Рим, открытый город: 34 интересных факта
Миллион лир в трех книгах, переданных дону Пьетро, в 1941 году соответствовал бы примерно 50 000 долларов, а в 1946-м — всего около 4450 долларов. Из-за войны надежных данных за промежуточные годы нет.
Пролог: «События и персонажи этого фильма, хотя и основаны на трагических и героических событиях девяти месяцев нацистской оккупации, вымышлены. Любое совпадение с реальными событиями и персонажами случайно».
Фильм входит в коллекцию Criterion под номером 497.
Картину снимали на разные виды доступной пленки, которые потом склеивали вместе: среди них была пленка Leica, на которую итальянские операторы снимали любительские фильмы об американских солдатах, осматривающих достопримечательности Рима, и высококачественная пленка Kodak, из которой тогда делали выпуски кинохроники.
Клара Каламаи, исполнительница главной роли в «Одержимости» (1943) Лукино Висконти, была первым выбором Роберто Росселлини на роль, которую позже получила Анна Маньяни.
Дистрибьютором, продвигавшим фильм в США, был Джозеф Э. Левин. Желая, чтобы картина нашла массового зрителя, он распорядился дублировать ее на английский. Многие критики высмеяли эту идею, но умолкли, когда фильм стал первым зарубежным релизом, собравшим в американском прокате больше 1 миллиона долларов. Левин повторил успех, дублировав «Пайзу» (1946) и «Похитителей велосипедов» (1948). Сегодня большинство этих дубляжей почти невозможно найти.
Для большей достоверности Роберто Росселлини снимал в массовке настоящих немецких военнопленных.
Пузырек, который Марина находит пустым в своей гримерке, содержал 5 граммов гидрохлорида кокаина производства немецкой фармацевтической фирмы Knoll A.G.
Номер визы финской цензуры — 043399.
Первая часть «неореалистической трилогии» режиссера Роберто Росселлини, за ней последовали «Пайза» (1946) и «Германия, год нулевой» (1948).
16-минутная сцена пыток нацистами лидера Сопротивления Манфреди стала самой длительной непрерывной демонстрацией жестокости, какую до тех пор показывали в игровом кино.
Образ дона Пьетро (Альдо Фабрици) отражает партизанскую деятельность в Риме дона Джузеппе Морозини и дона Пьетро Паппагалло — обоих в 1944 году казнили эсэсовцы.
Во французской дублированной версии нескольким персонажам дали галльские имена: Анна Маньяни (Анн-Мари), Мария Мики (Моник Мартен), Франческо Гранджаке (Франсуа), Вито Анникьярико (Марсель), Карла Ровере (Лоретт), Нандо Бруно (Огюстен).
Рейтинг фильма на Rotten Tomatoes — 100% на основе 47 рецензий критиков.
Роберто Росселлини начал снимать фильм через два месяца после того, как нацисты покинули Рим в июне 1944 года.
Папа Франциск назвал «Рим, открытый город» (1945) одним из своих любимых фильмов наряду с «Дорогой» (1954) Федерико Феллини.
Дебют Марии Мики в кино.
Во Франции перед этим фильмом показывали короткометражку «Волшебная флейта» (1946).
Роберто Росселлини, Федерико Феллини и Серджо Амидеи начали работать над сценарием еще во время немецкой оккупации Италии. Однако Феллини в мемуарах утверждает, что Росселлини позвал его «участвовать в написании сценария фильма, который позже стал известен как „Рим — открытый город“», уже после того, как Рим заняли американцы.
Посмотрев фильм, прокатчик отказался подписывать контракт на его прокат, заявив, что увиденное нельзя назвать фильмом. Зато за океаном новаторство Роберто Росселлини опробовали и оценили. Картина получила огромный резонанс во всем мире, заложила основу неореализма и сделала Анну Маньяни звездой первой величины.
Фильм завершили на списанной пленке подразделений связи Армии США в Италии. Ее поставил Род Э. Гейгер, служивший тогда в одном из таких подразделений.
Фильм включен в книгу «1001 фильм, который нужно увидеть до смерти» под редакцией Стивена Шнайдера.
Прототипом Пины стала антифашистка-партизанка Тереза Гуллаче, убитая немцами в 1944 году в Риме.
Все зверства в фильме приписаны немцам. Это было связано с политикой национального примирения, актуальной в Италии во время съемок.
Во время съемок сцены ареста Джорджо и дона Пьетро страх на лице священника был настоящим: к месту съемок подъехал человек в такси с револьвером и попытался помешать «аресту». Альдо Фабрици закричал: «Не стреляйте!»
Ватикан включил фильм в категорию «ценностей» своего списка 45 «великих фильмов».
Оригинальный негатив считался утраченным, пока его не обнаружили в 2004 году.
Журнал Premiere выбрал фильм в число «100 фильмов, потрясших мир» в номере за октябрь 1998 года. Список назывался «100 самых дерзких фильмов всех времен».
Дебют Роберто Росселлини как продюсера.
Несмотря на имя в титрах, Эральдо Да Рома этот фильм не монтировал, так как в то время сидел в тюрьме. Монтаж в очень трудных условиях сделала Йоланда Бенвенути. Об этом она рассказывает в документальном фильме Паоло Изаи и Марии Пии Меландри «Йоланда и Росселлини» (1995).
Перед началом съемок Роберто Росселлини подписал договор о прокате с Artisti Associati. Однако фирма не выполнила обязательств, заявив, что фильм — скорее документальный, чем игровой. Тогда Росселлини удалось продать права Minerva Films, которая в итоге и выпустила картину.
Факты со спойлерами
Показать спойлер
Роберто Росселлини и Серджо Амидеи взяли в основу двух реальных людей: прототипом Пины стала Тереза Гуллаче, римлянка, убитая на улице 3 марта 1944 года, а прототипом Манфреди — Чезаре Негарвилле, партизан, которого Амидеи прятал у себя дома во время войны.
Показать спойлер
Мольба дона Пьетро Пеллегрини к Богу простить его палачей за то, что они собираются сделать, отсылает к словам Иисуса, сказанным Богу перед распятием: «Отче! прости им, ибо не знают, что делают» (Евангелие от Луки, 23:34).
Показать спойлер
Фильм о поведении нацистских военных в Италии не допускали в немецкий прокат до 1960 года — примерно 15 лет. Длинную сцену пыток коммунистического активиста при этом сократили.