Паразиты: 72 интересных факта

Что касается сцен с долгими диалогами между персонажами, Пон Чжун Хо вдохновляется работами Мартина Скорсезе и братьев Коэн, которых считает мастерами в этом деле.
По словам монтажёра Ян Джин Мо, он монтировал фильм в Final Cut Pro 7 — программе, поддержку которой Apple прекратила в 2011 году, — на компьютере, не обновлявшемся с 2014 года. За свою работу он получил номинацию на «Оскар».
Пон Чжун Хо не уверен, почему назвал компанию богатого отца Another Brick, но предполагает, что в своё время был большим фанатом Pink Floyd.
Почти над всеми своими фильмами Пон Чжун Хо тесно работал с американским переводчиком Дарси Паке, живущим в Корее блогером-«кинофилом», пишущим о корейских фильмах, и очень высоко оценивает их сотрудничество, особенно его тонкое умение улучшать качество американского английского в сценарии и субтитрах.
Название «рам-дон» было придумано специально для фильма и рассчитано на англоязычную аудиторию: это сочетание слов ramen и udon. Этим объясняется, почему домработница не знала такого блюда — для неё оно называлось иначе: джапагури.
Пон Чжун Хо показывал чёрно-белые версии «Паразитов» и Madeo (2009), и Тони Рейнс спрашивает его, почему. «Я не могу подавить желание иметь собственный чёрно-белый фильм», — признался Пон. Новое издание «Паразитов» от Criterion на Blu-ray включает чёрно-белую версию как дополнительный материал.
В заголовке на экране в шрифте используются спирали там, где обычно были бы круги, и Пон Чжун Хо говорит, что это пошло от оригинального дизайна постера. Художник сделал так там, и режиссёру это очень понравилось, «потому что спираль ощущается как паразит в нашем теле».
Дом семьи Пак, который в фильме, по сюжету, спроектировал вымышленный архитектор Намгун Хёнджа, был полностью построен с нуля как декорация.
На вопрос, есть ли глубокий смысл в пристрастии семьи Пак к индейским атрибутам, Пон Чжун Хо отвечает, что не глубже, чем чьё-то решение надеть футболку с Че Геварой.
В южнокорейской версии Ки Джон делает Ки У фальшивый диплом Йонсейского университета, а в международных версиях поддельный диплом — Оксфордского университета. Пон Чжун Хо считал, что международной аудитории нужно понимать безупречное происхождение, которое обещает фальшивое резюме.
Семья, на которую работает персонаж Сон Кан Хо Ки Тхэк, носит ту же фамилию, что и его герой в «Сочувствии господину Месть» (2002). В том фильме его персонажа зовут Пак Дон Джин, и он богатый бизнесмен, похожий на Пака Дон Ика из этого фильма.
Пон Чжун Хо рассказал, что идея «Паразитов» возникла в 2013 году и несколько лет вынашивалась в его голове, прежде чем он наконец написал сценарий — на это у него ушло всего четыре месяца.
Фильм включён в книгу «1001 Movies You Must See Before You Die» под редакцией Стивена Шнайдера.
В интервью корейскому журналу Cine21 режиссёр Пон Чжун Хо рассказал о съёмках в сверхбогатом корейском доме. По его словам, у него буквально тряслись руки от волнения, когда он возвращал на место мусорное ведро, использовавшееся как реквизит: это было высокотехнологичное ведро, которое закрывалось совершенно бесшумно и стоило целых 2500 долларов США.
Тони Рейнс спрашивает о стреле, торчащей из попы маленького мальчика, и Пон Чжун Хо смеётся. «Пожалуйста, не поймите неправильно, не у каждого корейского девятилетнего мальчика что-то в заднице». Это деталь, которую он просто добавил в свой раскадровку сцены, хотя в сценарии её нет.
Спортзал в фильме — то же самое место, где Пон Чжун Хо снимал сцену карантина в The Host (2006). Он не осознавал этого, пока ему не напомнил член съёмочной группы. «Вот чёрт!» — был его ответ.
На вопрос, есть ли у него самого камень учёного (как в фильме), Пон Чжун Хо отвечает, что не любит настоящие. «Я ненавижу что-то тяжёлое». Хотя его отец их коллекционировал.
Когда Паки уезжают в отпуск и Кимы занимают дом, бедная семья празднует это едой и выпивкой. Однако алкоголь открывает дверь для некоторой двусмысленности в отношении тесных связей семьи Ким, поскольку между ними нарастает трение. «Двусмысленность очень нервирует зрителей, и там есть некоторое напряжение», — говорит Пон Чжун Хо.
Пон Чжун Хо никогда не давали американизированного имени, как некоторым его соотечественникам-корейцам и как мистеру Паку в фильме, которого зовут Натан, но он упоминает, что узнал: его фамилия Bong имеет значение в США. Его первый американский дистрибьютор однажды усадил его и объяснил, что такое бонг, «и после продвижения The Host они даже подарили мне настоящий бонг». Он добавляет, что это создало ему некоторые проблемы в аэропорту.
При написании сценария режиссёр Пон Джун Хо ещё до выбора остальных актёров остановился на своём давнем соратнике Сон Кан Хо и Чхве У Сике, снимавшемся в предыдущей картине Пона Okja (2017). Пон также говорил, что если бы Сон отказался, он бы не стал снимать фильм, так как не представлял на эту роль другого актёра.
На Мюнхенском кинофестивале Пон Джун Хо признался, что не любит писать сценарии: это его нервирует, а для семьи он становится невыносимым. Идея «Паразитов» существовала с 2015 года, а окончательный сценарий был написан за три с половиной месяца.
После того как на Каннском кинофестивале фильм удостоился восьмиминутных оваций стоя, Пон Джун Хо взял микрофон и сказал: «Спасибо. Пойдёмте все по домам». Позже он объяснил, что показ закончился почти в полночь, а он и актёры были настолько голодны, что во время аплодисментов перешёптывались о том, где бы поесть.
Тони Рейнс отмечает, что фильмы Пон Джун Хо, и «Паразиты» в особенности, никогда не останавливаются ради экспозиции, а выстраивают историю на ходу. «Меня очень вдохновил „Безумный Макс: Дорога ярости“ Джорджа Миллера. Этот фильм не останавливается ни на секунду — сплошное физическое действие и движение, он всё идёт, идёт и идёт, но вся предыстория и сюжет возникают вполне естественно».
Настоящие деревья дороги, поэтому половина тех, что окружают задний двор Паков, создана с помощью компьютерной графики.
По состоянию на апрель 2026 года у фильма 6,8 млн просмотров-отметок на Letterboxd — третий показатель среди всех фильмов после Interstellar (2014) (7,2 млн) и Fight Club (1999) и Barbie (2023) (по 7,1 млн).
Камни учёных, или ландшафтные камни, в Корее называют «сусок»; у них глубокая история в Восточной Азии. Отец режиссёра в молодости собирал такие камни. Традиция коллекционировать эти причудливой формы камни насчитывает тысячи лет, но неотъемлемой частью корейского общества они стали в эпоху династии Чосон (1392-1897), когда их обычно выставляли на письменных столах конфуцианских учёных — отсюда и английское название: «scholars rocks».
Блюдо рам-дон популярно в Южной Корее, но Пон Джун Хо добавил в него филейную часть специально для богатых персонажей фильма. «Я сам его так и не попробовал».
Лестницы и вертикальные конструкции — сквозной мотив всего фильма, подчёркивающий социальную пропасть между Паками и Кимами. Более того, во время съёмок режиссёр Пон Джун Хо называл проект «фильмом о лестницах».
Богатая дама колеблется, пожимая руку водителю. Когда водитель сам протягивает ей руку, она спрашивает, мыл ли он руки. Этот маленький момент подчёркивает в фильме разрыв между богатыми и бедными: богатые не считают бедных равными себе. Хотя в этом мог быть оттенок неравенства, важно отметить, что водитель только что держал окровавленную салфетку человека, судя по всему, больного туберкулёзом.
Одна из книг на полке посвящена Альфреду Хичкоку. В интервью Пон Джун Хо сказал, что Хичкок сильно повлиял на фильм и что мотель Бейтса из «Психо» стал одним из ключевых источников вдохновения.
«Как сценарист», — говорит Пон Джун Хо, он терпеть не может такие элементы, как записи с камер наблюдения, мобильные телефоны и прочие технологические достижения, которые мешают истории.
Когда Пон Джун Хо предложил Чхве У Сику роль, режиссёр почти ничего не рассказал ему ни о сюжете, ни о персонаже. Единственным конкретным указанием было «оставайся худым».
Режиссёр Пон Джун Хо рассказал, что в сцене с матерью и дочерью лучшим дублем матери был третий, а дочери — пятый, поэтому монтажёр Ян Джин Мо разделил кадр пополам, чтобы сшить лучшую игру каждого актёра.
По словам режиссёра Пон Джун Хо, широкий формат с соотношением сторон 2,35 был выбран, чтобы вместить в один кадр большую семейную группу.
Пон Джун Хо спроектировал дом богатой семьи так, чтобы его архитектура и несколько уровней напрямую соотносились с повествовательной структурой фильма и изображением классового расслоения.
Пон Джун Хо раскадровывает всё, а значит, ему никогда не приходится снимать перекрывающие планы: всё спланировано с точностью.
Мусорное ведро в доме Паков стоит в реальной жизни $2,300. Пон Джун Хо выбрал его, потому что оно не шумит и открывается очень плавно. И всё же цена его озадачила: «Какого чёрта? Что за идиот купит мусорное ведро, которое всё равно будет вонять?»
Фильм принёс Пон Джун Хо такой уровень известности и успеха, какого он прежде не знал, но режиссёр не считает, что это на него повлияло. «Я до сих пор не понимаю, что произошло, это довольно странно». Он пишет сценарий следующего фильма и говорит, что в самом процессе всё ощущается так же, как раньше. Правда, одного из своих «Оскаров» он всё-таки отправил к маме домой.
«Камень учёного», подаренный в фильме, был выбран специально, чтобы одновременно олицетворять богатство, устремления и бремя.
Сон Кан Хо согласился сниматься в фильме, не зная ничего ни о своём персонаже, ни о сюжете, ни о теме картины. Он сразу принял предложение благодаря давнему доверию к Пон Чжун Хо, с которым работал около 20 лет.
На протяжении всего фильма есть несколько отсылок к Альфреду Хичкоку. Лестницы используются как мотив, вуайеризм проявляется в том, что персонажи 14 раз подсматривают за сценами через окна, а самое очевидное — короткий кадр с неуместной коллекцией Альфреда Хичкока в доме Пак.
Архитектор особняка Пак носит ту же фамилию, что и персонаж Сон Кан Хо в фильме «Сквозь снег» (2013), — Намгун. Сон — постоянный актёр фильмов Пон Чжун Хо.
Попросив воздержаться от спойлеров, Пон Чжун Хо выпустил «Слово-мольбу» для международной прессы перед премьерой фильма в Каннах.
Дом богатой семьи был построен для фильма, но настоящий только первый этаж — второй этаж экстерьера создан на компьютере. Интерьер второго этажа вместе с подвалом снимали в павильоне.
В 2020 году журнал Empire назвал его фильмом года. В последний раз фильм не на английском языке возглавлял их список в 2009 году — это был «Впусти меня» (2008).
Кинокритик и комментатор Тони Рейнс указывает на сходство некоторых сцен этого фильма с более ранними работами Пон Чжун Хо: фумигация в «Лающие собаки никогда не кусают» (2000), трясущиеся коробки из-под пиццы в Tokyo! (2008). Пон отвечает: «Тони, ты — человек, который знает слишком много. Мне от этого очень не по себе».
Песня, звучащая в финальных титрах, называется «A Glass of Soju», а текст к ней написал Пон Чжун Хо. «Пожалуйста, попробуйте спеть эту песню в караоке, чтобы я мог заработать на ней немного денег», — заявил он.
Работа Ки У — репетитор на дому — выбрана потому, что режиссёр Пон Чжун Хо понял: увы, только такая работа позволяет семьям с двух крайних полюсов классовой шкалы современной Южной Кореи убедительно пересечься в сюжете.
Архитекторы в Азии применяют фэншуй в своих проектах. Первые несколько минут фильма посвящены тому, как семья Ким живёт на Т-образном перекрёстке — форме дорог, которая может привести как к крайней бедности, так и к крайнему богатству.

Факты со спойлерами

Показать спойлер
(примерно на 7-й минуте) Примерно на 7-й минуте, когда появляется камень сусок, подаренный Кимам как талисман богатства и удачи, Чхун Сук говорит, что лучше бы им дали настоящую еду. Так в фильме показано, как надежда предстаёт ложным утешением: какой бы ободряющей она ни была, если она не даёт ничего прочного и долговечного, то в итоге ничего не стоит. Это видно по Кын Сэ, который разбивает камнем голову Ким Ки У и сбегает, а его буйство разрушает семьи Ким и Пак.
Показать спойлер
Камень учёного призван олицетворять и надежду на социальный рост, в духе американской мечты, и бремя таких надежд — до того, что он буквально проламывает череп Ки У, когда выдаёт его местоположение и позволяет мужу домработницы напасть на него. Перед сценой на празднике камень ещё плавает в сточной воде, и Ки У находит его: это намекает, что камень фальшивый и пустой и на нём нельзя мечтать о лучшей жизни, предвещая падение Ки У и всей семьи.
Показать спойлер
(примерно на 53-й минуте) Примерно на 53-й минуте мать Кима, Чхун Сук (Чан Хе Джин), бросает молоток на лужайке у дома Пак. В этом виде спорта она завоевала медаль. Эту медаль можно увидеть в начале фильма в её доме, а во время наводнения её забирает мистер Ким.
Показать спойлер
(примерно на 19-й минуте) Примерно на 19-й минуте странный автопортрет, нарисованный её маленьким сыном, который миссис Пак (Чо Ё Чжон) с гордостью показывает Ки У (Чхве У Сик) при его первом визите к Пакам, очень сильно напоминает (конечно, изменённый под детский рисунок) диковатую картину эксцентричной миссис Энтони (Мэрион Лорн) со святым Франциском, которую забавляет её безумный сын Бруно (Роберт Уокер), в классическом фильме Альфреда Хичкока Strangers on a Train (1951). То, что сходство, вероятно, не случайно, подтверждают многочисленные хичкоковские темы и приёмы, разбросанные по фильму, а также очень заметное место, отведённое кассете с Хичкоком в одном кадре.
Показать спойлер
Брошенная вскользь в начале фильма фраза о том, что домработница так много ест, будто ест за двоих, — один из многих хитрых намёков на сюжетный сюрприз во второй половине фильма с мужчиной в подвале. Пон Чжун Хо поблагодарил Тони Рейнса за то, что тот первым за весь пресс-тур «от Канн до „Оскара“» обратил на это его внимание.
Показать спойлер
Для Пон Чжун Хо «Паразиты» — трагикомедия, изображающая юмор, ужас и печаль, которые возникают, когда хочешь жить в достатке вместе с близкими, но сталкиваешься с реальностью, показывающей, насколько это трудно.
Показать спойлер
Есть пара сцен, где за обеденным столом стоит 10 стульев. Это не только говорит о том, что у богатых всего с избытком, но и предвещает, что у Паков хватило бы на всех: на них самих, на семью Ким, на домработницу и её мужа.
Показать спойлер
(примерно на 2-м часу) Примерно на 2-м часу, ближе к концу фильма, когда Ким Ки Тхэк ворует еду из холодильника новых хозяев дома, магниты, которыми прикреплены фотографии семьи, все несут швейцарские мотивы: флаг Швейцарии, флаг города Берна и 3 туристические достопримечательности Швейцарии (Капелльбрюкке в Люцерне, Юнгфрауйох и Хардеркульм). Это может указывать на то, что семья на самом деле из Швейцарии, а Ким Ки Тхэк ошибочно принимает их за немцев, потому что они говорят по-немецки (в Швейцарии на нём тоже говорят). Разумеется, они могут быть и немцами, путешествовавшими по Швейцарии.
Показать спойлер
Примерно в 1:18:00, когда жена и дети семьи Пак поднимались по лестнице, вернувшись из похода, свет на лестнице не загорелся, потому что в это время Кын Сэ был связан в подвале.
Показать спойлер
«A Glass of Soju», первая песня финальных титров, написана Пон Чжун Хо и исполнена Чхве У Сиком. Изначально она называлась «564 Years» — столько лет Ки У пришлось бы работать, чтобы заработать на покупку дома.
Показать спойлер
В интервью Vulture 2019 года режиссёр Пон Джун Хо объяснил самую концовку фильма и развеял представление о том, что Ки-у когда-нибудь разбогатеет настолько, чтобы купить дом и позволить отцу выйти из подземного бункера: «Может быть, если бы фильм закончился на их объятиях и затемнении, зритель мог бы вообразить: „О, [можно] купить этот дом“, но камера опускается к тому полуподвалу. Это довольно жестоко и печально, но я считал, что так я честен со зрителем. Вы знаете и я знаю — мы все знаем, что этот парень не сможет купить тот дом. Я просто чувствовал, что такая откровенность подходит фильму, пусть это и грустно».
Показать спойлер
(примерно на 11-й минуте) Примерно на 11-й минуте фильма на поддельной справке о зачислении Ки-у значится, что она якобы из Университета Ёнсе — альма-матер режиссёра Пон Джун Хо.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 14 мин) Примерно на 1 часе 14 минутах песня, звучащая на фоне, когда семья Ким завладевает домом Пак, — это «In ginocchio da te» Джанни Моранди. В 1960-х Моранди был звездой итальянских фильмов-«музикарелло»: обычно это были комедии, построенные на различиях между бедными и богатыми классами, — совсем как «Паразиты».
Показать спойлер
(примерно на 10-й минуте) Примерно на 10-й минуте, когда в начале фильма Ки-у спрашивает о работе репетитором, за его спиной проезжает автобус. Режиссёр рассчитал время так, чтобы автобус прошёл именно в момент вопроса.
Показать спойлер
Для сцены наводнения в доме «бедняков» грязевую маску для лица использовали, чтобы придать сточной воде коричневатый оттенок.
Показать спойлер
Праздник в честь дня рождения Да-сона в финале должен был быть «в стиле коренных американцев»: Дон-ик и Ки-тхэк в масках изображали «злых индейцев», якобы нападающих на «Джессику» (Ки-джон). Однако в трагическом примере мрачной иронии Ки-джон смертельно ранит обезумевший Кын-се, чьё лицо измазано едой и кровью так, что это напоминает боевую раскраску коренных американцев.
Показать спойлер
Бело-красный раскрас лица мальчика перекликается с мужчиной в подвале и финальной сценой фильма.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 35 мин) Примерно на 1 часе 35 минутах, когда персонаж Сон Кан Хо (отец) бежит по улицам под дождём, видно, как он слегка подворачивает лодыжку и морщится от боли.
Показать спойлер
Дом семьи Ким, переулок и весь квартал целиком построили на огромной площадке, которая одновременно служила резервуаром для воды, — чтобы всё это можно было затопить.
Показать спойлер
(примерно на 2-м часу) Примерно на 2-м часу Ким Ки-тхэк рассказывает, что дом продали иностранцам. Визуально там есть отсылки к Швейцарии, но в американских субтитрах он считает их немцами: «Оказывается, немцы едят не только сосиски и запивают пивом». В немецком дубляже он говорит, что они американцы: у них «в холодильнике не только бургеры и кола».
Показать спойлер
Заявление Пон Джун Хо о фильме: «Людям с разным положением непросто жить вместе в одном пространстве. В этом печальном мире всё чаще так, что гуманные отношения, основанные на сосуществовании или симбиозе, не выдерживают, и одна группа оказывается втянута в паразитические отношения с другой. И кто в таком мире может ткнуть пальцем в борющуюся за выживание семью и назвать её паразитами? Они не были паразитами изначально. Это наши соседи, друзья и коллеги, которых просто загнали на край пропасти. Как изображение обычных людей, попавших в неизбежную сумятицу, этот фильм — комедия без клоунов, трагедия без злодеев, и всё это ведёт к жестокой свалке и стремительному падению вниз по лестнице. Приглашаю всех на эту неудержимо яростную трагикомедию».
Показать спойлер
(примерно на 4-й минуте) Примерно на 4-й минуте, после сцены, где семья Ким складывает коробки для пиццы, начальник говорит им, что 1 из 4 забраковывают, а затем идёт общий план семьи. В итоге один из четырёх членов семьи оказывается «забракованным».
Показать спойлер
Пара Пак предаётся на диване жарким ласкам и вполне одетой «ручной работе», и Тони Рейнс отмечает, что это самая откровенная сексуальная сцена, которую Пон Джун Хо когда-либо снимал. «Я не такой уж извращенец, — говорит Пон. — Я очень лёгкий и приятный человек».