Double Indemnity: İlginç Bilgiler

James M. Cain, Billy Wilder ve Raymond Chandler'ın bulduğu bazı çözümleri kendi aklı etseydi, bunları romanında kullanacağını itiraf etti.

Edward G. Robinson başlangıçta isteksizdi çünkü üçüncü sıraya düşürülmüştü. Ancak kariyerinde bir geçiş döneminde olduğunu ve Barbara Stanwyck ile Fred MacMurray'den daha az iş yaparak aynı ücreti aldığını fark edince rolü kabul etti.

Savaş zamanı gıda karneyesi nedeniyle, bir sahnenin çekildiği mağazada yiyeceklerin götürülmemesi için polis görevlendirildi. Paramount, oyuncularla birlikte dört polis memurunu gösteren tanıtım fotoğrafları yayınladı.

Barbara Stanwyck'in karakterinin evi olarak kullanılan ev, 6301 Quebec Drive adresinde hâlâ duruyor.

Farklı bir son çekilmişti: Neff polis tarafından yakalanıp idam edilirken Keyes çaresizce izliyordu. Wilder, Neff'in ofisinde Keyes yanındayken pişmanlığını dile getirerek ölmesinin daha dokunaklı olduğuna karar verdi.

Neff ve Dietrichson'ın cinayetten sonra arabalarını çalıştıramadığı sahne, Wilder'ın bir çekim gününün sonunda arabasının çalışmaması üzerine eklendi.

Walter Neff, Phyllis'le ilk tanıştığında bileziğine dikkat edilir. Şehir efsanesine göre evli bir kadın bileziği sağ ayak bileğinde taşıyorsa, evli olduğunu ancak diğer erkeklere açık olduğunu belirtir.

James M. Cain, romanını 1927'de New York'ta evli bir kadın ve sevgilisi tarafından işlenen bir cinayete dayandırdı. Ruth Snyder, sevgilisi Judd Gray'i kocası Albert'i öldürmeye ikna etmişti ve çifte tazminat maddesi içeren büyük bir sigorta poliçesi yaptırmıştı. Katiller hızla yakalandı ve mahkûm edildi. Snyder'ın Sing Sing'de elektrikli sandalyede idamının gizli kamerayla çekilmiş ön sayfa fotoğrafı, 1920'lerin en ünlü haber fotoğrafı oldu.

Filmin yaklaşık 16. dakikasında, Barton Keyes'in ofisinin dışında dergi okuyan bir adam Walter Neff geçerken ona bakar.

Raymond Chandler, romanı uyarlaması istendiğinde Billy Wilder'a haftada en az 150 dolar maaş alması gerektiğini söyledi. Joseph Sistrom'un haftada 750 dolar vermeyi planladığını duyunca şaşırdı.

Barbara Stanwyck, Phyllis rolü için ilk tercihti ancak rolün acımasız bir katil olduğunu görünce tedirgin oldu. Wilder ona, 'Sen fare misin yoksa oyuncu mu?' diye sordu.

Film 1944'te vizyona girdi. Aynı yıl David O. Selznick'in 'Since You Went Away' filmi de çıktı. Selznick'in kampanyasında 'Since You Went Away, Gone With the Wind'den bu yana sinemadaki en önemli dört kelime!' yazıyordu. Wilder buna karşılık kendi reklamlarını satın alarak 'Double Indemnity, 1919 D.W. Griffith klasiği Broken Blossoms'dan bu yana sinemadaki en önemli iki kelime!' yazdı. Selznick yasal işlem başlatmayı düşündü. Alfred Hitchcock ise 'Bugün sinemadaki en önemli iki kelime Billy Wilder!' diyerek araya girdi.

Fred MacMurray iyi adam rollerindeki itibarı nedeniyle bu zorluğun üstesinden gelebileceğini düşünmüyordu. Wilder'ın ısrarlı tutumu sonunda onu ikna etti.

Bir gün çekimler sırasında Raymond Chandler işe gelmedi ve evinde bulundu; Wilder ile artık çalışamamasının nedenlerini sıraladı: 'Bay Wilder kadınlardan telefon almak için çalışmamızı böler', 'Bana pencereyi açmamı emretti, lütfen demedi', 'Bastonunu gözüme sokuyor', 'Ofiste şapka takan biriyle çalışamam, sanki her an ayrılacakmış gibi hissediyorum.' Chandler, Wilder özür dilemezse istifa etmekle tehdit etti. Wilder şaşırtıcı bir şekilde özür diledi. Bu, bir yapımcı ve yönetmenin küçük dilini yuttuğu, senaristin büyük patronları küçük düşürdüğü kayıtlardaki ilk ve muhtemelen tek seferdi.

Başlangıçta Wilder ve Chandler, kitabın orijinal diyaloglarını korumayı amaçlamıştı. Ancak Chandler, diyalogların perdeye iyi aktarılmayacağını fark etti. Wilder aynı fikirde değildi ve Chandler'ın daha fazla diyalog eklememesine sinirlendi. Sorunu çözmek için Wilder, stüdyodan oyuncular tuttu ve Cain'in orijinal diyaloglarını sesli okuttu. Chandler haklıydı ve filmin alaycı diyalogları daha çok Chandler ve Wilder'a aitti.

Yapım şefi Buddy G. DeSylva, Barbara Stanwyck'in sarı peruğu hakkında 'Barbara Stanwyck'i işe aldık, ama karşımızda George Washington var' dedi.

Barbara Stanwyck'in film boyunca taktığı sarı peruk Wilder'ın fikriydi. Çekimlerin bir ayında peruğun ne kadar kötü göründüğünü fark etti, ancak önceki sahneleri yeniden çekmek için çok geçti. Daha sonraki röportajlarda Wilder, kötü görünen peruğun kasıtlı olduğunu iddia etti.

Wilder ve Chandler senaryoyu yazarken anlaşamadılar; süreç tartışmalarla doluydu. Wilder, kadın avcılığı yeteneğini sadece cinsel açıdan baskılanmış Chandler'a eziyet etmek için sergilediğini iddia etti.

Raymond Chandler, Wilder ile senaryo yazma deneyiminden o kadar nefret etti ki çekip gitti ve bir dizi talep karşılanmadıkça geri dönmeyeceğini söyledi. Stüdyo taleplerini kabul etti ve Chandler, ikisi birbirinden nefret etmesine rağmen senaryoyu bitirmek için geri döndü. Yıllar sonra Wilder onun hakkında şunları söyledi: 'O bir kaçıktı, deli bir adamdı - ama harika bir yeteneği vardı.'

Walter Neff karakterinin adı aslında Walter Ness'ti, ancak Wilder, Beverly Hills'te sigorta satıcısı olan gerçek bir Walter Ness olduğunu öğrenince iftira davasından kaçınmak için adı değiştirdi. Romanda adı Walter Huff'tur ve Dietrichson, Nirdlinger'dir.

Raymond Chandler, sekiz haftalık çekim süresince haftalık maaşla çalıştı; bu, stüdyo sisteminde pek görülmeyen bir uygulamaydı ve Chandler'a duyulan saygının göstergesiydi.

James M. Cain'in romanı 1935'te yayımlandığında 25.000 dolara kadar teklif aldı ama Hays Ofisi filme uygun bulmadığı için rafa kalktı. Paramount sonunda 15.000 dolar teklif etti; yarısı imzada, diğer yarısı senaryo onaylanınca ödenecekti.

Phyllis Dietrichson'ın evindeki batan güneş ışığı yanılsaması, gümüş tozu ve ince duman efektleriyle yaratıldı.

Film yedi dalda Oscar'a aday gösterildi ama Going My Way'e kaybetti. Billy Wilder, Leo McCarey'in süpürmesine o kadar sinirlendi ki, McCarey En İyi Yönetmen ödülünü almak için sahneye çıkarken ayağını uzatıp onu tökezletti. Ertesi yıl The Lost Weekend dört Oscar alırken McCarey'in The Bells of St. Mary's tek ödülle yetindi.

James M. Cain, romanının bu uyarlamasından o kadar memnundu ki filmi defalarca izledi.

Koridordaki gerilim sahnesi için Wilder, Neff'in kapısının koridora doğru açılmasını istedi, böylece Barbara Stanwyck arkasına saklanabilirdi. Oysa normalde giriş kapıları içe açılır.

Bu film, Raymond Chandler'ın kamera karşısına geçtiği tek yapımdır.

Walter Neff rolü ilk olarak George Raft'a teklif edildi. Raft, karakterin sonunda bir FBI ajanı olduğu ve Stanwyck'in karakterini tuzağa düşürdüğü ortaya çıkmadıkça rolü kabul etmeyeceğini söyledi. Bu, Cain'in romanıyla tamamen çeliştiği için rolü alamadı.

Fred MacMurray'in karakterinin yaşadığı apartman binası hâlâ Hollywood'da, 1825 N. Kingsley Drive adresinde duruyor.

Film, 1992'de 'kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli' bulunarak Ulusal Film Arşivi'ne seçildi.

Fred MacMurray, Billy Wilder'ın iki filminde de ahlaksız karakterler canlandırdı: Double Indemnity ve The Apartment (1960). Neff'in ayartılmaya yatkınlığına en çok benzeyen rolü ise 1954 yapımı Pushover'dı; bu filmde, bir gangster sevgilisine aşık olan bir polisi oynadı. Diğer ahlaksız karakteri ise yine 1954'te The Caine Mutiny'deki Teğmen Tom Keefer'di.

Billy Wilder başrol oyuncusu bulmakta zorlandı; George Raft dahil birçok oyuncu projeyi reddetti. Wilder, Fred MacMurray'i ikna etmek zorunda kaldı.

Senaryo Raymond Chandler ve Billy Wilder tarafından birlikte yazıldı. Wilder, sürekli içki içen Chandler'la pek anlaşamadı; alkoliklerle ilgili şeytanlarını bir sonraki filmi The Lost Weekend (1945) ile kovdu.

O kadar çok taklit piyasayı doldurdu ki James M. Cain, kendisine itibar ve ödeme yapılması gerektiğine inandı. Bunun yerine, Screen Writers Guild içinde American Author's Authority'yi kurmak için harekete geçti; bu birlik, üyelerinin eserlerine sahip olacak, daha iyi yan haklar müzakere edecek ve telif hakkı ihlallerine karşı koruma sağlayacaktı. Ancak Kızıl Korku'nun zirvesinde olduğu için Birlik üyeleri bu sosyalist fikri reddetti.

Dick Powell, Walter Neff rolünü istiyordu ancak başka bir stüdyoyla sözleşmesi vardı. Çok sinirlenip sözleşmesini yırttı, rol Fred MacMurray'e gitti.

Neff'in ofisi için Wilder ve set tasarımcısı Hal Pereira, küçük bir iç şaka yarattı. Açılış sahnesinde Neff asansörden çıkıp ofisine giderken geniş iki katlı ofis boş ve karanlıktır. Kamera onu takip ederken Neff, sıra sıra masaların üzerindeki balkon korkuluğuna doğru yalpalar. Pereira'nın bu ofisi, Paramount'un New York'taki kurumsal merkezinden kopyalanmıştı.

Raymond Chandler senaryo için kapsamlı saha çalışması yaptı ve bolca not aldı. Filmin geçtiği yerleri ziyaret ederek Los Angeles'a dair bir gerçekçilik kattı. Örneğin, Phyllis ve Walter'ın cinayeti planladığı sahneye hazırlık olarak Melrose Bulvarı'ndaki Jerry's Market'te takıldı.

Billy Wilder'ın her zamanki işbirlikçisi Charles Brackett, malzemeden rahatsız olduğu için senaryo üzerinde çalışmak istemedi.

Raymond Chandler'ın bir James M. Cain romanını uyarlamayı kabul etmesi ironikti, çünkü Cain'in işini lağım çöpü olarak görüyordu.

Wilder başlangıçta Keyes'in Neff'in gaz odasına gidişini izlediği bir son çekmişti. Bu son yalnızca ön izleme seyircileri tarafından görüldü ve genel gösterimden önce kesildi.

1970'lerin başında Paramount, Fred MacMurray'ın yerine Robert Redford'u koyarak Double Indemnity'yi yeniden çekmeyi planladı ama proje rafa kalktı.

Hikâye 1935'te tefrika edildiğinde stüdyolar ilgi gösterdi, ancak yeni Production Code kısıtlamaları yüzünden filme alınamayacağını anladılar.

Film yedi dalda Oscar'a aday gösterildi ama ödüllerin tamamı Bing Crosby'nin Going My Way'ine gitti. İlginçtir, Double Indemnity'de Lola'yı oynayan Jean Heather her iki filmde de rol almıştı.

Walter Neff rolü için Alan Ladd, George Raft, Brian Donlevy, James Cagney, Spencer Tracy, Gregory Peck ve Fredric March düşünüldü; hepsi reddetti.

Fred MacMurray, Walter Neff bekar olmasına rağmen çekimler boyunca alyansını taktı.

Senaryo yazımından anlamayan ve daha önce stüdyoya adım atmamış Raymond Chandler, Billy Wilder'dan nefret etti. Yönetmeni çok hızlı konuşan, çok sinirli ve içeride beyzbol şapkası taktığı için saygısız buldu.

1942'de Chandler, James M. Cain için şöyle dedi: 'Yağlı tulumlar içinde bir Marcel Proust; elinde tebeşir ve tahta bir çit olan, kimsenin bakmadığı kirli küçük bir çocuk... dokunduğu her şey keçi gibi kokuyor.'

Double Indemnity, o yıl En İyi Film Oscar'ına aday gösterilip hiçbir ödül kazanamayan tek filmdi.

2007'de Amerikan Film Enstitüsü, filmi tüm zamanların en büyük 29. filmi seçti.

Kurban Bay Dietrichson bir petrol şirketi yöneticisidir. Raymond Chandler, yazar olmadan önce aynı mesleği yapıyordu.

Ünlü Broadway oyuncusu Tom Powers, Bay Dietrichson rolü için Hollywood'a çağrıldı. Bu, 1917'den beri ilk film rolüydü ve 1955'teki ölümüne kadar sürecek ikinci bir film kariyerinin başlangıcı oldu.

Ne yavaş giden sedan araba ne de korkunç koridor saklanma sahnesi Cain'in romanında vardı.

Fred MacMurray ve Edward G. Robinson hiçbir zaman Oscar adayı olamadı; Robinson 1973'te Onursal Oscar aldı.

Lux Radio Theater, 30 Ekim 1950'de filmin 60 dakikalık radyo uyarlamasını yayınladı; Barbara Stanwyck ve Fred MacMurray rollerini tekrarladı.

Walter Neff'in Diktafona konuşmaya başladığında söylediği tarih 16 Temmuz'dur – yardımcı oyuncu Barbara Stanwyck'in doğum günü.

Walter'ın Dietrichson evine yürüdüğü mesafe, diğer girişlerdeki adreslere göre 2,1 mildir.

Billy Wilder'ın ilk gerilim filmi.

Film 1938'de geçiyor.

Walter'ın Phyllis'i evinde ilk ziyaret ettiği sahnenin sonunda, ışıklandırma her iki karakterin de hapishane çizgileri giyiyormuş gibi görünmesini sağlar; bu, işlenecek suçun habercisidir.

Raymond Chandler, yazım tarzının James M. Cain'inkine benzerliği nedeniyle seçildi.

Walter Neff, Glendale İstasyonu'ndan Southern Pacific Lark gece trenine biner. Bu trenin son seferi 8 Nisan 1968'de yapılmıştır.

Yvonne De Carlo, Lola Dietrichson rolü için seçmelere katıldı.

Walter Neff, filmde 'The Philadelphia Story'den bahseder. Oysa film 1938'de geçer; oyun 1939'a kadar sahnelenmemiş, film ise 1940'ta çekilmiştir. Bu bir anakronizmdir.

Susan Hayward ve Mona Freeman başlangıçta Lola rolü için seçilmişti.

Walter Neff'in dairesinde Fred MacMurray'in 'Invitation to Happiness' (1939) filminden bir boks fotoğrafı asılıdır.

Film, Roger Ebert'in 'Great Movies' listesinde yer alır.

Amerikan Film Enstitüsü'nün 1998'deki En İyi 100 Amerikan Filmi listesine dahil edilmiştir.

Brian Donlevy, başrolü 'çok şüpheli' bularak reddetmiştir (Films in Review, Nisan 1975).

Nino'yu canlandıran Byron Barr, Gig Young'ın 1942'de 'The Gay Sisters' filmine kadar kullandığı gerçek adıdır.

House of Cards'ın 5. sezonunda Francis ve Claire Underwood, seçim sonuçlarını beklerken bu filmi izler.

Bay Dietrichson'ın adı hiçbir zaman açıklanmaz.

Bu film ve 'The Postman Always Rings Twice'da (1946) sarışın femme fatale seksi beyaz kıyafetlerle görünür: Barbara Stanwyck havlu ve elbiseyle, Lana Turner kısa şort takımıyla.

Steven Schneider editörlüğündeki 'Ölmeden Önce Görmeniz Gereken 1001 Film' listesindedir.

Oyuncu Mona Freeman'ın ilk filmidir.

Jay Rozgonyi'nin 'Double Indemnity'nin Yapımı' makalesi Films in Review'ın Haziran-Temmuz 1990 sayısında yayımlanmıştır.

Walter ve Phyllis markette bebek maması reyonunda buluşur. Walter ona hep 'Bebeğim' diye hitap eder.

AFI'nin 2005'teki 100 Yıllık Film Müzikleri listesi için aday gösterilen 250 film arasındadır.

Film, Letterboxd'daki Resmî En İyi 250 Uzun Metrajlı Film arasındadır.

Paramount yapımı olan film (1929-49), 1958'de televizyon dağıtımı için MCA/Universal'e satıldı ve o zamandan beri Universal'in mülkiyetindedir. İlk televizyon yayını 7 Mart 1959'da Omaha'da KETV'de yapıldı; ardından birçok yerel kanalda gösterildi. İlk DVD'si 28 Ocak 1998'de, Blu-Ray'i 26 Mayıs 2015'te çıktı. Turner Classic Movies'de sık sık yayınlanmaktadır.

Lola, Walter'dan arabasını isterken 'Benimle aynı yöne mi?' der. Aynı yıl 'Going My Way' filminde rol almıştır.