クイーンズ・ギャンビットの舞台裏トリビア31選

アニヤ・テイラー＝ジョイ（ベス・ハーモン役）はインタビューで、この役を引き受ける前のチェスの知識は「0、皆無」だったと語った。彼女はさらに、シリーズの撮影中ずっと「とても秘密めいた世界に招き入れられ…」「『このとても複雑なシーケンスを、3つの盤面にわたって、5分でできるだけ早く覚えなければならない』というプレッシャーを味わえたのはとても興奮した…」「自分の脳ができたことの中で、これほど誇りに思ったことはない。本当に優れたチェスプレイヤーだと自分に思い込ませたからね」と続けた。トーマス・ブロディ＝サングスター（ベニー・ワッツ役）とハリー・メリング（ハリー・ベルティック役）も、撮影前はゲームについてほとんど知らなかったと認めている。
なぜこの番組は、最近の多くのケーブル番組のように性愛シーンでヌードを出さなかったのかと問われ、アニヤ・テイラー＝ジョイはこう答えた。「ベスに関しては、[露骨なヌードが]物語を損なうというわけではなく、ただ何も加えないだけ。あなたは彼女とこの旅を共にしていて、その旅は彼女の心と共にある。物質を通じて彼女が自分の体に課す虐待を除けば、身体的なものは何もないの」
この番組のおかげで、『クイーンズ・ギャンビット』の小説は発売から37年を経てニューヨーク・タイムズのベストセラーリストに入った。
シャイベル氏はエリザベスに『Modern Chess Openings』という本を渡す。通常MCOと呼ばれるこの本はリチャード・クルーウィン・グリフィスとジョン・ハーバート・ホワイトによって書かれ、1911年に初版が出版された。以来15版を重ね、「20世紀におけるオープニングの最初の科学的研究」と評されている。
ベス・ハーモンとボルゴフの決定的な一局で使われたチェスの序盤戦術はアルビン・カウンター・ギャンビットで、ハーモンのクイーンズ・ギャンビット（1. ポーンをd4へ、ポーンをd4へ、2. ポーンをc4へ）への応手として、黒（ボルゴフ）は代わりに2....ポーンをe4へと指して自分のキング・ポーンを犠牲にした。ウォルター・テヴィスの著書に収められた対局は、しばしば20世紀初頭の対局を基にしていた。現代（戦後）の見解では、黒は犠牲にしたポーンに対する十分な補償を得られないとされ、そのため何十年もの間、この序盤戦術はマスター級の対局ではほとんど見られなかった。
このシリーズでは、タイムライン上、ベス・ハーモンが最初のトーナメントで優勝したのは15歳の時のように思われた。しかし、ウォルター・テヴィスの原作小説では、彼女は神童であり、わずか12歳でケンタッキー州チェス選手権で優勝した。
アリス・ハーモン（ベスの母）を演じるクロエ・ピリーは、『エマ.』（2020）でアニヤ・テイラー＝ジョイの姉を演じた。
ベスの寝室の天井で想像上のチェスの駒が動くのは、VFXスーパーバイザーのジョン・マンジアとVFXプロデューサーのアリッサ・ブレイジンゲームの仕事によるもので、2人ともこの作品に参加するまでチェスについてほとんど知識がなかった。マンジアとブレイジンゲームは、1960年代のラスベガスの建物のバーチャル映像を含め、シリーズに700以上のショットを提供した。天井のシーケンスにはLIDARスキャンが使用され、部屋と環境の正確な3D測定をレンダリングした。ベスが天井でチェスの駒を頭の中で動かす場面は、すべて実際のチェスの動きに基づいている。
チェス盤を描く大多数の映画やテレビ番組とは異なり、このシリーズではチェス盤が常に正しく設定され、チェスの対局と局面は現実的である。ナショナル・マスターのブルース・パンドルフィニとグランドマスターのガルリ・カスパロフがこのシリーズのコンサルタントを務めた。
ニューヨーク・タイムズの記事によると、このテレビシリーズの原作であるウォルター・テヴィスの小説は、ベス・ハーモンを女性のボビー・フィッシャーとして描いていた。フィッシャー自身は女性チェスプレイヤーに対して非常に否定的だった。
エピソードが年を追うごとに、その年に一般的だった撮影技法が使われている。例えば、1967年のベスとベニーの対局での分割画面など。
死去の時点で、ヒース・レジャーはこの小説の映画化で監督を務めることになっており、エリオット・ペイジが主演に決まっていた。
1980年代、ベルナルド・ベルトルッチとマイケル・アプテッドが『クイーンズ・ギャンビット』の映画化で監督を務めることになっていた。アプテッド版ではモリー・リングウォルドが主演に決まっていた。
シリーズのコンサルタントでナショナル・マスターのブルース・パンドルフィニは、後にナショナル・マスターとなるジョシュ・ワイツキンを指導した。ワイツキンは11歳の時、もう1人のコンサルタントであるグランドマスターのガルリ・カスパロフと引き分けた。
2021年9月、ノナ・ガプリンダシビリは、クイーンズ・ギャンビットでの自身の描写が誤っているとして、Netflixに対して名誉毀損の訴訟を起こした。訴状は最終話を問題視しており、そこではガプリンダシビリが男性と競技チェスを指したことがないと述べられている。ロサンゼルス地方裁判所に提出された25ページの訴状には、「Netflixは『ドラマを盛り上げる』という安っぽく冷笑的な目的のために、架空のヒーローがガプリンダシビリを含む他のどの女性も成し遂げられなかったことをやってのけたように見せかけ、ガプリンダシビリの功績について厚かましくも意図的に嘘をついた」と記されている。訴状はさらに、ガプリンダシビリが13歳でチェスを始め、20歳で女子世界チャンピオンとなり、女性として初めてグランドマスターの称号を授与されたと述べている。「1968年までに、ガプリンダシビリは少なくとも59人の男性チェス選手（うち28人とは同時対局）と対戦しており、その中には当時のグランドマスターが少なくとも10人含まれていた」。彼女はまた、ミハイル・タリ、ボリス・スパスキー、ヴィスワナータン・アナンドという少なくとも3人の世界チャンピオンGMとも対局している。この訴訟は提起から1年後に和解した。
アニヤ・テイラー＝ジョイは、追加撮影用に手順を繰り返す必要はあったものの、スピードチェスの対局をワンテイクで演じ切れたと語っている。
ロシアの世界チェス王者ヴァシリー・ボルゴフを演じるのは、ポーランド出身のマルチン・ドロチンスキ。
アニヤ・テイラー＝ジョイが、Netflixでの配信開始後にこのシリーズが大反響を呼んでいることを初めて知ったのは、アイルランドでHere Are the Young Men (2020)の撮影中だった。ロンドンの自宅に戻り、マスクとビーニーをかぶって気軽に散歩に出たところ、その印象的な目のおかげで街ですぐに人々に気づかれたという。
アニヤ・テイラー＝ジョイ（ベス役）と衣装デザイナーのガブリエレ・ビンダーは、ベスのスタイルを共同で作り上げた。ベスの時代衣装の約80%は彼女のために手作りされ、アニヤの意見が多く取り入れられた。撮影中に非常に密に協力したこともあり、アニヤは実際にベスの衣装を譲り受けた。しかし番組が大成功したため、その服は現在ブルックリンの博物館に一時展示されている。
アニヤ・テイラー＝ジョイは、現実には卓越したチェスプレイヤーではないものの、撮影以降もチェスへの関心を持ち続けていると明かし、高価なチェスセットを買ったので無駄にしたらもったいないと語った。また、対戦相手が自分をベス・ハーモンではないと気づいても構わないとも付け加えた。
脚本家兼プロデューサーのアラン・スコットがこの番組を制作にこぎつけるまでには約30年かかった。その間、彼は物語を9回書き直し、複数のスタジオに持ち込んだ。どのスタジオもチェスに関心を持つ人はいないと考え、この番組を断った。皮肉なことに、本作はNetflixで最も視聴された番組となり、配信開始から1か月で世界で6200万人以上を魅了した。
製作総指揮のアラン・スコットがウォルター・テヴィスの小説の権利を取得したのは、主演のアニヤ・テイラー＝ジョイが生まれる3年も前のことだった。
2020年10月、National Public Radioのスコット・サイモンによる「Weekend Edition Saturday」のインタビューで、ショーランナーのスコット・フランクは、当初ボルゴフ役としてグランドマスターのガルリ・カスパロフに出演を依頼したが断られたと語った。ただし番組のコンサルタントを務めることには同意した。フランクによれば、カスパロフは大会中のチェス対局の設計について明らかな助言を与えただけでなく、「チェスの天才がどう感じるかについての貴重な洞察」も提供した。「そして物語には彼から直接来た会話がたくさんある。ロシア人たちが、彼女は負けられないと話す場面だ。なぜなら負けたら、ほら、彼女は孤児だから。彼女は私たちと同じだ。彼女に何が残るというのか、と」。
ブルース・パンドルフィニは本作のコンサルタントを務めただけでなく、約40年前には原作小説のチェス監修と校正も担当していた。著者のウォルター・テヴィスは小説の謝辞でこの貢献に対してパンドルフィニに感謝を述べている。2020年のChess Life Magazineの記事で、パンドルフィニは書籍のタイトルとして「クイーンズ・ギャンビット」を提案したのは自分だと語っている。

ネタバレを含むトリビア

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2020年12月、スコット・フランクはNational Public Radioの番組「Fresh Air」でアラン・ヴェヌゴパルのインタビューに応じ、ベスの養母アルマを演じるマリエル・ヘラーが、自分のキャラクターの動機は何か、ベスを助けることに興味があるのか、それともただ金を稼ぎたいだけなのかについて確信が持てなかったと語った。フランクは、ヘラーが彼に尋ねてきたことを回想している。「彼女は両方だから、私は答えなかったんだ、わかるだろ？…アルマも混乱していて、整理しようとしていると思う。そしてある時点で、2人は本当の友情にたどり着く。どちらか一方にしたくなかったんだ。マリは本当に素晴らしい俳優で、その混乱とうまく付き合ってくれた。そして…わからないからこそ、より良いものになったと思う。…（アルマとベス）はお互いの孤独を通じてつながるんだ。そして、そう、彼女はそれを金儲けの手段と見ている。彼女たちは困っていて、無一文だ。でも同時に、本当の友情が育まれると思うんだ。」
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シリーズのラストシーン、ベスが車を降りて公園を散歩し、外でチェスをしている年配の男性たちの方へ歩いていく場面は、実はベルリンで撮影された。
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ベスはミスター・シャイベルに10ドルを決して返さない。
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エリザベスが7つのエピソードを通して、ポーンがクイーンになるために進まなければならない7つのマスを表す物語の弧は、ルイス・キャロルの『Alice Through the Looking Glass』と構造的に似ている。そこでもアリスは2番目のランクのポーンとして始まり、本の最後でクイーンになるために7手を要する。この類推を続けると、双子のマットとマイクはトゥイードルダムとトゥイードルディー、奇妙な服装で帽子をかぶったベニーはマッドハッター、少しぼんやりしているが心優しいハリーは白の騎士、知恵を授けるミスター・シャイベルは芋虫、優雅なタウンズはハートのジャック、現れては消えるジョリーンはチェシャ猫と見ることができる。ボルゴフはもちろん、倒さなければならないジャバウォックである。
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7つのエピソードは、ポーンがスタート地点から最も遠いランクに到達してクイーンに昇格するまでの7つのマスに対応している。ベスはエピソード7でポーンからクイーンへの旅を完了する。昇格は最終エピソードでのボルゴフとの対局でも達成される。コメンテーターは「彼女は次に何をするのか？」と、ゲームと彼女の人生の二重の文脈で問いかける。
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前述したシリーズの芸術的品質と全体的な正確さにもかかわらず、いくつかの不正確さがある。公式戦では、プレイヤーが投了のためにキングを倒すことはほとんどなく、それは下品と見なされる（ベニーはベスに国際試合ではそうしないものだと言うだけだ）。プレイヤーは時計を止め、握手をし、スコアシートにサインする。ハリーがポール・モーフィーの本をベスに差し出すとき、ベスがその本を初めて知ることは極めて考えにくい。ハリーはモーフィーについて講義までするが、モーフィーは非常に有名なので不要である。どんなに才能のあるプレイヤーでも、同時早指しチェスでグランドマスターとUSチャンピオンを含む3人の一流プレイヤーにそれほど簡単に勝つことはできない。3つの異なるボードでのペースは速すぎる。公式戦での中断は交渉の余地がなく、対局が長くなりすぎるのを避けるため、プレイヤーが選択したとき、または最初の時間割り当てが切れたときに、タイムコントロール（一般に40手）後に適用された。（参考までに、この慣行は1990年代にコンピューターの発展と時間割り当ての短縮により廃止された。）1968年のソ連では、群衆がアメリカ人プレイヤーを応援することは許されなかっただろう。特にソビエトのグランドマスターを破った後はなおさらだ。ソビエトのグランドマスターがアメリカ人プレイヤーに負けた後、そのプレイヤーを抱きしめて拍手することはなかっただろう。ベスの高い勝率は、現代チェス時代（第二次世界大戦後）には、男性プレイヤーの間でさえも決して起こらなかった。ボビー・フィッシャーには連勝があったが、その程度ではなかった。マグヌス・カールセンは長い無敗記録を持っていたが、多くの引き分けを伴っていた。史上最高の女性プレイヤーとされるユディット・ポルガーでさえ、ベスの成績には及ばなかった。ベスが練習や勉強をしている姿はほとんど見られないが、彼女の非常に競争の激しいトーナメントでは継続的で徹底的な努力が必要だっただろう。シリーズで時々言及されるホセ・カパブランカはベスのように「天性の才能」だったが、彼は彼女よりずっと多く対局し、しかもソビエトのグランドマスターがまだ世界を支配していなかった第二次世界大戦前に限られていた。引き分けはめったに見られないが、高レベルの対局では1960年代でも平均して20%以上発生していた。
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シリーズの最後のシーンで、ベスは真っ白なコート、ズボン、帽子のアンサンブルで、チェス盤上のクイーンの駒そのものに見える。バインダーはこのルックの意図を認め、「もちろん、彼女が今やチェス盤上のクイーンであり、チェス盤自体が世界であることを伝えるというアイデアです」と語った。