گلینگیری گلین راس: پردے کے پیچھے کے 49 دلچسپ حقائق
گلینگیری کے سیلز لیڈز پوری کہانی کی جان ہیں، لیکن انتظامیہ کی شرط ہے کہ یہ صرف "کلوزرز" کے لیے ہیں۔ کہانی کے آغاز میں ولیمسن کے نزدیک رکی روما واحد سیلز مین ہے جسے کلوزر سمجھا جاتا ہے، اور اس کے پاس گلینگیری کا بروشر موجود ہے، مگر لیڈز میں سے ایک بھی نہیں۔
ریلیز کے بعد سے یہ فلم حقیقی سیلز مینوں کو سکھانے کے لیے استعمال ہوتی آئی ہے کہ کیسے بیچنا ہے اور کیسے نہیں بیچنا۔ "کافی کلوزرز کے لیے ہے" جیسے جملے ملک بھر کی سیلز تنظیموں میں مقبول عام ہو گئے ہیں۔ یہ فلم، Boiler Room اور Wolf of Wall Street امریکی سیلز برادری میں آئیکن بن گئی ہیں؛ لوگ انہیں بار بار دیکھتے ہیں، نقل کرتے ہیں اور انہیں عزت کی نگاہ سے دیکھتے ہیں، حالانکہ دراصل یہ سب امریکی سیلز کلچر پر تنقید ہیں؛ ان کا مقصد اس کی تعریف کرنا نہیں۔ لیکن فلموں کے معنی اکثر دیکھنے والے کی نظر میں ہوتے ہیں؛ اور بدقسمتی سے یہ سرمایہ مخالف نظمیں اس قدر شان اور جوش کے ساتھ بنائی گئیں کہ انہوں نے سیلز کی دنیا کو خوفناک کے بجائے پرکشش اور دلکش دکھا دیا، حالانکہ ایسا ارادہ نہیں تھا؛ بلکہ یہ ڈرانے کے بجائے مزید لوگوں کو اس کی طرف کھینچ لانے کا سبب بنی ہیں۔
ڈائریکٹر جیمز فولی کہتے ہیں کہ فلم کا ان کا پسندیدہ حصہ ابتدائی کریڈٹس کا سلسلہ ہے جس میں ایک ٹرین گزرتی ہے اور سکرین پر تمام کریڈٹس آتے ہیں، کیونکہ انہیں ہمیشہ کوئی منفرد چیز پسند رہی ہے، نہ کہ وہ بے کیف، سپاٹ سفید حروف جو زیادہ تر فلموں میں سکرین پر نظر آتے ہیں۔
ڈیوڈ میمیٹ نے اپنے ڈرامے کی اسکرپٹ کو فلم کے لیے کافی وسعت دی اور سیلز مینوں پر پڑنے والے دباؤ کا زیادہ پس منظر فراہم کیا۔ خاص طور پر ایلک بالڈون کی تعارفی تقریر شامل کی گئی، نیز جیک لیمن کی کلائنٹس اور ہسپتال کو فون کالیں، اور اس شخص کو ان کی سیل کال جس کے پاس ماہی گیری کی چھڑی تھی۔ بہت سے لوگ اس اسکرین پلے کو ان کے پلٹزر جیتنے والے اسٹیج ڈرامے کے متن سے برتر سمجھتے ہیں۔ فلمی ورژن کو اب اکثر اسٹیج کے لیے منتقل کیا جاتا ہے۔
جب ایل پاچینو کیون اسپیسی کو اس کی سیل برباد کرنے پر برا بھلا کہہ رہے تھے تو اسپیسی سے مطلوبہ ردعمل حاصل کرنے کے لیے ایل پاچینو اسکرپٹ سے ہٹ گئے اور کیون اسپیسی کی توہین میں بہت ذاتی بات کہہ گئے۔ کٹ کہنے کے بعد پاچینو اسپیسی کے پاس گئے اور کہا کہ وہ بہت عمدہ تھے، اور انہوں نے ساؤنڈ والوں سے کہا کہ اس منظر کو ریکارڈ نہ کریں تاکہ پاچینو کی اسپیسی سے کہی گئی بات کبھی کسی کو سنائی نہ دے۔ فلم میں انہی توہینوں پر اسپیسی کا ری ایکشن شاٹ استعمال کیا گیا۔
فلم میں کرداروں کی شخصیت کے بہت سے باریک اشارے شامل کیے گئے ہیں۔ مثلاً جس لمحے رکی اور شیلے چائنا باؤل میں بار کی طرف جاتے ہیں، رکی جیمز کو دیکھ کر اسے ممکنہ شکار کے طور پر پرکھنے لگتا ہے، جبکہ شیلے کو کچھ محسوس نہیں ہوتا۔ اس سے رکی ایک باریک بین اور ہمہ وقت متحرک سیلز مین کے طور پر سامنے آتا ہے، اور کہانی آگے بڑھنے کے ساتھ یہی اس کی دوسروں سے کہیں زیادہ کامیابی کی ایک وجہ بنتا ہے۔ جہاں سب سیلز لیڈز کے لیے گریہ زاری کرتے ہیں، رکی کی موقع پرستی اسے خودمختار بھی بناتی ہے اور کامیاب بھی۔ آخرکار وہی واحد سیلز مین ہوگا جو وہ انتہائی مطلوب نئی لیڈز حاصل کرے گا۔ وہ دوسرے سیلز مینوں کی بنائی ہوئی مایوس کن چالوں سے بھی محفوظ رہے گا۔
فلم کے دوران جارج آرونو اور ڈیو ماس "جیری گراف" نامی شخص کو گلینگیری کی لیڈز بیچنے کی بات کرتے ہیں۔ جیری گراف ایک اداکار ہیں جنہوں نے صرف 4 فلموں میں کام کیا، اور یہ سب ڈیوڈ میمیٹ نے لکھی اور ڈائریکٹ کیں: Things Change (1988)، Homicide (1991)، دی اسپینش پریزنر (1997) اور State and Main (2000)۔
میمیٹ نے اپنے کرداروں کے لیے سیلز مینوں کا انتخاب صرف اپنے تجربات کی بنیاد پر نہیں کیا، بلکہ اس لیے بھی کیا کہ سیلز مین اپنی چرب زبانی، لفظی شعبدہ بازی اور سچ کے ساتھ کھلواڑ کے لیے مشہور ہوتے ہیں، جو انہیں تیز مکالموں، فلسفہ بافی اور مشکوک تعلقات کے لیے مثالی بناتا ہے۔
فلم کے کسی بڑے کردار کا آڈیشن نہیں لیا گیا — تمام اداکاروں کو ان کے کردار براہ راست پیش کیے گئے، البتہ جیک لیمن نے کہا ہے کہ وہ اتنا اچھا کردار ملنے پر آڈیشن دے کر خوش ہوتے۔
فلم بندی کے مقام 1515 شیپس ہیڈ بے روڈ، نیو یارک کے بارے میں چند کم معلوم باتیں: عمارت Premiere Properties کی ملکیت ہے (نیو یارک میں قائم ایک حقیقی رئیل اسٹیٹ کمپنی)، جس کا مرکزی دفتر پہلے اس کی دوسری منزل پر تھا، لیکن 1991 تک وہ کسی اور جگہ منتقل ہو چکی تھی۔ اس کے خالی مرکزی دفتر میں 1992 میں فلم بندی کی گئی، اور عمارت اور دفتر کے دروازے پر لکھی تحریر نہیں ہٹائی گئی، کیونکہ فلم بندی کے لیے اس دفتر کا کرایہ کم کرنے کے بدلے کمپنی کے نام کی نمائش کا معاہدہ ہوا تھا۔ نیز سڑک کے پار واقع چائنا باؤل ریستوران (جو 1992 میں واقعی موجود تھا) اب چینی کھانوں کی دکان ہے۔
برسوں بعد اس پروڈکشن کی مختلف اسٹیج بحالیوں میں کاسٹ کے دو اداکاروں نے اسٹیج پر کردار بدل لیے۔ ایل پاچینو نے شیلے لیوین (جیک لیمن کا کردار) ادا کیا اور سر جوناتھن پرائس نے رکی روما (ایل پاچینو کا کردار) ادا کیا۔
بلیک بورڈ پر لکھے نمبر بتاتے ہیں کہ رکی روما سیلز مقابلے میں کس طرح سب پر حاوی ہے اور کیڈیلاک جیتنا اسی کا حق ہے۔ ظاہر ہے باقی تینوں اسٹیک نائف کے لیے لڑ رہے ہیں یا پھر انہیں نوکری سے نکال دیا جائے گا۔ نمبروں کی ایک جھلک اس وقت نظر آتی ہے جب ایلک بالڈون اپنی تقریر کر رہے ہوتے ہیں اور بورڈ پلٹ کر Always Be Closing اور AIDA دکھاتے ہیں۔ سیلز اسٹینڈنگ: روما - $90,000؛ ماس - $27,500؛ آرونو - $2,000؛ لیوین - 0۔
اصل میں ہدایت کار اروِن کرشنر 1985 میں اس ڈرامے کو فلم بنانا چاہتے تھے اور انہوں نے اپنے دوست، پروڈیوسر جیری ٹوکوفسکی، کو اسے پڑھنے پر آمادہ کیا۔ ٹوکوفسکی کو یہ بہت پسند آیا اور انہوں نے اپنے ساتھی اسٹینلے آر۔ زپنک سے رابطہ کیا تاکہ کرشنر کی ہدایت کاری اور اپنی اور زپنک کی پروڈیوسنگ میں اس ڈرامے کی فلم بنائی جائے۔ کرشنر بالآخر 1989 میں پیش رفت نہ ہونے سے مایوس ہو کر منصوبے سے الگ ہو گئے، مگر ٹوکوفسکی اور زپنک جڑے رہے۔
ایلک بالڈون نے Saturday Night Live کے ایک اسکیچ میں ایسا ہی کردار ادا کیا، مگر وہاں وہ سانتا کی ورکشاپ میں ایک ایلف تھے۔ ان سے "Always Be Cobbling" کا ڈائیلاگ غلطی سے "Always Be Closing" نکل گیا۔
ایلک بالڈون کو شروع میں بلیک کا کردار ادا کرنے کے لیے رکھا گیا تھا، جو اصل ڈرامے میں نہیں تھا، مگر اس شرط پر کہ اگر ال پاچینو روما کا کردار نہ کر سکیں تو بالڈون اسے ادا کریں گے۔ پری پروڈکشن کے شروع میں ایسا لگ رہا تھا کہ پاچینو دستیاب نہیں ہوں گے، چنانچہ بالڈون نے روما پر کام شروع کر دیا، لیکن پاچینو منصوبے میں شامل ہو گئے اور بالڈون واپس بلیک پر آ گئے۔
ال پاچینو نے براڈوے پر Lost in Yonkers میں کیون اسپیسی کو اسٹیج پر پرفارم کرتے دیکھا تو وہ ہدایت کار جیمز فولی کو بھی ساتھ لے گئے تاکہ وہ خود اس اداکار کو دیکھ سکیں۔ اسی وجہ سے اسپیسی کو فلم میں کردار مل گیا۔
ڈرامہ نگار ڈیوڈ میمیٹ نے اسکرین پلے بھی وہی باریک بین ڈائیلاگ لکھنے کے انداز میں لکھا جو وہ اپنے ڈراموں میں استعمال کرتے ہیں، جسے "Mamet Speak" بھی کہا جاتا ہے۔ کردار تیز تیز رفتاری سے بولتے ہیں، اکثر ایک دوسرے کی بات کاٹتے ہیں، ایک دوسرے کے جملے مکمل کرتے ہیں اور دوسرے کے بولتے ہوئے اپنی ہی بات دہراتے ہیں۔ خاص طور پر، کردار جو کچھ بھی بولتا ہے (یا نہیں بولتا) وہ سب اسکرپٹ میں لکھا ہوتا ہے، بشمول ہکلانا، وقفے، دہرائے گئے الفاظ، ادھورے جملے وغیرہ۔ بے ساختہ یا خود ساختہ ڈائیلاگ کی کبھی اجازت نہیں دی جاتی۔ میمیٹ کے اسلوب کی دوسرے لکھنے والے بھی بہت نقل کرتے ہیں۔
جی کیو کے ایک انٹرویو کے مطابق، جیمز فولی کے ہدایت کار بننے سے پہلے رابرٹ ڈی نیرو اور ال پاچینو مل کر اس منصوبے پر کام کر رہے تھے۔ ڈی نیرو کو شیلے لیوین کے کردار میں دلچسپی تھی جبکہ پاچینو آخرکار رکی روما کے کردار میں آئے۔
ایلن آرکن نے یہ فلم دو بار ٹھکرا دی کیونکہ ان کے خیال میں آرونو ایک احمق اور فطرتاً ناپسندیدہ کردار تھا۔ بعد میں سوچ بچار کے بعد آرکن نے آرونو کے لیے ایک پس منظر تخلیق کیا؛ وہ زیادہ عرصے سے سیلز مین نہیں تھا، اصل پیشے سے وہ استاد تھا، مگر جس اسکول میں وہ پڑھاتا تھا وہ بند ہو گیا اور اسے اپنے خاندان کی کفالت کرنی تھی۔ آرکن کہتے ہیں کہ انہوں نے آرونو کو ایک معصوم انسان کے طور پر ادا کیا، بجائے اس کے کہ اسٹیج پر ان کی روایتی پیشکش کی طرح کمزور ارادے کا بھونڈا آدمی۔
اس کی مثال کہ کس طرح دباؤ بھرا سیلز پیشہ ذاتی زندگی میں گھل مل جاتا ہے، جیک لیمن کا کردار فون پر اپنی بیٹی سے اسی لے اور اتنی ہی میٹھی آواز میں بات کرتا ہے جو وہ اپنے ممکنہ گاہکوں کو قائل کرتے وقت استعمال کرتا ہے۔
اس فلم میں سب سے پہلے ال پاچینو کو کاسٹ کیا گیا اور انہوں نے ساتھ ہی ہدایت کار جیمز فولی کو بھی منصوبے سے جوڑا۔ باقی کاسٹ اپنے کیریئر میں کیے گئے سخت اور شدید کام کی بنیاد پر لی گئی، جن میں ایڈ ہیرس، ایلن آرکن اور کیون اسپیسی شامل ہیں۔ جوناتھن پرائس بنیادی طور پر اجنبی تھے اور انہیں جیمز فولی کے براڈوے پر مس سائیگون میں انہیں دیکھنے کے بعد کاسٹ کیا گیا۔ فلم میں سب سے مشکل کردار انہی کا تھا، کیونکہ ڈیوڈ میمیٹ نے ان کے کردار کے لیے بہت کم مکالمہ لکھا تھا، مگر پھر بھی فلم کے دوسرے نصف میں وہ بہت اہم ہو جاتے ہیں۔ جیک لیمن مرکزی کاسٹ میں سب سے آخر میں شامل ہوئے اور انہوں نے اسے "فلم بنانے کے دوران اب تک کے سب سے شاندار تجربات" میں سے ایک قرار دیا۔ ایلک بالڈون آخری انتخاب تھے اور فلم میں بہت دیر سے آئے۔
"گلینگیری" اس قسم کی اعلیٰ درجے کی فلم ہے جس میں کوئی بھرتی یا بے مقصد چیز نہیں۔ آپ جو کچھ دیکھتے یا سنتے ہیں، اس کا کوئی نہ کوئی مطلب ہوتا ہے۔ مثلاً ابتدائی تھیم میوزک پہلے سننے میں سادہ اور عام سی "لفٹ جاز" لگتا ہے۔ تاہم سیکسوفون بطور مرکزی ساز ہمیشہ جنسیت، گھٹیا پن یا عام پست زندگی کے تاثرات کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ شہری کچی بستیوں پر بننے والی فلموں میں سیکسوفون ہمیشہ شامل ہوتا ہے۔ لیکن یہاں دوسرا اہم ساز، وائبرافون، ناظرین کو جادو یا ماورائی دنیا کا احساس دیتا ہے، جو درحقیقت پوری فلم پیش کرتی ہے—ایک خودمختار دنیا جو بالکل حقیقت نہیں۔
ساؤنڈ ٹریک میں ارونگ برلن کے "Blue Skies" کی ال جیرو کی پیشکش شامل کرنا "بلیو اسکائی" قوانین کی طرف اشارہ ہے، یعنی ریاستی ضوابط جو سیکیورٹیز کی فروخت میں دھوکہ دہی روکنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ کہا جاتا ہے کہ یہ اصطلاح کنساس کی سپریم کورٹ کے ایک جج نے مقبول کی، جنہوں نے کہا تھا کہ وہ سرمایہ کاروں کو ایسی قیاسی اسکیموں سے بچانا چاہتے ہیں جن کی "بنیاد کئی فٹ 'بلیو اسکائی' سے زیادہ کچھ نہیں۔"
ال پاچینو ہی تھے جنہوں نے ہدایت کار جیمز فولی کو فلم سے جوڑا۔ پاچینو نے ان کی فلم "At Close Range" دیکھی اور بہت پسند کی اور ان سے ملنا چاہا، اور فولی ملنے پر راضی ہو گئے۔ پاچینو کچھ اسکرپٹ ساتھ لے کر آئے تھے، جن میں "Se7en" بھی شامل تھا، جسے دونوں نے اس وقت بہت بھیانک اور ناقابلِ فلم قرار دیا (کیون اسپیسی بھی Se7en میں نظر آتے ہیں)، اور یہ فلم بھی۔ فولی کو ڈیوڈ میمیٹ کی تحریر بہت پسند آئی اور انہوں نے پاچینو کے ساتھ یہ فلم کرنے کا انتخاب کیا۔
فلم بندی کے دوران کاسٹ کے وہ ارکان جنہیں کچھ دن سیٹ پر ہونے کی ضرورت نہیں تھی، وہ پھر بھی آ کر دوسرے اداکاروں کی اداکاری دیکھتے تھے۔
فلم کے بارے میں رابطہ کرنے پر ڈیوڈ میمیٹ نے فلم کے حقوق کے لیے 500,000 ڈالر اور اسکرین پلے لکھنے کے لیے مزید 500,000 ڈالر مانگے۔ زپنک نے ہاں کر دی، اور کسی کیبل کمپنی کے ساتھ معاہدہ کر کے فلم کی مالی معاونت کا ارادہ کیا۔ تاہم کوئی بڑی کمپنی موضوع اور سخت زبان کی وجہ سے اس کی مالی معاونت میں دلچسپی نہیں رکھتی تھی۔ آخرکار اسے کئی چھوٹی کیبل اور ویڈیو کمپنیوں، ایک جرمن ٹیلی ویژن اسٹیشن، آسٹریلیا کی ایک مووی تھیٹر چین، کئی بینکوں اور نیو لائن سنیما نے مل کر مالی معاونت فراہم کی۔
ایلک بالڈون نے اپنی مشہور تقریر کا لہجہ اور انداز جارج سی اسکاٹ کی پیٹن (1970) میں "Wars are won..." والی تقریر سے لیا۔
اس منظر میں جب روما لیوین کی مدد سے اپنی میز پر بیٹھ کر جیمز لنگک کو میٹھی میٹھی باتیں (یعنی جھوٹ) بول رہا ہے، وہ جلدی سے اپنا چیونگم منہ سے نکال کر میز کے نیچے چپکانے کی کوشش کرتا ہے۔ ال پاچینو یہ اتنی تیزی سے کرتے ہیں کہ چیونگم میز کے نیچے سے اچھل کر پاچینو/روما کی گود میں آ گرتا ہے۔ بہترین پیشہ ورانہ مہارت کی مثال دیتے ہوئے، پاچینو صرف معمولی سا ہچکچا کر اداکاری جاری رکھتے ہیں۔
اصل میں یہ ڈرامہ سردیوں میں پیش ہوتا ہے۔ تاہم بجٹ اور اداکاروں کے شیڈول کی وجہ سے جیمز فولی کو گرمیوں میں فلم بندی کرنی پڑی، اور سردی کے تاثر کو برقرار رکھنے کے لیے انہوں نے فیصلہ کیا کہ فلم کے پہلے نصف میں شدید بارش اسی طرح اہم کردار ادا کرے گی جیسے ڈرامے میں کڑاکے کی سردی کرتی تھی، جب سیلز مین ممکنہ خریداروں کے ساتھ ملاقاتوں پر نکلتے تھے۔
روما کے گروپ میں بہترین سیلزمین ہونے کی بہت سی وجوہات میں سے ایک یہ ہے کہ وہ سیلزمین کے درمیان رفاقت کی قدر جانتا ہے۔ وہ شیلی کی "جنگی کہانی" بڑے جوش سے سنتا ہے کیونکہ وہ جانتا ہے کہ اس سے ہمیشہ کچھ نہ کچھ سیکھنے کو ملتا ہے، اور ضرورت پڑنے پر ایک قابلِ بھروسا دوست بھی میسر رہتا ہے۔ اور واقعی چند منٹ بعد وہ فوراً شیلی کو ایک چال میں شامل کر لے گا تاکہ جیمز لنک کو اپنا معاہدہ ختم کرنے سے روکا جا سکے۔
اسکرین پلے میں دو کردار ایسے لکھے گئے جو اصل اسٹیج ورژن میں نہیں ہیں: ایلک بالڈون کا بلیک اور بروس آلٹمین کا لیری اسپینل۔ ڈیوڈ میمیٹ، جنہوں نے ڈرامہ اور اسکرین پلے دونوں لکھے، بلیک کا کردار کچھ وضاحتی پس منظر فراہم کرنے کے لیے لکھنے پر راضی ہوئے۔ آلٹمین کا کردار شیلی کو ایک حقیقی "سِٹ" کے دوران پیش کرنے کے لیے تخلیق کیا گیا، جو اسٹیج ورژن میں نہیں ہوتا۔
پروڈکشن کے دوران اداکار اس فلم کو "Death of a Fuckin' Salesman" کہہ کر پکارتے تھے۔
ڈیوڈ میمیٹ نے اپنا اصل ڈرامہ 1970 کی دہائی میں ایک رئیل اسٹیٹ دفتر میں کام کرنے کے اپنے تجربے کی بنیاد پر لکھا، جب وہ ایک جدوجہد کرنے والے ڈرامہ نگار تھے۔ وہ اس دفتر کے مینیجر تھے جو سیلز لیڈز تقسیم کرتے اور کاغذی کارروائی سنبھالتے تھے۔
جیک لیمن، ایلن آرکن اور ایڈ ہیرس نے سیٹ پر جان بوجھ کر ایلک بالڈون سے کنارہ کشی اختیار کی اور اپنے ٹریلرز میں وقت گزارتے رہے۔ یہ اس لیے نہیں کیا گیا کہ انہیں بالڈون سے کوئی مسئلہ تھا، بلکہ اس طرح وہ اپنے کرداروں کو اس شخص سے الگ رکھنا چاہتے تھے جو بنیادی طور پر آ کر ایک طویل طنزیہ تقریر سے ان کی تحقیر کرتا ہے۔ اس کا بدلہ لینے کے لیے بالڈون نے انہیں کمتر محسوس کرانے میں کہیں زیادہ محنت کی، اور جب وہ لیمن کی میز پر ان پر چیختا ہے تو جیمز فولی کے مطابق لیمن کا ردِعمل بالکل حقیقی تھا۔
فلم کے آخر میں جب شیلی لیوین کو پوچھ گچھ کے لیے دفتر میں بلایا جاتا ہے تو وہ رکی روما کی توجہ حاصل کرنے کی کوشش کر رہا ہوتا ہے، جسے ایل پاچینو نے ادا کیا ہے۔ افسر بالآخر لیوین کو دفتر میں لے جاتا ہے اور دروازہ بند ہو جاتا ہے تاکہ پولیس لفظی طور پر لیوین سے "اس کے کاروبار کے بارے میں" پوچھ سکے۔ Godfather کے آخر میں بھی ایسا ہی منظر ہے، جس میں بھی ایل پاچینو نے اداکاری کی۔
سیلزمین "ریو رانچو" میں زمین بیچ رہے ہیں جس کے بارے میں اشارہ ملتا ہے کہ یہ کافی بیکار ہے۔ یہ واضح نہیں کہ یہ نیو میکسیکو کے حقیقی ریو رانچو کی طرف اشارہ ہے یا محض ایک فرضی، عمومی مقام ہے۔ جب یہ ڈرامہ لکھا گیا تو ریو رانچو، نیو میکسیکو، بنیادی طور پر صحرا میں زمین کے ٹکڑے ہی تھے، مگر 90 کی دہائی کے وسط تک یہ البوکرکی کا ایک پھلتا پھولتا نواحی علاقہ بن چکا تھا۔ یعنی وہاں زمین خریدنا ایک بہت ہی اچھی سرمایہ کاری ثابت ہوتا۔
لفظ "fuck" اور اس سے بننے والے الفاظ 138 مرتبہ بولے گئے ہیں۔
ساتھی اداکار جیک لیمن نے کہا کہ یہ کاسٹ اب تک کی بہترین اداکاری کی ٹیم تھی جس کا وہ حصہ رہے۔ یہ ہدایت کار جیمز فولی اور ایلک بالڈون دونوں کی اپنی پسندیدہ ترین فلم بھی ہے۔
جیمز فولی، جیک لیمن اور ایلک بالڈون 1991 میں کئی غیر رسمی ریڈ تھرو کے لیے اکٹھے ہوئے۔ فلم کے پروڈیوسرز نے کریٹو آرٹسٹس ایجنسی سے رابطہ کر کے ریڈنگ کے لیے اداکاروں میں مدد مانگی۔ سی اے اے نے زیادہ دلچسپی نہ دکھائی، مگر ان کے دو کلائنٹس، ایڈ ہیرس اور کیون اسپیسی، ریڈ تھرو میں شریک ہوئے اور بالآخر کاسٹ کا حصہ بن گئے۔ ایل پاچینو اس کے فوراً بعد کاسٹ میں شامل ہوئے، پھر رابرٹ ڈی نیرو، بروس ولیس، جو مینٹیگنا اور رچرڈ گیئر نے فلم کے بارے میں استفسار کیا۔
فلم کی تین ہفتے ریہرسل ہوئی اور اسے 39 دنوں میں شوٹ کیا گیا۔ زیادہ تر مناظر ایک ہی ٹیک میں شوٹ کیے گئے اور پھر ایڈیٹنگ میں کاٹ چھانٹ کر کے مکالمے کے تھیٹری بہاؤ اور لے کو دوبارہ پیدا کرنے کی کوشش کی گئی۔ فلم تقریباً مکمل طور پر ترتیب وار شوٹ کی گئی۔
جیمز فولی نے شروع میں فلم کی ہدایت کاری کا موقع ٹھکرا دیا تھا اور کہا تھا کہ وہ نہیں سمجھتے کہ یہ فلمائی گئی تھیٹر کے سوا کچھ اور کیسے ہو سکتی ہے۔
پروڈکشن کے دوران پروڈیوسر جیری ٹوکوفسکی اور اسٹینلے آر زپنک کے درمیان پیسوں اور فلم کے کریڈٹ پر اختلاف ہو گیا۔ ٹوکوفسکی نے زپنک سے پروڈیوسر کا کریڈٹ اور پروڈیوسر فیس میں حصہ چھیننے کے لیے مقدمہ دائر کیا، لیکن زپنک نے جوابی مقدمہ دائر کرتے ہوئے دعویٰ کیا کہ فلم کے بجٹ میں سے 2 ملین ڈالر انہوں نے ذاتی طور پر لگائے تھے، اور ٹوکوفسکی پر خیانت کا الزام لگایا۔ آخرکار دونوں مقدمات عدالت سے باہر طے پا گئے اور دونوں کو پروڈیوسر کے طور پر کریڈٹ دیا گیا۔
چونکہ ایلک بالڈون فلم میں کاسٹ ہونے والے آخری شخص تھے، اس لیے انہوں نے اور ہدایت کار جیمز فولی نے مشہور A، B، C سین کی ریہرسل کے لیے ایک دن نکالا۔ فولی بہت متاثر ہوئے اور جب اگلے دن وہ سین فلمانے گئے تو بالڈون نے بالکل ویسے ہی اداکاری کی جیسے ریہرسل میں کی تھی، جس نے فولی کو بہت متاثر کیا۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
ریہرسل کے دوران ہدایت کار جیمز فولی اداکاروں سے وہ مناظر ادا کرواتے جو کیمرے سے باہر ہونے تھے؛ مثلاً انہوں نے جیک لیمن اور ایڈ ہیرس سے وہ سین ادا کروایا جس میں موس لیوین کو دفتر لوٹنے کے لیے بھرتی کرتا ہے، اور ایل پاچینو اور سر جوناتھن پرائس سے وہ سین ادا کروایا جس میں روما لنک کو زمین میں سرمایہ کاری پر راضی کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
چوری کے بعد والی صبح کے طویل سین میں موس اپنی سرد مہری والی اداکاری کے جوہر دکھاتا ہے۔ وہ روما کو چھیڑتا اور اشتعال دلاتا ہے، اور شیلے کو بھی حقیر اور بے عزت کرتا ہے، حالانکہ حقیقت میں وہ اور شیلے گہرے معنوں میں ساتھی سازشی ہیں کیونکہ جس جرم کی تفتیش ہو رہی ہے وہ انہی دونوں نے کیا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں بار بار آنے والا ایک موضوع یہ ہے کہ سیلز مینوں کو "کمزور لیڈز" دی جاتی ہیں، یعنی ایسے ممکنہ گاہک جنہیں وہ سب ماضی میں ناکام طور پر آزما چکے ہیں (وہ یا تو زمین خریدنے میں دلچسپی نہیں رکھتے تھے یا اس کے متحمل نہیں تھے)۔ اس کے باوجود سیلز مینوں کو وہی لیڈز بار بار دی جاتی ہیں، یہاں تک کہ وہ کارڈز پر لکھے نام پہچاننے لگتے ہیں۔ کمپنی کا نظریہ، جیسا کہ بلیک اور ولیمسن بیان کرتے ہیں، یہ ہے کہ کافی اچھا سیلز مین ان لوگوں کو زمین بیچ سکتا ہے۔ لیکن جب لیوین واقعی ان کمزور لیڈز میں سے ایک کے ساتھ سودا کر لیتا ہے تو ولیمسن اسے سنجیدگی سے نہیں لیتا۔ بغیر جانچ پڑتال کے وہ کہتا ہے کہ یہ سودا کوئی اچھا نہیں، کیونکہ یہ بہت غریب لوگ ہیں جو، اس کے اپنے الفاظ میں، "...پاگل ہیں۔ انہیں بس سیلز مینوں سے بات کرنے کا شوق ہے۔" یہ ان مشکلات کو نمایاں کرتا ہے جن کا سیلز مینوں کو سامنا ہے: اگر وہ سودا نہ کر سکیں تو نوکری سے نکال دیے جائیں گے، لیکن اگر کر لیں تو بھی سودا کوئی اچھا نہیں ہوگا (کیونکہ کمپنی خوب جانتی ہے کہ ان لوگوں کے پاس جائیداد خریدنے کے پیسے نہیں ہیں)۔
سپوائلر دکھائیں
گلینگیری گلین راس کے اسکرین ورژن میں اصل ڈرامے کا ایک بہت اہم سین حذف کر دیا گیا ہے۔ ڈرامے میں، جب پولیس لیوین سے پوچھ گچھ کر رہی ہوتی ہے، روما ولیمسن کے پاس آ کر مطالبہ کرتا ہے کہ اب اسے لیوین کی تمام سیلز میں حصہ دیا جائے۔ اس سین کے حذف ہونے سے فلمی روما لیوین کا زیادہ ہمدرد ساتھی لگتا ہے، جبکہ حقیقت میں وہ ویسا ہی سازشی ہے جیسا وہ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جیک لیمن کے چینی ریستوران سے نکل کر دفتر واپس جانے کے بعد سامنے ایک سرخ BMW کھڑی ہے۔ یہ ایلک بالڈون کی گاڑی ہے، اور وہ اسی میں بیٹھ کر اپنی Always Be Closing والی تقریر کے دوران ایڈ ہیرس کو لعنت ملامت کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
مامے اور ہدایت کار فولی آخر تک سامعین کو صاف نہیں بتاتے کہ ماس اپنی چال میں کس کو شامل کرنے میں کامیاب ہوتا ہے۔ تاہم، باریک بین ایڈیٹنگ کی تکنیکوں سے وہ پہلے ہی کئی بار سامعین کو لاشعوری طور پر اشارہ دے دیتے ہیں۔ مثلاً، تقریباً 20 منٹ پر دونوں سادہ لوح کردار ایک ہی شاٹ میں نظر آتے ہیں، پھر کیمرہ اُن کے درمیان آہستہ آہستہ آگے پیچھے منتقل ہوتا ہے، گویا بصری طور پر جارج سے شیلی کو چھڑی دی جا رہی ہو۔