Рокки: 121 интересный факт
Когда Микки пытается убедить Рокки взять его в менеджеры, он рассказывает о ночи, когда отправил Гвинею Руссо за пределы ринга. По его словам, это случилось 14 сентября 1923 года — в тот же вечер, когда Луис Фирпо в главном бою выбросил Джека Демпси с ринга, украв славу Микки. 14 сентября 1923 года 82 000 человек заполнили нью-йоркский «Поло Граундс», чтобы увидеть, как чемпион мира в супертяжёлом весе Джек Демпси встретится с аргентинцем Луисом Анхелем Фирпо. Демпси отправил Фирпо в нокдаун семь раз за первые две минуты. В середине первого раунда Фирпо удалось провести правый апперкот такой силы, что Демпси буквально вылетел с ринга. Вернувшись на ринг, Демпси был совершенно дезориентирован, но сумел дожить до конца раунда. Второй раунд длился меньше минуты; Демпси дважды отправил Фирпо в нокдаун, и со второго падения Фирпо не смог подняться.
В бою между Мухаммедом Али и Чаком Уэпнером — реальном поединке, который вдохновил Сталлоне на сценарий этого фильма, — Уэпнер на самом деле не «отправил» Али в нокдаун в девятом раунде, хотя рефери Тони Перес и засчитал нокдаун. Позже широкоугольные снимки показали, что Уэпнер наступил Али на ногу в момент удара по корпусу, после чего Али упал на пол. Али также отступил назад, прежде чем упасть на спину на настил, а затем сразу же поднялся.
Сильвестр Сталлоне сказал, что фильм не был бы снят без Карла Уэзерса, поскольку ни один другой актёр, которого он видел, не подходил на роль Аполло Крида. Сталлоне сказал: «У него было всё. У него было обаяние, у него было сердце, у него была душа». Вспоминая свою реакцию на смерть Уэзерса в 2024 году, он сказал: «Я был ошеломлён... Я был раздавлен. Я не думал, что он когда-нибудь умрёт. Он как Супермен».
Талия Шайр стремилась выйти из тени своего старшего брата Фрэнсиса Форда Копполы и с радостью ухватилась за возможность сыграть Эдриан, даже за скромные 7 500 долларов (41 000 долларов в 2024 году), которые ей предложили. Она восхищалась Сильвестром Сталлоне и историей, которую он создал. «Он называет себя интеллектуальным пещерным человеком, — сказала она. — Думаю, он в некотором роде воображает себя Стэнли Ковальски, но, боже мой, какой же он творческий, отзывчивый человек».
Изначально создатели фильма хотели, чтобы несколько бывших чемпионов в супертяжёлом весе появились в начале боя между Рокки и Аполло. Они бросили клич всем бывшим чемпионам, но в день съёмок явился только Джо Фрейзер. Однако создатели фильма сочли, что это сработало хорошо, потому что Фрейзер — житель Филадельфии, штат Пенсильвания, где снимался и происходил фильм.
Две сцены, где Рокки взбегает по ступеням музея (первая, где у него не получается, и вторая во время тренировочной последовательности под «Gonna Fly Now», где он триумфально взбегает по ним), были сняты с разницей в два с половиной часа. Первая — до восхода солнца, вторая — после.
Бёрт Янг, впервые прочитав сценарий, назвал его «уличной поэзией».
Рокки — не настоящее имя персонажа. Его настоящее имя — Роберт Бальбоа; это видно в черновом сценарии второго фильма. Прозвище он взял у реального боксёра Рокки Марчиано.
По словам Сильвестра Сталлоне, фильм был снят благодаря счастливой случайности. Он встретился с продюсерами, чтобы пройти пробы на другой фильм, но ему отказали в роли. В ходе разговора Сталлоне упомянул, что он не только актёр, но и сценарист. Когда он уже начал выходить из комнаты, продюсеры спросили, работает ли он над какими-нибудь сценариями. Тогда Сталлоне изложил им историю «Рокки» (1976), и продюсеры попросили прочитать сценарий.
Во время написания сценария Джо Спинелл настоял, чтобы его персонажа-ростовщика назвали Гаццо. Он назван в честь дальнего родственника Спинелла Тони Гаццо.
После окончания съёмок Сильвестр Сталлоне оставил себе двух черепах «Каффа» и «Линка», и по состоянию на июнь 2020 года они всё ещё были у него, живые и здоровые. Эти же черепахи появились в фильме «Рокки Бальбоа» (2006).
«Юнайтед Артистс» дала фильму зелёный свет в результате недоразумения. Майк Медавой, главный человек «Юнайтед Артистс» в Лос-Анджелесе, полюбил проект, но ему нужно было убедить головной офис в Нью-Йорке. Артур Крим, тогдашний генеральный директор «Юнайтед Артистс», сказал, что рассмотрит его, но хочет узнать больше о сценаристе Сильвестре Сталлоне, который также собирался играть главную роль. Сталлоне недавно появился в фильме «Властелины Флэтбуша» (1974), и у него было указание в титрах как автора «дополнительных диалогов». Медавой считал, что Сталлоне великолепен в этом фильме, поэтому отправил копию фильма в Нью-Йорк и велел посмотреть. Фильм о бруклинской уличной банде также featuring неизвестных тогда Перри Кинга, Генри Уинклера и Пола Мейса. Во время просмотра Крим спросил руководителей, смотревших фильм: «Который из них Сталлоне?», и кто-то сказал ему, что это блондин. Крим заметил, что этот парень не похож на итальянца, а Сталлоне — итальянская фамилия. Кто-то сказал, что Сталлоне, должно быть, из Северной Италии, родины светловолосых голубоглазых итальянцев. Крим на мгновение задумался, объявил, что ему нравится этот парень Сталлоне (думая, что это Кинг), и дал фильму зелёный свет. Несколько месяцев спустя, когда он понял свою ошибку, Крим был далеко не в восторге.
Для съёмок чемпионского боя создатели фильма испытывали трудности с набором статистов, чтобы заполнить арену, потому что фильм был малобюджетным и ещё никому не известным. Чтобы решить эту проблему, использовались кадры массовки из архивов, но в некоторых кадрах всё ещё видны пустые места.
Первоначальным композитором был Дэвид Шайр, тогдашний муж Талии Шайр. Ему пришлось отказаться от возможности написать музыку к фильму из-за ранее взятых обязательств.
Кафф и Линк всё ещё живы и принадлежат Сильвестру Сталлоне, который не ожидал, что они вырастут до 300 фунтов каждая и проживут 150 лет. Если не случится непредвиденных происшествий, в конечном итоге они станут последними живыми членами актёрского состава этого классического фильма, получившего «Оскар».
Солист уличной группы и «Бродяга из тьмы», который проходит мимо Рокки и Эдриан по дороге домой после свидания.
Перед съёмками боя между Сильвестром Сталлоне и Карлом Уэзерсом Джон Г. Эвилдсен решил, что эти сцены нужно снять по-особому, чтобы бокс выглядел реалистичнее, чем в других боксёрских фильмах того времени. Вместе с Уэзерсом и Сталлоне он отправился на ринг и начал прорабатывать движения, но дело не шло: поединок выглядел постановочным и вялым. После того как каскадёры и постановщики боёв Пол Стэйдер и Джордж П. Уилбур ушли из-за творческих разногласий, Эвилдсен велел Сталлоне идти домой и буквально расписать бой на бумаге: «Рокки бьёт слева, Крид отходит назад, Крид уходит вправо, Рокки вправо, Крид делает низкий джеб» и так далее. На следующий день Сталлоне вернулся с 32 страницами точных указаний для боя, которые они с Уэзерсом за несколько недель разучили, как балет. Всего Сталлоне и Уэзерс отрепетировали более 35 часов.
Зал, где проходит финальный бой, вмещал 8 000 зрителей. Это стало проблемой для художника-постановщика Уильяма Дж. Кэссиди, которому пришлось работать всего с 50 статистами. Оператор Джеймс Крэйб нашёл остроумное решение: он погрузил задний план в темноту.
Во время съёмок знаменитой пробежки по улицам Филадельфии Сильвестр Сталлоне потянул связку на ноге, и его отвезли в ближайшую больницу в тачке.
По словам Берта Янга, во время съёмок сцены, где Полли идёт домой пьяным, на площадку забрёл настоящий пьяница и сказал Янгу, что тот играет пьяного неубедительно. Янг попросил его показать, как надо, и затем скопировал его движения для сцены.
На одном из постеров фильма был кадр, где Рокки и Эдриан держатся за руки. Хотя это одно из самых узнаваемых изображений, связанных с фильмом, сцена, откуда взят этот кадр, в картину не вошла.
В итальянской версии имя персонажа Тони Газзо изменили на Тони Гаско, потому что «Газзо» очень похоже на итальянское ругательство. Слово «cazzo» используется во множестве грубых выражений — от обозначения определённой мужской анатомической части до аналога английского матерного слова на букву «F».
В первоначальном сценарии фамилия Эдриан была Кляйн.
Когда продюсеры Ирвин Уинклер и Роберт Чартофф заинтересовались сценарием, они предложили Сильвестру Сталлоне беспрецедентные 350 000 долларов (2 093 763,12 доллара в 2025 году с учётом инфляции) за права. На счету у него было 106 долларов (634,11 доллара в 2025 году), машины не было, и он пытался продать свою собаку, потому что не мог её прокормить, но отказался продавать, пока ему не пообещают главную роль. Продюсеры согласились при условии, что Сталлоне продолжит работать сценаристом без гонорара, а как актёр будет получать минимальную ставку. Купив фильм, Уинклер и Чартофф принесли его в United Artists, где рассчитывали на бюджет в 2 миллиона долларов (11 964 360,70 доллара в 2025 году) и звезду вроде Роберта Редфорда, Райана О’Нила, Берта Рейнольдса, Ника Нолти или Джеймса Каана. Когда Уинклер и Чартофф сказали United Artists, что сценарий им достанется только со Сталлоне в главной роли, студия урезала бюджет до 1 миллиона долларов и заставила Чартоффа и Уинклера подписать соглашение о личной ответственности в случае перерасхода. В итоге фильм стоил 1,1 миллиона долларов. Последние 100 000 долларов Чартофф и Уинклер взяли под залог своих домов.
Этот фильм стал одним из первых, где использовали Steadicam. Камера была очень шумной, и в некоторых сценах её даже слышно на фоне — особенно в сцене, где Рокки провожает Мэри до дома. Создатель Steadicam Гарретт Браун снял на неё тестовые кадры на лестнице Филадельфийского музея искусств, где происходит кульминация тренировочного монтажа в этом фильме. Во-первых, правильно пишется «Steadicam». Во-вторых, она вовсе не шумная, так как в ней нет механических частей. Шаги оператора были бы громче всего, что издаёт сама Steadicam.
Если посчитать гонорар за бой в открывающей сцене, выясняется, что Рокки переплатили 10 центов: 65 долларов доли победителя минус 7% налога = 60,45; 15 долларов за раздевалку и секунданта; 5 долларов за душ и полотенце. Должно получиться 40,45, а он называет 40,55.
Во время съёмок финального боя Сильвестр Сталлоне и Карл Уэзерс получили травмы: у Сталлоне были ушиблены рёбра, а у Уэзерса повреждён нос — всё наоборот по сравнению с травмами их персонажей.
Сильвестра Сталлоне попросили не носить в фильме шляпу, так как Джин Хэкман носил её во «Французском связном» (1971). Сталлоне яростно сопротивлялся этому требованию, утверждая, что Рокки — совсем не тот персонаж, что Попай Дойл.
Сильвия Кристель пробовалась на роль Эдриан.
Роберт Чартофф и Ирвин Уинклер несли огромные убытки из-за раздувавшихся расходов на мюзикл Мартина Скорсезе «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977), и им нужен был малобюджетный фильм в запасе, который с большой вероятностью принёс бы прибыль.
Фотографии на зеркале Рокки — настоящие снимки маленького Сильвестра Сталлоне.
Старая травма пальца, которая позволяет Рокки делать вид, что он его сломал, — настоящая травма, которую Сильвестр Сталлоне получил, играя в американский футбол за колледж.
Когда Билл Конти впервые сыграл «Gonna Fly Now» для Джона Г. Эвилдсена, у композиции ещё не было названия — пока Эвилдсен не сказал: «Должно быть так, будто Рокки сейчас взлетает».
Персонаж Талии Шайр, Эдриан Пеннино, получил имя в честь деда актрисы, Франческо Пеннино.
Кадр, где Рокки празднует победу на вершине лестницы, пущен в обратную сторону. Изначально камера отъезжала, но плёнку прокрутили задом наперёд, чтобы она наезжала, — так лучше совпадало с музыкой и усиливало драматический эффект. Это подтвердил в интервью Билл Конти, автор музыки.
Каждый из четырёх полностью показанных в фильме раундов (1-й, 2-й, 14-й и 15-й) снимали целиком дважды: один раз с оператором Стедикам Гарретом Брауном на ринге, другой — с ним же в зрительном зале.
Единственный фильм всей саги, где нет ни одного кадра тренировок соперника Рокки по финальному бою.
Роль Микки изначально предложили Ли Страсбергу, хотя режиссёр Джон Г. Эвилдсен очень хотел взять Берджесса Мередита. Он показал сценарий Мередиту, и тот пришёл в восторг от роли. По иронии судьбы после прочтения сценария Мередиту позвонил Страсберг, и среди многих тем они обсудили и будущие проекты. Мередита позабавило, что Страсберг сказал, будто собирается сниматься в боксёрской картине под названием «Рокки».
В одной из сцен в доках ненадолго, но заметно появляются нос и название нефтяного танкера Sohio Resolute. Через несколько лет после съёмок корабль отправили на слом.
В начальных титрах, пока Рокки идёт к зоомагазину, слышно, как он насвистывает главную тему фильма.
Генри Уинклер, партнёр Сильвестра Сталлоне по фильму «Властелины Флэтбуша» (1974), рассказал, что принёс раннюю версию сценария на ABC и предложил спродюсировать его. Благодаря популярности Уинклера в роли Фонзи в «Счастливых днях» (1974) ABC купила сценарий, но захотела заменить Сталлоне в качестве основного сценариста. В ужасе Сталлоне умолял Уинклера этого не делать. В ответ Уинклер вернул деньги и отдал Сталлоне его сценарий.
Джона Г. Эвилдсена можно увидеть в роли оператора, а кинооператор Джеймс Крейб играет осветителя на телеинтервью Рокки в мясном цехе.
Многие знают, что Баткус — на самом деле собака Сильвестра Сталлоне, но мало кто знает, что ему пришлось продать Баткуса за 50 долларов, потому что он остался без денег, пока пытался продать свой сценарий этого фильма.
Боксёрские перчатки, использованные в чемпионском бою, назывались «Казановы». В США они были запрещены, но Сильвестр Сталлоне говорит, что продюсеры всё равно выбрали их «из-за их изящного вида».
Единственный фильм серии «Рокки», где финальные титры идут не на фоне стилизованного изображения, а просто белым текстом на чёрном фоне. В «Рокки 2» (1979) за титрами был жёлто-чёрный кадр, где Рокки и Микки обнимаются, в «Рокки 3» (1982) — картина Лероя Нимана с Рокки и Аполло, в «Рокки 4» (1985) — монтаж чёрно-белых кадров из фильма, в «Рокки 5» (1990) — монтаж синеватых чёрно-белых кадров с главными событиями от «Рокки» до «Рокки 5», а в «Рокки Бальбоа» (2006) — сначала монтаж с жителями и туристами Филадельфии, бегущими вверх по лестнице Филадельфийского музея искусств, а затем изображение Рокки (а по мнению некоторых — самого Сильвестра Сталлоне), стоящего в одиночестве на краю ступеней.
В одном интервью Сильвестра Сталлоне спросили, встречался ли он когда-нибудь с Элвисом Пресли. Сталлоне ответил, что в 1976 году, после выхода «Рокки», Элвис связался с ним и пригласил в Грейсленд, попросив привезти копию фильма. Сталлоне признался интервьюеру, что побоялся встречаться с Элвисом и не поехал, но копию фильма всё же отправил. Судя по всему, Элвис действительно посмотрел фильм с друзьями.
Сцену на катке изначально написали с расчётом на 300 статистов, но производство не могло позволить себе столько людей. Когда Сильвестр Сталлоне приехал на съёмки, к своему ужасу он обнаружил лишь одного статиста. Так что Сталлоне наспех соорудил сцену в том виде, в каком она вошла в фильм. Эта сцена стала одной из самых любимых во всей саге о Рокки.
Джон Г. Эвилдсен не всегда находил Сильвестра Сталлоне таким уж приятным человеком. Во время съёмок в Филадельфии и Лос-Анджелесе они часто спорили из-за отдельных сцен, но обычно улаживали разногласия: Сталлоне уступал большему опыту и мастерству Эвилдсена.
Представляя Рокки секунданта, Микки называет его Эл Сильвани — это настоящее имя человека, играющего эту роль (Эл Сильвани).
Гаццо отчитывает Рокки за то, что тот не сломал должнику пальцы, а Рокки оправдывается: со сломанными пальцами тот не сможет работать и выплатить долг. Исследования показывают, что ростовщики того времени очень редко приводили в исполнение угрозы физической расправы именно по этой причине.
Когда Газзо говорит с Рокки о том, чтобы тот не ломал пальцы докеру, он на полуслове достаёт ингалятор и делает вдох. Это не было в сценарии: у Джо Спинелла случился приступ астмы, и ему понадобился ингалятор. Джону Г. Эвилдсену понравилась эта достоверность, и он оставил этот момент в фильме.
Джон Г. Эвилдсен был так воодушевлён фильмом, что снизил свой обычный гонорар примерно до 30 000 долларов и процента от прибыли.
Когда Аполло Крид выходит на ринг перед боем за звание чемпиона мира в тяжёлом весе, звучит гимн Корпуса морской пехоты США.
Изначально роль Аполло Крида предложили реальному боксёру Кену Нортону, но, поскольку он весил 230 фунтов, сочли, что он будет слишком подавлять Сталлоне, и стали искать актёра поменьше.
По словам Сильвестра Сталлоне, роль Поли изначально должна была достаться еврейской матери Эдриан, но позже персонажа переделали в её итальянского брата.
По словам Берта Янга из документального фильма на DVD специального издания, Сильвестр Сталлоне показал ему сценарий боя с Аполло Кридом, чтобы узнать его мнение, реалистично ли выглядят движения в бою. В молодости Берт Янг был мелким боксёром, как и Рокки. Янг просмотрел сценарий и внёс несколько небольших предложений, прежде чем Сталлоне отнёс сценарий боя режиссёру.
Актёрам предложили использовать собственный реквизит и гардероб в целях экономии, поскольку бюджет фильма был небольшим. Например, многие вещи из гардероба Эдриан на самом деле принадлежали Талии Шайр.
Одна из картин, прикреплённых к стене в квартире Рокки, — репродукция «Призвания святого Матфея» Караваджо. На полотне изображено, как Христос призывает Матфея из его безвестной жизни буквально к чудесному свету. Поскольку Аполло Крид выбирает Рокки примерно так же, картина несёт очевидный тематический подтекст.
В начале карьеры Сильвестр Сталлоне так нуждался в деньгах, что был вынужден продать свою собаку за 40,00 доллара. Когда он продал сценарий «Рокки», то выкупил пса обратно за 15 000 долларов и дал ему роль в фильме.
В 2006 году фильм показали в Филадельфийском музее искусств в честь 30-летия картины.
Одна из причин, по которой Рокки не идёт кататься на коньках с Эдриан на первом свидании, — Сильвестр Сталлоне неуверенно чувствует себя на коньках.
Это единственная роль Берта Янга, номинированная на «Оскар».
На самом деле начальная сцена была снята последней, когда Сильвестр Сталлоне был в своём лучшем весе.
В реальности Рокки Бальбоа никогда не стал бы чемпионом мира в тяжёлом весе, даже если бы победил Аполло Крида в рамках сюжета. По правилам бокса титул не разыгрывается, если претендент не входит в десятку лучших. Чтобы Рокки завоевал титул, не нарушая реальных правил бокса, ему пришлось бы сначала победить бойца из топ-10, а затем выйти на бой с чемпионом.
Прозвище Рокки «Итальянский жеребец» — отсылка к Сильвестру Сталлоне. Слово «жеребец» по-итальянски — stallone.
Бюджет фильма был настолько мал, что, по словам Карла Уэзерса, они с Берджессом Мередитом делили одну тесную гримёрку.
Как и во всех фильмах о Рокки, сценарист Сильвестр Сталлоне внёс в сценарий множество автобиографических деталей. В частности, Сталлоне использовал собственное разочарование от попыток пробиться как актёр в качестве шаблона для разочарования Рокки, пытающегося пробиться как боксёр. Как объясняет сам Сталлоне: «Я взял свою историю и вложил её в тело Рокки Бальбоа, потому что, как мне казалось, никому не было бы интересно слушать, смотреть или читать историю о неудачливом, борющемся актёре/сценаристе. Это просто не вызывало волн сочувствия даже у меня, и я был уверен, что у зрителей тоже не вызовет».
Берджесс Мередит получил роль Микки потому, что другие актёры, рассматривавшиеся на эту роль, были оскорблены тем, что Сильвестр Сталлоне хотел, чтобы они пробовались.
В финальных титрах первых пяти фильмов о Рокки есть посвящение Джейн Оливер, которая была менеджером Сильвестра Сталлоне до того, как он стал знаменитым. Она умерла от рака незадолго до выхода этого фильма.
Перед съёмками Сильвестр Сталлоне несколько месяцев тренировался с легендарным тренером по боксу Джимми Гамбиной, который также был техническим консультантом фильма и играет роль Джимми, тренера из боксёрского зала Микки, как в этом фильме, так и в «Рокки 5» (1990). В этот период Сталлоне также изучил все доступные записи боёв боксёров Рокки Марчиано и Эззарда Чарльза.
В интервью 2025 года для CBS Mornings (2012) Сильвестр Сталлоне рассказал, что его родители отказались присутствовать на церемонии вручения «Оскара», где этот фильм получил награду за лучший фильм. Он сказал, что был глубоко задет этим, и что боль, которую они ему причинили, преследует его до сих пор.
Классическая реплика Мэри «screw you creepo» в оригинальном сценарии звучала как «fuck you creepo». Если бы эта фраза осталась, фильм получил бы от MPAA рейтинг R.
Бой с Аполло Кридом снимали с последнего раунда в обратном порядке, постепенно снимая грим.
Согласно анализу видео, без учёта закадровых звуковых эффектов ударов и с учётом некоторых фальшивых ударов, которые должны были быть попаданиями, но явно промахивались, за весь бой Рокки наносит 52 удара, а Аполло — 127 ударов. Аполло промахивается 13 раз, а Рокки — 6 раз.
В оригинальном сценарии Поли объяснял, что хочет, чтобы Рокки замолвил за него словечко перед Тони Газзо, потому что работа в холодном, суровом климате мясокомбината постоянно вызывала у него воспаление и опухание суставов.
В 2006 году фильм занял 4-е место в списке «100 самых вдохновляющих американских фильмов всех времён» Американского института кино.
В первоначальном сценарии был торговец кренделями по имени Энди, в прошлом боксёр, с которым Рокки часто разговаривал у зала Микки.
Объяснение Рокки термина «саутпо» для Эдриан неточно, но содержит долю правды. Согласно New Dickson's Baseball Dictionary, термин возник в конце 1800-х для описания леворуких питчеров, которые на большинстве стадионов стояли лицом на запад, так что их левая рука оказывалась на южной стороне поля. Позже термин перешёл в другие виды спорта, включая бокс, и в конце концов вошёл в общее употребление.
Бёрт Янг, исполнитель роли Поли, в своё время сам был боксёром. В составе морской пехоты он выиграл 32 из 34 боёв, а затем шёл 17-0 на профессиональном ринге, правда под тремя разными именами. Его менеджером был легендарный Кас Д'Амато, который также работал с Флойдом Паттерсоном, Майком Тайсоном и другими.
Сильвестр Сталлоне вдохновился написать сценарий после боя Чака Уэпнера с Мохаммедом Али 24 марта 1975 года на «Ричфилд-Колизеум» в Ричфилде, штат Огайо, неподалёку от Кливленда. 36-летний Уэпнер считался середнячком, и никто не ждал, что он продержится против Али больше трёх раундов. Чем дольше шёл бой, тем больше удивлялись люди. Уэпнеру даже удалось отправить Али в нокдаун в девятом раунде, хотя Али всегда утверждал, что Уэпнер наступил ему на ногу, когда он падал. Следующие шесть раундов Али безжалостно избивал Уэпнера, сломав ему нос и рассекши кожу над обоими глазами. Как бы сильно Али ни бил, Уэпнер продолжал идти вперёд и драться. В итоге за 19 секунд до конца 15-го, последнего раунда Али одержал победу техническим нокаутом. Спустя сорок лет история Уэпнера легла в основу фильма «Чак» (2016). В рекламе подчёркивали, что это «вдохновивший „Рокки“ фильм». Сам Уэпнер, уроженец Байонна, штат Нью-Джерси, был известен как «Байоннский кровоточивый».
Большинство сцен, где Рокки бегает по Филадельфии, снимали партизанским методом — без разрешений, без оборудования и без массовки. Например, в кадре, где он пробегает мимо пришвартованной лодки, съёмочная группа просто ехала мимо доков, и Джон Г. Эвилдсен увидел лодку, решил, что это будет хороший визуальный образ, и попросил Сильвестра Сталлоне просто выйти из фургона и пробежаться по набережной, а сам снимал из боковой двери. Похожая история связана со знаменитым кадром, где Рокки бежит через продуктовый рынок. На бегу видно, как торговцы и прохожие на тротуарах с недоумением смотрят на него. В контексте фильма это работает как их взгляд на Рокки, но в реальности они понятия не имели, зачем этот человек бегает туда-сюда по дороге, пока его снимают из фургона. В этой же сцене знаменитый кадр, где торговец бросает Рокки апельсин, был полностью импровизацией торговца, который не знал, что снимается кино и что он в нём окажется.
Предполагается, что Аполло Крид старше Рокки. В реальности Карл Уэзерс на два года младше Сильвестра Сталлоне.
Фильм был завершён в рамках бюджета за 28 дней («срок вынашивания водяного клопа», — сказал Сильвестр Сталлоне). Но хотя это не входило в его договорённости, Сталлоне постоянно торчал в монтажной, пока Джон Г. Эвилдсен собирал черновую версию, и продолжал давать непрошеные советы, как улучшить картину. Режиссёру не нравилось вмешательство звезды, но он обнаружил неожиданный бонус в присутствии Сталлоне. Было несколько сцен с закадровыми голосами на телеэкранах и через громкоговорители, которые обычно пришлось бы озвучивать за плату приглашённым актёрам. Сталлоне сделал это бесплатно, и режиссёр с экономными продюсерами оценили услугу.
Песня, которую Рокки ставит на проигрывателе, вернувшись домой после боя со Спайдером Рико, — это «Summer Madness» группы Kool & The Gang. Её часто путают с «Decision» Билла Конти, которая есть на саундтрек-альбоме, но в самом фильме не звучит (хотя её можно услышать в трейлере). «Decision» явно создана под влиянием «Summer Madness» и даже использует фрагмент характерной мелодии — правда, происхождение этой композиции неясно. Возможно, поскольку «Summer Madness» не вошла в саундтрек-альбом (вероятно, чтобы не платить роялти), Конти сочинил её, чтобы «обозначить» соответствующую сцену, или она могла быть запасным вариантом на случай, если права на использование «Summer Madness» в фильме не будут получены. Впрочем, «Decision» появилась в новой версии в «Рокки 2» (1979) во время работы Рокки на мясокомбинате (хотя по иронии судьбы её исключили из саундтрек-альбома, оставив эту версию невыпущенной), а в оригинальном виде вошла в саундтрек к «Рокки 3» (1982), хотя (опять же) в самом фильме не звучала. Это значит, что оригинальная версия «Decision» так и не прозвучала на экране в серии, а версия, которая действительно звучит в серии (в «Рокки 2» (1979)), так и не была выпущена.
Роль Эдриан изначально предлагали Кэрри Снодгресс, но она отказалась из-за разногласий по поводу гонорара. Сьюзан Сарандон пробовалась на эту роль, но её сочли слишком очевидно привлекательной для этого персонажа.
В 2011 году Сильвестра Сталлоне включили в Международный зал славы бокса за работу над персонажем Рокки Бальбоа — за то, что он «развлекал и вдохновлял любителей бокса по всему миру». Кроме того, Сталлоне получил награду Ассоциации боксёров-журналистов Америки за «выдающиеся кинематографические достижения в боксе».
Хотя Микки и считал, что «женщины ослабляют ноги», и это убеждение разделяли многие тренеры старой школы, на самом деле это заблуждение. Доля истины в этом есть: ни один грамотный тренер не посоветует боксёру заниматься сексом прямо перед боем, так как это его истощит. Однако со временем большинство тренеров заметили, что секс во время тренировок скорее полезен, чем вреден, потому что помогает боксёру оставаться расслабленным и раскованным.
Знаменитый кадр, где Рокки взбегает по ступеням Филадельфийского музея искусств, появился благодаря Гаррету Брауну. Уроженец Филадельфии незадолго до этого изобрёл Steadicam и готовился лететь в Лос-Анджелес, чтобы попытаться продать изобретение. Он уже снял несколько тестовых кадров, следуя за людьми по коридорам, но хотел снять что-то такое, что даже самые опытные кинематографисты посмотрели бы и задумались, как это сделано. Он заставил свою девушку бегать вверх и вниз по музейным ступеням, а сам следовал за ней по пятам. С этими кадрами Браун продал камеру в первый же день в Лос-Анджелесе. Несколько месяцев спустя Джон Г. Эвилдсен увидел эти кадры и решил, что похожий по типу кадр идеально подойдёт для этого фильма. Эвилдсен нанял Брауна и Steadicam, и через несколько месяцев после того, как он бегал по ступеням, снимая свою девушку, он снова бежал по ним, снимая Сильвестра Сталлоне.
На Сильвестра Сталлоне давили, чтобы он взял на роль Берта Рейнольдса, Райана О'Нила или Джеймса Каана, но он настоял на том, чтобы сыграть самому, пожертвовав правами на фильм и большим гонораром, а вместо этого согласившись на гарантированную долю от прибыли. Его утвердили при условии, что производственные расходы не превысят 960 000 долларов. Четырнадцать часов, которые он провёл, отбивая мясо в холодильнике, привели к тому, что он вдавил костяшку пальца в середину ладони, где она до сих пор и осталась. Он потратил тридцать пять часов на боксёрские тренировки, чтобы отработать каждую минуту девятиминутного боя на экране.
На плакате над рингом перед боем Рокки с Аполлоном Рокки изображён в красных трусах с белой полосой, хотя на самом деле на нём белые трусы с красной полосой. Это была настоящая ошибка реквизиторов, которую они не могли себе позволить исправить, поэтому Сильвестр Сталлоне придумал сцену, где Рокки сам указывает на эту ошибку. Замечание о том, что халат Рокки слишком свободен, появилось так же: доставленный на площадку халат оказался слишком велик для Сталлоне, и вместо того, чтобы надеяться, что этого не заметят, персонаж просто указывает на это.
В оригинальном сценарии Газзо велит своему телохранителю поставить 3000 долларов на Рокки в бою с Аполлоном Кридом.
Рокки. Когда нуждающийся Сильвестр Сталлоне дал ему ранний сценарий, Уинклер отнёс его на ABC. Когда телесеть купила его, но планировала заменить Сталлоне в качестве сценариста, Уинклер вернул деньги, забрал сценарий и передал его обратно Сталлоне. Уинклер и Сталлоне были друзьями ещё до того, как кто-либо из них стал крупной звездой, вместе снимаясь в «The Lords of Flatbush». Happy Days), и телесеть предложила купить его. ABC хотела использовать другого сценариста и заменить Сталлоне, отказываясь позволить ему сыграть Рокки Бальбоа. Убитый горем Сталлоне умолял Уинклера о помощи. Используя своё влияние как телезвезда, Уинклер вернулся на ABC, вернул им деньги и заставил их вернуть сценарий.
В фильме есть пара моментов, предвещающих трудности, с которыми Аполлон столкнётся в бою с Рокки. Первый — когда Аполлон выбирает Рокки из списка потенциальных соперников просто из-за прозвища Рокки, «Итальянский жеребец». Однако тренер Аполлона Дюк смотрит данные Рокки внимательнее и сразу замечает, что Рокки — левша, и пытается отговорить Аполлона от боя с ним из-за этого («Я не хочу, чтобы ты связывался с левшами, они всё делают наоборот!»). Второй момент тоже связан с Дюком: на этот раз Аполлон и остальная его команда планируют детали боя, пока Дюк смотрит новостной репортаж, где Рокки в мясном холодильнике бьёт кусок мяса. Дюк сразу видит, что удары Рокки очень сильны, и пытается позвать Аполлона, чтобы тот посмотрел. Аполлон снова почти не обращает на него внимания.
Фраза Рокки «они, должно быть, друзья», когда Джо Фрейзер и Аполлон Крид обмениваются шутками на ринге, — отсылка к реальной вражде между Фрейзером и Мохаммедом Али, с которого списан персонаж Крида. Али и Фрейзер были друзьями до их первого боя, когда постоянные оскорбления со стороны Али привели к разрыву между двумя боксёрами.
Когда Джону Г. Эвилдсену впервые предложили режиссёрскую работу, он отказался, потому что не интересовался боксом, но, прочитав сценарий, он был покорён, когда на третьей странице Рокки разговаривал со своими черепахами Каффом и Линком. Он признался, что это его очаровало, и счёл это превосходным исследованием характера и красивой историей любви.
Работодатель Рокки Газзо изначально также задумывался как старший брат Рокки, но Джон Г. Эвилдсен отверг эту идею, так как счёл её слишком похожей на «В порту» (1954).
Сильвестр Сталлоне импровизировал монолог, который Рокки произносит после отказа от предложения Микки стать его менеджером. Позже Сталлоне объяснил, что ванная в крошечной квартире, где они снимали, действительно пахла смертью.
Были написаны две сцены, которые не вошли в окончательный монтаж фильма: сцена, где Рокки посещает свой зал с Аполлоном Кридом в рамках фотосессии, и Рокки избивает Диппера, боксёра, который ранее в истории занял его шкафчик, а также сцена в ночь большого боя в раздевалке между Рокки и Эдриан. Сцену в раздевалке, по крайней мере, сняли, так как существуют производственные фотографии из неё.
Роль Микки изначально предлагали Ли Страсбергу (наставнику Берта Янга), но производство не могло себе его позволить.
Сильвестр Сталлоне хотел, чтобы «Рокки» снимал Ральф Бакши, потому что ему очень понравился фильм Бакши «Heavy Traffic» (1973). Бакши отказал Сталлоне, так как не хотел уходить из анимации.
Единственный фильм о Рокки, получивший «Оскар». «Рокки III» (1982) и «Крид» (2015) оба получили номинации, но не выиграли ни одной.
Чтобы уложиться в 28 съёмочных дней, группа питалась дешёвой местной едой: на завтрак, обед и ужин на площадке была только пицца, изредка разбавленная дешёвыми чизбургерами. В ретроспективах о съёмках менеджер производства Ллойд Кауфман вспоминал, что команда считала себя «везучей», если пицца успевала приехать, пока они снимали партизанским методом на улицах Филадельфии.
Играя Поли, Бёрт Янг решил сделать его слегка страдающим артритом, поэтому перед каждым дублем наносил на руки скипидар.
Трейлер озвучил Хэл Дуглас.
Отец Сталлоне, Фрэнк, появляется в роли хронометриста на бое.
Роджер Э. Мосли пробовался на роль Аполло Крида, но ушёл из-за творческих разногласий.
Когда Поли приводит Рокки домой на День благодарения, на столике в коридоре стоит фотография молодого Бёрта Янга в морской форме — это кадр из фильма «С шиком» (1973), где он снимался несколькими годами ранее.
Бёрт Янг с самого начала был первым выбором на роль Поли.
Согласившись снимать фильм, Джон Г. Эвилдсен ни разу не смотрел профессиональный боксёрский поединок и не видел ни одного фильма о боксе.
Судно, виднеющееся на заднем плане во время тренировочного монтажа в гавани, называется «Мошулу». Оно появляется в «Крёстном отце 2» (1974) как корабль, на котором молодой Вито Корлеоне прибывает в Нью-Йорк, и в финале «Двойника тела» (1981). Позже оно стало плавучим рестораном в Пеннс-Лэндинг в Филадельфии.
Сильвестр Сталлоне бросил курить сигареты во время съёмок этого фильма, потому что начал задыхаться.
Первый спортивный фильм, получивший «Оскар» за лучший фильм.
Когда Рокки отправляет Крида в нокдаун в первом раунде, он идёт в нейтральный угол лишь секунд через 10 после того, как Крид упал на настил. Это было критично: рефери не может начать отсчёт, пока боксёр не окажется в нейтральном углу. Криду понадобилось 8 секунд, чтобы подняться, так что, пойди Рокки в нейтральный угол сразу, Крида отсчитали бы, и Рокки стал бы чемпионом нокаутом в 1-м раунде.
Сильвестр Сталлоне настоял на съёмках сцены, где накануне боя он признаётся Эдриан в своих страхах и сомнениях, хотя производство сильно отставало от графика и продюсеры хотели её пропустить. У Сталлоне был только один дубль этой сцены, хотя он считал её самой важной в фильме.
Сцена, где Рокки и Эдриан целуются на кухне у Рокки, была снята не так, как написано в сценарии. Талия Шайр болела гриппом и боялась заразить Сильвестра Сталлоне. Её нерешительность оказалась лучше сценарной версии, и её решили оставить. Эта сцена стала любимой у Сталлоне во всей саге о Рокки.
Натурный кадр, где Рокки подбирает пьяного на улице, снят в Филадельфии, но бар, куда он его заносит, был декорацией в Голливуде. К тому же пьяного сыграл не указанный в титрах Ллойд Кауфман, известный по Troma.
Пока Аполло красуется перед боем, Рокки спрашивает: «Это он мне?» — что звучит довольно похоже на куда более знаменитое «Ты мне?» Роберта Де Ниро из «Таксиста», соперника фильма в борьбе за «Оскар» за лучший фильм.
Факты со спойлерами
Показать спойлер
Персонаж Тони Бёртона, Дюк, до второго фильма не имел имени — его называли просто тренером Аполло. В одной сцене Аполло обращается к нему по настоящему имени — Тони.
Показать спойлер
Бюджет был настолько мал, что, когда Поли вышвыривает за дверь индейку, приготовленную Эдриан на День благодарения, снаружи дежурил член съёмочной группы, готовый поймать птицу, чтобы её можно было использовать снова.
Показать спойлер
По сообщениям источников, Сильвестр Сталлоне и Джон Г. Эвилдсен едва не дошли до драки из-за финала фильма. Сталлоне хотел, чтобы Крид явно победил в бою — как способ показать, что у Рокки есть и другие победы, — но Эвилдсен смонтировал развязку так, что зрители на предпросмотрах не понимали, кого же объявили чемпионом. Зато они сошлись в том, как завершить историю Рокки и Эдриан. При просмотре черновой версии стало ясно, что чего-то не хватает: Эдриан почти исчезла из фильма, когда внимание переключилось на большой бой с Аполло Кридом. Поэтому назначили досъёмки, и на этот раз она приходит на арену смотреть последние раунды. Когда бой окончен, они окликают друг друга сквозь шум толпы, и Рокки уходит от рингсайдного безумия, чтобы найти её и взять за руку. Это и был тот оптимистичный финал, которого Сталлоне хотел для своего героя.
Показать спойлер
Крид побеждает раздельным решением судей по следующим запискам: бой оценивался по выигранным раундам. Судья 1: 8-7 в пользу Крида. Судья 2: 8-7 в пользу Бальбоа. Судья 3: 9-6 в пользу Крида. Крид сохраняет титул.
