कि वे अमेरिकी हैं: वे "फ्रिज में सिर्फ बर्गर और कोक नहीं रखते"।
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फिल्म के लिए बोंग जून हो का बयान: "अलग-अलग परिस्थितियों के लोगों का एक ही जगह पर साथ रहना आसान नहीं है। इस दुखद दुनिया में ऐसा अधिक हो रहा है कि सह-अस्तित्व या सहजीवन पर आधारित मानवीय रिश्ते टिक नहीं पाते, और एक समूह को दूसरे के साथ परजीवी संबंध में धकेल दिया जाता है। ऐसी दुनिया के बीच, कौन एक संघर्षरत परिवार, जो अस्तित्व की लड़ाई में फंसा है, पर उंगली उठाकर उन्हें परजीवी कह सकता है? ऐसा नहीं है कि वे शुरू से परजीवी थे। वे हमारे पड़ोसी, दोस्त और सहकर्मी हैं, जिन्हें महज एक खाई के किनारे धकेल दिया गया है। एक अपरिहार्य उथल-पुथल में फंसे आम लोगों के चित्रण के रूप में, यह फिल्म है: बिना जोकर वाली कॉमेडी, बिना खलनायक वाली त्रासदी, जो एक हिंसक उलझन और सीढ़ियों से नीचे सिर के बल गिरने की ओर ले जाती है। आप सभी इस अदम्य भयंकर त्रासदी-कॉमेडी में आमंत्रित हैं।"
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(लगभग 4 मिनट पर) लगभग 4 मिनट पर, किम्स के पिज्जा बॉक्स मोड़ने वाले दृश्य के बाद, सीईओ उन्हें बताता है कि 4 में से 1 खारिज हो जाता है, जिसके बाद परिवार का एक लंबा शॉट आता है। अंत में परिवार के चार सदस्यों में से एक "खारिज" हो जाता है।
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पार्क दंपति सोफे पर कुछ भारी पेटिंग और पूरे कपड़ों में हैंडी-वर्क में लिप्त होते हैं, और टोनी रेन्स उल्लेख करते हैं कि यह बोंग जून-हो द्वारा फिल्माया गया अब तक का सबसे स्पष्ट सेक्स दृश्य है। बोंग कहते हैं, "मैं वह विकृत आदमी नहीं हूं। मैं एक बहुत हल्का और सुखद आदमी हूं।"

पैरासाइट: पर्दे के पीछे के 72 रोचक तथ्य

स्पॉइलर वाले तथ्य

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