۸۱ دانستنی پشت صحنهٔ Spock

در ابتدا نقش فرمانده اسپاک به مارتین لاندو پیشنهاد شد. لاندو چندان به بازی در نقش شخصیتی که فاقد احساسات است علاقه‌ای نداشت، بنابراین به لئونارد نیموی مراجعه شد. نیموی پیش‌تر در سریال The Lieutenant (1963) که جین رادنبری تهیه‌کننده آن بود، بازی کرده بود و رادنبری در آن زمان فکر می‌کرد که او برای نقش یک موجود فضایی انتخاب مناسبی است (وقتی گزینه‌هایش تمام شد). نیموی الهام‌بخش خلق این شخصیت شد. کمی پس از لغو این سریال، او نقش متخصص تغییر چهره را در مأموریت: غیرممکن (1966) بر عهده گرفت، زمانی که لاندو آن سریال را ترک کرد. «مأموریت: غیرممکن» نیز در همان محل فیلم‌برداری می‌شد، بنابراین نیموی فقط کافی بود به همسایه دیوار به دیوار برود تا سر کار جدیدش حاضر شود. همچنین، لاندو بعدها در سریال تلویزیونی دیگری درباره کاوش فضایی علمی-تخیلی، یعنی سریال تلویزیونی فضا ۱۹۹۹ (1975)، بازی کرد که فصل آخر آن توسط فرد فرایبرگر (بحث‌برانگیز) تهیه‌کنندگی شد، کسی که تهیه‌کننده فصل پایانی این سریال نیز بود.
درست پیش از صحنه‌ای که توضیح داده می‌شود Genesis چیست، صحنه‌ای وجود دارد که اسپاک از پل عبور می‌کند و به دریاسالار کرک می‌گوید: «دو توضیح وجود دارد: یا نمی‌توانند پاسخ دهند؛ یا نمی‌خواهند پاسخ دهند.» وقتی از پل می‌گذرد، مستقیماً از جلوی صفحه نمایش اصلی که ستارگان در آن دیده می‌شوند عبور می‌کند. در بیشتر فیلم‌ها (حتی فیلم‌های استار ترک)، این کار نیازمند جلوه مات chromakey (صفحه آبی یا سبز) است تا میدان ستارگان متحرک در پس‌تولید به صفحه اضافه شود. با این حال، در یکی دیگر از اقدامات کاهش هزینه در این فیلم، صحنه بدون هیچ کار جلوه ویژه‌ای ساخته شد. صفحه نمایش در این صحنه در واقع یک پارچه سیاه است که چراغ‌های مینیاتوری پشت دهانه صفحه آویزان شده‌اند. برخلاف بیشتر نماهای پل وقتی انترپرایز در حرکت است، ستارگان در این صحنه کاملاً بی‌حرکت هستند.
پشت صندلی اسپاک در شاتل، وقتی در مقابل شیشه جلو قرار می‌گیرد، نماد قوم ولکان، یعنی IDIC را تشکیل می‌دهد.
صحنه‌ای که اسپاک به خاطر میراث انسانی‌اش توسط کودکان دیگر ولکان مورد آزار قرار می‌گیرد، توسط مادر اسپاک، آماندا، در Journey to Babel (1967) توصیف شده و در Yesteryear (1973) به صورت کارتونی به تصویر کشیده شده است.
چندین قسمت از استار ترک: The Animated Series (1973) به قسمت‌های قبلی استار ترک (1966) بازگشته بودند و این سازندگان را الهام کرد تا فیلمی بسازند که دنباله‌ای بر یک قسمت از استار ترک (1966) باشد. تهیه‌کننده هارو بنت همه 79 قسمت را دید و Space Seed (1967) را به عنوان بهترین گزینه برای دنباله انتخاب کرد؛ اسپاک حتی در پایان اشاره می‌کند که جالب خواهد بود حدود صد سال بعد برگردیم و ببینیم چه نوع تمدنی در آنجا رشد کرده است. این اولین بار بود که یک فیلم سینمایی به عنوان دنباله‌ای بر یک قسمت خاص از یک سریال تلویزیونی ساخته می‌شد.
در جشن پخش تلویزیونی 40مین سالگرد استار ترک در سال 2006، لئونارد نیموی در مصاحبه‌ای اشاره کرد که جورج لیندزی، بازیگر نقش گوبر پایل در The Andy Griffith Show (1960)، نخستین گزینه جین رادنبری برای ایفای نقش اسپاک بوده است. هرچند برخی در صحت ادعای نیموی تردید داشتند، چند سال بعد ستاره بزرگ دیگری این نکته عجیب از تاریخ تلویزیون را تأیید کرد. ارنست بورگناین در سال 2008 خاطراتی منتشر کرد و در آن نوشت که او و لیندزی دوستان صمیمی شدند. او گفت: «تا به امروز فکر می‌کنم جورج لیندزی یکی از آدم‌های بزرگ دنیاست. نمی‌توانم درباره آن یار قدیمی زیاد بگویم و اینکه چطور مرا از خنده روده‌بر می‌کرد وقتی از خانه‌اش در آلاباما می‌گفت، چطور معلم علوم بودن را رها کرد تا بازیگر شود، و چطور، به جان خدا، نقش آقای اسپاک را در استار ترک تلویزیونی رد کرد.»
صحنه‌های حذف‌شده از استار ترک II شامل صحنه‌ای بود که اسپاک به دریاسالار کرک یادآوری می‌کرد که ساویک تبار نیمه‌رومولایی دارد. در پیش‌نویس دیگری از فیلمنامه، اسپاک و ساویک به زبان ولکان گفتگو می‌کردند و افشای تبار مختلط او در آن گنجانده می‌شد. در نهایت، تبار ولکان-رومولایی او فقط اشاره‌ای تلویحی شد، مثلاً با اشک‌هایش در تشییع جنازه اسپاک، اما هرگز مستقیماً روی صفحه نمایش داده نشد.
بسیاری از عناصر شخصیت اسپاک توسط لئونارد نیموی در طول تولید بداهه‌پردازی شد. برای مثال، «فشار عصبی ولکان» پیشنهاد او در طول فیلم‌برداری «The Enemy Within (1966)» بود برای اینکه اسپاک چگونه می‌تواند حریفی را از پا درآورد. «سلام ولکان» در طول تولید Amok Time (1967) با استفاده از نسخه‌ای از یک حرکت دست مذهبی سنتی یهودی به عنوان سلام متمایز ولکان ساخته شد.
روبرتو اورسی، الکس کورتزمن و جی.جی. آبرامز شخصاً به خانه لئونارد نیموی رفتند تا از او برای ایفای نقش در فیلم دعوت کنند. به گفته اورسی، بازیگر ابتدا با حالتی پرسید «شما کی هستید و چه نقشه‌ای دارید؟» و سپس برایش توضیح دادند که چقدر برایشان اهمیت دارد. نیموی سکوت کرد و همسرش سوزان بی نیموی به تیم خلاق گفت که پس از آن گفتگو، او در صندلی‌اش مانده بود و از تصمیمش برای بازگشت به نقش اسپاک احساساتی شده بود، چرا که پیش از آن بسیاری از فرصت‌ها برای بازگشت به این نقش را رد کرده بود. او تصمیم گرفت در این فیلم بازی کند چون گستردگی فیلمنامه و جزئیات تاریخچه شخصیت‌ها او را جذب کرد: «ما با اسپاکِ نیمه‌انسان و نیمه‌ولکان روبه‌رو بوده‌ایم، اما هرگز با چنین نمای کلی‌ای از تمام تاریخچه شخصیت، رشد، آغاز و ورود او به خدمه انترپرایز در فیلمنامه مواجه نشده‌ایم.»
وقتی اسپاک و ساویک به زبان ولکان با هم صحبت می‌کنند، لئونارد نیموی و کیرستی آلی در واقع به انگلیسی صحبت کردند و سپس صداگذاران - از جمله مارک اوکرند که اولین همکاری‌اش با استار ترک بود - کلمات ولکان را متناسب با حرکت لب‌های نیموی و آلی ساختند و بعداً روی صداها دوبله کردند.
تیزر تریلر فیلم (جوشکارانی که روی انترپرایز نیمه‌ساخته کار می‌کنند، همراه با روایتی از جان اف. کندی، رئیس‌جمهور آمریکا، و لئونارد نیموی در نقش آقای اسپاک) به کارگردانی شخصی جی.جی. آبرامز ساخته شد. جوشکاران واقعی برای فیلمبرداری تریلر آورده شدند. سخنان اسپاک و کندی از دهه 1960 (دهه‌ای که استار ترک (1966) در آن آغاز شد) گرفته شده بود و بدین ترتیب گذشته و حال را به هم پیوند می‌داد و فیلم را غنی‌تر می‌کرد (و همچنین اشاره‌ای به سفر در زمان داشت). به گفته روبرتو اورسی، سخنان کندی همچنین به این دلیل انتخاب شد که او آغازگر «مسابقه فضایی» بود و بنابراین برای یک فیلم فضایی مناسب می‌نمود: «اگر قرار است فدراسیونی داشته باشیم، منطقی است که کندی و سخنانش در آن حضور داشته باشند.»
وقتی اسپاک در بخش مهندسی مشغول تعمیر کنسول بود، مجبور شد درپوش بزرگ آن را بردارد. داخل آن کنسول چندین نور بسیار درخشان (و شاید تشعشعات خطرناک، چون اسکاتی فریاد زد که درپوش را برندارند) ساطع می‌شد. احتمالاً تکنسین‌های مهندسی برای کار در داخل از محافظ چشم استفاده می‌کردند، اما اسپاک این کار را نکرد. این احتمالاً اشاره‌ای است به قسمت تلویزیونی که پلک داخلی ولکان را نشان داد که در برابر نور شدید سیاره ولکان محافظت می‌کند.
وقتی کرک به اسپاک (اصلی) می‌گوید: «می‌دانی، بازگشت به گذشته و تغییر تاریخ، تقلب است»، اسپاک پاسخ می‌دهد: «حیله‌ای که از یک دوست قدیمی یاد گرفتم.» این اشاره‌ای است به پیشتازان فضا ۴: سفر به خانه (1986)، جایی که کرک با کشتی پرنده شکاری کلینگون به گذشته سفر می‌کند تا نهنگ‌های گوژپشت را بگیرد و از نابودی زمین در خط زمانی خودشان جلوگیری کند.
ویلیام شاتنر ادعا می‌کند که ایده مرگ اسپاک در اتاق موتور، جدا از کرک توسط یک شیشه و تلاش برای لمس دست‌ها از آن ایده او بوده است. با این حال، او می‌گوید برخلاف این فیلم، ایده او با مات‌تر بودن شیشه بهبود یافته بود و اسپاک را فقط به صورت سایه‌ای برای کرک باقی می‌گذاشت.
به گفته نیکلاس مایر در تفسیر بلوری، وقتی کرک و اسپاک در راهروی مقر ستارفلیت قدم می‌زنند، قرار نبود ویلیام شاتنر به مرد نظافتچی که در راهرو جاروبرقی می‌کشید نگاه کند. مایر به او گفت این کار را نکند، اما شاتنر به هر حال ادامه داد.
بسیاری از صاحبان اسکناس پنج دلاری کانادا روی چهره سر ویلفرید لوریه نقاشی می‌کشیدند تا او را شبیه آقای اسپاک کنند، چون شباهت چشمگیری به او داشت. این کار به «اسپاک کردن پنج‌دلاری‌ها» معروف شد. در 2013، چهره لوریه به‌روزرسانی شد تا شباهت به اسپاک کمتر آشکار باشد و مردم را از تغییر دوباره چهره بازدارد.
وقتی کرک به اسپاک خبر می‌دهد که استارفلیت تازه دربارهٔ Regula One به او اطلاع داده، آن‌ها در اتاق اسپاک هستند. اسپاک در حال مراقبه است و ردایی سیاه پوشیده شبیه همان ردایی که در فیلم اول هنگام ورود به انترپرایز به تن داشت. همچنین دیوارنگارهٔ بزرگ شفاف با نماد IDIC ولکان (تنوع بی‌نهایت در ترکیب‌های بی‌نهایت) طراحی شده است.
اسپاک در جریان بحث با کرک می‌گوید: «من از مسئولیت‌هایم آگاهم، آقا.» شاگردش، ستوان ساویک، در ابتدای پیشتازان فضا ۲: خشم خان (1982) همین جمله را در شبیه‌ساز (خطاب به آقای سولو) می‌گوید.
وینونا رایدر که نقش آماندا، مادر اسپاک، را بازی می‌کند، تنها 6 سال از زاکاری کوینتو، بازیگر نقش اسپاک، بزرگ‌تر است و 24 سال از بن کراس که نقش همسرش را دارد کوچک‌تر. رایدر به این نقش انتخاب شد (به جای بازیگری که واقعاً به اندازهٔ کافی برای مادر کوینتو بودن سن داشت) چون قرار بود این فیلم در ابتدا با صحنهٔ زایمان آماندا و تولد اسپاک آغاز شود، اما آن صحنه حذف شد.
زاکاری کوینتو به نقش اسپاک جذب شد چون می‌خواست دوگانگی تبار شخصیت و موقعیت او را که میان دو فرهنگ زمین و ولکان گرفتار است بررسی کند. او گفت: «او پیوسته در پی این مفهوم است که چگونه به شکلی مسئولانه تکامل یابد و چگونه به شکلی محترمانه رشد کند. فکر می‌کنم این‌ها همه چیزهایی هستند که ما به عنوان یک جامعه، و قطعاً جهان، می‌توانستیم به کار ببندیم.»
روبرتو اورچی رابطهٔ شخصی خود با الکس کورتزمن را پایهٔ رابطهٔ جیمز تی. کرک و اسپاک قرار داد: «ما از دو دنیای متفاوتیم. من در مکزیکوسیتی به دنیا آمدم و تا 9 سالگی همان‌جا زندگی کردم و الکس در آمریکا به دنیا آمد. کرک و اسپاک از دو جهان و نقطه‌مقابل هم‌اند. این دقیقاً ماست. آنچه هر یک از ما ندارد، ما را به دیگری جذب می‌کند. این فیلم دربارهٔ دو مردی است که چنان نقطه‌مقابل هم‌اند که ممکن است کارشان به خفه کردن یکدیگر برسد، اما در عوض پیوند می‌خورند و با هم شکوفا می‌شوند.» الهام‌بخش دیگری نیز دوستی جان لنون و پل مک‌کارتنی از اعضای بیتلز بود.
در صحنه‌ای که کادت‌ها به سفینه‌هایشان گماشته می‌شوند، اوهورا به اسپاک شکایت می‌کند که او را به Farragut فرستاده‌اند. در جهان استار ترک، Farragut همان سفینه‌ای است که کرک پس از فارغ‌التحصیلی از آکادمی و پیش از ارتقا به کاپیتانی انترپرایز به آن گماشته شد. نام آن از دریاسالار دیوید جی. فاراگات گرفته شده که عبارت مشهور «به درک اژدرها، با تمام سرعت پیش برو!» را ساخت.
وقتی اسپاک به کرک گوشزد می‌کند که حرکت‌های خان «نشان‌دهندهٔ تفکر 2 بعدی است»، در واقع می‌گوید خان از تاکتیک‌هایی استفاده می‌کند که از شطرنج 2 بعدی فراگرفته است. خان به عنوان یک سیک احتمالاً با شطرنج 2 بعدی که زادگاهش خاستگاه آن بود آشنایی داشت. کرک و اسپاک در استار ترک (1966) معمولاً شطرنج 3 بعدی بازی می‌کردند. نکتهٔ کلیدی شطرنج 3 بعدی بهره‌گیری از یک «تختهٔ حمله» بود تا از پایین یا بالای حریف بالا بیایند. از همین رو کرک فرمان سکان را صادر می‌کند: «کامل توقف» و «Z منهای 10,000 متر». در دستگاه مختصات دکارتی، محور Z بالا یا پایین صفحهٔ افقی را می‌سنجد. صحنهٔ بعدی انترپرایز را در حال حرکت در محور Z نشان می‌دهد که در دیگر فیلم‌های استار ترک دیده نمی‌شود.
کیرستی الی در کودکی طرفدار پروپاقرص استار ترک (1966) بود. آقای اسپاک شخصیت محبوبش بود و خیال می‌کرد دختر اوست. وقتی برای نقش ساویک آزمون داد، چون شخصیت را خوب می‌شناخت، تقلیدی از بازی لئونارد نیموی در نقش اسپاک اجرا کرد.
حضور لئونارد نیموی در نقش اسپاک پرایم در این فیلم قرار بود آن را به سریال اصلی و فیلم‌های سینمایی پیوند دهد و روشن کند که خط زمانی اصلی که اسپاک از آن آمده همان خط زمانی سریال اصلی، The Next Generation، Deep Space Nine، Voyager و فیلم‌های پیشین از 1979 تا 2002 است؛ و صحنه‌ای که در آن هر دو تجسم اسپاک یکدیگر را می‌بینند برای آن نوشته شد که لئونارد نیموی مشعل را به زاکاری کوینتو بسپارد.
زاکاری کوینتو برای کامل کردن سلام ولکانِ اسپاک، انگشتانش را به دستور جی. جی. آبرامز به هم چسباند.
ستوان ساویک شروع می‌کند به خواندن فرمان عمومی 12: «با نزدیک شدن هر شناور، وقتی ارتباطات برقرار نشده باشد...»، اما پیش از آنکه جمله‌اش را تمام کند، کاپیتان اسپاک حرفش را قطع می‌کند و او را سرزنش می‌کند. رمان «استار ترک: Rules 1701 of Engagement» نوشته پیتر موروود (1990) که در سال 2278 و اندکی پس از آن می‌گذرد که کرک بار دیگر به درجه دریاسالار ارشد ارتقا یافت — پس از آنکه بعد از رخدادهای پیشتازان فضا: فیلم (1979) همچنان کاپیتان مانده بود و از 2271 تا 2276 فرماندهی دومین مأموریت پنج‌ساله را بر عهده داشت — فاش می‌کند متن کامل این مقررات چیست. در این رمان آمده است که فرمان عمومی 12 چنین دستور می‌دهد: «با نزدیک شدن هر شناور که ارتباطات با آن برقرار نشده باشد، الزامات ایمنی پرسنل استارفلیت حکم می‌کند آن شناور تا زمانی که خلافش ثابت نشود بالقوه متخاصم تلقی شود و در نتیجه باید موضع دفاعی استاندارد اتخاذ گردد.» فرمان عمومی 12 یک بار دیگر هم در The Last Generation (2023)، قسمت پایانی مجموعه پیشتازان فضا: پیکارد (2020)، به آن اشاره می‌شود.
در خط زمانی کنونی، اسپاک رو در رو با اسپاکِ نخست قرار می‌گیرد و می‌گوید «دروغ گفتی». اسپاک نخست او را تصحیح می‌کند و می‌گوید «تلویحاً گفتم». این با شخصیت اسپاک نخست همخوانی دارد که وقتی در تنگنا قرار می‌گیرد، هرگز به دروغگویی اعتراف نمی‌کند بلکه توضیح می‌دهد: (الف) اغراق کردم (خطاب به ساویک در پیشتازان فضا ۲: خشم خان (۱۹۸۲))؛ (ب) یک خطا بود (خطاب به والریس در پیشتازان فضا ۶: کشور کشف‌نشده (۱۹۹۱))؛ (ج) یک حذف بود (باز هم خطاب به والریس در پیشتازان فضا ۶: کشور کشف‌نشده (۱۹۹۱)).
جو جنینگز، طراح تولید، پیشنهاد داد جسد اسپاک برای «خاکسپاری» در فضا در یک اژدر فوتونی گذاشته شود. طبعاً این یعنی باید خود اژدر و همچنین اتاق اژدر را که از آن پرتاب می‌شد طراحی می‌کرد. او برای نیکلاس مایر، کارگردان، توضیح داد که در واقعیت اژدرهای یک سفینه فضایی احتمالاً از یک پرتابگر خودکار شلیک می‌شوند. اما مایر ایده دیدن خدمه‌ای را که سر جای خود ایستاده‌اند و اژدر را دستی بار می‌کنند پسندید و آن را یادآور نبردی کلاسیک در دریا دانست که ملوانان توپ کشتی را بیرون می‌غلتانند.
هاروی بنت پس از اکران این فیلم، در مصاحبه‌ای با استارلاگ با عنوان «مردی که اسپاک را کشت» گفت: ۱. صحنه‌ای نوشت که چکوف روی ریلاینت داده‌های منظومه ستاره‌ای ستی آلفا را فرا می‌خواند، خان را به یاد می‌آورد و به ترل می‌گوید؛ این صحنه حذف شد و بعدها به سکانس «تو هرگز ماجرا را به کاپیتانت نگفتی» روی سیاره تبدیل شد. ۲. منظومه ستی همیشه یک منظومه دوتایی بود، از این رو آلفا؛ ایده این بود که سیارات ۵ و ۶ مدارهای متغیری شبیه نپتون و پلوتو داشته باشند و مدارهایشان یکدیگر را قطع کند، و سردرگمی از همین جا بیاید: «تو فکر می‌کردی این ستی آلفا ۶ است.» مدارهای ناپایدار باعث انفجار ستی آلفا ۶ شد؛ این هم حذف شد. ۳. قرار بود خان و کرک در دهلیز غار جنسیس با هم بجنگند؛ خان و ابرمردانش قرار بود قدرت‌های روانی مشابه تالوسیان در The Cage (۱۹۶۶) داشته باشند و کرک فقط با باور نکردن به آن شکستشان دهد؛ سپس خان با اژدر جنسیس دوربرد می‌شد. ۴. قرار بود پرتوافشانی باعث ترکیدن رگ‌های خونی شود و اسپاک غرق در خون سبز نوشته شده بود؛ لئونارد نیموی اعتراض کرد و نتیجه همان شد که می‌بینید.
اریک بانا پیش‌تر در Hulk (۲۰۰۳) بازی کرده بود که در آن نقش پدرش را نیک نولت ایفا می‌کرد. نولت در فیلم‌های Mulholland Falls (۱۹۹۶) و Gangster Squad (۲۰۱۳) ظاهر شد که هر دو تصویری داستانی از بیل پارکر، رئیس پلیس لس‌آنجلس، ارائه می‌دادند؛ در اولی بروس درن و در دومی خود نولت این نقش را بازی می‌کرد. جین رادنبری، خالق استار ترک، افسر همین اداره پلیس بود و شخصیت اسپاک را بر اساس پارکر شکل داد.
گرچه نام اسپاک تک‌جزئی به نظر می‌رسد، او در This Side of Paradise (۱۹۶۷) توضیح می‌دهد که نام خانوادگی دارد که برای غیرولکان‌ها تقریباً تلفظ‌ناپذیر است.
صحنه‌ای که ساویک گریه می‌کند بداهه‌پردازی کریستی آلی بود و میان گروه فیلم‌سازی تا حدی جنجالی شد. ویلیام شاتنر اعتراض کرد که ولکان‌های بی‌احساس «نمی‌توانند گریه کنند»، اما نیکلاس مایر ایده داشتن یک «بار اول» در فیلم را پسندید. گرچه در فیلم گفته نمی‌شود، ساویک دورگه ولکان-رومولایی دانسته می‌شود و از این رو ممکن است همان مشکلات اسپاک (دورگه ولکان-انسان) را در کنترل احساساتش داشته باشد.
ویرجینیا مدسن که آن زمان 20 ساله بود، در پایان فیلم وقتی اسپاک می‌میرد چنان به گریه افتاد که به محض تمام شدن فیلم مجبور شد به خانه برود. او بعدها در قسمت Unforgettable (1998) به عنوان مهمان بازی کرد.
وقتی اسپاک پرایم در غار دلتا وگا با جیمز تی. کرک روبرو می‌شود، خود را با جمله «من اسپاک هستم» معرفی می‌کند. «من اسپاک هستم» عنوان دومین زندگی‌نامه‌اش بود؛ زندگی‌نامه اولش «من اسپاک نیستم» نام داشت.
در صحنه آتریوم در ابتدا، جایی که اسپاک نسخه‌ای از «A Tale of Two Cities» را به کرک می‌دهد، یک نمای باز چندین گیاه را در اتاق اطراف آن‌ها نشان می‌دهد. این کار با یک مینیاتور پیش‌زمینه انجام شد—یک مجموعه مینیاتوری که بین دوربین و بازیگران قرار می‌گیرد—تا فضا بزرگ‌تر و پرتر از آنچه واقعاً هست به نظر برسد.
وقتی ساویک (کیرستی آلی) در مراسم خاکسپاری اسپاک گریه می‌کند، ویلیام شاتنر از نیکلاس مایر پرسید آیا قصد دارد «بگذارد او این کار را بکند»، چون قرار است ولکان‌ها بی‌احساس باشند. اما مایر از انتخاب آلی برای نشان دادن کمی احساس توسط ساویک حمایت کرد، چون تصمیم گرفته شده بود که ساویک کاملاً ولکان نیست بلکه نیمه‌خون ولکان-رومولایی است، و همین توضیح می‌داد چرا کنترل کامل ندارد. با این حال، این اطلاعات هرگز به پرده نرسید.
لئونارد نیموی اسپاک را با الگوگیری از جورج برنز و سیگارش شکل داد. پذیرش سرگرم و آرام جورج نسبت به پرحرفی‌های گریسی آلن بر تعاملات اسپاک با دکتر مک‌کوی تأثیر گذاشت. همین موضوع باعث شد که نهنگ‌ها در پیشتازان فضا ۴: سفر به خانه (1986) جورج و گریسی نام بگیرند.
لی کول، مدیر هنری، ایستگاه علمی اسپاک را برای این فیلم بازطراحی کرد. این ایستگاه چهار پنل دکمه‌های کوچک دارد که از دکمه‌های باس در سمت چپ آکاردئون الهام گرفته شده است، سازی که کول در کودکی می‌نواخت. مانند آکاردئون، دکمه مرکزی هر پنل فرورفته است تا اپراتور با لمس بتواند تشخیص دهد کدام دکمه‌ها را فشار می‌دهد. این توضیح می‌دهد چرا اسپاک می‌تواند بدون نگاه کردن به پایین کنسولش را اداره کند.
لئونارد نیموی در طول سال‌ها دعوت‌های متعددی برای بازگشت به نقش اسپاک دریافت کرده بود اما همیشه آن‌ها را رد می‌کرد. با این حال، وقتی با جی.جی. آبرامز و نویسندگان روبرتو اورچی و الکس کورتزمن ملاقات کرد کاملاً تحت تأثیر قرار گرفت، آن‌ها به او گفتند: «ما نمی‌توانیم این فیلم را بدون تو بسازیم و بدون تو این فیلم را نخواهیم ساخت.»
طبق مقررات نیروی دریایی (و احتمالاً استارفلیت)، نقل و/یا تفسیر مقررات برای یک افسر مافوق می‌تواند مصداق سرپیچی از فرمان تلقی شود، بنابراین تا زمانی که بعداً دریاسالار کرک دستور آن را صادر کرد، کاپیتان اسپاک کاملاً حق داشت ستوان ساویک را به خاطر تلاش برای نقل یک فرمان عمومی برای کرک توبیخ کند.
برای کارگردانی پیشتازان فضا: نسل‌ها (1994) و همچنین بازی در نقش اسپاک در آن فیلم به او پیشنهاد شد. او رد کرد چون نقش اسپاک در فیلم یک حضور افتخاری کوتاه می‌بود (و علاوه بر آن، دیالوگ‌های بسیار بی‌مایه داشت). نیموی اظهار داشت که به دلیل نگرانی‌هایش درباره فیلمنامه و نداشتن وقت کافی برای «اصلاح» آن‌ها، نه می‌خواست اسپاک را بازی کند و نه کارگردانی هیچ فیلم استار ترک را که اسپاک در آن بخش جدایی‌ناپذیر داستان نباشد. در نتیجه، شخصیت اسپاک با اسکاتیِ جیمز دوهان جایگزین شد.
نمایش‌های آزمایشی اولیه در حالی برگزار شد که کار جلوه‌های بصری هنوز عمدتاً ناقص بود. صحنه‌ها با کارهای اولیه جلوه‌های بصری یا در بسیاری موارد با استوری‌بوردهای ساده پر شده بودند. بازخورد تماشاگران در این مرحله اولیه هارو بنت را متقاعد کرد که با لئونارد نیموی درباره بازنگری پایان فیلم برای امکان بازگشت احتمالی اسپاک صحبت کند؛ نیموی خودش هم از قبل تردیدهایی داشت.
زکری کینتو برای آماده‌سازی نقش اسپاک، موهایش را بلندتر کرد، رنگ زد و ابروهایش را تراشید. او ادعا کرد که این تغییر ظاهر اجرایش را تثبیت کرد: «فقط احساس می‌کردم یک خوره‌ام. حس می‌کردم دوباره ۱۲ ساله شده‌ام، به آن عکس‌ها نگاه می‌کنی و مدل موی کاسه‌ای را می‌بینی. من ۴ یا ۵ سال خوب آن ظاهر را حفظ کردم. شکی نیست، من برای بازی در نقش اسپاک به دنیا آمده بودم.»
پدر لئونارد نیموی آرایشگر بود و در زمان محبوبیت این سریال هنوز یک آرایشگاه را اداره می‌کرد. نیموی در مصاحبه‌ای در اواسط دهه ۱۹۶۰ با مجله ۱۶ از فاش کرد که جوان‌ها اغلب به مغازه می‌آمدند و مدل موی «آقای اسپاک» می‌خواستند، و هرگز متوجه نمی‌شدند که «پدر آقای اسپاک» دارد موهایشان را کوتاه می‌کند.
نشانه تجاری سریال: (شرلوک هلمز) برای دومین بار در یک فیلم استار ترک، اسپاک (زکری کینتو) جمله معروف شرلوک هلمز را نقل می‌کند: «اگر غیرممکن را حذف کنی، هر چه باقی بماند، هرچقدر هم بعید، باید حقیقت باشد.» اسپاک (لئونارد نیموی) همین جمله را در پیشتازان فضا ۶: کشور کشف‌نشده (۱۹۹۱) به کار می‌برد، جایی که بدون نام بردن از هلمز به او به عنوان «یکی از اجداد من» اشاره می‌کند. ستوان فرمانده دیتا (برنت اسپاینر) نیز چندین اشاره به هلمز داشت، از جمله همین جمله در پیشتازان فضا: نسل بعدی (۱۹۸۷).
جیمز دون در صحنه تشییع جنازه اسپاک فقط تظاهر به نواختن نی‌انبان می‌کند، چون ساز به درستی تنظیم نشده است. روی ساز، لوله‌های درون به پایه‌ها جمع شده‌اند؛ این باعث می‌شد لوله‌های نی‌انبان به طور محسوسی کوک نباشند.
آقای اسپاک در قسمت آزمایشی اصلی که رد شد، The Cage (۱۹۶۶)، بسیار احساساتی‌تر و «انسان‌تر» بازی می‌شد. این موضوع در سکانس‌های فلش‌بک The Menagerie: Part I (۱۹۶۶)/The Menagerie: Part II (۱۹۶۶) کاملاً مشهود است. فلش‌بک‌ها صرفاً صحنه‌هایی از قسمت آزمایشی اصلی بودند که دوباره در قسمت‌های جدید تدوین شدند.
وقتی NBC در حال تبلیغ استار ترک در مجلات بود، تمام تصاویر ابروها و گوش‌های نوک‌تیز اسپاک با ایربراش از عکس‌ها حذف شدند، چون NBC فکر می‌کرد هیچ‌کس به دلیل شباهت اسپاک به شیطان نمایش را تماشا نخواهد کرد. با این حال، این نگرانی به سرعت پس از پخش سریال باطل شد، و اسپاک نه تنها به یکی از محبوب‌ترین شخصیت‌ها بلکه به نماد جذابیت جنسی برای بینندگان جوان زن تبدیل شد، واکنشی که هیچ‌کس در بازیگران یا عوامل انتظارش را نداشت. شباهت اسپاک به شیطان در پایان Catspaw (۱۹۶۷) (#۲.۷) به طور ظریفی اشاره می‌شود، جایی که مک‌کوی و کرک در حالی که به اسپاک نگاه می‌کنند می‌گویند: «فکر می‌کنم آیا شیطانی در این سفینه هست یا نه.»
به گفته نیکلاس مایر در تفسیر بلوری، در لحظه‌ای که کرک و اسپاک از کد پیشوند برای خرابکاری در ریلاینت استفاده می‌کنند، ویلیام شاتنر جمله «الان می‌رسد... حالا» را بیش از حد اغراق‌آمیز بازی می‌کرد. به گفته مایر، شاتنر مدام جمله را بیش از حد می‌فروخت و آنچه در شرف وقوع بود را بیش از حد واضح می‌کرد. مایر صحنه را بارها و بارها تکرار کرد تا شاتنر خسته شد و در نهایت به اندازه کافی آرام گرفت تا جمله را عادی‌تر بگوید.
وقتی جیمز تی. کرک از اسپاک (نخست) می‌پرسد از کجا نامش را می‌داند، اسپاک پاسخ می‌دهد: «من دوست تو بوده‌ام و همیشه دوست تو خواهم بود.» این همان جمله‌ای است که اسپاک درست پیش از مرگش در پیشتازان فضا ۲: خشم خان (۱۹۸۲) به دریاسالار کرک گفت و بار دیگر هم وقتی پس از زنده‌شدنش در استار ترک III: The Search for Spock (۱۹۸۴) حافظه‌اش کم‌کم بازمی‌گشت.
زکری کینتو در مصاحبه‌ای با پیتسبورگ پست-گازت اشاره کرد که از بازراه‌اندازی استار ترک باخبر شده و بسیار مشتاق بازی در نقش اسپاک بوده است. این مقاله به طور گسترده دست‌به‌دست شد و توجه جی.جی. آبرامز را جلب کرد که بسیار علاقه‌مند به صحبت با این بازیگر بود. کینتو برای آزمون بازیگری خود پیراهنی آبی پوشید و موهایش را صاف کرد.
جین رادنبری در ابتدا رنگ پوست اسپاک را قرمز تصور کرده بود، که به معنای ساعت‌های اضافی گریم برای لئونارد نیموی می‌بود. خوشبختانه برای او، یک آزمایش گریم اولیه نشان داد که رنگ قرمز روی تلویزیون‌های سیاه و سفید به صورت سیاه دیده می‌شود. از آنجا که بیشتر تلویزیون‌ها در دهه ۶۰ هنوز سیاه و سفید بودند، این ایده کنار گذاشته شد.
در مرحله فیلمنامه‌نویسی، تصور می‌شد که این پایان استار ترک خواهد بود، و همین امر منجر به تصمیم برای کشتن آقای اسپاک شد.
مک‌کویِ دستپاچه زیر لب اسپاک را «هابوگابلینِ خون‌سبز» می‌نامد که اشاره‌ای است به سریال اصلی؛ جایی که بارها مک‌کویِ کلافه اسپاک را «ولکانِ خون‌سبز» صدا می‌زد و در Bread and Circuses (1968) گفت: «دارم سعی می‌کنم ازت تشکر کنم، ای هابوگابلینِ گوش‌تیز!»
نشانه‌ای که اسپاک با دستش می‌سازد، نیمی از حرکتی است که معمولاً کوهانیم، کاهنان یهودی، هنگام برکت دادن به جماعت انجام می‌دهند.
وقتی دریاسالار کرک در پایان فیلم در اتاقش شروع به خواندن می‌کند، متوجه می‌شود یکی از عدسی‌های عینکش بدجور ترک خورده است؛ بنابراین نتوانست کتاب را با تمام قوای فکری‌اش به پایان برساند. ظاهراً عدسیِ ترک‌خورده نماد از دست رفتن اسپاک است؛ کسی که آن‌قدر به کرک نزدیک بود که گویی زوجی جدانشدنی بودند و چنان خوب با هم کار می‌کردند.
با پیش رفتن فصل اول، تهیه‌کنندگان بیم آن داشتند که Leonard Nimoy سرانجام سریال را ترک کند. از این رو فهرستی از بازیگران را برای انتخاب دوبارهٔ نقش اسپاک، در صورت رفتن نیموی، آماده کردند. از جمله بازیگران مورد بررسی Mark Lenard بود که در نهایت در نقش سارک، پدر اسپاک، انتخاب شد.
در دادگاه علیه کرک به اتهام تقلب در آزمون کوبایاشی مارو، وقتی کرک می‌خواهد با متهم‌کننده‌اش روبه‌رو شود و اسپاک از جا برمی‌خیزد، اسپاک کاری را انجام می‌دهد که به‌طور غیررسمی «مانور پیکارد» نامیده می‌شود: پایین کشیدن لبهٔ پیراهنش، به همان شیوهٔ Sir Patrick Stewart در نقش ناخدا ژان-لوک پیکارد در پیشتازان فضا: نسل بعدی (1987).
شاید بینندگان از این صحنه گیج شوند که دریاسالار کرک کمی دستپاچه می‌شود و دکتر مک‌کوی با چشمانی وحشت‌زده نگاه می‌کند وقتی اسپاک به ساویک دستور می‌دهد هنگام خروج از اسپیس‌داک روی صندلی کاپیتان بنشیند. در رمان‌سازی، انترپرایز از همان اسپیس‌داک واقعی خارج می‌شد که بعدها در استار ترک III: The Search for Spock (۱۹۸۴) و حضورهای بعدی دیده شد، نه از حیاط کشتی‌سازی بازاستفاده‌شده از پیشتازان فضا: فیلم (۱۹۷۹). ساویک برای نخستین بار بود که کشتی را به‌صورت دستی از جایگاه ناوبری از اسپیس‌داک بیرون می‌برد. اسپاک در واقع داشت تازه‌کارش را به دوستانش نشان می‌داد. این موضوع بعدها در پیشتازان فضا ۶: کشور کشف‌نشده (۱۹۹۱) بازتاب می‌یابد، آنجا که کاپیتان کرک به یکی دیگر از شاگردان ولکان، والریس، دستور می‌دهد اسپیس‌داک را با یک‌چهارم ضربه محرک به‌جای رانشگرها ترک کند و عامدانه زمان این نمایش را طوری تنظیم می‌کند که والریس درست هنگام باز شدن درها یادآوری‌اش کند، و نتیجه این می‌شود که والریس انترپرایز را با سرعت بالا از میان درهایی که هنوز در حال باز شدن‌اند بیرون می‌برد، به شادی خدمه ارشد. کرک نشان می‌داد که هنوز کاپیتانی بسیار تواناست و به یکی دیگر از شاگردان ولکانش اعتماد دارد.
برخی صحنه‌های Leonard Nimoy و Eric Bana نیاز داشت که بخشی از بدنشان انیمیت شود. نرو آسیب گسترده‌ای به دندان‌هایش دیده بود که در بعضی نماها آن‌قدر چشمگیر بود که دهان Bana کاملاً جایگزین شد. برای نخستین صحنهٔ اسپاکِ نخست با کرک نیز دهان Nimoy باید کاملاً بازسازی می‌شد. فیلم‌سازان از Nimoy هنگام ضبط دوبارهٔ دیالوگ‌هایش فیلم گرفته بودند تا دهانش را با روتوسکوپی وارد فیلم کنند و حتی شرایط نورپردازی را بازسازی کردند، اما دریافتند که باید لب‌هایش را دیجیتالی بازسازی کنند، چون نورِ بازتابندهٔ آتش کمپ این کار را دشوار می‌کرد.
کتابی که کاپیتان اسپاک برای تولد دریادار کرک هدیه می‌دهد، «A Tale of Two Cities» اثر چارلز دیکنز است.

دانستنی‌هایی که داستان را لو می‌دهند

نمایش (اسپویلر)
در فیلمنامهٔ اولیه، دیالوگ‌های اسکاتی و مک‌کوی در اتاق رآکتور جابه‌جا شده بود. اسکاتی هنگام مهار کرک باید می‌گفت: «نه، کل محفظه را پر از آب می‌کنی»، و بعدش بونز می‌گفت: «او همین حالا مرده است.» اما دی‌فارست کلی با خواندن این دیالوگ فکر کرد خیلی به جملهٔ معروف بونز «او مرده، جیم» نزدیک است و متوجه شد که باعث خندهٔ تماشاگران می‌شود و احساسات و جدیت مرگ اسپاک را خراب می‌کند. کلی و دوهان درباره‌اش صحبت کردند و دیالوگ‌ها را عوض کردند.
نمایش (اسپویلر)
لئونارد نیموی از نمای نهایی تابوت اسپاک روی سطح سیارهٔ جنسیس خبر نداشت. او اولین بار این صحنه را در نمایش افتتاحیه دید و گفته است اولین فکرش این بود: «از پارامونت به من زنگ می‌زنند!»
نمایش (اسپویلر)
بعد از صحنهٔ کوبایاشی مارو، دریادار کرک به اسپاک می‌گوید: «مگر تو نمرده‌ای؟» این اشاره‌ای پیش‌درآمد به مرگ اسپاک در پایان فیلم است.
نمایش (اسپویلر)
نمای تابوت اسپاک روی سیارهٔ جنسیس در آخرین لحظات اضافه شد و در پارک گلدن گیت سانفرانسیسکو فیلمبرداری شد.
نمایش (اسپویلر)
نیکلاس مایر مطابق با مضمون مرگ و تولد دوباره که با فداکاری اسپاک و دستگاه جنسیس نمادین شده بود، می‌خواست این فیلم را «The Undiscovered Country» بنامد، با اشاره به توصیف مرگ توسط شاهزاده هملت در «Hamlet» (حدود 1599-1602) اثر ویلیام شکسپیر (1564-1616). اما عنوان در مرحلهٔ تدوین بدون تأیید او تغییر کرد. او در نهایت 9 سال بعد توانست فیلمی از استار ترک با آن عنوان کارگردانی کند: پیشتازان فضا ۶: کشور کشف‌نشده (1991).
نمایش (اسپویلر)
مرگ اسپاک بر اثر مسمومیت تشعشعی، بازتابی از داستان کوتاه «The Green Hills of Earth» نوشتهٔ رابرت ای. هاینلاین در 1947 است که در آن قهرمان به بخش تشعشع‌زدهٔ یک سفینهٔ فضایی آسیب‌دیده وارد می‌شود تا تعمیرات را انجام دهد، در حالی که می‌داند این کار کشنده خواهد بود.
نمایش (اسپویلر)
صحنهٔ مرگ اسپاک قرار بود لحظهٔ کلیدی این فیلم باشد و گروه فیلمبرداری نگران بودند که به طرفداران درز کند. در طول فیلمبرداری آن، هیچ بازدیدکننده‌ای اجازهٔ ورود به صحنه را نداشت.
نمایش (اسپویلر)
لئونارد نیموی برای بازگشت به نقش اسپاک راضی شد وقتی به او وعدهٔ صحنهٔ مرگ داده شد؛ پیش‌نویس اولیهٔ فیلمنامه صحنهٔ مرگ را در ابتدای فیلم قرار داده بود. اما این اطلاعات (احتمالاً از جین رادنبری) به طرفداران رسید و آنها بسیار ناراحت شدند. بنابراین سناریوی کوبایاشی مارو ابداع شد تا اسپاک همانطور که شایعه شده بود در ابتدا بمیرد و تماشاگران را فریب دهد تا درام مرگ واقعی اسپاک در پایان فیلم غافلگیر شوند.
نمایش (اسپویلر)
بر اساس زندگی‌نامهٔ لئونارد نیموی، محفظهٔ شیشه‌ای که اسپاک در آن می‌میرد عملاً هوابند بود؛ خدمه مجبور شدند شیلنگ‌هایی زیر آن بگذرانند تا هوا به داخل محفظه پمپ شود. کمپرسور هوایی که استفاده می‌کردند آنقدر پرصدا بود که وقتی او یا ویلیام شاتنر دیالوگی می‌گفتند باید خاموش می‌شد.
نمایش (اسپویلر)
مرگ اسپاک قرار بود نهایی و غیرقابل برگشت باشد چون لئونارد نیموی نمی‌خواست در هیچ پروژهٔ دیگری از استار ترک ظاهر شود. با این حال، او از تجربهٔ فیلمبرداری پیشتازان فضا ۲ لذت برد و پرسید آیا می‌تواند برگردد.
نمایش (اسپویلر)
آخرین دیالوگ اسپاک نخست، «پیشرانه‌ها با تمام قدرت»، بداهه بود. صحنه در ابتدا طوری فیلمبرداری شد که اسپاک با تفکر و سکوت دور می‌شود. بعداً لئونارد نیموی به جی. جی. آبرامز نزدیک شد و گفت: «اگر یک برداشت دیگر به من بدهی، فکری دارم که دوست دارم اینجا اضافه کنم و ببینم خوشت می‌آید یا نه.» آنها قبول کردند و او گفت: «پیشرانه‌ها با تمام قدرت.» آبرامز بعداً به نیموی زنگ زد تا بگوید چقدر فکر می‌کند این دیالوگ به صحنهٔ پایانی خوب منتهی می‌شود، چون با صحبت سولو دربارهٔ پیشرانه‌ها شروع می‌شود. نیموی گفت الهام این دیالوگ راهی برای گفتن به بازیگران جوان‌تر بود: «برو جلو. مشعل را بگیر و برو!»
نمایش (اسپویلر)
فیلمنامهٔ فیلم در ابتدا قرار بود دکتر مک‌کوی در مرگ اسپاک بگوید: «او مرده، جیم.» دی‌فارست کلی می‌ترسید این دیالوگ خندهٔ ناخواسته ایجاد کند و اصرار داشت تغییر کند. در این فیلم، اسکاتی است که می‌گوید: «قربان، او همین حالا مرده است.»
نمایش (اسپویلر)
هواداران استار ترک و تماشاگران آزمایشی واکنش منفی به مرگ اسپاک نشان دادند. از این رو پارامونت استودیوز پیش از اکران فیلم دوم، نقشه‌های دنباله را لو داد که «اسپاک زنده خواهد ماند».
نمایش (اسپویلر)
در پایان فیلم، لئونارد نیموی با صدای راوی، جمله‌های نمادین آغازین تیتراژ ابتدایی استار ترک (۱۹۶۶) را تکرار می‌کند. با این حال، یک عبارت تغییر کرده است: از «...جایی که هیچ مردی پیش‌تر نرفته است» به «...جایی که هیچ‌کس پیش‌تر نرفته است». در جهان داستانی تثبیت شده که بیانیه مأموریت انترپرایز از زفرام کوکرین سرچشمه گرفته (Broken Bow, Part 1 (۲۰۰۱)) و کاپیتان کرک آن را در دفتر ثبت کاپیتانی‌اش در پیشتازان فضا ۶: کشور کشف‌نشده (۱۹۹۱)، پس از درس‌آموزی درباره نژادپرستی و بیگانه‌هراسی در همان فیلم، به «جایی که هیچ مردی... جایی که هیچ‌کس پیش‌تر نرفته است» تغییر داد. بر همین اساس، کاپیتان پیکارد در Star Trek: The Next Generation (۱۹۸۷) از همان نسخه بیانیه مأموریت استفاده کرد. چون اسپاک تا آن دوره زنده مانده است، منطقی است که نسخه کنونی را پذیرفته باشد.
نمایش (اسپویلر)
هارو بنت که از بی‌میلی لئونارد نیموی برای بازگشت به این فیلم و تمایلش به کنار گذاشتن نقش اسپاک آگاه بود، حس می‌کرد مرگ اسپاک برای نیموی موقعیتی برد-برد خواهد بود. بنت استدلال می‌کرد که یا فیلم شکست می‌خورد و یعنی پایان این فرنچایز، یا اگر موفق شود، فیلم سومی می‌تواند بدون اسپاک جلو برود. در هر دو حالت، نیموی از این نقش خلاص می‌شد.
نمایش (اسپویلر)
تا سال ۱۹۸۱، ایده این بود که اسپاک در پرده اول کشته شود. تیم خلاق می‌کوشید پیچش غافلگیرکننده Psycho (۱۹۶۰) را بازتولید کند، جایی که جنت لی، بازیگر نقش اول ظاهری، در ابتدای فیلم می‌میرد. وقتی این فیلم‌نامه لو رفت و هواداران استار ترک واکنش منفی نشان دادند، مرگ به بخش‌های بسیار دیرتر فیلم منتقل شد.
نمایش (اسپویلر)
در این فیلم، اسپاک تصمیم می‌گیرد کیرکِ نافرمان را در سیارهٔ دلتا وگا رها کند؛ این ماجرا یادآور Where No Man Has Gone Before (1966) است که در آن اسپاک پیشنهاد می‌کند کیرک، ستوان گری میچل را در همان سیاره رها کند.
نمایش (اسپویلر)
در ابتدا الکس کورتزمن و روبرتو اورچی کامئویی برای جیمز تی. کیرکِ اصلی، ویلیام شتنر، نوشته بودند: قرار بود اسپاک پرایم پیامی ضبط‌شده از کیرک را به خودِ جوان‌ترش برساند. به گفتهٔ اورچی، «در واقع تبریک تولدی از طرف کیرک بود، چون می‌دانست اسپاک قرار است به رومولوس برود و تا آن زمان کیرک احتمالاً مرده است.» سپس این صحنه به شتنر می‌رسید که جملهٔ مشهور «جایی که هیچ‌کس پیش‌تر نرفته است» را می‌خواند. با این حال، آن‌ها دربارهٔ این کامئو اختلاف داشتند و تصمیم گرفتند وقت شتنر را تلف نکنند. اورچی کمی از نیاوردن این صحنه ابراز پشیمانی کرد، اما به پایان فیلم نهایی بسیار افتخار می‌کرد.
نمایش (اسپویلر)
ذهن‌آمیزی کاپیتان اسپاک با دکتر مک‌کوی نه در فیلم‌نامهٔ اصلی نیکلاس مایر بود و نه او این صحنه را کارگردانی کرد. این صحنه پس از آن اضافه شد که تماشاگران آزمایشی گفتند ای کاش امیدی به احیای اسپاک وجود داشت. وقتی پارامونت استودیوز دستور این تغییر را داد، مایر تهدید کرد نامش را از فیلم برمی‌دارد. اما بنا به زندگی‌نامهٔ لئونارد نیموی با عنوان «I Am Spock»، هاروی بنت در هنگام فیلم‌برداری اصلی همان صحنه به سراغش رفت و پیشنهاد کرد ذهن‌آمیزی با بونز انجام شود «به‌عنوان رشته‌ای که بتوانیم در فیلمی بعدی آن را پی بگیریم.» بر اساس این روایت، خود نیموی پیشنهاد آن تک‌واژهٔ «یادت باشد...» را داد. او هیچ اشاره‌ای به دستور استودیو برای این تغییر یا اینکه به خاطر نمایش‌های آزمایشی تماشاگران بوده، نمی‌کند. او می‌گوید پارامونت استودیوز از همان ابتدا نگران بود تماشاگران مرگ را نپذیرند و مایر هم دربارهٔ این صحنه تردید داشت، چون می‌خواست مرگ اسپاک قطعی باشد.