स्टार वॉर्स: पर्दे के पीछे के 570 रोचक तथ्य

तीन टाँगों वाले R2-D2 के शॉट्स रिमोट कंट्रोल रिग से बनाए गए थे। जब R2 सीधा खड़ा होता है, तो आमतौर पर वह शॉट केनी बेकर के अंदर होने पर लिया जाता है, और वे ड्रॉयड को संवादों और सेट पर हो रही घटनाओं पर ज़्यादा इंसानी प्रतिक्रियाएँ दे पाते थे।
ब्लू-रे कमेंट्री के मुताबिक़, मिलेनियम फ़ाल्कन का ज़्यादातर हिस्सा कारों और हवाई जहाज़ों के कबाड़ के पुर्ज़ों से बना है, जिनमें से बहुत कुछ कबाड़खानों वगैरह से लिया गया था।
इंपीरियल स्टार क्रूज़र का एक डाईकास्ट खिलौना बनाया गया था, जिसका विज्ञापन EERIE Magazine में छपा था। उस जहाज़ का खिलौने के रूप में बना यही एकमात्र वर्ज़न था। एक्शन फ़िगर के लिए जगह बनाने के लिए इंपीरियल ट्रूप ट्रांसपोर्ट को इंपीरियल क्रूज़र और स्टार डिस्ट्रॉयर के विकल्प के तौर पर बनाया गया। डार्थ वेडर'स स्टार डिस्ट्रॉयर प्लेसेट स्टार डिस्ट्रॉयर का वही एकमात्र वर्ज़न था जो केनर ने कभी निकाला।
जॉर्ज लुकास लिखने और निर्देशन की माँगों और स्टूडियो की दख़लअंदाज़ी से इतने थक गए थे कि अगली फ़िल्म का निर्देशन करने में उन्हें 22 साल लग गए।
ट्यूनीशिया के तोज़ूर के बाहर रेगिस्तान में एक भयंकर रेतीले तूफ़ान ने टैटूइन के कई सेट तबाह कर दिए। दो दिन बाद शूटिंग फिर शुरू हुई। ठीक ऐसा ही जॉर्ज लुकास के साथ बाईस साल बाद स्टार वॉर्स: पहला भाग - अनदेखा खतरा (1999) की शूटिंग के दौरान हुआ।
फ़िल्म में 950 से ज़्यादा क्रू सदस्य काम कर रहे थे।
च्यूबाका नाम रूसी शब्द कोबाका से आया है, जिसका मतलब कुत्ता होता है।
उस साल बेस्ट पिक्चर ऑस्कर के लिए नामित होने वाली यही एक ऐसी फ़िल्म थी जिसे मुख्य अभिनय की किसी भी श्रेणी में नामांकन नहीं मिला। हालाँकि एलेक गिनीज़ को फ़िल्म में सहायक अभिनेता के तौर पर नामांकन ज़रूर मिला।
तांटिव IV बनने से पहले, प्रिंसेस लीया के डिप्लोमैटिक क्रूज़र के लिए इस्तेमाल हुआ मॉडल असल में मिलेनियम फ़ाल्कन के शुरुआती वर्ज़न के तौर पर बनाया गया था। चूँकि यह फ़िल्म में दिखने वाला मुख्य अंतरिक्ष यान होने वाला था, मॉडल क़रीब छह फ़ुट लंबा बनाया गया था और इसमें बाहरी ढाँचे पर छोटे पदचिह्नों जैसी बारीकियाँ भी शामिल थीं। जब पता चला कि Space: 1999 (1975) नाम के एक नए टीवी प्रोग्राम में ऐसा ही दिखने वाला यान (जिसका नाम भी लगभग वही, "ईगल", था) दिखाया जा रहा है, तो मॉडल को फ़िल्म में कम अहम भूमिका में डाल दिया गया, जिसकी वजह से फ़ाल्कन को पूरी तरह नए सिरे से डिज़ाइन किया गया (और इसी तरह अब जानी-पहचानी "हैमबर्गर" शक्ल वजूद में आई)। फिर मूल मॉडल को नया हथौड़े के सिर जैसा कॉकपिट दिया गया (पुराना शंक्वाकार कॉकपिट और उसकी गोल रडार डिश फ़ाल्कन के नए वर्ज़न में लगा दिए गए) और उसकी सतह की कुछ बारीकियाँ बदली गईं (ढाँचे से बाहर निकले एस्केप पॉड्स को लेज़र टरेट बना दिया गया) ताकि यह ज़्यादा बड़े आकार का यान लगे।
कई छोटे अंतरिक्ष यान पुराने मॉडल किट और खिलौनों को नए सिरे से इस्तेमाल करके बनाए गए, जिसे किटबैशिंग कहा जाता है। पॉल हस्टन के मुताबिक़, "इंजन किसी रॉकेट किट के प्लास्टिक पुर्ज़े थे।"
मार्क हैमिल ने जॉर्ज लुकास से गुज़ारिश की थी कि फ़िल्म से एक संवाद हटा दिया जाए, जो हैं और ल्यूक के बीच की बातचीत थी। हैं कहता है "देखो बच्चे, मैं अपनी तरफ़ से सौदे का हिस्सा पूरा कर चुका हूँ। जब मैं किसी क्षुद्रग्रह पर पहुँचूँगा, तुम, वह बूढ़ा और ये ड्रॉयड उतार दिए जाएँगे," जिस पर ल्यूक जवाब देता है "लेकिन हम पीछे नहीं हट सकते, डर ही उनका सबसे बड़ा बचाव है, मुझे नहीं लगता कि वहाँ की असली सुरक्षा एक्विली या सलस्ट पर जितनी थी उससे ज़्यादा होगी, और जो है भी तो वह ज़्यादातर बड़े पैमाने के हमले के लिए ही होगी।" लुकास मान गए और आख़िर में वह संवाद हटा दिया गया।
शुरू में योजना थी कि C-3PO की आवाज़ किसी दूसरे अभिनेता से डब कराई जाएगी, लेकिन एंथनी डेनियल्स ने किरदार के लगभग हर दूसरे रूप में इस भूमिका को आवाज़ दी है, जिनमें रेडियो नाटक और कई एनिमेटेड सीरीज़ शामिल हैं।
कैरी फ़िशर ने अपनी आत्मकथा में पुष्टि की थी कि प्रिंसेस लीया के तौर पर उन्हें अपनी "बेगल बन" हेयरस्टाइल पसंद नहीं थी। हालाँकि शूटिंग से पहले स्टूडियो ने उनसे पहले कुछ वज़न कम करने को कहा था, जो उन्होंने नहीं किया। इस डर से कि कहीं इस वजह से उन्हें निकाल न दिया जाए, वे लेखक और निर्देशक जॉर्ज लुकास के हर सुझाव को मानने के लिए उत्सुक थीं, जिसमें वह हेयरस्टाइल भी शामिल था।
लंदन में शूटिंग पूरी होने के बाद, हैरिसन फ़ोर्ड अपनी स्क्रिप्ट भूलकर उस घर में छोड़ आए जो उन्होंने किराए पर लिया था। 2024 में वह स्क्रिप्ट नीलामी में $13,000 से अधिक में बिकी।
एक समय ऐसा भी आया जब फ़िल्म की रिलीज़ की संभावनाएँ सबसे धूमिल लग रही थीं, तब यह विचार सामने आया कि शायद फ़िल्म से इफ़ेक्ट्स हटाकर उन्हें किसी टीवी शो में दोबारा इस्तेमाल किया जा सकता है।
टैटूइन फ़्रैंक हर्बर्ट की ड्यून श्रृंखला के अराकिस जैसा है। अराकिस मेलेंज नामक लंबी उम्र देने वाले मसाले का एकमात्र ज्ञात स्रोत है। "मसाला" और तरह-तरह के अवैध उत्तेजक नशीले पदार्थों का ज़िक्र स्टार वॉर्स सागा की आखिरी तीन फ़िल्मों में आता है। मूल फ़िल्म में, हैन सोलो एक मसाला तस्कर है जो केसेल की मसाला खदानों से गुज़र चुका है। ओबी-वान केनोबी की झोपड़ी में ओबी-वान और ल्यूक के बीच बातचीत में, ल्यूक यह विश्वास जताता है कि उसके पिता एक मसाला मालवाहक जहाज़ पर नाविक थे। अन्य समानताओं में प्रिंसेस लीया और प्रिंसेस एलिया के बीच, और जेडाई माइंड ट्रिक्स तथा बेने गेसेरिट द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली नियंत्रण क्षमता "द वॉइस" के बीच समानताएँ शामिल हैं। वैसे ही, अंकल ओवेन और आंट बेरू "नमी किसान" हैं। ड्यून में, फ़्रेमेन "पानी का छोटा लेकिन भरोसेमंद स्रोत" प्रदान करने के लिए ओस संग्राहकों का उपयोग करते हैं। हर्बर्ट ने बताया कि "ड्यून (1984) के निर्देशक डेविड लिंच को इस बात से परेशानी थी कि स्टार वॉर्स ने ड्यून का इतना अधिक हिस्सा इस्तेमाल कर लिया।" दोनों ने "पहचान के सोलह बिंदु" खोजे और उन्होंने गणना की कि "संयोग के ख़िलाफ़ जो संभावना बनी, वह ब्रह्मांड के सितारों की संख्या से भी बड़ी संख्या थी।"
R2-D2 की उत्पत्ति Silent Running (1972) के "ड्रोन" ह्यूई, ड्यूई और लुई में देखी जा सकती है। Silent Running (1972) के निर्देशक और विशेष प्रभाव प्रमुख डगलस ट्रम्बुल से मिलने पर, जॉर्ज लुकास ने टिप्पणी की कि उन्हें फ़िल्म में ट्रम्बुल के दो पैरों वाले रोबोटों के डिज़ाइन बहुत पसंद आए, जिन्हें दोनों अंगों से विकलांग लोग संचालित करते थे। पाँच साल बाद, इस फ़िल्म में R2-D2 के रूप में कार्यात्मक रूप से समान डिज़ाइन सामने आया। Silent Running (1972) के वितरक यूनिवर्सल पिक्चर्स ने रोबोटों के बीच समानता (और 1930 के दशक की बक रोजर्स (1939) श्रृंखलाओं से स्टार वॉर्स की समानता) पर ध्यान दिया और तुरंत ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स पर उल्लंघन का मुकदमा दायर किया। अंततः यह मुकदमा तब सुलझा जब फ़ॉक्स ने बैटलस्टार गैलेक्टिका (1978) पर जवाबी मुकदमा दायर किया, जो इस फ़िल्म से बेहद मिलती-जुलती थी।
ट्यूनीशिया के रेगिस्तान में शूटिंग के पहले दिन, देश में पचास सालों में पहली बार भारी बारिश हुई।
डेक्लन मुलहोलैंड मूल रूप से जब्बा द हट के स्टैंड-इन थे, उस सीन के लिए जिसमें जब्बा मॉस आइस्ली डॉकिंग बे में हैन सोलो का सामना करता है, जिसे मूल रिलीज़ से हटा दिया गया था। योजना यह थी कि अभिनेता पर "स्टॉप-मोशन" किरदार को ओवरले किया जाए, लेकिन बजट की कमी के कारण जॉर्ज लुकास को सीन पूरी तरह काटना पड़ा। 1997 के स्पेशल एडिशन के लिए, लुकासफ़िल्म के पास प्रोडक्शन पूरा करने के लिए फंड था, इसलिए सीन को फ़िल्म में फिर से जोड़ा गया, जिसमें मुलहोलैंड के प्रदर्शन पर कंप्यूटर-एनिमेटेड, रिटर्न ऑफ़ द जेडाई-शैली का जब्बा द हट सुपरइम्पोज़ किया गया (साउंड डिज़ाइनर बेन बर्ट ने आवाज़ दी)। चूँकि ए न्यू होप के प्रोडक्शन के दौरान जब्बा का डिज़ाइन कभी पूरा नहीं हुआ था, एक अप्रत्याशित समस्या यह थी कि हैन एक बिंदु पर जब्बा के पीछे से गुज़रता है, ठीक वहीं जहाँ जब्बा की पूँछ होनी चाहिए; इसे हैन की चालों में बदलाव करके हल किया गया ताकि ऐसा लगे कि वह जब्बा की पूँछ पर कदम रखता है, जिस पर जब्बा दर्द से प्रतिक्रिया देता है। CGI जब्बा की खराब गुणवत्ता पर आलोचना के कारण, स्पेशल एडिशन के 2004 डीवीडी रिलीज़ के लिए इफ़ेक्ट को फिर से बनाया गया। मुलहोलैंड के फुटेज की एक बहुत छोटी क्लिप फ़्रॉम 'स्टार वॉर्स' टू 'जेडाई': द मेकिंग ऑफ़ ए सागा (1983) में दिखाई गई थी, जो रिटर्न ऑफ़ द जेडाई के प्रचार के लिए प्रसारित एक टीवी स्पेशल था।
हैन सोलो एकमात्र मुख्य मानव पात्र हैं जो इस फ़िल्म के मूल पोस्टर पर नहीं दिखते।
स्टार वॉर्स के कैनन के अनुसार, टैटूइन के दो सूरज ग्रह को इतना गर्म करते हैं कि केवल ध्रुवीय क्षेत्र ही रहने योग्य हैं।
बेन बर्ट ने होलोग्राम शतरंज के सभी मोहरों की आवाज़ें दीं, यह फैसला उन्होंने मजबूरी में लिया क्योंकि फुटेज प्रोडक्शन में बहुत देर से आया।
जॉर्ज लुकास चाहते थे कि डेथ स्टार से भागने के सीक्वेंस में TIE Fighters बहुत तेज़ी से चलें। उनकी टीम को लगा कि इसका मतलब है कि कोई यान यान की खिड़की के सामने से तीन-चार सेकंड में निकलेगा, जबकि लुकास चाहते थे कि वे करीब आधे सेकंड में निकल जाएं। इस वजह से फ़िल्म की टीम ने TIE यानों के साथ-साथ बैकग्राउंड को भी खिसकाया, ताकि रफ़्तार का और बड़ा भ्रम पैदा हो।
रॉबर्ट इंग्लंड ने ल्यूक स्काईवॉकर के रोल के लिए ऑडिशन दिया था, लेकिन उन्हें रिजेक्ट कर दिया गया। इसके बाद उन्होंने अपने रूममेट मार्क हैमिल को सुझाव दिया कि वह इस रोल के लिए कोशिश करें।
कुछ फ़ैन्स को इस बात से ठेस पहुंची कि आख़िरी सीन में च्यूबैका को मेडल नहीं मिला। MTV ने बीस साल बाद इसकी भरपाई की, जब उन्होंने किरदार को लाइफ़टाइम अचीवमेंट अवॉर्ड दिया, जो किसी और ने नहीं बल्कि कैरी फ़िशर ने दिया। Marvel Comics के फ़िल्म रूपांतरण में समझाया गया, "च्यूबैका का अपना मेडल तो ज़रूर होगा, लेकिन उसे खुद ही पहनना पड़ेगा। कम ही स्पेस प्रिंसेस इतनी लंबी होती हैं।"
जॉर्ज लुकास को R2-D2 नाम American Graffiti (1973) के पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान सूझा। साउंड टीम में से एक शख़्स चाहता था कि लुकास सेकंड डायलॉग ट्रैक की रील #2 ले आएं। पोस्ट-प्रोडक्शन की बोलचाल में यह ऐसे निकला, "क्या आप मेरे लिए R2-D2 ले आएंगे?" लुकास को यह सुनने में अच्छा लगा और उन्होंने इसे आगे के इस्तेमाल के लिए नोट कर लिया।
कैंटीना का सिग्नेचर संगीत Duke Ellington के उस संगीत को श्रद्धांजलि है जो उन्होंने The Mills Brothers के Digga Digga Doo (1932) के साथ दिया था। यह सिग्नेचर फ़्रेज़ The Mills Brothers की रिकॉर्डिंग में 2:30 के निशान पर सुना जा सकता है।
डेथ स्टार का हथियार दाग़ने के लिए जो उपकरण इस्तेमाल हुआ, वह दरअसल एक Grass Valley Group 1600-7K टेलीविज़न प्रोडक्शन स्विचर है। कुछ देशों में इसे विज़न मिक्सिंग डेस्क भी कहते हैं, जो टेलीविज़न स्टूडियो या आउटसाइड ब्रॉडकास्ट में अलग-अलग वीडियो कैमरों के बीच मिक्सिंग का काम भी करता है। डेथ स्टार का हथियार दाग़ने के लिए जो चीज़ इस्तेमाल हुई वह एक फ़ेडर है, जो कैमरों के बीच या काले रंग से अंदर-बाहर फ़ेड करता है।
इस फ़िल्म की "खोई हुई" शुरुआत में ल्यूक (जिसने वेपोरेटर ठीक करते हुए अपने मैक्रोबाइनोक्युलर से टैटूइन के ऊपर की लड़ाई देखी थी) अपने दोस्तों (फ़िक्सर, कैमी, डीक और विंडी) को बताने के लिए एंकरहेड के टोशे स्टेशन जाता है। दोस्तों के बीच ल्यूक का उपनाम "वर्मी" था।
प्रोडक्शन के दौरान जॉर्ज लुकास इस फ़िल्म को "डिज़्नी फ़िल्म" कहते थे, क्योंकि वे 1950 के दशक की क्लासिक डिज़्नी फ़ैमिली फ़िल्मों की मज़ेदार मासूमियत पकड़ना चाहते थे, और लुकास की पसंदीदा फ़िल्मों में से एक Swiss Family Robinson (1960) थी। संयोग देखिए, इस फ़िल्म की रिलीज़ के तीस साल से ज़्यादा बाद वॉल्ट डिज़्नी कंपनी ने लुकास की प्रोडक्शन कंपनी लुकासफ़िल्म को खरीद लिया, जिसमें "स्टार वॉर्स" की सारी कहानियों और किरदारों के अधिकार भी शामिल थे, चार अरब डॉलर में, और इस तरह यह फ़िल्म 2015 में सचमुच एक डिज़्नी फ़िल्म बन गई।
मार्क हैमिल की एजेंट नैन्सी हटसन को इतना यक़ीन था कि ल्यूक स्काईवॉकर का रोल उन्हीं के लिए सही है कि उन्होंने कहा कि अगर उन्हें कास्ट नहीं किया गया तो वे जॉर्ज लुकास को उनके ऑडिशन का पैसा लौटा देंगी।
पैट रोच ने डार्थ वेडर के रोल के लिए ऑडिशन दिया था।
दो घंटे एक मिनट की अवधि (स्पेशल एडिशन दो घंटे पांच मिनट का है) के साथ यह पहली सात "स्टार वॉर्स" फ़िल्मों में सबसे छोटी है।
सर एलेक गिनीज़ और पीटर कशिंग दोनों Hamlet के प्रोडक्शन में नज़र आए। गिनीज़ के शुरुआती रोल्स में से एक, उन्नीस साल की उम्र में, सर जॉन गिलगुड के 1933 के प्रोडक्शन में ऑस्रिक का था, जिसे बीसवीं सदी के सबसे बेहतरीन थिएटर प्रोडक्शन में से एक माना जाता है। कशिंग ने वही किरदार सर लॉरेंस ओलिवियर के Hamlet (1948) के फ़िल्मी रूपांतरण में निभाया, और यहीं से स्टार वॉर्स के भावी कलाकार सर क्रिस्टोफ़र ली के साथ उनका पहला सहयोग हुआ।
जॉर्ज लुकास ने ओबी-वान केनोबी के रोल के लिए दरअसल पीटर कशिंग के बारे में सोचा था।
ओपनिंग क्रॉल के लिए जॉर्ज लुकास ने शुरू में छह पैराग्राफ़ों की एक रचना लिखी थी, जिसमें हर पैराग्राफ़ में चार वाक्य थे। इसमें बहुत सारा इतिहास था, जिसमें पुराने गणराज्य का पतन, सिथ के डार्क लॉर्ड्स, जेडाई ऑर्डर का सफ़ाया, और गैलेक्सी के स्थानों के संदर्भ शामिल थे। लुकास ने कहा, "क्रॉल बहुत मुश्किल चीज़ है क्योंकि आपको ध्यान रखना होता है कि आप ऐसे बहुत सारे शब्द इस्तेमाल न करें जो लोगों को समझ न आएं। यह एक कविता की तरह है।" लुकास ने अपना ड्राफ़्ट अपने दोस्तों को दिखाया। वहाँ मौजूद ब्रायन डी पाल्मा ने इसका वर्णन किया, "शुरुआत का क्रॉल ऐसा लगता है जैसे किसी ड्राइववे पर लिखा गया हो। यह अनंत तक चलता है। यह बकवास है।" लुकास ने बताया कि डी पाल्मा ने पहली बार देखने पर क्या कहा था, "जॉर्ज, तुम अपने होश में नहीं हो। मुझे बैठने दो और तुम्हारे लिए यह लिखता हूँ।" डी पाल्मा और पटकथा लेखक जे कॉक्स ने मिलकर इस टेक्स्ट को छोटा करने में मदद की, जिसका इस्तेमाल फ़िल्म में हुआ।
जॉर्ज लुकास ने स्टारफ़ाइटर को "TIE" नाम इसलिए दिया क्योंकि उन्हें लगा कि वे बो टाई जैसे दिखते हैं।
मिनिएचर और ऑप्टिकल इफ़ेक्ट्स को फ़िल्माने में दो साल लगे, और इसका बजट $3.5 मिलियन था।
2023 में, डेथ स्टार की लड़ाई में इस्तेमाल हुआ 20 इंच का X-wing फ़ाइटर मॉडल हेरिटेज ऑक्शन में $3 मिलियन में बिका।
हैंगर में लाउडस्पीकर पर सभी बैकग्राउंड आवाज़ें बेन बर्ट और उनके कुछ दोस्तों की थीं, जो एक खाली चर्च में मेगाफ़ोन से संवाद बोल रहे थे।
जॉर्ज लुकास ने इस फ़िल्म का संगीत मौजूदा शास्त्रीय संगीत से देने की योजना बनाई थी, जैसे स्टेनली कुब्रिक ने २००१: अ स्पेस ओडिसी (1968) में किया था, लेकिन स्टीवन स्पीलबर्ग ने उनकी मुलाक़ात संगीतकार जॉन विलियम्स से कराई। लुकास और विलियम्स 19वीं सदी की शास्त्रीय रोमांटिक संगीत शैली पर सहमत हुए, जिसमें लाइटमोटिफ़ का खुलकर इस्तेमाल होगा। चूँकि फ़िल्म ऐसी दुनियाएँ दिखाने वाली थी जो पहले कभी नहीं देखी गईं, इसलिए संगीत को दर्शकों के लिए एक "भावनात्मक सहारा" बनना था ताकि वे जुड़ सकें।
कुछ लैटिन अमेरिकी स्पेनिश सबटाइटल वाले रिलीज़ में, R2-D2 का नाम सबटाइटल में "Arturito" यानी स्पेनिश में "छोटा आर्थर" के रूप में आता है, क्योंकि उच्चारण बहुत मिलता-जुलता है। ऐसा ही C-3PO के साथ भी है, जिसका नाम सबटाइटल में "Citripio" है, लेकिन यह स्पेनिश में किसी चीज़ से मिलता नहीं है।
हैरिसन फ़ोर्ड ने सेल ब्लॉक में इंटरकॉम बातचीत के लिए अपनी लाइनें याद नहीं कीं ताकि वह सहज लगे।
33:00 मिनट के आसपास ओबी-वान के घर में बैकग्राउंड साउंड इफ़ेक्ट्स वही हैं जो स्टार ट्रेक (1966) के कई एपिसोड में कंप्यूटर की आवाज़ों के रूप में इस्तेमाल हुए, जिनमें All Our Yesterdays (1969) भी शामिल है।
रिलीज़ के तीन हफ़्ते के भीतर, 20th Century Fox के शेयर की कीमत दोगुनी होकर रिकॉर्ड ऊँचाई पर पहुँच गई।
स्क्रिप्ट के शुरुआती ड्राफ़्ट में, R2-D2 मानक अंग्रेज़ी बोल सकता था, और उसकी ज़बान काफ़ी गंदी थी। हालाँकि R2 की सारी अंग्रेज़ी बोली हटा दी गई, लेकिन C-3PO की उस पर की गई कई प्रतिक्रियाएँ बनी रहीं।
एक समय जॉर्ज लुकास ने हैन सोलो के किरदार को एक विशाल हरे रंग के राक्षस के रूप में सोचा था, जिसकी नाक नहीं होगी और गिल्स होंगी। फिर लुकास ने हैन सोलो का विचार बदलकर एक अश्वेत इंसान कर दिया। उन्होंने कई अश्वेत अभिनेताओं और यहाँ तक कि संगीतकारों (जिनमें बिली डी विलियम्स भी शामिल थे) का ऑडिशन लिया और अंत में ग्लिन टर्मन पर फ़ैसला किया। लेकिन इसके बाद, उन्होंने भूमिका को गोरे अभिनेता के लिए करने का फ़ैसला किया। कर्ट रसेल, निक नोल्टे, क्रिस्टोफ़र वॉकन, जैक निकोलसन, अल पचीनो, चेवी चेज़, स्टीव मार्टिन, बिल मरे, रॉबर्ट एंग्लंड, सिल्वेस्टर स्टेलोन, जॉन ट्रैवोल्टा, जेम्स वुड्स और पेरी किंग सभी हैन सोलो की भूमिका के लिए उम्मीदवार थे। जॉर्ज लुकास उन अभिनेताओं से दूर रहना चाहते थे जिन्हें उन्होंने पहले अपनी फ़िल्मों में लिया था। जेम्स कान, जैक निकोलसन, रॉबर्ट डी नीरो और बर्ट रेनॉल्ड्स सभी ने भूमिका ठुकरा दी। हैरिसन फ़ोर्ड, जिन्होंने लुकास की American Graffiti (1973) में बॉब फ़ाल्फ़ा का किरदार निभाया था, ने दूसरे किरदारों के स्क्रीनटेस्ट के लिए हैन सोलो का हिस्सा पढ़ा, लेकिन शुरू में उन्हें इस भूमिका के लिए नहीं सोचा गया था। इन टेस्ट के दौरान, लुकास को एहसास हुआ कि फ़ोर्ड इस भूमिका के लिए एकदम सही हैं।
पॉल फ़्रीज़ ने ट्रेलर के लिए आवाज़ दी, और साथ ही इसकी पैरोडी Hardware Wars (1978) के ट्रेलर के लिए भी।
फ़िल्म रिलीज़ होने के बाद जब हैरिसन फ़ोर्ड एक एल्बम खरीदने रिकॉर्ड स्टोर गए, तो जोश में आए फ़ैन्स ने उनकी आधी शर्ट फाड़ दी।
शूटिंग के दौरान कास्ट जॉर्ज लुकास को हँसाने या मुस्कुराने की कोशिश करता था, क्योंकि वे अक्सर उदास दिखते थे।
मार्क हैमिल ने बताया कि ट्रैश कम्पैक्टर से भागने के बाद ल्यूक, हैन और लीया का पहला सीन फ़िल्माते समय (जो कम्पैक्टर के सीन से पहले शूट हुआ था), उन्होंने सोचा कि गंदे पानी में खींचे जाने के बाद उनके बाल गीले और चिपके होने चाहिए थे। हैरिसन फ़ोर्ड ने बस कहा, "किड, ये वैसी फ़िल्म नहीं है। अगर लोग तुम्हारे बाल ही देख रहे हैं, तो हम सब बड़ी मुसीबत में हैं।"
पीटर कशिंग और डेविड प्राउज़ इससे पहले Frankenstein and the Monster from Hell (1974) में क्रमशः डॉ. फ़्रैंकनस्टीन और उनके मॉन्स्टर के रूप में साथ नज़र आ चुके थे।
फ़िल्म की लाइन "मे द फ़ोर्स बी विद यू" को 2007 में Premiere ने "द 100 ग्रेटेस्ट मूवी लाइन्स" में 22वें नंबर पर चुना था।
फ़िल्म का पहला ट्रीटमेंट शुरू में "The Journal of the Whills" शीर्षक से था। यह मेस विंडू नाम के एक जेडाई-बेंडू (जो आगे चलकर प्रीक्वल ट्रिलॉजी का मेस विंडू किरदार बने) और उनके शिष्य सी.2. थोर्प के इर्द-गिर्द घूमता था। जॉर्ज लुकास इसे अपने एजेंट जेफ़ बर्ग के पास ले गए, जो ट्रीटमेंट में भरी पड़ी भारी शब्दावली देखकर जल्दी ही उलझ गए और उन्होंने सलाह दी कि शुरुआत कुछ सरल रखी जाए।
जॉर्ज लुकास ने लेखक और निर्देशक की सामान्य फ़ीस माफ़ कर दी और सिर्फ़ $175,000 के साथ मर्चेंडाइज़िंग अधिकारों का 40% माँगा। Doctor Dolittle (1967) की असफलता के बाद, जब उसका भारी मर्चेंडाइज़िंग अभियान भी उतना ही महँगा फ़्लॉप साबित हुआ था, स्टूडियो के अधिकारियों को ऐसी चीज़ों से मुनाफ़ा बहुत कम, या बिल्कुल नहीं, दिखा और वे मान गए। स्टार वॉर्स से जुड़े मर्चेंडाइज़ ने तब से करोड़ों डॉलर की बिक्री की है, जिससे लुकास को उस स्टूडियो सिस्टम से पूरी तरह स्वतंत्र होकर फ़िल्में बनाने का मौका मिला जिसकी वे आलोचना करते थे। अब मर्चेंडाइज़िंग अधिकार किसी भी फ़िल्म कॉन्ट्रैक्ट का अहम हिस्सा होते हैं।
अलेक्ज़ेंडर करेज ने ऑर्केस्ट्रेटर का काम किया, हालाँकि उनका नाम क्रेडिट में नहीं था। करेज को एक और स्पेस एडवेंचर सीरीज़, Star Trek (1966), की थीम म्यूज़िक कंपोज़ करने के लिए सबसे ज़्यादा जाना जाता था। उन्होंने Superman IV: The Quest for Peace (1987) का संगीत भी तैयार किया और कंडक्ट किया, जो जॉन विलियम्स के संगीत पर आधारित था।
TIE फ़ाइटर की डॉगफ़ाइट सीक्वेंस को एडिट करने में 8 हफ़्ते लगे।
अप्रैल 2026 में Polygon से बात करते हुए अभिनेता मार्क हैमिल ने इस सवाल का जवाब दिया कि स्काईवॉकर ने कभी शादी क्यों नहीं की और इससे उनकी सेक्शुएलिटी के बारे में क्या पता चलता है। हैमिल ने कहा कि स्टार वॉर्स के निर्माता जॉर्ज लुकास ने फ़िल्मों के टेक्स्ट में ल्यूक की सेक्शुएलिटी के बारे में कुछ नहीं बताया और इसका जवाब इस पर निर्भर है कि कोई दर्शक उस जेडाई को कैसे समझना चाहता है। हैमिल ने कहा, "तो अगर आप चाहते हैं कि वे गे हों, तो वे हैं। अगर आप नहीं चाहते, तो वे नहीं हैं। जो आप चाहें, वही है।"
सैंड्रा पीबॉडी ने प्रिंसेस लीया की भूमिका के लिए ऑडिशन दिया था।
इस फ़िल्म के शुरुआती एडिटर जॉन जिम्पसन थे। रिचर्ड च्यू लुकास की पहली पसंद थे, लेकिन बजट की वजह से ऐसा नहीं हो सका। हालाँकि, जिम्पसन द्वारा तैयार किए गए पहले रफ़ कट की स्क्रीनिंग बिल्कुल नाकाम रही। फ़िल्म की रफ़्तार में बड़ी दिक्कतें थीं, वह गैरज़रूरी एक्सपोज़िशन से लगभग भरी हुई थी और उसमें कहानी का तनाव बहुत कम था। मिसाल के तौर पर, एम्पायर द्वारा प्रिंसेस लीया के जहाज़ पर हमले का शुरुआती सीन पहले ल्यूक के अपने दोस्तों के साथ टैटूइन की सतह से स्पेस बैटल देखने के शॉट्स के साथ इंटरकट था, जिससे सस्पेंस लगभग खत्म ही हो गया। पहले एक्ट का बाकी हिस्सा एक उलझी हुई गड़बड़ थी, जिसमें फ़ोर्स, डार्थ वेडर की ताकत, चुराए गए डेथ स्टार के प्लान और एल्डेरान जैसी चीज़ें ठीक से समझाए जाने से पहले ही बेतरतीब ढंग से डाल दी गई थीं। लुकास ने जिम्पसन को निकाल दिया और अपनी तत्कालीन पत्नी मार्सिया से कहा (जो उस समय New York, New York (1977) एडिट कर रही थीं), जिन्होंने आगे च्यू और पॉल हर्श को काम पूरा करने के लिए बुलाया। उन्होंने जल्दी ही समस्याएँ पहचान लीं और बहुत सारी गैरज़रूरी व्याख्या हटाकर तथा पूरे सीनों को दोबारा जमाकर जानकारी के बहाव को बेहतर ढंग से संभालकर उन्हें ठीक किया। दोनों ने फ़िल्म को ज़्यादा केंद्रित, बेहतर कहानी संरचना और बहुत ज़रूरी तेज़ रफ़्तार दी, जिसका फ़ायदा तब मिला जब उन्हें अपने काम के लिए अकादमी अवॉर्ड मिला।
C-3PO एक प्रोटोकॉल ड्रॉइड यूनिट है जिसे मूल रूप से Cybot Galactica ने बनाया था ("3PO" मॉडल लाइन को दर्शाता है, जबकि "C" उसका ख़ास सीरियल नाम है), लेकिन कैनन के मुताबिक़ उसे युवा एनाकिन स्काईवॉकर ने ख़ुद कबाड़ के पुर्ज़ों से दोबारा जोड़ा था, वहीं R2-D2 एक एस्ट्रोमेक ड्रॉइड है जिसे Industrial Automaton ने बनाया ("R2" मॉडल लाइन है और "D2" उसका अलग सीरियल नंबर)। जॉर्ज लुकास ने ये नाम अपने निजी अनुभवों से रखे — C-3PO का नाम उनके गृहनगर के पोस्ट ऑफ़िस रूट मैप पर मौजूद C3 इलाक़े से आया, जबकि R2-D2 का नाम अपनी पिछली फ़िल्म American Graffiti (1973) की एडिटिंग के दौरान सुनी एक बातचीत से आया, जब उन्होंने एडिटर को कहते सुना, "R2-D2: Reel 2, Dialogue 2"।
सर शॉन कॉनरी को ओबी-वान केनोबी के रोल के लिए विचार किया गया था। आख़िर में उन्होंने लुकासफ़िल्म की ही एक और फ़िल्म, इंडियाना जोन्स और आखिरी महायुद्ध (1989), में काम किया।
शेलाग फ़्रेज़र (आंट बेरू) के सारे डायलॉग डब किए गए थे।
हालांकि उनके किरदार साफ़ तौर पर एक-दूसरे से नफ़रत करते हैं, कैरी फ़िशर को सेट पर पीटर कशिंग बहुत ही आकर्षक, विनम्र और मज़ाकिया लगे। दोनों इतने अच्छे से घुल-मिल गए थे कि फ़िशर को उनसे नफ़रत करने का अभिनय करना सचमुच बड़ी चुनौती लगा।
आख़िरी युद्ध के सीन में, जब गोल्ड लीडर स्टैंड बाय की सूचना देता है, तो बैकग्राउंड में दो और Y-wing स्नब फ़ाइटर नज़र आते हैं। डेथ स्टार को उड़ाने की योजना में क़रीब तीस X-wing और Y-wing फ़ाइटर थे; गोल्ड स्क्वाड्रन का गोल्ड लीडर दो सहायक विंगमैन के साथ अलग होकर एग्ज़ॉस्ट पोर्ट तक पहुंचना था और उसके मुंह पर प्रोटॉन टॉरपीडो दाग़ना था, जबकि बाक़ी दो Y-wings पीछे से दुश्मन की गोलीबारी झेलते। ल्यूक स्काईवॉकर (रेड फ़ाइव) का काम रेड लीडर के नेतृत्व में रहना और सतह के टावरों व पावर कोर को निशाना बनाना था।
जॉर्ज लुकास ने स्टार वॉर्स के पीछे की प्रेरणाओं में से एक किंग आर्थर की कथा को बताया।
(क़रीब 54 मिनट पर) जब ल्यूक, हैं, च्यूबाका और ओबी-वान डॉकिंग बे 94 की ओर जा रहे हैं, तो बैकग्राउंड में एक क्यूब दिखता है जो Valve की Portal गेम सीरीज़ में मिलने वाले क्यूब्स से काफ़ी मिलता-जुलता है। जब स्कैनर टीम मिलेनियम फ़ाल्कन पर चढ़ती है, तो उनके हाथ में जो चीज़ होती है वह दो Portal क्यूब्स को जोड़ने जैसी लगती है।
यह उस तेरह पन्नों के ट्रीटमेंट की शुरुआती पंक्ति है जो जॉर्ज लुकास ने 1972 में लिखा था: "द स्टोरी ऑफ़ मेस विंडू, अ रिवर्ड जेडाई-बेंडू ऑफ़ ओपुची हू वाज़ रिलेटेड टू अस्बी सी.जे. थेप, अ पडावान लर्नर टू द फ़ेम्ड जेडाई।" जॉर्ज लुकास ने इस फ़िल्म की स्क्रिप्ट पूरी करने से पहले क़रीब तीन साल इसे दोबारा लिखने में लगाए। हालांकि उस शुरुआती स्क्रिप्ट का ज़्यादातर हिस्सा आख़िर में इस्तेमाल नहीं हुआ, मेस विंडू का किरदार और "पडावान" शब्द, जिसकी स्पेलिंग बदलकर "Padawan" कर दी गई, प्रीक्वल ट्रिलॉजी में आते हैं। मेस विंडू, ज़ाहिर है, जेडाई काउंसिल के सदस्यों में से एक हैं, जिनका रोल सैमुअल एल. जैक्सन ने निभाया। "पडावान" शब्द जेडाई प्रशिक्षुओं के लिए इस्तेमाल होता है।
जॉर्ज लुकास ने शुरू में अपनी स्पेस ओपेरा के लिए चौदह पन्नों का स्टोरी ट्रीटमेंट तैयार किया था। बड़े स्टूडियो ने इसे ठुकरा दिया क्योंकि वे इसे साइंस फ़िक्शन मानते थे, जिसे उस वक़्त बाज़ार में बेचना बहुत मुश्किल था। लुकास को एक हमदर्द कान सुनने वाला मिला — ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के तब के नए प्रमुख एलन लैड जूनियर, जो American Graffiti (1973) पर लुकास के काम से प्रभावित थे। लैड ने ही आख़िर में 8 मिलियन डॉलर के बजट के साथ फ़िल्म को हरी झंडी दी।
कैंटीना सीन में बजने वाला संगीत सीधे 1930 और 40 के दशक के स्विंग संगीत को श्रद्धांजलि है, और उसी दौर की स्पेस सीरियल्स से लुकास को स्टार वॉर्स बनाने की प्रेरणा मिली थी।
इस फ़िल्म की शूटिंग से पहले कैरी फ़िशर को बंदूकें चलाने की आदत नहीं थी। तैयारी के लिए उन्होंने उसी शख़्स से शूटिंग सीखी जिसने रॉबर्ट डी नीरो को टैक्सी ड्राइवर (1976) के लिए गोली चलाना सिखाया था।
20th Century Fox के शुरुआती रिसर्च में टाइटल और एक छोटे सिनॉप्सिस के आधार पर पता चला कि फ़िल्म देखने में सिर्फ़ 25 साल से कम उम्र के पुरुषों की दिलचस्पी है। इसके बाद 20th Century Fox ने जानबूझकर इस फ़िल्म की मार्केटिंग ऐसे की कि बड़ी उम्र के दर्शक और महिला दर्शक भी खिंचे चले आएँ — इंसानों की तस्वीरें (प्रिंसेस लीया समेत) सामने रखी गईं और फ़िल्म को साइंस फ़िक्शन के बजाय ज़्यादा पौराणिक लहज़े में पेश किया गया।
मार्क हैमिल ने बताया कि जब उन्हें पहली बार टेस्ट की लाइनें दी गईं तो वे फ़िल्म को "समझ ही नहीं पाए"। उन्होंने कहा: "बात यह है कि स्क्रीन टेस्ट के लिए मुझे पूरी स्क्रिप्ट नहीं मिली थी। सिर्फ़ 8 पन्ने थे। मैंने सोचा, 'ऐसे कौन बोलता है?' तो मैंने हैरिसन से बात की और जानते हैं उन्होंने क्या कहा? 'अरे बच्चे, बस कर डालो।' उनसे कोई मदद नहीं मिली।" इसके बाद हैमिल ने खुद जॉर्ज लुकास से कुछ ज़्यादा विस्तार से जानने की कोशिश की, लेकिन लगभग वही जवाब मिला। उन्होंने आगे बताया कि जब उन्हें पूरी स्क्रिप्ट मिली तभी उन्हें एहसास हुआ कि वे असल में मुख्य किरदार निभा रहे हैं। "मैं जॉर्ज के पास गया। मैंने कहा, 'जॉर्ज, यह तो किसी तरह फ़्लैश गॉर्डन की पैरोडी जैसा है।' वे बोले, 'बस कर डालो, बात बाद में करेंगे।' मतलब: बस कर डालो और बात कभी मत करना। "जब मैं शूटिंग कर रहा था, तब मेरे लिए हैरिसन लीडिंग मैन थे, मैंने बस मान लिया कि मुख्य किरदार वही हैं और मैं उनका चिढ़ाने वाला साइडकिक हूँ। फिर मुझे फ़िल्म मिली, तो हैरिसन ही ल्यूक होंगे। उस वक्त उनका नाम ल्यूक स्टारकिलर था। फिर मैंने पढ़ना शुरू किया और सोचा, 'हे भगवान, यह तो मेरे नज़रिए से है,' जो कि किसी टीनएजर के ज़रिए कहानी कहना वाकई बहुत अलग बात थी।"
हैरिसन फ़ोर्ड को डायलॉग बहुत मुश्किल लगे, उन्होंने कहा, "यह बकवास आप टाइप कर सकते हैं, बोल नहीं सकते।" ख़ास तौर पर एक लाइन से उन्हें बहुत दिक्कत हुई: "इट विल टेक अ फ़्यू मोमेंट्स टू गेट द कोऑर्डिनेट्स फ़्रॉम द नेवी-कंप्यूटर।" उनका अंदाज़ा था कि इसे सही बोलने में 15 टेक लगे।
शुरुआत के ब्लॉकेड रनर सीन में, जहाँ सफ़ेद गलियारों में गोलीबारी होती है, सिर्फ़ एक ही सफ़ेद गलियारा बनाया गया था। इसे कई एंगल से फ़िल्माया गया ताकि लगे कि जहाज़ असल में जितना है उससे बड़ा है, और जंग के फुटेज के सबसे अच्छे हिस्से एक से ज़्यादा बार इस्तेमाल किए जा सकें।
ओबी-वान केनोबी के किरदार के लिए एलेक गिनीज़ ने विग पहनी थी।
दोनों मुख्य ड्रॉइड किरदारों को रोबोट हॉल ऑफ़ फ़ेम में शामिल किया गया — R2-D2 को 2003 में (पहले बैच में) और C-3PO को 2004 में।
त्रयी के इतालवी वर्ज़न में डेथ स्टार को La Morte Nera (ब्लैक डेथ) कहा जाता है, और डार्थ वेडर को लॉर्ड फ़ेनर।
गैरिक हेगन और विलियम हूटकिन्स फिर साथ नज़र आए बैटमैन (1989) में। उस फ़िल्म में बिली डी विलियम्स भी थे, जिन्होंने स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980), स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) और Star Wars: Episode IX - The Rise of Skywalker (2019) में काम किया। जैक निकोलसन के जोकर वाले किरदार को बाद में Batman: The Animated Series (1992) में मार्क हैमिल ने भी निभाया।
यह फ़िल्म रोजर एबर्ट की "ग्रेट मूवीज़" सूची में शामिल है।
उस ज़माने में बहुत असामान्य बात थी कि फ़िल्म के सारे मुख्य क्रेडिट शुरुआत में नहीं, आख़िर में आए।
विल्हेम स्क्रीम: इस फ़िल्म ने "विल्हेम स्क्रीम" साउंड इफ़ेक्ट को फिर से ज़िंदा किया और लोकप्रिय बनाया, जो पहली बार Distant Drums (1951) में इस्तेमाल हुआ था। इसे पहली बार तब सुना जाता है जब ल्यूक डेथ स्टार की खाई के पार से एक स्टॉर्मट्रूपर को उड़ा देता है।
3-D कंप्यूटर ग्राफ़िक्स के दो सीन (मिशन ब्रीफ़िंग में दिखाया गया डेथ स्टार का बाहरी हिस्सा और रेबेल फ़ाइटर की टैक्टिकल डिस्प्ले पर दिखाया गया "ट्रेंच") Data General PDP-11/45 माइक्रोकंप्यूटर पर Vector General VG3D टर्मिनल के साथ बनाए गए थे। PDP-11/45 GRASS प्रोग्रामिंग लैंग्वेज में लिखे एक प्रोग्राम से एनिमेशन का एक फ़्रेम रेंडर करता, फिर टर्मिनल पर वह इमेज दिखाता और फिर एक मूवी कैमरा ट्रिगर करके उस इमेज को फ़िल्म के एक फ़्रेम पर कैद करता। यह प्रक्रिया थोड़े अलग रोटेशन, स्केलिंग और पर्सपेक्टिव कैलकुलेशन के साथ दोहराई जाती, जिससे स्मूद एनिमेशन बनते। ट्रेंच की हर इमेज को रेंडर होने में दो मिनट लगते थे। ब्रीफ़िंग सीन की शूटिंग के दौरान डेथ स्टार का एनिमेशन रियर-प्रोजेक्शन स्क्रीन पर दिखाया गया था। मूल एनिमेशन दुर्भाग्य से समय के साथ खो गए, जिसकी वजह से Rogue One के निर्माताओं को उन्हें फ़्रेम दर फ़्रेम फिर से बनाना पड़ा।
डार्थ वेडर की सांस असल में कहीं ज़्यादा भारी और खुरखुरी होनी थी। इस ज़्यादा भारी, खुरखुरी सांस की आवाज़ बाद में स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) में उस फ़िल्म के क्लाइमैक्स के दौरान इस्तेमाल की गई।
पूरे तीन एपिसोड के आर्क (IV-V-VI) में सिर्फ़ एक ही सीन है जिसमें सभी 8 मुख्य किरदार एक साथ नज़र आते हैं: डेथ स्टार से भागना। जब डार्थ वेडर और ओबी-वान की तलवारें चल रही हैं, ल्यूक, लीया, हैन, चीवी, C-3PO और R2-D2 उनके पास से निकलकर मिलेनियम फ़ाल्कन की ओर भागते हैं। हालांकि वे सभी एक ही शॉट में नहीं आते, लेकिन एक पल के लिए यही एक मौका था जब सभी 8 किरदार एक-दूसरे की नज़र के दायरे में थे।
इटली में R2-D2 का नाम C1-P8 रखा गया, जबकि डार्थ वेडर लॉर्ड फ़ेनर बन गए, वजह यह थी कि इटैलियन में "वेडर" टॉयलेट बाउल के आम शब्द ("वॉटर", जो साफ़ तौर पर अंग्रेज़ी के "वॉटर क्लोज़ेट" से आया है) से काफ़ी मिलता-जुलता सुनाई देता है। ओबी-वान केनोबी के ज़िक्र किए "क्लोन" इटली में "कोट्स" (इटैलियन: "क्लोनी"/"कोटी") बन गए।
20th Century Fox में एग्ज़ीक्यूटिव के तौर पर गैरेथ विगन ने फ़िल्म की एक शुरुआती स्क्रीनिंग देखी। घर पहुंचकर उन्होंने अपने परिवार को रसोई की मेज़ के चारों ओर इकट्ठा किया और कहा, "मैं चाहता हूं कि तुम सब यह दिन याद रखो, क्योंकि मैंने अभी अपनी ज़िंदगी के सबसे शानदार तजुर्बों में से एक का तजुर्बा किया है।"
जिस सीन में लीया की मुलाक़ात टार्किन से होती है, उसमें वह अपना डायलॉग "जब मुझे यहां लाया गया तो मैंने तुम्हारी बदबू पहचान ली थी" साफ़ सुनाई देने वाले ब्रिटिश लहजे में बोलती है। कैरी फ़िशर ने बाद में बताया कि उस सीन की शूटिंग से ठीक पहले जॉर्ज लुकास ने उन्हें निर्देश दिया था कि लीया परेशान होगी। उन्होंने आगे बताया कि जब भी वह परेशान होती थीं, तो ब्रिटिश लहजे में बोलती थीं, और इसी वजह से वह सीन जैसा दिख रहा है वैसा ही फ़िल्माया गया। कैनन नॉवेल "Bloodline" में बताया गया है कि लीया ने टार्किन का मज़ाक उड़ाने के लिए वह लहजा अपनाया था।
महंगाई के हिसाब से समायोजित (2016) करने पर इस फ़िल्म का बजट लगभग $44 मिलियन था। तुलना के लिए, स्टार वॉर्स: दिश्यशक्ति की ललकार (2015) का अनुमानित बजट $245 मिलियन था।
स्टीवन श्नाइडर द्वारा संपादित "1001 Movies You Must See Before You Die" में इसे शामिल किया गया है।
मिलेनियम फ़ाल्कन की तोप के लिए इस्तेमाल किया गया टारगेटिंग ग्रिड आर्थर सी. क्लार्क की मेज़ पर रखे एक पेपरवेट पर आधारित है, जिसे जॉर्ज लुकास ने देखा था।
मार्क हैमिल ने स्टार वॉर्स का जो पहला मर्चेंडाइज़ देखा था, वह मार्वल की कॉमिक बुक थी, जो फ़िल्म से 2 महीने पहले रिलीज़ हुई थी। उन्होंने न्यूज़स्टैंड से उसकी सभी 14 कॉपियां खरीदीं और सब अपने दोस्तों को दे दीं। कई साल बाद उन्होंने अपने लिए एक कॉपी ज़्यादा दाम चुकाकर खरीदी।
पायलटों की ब्रीफ़िंग और डेथ स्टार पर हुए आख़िरी डॉगफ़ाइट्स कई द्वितीय विश्व युद्ध की फ़िल्मों से प्रेरित थे, जिनमें Flying Tigers (1942), Flying Leathernecks (1951) और Battle of Britain (1969) आदि शामिल हैं।
जब जॉर्ज लुकास लंदन में फ़िल्मांकन कर रहे थे, जहाँ अतिरिक्त कास्टिंग हुई, तब अपने अभिनय साथी जैक पर्बिस के साथ एक म्यूज़िकल कॉमेडी एक्ट कर रहे केनी बेकर को पता चला कि फ़िल्म की टीम एक छोटे कद के व्यक्ति की तलाश कर रही है जो रोबोट सूट के अंदर फिट होकर उसे चला सके। बेकर, जिनकी लंबाई तीन फुट आठ इंच (1.12 मीटर) थी, जॉर्ज लुकास से मिलने के तुरंत बाद कास्ट कर लिए गए। उन्होंने कहा, "उन्होंने मुझे अंदर आते देखा और कहा 'यह कर लेगा' क्योंकि मैं अब तक का सबसे छोटा व्यक्ति था जिसे उन्होंने देखा था।" उन्होंने शुरू में तीन बार भूमिका ठुकरा दी थी, क्योंकि वे ऐसी फ़िल्म में आने से हिचकिचा रहे थे जिसमें उनका चेहरा नहीं दिखेगा, और वे अपने कॉमेडी एक्ट की सफलता को जारी रखना चाहते थे, जिसका टेलीविज़न पर प्रसारण हाल ही में शुरू हुआ था।
जॉर्ज लुकास ने स्टॉर्मट्रूपर्स के ब्लॉकेड रनर के दरवाज़े से टूटकर बाहर आने और उसके बाद विद्रोही सैनिकों के साथ हुई लड़ाई का शुरुआती दृश्य दो टेक में शूट किया। सेट पर एक्शन बहुत जल्दी खत्म हो गया, लेकिन लुकास ने इसे कैद करने के लिए छह कैमरों का इस्तेमाल किया, जिससे स्क्रीन पर दृश्य की लंबाई बढ़ गई। चूंकि कुछ कैमरे बहुत क्लोज़ और कुछ वाइड थे, इसलिए यह बताना मुश्किल है कि कौन-सी अलग-अलग गतिविधियाँ दोहराई गई थीं।
एंथनी डेनियल्स का C-3PO सूट सेट पर इतना शोर करता था और खड़खड़ाता था कि न केवल डेनियल्स के लाइव रिकॉर्ड किए गए संवाद बेकार हो गए, बल्कि उस दृश्य में अन्य अभिनेताओं और अभिनेत्रियों के लाइव ट्रैक भी खराब हो गए।
रेगिस्तान में C-3PO जिस डायनासोर कंकाल के पास से गुज़रता है, जावास ट्रांसपोर्ट देखने से ठीक पहले, वह वही प्रॉप है जो 1975 की जासूसी-हास्य फ़िल्म 'वन ऑफ अवर डायनासोर्स इज़ मिसिंग' के लिए बनाया गया था और उसमें इस्तेमाल हुआ था, जिसमें पीटर उस्तीनोव मुख्य भूमिका में थे।
मार्क हैमिल के अनुसार, स्टूडियो के अधिकारी इस बात से खुश नहीं थे कि च्यूबाका के पास कोई कपड़े नहीं हैं और उन्होंने कॉस्ट्यूम को शॉर्ट्स के साथ फिर से डिज़ाइन कराने की कोशिश की।
डॉगफाइट्स को फिल्माने के लिए, मॉडल्स को शूट करने वाला कैमरा एक कंप्यूटर से संचालित था जो विशेष रूप से इस फ़िल्म के लिए डिज़ाइन किया गया था। इस नई विधि ने फिल्मकारों को कैमरा मूवमेंट में अभूतपूर्व स्वतंत्रता दी। कंप्यूटर हर कैमरा मोशन को सटीक रूप से याद रखता था और जितनी बार ज़रूरत हो उतनी बार दोहरा सकता था।
लाइटसेबर की आवाज़ बनाने के लिए, बेन बर्ट ने जिस विश्वविद्यालय में काम करते थे, वहाँ के एक पुराने 35mm प्रोजेक्टर की गुनगुनाहट को टेलीविज़न सेट से आने वाले हस्तक्षेप की आवाज़ के साथ मिलाया। लाइटसेबरों के टकराने की आवाज़ कार्बन आर्क के शोर और सूखी बर्फ पर धातु दबाने की आवाज़ का मिश्रण थी।
जब च्यूबाका एक डरपोक माउस ड्रॉइड को डराता है, वह मज़ेदार पल सेट पर सोचा गया था और स्क्रिप्ट में नहीं था।
स्टार वॉर्स फ़िल्में चीन में 30 साल बाद तक रिलीज़ नहीं हुई थीं। इस कारण से, Star Wars: दिश्यशक्ति की ललकार (2015) के बाद से हर स्टार वॉर्स फ़िल्म ने देश में पहले से कम पैसा कमाया है क्योंकि चीनी लोगों को इस फ़िल्म या स्टार वॉर्स की किसी भी अन्य प्रमुख मीडिया के प्रति कोई नॉस्टैल्जिया नहीं है।
इस फ़िल्म की रिलीज़ से पहले, ट्वेंटिएथ सेंचुरी फॉक्स ने एक वर्ष में सबसे अधिक $37 मिलियन का मुनाफ़ा कमाया था। 1977 में, इस फ़िल्म के कारण, उनका सालाना मुनाफ़ा $79 मिलियन था।
हालाँकि जॉन विलियम्स आमतौर पर सीक्वल से बचते थे, उन्होंने स्वीकार किया कि अगर कोई और संगीतकार स्टार वॉर्स की कमान संभालता तो वे "ईर्ष्या" महसूस करते। उन्होंने स्काईवॉकर सागा की सभी नौ फ़िल्मों के लिए संगीत दिया।
जावास की भाषा ज़ुलु है जिसे इलेक्ट्रॉनिक रूप से तेज़ किया गया है। ग्रीडो की भाषा क्वेचुआ है, जो दक्षिण अमेरिका की एक स्वदेशी भाषा है।
R2-D2 गलती से ट्यूनीशिया में पास में फिल्माए जा रहे नासरत का यीशु (1977) के सेट पर पहुँच गया। अभिनेत्री कू स्टार्क ने टोशे स्टेशन पर दृश्य फिल्माए जो अंततः काट दिए गए, और उन्होंने बताया, "रिमोट कंट्रोल से संचालित, R2-D2 को कैमरे से दूर जाकर रेत के टीले के पीछे गायब होना था। लेकिन रिमोट कंट्रोल रोबोट को रोक नहीं पाया और वह नासरत का यीशु के सेट पर भटक गया।"
फ़्रैंचाइज़ी को कालक्रम के हिसाब से देखें तो यह फ़िल्म दूसरी बार दिखाती है जब C-3PO लार्स परिवार के साथ रहता है, पहली बार वह स्टार वॉर्स: एपिसोड II - अटैक ऑफ़ द क्लोन्स (2002) में था। लेकिन यहाँ C-3PO ग्रे नहीं, सुनहरा है और ओवेन को याद नहीं रखता, क्योंकि स्टार वॉर्स: एपिसोड III - रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) के अंत में उसकी याददाश्त मिटा दी गई थी।
जब ल्यूक पर एक टस्कन रेडर हमला करता है, तो रेडर (पीटर डायमंड) का अपना हथियार दोनों हाथों से सिर के ऊपर उठाकर ऊपर-नीचे लहराने वाला दृश्य उसके एक बार हथियार ऊपर भोंकने के शॉट को कई बार उल्टा और सीधा चलाकर बनाया गया था।
उस साल बेस्ट पिक्चर ऑस्कर के लिए नामांकित फ़िल्मों में यह अकेली ऐसी थी जिसे बेस्ट विज़ुअल इफ़ेक्ट्स के लिए भी नामांकन मिला था।
जिस सीन में ल्यूक और लीया रस्सी पर झूलकर सुरक्षित जगह पहुँचते हैं, उसमें स्टंट डबल का इस्तेमाल नहीं हुआ था। कैरी फ़िशर और मार्क हैमिल ने यह स्टंट खुद किया, और वह भी सिर्फ़ एक टेक में। दरअसल, गुड लक के तौर पर लीया जो ल्यूक को चूमती है, उस पर प्रीव्यू में लोग हँस पड़े थे, इसलिए निर्देशक जॉर्ज लुकास उसे हटाना चाहते थे। लेकिन उनकी तत्कालीन पत्नी और एडिटर मार्सिया लुकास ने उन्हें यकीन दिलाया कि लोग इसलिए हँस रहे हैं क्योंकि यह बहुत प्यारा और अप्रत्याशित है, और तब उन्होंने इसे फ़िल्म में रखा।
जब फ़िल्म मोशन पिक्चर एसोसिएशन (MPA) की रेटिंग बोर्ड के पास भेजी गई, तो रेटिंग पर वोट G और PG के बीच बराबर बँट गए। अनोखी बात यह रही कि 20th Century Fox ने खुद सख़्त PG रेटिंग माँगी, कुछ इसलिए कि उसे लगा कि फ़िल्म छोटे बच्चों के लिए बहुत डरावनी है, और कुछ इसलिए भी कि उसे डर था कि किशोर G रेटिंग को "अनकूल" समझेंगे। लुकासफ़िल्म के मार्केटर चार्ल्स लिपिंकॉट ने फ़िल्म के प्रीव्यू में एक पाँच साल के बच्चे को उस सीन से परेशान होते देखने के बाद 20th Century Fox का पक्ष लिया, जिसमें डार्थ वेडर एक रिबेल कैप्टन का गला घोंटता है। बोर्ड ने शुरू में G रेटिंग चुनी थी, लेकिन Fox की माँग के बाद अपना फ़ैसला बदलकर PG रेटिंग दे दी।
इस फ़िल्म को 1989 में नेशनल फ़िल्म रजिस्ट्री (NFR) में चुना गया था (शामिल किए जाने के पहले साल), क्योंकि यह "सांस्कृतिक, ऐतिहासिक या सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण" है। 1970 के दशक की यह अकेली फ़िल्म थी जिसे शामिल किया गया, और यह सबसे नई रिलीज़ थी, उस वक्त इसे सिर्फ़ 12 साल हुए थे। चूँकि जॉर्ज लुकास 1977 के थिएट्रिकल वर्ज़न से खुश नहीं थे (उन्हें लगता था कि वह अधूरा है), उन्होंने उसकी रिलीज़ को और मंज़ूरी नहीं दी और जनता के देखने के लिए अपने 1997 के स्पेशल एडिशन को "वर्किंग कॉपी" के तौर पर पेश किया। चूँकि NFR सिर्फ़ पहले प्रकाशित वर्ज़न को स्वीकार करती है, कई सालों तक 1977 की मूल फ़िल्म की कोई सार्वजनिक व्यूइंग कॉपी उपलब्ध नहीं थी। 2015 में अमेरिकी लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस ने फ़िल्म के 35-मिमी प्रिंट से बनी एक डिजिटल कॉपी उपलब्ध कराई, जो 1978 में फ़िल्म के कॉपीराइट जमा के तहत सौंपा गया था।
यह फ़िल्म मई 1977 में रिलीज़ हुई और नवंबर तक जॉज़ (1975) को पछाड़कर अमेरिका में घरेलू बॉक्स ऑफ़िस की अब तक की सबसे बड़ी फ़िल्म बन गई। फिर ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) ने इसे पीछे छोड़ दिया, लेकिन 1997 में दोबारा रिलीज़ होने पर यह फिर शीर्ष पर लौट आई। यह उस जगह पर टाइटैनिक (1997) तक बनी रही।
फ़्लैश गॉर्डन, बक रॉजर्स और फ़्रैंक हर्बर्ट के "Dune" से प्रभाव के अलावा, जॉर्ज लुकास ने स्टार वॉर्स की कहानी लिखते वक्त जे.आर.आर. टॉल्किन के फ़ैंटेसी उपन्यास "Lord of the Rings" और कई जापानी सामुराई फ़िल्मों से भी प्रेरणा ली। अकीरा कुरोसावा की Kakushi-toride no san-akunin (1958), जिसमें भी एक मशहूर योद्धा और एक राजकुमारी की कहानी है, जिसे दुश्मनों का पीछा करते हुए सुरक्षित तरीके से सहयोगी इलाके में पहुँचाना होता है, ख़ास तौर पर प्रेरणा बनी। श्रद्धांजलि के तौर पर लुकास ने फ़िल्म में एडमिरल मोट्टी से रिबेल के गुप्त ठिकाने को उनका "hidden fortress" कहलवाया है, हालाँकि वेडर के मानसिक हमले से उसका गला पकड़े जाने पर आख़िरी शब्द दब जाता है।
2008 में करीब 2,000 फ़िल्म प्रशंसकों के एक सर्वे में लाइटसेबर फ़िल्म इतिहास का सबसे लोकप्रिय हथियार पाया गया।
केनी बेकर ने बाद में कबूल किया कि उन्हें लगा था कि यह फ़िल्म फ़्लॉप हो जाएगी। हैरिसन फ़ोर्ड को यह अजीब लगा कि "बालों में अजीब जूड़े बनाए एक राजकुमारी है," और उन्होंने चीबक्का को "बंदर की पोशाक में एक दानव" कहा।
डेथ स्टार का मॉडल व्यास में तीन फ़ीट चौड़ा था।
2010 में जॉर्ज लुकास ने लॉस्ट (2004) के एग्ज़ीक्यूटिव प्रोड्यूसर डेमन लिंडेलॉफ़ और कार्लटन क्यूज़ को एक चिट्ठी भेजी, जिसमें उन्हें शो ख़त्म होने पर बधाई दी गई थी और स्टार वॉर्स फ़िल्म फ़्रैंचाइज़ी को विकसित करने के बारे में अपने कुछ (शायद मज़ाकिया) राज़ भी बताए गए थे: "किसी को मत बताना, लेकिन जब स्टार वॉर्स पहली बार आई थी, तब मुझे भी नहीं पता था कि ये कहाँ जा रही है। कमाल ये है कि आप ऐसा दिखाओ जैसे सब कुछ पहले से प्लान कर रखा हो। थोड़े से फ़ादर इश्यूज़ और दूसरी कहानियों के रेफ़रेंस डाल दो, इन्हें होमाज कह लो, और आपकी सीरीज़ तैयार है।"
एस्केप पॉड के लीया के जहाज़ से निकलने वाला शॉट इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक का पूरा किया गया पहला शॉट था, लेकिन फ़िल्म के लिए जॉर्ज लुकास ने सबसे पहले जिस शॉट को मंज़ूरी दी, वो डेथ स्टार की खाई में लेज़र तोपों का शॉट था।
1984 में CBS पर इस फ़िल्म का प्रसारण मार्क हैमिल ने पेश किया था।
सर रिडली स्कॉट ने कहा था, "मुझे याद है कोई मेरे ऑफ़िस में आया और बोला, 'रिडली, बेहतर होगा कि तुम जाकर ये नई फ़िल्म देखो, जिसका नाम स्टार वॉर्स है।' ये पास ही मैन्स चाइनीज़ थिएटर में लगी थी। तो मैं वहाँ गया, और लोग ब्लॉक के चारों ओर लाइन में लगे थे। ये असाधारण था। मैंने ऐसा उत्साह, इतनी भीड़ का जोश, न पहले कभी देखा था न उसके बाद। वो साफ़ महसूस हो रहा था।"
स्टार वॉर्स में मुख्य किरदार को जल्दी पेश करने के मक़सद से टाटूइन पर ल्यूक और उसके दोस्तों के कई सीन फ़िल्माए गए थे। ल्यूक पहले अपनी दूरबीन से आसमान में प्रिंसेस लीया के जहाज़ की इंपीरियल क्रूज़र से लड़ाई देखता है और बाद में एंकरहेड में अपने सबसे अच्छे दोस्त बिग्स डार्कलाइटर से मिलता है, जिसने इंपीरियल अकादमी छोड़ दी है और रेबेल अलायंस में शामिल होने का इरादा रखता है। एंकरहेड के इन सीन में एंथनी फ़ॉरेस्ट लेज़ 'फ़िक्सर' लोनियोज़नर के रूप में और कू स्टार्क फ़िक्सर की गर्लफ़्रेंड कैमी मार्स्ट्रैप के रूप में भी थे। फ़िल्म की कमज़ोर रफ़्तार सुधारने के लिए रिचर्ड च्यू और पॉल हर्श के सख़्त री-एडिट में ये सारे सीन बाद में काट दिए गए, और शुरुआत में ल्यूक के बिग्स का ज़िक्र सिर्फ़ उसके चाचा-चाची से कही गई बात में बचा रह गया। ये सीन फ़िल्म की किसी भी आधिकारिक रिलीज़ में कभी नहीं आए, लेकिन इनकी स्टिल्स "The Story of Star Wars" (एक किताब-और-रेकॉर्ड सेट) में शामिल थीं, और ये सीन कॉमिक बुक और नॉवेल रूपांतरणों में भी आए। इसी वजह से कई लोगों को लगता है कि उन्होंने ये सीन असल में बड़े पर्दे पर देखे थे। ये सारे सीन बाद में 1998 में CD-Rom "Star Wars: Behind the Magic" पर शामिल किए गए, और रेबेल बेस पर ल्यूक और बिग्स के मिलन को फ़िल्म की Special Edition री-रिलीज़ में शामिल किया गया (सिवाय रेड लीडर की उस लाइन के, जिसमें वह कहता है कि वह एक बार ल्यूक के पिता से मिल चुका है)। सौभाग्य से सारे डिलीटेड सीन 2011 के Blu-Ray बॉक्स सेट में बोनस सामग्री के तौर पर शामिल किए गए। श्रद्धांजलि के तौर पर कैमी और फ़िक्सर ने सीरीज़ The Book of Boba Fett (2021) के Chapter 2: The Tribes of Tatooine (2022) में अपनी आधिकारिक ऑन-स्क्रीन शुरुआत की, जिसमें उन्हें दूसरे कलाकारों ने निभाया।
फ़्रैंचाइज़ी की ये पहली फ़िल्म थी जिसे यूनाइटेड किंगडम में "U" रेटिंग मिली। स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) और स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) को भी "U" रेटिंग मिली थी। लेकिन स्टार वॉर्स: पहला भाग - अनदेखा खतरा (1999) फ़्रैंचाइज़ी की आख़िरी फ़िल्म थी जिसे यू.के. में "U" रेटिंग मिली, और बाद में DVD पर रिलीज़ होने पर इसे PG रेटिंग दी गई। स्टार वॉर्स एपिसोड II: अटैक ऑफ़ द क्लोन्स (2002) को भी PG रेटिंग मिली। स्टार वॉर्स एपिसोड III: रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) और स्टार वॉर्स एपिसोड VII: द फ़ोर्स अवेकन्स (2015) को "12A" रेटिंग दी गई।
टस्कन रेडर्स जो आवाज़ निकालते हैं, उसका मुख्य आधार खच्चरों की आवाज़ थी।
जब जॉर्ज लुकास ने ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के अधिकारियों के लिए फ़िल्म दिखाई, तो प्रतिक्रिया हैरानी भरी रूप से सकारात्मक थी। एलन लैड जूनियर और स्टूडियो के बाक़ी अधिकारियों को फ़िल्म बहुत पसंद आई, और गैरेथ विगन ने स्क्रीनिंग के दौरान रोते हुए लुकास से कहा, "ये मेरी अब तक देखी सबसे बेहतरीन फ़िल्म है।" लुकास को ये अनुभव चौंकाने वाला और सुखद लगा, क्योंकि इससे पहले उन्हें कभी स्टूडियो अधिकारियों से कोई मंज़ूरी नहीं मिली थी।
एल्स्ट्री स्टूडियोज़ में सेट पर ब्रिटेन के सख़्त कामकाजी नियमों की वजह से शूटिंग शाम 5:30 बजे तक ही ख़त्म करनी पड़ती थी, सिवाय उस स्थिति के जब जॉर्ज लुकास किसी सीन के बीच में हों।
हान सोलो का डायलॉग "Watch your mouth, kid, or you're gonna find yourself floating home!" टेक दैट के गाने "The Flood" में है। रॉबी विलियम्स इस फ़्रैंचाइज़ी के बड़े फ़ैन हैं और अपने Rudebox एल्बम के गाने Viva Life on Mars में "That's not a moon, it's a space station" और "Red 5 standing by!" जैसी लाइनें शामिल करते हैं।
पीटर मेह्यू और डेविड प्राउज़ को चुनने की छूट दी गई थी कि वे कौन-सा विशालकाय किरदार निभाना चाहते हैं, च्यूबैका या डार्थ वेडर। मेह्यू अच्छा किरदार निभाना चाहते थे और प्राउज़ खलनायक, इसलिए अंत में दोनों ने अपनी-अपनी पसंद के किरदार निभाए।
ग्रहों, स्टारशिप्स, गुफाओं, कंट्रोल रूम, कैंटीनाओं और डेथ स्टार के गलियारों समेत कुल 30 सेट बनाए गए। इन्हें रखने के लिए एल्स्ट्री स्टूडियोज़ के सभी नौ साउंडस्टेज इस्तेमाल किए गए।
सालों तक यह अफ़वाह रही कि इसे मूल रूप से रेडियो ड्रामा के तौर पर लिखा गया था, इसीलिए इसकी एपिसोडिक बनावट और प्रोलॉग है। यह सच नहीं है, हालाँकि जब 1980 में अमेरिका के नेशनल पब्लिक रेडियो (NPR) ने जॉर्ज लुकास से संपर्क किया तो वे इसका रेडियो रूपांतरण बनाने को बेहद ख़ुशी से तैयार हो गए। उन्होंने NPR को रेडियो प्रसारण के अधिकार (मशहूर थीम म्यूज़िक और ऑडियो इफ़ेक्ट्स के इस्तेमाल समेत) सिर्फ़ 1 डॉलर की टोकन रकम में बेच दिए। फिर NPR को एहसास हुआ कि अमेरिका में किसी फ़िल्म की स्क्रिप्ट को रेडियो प्रसारण के लिए रूपांतरित किए बीस साल से ज़्यादा हो चुके हैं (जो 1930 और 40 के दशक में और 50 के दशक तक आम बात थी) और उन्हें इसका तरीक़ा ही नहीं पता था। उन्होंने ब्रिटेन के ब्रॉडकास्टिंग कॉर्पोरेशन (BBC) से मदद माँगी, जिसे रेडियो ड्रामा बनाने का सालों का तजुर्बा था (और आज भी है), और बदले में उन्हें ब्रिटेन में प्रसारण के अधिकार दे दिए। BBC ने 1039429 एक छोटी टीम भेजी, जिसमें भावी फ़िल्म निर्देशक जॉन मैडन भी शामिल थे, और हालाँकि इस प्रोजेक्ट के लिए मूल कास्ट में से सिर्फ़ दो ही कलाकार उपलब्ध थे (मार्क हैमिल और एंथनी डेनियल्स), 13 हिस्सों की रेडियो सीरियल बनाई गई और मार्च 1981 में प्रसारित हुई, जहाँ मूल कास्ट के सिर्फ़ दो कलाकारों के अपनी आवाज़ देने के बावजूद यह ज़बरदस्त सफल रही। इससे प्रेरित होकर NPR ने स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) की 10 हिस्सों की सीरियल बनाई, जो 1983 में प्रसारित हुई। 1983 की गर्मियों में कांग्रेस द्वारा NPR की फ़ंडिंग में भारी कटौती के कारण NPR स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) का रूपांतरण कभी नहीं बना सका। हालाँकि 1990 के दशक के मध्य में हाईब्रिज ऑडियो, एक तीसरे पक्ष की कंपनी, जिसने हाल ही में पहली दो रेडियो सीरियलों की ऑडियो कैसेट और CD बेचने के अधिकार हासिल किए थे, ने स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) का ऑडियो रूपांतरण बनवाया और यह 1996 में रिलीज़ हुआ, बेशक इसमें मूल कलाकार लगभग कोई नहीं लौटा। दरअसल, एंथनी डेनियल्स ही ऐसे अकेले कलाकार थे जो मूल ट्रिलॉजी के तीनों ऑडियो रूपांतरणों में नज़र आए।
फ़िल्म के एक शुरुआती रफ़ कट में रेबल्स के डेथ स्टार पर हमले की जगह क्लासिक वॉर फ़िल्म The Dam Busters (1955) के हवाई दृश्य लगाए गए थे। इसकी वजह यह थी कि फ़ाइनल फ़िल्म में इस्तेमाल होने वाला स्पेशल इफ़ेक्ट्स का मॉडल-वर्क तब तक कैलिफ़ोर्निया में शूट हो रहा था, जबकि सारी लाइव-एक्शन शूटिंग पूरी हो चुकी थी, और एडिटर्स को फ़िल्म में काटकर डालने के लिए कुछ ऐसा चाहिए था जिससे 20th Century Fox के अधिकारियों को दिखाया जा सके कि फ़िल्म कैसी बन रही है। दरअसल, डेथ स्टार की लड़ाई के लिए जॉर्ज लुकास की प्रेरणा सीधे The Dam Busters के ऐसे ही दृश्यों से मिली थी, जिनमें लड़ाई से पहले की ब्रीफ़िंग, ख़बर का इंतज़ार करता ग्राउंड स्टाफ़, तीन-तीन के ग्रुप में गोता लगाकर हमला करते जहाज़/विमान, और यह बातचीत शामिल है: "how many guns do you think, Gold Five?" "Say about twenty guns. Some on the surface, some on the towers", जहाँ Dam Busters में "about ten guns, some in the field and some in the tower" कहा गया था।
जिन फ़िल्मों में ल्यूक स्काईवॉकर बड़े होकर नज़र आते हैं, उनमें यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसके ओपनिंग क्रॉल में उनका नाम नहीं आता।
प्रिंसेस लीया और ओबी-वान केनोबी, दोनों क्लोन वॉर्स में ओबी-वान की सेवा का ज़िक्र करते हैं। बाद में प्रीक्वल ट्रिलॉजी और एनिमेटेड सीरीज़ Star Wars: The Clone Wars (2008) में यह बताया गया कि यह रिपब्लिक की क्लोन फ़ौज और अलगाववादियों की ड्रॉइड सेना के बीच की जंग थी। लेकिन ओरिजिनल ट्रिलॉजी के निर्माण के दौरान और उसके काफ़ी बाद तक इस संघर्ष के बारे में लगभग कुछ भी पता नहीं था, जबकि सबसे पहली फ़िल्म में ही इसका ज़िक्र था। जॉर्ज लुकास की स्टार वॉर्स स्क्रिप्ट के तीसरे ड्राफ़्ट में ओबी-वान (तब एक साइबोर्ग) के पास क्लोन वॉर्स के दिनों की एक डायरी थी, और स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) के शुरुआती ड्राफ़्ट में लैंडो कैलरिसियन एक बचा हुआ क्लोन था जिसका ग्रह इस संघर्ष में लगभग तबाह हो गया था; बोबा फेट असल में उन शॉकट्रूपर्स के समूह का बचा हुआ सदस्य था जिन्हें क्लोन वॉर्स के दौरान जेडाई ने लगभग ख़त्म कर दिया था। कई सालों तक लुकास ने इस संघर्ष की प्रकृति और ब्यौरों को अपने सबसे क़ीमती राज़ों में से एक बनाए रखा, और सिर्फ़ लाइसेंस्ड प्रोडक्ट्स, किताबों और कॉमिक्स में जितना बताया जा सके, उतनी ही बहुत कम जानकारी दी। इससे ज़्यादातर फ़ैन्स का मानना था कि यह जंग रिपब्लिक और बुरे क्लोनों की सेना (या शायद मंडेलोरियनों) के बीच थी, और गैलेक्टिक एम्पायर की स्थापना से बहुत पहले ख़त्म हो गई थी।
केनर की टॉय लाइन 1978 से 1979 तक चली। इस रेंज की सभी इक्कीस एक्शन फ़िगर बाद में स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक और Return of the Jedi की पैकेजिंग के साथ दोबारा रिलीज़ की गईं।
टैटूइन के सीन ट्यूनीशिया में शूट हुए थे। ट्यूनीशिया के ग्रामीण दक्षिण में टैटौइन (बर्बर भाषा में "आँखें") नाम का एक क़स्बा है, और जॉर्ज लुकास को यह नाम इतना पसंद आया कि उन्होंने इसे ल्यूक स्काईवॉकर की गृह-दुनिया के लिए चुन लिया। ल्यूक के घर के कुछ इंटीरियर और आँगन ट्यूनीशिया के मटमाटा में एक होटल में शूट हुए थे। आप इस टू-स्टार होटल में जाकर कुछ तस्वीरें और लार्स के डाइनिंग रूम के तौर पर इस्तेमाल हुए कमरे की पेंट की हुई छत देख सकते हैं। जब ल्यूक फ़ार्म से बाहर निकलता है, तो वह एक सपाट वीरान इलाक़े में दिखता है, जबकि असल में होटल से बाहर निकलने पर वहाँ बहुत सारे और घर, छोटी पत्थर की पहाड़ियाँ और ढेर सारे नागफनी के कैक्टस (ट्यूनीशिया में बहुत आम क़िस्म) हैं।
यह बात सब जानते हैं कि स्टार वॉर्स अकीरा कुरोसावा की फ़िल्मों से प्रेरित थी, ख़ास तौर पर The Hidden Fortress से, जो कहानी दो सबसे कम अहम किरदारों के नज़रिए से बताती है। जॉर्ज लुकास वही एहसास पैदा करना चाहते थे जो कुरोसावा की फ़िल्म पहली बार देखते वक़्त उन्हें हुआ था—कि वे संस्कृति और इतिहास नहीं समझ रहे थे, लेकिन इंसानी पहलू के साथ चल रहे थे। इसीलिए वे यह समझाने में ज़रा भी वक़्त नहीं लगाते कि यह ब्रह्मांड असल में कैसे चलता है। रिलीज़ के वक़्त इतने लोगों को फ़िल्म तेज़ रफ़्तार लगने की असली वजह यही थी, क्योंकि दर्शक यह समझने की कोशिश में लगे थे कि बैकग्राउंड में क्या हो रहा है।
चर्चा थी कि ओबी-वान केनोबी का किरदार जेम्स मेसन निभाएंगे।
करीब आधी सदी बाद, लुकासफ़िल्म ने 5 दिसंबर 2025 को ऐलान किया कि स्टार वॉर्स का ओरिजिनल थिएट्रिकल कट 19 फ़रवरी 2027 को दोबारा रिलीज़ होगा; यह सीधे फ़्रैंचाइज़ी की 50वीं वर्षगांठ के जश्न से जुड़ा है।
1977 की शुरुआत में, इस फ़िल्म की शूटिंग के बाद और रिलीज़ से पहले, मार्क हैमिल एक कार हादसे में घायल हो गए थे, जिससे उनकी नाक और गाल की हड्डी टूट गई थी। चोटों की मरम्मत के लिए उनके कान की कार्टिलेज का इस्तेमाल किया गया। हादसे से पहली दो फ़िल्मों के बीच उनके चेहरे के फ़ीचर्स में थोड़ा बदलाव आया, लेकिन स्टार वॉर्स की टीम ने इन बदलावों को कहानी में इस तरह पिरोया कि स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक की शुरुआत में वाम्पा ल्यूक के चेहरे पर हमला करता है, जिससे यह फ़र्क़ समझाया जा सके।
गिल्बर्ट टेलर को एल्स्ट्री स्टूडियोज़ में शूटिंग करना बहुत मुश्किल लगा। सिनेमैटोग्राफर के मुताबिक़, जॉन बैरी ने जो सेट बनाए थे, वे "कोयले की खदान जैसे" थे। उन्होंने कहा कि "वे सब काले और स्लेटी रंग के थे, लाइटिंग के लिए कोई गुंजाइश ही नहीं थी।" इस समस्या से निपटने के लिए उन्होंने सेट की दीवारों, छत और फ़र्श में जगह बनाकर लाइटिंग को सेट में ही शामिल कर दिया। इससे "पैनल लाइटिंग की एक 'कट-आउट' व्यवस्था" बनी, जिसमें क्वार्ट्ज़ लैंप दीवारों, छत और फ़र्श के छेदों में लगाए जा सकते थे। उनका यह आइडिया ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने भी सपोर्ट किया, जिसने माना कि "हम 'कलकत्ता के इस ब्लैक होल' को नहीं रख सकते।" टेलर की बनाई इस लाइटिंग व्यवस्था से "जॉर्ज को बिना ज़्यादा री-लाइटिंग के लगभग किसी भी दिशा में शूट करने की छूट मिल गई, जिससे उन्हें ज़्यादा आज़ादी मिली।"
ये किरदार "इस बारे में बुरा अंदाज़ा रखते हैं": ओबी-वान (स्टार वॉर्स: पहला भाग - अनदेखा खतरा (1999) और Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005)), एनाकिन (Star Wars: Episode II - Attack of the Clones (2002)), ल्यूक (एपिसोड IV), हैन (एपिसोड IV और Star Wars: दिश्यशक्ति की ललकार (2015)), लीया (स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980)), C-3PO (स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983))। यह डायलॉग हैरिसन फ़ोर्ड ने इंडियाना जोन्स के रूप में Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) में भी बोला है। लुकास की जिस फ़िल्म के फ़ाइनल स्क्रिप्ट में यह डायलॉग नहीं है, वह है Solo: A Star Wars Story (2018), जिसमें हैन इसकी जगह कहता है, "इस बारे में मेरा अच्छा अंदाज़ा है।"
फ़िल्म में वेज एंटिल्स का किरदार असल में दो अलग-अलग एक्टर निभाते हैं। पहला है कॉलिन हिगिन्स, जिसका नाम क्रेडिट में नहीं दिया गया। यविन की लड़ाई से पहले रेबेल पायलट्स के साथ स्ट्रैटेजी मीटिंग में ल्यूक के बगल में बैठा यही शख़्स है (जो कहता है "यह नामुमकिन है! कंप्यूटर के लिए भी।")। लेकिन सिर्फ़ एक दिन की शूटिंग के बाद उसे हटा दिया गया और कॉकपिट के सीन की शूटिंग के लिए उसकी जगह डेनिस लॉसन को ले लिया गया। बाद में दोनों एक्टर्स की आवाज़ पर डेविड एंक्रम की डबिंग हुई। आज स्टार वॉर्स फ़ैन्स के बीच हिगिन्स वाले इस किरदार को "फ़ेक वेज" कहा जाता है। 2017 में शॉर्ट स्टोरी एंथोलॉजी "From a Certain Point of View" ने "फ़ेक वेज" किरदार को कैनन में "कोल" नाम दे दिया (शायद इसलिए कि यह "कॉलिन" के पहले तीन अक्षर हैं) और यह भी बताया गया कि इस किरदार को अक्सर वेज समझ लिया जाता था और उसे "फ़ेक वेज" उपनाम मिल गया था।
जब R2-D2 डेथ स्टार की कंप्यूटर मेमोरी में खोज करता है, तब कंप्यूटर स्क्रीन पर जो डेथ स्टार के नक़्शे दिखते हैं, उन्हें डैन ओ'बैनन और जॉन सी. वॉश ने एनिमेट किया था। इन पर Dark Star (1974) के लिए बनाए गए उनके ऐसे ही सीक्वेंस का असर था।
कैरी फ़िशर ने अपनी मेमॉयर The Princess Diarist में बताया कि जब उन्हें पहली बार एहसास हुआ कि हैरिसन फ़ोर्ड उन पर ध्यान दे रहे हैं, तो उन्हें कैसा लगा, और कैसे उन्हें अपनी किस्मत पर यक़ीन नहीं हो रहा था: "मेरे अंदर के एक छोटे से हिस्से को लगा जैसे मैंने आदमी की लॉटरी जीत ली है, और अब मैं पैसे गिन भी रही हूं और ख़र्च भी कर रही हूं। यह जानकर मुझे झटका लगा कि वे मुझे पसंद करते थे। मेरा कोई तजुर्बा नहीं था, लेकिन उनके बारे में किसी बात पर मुझे भरोसा था।" यह खुलासा धमाकेदार था। लेकिन जितना विस्फोटक यह था, हैरिसन फ़ोर्ड ने इसे बड़ी शालीनता से लिया। दरअसल, उन्होंने मामले को और नहीं भड़काया। GQ को दिए एक इंटरव्यू में जब फ़िशर की मेमॉयर के बारे में पूछा गया, तो फ़ोर्ड साफ़ तौर पर थमे हुए रहे। उन्होंने माना कि अपने पुराने रिश्ते की इतनी निजी बातें सार्वजनिक होने पर उन्हें असहज लगा। फ़ोर्ड ने कहा, "कैरी के असमय निधन के बाद मुझे सच में नहीं लगता कि यह ऐसा विषय है जिस पर मैं बात करना चाहूंगा।" उन्होंने विवाद की जगह ख़ामोशी चुनी। कैरी के जाने के बाद भी उनका उनके लिए सम्मान साफ़ झलकता था।
शूटिंग के दौरान एंथनी डेनियल्स (C-3PO) और गैरिक हेगन (बिग्स) के एक म्यूचुअल दोस्त थे विल नाइटली। नाइटली, कीरा नाइटली के पिता हैं, जो स्टार वॉर्स: पहला भाग - अनदेखा खतरा (1999) में नज़र आई थीं।
गिल्बर्ट टेलर ने कहा कि जटिल प्रोडक्शन की बारीकियों में उलझे जॉर्ज लुकास "पहले ही दिन से मुझसे हर मीटिंग और संपर्क से बचते रहे, इसलिए मैंने वह बेहद लंबी स्क्रिप्ट कई बार पढ़ी और खुद तय किया कि फ़िल्म कैसे शूट करूंगा।" उन्होंने यह भी कहा कि उन्होंने "ट्यूनीशिया में दो हफ़्ते के लोकेशन वर्क पर जाने से पहले स्टेज पर लाइट-सैबर और दूसरी चीज़ों की शूटिंग के साथ खुद प्रयोग करने का बीड़ा उठाया।"
ऑडिशन से पहले स्क्रिप्ट मिलने पर कैरी फिशर ने उसे अपने दोस्त, अभिनेता मिगेल फेरेर के साथ ज़ोर से पढ़ा। कहानी को इतना अनोखा जानकर फिशर ने प्रिंसेस लीया के रोल के लिए ज़ोरदार पैरवी करने का फ़ैसला किया, और यह फ़ैसला फ़ायदेमंद साबित हुआ।
इस फ़िल्म के 16mm एनामॉर्फिक प्रिंट बनाए गए थे, जिनका आस्पेक्ट रेशियो 2.74:1 था, यानी काफ़ी चौड़ा (जो 16mm के मानक 1.37:1 का दोगुना है)। इन प्रिंट में फ़्रेम का निचला हिस्सा काट दिया गया था ताकि अभिनेताओं के सिर के ऊपर की जगह बनी रहे।
20th Century Fox को इतना यक़ीन था कि यह फ़िल्म फ़्लॉप होगी कि उन्होंने टैक्स शेल्टर के तौर पर फ़िल्म में अपनी हिस्सेदारी लगभग बेच ही दी थी। एक एडवांस स्क्रीनिंग से सकारात्मक प्रतिक्रिया मिलने के बाद उन्होंने अपना इरादा बदल दिया। फ़िल्म के मुनाफ़े ने स्टूडियो को दिवालियापन से बचा लिया।
जब डार्थ वेडर कैप्टन एंटिल्स की गर्दन दबोचते हैं, तो जो असली आवाज़ सुनाई देती है वह अखरोट के छिलकों के टूटने की होती है। यही साउंड इफ़ेक्ट स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) में भी इस्तेमाल हुआ है, जब हैन सोलो को कार्बोनाइट से आज़ाद किया जाता है।
यह फ़िल्म करीब 30 साल तक दुनिया की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली टॉप 10 फ़िल्मों में बनी रही, और 2003 की शुरुआत में हैरी पॉटर और रहस्यमयी तहख़ाना (2002) ने आख़िरकार इसे इस सूची से बाहर कर दिया।
C-3PO के तौर पर शूटिंग शुरू करने से एक दिन पहले एंथनी डेनियल्स ने पहली बार अपना कॉस्ट्यूम पहनकर देखा। दो क़दम चलते ही बाईं टांग टूटकर बाएं पैर के प्लास्टिक में घुस गई और हर क़दम पर अभिनेता को चुभने लगी।
इस फ़िल्म में च्यूबैका का पूरा नाम सिर्फ़ एक बार लिया जाता है। बाक़ी हर बार उन्हें सिर्फ़ "चीवी" कहा जाता है।
हैरिसन फ़ोर्ड को शुरू में ऑडिशन की इजाज़त नहीं थी, क्योंकि वे American Graffiti (1973) में काम कर चुके थे, जिसे जॉर्ज लुकास ने ही डायरेक्ट किया था। लुकास शुरू में इस फ़िल्म के लिए सिर्फ़ नए चेहरे लेना चाहते थे, लेकिन बाक़ी रोल के लिए ऑडिशन दे रहे अभिनेताओं और अभिनेत्रियों के साथ हैरिसन फ़ोर्ड से लाइनें पढ़वाने के बाद उन्हें समझ आया कि हैन सोलो के किरदार के लिए फ़ोर्ड ही सबसे बेहतर अभिनेता हैं।
मार्क हैमिल को कभी-कभी इस बात से परेशानी होती थी कि दर्शक उन्हें ल्यूक से कितना जोड़कर देखते हैं, लेकिन उन्होंने 2017 में PEOPLE मैगज़ीन को बताया कि कैरी फिशर ने ही उन्हें इससे समझौता करने में मदद की। उन्होंने याद किया, "उन्होंने कहा, 'देखो, मैं प्रिंसेस लीया हूं। तुम ल्यूक हो। अब इसे स्वीकार कर लो।' वे सीधे मुद्दे पर आकर अच्छी बातें देख लेती थीं। मैंने उनसे बहुत कुछ सीखा।"
2009 में नेशनल पब्लिक रेडियो के क्विज़ शो "Wait Wait Don't Tell Me" में मेहमान बनने के दौरान कैरी फिशर से सर एलेक गिनीज़ के बारे में कोई "मसालेदार" किस्सा सुनाने को कहा गया, तो उनका जवाब था, "एलेक गिनीज़ ने एक बार मार्क हैमिल को बीस पाउंड स्टर्लिंग दिए थे ताकि वे चले जाएं। (हैमिल) एलेक से उनके करियर के बारे में ढेरों सवाल पूछ रहे थे, और यह चिढ़ाने लगा था।"
प्रिंसेस लीया के रोल के लिए ईव प्लंब, करेन एलन, नैन्सी एलन, क्रिस्टीन बरांस्की, किम बेसिंजर, बोनी बेडेलिया, ग्लेन क्लोज़, जीना डेविस, फ़राह फ़ॉसेट, मेलानी ग्रिफ़िथ, बारबरा हर्शे, कैथरीन हिक्स, एंजेलिका हस्टन, मार्गोट किडर, क्रिस्टीन लाहटी, जेसिका लैंग, के लेंज़, गेट्स मैकफ़ैडन, बर्नाडेट पीटर्स, लिंडा पर्ल, जेन सीमोर, सिबिल शेफ़र्ड, P.J. सोल्स, सिसी स्पेसिक, मेरिल स्ट्रीप, सैंड्रा पीबॉडी, कैथलीन टर्नर, सिगर्नी वीवर, डायने विस्ट, डेबरा विंगर और डाना प्लेटो ने ऑडिशन दिया। लिंडा ब्लेयर, पामेला स्यू मार्टिन, थेरेसा रसेल, सिंडी विलियम्स, मैरी स्टीनबर्गन और जिल क्लेबर्ग पर भी विचार किया गया। ब्रूक शील्ड्स ने इस रोल के लिए स्क्रीन टेस्ट दिया।
इस फ़िल्म के लिए लुकासफ़िल्म ने चार्ल्स लिपिनकॉट को मार्केटिंग डायरेक्टर नियुक्त किया। ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने टी-शर्ट और पोस्टर की लाइसेंसिंग से आगे मार्केटिंग में बहुत कम सहयोग दिया, इसलिए लिपिनकॉट को दूसरी जगह देखना पड़ा। उन्होंने मार्वल कॉमिक्स के साथ कॉमिक बुक रूपांतरण और डेल रे बुक्स के साथ नॉवेलाइज़ेशन का सौदा किया। विज्ञान कथा के प्रशंसक रहे लिपिनकॉट ने अपने संपर्कों के ज़रिए सैन डिएगो कॉमिक-कॉन और विज्ञान कथा फ़ैंडम के अन्य मंचों पर फ़िल्म का प्रचार किया।
मार्क हैमिल ने कहा कि जब उन्होंने पहली बार स्क्रिप्ट पढ़ी, तो उन्हें लगा कि क्या स्टार वॉर्स दूसरी अंतरिक्ष-रोमांच फ़िल्मों की "पैरोडी" है। जब उन्होंने हैरिसन फ़ोर्ड से पूछा, तो उन्होंने इस कम उम्र अभिनेता से कहा, "चलो बस कर लेते हैं, बाद में बात करेंगे।" हैमिल ने कहा, "मतलब, चलो बस कर लेते हैं और बाद में कभी बात ही नहीं करेंगे।" उन्होंने आगे कहा, "जब मेरा टेस्ट हुआ, तो मुझे लगा कि हैरिसन तो लीडिंग मैन हैं। मैं तो चिढ़ाने वाला साइडकिक हूँ। क्योंकि मैं उन्हें चिढ़ाता रहता हूँ और यही सब करता हूँ।" लेकिन भूमिका मिलने के बाद जब उन्होंने स्क्रिप्ट खोली, जिसका तब नाम The Adventures of Luke Starkiller था, तो सोचने लगे, "रुको ज़रा। मैं ही तो ल्यूक था?" उन्हें लगा कि वे ग़लत हैं और ल्यूक फ़ोर्ड हैं। हैमिल ने याद किया, "वे पारंपरिक लीडिंग मैन थे। वे 35 या जो भी थे, और वे हैरिसन फ़ोर्ड थे। अरे यार!" उन्होंने कहा, "तो मैंने यह चीज़ पढ़नी शुरू की और शुरुआत में ही समझ गया, 'हे भगवान! यह सब इस किशोर खेतिहर लड़के की नज़र से दिखाया गया है।' यह अपने आप में असामान्य था। आप सोचेंगे कि यह शायद हैं सोलो की नज़र से होगा।" स्टार वॉर्स (जिसका नाम आगे चलकर स्टार वॉर्स: Episode IV: A New Hope रखा गया) की शूटिंग के समय हैमिल 24 साल के थे। उन्होंने Smartless के मेज़बानों से कहा कि वे फ़ोर्ड को "आइडलाइज़" करते थे, जिससे ल्यूक और हैं के बीच का रिश्ता "असली" लगा। उन्होंने कहा, "मैं उन्हें एक मेंटर या बड़े भाई की तरह देखता था और यही सब।" फिर भी, उन्होंने मज़ाक में कहा कि स्क्रिप्ट पढ़ते समय उन्हें लगा, "हे भगवान! मुझे कभी औरतों के पीछे भागने वाले जुआरी और बदमाश का रोल क्यों नहीं मिलता?" इसके बजाय, उन्होंने कहा, ल्यूक कभी-कभी "रोने-धोने वाला बच्चा" हो सकता था, जो फ़िल्म में जेडी-प्रशिक्षु की यात्रा के लिए ज़रूरी था।
जेम्स अर्ल जोन्स को डार्थ वेडर की आवाज़ के लिए पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान चुना गया था, इसलिए वे कभी फ़िल्म के सेट पर नहीं आए। लेकिन संयोग से जोन्स उसी समय ट्यूनीशिया में नासरत का यीशु (1977) की शूटिंग कर रहे थे, जिसमें उन्होंने तीन ज्ञानी पुरुषों में से एक बलथज़र की भूमिका निभाई थी, और तातूइन के सीन भी उसी समय शूट हो रहे थे।
यह नवाहो भाषा में डब होने वाली पहली फ़िल्म थी। जोसेफ़ कैंपबेल, जिनके पुराण-विषयक लेखन से जॉर्ज लुकास को प्रेरणा मिली, ने नवाहो धर्म का अध्ययन किया था और उस पर लिखा था।
पूरी शूटिंग के दौरान जॉर्ज लुकास के अपने डायरेक्टर ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी, अनुभवी ब्रिटिश सिनेमैटोग्राफ़र गिल्बर्ट टेलर से कई बार मतभेद हुए। लुकास चाहते थे कि पूरी फ़िल्म डॉक्युमेंट्री जैसी दिखे, जबकि टेलर का मानना था कि रेगिस्तानी लोकेशनों के लिए अजीब एंगल्स वगैरह के साथ ज़्यादा अमूर्त अंदाज़ ज़रूरी है। आख़िर में समझौता हुआ और फ़ाइनल नतीजा दोनों शैलियों का मेल बन गया।
मिलेनियम फ़ॉल्कन में अपना पहला सीन शूट करते समय हैरिसन फ़ोर्ड ने जॉर्ज लुकास से पूछा, "इसे उड़ाते कैसे हैं?" लुकास के पास इसका कोई जवाब नहीं था। फ़ोर्ड को 1996 में पायलट लाइसेंस मिला, लेकिन वे 1960 के दशक से उड़ान की ट्रेनिंग ले रहे थे।
एक अफ़वाह है कि एंथनी डेनियल्स (C-3PO) को R2-D2 के साथ अपनी बातचीत का टाइमिंग मिलाने में दिक्कत हो रही थी, क्योंकि R2-D2 के संवाद बाद में डब होने थे। कहा जाता है कि डेनियल्स ने जॉर्ज लुकास से किसी तरह की आवाज़ निकालकर मदद करने को कहा, लेकिन लुकास भूल गए और बात वहीं ख़त्म हो गई।
तांतिव IV का मुख्य एयरलॉक दरवाज़ा असल में वही प्रॉप (सफ़ेद रंगा हुआ) था जो डेथ स्टार के ट्रैश कंपैक्टर का हैच था। चूँकि शुरुआती सीन सबसे आख़िर में शूट हुए थे, तांतिव IV का सेट शूटिंग के अंत में बनाया गया, और तब तक बजट इतना सीमित हो गया था कि पहले के ढहाए जा चुके सेटों की बहुत सी चीज़ें दोबारा इस्तेमाल करनी पड़ीं।
ट्यूनीशिया में शूटिंग काफ़ी मुश्किलों भरी रही। खराब प्रॉप्स और इलेक्ट्रॉनिक गड़बड़ियों की वजह से जॉर्ज लुकास शूटिंग के पहले ही हफ़्ते में शेड्यूल से पीछे रह गए। साथ ही, ट्यूनीशिया में दुर्लभ बारिश का तूफ़ान आया, जिसने शूटिंग और भी बिगाड़ दी। गिल्बर्ट टेलर ने कहा, "ज़मीन कहाँ खत्म होती थी और आसमान कहाँ शुरू होता था, कुछ पता ही नहीं चलता था। चारों तरफ़ एक ग्रे सा बवाल था, और रोबोट बस धुँधले से दिख रहे थे।" इस हालात को देखते हुए लुकास ने भारी फ़िल्टरेशन का इस्तेमाल करने को कहा, जिससे टेलर उलझन में पड़ गए। उन्होंने कहा: "मुझे लगता था कि फ़िल्म का लुक बिल्कुल साफ़-सुथरा होना चाहिए। लेकिन जॉर्ज की सोच अलग थी, तो हमने नेट्स और दूसरे डिफ़्यूज़न आज़माए। उन्होंने रोबोट्स पर 300mm से एक शॉट लगाने को कहा, और रेत और आसमान बस एक साथ घुल-मिल गए। मैंने उनसे कहा कि यह नहीं चलेगा, लेकिन उन्होंने कहा कि पूरी फ़िल्म वे इसी तरह बनाना चाहते हैं, सब कुछ डिफ़्यूज़्ड।" इस मतभेद को बाद में ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के अधिकारियों ने सुलझाया, जिन्होंने टेलर के सुझाव का साथ दिया।
कैरी फ़िशर ने अपने होलोग्राम का फ़ुटेज शूट करने में दो दिन लगाए, क्योंकि पहले दिन का फ़ुटेज बिना हुड के शूट हुआ था और लुकास को होलोग्राम में वह लुक पसंद नहीं आया। उन्होंने अपनी "हेल्प मी, ओबी-वान" वाली लाइनें इतनी बार दोहराई थीं कि कमेंट्री की रिकॉर्डिंग के वक्त वे प्रोडक्शन के 30 साल बाद भी वे लाइनें ज़ुबानी सुना सकीं।
पीटर कशिंग ने अपना रोल कुछ ही दिनों में पूरा कर लिया (8-12 मई)। शूटिंग मार्च से जून 1976 तक चली, और भारी स्पेशल इफ़ेक्ट्स की वजह से फ़िल्म एक साल बाद रिलीज़ हुई।
रेत के तूफ़ानों के अलावा (जिनमें से एक ने सैंडक्रॉलर का सेट पूरी तरह तबाह कर दिया और क्रू को 48 घंटे लगातार काम करके उसे दोबारा बनाना पड़ा), ट्यूनीशिया के रेगिस्तानी माहौल में शूटिंग की दो और बड़ी दिक्कतें ठंड और बारिश थीं।
सर एलेक गिनीज़ शुरू में प्रॉफ़िट का प्रतिशत लेने को तैयार नहीं थे, क्योंकि इससे पहले जिन भी फ़िल्मों में उन्होंने ऐसा किया था, वे फ्लॉप रही थीं, लेकिन स्टूडियो ने पहले उन्हें 1% की पेशकश की, तो उन्होंने 2% लेने पर हामी भर दी। फ़िल्म रिलीज़ होने से एक दिन पहले, आलोचकों की सकारात्मक समीक्षाओं के बाद, जॉर्ज लुकास ने स्क्रीनप्ले के लिए उनके सुझावों और डायलॉग सुधारने के शुक्रिया में गिनीज़ को 0.5% और देने की पेशकश की। लेकिन जब गिनीज़ ने प्रोड्यूसर गैरी कर्ट्ज़ से लिखित पुष्टि माँगी, तो कर्ट्ज़ ने बोनस घटाकर 0.25% कर दिया। वह अतिरिक्त 0.25% भी करीब 2 मिलियन डॉलर का निकला। गिनीज़ ने बाद में कहा कि तीनों फ़िल्मों में काम करने पर उन्हें "कोई शिकायत नहीं; बस इतना कहूँ कि अब मैं अपनी बाकी ज़िंदगी उसी आम-सी सादगी से बिता सकता हूँ जिसकी मुझे आदत है, मेरा कोई कर्ज़ नहीं है और मैं ऐसा काम मना कर सकता हूँ जो मुझे पसंद न आए।"
जॉर्ज लुकास और प्रोडक्शन टीम की स्टूडियो की सफ़ाई सेवा से कथित तौर पर बार-बार ठनती रही, जो सेट के फ़र्श को बार-बार साफ़ और चमका देती थी, जबकि लुकास ने उनसे कहा था कि उन्हें खुरचा और बेरौनक ही रहने दिया जाए, क्योंकि उनका मानना था कि किरदार जिस दुनिया में रहते हैं, वह "इस्तेमाल की हुई" लगनी चाहिए। सेट बनने के बाद जॉर्ज लुकास ने एक-एक सेट का जायज़ा लिया और सबको "गंदा" करवाया। सारे R2-D2 को मिट्टी में लुढ़काया गया, आरी से खुरचा गया और थोड़ा ठोकरें भी मारी गईं। जॉर्ज लुकास ने सेट, प्रॉप्स वगैरह को "गंदा" रूप देकर "यूज़्ड फ़्यूचर" के विचार को लोकप्रिय बनाया, ताकि यह भ्रम पैदा हो कि वे पुराने और घिसे-पिटे हैं। हालाँकि, इस तरकीब का इस्तेमाल करने वाले वे पहले व्यक्ति नहीं थे। गैरी एंडरसन ने अपनी सुपरमैरियोनेशन सीरीज़ में इस तरीके का खूब इस्तेमाल किया था, ख़ास तौर पर Thunderbirds (1965) में।
इस फ़िल्म का स्कोर पूरा करने के तुरंत बाद जॉन विलियम्स ने तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) पर काम शुरू कर दिया। वे इतने व्यस्त थे कि स्टार वॉर्स की ज़बरदस्त कामयाबी की खबर उन्हें तब तक पता ही नहीं चली जब तक किसी ने उन्हें बताया नहीं। बाद में जब उन्हें स्टार वॉर्स और तीसरी प्रकार की मुठभेड़ दोनों के लिए बेस्ट ओरिजिनल स्कोर का ऑस्कर नामांकन मिला, तो विलियम्स असल में अपने ही मुकाबले में थे, और पुरस्कार उन्हें पहली फ़िल्म के लिए मिला।
जब ओबी-वान अपने टाटूइन के घर में जेडाई ऑर्डर और ल्यूक के पिता का संक्षिप्त इतिहास बता रहे होते हैं, तो उनके लबादे के दाएँ कंधे पर एक पैच दिखाई देता है। स्टार वॉर्स एपिसोड III: रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) में बताया गया है कि यह लबादा कैसे क्षतिग्रस्त हुआ।
थीम सॉन्ग का मेको का डिस्को वर्ज़न अब तक का सबसे ज़्यादा बिकने वाला इंस्ट्रुमेंटल सिंगल है।
हान सोलो का ब्लास्टर माउज़र C96 ("ब्रूमहैंडल") पिस्तौल से बनाया गया था, जो उन्नीसवीं सदी के अंत का हथियार है।
1998 में इस फ़िल्म को AFI की 100 Years...100 Movies सूची में #15 स्थान मिला था। 2007 में यह दो पायदान ऊपर चढ़कर सूची के 10th Anniversary संस्करण में #13 पर पहुँच गई।
मार्क हैमिल ने बताया कि उन्होंने अपनी पत्नी मैरिलू यॉर्क को एक शुरुआती स्क्रीनिंग में बुलाया था, हालाँकि उसे बताते समय वे शायद पूरी तरह सटीक नहीं थे। हैमिल ने कहा: "कुछ हफ़्ते बाद स्टार वॉर्स दिखाई जाने वाली थी, और मैंने कहा, 'मैंने यह फ़िल्म की है। क्या तुम इसे देखना चाहोगी?' तो वह बोली, 'इसका नाम क्या है?' मैंने कहा, 'स्टार वॉर्स।' और वह बोली, 'अच्छा, यह स्टार ट्रेक जैसी है?' मैंने कहा, 'हाँ, बिल्कुल स्टार ट्रेक जैसी।'" जाहिर है, उनका झुकाव दाँतों की बात करने और अलग-अलग मौकों पर उन्हीं पर ध्यान टिकाने की ओर था। हैमिल ने कहा कि हॉलीवुड के पास रहने की वजह से उन्होंने कई मशहूर लोगों के दाँत साफ़ किए थे, और स्टार वॉर्स देखते समय भी उनका ध्यान दाँतों पर ही था। हैमिल ने आगे कहा: "शुरू में ही वह सीन आता है जिसे हम बुरे लोगों की बोर्डरूम मीटिंग कहते हैं, जहाँ डेथ स्टार पर सारे खलनायक मेज़ के चारों ओर बैठे होते हैं और वेडर अंदर आता है। और रिचर्ड लेपारमेंटियर, मुझे लगता है कि यह बात कहने पर उसे फ़ोर्स-चोक मिलता है, लेकिन वह कहता है, 'लॉर्ड वेडर, आपके जादूगर वाले तरीक़ों से छिपे हुए विद्रोही ठिकाने का पता नहीं चला।' वह स्क्रीन से नज़र नहीं हटाती, लेकिन मेरी ओर झुककर बोली, 'घटिया कैप्स।'"
जब 20th Century Fox ने इस फ़िल्म को अमेरिका में रिलीज़ करने की कोशिश की, तो चालीस से भी कम थिएटर इसे दिखाने पर राज़ी हुए। हल के तौर पर 20th Century Fox ने धमकी दी कि जो भी सिनेमा इस फ़िल्म को दिखाने से इनकार करेगा, उसे संभावित ब्लॉकबस्टर The Other Side of Midnight (1977) दिखाने के अधिकार नहीं दिए जाएँगे, जिसकी कमाई आख़िर में इस फ़िल्म की कमाई के दस प्रतिशत से भी कम रही।
सीमित बजट की वजह से अमेरिकी कलाकारों और क्रू (जॉर्ज लुकास समेत) सभी ने फ़र्स्ट क्लास के बजाय इकॉनमी क्लास में इंग्लैंड की उड़ान भरने का फ़ैसला किया। जब कैरी फ़िशर की माँ डेबी रेनॉल्ड्स को इस बारे में पता चला, तो उन्होंने लुकास को फ़ोन करके शिकायत की कि उनकी बेटी का इकॉनमी क्लास में उड़ना कितना अपमानजनक है। लुकास जब कॉल ले रहे थे तब फ़िशर उनके साथ कमरे में थीं, और कुछ मिनट बाद उन्होंने पूछा कि क्या वे अपनी माँ से बात कर सकती हैं। लुकास ने फ़ोन उन्हें थमाया, तो उन्होंने बस इतना कहा, "माँ, मुझे इकॉनमी क्लास में उड़ना है, तुम चुप हो जाओ?!" और फ़ोन रख दिया।
स्क्रिप्ट के एक पुराने वर्ज़न में मिलेनियम फ़ॉल्कन डेथ स्टार पर नहीं, बल्कि अल्डेरान ग्रह की गैसीय सतह के ऊपर तैरते एक क्लाउड सिटी पर उतरता है। प्रिंसेस लीया को बचाने का सीन और ओबी-वान केनोबी की डार्थ वेडर से लड़ाई डेथ स्टार पर नहीं, इसी ठिकाने पर होती है। फ़िल्म के बजट में कटौती की वजह से जॉर्ज लुकास को डेथ स्टार जल्दी लाना पड़ा, और फ़ाइनल फ़िल्म में जो सीन क्लाउड सिटी में होने थे, वे वहीं डेथ स्टार पर होते हैं। क्लाउड सिटी का इस्तेमाल बाद में स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) में हुआ। लेकिन चूँकि इस फ़िल्म में अल्डेरान नष्ट हो जाता है, तो ज़ाहिर है कि क्लाउड सिटी वहाँ नहीं हो सकती थी। इसलिए क्लाउड सिटी के लिए एक नया ग्रह बनाया गया: बेस्पिन।
जॉर्ज लुकास को इतना यक़ीन था कि यह फ़िल्म फ़्लॉप होगी कि प्रीमियर में जाने के बजाय वे अपने अच्छे दोस्त स्टीवन स्पीलबर्ग के साथ हवाई की छुट्टी पर चले गए। उसी छुट्टी में उन दोनों को रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क (1981) का आइडिया आया।
जॉर्ज लुकास शुरू में फ़्लैश गॉर्डन पर फ़िल्म बनाना चाहते थे, क्योंकि बचपन में वे 1930 के दशक की उन सीरीज़ के प्रशंसक थे, लेकिन अधिकार नहीं मिल पाने की वजह से उन्होंने इसके बजाय स्टार वॉर्स बनाई। संयोग से, फ़्लैश गॉर्डन भी किसी और पहले से मौजूद किरदार, एडगर राइस बरोज़ के जॉन कार्टर ऑफ़ मार्स, के अधिकार न मिलने के बाद ही बनाया गया था।
पीटर मेह्यू ने तो वुकी की दहाड़ तक निकालनी सीख ली थी, लेकिन बाद में इसे ज़्यादा असली बनाने के लिए पोस्ट-प्रोडक्शन में असली जानवरों की आवाज़ों से बदल दिया गया।
ल्यूक पर हमला करने वाले टस्कन रेडर की आवाज़ें उन खच्चरों की थीं जिनका इस्तेमाल ट्यूनीशिया में सामान ढोने के लिए किया जाता था।
जब R2-D2 को एस्केप पॉड में घुसते और C-3PO को उसके पीछे भागते देखा जाता है, तो दूर किसी B-52 जैसे कॉकपिट के पुराने डायल वाले पायलट और को-पायलट कंट्रोल पैनल मुश्किल से पहचाने जा सकते हैं। यहीं मिलेनियम फ़ॉल्कन का शुरुआती कॉन्सेप्ट लेया के परिवार के कॉर्वेट स्पेसशिप से बदला गया था। कॉरिडोर की लंबाई शुरू में सिर्फ़ जहाज़ के बीच वाले हिस्से के लिए सोची गई थी, लेकिन कॉन्सेप्ट में यह एक बहुत बड़े जहाज़ से एस्केप पॉड तक जाने वाला एक्सेस कॉरिडोर बन गया।
आम धारणा के उलट, डेथ स्टार की जिस खाई में एग्ज़ॉस्ट शाफ़्ट है वह बीच वाली बड़ी खाई नहीं, बल्कि 90 डिग्री हटकर एक कहीं छोटी खाई है जो बैटल स्टेशन के नॉर्थ पोल तक जाती है। वह खाई जनरल डोडोना की मिशन ब्रीफ़िंग में साफ़ दिखाई देती है।
आम तौर पर 20th Century Fox हर साल क़रीब बीस फ़िल्में रिलीज़ करता था, लेकिन इस फ़िल्म की लंबे समय तक चली सफलता की वजह से स्टूडियो ने पूरे 1978 में सिर्फ़ सात नई फ़िल्में रिलीज़ कीं।
इसने छह अकादमी अवॉर्ड जीते, जो किसी भी साइंस फ़िक्शन फ़िल्म के लिए दूसरा सबसे बड़ा आंकड़ा है, और मैड मैक्स: फ़्यूरी रोड (2015) तथा ड्यून (2021) के बराबर है। ग्राविटि (2013) और एवरीथिंग एवरीवेयर ऑल एट वंस (2022) ने सबसे ज़्यादा, यानी सात-सात अवॉर्ड जीते।
जॉर्ज लुकास ने स्टार ट्रेक (1966) को स्टार वॉर्स फ़िल्मों पर अपने बड़े असरों में से एक बताया था।
फ़्रैंचाइज़ी की बाक़ी फ़िल्मों के उलट, इस फ़िल्म में एम्परर पाल्पेटाइन (इयान मैकडायरमिड) की जगह ग्रैंड मॉफ़ टार्किन (पीटर कशिंग) सबसे बड़े इंपीरियल विलेन हैं। दोनों के नाम रोमन रिपब्लिक/एम्पायर से लिए गए हैं। टार्क्विन रोमन रिपब्लिक से पहले रोम के राजा थे। पैलेटाइन हिल रोम शहर का एक अहम इलाक़ा था।
फ़िल्म के लिए कास्ट होने के वक़्त मार्क हैमिल Eight Is Enough (1977) में को-स्टार करने के कॉन्ट्रैक्ट में बंधे थे। हैमिल ने शो का कॉन्ट्रैक्ट तोड़ने की कोशिश की, क्योंकि शूटिंग शेड्यूल और लोकेशन के हिसाब से दोनों एक साथ करना उनके लिए नामुमकिन था। टीवी सीरीज़ का पायलट शूट करने के बाद वे एक कार हादसे में घायल हो गए और उनका चेहरा ख़राब हो गया। इसके बाद टीवी के प्रोड्यूसरों ने उन्हें सीरीज़ के कॉन्ट्रैक्ट से मुक्त करने का फ़ैसला किया, जिससे उन्हें ल्यूक का किरदार निभाने का मौक़ा मिला।
फ़िल्म के नॉवेलाइज़ेशन में किताब की शुरुआत एक छोटे प्रोलॉग से होती है, जो "ओल्ड रिपब्लिक" के पतन, एम्पायर के उभार और रेबेल अलायंस के उठान की कहानी बताता है। यही आगे एपिसोड I, II और III का आधार बना।
अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की 1998 की टॉप 100 ग्रेटेस्ट अमेरिकन मूवीज़ की सूची में शामिल।
2012 के आसपास एक टीवी इंटरव्यू में कैरी फ़िशर ने स्टार वॉर्स के किरदारों की आफ़्टर-मार्केट रॉयल्टी पर बात की और मज़ाक में कहा कि "अब जब भी मैं आईने में देखती हूं, मुझे जॉर्ज लुकास को कुछ डॉलर देने पड़ते हैं।" एक और इंटरव्यू में उन्होंने कहा, "जब भी मैं पादती हूं, जॉर्ज लुकास को एक क्वार्टर मिलता है।"
जॉर्ज लुकास ने इस फ़िल्म से कथित तौर पर 12 मिलियन डॉलर कमाए और लगभग पूरी रक़म को स्टार वॉर्स: एपिसोड V - द एम्पायर स्ट्राइक्स बैक (1980) बनाने के लिए लिए गए 22 मिलियन डॉलर के क़र्ज़ की गारंटी के तौर पर लगा दिया।
टस्कन रेडर्स द्वारा ल्यूक स्काईवॉकर का स्पीडर देखने के बाद जिस बैंथा पर सवार होते दिखाया गया है, वह असल में जानवरों को प्रशिक्षित करने वाले राल्फ़ हेल्फ़र का एक एशियाई हाथी था, जिसे फ़र और नक़ली सींगों की पोशाक पहनाई गई थी। यह सीन शूट करना मुश्किल साबित हुआ, क्योंकि हाथी डेथ वैली की भयंकर गर्मी का आदी नहीं था और बार-बार पोशाक उतारता रहता था।
बोलाजी बाडेजो चीबैका का किरदार निभाने में दिलचस्पी रखते थे। आख़िर में वे Alien (1979) में ज़ेनोमॉर्फ़ के तौर पर नज़र आए।
रिलीज़ के लिए साउंडट्रैक तीन अलग-अलग बार मिक्स किया गया। पहला दो-चैनल वाला डॉल्बी मिक्स था। दूसरा 70mm रिलीज़ के लिए छह-ट्रैक स्टीरियो मिक्स था। तीसरा मोनोरल मिक्स था, और ज़्यादातर थिएटरों में यही बजा क्योंकि बहुत कम थिएटर स्टीरियो साउंड सिस्टम से लैस थे।
फ़िल्म में कहीं भी ल्यूक, हैन और ओबी-वान लेया को उसके नाम से नहीं बुलाते।
डार्थ वेडर को आवाज़ देने वाले जेम्स अर्ल जोन्स और उसका शरीर निभाने वाले डेविड प्राउज़ की पहली मुलाक़ात 2012 में हुई, यानी फ़िल्म रिलीज़ होने के 35 साल बाद।
स्क्रिप्ट में R2-D2 की आवाज़ के बारे में बहुत कम निर्देश थे (अक्सर सिर्फ़ "R2 ने जवाब दिया" या "R2 ने बीप किया" लिखा था), इसलिए बेन बर्ट को ये आवाज़ें शुरू से बनानी पड़ीं। कई अलग-अलग चीज़ें आज़माने के बाद, जिनमें बच्चों की किलकिलाहट की आवाज़ भी शामिल थी, जॉर्ज लुकास और बर्ट साथ बैठकर आवाज़ों का बखान कर रहे थे और अपनी आवाज़ से उन्हें बना रहे थे। इसी से बर्ट को आइडिया आया कि वे अपनी ही आवाज़ लें और उसे इलेक्ट्रॉनिक आवाज़ों के साथ मिला दें। फिर उन्होंने ये आवाज़ें असली जगहों पर बजाईं और दोबारा रिकॉर्ड कीं, ताकि ऐसा न लगे कि R2-D2 की आवाज़ स्टूडियो में बनी है।
इस फ़िल्म का 60% से ज़्यादा हिस्सा ऐसे फ़िल्म स्टॉक पर शूट हुआ था जो इतना जल्दी फीका पड़ता था कि 1980 के दशक की शुरुआत में इसे बंद कर दिया गया। इसी वजह से 1997 में रेस्टोरेशन और दोबारा रिलीज़ के वक़्त कई दिक्कतें आईं, क्योंकि ओरिजिनल कैमरा नेगेटिव का रंग लगभग पूरी तरह फीका पड़ चुका था। अच्छी बात ये रही कि उन दिक्कतों को कुछ हद तक ठीक किया जा सका।
जॉर्ज लुकास ने एक बार Empire मैगज़ीन को इंटरव्यू में बताया था कि ज़ोडियाक हत्याओं ने उस वक़्त उनकी कल्पना को पकड़ लिया था, जब वे हाई स्कूल और फिर USC में कॉलेज के छात्र थे, और उन्हें हमेशा लगा कि जांच के तरीक़े को लेकर टोस्की को कड़ाई से आंका गया। उन्होंने बताया कि इसी वजह से उन्होंने टैटूइन पर एक जगह का नाम टोशे स्टेशन रखा, SFPD इंस्पेक्टर के सम्मान में।
ओरिजिनल रिलीज़ में कंप्यूटर से बनी एनिमेशन सिर्फ़ डेथ स्टार ब्रीफ़िंग के दौरान दिखने वाली स्क्रीन थी।
सर एलेक गिनीज़ ने इस फ़िल्म और इसमें अपने काम को किस नज़र से देखा, इस पर काफ़ी अलग-अलग बातें मिलती हैं। वे अक्सर इस फ़िल्म को बनाने के तजुर्बे को बुरा बताते थे और हमेशा दावा करते थे कि पहली ही फ़िल्म में अपने किरदार को मरवाने का आइडिया उन्हीं का था, ताकि उनकी भागीदारी सीमित रहे और वे "इन बकवास डायलॉग्स को बोलते न रहें।" बाद में उन्होंने कहा था कि जब भी कोई इस फ़िल्म का ज़िक्र करता, वे "सिकुड़ जाते" थे। एक ख़ास तौर पर बदनाम वाक़या में, ऑटोग्राफ़ मांगने आए एक छोटे लड़के ने गर्व से बताया कि उसने ये फ़िल्म सौ से ज़्यादा बार देखी है, और गिनीज़ ने ऑटोग्राफ़ देते वक़्त उससे वादा कराया कि वह इसे दोबारा कभी नहीं देखेगा। उन्होंने ये भी दावा किया था कि स्टार वॉर्स से जुड़ी सारी फैन मेल बिना खोले ही फेंक देते थे (जो एक तार्किक विरोधाभास है, इसलिए ये बात शायद सच नहीं है, क्योंकि उनकी डायरियों में बताया गया है कि उनमें से कुछ चिट्ठियों में क्या-क्या लिखा था), क्योंकि उन्हें इस बात से नफ़रत थी कि दूसरे किरदारों के बावजूद, जिन्हें वे कहीं ज़्यादा इज़्ज़त देते थे, लोग उन्हें सबसे ज़्यादा ओबी-वान केनोबी के तौर पर याद रखेंगे। इन सबके उलट, जॉर्ज लुकास ने कहा है कि केनोबी को मरवाने का फ़ैसला उन्होंने लिया था (कहा जाता है कि तब की उनकी पत्नी मार्सिया लुकास के सुझाव पर), क्योंकि फ़िल्म के क्लाइमैक्स में उस किरदार का कोई काम नहीं था और वह एक यादगार विदाई का हक़दार था। जॉर्ज लुकास के मुताबिक़, गिनीज़ इस बात से "कम ही ख़ुश" थे कि उनका किरदार उम्मीद से पहले मर रहा है, और वे सेट पर अपना वक़्त तो मज़े से बिताते दिखे। लुकास, मार्क हैमिल, हैरिसन फ़ोर्ड और कैरी फ़िशर ने हमेशा कहा है कि गिनीज़ सेट पर कितने सब्र वाले और मददगार थे, और उन्होंने पूरी कास्ट और क्रू के साथ उनके प्रोफ़ेशनल और इज़्ज़त भरे बर्ताव की तारीफ़ की है। गिनीज़ ने कभी छिपाया नहीं कि उन्हें लुकास की स्क्रिप्ट के डायलॉग पसंद नहीं थे, लेकिन उन्होंने कहा कि उन्होंने ये रोल दो वजहों से कबूल किया: 1) वे लुकास की पिछली फ़िल्म American Graffiti (1973) के प्रशंसक थे और 2) कहानी उन्हें पूरी स्क्रिप्ट अंत तक पढ़ने पर मजबूर कर रही थी, डायलॉग पसंद न आने और साइंस फ़िक्शन के फ़ैन न होने के बावजूद। आख़िरी फ़िल्म के बारे में उन्होंने कहा था कि उन्हें ये "दृश्य के तौर पर चौंकाने वाली और तकनीकी रूप से शानदार, रोमांचक, बहुत शोरगुल वाली और दिल से गर्म" लगी। "आख़िर की बैटल सीन पांच मिनट ज़्यादा चलते हैं, और कुछ डायलॉग बेहद तकलीफ़देह हैं, और उनमें से बहुत कुछ शोर में दब जाता है, लेकिन ये एक ज़िंदा तजुर्बा बनी रहती है।"
1976 में क्रिसमस की छुट्टियों के दौरान मार्क हैमिल और कैरी फिशर ने कुछ दिन न्यूयॉर्क सिटी में साथ बिताए। एक शाम दोनों ने मिलकर एक फ़िल्म देखी, और संयोग से मुख्य फ़िल्म से पहले स्टार वॉर्स का ट्रेलर दिखाया गया। हैमिल याद करते हैं कि ट्रेलर खत्म होते ही एक दर्शक ने ताना मारते हुए कहा, "जल्द ही लेट शो पर आ रही है!"
जिस दौरान जॉर्ज लुकास ने इसे UK में शूट करने के बारे में सोचा, पाइनवुड स्टूडियोज़ में फ़िल्म स्टूडियो की कुछ जगह गैरी एंडरसन की ITC टीवी सीरीज़ Space: 1999 (1975) ने ले रखी थी। उस सीरीज़ के कुछ प्रोडक्शन डिज़ाइनों की वजह से "स्टार वॉर्स" के कुछ एलिमेंट्स में बदलाव किए गए, और संभवतः इससे दोनों प्रोडक्शनों के बीच कुछ अनौपचारिक आपसी रचनात्मक और तकनीकी प्रेरणा भी हुई।
स्टार वॉर्स के लिए शूट किया गया कुछ इस्तेमाल न हुआ फ़ुटेज The Star Wars Holiday Special (1978) में इस्तेमाल किया गया।
स्टार डेस्ट्रॉयर की धड़कती हुई इंजन की आवाज़ असल में एक खराब एयर कंडीशनर की छेड़छाड़ की गई रिकॉर्डिंग है।
कचरे के डिब्बे वाला सीन, जिसमें हैं, प्रिंसेस लीया और ल्यूक कूड़े के ढेर में कुचले जाने वाले हैं, 1972 की स्टीव मैक्वीन थ्रिलर The Getaway के ऐसे ही एक सीन से प्रेरित था।
यह जेम्स अर्ल जोन्स का किसी थिएटर फ़िल्म में पहली बार वॉइस एक्टिंग करना था। बाद में अन्य फ़िल्मों में डार्थ वेडर को फिर से आवाज़ देने के अलावा, उन्होंने Pinocchio and the Emperor of the Night (1987) में टाइटल एम्परर, Freddie as F.R.O.7. (1992) के उत्तरी अमेरिकी रिलीज़ में नैरेटर और मूल द लायन किंग (1994) तथा उसके रीबूट द लायन किंग (2019) दोनों में शेर मुफ़ासा को आवाज़ दी।
Profiles in History के जो मैडालेना ने यह फ़िल्म शूट करने वाला पैनाविज़न कैमरा कैरी फिशर के भाई टॉड फिशर से हासिल किया। मैडालेना के टीवी शो, अल्पकालिक सीरीज़ Hollywood Treasure (2010) में यह कैमरा Profiles in History की निजी नीलामी में पेश किया गया और हैरान करने वाले पांच लाख बीस हज़ार डॉलर में बिका, जिससे यह दुनिया की सबसे कीमती स्टार वॉर्स मेमोरेबिलिया बन गया। पूरे मामले की विडंबना यह थी कि नीलामी शुरू होने से पहले जो मैडालेना को इस बात पर बहुत शक था कि कैमरा बिकेगा भी या नहीं, क्योंकि किसी की भी उसमें ज़रा भी दिलचस्पी नहीं थी। यह बोली मैडालेना के करियर का सबसे बड़ा झटका थी।
स्मिथसोनियन में लगी प्रदर्शनी के मुताबिक़, TIE फाइटर की आवाज़ एक छोटे हाथी की चीख और बारिश से चिपचिपे हाईवे पर गुज़रती कार की आवाज़ को मिलाकर बनाई गई है।
"मेन टाइटल थीम" एरिक वोल्फगैंग कोर्नगोल्ड के संगीत वाली Kings Row (1942) की थीम से प्रेरित थी, और ट्रैक "ड्यून सी ऑफ़ टैटूइन" अलेसांद्रो चिकोनिनी के संगीत वाली Bicycle Thieves (1948) की साउंडट्रैक से लिया गया था।
डेविड वेस्ट रेनॉल्ड्स और जेम्स लुसेनो की "स्टार वॉर्स" विज़ुअल डिक्शनरी में बताया गया है कि हैं सोलो को अंतरिक्ष के खानाबदोशों ने पाला था और उसे कभी पता नहीं चला कि उसके असली माता-पिता कौन थे। बाद की प्रीक्वल Solo: A Star Wars Story (2018) में इसे बदल दिया गया, जहां हैं एक अनाथ है, जिसे ग्रह कोरेलिया पर एक क्राइम सिंडिकेट ने चोर बनाकर पाला।
1977 में जब यह फ़िल्म पहली बार रिलीज़ हुई थी, तब इसका नाम सिर्फ़ "स्टार वॉर्स" था, क्योंकि इसे अकेली फ़िल्म के तौर पर बनाया गया था। इसके सीक्वल की सोच तब तक किसी ने नहीं की थी, जब तक यह ज़बरदस्त हिट नहीं हो गई। 1981 में बाकी फ़िल्मों के नामों से तालमेल बिठाने के लिए इसका नाम बदलकर "स्टार वॉर्स: एपिसोड IV - अ न्यू होप" कर दिया गया। बाद वाली प्रिंट ही पहली ऐसी प्रिंट थी जो मास मार्केट वीडियो पर रिलीज़ हुई (इससे पहले आई बीटामैक्स रिलीज़ में सबटाइटल नहीं था), और वीडियो, लेज़रडिस्क, DVD और ब्लू-रे की सभी रिलीज़ों में सबटाइटल मौजूद रहे। सितंबर 2006 में आई थिएट्रिकल कट की DVDs पहली बार थीं जब बिना सबटाइटल वाला ओरिजिनल ओपनिंग क्रॉल होम वीडियो पर रिलीज़ हुआ। जॉर्ज लुकास ने पहली फ़िल्म में "एपिसोड IV" का टाइटल कार्ड 1940 के दशक की शनिवार दोपहर वाली "क्लिफहैंगर" सीरियल्स, जैसे बक रोजर्स और फ़्लैश गॉर्डन, के सम्मान में बनाया था। उन्होंने "टेक्स्ट क्रॉल" का इस्तेमाल भी उसी तरह किया जैसे उन सीरीज़ में हर नए चैप्टर की शुरुआत होती थी। उस वक्त उनके पास एपिसोड I, II और III की योजना नहीं थी। दरअसल, एक मौके पर 20th Century Fox चाहता था कि दर्शकों को उलझन से बचाने के लिए "एपिसोड IV" का टाइटल हटा दिया जाए। फ़िल्म की कुछ प्रिंट्स ऐसी भी हैं जिनमें वह टाइटल कार्ड नहीं है।
यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें लीया और वेडर एक-दूसरे के सामने आते हैं। स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) में उनके साथ कुछ सीन ज़रूर हैं, लेकिन वे एक-दूसरे से बात नहीं करते। इसके उलट ल्यूक अगली दो फ़िल्मों तक वेडर के सामने नहीं आता।
उस दौर में हॉलीवुड में फ़िल्म बनाने का चलन यह था कि साउंड इफ़ेक्ट एडिटरों को फ़िल्म की एडिटिंग के आख़िरी दौर में ही जोड़ा जाता था। जॉर्ज लुकास ने अलग तरीका अपनाया और बेन बर्ट को फ़िल्म की शूटिंग शुरू होने से पूरे एक साल पहले ही टीम में शामिल कर लिया।
प्रिंसेस लीया को सेल 2187 में रखा गया है। जॉर्ज लुकास पर शुरुआती दौर में असर डालने वाली फ़िल्मों में नेशनल फ़िल्म बोर्ड की एक फ़िल्म 21-87 (1964) भी थी, जिसका अंत एक वॉइस-ओवर के साथ होता है जिसमें ब्रह्मांड में मौजूद एक ईश्वर जैसी "फ़ोर्स" की बात होती है।
C-3PO की कॉस्ट्यूम का वज़न 60lbs था और उसे जोड़ने में 2 घंटे लगते थे।
जब ओबी-वान केनोबी ट्रैक्टर बीम बंद कर रहे होते हैं, तो जिस प्लेटफ़ॉर्म पर वे खड़े हैं उसके नीचे लगभग अथाह गड्ढा दिखता है। यह स्पेशल इफ़ेक्ट्स से बनाया गया था, क्योंकि सर एलेक गिनीज़ जिस सेट पर खड़े थे वह ज़मीन से सिर्फ़ छह फ़ुट ऊपर था।
सर एलेक गिनीज़ के उलट, जिन्हें इस फ़िल्म में काम करने का बाद में अफ़सोस हुआ, भले ही इसने उनका करियर फिर से पटरी पर ला दिया और उन्हें अच्छी-खासी कमाई भी दी, पीटर कशिंग इस फ़िल्म का हिस्सा बनकर खुश थे। जॉनर फ़िल्मों के लंबे समय के सितारे रहे कशिंग का एकमात्र अफ़सोस यह था कि वे सीक्वल में नज़र नहीं आ सके।
न्यूयॉर्क के जूलियर्ड से निकाले जाने के बाद केल्सी ग्रैमर ने इस फ़िल्म के एक अहम रोल के लिए ऑडिशन दिया, लेकिन उन्हें रोल नहीं मिला।
यह फ़िल्म अमेरिका में 21 जुलाई 1978 को सिनेमाघरों में फिर रिलीज़ हुई (हालांकि यह दरअसल पहली रन का ही बढ़ा हुआ दौर था, क्योंकि कुछ सिनेमाघरों ने ओरिजिनल रिलीज़ के बाद से इसे दिखाना बंद ही नहीं किया था), 15 अगस्त 1979 को (सिर्फ़ तीन हफ़्तों के लिए, स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक के प्रीव्यू के साथ), 10 अप्रैल 1981 को (सिर्फ़ दो हफ़्तों के लिए, अब "एपिसोड IV: अ न्यू होप" सबटाइटल के साथ) और 13 अगस्त 1982 को (सिर्फ़ तीन हफ़्तों के लिए, स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई के प्रीव्यू के साथ)। 28 मार्च 1985 को अमेरिका के नौ शहरों में एक ही शो में इसे स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक और स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई के साथ ट्रिपल-बिल में भी दिखाया गया।
कान्ये वेस्ट का मानना है कि जॉर्ज लुकास ही मुख्य किरदार हैं।
मिलेनियम फ़ाल्कन का डिज़ाइन शुरू में एक हैमबर्गर पर बनाया गया था, जिसके बगल में एक ऑलिव रखा था। उस वक्त तक जहाज़ का नाम तय नहीं हुआ था, इसलिए स्टोरीबोर्ड्स में इसे "द पाइरेट शिप" कहा गया है। कुछ बोर्ड्स में "द पाइरेट शिप" के पहले वर्ज़न (जो आगे चलकर ब्लॉकेड रनर बना) को "हैमबर्गर बूगी" वर्ज़न में बदलने का ज़िक्र है।
जब ल्यूक एग्ज़ॉस्ट पोर्ट पर निशाना लगा रहा होता है, तो एडिटिंग की वजह से टारगेटिंग कंप्यूटर सामने की तरफ़, किसी वाइज़र की तरह दिखता है। लेकिन ग़ौर से देखें तो वह उसके कनपटी के बाईं तरफ़ था, और ल्यूक मुड़कर अपनी दाईं आंख से देखता था।
इस फ़िल्म में बाग़ी ठिकाने के तौर पर दिखाया गया चाँद यविन IV ग्वाटेमाला के तिकाल में माया मंदिरों में शूट हुआ था। जॉर्ज लूकस ने इंग्लैंड में शूटिंग के दौरान एक ट्रैवल एजेंसी में लगा इस जगह का पोस्टर देखकर इसे संभावित शूटिंग लोकेशन चुना था। इसी से प्रेरित होकर उन्होंने मार्च 1977 में सीन शूट करने के लिए ग्वाटेमाला एक टीम भेजी। तिकाल में शूटिंग के दौरान टीम ने कई दिनों तक कैमरा उपकरणों की निगरानी के लिए स्थानीय लोगों को बियर का छह बोतलों का पैक दिया था।
"मे द फ़ोर्स बी विद यू" और उसके जवाब में "एंड ऑल्सो विद यू" वाले डायलॉग कैथोलिकों से प्रेरित हैं, जो मास के दौरान पारंपरिक रूप से लगभग यही कहते हैं: "मे पीस बी विद यू"; "एंड ऑल्सो विद यू।" लूकस ने बस पीस की जगह फ़ोर्स लगा दिया।
ओरिजिनल ट्रायोलॉजी की यह अकेली फ़िल्म है जिसमें प्रिंसेस लीया लगभग पूरी फ़िल्म एक ही कपड़े पहने नज़र आती हैं (आख़िर के समारोह वाले सीन में उन्होंने थोड़ी देर के लिए अलग कपड़े पहने थे)। स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) और स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) में लीया कई कपड़े बदलती हैं।
रिलीज़ से पहले जॉर्ज लूकस ने अपने फ़िल्म निर्देशक दोस्तों के एक समूह को फ़िल्म का शुरुआती रफ़ कट दिखाया। लूकस के मुताबिक़, इस वर्ज़न में स्पेशल इफ़ेक्ट्स शॉट्स की जगह पुरानी वॉर फ़िल्मों की काफ़ी स्टॉक फुटेज थी और इससे ज़्यादा कुछ समझ नहीं आता था। कमरे में मौजूद ज़्यादातर लोगों का रवैया "आप सोच क्या रहे थे?" जैसा था; कहा जाता है कि ब्रायन डी पाल्मा ने इसे "अब तक की सबसे बुरी फ़िल्म" कहा। लूकस समेत लगभग सभी को लगा कि फ़िल्म फ़्लॉप होगी; अकेले स्टीवन स्पीलबर्ग ने अलग राय दी और भविष्यवाणी की कि यह फ़िल्म "अब तक की सबसे बड़ी फ़िल्म" होगी और करोड़ों डॉलर कमाएगी। लूकस ने माना कि कमरे में सबने स्टीवन की ओर देखकर सोचा, "बेचारा स्टीवन।"
20th Century Fox को "स्टार वॉर्स" टाइटल पसंद नहीं आया और वे फ़िल्म का नाम बदलना चाहते थे। 2013 के "Nerdist" पॉडकास्ट में मार्क हैमिल ने बताया कि उनकी एक चिंता यह थी कि संभावित महिला दर्शक (जिनके बारे में उन्हें पहले से ही लगता था कि वे साइंस फ़िक्शन पसंद नहीं करेंगी) टाइटल में "wars" शब्द से दूर हो जाएँगी। हैमिल ने यह भी कहा कि टाइटल बदलने की एक और वजह यह थी कि 20th Century Fox के फ़ोकस ग्रुप में शामिल जिन सदस्यों ने यह टाइटल सुना था, उनमें काफ़ी बड़ा हिस्सा (हैमिल के मुताबिक़ तीस प्रतिशत) मानता था कि यह फ़िल्म ज़रूर "एलिज़ाबेथ टेलर और रिचर्ड बर्टन की शादी पर पर्दे के पीछे की नज़र" होगी।
चार्ल्स मैनसन और उसके आदेश पर हुई बदनाम हत्याओं, जिनमें शेरोन टेट की हत्या भी शामिल थी, से प्रेरित होकर जॉर्ज लूकस ने ल्यूक का सरनेम स्टारकिलर से बदलकर स्काईवॉकर कर दिया। चूँकि "स्टार" का मतलब "सेलिब्रिटी" भी होता है, इस बात की चिंता थी कि ल्यूक के नाम को "सेलिब्रिटी-किलर" समझ लिया जाएगा। 2007 की किताब "The Making of Star Wars" के लिए एक इंटरव्यू में लूकस ने समझाया, "मैंने ऐसा इसलिए किया क्योंकि मुझे लगा कि बहुत से लोग उन्हें चार्ल्स मैनसन जैसे किसी शख़्स से मिला रहे थे। इसके बहुत बुरे अर्थ जुड़े हुए थे।" मैनसन परिवार की पूर्व सदस्य लिनेट 'स्क्वीकी' फ्रॉम ने सितंबर 1975 में तत्कालीन राष्ट्रपति जेराल्ड फ़ोर्ड की हत्या की कोशिश की थी, जिसके बाद मैनसन की हत्याओं पर फिर से सबका ध्यान गया; यह लूकस के "स्टार वॉर्स" की तीसरी स्क्रिप्ट ड्राफ़्ट पूरी करने के कुछ ही समय बाद हुआ था, जिसका तब तक नाम "The Adventures of Luke Starkiller" था।
"TIE Fighter" में "TIE" एक संक्षिप्त रूप है, जिसका मतलब है "Twin Ion Engines"। मॉडलमेकर जो जॉनस्टन ने यह संक्षिप्त रूप गढ़ा था। "Making of स्टार वॉर्स" किताब में वे बताते हैं कि एक और संभावना "Third Intergalactic Empire" थी।
4 मई को इंटरगैलेक्टिक स्टार वॉर्स डे के तौर पर मनाया जाने लगा है। मई द फ़ोर्थ को फ़िल्म के मशहूर डायलॉग "मे द फ़ोर्स बी विद यू" का शब्दों का खेल माना गया।
बेन बर्ट के मुताबिक़, च्यूबाका की आवाज़ें बड़े स्तनधारियों, ख़ासकर भालुओं की आवाज़ों के संग्रह से बनाई गई थीं। उन्होंने कहा कि चिड़ियाघर में रखा एक ग्रिज़ली भालू च्यूबाका की आवाज़ों का बेहद क़ीमती स्रोत रहा। R2-D2 की आवाज़ें अलग-अलग लोगों (ज़्यादातर बर्ट) की बच्चों जैसी आवाज़ें हैं या असली बच्चों की रिकॉर्डिंग हैं जिन्हें इलेक्ट्रॉनिक तरीक़े से बदला गया है।
जॉर्ज लूकस मार्क हैमिल को पर्दे पर और पर्दे के बाहर भी "किड" कहकर बुलाते थे।
इस फ़िल्म और स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) के 1997 के री-रिलीज़ में डेथ स्टार के धमाकों के लिए जो बेहतर इफ़ेक्ट्स इस्तेमाल हुए, उनमें "प्रैक्सिस वेव" दिखती है, जिसका नाम इसलिए पड़ा क्योंकि Industrial Light & Magic ने इसे सबसे पहले Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991) में क्लिंगन चाँद प्रैक्सिस के धमाके के लिए इस्तेमाल किया था।
सर एलेक गिनीज़ ने कथित तौर पर इस फ़िल्म से 95 मिलियन डॉलर कमाए।
फ़्रैंचाइज़ी की यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें डेविड प्राउज़ ने लाइट-सेवर की लड़ाई ख़ुद की। सीक्वल्स में उनकी जगह डबल रखा गया क्योंकि वे ब्लेड की जगह इस्तेमाल होने वाली पोल्स तोड़ते रहते थे। शायद इसी वजह से इस फ़िल्म में वेडर अपने पैरों पर घूमता है, जबकि बाक़ी फ़िल्मों में नहीं।
ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने यह स्क्रीनप्ले काफ़ी हद तक इसलिए ख़रीदा क्योंकि जॉर्ज लुकास ने कॉन्सेप्चुअल आर्टिस्ट राल्फ मैक्वैरी को कई सीन के पेंटिंग बनाने के लिए रखा था, ताकि इसे बेचने में मदद मिले।
एंथनी डेनियल्स को शुरू में इस फ़िल्म में कोई दिलचस्पी नहीं थी और उन्होंने सिर्फ़ शिष्टाचार में जॉर्ज लुकास से मिलना मंज़ूर किया। पहली मुलाक़ात के लगभग तुरंत बाद ही वे राल्फ मैक्वैरी के C-3PO के कॉन्सेप्चुअल आर्ट से आकर्षित हो गए और उनका मन इस किरदार को निभाने का हो गया। डेनियल्स यह भी मानते हैं कि उनके चुने जाने की एक बड़ी वजह यह थी कि इस भूमिका के लिए लुकास से मिलने आए ज़्यादातर लोगों के उलट, उन्होंने इंटरव्यू के दौरान बिना कहे रोबोट जैसी अकड़ी हरकतें करके उन्हें प्रभावित करने की कोशिश नहीं की।
डेथ स्टार पर जब हान, च्यूबैका और ल्यूक प्रिंसेस लीया को बचाने के लिए उस डिटेंशन सेल पहुँचते हैं जहाँ वे कैद हैं, तो उनकी मुलाक़ात वहाँ के इंचार्ज अफ़सर से होती है। वह च्यूबैका की ओर इशारा करते हुए पूछता है, "इस चीज़ को कहाँ ले जा रहे हो?" ल्यूक जवाब देता है, "सेल ब्लॉक एक-एक-तीन-आठ से कैदी की ट्रांसफ़र।" यह लुकास की पिछली फ़िल्म THX 1138 (1971) की ओर इशारा है।
बेरू लार्स और मॉन मोथमा के साथ प्रिंसेस लीया ओरिजिनल ट्रिलॉजी में अभिनय करने वाली सिर्फ़ तीन महिला किरदारों में से एक हैं, जबकि इस फ़िल्म में सिर्फ़ वे और बेरू ही दिखती हैं, हालाँकि मॉस आइस्ली में बिना संवाद वाली महिला एक्स्ट्राज़ नज़र आती हैं।
रिलीज़ के समय यह दुनिया भर में सबसे ज़्यादा देखी गई हॉलीवुड फ़िल्म थी, जिसने 338 मिलियन टिकट बेचे और गॉन विथ द विंड (1939) का लगभग 40 साल पुराना रिकॉर्ड तोड़ दिया, जिसने 286 मिलियन टिकट बेचे थे। स्टार वॉर्स ने यह रिकॉर्ड 20 साल तक बनाए रखा, जब तक टाइटैनिक (1997) ने 390 मिलियन टिकट बेचकर इसे पीछे नहीं छोड़ दिया। उस समय स्टार वॉर्स कुल मिलाकर दूसरी सबसे ज़्यादा देखी गई फ़िल्म भी थी, जापानी थ्रिलर Manhunt (1976) के बाद, जिसने जापान, चीन और सोवियत संघ में 364 मिलियन टिकट बेचे थे।
स्टॉर्मट्रूपर्स ने दरअसल Sterling L2A3 9mm SMG (सब-मशीन गन) इस्तेमाल की थी, जो 1940 के दशक के अंत में ब्रिटेन में बना एक सैन्य हथियार था और 1950 के दशक में ब्रिटिश और कनाडाई सेनाओं ने इसे अपनाया था। बाईं ओर लगी मुड़ी हुई मैगज़ीन हटा दी गई थी और फ़िल्म के लिए बस इतना ही बदला गया था। सैंडट्रूपर्स का लंबा हथियार जर्मनी की MG-34 मशीन गन थी।
जॉर्ज लुकास को डर था कि आधुनिक दर्शक जॉन विलियम्स के शास्त्रीय अंदाज़ वाले स्कोर की रोमांटिकता को ठीक से नहीं लेंगे, और संगीत को मिली तारीफ़ ने उन्हें चौंका दिया।
च्यूबैका और ड्रॉयड्स जो होलोग्राम शतरंज खेलते हैं, उसे देजारिक कहते हैं। स्टार वॉर्स के कैनन के मुताबिक़, एम्परर देजारिक में ग्रैंड मास्टर हैं।
ओबी-वान केनोबी की भूमिका के लिए तोशिरो मिफ़ुने पर विचार किया गया था। स्टार वॉर्स ने मिफ़ुने की सामुराई फ़िल्मों से ख़ासा कुछ लिया है, ख़ासकर The Hidden Fortress (1958) और Yojimbo (1961) से। मिफ़ुने की बेटी के मुताबिक़, उन्होंने यह भूमिका इसलिए ठुकराई क्योंकि उन्हें लगा कि इससे "सामुराई की छवि सस्ती हो जाएगी।"
फ़िल्म के ब्लू-रे वर्ज़न की कमेंट्री के मुताबिक़, जिस सीन में टार्किन एल्डेरान को उड़ा देता है, वही कैरी फ़िशर के लीया के तौर पर शूट किया गया पहला सीन था। वे मानती हैं कि उन पर पीटर कशिंग का असर रहा और हो सकता है कि उन्होंने अपने अभिनय का कुछ हिस्सा उनकी अदाकारी की शैली पर आधारित किया हो।
2024 में फ़िल्म में इस्तेमाल हुआ एक मिनिएचर स्टारफ़ाइटर हेरिटेज ऑक्शन में 1.5 मिलियन डॉलर में बिका।
इसमें एक ऐसा प्लॉट डिवाइस है जो हैरिसन फ़ोर्ड ने Force 10 from Navarone (1978) में इस्तेमाल किया था (यहाँ वे हैं हैन सोलो, और उस फ़िल्म में कर्नल बार्न्सबी), जहाँ वे नक़ली "कैदी ट्रांसफ़र" करके एक बचाव अंजाम देते हैं।
जॉर्ज लुकास ने कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर जॉन मोलो से कहा कि वे सादे, बिना किसी बटन वाले कॉस्ट्यूम बनाएँ। इस नियम का एकमात्र अपवाद थ्रोन रूम सीक्वेंस में एक्स्ट्राज़ द्वारा पहनी गई कुछ हरी रेबेल वर्दियाँ थीं, क्योंकि मोलो को आख़िरी वक़्त में ढेर सारी अतिरिक्त वर्दियाँ ढूँढ़नी पड़ी थीं।
जेम्स अर्ल जोन्स ने डार्थ वेडर के तौर पर अपना सारा डायलॉग सिर्फ़ ढाई घंटे में रिकॉर्ड किया।
कैंटीना में सुनाई देने वाली बैकग्राउंड आवाज़ों में तरह-तरह की जानवरों की आवाज़ें, अफ़्रीकी भाषाएँ बोलते लोग, और एक कमरे में जमा एडिटर्स का एक समूह शामिल है, जो हीलियम में साँस लेने के बाद बेतुकी बड़बड़ कर रहा है।
नॉवेलाइज़ेशन की प्रकाशन के पहले तीन महीनों में 3.5 मिलियन कॉपियाँ बिकीं।
जॉर्ज लुकास ने पीटर मेह्यू को "एक बहुत ही सौम्य दानव, बहुत प्यारा, बहुत आसानी से घुलने-मिलने वाला" बताया। "वे मेरी शुरुआती कल्पना के वूकी से ज़्यादा वूकी जैसे थे। शुरू में मैंने चीवी को एक बड़ा खूँख़ार जानवर सोचा था, लेकिन पीटर का चीवी असल में खूँख़ार नहीं था। वे चाहे कितनी भी कोशिश करते, खूँख़ार नहीं लगते थे। जब तक वे गुस्सा न हों, वे आपके सबसे अच्छे दोस्त रहते, और गुस्सा होने पर पीछे हट जाते। वे मेरे कुत्तों जैसे थे। वे शानदार हैं, रोएँदार हैं, कमाल के हैं, जब तक आप उनके खाने के पास न जाएँ।"
ओबी-वान केनोबी की भूमिका के लिए जीन वाइल्डर पर विचार किया गया था, लेकिन उन्होंने मना कर दिया।
यह अमेरिकी बॉक्स-ऑफ़िस पर $100 मिलियन से ज़्यादा कमाने वाली दूसरी फ़िल्म है। पहली थी जॉज़ (1975)।
Rogue One (2016) की घटनाएँ सीधे स्टार वॉर्स की घटनाओं में मिल जाती हैं। इसी वजह से अब दोनों को एक 4 घंटे की फ़िल्म की तरह लगातार देखा जा सकता है, जिसमें Rogue One असल में डिलीटेड सीन का एक सिलसिला है, ठीक स्टार वॉर्स के 1977 वाले मूल संस्करण के डिलीटेड सीन की तरह।
इस फ़िल्म के साथ जॉर्ज लुकास इतिहास के सबसे ज़्यादा कमाई करने वाले फ़िल्मकार बनकर जॉर्ज रॉय हिल से आगे निकल गए। लुकास के पास यह रिकॉर्ड Raiders of the Lost Ark (1981) की रिलीज़ के साथ स्टीवन स्पीलबर्ग के आगे निकलने तक रहा।
हैन सोलो की भूमिका के लिए जॉर्ज लुकास की पहली पसंद पॉल ले मैट थे। दोनों इससे पहले American Graffiti (1973) में साथ काम कर चुके थे, जिसमें ले मैट ने लुकास के किशोर रूप पर आधारित एक किरदार निभाया था।
डार्थ वेडर की अलग पहचान वाली भारी साँसों की आवाज़ बनाने के लिए साउंड डिज़ाइनर बेन बर्ट ने "अलग-अलग तरह की साँसें, एक्वालंग्स और ट्यूबों के ज़रिए" आज़माईं।
हैरिसन फ़ोर्ड और कैरी फ़िशर को मुख्य फ़ोटोग्राफ़ी शुरू हो चुकने के बाद कास्ट किया गया था।
गैराज में ल्यूक जिस T-16 स्काईहॉपर मॉडल से खेलता है, वह असल में कॉलिन कैंटवेल का बनाया शुरुआती प्रोटोटाइप मॉडल है।
जहाज़ के ब्लूप्रिंट और प्लान के मुताबिक़ मिलेनियम फ़ाल्कन में कोई बाथरूम नहीं था।
CASTLE THUNDER: फ़िल्म में कई बार सुनाई देता है, जब भी लेज़र बोल्ट या दूसरे हथियार दागे जाते हैं। फ़िल्म में इसका सबसे मशहूर इस्तेमाल तब होता है जब डेथ स्टार ब्लास्ट होता है।
वेज एंटिलीज़ का किरदार निभाने वाले डेनिस लॉसन (क्रेडिट्स में उनका नाम ग़लती से "Dennis Lawson" लिखा है) प्रीक्वल में ओबी-वान केनोबी निभाने वाले युआन मैकग्रेगर के मामा हैं। अच्छी बात यह है कि स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) के क्रेडिट्स में उनका नाम सही लिखा है।
ओबी-वान के घर में ल्यूक और ओबी-वान के बीच का सीन शुरू में अलग क्रम में लिखा और एडिट किया गया था। शुरू में सीन इस तरह शुरू होता था कि ओबी-वान तुरंत R2-D2 में आया मैसेज सुनते हैं। लीया के क्लोन वॉर्स का ज़िक्र करने पर ल्यूक बेन से उनमें अपनी सर्विस के बारे में पूछते हैं, और इसी से ल्यूक के पिता, उनकी लाइटसेबर और फ़ोर्स पर बातचीत शुरू होती है। इसे बाद में बदला गया, क्योंकि जॉर्ज ल्यूकस और उनके एडिटर्स को लगा कि अगर ल्यूक और ओबी-वान उसके तुरंत बाद आम बातचीत कर रहे हैं, तो लीया के मैसेज में कोई जल्दी नहीं लगती। अब जैसा एडिट हुआ है, वे पहले अनाकिन और फ़ोर्स पर बात करते हैं और लीया का मैसेज सीन में काफ़ी बाद सुनते हैं, और उसके तुरंत बाद ओबी-वान एल्डेरान जाने की बात शुरू करते हैं। शॉट्स के इस बदले क्रम को R2-D2 की रिएक्शन वाली बार-बार आती तेज़ कट्स से चतुराई से छिपाया गया, ख़ासकर तब जब एडिटर्स ने R2 की बीप्स का साउंड डिज़ाइन सुना और उन्हें बहुत पसंद आया।
फ़िल्म में अंतरिक्ष-लोकों की एक्शन और हिंसा है, फिर भी ब्रिटेन में इसे U रेटिंग दी गई थी।
जॉन विलियम्स का संगीत AFI की 100 Years of Film Scores सूची में नंबर 1 पर है।
जब स्टॉर्मट्रूपर्स उस कमरे में घुसते हैं जहाँ C-3PO और R2-D2 छिपे हैं, तो एक एक्टर का सिर ग़लती से दरवाज़े के फ़्रेम से टकरा जाता है। हमेशा माना जाता रहा कि ऐसा एक्टर की सीमित दृश्यता की वजह से हुआ। लेकिन ब्रिटिश एक्टर लॉरी गूड, जिन्होंने दावा किया कि सूट के अंदर वही थे, ने बाद में बताया कि उस दिन उनका ध्यान पेट की गड़बड़ से भटका हुआ था। उस दिन इस शॉट के 4 टेक फ़िल्माए गए, और सिर टकराने वाला आख़िरी टेक फ़िल्म में शामिल हुआ। 1997 में स्पेशल एडिशन आने पर सीन में सिर टकराने के साथ एक साउंड इफ़ेक्ट जोड़ा गया, और इस ग़लती को एक तरह की "श्रद्धांजलि" देने के लिए जॉर्ज ल्यूकस ने स्टार वॉर्स: एपिसोड II - अटैक ऑफ़ द क्लोन्स (2002) में जैंगो फ़ेट का सिर दरवाज़े से टकरवाया।
जॉर्ज ल्यूकस को ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स का फ़ैनफ़ेयर इतना पसंद आया कि उन्होंने ज़िद की कि फ़िल्म की शुरुआत में ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के लोगो के साथ यही बजे। जॉन विलियम्स ने मुख्य टाइटल की धुन इस फ़ैनफ़ेयर के विस्तार की तरह बनाई।
ओरिजिनल और प्रीक्वल ट्राइलॉजी की सभी 6 लाइव-एक्शन स्टार वॉर्स फ़िल्मों में सिर्फ़ यही एक ऐसी फ़िल्म है जिसमें एक से ज़्यादा बार अपशब्द आए हैं। "Hell" और "damn" कई बार इस्तेमाल हुए हैं, और R2-D2 ड्रॉयड भाषा में "गाली" देता है, लेकिन वह सिर्फ़ चीं-चीं और बीप की आवाज़ें निकालता है। यह भाषा फ़िल्म को PG रेटिंग दिलाने और इसे G-रेटेड "बच्चों की फ़िल्म" का ठप्पा लगने से बचाने के लिए जोड़ी गई थी।
डेथ स्टार के अफ़सरों की वर्दियाँ पहले विश्व युद्ध में रॉयल फ़्लाइंग कॉर्प्स (RAF की पूर्ववर्ती) की वर्दियों से काफ़ी प्रभावित थीं। जॉर्ज ल्यूकस को यह आइडिया रिसर्च के दौरान 'Aces High' (1976) का शुरुआती कट देखकर आया।
जो इंपीरियल अफ़सर कब्ज़े में लिए गए मिलेनियम फ़ाल्कन के बारे में डार्थ वेडर को रिपोर्ट करता है और अपनी अलग अमेरिकी लहजे में बोलता है, उसकी आवाज़ हैरी शियरर की है।
शुरुआती प्रमोशनल लाइसेंस में से एक मार्वल कॉमिक्स को मिला था, जिसने स्टार वॉर्स की कॉमिक बुक सीरीज़ निकाली, जो 1977 से 1986 तक 107 अंकों तक चली। पहले छह अंक इस फ़िल्म का रूपांतरण थे, जिसमें फ़िल्म के कुछ डिलीट किए गए सीन भी शामिल थे। यह रूपांतरण टैब्लॉइड साइज़ के कलेक्टर एडिशन फ़ॉर्मेट में भी छपा था। हाल ही में इसे मार्वल और डिज़्नी की ओर से एक रिस्टोर किए गए कलेक्टर एडिशन में फिर से जारी किया गया, जिसमें पीटर मेह्यू (च्यूबैका) की भूमिका है। और यह उस वक़्त की बात है जब द वॉल्ट डिज़्नी कंपनी ने मार्वल एंटरटेनमेंट और लुकासफ़िल्म को ख़रीदा भी नहीं था।
कैरी फिशर को अपना कॉस्ट्यूम इसलिए पसंद नहीं था क्योंकि वह उनके स्त्री-सौंदर्य को ढक देता था, लेकिन हिल्डेब्रांट बंधुओं के शुरुआती ओरिजिनल पोस्टरों में लीया को काफ़ी कशिश भरा और मोहक अंदाज़ में दिखाया गया है।
मॉस आइस्ली के सीन के लिए जो लुक जॉर्ज लुकास चाहते थे, उसे अपनी टीम को समझाने के लिए उन्होंने सर्जियो लियोने की C'era una volta il West (1968) और सत्यरिकॉन (1969) दिखाई। लियोने की वेस्टर्न में एक सीन है जिसमें एक किरदार मेज़ के नीचे छिपी बंदूक से दूसरे किरदार को गोली मारता है, ठीक वैसे ही जैसे हैं सोलो ग्रीडो को मारता है। फ़ेलिनी की फ़िल्म में कई अजीबोगरीब दिखने वाले किरदार हैं, और उसी से कैंटीना का सीन प्रेरित हुआ।
प्रोडक्शन के दौरान एंथनी डेनियल्स और "C-3PO" जैसे ड्रॉइड निभाने वाले बाक़ी सभी कलाकारों को आराम करने के लिए एक बोर्ड से टेक लगाकर खड़ा रहना पड़ता था, क्योंकि उनके कॉस्ट्यूम इतने लचीले नहीं थे कि वे बैठ सकें। जिन सीन में C-3PO को बैठना होता था, वहाँ डेनियल्स के कॉस्ट्यूम को थोड़ा खोलना पड़ता था ताकि वे बैठ सकें। इसे कैमरा एंगल्स से और C-3PO को चीज़ों के पीछे बैठाकर छिपाया जाता था। कॉस्ट्यूम के इसी सख़्त होने की दिक़्क़त अभिनेता जैक हेली को भी झेलनी पड़ी थी, जिन्होंने The Wizard of Oz (1939) में टिन वुड्समैन का किरदार निभाया था।
जॉर्ज लुकास ने टैटूइन पर ल्यूक (मार्क हैमिल) और उसके दोस्तों के मशहूर डिलीट किए गए सीन शूट किए थे, जिन्हें शुरू में फ़िल्म की शुरुआत में जोड़ा गया था, लेकिन उनका इरादा कभी उस फ़ुटेज को इस्तेमाल करने का नहीं था।
अपने 30 मई 1977 के अंक में टाइम मैगज़ीन ने इस फ़िल्म को "द ईयर'स बेस्ट मूवी" चुना। इसके बाद यह फ़्रैंचाइज़ी मैगज़ीन के कवर पर छह बार आई।
कॉन्फ़्रेंस रूम में वेडर के फ़ोर्स-चोक की आवाज़ अखरोट के छिलकों को एक चकोतरे के छिलके में भरकर उसे कुचलने से बनाई गई थी।
जिस सीन में हैं सोलो और बाक़ी लोग मिलेनियम फ़ाल्कन के गुप्त हिस्सों से बाहर निकलते हैं, उसके साथ बजने वाले साउंडट्रैक के लिए जॉन विलियम्स ने तीन सुरों का एक मोटिफ़ लिखा था। यह मोटिफ़ साइको (1960) का एक क्यू है। साइको (1960) का संगीत लिखने वाले बर्नार्ड हरमन के दोस्त और सहकर्मी होने के नाते विलियम्स ने यह ख़ास क्यू हरमन के सम्मान में शामिल किया। स्रोत: डॉक्यूमेंट्री The Making of 'Psycho' (1997), जो "Psycho (1960) Collector's Edition" DVD के बोनस मटीरियल सेक्शन में मिलती है। डॉक्यूमेंट्री के 1:16 मार्क पर यह जानकारी सामने आती है।
जॉर्ज लुकास और ब्रायन डी पाल्मा ने इस फ़िल्म और कैरी (1976) के लिए साथ में ऑडिशन रखे थे। मार्क हैमिल के ऑडिशन के दौरान लुकास ने कुछ नहीं कहा, इसलिए हैमिल को पहले लगा कि वे डी पाल्मा के असिस्टेंट हैं।
विडंबना यह है कि 1973 में जब जॉर्ज लुकास ने इस फ़िल्म का शुरुआती ट्रीटमेंट डिज़्नी को दिया, तो उन्होंने मना कर दिया। बाद में स्टूडियो ने अपनी एक स्पेस एडवेंचर फ़िल्म "Space Probe One" पर काम शुरू किया, जो आगे चलकर The Black Hole (1979) बनी (तब तक बहुत सारी साइंस फ़िक्शन फ़िल्में बन रही थीं, जिनमें से कई साफ़ तौर पर इस फ़िल्म से प्रभावित थीं)।
साउंड डिज़ाइनर बेन बर्ट के मुताबिक़, जब ल्यूक C-3PO को छिपने की जगह से बाहर बुलाने के लिए ड्रॉइड कॉलिंग डिवाइस चालू करता है, तब जो भिनभिनाने वाली आवाज़ सुनाई देती है, वह दरअसल एक पुरानी खिलौना रे गन से निकली थी, जो बर्ट को बचपन में बहुत पसंद थी।
एलन लैड जूनियर ने जॉर्ज लुकास को स्टूडियो की ओर से मिले कुछ ही सहयोगों में से एक दिया। बढ़ते बजट और जटिल स्क्रीनप्ले ड्राफ़्ट को लेकर उन्हें बोर्ड सदस्यों की खिंचाई सहनी पड़ी। शुरू में ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने फ़िल्म के लिए 8 मिलियन डॉलर मंज़ूर किए थे। प्रोड्यूसर गैरी कर्ट्ज़ ने कहा: "हमने एक प्रोडक्शन प्लान तय किया और ब्रिटिश आर्ट डिपार्टमेंट के साथ मिलकर ज़्यादा फ़ाइनल बजट बनाया और नॉर्थ अफ़्रीका में लोकेशन ढूँढ़ीं, और इस तरह चीज़ें जुटाईं। फिर साफ़ हो गया कि 8 मिलियन से नहीं होगा, जबकि उन्होंने 8 मिलियन मंज़ूर किए थे।" टीम की ओर से "इसे और ज़्यादा चाहिए" की माँग के बाद अधिकारी "थोड़ा डर गए।" दो हफ़्तों तक लुकास और उनकी टीम ने "नए बजट के आँकड़े जुटाने के अलावा कुछ ख़ास नहीं किया।" इसी बीच, प्रोडक्शन तय शेड्यूल से पीछे छूटने पर लैड ने लुकास से कहा कि उन्हें एक हफ़्ते के भीतर प्रोडक्शन ख़त्म करना होगा, वरना उन्हें प्रोडक्शन बंद करने पर मजबूर होना पड़ेगा। कर्ट्ज़ ने कहा कि "यह 9.8 या .9 जैसा कुछ निकला, और आख़िर में उन्होंने बस कहा, 'हाँ, ठीक है, हम आगे बढ़ेंगे।'" क्रू तीन यूनिट में बँट गया, जिनका नेतृत्व लुकास, कर्ट्ज़ और प्रोडक्शन सुपरवाइज़र रॉबर्ट वॉट्स ने किया। नई व्यवस्था के तहत प्रोजेक्ट स्टूडियो की समय-सीमा पर पूरा हो गया।
मार्क हैमिल को कास्ट करने के लिए जॉर्ज लुकास को फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला की मंज़ूरी लेनी पड़ी, क्योंकि कॉपोला हैमिल को Apocalypse Now (1979) में एक भूमिका के लिए विचार कर रहे थे, जिसकी शूटिंग स्टार वॉर्स के साथ-साथ शुरू हुई थी। Apocalypse Now में हैरिसन फ़ोर्ड भी "G. Lucas" नाम के किरदार में एक छोटी भूमिका में नज़र आए।
फ़िल्म में प्रिंसेस लीया के कॉन्सुलर जहाज़ और डार्थ वेडर के इंपीरियल स्टार डिस्ट्रॉयर को उनके असली नामों "Tantive IV" और "Devastator" से कहीं नहीं कहा गया है। ये नाम 1981 में तब सामने आए, जब इस फ़िल्म के नेशनल पब्लिक रेडियो रेडियो-नाट्य रूपांतरण में इन्हें इस्तेमाल किया गया।
2003 की किताब "Alec Guinness: The Authorised Biography" में गिनीज़ के अपने पुराने दोस्त और पत्र-मित्र ऐन कॉफ़मैन को लिखे कई ख़त दोबारा छापे गए हैं, जिनमें उन्होंने प्रोडक्शन के दौरान इस फ़िल्म की गुणवत्ता पर अपनी नाराज़गी और शक ज़ाहिर किया था। शूटिंग शुरू होने से पहले उन्होंने लिखा, "मुझे एक फ़िल्म (ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स) का ऑफ़र मिला है, जिसे मैं मंज़ूर कर सकता हूँ, अगर वे ठीक पैसा दें। लंदन और नॉर्थ अफ़्रीका, मार्च के मध्य से शुरू। साइंस फ़िक्शन, जिससे मैं सकपका जाता हूँ, लेकिन निर्देशन पॉल (सिक) लुकास कर रहे हैं, जिन्होंने American Graffiti (1973) बनाई, जिससे लगता है कि मुझे हाँ करनी चाहिए। बड़ी भूमिका। परी-कथा जैसा बकवास, लेकिन शायद दिलचस्प हो सकता है।" फिर, शूटिंग शुरू होने के बाद, उन्होंने कॉफ़मैन को फिर लिखकर संवादों की शिकायत की और अपने सह-कलाकारों का हाल बताया: "हर दूसरे दिन गुलाबी कागज़ के बंडलों पर नया बकवास संवाद मेरे पास पहुँचता है, और उसमें से कोई भी मेरे किरदार को साफ़ या बर्दाश्त करने लायक नहीं बनाता। मैं बस शुक्र मनाता हूँ उस प्यारे पैसे का, जो अगले अप्रैल तक मुझे चलाता रहेगा। अब मुझे स्टूडियो जाना है और एक बौने (बहुत प्यारा, और उसे बिडे में नहाना पड़ता है) और आपके ही देश के मार्क हैमिल और टेनीसन (यह सही नहीं हो सकता) फ़ोर्ड के साथ काम करना है। एलिसन (? - नहीं!), ख़ैर, एक लंबा-तगड़ा, सुस्त-सा जवान आदमी जो शायद बुद्धिमान और मज़ेदार है। लेकिन हे भगवान, भगवान, ये मुझे नब्बे का महसूस कराते हैं, और मुझसे ऐसे बर्ताव करते हैं जैसे मैं एक सौ छह का होऊँ। ओह, (कलाकार का नाम है) हैरिसन फ़ोर्ड, कभी सुना है उसका नाम?"
फ़िल्म के नॉवेलाइज़ेशन पर जॉर्ज लुकास का नाम है, जिन्होंने फ़िल्म लिखी और निर्देशित की, लेकिन असल में इसे एलन डीन फ़ोस्टर ने बिना नाम लिए लिखा था। फ़ोस्टर ने सीक्वल नॉवेल "Splinter of the Mind's Eye" (1978) भी लिखा, जिसका श्रेय उन्हें सचमुच मिला।
C-3PO जिस कंकाल के पास से गुज़रता है, वह तातूइन के एक जीव ग्रेटर क्रेट ड्रैगन का है। यह कृत्रिम कंकाल शूटिंग के बाद ट्यूनीशियाई रेगिस्तान में छोड़ दिया गया था और आज भी वहीं पड़ा है। स्टार वॉर्स: Episode II - Attack of the Clones (2002) की शूटिंग के दौरान क्रू ने उस जगह फिर दौरा किया, और कंकाल तब भी वहीं था। The Mandalorian Chapter 9: The Marshal (2020) में तातूइन के स्थानीय लोग सैंड पीपल के साथ मिलकर इनमें से एक साँप से लड़कर उसे मार डालते हैं।
ट्यूनीशिया में लोकेशन पर फ़िल्माए गए जावा का किरदार जैक पर्सिविस, कुछ स्थानीय एक्स्ट्रा और प्रोड्यूसर गैरी कर्ट्ज़ की बेटियों मेलिसा कर्ट्ज़ और टिफ़नी हिलकर्ट्ज़ ने निभाया था। जबकि इंग्लैंड के पाइनवुड स्टूडियोज़ में उस सीन के लिए जावा फ़िल्माए गए, जिसमें R2-D2 और C-3PO को सैंड क्रॉलर के अंदर जगाया जाता है, उन्हें रस्टी गॉफ़ और स्टंट कोऑर्डिनेटर पीटर डायमंड के बेटों फ़्रेज़र डायमंड और वॉरविक डायमंड ने निभाया था।
Dark Horse Comics की कॉमिक "Star Wars Tales 15 - Sandstorm" में दस साल का ल्यूक घर से भाग जाता है, जब अंकल ओवेन उसे उसके पिता एनाकिन के बारे में बताने से मना कर देते हैं। रेगिस्तान में धूल के बुख़ार से पीड़ित ल्यूक को एक दर्शन में सात साल का एनाकिन मिलता है, और दोनों को पता चलता है कि दोनों का सपना एक ही है — टैटूइन छोड़कर पायलट बनना। उसी दर्शन में ल्यूक पर एक क्रेट ड्रैगन हमला कर देता है और ओवेन उसे ढूंढ लेते हैं।
अभिनेताओं को जॉर्ज लुकास काफ़ी कम बोलने वाले लगे; उनके निर्देश आम तौर पर या तो "तेज़" होते थे या "और तीव्र"। एक बार जब उनकी आवाज़ कुछ समय के लिए चली गई, तो क्रू ने उन्हें एक बोर्ड दिया जिस पर बस यही दो वाक्यांश लिखे थे।
सर एलेक गिनीज़ को फ़िल्म की स्क्रिप्ट खराब और डायलॉग बेहद घटिया लगे थे। जॉर्ज लुकास को लगा कि गिनीज़ फ़िल्म ठुकरा देंगे, इसलिए उन्होंने गंभीरता से सोचा कि गिनीज़ के दोस्त सर जॉन मिल्स को ओबी-वान केनोबी का रोल ऑफ़र किया जाए। बाद में गिनीज़ का मन बदला, क्योंकि उन्हें एहसास हुआ कि उन्होंने कभी ऐसी एडवेंचर फ़िल्म नहीं की जो ख़ास तौर पर बच्चों को पसंद आए, और फ़िल्म में नैतिक भलाई की एक गर्मजोशी भरी भावना थी। स्टूडियो ने उनकी शुरुआती सैलरी दोगुनी कर दी, तब उन्होंने अपनी शर्त के साथ फ़िल्म के लिए हामी भरी कि उन्हें सार्वजनिक रूप से फ़िल्म का प्रचार नहीं करना पड़ेगा।
स्क्रिप्ट के पुराने वर्ज़न में "There will be no escape for the Princess this time" की जगह "There will be no escape for the Captain this time" लिखा था। (यह कैप्टन एंटिल्स का ज़िक्र है, जिसकी गर्दन डार्थ वेडर तोड़ता है।)
स्क्रिप्ट लिखने के दौरान एक वक़्त पर फ़ोर्स एक बड़ा क्रिस्टल या गैलेक्टिक पवित्र ग्रेल था, जिसे "काइबर क्रिस्टल" कहा गया। यह आइडिया 1978 के स्टार वॉर्स नॉवेल "Splinter of the Mind's Eye" में इस्तेमाल किया गया।
ओपनिंग सीन में एक स्टॉर्मट्रूपर प्रिंसेस लीया को स्टन कर देता है। स्टार वॉर्स सागा में यही एक मौक़ा है जब किसी इंपीरियल ब्लास्टर से स्टन मोड में फ़ायर किया गया।
जॉन विलियम्स का अकादमी अवॉर्ड जीतने वाला स्कोर कुछ हद तक 1932 के जैज़ गाने "My Woman" पर आधारित था, जिसे एल बोलली ने कंपोज़ किया था। यह असरदार जैज़ हिट करीब 90 साल बाद भी अनगिनत गानों की आवाज़ गढ़ती आई है—एनियो मोरिकोने से लेकर व्हाइट टाउन और दुआ लीपा तक। डार्थ वेडर का सॉन्ग इंट्रो भी इसका अपवाद नहीं है।
यह स्टार वॉर्स की वह अकेली फ़िल्म है जो '70 के दशक में सिनेमाघरों में रिलीज़ हुई।
इस फ़िल्म में डार्थ वेडर सिर्फ़ 12 मिनट स्क्रीन पर हैं, और पूरी ओरिजिनल ट्रिलॉजी में सिर्फ़ 34 मिनट।
स्क्रिप्ट के एक शुरुआती ड्राफ़्ट में डार्थ वेडर के सांस लेने वाले यंत्र की बैकस्टोरी थी, जिसमें बताया गया था कि ओबी-वान केनोबी के साथ द्वंद्व के दौरान वेडर एक "ज्वालामुखी गड्ढे" में गिर गया था, जिससे वह बुरी तरह जल गया। फ़िल्म से यह हिस्सा काट दिया गया, लेकिन इस द्वंद्व का ज़िक्र स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) के नॉवेलाइज़ेशन में था और इसे स्टार वॉर्स एपिसोड III: रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) में दिखाया गया।
डेथ स्टार की लेज़र डिश शुरू में बीचोबीच, ठीक भूमध्य रेखा पर होनी थी, जैसा डेथ स्टार के प्लान में दिखाया गया है। असल में यह प्रॉप मॉडल बनाने वालों के पास बचा हुआ सामान था। जब इसे बनाया गया, तो मॉडल को मोल्ड में फ़िट करने में दिक्कत आई, जिससे लेज़र डिश केंद्र से खिसक गई। स्टार वॉर्स (2015) का स्टारकिलर बेस असल में वही दिखाता है जैसा डेथ स्टार शुरू में होना चाहिए था।
डेथ स्टार पर हमले में शुरू में उस मून के संभावित विनाश की उलटी गिनती नहीं थी। लेकिन जॉर्ज लुकास ने मुख्य शूटिंग के बाद कई शॉट जोड़े और इसे फिर से एडिट करके तनाव बढ़ाया।
जॉन विलियम्स ने स्कोर को सर्गेई प्रोकोफ़िएव की रचना "Peter and the Wolf" और मैक्स स्टाइनर के काम के आधार पर बनाया।
स्टार वॉर्स की यह अकेली फ़िल्म है जिसे CinemaScore से "A+" मिला।
जॉर्ज लुकास ने बताया था कि इस फ़िल्म की स्क्रिप्ट लिखना कितना मुश्किल था और उनके दोस्त और गुरु फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला ने उन्हें एक अच्छी स्क्रीनप्ले के महत्व के बारे में क्या सिखाया। "उन्होंने कहा, 'देखो, पहला ड्राफ़्ट बहुत बुरा होगा। तुम्हें आत्महत्या करने का मन करेगा। दूसरा ड्राफ़्ट ख़राब होगा। अच्छी स्क्रिप्ट लिखने का राज़ है रीराइट, रीराइट, रीराइट करते रहना। रुककर यह मत कहना कि यह काफ़ी अच्छा है। क्योंकि कुछ भी काफ़ी अच्छा नहीं होता।'"
स्क्रिप्ट के एक शुरुआती ड्राफ़्ट में ल्यूक स्काईवॉकर वुकी ग्रह पर जाकर उन्हें डेथ स्टार पर हमला करने के लिए भर्ती करता था। काश्यीक नाम का वुकी ग्रह आख़िरकार स्टार वॉर्स: एपिसोड III - रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) में नज़र आया।
1977 का कम से कम एक असली 35mm फ़िल्म प्रिंट, जो 1997 में रिलीज़ हुए 'स्पेशल एडिशन' वर्ज़न से पहले का है, आज भी लुकासफ़िल्म के कब्ज़े से बाहर मौजूद है। यह डाई ट्रांसफ़र IB टेक्नीकलर प्रिंट दिसंबर 1977 में ब्रिटेन में फ़िल्म की मूल रिलीज़ के लिए बनाया गया था और ब्रिटिश फ़िल्म इंस्टीट्यूट के आर्काइव में रखा है। जून 2025 में लंदन के BFI में इसे बहुत कम होने वाली सार्वजनिक स्क्रीनिंग के ज़रिए दिखाया गया।
"स्टॉर्मट्रूपर्स" नाम जर्मनी से निकला है, पहले विश्व युद्ध के दौरान, और यह उनके ख़ास शॉक ट्रूप्स के लिए इस्तेमाल होता था जो खाइयों पर तेज़ हमलों के लिए मशहूर थे। शुरू में इन्हें "Stoßtruppen" ("पुश-ट्रूप्स") कहा जाता था, और अंग्रेज़ी में इस शब्द का अनुवाद "स्टॉर्म ट्रूप्स" हुआ। पहले विश्व युद्ध के दौरान कनाडाई अभियान बलों को भी कभी-कभी स्टॉर्मट्रूपर्स कहा जाता था। हालाँकि प्रीक्वल स्टार वॉर्स: एपिसोड II - अटैक ऑफ़ द क्लोन्स (2002) में दिखाया गया कि स्टार वॉर्स के इंपीरियल स्टॉर्मट्रूपर्स असल में रिपब्लिक क्लोन ट्रूपर्स थे जिन्हें जांगो फ़ेट (टेमुएरा मॉरिसन) से क्लोन किया गया था, लेकिन किसी भी फ़िल्म में साफ़ तौर पर यह नहीं बताया गया कि स्टार वॉर्स: एपिसोड III - रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) में एम्पायर बनने के बाद क्लोन्स को धीरे-धीरे हटाकर आम सैनिकों से बदल दिया गया। स्टार वॉर्स के समय तक सिर्फ़ कुछ ही क्लोन सेवा में बचे थे। ओरिजिनल ट्रिलॉजी के स्पेशल एडिशन्स की 2004 की DVD रिलीज़ में भी इसका इशारा मिलता है: जॉर्ज लुकास ने कंटिन्यूइटी की वजह से बोबा फ़ेट की मूल आवाज़ पर मॉरिसन की डबिंग करवाई थी (क्योंकि बोबा भी जांगो के क्लोन्स में से एक है), लेकिन स्टॉर्मट्रूपर्स पर मॉरिसन की डबिंग नहीं करवाई, जिससे संकेत मिलता है कि वे जांगो के क्लोन नहीं हैं।
मार्च 1983 में अमेरिकी राष्ट्रपति रोनाल्ड रीगन ने एक बहुत बड़ी, तकनीकी रूप से जटिल रक्षा प्रणाली का प्रस्ताव रखा, जिसका मक़सद धरती और अंतरिक्ष दोनों पर तैनात लेज़र बैटल स्टेशनों से अंतरमहाद्वीपीय बैलिस्टिक मिसाइलों को रोककर देश को परमाणु हमलों से बचाना था। इस प्रोजेक्ट का आधिकारिक नाम "स्ट्रैटेजिक डिफ़ेंस इनिशिएटिव" (SDI) था, लेकिन चूँकि प्रस्ताव के कई पहलू जनता के लिए पहले सिर्फ़ साइंस फ़िक्शन से जाने-पहचाने थे, इसे जल्द ही इस फ़िल्म के नाम पर "स्टार वॉर्स" कहा जाने लगा। शुरू में यह उपनाम ज़्यादातर अपमानजनक तरीक़े से इस्तेमाल होता था (मिसाल के तौर पर, रीगन के उस भाषण के अगले दिन जिसमें उन्होंने देश के सामने SDI पेश किया, वॉशिंगटन पोस्ट में डेमोक्रेटिक सीनेटर टेड कैनेडी के हवाले से छपा कि ये पहलें "लापरवाह स्टार वॉर्स योजनाएँ" हैं) और रीगन प्रशासन की आधिकारिक नीति "स्टार वॉर्स" उपनाम के इस्तेमाल से बचने की थी, फिर भी यह जल्द ही सरकार, प्रेस और आम जनता सबके लिए एक तटस्थ शॉर्टहैंड बन गया। SDI कभी लागू होने के क़रीब भी नहीं पहुँचा। लुकासफ़िल्म ने कई ऐसे PACs पर मुक़दमा किया जो सार्वजनिक रूप से SDI को "स्टार वॉर्स" कहते थे, यह दलील देते हुए कि इससे ब्रांड को नुक़सान हो रहा है, लेकिन जज ने उनके ख़िलाफ़ फ़ैसला सुनाया।
पेरी किंग ने हैं सोलो की भूमिका के लिए स्क्रीन टेस्ट दिया था। फ़िल्म में यह भूमिका हारिसन फ़ोर्ड को मिली, लेकिन मूल "स्टार वॉर्स" ट्रिलॉजी के नेशनल पब्लिक रेडियो रूपांतरणों में उन्हें सोलो का किरदार निभाने का मौक़ा मिला।
मॉस आइस्ली कैंटीना के बारटेंडर वूहर को ड्रॉयड्स से सख़्त चिढ़ है (जिसका इशारा "We don't serve their kind here" वाले सीन में मिलता है)। ऑफ़िशियल कैनन में आने वाली किताब "From a Certain Point of View" में बताया गया है कि क्लोन वॉर्स के दौरान बैटल ड्रॉयड्स ने वूहर के माता-पिता को मार डाला था, जिससे वह सदमे में चले गए थे। दूसरी ओर, जेडाई के लिए उनके मन में बहुत इज़्ज़त थी, क्योंकि उन्होंने ही उन्हें बैटल ड्रॉयड्स की एक बटालियन से बचाया था।
शुरुआती दर्शकों ने जब मिलेनियम फ़ाल्कन ने हाइपरस्पेस में छलांग लगाई तो वे तालियाँ बजाकर ख़ुशी से चिल्लाए। लेकिन जॉर्ज लुकास के मुताबिक़, यह सीन कभी शोस्टॉपर बनाने के लिए नहीं सोचा गया था। इसका मक़सद बस यह दिखाना था कि फ़ाल्कन जैसा जहाज़ बिना लंबे-चौड़े एक्सपोज़िशन के अनंत अंतरिक्ष में बड़ी दूरियाँ कम समय में कैसे तय कर सकता है।
मार्क हैमिल, हैरिसन फ़ोर्ड और कैरी फ़िशर, तीनों जॉर्ज लुकास की संवाद लिखने की कमज़ोर काबिलियत देखकर हैरान रह गए। उन्होंने उनका विरोध किया, और लुकास ने झेंपकर एक्टर्स को स्क्रीनप्ले के संवादों की बुनियादी बातें अपने शब्दों में कहने की छूट दे दी।
शुरू में जॉर्ज लुकास ने टैटूइन को जंगल वाले ग्रह के रूप में सोचा था। गैरी कर्ट्ज़ लोकेशन देखने फ़िलीपींस गए। लेकिन जंगल में महीनों शूटिंग करने के ख़याल से लुकास को "खुजली" होने लगी, तो उन्होंने अपना विज़न बदलकर टैटूइन को रेगिस्तानी ग्रह बना दिया। फिर कर्ट्ज़ ने अमेरिका, उत्तरी अफ़्रीका और मिडिल ईस्ट के सारे रेगिस्तानों पर रिसर्च की और सहारा रेगिस्तान के पास ट्यूनीशिया को आदर्श लोकेशन के तौर पर चुना।
जॉर्ज लुकास ने 1974 में स्क्रीनप्ले लिखना शुरू किया।
स्क्रीनप्ले के पहले दो ड्राफ़्ट कथित तौर पर क्रमशः Flash Gordon और फ़्रैंक हर्बर्ट की Dune की नक़ल थे। जब अधिकार रखने वालों (King Features और हर्बर्ट) ने आपत्ति जताई, तो जॉर्ज लुकास को ड्राफ़्ट कई बार दोबारा लिखना पड़ा। फिर भी हर्बर्ट ने मुक़दमा करने की कोशिश की, क्योंकि दोनों अब भी एक जैसे थे, लेकिन जब फ़िल्म अपने दम पर हिट हो गई तो वे पीछे हट गए।
यह घरेलू बॉक्स ऑफ़िस पर $300 मिलियन से ज़्यादा कमाने वाली पहली फ़िल्म थी। यह अपनी पहली रिलीज़ में ही दुनिया भर में $500 मिलियन का आँकड़ा पार करने वाली भी पहली फ़िल्म थी।
जॉर्ज लुकास का फ़िल्म के लिए कम सैलरी लेकर पूरे मर्चेंडाइज़िंग अधिकार लेने का फ़ैसला उनकी तरफ़ से एक बेवक़ूफ़ी भरा दाँव माना गया था। उस वक़्त फ़िल्म और खिलौनों के कुछ कॉम्बो से ठीक-ठाक रिटर्न ज़रूर मिलता था, लेकिन वे कभी बड़े कमाई वाले नहीं रहे थे, क्योंकि फ़िल्म के थिएटर में चलने और उस पर बने प्रोडक्ट्स के बाज़ार में आने के बीच लंबा फ़ासला होता था। लेकिन यह फ़िल्म ऐसी सनसनी बनी कि 1977 की छुट्टियों वाली सेल्स के दौरान पूरे ज़ोर पर थी, और इसने फ़िल्मों की मर्चेंडाइज़िंग का तरीक़ा हमेशा के लिए बदल दिया।
मार्क हैमिल के ल्यूक स्काईवॉकर के ऑडिशन में हैरिसन फ़ोर्ड ने उनके सामने हान सोलो की लाइनें पढ़ीं। हैमिल फ़ोर्ड के अंदाज़ से इतने प्रभावित हुए कि उन्हें लगा हान लीड है और ल्यूक साइडकिक। हैमिल को स्क्रिप्ट पढ़ने पर ही समझ आया कि फ़िल्म ल्यूक की कहानी है।
राष्ट्रपति जिमी कार्टर ने मिस्र और इज़राइल के बीच शांति दिलाने वाले ऐतिहासिक शिखर सम्मेलन से पहले कैंप डेविड में मिस्र के राष्ट्रपति अनवर सादात के लिए यह फ़िल्म दिखाई थी। कुल मिलाकर, कार्टर ने अपने राष्ट्रपति कार्यकाल में स्टार वॉर्स तीन बार देखी।
कैरी फ़िशर और जेम्स अर्ल जोन्स की पहली मुलाक़ात TV एपिसोड The Convention Conundrum (2014) की शूटिंग के दौरान हुई। मिलते ही फ़िशर ने जोन्स को "डैड!" कहकर सलाम किया।
मार्क हैमिल के मुताबिक़, शूटिंग के दौरान इंग्लैंड में रिकॉर्ड गर्मी की लहर थी, इसलिए ज़्यादातर पायलटों ने अपनी कॉस्ट्यूम का सिर्फ़ ऊपरी हिस्सा पहना था। वे "...शॉर्ट्स पहनकर डेथ स्टार पर हमला कर रहे थे।"
डार्थ वेडर का मशहूर सूट प्रोडक्शन डिज़ाइनर राल्फ मैक्वेरी ने जॉर्ज लुकास के उस विवरण के आधार पर डिज़ाइन किया था, जिसमें उन्होंने एक "बहुत लंबी, गहरी लहराती आकृति जो ऐसी डरावनी लगती है जैसे हवा के साथ आई हो" का ज़िक्र किया था। मैक्वेरी को इस बात की चिंता थी कि किरदार अपने अंतरिक्ष यान से राजकुमारी लीया के यान तक जाते वक्त सांस कैसे लेगा, इसी वजह से वह आइकोनिक स्पेस सूट बना; मास्क सांस लेने वाले मास्क और सामुराई हेलमेट का मेल था। डार्थ वेडर के सूट की बनावट बद्दू योद्धाओं के पहने हुए लिबास पर भी आधारित थी। डार्थ वेडर हर वक्त यह सूट क्यों पहनता है, यह स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) तक समझाया नहीं गया।
डार्थ वेडर को एक प्रोटोटाइप TIE फाइटर इस व्यावहारिक वजह से दिया गया कि वरना दर्शक उसके यान को बाकी TIE फाइटर से अलग नहीं पहचान पाते।
इस फ़िल्म का शुरुआती बजट 8 मिलियन डॉलर था, लेकिन प्रोडक्शन की दिक्कतों ने स्टूडियो को 3 मिलियन डॉलर और डालने पर मजबूर कर दिया, जिससे कुल 11 मिलियन डॉलर हो गया। फ़िल्म का 1997 वाला स्पेशल एडिशन बनाने पर लगभग इतनी ही रकम (10 मिलियन डॉलर) खर्च हुई।
प्रोडक्शन में इतनी दिक्कतें थीं कि जॉर्ज लुकास की तबीयत बिगड़ गई। एक बार उन्हें सीने में दर्द हुआ और दिल का दौरा पड़ने के डर से वे अस्पताल गए। उन्हें हाइपरटेंशन और थकावट बताई गई और तनाव कम करने की सलाह दी गई। यह उन वजहों में से एक थी कि दो सीक्वल के लिए उन्होंने सह-लेखक और दूसरे निर्देशक ढूंढे, ताकि वे खुद प्रोड्यूसिंग पर ध्यान दे सकें। जब वे प्रीक्वल स्टार वॉर्स: पहला भाग - अनदेखा खतरा (1999) की तैयारी कर रहे थे, तब तक मूल फ़िल्में इतनी लोकप्रिय और कल्ट बन चुकी थीं कि जिन लोगों को उन्होंने लेखन और निर्देशन में मदद के लिए पूछा, उन्होंने मना कर दिया, जिससे उन्हें फिर खुद ही यह काम करना पड़ा।
कैरी फिशर ने दावा किया कि उन्होंने हैरिसन फोर्ड को पहले ही चेतावनी दे दी थी कि उनकी 2016 की मेमॉयर The Princess Diarist में शूटिंग के दौरान उनके तीन महीने के अफेयर का खुलासा होगा। फिशर के मुताबिक, फोर्ड ने बस यह कहकर जवाब दिया, "वकील!"
1977 में ओपनिंग वीकेंड पर फ़िल्म ने 40 से भी कम स्क्रीन पर 1.554 मिलियन डॉलर कमाए। 1997 में इसने 2,000 से ज़्यादा स्क्रीन पर 36 मिलियन डॉलर से अधिक कमाए।
यह उन सिर्फ़ पांच फ़िल्मों में से एक है जिन्होंने कभी IMDb टॉप 250 में #1 जगह हासिल की है; बाकी चार हैं द गॉडफ़ादर (1972), द शौशैंक रिडेम्प्शन (1994), द लॉर्ड ऑफ़ द रिंग्स: द फ़ेलोशिप ऑफ़ द रिंग (2001) और बैटमेन 2: द डार्क नाईट (2008)।
जॉन विलियम्स के स्कोर में कई शास्त्रीय रचनाओं से प्रेरित धुनें हैं। तांटिव IV वाले ओपनिंग शॉट का संगीत और जिस सीन में मिलेनियम फाल्कन को डेथ स्टार में खींचा जाता है, दोनों गुस्ताव होल्स्ट की "Mars, The Bringer of War" जैसे लगते हैं। टैटूइन के संगीत के कुछ हिस्से इगोर स्ट्राविंस्की की "Sacre Du Printemps" यानी "The Rite of Spring" के अंशों जैसे लगते हैं।
मार्क हैमिल ने अपने किरदार के टोशे स्टेशन जाने वाली लाइन के बारे में बताया: "आप जानते हैं, 'लेकिन मैं तो टोशे स्टेशन पावर कन्वर्टर लेने जा रहा था' पर मुझे काफ़ी चिढ़ाया जाता है। लेकिन मैंने वह जानबूझकर किया ताकि वह किरदार बढ़ सके और मैं उसे जितना हो सके उतना अनजान टीनएजर बना सकूं, क्योंकि फ़िल्म के अंत तक उसे अपनी ज़िंदगी का मकसद मिल जाता है और वह बहुत गहराई से बदल जाता है।"
"मे द फोर्स बी विद यू" लाइन AFI की 100 Years...100 Movie Quotes सूची में #8 पर है।
आम तौर पर माना जाता है कि फ़िल्म की आखिरी लाइनें C-3PO की "सर्किट और गियर" वाली लाइन और ल्यूक का जवाब हैं, लेकिन वे सिर्फ़ आखिरी इंसानी लाइनें थीं। असल में आखिरी लाइनें मेडल समारोह के दौरान R2-D2 और च्यूबैका के बीच बिना अनुवाद वाली बातचीत थीं।
मूल क्रॉल को फर्श पर बड़े अक्षरों के ऊपर से कैमरा घुमाकर शूट किया गया था, और इसे सही करने में तीन घंटे लगे, क्योंकि क्रॉल के तीन अलग-अलग वर्ज़न थे और इसे दूसरी भाषाओं में भी शूट करना था।
इस फ़िल्म की ब्लू-रे रिलीज़ के कमेंट्री ट्रैक में जॉर्ज लुकास ने बताया कि स्टार वॉर्स की दुनिया में जहाज़ हाइपरस्पेस में सीधी रेखा में नहीं चल सकते, क्योंकि आकाशीय पिंडों से टकराव हो सकता है। इसलिए एक जगह से दूसरी जगह पहुँचने की रफ़्तार में दूरी अहम होती है। मिलेनियम फ़ॉल्कन के बेहतर नेविगेशन कंप्यूटर की वजह से वह कम दूरी तय करके जल्दी पहुँच जाता था, इसीलिए हैन सोलो ने दावा किया था कि उसने केसेल रन 12 पार्सेक से भी कम में पूरा किया। पार्सेक दूरी की माप है, समय की नहीं। उसने बस एक शॉर्टकट ढूँढ़ लिया था।
फ़िल्म में कास्ट होने से पहले पीटर मेह्यू यॉर्कशायर के एक अस्पताल में ऑर्डरली का काम करते थे। जॉर्ज लुकास और प्रोड्यूसर गैरी कर्ट्ज़ से पहली बार मिलने के तुरंत बाद ही उन्हें रोल मिल गया। लुकास ने कहा, "मुझे वुकी के लिए बहुत, बहुत लंबा कोई चाहिए था। लेकिन इंग्लैंड में, जहाँ मैंने अपनी ज़्यादातर फ़िल्में कीं, हमें ऐसा कोई मिल ही नहीं रहा था। मैंने कहा, 'यह तो पागलपन है। ये सारे बास्केटबॉल खिलाड़ी कहाँ हैं?' फिर महीनों की कोशिश के बाद कास्टिंग डायरेक्टर ने कहा, 'मुझे एक मिल गया!' और पीटर जैसे ही खड़े हुए, मैंने उनसे कहा, 'आपको जॉब मिल गई।' हम इसे माइम कास्टिंग कहते हैं, क्योंकि इसमें असल में लोगों का अपने शरीर पर कंट्रोल मायने रखता है। आप आवाज़ नहीं ढूँढ़ते, वह तो बाद में डाली जाती है; यह किसी फ़्रेंच फ़िल्म को डब करने जैसा है। आप कद और चलने-फिरने का अंदाज़ देखते हैं। डार्थ वेडर को अकड़कर चलना था। 3PO को लचीला होना था, क्योंकि सूट से उसकी हरकतें सीमित हो जाती थीं। और चीवी को भारी-भरकम कदमों से चलना था, जो पीटर ने बखूबी किया। उनका कद थोड़ा कम था, वे 7'3" के थे और मुझे 7'5" का कोई चाहिए था, इसलिए हमने उन्हें ऊँची एड़ी के जूते पहना दिए।"
जॉर्ज लुकास ने सर एलेक गिनीज़ को इस बात का श्रेय दिया कि उन्होंने पूरी कास्ट और क्रू को और मेहनत करने के लिए प्रेरित किया। लुकास ने कहा कि गिनीज़ का फ़िल्मांकन पूरा होने में अहम योगदान रहा। हैरिसन फ़ोर्ड ने कहा, "मेरे लिए एलेक गिनीज़ को देखना बहुत दिलचस्प था। वे हमेशा तैयार, हमेशा पेशेवर और बाकी कलाकारों के साथ हमेशा बहुत अच्छे रहते थे। कहानी को कैसे आगे बढ़ाना है, इस पर उनका नज़रिया बहुत साफ़ था।"
जब ल्यूक, अंकल ओवेन और आंट बेरू खाना खा रहे होते हैं, तो उनके पास सफ़ेद गिलासों और जग का सेट होता है। ये टपरवेयर के बने थे। जिस गिलास से ल्यूक पीता है, वह असल में पैनकेक सिरप डालने के लिए होता है।
पहली फ़िल्म रिलीज़ होने के बाद कर्मिट एलर और डुवेन डनहैम ने क्रमशः डार्थ वेडर और बोबा फ़ेट के रूप में कई सार्वजनिक कार्यक्रमों में हिस्सा लिया। बोबा फ़ेट की शुरुआत यहीं हुई, द स्टार वॉर्स हॉलिडे स्पेशल (1978) से भी पहले।
ल्यूक स्काईवॉकर को दी गई लाइट-सैबर की मूठ असल में ग्रैफ़्लेक्स 3 सेल कैमरा फ़्लैश ट्यूब है, जिस पर कुछ रबर ग्रिप लगी हैं और निचले हिस्से में एक लूप जुड़ा है। डार्थ वेडर की मूठ भी इसी तरह एक फ़्लैशगन से बनी है और ग्रिप के लिए वाइपर ब्लेड इस्तेमाल हुए हैं। ओबी-वान केनोबी की मूठ ज़्यादा जटिल है, जिसमें फ़्लैशगन का एक हिस्सा और एक हैंड ग्रेनेड का एक हिस्सा लगा है। फ़िल्म रिलीज़ होने के बाद इन फ़्लैश ट्यूबों की कीमत आसमान छूने लगी। मज़े की बात यह है कि रोजर क्रिश्चियन ने ये सामान कबाड़ के ढेर से चुना था और उस वक्त इन्हें बेकार माना जाता था। बाद में सारे लाइट-सैबरों का डिज़ाइन मुसीबत बन गया, क्योंकि क्रिश्चियन ने इन्हें दिखने में अच्छा लगने के लिए बनाया था, भारी भिड़ंत के लिए नहीं। इसलिए प्रीक्वल ट्रिलॉजी में किरदार ज़्यादातर नए डिज़ाइन वाले लाइट-सैबर इस्तेमाल करते हैं, जो ज़्यादा आराम से द्वंद्व करने के लिए बनाए गए थे।
ओरिजिनल ट्रिलॉजी की यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें ल्यूक का किसी से लाइटसैबर का द्वंद्व नहीं होता।
मिलेनियम फ़ॉल्कन में शतरंज का सीन स्टॉप-मोशन जीवों से बनाया गया था। क्रू ने इसे कॉस्ट्यूम पहने कलाकारों से करने के बारे में भी सोचा, लेकिन स्टॉप-मोशन तकनीक चुनी, क्योंकि वे Westworld (1973) से तुलना और समानता से बचना चाहते थे।
3 फुट 8 इंच लंबे केनी बेकर ने ओरिजिनल ट्रायलॉजी समेत छह "स्टार वॉर्स" फ़िल्मों में R2-D2 का किरदार निभाया। लेकिन द न्यू यॉर्क टाइम्स के मुताबिक, बेकर ने यह रोल लगभग ठुकरा ही दिया था। टाइम्स के हवाले से बेकर ने कहा, "यह फ़िल्म आई और मैंने इसे मना कर दिया। मैंने कहा, 'मैं एक रोबोट में फंसना नहीं चाहता, किसलिए भला, भगवान के लिए।'" आखिरकार उन्होंने यह किरदार लिया, जिसमें कोई संवाद नहीं था, और R2-D2 से निकलने वाली बीप की आवाज़ें बेकर ने नहीं बनाईं। उनका कहना है कि इस रोल ने उनकी ज़िंदगी बदल दी और अगर वे वक्त में पीछे जाते तो बिना पैसे के भी इसे दोबारा करते। टाइम्स के हवाले से बेकर ने कहा, "अगर मुझे पता होता तो मैं इसे मुफ्त में कर देता, क्योंकि शुरू में जॉर्ज के पास एक पैसा भी नहीं था।"
उस पहली स्टार वॉर्स म्यूज़िक को रिकॉर्ड करने की अपनी शुरुआती यादों के बारे में द न्यू यॉर्कर से बात करते हुए जॉन विलियम्स ने बताया, "शुरुआत का वह फैनफेयर, मुझे लगता है, आखिरी चीज़ थी जो मैंने लिखी। शायद यह थोड़ा ज़्यादा लिखा गया है, पता नहीं। ट्रॉम्बोन में 30 सेकंड के नोट्स पकड़ना मुश्किल है, ट्रॉम्बोन के उस रजिस्टर में।" उन्होंने आगे कहा, "और ट्रम्पेट का वह ऊंचा हिस्सा! LSO (लंदन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा) के शानदार ट्रम्पेट वादक मॉरिस मर्फी का रिकॉर्डिंग का वह पहला दिन दरअसल ऑर्केस्ट्रा के साथ उनका पहला दिन था, और उन्होंने सबसे पहले जो बजाया वह वही ऊंचा C था। जब उन्होंने इसे बिल्कुल सही बजाया तो पूरी टीम से एक तरह की दहाड़ उठी। वे अब नहीं हैं, लेकिन मुझे वह आदमी बहुत पसंद है।"
डार्थ वेडर की ड्रेस पहनने वाले अभिनेता डेविड प्राउज़ फ़िल्म रिलीज़ होने के बीस साल से ज़्यादा बाद भी इस बात से नाराज़ थे कि उनकी आवाज़ की जगह जेम्स अर्ल जोन्स की आवाज़ डाली गई थी। कनाडाई प्रेस को दिए एक इंटरव्यू में प्राउज़ ने दावा किया कि वे "रिवर्स रेसिज़्म" के शिकार हुए, क्योंकि कास्ट में कोई अश्वेत सदस्य नहीं था और स्टूडियो को डर था कि उन्हें दर्शकों का एक बड़ा हिस्सा गंवाना पड़ सकता है। हालांकि, ओरिजिनल फ़िल्म में जोन्स का नाम क्रेडिट में नहीं था, इसलिए किसी को पता नहीं था कि वेडर को एक अश्वेत अभिनेता की आवाज़ दी गई है। जॉर्ज लुकास ने कहा कि उन्होंने वेडर के संवादों को डब किया क्योंकि प्राउज़ का ब्रिस्टल का लहजा बहुत मोटा था। कास्ट और क्रू में प्राउज़ का उपनाम डार्थ फार्मर पड़ गया था, क्योंकि वे डोर्सेट से थे और उनका ब्रिटिश लहजा सुहावना था। वे अक्सर अपने संवाद दोबारा करने की गुज़ारिश भी करते थे, जबकि बाद में उनकी आवाज़ पर डब होना था और कोई उनके होंठ हिलते हुए देख भी नहीं सकता था।
फ़िल्म के ओरिजिनल वर्ज़न में अट्ठाईस ऑप्टिकल वाइप्स हैं। इसका स्रोत 2006 की वाइडस्क्रीन लिमिटेड एडिशन DVD की डिस्क 2 में शामिल ओरिजिनल थिएट्रिकल वर्ज़न है। 1930 और 1940 के दशक की मूवी सीरियल्स में वाइप्स सीन बदलने का एक खास ज़रिया थे, खासकर यूनिवर्सल पिक्चर्स के फ्लैश गॉर्डन और बक रोजर्स सीरियल्स में, जो स्टार वॉर्स सागा की कई प्रेरणाओं में से एक थे।
ए क्लॉकवर्क औरेंज (1971) के बाद बेस्ट पिक्चर के अकादमी अवॉर्ड के लिए नामांकित होने वाली यह दूसरी साइंस फिक्शन फ़िल्म है।
बेन बर्ट ने डार्थ वेडर की सांस की आवाज़ बनाने के लिए एक स्कूबा रेगुलेटर के दूसरे स्टेज (माउथपीस) में एक छोटा माइक्रोफ़ोन रखा और फिर रेगुलेटर से अपनी सांस के ज़रिए निकलने वाली आवाज़ रिकॉर्ड की।
यह मार्क हैमिल की लाइव-एक्शन फ़िल्मों में पहली फ़िल्म है। उनकी पहली फ़िल्म कुल मिलाकर एनिमेटेड Wizards (1977) है, जो इससे तीन महीने पहले रिलीज़ हुई थी।
ल्यूक का X-34 लैंडस्पीडर ज़मीन से ऊपर हवा में तैरता दिखता है। यह इफ़ेक्ट आईनों के इस्तेमाल से बनाया गया था। स्पीडर दरअसल पहियों वाला वाहन था, लेकिन वाहन के निचले किनारों पर चतुराई से लगाए गए आईनों ने पहियों को छिपा दिया, जिससे स्पीडर हवा में तैरता नज़र आता है।
2019 में जब दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया के डिज़्नीलैंड पार्क में गैलेक्सीज़ एज एट्रैक्शन आधिकारिक तौर पर शुरू हुआ, तो हैरिसन फोर्ड कैमरों की ओर मुड़े और अपने पूर्व को-स्टार पीटर मेह्यू की याद में एक खास संदेश दिया। उन्होंने कहा, "पीटर, यह तुम्हारे लिए!"
आखिरी सीन, जिसमें ल्यूक और हैन को अवॉर्ड मिलते हैं, के लिए एल्सट्री स्टूडियो में उपलब्ध साउंडस्टेज से कहीं बड़ा साउंडस्टेज चाहिए था। इसलिए यह सीन पाइनवुड स्टूडियो में शूट किया गया।
ल्यूक, हैन, लीया और च्यूबैका ट्रैश कॉम्पैक्टर नंबर 326-3827 में फँसे हैं। यह उस वक्त मार्क हैमिल का टेलीफ़ोन नंबर था। शुरू में स्क्रिप्ट में यह नंबर कुछ और था और इसे ल्यूक को बोलना था। लेकिन जब वह हिस्सा शूट होने का वक्त आया, तो यह लाइन हैन को दे दी गई। हैमिल के लगातार तंग करने पर हैरिसन फ़ोर्ड ने वही नंबर बोला जो हैमिल ने उन्हें दिया था, और फिर उनसे कहा, "अब खुश हो, तुम बड़े बच्चे?"
फ़ॉर्मूला 1 के पूर्व विश्व चैंपियन नाइजेल मैनसेल स्टार वॉर्स के बहुत बड़े फ़ैन हैं, इसीलिए उनकी कार पर हमेशा नंबर के तौर पर लाल रंग का 5 लिखा रहता था।
मार्क हैमिल ने मशहूर तौर पर कहा था कि फ़िल्म बनाते वक्त उन्हें ऐसा लगा जैसे वे "एक विशाल फ्रूट सलाद में पड़ी किशमिश" हैं।
माइकल रीव्स और स्टीव पेरी की 2007 की किताब "Death Star" में, जो अब नॉन-कैनन स्टार वॉर्स Legends कॉन्टिन्युइटी का हिस्सा है, बताया गया है कि हैन और च्यूबी के ब्लास्ट डोर बंद होते-होते उससे निकल जाने के बाद जो स्टॉर्मट्रूपर "ओपन द ब्लास्ट डोर!" चिल्लाता है, उसका नाम लेफ़्टिनेंट कमांडर नोवा स्टिल है। वह एक गर्वीला स्टॉर्मट्रूपर था जिसे अपना काम पसंद था, तब तक, जब तक साम्राज्य ने एल्डेरान को तबाह नहीं कर दिया, क्योंकि उन्होंने अपने शस्त्रागार का एक हथियार असली दुश्मनों के ख़िलाफ़ नहीं, बल्कि मासूम लोगों से आबाद एक ग्रह के ख़िलाफ़ इस्तेमाल किया था। उस सीन में वह दरअसल यह नाटक कर रहा था कि वह उस ब्लास्ट डोर को दोबारा नहीं खोल पा रहा है, ताकि हैन और च्यूबी को भागने का मौका मिल जाए। साथ ही, उसने और किताब में आए कई अन्य लोगों ने बर्बादी की ओर बढ़ते डेथ स्टार से निकलकर रेबेलियन में शामिल होने की योजना बनाई।
R2 D3 की आवाज़ तैयार करने में डेढ़ साल लगा। यह आवाज़ इंसानी आवाज़ से निकाली गई बच्चों जैसी आवाज़ों और सिंथेसाइज़र से निकले इलेक्ट्रॉनिक साउंड का मेल थी, जिसे धीमी रफ़्तार पर रिकॉर्ड करके बाद में तेज़ किया गया।
यह फ़िल्म शुरू में क्रिसमस 1976 में रिलीज़ होनी थी। पोस्ट-प्रोडक्शन के लिए इसे पाँच महीने आगे खिसका दिया गया। स्पेशल इफ़ेक्ट्स में तय समय से ज़्यादा वक्त लगा। स्टूडियो के अधिकारियों को डर था कि रिलीज़ की नई तारीख़ 25 मई 1977 बॉक्स ऑफ़िस को नुकसान पहुँचाएगी, क्योंकि Smokey and the Bandit (1977) भी उसी हफ़्ते आ रही थी। लेकिन अमेरिका में अपने शुरुआती थिएट्रिकल रन के आख़िर तक इस फ़िल्म ने Smokey and the Bandit (1977) से दोगुने से भी ज़्यादा की कमाई कर ली थी।
X-wing का पिछला हिस्सा साफ़ तौर पर अधूरा-सा दिखता है। इसे 1960 के दशक की शुरुआत की फ़ॉर्मूला 1 कार जैसा बनाया गया है। पहियों के बाहर निकले सस्पेंशन के कारण वे कारें X-wing से काफ़ी मिलती-जुलती थीं। खुली रोल बार से दिखते ड्राइवर के हेलमेट का "गुंबद" एक एस्ट्रो ड्रॉइड की मौजूदगी का एहसास देता है। यह महज़ इत्तेफ़ाक़ नहीं है। फ़िल्म Grand Prix (1966) का शुरुआती मॉन्टाज इसका इशारा दे सकता है। इसे ख़ुद जॉर्ज लुकास ने शूट और एडिट किया था।
समुद्री डाकुओं की फ़िल्मों और 1940 के दशक की रोमांटिक फ़िल्मों से प्रेरित होकर जॉर्ज लुकास लड़ाई के रोमांटिक पक्ष से मोहित थे और वे "एक शालीन हथियार, जो किसी ज़्यादा सभ्य दौर का है" बनाना चाहते थे। स्टार वॉर्स के यूट्यूब पेज पर लुकास इस हथियार को बनाने की वजह बताते हैं। लुकास ने कहा, "उसमें शिवालरिटी थी, सम्मान था, वगैरह-वगैरह। शांति बनाए रखने वालों का एक समूह विकसित करते हुए मुझे एक ऐसा हथियार चाहिए था जो उसके मुताबिक़ हो... यह किसी सादे दौर का, उस दौर का प्रतीक था जब साम्राज्य ने क़ब्ज़ा नहीं किया था, जब सम्मान का राज था। तो फ़िल्म में यह असली हथियार से ज़्यादा एक प्रतीक था।" जेडाई को तलवारों से लड़ते दिखाने के अपने मूल विचार पर टिके रहना चाहते थे, इसलिए लुकास ने लाइटसेबर बनाए ताकि हथियारों में भविष्य जैसा तकनीकी अंदाज़ आ जाए, और साथ ही जेडाई हमला करने वाले नहीं, बचाव करने वाले योद्धा बने रहें।
केनर टॉयज़ ने इस फ़िल्म के रिलीज़ होने से कुछ ही पहले मर्चेंडाइज़िंग का करार किया था और स्पेस-थीम वाले कुछ चुनिंदा खिलौने बनाने की तैयारी में थे। फ़िल्म हिट हो गई, तो क्रिसमस की माँग पूरी करने लायक़ खिलौने बनाने की उनकी तैयारी ही नहीं थी। इसलिए उन्होंने अलग-अलग खिलौनों के लिए डिब्बे में बंद वाउचर बेचे। दिसंबर के "Empty Box" कैंपेन में बिके खिलौने अगले मार्च में पहुँचाए गए।
जॉर्ज लुकास की स्क्रिप्ट बढ़ते-बढ़ते 200 पन्नों की विशाल स्क्रीनप्ले बन गई। इसे लिखने में पूरा एक साल लगाने के बाद उनका इसे छोटा करने का मन नहीं था, इसलिए उन्होंने पहले एक-तिहाई हिस्से पर ध्यान केंद्रित करना चुना, इस इरादे से कि बाक़ी दो-तिहाई को दो और फ़िल्मों में फैलाया जा सके।
रोजर एबर्ट को यह फ़िल्म बहुत पसंद आई, लेकिन उन्हें च्यूबैका से सख़्त नफ़रत थी और वे उसे स्टार वॉर्स का सबसे बुरा किरदार मानते थे।
जॉर्ज लुकास ने शुरू में इस फ़िल्म का बजट 16 मिलियन डॉलर रखा था, लेकिन 20th Century Fox को पिच करते समय उन्होंने इसे घटाकर 8 मिलियन डॉलर कर दिया। आख़िर में फ़िल्म पर 11 मिलियन डॉलर ख़र्च हुए।
25 मई 1977 को फ़िल्म रिलीज़ हुई, तब इसका कोई पोस्टर नहीं था। हालाँकि किसी को ठीक से पता नहीं कि टॉम जंग का मशहूर पोस्टर (जिसे "स्टाइल A" कहा जाता है) पहली बार सिनेमाघरों के बाहर कब दिखा, लेकिन रिलीज़ के दिन या उसके तुरंत बाद वह कहीं नहीं था। Twentieth Century Fox के विज्ञापन विभाग को इस फ़िल्म का ऐसा प्रचार अभियान बनाने में बहुत मुश्किल हुई जो सबको पसंद आए, इसलिए हो सकता है कि जंग का आर्टवर्क रिलीज़ तक तैयार नहीं हुआ हो, क्योंकि पहले दिन फ़िल्म सिर्फ़ 32 अमेरिकी सिनेमाघरों में लगी थी।
जॉर्ज लुकास ने जानबूझकर 20th Century Fox चुना क्योंकि उन्होंने "Planet of the Apes" फ़िल्में बनाई थीं, इसलिए उन्हें लगा कि वे समझ जाएँगे कि वे क्या करना चाहते हैं।
आम धारणा के उलट, फ़िल्म के रीमास्टर्ड वर्ज़न में ग्रीडो का पहले गोली चलाना जॉर्ज लुकास की ग़लती नहीं थी। MPAA ने ज़ोर दिया कि इसे फ़िल्म में रखा जाए ताकि फ़िल्म को PG रेटिंग बनी रहे।
"ल्यूक" नाम ग्रीक शब्द से आया है जिसका अर्थ "रोशनी" है, जो फ़िल्म के रोशनी और अंधकार के रूपक विषयों से मेल खाता है। बाइबिल के प्रेरित ल्यूक ईसाई धर्म में जल्दी धर्मांतरित हुए थे, ठीक वैसे ही जैसे ल्यूक स्काईवॉकर जेडाई के तरीक़ों को अपनाते हैं। इसके अलावा, "ल्यूक" नाम "लुकास" का व्युत्पन्न भी है, जैसे जॉर्ज लुकास।
ओबी-वान कभी "मे द फ़ोर्स बी विद यू" नहीं कहते। वे हमेशा इसका थोड़ा अलग रूप कहते हैं - "द फ़ोर्स विल बी विद यू। ऑलवेज़।" यह संवाद हैं सोलो (ल्यूक से) और जनरल डोडोना (इकट्ठे विद्रोही पायलटों को संबोधित करते हुए) बोलते हैं, जिनमें से किसी के पास फ़ोर्स की शक्तियाँ नहीं हैं।
टैटूइन के रेगिस्तान में C-3PO जिस क्रेट ड्रैगन के कंकाल के पास से गुज़रता है, वह असल में डिज़्नी की फ़िल्म One of Our Dinosaurs Is Missing (1975) से बचा हुआ डिप्लोडोकस का कंकाल था, जो एल्सट्री स्टूडियोज़ में बनी थी। मिलने पर उन हड्डियों को लॉकहीड हरक्यूलिस से ट्यूनीशिया ले जाया गया, जिसे रेगिस्तानी लोकेशन की शूटिंग के लिए भूली हुई ज़रूरी चीज़ें पहुँचाने के लिए चार्टर किया गया था।
ब्लास्टरों के साउंड इफ़ेक्ट धातु की छड़ को हाई-टेंसाइल स्टील के पावर केबलों पर मारकर बनाए गए थे।
एंगस मैकइन्स (गोल्ड लीडर) को अपना किरदार निभाना बहुत निराशाजनक लगा। कॉकपिट के सीन फ़िल्माने से पहले जॉर्ज लुकास ने ज़ोर दिया कि वे अपने संवाद क्रम से बाहर बोलें। मैकइन्स को इसमें दिक़्क़त हुई, क्योंकि उन्हें अपने संवाद पूरी तरह याद थे, लेकिन ठीक से याद रखने के लिए उन्हें कोई क्यू देने वाला चाहिए था। जब उनके सीन की शूटिंग शुरू हुई, तो वे बहुत घबरा गए और ख़ूब पसीना बहाने लगे। वे बस हर हाल में इससे उबरना चाहते थे। बाद में समस्या यह करके हल की गई कि स्क्रिप्ट के टुकड़े कॉकपिट में कई जगह रख दिए गए और मैकइन्स ने उन्हें पढ़कर अपने संवाद बोले। इस वजह से उन्हें लगा कि कोई अभिनय हुआ ही नहीं, लेकिन वे ख़ुश थे कि उन्होंने अपने सीन पूरे कर लिए।
2017 में मार्क हैमिल ने माना कि वे और कैरी फ़िशर एक-दूसरे की ओर आकर्षित थे और अक्सर एक-दूसरे को चूमते थे। हालाँकि उन्होंने दावा किया कि उन्होंने आपसी सहमति से (आख़िरी समय पर) अपने अफ़ेयर को शारीरिक रूप देने का फ़ैसला नहीं किया।
स्टार वॉर्स के When Star Wars Ruled the World (2003) स्पेशल के इंटरव्यू क्लिप में मार्क हैमिल ने बताया कि फ़ोर्स के पीछे का विचार असल में "Religion's Greatest Hits" है।
रोलिंग स्टोन ने बताया कि शूटिंग कुल 70 हफ़्ते चली, यानी लगभग 16 महीने।
स्टार वॉर्स के लिए जॉर्ज लुकास ने शुरू में जो शीर्षक सोचा था वह था "The Adventures Of Starkiller Episode 1: The Star Wars"।
ब्रिटेन में फ़िल्म रिलीज़ होने से पहले इसका प्रचार एक नई साइंस फ़िक्शन फ़िल्म के तौर पर किया गया, जिसमें सर एलेक गिनीज़ और "द ग्रीन क्रॉस कोड मैन" डेविड प्राउज़ नज़र आ रहे थे। उस वक़्त, और यह इतिहास आगे भी दोहराया गया, प्राउज़ बच्चों के लिए बनाए गए रोड सेफ़्टी विज्ञापनों की एक सीरीज़ में एक अच्छा किरदार निभा रहे थे, जिनका मक़सद बच्चों को सड़क सुरक्षित तरीक़े से पार करने में मदद करना था। बाद के ग्रीन क्रॉस विज्ञापनों में उनकी ब्रिस्टल की लहजे वाली आवाज़ पर डब कर दिया गया था, ठीक जैसे स्टार वॉर्स में हुआ। एक और बात, जो शायद जानबूझकर मेल खाई हो या न हो, यह है कि चूंकि फ़ीचर फ़िल्मों और विज्ञापनों, दोनों पर एक ही क्रू काम कर रहा था, ब्रिटेन में ग्रीन क्रॉस की कॉस्ट्यूम डिज़ाइन डार्थ वेडर की केप के हरे रंग के वर्ज़न जैसी दिखती है, और एक ग्रीन क्रॉस विज्ञापन में उनके साथ एक रोबोट साथी है जो R2-D2 के किसी दूसरे डिज़ाइन जैसा लगता है। ग्रीन क्रॉस कोड के विज्ञापन (यानी पब्लिक इन्फ़ॉर्मेशन फ़िल्म्स) आम वीडियो अपलोडिंग वेबसाइटों पर ऑनलाइन मिल सकते हैं।
उत्तरी अमेरिका में अब तक सबसे ज़्यादा दर्शकों वाली दूसरी फ़िल्म, जिसने अपने अलग-अलग थिएट्रिकल रन में अनुमानित 178 मिलियन टिकटें बेचीं, जो 2015 के टिकट रेट पर लगभग $1.48 बिलियन की कमाई के बराबर बैठता है। इससे ज़्यादा टिकटें सिर्फ़ गॉन विथ द विंड (1939) ने बेची हैं, 202 मिलियन।
कहानी में प्रिंसेस लीया को जोड़े जाने से पहले जॉर्ज लुकास को इस बात की चिंता थी कि कहानी में कोई बड़ा महिला किरदार नहीं है। उन्होंने ल्यूक को एक महिला किरदार में बदलने पर विचार किया था।
ट्रैश कम्पैक्टर वाला सीन शूट होने के बाद पूरी शूटिंग के दौरान च्यूबक्का के सूट में बदबू बनी रही।
2024 तक हैरिसन फ़ोर्ड, मार्क हैमिल और एंथनी डेनियल्स ही मुख्य कलाकारों में से जीवित हैं।
मेल ब्लैंक ने C-3PO की आवाज़ के लिए ऑडिशन दिया था।
जब C-3PO तेल की मालिश करवा रहा होता है, तब ल्यूक एक एयरक्राफ़्ट का मॉडल पकड़े खेलता नज़र आता है। यह T-16 स्काईहॉपर का मॉडल है, जिसका ज़िक्र ल्यूक यविन पर मिशन ब्रीफ़िंग के दौरान वेज से संक्षेप में करता है।
सैंड पीपल को गफ़ी स्टिक्स से लैस करने का फ़ैसला स्टंट कोऑर्डिनेटर पीटर डायमंड का था, जिन्होंने स्टूडियो के अलग-अलग प्रॉप्स में से हथियार चुने। उन्हें यह स्टिक अच्छा विकल्प लगी, क्योंकि ब्रिटिश आर्मी में सेवा के दौरान उन्होंने बेयोनेट और ऐसे ही हथियार इस्तेमाल किए थे और वे जानते थे कि इनसे क्या-क्या हो सकता है। ट्यूनीशिया में हुई शूटिंग के दौरान मौजूद इकलौते स्टंट कलाकार डायमंड ही थे, इसलिए ल्यूक पर हमला करने वाले सैंड पर्सन का किरदार उन्होंने निभाया। शुरू में उनका यह किरदार निभाने का इरादा नहीं था।
मार्क हैमिल ने याद किया कि एक बार कैरी फ़िशर उनका ब्रॉडवे शो देखने आईं और उन्होंने देखा कि हैमिल ने अपनी प्लेबिल बायोग्राफ़ी में स्टार वॉर्स का ज़िक्र नहीं किया था। उन्होंने हैमिल को उकसाया कि ल्यूक स्काईवॉकर के तौर पर इस फ़्रैंचाइज़ी में अपने क्रेडिट को छिपाने के बजाय "अपनाएं"। हैमिल ने कहा, "प्लेबिल में, अपनी बायो में, मैंने थिएटर के अपने सारे क्रेडिट लिखे थे और आख़िर में लिखा था, 'वे कुछ मशहूर स्पेस फ़िल्मों के लिए भी जाने जाते हैं।' और वे बोलीं, 'यह क्या बात है? तुमने स्टार वॉर्स का ज़िक्र क्यों नहीं किया?'" हैमिल ने जवाब दिया, "और मैंने कहा, 'देखो, मैं दिखाना चाहता हूं कि मेरे रिज़्यूमे में थिएटर के ढेरों क्रेडिट हैं,' और वे बोलीं, 'अरे, अपनी ही बड़ाई में मत उलझो। तुम ल्यूक स्काईवॉकर हो, मैं प्रिंसेस लीया हूं। इसे अपना लो।'" स्टार वॉर्स के इस पुराने कलाकार ने माना कि उन्हें "कुछ-कुछ समझ आ गया कि वे क्या कह रही थीं" और फ़िशर "ऐसी थीं जिन्होंने मेरे लिए इसे सही नज़रिए में रखा।"
ल्यूक और C-3PO लैंडस्पीडर से R2-D2 को ढूंढ़ने निकलते हैं, क्योंकि लार्स परिवार का स्काईहॉपर होमस्टेड के गैराज में ओवरहॉल के लिए रखा होना चाहिए था। फ़िल्म से काटे गए एक सीन में बताया गया था कि ल्यूक ने बेगर्स कैन्यन में एक रेस के दौरान स्काईहॉपर को नुकसान पहुंचाया था (जिसका ज़िक्र ल्यूक फ़िल्म में यविन की लड़ाई के दौरान करता है)। इस बैकस्टोरी का इस्तेमाल बाद में 1981 में इस फ़िल्म के नेशनल पब्लिक रेडियो रेडियो नाट्य रूपांतरण में किया गया।
प्रिंसेस लीया को बचाने की कोशिश में ल्यूक और हैन ने जिन दो स्टॉर्मट्रूपर्स का कवच "उधार" लिया था, उनका क्या हुआ, यह फ़िल्म में कभी नहीं दिखाया जाता, लेकिन जॉर्ज लुकास के नॉवेलाइज़ेशन में बाद में पता चलता है कि इंपीरियल कर्मियों को वे मिलेनियम फ़ाल्कन के सर्विस लॉकरों में बंधे और बेहोश पड़े मिलते हैं। उन्हें होश में न ला पाने पर इलाज के लिए पास की एक अस्पताल सुविधा में ले जाया जाता है।
पीटर मेह्यू (च्यूबैका) ने पहली तीन फ़िल्मों के दौरान अस्पताल में ऑर्डरली की अपनी नौकरी बनाए रखी, लेकिन वे इस किरदार से प्यार कर बैठे। जैसे-जैसे स्टार वॉर्स की शोहरत बढ़ी और वे ज़्यादा फ़ेस्टिवल्स और पब्लिक अपीयरेंस करने लगे, उन्हें एहसास हुआ कि सिर्फ़ पर्सनल अपीयरेंस से ही वे अपनी गुज़र-बसर कर सकते हैं।
उस ज़माने में यह आम चलन था—यह फ़िल्म बड़े शहरों में सिर्फ़ 70mm में, ख़ास तौर पर लैस प्रतिष्ठित सिनेमाघरों में रिलीज़ हुई। इसके बाद छोटे प्रांतीय सिनेमाघरों में आम 35mm प्रिंट भेजे गए। ब्रिटेन में फ़िल्म लगभग तीन हफ़्ते तक लंदन के वेस्ट एंड (और कुछ अन्य बड़े शहरों) में सिर्फ़ 70mm में चली, फिर पूरे देश में आम 35mm पर रिलीज़ हुई। ऐसा शुरू में दिलचस्पी और चर्चा बढ़ाने और जनता की रुचि का अंदाज़ा लगाने के लिए किया जाता था, ताकि वितरक तय कर सकें कि 35mm के कितने प्रिंट बनवाए जाएं (होम वीडियो रेंटल के आने से पहले, थिएटर में हिट फ़िल्म जब तक सिनेमा चलाना चाहता, चलती रह सकती थी)।
फ़िल्म में इसका ज़िक्र कभी नहीं आता, लेकिन कचरा दबाने वाली मशीन में मौजूद जीव को स्क्रिप्ट में "डायनोगा" कहा गया है।
"जेडाई" शब्द जापानी के "जिदाई गेकी" से निकला है, जिसका मतलब है "पीरियड एडवेंचर ड्रामा"। पीरियड एडवेंचर ड्रामा जापानी टेलीविज़न का एक सोप ओपेरा होता है, जो समुराई के ज़माने पर बनता है। जॉर्ज लुकास ने एक इंटरव्यू में बताया था कि फ़िल्म बनने से क़रीब एक साल पहले जब वे जापान में थे, उन्होंने टीवी पर एक "जिदाई गेकी" प्रोग्राम देखा और उन्हें यह शब्द पसंद आ गया।
सर एलेक गिनीज़ को यह पसंद नहीं था कि लोग उनकी ख़ुशामद करें, इसलिए उन्होंने कास्ट और क्रू को हिदायत दी कि वे उन्हें कभी "सर एलेक" न कहें। मार्क हैमिल ने जवाब दिया, "तो हम आपको क्या बुलाएं? बिग एल?" गिनीज़ हंसते-हंसते लोटपोट हो गए।
AFI की टॉप 10 साइंस फ़िक्शन फ़िल्मों की सूची में यह फ़िल्म #2 पर है।
डेथ स्टार के ऊपर आख़िरी जंग के रेफ़रेंस मटीरियल के तौर पर जॉर्ज लुकास ने Industrial Light & Magic को दूसरे विश्व युद्ध के हवाई मुकाबलों की आर्काइव फ़ुटेज दिखवाई। यही तरीका आगे चलकर आज इस्तेमाल होने वाले प्री-विज़ुअलाइज़ेशन "एनिमैटिक्स" में बदल गया। टेक्निकल सलाहकारों के तौर पर पूर्व फ़ाइटर पायलट रखे गए। डायलॉग लिखने में मदद के लिए हवाई मुकाबलों के दौरान रेडियो कम्युनिकेशन की ऑडियो रिकॉर्डिंग्स का अध्ययन किया गया।
यह फ़िल्म Letterboxd की Official Top 250 Narrative Feature Films में शामिल है।
डेथ स्टार का वह सीन, जिसमें बेन ट्रैक्टर बीम बंद करने जाते हैं, उसके ठीक बाद च्यूबैका ल्यूक से कुछ भौंकता है, जिस पर हैन कहता है, "बॉय, यू सेड इट, च्युई। [ल्यूक से] यह पुराना जीवाश्म कहां से खोद लाए?" बैकस्टेज फ़ुटेज से पता चलता है कि च्यूबैका असल में कहता है, "बूढ़ा आदमी दिमाग़ से गया है।"
स्टार वॉर्स (2014) के मुताबिक़, गोल्ड स्क्वाड्रन के Y-Wings हेरा सिंडुला की अगुवाई वाले रेज़िस्टेंस सेल ने हासिल किए थे।
केनी बेकर ने बताया था कि अक्सर जब कास्ट और क्रू लंच के लिए ब्रेक लेते, तो वे भूल जाते कि वे R2-D2 के सूट में हैं और उन्हें वहीं छोड़ देते।
मिलेनियम फ़ाल्कन के इंजनों के साउंड इफ़ेक्ट्स का कुछ हिस्सा विस्कॉन्सिन के ओशकोश में Experimental Aircraft Association के सालाना कन्वेंशन में लगे एयर शो में रिकॉर्ड किया गया। शुक्रिया के तौर पर लुकासफ़िल्म ने EAA एयर म्यूज़ियम को फ़ाल्कन का एक मॉडल भेंट किया। संयोग से, हैरिसन फ़ोर्ड उस म्यूज़ियम में यंग ईगल्स प्रोग्राम के चेयरमैन रहे थे।
प्रिंसेस लीया को बचाने का सीन और ओबी-वान केनोबी की डार्थ वेडर से लड़ाई, शुरू में एल्डेरान पर होनी तय थी।
जॉर्ज लुकास शुरू में $13m का बजट चाहते थे, लेकिन स्टूडियो ने ज़िद की कि वे इसे $10m से कम रखें। $9,999,000.99 का बजट जमा करने के बाद आख़िर में वे बजट से ऊपर चले गए और यह $13m तक पहुंच गया।
डॉल्बी स्टीरियो में दिखाई गई पहली थिएटर फ़िल्म यही थी। इससे पहले रॉकी हॉरर पिक्चर शो (1975) और Mr. Billion (1977) जैसी फ़िल्मों ने इस साउंड सिस्टम का इस्तेमाल किया था, लेकिन नतीजे बेहद ख़राब रहे थे। मगर टेक्निकल दिमाग़ वाले जॉर्ज लुकास को ठीक-ठीक पता था कि वे इस सिस्टम को कैसे इस्तेमाल करना चाहते हैं, और उन्होंने इसे अपनी फ़िल्म के लिए कामयाब बना दिया।
इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक के स्टूडियो में स्पेशल इफ़ेक्ट्स के सीन की शूटिंग एक मौके पर तब रुक गई जब स्थानीय कैमरा ऑपरेटर्स यूनियन के प्रतिनिधि वहां पहुंचे और ज़ोर देकर कहने लगे कि इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक यूनियन के कैमरा ऑपरेटर ही रखे। इसके बाद किसी ने नई बनी Dykstraflex मोशन-कंट्रोल्ड कैमरा को प्रोग्राम करके कई जटिल मूवमेंट करवाए, जिनका अंत कैमरे को यूनियन प्रतिनिधियों के चेहरों की ओर घुमाकर हुआ। तब यूनियन प्रतिनिधियों से कहा गया, "हमें कोई ऐसा भेजिए जो *ये* चला सके।" यूनियन प्रतिनिधि वहां से चले गए और फिर उनकी खबर नहीं आई।
मिलेनियम फ़ाल्कन के लिए दो अलग-अलग बुनियादी डिज़ाइन बनाए गए थे। जो डिज़ाइन रिजेक्ट हुआ, वही फ़िल्म की शुरुआत में दिखने वाला रेबेल ब्लॉकेड रनर बना।
इस फ़िल्म से जेम्स कैमरून और डेव कैंपफ़ील्ड को फ़िल्मकार बनने की प्रेरणा मिली।
तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) के सेट पर जाने के बाद जॉर्ज लुकास को पक्का यकीन हो गया था कि बॉक्स ऑफ़िस पर तीसरी प्रकार की मुठभेड़ उस वक्त तक रिलीज़ न हुई स्टार वॉर्स से आगे निकल जाएगी। स्टीवन स्पीलबर्ग ने इससे इनकार किया और उन्हें लगा कि लुकास की स्टार वॉर्स ज़्यादा बड़ी हिट होगी। अगर स्टार वॉर्स बॉक्स ऑफ़िस पर पिट जाए तो भरपाई मिल जाए, इस सोच से लुकास ने एक जेंटलमैन्स पैक्ट का प्रस्ताव रखा (दोनों यूनिवर्सिटी के दिनों से गहरे दोस्त थे), जिसमें दोनों एक-दूसरे की फ़िल्मों के मुनाफ़े का ढाई प्रतिशत बांट लेंगे। स्पीलबर्ग ने डील मान ली, और उन्हें आज भी इस फ़िल्म के मुनाफ़े का ढाई प्रतिशत मिलता है (जैसे लुकास को तीसरी प्रकार की मुठभेड़ से उतना ही मिलता है)।
विशाल हैंगर वाले सीन के लिए जॉर्ज लुकास के पास सिर्फ़ दो पूरे साइज़ के जहाज़ थे। संवाद बोलते कलाकारों के पीछे बैकग्राउंड में क्रू को जहाज़ों को लगातार खिसकाते रहना पड़ता था ताकि जगह भरी-भरी लगे। लुकास ने बैकग्राउंड को अंधेरा भी रखा ताकि हैंगर में ज़्यादा दूर तक न दिखे और पता न चले कि वह कितना खाली है।
चूबाका शुरू से आखिर तक सिर्फ़ एक ही चीज़ बोल सकता है — वूकी की गुर्राहट। फ़िल्म का आखिरी संवाद उसी का है।
मुख्य शूटिंग के बाद कैंटीना सीन के लिए नए सीन फ़िल्माने पड़े, ताकि उसमें ज़्यादा विविधता आए और ज़्यादा एलियन जुड़ सकें। लेकिन री-शूट का सेट बहुत छोटा था। जब ल्यूक और उसके साथी कैंटीना में घुसते हैं, तो ज़्यादातर एलियन के क्लोज़-अप सीन में आप बैकग्राउंड में वही खिड़की देख सकते हैं।
डेथ स्टार के धमाके को फ़िल्माने के लिए एक मॉडल छत से लटकाया गया था — और ठीक उसके नीचे कैमरा लगाया गया, ताकि अलग-अलग दिशाओं में विस्फोट का असर बने।
अगर आप गौर से देखें तो इस फ़िल्म के कुछ सीन में डार्थ वेडर की आंखें दिख जाती हैं (जबकि ऐसा नहीं दिखना चाहिए), खास तौर पर डेथ स्टार वाले सीन में। इसे स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) और स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) में उनके मास्क के आई-होल वाइज़र का रंग गहरा करके ठीक किया गया।
इतनी कामयाबी मिलने के बाद जब यह फ़िल्म सिनेमाघरों में दोबारा रिलीज़ हुई, तो जॉर्ज लुकास के कहने पर फ़िल्म से पहले डैफ़ी डक का कार्टून Duck Dodgers in the 24½th Century (1953) दिखाया गया।
2010 में स्टार वॉर्स सेलिब्रेशन V में एक इंटरव्यू में जॉन स्टीवर्ट ने जॉर्ज लुकास से पूछा कि ओबी-वान का गृह ग्रह कौन-सा है, क्योंकि सीरीज़ में यह कभी बताया ही नहीं गया था। मज़ाक में लुकास ने "स्ट्यूजॉन" नाम सुझा दिया। तब से स्टार वॉर्स की आधिकारिक वेबसाइट उनके गृह ग्रह के तौर पर स्ट्यूजॉन ही लिखती है।
जिस संदूक में ओबी-वान अनाकिन की लाइटसेबर रखते हैं, वही संदूक सुपरमैन (1978) में दोबारा इस्तेमाल हुआ — उस मुख्य संदूक के तौर पर जिसमें लेक्स लूथर सुपरमैन से क्रिप्टोनाइट छिपाता है।
यह बात सब जानते हैं कि जापानी फ़िल्मों (और आम तौर पर विदेशी भाषा की फ़िल्मों) का स्टार वॉर्स पर असर रहा है, लेकिन जॉर्ज लुकास ने इन फ़िल्मों से एक अनोखे तरीके से प्रेरणा ली। USC में जापानी फ़िल्में पढ़ते हुए लुकास को लगा कि जापानी इतिहास और रीति-रिवाजों की जानकारी न होने से वे फ़िल्में ज़्यादा दिलचस्प लगती हैं, क्योंकि फ़िल्मकारों को हर बात समझाने की ज़रूरत महसूस नहीं होती थी। लुकास को ऐसी फ़िल्म बनाने का आइडिया पसंद आया जिसमें सचमुच "पराया" कल्चर हो, जहां बिना यह जाने कि ठीक-ठीक क्या हो रहा है, आप कहानी की मोटी बातें समझ सकें।
स्टार वॉर्स की स्क्रिप्ट के पुराने वर्ज़न में मॉन्ट्रॉस नाम था, जो स्क्रिप्ट के साथ-साथ अलग-अलग किरदारों को दिया गया। 1974 के रफ़ ड्राफ़्ट में मॉन्ट्रॉस जनरल स्काईवॉकर का सहायक था। 1975 के ड्राफ़्ट में आए मॉन्ट्रॉस होल्डाक नाम के किरदार को जब्बा के एक जहाज़ पर साइंस ऑफ़िसर बताया गया था। वह हैन सोलो का दोस्त भी था। बाद के एक ड्राफ़्ट में यह किरदार एक इंपीरियल अफ़सर बन गया, जो मॉस आइस्ली स्पेसपोर्ट पर काम करता था। इसे रिचर्ड लेपार्मेंटियर निभाने वाले थे। लेकिन बाद में मॉन्ट्रॉस पूरी तरह काट दिया गया और लेपार्मेंटियर को एडमिरल मॉटी का रोल दे दिया गया। यह नाम बाद में गेम Star Wars: Bounty Hunter (2002) के एक बाउंटी हंटर को दिया गया, जिसने अब अपना कैनन दर्जा खो दिया है। 2016 में यह नाम आख़िरकार आधिकारिक कैनन में शामिल हुआ, जब मॉन्ट्रॉस सिस्टम पेश हुआ, जो पहली बार The Antilles Extraction (2016) में दिखा।
पुराने ड्राफ़्ट में, जिनमें ऑडिशन पढ़ने के लिए इस्तेमाल किए गए ड्राफ़्ट भी शामिल थे, एल्डेरान ग्रह को ऑर्गाना मेजर कहा जाता था। नाम बदलने के बाद भी "ऑर्गाना" बना रहा और लीया के गोद लिए परिवार का सरनेम बन गया।
कैंटीना सीक्वेंस में दिखने वाला सींगों वाला एलियन दरअसल रिक बेकर का बनाया एक शैतान वाला मास्क था, जो हैलोवीन शो के लिए बनाया गया था।
मार्क हैमिल ने ल्यूक स्काईवॉकर के जूते अपने पास रखे। 1997 में जब यह फ़िल्म सिनेमाघरों में दोबारा रिलीज़ हुई, तो उनके बेटे ने पूछा कि क्या वह शो देखने जाते वक़्त वे जूते पहन सकता है। हैमिल ने मना कर दिया, क्योंकि उन्हें डर था कि अगर फ़ैन्स को पता चल गया कि जूते असली हैं, तो उनका बेटा "ज़िंदा बचकर नहीं निकलेगा"।
बैंड बर्लिन की लीड सिंगर टेरी नन ने प्रिंसेस लीया ऑर्गाना के रोल के लिए ऑडिशन दिया था। इस रोल के लिए सिंडी विलियम्स समेत कई और मशहूर अभिनेत्रियों ने भी ऑडिशन दिया था।
जब च्यूबाका मॉस आइस्ली से रवाना होने की तैयारी करता है, तब मिलेनियम फ़ॉल्कन के कॉकपिट में धातु के पासों की एक छोटी जोड़ी लटकी देखी जा सकती है। सेट डिज़ाइनर रोजर क्रिश्चियन का दावा है कि उन्होंने मिलेनियम फ़ॉल्कन के कॉकपिट में यह पासों की जोड़ी इसलिए लगाई (जो च्यूबाका के पहली बार अंदर आते समय उनसे सिर टकराने पर थोड़ी देर दिखती है) क्योंकि American Graffiti (1973) में हैरिसन फ़ोर्ड की कार में पासे लटके थे। हालांकि, फ़ोर्ड के किरदार के रियर-व्यू मिरर से एक खोपड़ी लटकी थी। फ़्लफ़ी पासे रॉन हावर्ड के पास थे। बाद के सीन में ये पासे नहीं दिखते क्योंकि उन्हें सेट से चुरा लिया गया था और दोबारा नहीं लगाया गया। हान सोलो की बैकस्टोरी फ़िल्म सोलो: ए स्टार वार्स स्टोरी (2018) में हान इन्हें चुराई गई स्पीडर में लटका देता है, और ये Star Wars: Episode VIII - The Last Jedi (2017) में भी दिखते हैं, जहां ल्यूक ने ये लीया को दिए थे।
20th Century Fox को इतना यक़ीन था कि यह फ़िल्म फ़्लॉप होगी कि उन्होंने अपनी पूरी मार्केटिंग Damnation Alley (1977) पर केंद्रित कर दी, ऐसी फ़िल्म जिससे उन्हें बड़ी हिट की उम्मीद थी।
2009 में लंदन के नेशनल फ़िल्म थिएटर में बोलते हुए बेन बर्ट ने बताया था कि मॉस आइस्ली के जासूस गैरिंडन/लॉन्ग स्नूट की ओर से बोली गई एलियन वाली बेतुकी बड़बड़ाहट दरअसल जॉन वेन की प्रोसेस की हुई आवाज़ थी।
महंगाई के हिसाब से डॉलर समायोजित किए बिना यह अब भी दुनिया की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली 50 फ़िल्मों में शामिल है (2010 तक 30वें नंबर पर), और ऐसा मुक़ाम पाने वाली यह सबसे पुरानी फ़िल्म है।
यह फ़िल्म ब्रिटेन की Ultimate Film सूची में चौथे नंबर पर रही, जिसमें फ़िल्मों को सिनेमाघरों में बिके टिकटों की संख्या के हिसाब से रखा गया था। Gone with the Wind (1939), The Sound of Music (1965) और Snow White and the Seven Dwarfs (1937) क्रमशः पहले, दूसरे और तीसरे नंबर पर थीं।
जॉर्ज लुकास की ब्रायन जे जोन्स द्वारा लिखी जीवनी के मुताबिक़, लीबिया के तानाशाह मुअम्मर गद्दाफ़ी को डर था कि सैंडक्रॉलर पड़ोसी देश ट्यूनीशिया की सेना का बनाया नया टैंक है, जहां फ़िल्म की शूटिंग हुई थी, इसलिए उन्होंने अपने एजेंट्स को जांच के लिए भेजा।
रोजर क्रिश्चियन के मुताबिक़, मिलेनियम फ़ॉल्कन का सेट बनाना सबसे मुश्किल काम था। क्रिश्चियन चाहते थे कि फ़ॉल्कन का अंदरूनी हिस्सा किसी पनडुब्बी जैसा दिखे। उन्हें पुराना हवाई जहाज़ का धातु का कबाड़ मिला "जो उन दिनों कोई नहीं चाहता था और उन्होंने ख़रीद लिया।" उन्होंने जेट इंजनों को तोड़कर कबाड़ के टुकड़े बनाकर अपना काम शुरू किया, जिससे उन्हें "इन्हें ख़ास तरीक़ों से सेट में लगाने" का मौक़ा मिला। फ़ॉल्कन के होल्ड में शतरंज का सेट (जिसे उन्होंने "सबसे ज़्यादा जड़ाऊ सेट" बताया) पूरा करने में उन्हें कई हफ़्ते लगे।
किरदार का नाम ओबी-वान केनोबी इन अर्थों की ओर इशारा करता लगता है। OBI—जादू-टोने से जुड़ी एक तरह की आस्था, जो वेस्ट इंडीज़, दक्षिण अमेरिका, अमेरिका के दक्षिणी हिस्से और अफ़्रीका के कुछ इलाक़ों में प्रचलित है, और इस आस्था में इस्तेमाल होने वाला तावीज़। WAN—पुराने ज़माने में इसका मतलब अंधेरा या उदास; रंग या शेड में फीका भी, यानी क्षमता में गिरावट (बूढ़े होते जेडाई की सठियाई उम्र की ओर इशारा)। KEN—ज्ञान, समझ या बोध; मानसिक धारणा। नज़र या दृष्टि का दायरा।
फ़िल्म के ज़्यादातर विज़ुअल इफ़ेक्ट 1950 के दशक के पुराने VistaVision कैमरों से शूट किए गए थे, क्योंकि उस वक़्त उपलब्ध बाक़ी कैमरों से उनकी क्वालिटी बेहतर थी। यह फ़िल्म रिलीज़ होने के बाद इन कैमरों के दाम आसमान छूने लगे।
Wookiee नाम एक हादसे की वजह से पड़ा। जब सैन फ़्रांसिस्को के डीजे टेरेंस मैकगवर्न जॉर्ज लुकास की THX 1138 (1971) पर वॉइस-ओवर कर रहे थे, तो उनसे एक गलती हुई और वे बोल पड़े, "लगता है मैंने वहां पीछे किसी wookiee को कुचल दिया।" जॉर्ज लुकास हैरान होकर पूछने लगे कि इस शब्द का मतलब क्या है। टेरेंस मैकगवर्न ने माना कि उन्हें खुद नहीं पता, यह शब्द उन्होंने बस बना दिया था। जॉर्ज लुकास वह प्यारा-सा शब्द कभी नहीं भूले और इस फ़िल्म में इस्तेमाल कर लिया। मैकगवर्न की इस फ़िल्म में वॉइस-ओवर भूमिका है — उस स्टॉर्मट्रूपर की, जिस पर ओबी-वान जेडाई माइंड ट्रिक चलाते हैं।
मार्केटिंग सर्वे में पता चला था कि संभावित दर्शकों में साइंस फ़िक्शन फ़िल्म में बहुत कम या बिल्कुल दिलचस्पी नहीं है, फिर भी ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने फ़िल्म को हरी झंडी दे दी। एक और सर्वे में टाइटल को लेकर भी जबरदस्त नापसंदगी सामने आई, क्योंकि वियतनाम युद्ध के तुरंत बाद के दौर में आम जनता का बड़ा हिस्सा "Wars" शब्द को नकारात्मक अर्थ में लेता था।
सर एलेक गिनीज़ ने तलवारबाज़ी की ट्रेनिंग ली हुई थी, इसलिए उन्होंने डार्थ वेडर के साथ ओबी-वान की द्वंद्व-लड़ाई का बड़ा हिस्सा खुद ही किया।
यह 20th Century Fox की दूसरी फ़िल्म है जिसने इतिहास की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली फ़िल्म का रिकॉर्ड बनाया, द साउंड ऑफ़ म्यूज़िक (1965) के बाद।
स्टार वॉर्स फ़िल्म फ़्रैंचाइज़ी में सबसे पहले बोलने वाला किरदार C-3PO है। स्काईवॉकर सागा की हर फ़िल्म में वे नज़र आते हैं और हर बार उन्हें वही एक्टर निभाता है — भले ही फ़िल्में कालक्रम के हिसाब से रिलीज़ नहीं हुईं। Star Wars: Episode IX - The Rise of Skywalker (2019) में वे अपनी पहली लाइन "Did you hear that" दोहराते हैं, लेकिन इस बार लहजा डर भरा नहीं, उम्मीद से भरा है।
जोडी फ़ॉस्टर ने बताया था कि प्रिंसेस लीया की भूमिका के लिए उनका नाम विचार में था, लेकिन उस वक्त वे पहले से दो फ़िल्मों पर काम कर रही थीं, इसलिए उन्होंने मना कर दिया।
"X-wing", "Y-wing" और "TIE fighter" शब्द Industrial Light & Magic के इफ़ेक्ट्स टीम ने अलग-अलग फाइटर पहचानने के लिए इस्तेमाल किए थे। इस फ़िल्म में ये शब्द नहीं आते, हालांकि सीक्वल्स में इन्हें शामिल कर लिया गया। टीवी पर टॉयज़ और "Making of" स्पेशल के प्रसारण के बाद ये आम लोगों में भी लोकप्रिय हो गए। इसके अलावा Industrial Light & Magic के स्पेशल इफ़ेक्ट्स स्टाफ़ ने मिलेनियम फ़ाल्कन को "The Porkburger" नाम दिया था, लेकिन वह कभी नहीं चला।
इस फ़िल्म में सर एलेक गिनीज़ का ऑडियो काटकर और एडिट करके Star Wars: Episode VII - The Force Awakens (2015) में इस्तेमाल किया गया; "Come here, my little friend. Don't be afraid." वाली लाइन को छोटा किया गया ताकि ओबी-वान केनोबी के मुंह से "रे?" सुनाई दे।
शुरुआती "क्रॉल" एक ऑप्टिकल इफ़ेक्ट था, जिसे सिसिल बी. डेमिल ने स्टार वॉर्स के प्रीमियर से 40 साल पहले बनी अपनी दो फ़िल्मों में इस्तेमाल किया था। The Plainsman (1936) में ओपनिंग टाइटल, कास्ट लिस्ट और बाकी क्रेडिट्स के लिए स्टार वॉर्स वाले ओपनिंग क्रॉल जैसी ही शैली में क्रॉलिंग टेक्स्ट चला था। The Plainsmen में ओपनिंग क्रेडिट्स के लिए क्रॉल था, लेकिन कहानी का बाद वाला टेक्स्ट नैरेटिव क्रॉल में नहीं था। डेमिल ने Union Pacific (1939) के ओपनिंग क्रेडिट्स में फिर क्रॉल का इस्तेमाल किया, हालांकि वहां टेक्स्ट ऐसे नीचे की ओर जाता दिखता था जैसे ट्रेन के साथ रेल की पटरी दर्शक से दूर जा रही हो। स्टार वॉर्स में कहानी की पृष्ठभूमि बताने के लिए ओपनिंग टेक्स्ट नैरेटिव में क्रॉल का इस्तेमाल हुआ।
R2-D2 की आवाज़ों में ज़्यादातर साउंड डिज़ाइनर बेन बर्ट की ही आवाज़ है। ड्रॉयड की बीप और सीटी जैसी आवाज़ें बनाते हुए बर्ट को एहसास हुआ कि जो कुछ वे बनाना चाहते थे, उसका बड़ा हिस्सा वे अपनी आवाज़ से ही निकाल रहे हैं, इसलिए उन्होंने अपनी आवाज़ रिकॉर्ड की — ज़्यादातर बच्चों जैसी आवाज़ें — और फिर उसे सिंथेसाइज़र से गुज़ारा।
जॉर्ज लुकास शुरू में चाहते थे कि डार्थ वेडर की आवाज़ ऑर्सन वेल्स दें, लेकिन बाद में उन्होंने ऐसा न करने का फ़ैसला किया, क्योंकि उन्हें लगा कि वेल्स की आवाज़ बहुत ज़्यादा पहचानी हुई लगेगी।
स्टार वॉर्स के बाकी हिस्सों, प्रीक्वल्स और Star Wars: The Clone Wars (2008) में डार्थ वेडर की बैकस्टोरी विस्तार पाने की वजह से टार्किन का वेडर से कहा गया डायलॉग "You, my friend, are all that's left of their religion" अब यह मतलब देता है कि उन्हें वेडर के अनाकिन स्काईवॉकर होने की पहचान के बारे में पता हो सकता था। टार्किन और स्काईवॉकर ने क्लोन वॉर्स में कंधे से कंधा मिलाकर लड़ाई लड़ी थी।
मार्क हैमिल के मुताबिक़, डेथ वैली में सेकंड यूनिट के साथ लैंडस्पीडर के सीन शूट करते वक़्त उन्होंने जींस पहनी थी, क्योंकि सिर्फ़ उनका ऊपरी हिस्सा ही कैमरे में आ रहा था। उस वक़्त C-3PO का कॉस्ट्यूम एक किशोर लड़की ने पहना था, क्योंकि शूट के लिए एंथनी डेनियल्स की ज़रूरत नहीं थी। हैमिल ने यह भी बताया कि वह लड़की उनसे पूछ रही थी कि फ़िल्म किस बारे में है, जिसे समझाना उन्हें मुश्किल लगा।
Reader's Digest Asia के मुताबिक़, 'स्टार वॉर्स' का मशहूर ओपनिंग टेक्स्ट क्रॉल पूरा करने में कई घंटे लगे थे। 'A New Hope' में इस इफ़ेक्ट को ज़िंदा करने के लिए फ़िल्मकारों ने काले काग़ज़ पर बड़े पीले अक्षर रखे और कैमरा उस टेक्स्ट के ऊपर धीरे-धीरे से गुज़रा, ताकि हवा में तैरते टेक्स्ट क्रॉल जैसा असर बने। कथित तौर पर इसे पूरा करने में तीन घंटे लगे।
यह फ़िल्म करने से पहले एंथनी डेनियल्स विडंबना ही है कि साइंस फ़िक्शन के बिल्कुल भी फ़ैन नहीं थे। २००१: अ स्पेस ओडिसी (1968) ही ऐसी इकलौती साइंस फ़िक्शन फ़िल्म थी जो उन्होंने कभी थिएटर में देखी थी, और वह इतने असंतुष्ट हुए कि दस मिनट में ही हॉल से बाहर निकल गए और अपने पैसे वापस मांगे।
एंथनी फ़ॉरेस्ट के फ़िक्सर और कू स्टार्क के कैमी वाले एंकरहेड सीन भले ही काट दिए गए, फ़ॉरेस्ट फिर भी फ़ाइनल फ़िल्म में नज़र आते हैं। उन्होंने वह स्टॉर्मट्रूपर निभाया था जो मॉस आइस्ली में ल्यूक और ओबी-वान को रोकता है और फिर ओबी-वान के फ़ोर्स के इस्तेमाल से धोखे में आ जाता है।
फ़िल्मों में दिखने वाले ज़्यादातर ग्रह, चांद वग़ैरह सिर्फ़ रंगे हुए गोले थे। लेकिन ग्रहों के उलट, डेथ स्टार का असली मॉडल बनाया गया था, क्योंकि उसकी ओर बढ़ते वाहनों के शॉट लगातार लिए जाने थे।
जर्मनी में इस फ़िल्म को शुरू में बड़ों के लिए रेटेड किया गया था। इसकी बड़ी वजह यह थी कि एम्पायर की सेना और उसके नेताओं से जुड़े चित्रण और शब्दावली को नाज़ी जर्मनी के समानांतर माना गया।
एक वक़्त पर जॉर्ज लुकास ने ल्यूक स्काईवॉकर और उसके चाचा-चाची के किरदारों को बौना रखने की योजना बनाई थी। बाद में लुकास ने बौने हीरो का यह आइडिया विलो (1988) में इस्तेमाल किया।
कहा जाता है कि सर एलेक गिनीज़ ने पूरी शूटिंग के दौरान विग पहनी थी, क्योंकि वह काफ़ी कम उम्र में ही गंजेपन का शिकार हो गए थे।
इस फ़िल्म के लिए रीडिंग करते वक़्त मार्क हैमिल को डायलॉग बेहद अजीब लगे, क्योंकि उनमें अपनी ही दुनिया के कॉन्सेप्ट भरे थे। उन्होंने इसे बस ईमानदारी से पढ़ा, और विलियम कैट की जगह चुने गए, जिन्हें बाद में Carrie (1976) में कास्ट किया गया (जॉर्ज लुकास ने अपने पुराने दोस्त ब्रायन डी पाल्मा के साथ एक साझा कास्टिंग सेशन किया था)।
विलियम फ़्रीडकिन की आत्मकथा "The Friedkin Connection" के मुताबिक़, American Graffiti (1973) की सफलता से उत्साहित जॉर्ज लुकास ने अपनी स्क्रिप्ट The Directors Company को भेजी, जो उनके दोस्त फ़्रांसिस फ़ोर्ड कॉपोला ने फ़्रीडकिन और पीटर बॉग्डानोविच के साथ पैरामाउंट पिक्चर्स में खड़ी की थी और जो ज़्यादा दिन नहीं चली। फ़िल्म का बजट $9 मिलियन रखा गया था, जो उस $3.5 मिलियन की सीमा से ज़्यादा था जिसके तहत पैरामाउंट पिक्चर्स ने कंपनी को प्रोडक्शन मंज़ूर करने की खुली छूट दी थी। इस वजह से, और साथ ही फ़्रीडकिन का इस मटीरियल पर भरोसा न होने की वजह से, The Directors Company ने इस फ़िल्म को ठुकरा दिया।
हैरिसन फ़ोर्ड (स्टार वॉर्स की मेकिंग (1977) में) के मुताबिक़, वुकी च्यूबाका 200 साल का है। "द स्टोरी ऑफ़ स्टार वॉर्स" रिकॉर्डिंग में (जो बुक-एंड-रेकॉर्ड सेट के तौर पर निकाली गई थी और जिसमें कहानी को दिखाने के लिए फ़िल्म की स्टिल्स थीं), नैरेटर रॉस्को ली ब्राउन च्यूबाका का परिचय "200 साल के वुकी" के तौर पर देते हैं। सोलो: ए स्टार वार्स स्टोरी (2018) में, जो क़रीब एक दशक पहले की कहानी है, च्यूबाका की उम्र सही तौर पर 190 साल बताई गई है।
फ़िल्म में पीटर कशिंग का सिर से पैर तक का सिर्फ़ एक छोटा-सा शॉट है, जिसमें टार्किन लीया से मिलने से ठीक पहले एक वाइड शॉट में खड़ा दिखता है। वजह यह थी कि उनके कॉस्ट्यूम के साथ आए बूट्स उन्हें पहनने में बेहद असहज लगते थे क्योंकि वे उनके पैरों के लिए बहुत छोटे थे, और जॉर्ज लुकास ने उन्हें ज़्यादातर शूटिंग के दौरान सेट पर अपनी ही फ़ज़ी चप्पलें पहनने की इजाज़त दे दी थी। कैरी फ़िशर ने कहा था कि जिस सीन में लीया टार्किन के सामने आती है और उसका अपमान करती है, वह उनके लिए शूट करना सबसे मुश्किल सीन था। कुछ हद तक इसलिए कि कैमरे से दूर उन्हें कशिंग बेहद शरीफ़ इंसान लगे, और कुछ हद तक इसलिए कि एक ऐसा आदमी जिसे बेरहम माना जाता है, उसका अपनी फ़्लफ़ी चप्पलों में दिखना मज़ेदार लगता था।
जॉर्ज लुकास के फ़िल्म स्कूल के पुराने दोस्त विलार्ड हायक और ग्लोरिया काट्ज़ ने स्क्रीनप्ले पर बिना क्रेडिट के दोबारा लिखाई की। ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने उन्हें फ़ीस देने से इनकार कर दिया और कहा कि लुकास उन्हें अपनी सैलरी से दें। आख़िर में लुकास ने इनाम के तौर पर उन्हें अपने प्रॉफ़िट पॉइंट्स में से कुछ दे दिए। याविन IV पर पहुंचने पर प्रिंसेस लीया से बात करने वाले रेबल जनरल का नाम हायक के नाम पर "विलार्ड" रखा गया है।
जॉर्ज लुकास ने यह फ़िल्म यूनिवर्सल पिक्चर्स, यूनाइटेड आर्टिस्ट्स और वॉल्ट डिज़्नी प्रोडक्शंस को पेश की। 20th Century Fox के पास जाने से पहले तीनों ने इसे ठुकरा दिया। मज़े की बात यह है कि बाद में वॉल्ट डिज़्नी स्टूडियोज़ मोशन पिक्चर्स ने इस फ़्रैंचाइज़ी को खरीद लिया।
डार्थ वेडर वह पहला किरदार था जो जॉर्ज लुकास ने इस कहानी के लिए बनाया था।
इस फ़िल्म की सफलता के बाद जॉन विलियम्स को हॉलीवुड बाउल में लॉस एंजिलिस फ़िलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ स्कोर का संचालन करने के लिए बुलाया गया। विलियम्स ने फ़िल्म स्कोर के लाइव प्रदर्शन को लोकप्रिय बनाने का श्रेय स्टार वॉर्स को दिया।
जॉर्ज लुकास को च्यूबाका को मिलेनियम फ़ाल्कन का को-पायलट बनाने का आइडिया तब आया जब वे अपने कुत्ते इंडियाना को बगल की सीट पर बिठाकर शहर में घूम रहे थे। वे अपने अलास्कन मालाम्यूट को अपना फ़र्ज़ी को-पायलट कहते थे। वही इंडियाना जोन्स नाम की प्रेरणा भी बनी। च्यूबाका नाम रूसी शब्दों "Chudovishe" और "Sobaka" से बना है, जिनका मतलब है "राक्षस" और "कुत्ता"।
ट्रैश कंपैक्टर सीन के दौरान मार्क हैमिल ने इतनी देर तक सांस रोके रखी कि उनके चेहरे की एक नस फट गई। इसके बाद के शॉट सिर्फ़ एक तरफ़ से लिए गए हैं।
"The Star Wars" के 1973 के मूल ड्राफ़्ट में साठ साल के जनरल ल्यूक स्काईवॉकर और उनके युवा शिष्य स्टारकिलर थे; जोनाथन रिंज़लर, माइक मेह्यू और निक रंज ने इसे कॉमिक रूप में ढाला, जो 2013 में प्रकाशित हुआ और 2014 में Dark Horse ने इसका संकलन निकाला।
"मॉफ़" शब्द, जो कुछ इंपीरियल किरदारों (जैसे टार्किन) के लिए इस्तेमाल होता है, अंतरिक्ष के किसी ख़ास सेक्टर के रीजनल गवर्नर के अर्थ में आता है। सैन्य अफ़सर भी मॉफ़ हो सकते हैं, जैसे टार्किन को स्क्रिप्ट में इंपीरियल फ़्लीट का एडमिरल बताया गया है।
लुकास ने स्टार वॉर्स फ़ीचरेट "The Birth of the Lightsaber" में लाइटसेबर के विकास के बारे में बताया। लुकास ने कहा, "असल में मूल लाइटसेबर फ़ोर बाय फ़ाइव कैमरे का फ़्लैश अटैचमेंट था और हमने बस उसका गोल फ़्लैश वाला हिस्सा निकालकर उसे लाइटसेबर बना दिया।" लेकिन जैसे-जैसे ल्यूक स्काईवॉकर की सेबर चलाने की महारत बढ़ती गई, लाइटसेबर की लड़ाइयां तेज़ और ज़्यादा दमदार होती गईं और लाइटसेबर के प्रॉप्स भी विकसित होते गए। कुछ समय तक एक्टर्स के हाथों में रिफ़्लेक्टिव टेप लगी "घूमने वाली छड़ें" होती थीं ताकि सेबर की चमक बने और एक्टर्स पर रोशनी पड़े, लेकिन यह कभी ठीक से काम नहीं किया। जैसे-जैसे स्पेशल इफ़ेक्ट्स आगे बढ़े, एक्टर्स ने सीधे तलवारें पकड़नी शुरू कर दीं और लाइटसेबर का लुक बाद में जोड़ा गया। लुकास ने कहा, "हर लेज़र स्वॉर्ड कुछ हद तक असली है और कुछ हद तक एनिमेटेड। हमें असली छड़ चाहिए होती है ताकि हमें पता चले कि तलवार का ब्लेड कहां है।"
स्काईवॉकर नाम स्टार वॉर्स फ़्रैंचाइज़ी की जान बन चुका है, लेकिन कहानी का बड़ा हिस्सा उठाने वाला नाम असल में स्टारकिलर हो सकता था। यह किसी के लिए नई बात नहीं है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं कि इतने सालों बाद भी मार्क हैमिल को इसका मलाल नहीं है। उन्होंने कहा: "हमने वह सीन शूट किया था, 'आई एम ल्यूक स्टारकिलर आई एम हियर टू रेस्क्यू यू।' अगले हफ़्ते मैं वापस आया और बोला, 'हम यह सीन दोबारा क्यों कर रहे हैं?' उन्होंने कहा, 'अरे, तुम्हारा नाम बदल दिया है।' मैंने पूछा, 'क्या कर दिया?' उन्होंने कहा, 'स्काईवॉकर।' मानना पड़ेगा, ल्यूक को थोड़ी मर्दानगी की ज़रूरत तो थी। यह ल्यूक फ़्लाईस्वैटर जैसा लगता था, मुझे यह बिल्कुल पसंद नहीं था।"
फ़्रैंचाइज़ी की लोकप्रियता के बारे में जॉर्ज लुकास ने कहा: "विडंबना यह है कि अब स्टार वॉर्स से हर कोई इतना वाकिफ़ है कि इसमें ऐसा कुछ नहीं बचा है... अब आप लोगों को चौंका नहीं सकते। इसका असली अनुभव सिर्फ़ तभी लिया जा सकता है जब आप इसे किसी छह-सात साल के बच्चे की नज़रों से देखें, जिसने यह फ़िल्म पहले कभी न देखी हो।"
जब विद्रोही सेना डेथस्टार पर हमला कर रही है, तो वे उस ट्रैक्टर बीम में नहीं खिंचे जाते जिससे मिलेनियम फ़ाल्कन को अंतरिक्ष स्टेशन के अंदर खींचा गया था - इससे लगता है कि गैलेक्टिक एम्पायर को इस बात की भनक तक नहीं है कि बेन केनोबी ने इसे पहले ही बंद कर दिया था।
इंग्लैंड में सीन की शूटिंग में साढ़े चौदह हफ़्ते लगे।
मूल टीज़र ट्रेलर में वॉइसओवर मलाची थ्रोन ने दिया था। डॉक्यूमेंट्री Empire of Dreams (2004) में उन्हें "स्पेशल थैंक्स" क्रेडिट दिया गया है।
ल्यूक की लाइन "आई कैन्ट सी अ थिंग इन दिस हेलमेट" स्क्रिप्ट में नहीं थी। मार्क हैमिल ने यह हैरिसन फ़ोर्ड से तब कहा था जब उन्हें लगा कि कैमरे बंद हो चुके हैं। लेकिन उन्होंने यह लाइन फ़िल्म में रखने का फ़ैसला किया।
बेन बर्ट को निर्देश दिया गया था कि वे एक "ऑर्गैनिक साउंडट्रैक" बनाएं जो असली और कुदरती लगे, जो 1970 के दशक की साइंस फ़िक्शन फ़िल्मों में मुख्य रूप से इस्तेमाल होने वाली सिंथेसाइज़्ड आवाज़ों से अलग हो (जिनकी बाद में कई नकलें भी हुईं)।
रॉबी बेन्सन, पीटर फ़र्थ, विलियम कैट, चार्ल्स मार्टिन स्मिथ और एंड्रयू स्टीवंस ल्यूक स्काईवॉकर की भूमिका के लिए शॉर्टलिस्ट में थे। स्टीवंस ने कहा कि वे और मार्क हैमिल "दोनों एक बदकिस्मत टीवी सीरीज़ The Oregon Trail (1976) के साथ-साथ स्टार वॉर्स नाम की एक फ़िल्म के लिए भी दावेदार थे। मुझे The Oregon Trail मिली!"
ल्यूक के किरदार में कई बदलाव हुए। स्क्रिप्ट से प्रिंसेस लीया का किरदार हटाने के बाद जॉर्ज लुकास ने उसे औरत बनाने के बारे में सोचा। उन्होंने मुख्य किरदारों को बौने कलाकारों से निभाने का विचार भी किया। एक शुरुआती स्क्रीनप्ले में स्काईवॉकर साठ साल का जनरल था, जिसे बाद में ओबी-वान केनोबी के रूप में बदला गया। शूटिंग स्क्रिप्ट में उसका नाम "ल्यूक स्टारकिलर" था, लेकिन प्रोडक्शन के दौरान इसे बदलकर ल्यूक स्काईवॉकर कर दिया गया। "स्टारकिलर" नाम आख़िरकार वीडियो गेम Star Wars: The Force Unleashed (2008) में मुख्य किरदार के नाम के तौर पर इस्तेमाल हुआ।
ज़्यादातर स्टॉर्मट्रूपर लेफ़्ट-हैंडेड हैं। वजह उनके हथियारों की बनावट है। उनके हथियार एक असली हथियार पर आधारित हैं, जिसमें मैगज़ीन हथियार के बाईं तरफ़ होती है। इस बनावट की वजह से वह ट्रूपरों के सीने पर लगता था। इसलिए उन्हें हथियार पकड़ने का तरीका बदलना पड़ता था, जिससे वे लेफ़्ट-हैंडेड लगते थे।
कैंटीना का वह जीव, जिसे बाद में "डाइस इबेगॉन" कहा गया, असल में "ड्रूलिंग आर्म" नाम की एक हाथ की पुतली भर थी। वजह यह थी कि इसे इस तरह बनाया गया था कि उसके मुँह से लाल, चिपचिपा तरल टपके। लेकिन जब फ़िल्म में इसे आज़माया गया, तो तरल हर तरफ़ छिटक गया और उस शॉट को PG फ़िल्म के लिए बहुत ही घिनौना माना गया।
सर एलेक गिनीज़ ने ओबी-वान केनोबी के तौर पर अपने सभी सीन में विग पहनी थी।
इस फ़िल्म के 2019 वाले रिलीज़ में छोटे लेकिन नज़र आने वाले बदलाव हैं, जैसे ग्रीडो वाले सीन में अलग फ़ुटेज जोड़ना और कुछ विज़ुअल ग़लतियाँ हटाना। हालाँकि, ये बदलाव 2012 में ही जोड़े जा चुके थे। तब स्टार वॉर्स की सभी पिछली फ़िल्मों को 3D में रिलीज़ करने की योजना थी (उसी साल स्टार वॉर्स: पहला भाग - अनदेखा खतरा (1999) के साथ ऐसा किया गया था)। उस फ़ॉर्मैट में बेहतर दिखाने के लिए कुछ सीन में थोड़ा बदलाव किया गया था। बाद में 2012 में लुकासफ़िल्म डिज़्नी को बिक गई और बाकी पाँच स्टार वॉर्स फ़िल्मों को 3D में रिलीज़ करने की योजना रद्द कर दी गई।
जर्मन दर्शक आमतौर पर उस सीन पर हंसते हैं जिसमें जावा R2-D2 को बेहोश करते हैं। इसकी वजह जावा की वो आवाज़ें हैं जो वे इसके बाद निकालते हैं। वे "Gute Idee!" जैसी लगती हैं, जिसका जर्मन में मतलब है "अच्छा आइडिया!"
2016 की अपनी एक मेमॉयर में कैरी फिशर ने खुलासा किया था कि फ़िल्म की शूटिंग के दौरान उनका हैरिसन फ़ोर्ड के साथ अफ़ेयर चला था, जो उस वक्त अपनी पहली पत्नी के साथ शादीशुदा थे और फिशर से 15 साल बड़े थे।
प्रिंसेस लीया के सिग्नेचर हेयर बन्स मैक्सिकन क्रांतिकारी क्लारा दे ला रोचा से प्रेरित थे।
जब मार्क हैमिल साउंडट्रैक की ट्रैक्स सुन रहे थे, तो उन्हें थोड़ी निराशा हुई कि जॉन विलियम्स ने ल्यूक के लिए कोई थीम नहीं बनाई। जब उन्होंने यह बात कही, तो विलियम्स ने जवाब दिया कि मेन थीम असल में ल्यूक की ही थीम है।
जॉर्ज लुकास के ऑफिस में एक स्टॉर्मट्रूपर का हेलमेट और एक R2-D2 रखा है।
डॉल्बी-एनकोडेड साउंडट्रैक वाली लगातार 18 फ़िल्मों में से यह पहली फ़िल्म है जिसने साउंड में बेस्ट अचीवमेंट का अकादमी अवॉर्ड जीता।
यह जैक स्नाइडर की पसंदीदा फ़िल्मों में से एक है।
जॉर्ज लुकास ने हैं सोलो का किरदार अपने दोस्त फ्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला पर आधारित किया था।
जॉर्ज लुकास की सिनेमैटोग्राफर के लिए पहली पसंद जेफ़्री अन्सवर्थ थे, लेकिन अन्सवर्थ A Bridge Too Far (1977) में व्यस्त थे। उनकी जगह गिल्बर्ट टेलर को लिया गया, लेकिन उन्हें इस प्रोजेक्ट पर काम करना बिल्कुल पसंद नहीं आया। प्रोड्यूसर गैरी कर्ट्ज़ को चिंता होने लगी कि टेलर प्रोडक्शन को धीमा कर रहे हैं और उन्होंने उनकी जगह हैरी वैक्समैन को लाने की कोशिश की, लेकिन कैमरा क्रू ने साफ़ कर दिया कि वे वैक्समैन के अंडर काम नहीं करेंगे, और लुकास ने कर्ट्ज़ से कहा कि टेलर को हटाने से फ़िल्म और भी ज़्यादा देर से बन सकती है।
हैं सोलो के रोल के लिए ली मेजर्स और जेम्स ब्रोलिन पर विचार किया गया था।
जिस वक्त यह फ़िल्म बनी, तब टैटूइन जैसे दो सूरजों वाले ग्रह का विचार महज़ कल्पना था। 2020 में नासा के TESS मिशन के दौरान खगोलविदों ने असल में ऐसा ही एक ग्रह खोज निकाला।
डार्थ वेडर के TIE फ़ाइटर के बेकाबू घूमते हुए वाला सीन फ़िल्म में काफ़ी बाद में जॉर्ज लुकास के ज़ोर देने पर जोड़ा गया। क्रू के बाकी सदस्य इस शॉट को शामिल करने के ख़िलाफ़ थे, उन्हें लगता था कि यह सीक्वल की नींव रखता है (उस वक्त सीक्वल आमतौर पर घटिया पैसे कमाने वाली फ़िल्में माने जाते थे), लेकिन लुकास ने फिर भी इसे शामिल करवाने की ज़िद की।
पीटर कशिंग ने अपने रोल के बारे में कहा: "मैं अक्सर सोचता रहा हूं कि 'ग्रैंड मॉफ़' आख़िर क्या होता है। यह ऐसा लगता है जैसे कोई चीज़ अलमारी से उड़कर बाहर आ गई हो।"
स्टार वॉर्स के एक साल के भीतर कई B-ग्रेड साइंस-फ़िक्शन फ़िल्में रिलीज़ हुईं, जो इस मेगा-हिट की लोकप्रियता का फ़ायदा उठाना चाहती थीं (मज़े की बात यह है कि स्टार वॉर्स खुद B-ग्रेड सीरियल्स पर आधारित था)। CIA भी इसमें शामिल हो गई और उसने एक नकली प्रोडक्शन कंपनी और क्रू बनाया ताकि बंधक संकट के दौरान ईरान में घुसकर उन दूतावास कर्मचारियों को बचाया जा सके जो क्रांतिकारियों के हाथों बंधक बनने से बच गए थे। उन्हें फ़िल्म की लोकेशन देखने वाले क्रू के सदस्य बनकर चुपचाप बाहर निकाला गया। इस नकली साइंस-फ़िक्शन एडवेंचर फ़िल्म पर ही एक बड़ी हॉलीवुड फ़िल्म बनी, जिसका नाम उसी नकली फ़िल्म के नाम पर Argo (2012) रखा गया।
रिबेल हैंगर बे में कुछ बैकग्राउंड स्टारफ़ाइटर्स के लिए और आख़िरी सीन में हीरोज़ को मेडलियन मिलते देखने वाली ज़्यादातर भीड़ के लिए कार्डबोर्ड कटआउट्स का इस्तेमाल किया गया था।
इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक ने प्रोडक्शन का ज़्यादातर वक्त अफ़रातफ़री में बिताया, ऐसे स्पेशल इफ़ेक्ट्स बनाने की कोशिश में जो पहले कभी नहीं बनाए गए थे। उन्होंने अपना आधा बजट चार शॉट्स पर उड़ा दिया, जिन्हें जॉर्ज लुकास ने रिजेक्ट कर दिया। आख़िर में 8 मिलियन डॉलर के बजट में से करीब 5 मिलियन डॉलर इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक ने खर्च किए।
अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की 2001 की 100 सबसे रोमांचक अमेरिकी फ़िल्मों की लिस्ट में यह भी शामिल थी।
विलियम कैट ने ल्यूक स्काईवॉकर की भूमिका के लिए ऑडिशन दिया था। लेकिन Carrie (1976) और स्टार वॉर्स के लिए ब्रायन डी पाल्मा और जॉर्ज लुकास द्वारा रखे गए संयुक्त ऑडिशन के तहत उन्हें Carrie (1976) के पुरुष मुख्य किरदार टॉमी रॉस के लिए चुना गया। इसका मतलब है कि हैरिसन फ़ोर्ड और मार्क हैमिल स्टार वॉर्स की भूमिकाओं के अलावा Carrie (1976) में टॉमी रॉस और बिली नोलन की भूमिकाओं के लिए भी परखे जा रहे थे। सिसी स्पेसिक को प्रिंसेस लीया के रूप में लगभग चुन लिया गया था, लेकिन फिर उन्हें Carrie की भूमिका देने का फ़ैसला हुआ। लीया की भूमिका के लिए स्पेसिक की सबसे बड़ी टक्कर में सिंडी विलियम्स, जोडी फ़ोस्टर और बेशक कैरी फ़िशर शामिल थीं, जिन्हें आख़िर में यह भूमिका मिली।
फ़िल्म के दूसरे पहलुओं को प्रभावित करने के अलावा, The Dam Busters (1955) ने लीया (कैरी फ़िशर) के मशहूर हेयरस्टाइल के लिए भी प्रेरणा दी। इस फ़िल्म के शुरुआती कुछ मिनटों में मिसेज़ मॉली वॉलिस का किरदार निभाने वाली उर्सुला जीन्स को बहुत मिलते-जुलते हेयरस्टाइल में देखा जा सकता है।
पहली छह फ़िल्मों में यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें कोई किरदार ऑन-स्क्रीन ड्रॉइड्स को "रोबोट" कहता है।
हालांकि स्पेशल एडिशन के लिए यह शॉट दोबारा फ़िल्माया गया, लेकिन जब ल्यूक का लैंडस्पीडर मॉस आइस्ली के बाहरी इलाके की ओर बढ़ता है तब पहले बैकग्राउंड में जो इमारत दिखती थी, वही डिलीट किए गए एंकरहेड सीन में टॉशे स्टेशन के तौर पर इस्तेमाल हुई थी। असल में वह इमारत स्थानीय तौर पर सीदी जेमौर के नाम से जानी जाती थी और ट्यूनीशिया के जेरबा द्वीप पर स्थित है।
मार्क हैमिल, बिली डी विलियम्स, लियाम नीसन, टॉम हार्डी, युआन मैकग्रेगर, विलियम हूटकिन्स, गैरिक हेगन, पेड्रो पास्कल, डिएगो और बेन मेंडेलसोहन — इन सभी ने एक DC फ़िल्म और एक स्टार वॉर्स फ़िल्म दोनों में काम किया है।
जिस सीन में हैन कहता है कि मिलेनियम फ़ाल्कन ने केसेल रन 12 पार्सेक में पूरा किया, उसे तथ्यात्मक गलती कहा जाता है क्योंकि "पार्सेक" दूरी की इकाई है, समय की नहीं। शुरू में यह सीन इस तरह दिखाया गया था कि हैन झूठ बोल रहा है और ल्यूक भोला बनकर उसे मान लेता है। लेकिन सोलो: ए स्टार वार्स स्टोरी (2018) में पता चलता है कि यह गलती नहीं थी। केसेल रन के दौरान लैंडो कहता है, "तुम केसेल रन 20 पार्सेक से कम में नहीं कर सकते," यानी पास के सिस्टम तक का सबसे छोटा हाइपरस्पेस रास्ता 20 पार्सेक का है। लेकिन L3 के डेटाबेस में गैलेक्सी का बड़ा नक्शा होने की वजह से उन्हें एक ऐसे ग्रह तक छोटा रास्ता मिल जाता है जो लगभग 12 पार्सेक का है।
सिल्वेस्टर स्टैलोन ने हैन सोलो के लिए ऑडिशन दिया था, लेकिन भूमिका हैरिसन फ़ोर्ड को मिली। फ़ोर्ड ने स्टैलोन के साथ द एक्सपेंडेबल्स 3 (2014) में काम किया।
फ़ाइटर की आवाज़ हाथी की चीख़ और गीली सड़क पर तेज़ी से गुज़रती कार के टायरों की आवाज़ को मिलाकर बनाई गई थी।
अपनी 2024 की आत्मकथा "Sonny Boy" में अल पचीनो ने बताया कि उन्हें बिना ऑडिशन के ही हैन सोलो की भूमिका की पेशकश की गई थी, सिर्फ़ "Godfather" फ़िल्मों से मिली उनकी शोहरत की वजह से। उन्होंने यह भूमिका ठुकरा दी, क्योंकि उन्हें पता था कि वे इस किरदार के लिए सही नहीं हैं।
जब एलन लैड जूनियर जापान में प्रीमियर में शामिल हुए तो वे काफ़ी घबराए हुए थे, और फ़िल्म ख़त्म होने पर वहां पूरी तरह सन्नाटा था। उन्हें पता नहीं था कि जापान में दर्शक आमतौर पर फ़िल्म के एंड टाइटल्स ख़त्म होने तक कुछ बोलते या थिएटर छोड़ते नहीं, और यह सन्नाटा किसी फ़िल्म के लिए सबसे बड़ा सम्मान माना जाता है। हालांकि, उनके स्थानीय संपर्कों ने उन्हें भरोसा दिलाया कि यह फ़िल्म के लिए अच्छे संकेत हैं, और आख़िर में शानदार बॉक्स ऑफ़िस नतीजों ने उन्हें पूरी तरह कायल कर दिया।
जेम्स अर्ल जोन्स के पिता रॉबर्ट अर्ल जोन्स ने हैरिसन फ़ोर्ड के साथ Witness (1985) में काम किया था। जिस साल स्टार वॉर्स रिलीज़ हुई, उसी साल रॉबर्ट ने तोशीरो मिफ़ुने के साथ Proof of the Man (1977) में काम किया, जो जॉर्ज लुकास की ओबी-वान केनोबी के लिए पहली पसंद थे, और सैमुअल एल. जैक्सन के साथ The Displaced Person (1977) में, जिन्होंने प्रीक्वल ट्रिलॉजी में मेस विंडू का किरदार निभाया था।
प्रोडक्शन के दौरान जॉर्ज लुकास और गिल्बर्ट टेलर के बीच फ़िल्मांकन को लेकर काफ़ी मतभेद रहे, जिन्हें गैरी कर्ट्ज़ ने "पुराने ज़माने का" और "चिड़चिड़ा" कहा था। इंडिपेंडेंट फ़िल्ममेकिंग के अनुभव से आए लुकास को आदत थी कि फ़िल्म के ज़्यादातर तत्व वह ख़ुद तैयार करें। टेलर को लुकास के लाइटिंग के सुझाव बुरे लगे और उन्होंने उन्हें ठुकरा दिया; उन्हें लगा कि लुकास विस्तृत निर्देश देकर, कई बार तो ख़ुद ही लाइटें और कैमरे सेट करके, अपनी हद पार कर रहे हैं। ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के अधिकारियों ने लुक पर शिकायत की, तो टेलर ने वे सॉफ़्ट-फ़ोकस लेंस और गॉज़ इस्तेमाल करने से इनकार कर दिया जो लुकास चाहते थे। कर्ट्ज़ ने कहा, "कुछ सीन में, 'यह थोड़ा ज़्यादा उजला लग रहा है, इसे ठीक कर सकते हैं?' कहने के बजाय (लुकास) कहते, 'यह लाइट बंद करो, वह लाइट बंद करो,' और गिल कहते, 'नहीं, मैं ऐसा नहीं करूंगा, मैंने इसे उस तरह लाइट किया है जैसा मुझे सही लगता है। आप मुझे बताइए कि आपको कौन-सा इफ़ेक्ट चाहिए, और मैं तय करूंगा कि अपनी लाइटों का क्या करना है।'"
एंथनी डेनियल्स को C-3PO का कॉस्ट्यूम बिल्कुल पसंद नहीं था। वह इतना टाइट था कि उनकी नसों को लगभग नुकसान पहुंचने वाला था।
जॉर्ज लुकास ने Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964) और A Hard Day's Night (1964) में गिल्बर्ट टेलर के काम को देखकर उन्हें सिनेमैटोग्राफ़र चुना। अपने फ़ैसले पर लुकास ने कहा, "मुझे लगा कि वे अच्छी, अलग अंदाज़ में शूट की गई फ़िल्में हैं जिनमें दमदार डॉक्यूमेंट्री जैसा रस है।"
यह मार्क मिलर की पसंदीदा फ़िल्मों में से एक है।
स्पेशल एडिशन के लिए कैंटीना में वुल्फ़मैन का क्लोज़-अप शॉट हटा दिया गया। उसकी जगह CGI डायनासोर जैसे आदमी का क्लोज़-अप शॉट डाला गया। लेकिन कुछ अतिरिक्त फ़्रेम में वुल्फ़मैन अब भी बैकग्राउंड में दिख जाता है।
डेविड प्राउज़ के डार्थ वेडर मास्क में फ़ोम की गद्दी लगानी पड़ी, क्योंकि वह उनके चेहरे पर ठीक से फ़िट होने के लिए काफ़ी बड़ा था।
1997 के स्पेशल एडिशन ने घरेलू बॉक्स ऑफ़िस पर $138 मिलियन कमाए और अब तक की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली री-रिलीज़ बन गई। इससे पहले यह रिकॉर्ड वन हंड्रेड एण्ड वन डालमेशियन (1961) की 1991 की री-रिलीज़ के नाम था, जिसने $61 मिलियन कमाए थे।
जून 2008 में अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की "साइ-फ़ाई" शैली की 10 सबसे बेहतरीन फ़िल्मों की सूची में इसे #2 स्थान मिला।
ब्लास्टर कॉक होने पर क्लिक/क्लंक जैसी आवाज़ आती है। यह पार्किंग मीटर का हैंडल घुमाने की रिकॉर्डिंग है।
कैंटीना में हैं सोलो और ग्रीडो के बीच हुई गोलीबारी पर स्टार वॉर्स के फ़ैन्स में ख़ूब बहस और विवाद रहा कि पहली गोली किसने चलाई। कई फ़ैन्स का तर्क था कि सोलो से एक पल पहले असल में ग्रीडो ने गोली चलाई थी, लेकिन सीन को ग़ौर से देखने पर साफ़ था कि ग्रीडो ने गोली चलाई ही नहीं थी। इस फ़िल्म के 1997 के स्पेशल एडिशन रिलीज़ के लिए जॉर्ज लुकास ने सीन को एडिट करके ऐसा बनाया कि ग्रीडो ने सोलो पर पॉइंट ब्लैंक रेंज से पहली गोली चलाई और सोलो ने गोली से बचने के लिए सिर थोड़ा दाईं ओर हिलाया और फिर ग्रीडो पर पलटवार किया। मूल ट्रिलॉजी में किए गए सभी बदलावों में शायद इसी पर फ़ैन्स ने सबसे ज़्यादा नाराज़गी जताई, हालांकि तकनीकी तौर पर यह जॉर्ज लुकास की ग़लती नहीं थी: फ़िल्म MPAA को सौंपते समय उन्होंने ज़ोर दिया था कि फ़िल्म को PG रेटिंग बनाए रखने के लिए यह बदलाव डालना ज़रूरी है। फ़ैन्स को ख़ुश करने के लिए 2004 की DVD रिलीज़ के लिए गोलीबारी का सीन तीसरी बार एडिट किया गया, जिसमें ग्रीडो और हैं सोलो दोनों ने लगभग एक ही समय गोली चलाई। 2011 की ब्लू-रे रिलीज़ के लिए इसे 11 फ़्रेम छोटा किया गया, जिससे सीन अपनी मूल लंबाई पर आ गया, हालांकि दोनों अब भी एक साथ गोली चलाते हैं। 2019 की डिज़्नी+ रिलीज़ में सीन को और एडिट किया गया, जिसमें गोली चलने से पहले ग्रीडो सोलो को जवाब में एक समझ न आने वाला एलियन शब्द ("Maclunkey") कहता है।
20th Century Fox ने जॉर्ज लुकास की स्क्रिप्ट के अधिकार $10,000 में ख़रीदे।
मार्क हैमिल ने बताया कि वह नीला दूध लंबे समय तक चलने वाला शेल्फ मिल्क था, जिसमें "कुछ ऐसे पदार्थ मिलाए गए थे जिनमें नीला फ़ूड कलर डाला गया था, और वह सचमुच बहुत भद्दा था। चिकना, मीठा और उफ़! उसे पीते ही उल्टी आने जैसा लगता था। लेकिन मैंने कहा, 'देखो, अगर उन्होंने मुझे नीला दूध दिया है, तो मैं कैमरे पर उसे ज़रूर पिऊँगा, क्योंकि मुझे ऐसा मौक़ा और कहाँ मिलेगा?' तो यह इस बात का सबूत है कि मैं एक अंडररेटेड अभिनेता हूँ, मैंने उसे घूँट भरकर पिया और बिना उल्टी किए ऐसा अभिनय किया जैसे मुझे वह पसंद आया हो।"
पीटर मेह्यू और डेविड प्राउज़ पूरी कास्ट और क्रू में सबसे लंबे हैं। मेह्यू 7'3" और प्राउज़ 6'6" के हैं।
डीवीडी कमेंट्री में कैरी फ़िशर बताती हैं कि उन्होंने और उनकी एक सहेली ने स्क्रिप्ट ज़ोर से पढ़ी थी और दोनों ही हैं सोलो का किरदार निभाना चाहती थीं।
जेम्स अर्ल जोन्स और डेविड प्राउज़ दोनों अपने करियर की शुरुआत में स्टेनली क्यूब्रिक की एक फ़िल्म में नज़र आए थे - जोन्स Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb (1964) में और प्राउज़ ए क्लॉकवर्क औरेंज (1971) में। जोन्स के मामले में Dr. Strangelove उनकी पहली फ़िल्म थी।
जॉर्ज लुकास ने शुरू में C-3PO की आवाज़ के लिए एंथनी डेनियल्स को नहीं सोचा था। उन्होंने अपना मन तब बदला जब स्टैन फ़्रीबर्ग ने सुझाव दिया, जो डेनियल्स के रिप्लेसमेंट के तौर पर विचार किए गए अभिनेताओं में से एक थे। पोस्ट-प्रोडक्शन में डेनियल्स की आवाज़ बदली गई थी। उनका किरदार एक "पुरानी कार बेचने वाले सेल्समैन" जैसा होना था। लेकिन आख़िर में जॉर्ज लुकास डेनियल्स के "घमंडी ब्रिटिश बटलर" जैसे अंदाज़ में किरदार पढ़ने के आकर्षण से जीत गए, और तब से डेनियल्स ही C-3PO को आवाज़ देते आ रहे हैं।
च्यूबक्का को जॉर्ज लुकास के कुत्ते इंडियाना के जैसा बनाया गया था।
हैरिसन फ़ोर्ड के मुताबिक़, फ़िल्म बनने के दौरान जब भी सर एलेक गिनीज़ सेट पर नहीं होते थे, वे और मार्क हैमिल अक्सर मज़े करते रहते और अपने काम पर ध्यान नहीं देते थे। जब गिनीज़ सेट पर होते, तो दोनों कहीं ज़्यादा प्रोफ़ेशनल तरीक़े से पेश आते थे।
ल्यूक स्काईवॉकर शुरू में कहीं ज़्यादा उम्र के किरदार के तौर पर लिखा गया था। वह जनरल ल्यूक स्काईवॉकर था, एक जेडी मास्टर जिसे करीब साठ साल का और सफ़ेद दाढ़ी वाला बताया गया था, और जो एनाकिन स्टारकिलर का गुरु था। इस वर्ज़न में ल्यूक का किरदार ओबी-वान केनोबी जैसा ज़्यादा लगता है। यह काफ़ी हद तक वैसा ही है जैसे ल्यूक Star Wars: Episode VII - The Force Awakens (2015) और Star Wars: Episode VIII - The Last Jedi (2017) में नज़र आया।
स्क्रिप्ट लिखते समय जॉर्ज लुकास को अपनी दुनिया के लिए गढ़े गए सारे अजीब नामों की स्पेलिंग याद रखने में बहुत दिक़्क़त होती थी। इसी वजह से "Wookiee" की स्पेलिंग में इतनी असंगति है।
इस फ़िल्म के लिए जॉन विलियम्स ने बेस्ट स्कोर साउंडट्रैक फ़ॉर विज़ुअल मीडिया का अपना दूसरा ग्रैमी अवॉर्ड जीता, जबकि इससे पहले वे जॉज़ (1975) के लिए एक बार यह जीत चुके थे। इससे विलियम्स ऐसे पहले व्यक्ति बने जिन्होंने 1959 में दूसरे समारोह में इस अवॉर्ड की शुरुआत के बाद इसे एक से ज़्यादा बार जीता। विलियम्स ने आगे लगातार पाँच बार और यह अवॉर्ड जीता, और इस श्रेणी में उनके कुल 11 जीत और 36 नामांकन हैं, जो किसी भी अन्य व्यक्ति से ज़्यादा हैं।
कुछ सीन फ़िल्माए गए थे, लेकिन इस्तेमाल नहीं हुए, जिनमें फ़िल्मकारों को R2-D2 के कई मॉडल इस्तेमाल करने पड़े, क्योंकि वह बाक़ी किरदारों के साथ क़दम नहीं मिला पाता था। जब एक मॉडल और नहीं चल पाता, तो किसी कोने या दीवार के पीछे छिपा दूसरा मॉडल "चुपके से" वापस मुख्य समूह में आ जाता। चूँकि यह नाटक बहुत विश्वसनीय नहीं लगता था, इनमें से कोई भी सीन फ़ाइनल कट में नहीं आया।
स्टार वॉर्स की पहली रिलीज़ के बाद जॉर्ज लुकास को लगा कि यह उनकी सीरीज़ के लिए शुरू में सोची गई बात का करीब "25%" ही है, लेकिन उस समय की शेड्यूलिंग, बजट और तकनीकी सीमाओं की वजह से वे अपने मन का पूरा नहीं कर पाए। जब लुकास ने 1997 में त्रयी के स्पेशल एडिशन रिलीज़ किए, तो कई पुराने फ़ैन्स को नए, CGI से बदले गए वर्ज़न से ज़्यादा मूल एडिशन पसंद आए, क्योंकि नए वर्ज़न में कुछ नई ग़लतियाँ जुड़ गई थीं, जैसे बिना परछाईं वाली चीज़ें और जानवर, बिना पैरों के निशान छोड़ने वाले जानवर, और ऐसी तकनीक जो बहुत ही काल-विरोधी लगती है। बाद वाली दिक़्क़त प्रीक्वल त्रयी के रिलीज़ होने के बाद कुछ ज़्यादा समझ में आई, और जैसा उम्मीद की जा सकती है, फ़ैन्स की नई पीढ़ियों को इन जोड़ों से कम दिक़्क़त होती है (अगर उन्हें इनका पता ही हो)।
हैरिसन फ़ोर्ड को अपने किरदार के लिए हफ़्ते के $1,000 दिए गए थे।
डेथ स्टार के कॉन्फ़्रेंस रूम में सफ़ेद मूँछों वाले एडमिरल को बाद में वुल्फ़ यूलारेन नाम दिया गया और स्टार वॉर्स: The Clone Wars (2008) जैसे अन्य माध्यमों में एक किरदार के रूप में विकसित किया गया।
सैंड पीपल के हमले के बाद ओबी-वान और ल्यूक जब C-3PO को ठीक करने के लिए ले जाते हैं (लगभग 33वें मिनट पर), तो सीन ट्रांज़िशन में ऊपर की ओर वाइप का इस्तेमाल इसलिए किया गया क्योंकि एंथनी डेनियल्स ने कमर के नीचे सिर्फ़ काली टाइट्स पहनी थीं। उन्हें छिपाने के लिए ऐसा किया गया।
ट्यूनीशिया में शूटिंग में कई दिक्कतें आईं (जैसे R2-D2 पाँच फ़ीट से ज़्यादा शायद ही चलता था और कभी सीधी लाइन में नहीं), इसलिए जॉर्ज लुकास को डेथ वैली में पिक-अप शॉट्स के लिए अतिरिक्त फ़ंडिंग मिल गई। इनमें से कुछ शॉट्स में R2-D2 का कैन्यन में जावाज़ द्वारा पकड़ा जाना और टस्कन रेडर्स व बैंथाज़ के कई शॉट्स शामिल हैं।
MGM को स्टार वॉर्स की सफलता के बारे में पता चलने के बाद, उन्होंने Moonraker को फ़िल्म बनाने का फ़ैसला किया।
यह एकमात्र स्टार वॉर्स फ़िल्म है जिसमें डार्थ वेडर की पहचान बन चुकी थीम "The Imperial March" किसी भी रूप में नहीं बजती, क्योंकि उस समय तक यह रची नहीं गई थी।
स्टॉर्मट्रूपर सूट की पीठ पर एक छोटी प्लेट होती है जिस पर "O II" लिखा होता है, जिसमें असल में एक छोटा पावर पैक और उनकी ऑक्सीजन सप्लाई (यानी O2) होती है।
मार्क हैमिल ने माना कि शूटिंग के दौरान अपने को-स्टार्स कैरी फ़िशर और हैरिसन फ़ोर्ड के अफ़ेयर से वे "बिल्कुल अनजान" थे। The Guardian को दिए एक स्पष्ट इंटरव्यू में हैमिल ने कबूल किया कि शूटिंग के दौरान उन्हें अपने को-स्टार्स के बीच कोई रोमांटिक टेंशन महसूस नहीं हुआ। शूट ख़त्म होने के बाद एडिटर मार्सिया लुकास, जो उस समय जॉर्ज लुकास की पत्नी भी थीं, ने उन्हें यह राज़ बताया। हैमिल ने कहा: "मुझे खुशी है कि मुझे पहले नहीं पता था, वरना इसका मुझ पर सच में असर पड़ता। जब मुझे पता चला, तब मुझे यह बहुत मज़ेदार लगा। लेकिन आप जानते हैं, पुरुष चाहे रिलेशनशिप न चाहते हों, स्नेह के लिए होड़ करना हमारी फ़ितरत में है।" जब हैमिल को पता चला, तब वे स्थिति पर हँसे बिना नहीं रह सके। "मुझे यह बहुत मज़ेदार लगा," उन्होंने कहा। Entertainment Tonight से बातचीत में उन्होंने माना कि अपने को-स्टार्स के बीच क्या चल रहा था, इससे वे "बिल्कुल अनजान" थे। "मैं उस समय इतना खुद में डूबा हुआ था कि वे मेरे सामने भी कर रहे होते और मुझे पता नहीं चलता," हैमिल ने बताया, और कहा कि वे बस अपनी दुनिया में इतने उलझे थे कि उन्हें भनक तक नहीं लगी। "मैं सिंगल था और अपने ही एजेंडे में लगा हुआ था।"
जॉर्ज लुकास के एक इंटरव्यू के मुताबिक़, शुरू में ल्यूक एक लड़की थी, हैं सोलो एक एलियन था, वुकीज़ को जावाज़ कहा जाता था, और R2-D2 व C-3PO को A-2 और C-3 कहा जाता था।
यह एकमात्र स्टार वॉर्स फ़िल्म है जिसमें डार्थ वेडर अपना ख़ास TIE एडवांस्ड फ़ाइटर इस्तेमाल करता है। यह जहाज़ किसी भी सीक्वल में नहीं दिखता।
मैल्कम टियर्नी (लेफ़्टिनेंट शैन चाइल्डसन) की आवाज़ पर डब किया गया था।
कैरी फ़िशर के ब्रेस्ट्स को गैफ़र टेप से बाँधा गया था, क्योंकि उनकी कॉस्ट्यूम के नीचे कोई लिंजरी पहनने की इजाज़त नहीं थी। बाद में उन्होंने मज़ाक में कहा, "जैसा कि हम सब जानते हैं, अंतरिक्ष में कोई अंडरवियर नहीं होता।" इस दावे के उलट स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) में लीया की गोल्ड बिकिनी थी। आख़िर में, फ़िशर ने अपनी किताब "Wishful Drinking" में बताया कि जॉर्ज लुकास ने समझाया कि लीया के अंडरवियर न पहनने की वजह यह थी कि "[अंतरिक्ष में] आप भारहीन हो जाते हैं.... लेकिन फिर आपका शरीर फैलता है??? पर आपका ब्रा नहीं - तो आप अपने ही ब्रा से गला घुट जाते हैं।" इस पर फ़िशर ने चुटकी ली, "मैं चाहती हूँ कि [मेरे ओबिच्युअरी में] लिखा जाए कि मैं चाँदनी में डूबी और अपने ही ब्रा से गला घुटने से मरी।" जब 2016 में उनका निधन हुआ, तो उनकी मौत पर कई लेखों में यही वाक्य छपा।
AFI की 100 Years... 100 Heroes and Villains की "हीरोज़" सूची में हैं सोलो और ओबी-वान केनोबी क्रमशः #14 और #37 पर हैं, जिससे यह फ़िल्म एक से ज़्यादा किरदारों वाली सूची में शामिल होने वाली एकमात्र फ़िल्म बनती है।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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नॉवेल Star Wars: Shield of Lies (1996) में पता चलता है कि ल्यूक को यह अंदाज़ा नहीं था कि डेथ स्टार पर कितने लोग थे, जब तक कि बैटल ऑफ़ येविन में उसे तबाह करने के कई साल बाद तक। सही संख्या का पता उसे आख़िरकार एक म्यूज़ियम के डिस्प्ले से चला, और उसने उसे याद कर लिया। नॉवेल के मुताबिक़, डेथ स्टार पर कुल 1,205,109 लोग थे (ड्रॉयड्स को छोड़कर), जिनमें 25,880 स्टॉर्मट्रूपर, 27,048 अफ़सर, 774,576 क्रू मेंबर और 378,685 सपोर्ट स्टाफ़ शामिल थे। लेकिन 2012 में जब डिज़्नी ने लुकासफ़िल्म ख़रीदा, तो ख़रीद से पहले छपे सभी स्टार वॉर्स नॉवेल्स को नॉन-कैनन घोषित कर दिया गया।
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मार्क हैमिल स्वीडिश और कैरी फ़िशर यहूदी मूल के हैं। प्रीक्वल्स में उनके माता-पिता की भूमिका हेडन क्रिस्टेंसन और नैटली पोर्टमैन ने निभाई थी, जो भी क्रमशः स्वीडिश और यहूदी मूल के हैं।
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पहला ड्राफ़्ट तैयार फ़िल्म से दोगुना लंबा था और उसमें ऐसे कई तत्व थे जिन्हें बाद की फ़िल्मों में दोबारा इस्तेमाल किया गया। मसलन, आख़िरी एक्ट जंगल वाले ग्रह येविन पर होता, जो वूकीज़ का गृह ग्रह होता (शुरू में उन्हें छोटा, "विशाल बुशबेबीज़" जैसे सिर वाला और तकनीकी रूप से अक्षम माना गया था), और वे हमारे हीरोज़ के साथ मिलकर इंपायर से लड़ते। दूसरे ड्राफ़्ट में बड़ा बदलाव किया गया और यह सब हटा दिया गया, लेकिन लुकास को फ़िल्म में एक वूकी तो चाहिए था, इसलिए उन्होंने च्यूबक्का बनाया, एक वूकी को-पायलट जो तकनीक से वाक़िफ़ था। स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) के लिए लुकास ने इंपायर से लड़ने वाली कम तकनीक वाली जाति का अपना आइडिया वापस लाया, लेकिन वूकीज़ की जगह उन्होंने ईवॉक्स बनाए (दरअसल उन्हें आधे साइज़ का कर दिया और उनकी जाति के नाम के दोनों अक्षर उलट दिए)। वूकीज़ के साथ उनके गृह ग्रह कश्य्यक पर एक बड़ी लड़ाई आख़िरकार स्टार वॉर्स एपिसोड III: रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) में पर्दे पर आई।
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डिलीटेड सीन में डेथ स्टार पर हमले से ठीक पहले ल्यूक बिग्स डार्कलाइटर से मिलता है। गार्वेन ड्रेइस (रेड लीडर) ल्यूक से मिलते हैं और कहते हैं कि वे एक बार लड़के थे तब ल्यूक के पिता एनाकिन से मिल चुके हैं। स्टार वॉर्स विकी पर गार्वेन ड्रेइस की बैकस्टोरी के मुताबिक़, रेड लीडर क्लोन वॉर्स के दौरान बैटल ऑफ़ विरुजानसी में रिपब्लिक की वायुसेना की अगुवाई करने वाले एनाकिन स्काईवॉकर से मिले थे। डेथ स्टार पर हमले में गार्वेन ड्रेइस को डार्थ वेडर (एनाकिन स्काईवॉकर) मार डालते हैं।
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शुरू में डार्थ वेडर को सागा का केंद्रीय किरदार बनाने का कोई इरादा नहीं था, लेकिन उनकी लोकप्रियता और फ़िल्म की ज़बरदस्त सफलता की वजह से उनके किरदार को और विकसित किया गया और सीक्वल्स स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) और स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) में वे कहीं ज़्यादा अहम हो गए। दरअसल, अब आम तौर पर यह माना जाता है कि वेडर को शुरू से ल्यूक का पिता बनाने का इरादा नहीं था, बल्कि यह था कि उसने ल्यूक के पिता एनाकिन की हत्या की थी। द इंपायर स्ट्राइक्स बैक की स्क्रिप्ट के शुरुआती वर्ज़न में तो वेडर और एनाकिन के फ़ोर्स घोस्ट अलग-अलग किरदार थे, जिससे लगता है कि वेडर को ल्यूक का पिता बनाने का आइडिया प्रोडक्शन के आधे रास्ते तक नहीं आया था। हालांकि, जॉर्ज लुकास ने दावा किया है कि उन्होंने यह रहस्योद्घाटन इंपायर की स्क्रिप्ट के अपने हाथ से लिखे वर्ज़न में पहले ही डाल दिया था; स्क्रिप्ट लीक से बचने के लिए आधिकारिक वर्ज़न में इसका ज़िक्र नहीं था।
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विडंबना यह है कि बाद के खुलासों को देखते हुए, प्रिंसेस लीया को बार-बार "बहन" कहने वाला हन सोलो ही है।
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स्काईवॉकर सागा की यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें योडा किरदार की कोई मौजूदगी नहीं है, न पर्दे पर न वॉइस ओवर में। योडा की आवाज़ स्टार वॉर्स: दिश्यशक्ति की ललकार (2015) और Star Wars: Episode IX - The Rise of Skywalker (2019) में सुनाई देती है।
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ख़ुद को क़ुर्बान करने का फ़ैसला लेने से पहले ओबी-वान आख़िरी चीज़ के तौर पर ल्यूक और लीया को 19 साल बाद एक साथ देखते हैं, जबकि उन्होंने उनका जन्म स्टार वॉर्स एपिसोड III: रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) में दिखाए जाने के मुताबिक़ देखा था।
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Obi-Wan Kenobi (2022) में Obi-Wan की डार्थ वेडर से हुई लड़ाइयाँ बताती हैं कि डेथ स्टार पर दोबारा आमने-सामने आने पर वे घबराए क्यों नहीं दिखे। 9 साल पहले बख़्तरबंद वेडर से हुई उन लड़ाइयों की यादें केनोबी के ज़ेहन में ताज़ा रही होंगी। दरअसल, कहानी के ट्विस्ट से पहले वेडर को ल्यूक के पिता से अलग व्यक्ति माना गया था। अब पार्ट VI (2022) बताता है कि बेन केनोबी ने ल्यूक से यह क्यों कहा था कि वेडर ने उसके पिता से गद्दारी की और उन्हें मार डाला - एक ख़ास नज़रिए से।
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यह फ़िल्म और स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) दोनों फ़िल्मों की शुरुआत और अंत को एक-दूसरे से जोड़ते हैं। दोनों डार्थ वेडर के अंतरिक्ष यान पर शुरू होती हैं और किसी ग्रह पर ख़ुशी के साथ ख़त्म होती हैं, जहाँ किरदार दर्शकों की ओर मुँह किए होते हैं। इसका उल्टा स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) में होता है, जो डार्थ वेडर के अंतरिक्ष यान पर शुरू नहीं होती और अंतरिक्ष यान में किरदारों के दर्शकों से मुँह मोड़े हुए त्रासदी पर ख़त्म होती है।
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ल्यूक ओबी-वान से कहता है कि वह तातूइन नहीं लौटेगा। विडंबना यह है कि ल्यूक स्टार वॉर्स एपिसोड VI: रिटर्न ऑफ़ द जेडाई (1983) में हान सोलो को जब्बा द हट से बचाने के लिए तातूइन लौटता है।
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इस फ़िल्म में लीया और ओबी-वान की मुलाक़ात नहीं होती, बल्कि मूल ट्रिलॉजी में कहीं भी इन दोनों की मुलाक़ात नहीं होती। असल में, फ़िल्मों में लीया और ओबी-वान सिर्फ़ स्टार वॉर्स एपिसोड III: रिवेंज ऑफ़ द सिथ (2005) में एक साथ स्क्रीन पर दिखते हैं, जब लीया का जन्म होता है। फिर भी Obi-Wan Kenobi (2022) में दोनों की बातचीत होती है, जब इसी नाम का किरदार अगवा हुई नन्ही लीया को बचाने के मिशन पर निकलता है।
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डार्थ वेडर शुरू में काफ़ी छोटा किरदार था, और शुरुआती ड्राफ़्ट में तो वह फ़िल्म का ज़्यादातर हिस्सा अपने मशहूर सूट के बिना ही गुज़ारता है। यहाँ तक कि अंत में ट्रेंच रन के दौरान उसे मार दिया जाना था।
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जेक पोर्किंस (रेड सिक्स) का किरदार निभाने वाले विलियम हूटकिंस अपने X-Wing के विनाश को दिखाने के लिए इस्तेमाल हुए एक पायरोटेक्निक इफ़ेक्ट के बहुत क़रीब होने को लेकर चिंतित थे। उन्होंने सिनेमैटोग्राफ़र से कहा, "अगर मैं कैमरे की तरफ़ भागता हुआ आऊँ, तो समझ लीजिएगा कुछ गड़बड़ हो गई है।" सौभाग्य से शॉट बिना किसी हादसे के पूरा हो गया।
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जब (करीब 37 मिनट पर) ग्रैंड मॉफ़ टार्किन वेडर और बाक़ी अफ़सरों को सीनेट भंग होने का ऐलान सुनाते हैं, तो कॉन्फ़्रेंस की गोल मेज़ के आसपास तीन कुर्सियाँ ख़ाली होती हैं। उनमें से एक पर टार्किन बैठ जाते हैं, जबकि उनके दाईं ओर वाली कुर्सी पर डार्थ वेडर को बैठना होता है, लेकिन वे खड़े ही रहते हैं। आख़िरी कुर्सी ख़ाली ही रहती है। इस कमी को Rogue One: A Star Wars Story (2016) में पूरा किया गया, जिसमें (माना जाता है कि) ख़ाली कुर्सी डायरेक्टर ऑर्सन क्रेनिक (बेन मेंडेलसोहन) की थी, लेकिन स्टार वॉर्स की घटनाओं से पहले ही ग्रह स्कारिफ़ पर उनकी मौत हो जाती है।
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डार्थ वेडर इंपीरियल काउंसिल से कहता है कि डेथ स्टार को लेकर ज़्यादा आत्मविश्वास में न आएँ, और कहता है, "किसी ग्रह को नष्ट करने की क्षमता फ़ोर्स की ताक़त के आगे बेमानी है।" और सचमुच, यही फ़ोर्स ल्यूक को वह लाखों में एक निशाना लगाने देती है जिससे यह युद्ध-स्टेशन तबाह हो जाता है।
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एलन डीन फ़ोस्टर का यह उपन्यास जॉर्ज लुकास की मूल स्क्रिप्ट पर आधारित है, इसलिए इसमें कई फ़र्क़ हैं: * स्टॉर्मट्रूपर प्रिंसेस लीया के यान की छत से अंदर आते हैं। * स्टॉर्मट्रूपर के फ़ेसप्लेट ऊपर की ओर खुलते हैं। * हान अगली सुबह मॉस आइस्ली में ल्यूक और ओबी-वान से मिलने पर राज़ी होता है (लेकिन आगे क्या हुआ, इसका कोई सबूत नहीं है!) * ओबी-वान पोंडा बाबा को खड़ा-खड़ा दो हिस्सों में काट देते हैं। * मॉस आइस्ली में स्टॉर्मट्रूपर उन स्टार डेस्ट्रॉयर से आते हैं जो मिलेनियम फ़ाल्कन का पीछा कर रहे हैं। * वेडर पहले से ही टार्किन और द एम्परर के ख़िलाफ़ साज़िश रच रहा है। * प्रिंसेस लीया के लिए 'धीमी मौत' तय है। अल्डेरान के विनाश को अकेले देखने के लिए उसे एक ऑब्ज़र्वेशन डेक पर ले जाया जाता है। * द एम्पायर अल्डेरान को सैन्य निशाना मानता है, क्योंकि वहाँ रेबेलियन की हथियार फ़ैक्ट्रियाँ हैं। * फ़ाल्कन को पकड़ने वाली ट्रैक्टर बीम के अलावा ओबी-वान केनोबी हैंगर बे के दरवाज़े भी खोलते हैं। * ब्लू लीडर बताता है कि उसने बचपन में ल्यूक के पिता से मुलाक़ात की थी। ल्यूक 'ब्लू फ़ाइव' है। * ल्यूक को X-Wing दिया जाता है, क्योंकि उसके कंट्रोल स्काईहॉपर जैसे हैं। * X-Wing क्षैतिज रूप से उड़ान भरते हैं, खड़ी दिशा में नहीं।
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फ़िल्म में इसका ज़िक्र नहीं है, लेकिन जिस विद्रोही अफ़सर का डार्थ वेडर गला घोंटता है, वह कैप्टन रेमस एंटिल्स माना जाता है, जिसे फ़िल्म में आगे C-3PO ड्रॉइड्स का पिछला मालिक बताता है। पीटर गेडिस द्वारा निभाए गए इस अफ़सर को न तो स्क्रिप्ट में और न ही नोवेलाइज़ेशन (जिसमें ड्रॉइड्स के पिछले मालिक को "कैप्टन कोल्टन" कहा गया है) जैसे किसी आधिकारिक टाई-इन प्रकाशन में कोई असली नाम दिया गया था। असल में लेखक ब्रायन डेली ने ही स्टार वॉर्स: द ओरिजिनल रेडियो ड्रामा (1981) में इस किरदार की पहचान कैप्टन एंटिल्स के रूप में की। डेली के बयान में कैप्टन एंटिल्स की भूमिका, जिसे डेविड एकरॉयड ने आवाज़ दी, काफ़ी बढ़ा दी गई है और यह साफ़ कर दिया गया है कि वही अफ़सर है जिसका गला डार्थ वेडर घोंटता है।
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शुरुआती रफ़ कट बुरी तरह नाकाम रहने के बाद पोस्ट-प्रोडक्शन में फ़िल्म को बड़े पैमाने पर बदला गया, जिसमें क्लाइमैक्स भी शामिल था। जिस तरह इसे शुरू में लिखा और एडिट किया गया था (और नोवेलाइज़ेशन में बताया गया है), उसमें डेथ स्टार बस अंतरिक्ष में मंडरा रहा है और उसे याविन IV पर विद्रोही ठिकाने को तबाह करना ही नहीं है। गोल्ड लीडर और रेड लीडर के निशाना चूकने के बाद ल्यूक डेथ स्टार के ट्रेंच रन में दो अलग-अलग कोशिशें करता है। पहली कोशिश में वह टारगेटिंग कंप्यूटर इस्तेमाल करता है और चूक जाता है, लेकिन दूसरी में पूरी रफ़्तार से जाते हुए फ़ोर्स पर भरोसा करके कामयाब हो जाता है। दांव बढ़ाने का आइडिया एडिटर मार्सिया लुकास (तब लेखक और निर्देशक जॉर्ज लुकास की पत्नी) का था, ताकि पता चले कि डेथ स्टार धीरे-धीरे फ़ायरिंग रेंज में आ रहा है: ग़ौर करें कि काउंटडाउन वाले हर शॉट में सिर्फ़ बाद में जोड़े गए स्क्रीन या कंसोल के इंसर्ट और वॉइस-ओवर हैं, कोई अभिनेता काउंटडाउन का ज़िक्र या उस पर प्रतिक्रिया नहीं देता। मार्सिया ने ल्यूक की दोनों रनों के शॉट्स को एक ही सीक्वेंस में भी जोड़ दिया, ताकि उसके पास डेथ स्टार तबाह करने का सिर्फ़ एक मौका रहे।
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फ़िल्म के शुरुआती रफ़ कट में ओबी-वान बिना कोई जानकारी दिए डेथ स्टार का ट्रैक्टर बीम बंद करने चला जाता था, जिससे टेस्ट ऑडियंस को समझ नहीं आ रहा था कि वह क्या कर रहा है। एडिटर रिचर्ड च्यू और पॉल हर्श ने डेथ स्टार के स्कीमैटिक्स के कुछ शॉट, ट्रैक्टर बीम रिएक्टर कैसे काम करते हैं यह समझाता C-3PO का वॉइस-ओवर और ओबी-वान को उनमें से एक को हाथ से बंद करते दिखाने वाला एक शॉट जोड़कर यह समस्या हल की।
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यह फ़िल्म गैलेक्टिक एम्पायर के गठन, एनाकिन स्काईवॉकर के डार्थ वेडर में बदलने और ल्यूक स्काईवॉकर, प्रिंसेस लीया ओर्गाना तथा एज़रा ब्रिजर के जन्म के 19 साल बाद की कहानी है।
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रिचर्ड लेपार्मेंटियर (जनरल मोट्टी, जिसका गला डार्थ वेडर फ़ोर्स से घोंटता है) ने कहा था कि उन्हें मोट्टी के रूप में याद किया जाना अच्छा लगता है और इस फ़िल्म का हिस्सा होना उनके लिए सम्मान की बात थी। अपनी मृत्यु के समय लेपार्मेंटियर "Motti Now" नाम की एक एनिमेटेड फ़ैन फ़िल्म बना रहे थे, जिसमें मोट्टी बैटल ऑफ़ याविन से बच निकलता है और एम्पायर छोड़ देता है।
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मौतों की गिनती: 2,002,795,192। यह आंकड़ा तब बनता है जब आप मुख्य/सहायक किरदारों और एक्स्ट्राज़ के साथ-साथ फ़िल्म के बारे में आधिकारिक संदर्भ पुस्तक के मुताबिक़ एल्डेरान (2 अरब) और डेथ स्टार (1.7 मिलियन सैन्यकर्मी, 400,000 मेंटेनेंस ड्रॉइड और 250,000 आम नागरिक) की आबादी को भी जोड़ लें।
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1977 में फ़िल्म देखने वाले दर्शक बिग्स डार्कलाइटर के X-Wing के उड़ने पर ल्यूक की प्रतिक्रिया से उलझन में पड़ गए थे, जो डेथ स्टार पर उसके हमले की शुरुआत में आती है। दर्शकों की नाराज़गी समझते हुए जॉर्ज लुकास ने ल्यूक और बिग्स के बीच की उस बातचीत (हमले से पहले विद्रोही ठिकाने पर) की फ़ुटेज, जो 1977 में कटिंग रूम फ़्लोर पर ही रह गई थी, 1997 की स्पेशल एडिशन रिलीज़ के लिए फ़िल्म में जोड़ दी। चूंकि यह फ़िल्म 1982 में VHS और लेज़रडिस्क पर रिलीज़ हुई थी (DVD वर्ज़न आख़िरकार सितंबर 2004 में ओरिजिनल ट्रिलॉजी की शुरुआत के साथ आए), 2018 में ख़रीद के लिए उपलब्ध वर्ज़न में वही शुरू में हटाया गया सीक्वेंस शामिल है।
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मूल ड्राफ़्ट में ल्यूक ने डेथ स्टार की ट्रेंच पर पहले बमबारी की नाकाम कोशिश की थी और उसके बाद वह शॉट लगाया था जिससे स्टेशन तबाह हुआ। बाद में दोनों सीक्वेंस को एक में मिला दिया गया। फ़ाइनल फ़िल्म में पहली ट्रेंच रन के सारे ज़िक्र हटा दिए गए, लेकिन एक लाइन बची रह गई: "They're coming much faster THIS TIME."
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यह, स्टार वॉर्स और Rogue One ही ऐसी लाइव-एक्शन फ़िल्में हैं जिनमें डार्थ वेडर लाइटसेबर से किसी को मारता है। फ़िल्मों में वेडर की बाकी सारी हत्याएँ लाइटसेबर के अलावा दूसरे तरीक़ों से होती हैं, ज़्यादातर फ़ोर्स चोकिंग से।
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शुरू में ओबी-वान केनोबी को डार्थ वेडर से मरवाने का इरादा नहीं था, क्योंकि लुकास उन्हें आगे के एपिसोड में दिखाना चाहते थे। लेकिन फ़िल्म की शूटिंग के दौरान जॉर्ज लुकास की तत्कालीन पत्नी मार्सिया लुकास ने कथित तौर पर यह सुझाव दिया, जिससे जॉर्ज को एहसास हुआ कि ग्रुप के डेथ स्टार से भागने के बाद उस किरदार के पास करने को कुछ नहीं बचता। बाद में उन्होंने कहा कि ओबी-वान का बलिदान जितना सोचा जाए, उतना ही तर्कसंगत लगता है, क्योंकि इससे डार्थ वेडर का ख़तरा और भी बड़ा हो जाता है। सर एलेक गिनीज़ ने ख़ुद भी केनोबी को मरवाने का सुझाव पहले ही दिया था (हालाँकि ज़्यादातर इसलिए ताकि उन्हें आगे की फ़िल्मों में न आना पड़े), लेकिन कथित तौर पर वे फ़िल्म में दिखाए गए तरीक़े से दूसरे एक्ट के अंत में मरने के ख़ास शौक़ीन नहीं थे। फिर भी जॉर्ज ने प्रोडक्शन के दौरान एंडिंग फिर से लिख दी ताकि सब कुछ जम जाए।