Os Sete Samurais: 44 curiosidades que você não sabia

Akira Kurosawa não se dava bem com Yoshio Inaba (Gorobei) e passou a maior parte das filmagens o menosprezando e gritando com ele. Embora Inaba tenha feito uma ponta em Trono Manchado de Sangue (1957), de Kurosawa, aparentemente achou a experiência tão estressante que limitou seus trabalhos no cinema depois disso.
As filmagens precisaram ser interrompidas várias vezes por falta de cavalos para as sequências finais de batalha.
Foi o primeiro filme em que Akira Kurosawa usou várias câmeras, para não interromper o fluxo das cenas e poder montar o filme como quisesse na pós-produção. Ele repetiu o esquema de múltiplas câmeras em todos os filmes seguintes.
Pouco antes do início das filmagens da sequência de batalha, caiu muita neve, e a equipe teve de molhar o set para derretê-la. Isso, somado ao plano do roteiro de filmar a sequência sob uma tempestade torrencial, fez o elenco trabalhar em lama profunda e grossa. Como era pleno inverno, a lama muitas vezes congelava, e o elenco, com sandálias fiéis à época, ficava congelando enquanto tentava executar a ação. O próprio Akira Kurosawa, que ficava na lama com os atores, aparentemente passou tanto frio que começou a perder as unhas dos pés.
Além de ser o favorito de Toshirō Mifune entre seus próprios filmes, ele elegeu Kikuchiyo como seu papel preferido, porque pôde "ser ele mesmo".
Kikuchiyo pegar um peixe com as próprias mãos num riacho foi algo que o próprio Kurosawa fez na juventude.
Segundo Shinobu Hashimoto, o filme originalmente começava com os mesmos bandidos atacando outra vila, e a tomada de abertura final era o que acontecia depois desse ataque. Akira Kurosawa decidiu cortar a sequência do ataque, acreditando que um começo "discreto" era a melhor forma de abrir o filme.
A ideia original de Akira Kurosawa para o filme era mostrar um dia na vida de um samurai, começando com ele saindo da cama, tomando café da manhã, indo ao castelo de seu senhor e terminando com ele cometendo algum erro que o obrigava a voltar para casa e se matar para salvar a honra. Apesar de muita pesquisa, ele não sentiu que tinha informação factual sólida o bastante para fazer o filme. Então apresentou a ideia de um filme que cobriria uma série de cinco batalhas de samurais, baseado na vida de famosos espadachins japoneses. Hashimoto saiu para escrever esse roteiro, mas Kurosawa acabou descartando essa ideia também, temendo que um filme que fosse apenas "uma série de clímaxes" não funcionaria. Foi quando o produtor Sōjirō Motoki descobriu, por meio de pesquisa histórica, que samurais do período "dos Estados Combatentes" da história japonesa muitas vezes se ofereciam para montar guarda em vilas camponesas durante a noite em troca de comida e abrigo. Kurosawa então encontrou uma anedota sobre uma vila que contrata samurais para protegê-la e decidiu usar essa ideia. Kurosawa escreveu um dossiê completo para cada personagem com falas. Nele havia detalhes sobre o que vestiam, suas comidas favoritas, seu histórico, seus hábitos de fala, sua reação à batalha e qualquer outro detalhe que ele pudesse imaginar sobre eles. Nenhum outro diretor japonês havia feito isso antes.
Haruo Nakajima, mais conhecido por interpretar o monstro-título de Godzilla (1954) até 1972, faz uma breve aparição como um batedor bandido morto rapidamente por Kyuzo.
Nas últimas décadas, Era uma Vez em Tóquio (1953), de Yasujirō Ozu, e este filme aparecem consistentemente como os dois maiores filmes japoneses de todos os tempos tanto em listas japonesas quanto estrangeiras. No entanto, os dois mestres tinham estilos e abordagens radicalmente diferentes, trabalhavam (em grande parte) em estúdios diferentes e, portanto, com equipes diferentes. De fato, a única pessoa ligada aos dois filmes é o prolífico ator coadjuvante Eijirō Tōno, que interpretou Numata, um companheiro de bebida do protagonista idoso, em Era uma Vez em Tóquio, e o sequestrador desesperado que Kambei enfrenta neste filme.
Akira Kurosawa logo ganhou da equipe a reputação de "maior montador do mundo" por seu hábito de montar o filme tarde da noite durante as filmagens. Ele descrevia isso como uma necessidade prática incompreensível para a maioria dos diretores, que em grandes produções passam pelo menos vários meses com seus montadores montando e cortando o filme depois de concluídas as filmagens.
Quando as filmagens estavam chegando ao fim, o ator Yoshio Tsuchiya frequentemente saía do set para observar a produção do Godzilla original (1954). Ele queria estrelar aquele filme também, mas não pôde por causa de seu compromisso com este. Ele acabaria aparecendo nas várias sequências enquanto continuava seu trabalho com Kurosawa. O próprio Kurosawa visitaria o set de Godzilla depois que as filmagens de Os Sete Samurais terminaram, já que era amigo do diretor.
Fumio Hayasaka compôs várias peças para o filme, mas, quando as tocou para Akira Kurosawa, o diretor as rejeitou. Desesperado por algo que agradasse ao cineasta, Hayasaka decidiu tocar uma peça que havia composto e depois descartado. Kurosawa gostou, e ela acabou se tornando o "Samurai Theme", a música mais famosa do filme.
Akira Kurosawa se recusou a filmar a vila camponesa nos estúdios Toho e mandou construir um cenário completo em Tagata, na península de Izu, em Shizuoka. Embora o estúdio tenha protestado contra o aumento dos custos de produção, Kurosawa foi categórico: "a qualidade do cenário influencia a qualidade da atuação dos atores... Por isso, faço os cenários exatamente como a coisa real. Isso limita a filmagem, mas estimula a sensação de autenticidade".
Segundo Yoshio Tsuchiya, para a cena em que os samurais e os aldeões incendeiam o esconderijo dos bandidos, a produção precisava ter um caminhão de bombeiros de prontidão no set em caso de emergência, mas todos os caminhões de bombeiros da região passaram o dia combatendo incêndios reais. Então a equipe simplesmente teve que esperar um caminhão chegar. Enquanto isso, Akira Kurosawa e sua equipe borrifaram gasolina em várias partes do cenário da fortaleza, para garantir que ela queimasse por completo. Na hora de filmar a sequência, o fogo começou muito mais rápido e queimou muito mais forte do que o esperado, mas o elenco ainda teve que se esforçar para fazer tudo em um único take. Enquanto Kurosawa gritava "Continue!" fora de câmera, Tsuchiya precisou se aproximar da porta da fortaleza para tentar salvar a esposa de seu personagem. Ao fazer isso, o teto desabou, e a onda de ar quente queimou gravemente sua traqueia. Tsuchiya também contou que, ao fim das filmagens, o fogo tinha ficado tão intenso que queimou o capim nos penhascos acima do set. Kurosawa aparentemente ficou tão estressado com o episódio que chorou enquanto os bombeiros apagavam o incêndio.
Quando pediram que descrevesse o tipo de filme que havia feito, Akira Kurosawa respondeu: "Um filme tão rico quanto um bife na manteiga coberto com enguia grelhada."
Seiji Miyaguchi queria recusar o papel de Kyuzo, porque nunca tinha feito nenhuma luta de espadas no cinema. Akira Kurosawa o convenceu de que daria jeito nas cenas de espada com ângulos de câmera e edição, e Miyaguchi acabou aceitando o papel. Pouco antes das filmagens, ele fez um "curso intensivo" de dois dias de esgrima, e no fim estava tão exausto que mal conseguia se mexer quando as gravações realmente começaram.
A cena final de batalha do filme, originalmente prevista para ser rodada no fim do verão, foi filmada em fevereiro, com temperaturas quase congelantes. Toshirō Mifune recordou depois que nunca sentiu tanto frio na vida.
O entusiasmo barulhento da cena do corte de lenha inspirou John Belushi em seu personagem samurai, "Samurai Futaba", no esquete "Samurai Hotel" e em cinco esquetes seguintes no Saturday Night Live (1975).
A Toho interrompeu o projeto várias vezes quando o orçamento estourou, obrigando Akira Kurosawa a voltar e argumentar pessoalmente com o conselho de administração, que estava convencido de que a Toho estava produzindo um fracasso.
No início do processo de escrita, seis dos samurais foram concebidos, todos vagamente baseados em figuras históricas. Kyuzo, por exemplo, foi inspirado em Miyamoto Musashi, um dos samurais mais famosos de todos os tempos. Originalmente, Toshirō Mifune interpretaria Kyuzo, o mestre espadachim extremamente estoico. No entanto, Akira Kurosawa e seus roteiristas parceiros decidiram que precisavam de um personagem com quem o público pudesse se identificar mais e que não fosse um samurai de fato, e assim criaram Kikuchiyo. Como Kikuchiyo não tinha base histórica, Mifune pôde improvisar como nunca antes em um filme de Kurosawa.
"Kikuchiyo" rouba seu nome de um pergaminho que traça a linhagem de uma família. Ele vira motivo de piada quando, aparentemente analfabeto, é flagrado tendo pegado o nome de uma menina de 13 anos. Mais tarde, quando perguntam seu nome verdadeiro, os outros samurais riem e dizem que Kikuchiyo é um nome apropriado. Kikuchiyo reage com vergonha. O nome Kikuchiyo significa basicamente "crisântemo de mil anos"; um nome que poderia ser dado a uma menina que ainda não atingiu a idade da maturidade. A selvageria e a imaturidade de Kikuchiyo são vistas como infantis, daí a ofensa bem-humorada.
Para a cena em que o moinho de Gisaku é incendiado pelos bandidos, a equipe inicialmente cobriu o moinho com tecido para atear fogo sem queimar a estrutura inteira, na teoria de que assim poderiam continuar filmando no local sem destruir o moinho. No fim, segundo o diretor de arte assistente Yoshirô Muraki, isso deixou o cenário "encharcado" e as tomadas seguintes só produziam fumaça, não fogo. No final, o moinho foi reconstruído e incendiado três vezes para conseguir todo o material de que Akira Kurosawa precisava.
Muitos dos samurais aparecem carregando duas espadas. Essa prática era conhecida como daisho e significa literalmente "grande-pequeno". A lâmina grande era a katana curva, geralmente usada em duelos e combates. Já a espada curta era a wakizashi, tradicionalmente associada à prática do seppuku. Essa técnica das duas espadas é mais fortemente associada ao lendário samurai Miyamoto Musashi (1584 - 1645), que inspirou o personagem Kyozo.
Um mito frequentemente repetido é que a produção deste filme e a de Godzilla (1954) quase levaram a Toho à falência. Esse mito omite um terceiro filme da Toho feito naquele ano, O Samurai Dominante 1: Musashi Miyamoto (1954). Os três filmes eram os mais caros já feitos no Japão até então e foram grandes riscos financeiros para a Toho. Porém, há poucas evidências de que a Toho como empresa tenha corrido risco de falência. O estúdio lançou 68 longas naquele ano, e os mais bem-sucedidos foram, respectivamente, Os Sete Samurais, O Samurai Dominante 1 e Godzilla. Independentemente do risco, a Toho se firmaria como líder da indústria do cinema japonês.
A espada carregada por Kikuchiyo (Toshiro Mifune) é notavelmente uma katana maior. Esse tipo de espada samurai é conhecido como odachi.
Lindsay Anderson comparou a cena em que Kikuchiyo treina os aldeões com Falstaff instruindo as tropas em "Henrique IV", de William Shakespeare.
O nome do personagem de Seiji Miyaguchi (Kyuzo) só é mencionado quase no finalzinho do filme. Por duas horas e 50 minutos, seu personagem fica sem nome.
Akira Kurosawa, Shinobu Hashimoto e Hideo Oguni escreveram o roteiro final ao longo de 45 dias, sem atender telefonemas nem receber visitas, com poucas exceções. A escrita constante cobrou seu preço do corpo dos três, e a doença campeava no Japão do pós-guerra; em determinado momento, Kurosawa foi parar no hospital com lombrigas.
Akira Kurosawa criou um registro de todos os 101 moradores da vila, montando uma árvore genealógica para ajudar os figurantes a construir seus personagens e as relações entre eles.
O filme se passa em 1586. Descobrimos na cena do pergaminho que o Kikuchiyo real nasceu no segundo ano da era Tensho (1574) e agora tem 13 anos. Diferente do Ocidente, a convenção japonesa considerava a criança com um ano de idade ao nascer ("ano um" em vez de um ano de vida).
Akira Kurosawa declarou que queria "fazer um filme que fosse gostoso de comer".
Quando Katsushiro conhece Shino, ela diz a ele que é um menino (apenas acenando com a cabeça, sem deixar a voz ser ouvida) e, na confusão que se segue, ele acidentalmente toca os seios dela. Só então percebe que é de fato uma menina e recua. Entre os visuais grandiosos e os méritos cinematográficos de Os Sete Samurais, essa cena raramente é mencionada, se é que é. No entanto, talvez seja mais revolucionária que qualquer outra. O filme é de 1954, e um homem de fato tocar os seios de uma mulher em cena, em Hollywood ou no cinema japonês, era impensável (mesmo que o roteiro fizesse isso acontecer por acidente). Era uma época em que até as cenas de quarto muitas vezes traziam duas camas separadas em vez de uma única cama de casal grande, para não mostrar nem um leve lembrete de que as pessoas realmente dormem juntas.
Muitas cenas do filme têm chuva para acompanhar a atmosfera tensa da situação, mais famosamente a cena da batalha final.
Há referências ao fato de os camponeses serem tão pobres que comem milheto em vez de arroz. Gorobei diz que era tão ruim que ele mal conseguia engolir. O milheto costuma ser preparado moendo-o, fermentando-o para quebrá-lo e depois fervendo-o até virar um pão grudento e acastanhado. O cheiro e o sabor são, na melhor das hipóteses, um gosto adquirido. É um alimento básico em vários lugares empobrecidos do mundo, incluindo algumas áreas rurais da África equatorial e arredores.
O personagem Kyuzo foi baseado no mestre do século 16 Miyamoto Musashi, que lutou e venceu 61 duelos, sem nenhuma derrota, superando o detentor do recorde mais próximo em 28 vitórias. A luta entre Kyuzo e o desafiante lembra o primeiro duelo de Musashi, que foi contra um fanfarrão sem técnica que achava que poderia construir reputação assustando os desafiantes. Musashi o derrubou com um único golpe. Em seu duelo mais famoso, Musashi matou o oponente com um único movimento — um golpe de espada na cabeça — enquanto, ao mesmo tempo, teve a própria faixa da cabeça cortada por um golpe de raspão, sofrendo apenas o mais leve dos ferimentos. No primeiro close de Kyuzo, é possível ver claramente que ele tem um ferimento perto da têmpora direita, uma referência óbvia ao incidente da faixa de Musashi. Mais tarde, Kyuzo arremessa a espada contra seu atacante. Uma das habilidades especiais de Musashi — que pegava seus oponentes de surpresa total — era sua precisão letal ao arremessar a espada curta.
Graças à liberdade criativa dada pelo estúdio, Akira Kurosawa usou lentes teleobjetivas, raras em 1954.
Para as cenas de amor entre Shino e Katsushiro, Akira Kurosawa queria obter um efeito "cintilante" nos olhos de Shino. Para isso, usou espelhos inclinados no chão para refletir a luz no rosto dela. Por causa das repetições constantes, os olhos de Keiko Tsushima acabaram machucados pela exposição excessiva à luz ofuscante.

Curiosidades com spoiler

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Ironicamente, Yukiko Shimakazi (a esposa de Rikichi) morreu depois de seu marido na ficção, Yoshio Tsuchiya.
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Os únicos três samurais sobreviventes — Shichiroji, Katsushiro e Kambei — foram os três primeiros atores dos personagens-título a morrer na vida real: Daisuke Katō (Shichiroji) morreu em 1975, Isao Kimura (Katsushiro) em 1981 e Takashi Shimura (Kambei) em 1982. Minoru Chiaki, que interpretou Heihachi, o primeiro samurai morto, foi o último dos atores dos personagens-título a morrer na vida real (1999).
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O primeiro samurai a morrer é Heihachi (Minoru Chiaki), o sujeito encontrado rachando lenha. O segundo foi Gorobei (Yoshio Inaba), o mais brincalhão e alegre do grupo. O terceiro foi Kyuzo (Seiji Miyaguchi), o quieto e sério. O quarto a morrer foi Kikuchiyo (Toshirō Mifune), o samurai selvagem.
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Depois que Shichiroji aceita se juntar aos samurais, Kambei, num close, diz a ele: "Este pode ser o que vai nos matar." A imagem então se abre para mostrar Shichiroji, com Katsushiro atrás dele. Kambei, Shichiroji e Katsushiro são os únicos três samurais a sobreviver.
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Em O Guarda-Costas (1992), Frank Farmer (Kevin Costner) diz que seu filme favorito é Os Sete Samurais. Uma cena-chave de Os Sete Samurais é quando o líder dos bandidos está a cavalo, cercado de inimigos, e avança desesperadamente de um lado para o outro tentando escapar. Isso se reflete no filme de Costner, Dança com Lobos (1990), quando o líder pawnee interpretado por Wes Studi está na mesma situação.
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Nenhum dos sete samurais é vencido pelos bandidos em lutas de espada, arco ou lança. Todos os quatro samurais que morrem no filme são atingidos por um mosquete. O único dos sete que dispara um mosquete em resposta é Kikuchiyo, que tecnicamente não é samurai e não mata ninguém com o tiro.

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