Сериал · 1992
Бэтмен
Batman: The Animated Series
121 факт
Бэтмен: 121 интересный факт
Мэр Гамильтон Хилл возненавидел бы Бэтмена за то, что тот вышел из-под его контроля, но не стал бы занимать жёсткую позицию по отношению к нему из страха потерять избирателей, поддерживающих Бэтмена. Изначально в эпизоде Be a Clown (1992), когда Джордана возвращали ему, Хилл должен был холодно заметить, что если бы Бэтмена никогда не существовало, Джокер вообще не похитил бы мальчика. Они с Буллоком сошлись бы на взаимной дружбе благодаря неприязни к Бэтмену.
Брюс Уэйн изначально должен был вести себя на публике как можно более надменно, эгоцентрично, высокомерно и равнодушно, чтобы никто и никогда не связал его с Бэтменом, считая это небольшой ценой за сохранение тайны. Кроме того, он делал бы свои благотворительные пожертвования и поступки только втайне, через подставные компании. Ещё одна черта, не попавшая в сериал: его не преследовали бы смерти родителей — он изгнал бы травму, став Бэтменом. Альфред в основном помогал бы поддерживать образ грубоватого Брюса Уэйна, доходя до того, что составлял бы светский календарь Уэйна и подшучивал бы над Брюсом с сухим остроумием, подбирая ему совершенно безвкусные галстуки и костюмы, оставаясь единственным источником юмора, который Брюс находит забавным. Он бы также каким-то образом устраивал фальшивые появления Бэтмена, когда Брюс находится за границей.
Хэмилл, который оказался самым большим поклонником комиксов о Бэтмене среди актёрского состава, приписал получение роли тому смеху, который отточил на сцене в Amadeus.
Пол Дини предложил эпизод, в котором Ядовитый Плющ соблазняет Swamp Thing и настраивает его против Бэтмена. Это было бы вполне естественно, учитывая общие растительные мотивы Плюща и Swamp Thing и occasional кроссоверы в комиксах между Бэтменом и Swamp Thing. Увы, права на Swamp Thing были недоступны команде. Годы спустя Дини переработал основную идею в Garden of Evil (2017), где Плющ действительно соблазняет Swamp Thing.
Не все ранние плохие сценарии были исключительно виной редактора сюжетов Шон Кэтрин Дерек. Как объяснил годы спустя Брюс Тимм: «Поначалу, ещё до того, как мы наняли Шон, мы разработали кучу сценариев с кучей разных внештатных авторов, которые просто не сложились. И это типично для любого шоу. У тебя много всего в разработке, и, к счастью, ты достаточно рано понимаешь, что это не работает, и тебе не приходится тратить на это слишком много человеко-часов. Но независимо от того, лежала ли вина исключительно на её плечах, наступил момент, когда соломы на спине верблюда накопилось достаточно». Далее Тимм сказал: «Я вообще выбросил один сценарий из своего кабинета, настолько он был плох. Помню, это была кукла чревовещателя. Но не Скарфейс. Нам нужно было запустить шоу в производство. Брюс, я теперь знаю, что этот не очень хорош, но просто прочти его. Давай доработаем, и всё получится. И я заставил художников прочитать его, а они: о боже, вот это да. Нет, нет, нет, нет, нет. И я такой: да ладно вам. И вот после того, как я пытался уговорить всех, я прочитал его. И дохожу до кульминации, где Бэтмен борется с куклой чревовещателя. Это в тюрьме, и там эта кукла чревовещателя нападает на него. И у него с ней прямо-таки борцовский поединок. И в этот момент я просто сказал: нет. И швырнул эту вещь. Я просто схватил её и бросил. Она вылетела за дверь моего кабинета, и скрепки разлетелись. И она полетела, как конфетти. И я такой: ну всё, меня уволили. Но, знаете, они этого не сделали. Джин Маккёрди на самом деле прочитала сценарий и говорит: да, да, это проблема. Но именно тогда они привели Рэнди Роджела и Алана Бёрнетта».
Когда редактор сюжетов Алан Бёрнетт присоединился к сериалу, коробка сценариев, за которые уже было заплачено, но которые не вышли бы в эфир, отправилась в мусор. Шаг, который в разных случаях, по словам Мартина Паско, обошёлся в сумму от $30,000 до $50,000. Среди этих сценариев были сценарии про Робина, сценарии про бар-мицву и один сценарий, отвергнутый и Fox, и DC, под названием «Rockabye Batman», где Бэтмен становится нянькой. Хотя, возможно, позже этот эпизод был переработан в эпизод I've Got Batman in My Basement (1992).
Изначально тема Бэтмена Ширли Уокер должна была стать музыкальной темой шоу, потому что Дэнни Эльфман не хотел, чтобы его тему Бэтмена использовали в мультфильме. Однако Эльфман передумал, узнав, что шоу будет выходить в прайм-тайм. Тема Бэтмена Уокер стала музыкой Бэтмена во вселенной DC Animated Universe и в итоге использовалась как тема шоу в последних двадцати показах Fox Broadcasting Company, когда название сменили на «The Adventures of Batman & Robin».
Для темы Джокера Ширли Уокер взяла за основу искажённую, переменчивую карнавальную мелодию. Уокер задумала мотив так, чтобы он звучал как искривлённая цирковая или похожая на мультяшную мелодию из ситкомов 1950-х. В теме часто звучат деревянные духовые, флейта, рэгтайм-пианино, ксилофоны, храмовые колодки, тарелки и утрированная французская гармоника или соло тубы. Хотя на поверхности она звучит игриво и безумно, Уокер вплела в неё более мрачные оркестровые аккорды в минорных тональностях и внезапные драматические сдвиги, чтобы музыка могла быстро переключаться от буффонады к настоящей угрозе.
Аниматор спецэффектов Кевин Ноулан признался, что недоволен своими дизайнами Пингвина и Загадочника, ведь в его голове жили те самые оригинальные телевизионные версии: «Пингвина изменили под киноверсию Тима Бёртона. Но я не сделал ничего сверх наброска персонажа из Бэтмен (1966), так что в этот дизайн я вложил немного. Ещё я держал в голове Фрэнка Горшина, когда рисовал Загадочника». Ноулан не был в восторге и от менее известного Безумного Шляпника из-за их странной приверженности исходному материалу Льюиса Кэрролла: «Безумный Шляпник всегда казался мне очень неловким. Я думал о зубастых, безбородых рисунках Джона Тенниела из оригинальной книги. В итоге это не имело значения, потому что Родди Макдауэлл озвучивал его и просто отыграл на ура. Никто не замечал дизайн персонажа, хороший или плохой. Все были сосредоточены на виртуозной игре Родди Макдауэлла».
Харли Квинн изначально создали для одного эпизода, и добавили в него почти в последний момент. В Joker's Favor (1992) Джокер изначально должен был замаскироваться под женщину-модель, чтобы послужить приманкой для готовящейся ловушки. Сценаристы решили, что переодевание в женщину ниже достоинства Джокера, поэтому создали Харли Квинн как его приспешницу для этого эпизода, чтобы сохранить маскировку.
Брюс Тимм заявил, что внешность Бэтмена — это смесь версий Нила Адамса и Джима Апаро из комиксов, но с ушами Боба Кейна для капюшона.
Некоторые эпизоды даже выиграли от ограничений: беспокойство о том, что видно на экране в отдельных сценах, заставляло менять анимацию, и в итоге сцены становились куда более эмоциональными. Среди таких серий: * Robin's Reckoning: Part I (1993), где родители Дика Грейсона срываются с трапеции — показано лишь, как они качаются за кадром, обратно влетает оборванный канат, а все вокруг замирают от ужаса. Покажи они больше — эффект был бы слабее. * I Am the Night (1992): изначально в этой серии Робин должен был получить пулю на экране. Телеканал потребовал переделать сцену, и тогда выбрали Гордона, а сам выстрел так и не показали. Все согласились, что от этого сцена стала сильнее. Более того, когда Брюсу Тимму и Полу Дини приходилось делать что-то подобное, они неизменно утверждали, что их принципом было сделать сцену в миллион раз страшнее, следуя правкам буква в букву.
В 1980-х Марку Хэмиллу было трудно получать роли из-за того, что его прочно ассоциировали с Люком Скайуокером, но этот сериал перезапустил его карьеру как состоявшегося актёра озвучивания.
Марк Хэмилл признался, что скандал вокруг утверждения Майкла Китона на роль Бэтмена (1989) и его последующий успех помогли ему чувствовать себя на прослушивании увереннее, чем он был бы иначе. «Было много шума из-за того, что Майкл Китон сыграет Бэтмена, — вспоминал Хэмилл. — „Ой, да он же Мистер Мама, комедийный актёр“. Они ведь его даже не видели и не понимали, насколько он будет хорош. Но споры были громкие». Он продолжил: «И вот когда я пришёл, я подумал: „Думаете, они возьмут Люка Скайуокера на роль Джокера? Фанаты с ума сойдут!“ Я был настолько уверен, что меня не утвердят, что совершенно расслабился». Он объяснил, что перед прослушиванием обычно возникает мандраж, ведь актёры хотят получить роль, которую читают. «А тут я знал, что роль мне не достанется, так какая разница? И, выезжая со стоянки, я думал: „Это лучший Джокер, какого они когда-либо услышат, и жаль, что они не могут взять меня“.» Но стоило ему получить роль, как его настрой полностью переменился. «Я такой: „О нет, я не справлюсь!“»
Планировалась несостоявшаяся серия, в которой банда современных пиратов во главе с «Чёрной бородой» нападала бы на разные суда и грабила их. Когда захвачен целый океанский лайнер, Бэтмен идёт по их следу к «Кладбищу кораблей» в Саргассовом море и обнаруживает, что пираты собираются использовать лайнер как базу.
Красный Коготь официально стала персонажем комиксов вне анимационного сериала, появившись в своём комиксном дебюте — Catwoman #43 (2018).
Чтобы сохранить нуарную атмосферу постановки, значительная часть графики, включая саму анимацию, рисовалась на чёрной тонированной бумаге белыми карандашами, а не более традиционным способом — чёрным графитом на белой бумаге.
Изначально Нора Фрис должна была быть мёртвой с самого начала — из-за того, что Бойл отключил криогенную капсулу, поддерживавшую в ней жизнь. Вмешательство руководства наложило вето на то, чтобы это утвердить. Это подтолкнуло последующую сюжетную арку мистера Фриса, отчаянно искавшего лекарство для Норы, узнав, что она жива, а Грант Уокер поддерживал её тело в криогенной капсуле, чтобы побудить Фриса воспроизвести для него костюм, доходя до крайностей: похищения дочери комиссара, а также вынуждая Бэтмена бросить его при отступлении с телом Норы. Арка всё равно заканчивается трагедией: Нору излечивают, но она уверена, что Виктор мёртв, и выходит замуж снова. Тело Виктора тем временем разрушается, и он перелетает через моральный горизонт. По крайней мере, он получает завершение в Batman Beyond, где проводит последние мгновения, извиняясь перед новым Бэтменом и говоря: «Ты единственный, кому было не всё равно», прежде чем спасти ему жизнь из рушащегося здания.
Майкл Ансара, озвучивший мистера Фриза в культовом эпизоде Heart of Ice (1992), получившем «Эмми», произнёс слова: «Месть — это блюдо, которое лучше подавать холодным». Эту фразу назвали «старинной клингонской пословицей» в Star Trek (1966), где Ансара однажды играл клингонского командира Канга. Он даже угрожал экипажу «Энтерпрайза» фразой: «Вы умрёте в ледяном холоде космоса».
В комиксах Альфред поначалу изображался коренастым, гладко выбритым мужчиной. Его стройная фигура и фирменные тонкие усы появились благодаря киносериалу Бэтмен (1943), где усатый Уильям Остин играл верного дворецкого. Затем художники перенесли облик Остина в персонажа. Это изменение объясняется в Detective Comics #83 (январь 1944), где Брюс отправляет Альфреда в оздоровительный санаторий, и тот возвращается похудевшим и с усами.
В интервью World's Finest, которое Стю Хэмилтон взял у Алана Бёрнетта (одного из продюсеров этого шоу), Бёрнетт признаётся, что он большой поклонник сэра Альфреда Хичкока. Ему удалось заполучить Джона Вернона на роль Руперта Торна в этом шоу. Роско Ли Браун также был утверждён на роль доктора Вакати в эпизоде Time Out of Joint (1994). В фильме Хичкока Topaz (1969) Джон Вернон играл Рико Парру, а Браун — Филиппа Дюбуа. (Типпи Хедрен из хичкоковских The Birds (1963) и Marnie (1964) позже была утверждена на роль Донны Дэй в Mean Seasons (1998) — из обновлённого сериала-преемника этого шоу, также спродюсированного Бёрнеттом.)
В этом сериале Глиняное Лицо — это Мэтт Хейген, но вместо охотника за сокровищами он актёр, а это профессиональная предыстория Бэзила Карло, первого персонажа, носившего имя Глиняное Лицо в комиксах.
В сценарной библии шоу происхождение мистера Фриза должно было быть более верным оригинальным комиксам. Он должен был появиться в результате несчастного случая в криогенной лаборатории, а затем использовать лабораторию как прикрытие для краж «льда» (драгоценностей и бриллиантов), со временем создав «арктическую контрабандную операцию». Можно с уверенностью сказать, что отказ от этой идеи и выбор чего-то нового — трагического происхождения для того, кого многие считали невзрачным, трюковым злодеем — в итоге спас персонажа. Переосмысленное происхождение было принято настолько хорошо, что все последующие адаптации персонажа основывались на этой новой трактовке.
Планировалась несостоявшаяся серия, в которой Пугало отравляет водоснабжение Готэма и вмешивается в теле- и радиопередачи, чтобы весь город боялся Бэтмена. Бэтмену приходится пытаться восстановить порядок, избегая обезумевших толп гражданских и полиции, пока он пытается выследить Пугало и противоядие. Скорее всего, эта серия была переработана в Dreams in Darkness (1992) и поразительно напоминает сюжет Batman Begins (2005).
Ни в одном из эпизодов название «Бэтмен» не появляется на экране. Однако в эпизодах поздних сезонов показывается переименованное название «The Adventures of Batman & Robin».
В этом сериале Селина Кайл/Женщина-кошка — богатая и загадочная, в отличие от доминирующей дамы из комиксов или замученной, вечно нервной секретарши из «Бэтмен возвращается» (1992). Ранние модели Женщины-кошки больше походили на костюм из «Бэтмен» (1966). Альтер эго Женщины-кошки, Селину Кайл, изобразили блондинкой, чтобы она была похожа на Мишель Пфайффер, светловолосую актрису, сыгравшую Женщину-кошку в «Бэтмен возвращается». Брюсу Тимму нравился полностью чёрный костюм из фильма, но он боялся делать персонажа в сплошном чёрном. Тимму было трудно воплотить дизайн, в итоге он создал полностью серый костюм, который вдохновил образ Женщины-кошки в комиксах 1993 года, нарисованный Джимом Бэлентом.
Гардероб Джокера в этом сериале в основном основан на комиксном дизайне, но также повторяет образ из «Бэтмен» (1989): Джокер носит синий галстук вместо зелёного, как в комиксах, а Джокер из мультсериала и Джокер из фильма иногда появляются в шляпе с длинными полями и плаще.
Хотя многие считают Джокера Марка Хэмилла «эталонной» версией персонажа, сам Хэмилл это отрицал: «Каждый привносит в персонажа что-то своё... Я не думаю, что существует эталонная версия Джокера, и не думаю, что она может быть. Это как с Гамлетом, правда. Его будут постоянно переосмысливать».
Шон Кэтрин Дерек была первым редактором сюжетов, нанятым продюсерами Брюсом Тиммом и Эриком Радомски для этого шоу, но многие эпизоды, над которыми работала Дерек, были переписаны против её желания.
Марк Хэмилл назвал игру Джека Николсона в «Бэтмен» (1989) источником вдохновения, но продюсеры шоу сказали ему не использовать Джокера Николсона как прямой источник вдохновения.
Потенциальную историю о команде Женщины-кошки и Чёрной Канарейки прервали на середине презентации для Fox Network их требованием: «Где Робин?» Когда сценаристы спросили, можно ли обойтись без Робина только в этом одном эпизоде, Fox Broadcasting Company согласилась, убрав всю историю.
Кевин Конрой пробовался на озвучку детектива полиции Готэма Харви Буллока. Однако было решено, что его исполнение лучше подходит для главной роли.
Планировалось гораздо больше злодеев, но они так и не появились, включая Чёрную Маску, Анархи, Календарного человека, Джентльмена-призрака, Бронзового Тигра, доктора Тзин-Тзина и Твидлди/Твидлдама. Гендерно-перевёрнутая версия Календарного человека по имени Календарная девушка позже появилась в «Mean Seasons» (1998), а Джентльмен-призрак мелькнул в камео в «Justice League» (2001).
В невышедшем эпизоде Бэтмен и Робин расследовали серию преступлений, связанных с Ядовитым Плющом. Бэтмен был отравлен ею, и у неразлучной пары оставалось всего 24 часа, чтобы найти антидот. В свои последние часы Бэтмен слабел, и его жизнь оказывалась в руках Робина. Робину приходилось стать более ответственным и действовать самостоятельно, чтобы спасти Бэтмена.
Марк Хэмилл описывал свой голос Джокера как смесь Клода Рейнса, Джея Лено, Пола Рубенса в образе Пи-Ви Хермана и Главного Синего Злодея из «Yellow Submarine» (1968).
Кевин Конрой признался, что работать над своей частью было не всегда так комфортно, как он ожидал. Описывая опыт записи реплик для игр «Бэтмен», он сказал: «Ты по четыре часа в день один, в кабинке, в вакууме, создаёшь персонажа, поддерживаешь его голос живым, а потом создаёшь ситуацию для каждой реплики, и затем они хотят это трижды. Знаете, „Давай нам это злобно! О, сохрани эту злость и добавь немного иронии! О, нам нравится злость и нравится ирония, а теперь просто подсласти это капелькой любви“. К тому времени, как ты оттуда выходишь, ты рвёшь на себе волосы и думаешь: „Какого чёрта они хотят от меня услышать!?“ Так ты работаешь четыре часа, потом у тебя час на обед, а потом ещё четыре часа! И так целую неделю, только ты».
Одной из причин, по которой Тима Карри заменили на Марка Хэмилла в роли Джокера, было то, что руководители шоу сочли голос Карри для Джокера похожим на его голос капитана Крюка в «Peter Pan and the Pirates» (1990) и на голос Конка в «The Pirates of Dark Water» (1991).
Дик Грейсон, он же Робин, должен был быть старше из-за правил цензуры, запрещающих показывать опасность для детей.
Долгое время продюсеры хотели использовать Светлячка, персонажа, использующего огонь как оружие, но Fox Broadcasting Company категорически отказалась, поскольку не разрешала угрожать кому-либо огнём или причинять вред. Только после перехода Бэтмена на The WB Television Network Светлячка смогли использовать.
«Бэтмен», как и другие постановки Warner Bros. Animation 1990-х, использовал различные международные анимационные студии для аутсорсинга. Лучшей анимацией в сериале единодушно считаются эпизоды, сделанные TMS Entertainment, японской студией, анимировавшей «Akira» (1988). Большая часть худшей анимации пришла от южнокорейской студии Akom Production Company. Брюс Тимм и другие члены команды открыто выражали недовольство работой Akom над шоу. Тимм даже спасал их работу в «The Cat and the Claw: Part 2» (1992) и «Prophecy of Doom» (1992), а 80% их оригинальной работы в «The Last Laugh» (1992) пришлось перерисовывать. Работа Akom над эпизодом «Cat Scratch Fever» (1992) была настолько плоха, что Брюс Тимм официально отстранил их от производства.
Уникальный шрифт заголовка сериала использовался для шрифта декораций ночного ток-шоу Мюррея Франклина (Роберт Де Ниро) в «Joker» (2019).
У комиссара Гордона была более подробная предыстория. Он был полицейским, который прошёл все ступени, пока его не повысил коррумпированный бывший мэр и его администраторы. В первый день в должности комиссара полиции он явился в форме патрульного, выделившись и ясно дав понять, что не поддастся их требованиям. Он должен был быть скорее полицейским из рабочего класса в мире белых воротничков. Гордон также должен был явно недолюбливать глупцов, особенно богатых, и питать сильную неприязнь к раннему персонажу Брюса, который, в свою очередь, делал вид, что считает Гордона неуважаемым, скучным и ниже себя. Жена Гордона из комиксов, Сара Эссен, также должна была появиться в сериале, но её вырезали.
В интервью The Hollywood Reporter к 25-летию премьеры шоу Кевин Конрой вспоминал, что изначально озвучивал Брюса Уэйна и Бэтмена совершенно разными голосами. «Моим образцом для двух голосов был фильм 1930-х годов Алый первоцвет (1934)», — сказал он. «Я играл Брюса Уэйна как своего рода юмористического плейбоя, чтобы уравновесить мрачность Бэтмена». Идея двух голосов была хороша, но исполнение Уэйна оказалось слишком комичным для более серьёзного тона сериала, и ему пришлось перезаписать первые эпизоды, чтобы разница между голосами стала более тонкой. Брюс Тимм настаивал на том, чтобы свести к минимуму любое шутовское влияние Бэтмена (1966) с Адамом Уэстом на игру Конроя, и вместо этого режиссировал его так, будто тот играет в шекспировской трагедии.
Изначально на роль Джокера был утверждён Тим Карри, которого также рассматривали на эту роль в Бэтмене (1989), и долгое время ходили слухи, что его исполнение сочли «слишком страшным». В действительности Карри записал четыре эпизода, но выбыл из-за развившегося бронхита. Роль досталась Марку Хэмиллу, который уже был утверждён на эпизодическую роль Ферриса Бойла в Heart of Ice (1992). В итоге Карри озвучил дополнительных персонажей в нескольких эпизодах. Его аудиозапись в роли Джокера наконец появилась в 2022 году благодаря фанату на YouTube.
Был нереализованный эпизод, в котором Брюс Уэйн лично контролировал бы передачу файлов Wayne Industries в подземное хранилище, но подвергся бы нападению Глиноликого и группы вооружённых бандитов. Брюс, не имея возможности перевоплотиться в Бэтмена, использует темноту и соединительную пещеру, полную летучих мышей, чтобы убедить бандитов, что Бэтмен среди них, и сбежать, а затем вернуться в облике Бэтмена до того, как они скроются.
Марк Хэмилл говорил, что его вдохновением для голосовой интерпретации Джокера послужила смесь Ганнибала Лектера и Джерри Льюиса.
Марк Хэмилл отрабатывал смех Джокера по дороге на студию звукозаписи. Он говорил: «В Лос-Анджелесе один человек в машине, истерически смеющийся, — это обычное дело».
Руководство требовало внести множество изменений в сериал, исходя как из соображений, что допустимо для детского шоу, так и из того, что сулило наибольшую прибыль. Очень успешная серия фильмов о Бэтмене Тима Бёртона стала одним из главных импульсов для создания этого сериала, и руководители надеялись извлечь выгоду из их успеха. Дизайн Пингвина был основан на облике персонажа из тогдашнего и весьма успешного Бэтмен возвращается, где Дэнни ДеВито сыграл физически деформированного и эмоционально искалеченного человека с пальцами, сросшимися в подобие ласта, в отличие от комиксового двойника, который (хотя и ростом всего около 5 футов и с выдающимся орлиным носом) всё же оставался обычным человеком. Женщину-кошку также сделали блондинкой в соответствии с персонажем Мишель Пфайффер, в отличие от её более тёмных волос в комиксах. Оба персонажа вернулись к своему первоначальному комиксовому облику после того, как сериал был перезапущен в Новых приключениях Бэтмена (1997). Вероятно, поэтому в диалоге в Dreams in Darkness (1992) и в файле в Joker's Wild (1992) Джокер обозначен как «Джек Напье» (имя Джокера в Бэтмене (1989)), хотя, как и с изменениями Пингвина и Женщины-кошки, это было ретроактивно превращено в псевдоним.
Изначально существовал сценарий под названием «Penguin Pictures Presents», над которым писатель Генри Гилрой сделал некоторую работу по переписыванию, но в итоге его забраковали. По словам Гилроя, в сценарии Пингвин владел киностудией в Готэм-Сити и использовал её как прикрытие для отмывания денег.
Продюсеры признавали, что этот сериал был бы невозможен, если бы не Бэтмен (1989) Тима Бёртона.
Марк Хэмилл, озвучивающий Джокера в паре с Бэтменом Кевина Конроя, с почтением отошёл от дел в знак уважения к последнему, заявив, что без него «не похоже, что для меня существует Бэтмен».
Брюс Тимм в более поздних интервью рассказывал, что его личным правилом относительно замечаний телевизионных цензоров было следовать каждой инструкции буквально... а затем каким-то образом находить способ сделать любую сцену, которую они цензурировали, ещё более тревожной. Например, в эпизоде I Am the Night (1992) цензоры возражали против сцены, где Робина показывают раненым на экране, поэтому её заменили сценой, где Гордон получает ранение за кадром, что в итоге оказалось более сильным. Простое изменение ракурса камеры в Over the Edge (1998) сделало падение Бэтгёрл к её предполагаемой смерти одновременно менее графически жестоким и ещё более пугающим на уровне ощущений. Смерть родителей Робина в Robin's Reckoning: Part I (1993) стала ещё более трагичной из-за того, как мало им можно было показать от аварии. Учитывая более негативные отзывы на недавние «взрослые» анимационные фильмы DC Comics Брюса Тимма, наличие контентных ограничений, по-видимому, улучшает его креативность.
Марк Хэмилл в твите в Twitter о роли Джокера признался: «Я хотел сыграть персонажа, который был бы полной противоположностью Люка (Скайуокера), и нашёл его в этом сериале. Без шуток».
Брюс Тимм рассказывал, как он всегда хотел сделать эпизод, в котором Бэтмен превращается в вампира: «В комиксах есть персонаж по имени Ноктюрна! Дальше идеи дело не пошло, мы предложили её Fox Kids Network, и они сказали: „Нет! Никаких вампиров!“ А я сказал: „Ну а если он не настоящий вампир?“ И они ответили: „Никаких вампиров!“» Тимм даже дошёл до дизайна своей версии Ноктюрны — злодейки из комиксов, чья злополучная встреча с радиоактивным лазером привела к бледности и чувствительности к свету. Но, по словам сценариста и продюсера Алана Бёрнетта, в видении Тимма она на самом деле была «вампиром», что подразумевало бы кровопускание, а это было огромным табу для детского телевидения.
Нереализованный эпизод под названием «Mind Games» должен был показать переодетого Хьюго Стрэнджа, заманивающего Брюса и Дика в свою клинику, где он стирает их воспоминания о тайной жизни борцов с преступностью, позволяя злодеям Готэма пуститься в преступный разгул. С помощью доктора Лесли Томпкинс они должны были восстановить свою личность и остановить Стрэнджа. В финале Стрэнджу делали бы лоботомию, отчасти похоже на его судьбу в «Бэтмене». Любопытно, что эта базовая завязка была использована для финала сюжета в комиксе в оригинальной серии Batman Adventures.
Внешность комиссара Джеймса «Джима» Гордона была смоделирована с Тома Аткинса, который почти получил эту роль в Бэтмене (1989), но в итоге уступил Пэту Хинглу.
В одном нереализованном эпизоде Безумный Шляпник использовал бейсболки во время «дня бейсболки» на бейсбольном матче в Готэме, чтобы промыть мозги всем присутствующим, поместив Бэтмена в безумный сценарий «Алисы в Стране чудес».
Был нереализованный эпизод о друге Брюса Уэйна, который оказывается садистским охотником, отлавливающим крупных кошек и выпускающим их в своём частном заповеднике, чтобы охотиться и убивать их. Женщина-кошка узнаёт об этом и, пытаясь спасти больших кошек, попадает в плен и обнаруживает, что становится одной из целей для очередной охоты.
Сериал вышел всего через 3 месяца после премьеры «Бэтмен возвращается» (1992). Из фильмов Тима Бёртона в него перекочевало несколько элементов: имя Джека Напьера как альтер эго Джокера, облик Пингвина, его утиный транспорт, тема Дэнни Элфмана, а также Готэм-Сити, построенный на столкновении стилей и эпох — например, современные технологии соседствуют с ретро-одеждой.
Загадочник появлялся редко по той причине, что авторам было трудно писать для него, а сюжеты с его участием получались чересчур запутанными.
Для темы Двуликого Ширли Уокер использовала минималистичные, жутковатые инструменты — сопрановую блокфлейту и зловещие колокола, чтобы передать расколотую психику Харви Дента. Создатель шоу Брюс Тимм и команда производства сделали акцент на тревожном, похожем на детскую считалочку напеве, встроенном в мелодию, чтобы отразить, как невинность превращается в безумие. Музыкальные треки — такие как "Split Personality / Harvey / Harv" и "Batman Tracks Dent" — меняют тональность, передавая внутреннюю борьбу Харви Дента с его агрессивной второй личностью, "Big Bad Harv", до и после взрыва на химическом заводе.
В отличие от большинства озвучания, здесь все актёры работали ансамблем: реплики записывали вместе, в одной комнате, а не по отдельности в разных местах. Марку Хэмиллу единственному из всего состава разрешили озвучивать Джокера стоя — так было проще наполнить персонажа той маниакальной энергией, которой требовала роль. Остальные актёры записывались сидя.
«Бэтмен: Маска Фантазма» (1993) изначально задумывался как финал сериала — этим и объясняется то, что Джокер в конце как будто погибает. Кроме того, «Маска Фантазма» поначалу должна была стать двухсерийной историей под названием "Masks" с участием Жнеца, злодея из Batman Year Two, а происхождение Бэтмена планировали вынести в отдельный эпизод "Vigil", который рассказали бы в основном от лица Альфреда.
Был и нереализованный эпизод, в котором криминальный гений по прозвищу Архитектор — он появился бы примерно на 15 лет раньше настоящего злодея Бэтмена по имени Архитектор — сидел в крыле 'Hard Timers' тюрьмы Стоунгейт и сбежал, когда его подручные взорвали стены. Архитектор скрывается в ледяных водах готэмской гавани и больше не всплывает. Бэтмен спускается под воду и обнаруживает, что у Архитектора есть секретная база подводной лодки неподалёку от Готэма.
Согласно «библии сценаристов» сериала, происхождение Убийцы Крока было другим, и существовал нереализованный эпизод, где показали бы его превращение. В этом эпизоде он был бы торговцем животными, которого укусила ящерица, заразив болезнью, мутирующей его в Убийцу Крока; затем он задумал бы создать в канализации армию рептилий, чтобы терроризировать Готэм. Разумеется, эту историю отбросили ещё на этапе планирования, сочтя её слишком неправдоподобной.
Одно из правил, которые Брюс Тимм установил для сериала, запрещало эпизод о происхождении героя: он считал, что Бэтмен и так давно сложившийся персонаж, а его историю пересказывали столько раз, что ещё один пересказ попросту не нужен.
Дизайн Космического призрака, созданный Алексом Тотем для «Космический призрак» (1966), сильно повлиял на финальный облик Бэтмена в исполнении Брюса Тимма.
Предполагается, что Харли Квинн придумали, чтобы развеять опасения, будто Джокер неравнодушен к Бэтмену. Однако то, что он полностью игнорирует привлекательную женщину, которая сама бросается к нему, и сосредоточен на своей одержимости Бэтменом, а также подразумеваемый лесбийский подтекст в отношениях Харли и Ядовитого Плюща на деле сделали ситуацию ещё более двусмысленной. Позже Пол Дини и Брюс Тимм это прояснили. Изначально Харли создавалась для сюжета, в котором Джокер напал бы на полицейское собрание, выпрыгнув из торта. Сценаристы полагали, что телеканал будет против такой сцены из-за сексуального подтекста, который в реальности несёт образ «девушки, выпрыгивающей из торта», и потому решили дать Джокеру напарницу, которая заменила бы и изобразила настоящую танцовщицу внутри торта. Но всё это оказалось неважным: канал в итоге одобрил исходную идею, чтобы из торта выпрыгнул сам Джокер.
К моменту, когда Пингвина решили ввести в сериал, «Бэтмен возвращается» (1992) только запустился в производство. Warner Bros. Animation настаивала, чтобы анимационная версия повторяла киношную, но показывать какие-либо изображения им не разрешали. Брюсу Тимму пришлось делать наброски прямо на съёмочной площадке фильма, а затем подгонять дизайн под мультфильм.
Хотя фильмы Тима Бёртона о Бэтмене во многом повлияли на шоу, обновлённый анимационный сериал о Бэтмене разрабатывался почти 10 лет ещё до премьеры. Один из предложенных пилотов в итоге адаптировали как эпизод «Абсолютно новый час Супердрузей» (1973). Во многом именно успех «Бэтмен» Бёртона (1989) подтолкнул к запуску сериала.
Телесеть Fox, ошибочно полагая, что дети не станут смотреть детскую передачу без детей в кадре, вскоре начала настаивать на том, чтобы Робин появлялся в каждой серии. Когда Fox Broadcasting Company сменила название на The Adventures of Batman and Robin для третьего сезона, она поставила условие: ни один сюжет не рассматривался, если это не история о Робине или та, в которой он играет ключевую роль.
Из-за их ролей в фильмах Тима Бёртона («Бэтмен» (1989) и «Бэтмен возвращается» (1992)) Джокер, Пингвин и Женщина-кошка не получили бы полноценного представления — зритель уже знал их. Поэтому знакомство со всеми остальными злодеями стало бы первым случаем, когда и Бэтмен, и публика встречали их. Это верно для Джокера и Пингвина, но не столько для Женщины-кошки: её первое появление — это и первая встреча с ней Бэтмена. Её дизайн тоже был несколько иным: из-под маски выбивались длинные струящиеся чёрные волосы.
Во время работы над шоу Брюс Тимм и редактор сюжетов Шон Кэтрин Дерек сильно расходились во мнениях. Согласно 12-й странице книги Бэтмен: Animated, Дерек считала, что режиссёры и раскадровщики шоу слишком вольно обращаются со сценариями. Жюль Деннис, Ричард Мюллер и Дерек написали первоначальный сценарий The Forgotten (1992), но Тимм внёс в него несколько изменений. По данным журнала Animato Magazine Issue #26, Тимм добавил сон Брюса Уэйна в казарме, где множество людей ждут от Брюса подачки, а денег на всех не хватает, и они обступают его и душат. Также Тимм полностью изменил злодея из сценария, сделав его толстым и отвратительным персонажем, который постоянно ест.
Пол Дини был большим поклонником The Sandman и даже обсуждал с Нилом Гейманом возможность появления Сэндмена и его сестры Смерти в одном из эпизодов. Задумка включала масштабное, насыщенное экшеном вступление, в котором большинство злодеев едва не забивают Бэтмена до смерти. Бэтмен должен был встретить Смерть, но Сэндмен уговаривает её позволить ему жить. Затем он показывает Бэтмену, какое влияние тот оказывает на людей, особенно на их сны и кошмары преступников. Нил Гейман одобрил идею и дал своё благословение, но эпизод так и не был снят по ряду причин, среди которых: 1) разделение DC/Vertigo, 2) отсутствие «экшена» за пределами первого акта, 3) слишком интеллектуальный характер эпизода для «детского шоу», 4) нежелание продюсера Алана Бёрнетта делать слишком много историй о сверхъестественном и 5) то, что The Sandman был комиксом для взрослых, и шоу легко могли обвинить в пропаганде взрослого материала среди детей.
В эпизодах Heart of Steel: Part 1 (1992) и His Silicon Soul (1992) появляется персонаж по имени доктор Карл Россум — инженер-робототехник, создающий серию человекоподобных роботов. Имя персонажа взято из научно-фантастической пьесы 1920-х годов «R.U.R. (Rossum's Universal Robots)» Карела Чапека, которая ввела слово «robot» в английский язык. В знак уважения к этому ассистентка Россума, Рэнда Дуэйн, ездит на машине с надписью «RUR» на номерном знаке. В обоих эпизодах доктора Карла Россума озвучивает Уильям Сандерсон, сыгравший создателя репликантов Дж. Ф. Себастьяна в фильме Бегущий по лезвию (1982) — картине о человекоподобных роботах.
У актёра озвучивания Пугала Генри Полика II были проблемы с горлом во время работы над Пугалом в первом сезоне, в 31-м эпизоде Dreams in Darkness (1992). Именно поэтому его голос в «Dreams in Darkness» отличается от голоса в Fear of Victory (1992) и Nothing to Fear (1992). После «Dreams in Darkness» появления Пугала сократились. Хотя Пугал появляется в эпизоде Trial (1994), в нём у него нет реплик. Причина в том, что во время производства этого эпизода Полик восстанавливался после операции на горле.
Брюс Тимм вспоминал прослушивание Кевина Конроя: «Он словно попал в точку — стоило ему заговорить голосом Бэтмена, как все в аппаратной разом сказали: „Ох, кажется, мы нашли его“. Это было мгновенно». Но это не значило, что актёр всегда был безупречен. Тимм всегда ценил умение Конроя «слушать режиссёра» и раскрыл «единственное замечание», которое у него было к Конрою за 30 лет озвучивания персонажа: «Моё единственное замечание: меньше. Всё потому, что актёры хотят играть, а Бэтмена мы обычно показываем довольно стоическим и ровным. И многие реплики — ну, знаете, у него есть по-настоящему классные реплики, и их хочется сыграть, но тут просто: „Нет, меньше — значит больше“. Просто меньше. Понимаете, ровно». Конрой, похоже, отнёсся к замечанию с пониманием — за годы работы Бэтменом он наверняка слышал его не раз: «Нет, он прав, твой актёрский импульс всегда подталкивает чуть-чуть нажать, чуть-чуть покрасоваться. Сложность работы голосом Бэтмена в том, что ты очень скован, у тебя очень ограниченный диапазон. Как показать радость таким голосом, понимаете? Всё очень сжато, и я думал, что мне нужно делать больше, чтобы это читалось, ведь всё так сжато, а Брюс всегда говорил: „Нет, нет. Больше делать не нужно. Совсем чуть-чуть тут и там — и всё в порядке“».
Спустя 14 лет The Dark Knight's First Night (1992) — редко виденный пилотный проморолик, созданный для Warner Bros. Animation Брюсом Тиммом и Эриком Радомски, — вошёл в первый коллекционный набор на DVD. Версии промо годами всплывали в испорченном пиратском виде на комикс-конвентах, но публичный показ изначально не предполагался. К сожалению, сам оригинальный ролик Warner Bros. тоже сохранился не в лучшем состоянии: его длина около 1 минуты 45 секунд, а сам он был переведён с VHS. Считалось, что оригинальная звуковая дорожка со временем утрачена и для DVD её заменили главной темой шоу. Однако версия, всплывшая на YouTube, сохранила оригинальный звук. Настоящей причиной, по которой её, возможно, не включили на DVD, могло быть использование в оригинальной дорожке музыки Дэнни Эльфмана из фильма Тима Бёртона Batman (1989).
Период Бэтмена с 1992 по 1995 год также называют «эрой Радомски» — из-за участия продюсера и режиссёра Эрика Радомски в этом шоу и в Batman: Mask of the Phantasm (1993). Согласно документальному фильму HBO First Look (1992) «Behind the Mask: The Making of 'Batman: Mask of the Phantasm'» (1993), именно Радомски начал использовать чёрную бумагу вместо традиционной белой.
Изначально режиссёр озвучивания Андреа Романо хотела пригласить сэра Кристофера Ли на роль Ра'с аль Гула. Однако, по её словам, было бы слишком сложно сделать его постоянным персонажем, поскольку он живёт в Англии. По совпадению, Ли ранее рассматривали на другого злодея DC — генерала Зода в фильме «Супермен» (1978), но он отказался, так как только что переехал в Голливуд как налоговый эмигрант и не хотел возвращаться в Англию на съёмки. Романо подумывала о Майкле Йорке, который в итоге сыграл другого злодея — графа Вертиго. В конце концов роль досталась Дэвиду Уорнеру, поклонницей которого была Романо.
Пол Дини рассказывал, что Харли Квинн отчасти была вдохновлена тем, как Арлин Соркин в костюме арлекина играла Каллиопу Джонс в одном из эпизодов «Дни нашей жизни» (1965). В результате Дини решил пригласить Соркин на озвучивание Харли Квинн. Кроме того, Дини и Соркин вместе учились в колледже.
О своей роли Джокера Марк Хэмилл говорил, что был уверен, что не получит её, и это оказалось настоящим благословением. «Я рассуждал так: они ни за что не возьмут Люка Скайуокера на роль Джокера, — вспоминал он. — В каком-то смысле это давало полную свободу. На прослушивании я чувствовал себя очень уверенно, потому что считал, что мне это не светит. Я думал: „Я покажу им лучшего Джокера, какого они когда-либо слышали, и они ещё пожалеют, что не смогли меня взять“».
После смерти Кевина Конроя в 2022 году сценарист Пол Дини сказал: «Голос Кевина Конроя в роли Бэтмена звучал от сердца, которому не чужа боль. Своим сочувствием Тёмный рыцарь Кевина давал надежду каждому, кому нужен герой. Он оставляет после себя безмолвный Готэм, но бесконечно облагодетельствованный его присутствием». Сценарист Алан Бёрнетт добавил: «Его голос обладал необычайной силой и теплотой, и он делал Бэтмена радостью — не только для тех, кому посчастливилось с ним работать, но и для тысяч поклонников, с которыми он встречался и которых восхищал каждый год. Без тебя эта пещера пуста, друг мой».
Марк Хэмилл изначально хотел пробоваться на одного из главных злодеев, и Джокер был его главным выбором, но роль уже досталась Тиму Карри. Его также рассматривали на Мистера Фриза, но эта роль ушла к Майклу Ансаре, поэтому Хэмилл вместо этого озвучил Ферриса Бойла в дебютном эпизоде Мистера Фриза «Сердце льда» (1992). После того как Карри выбыл, Хэмилл прошёл прослушивание и получил роль, хотя поначалу ему пришлось как минимум переозвучить «Рождество с Джокером» (1992), поскольку анимация уже началась. Джон Гловер тоже пробовался на роль Джокера до того, как утвердили Хэмилла. Впоследствии Гловер озвучил в сериале Загадочника.
Создавая Двуликого, сценаристы специально сначала показали его второе «я» — Харви Дента — в нескольких эпизодах, чтобы зрители успели узнать его получше. Благодаря этому их сильнее шокировало превращение достойного Дента в чудовищного Двуликого. Сценаристы считали, что именно поэтому он стал одним из лучших персонажей шоу, а его история происхождения считается одним из лучших эпизодов сериала.
Брюс Тимм нарисовал эскиз персонажа Виктора Зсаса на случай, если его удастся добавить в шоу, но Пол Дини это отклонил, заявив, что Зсас никогда не появится. Это вполне оправданно: Зсас — один из самых мрачных злодеев Бэтмена, у него нет никаких причуд, кроме того, что он серийный убийца-нигилист (крайне циничный), который ведёт счёт своим жертвам, вырезая зарубки на собственной коже.
Первая заставка сериала по сути является ремейком пилота, снятого для продажи шоу Warner Brothers. В пилоте Бэтмен срывает кражу драгоценностей на крыше и оставляет грабителей связанными для полиции. Пилот можно увидеть как бонусный материал на 1-м томе коллекции DVD.
Комиссар Джеймс Гордон и Альфред Пенниуорт, два важнейших персонажа мифологии Бэтмена, за весь сериал не обменялись ни единым словом, даже когда оказываются рядом в одной сцене.
Пока Warner Bros. Animation работала над «Бэтменом», студия активно разрабатывала анимационный сериал о Чудо-женщине под названием Wonder Woman and the Star Riders. Это фэнтези-сериал, где Звёздные всадницы с помощью магических камней управляли стихиями природы и сражались с силами зла; идея строилась вокруг линейки игрушек от Mattel. Однако авансы на игрушки оказались настолько низкими, что сериал отменили, и до широкой публики дошёл лишь мини-комикс для хлопьев Kellogg's Cinnamon Mini Buns. Дизайны персонажей позже переиспользовали в Princess Tenko and the Guardians of the Magic (1995) от Saban Entertainment.
Изначально Пингвин задумывался как персонаж в духе Нормана Бейтса: он совершал преступления, чтобы угодить невидимой, но, судя по всему, властной матери.
На панели Comic-Con в 2011 году Кевин Конрой рассказал, что Warner Bros. Entertainment отказалась отменить сеанс записи в разгар лос-анджелесских беспорядков 1992 года, хотя студия звукозаписи находилась в Голливуде, рядом с местом беспорядков. Он говорил: «Я еду на своей Volvo, дым движется к машине, а все остальные машины на дороге едут в обратную сторону. И я подумал: „Почему я еду не в ту сторону?“... каждый раз, когда открывалась дверь студии, внутрь вползал дым». Пол Дини жил недалеко от Арлин Соркин, и они часто ездили вместе; вспоминая тот день беспорядков, Дини рассказывал: «Мы увидели, как перед нами какой-то парень толкает одну тележку, полную кроссовок, а за собой тянет ещё одну... Соркин посмотрела на меня и сказала: „Езжай быстрее“». Марк Хэмилл ехал на запись сразу после землетрясения в Нортбридже 1994 года и опоздал больше чем на час из-за разрушений, но обнаружил, что сеанс отменили.
Сериал не был бы создан, если бы не первый фильм о Бэтмене, однако Брюс Тимм ясно дал понять Джин Маккарди, что не хочет делать шоу спин-оффом фильмов Тима Бёртона и стремится к самобытности; у него было собственное представление о Бэтмене, и иногда эти идеи совпадали с фильмом, а иногда нет.
Брюс Тимм выражал недовольство некоторыми эпизодами, в том числе «I've Got Batman in My Basement» (1992), «Cat Scratch Fever» (1992) и «The Underdwellers» (1992). Но больше всего он ненавидел эпизод «The Terrible Trio» (1995). В сообщении на форуме Toonzone Тимм заявил, что этот эпизод — не просто его самый нелюбимый эпизод о Бэтмене, а самый нелюбимый эпизод из всех анимационных сериалов DC, которые он продюсировал. Причины он не уточнил, но фанаты заметили, что злодеи из названия лишены мотивации, кроме простого желания быть мерзавцами, сюжет слабый, а анимация студии Jade дёрганая и с искажениями моделей.
Бэтпещера вдохновлена фильмами Тима Бёртона: там есть компьютерная консоль и другое оборудование на парящих платформах в открытой пещере со сталактитами, что куда более выразительно, чем традиционная Бэтпещера из комиксов или оригинального телесериала.
Мартин Паско написал эпизод под названием "The Count and the Countess", который почти попал в производство и даже указан в некоторых ранних путеводителях по эпизодам, опубликованных в сопутствующих комиксах, но его, судя по всему, задержала некомпетентная анимационная студия, и в итоге его заменили на See No Evil (1993). Многие предполагают, что именно в этом эпизоде должна была появиться комиксовая злодейка Ноктюрна, вампирша, однако цензоры Fox зарубили историю, поскольку в ней Бэтмен становился вампиром и жаждал человеческой крови.
В 1988 году канадская сеть дисконтных магазинов Zellers выпустила серию анимационных рекламных роликов, в которых Бэтмен и Робин сражались с несколькими своими врагами: Джокером, Пингвином, Женщиной-кошкой и Загадочником. Ролики анимировала студия Lightbox Studios из Торонто — та же студия, что создала тестовые материалы для мультсериала о Бэтмене, а аниматор Lightbox Тай Темплтон впоследствии сыграл заметную роль в наследии мультсериала.
Изначально Рене Монтойя должна была стать важным персонажем, а не второстепенным повторяющимся, как в финальной версии шоу. У неё даже была предыстория, из которой зрители узнали бы, что она вдова: её мужа-полицейского застрелили при исполнении, и она потеряла его из-за преступников Готэма. Также должно было выясниться, что Монтойя выросла в Криминальном переулке и потому знала не понаслышке, что криминальный образ жизни делает с хорошими людьми. К Бэтмену у неё были бы смешанные чувства, но ей предстояло часто работать с ним, и он проникся бы к ней симпатией из-за их похожего прошлого. Ирония в том, что она ненавидела Брюса Уэйна и всё, что он олицетворял, считая его воплощением всего дурного в богачах и глухим к проблемам бедных. Она также должна была быть волонтёром в католической церкви и мечтать о собственных детях, поскольку любила детей. Втайне она страшилась того дня, когда ей, возможно, придётся арестовать Бэтмена.
Отношения Харли Квинн с Джокером задумывались как пара Панча и Джуди, но с перевёрнутыми ролями. Изначально она была одноразовым персонажем, но публика её полюбила. Её вернули для новых появлений, и сценаристы даже нашли время набросать для Харли комиксовое происхождение, чтобы она казалась более реальной. В конце концов она попала в основные комиксы в 1999 году.
Предыстория Ядовитого Плюща была более подробной: в детстве растения в оранжерее были её единственными друзьями, а сама она была довольно невзрачной тихоней, которая расцвела в ту красавицу, какой её знают теперь, но внимание и попытки ухаживания со стороны потенциальных поклонников сделали её ещё более застенчивой. В отместку банда хулиганов должна была застать её врасплох и напасть на неё в оранжерее, случайно устроив пожар, из-за чего она поклялась мстить всем мужчинам.
Марк Хэмилл потрудился создать для Джокера многогранный смех, способный меняться в зависимости от текущего настроения Джокера, сравнивая его с музыкальным инструментом.
После новости о смерти Кевина Конроя DC Comics предоставила бесплатный онлайн-доступ к "Finding Batman" в знак уважения к Конрою. "Finding Batman" впоследствии получил премию Айснера 2023 года за лучший короткий рассказ. Его коллеги по съёмочной площадке, включая Марка Хэмилла, Тима Дэйли и множество других деятелей, отдали дань памяти Конрою в социальных сетях.
Миф, что Макс Шрек из Batman Returns (1992) изначально должен был появиться в этом сериале. То, что его включение отменили в пользу персонажа Роланда Даггетта, опроверг продюсер Брюс Тимм в сообщении на форумах Toonzone 13 августа 2009 года, заявив: "Это полнейшая чушь . . . дикие фанатские домыслы, получившие лживую "легитимность" благодаря публикации в Википедии . . . раздражает . . . ни за миллион лет мы бы не рассмотрели использование Макса Шрека в BTAS . . . у нас была возможность прочитать сценарий Batman Returns, пока фильм был в производстве, и я, например, НЕНАВИДЕЛ сценарий, делал всё в своих силах, чтобы дистанцировать нас от киношной преемственности . . . (признаюсь, сам фильм мне в общем-то понравился, когда вышел, но всё же) . . .".
Чтобы создать жуткое ночное ощущение, художники по фонам использовали тёмную бумагу вместо традиционной белой. Это также позволяло им экономить время на закрашивании больших участков чёрным цветом, поскольку большинство сцен происходит ночью. Для этого художественного стиля аниматоры придумали термин "Dark Deco".
Кевин Конрой — первый в анимации, кто использовал два разных голоса для Брюса Уэйна и Бэтмена, вдохновляясь игрой Майкла Китона в Batman (1989), который сделал это первым.
Оригинальные сценарии эпизодов Christmas with the Joker (1992), The Underdwellers (1992) и P.O.V. (1992) были изменены по требованиям отдела Broadcast Standards & Practice.
Харви Буллок задумывался как полицейский-отступник, который добивался результатов методами, не слишком отличавшимися от методов Бэтмена, и считал свой значок лицензией на нарушение закона.
Пол Дини хотел сделать совместный эпизод с участием Ра'с аль Гула и Ядовитого Плюща, но идею отложили, когда создатели шоу переключились на работу над «Бэтменом будущего» (1999).
Костюм Робина был создан по мотивам переработанного Нилом Адамсом костюма Робина, который Тим Дрейк носил в комиксах, но символ Робина заменили на обычную букву «R» без курсива, чтобы зрители точно понимали, что это Дик Грейсон.
Диана Першинг едва не упустила роль Ядовитого Плюща. По словам Брюса Тимма, изначально на эту роль утвердили певицу Мелиссу Манчестер, но её исполнение не складывалось, и тогда Першинг, получившую второстепенную роль, взяли на её место.
Роль Мистера Фриза предлагали Леонарду Нимою и сэру Энтони Хопкинсу, прежде чем утвердили Майкла Ансару. Позже Хопкинса рассматривали на эту роль в фильме «Бэтмен и Робин» (1997).
В несостоявшемся эпизоде должен был появиться злодей по имени Безумный Маэстро, который обирал богачей в Готэмском оперном театре (там же находилось и его тайное логово): он выключал свет и грабил их в темноте. Вскоре Бэтмен вступает с ним в схватку и выясняет, что композиции Безумного Маэстро недавно отвергли в Готэмской музыкальной академии, и он поклялся отомстить отборочной комиссии, начав музыкальный террор.
Один несостоявшийся эпизод, не получивший даже названия, был о том, как Бэтмен проникает в тюрьму Стоунгейт, чтобы остановить криминального босса по имени Мистер Биг, который управляет огромной преступной сетью прямо из своей камеры, но сам попадает в ловушку, где его едва не казнят на электрическом стуле. Его спасает Загадочник, который хочет сам убить знаменитого Бэтмена, говоря, что «пока это в его силах, какая-то пара жалких арестантов не одолеет Тёмного рыцаря».
Недовольство ранними сценариями шоу испытывала не только производственная команда. После телефонного разговора вице-президента Fox Kids по развлечениям Сидни Айуонтера с президентом анимации Warner Brothers Джин Маккёрди редактор сюжетов Шон Кэтрин Дерек выбыла, а на её место пришёл новый редактор сюжетов Алан Бёрнетт. По словам Брюса Тимма, «Сидни позвонил и сказал, что эти сценарии, мол, не тянут. Нам, знаете ли, надо поговорить. И именно тогда они привели Алана Бёрнетта, которого собрали как продюсера и главу сценарного отдела. Он был исполнительным продюсером и привёл редакторов сюжетов Мартина Паско, Майкла Ривза и Пола Дини. И именно эти 4 человека и придали сериалу повествовательную энергию».
После каждого раскадровочного листа Fox Broadcasting Company присылала продюсерам длинный список ограничений на 5 страниц через один интервал — о том, чего делать нельзя, например: никакой опасности для детей, никаких открытых ран, никакой крови, никакого серьёзного огнестрельного насилия, никаких удушений и захватов за шею, никаких упоминаний алкоголя и никакого курения. Fox Network была очень придирчива — не только к цензуре, но и просто к содержанию и сюжету. У канала было множество мнений о том, что продюсерам стоит и не стоит делать. На The WB Television Network (с «Новыми приключениями Бэтмена» (1997)) их так никто не донимал: обычно там получали около 2 абзацев того, чего делать нельзя.
Название шоу нигде не показывается. Продюсеры решили, что раз Бэтмен — мгновенно узнаваемый персонаж, то любой человек на любом языке поймёт, о чём сериал.
Один несостоявшийся эпизод под названием «The Midnight Hour» был основан на комиксе о Юных Титанах 1980-х с участием Найтвинга, но его переделали под Робина. В нём Бэтмена должен был захватить наркобарон, который выставил бы его на аукцион, и победитель получил бы честь снять с Бэтмена маску и убить его на глазах у преступников Готэма. Робин с помощью своих детективных навыков нашёл бы и спас Бэтмена. Неизвестно, почему эпизод не сняли, ведь он давал Робину главную роль — то, чего Fox Broadcasting Company постоянно требовала.
Пол Дини объясняет, что в сценарной библии шоу, за исключением Джокера, Пингвина и Женщины-кошки, каждый раз, когда в сериале появляется злодей, это также и первый раз, когда Бэтмен с ним сталкивается. Тем не менее у Женщины-кошки была первая встреча с Бэтменом в эпизоде The Cat and the Claw: Part 1 (1992). В остальном происхождение этих трёх исключённых персонажей не показали на экране, потому что оно уже было раскрыто в фильмах «Бэтмен» (1989) и «Бэтмен возвращается» (1992). Впрочем, сценарная библия подробно разбирает происхождение этих персонажей: некоторые истории похожи на фильмы Тима Бёртона, а другие кардинально отличаются.
Продюсер Брюс Тимм яростно отстаивал своё видение перед отделом вещательных стандартов и практик, чтобы в сериале разрешили показывать задуманное. Нередко Тимм уходил домой с мыслью, что завтра его уволят. Эйвери Коуберн, вице-президент отдела вещательных стандартов и практик Fox Kids Network, понимал, что это дневной сериал, который привлекает ребят постарше, а не 2-леток, и потому допускал оружие и драки. Сидни Айвэнер считает Коуберна невоспетым героем шоу: будь на его месте обычный сотрудник отдела стандартов из 60-х или 70-х, его бы «сожгли заживо» за то, что он пропустил такое содержание. Коуберн питал огромное уважение к творческой команде, работавшей над сериалом.
Продюсер Эрик Рейдомски и художник Брюс Тимм отлично знали персонажа Бэтмена, но понятия не имели, как вести телесериал, ведь ни один из них прежде не был шоураннером. Тогда студия привлекла им в помощь Шон Кэтрин Дерек, редактора сюжетов «Смурфиков» (1981). Увы, по словам сценариста сериала Мартина Паско, на собеседовании Шон не слишком уверенно ответила, знакома ли она с Бэтменом. После интервью она отправилась домой наспех изучать персонажа — и, к сожалению, взялась за комиксовую версию Адама Уэста из «Бэтмена» (1966) с её наивным пафосом. Это породило массу странных решений, не вязавшихся с нужной тональностью. По словам Эрика Рейдомски, в какой-то момент главным героем мог стать пёс Эйс. «Они даже поговаривали, чтобы дать Бэтмену собаку — мол, будет у него пёс в Бэтпещере. А я такой: нет, о чём вы вообще? Но они считали, что это по-мужски круто и что это будет феномен. Мы сказали: ни за что, уберите собаку». У Рейдомски были серьёзные творческие разногласия с Шон. Согласно книге о мультсериале, сценаристам казалось, что сценарии не дотягивают до нужного уровня изысканности, а Шон полагала, что режиссёры и раскадровщики слишком вольно обращаются с её текстами.
Марк Хэмилл получил роль Джокера во многом благодаря фирменному смеху, который придумал.
Факты со спойлерами
Показать спойлер
Хотя многие эпизоды, над которыми работала Шон Кэтрин Дерек, переписали против её воли, её идея передавать эмоции Бэтмена и других персонажей во время расследований всё же попала в финальные версии многих серий. Примеры тому — The Forgotten (1992) (флешбэк «моя семья»), The Underdwellers (1992) (Бэтмен принимает жестокость Короля канализации к детям близко к сердцу, что раскрывается в его последней реплике в адрес Короля канализации), The Cat and the Claw: Part 1 (1992) и The Cat and the Claw: Part 2 (1992) (романтические чувства Брюса Уэйна к Селине Кайл), Cat Scratch Fever (1992) (отчаянный бег Бэтмена, чтобы спасти Селину от лихорадки) и Nothing to Fear (1992) (Брюс Уэйн кладёт цветы на могилу родителей). А вот внутренние переживания Монтойи, Буллока и Уилкса из оригинальной истории в финальную версию P.O.V. (1992) так и не вошли.
Связанные страницы
- Уэнздей — Бэтмен упоминается в фактах на этой странице
- Лига справедливости: Без границ — Бэтмен упоминается в фактах на этой странице
- Batman: Рыцарь Аркхема — Бэтмен упоминается в фактах на этой странице
