Spock: 81 ciekawostek zza kulis

Martinowi Landauowi pierwotnie zaproponowano rolę komandora Spocka. Landau nie był entuzjastą pomysłu wcielenia się w postać pozbawioną emocji, więc zwrócono się do Leonarda Nimoya. Nimoy wystąpił wcześniej w The Lieutenant (1963), serialu wyprodukowanym przez Gene'a Roddenberry'ego, który już wtedy uważał, że aktor świetnie sprawdziłby się w roli obcego (gdy zabrakło mu innych kandydatów). Nimoy zainspirował powstanie tej postaci. Krótko po anulowaniu tego serialu przejął rolę eksperta od charakteryzacji w Mission: Impossible (1966), gdy Landau odszedł z produkcji. Mission: Impossible kręcono również na tym samym planie, więc Nimoy po prostu przeszedł do sąsiedniego budynku, by objąć nową posadę. Landau z kolei zagrał potem w innym science-fiction o eksploracji kosmosu, Kosmos 1999 (1975), którego ostatni sezon wyprodukował (kontrowersyjny) Fred Freiberger, producent także finałowego sezonu tego serialu.
Tuż przed sceną wyjaśnienia Genezy jest scena, w której Spock przechodzi przez mostek i informuje admirała Kirka: „Są dwa wyjaśnienia: nie mogą odpowiedzieć; nie chcą odpowiedzieć”. Przechodząc przez mostek, mija bezpośrednio główny ekran, na którym widać gwiazdy. W większości filmów (nawet tych ze Star Trek) wymagałoby to efektu chromakey (niebieskiego lub zielonego tła), aby w postprodukcji dodać ruchome pole gwiazd. Jednak w ramach kolejnych oszczędności na tym filmie scena powstała bez żadnych efektów wizualnych. Ekran w tej scenie to w rzeczywistości czarna tkanina z miniaturowymi światełkami rozpiętymi za otworem ekranu. W przeciwieństwie do większości ujęć mostka, gdy Enterprise jest w drodze, gwiazdy w tej scenie są całkiem nieruchome.
Tył fotela Spocka w promie, ustawiony przed przednią szybą, tworzy symbol ludu Wulkanów, IDIC.
Scena, w której inne wulkańskie dzieci dokuczają Spockowi z powodu jego ludzkiego pochodzenia, została opisana przez matkę Spocka, Amandę, w Journey to Babel (1967), a przedstawiona w formie rysunkowej w Yesteryear (1973).
Kilka odcinków Star Trek: The Animated Series (1973) nawiązywało do wcześniejszych odcinków Star Trek (1966), co zainspirowało twórców do nakręcenia filmu będącego kontynuacją odcinka Star Trek (1966). Producent Harve Bennett obejrzał wszystkie 79 odcinków i uznał Space Seed (1967) za najlepszego kandydata na sequel; Spock nawet na końcu zauważa, że ciekawie byłoby wrócić za jakieś sto lat i zobaczyć, jaka cywilizacja tam wyrosła. To pierwszy raz, gdy pełnometrażowy film powstał jako kontynuacja konkretnego odcinka serialu telewizyjnego.
W emitowanym w 2006 roku obchodzie 40-lecia Star Trek Leonard Nimoy wspomniał w wywiadzie, że George Lindsey, odtwórca Goobera Pyle'a w The Andy Griffith Show (1960), był pierwszym wyborem Gene'a Roddenberry'ego na Spocka. Choć niektórzy podważali wiarygodność słów Nimoya, inna wielka gwiazda potwierdziła ten osobliwy fragment historii telewizji kilka lat później. Ernest Borgnine wydał w 2008 roku pamiętnik. Napisał w nim, że z Lindseyem zostali wielkimi przyjaciółmi. Powiedział: „Do dziś uważam, że George Lindsey to jeden z najwspanialszych facetów na świecie. Nie mogę dość powiedzieć o tym chłopie i o tym, jak mnie rozśmieszał do łez, opowiadając o swoim domu w Alabamie, o tym, jak porzucił pracę nauczyciela nauk ścisłych dla aktorstwa i jak, jak Boga kocham, odrzucił rolę pana Spocka w telewizyjnym Star Trek”.
Wśród scen wyciętych ze Star Trek II znalazła się ta, w której Spock zwraca uwagę admirałowi Kirkowi na półromulańskie pochodzenie Saavik. W innym szkicu scenariusza Spock i Saavik rozmawiali w języku wulkańskim, a rewelacja o jej mieszanym pochodzeniu miała się tam znaleźć. Ostatecznie jej wulkańsko-romulańskie korzenie tylko zasugerowano, na przykład łzami na pogrzebie Spocka, ale nigdy nie wspomniano o nich wprost na ekranie.
Wiele elementów postaci Spocka Leonard Nimoy wymyślił na planie. Na przykład „chwyt nerwowy Wulkanów” był jego pomysłem podczas kręcenia The Enemy Within (1966) na to, jak Spock mógłby obezwładnić przeciwnika. „Wulkańskie pozdrowienie” powstało w trakcie produkcji Amok Time (1967) z wykorzystaniem wariantu tradycyjnego żydowskiego gestu religijnego jako charakterystycznego powitania Wulkanów.
Roberto Orci, Alex Kurtzman i J.J. Abrams osobiście zjawili się w domu Leonarda Nimoya, by zaproponować mu rolę w filmie. Według Orciego aktor przyjął ich w stylu „Kim jesteście i co knujecie?”, zanim usłyszał, jak ważny jest dla nich. Milczał, a żona Nimoya, Susan Bay Nimoy, powiedziała ekipie twórczej, że po ich rozmowie pozostał w fotelu, emocjonalnie przytłoczony decyzją o powrocie jako Spock, po odrzuceniu wielu okazji do powtórzenia tej roli. Zdecydował się zagrać w tym filmie, bo poruszyła go skala scenariusza i szczegółowość, z jaką opisuje historie bohaterów: „Zajmowaliśmy się tym, że Spock jest w połowie człowiekiem, a w połowie Wulkanem, ale nigdy z takim przeglądem całej historii postaci, jej rozwoju, początków i przybycia do załogi Enterprise, jaki daje ten scenariusz”.
Kiedy Spock i Saavik rozmawiają ze sobą po wulkańsku, Leonard Nimoy i Kirstie Alley naprawdę mówili po angielsku, a potem dźwiękowcy – w tym Marc Okrand, po raz pierwszy związany ze Star Trek – stworzyli wulkańskie słowa dopasowane do ruchu ust Nimoya i Alley, które następnie podłożono w dubbingu.
Zwiastun filmu (spawacze pracujący przy w połowie zbudowanym Enterprise, z narracją prezydenta USA Johna F. Kennedy'ego i Leonarda Nimoja jako pana Spocka) wyreżyserował osobiście J.J. Abrams. Do nakręcenia zwiastuna zatrudniono prawdziwych spawaczy. Słowa Spocka i Kennedy'ego zaczerpnięto z lat 1960 (dekady, w której rozpoczął się Star Trek (1966)), łącząc w ten sposób przeszłość z teraźniejszością i wzbogacając film (a także sugerując motyw podróży w czasie). Według Roberto Orciego słowa Kennedy'ego wybrano również dlatego, że to on zapoczątkował „wyścig kosmiczny”, więc pasowałyby do filmu o kosmosie: „Jeśli mamy mieć Federację, to obecność Kennedy'ego i jego słów ma sens.”
Gdy Spock naprawiał konsolę w maszynowni, musiał zdjąć dużą osłonę. Wnętrze tej konsoli emitowało kilka bardzo jasnych świateł (a być może szkodliwe promieniowanie, skoro Scotty krzyknął, żeby nie zdejmować osłony). Przypuszczalnie technicy maszynowni użyliby ochrony oczu do pracy w środku, ale Spock tego nie zrobił. To być może ukłon w stronę odcinka telewizyjnego, który ujawnił wulkaniczną wewnętrzną powiekę chroniącą przed jasnym światłem na Wulkanie.
Kiedy Kirk mówi (pierwszemu) Spockowi: „Wiesz, cofanie się w czasie i zmienianie historii to oszustwo”, Spock odpowiada: „Sztuczka, której nauczyłem się od starego przyjaciela”. To ukłon w stronę Star Trek IV: Powrót na Ziemię (1986), gdzie Kirk wysyła klingoński Bird-of-Prey w przeszłość, by schwytać humbaki i zapobiec zniszczeniu Ziemi w ich linii czasu.
William Shatner twierdzi, że to on wymyślił pomysł, by Spock umarł w maszynowni, oddzielony od Kirka taflą szkła i próbujący dotknąć jego dłoni. Dodaje jednak, że w przeciwieństwie do tego filmu jego pomysł zakładał mniej przezroczyste szkło, przez co Kirk widziałby Spocka jedynie jako sylwetkę.
Według Nicholasa Meyera w komentarzu na Blu-rayu, gdy Kirk i Spock idą korytarzem w dowództwie Gwiezdnej Floty, William Shatner nie powinien był patrzeć na konserwatora odkurzającego w holu. Meyer mu tego zabronił, ale Shatner i tak to robił.
Wielu posiadaczy kanadyjskiego banknotu 5-dolarowego bazgrało na portrecie sir Wilfrida Lauriera, by upodobnić go do pana Spocka, z powodu jego uderzającego podobieństwa. Nazywano to „Spocking Fives”. W 2013 portret Lauriera zmieniono tak, by podobieństwo do Spocka było mniej oczywiste i by zniechęcić ludzi do ponownego przerabiania wizerunku.
Kiedy Kirk informuje Spocka, że Gwiezdna Flota właśnie powiadomiła go o Regula One, znajdują się w kwaterach Spocka. Spock medytuje, nosząc czarną szatę podobną do tej, w której wszedł na pokład Enterprise w pierwszym filmie. Ponadto ogromny przezroczysty mural na ścianie zaprojektowano z wulkanicznym symbolem IDIC (nieskończona różnorodność w nieskończonych kombinacjach).
Kłócąc się z Kirkiem, Spock mówi: „Jestem świadomy swoich obowiązków, panie”. To samo mówi jego protegowana, porucznik Saavik, w symulatorze (do pana Sulu) na początku Star Trek II: Gniew Khana (1982).
Winona Ryder, która gra matkę Spocka, Amandę, jest tylko 6 lat starsza od Zachary'ego Quinto, odtwórcy Spocka, i 24 lata młodsza od Bena Crossa, który gra jej męża. Ryder obsadzono w roli (zamiast aktorki, która faktycznie mogłaby być matką Quinto), ponieważ film pierwotnie miał się zaczynać sceną porodu Amandy, podczas którego rodzi Spocka, ale tę scenę wycięto.
Zachary Quinto przyciągnęła rola Spocka, ponieważ chciał zgłębić podwójne dziedzictwo postaci i jej położenie między kulturami Ziemi i Wulkanu. Powiedział: „On nieustannie bada tę ideę, jak rozwijać się w odpowiedzialny sposób i jak rozwijać się z szacunkiem. Myślę, że to wszystko rzeczy, które my jako społeczeństwo, a z pewnością cały świat, moglibyśmy wdrożyć.”
Roberto Orci oparł relację między Jamesem T. Kirkiem a Spockiem na swojej osobistej więzi z Alexem Kurtzmanem: „Pochodzimy z różnych światów. Urodziłem się i mieszkałem w Meksyku do 9. roku życia, a Alex urodził się w USA. Kirk i Spock to przeciwieństwa z dwóch światów. To my w pigułce. Ciągnie nas do siebie to, czego każdemu z nas brakuje. Ten film opowiada o dwóch facetach tak różnych, że mogliby się nawzajem udusić, a zamiast tego się zaprzyjaźniają i razem rozkwitają.” Inspiracją była też przyjaźń członków The Beatles, Johna Lennona i Paula McCartneya.
W scenie przydzielania kadetów do ich statków Uhura skarży się Spockowi, że przydzielono ją na Farragut. W lore Star Trek Farragut to statek, na który Kirk został przydzielony po ukończeniu Akademii, a przed awansem na kapitana Enterprise. Nazwano go po admirale Davidzie G. Farragucie, autorze słynnego zdania „Damn the torpedoes, full speed ahead!”
Gdy Spock informuje Kirka, że posunięcia Khana „wskazują na dwuwymiarowe myślenie”, komentuje w ten sposób, że Khan stosuje taktykę poznaną przy grze w dwuwymiarowe szachy. Jako Sikh Khan prawdopodobnie znał szachy 2D, które wywodzą się z jego ojczyzny. Kirk i Spock regularnie grali w trójwymiarowe szachy w Star Trek (1966). Kluczem do szachów 3D było użycie „planszy ataku”, by zaatakować z dołu lub z góry. Dlatego Kirk wydaje sterowi rozkaz „cała wstecz” i „Z minus 10 000 metrów”. W kartezjańskim układzie współrzędnych oś Z odmierza odległość powyżej lub poniżej płaszczyzny poziomej. Następna scena pokazuje Enterprise poruszający się w osi Z, czego nie widziano w innych filmach Star Trek.
Kirstie Alley jako dziecko była ogromną fanką Star Trek (1966). Pan Spock był jej ulubioną postacią, a ona fantazjowała o tym, że jest jego córką. Na przesłuchaniu do roli Saavik naśladowała kreację Spocka w wykonaniu Leonarda Nimoja, bo znała tę postać doskonale.
Udział Leonarda Nimoya jako Spocka Prime'a w tym filmie miał połączyć go z serialem oryginalnym i filmami pełnometrażowymi, ustalając, że oryginalna linia czasu, z której pochodził Spock, była tą samą linią czasu co w serialu oryginalnym, The Next Generation, Deep Space Nine, Voyager i wcześniejszych filmach z lat 1979-2002, a scena, w której spotykają się obie inkarnacje Spocka, została napisana po to, by Leonard Nimoy przekazał pałeczkę Zachary'emu Quinto.
Aby dopracować wulkaniczne pozdrowienie Spocka, J.J. Abrams skleił Zachary'emu Quinto palce.
Porucznik Saavik zaczyna cytować Rozkaz Ogólny 12: "Na podejściu każdego statku, gdy nie nawiązano łączności...", jednak kapitan Spock przerywa jej i karci ją, zanim zdąży dokończyć cytowanie przepisu. Powieść Petera Morwooda "Star Trek: Rules of Engagement" z 1990 roku, osadzona w 2278 roku, krótko po tym, jak Kirk został ponownie awansowany na stopień kontradmirała po pozostaniu kapitanem po wydarzeniach z Star Trek: The Motion Picture (1979) i dowodzeniu drugą pięcioletnią misją na zmodernizowanym USS Enterprise (NCC-1701) w latach 2271-2276, ujawnia, co ten przepis mówi w całości. Powieść podaje, że Rozkaz Ogólny 12 nakazuje: "Na podejściu każdego statku, gdy nie nawiązano łączności, wymogi bezpieczeństwa personelu Gwiezdnej Floty wskazują, że taki statek należy traktować jako potencjalnie wrogi, dopóki nie zostanie dowiedzione inaczej, a w konsekwencji należy przyjąć standardową postawę obronną." Rozkaz Ogólny 12 zostaje też wspomniany raz jeszcze w The Last Generation (2023), finale serialu Star Trek: Picard (2020).
W obecnej linii czasu Spock konfrontuje Spocka Prime'a, mówiąc "Skłamałeś". Spock Prime poprawia go, mówiąc "Zasugerowałem". To pasuje do Spocka Prime'a, który w konfrontacji nie przyzna się do kłamstwa, ale wyjaśni: (A) przesadziłem (Saavik w Star Trek II: Gniew Khana (1982)); (B) błąd (Valeris w Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991)); (C) przemilczenie (znów Valeris w Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991)).
Scenograf Joe Jennings zaproponował, by ciało Spocka umieścić w torpedzie fotonicznej na jego "pochówek" w kosmosie. Oznaczało to oczywiście, że musiał zaprojektować samą torpedę oraz pomieszczenie torpedowe, z którego miałaby zostać wystrzelona. Wyjaśnił reżyserowi Nicholasowi Meyerowi, że realistycznie torpedy na statku kosmicznym byłyby prawdopodobnie odpalane z automatycznej wyrzutni. Ale Meyerowi spodobał się pomysł zobaczenia załogi na stanowiskach i ręcznego ładowania torpedy. Uznał, że przypomina to klasyczną bitwę morską, gdy marynarze wysuwają armaty okrętowe.
W wywiadzie dla Starlogu zatytułowanym "The Man Who Killed Spock", po premierze tego filmu, Harve Bennett powiedział, że: 1. Napisał scenę, w której Chekov na Reliant wywołuje dane układu Ceti Alpha, przypomina sobie Khana i mówi o tym Terrellowi. Została ona wycięta i stała się sekwencją "you never told your captain the tale" na planecie. 2. Układ Ceti zawsze był układem podwójnym, stąd Alpha. Pomysł polegał na tym, by planety V i VI miały zmienne orbity podobne do Neptuna i Plutona, przecinając się wzajemnie. Stąd zamieszanie. "Myśleliście, że to Ceti Alpha VI." Niestabilne orbity spowodowały eksplozję Ceti Alpha VI. Znów wycięte. 3. Khan i Kirk mieli walczyć w przedsionku jaskini Genesis. Khan i jego nadludzie mieli mieć moce PSI podobne do Talosian z The Cage (1966), a Kirk pokonuje ich po prostu tym, że w nie nie wierzy. Potem Khan teleportuje się z torpedą Genesis. 4. Promieniowanie powoduje pękanie naczyń krwionośnych i Spock miał być pokryty zieloną krwią. Leonard Nimoy zaprotestował i efekt jest taki, jak widać.
Eric Bana pojawił się wcześniej w Hulk (2003), gdzie jego ojca zagrał Nick Nolte. Nolte wystąpił w filmach Mulholland Falls (1996) i Gangster Squad (2013), a w obu ukazano fikcyjną postać szefa policji Los Angeles Billa Parkera — w pierwszym zagrał go Bruce Dern, w drugim sam Nolte. Twórca Star Trek, Gene Roddenberry, był wcześniej oficerem w tym departamencie policji i wzorował postać Spocka na Parkerze.
Choć imię Spocka wydaje się pojedyncze, wyjaśnia on w This Side of Paradise (1967), że ma nazwisko, które dla niewulkan jest w dużej mierze nie do wymówienia.
Scena, w której Saavik płacze, została zaimprowizowana przez Kirstie Alley i budziła pewne kontrowersje wśród ekipy. William Shatner protestował, że pozbawieni emocji Wulkanie "nie potrafią płakać", ale Nicholasowi Meyerowi spodobał się pomysł na pierwszy taki moment w filmie. Choć nie mówi się o tym w filmie, Saavik jest podobno hybrydą wulkan-romulanin, a więc może mieć te same problemy co Spock (hybryda wulkan-człowiek) z kontrolowaniem emocji.
Mająca wtedy 20 lat Virginia Madsen tak mocno szlochała na zakończeniu filmu, gdy umierał Spock, że musiała pójść do domu, gdy tylko seans się skończył. Później zagrała gościnnie w odcinku Unforgettable (1998).
Kiedy Spock Prime spotyka Jamesa T. Kirka w jaskini na Delcie Vegi, przedstawia się słowami "Jestem Spock". "I Am Spock" to tytuł jego drugiej autobiografii; pierwsza nosiła tytuł "I Am Not Spock".
W scenie w atrium na początku, gdy Spock daje Kirkowi egzemplarz "A Tale of Two Cities", szeroki kadr pokazuje wokół nich kilka roślin w pomieszczeniu. Osiągnięto to za pomocą miniatury na pierwszym planie — miniaturowej scenografii umieszczonej między kamerą a aktorami — dzięki czemu przestrzeń wygląda na większą i bardziej ozdobioną, niż jest w rzeczywistości.
Gdy Saavik (Kirstie Alley) płacze podczas pogrzebu Spocka, William Shatner zapytał Nicholasa Meyera, czy zamierza "pozwolić jej to zrobić", skoro Wulkanie mają być pozbawieni emocji. Meyer poparł jednak wybór Alley, by pozwolić Saavik okazać trochę emocji, ponieważ ustalono, że Saavik nie jest w pełni wulkanem, lecz półkrwi wulkanem-romulaninem, co tłumaczy, dlaczego nie ma doskonałej kontroli. Ta informacja nigdy jednak nie trafiła na ekran.
Leonard Nimoy wzorował Spocka na George'u Burnsie i jego cygarze. Rozbawiona i niewzruszona akceptacja przez George'a paplaniny Gracie Allen wpłynęła na interakcje Spocka z dr. McCoyem. To właśnie dlatego wieloryby w Star Trek IV: The Voyage Home (1986) nazwano George i Gracie.
Scenograf Lee Cole przeprojektował stanowisko naukowe Spocka na potrzeby tego filmu. Składa się ono z 4 paneli małych przycisków, zainspirowanych guzikami basowymi po lewej stronie akordeonu, na którym Cole grał w dzieciństwie. Podobnie jak w akordeonie, środkowy przycisk na każdym panelu jest wklęsły, aby operator mógł wyczuć dotykiem, które przyciski naciska. To wyjaśnia, dlaczego Spock może obsługiwać konsolę bez patrzenia.
Leonard Nimoy przez lata otrzymywał liczne propozycje powrotu do roli Spocka, ale zawsze je odrzucał. Jednakże był głęboko poruszony, gdy spotkał się z J.J. Abramsem oraz scenarzystami Roberto Orcim i Alexem Kurtzmanem, którzy powiedzieli mu: „nie możemy zrobić tego filmu bez ciebie i nie zrobimy go bez ciebie”.
Zgodnie z przepisami marynarki wojennej (i przypuszczalnie także Gwiezdnej Floty), cytowanie i/lub interpretowanie regulaminu wobec przełożonego może być uznane za akt niesubordynacji, dlatego kapitan Spock miał pełne prawo upomnieć porucznik Saavik za próbę zacytowania rozkazu generalnego Kirkowi, dopóki admirał Kirk nie nakazał jej tego później.
Zaproponowano mu reżyserię Star Trek VII: Pokolenia (1994) oraz występ w roli Spocka. Odmówił, ponieważ rola Spocka w tym filmie byłaby jedynie epizodem (dodatkowo z bardzo nijakimi kwestiami). Nimoy stwierdził, że z powodu zastrzeżeń do scenariusza i braku czasu na ich „naprawienie” nie chciał grać Spocka ani reżyserować żadnego filmu Star Trek, w którym Spock nie byłby integralną częścią fabuły. W rezultacie postać Spocka zastąpiono Scottym granym przez Jamesa Doohana.
Wczesne pokazy testowe odbyły się, gdy prace nad efektami wizualnymi były jeszcze w większości nieukończone. Sceny wypełniono wczesnymi efektami wizualnymi lub, w wielu przypadkach, prostymi storyboardami. Reakcje publiczności na tym wczesnym etapie przekonały Harve'a Bennetta do zwrócenia się do Leonarda Nimoya w sprawie zmiany zakończenia, aby umożliwić potencjalny powrót Spocka; Nimoy już wcześniej miał wątpliwości.
Aby przygotować się do roli Spocka, Zachary Quinto zapuścił włosy, przefarbował je i ogolił brwi. Twierdził, że zmiana wyglądu ugruntowała jego kreację: „Czułem się jak nerd. Czułem się, jakbym znów miał 12 lat, patrzysz na te zdjęcia i widzisz tego grzybka. Prezentowałem ten wygląd przez dobre 4 czy 5 lat. Nie ma wątpliwości, urodziłem się, by grać Spocka”.
Ojciec Leonarda Nimoya był fryzjerem i jeszcze w czasach, gdy serial zdobywał popularność, prowadził własny zakład. W wywiadzie dla 16 Magazine z połowy lat 60. XX wieku Nimoy zdradził, że młodzi klienci często wpadali do salonu, prosząc o fryzurę "pana Spocka", zupełnie nieświadomi, że włosy strzyże im "tata pana Spocka" (1960).
ZNAK FIRMOWY SERII: (Sherlock Holmes) Po raz drugi w filmie Star Trek Spock (Zachary Quinto) cytuje słynną maksymę Sherlocka Holmesa: „Jeśli wyeliminujesz niemożliwe, to, co pozostanie, choćby nieprawdopodobne, musi być prawdą”. Spock (Leonard Nimoy) używa tej samej kwestii w Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991), gdzie odnosi się do Holmesa, nie wymieniając go z nazwiska, jako „mojego przodka”. Komandor porucznik Data (Brent Spiner) również kilkakrotnie nawiązywał do Holmesa, w tym tą kwestią w Star Trek: Następne pokolenie (1987).
James Doohan tylko udaje, że gra na dudach podczas pogrzebu Spocka, ponieważ instrument nie jest odpowiednio przygotowany. W instrumencie piszczałki są złożone na sworzniach; spowodowałoby to wyraźne rozstrojenie dud.
Pan Spock był o wiele bardziej emocjonalny i „ludzki” w odrzuconym oryginalnym pilocie The Cage (1966). Jest to bardzo widoczne w sekwencjach retrospekcji w The Menagerie: Part I (1966)/The Menagerie: Part II (1966). Retrospekcje były po prostu scenami z oryginalnego pilota, ponownie zmontowanymi do nowych odcinków.
Kiedy NBC promowała Star Trek w czasopismach, wszystkie zdjęcia spiczastych brwi i uszu Spocka zostały podretuszowane, ponieważ NBC uważała, że nikt nie będzie oglądał serialu z powodu podobieństwa Spocka do diabła. Jednak ta obawa szybko okazała się bezpodstawna po emisji serialu – Spock stał się nie tylko jedną z najpopularniejszych postaci, ale także symbolem seksu dla młodych widzek, co zaskoczyło całą obsadę i ekipę. Podobieństwo Spocka do diabła jest subtelnie sugerowane na końcu Catspaw (1967) (#2.7), gdy McCoy i Kirk mówią: „Ciekawe, czy na tym statku są jakieś demony”, patrząc na Spocka.
Według Nicholasa Meyera w komentarzu na Blu-ray, w momencie gdy Kirk i Spock używają kodu prefiksu, by sabotować Reliant, William Shatner przesadzał z grą w kwestii „Nadchodzi... teraz”. Według Meyera Shatner wciąż przeceniał tę kwestię, czyniąc to, co miało się wydarzyć, zbyt oczywistym. Meyer powtarzał scenę w kółko, aż Shatner znudził się i w końcu wystarczająco odprężył, by wypowiedzieć kwestię swobodniej.
Kiedy James T. Kirk pyta (Prime) Spocka, skąd zna jego imię, Spock odpowiada: „Byłem i zawsze będę twoim przyjacielem”. To właśnie Spock powiedział admirałowi Kirkowi tuż przed śmiercią w Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) i ponownie, gdy Spock zaczął odzyskiwać pamięć po wskrzeszeniu w Star Trek III: The Search for Spock (1984).
W wywiadzie dla Pittsburgh Post-Gazette Zachary Quinto wspomniał, że słyszał o rebootcie Star Trek i bardzo chciał zagrać rolę Spocka. Artykuł szeroko się rozniósł i zwrócił uwagę J.J. Abramsa, który był bardzo zainteresowany rozmową z aktorem. Na przesłuchanie Quinto ubrał się w niebieską koszulę i wygładził włosy.
Gene Roddenberry początkowo wymyślił, że skóra Spocka będzie czerwona, co oznaczałoby dodatkowe godziny w charakteryzacji dla Leonarda Nimoya. Na jego szczęście wczesny test makijażu pokazał, że czerwony kolor wygląda jak czarny na czarno-białych telewizorach. Ponieważ większość telewizorów w latach 60. była jeszcze czarno-biała, pomysł porzucono.
Na etapie pisania scenariusza sądzono, że będzie to koniec Star Trek, co doprowadziło do decyzji o uśmierceniu pana Spocka.
Pod nosem zirytowany McCoy nazywa Spocka zielonokrwistym chochlikiem, co jest ukłonem w stronę oryginalnego serialu, gdzie wielokrotnie zdenerwowany McCoy nazywał Spocka zielonokrwistym Wulkaninem, a w Bread and Circuses (1968) McCoy powiedział: „Próbuję ci podziękować, ty spiczastouchy chochliku!”
Znak, który Spock wykonuje ręką, to połowa gestu powszechnie wykonywanego przez Cohanim, żydowskich kapłanów, gdy błogosławią zgromadzenie.
Gdy admirał Kirk zaczyna czytać w swojej kajucie pod koniec filmu, zauważa, że jedno szkło w jego okularach jest mocno pęknięte. Nie mógł więc dokończyć książki przy pełnej sprawności wszystkich zmysłów. Z pozoru pęknięte szkło symbolizuje utratę Spocka, tak bliskiego Kirkowi, że stanowili nierozłączną parę, która tak dobrze ze sobą współpracowała.
W miarę rozwoju pierwszego sezonu producenci obawiali się, że Leonard Nimoy w końcu odejdzie z serialu. W rezultacie sporządzili listę aktorów do rozważenia przy ponownym obsadzeniu roli Spocka, gdyby Nimoy odszedł. Wśród rozważanych aktorów był Mark Lenard, który ostatecznie zagrał ojca Spocka, Sareka.
Podczas procesu Kirka o oszustwo w teście Kobayashi Maru, gdy Kirk żąda konfrontacji z oskarżycielem i Spock wstaje, Spock wykonuje to, co nieoficjalnie nazywa się „manewrem Picarda”: pociąga w dół brzeg koszuli, na sposób sir Patricka Stewarta w roli kapitana Jean-Luca Picarda w Star Trek: Następne pokolenie (1987).
Widzowie mogą być zdezorientowani, gdy admirał Kirk lekko panikuje, a doktor McCoy patrzy z przerażeniem, jak Spock rozkazuje Saavik zająć fotel kapitana przy opuszczaniu Spacedock. W novelizacji USS Enterprise opuszczał rzeczywisty Spacedock widoczny później w Star Trek III: The Search for Spock (1984) i w kolejnych występach, a nie ponownie wykorzystaną stocznię z Star Trek: The Motion Picture (1979). Saavik po raz pierwszy ręcznie pilotowała statek ze stanowiska sterowego przy wyjściu ze Spacedock. Spock w istocie popisywał się swoją nowicjuszką przed przyjaciółmi. Odzwierciedla to później Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991), gdy kapitan Kirk rozkazuje innej wulkanńskiej podopiecznej, Valeris, opuścić Spacedock na jednej czwartej impulsu zamiast na silnikach manewrowych, celowo tak wybierając moment wyczynu, by uwzględnić przypomnienie Valeris o otwierających się drzwiach, w wyniku czego Valeris pilotuje Enterprise z dużą prędkością przez wciąż otwierające się drzwi ku uciesze starszej załogi. Kirk pokazywał, że wciąż jest wysoce zdolnym kapitanem i że ufa kolejnej wulkanńskiej podopiecznej.
Niektóre sceny z Leonardem Nimoyem i Ericiem Baną wymagały animowania części ich ciał. Nero doznał rozległych uszkodzeń zębów, wystarczających, by w niektórych ujęciach całkowicie zastąpić usta Bany. W pierwszej scenie Spocka Prime'a z Kirkiem usta Nimoya również musiały zostać całkowicie zaanimowane. Twórcy filmu sfilmowali Nimoya, gdy ponownie nagrywał swoje kwestie, aby móc wkomponować jego usta do filmu metodą rotoskopii, odtwarzając nawet warunki oświetlenia, ale zdali sobie sprawę, że muszą cyfrowo odtworzyć jego wargi z powodu migoczącego światła ogniska.
Książka, którą kapitan Spock daje admirałowi Kirkowi na urodziny, to „A Tale of Two Cities” Charlesa Dickensa.

Ciekawostki ze spoilerami

Pokaż spoiler
W oryginalnym scenariuszu kwestie Scotty'ego i McCoya w reaktorze były zamienione. Powstrzymując Kirka, Scotty miał powiedzieć: „Nie, zalejesz cały przedział”, a Bones dodać: „on już nie żyje”. Jednak czytając to, DeForest Kelley uznał, że jest to zbyt bliskie powiedzonku Bonesa „He's dead, Jim” i zdał sobie sprawę, że rozśmieszy widzów i zepsuje emocje oraz powagę śmierci Spocka. Kelley i Doohan omówili to i zamienili kwestie.
Pokaż spoiler
Leonard Nimoy nie wiedział o końcowym ujęciu trumny Spocka na powierzchni planety Genesis. Po raz pierwszy zobaczył je na premierze i przyznał, że jego pierwszą myślą było: „Zaraz zadzwonią do mnie z Paramountu!”.
Pokaż spoiler
Po scenie z testem Kobayashi Maru admirał Kirk mówi do Spocka: „Czy ty nie jesteś przypadkiem martwy?”. To zapowiada śmierć Spocka w finale filmu.
Pokaż spoiler
Ujęcie trumny Spocka na planecie Genesis dodano na ostatnią chwilę; nakręcono je w Golden Gate Park w San Francisco.
Pokaż spoiler
Zgodnie z motywem śmierci i odrodzenia, symbolizowanym przez ofiarę Spocka i urządzenie Genesis, Nicholas Meyer chciał zatytułować ten film „The Undiscovered Country”, nawiązując do opisu śmierci przez księcia Hamleta w „Hamlecie” (ok. 1599-1602) Williama Szekspira (1564-1616). Tytuł zmieniono jednak podczas montażu bez jego zgody. W końcu dziewięć lat później udało mu się wyreżyserować film Star Trek z tym tytułem: Star Trek VI: Wojna o pokój (1991).
Pokaż spoiler
Śmierć Spocka w wyniku zatrucia promieniowaniem nawiązuje do opowiadania Roberta A. Heinleina „The Green Hills of Earth” z 1947 roku, w którym bohater wchodzi w napromieniowany obszar uszkodzonego frachtowca kosmicznego, by dokonać napraw, wiedząc, że będzie to dla niego śmiertelne.
Pokaż spoiler
Scena śmierci Spocka miała być kluczowym momentem tego filmu, a ekipa obawiała się, że informacja o niej wycieknie do fanów. Podczas jej kręcenia na plan nie wpuszczano żadnych gości.
Pokaż spoiler
Leonarda Nimoya przekonano do powrotu w roli Spocka, obiecując mu scenę śmierci; wczesna wersja scenariusza przewidywała, że scena śmierci znajdzie się na początku filmu. Informacja ta dotarła jednak do fanów (być może za sprawą Gene’a Roddenberry’ego), którzy bardzo się oburzyli. Wymyślono więc scenariusz Kobayashi Maru, aby pozwolić Spockowi umrzeć na początku zgodnie z plotką i zmylić widzów przed dramatem jego rzeczywistej śmierci w finale.
Pokaż spoiler
Według autobiografii Leonarda Nimoya szklana komora, w której umiera Spock, była praktycznie hermetyczna; ekipa musiała podłożyć pod nią węże, by wtłoczyć powietrze. Użyty kompresor był tak głośny, że trzeba go było wyłączać, gdy on lub William Shatner wypowiadali kwestię.
Pokaż spoiler
Śmierć Spocka miała być ostateczna i nieodwracalna, ponieważ Leonard Nimoy nie chciał już występować w żadnych projektach Star Trek. Spodobało mu się jednak kręcenie Star Trek II i zapytał, czy może powrócić.
Pokaż spoiler
Ostatnia kwestia Spocka Prime’a, „thrusters on full”, była improwizacją. Scenę pierwotnie nakręcono tak, że Spock w zamyśleniu i ciszy odchodzi. Potem Leonard Nimoy podszedł do J.J. Abramsa i powiedział: „Jeśli dasz mi jeszcze jedno ujęcie, mam pewien pomysł, który chciałbym tu wtrącić, i sprawdzisz, czy ci się spodoba”. Zgodzili się, a on powiedział: „thrusters on full”. Abrams później zadzwonił do Nimoya, by powiedzieć mu, jak dobrze jego zdaniem prowadzi to do ostatniej sceny, która zaczyna się od Sulu mówiącego o silnikach. Nimoy wyznał, że inspiracją dla tej kwestii był sposób powiedzenia młodszej obsadzie: „Śmiało. Przejmijcie pochodnię i ruszajcie!”.
Pokaż spoiler
Scenariusz filmu początkowo przewidywał, że doktor McCoy powie „He’s dead, Jim” przy śmierci Spocka. DeForest Kelley obawiał się, że kwestia wywoła niezamierzony śmiech, i nalegał na zmianę. W tym filmie to Scotty mówi: „Sir, he’s dead already”.
Pokaż spoiler
Fani Star Trek i publiczność testowa zareagowali negatywnie na śmierć Spocka. Dlatego Paramount Studios ujawniło plany sequela, że „Spock będzie żył” ponownie, jeszcze przed premierą drugiego filmu.
Pokaż spoiler
W finale filmu Leonard Nimoy w narracji powtarza ikoniczne pierwsze linijki z czołówki Star Trek (1966). Jednak jedna linijka zmienia się z „...where no man has gone before” na „...where no one has gone before”. Kanon ustala, że misja Enterprise pochodzi od Zeframa Cochrane’a (Broken Bow, Part 1 (2001)), a kapitan Kirk zmienił ją w swoim dzienniku kapitańskim na „where no man...where no one has gone before” w Star Trek VI: Wojna o pokój (1991) po tym, jak nauczył się lekcji o rasizmie i ksenofobii w tamtym filmie. W związku z tym ta wersja misji została użyta przez kapitana Picarda w Star Trek: The Next Generation (1987). Ponieważ Spock żył w tamtej epoce, ma sens, że przyjął obecną wersję.
Pokaż spoiler
Wiedząc o niechęci Leonarda Nimoya do powrotu w tym filmie i jego pragnieniu, by zostawić rolę Spocka za sobą, Harve Bennett uznał, że śmierć Spocka będzie korzystnym rozwiązaniem dla Nimoya. Bennett rozumował, że albo film poniesie porażkę, co oznaczałoby koniec serii, albo jeśli odniesie sukces, trzeci film będzie mógł powstać bez Spocka. Tak czy inaczej, oznaczałoby to, że Nimoy zakończył pracę z tą rolą.
Pokaż spoiler
Do 1981 roku pomysł zakładał zabicie Spocka w pierwszym akcie. Zespół twórców próbował odtworzyć szokujący zwrot z Psychozy (1960), gdzie pozorna główna bohaterka Janet Leigh umiera wcześnie w filmie. Gdy scenariusz wyciekł i fani Star Trek zareagowali negatywnie, śmierć przeniesiono znacznie dalej w filmie.
Pokaż spoiler
W tym filmie Spock postanawia porzucić nieustępliwego Kirka na planecie Delta Vega. Nawiązuje to do Where No Man Has Gone Before (1966), w którym Spock sugeruje, by Kirk porzucił porucznika Gary’ego Mitchella na tej samej planecie.
Pokaż spoiler
Początkowo Alex Kurtzman i Roberto Orci napisali epizod dla oryginalnego Jamesa T. Kirka, Williama Shatnera: Spock Prime miał przekazać młodszemu sobie nagraną wiadomość od Kirka. Według Orciego „były to w zasadzie życzenia urodzinowe od Kirka, który wiedział, że Spock wybiera się do Romulusa, a on sam prawdopodobnie będzie już wtedy martwy”. Następnie miało to przejść w recytację przez Shatnera słynnej kwestii „where no one has gone before”. Byli jednak podzieleni co do tego epizodu i postanowili nie marnować czasu Shatnera. Orci wyraził pewien żal, że scena nie znalazła się w filmie, ale był bardzo dumny z finału.
Pokaż spoiler
Scena połączenia umysłów kapitana Spocka z dr. McCoyem nie znalazła się w pierwotnym scenariuszu Nicholasa Meyera, który zresztą jej nie wyreżyserował. Dodano ją po tym, jak widzowie na pokazach testowych stwierdzili, że chcieliby mieć nadzieję na wskrzeszenie Spocka. Gdy Paramount Studios nakazało tę zmianę, Meyer zagroził, że usunie swoje nazwisko z filmu. Według autobiografii Leonarda Nimoya "I Am Spock" Harve Bennett podszedł do niego podczas pierwotnego kręcenia tej sceny i zasugerował połączenie umysłów z Bonesem "jako wątek, który moglibyśmy podjąć w późniejszym filmie". W tej relacji to Nimoy zaproponował jedno słowo "Remember...". Nie wspomina ani o tym, że studio zarządziło tę zmianę, ani że wynikała ona z jakichkolwiek pokazów testowych dla publiczności. Stwierdza natomiast, że Paramount Studios od początku obawiało się, iż widzowie mogą nie zaakceptować śmierci bohatera, oraz że Meyer miał zastrzeżenia do tej sceny, ponieważ chciał, by śmierć Spocka była ostateczna.