The Long Goodbye: पर्दे के पीछे के 90 रोचक तथ्य

रॉबर्ट ऑल्टमैन शुरू में स्टर्लिंग हेडन वाले रोल के लिए डैन ब्लॉकर को लेना चाहते थे, लेकिन शूटिंग शुरू होने से कुछ ही पहले ब्लॉकर का निधन हो गया।
हाल के एक इंटरव्यू में एलियट गोल्ड ने रेमंड चैंडलर के बिल्लियों से लगाव का ज़िक्र किया और बताया कि रॉबर्ट ऑल्टमैन ने इसे फ़िल्म का केंद्रीय बिंदु कैसे बनाया: "शूटिंग शुरू करने से पहले ऑल्टमैन ने मुझे बिल्ली और खाने वाला पहला सीक्वेंस बताया था। उन्होंने कहा, 'यही इस पिक्चर की थीम है....' 'बिल्ली को बेवकूफ़ नहीं बनाया जा सकता।'"
रुटान्या एल्डा ने रुटान्या स्वीट नाम का किरदार निभाया, जिसका पहला नाम उनके अपने नाम जैसा ही था। यह महज़ स्क्रिप्ट की संयोग-लीला नहीं है, क्योंकि 4 और कलाकारों के भी असल ज़िंदगी के पहले नाम उनके किरदारों से मेल खाते हैं (जो ऐन, पेपे, विंस/विंसेंट, डेव/डेविड..)।
स्टर्लिंग हेडन को अपने सीन में किसी कैमरा मार्क पर खड़े होने की ज़रूरत ही नहीं पड़ी।
रॉबर्ट ऑल्टमैन की लंदन में मार्क राइडेल से मुलाक़ात हुई, राइडेल की नई डायरेक्टरियल फ़िल्म The Cowboys (1972) की एक कमांड परफ़ॉर्मेंस स्क्रीनिंग में। देर रात तक चली गपशप के बाद ऑल्टमैन ने तुरंत फ़ैसला लिया कि राइडेल को विलेन मार्टी ऑगस्टीन के रोल में लिया जाए। राइडेल ने स्क्रिप्ट पढ़ी और उन्हें लगा कि किरदार ठीक से लिखा ही नहीं गया, क्योंकि "किताब में किरदार ढुलमुल था" और "उसमें कोई चरित्र ही नहीं था।" उन्होंने ऑल्टमैन से ऑगस्टीन के लिए नया कॉन्सेप्ट बनाने की इजाज़त ली और अपने रूममेट, स्क्रीनराइटर लैरी टकर की मदद से एक बेरहम यहूदी गैंगस्टर गढ़ा, जो कुछ भी कर सकता था, लेकिन साथ ही इतना धार्मिक था कि किसी काम के चलते शुल छोड़ने पर ख़ुद को अपमानित महसूस करता था। राइडेल ने कहा, "चुनौती यह थी कि ... इसे सिर्फ़ क्रूर और भयानक ही नहीं, बल्कि आकर्षक और मज़ेदार भी बनाया जाए।" ऑल्टमैन ने पन्ने देखते ही राइडेल को फ़ोन किया और कहा कि वे इन्हें सीधे शूटिंग स्क्रिप्ट में डाल देंगे। "वे ऐसे ही आदमी थे। उन्हें अपने लोगों से बस सबसे बेहतर चाहिए था।"
रॉबर्ट ऑल्टमैन ने तय किया कि कैमरा कभी रुकेगा नहीं, इसलिए उसे डॉली पर रखा गया। लेकिन कैमरे की हरकतें किरदारों की गतिविधियों के उलट चलती थीं, ताकि दर्शक को ख़ुद को एक छिपकर देखने वाला महसूस हो।
रेमंड चैंडलर के नॉवेल "The Long Goodbye" का दौर उसके मूल 1949-1950 से बदलकर 1970 के दशक का हॉलीवुड कर दिया गया। इसके बावजूद एलियट गोल्ड (फ़िलिप मार्लो) आज भी 1940 के दशक की कार चलाते हैं। भले लगे कि उनकी रोज़ की कमाई पुराने ज़माने के जासूसों जैसी है, 2019 के डॉलर में महँगाई जोड़कर देखें तो वे रोज़ 300 डॉलर से कुछ ही ज़्यादा कमाते हैं, जो गुज़ारे लायक है।
यह फ़िल्म 1970 के दशक में रेमंड चैंडलर के नॉवेल पर बनी फ़िल्मों की वापसी की लहर का हिस्सा थी। इनमें Marlowe (1969), Chandler (1971), The Big Sleep (1978), The Long Goodbye (1973) और Farewell, My Lovely (1975) शामिल थीं, साथ ही Double Indemnity (1973) का टीवी संस्करण भी, जिसे पहले चैंडलर और बिली वाइल्डर ने जेम्स एम. केन के नॉवेल से रूपांतरित किया था। फिर 1980 के दशक की शुरुआत में केन के और रूपांतरण फ़िल्माए गए — Butterfly (1981) और The Postman Always Rings Twice (1981)।
फ़िलिप मार्लो के दोस्त टेरी लेनॉक्स का रोल निभाया गैर-अभिनेता जिम बूटन ने, जो पहले मेजर लीग बेसबॉल के पिचर थे और बेस्टसेलर किताब "Ball Four" के लेखक भी हैं।
दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया की तेज़ रोशनी की भरपाई के लिए रॉबर्ट ऑल्टमैन ने फ़िल्म को 1940 के दशक के पुराने पोस्टकार्ड जैसा हल्का पेस्टल रूप दिया।
मार्क राइडेल ने कहा कि वे इस रॉबर्ट ऑल्टमैन फ़िल्म में एक्टिंग में इसलिए लौटे क्योंकि उन्हें ऑल्टमैन की फ़िल्में असाधारण लगती थीं और वे जानना चाहते थे कि "वे यह कैसे करते हैं"। गौरतलब है कि अपना रोल ख़त्म करने के तुरंत बाद राइडेल ने जो फ़िल्म "Cinderella Liberty" डायरेक्ट की, उसके सिनेमैटोग्राफ़र (विल्मोश झ़िगमंड) और संगीतकार (जॉन विलियम्स) इसी फ़िल्म के हैं, और उसके सेट लियोन एरिक्सन ने डिज़ाइन किए, जिन्होंने ऑल्टमैन की बहुत सी फ़िल्मों पर काम किया था।
फ़िलिप मार्लो और उनकी बिल्ली वाला शुरुआती सीन रॉबर्ट ऑल्टमैन के एक दोस्त की उस कहानी से आया, जिसमें उसकी बिल्ली सिर्फ़ एक ही तरह का कैट फ़ूड खाती थी। ऑल्टमैन ने इसे दोस्ती पर एक टिप्पणी की तरह देखा।
यह अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर का सिर्फ़ दूसरा स्क्रीन रोल है, जिनका इस फ़िल्म में कोई संवाद नहीं था। बाद में वे टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) में नज़र आए, जिसकी टाइटल तारीख़ 29 अगस्त थी, यानी एलियट गोल्ड का जन्मदिन।
एलियट गोल्ड ने कहा है कि जब तक वे शारीरिक रूप से सक्षम हैं, उन्हें फ़िलिप मार्लो का रोल दोबारा निभाने की उम्मीद बनी हुई है। उनके पास "It's Always Now" नाम की एक स्क्रीनप्ले है, जो रेमंड चैंडलर की कहानी "The Curtain" पर आधारित है। चैंडलर की एस्टेट ने उन्हें इस कहानी के अधिकार सिर्फ़ 1 डॉलर में बेचे थे।
जॉन विलियम्स और जॉनी मर्सर का टाइटल गीत फ़िल्म में अलग-अलग रूपों में आता है, रेडियो पर, मेक्सिकन मार्चिंग बैंड द्वारा किसी के अंतिम संस्कार में बजाए जाने वाले शोकगीत के तौर पर, और यहाँ तक कि वेड्स के दरवाज़े की घंटी के पहले कुछ सुरों के रूप में भी।
मार्लो की कार के विंडशील्ड पर एक नीला और लाल स्टिकर लगा है। ग़ौर से देखने पर पता चलता है कि यह "Balboa Bay Club" की सदस्यता और प्रवेश टैग है, जो कैलिफ़ोर्निया के न्यूपोर्ट बीच में एक निजी बीचफ़्रंट रिज़ॉर्ट है। उस वक़्त वहाँ कई हॉलीवुड सेलिब्रिटी और राजनेता आते-जाते थे। चूँकि कहा जाता है कि मार्लो की कार (1948 लिंकन कॉन्टिनेंटल) ख़ुद एलियट गोल्ड की थी, इसलिए संभव है कि यह टैग और क्लब की सदस्यता भी मूल रूप से उन्हीं की रही हो, जो फ़िल्म की कुछ कहानियों से मेल खाती है।
DVD की कमेंट्री में रॉबर्ट ऑल्टमैन बताते हैं कि उन्हें इस बात का बहुत दुख था कि पटकथा लेखिका ले ब्रैकेट फ़िल्म रिलीज़ होने से पहले ही गुज़र गईं और पूरी फ़िल्म कभी देख नहीं पाईं। असल में ब्रैकेट की मौत फ़िल्म रिलीज़ होने के लगभग छह साल बाद (1979 में) हुई थी, जॉर्ज लुकास के लिए स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) का पहला ड्राफ़्ट पूरा करने के कुछ ही समय बाद, यानी वे The Long Goodbye (1973) देखने तक ज़िंदा रहीं। मौत से कुछ पहले उन्होंने इस फ़िल्म पर काम करने के बारे में लिखा था; वे इससे बहुत ख़ुश थीं और उन गिने-चुने दिग्गज हॉलीवुड पटकथा लेखकों में थीं जिनके पास रॉबर्ट ऑल्टमैन के लिए सिर्फ़ तारीफ़ थी, जिनके "अच्छी कहानी की समझ" का ज़िक्र उन्होंने इंटरव्यू में किया था।
यह 1970 के दशक में फ़िल्म नोयर और हार्ड-बॉइल्ड डिटेक्टिव फ़िल्मों के जो दौर चला, उसका हिस्सा है, जिसमें Gumshoe (1971), चाइनाटाउन (1974) और The Black Bird (1975) जैसी चैंडलर से इतर फ़िल्में भी शामिल थीं। इस दौर में चैंडलर पर आधारित पाँच फ़िल्म रूपांतरण बने, जिनमें यह सिनेमा फ़िल्म भी शामिल है।
उस निजी एस्टेट का नाम "Malibu Colony" था।
जिम बाउटन के किरदार जो फ़ेरारी डेटोना चलाता है, वह अब तक की सबसे क़ीमती कलेक्टर कारों में से एक बन गई है, कुछ तो 5 मिलियन डॉलर से भी ज़्यादा में बिकी हैं। 1973 में नई होने पर इसकी क़ीमत क़रीब 25,000 डॉलर थी।
जॉनर फ़िल्में बनाने के लिए मशहूर न रहे रॉबर्ट ऑल्टमैन ने क़रीब 25 साल बाद मिस्ट्री/थ्रिलर जॉनर के एक उपन्यासकार की कहानी पर एक और फ़िल्म रूपांतरण बनाया, इस बार रेमंड चैंडलर की नहीं बल्कि जॉन ग्रिशम की एक छोड़ी हुई पांडुलिपि पर आधारित, यानी फ़िल्म The Gingerbread Man (1998)।
कास्ट और क्रू के सामने अपना मनचाहा माहौल बनाने के लिए रॉबर्ट ऑल्टमैन ने सेट पर रेमंड चैंडलर का लिखा एक कम जाना-माना ख़त और उनका निबंध संग्रह "Raymond Chandler Speaking" घुमाया। दोनों चीज़ें चैंडलर की छिपी आत्मघाती प्रवृत्तियों को उजागर करने के लिए उल्लेखनीय हैं।
फ़िल्म 21 मार्च 1973 को वैराइटी मैगज़ीन की "50 Top-Grossing Films" सूची में 23,500 डॉलर की कमाई के साथ 45वें नंबर पर पहुँची। शुरू में इसे बॉक्स ऑफ़िस पर फ़्लॉप माना गया, 1.7 मिलियन डॉलर के बजट के बावजूद इसने 1 मिलियन डॉलर से भी कम कमाया। लेकिन ज़ुबानी प्रचार ने साफ़ असर दिखाया, फ़िल्म जल्द ही एक बड़ी कल्ट बन गई और लगातार दोबारा रिलीज़ होती रही, मिडनाइट शो में दिखाई जाती रही, फ़िल्म सोसाइटियों में बुक होती रही और रेट्रोस्पेक्टिव में शामिल होती रही। इसकी वीडियो और बाद में DVD बिक्री भी ख़ूब हुई और आख़िरकार, भले ही धीरे-धीरे, इसने अच्छा-ख़ासा मुनाफ़ा कमाया।
वेड के घर की देखरेख करने वाली रियल एस्टेट एजेंट का नाम "Mrs. Tewkesbury" है। जोन ट्यूक्सबरी रॉबर्ट ऑल्टमैन की Nashville (1975) और Thieves Like Us (1974) की पटकथा लेखिका हैं।
जिस सीन में फ़िलिप मार्लो और आइलीन वेड वेड्स के घर पर साथ खाना खा रहे हैं, उसके बैकग्राउंड में लियोनार्ड कोहेन का एक पोर्ट्रेट दिखाई देता है। रॉबर्ट ऑल्टमैन कोहेन के प्रशंसक थे और उन्होंने कोहेन के तीन गाने इस्तेमाल किए थे - 'द स्ट्रेंजर सॉन्ग', 'सिस्टर्स ऑफ़ मर्सी' और 'विंटर लेडी', जो सभी उनकी पिछली वेस्टर्न McCabe & Mrs. Miller (1971) के साउंडट्रैक से थे।
यह डेनिश अभिनेत्री नीना वैन पैलांड्ट की पहली अमेरिकी और पहली अंग्रेज़ी भाषा की फिल्म दोनों है।
स्टीफ़न कोइट (डिटेक्टिव फ़ार्मर) ने रॉबर्ट ऑल्टमैन के साथ Combat! (1962) के 1वें सीज़न के 2रे एपिसोड Rear Echelon Commandos (1962) में और फ़िल्म Countdown (1967) में भी काम किया था।
मार्टी ऑगस्टीन की भूमिका निभाते हुए निर्देशक मार्क राइडेल करीब एक दशक के अंतराल के बाद इस फिल्म से अभिनय में लौटे। इस फिल्म के बाद राइडेल अगले पंद्रह साल तक किसी फिल्मांकित प्रोडक्शन में नज़र नहीं आए, 1988 में Punchline (1988) तक।
कहा जाता है कि निर्देशक रॉबर्ट ऑल्टमैन ने प्रोडक्शन से पहले रेमंड चैंडलर का उपन्यास "The Long Goodbye" पूरा नहीं पढ़ा था। इसके बजाय ऑल्टमैन ने चैंडलर के पत्रों और निबंधों के संग्रह "Raymond Chandler Speaking" को देखना पसंद किया। यह किताब कास्ट और क्रू को दी गई थी और उन्हें इसे पढ़ने की सलाह दी गई थी।
फिलिप मार्लो (एलियट गोल्ड) का सिद्धांत था "It's okay with me!"।
फिल्म के पोस्टरों पर दो टैगलाइन फिलिप मार्लो के बनाए हुए कोट थे। वे थे, "Nothing says goodbye like a bullet" और "I have two friends in the world. One is a cat. The other is a murderer"।
यह फिल्म रोजर एबर्ट की "Great Movies" सूची में शामिल है।
मॉरिस द कैट ने अपना "नखरों वाला" रूटीन पहली बार इसी फिल्म में किया।
एलियट गोल्ड ने दो साल तक कोई काम नहीं किया था। "A Glimpse of Tiger" के सेट पर अपने अनिश्चित व्यवहार की वजह से गोल्ड को फिल्म इंडस्ट्री में ब्लैकलिस्ट कर दिया गया था (जो आगे चलकर What's Up, Doc? (1972) बनी)। लेकिन रॉबर्ट ऑल्टमैन ने गोल्ड को कास्ट करने पर ज़ोर दिया और यह फिल्म उनके लिए वापसी साबित हुई।
फिलिप मार्लो (एलियट गोल्ड) ने पुलिस को अपना नाम सिडनी जेनकिंस बताया था।
जब मार्लो कुत्ते को अपनी कार से हटाने की कोशिश करता है, तो वह उसे Asta कहता है। यह डैशिएल हैमेट की The Thin Man फिल्म सीरीज़ में काल्पनिक जासूस निक चार्ल्स और उनकी पत्नी नोरा के कुत्ते का नाम है।
क्लोज़िंग क्रेडिट में फिल्म डैन ब्लॉकर को समर्पित है। समर्पण में लिखा है: "With Special Remembrance for Dan Blocker)"। रॉबर्ट ऑल्टमैन, जिन्होंने Bonanza (1959) के कई शुरुआती एपिसोड निर्देशित किए थे, ने शुरू में अपने दोस्त ब्लॉकर को रोजर वेड की भूमिका दी थी, लेकिन फिल्मांकन शुरू होने से पहले ही उनका निधन हो गया। बाद में यह भूमिका स्टर्लिंग हेडन ने निभाई।
मालिबू कॉलोनी के प्रवेश द्वार पर गेटकीपर जिन फिल्म सितारों की नकल करता था, उनमें कैरी ग्रांट, जेम्स स्टीवर्ट, बारबरा स्टैनविक और वॉल्टर ब्रेनन शामिल थे।
एलियट गोल्ड का किरदार एक ऐसे व्यक्ति से बातचीत करता है जो फिल्मों के डायलॉग बोलता और कोट करता है, ठीक वैसे ही जैसे आगे चलकर गोल्ड का किरदार Capricorn One (1978) में भी करता है।
इस फिल्म के कुछ पोस्टरों पर इसके मुख्य किरदार फिलिप मार्लो को "The greatest of all private eye characters - Created by Raymond Chandler" बताया गया था।
रेमंड चैंडलर के उपन्यास के इस रूपांतरण का मतलब है कि 2018 तक Playback (सीरीज़ का 7वां और आखिरी पूरा किया गया उपन्यास) चैंडलर द्वारा लिखा गया एकमात्र फिलिप मार्लो उपन्यास है जिस पर फिल्म नहीं बनी। विडंबना यह है कि चैंडलर ने इस उपन्यास को उस मूल फिल्म स्क्रिप्ट से खुलकर रूपांतरित किया था जो उन्होंने सालों पहले लिखी थी और जो कभी फिल्म नहीं बनी। यह स्क्रीनप्ले, जो ज़्यादातर कनाडा में सेट है, फिलिप मार्लो के किरदार को शामिल नहीं करता।
स्टर्लिंग हेडन ने अपने सीन खुद लिखे थे।
बिना क्रेडिट के, दाढ़ी वाले कैराडाइन ने डेव उर्फ सुकरात की भूमिका निभाई।
अभिनेता एलियट गोल्ड और अभिनेता-निर्देशक मार्क राइडेल के बीच दो थिएट्रिकल फीचर फिल्मों में सहयोग का यह पहला मौका था। वे हैं [क्रम में]: The Long Goodbye (1973) और Harry and Walter Go to New York (1976)। पहली में राइडेल और गोल्ड दोनों अभिनय भूमिकाओं में थे, जबकि दूसरी में राइडेल निर्देशक थे जिन्होंने अभिनेता गोल्ड को निर्देशित किया।
शुरू और आख़िर में बजने वाले "Hooray for Hollywood" को छोड़ दें, तो इस फ़िल्म का सारा संगीत थीम ट्यून के अलग-अलग अरेंजमेंट हैं।
यह फ़िल्म रेमंड चैंडलर के इसी नाम के उपन्यास के पहली बार 1953 में छपने के क़रीब बीस साल बाद बनी और रिलीज़ हुई। 'Time Out' के मुताबिक़, फ़िल्म "उपन्यास की बुनियादी कहानी के काफ़ी क़रीब रहती है (हालांकि कुछ अहम बदलाव भी हैं)"। उसी पब्लिकेशन ने यह भी लिखा कि "कट्टर चैंडलर प्यूरिस्टों की तरफ़ से नाराज़गी के स्वर उठे"।
जो एन एगेनवाइलर (टूटी नाक वाली लड़की) का सरनेम वही है जो एसोसिएट प्रोड्यूसर रॉबर्ट एगेनवाइलर का है।
फ़िल्म के DVD स्लीव नोट्स में इस मूवी को "रेमंड चैंडलर की क्लासिक डिटेक्टिव कहानी का सेंड-अप" बताया गया था।
रोजर वेड को Aquavit पसंद है। स्कैंडिनेवियाई देशों का तथाकथित राष्ट्रीय पेय यह अनाज या आलू से बना एक सादा पेय है और इसमें कैरवे और डिल का स्वाद होता है।
बिना क्रेडिट के, एक एम्बुलेंस की आगे की सीट पर बैठे आदमी के रूप में।
डायरेक्टर का काम हावर्ड हॉक्स (जिन्होंने रेमंड चैंडलर की The Big Sleep (1946) डायरेक्ट की थी) और पीटर बोग्डानोविच दोनों को ऑफ़र हुआ, पर दोनों ने मना कर दिया। बोग्डानोविच ने रॉबर्ट ऑल्टमैन का नाम सुझाया, जिन्होंने शुरू में इसे मना कर दिया। फिर प्रोड्यूसरों ने ब्रायन जी. हटन को लिया, जिन्होंने आख़िर में यह नहीं की, हालांकि उन्होंने एलियट गोल्ड को जोड़ लिया था। यह भी कहा जाता है कि ऑल्टमैन ने यह फ़िल्म तब की जब प्रोड्यूसर अपने दोस्त एलियट गोल्ड को कास्ट करने को तैयार हुए, जो ऑल्टमैन की पहले की फ़िल्म M*A*S*H (1970) में नज़र आ चुके थे।
मार्लो की कार 1948 की Lincoln Continental Cabriolet थी, जो एलियट गोल्ड की थी। 2013 में यह नेवादा के रेनो स्थित The National Automobile Museum (The Harrah Collection) में थी, जहां इसे दोबारा पीला रंग दिया गया था।
एलियट गोल्ड की बाद की फ़िल्म The Devil and Max Devlin (1981) में, एडम रिच (टोबी हार्ट) के साथ बीच वाले सीन में, बिज़नेस सूट पहने गोल्ड घुटनों तक पानी में चलते हैं, जो इस फ़िल्म के उसी सीन की याद दिलाता है।
स्टीवन श्नाइडर द्वारा संपादित "1001 Movies You Must See Before You Die" में शामिल।
2021 में, फ़िल्म को "सांस्कृतिक, ऐतिहासिक या सौंदर्यपरक रूप से अहम" होने के कारण Library of Congress ने United States National Film Registry में संरक्षण के लिए चुना।
वेड का किरदार निभाने के लिए स्टर्लिंग हेडन रॉबर्ट ऑल्टमैन की अनिच्छा से चुनी गई दूसरी पसंद थे, लेकिन डायरेक्टर उनके परफ़ॉर्मेंस से बेहद खुश थे।
यह 1970 के दशक की उन कई स्पूफ़ और पैरोडी फ़िल्मों की कड़ी में से एक है जो डैशिएल हैमेट और रेमंड चैंडलर जैसे लेखकों की 1940 के दशक की फ़िल्म नोयर और हार्ड-बॉइल्ड डिटेक्टिव फ़िल्मों पर बनी थीं, जिनमें से कुछ में हम्फ्री बोगार्ट थे, जो इन पैरोडी का मुख्य निशाना थे। इन फ़िल्मों में नील साइमन की Murder by Death (1976) और The Cheap Detective (1978), The Big Fix (1978), The Black Bird (1975), Gumshoe (1971), Peeper (1975), The Long Goodbye (1973), वुडी एलन की Play It Again, Sam (1972) और The Man with Bogart's Face (1980) शामिल हैं।
टेरी लेनॉक्स जो कार चलाता है वह Ferrari Daytona GTS/4 है।
बाद की फ़िल्म Dirty Tricks (1980) में एलियट गोल्ड के किरदार का सरनेम कॉलिन चैंडलर था। यह किरदार क्राइम-मिस्ट्री लेखक रेमंड चैंडलर के नाम पर रखा गया था, जिनका उपन्यास The Long Goodbye (1973) का आधार था।
शुरू में लॉस एंजिल्स में इसे ऐसे पोस्टर कैंपेन के साथ रिलीज़ किया गया जो जेम्स बॉन्ड फ़िल्मों या Flint स्पूफ़ सीरीज़ के ज़्यादा मुफ़ीक़ था, और फ़िल्म ने लॉस एंजिल्स में ख़ास असर नहीं डाला। न्यूयॉर्क रिलीज़ के लिए अलग विज्ञापन कैंपेन बनाया गया, जहां इसे काफ़ी सफलता मिली।
आइलीन वेड (निना वैन पैलांड्ट) जो मर्सिडीज़ बेंज़ चलाती थीं, उसकी नंबर प्लेट पर "LOV YOU" लिखा था।
फिलिप मार्लो के लिए प्रोड्यूसरों की पहली पसंद ली मार्विन और रॉबर्ट मिचम थे, और मिचम ने बाद में 1970 के दशक में The Big Sleep (1978) और Farewell, My Lovely (1975) में मार्लो का किरदार निभाया।
ट्रेड पेपर 'The Hollywood Reporter' ने फ़िल्म को "हॉलीवुड को एक शानदार प्रेरणादायी श्रद्धांजलि" बताया।
फ़िल्म के एडिटर लू लोम्बार्डो ने 1970 के दशक के मध्य की तीन 'नियो-नोयर' प्राइवेट डिटेक्टिव पैरोडी फ़िल्में एडिट कीं। ये फ़िल्में थीं The Late Show (1977), The Black Bird (1975) और The Long Goodbye (1973)।
जिम बूटन ने कहा है कि उनकी मुलाक़ात एलियट गोल्ड से न्यूयॉर्क में एक युद्ध-विरोधी रैली में हुई थी और वे उनके साथ पिकअप बास्केटबॉल खेलते थे। गोल्ड के शूटिंग के लिए कैलिफ़ोर्निया रवाना होने के एक हफ़्ते बाद, बूटन ने बताया कि रात तीन बजे एक फ़ोन कॉल से उनकी नींद खुली, जो "आपकी हड्डियाँ हिला देती है।" गोल्ड फ़ोन पर ऑल्टमैन के साथ थे और उन्होंने कहा कि टेरी लेनॉक्स का रोल करने के लिए चुने गए स्टेसी कीच बीमार हैं और वह यह काम नहीं कर सकते। बूटन ने कहा कि उन्हें ऐसा लगा जैसे "यांकीज़ स्टैंड्स में किसी लड़के तक हाथ बढ़ाकर कह रहे हों, 'आज हम तुम्हें थर्ड बेस पर खड़ा कर रहे हैं।'"
सिनेमैटोग्राफ़र विल्मोश झिगमंड ने पोस्ट-प्रोडक्शन की उस तकनीक से इंसानी नज़र के करीब पहुँचने की कोशिश की जिसमें अनडेवलप्ड नेगेटिव को अतिरिक्त शुद्ध रोशनी में खोला जाता है (इस तकनीक को फ़्लैशिंग कहते हैं), जो काले रंग को सचमुच फीका कर देती है और तेज़ रंगों को इतना नरम कर देती है कि वे पेस्टल शेड्स बन जाते हैं।
ली ब्रैकेट और रॉबर्ट अल्टमैन दोनों ने कहा है कि शराब पीने के सीन में स्टर्लिंग हेडन और एलियट गोल्ड के बीच की बातचीत इम्प्रोवाइज़्ड थी। इसकी वजह यह थी कि हेडन ज़्यादातर वक़्त शराब और मारिजुआना के नशे में धुत रहते थे।
एग्ज़ीक्यूटिव प्रोड्यूसर एलियट कैस्टनर के मुताबिक़, शुरू में रॉबर्ट मिचम को चुनने से लेकर आख़िर में एलियट गोल्ड को कास्ट किए जाने के बीच उन्होंने वॉल्टर मैथाउ से मार्लो का किरदार निभाने के बारे में बात की थी। कैस्टनर ने मैथाउ को स्क्रिप्ट पढ़ने को दी और सांता मोनिका के एक डेली में उनसे मिले। कैस्टनर ने बाद में कहा, "वे यह काम नहीं करना चाहते थे क्योंकि दरअसल वे डर गए थे। वे ख़ुद को लीडिंग मैन मानते थे, लेकिन आगे बढ़कर एक बनना नहीं चाहते थे।" कैस्टनर को गोल्ड का आख़िरी चुनाव बहुत पसंद आया क्योंकि "उनके कंधों पर एक तरह की रूसी थी, अगर आप समझ रहे हों तो।"
पुलिस हिरासत वाला सीन, जिसमें एलियट गोल्ड अपने पूरे चेहरे पर फ़िंगरप्रिंट की स्याही मल लेते हैं, उन्होंने इम्प्रोवाइज़ किया था।
डीवीडी पर मौजूद छोटी डॉक्यूमेंट्री Rip Van Marlowe (2002) में स्टीव मैक्वीन, एलियट गोल्ड और रॉबर्ट अल्टमैन की ब्लैक एंड व्हाइट प्रोडक्शन स्टिल्स पर "deleted scene" शब्द चमकते हैं। कहा जाता है कि मैक्वीन का सैम स्पेड के तौर पर कैमियो होना था, जिसमें वे मार्लो के साथ लिफ़्ट में ऊपर जाते।
फ़िलिप मार्लो के पालतू जानवर के दरवाज़े पर स्पेनिश में लिखा था "El Porto del Gato", जिसका मतलब है "बिल्ली का दरवाज़ा", हालाँकि उन्होंने दरवाज़े के लिए इस्तेमाल होने वाला शब्द "La Puerta" ग़लत लिखा था।
मार्लो की 1948 कैब्रियोले लिंकन कॉन्टिनेंटल कन्वर्टिबल पर लगी पर्सनलाइज़्ड नंबर प्लेट पर "PVT 101" लिखा है। यानी यह "प्राइवेट आई 101" का सबक़ है।
ऑन हर मेजेस्टीज़ सीक्रेट सर्विस (1969) के साउंडट्रैक पर नीना वैन पैलांट को "Do You Know How Christmas Trees Are Grown" गाते हुए सुना जा सकता है।
अभिनेता एलियट गोल्ड ने डायरेक्टर रॉबर्ट अल्टमैन के साथ जो पाँच फ़िल्में कीं, उनमें से एक यह भी है। इन फ़िल्मों में M*A*S*H (1970), Nashville (1975), The Player (1992), California Split (1974) और The Long Goodbye (1973) शामिल हैं।
फ़िल्म के शुरू और आख़िर में बजने वाला "Hooray for Hollywood" संगीत 1937 में बने वॉर्नर ब्रदर्स एंटरटेनमेंट की एक फ़िल्म (Hollywood Hotel (1937)) का प्रोमोशनल ट्रेलर है, जिसमें बेनी गुडमैन एंड हिज़ ऑर्केस्ट्रा है। ऑर्केस्ट्रा के सदस्य ही वे पुरुष आवाज़ें हैं जो गा रहे हैं, और "Be an actor, see Mr. Factor, he'll make your kisser look good" कहने वाली आवाज़ ड्रमर जीन क्रूपा की है। असली प्रोमो फ़िल्म ख़ुद डॉक्यूमेंट्री Benny Goodman: Adventures in the Kingdom of Swing (1977) में दिखाई गई है।
एलियट गोल्ड (फ़िलिप मार्लो) की फ़ीस 50 डॉलर प्रतिदिन और ख़र्चे अलग थे।
रोजर वेड (स्टर्लिंग हेडन) मार्लो के साथ एक्वाविट (शराब) पीते हैं। बी-वेस्टर्न Terror in a Texas Town (1958) में भी वे यही शराब पसंद करते हैं।
एलियट गोल्ड हर सीन में सिगरेट पीते हैं।
मार्लो हमेशा अमेरिकी झंडों वाली टाई पहनते हैं। सिनेमैटोग्राफ़र विल्मोश झिगमंड की पोस्ट-फ़्लैशिंग तकनीक की वजह से फ़िल्म में यह टाई सादा लाल दिखती है।
रोजर वेड यानी स्टर्लिंग हेडन के घर की लोकेशन असल में उस वक़्त रॉबर्ट अल्टमैन का ही घर थी।
फ़िल्म के स्क्रीनराइटर ली ब्रैकेट ने सत्ताईस साल पहले क्लासिक The Big Sleep (1946) की स्क्रिप्ट सह-लिखी थी, जो रेमंड चैंडलर के एक उपन्यास पर आधारित थी और जिसमें फ़िलिप मार्लो का किरदार भी था।
रेमंड चैंडलर की किताब को रूपांतरित करते वक़्त ली ब्रैकेट को उसकी कहानी में दिक़्क़त हुई, जो उन्हें "क्लीशे से भरी" लगी, और उनके सामने चुनाव था कि इसे पीरियड फ़िल्म बनाएँ या इसे आज के दौर में बदल दें।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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ली ब्रैकेट के स्क्रीनप्ले रूपांतरण के मूल अंत में रोजर खुद को गोली मार लेता है, जबकि रेमंड चैंडलर के मूल में आइलीन उसे गोली मारती है।
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फ़िल्म के थीम गाने "The Long Goodbye" को हर बार अलग तरह से मिक्स और/या अरेंज करने का आइडिया निर्देशक रॉबर्ट ऑल्टमैन का था। इसी वजह से फ़िल्म के टाइटल सॉन्ग के करीब छह अलग-अलग क्रेडिट हैं, और इसे फ़िल्म में The Dave Grusin Trio, जैक शेल्डन, क्लाइडी किंग, जैक राइली, मॉर्गन एम्स, Aluminum Band और The Tepoztlan Municipal Band ने परफ़ॉर्म किया है।
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रॉबर्ट ऑल्टमैन और ली ब्रैकेट ने प्लॉट पर काफ़ी देर तक बातचीत की। ऑल्टमैन मार्लो को एक लूज़र बनाना चाहते थे। उन्होंने एलियट गोल्ड के किरदार का नाम रिप वैन मार्लो भी रखा, मानो वह 20 साल सोकर उठा हो और 1970 के दशक की शुरुआत में लॉस एंजिलिस में घूम रहा हो, लेकिन "पिछले दौर की नैतिकता को ज़िंदा रखने की कोशिश कर रहा हो"। ब्रैकेट का पहला ड्राफ़्ट बहुत लंबा था, उन्होंने उसे छोटा किया, लेकिन अंत अधूरा रह गया। उनके ड्राफ़्ट में मार्लो टेरी लेनॉक्स को गोली मारता है। ऑल्टमैन ने फ़िल्म को एक व्यंग्य के तौर पर सोचा और स्क्रिप्ट में कई बदलाव किए, जैसे रोजर वेड का खुदकुशी करना और मार्टी ऑगस्टीन का अपनी गर्लफ़्रेंड के चेहरे पर कोक की बोतल दे मारना। ऑल्टमैन ने कहा, "इसका मक़सद दर्शकों का ध्यान खींचना और उन्हें याद दिलाना था कि मार्लो के बावजूद, बाहर एक असली दुनिया है, और वह हिंसक दुनिया है।"
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जिस सीन में दो जासूस झूठे बहाने से मार्लो को उसके अपार्टमेंट में गिरफ़्तार करते हैं (एक उसे दूसरे पर धक्का देता है और उस पर हमले का आरोप लग जाता है), उसमें एक पुलिसवाला काग़ज़ का एक टुकड़ा निकालता है। जिस वक़्त फ़िल्म की कहानी सेट है, उस वक़्त गिरफ़्तार लोगों को मिरांडा चेतावनी देने के बारे में अमेरिकी सुप्रीम कोर्ट का फ़ैसला अपेक्षाकृत नया था; पुलिसवाला काग़ज़ से मिरांडा अधिकारों का बयान पढ़ रहा है क्योंकि यह उसके लिए इतना नया है कि उसे अभी ज़बानी याद नहीं है।
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खुदकुशी के सीन के लिए तीन डोबरमैन इस्तेमाल किए गए थे। नीना वैन पैलांट के मुताबिक़, "एक बहुत गुस्सैल था, एक कम गुस्सैल, और एक पानी में चला गया।"
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जब पुलिस रोजर वेड की खुदकुशी पर पहुंचती है, तो फ़िलिप मार्लो (एलियट गोल्ड) इस बात से भड़क जाता है कि वे मानने को तैयार नहीं कि रोजर वेड ने टेरी लेनॉक्स की पत्नी की हत्या की हो सकती है। वह चिल्लाता है कि वह उनकी निष्क्रियता के ख़िलाफ़ शिकायत करने के लिए रोनाल्ड रीगन (तब गवर्नर) को फ़ोन करेगा। ठीक अगले सीन में मार्लो को मार्टी ऑगस्टीन के दफ़्तर में पैसे ऐंठने के लिए लाया जाता है। ऑगस्टीन के एक बॉडीगार्ड बिना क्रेडिट वाला अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर है, जो बाद में कैलिफ़ोर्निया के गवर्नर चुने गए। यानी मार्लो, एक तरह से, गवर्नर से मिल ही जाता है। गोल्ड का जन्मदिन 29 अगस्त है; और Judgement Day टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) से है, जिसमें अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर भी थे।
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रॉबर्ट ऑल्टमैन को स्क्रिप्ट की एक कॉपी तब मिली जब वे आयरलैंड में Images (1972) की शूटिंग कर रहे थे। उन्हें अंत इसलिए पसंद आया क्योंकि वह मार्लो के किरदार के हिसाब से बिल्कुल अलग था। उन्होंने निर्देशन करना मंज़ूर किया, लेकिन इस शर्त पर कि अंत में कोई बदलाव नहीं होगा।
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फ़िल्म का अंत, जो मूल उपन्यास से अलग है, आम तौर पर निर्देशक रॉबर्ट ऑल्टमैन के नाम पर जाता है। दरअसल यह ली ब्रैकेट की मूल स्क्रिप्ट में था, जो ऑल्टमैन के जुड़ने से पहले लिखी गई थी। ऑल्टमैन को नया अंत इतना पसंद आया कि उन्होंने अपने कॉन्ट्रैक्ट में एक क्लॉज़ डलवाया, जिससे यह गारंटी मिली कि प्रोडक्शन या एडिटिंग के दौरान अंत में बदलाव नहीं होगा।