سٹار وارز: پردے کے پیچھے کے 570 دلچسپ حقائق

تین ٹانگوں والے R2-D2 کی شاٹس ریموٹ کنٹرول رگ سے بنائی گئیں۔ جب R2 سیدھا کھڑا ہوتا ہے تو عام طور پر یہ وہ شاٹ ہوتا ہے جس میں کینی بیکر اندر ہوتا ہے، اور وہ ڈرائیڈ کو مکالموں اور سیٹ پر ہونے والی کارروائی پر زیادہ انسانی ردعمل دینے کے قابل تھا۔
بلو رے کمنٹری کے مطابق، ملینیم فالکن کا زیادہ تر حصہ گاڑیوں اور ہوائی جہازوں کے کباڑی پرزوں سے بنایا گیا ہے، جن کا بیشتر حصہ کوڑے کے ڈھیروں وغیرہ سے حاصل کیا گیا تھا۔
امپیریل سٹار کروزر کا ایک ڈائی کاسٹ کھلونا بنایا گیا تھا جس کا اشتہار EERIE Magazine میں دیا گیا۔ اس جہاز کا کھلونے کی شکل میں بنایا گیا یہ واحد ورژن تھا۔ ایکشن فگرز کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے امپیریل ٹروپ ٹرانسپورٹ کو امپیریل کروزر اور سٹار ڈسٹرائر کے متبادل کے طور پر بنایا گیا۔ ڈارتھ وڈرز سٹار ڈسٹرائر پلے سیٹ سٹار ڈسٹرائر کا وہ واحد ورژن تھا جو کینر نے کبھی جاری کیا۔
جارج لوکاس لکھنے اور ہدایت کاری کی مصروفیات اور اسٹوڈیو کی مداخلت سے اس قدر تھک گئے تھے کہ اگلی فلم کی ہدایت کاری میں انہیں 22 سال لگے۔
تیونس کے شہر توزر کے باہر صحرا میں ایک شدید ریت کے طوفان نے تاتوئین کے کئی سیٹ تباہ کر دیے۔ فلم بندی دو دن بعد دوبارہ شروع ہوئی۔ ٹھیک 22 سال بعد اسٹار وارز: ایپیسوڈ I – دی فینٹم مینیس (1999) کی فلم بندی کے دوران جارج لوکاس کے ساتھ بھی ایسا ہی ہوا۔
اس فلم میں 950 سے زائد عملے کے ارکان شامل تھے۔
چوباکا کا نام روسی زبان کے لفظ Cobaka سے ہے جس کا مطلب کتا ہے۔
اس سال بہترین فلم کے آسکر کے لیے نامزد ہونے والی یہ واحد فلم تھی جسے دونوں مرکزی اداکاری کے زمروں میں نامزدگی نہیں ملی۔ تاہم ایلک گینس کو اس فلم میں معاون اداکار کے طور پر نامزدگی ملی۔
ٹینٹیو IV بننے سے پہلے، شہزادی لیا کے سفارتی کروزر کے لیے استعمال ہونے والا ماڈل اصل میں ملینیم فالکن کے ابتدائی ورژن کے طور پر بنایا گیا تھا۔ چونکہ یہ فلم میں نظر آنے والا بنیادی خلائی جہاز ہونے والا تھا، اس لیے یہ ماڈل تقریباً چھ فٹ لمبا بنایا گیا اور اس میں بیرونی ہل پر چھوٹے قدموں کے نشانات جیسی تفصیلات بھی شامل تھیں۔ جب پتہ چلا کہ Space: 1999 (1975) نامی ایک نئے ٹیلی ویژن پروگرام میں اسی جیسا دکھنے والا جہاز (جس کا نام بھی اسی طرح "Eagle" تھا) دکھایا جا رہا ہے، تو اس ماڈل کو فلم میں کم اہم کردار دے دیا گیا، جس کی وجہ سے فالکن کو مکمل طور پر نئے سرے سے ڈیزائن کیا گیا (اور اسی طرح اب مشہور "ہیمبرگر" شکل وجود میں آئی)۔ پھر اصل ماڈل کو ہتھوڑے کے سر جیسی نئی شکل کا کاک پٹ دیا گیا (اصل مخروطی کاک پٹ نئے فالکن میں منتقل کر دیا گیا، اس کی گول ریڈار ڈش کے ساتھ) اور اس کی سطح کی کچھ تفصیلات بدلی گئیں (ہل سے ابھرتے ایسکیپ پوڈز کو تبدیل کر کے لیزر برج بنا دیا گیا) تاکہ یہ بڑے پیمانے کے خلائی جہاز کا تاثر دے۔
کئی چھوٹے خلائی جہاز کِٹ باشنگ نامی طریقے میں دوبارہ استعمال کیے گئے ماڈل کٹس اور کھلونوں سے بنائے گئے۔ پال ہسٹن کے مطابق، "انجن کسی راکٹ کٹ کے پلاسٹک پرزے تھے۔"
مارک ہیمل نے جارج لوکاس سے التجا کی کہ فلم سے ایک مکالمہ ہٹا دیا جائے، جو ہان اور لوک کے درمیان تبادلۂ خیال تھا۔ ہان نے کہا "دیکھو بچے، میں اپنا حصہ پورا کر چکا ہوں۔ جب میں کسی سیارچے تک پہنچ جاؤں گا تو تم، وہ بوڑھا آدمی اور یہ ڈرائیڈز اتار دیے جائیں گے،" جس پر لوک نے جواب دیا "لیکن ہم واپس نہیں جا سکتے، خوف ہی ان کا سب سے بڑا دفاع ہے، مجھے شک ہے کہ وہاں کی اصل سیکیورٹی ایکویلی یا سلوسٹ سے زیادہ ہوگی اور جو ہے وہ غالباً کسی بڑے حملے کے لیے مرکوز ہوگی۔" لوکاس مان گئے اور بالآخر وہ مکالمہ ہٹا دیا۔
اگرچہ اصل میں منصوبہ یہ تھا کہ C-3PO کی آواز کسی دوسرے اداکار سے ڈب کی جائے گی، انتھونی ڈینیئلز نے کردار کے تقریباً ہر دوسرے ورژن میں اسے آواز دی، بشمول ریڈیو ڈرامائی پیشکش اور کئی اینیمیٹڈ سیریز۔
کیری فشر نے اپنی آٹو بائیوگرافی میں تصدیق کی کہ انہیں شہزادی لیہ کے کردار میں پہنایا گیا "بیگل بن" والا ہیئر اسٹائل پسند نہیں تھا۔ تاہم فلم بندی سے قبل اسٹوڈیو نے ان سے کہا تھا کہ وہ پہلے کچھ وزن کم کر لیں، جو انہوں نے نہیں کیا۔ اس بات کے ڈر سے کہ کہیں اس وجہ سے انہیں نکال نہ دیا جائے، وہ مصنف اور ہدایت کار جارج لوکاس کی ہر تجویز ماننے کو تیار تھیں، جس میں یہی ہیئر اسٹائل بھی شامل تھا۔
لندن میں فلم بندی مکمل ہونے کے بعد، ہیریسن فورڈ نے اتفاقاً اپنا اسکرپٹ کرائے کے گھر میں چھوڑ دیا۔ 2024 میں وہ اسکرپٹ نیلامی میں 13,000 ڈالر سے زائد میں فروخت ہوا۔
ایک موقع پر جب فلم کی ریلیز کے امکانات سب سے تاریک نظر آ رہے تھے، یہ خیال سامنے آیا کہ شاید فلم سے ایفیکٹس نکال کر انہیں کسی ٹیلی ویژن شو میں دوبارہ استعمال کیا جا سکتا ہے۔
تاتوئین فرینک ہربرٹ کی ڈیون سیریز کے اراکس جیسا ہے۔ اراکس میلانج نامی طویل العمری کے مصالحے کا واحد معلوم ذریعہ ہے۔ "مصالحے" یعنی مختلف غیر قانونی محرک منشیات کے حوالے سٹار وارز ساگا کی آخری تین فلموں میں آتے ہیں۔ اصل فلم میں ہان سولو ایک مصالحہ سمگلر ہے جو کیسل کی مصالحے کی کانوں سے گزر چکا ہے۔ اوبی وان کینوبی کی جھونپڑی میں اوبی وان اور لوک کے درمیان گفتگو میں لوک یہ یقین ظاہر کرتا ہے کہ اس کے والد کسی مصالحے کے مال بردار جہاز پر نیویگیٹر تھے۔ دیگر مماثلتوں میں شہزادی لیا اور شہزادی عالیہ کی مماثلت، اور جیدی مائن ٹرکس اور "The Voice" کی مماثلت شامل ہے، جو بینے گیسیرٹ کی استعمال کردہ قابو پانے کی صلاحیت ہے۔ ویسے چچا اوون اور خالہ بیرو "نمی کے کاشتکار" ہیں۔ ڈیون میں فریمن شبنم جمع کرنے والے استعمال کرتے ہیں تاکہ "پانی کا ایک چھوٹا مگر قابلِ بھروسا ذریعہ" فراہم ہو۔ ہربرٹ نے بتایا کہ "ڈیون (1984) کے ہدایت کار ڈیوڈ لنچ کو اس بات سے دقت تھی کہ سٹار وارز نے ڈیون کا بہت سا حصہ استعمال کر لیا۔" دونوں نے "شناخت کے سولہ نکات" تلاش کیے اور حساب لگایا کہ "اتفاق کے امکانات کے خلاف مشکلات کا عدد کائنات کے ستاروں کی تعداد سے بھی بڑا ہے۔"
R2-D2 کی اصل Silent Running (1972) کے ڈرونز ہیو، ڈیوی اور لوئی میں ملتی ہے۔ Silent Running (1972) کے ڈائریکٹر اور اسپیشل ایفیکٹس چیف ڈگلس ٹرمبل سے ملاقات کے موقع پر جارج لوکاس نے کہا کہ انہیں فلم میں ٹرمبل کے دو پاؤں والے روبوٹس کے ڈیزائن بہت پسند آئے، جنہیں دو طرفہ معذور افراد چلا رہے تھے۔ پانچ سال بعد، اسی طرح کا ایک ڈیزائن اس فلم میں R2-D2 کے طور پر سامنے آیا۔ Silent Running (1972) کے ڈسٹری بیوٹر یونیورسل پکچرز نے روبوٹس کی مماثلت (اور سٹار وارز کی 1930 کی دہائی کے بک روجرز (1939) سیریلز سے مماثلت) کو نوٹ کیا اور فوری طور پر ٹوینٹیتھ سنچری فاکس کے خلاف خلاف ورزی کا مقدمہ دائر کر دیا۔ یہ مقدمہ بالآخر اس وقت طے پا گیا جب فاکس نے بٹل سٹار گیلیکٹیکا (1978) پر جوابی مقدمہ دائر کیا، جو اس فلم سے حیران کن حد تک مشابہت رکھتی تھی۔
تیونس کے صحراؤں میں فلم بندی کے پہلے دن ملک میں پچاس سال میں پہلا بڑا طوفانِ باراں آیا۔
ڈیکلن ملہولینڈ اصل میں جبہ دی ہٹ کے اسٹینڈ اِن تھے، اُس سین میں جہاں وہ موس آئزلی کے ڈاکنگ بے میں ہان سولو سے ٹکراتا ہے، جو اصل ریلیز سے کاٹ دیا گیا تھا۔ منصوبہ یہ تھا کہ اداکار کے اوپر "اسٹاپ موشن" کردار چڑھایا جائے، مگر بجٹ کی تنگی کے باعث جارج لوکاس نے سین ہی کاٹ دیا۔ 1997 کے اسپیشل ایڈیشن کے لیے لوکاس فلم کے پاس پروڈکشن مکمل کرنے کے پیسے آ گئے، چنانچہ سین کو کمپیوٹر اینیمیشن والے، ریٹرن آف دی جیڈائی طرز کے جبہ دی ہٹ کے ساتھ، ملہولینڈ کی اداکاری پر سپرمپوز کر کے فلم میں دوبارہ شامل کر دیا گیا (آواز ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ نے دی)۔ چونکہ سٹار وارز کی پروڈکشن کے دوران جبہ کا ڈیزائن کبھی مکمل نہیں ہوا تھا، ایک غیر متوقع مسئلہ یہ تھا کہ ہان ایک موقع پر جبہ کے پیچھے سے گزرتا ہے، ٹھیک وہیں جہاں جبہ کی دُم ہونی چاہیے؛ اسے ہان کی چال میں تبدیلی کر کے حل کیا گیا تاکہ لگے کہ وہ جبہ کی دُم پر پاؤں رکھ دیتا ہے اور جبہ درد سے ردِعمل دیتا ہے۔ سی جی آئی جبہ کے ناقص معیار پر تنقید کی وجہ سے یہ ایفیکٹ اسپیشل ایڈیشن کی 2004 ڈی وی ڈی ریلیز کے لیے دوبارہ بنایا گیا۔ ملہولینڈ کی فوٹیج کا ایک بہت مختصر کلپ From 'Star Wars' to 'Jedi': The Making of a Saga (1983) میں دکھایا گیا، جو ریٹرن آف دی جیڈائی کی تشہیر کے لیے نشر ہونے والا ٹی وی اسپیشل تھا۔
ہان سولو واحد مرکزی انسانی کردار ہے جو اس فلم کے اصل پوسٹر پر نظر نہیں آتا۔
سٹار وارز کے کینن کے مطابق، ٹیٹوئین کے جڑواں سورج سیارے کو اس قدر گرم کرتے ہیں کہ صرف قطبی علاقے ہی رہنے کے قابل ہیں۔
بین برٹ نے ہولوگرام شطرنج کے تمام مہروں کی آوازیں دیں، یہ فیصلہ انہوں نے مجبوری میں کیا کیونکہ فوٹیج پروڈکشن کے بہت آخر میں آئی۔
جارج لوکاس چاہتے تھے کہ ڈیتھ سٹار سے فرار کے سلسلے میں TIE فائٹرز بہت تیزی سے گزریں۔ ان کے عملے نے سمجھا کہ اس کا مطلب ہے کہ جہاز تین چار سیکنڈ میں کھڑکی کے سامنے سے گزرے، جبکہ لوکاس چاہتے تھے کہ وہ تقریباً آدھے سیکنڈ میں گزر جائیں۔ اس کی وجہ سے فلمی عملے نے TIE طیاروں کے علاوہ پس منظر کو بھی حرکت دی تاکہ رفتار کا زیادہ بھرپور وہم پیدا ہو۔
رابرٹ انگلنڈ نے لیوک اسکائی واکر کے کردار کے لیے آڈیشن دیا، لیکن انہیں مسترد کر دیا گیا۔ پھر انہوں نے اپنے روم میٹ مارک ہیمل کو مشورہ دیا کہ وہ اس کردار کے لیے کوشش کریں۔
کچھ مداحوں نے اس بات پر اعتراض کیا کہ چیوباکا کو آخری منظر میں تمغہ نہیں ملا۔ ایم ٹی وی نے بیس سال بعد اس کی تلافی کی جب انہوں نے کردار کو لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ دیا، جو کیری فشر نے پیش کیا۔ مارول کامکس کی فلم کی موافقت نے وضاحت کی، "چیوباکا کا اپنا تمغہ ضرور ہوگا، لیکن اسے خود ہی لگانا پڑے گا۔ کم ہی خلائی شہزادیاں اتنی لمبی ہوتی ہیں۔"
جارج لوکاس نے R2-D2 کا نام امریکن گریفٹی (1973) کی پوسٹ پروڈکشن کے دوران سوچا۔ ساؤنڈ عملے میں سے ایک نے لوکاس سے کہا کہ وہ سیکنڈ ڈائیلاگ ٹریک کی ریل نمبر 2 لا دیں۔ پوسٹ پروڈکشن کی اصطلاح میں یہ یوں نکلا، "کیا آپ میرے لیے R2-D2 لا سکتے ہیں؟" لوکاس کو یہ آواز پسند آئی اور انہوں نے اسے مستقبل کے استعمال کے لیے نوٹ کر لیا۔
کانٹینا میں مشہور موسیقی ڈیوک ایلنگٹن کی دی ملز برادرز کے Digga Digga Doo (1932) کے ساتھ موسیقی کی جانب خراجِ تحسین ہے۔ یہ مخصوص دھن دی ملز برادرز کی ریکارڈنگ میں 2:30 کے نشان پر سنی جا سکتی ہے۔
ڈیتھ سٹار کا ہتھیار فائر کرنے کے لیے استعمال ہونے والا آلات دراصل گراس ویلی گروپ 1600-7K ٹیلی ویژن پروڈکشن سوئچر ہے۔ بعض ممالک میں اسے وژن مکسر ڈیسک بھی کہا جاتا ہے، جو ٹیلی ویژن اسٹوڈیو یا آؤٹ ڈور براڈکاسٹ ماحول میں ویڈیو کیمروں کے درمیان مختلف مکسر کرتا ہے۔ ڈیتھ سٹار فائر کرنے کے لیے استعمال ہونے والی چیز ایک فیڈر ہے جو کیمروں کے درمیان یا بلیک میں اور باہر فیڈ کرتا ہے۔
اس فلم کا "گمشدہ" آغاز یہ تھا کہ لیوک (وپرائزر ٹھیک کرتے ہوئے اپنے میکرو بائنوکولرز سے ٹیٹوئین پر ہونے والی لڑائی دیکھنے کے بعد) اپنے دوستوں (فکسر، کیمی، ڈیک اور ونڈی) کو بتانے کے لیے اینکر ہیڈ کے ٹوشی اسٹیشن جاتا ہے۔ لیوک کا اپنے دوستوں کے حلقے میں عرفی نام "وِرمی" تھا۔
پروڈکشن کے دوران، جارج لوکاس نے اس فلم کو "ڈزنی فلم" کہا، کیونکہ وہ 1950 کی دہائی کی کلاسک ڈزنی فیملی فلموں کی دلکشی کو قید کرنا چاہتے تھے، جن میں لوکاس کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک Swiss Family Robinson (1960) تھی۔ اتفاق سے، اس فلم کی ریلیز کے تیس سال سے زیادہ بعد، والٹ ڈزنی کمپنی نے لوکاس کی پروڈکشن کمپنی لوکاس فلم کو چار ارب ڈالر میں خرید لیا، جس میں "سٹار وارز" کی تمام کہانیوں اور کرداروں کے حقوق بھی شامل تھے، اس طرح یہ فلم 2015 میں واقعی ایک ڈزنی فلم بن گئی۔
مارک ہیمل کی ایجنٹ نینسی ہٹسن کو اس قدر یقین تھا کہ وہ لیوک اسکائی واکر کے کردار کے لیے موزوں ہیں کہ انہوں نے پیشکش کی کہ اگر انہیں کاسٹ نہ کیا گیا تو وہ جارج لوکاس کو ان کے آڈیشن کا معاوضہ ادا کریں گی۔
پیٹ روچ نے ڈارتھ وڈر کے کردار کے لیے آڈیشن دیا۔
دو گھنٹے اور ایک منٹ کی طوالت کے ساتھ (اسپیشل ایڈیشن دو گھنٹے اور پانچ منٹ کا ہے)، یہ پہلی سات سٹار وارز فلموں میں سب سے مختصر ہے۔
سر ایلک گینس اور پیٹر کشنگ دونوں ہیملٹ کی پروڈکشنز میں نظر آئے۔ گینس کے ابتدائی کرداروں میں سے ایک، انیس سال کی عمر میں، 1933 میں سر جان گیلگڈ کی پروڈکشن میں اوسرک کا کردار تھا، جسے بیسویں صدی کی بہترین تھیٹر پروڈکشنز میں شمار کیا جاتا ہے۔ کشنگ نے یہی کردار سر لارنس اولیویئر کی ہیملٹ (1948) کی فلمی شکل میں ادا کیا، جو سٹار وارز کے آئندہ کاسٹ ممبر سر کرسٹوفر لی کے ساتھ ان کا پہلا اشتراک تھا۔
جارج لوکاس نے دراصل اوبی وان کینوبی کے کردار کے لیے پیٹر کشنگ پر غور کیا تھا۔
اوپننگ کرال کے لیے جارج لوکاس نے اصل میں چھ پیراگرافوں پر مشتمل ایک تحریر لکھی تھی، جن میں سے ہر ایک میں چار جملے تھے۔ اس میں بہت ساری تاریخ شامل تھی، جن میں پرانی ریپبلک کا خاتمہ، سِتھ کے ڈارک لارڈز، جیڈی آرڈر کا صفایا، اور کہکشاں کے مقامات کے حوالے بھی شامل تھے۔ لوکاس نے کہا، ”کرال بہت مشکل چیز ہے کیونکہ آپ کو خیال رکھنا پڑتا ہے کہ آپ ایسے الفاظ زیادہ استعمال نہ کریں جو لوگوں کی سمجھ میں نہ آئیں۔ یہ ایک نظم کی طرح ہے۔“ لوکاس نے اپنا مسودہ اپنے دوستوں کو دکھایا۔ وہاں موجود برائن ڈی پالما نے اسے یوں بیان کیا، ”شروع کا کرال ایسا لگتا ہے جیسے کسی ڈرائیو وے پر لکھا گیا ہو۔ یہ بے تحاشا چلتا ہی رہتا ہے۔ یہ بکواس ہے۔“ لوکاس نے بتایا کہ ڈی پالما نے پہلی بار اسے دیکھ کر کیا کہا، ”جارج، تم اپنے ہوش میں نہیں ہو۔ مجھے بیٹھنے دو اور یہ تمہارے لیے لکھ دیتا ہوں۔“ ڈی پالما اور اسکرین رائٹر جے کاکس نے اس متن کو مختصر کر کے اس شکل میں لانے میں مدد کی جو فلم میں استعمال ہوئی۔
جارج لوکاس نے اس اسٹار فائٹر کا نام ”ٹائی“ محض اس لیے رکھا کیونکہ اسے لگتا تھا کہ وہ بو ٹائی جیسی دکھتی ہیں۔
منی ایچر اور آپٹیکل ایفیکٹس کی فلم بندی میں دو سال لگے، جس کا بجٹ 3.5 ملین ڈالر تھا۔
2023 میں ڈیتھ سٹار کی لڑائی میں استعمال ہونے والا 20 انچ کا ایکس ونگ فائٹر ماڈل ہیریٹیج نیلامی میں 3 ملین ڈالر میں فروخت ہوا۔
ہینگر میں لاؤڈ اسپیکر پر آنے والی تمام پس منظر کی آوازیں بین برٹ اور اس کے چند ساتھیوں کی تھیں، جو ایک خالی گرجا گھر میں میگافون کے ذریعے مکالمے بول رہے تھے۔
جارج لوکاس نے اس فلم کا اسکور اسٹینلے کبرک کی 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کی طرح پہلے سے موجود کلاسیکی موسیقی سے بنانے کا ارادہ کیا تھا، مگر اسٹیون اسپیلبرگ نے انہیں موسیقار جان ولیمز سے ملوایا۔ لوکاس اور ولیمز نے اسکور کے لیے 19ویں صدی کے رومانوی کلاسیکی انداز پر اتفاق کیا، جس میں لائٹ موٹیف کا کھلا استعمال ہو۔ چونکہ فلم ایسی دنیائیں دکھانے والی تھی جو پہلے کبھی نہیں دیکھی گئیں، موسیقی کو ناظرین کے لیے ایک "جذباتی سہارا" بننا تھا تاکہ وہ اس سے جڑ سکیں۔
لاطینی امریکی ہسپانوی سب ٹائٹل والی کچھ ریلیز میں آر2-ڈی2 کا نام سب ٹائٹل میں ”آرٹوریتو“ یعنی ہسپانوی میں ”چھوٹا آرتھر“ لکھا گیا، کیونکہ تلفظ بہت قریب ہے۔ سی-3پی او کے ساتھ بھی ایسا ہی ہوا، جس کا نام سب ٹائٹل میں ”سیٹریپیو“ لکھا گیا، حالانکہ یہ ہسپانوی میں کسی چیز سے مشابہ نہیں۔
ہیریسن فورڈ نے سیل بلاک میں انٹرکام کی گفتگو کے لیے اپنی لائنیں یاد نہیں کیں تاکہ یہ بے ساختہ لگے۔
اوبی وان کے گھر میں 33:00 کے قریب آنے والے پس منظر کے صوتی اثرات وہی ہیں جو سٹار ٹریک (1966) کی کئی اقساط میں کمپیوٹر کی آوازوں کے طور پر استعمال ہوئے، جن میں All Our Yesterdays (1969) بھی شامل ہے۔
ریلیز کے تین ہفتوں کے اندر 20th Century Fox کے حصص کی قیمت دوگنی ہو کر ریکارڈ بلند سطح پر پہنچ گئی۔
اسکرپٹ کے ابتدائی مسودوں میں آر2-ڈی2 معیاری انگریزی بول سکتا تھا اور اس کی زبان کافی بے ہودہ تھی۔ اگرچہ آر2 کی تمام انگریزی گفتگو ہٹا دی گئی، مگر سی-3پی او کے بہت سے ردِعمل اس میں برقرار رکھے گئے۔
ایک موقع پر جارج لوکاس نے ہان سولو کے کردار کو ایک بہت بڑا سبز رنگ کا عفریت نما مخلوق بنانے کا سوچا تھا، جس کی ناک نہ ہو اور گلپھڑے ہوں۔ پھر لوکاس نے ہان سولو کا خیال بدل کر ایک سیاہ فام انسان کر دیا۔ انہوں نے کئی سیاہ فام اداکاروں اور یہاں تک کہ موسیقاروں کے آڈیشن لیے (جن میں بلی ڈی ولیمز بھی شامل تھے) اور آخرکار گلین ٹرمن کا انتخاب کیا۔ لیکن اس کے بعد انہوں نے یہ کردار گورے اداکار کو دینے کا فیصلہ کیا۔ کرٹ رسل، نک نولٹے، کرسٹوفر واکین، جیک نکلسن، ال پاچینو، شیوی چیس، اسٹیو مارٹن، بل مرے، رابرٹ اینگلنڈ، سلویسٹر اسٹالون، جان ٹریوولٹا، جیمز ووڈز اور پیری کنگ سب ہان سولو کے کردار کے امیدوار تھے۔ جارج لوکاس ان اداکاروں سے بھی دور رہنا چاہتے تھے جنہیں انہوں نے پہلے اپنی فلموں میں لیا تھا۔ جیمز کان، جیک نکلسن، رابرٹ ڈی نیرو اور برٹ رینالڈز سب نے یہ کردار ٹھکرا دیا۔ ہیریسن فورڈ، جنہوں نے لوکاس کی امریکن گریفیٹی (1973) میں باب فالفا کا کردار ادا کیا تھا، دوسرے کرداروں کے اسکرین ٹیسٹ کے دوران ہان سولو کا حصہ پڑھتے رہے، مگر شروع میں انہیں اس کردار کے لیے نہیں سوچا گیا تھا۔ انہی ٹیسٹوں کے دوران لوکاس کو احساس ہوا کہ فورڈ اس کردار کے لیے بالکل موزوں ہیں۔
پال فریز نے ٹریلر کی آواز دی، اور اسی طرح اس کے مزاحیہ اسپوف Hardware Wars (1978) کے ٹریلر کی بھی۔
فلم کی ریلیز کے بعد جب ہیریسن فورڈ ایک البم خریدنے ریکارڈ اسٹور گئے تو پرجوش مداحوں نے ان کی قمیض کا آدھا حصہ پھاڑ دیا۔
پروڈکشن کے دوران کاسٹ جارج لوکاس کو ہنسانے یا مسکرانے کی کوشش کرتی رہی، کیونکہ وہ اکثر اداس دکھائی دیتے تھے۔
مارک ہیمل نے بتایا کہ ٹراش کمپیکٹر سے فرار کے بعد لوک، ہان اور لیہ کا پہلا سین فلمانے کے دوران (جو کمپیکٹر کے سینز سے پہلے فلمایا گیا تھا)، انہوں نے محسوس کیا کہ گندے پانی میں کھنچ جانے کے بعد ان کے بال بھیگے اور چپکے ہوئے ہونے چاہیے تھے۔ ہیریسن فورڈ نے بس یہ کہا ”بچے، یہ ویسی فلم نہیں ہے۔ اگر لوگ تمہارے بالوں کو دیکھ رہے ہیں تو ہم سب بڑی مصیبت میں ہیں۔“
پیٹر کشنگ اور ڈیوڈ پراؤز اس سے پہلے Frankenstein and the Monster from Hell (1974) میں بالترتیب ڈاکٹر فرینکن اسٹائن اور اس کے عفریت کے کردار میں ساتھ نظر آئے تھے۔
فلم کی لائن "May the Force be with you" کو 2007 میں پریمیئر نے "The 100 Greatest Movie Lines" میں 22ویں نمبر پر منتخب کیا تھا۔
فلم کا پہلا ٹریٹمنٹ اصل میں "The Journal of the Whills" کے عنوان سے تھا۔ یہ میس ونڈو نامی ایک جیڈائی-بینڈو (جو بعد میں پریکوئل ٹرائیلوجی میں میس ونڈو کا کردار بن گیا) اور اس کے شاگرد C.2. Thorpe کے گرد گھومتا تھا۔ جارج لوکاس یہ چیز اپنے ایجنٹ جیف برگ کے پاس لے گئے، جو ٹریٹمنٹ میں استعمال شدہ بے تحاشا اصطلاحات سے فوراً الجھ گئے اور انہیں مشورہ دیا کہ سادہ انداز میں شروع کریں۔
جارج لوکاس نے مصنف اور ہدایت کار کی معمول کی فیس چھوڑ دی اور صرف 175,000 ڈالر کے علاوہ مرچنڈائزنگ حقوق کا 40% مانگا۔ Doctor Dolittle (1967) کی ناکامی کے بعد، جب اس کی زبردست مرچنڈائزنگ مہم بھی اتنی ہی مہنگی ناکامی ثابت ہوئی، اسٹوڈیو کے افسران کو ایسے معاملات سے بہت کم یا کوئی منافع نظر نہ آیا اور وہ مان گئے۔ سٹار وارز سے منسلک مرچنڈائز نے تب سے کروڑوں ڈالر کی فروخت کی ہے، جس سے لوکاس کو اس اسٹوڈیو سسٹم سے مکمل طور پر آزاد ہو کر فلمیں بنانے کا موقع ملا جس کی وہ مذمت کرتے تھے۔ اب مرچنڈائزنگ حقوق کسی بھی فلمی معاہدے کا اہم حصہ ہیں۔
الیگزینڈر کریج نے بطور آرکسٹریٹر کام کیا، تاہم ان کا نام کریڈٹ میں نہیں تھا۔ کریج کو خاص طور پر ایک اور خلائی مہم جوئی سیریز Star Trek (1966) کی تھیم میوزک کمپوز کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ انہوں نے Superman IV: The Quest for Peace (1987) کی موسیقی بھی ترتیب دی اور کنڈکٹ کی، جو جان ولیمز کی موسیقی سے ماخوذ تھی۔
TIE فائٹر کی ڈاگ فائٹ کا سیکوئنس ایڈٹ کرنے میں آٹھ ہفتے لگے۔
اپریل 2026 میں پولی گان سے بات کرتے ہوئے، اداکار مارک ہیمل نے اس سوال کا جواب دیا کہ سکائی واکر نے کبھی شادی کیوں نہیں کی اور اس سے اس کی جنسیت کے بارے میں کیا پتہ چلتا ہے۔ ہیمل نے کہا کہ سٹار وارز کے تخلیق کار جارج لوکاس نے فلموں کے متن میں لیوک کی جنسیت کی وضاحت نہیں کی، اور اس کا جواب اس پر منحصر ہے کہ کوئی ناظر اس جیڈائی کی تشریح کیسے کرنا چاہتا ہے۔ ہیمل نے کہا: "تو اگر آپ چاہتے ہیں کہ وہ ہم جنس پرست ہو، تو وہ ہے۔ اگر آپ نہیں چاہتے، تو وہ نہیں ہے۔ یہ جو آپ چاہیں۔"
سینڈرا پیباڈی نے شہزادی لیا کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا۔
اس فلم کے اصل ایڈیٹر جان جمپسن تھے۔ رچرڈ چیو لوکاس کی پہلی پسند تھے، لیکن بجٹ کی وجوہات کی بنا پر ایسا ممکن نہ ہو سکا۔ تاہم، جمپسن کے تیار کردہ پہلے رف کٹ کی اسکریننگ بالکل تباہ کن ثابت ہوئی۔ فلم کی رفتار میں شدید مسائل تھے، یہ غیر ضروری وضاحت سے تقریباً بھری ہوئی تھی اور اس میں بیانیہ کشش بہت کم تھی۔ مثلاً، ایمپائر کے شہزادی لیا کے جہاز پر حملے کا ابتدائی منظر اصل میں ٹیٹوئین کی سطح سے لیوک اور اس کے دوستوں کے خلائی جنگ دیکھنے کے شاٹس کے ساتھ ملا کر دکھایا گیا تھا، جس نے زیادہ تر سسپنس ختم کر دیا۔ پہلے ایکٹ کا باقی حصہ ایک الجھا ہوا بکھیڑا تھا، جس میں فورس، ڈارتھ وڈر کی طاقتوں، ڈیتھ سٹار کے چرائے گئے منصوبوں اور الدران جیسے تصورات کو مناسب وضاحت سے پہلے ہی بے ترتیب انداز میں ڈال دیا گیا تھا۔ لوکاس نے جمپسن کو نکال دیا اور اپنی اس وقت کی اہلیہ مارشیا سے کہا (جو اس وقت نیویارک، نیویارک (1977) کی ایڈیٹنگ کر رہی تھیں)، جنہوں نے بدلے میں چیو اور پال ہرش کو کام مکمل کرنے کے لیے بلایا۔ انہوں نے فوراً مسائل کی نشاندہی کی اور زیادہ تر غیر ضروری وضاحت کو حذف کر کے اور پورے سینز کو دوبارہ ترتیب دے کر معلومات کے بہاؤ کو بہتر بنایا۔ دونوں نے فلم کو زیادہ مرکوز، بہتر کہانی ڈھانچہ اور انتہائی ضروری تیز رفتار دی، جس کا فائدہ انہیں اپنے کام پر اکیڈمی ایوارڈ ملنے کی صورت میں ملا۔
C-3PO ایک پروٹوکول ڈرائیڈ یونٹ ہے جو اصل میں سائبوٹ گلیکٹیکا نے تیار کیا ("3PO" ماڈل لائن کو ظاہر کرتا ہے، جبکہ "C" اس کا مخصوص سیریل ڈیزگنیشن ہے)، تاہم، کینونیکل لور میں، اسے نوجوان اناکن سکائی واکر نے خود کچرے کے پرزوں سے دوبارہ بنایا تھا، جبکہ R2-D2 ایک آسٹرومیک ڈرائیڈ ہے جسے انڈسٹریل آٹومیٹن نے تیار کیا ("R2" ماڈل لائن کو ظاہر کرتا ہے، اور "D2" اس کا انفرادی سیریل نمبر ہے)۔ جارج لوکاس نے یہ نام اپنے ذاتی تجربات پر رکھے، C-3PO اپنے آبائی شہر کے مقامی پوسٹ آفس روٹ میپ پر C3 علاقے سے متاثر تھا، جبکہ R2-D2 اپنی پچھلی فلم امریکن گریفیٹی (1973) کی ایڈیٹنگ کے دوران ایک گفتگو سے متاثر تھا، جب انہوں نے ایڈیٹر کو "R2-D2: Reel 2, Dialogue 2" پکارتے سنا۔
سر شان کونری کو اوبی وان کینوبی ادا کرنے پر غور کیا گیا تھا۔ وہ آخرکار لوکاس فلم کی ایک اور پروڈکشن انڈیانا جونز اینڈ دی لاسٹ کروسیڈ (1989) میں نظر آئے۔
شیلاغ فریزر (آنٹ بیرو) کے تمام مکالمے ڈب کیے گئے تھے۔
اگرچہ ان کے اپنے اپنے کردار ظاہر ہے ایک دوسرے سے نفرت کرتے ہیں، کیری فشر کو سیٹ پر پیٹر کشنگ بہت دلکش، خوش اخلاق اور مزاحیہ لگے۔ درحقیقت ان کی اتنی اچھی بنی کہ فشر کو یہ ادا کرنا واقعی مشکل لگا کہ وہ ان سے نفرت کرتی ہیں۔
آخری جنگی منظر میں، جب گولڈ لیڈر اسٹینڈ بائے کی اطلاع دیتا ہے، پس منظر میں دو مزید Y-wing سنب فائٹرز ہیں۔ ڈیتھ سٹار کو اڑانے کا منصوبہ تقریباً تیس X-wing اور Y-wing فائٹرز پر مشتمل تھا، گولڈ اسکواڈرن کا گولڈ لیڈر دو محافظ ونگ مینوں کے ساتھ الگ ہو کر ایگزاسٹ پورٹ کی طرف جاتا اور کھلنے پر اپنا پروٹون ٹارپیڈو داغتا جبکہ باقی دو Y-wings پیچھے سے دشمن کی گولیوں کی زد میں آتے۔ لیوک سکائی واکر (ریڈ فائیو) کا کردار ریڈ لیڈر کی کمان میں رہنا اور سطح کے ٹاورز اور پاور کورز کو نشانہ بنانا تھا۔
جارج لوکاس نے سٹار وارز کے پیچھے اپنی تحریکوں میں سے ایک کے طور پر کنگ آرتھر کے لیجنڈ کا ذکر کیا۔
تقریباً 54 منٹ پر، جب لیوک، ہان، چیوباکا اور اوبی وان ڈاکنگ بے 94 کی طرف جا رہے ہوتے ہیں تو پس منظر میں ایک کیوب نظر آتا ہے جو ویلیو کے پورٹل گیم سیریز کے کیوبز سے بہت مشابہ ہے۔ جب اسکینر ٹیم ملینیم فالکن پر سوار ہوتی ہے تو ان کے ہاتھ میں جو چیز ہوتی ہے وہ دو پورٹل کیوبز کے جڑے ہونے جیسی لگتی ہے۔
یہ جارج لوکاس کے 1972 میں لکھے گئے تیرہ صفحات کے ٹریٹمنٹ کا پہلا جملہ ہے: ”دی اسٹوری آف میس ونڈو، اے ریورڈ جیڈائی-بینڈو آف اوپوچی ہو واز ریلیٹڈ ٹو اسبی سی جے تھیپ، اے پڈاوان لرنر ٹو دی فیمڈ جیڈائی۔“ جارج لوکاس نے اس فلم کا اسکرپٹ مکمل کرنے سے پہلے تقریباً تین سال اسے دوبارہ لکھنے میں صرف کیے۔ اگرچہ اس ابتدائی اسکرپٹ کا زیادہ تر حصہ بالآخر استعمال نہیں ہوا، مگر میس ونڈو کا کردار اور ”پڈاوان“ کی اصطلاح، جس کا ہجے بدل کر ”پڈاون“ کر دیا گیا، پری کویل ٹرائیلوجی میں نظر آتے ہیں۔ میس ونڈو یقیناً جیڈائی کونسل کے ارکان میں سے ایک ہیں، جنہیں سیموئل ایل جیکسن نے ادا کیا۔ ”پڈاون“ کی اصطلاح جیڈائی اپرنٹس کے لیے استعمال ہوتی ہے۔
جارج لوکاس نے اپنی اسپیس اوپیرا کے لیے اصل میں چودہ صفحات کا اسٹوری ٹریٹمنٹ تیار کیا تھا۔ بڑے اسٹوڈیوز نے اسے مسترد کر دیا کیونکہ وہ اسے سائنس فکشن سمجھتے تھے، اور اُس وقت اس صنف کی مارکیٹنگ بہت مشکل تھی۔ لوکاس کو ایک ہمدرد کان ایلن لیڈ جونیئر کی صورت میں ملا، جو اُس وقت ٹوینتھ سنچری فاکس کے نئے سربراہ تھے اور امریکن گریفیٹی (1973) پر لوکاس کی محنت سے متاثر ہوئے تھے۔ آخرکار لیڈ ہی نے 8 ملین ڈالر کے بجٹ کے ساتھ اس فلم کو گرین لائٹ کیا۔
کینٹینا سین میں جو موسیقی بجتی ہے وہ 1930ء اور 40ء کی دہائی کے سوئنگ میوزک کو براہِ راست خراجِ عقیدت ہے، اور لوکاس کو سٹار وارز بنانے کا خیال اسی دور کے اسپیس سیریئلز سے آیا تھا۔
اس فلم کی شوٹنگ سے پہلے کیری فشر کو بندوق چلانے کی عادت نہیں تھی۔ تیاری کے لیے انہوں نے شوٹنگ کے سبق اُسی شخص سے لیے جس نے رابرٹ ڈی نیرو کو ٹیکسی ڈرائیور (1976) کے لیے گولی چلانا سکھایا تھا۔
20th Century Fox کی ابتدائی ریسرچ، جو عنوان اور ایک مختصر خلاصے کی بنیاد پر کی گئی، میں یہ نتیجہ آیا کہ فلم دیکھنے میں صرف پچیس سال سے کم عمر مرد دلچسپی رکھتے ہیں۔ اس کے بعد 20th Century Fox نے جان بوجھ کر اس فلم کی مارکیٹنگ اس انداز میں کی کہ عمر رسیدہ اور خواتین سینما گو بھی راغب ہوں، یعنی انسانوں (بشمول شہزادی لیا) کی تصویریں مرکزِ توجہ بنائی گئیں اور فلم کا ذکر سائنس فکشن کے بجائے زیادہ اساطیری لہجے میں کیا گیا۔
مارک ہیمل نے بتایا کہ جب انہیں پہلی بار ٹیسٹ لائنیں دی گئیں تو وہ فلم کو ”سمجھ ہی نہیں پائے“۔ انہوں نے کہا: ”بات یہ ہے کہ مجھے سکرین ٹیسٹ کے لیے پورا اسکرپٹ نہیں ملا۔ صرف آٹھ صفحات تھے۔ میں نے سوچا، 'ایسے کون بولتا ہے؟' تو میں نے ہیریسن سے بات کی اور جانتے ہیں انہوں نے کیا کہا؟ 'ارے بچے، بس کر لو یہ کام۔' ان سے کوئی مدد نہیں ملی۔“ اس کے بعد ہیمل نے خود جارج لوکاس سے مزید تفصیلی ردِعمل حاصل کرنے کی کوشش کی، مگر بظاہر ایسا ہی جواب ملا۔ انہوں نے بتایا کہ جب انہیں پورا اسکرپٹ ملا تو تب جا کر انہیں احساس ہوا کہ وہ دراصل مرکزی کردار ادا کر رہے ہیں۔ ”میں جارج کے پاس گیا۔ میں نے کہا، 'جارج، یہ تو فلیش گورڈن کی سی پیروڈی لگتی ہے۔' وہ بولے، 'بس کرتے ہیں اور بعد میں اس پر بات کریں گے۔' مطلب: بس کرتے ہیں اور بعد میں کبھی بات نہیں کریں گے۔ جب میں فلم بندی کر رہا تھا تو میرے لیے ہیریسن لیڈنگ مین تھے، میں نے بس فرض کر لیا کہ مرکزی کردار وہی ہیں اور میں ان کا چڑانے والا ساتھی ہوں۔ پھر مجھے فلم ملی، اور ہیریسن تو لیوک ہی ہوں گے۔ اُس وقت انہیں لیوک اسٹارکلر کہا جاتا تھا۔ پھر میں پڑھنے لگا اور مجھے لگا، 'اوہ میرے خدا، یہ تو میرے نقطۂ نظر سے ہے،' جو واقعی غیر معمولی بات ہے کہ کہانی کسی نوجوان کے ذریعے سنائی جائے۔“
ہیریسن فورڈ کو مکالمے بہت مشکل لگے، انہوں نے کہا، ”یہ بکواس آپ ٹائپ کر سکتے ہیں، مگر بول نہیں سکتے۔“ ایک لائن جو انہیں خاصی مشکل پیش آئی وہ یہ تھی: ”نیوی-کمپیوٹر سے کوآرڈینیٹس حاصل کرنے میں کچھ لمحے لگیں گے۔“ ان کے اندازے کے مطابق اسے صحیح بولنے میں 15 ٹیک لگے۔
شروع کے بلاکڈ رنر مناظر میں، جب سفید راہداریوں میں فائرنگ ہوتی ہے، صرف ایک ہی سفید راہداری بنائی گئی تھی۔ اسے مختلف زاویوں سے فلمایا گیا تاکہ یہ تاثر پیدا ہو کہ جہاز حقیقت سے بڑا ہے، اور تاکہ جنگی فوٹیج کے بہترین حصے ایک سے زیادہ بار استعمال کیے جا سکیں۔
ایلک گینس نے اوبی وان کینوبی کے کردار کے لیے وگ پہنی تھی۔
دونوں مرکزی ڈرائیڈ کرداروں کو روبوٹ ہال آف فیم میں شامل کیا گیا، آر2-ڈی2 کو 2003 میں (پہلی فہرست میں) اور سی-3پی او کو 2004 میں۔
ٹرائیلوجی کے اطالوی ورژن میں ڈیتھ اسٹار کو لا مورٹے نِیرا (بلیک ڈیتھ) کہا جاتا ہے، اور ڈارتھ وڈر کو لارڈ فینر۔
گیرک ہیگن اور ولیم ہوٹکنز ایک بار پھر بیٹ مین (1989) میں اکٹھے نظر آئے۔ اس فلم میں بلی ڈی ولیمز بھی تھے، جنہوں نے سٹار وارز: ایپیسوڈ V - دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980)، سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) اور سٹار وارز: ایپیسوڈ IX - دی رائز آف اسکائی واکر (2019) میں اداکاری کی۔ جیک نکلسن کے کردار دی جوکر کو بعد میں مارک ہیمل نے Batman: The Animated Series (1992) میں بھی نبھایا۔
یہ فلم راجر ایبرٹ کی ”گریٹ موویز“ فہرست میں شامل ہے۔
اُس وقت یہ بہت غیر معمولی بات تھی کہ فلم کے تمام اہم کریڈٹس آخر میں آئے، شروع میں نہیں۔
ولہلم اسکریم: اس فلم نے ”ولہلم اسکریم“ صوتی اثر کو دوبارہ زندہ اور مقبول کیا، جو پہلی بار Distant Drums (1951) میں استعمال ہوا تھا۔ یہ پہلی بار اُس وقت سنائی دیتا ہے جب لیوک ڈیتھ اسٹار کی کھائی کے پار سے ایک اسٹورم ٹروپر کو گولی مارتا ہے۔
تھری ڈی کمپیوٹر گرافکس کے تین مناظر میں سے دو (مشن بریفنگ کے دوران دکھایا گیا ڈیتھ سٹار کا بیرونی حصہ اور باغی جنگجوؤں کے ٹیکٹیکل ڈسپلے پر دکھائی گئی "ٹرینچ") ڈیٹا جنرل PDP-11/45 مائیکرو کمپیوٹر پر ویکٹر جنرل VG3D ٹرمینل کے ساتھ بنائے گئے تھے۔ PDP-11/45 GRASS پروگرامنگ لینگویج میں لکھے گئے پروگرام کے ذریعے اینیمیشن کا ایک فریم رینڈر کرتا، پھر تصویر ٹرمینل پر دکھاتا اور پھر ایک مووی کیمرے کو متحرک کرتا کہ وہ تصویر کو فلم کے ایک فریم پر قید کر لے۔ یہ عمل تھوڑے سے مختلف روٹیشن، اسکیلنگ اور پرسپیکٹیو حسابات کے ساتھ دہرایا جاتا، جس سے ہموار اینیمیشن بنتی۔ ٹرینچ کی ہر تصویر کو رینڈر ہونے میں دو منٹ لگتے تھے۔ ڈیتھ سٹار کی اینیمیشن بریفنگ سین کی شوٹنگ کے دوران بیک پروجیکشن اسکرین پر دکھائی گئی۔ اصل اینیمیشنز بدقسمتی سے گم ہو گئیں، جس کی وجہ سے روگ ون (2016) کے بنانے والوں کو انہیں فریم بہ فریم دوبارہ تخلیق کرنا پڑا۔
ڈارتھ وڈر کی سانس اصل میں کہیں زیادہ بھاری اور خرخراتی ہونی تھی۔ اس زیادہ بھاری اور خرخراتی سانس کی آواز بعد میں ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) میں اس فلم کے کلائمیکس کے دوران استعمال ہونی تھی۔
پورے تین اقساط کے آرک (IV-V-VI) میں صرف ایک ہی سین ایسا ہے جس میں آٹھوں مرکزی کردار اکٹھے نظر آتے ہیں: ڈیتھ سٹار سے فرار۔ جب ڈارتھ وڈر اور اوبی وان کا مقابلہ جاری ہے، لیوک، لیا، ہان، چیوی، C-3PO اور R2-D2 ان کے پاس سے گزر کر ملینیم فالکن کی طرف نکل جاتے ہیں۔ اگرچہ وہ سب ایک ہی شاٹ میں نظر نہیں آتے، مگر ایک مختصر لمحے کے لیے یہ واحد موقع تھا جب آٹھوں کردار ایک دوسرے کی نظروں میں تھے۔
اٹلی میں R2-D2 کا نام C1-P8 رکھا گیا، جبکہ ڈارتھ وڈر لارڈ فینر بن گئے، وجہ یہ تھی کہ اطالوی میں "ویڈر" ٹوائلٹ باؤل کے عام نام ("واٹر"، ظاہر ہے انگریزی "واٹر کلوٹ" سے) سے بہت قریب لگتا ہے۔ اوبی وان کینوبی کے ذکر کردہ "کلونز" "کوٹس" بن گئے (اطالوی میں "کلونی"/"کوٹی")۔
20th Century Fox میں ایگزیکٹو کے طور پر، گیرتھ ویگن نے فلم کی ابتدائی اسکریننگ دیکھی۔ گھر پہنچ کر انہوں نے اپنے خاندان کو باورچی خانے کی میز کے گرد جمع کیا اور کہا، "میں چاہتا ہوں کہ تم یہ دن یاد رکھو کیونکہ میں نے ابھی اپنی زندگی کے سب سے شاندار تجربات میں سے ایک تجربہ کیا ہے۔"
جس سین میں لیا ٹارکن سے ملتی ہے، وہ اپنا جملہ "جب مجھے جہاز پر لایا گیا تو میں نے تمہاری بدبودار بو پہچان لی" واضح برطانوی لہجے میں کہتی ہے۔ کیری فشر نے بعد میں بتایا کہ اس سین کی شوٹنگ سے عین پہلے انہیں جارج لوکاس کی طرف سے ہدایت ملی کہ لیا ناراض ہوگی۔ انہوں نے مزید بتایا کہ جب بھی وہ ناراض ہوتیں تو برطانوی لہجے میں بولتیں، جس کی وجہ سے یہ منظر جیسا دکھایا گیا ویسا ہی فلمایا گیا۔ کینن ناول "بلڈلائن" میں بتایا گیا ہے کہ لیا نے یہ لہجہ ٹارکن کا مذاق اڑانے کے لیے استعمال کیا۔
مہنگائی (2016) کے مطابق ایڈجسٹ کرنے پر اس فلم کا بجٹ تقریباً 44 ملین ڈالر تھا۔ اندازہ لگانے کے لیے، اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015) کا تخمینی بجٹ 245 ملین ڈالر تھا۔
یہ فلم اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل ہے۔
ملینیم فالکن کی توپ کے لیے استعمال ہونے والا ٹارگٹنگ گرڈ ایک پیپر ویٹ پر مبنی ہے جو جارج لوکاس نے آرتھر سی کلارک کی میز پر دیکھا تھا۔
مارک ہیمل نے سٹار وارز کی جو پہلی مرچنڈائز دیکھی وہ مارول کی کامک بک تھی، جو فلم سے دو ماہ پہلے ریلیز ہوئی تھی۔ انہوں نے نیوز اسٹینڈ سے اس کی تمام 14 کاپیاں خریدیں اور سب اپنے دوستوں کو دے دیں۔ برسوں بعد انہوں نے زیادہ قیمت ادا کر کے ایک کاپی اپنے لیے خریدی۔
پائلٹوں کی بریفنگ اور ڈیتھ سٹار پر آخری ڈاگ فائٹس بہت سی دوسری جنگ عظیم کی فلموں سے متاثر تھیں، جن میں Flying Tigers (1942)، Flying Leathernecks (1951) اور Battle of Britain (1969) وغیرہ شامل ہیں۔
جب جارج لوکاس لندن میں فلم بندی کر رہے تھے، جہاں مزید کاسٹنگ ہو رہی تھی، کینی بیکر اپنے اداکاری کے ساتھی جیک پوروس کے ساتھ ایک میوزیکل کامیڈی ایکٹ پیش کر رہے تھے کہ انہیں معلوم ہوا کہ فلم کا عملہ ایک چھوٹے قد کے شخص کو ڈھونڈ رہا ہے جو روبوٹ کے سوٹ میں فٹ ہو کر اسے چلا سکے۔ بیکر، جن کا قد تین فٹ آٹھ انچ (1.12 میٹر) تھا، جارج لوکاس سے ملنے کے فوراً بعد کاسٹ کر لیے گئے۔ انہوں نے کہا، "انہوں نے مجھے آتے دیکھا اور کہا 'یہ ٹھیک ہے' کیونکہ میں اب تک کا سب سے چھوٹا آدمی تھا جسے انہوں نے دیکھا تھا۔" انہوں نے شروع میں یہ کردار تین بار ٹھکرایا، کیونکہ وہ ایسی فلم میں آنا ہچکچا رہے تھے جس میں ان کا چہرہ نہیں دکھایا جائے گا، اور وہ اپنے کامیڈی ایکٹ کی کامیابی جاری رکھنا چاہتے تھے، جسے حال ہی میں ٹیلی ویژن پر نشر کرنا شروع کیا گیا تھا۔
جارج لوکاس نے اسٹورم ٹروپرز کے بلاکڈ رنر کا دروازہ توڑ کر اندر آنے اور اس کے بعد باغی فوجیوں کے خلاف لڑائی کا ابتدائی سلسلہ دو ٹیکس میں شوٹ کیا۔ سیٹ پر ایکشن بہت جلد ختم ہو گیا، مگر لوکاس نے اسے قید کرنے کے لیے چھ کیمرے استعمال کیے، جس سے اسکرین پر سین کی طوالت بڑھ گئی۔ چونکہ کچھ کیمرے بہت قریب اور کچھ وسیع تھے، اس لیے یہ بتانا مشکل ہے کہ کون سی مختلف حرکتیں دہرائی گئیں۔
انتھونی ڈینیئلز کا C-3PO سوٹ سیٹ پر اتنا شور مچاتا اور کھڑکھڑاتا تھا کہ نہ صرف ڈینیئلز کا لائی ریکارڈ شدہ ڈائیلاگ ناقابل استعمال ہو گیا بلکہ سین میں موجود دیگر اداکاروں اور اداکاراؤں کے لائی ٹریکس بھی خراب ہو گئے۔
صحرا میں وہ ڈائنوسار کنکال جس کے پاس سے C3PO گزرتا ہے، بالکل وہی پراپ ہے جو 1975 کی جاسوسی پیروڈی کامیڈی 'One Of Our Dinosaurs Is Missing' کے لیے بنایا گیا تھا اور اس میں استعمال ہوا تھا، جس میں پیٹر اسٹینوف مرکزی کردار میں تھے۔
مارک ہیمل کے مطابق اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز چیوی کے کپڑے نہ پہننے سے خوش نہیں تھے اور انہوں نے کاسٹیوم کو شارٹس کے ساتھ دوبارہ ڈیزائن کرانے کی کوشش کی۔
ڈاگ فائٹ کے مناظر فلم کرنے کے لیے ماڈلز کی شوٹنگ کرنے والا کیمرہ ایک ایسے کمپیوٹر سے چلایا گیا جو خاص اسی فلم کے لیے بنایا گیا تھا۔ اس نئے طریقے نے فلم سازوں کو کیمرے کی حرکت میں بے مثال آزادی دی۔ کمپیوٹر کیمرے کی ہر حرکت کو باریک بینی سے یاد رکھتا تھا اور جتنی بار ضرورت ہوتی، اسے دہرا سکتا تھا۔
لائٹ سیبر کی آواز بنانے کے لیے بین برٹ نے اپنی یونیورسٹی میں موجود ایک پرانے 35 ملی میٹر پروجیکٹر کی گونج کو ٹیلی ویژن سیٹ سے آنے والی مداخلت کی آواز کے ساتھ ملایا۔ لائٹ سیبر کے ٹکرانے کی آواز کاربن آرک کے شور اور خشک برف پر دھات دبانے کی آواز کا امتزاج تھی۔
وہ مزاحیہ لمحہ جب چیوباکا ایک ڈرپوک ماؤس ڈرائیڈ کو ڈراتا ہے، سیٹ پر ہی سوچا گیا تھا، اسے اسکرپٹ میں نہیں لکھا گیا تھا۔
سٹار وارز کی فلمیں چین میں 30 سال بعد تک ریلیز نہیں ہوئیں۔ اسی وجہ سے اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015) کے بعد سے ہر سٹار وارز فلم نے ملک میں پہلے سے کم کمائی کی، کیونکہ چینیوں کو نہ اس فلم سے کوئی پرانی یادیں وابستہ ہیں اور نہ سٹار وارز کے کسی اور اہم میڈیا سے۔
اس فلم کی ریلیز سے پہلے ٹوینتھ سنچری فاکس نے ایک سال میں سب سے زیادہ جو منافع کمایا تھا وہ 37 ملین ڈالر تھا۔ 1977 میں اس فلم کی بدولت ان کا سالانہ منافع 79 ملین ڈالر رہا۔
اگرچہ جان ولیمز عام طور پر سیکوئل سے گریز کرتے تھے، انہوں نے مانا کہ اگر کوئی اور کمپوزر سٹار وارز کی ذمہ داری لیتا تو وہ "جلتے"۔ انہوں نے اسکائی واکر ساگا کی تمام 9 فلموں کی موسیقی دی۔
جاواز کی زبان زولو ہے جسے الیکٹرانک طریقے سے تیز کیا گیا ہے۔ گریڈو کی زبان کیچوا ہے، جو جنوبی امریکہ کی مقامی زبان ہے۔
آر2-ڈی2 غلطی سے Jesus of Nazareth (1977) کے سیٹ پر پہنچ گیا، جس کی شوٹنگ تیونس میں قریب ہی ہو رہی تھی۔ اداکارہ کو اسٹارک نے ٹوشے اسٹیشن کے مناظر فلمائے جو بالآخر کاٹ دیے گئے، اور انہوں نے بتایا، "ریموٹ کنٹرول سے چلنے والے آر2-ڈی2 کو کیمرے سے دور جا کر ریت کے ٹیلے کے پیچھے غائب ہونا تھا۔ لیکن ریموٹ کنٹرول روبوٹ کو روک نہ سکا اور وہ Jesus of Nazareth کے سیٹ پر پہنچ گیا۔"
فرنچائز کو زمانی ترتیب سے دیکھیں تو یہ فلم دوسرا موقع ہے جب C-3PO لارس کے ہاں رہتا ہے، پہلا موقع سٹار وارز: ایپیسوڈ II - اٹیک آف دی کلونز (2002) میں تھا۔ مگر C-3PO سرمئی کے بجائے سنہری ہے اور اوون کو پہچانتا نہیں، کیونکہ سٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) کے آخر میں اس کی یادداشت مٹا دی گئی تھی۔
جب لوق پر ٹسکن رائیڈر حملہ کرتا ہے، تو وہ لمحہ جس میں رائیڈر (پیٹر ڈائمنڈ) دونوں ہاتھوں سے اپنا ہتھیار سر کے اوپر اوپر نیچے لہراتا ہے، دراصل اس کی ایک شاٹ سے بنایا گیا جس میں وہ ایک بار ہتھیار اوپر اٹھاتا ہے، اور اسے کئی بار الٹا اور سیدھا چلایا گیا۔
اس سال بہترین فلم کے آسکر کے لیے نامزد ہونے والی واحد فلم جو بہترین بصری اثرات کے لیے بھی نامزد ہوئی۔
جس منظر میں لوق اور لیہ محفوظ مقام کی طرف جھولتے ہیں، اس میں اسٹنٹ ڈبلز استعمال نہیں کیے گئے۔ کیری فشر اور مارک ہیمل نے یہ اسٹنٹ خود کیا، اور اسے صرف ایک ٹیک میں شوٹ کیا گیا۔ اصل میں، لیہ کا خوش قسمتی کے لیے لوق کو بوسہ دینے والا منظر پیش نظاروں میں لوگوں کو ہنساتا تھا، اس لیے ہدایت کار جارج لوکاس اسے کاٹنا چاہتے تھے۔ لیکن ان کی اس وقت کی اہلیہ اور ایڈیٹر مارشیا لوکاس نے انہیں قائل کیا کہ لوگ اس لیے ہنس رہے ہیں کہ یہ بہت پیارا اور غیر متوقع تھا، چنانچہ انہوں نے اسے فلم میں رکھا۔
موشن پکچر ایسوسی ایشن (MPA) کے ریٹنگ بورڈ میں جمع کرانے پر ریٹنگ کے ووٹ G اور PG کے درمیان برابر بٹ گئے۔ غیر معمولی طور پر 20th Century Fox نے سخت تر PG ریٹنگ کی درخواست کی، کیونکہ اس کا خیال تھا کہ فلم چھوٹے بچوں کے لیے بہت خوفناک ہے، اور اسے یہ خدشہ بھی تھا کہ نوجوان G ریٹنگ کو "بے رعب" سمجھیں گے۔ لوکاس فلم کے مارکیٹر چارلس لیپنکاٹ نے 20th Century Fox کے موقف کی حمایت کی، جب انہوں نے فلم کے پیش نظارے میں ایک پانچ سالہ بچے کو اس سین پر پریشان ہوتے دیکھا جس میں ڈارتھ وڈر ایک ریبل کپتان کا گلا گھونٹتا ہے۔ بورڈ نے شروع میں G ریٹنگ کا انتخاب کیا، مگر فاکس کی درخواست کے بعد اپنا فیصلہ بدل کر PG ریٹنگ لگا دی۔
یہ فلم 1989 میں نیشنل فلم رجسٹری (NFR) میں منتخب ہوئی (شمولیت کے پہلے سال) کیونکہ یہ "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" تھی۔ یہ 1970 کی دہائی کی واحد فلم تھی جو شامل کی گئی، اور سب سے حالیہ ریلیز، جو اس وقت صرف 12 سال پرانی تھی۔ چونکہ جارج لوکاس 1977 کے تھیٹر ورژن سے مطمئن نہیں تھے (انہیں لگتا تھا کہ یہ ادھورا ہے)، انہوں نے اس کی ریلیز کی اجازت دینا بند کر دی اور عوام کے دیکھنے کے لیے اپنا 1997 کا اسپیشل ایڈیشن بطور "ورکنگ کاپی" پیش کیا۔ چونکہ NFR صرف پہلی شائع شدہ شکل قبول کرتی ہے، اس لیے کئی سالوں تک 1977 کی اصل فلم کی کوئی عوامی کاپی دستیاب نہ تھی۔ 2015 میں امریکی لائبریری آف کانگریس نے فلم کی 35 ملی میٹر پرنٹ سے بنائی گئی ایک ڈیجیٹل کاپی دستیاب کرائی، جو 1978 میں فلم کے کاپی رائٹ جمع کرانے کے حصے کے طور پر جمع کرائی گئی تھی۔
یہ فلم مئی 1977 میں ریلیز ہوئی، اور نومبر تک جوز (1975) کو پیچھے چھوڑ کر امریکہ کی اندرون ملک سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی۔ پھر ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) نے اسے پیچھے چھوڑ دیا، لیکن 1997 میں دوبارہ ریلیز ہونے پر یہ پھر سر فہرست آ گئی۔ یہ ٹائٹینک (1997) تک اس مقام پر قائم رہی۔
جارج لوکاس نے سٹار وارز کی کہانی لکھتے وقت فلیش گورڈن، بک راجرز اور فرینک ہربرٹ کے "Dune" کے علاوہ جے آر آر ٹولکین کے فینٹسی ناول "Lord of the Rings" اور بے شمار جاپانی سامورائی فلموں سے بھی تحریک لی۔ خاص طور پر اکیرا کروساوا کی دی ہڈن فورٹریس (1958) نے، جس میں بھی ایک مشہور جنگجو اور ایک شہزادی کی کہانی ہے جسے دشمنوں کے تعاقب میں محفوظ طریقے سے اتحادی علاقے میں پہنچانا ہوتا ہے، بطور تحریک کام کیا۔ خراجِ عقیدت کے طور پر لوکاس نے فلم میں ایڈمرل موٹی سے کہلوایا کہ باغیوں کا خفیہ اڈہ ان کی "hidden fortress" ہے، حالانکہ آخری لفظ اس وقت دب جاتا ہے جب وڈر کا نفسیاتی حملہ اس کا گلا پکڑ لیتا ہے۔
2008 میں تقریباً 2000 فلم شائقین کے ایک سروے میں لائٹ سیبر کو فلمی تاریخ کا سب سے مقبول ہتھیار قرار دیا گیا۔
کینی بیکر نے بعد میں اعتراف کیا کہ انہیں لگتا تھا یہ فلم ناکام ہو جائے گی۔ ہیریسن فورڈ کو یہ عجیب لگا کہ "ایک شہزادی ہے جس کے بالوں میں عجیب جوڑے ہیں،" اور انہوں نے چیوباکا کو "بندر کے لباس میں ایک دیو" کہا۔
ڈیتھ اسٹار کا ماڈل قطر میں تین فٹ چوڑا تھا۔
2010 میں جارج لوکاس نے Lost (2004) کے ایگزیکٹو پروڈیوسرز ڈیمن لنڈیلوف اور کارلٹن کیوز کو ایک خط بھیجا جس میں شو کے اختتام پر انہیں مبارکباد دی اور سٹار وار فلم فرنچائز کی اپنی تیاری کے کچھ (غالباً مذاقی) راز بتائے: "کسی کو نہ بتانا، لیکن جب سٹار وارز پہلی بار ریلیز ہوئی تو مجھے خود بھی نہیں معلوم تھا کہ یہ کہاں جا رہی ہے۔ اصل چال یہ ہے کہ ظاہر کرو کہ تم نے سب کچھ پہلے سے سوچ رکھا ہے۔ کچھ باپ سے متعلق مسائل اور دوسری کہانیوں کے حوالے، جنہیں ہم خراجِ عقیدت کہتے ہیں، شامل کر دو اور تمہارے پاس ایک سیریز تیار ہے۔"
اگرچہ وہ شاٹ جس میں ایسکیپ پوڈ لیہ کے جہاز سے نکلتا ہے، انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کا مکمل کیا گیا پہلا شاٹ تھا، لیکن جارج لوکاس نے فلم کے لیے سب سے پہلے جس شاٹ کی منظوری دی وہ ڈیتھ اسٹار کی خندق میں لیزر توپوں کا شاٹ تھا۔
1984 میں سی بی ایس پر اس فلم کی نشریات کا تعارف مارک ہیمل نے کروایا تھا۔
سر رڈلی اسکاٹ نے کہا، "مجھے یاد ہے کوئی میرے دفتر میں آیا اور کہنے لگا، 'رڈلی، بہتر ہے تم یہ نئی فلم دیکھنے جاؤ جس کا نام سٹار وارز ہے۔' یہ قریب ہی مینز چائنیز تھیٹر میں لگی ہوئی تھی۔ تو میں وہاں گیا، اور لوگ بلاک کے گرد قطار میں کھڑے تھے۔ یہ غیر معمولی بات تھی۔ میں نے ایسا بے پناہ جوش پہلے یا بعد میں کبھی نہیں دیکھا۔ یہ محسوس ہو رہا تھا۔"
ٹیٹوئین پر لُوک اور اس کے دوستوں کے کئی سین فلمائے گئے تاکہ مرکزی کردار کو سٹار وارز میں جلد متعارف کرایا جا سکے۔ لُوک پہلے اپنی دوربین سے آسمان میں شہزادی لیا کے جہاز کی امپیریل کروزر سے لڑائی دیکھتا ہے، اور بعد میں اینکر ہیڈ میں اپنے بہترین دوست بِگس ڈارک لائٹر سے ملتا ہے، جو امپیریل اکیڈمی چھوڑ چکا ہے اور ریبل الائنس میں شامل ہونے کا ارادہ رکھتا ہے۔ اینکر ہیڈ کے سینوں میں انتھونی فورسٹ بھی لیز 'فکسر' لونیوزنر کے طور پر اور کو اسٹارک فکسر کی گرل فرینڈ کیمی مارسٹراپ کے طور پر موجود تھے۔ یہ سارے سین بعد میں رچرڈ چیو اور پال ہرش کی سخت ری ایڈٹنگ میں کاٹ دیے گئے تاکہ فلم کی کمزور رفتار بہتر ہو، اور ابتدا میں بِگس کا واحد حوالہ لُوک کا اپنی خالہ اور چچا سے اس کا ذکر رہ گیا۔ یہ سین فلم کی کسی بھی سرکاری ریلیز میں کبھی نہیں آئے، مگر ان کی اسٹِل تصویریں "The Story of Star Wars" (ایک کتاب اور ریکارڈ سیٹ) میں شامل تھیں، اور یہ سین کامک بک اور ناول کے روپانتروں میں بھی آئے۔ اسی وجہ سے کئی لوگوں کو یقین ہو گیا کہ انہوں نے یہ سین واقعی بڑی اسکرین پر دیکھے تھے۔ یہ سارے سین بعد میں 1998 میں CD-Rom "Star Wars: Behind the Magic" پر شامل کیے گئے، اور ریبل بیس پر لُوک اور بِگس کی دوبارہ ملاقات فلم کی اسپیشل ایڈیشن ری ریلیز میں شامل کی گئی (سوائے ریڈ لیڈر کی اس لائن کے کہ وہ ایک بار لُوک کے والد سے مل چکا ہے)۔ خوش قسمتی سے یہ تمام ڈیلیٹ شدہ سین 2011 کے بلو رے باکس سیٹ میں بونس مواد کے طور پر شامل کیے گئے۔ خراجِ عقیدت کے طور پر کیمی اور فکسر نے اپنی سرکاری اسکرین ڈیبیو سیریز The Book of Boba Fett (2021) کے Chapter 2: The Tribes of Tatooine (2022) میں کی، جس میں انہیں دوسرے اداکاروں نے نبھایا۔
فرنچائز کی پہلی فلم جسے برطانیہ میں "U" ریٹنگ دی گئی۔ سٹار وارز: ایپیسوڈ V - دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) اور سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کو بھی "U" ریٹنگ دی گئی تھی۔ لیکن سٹار وارز: ایپیسوڈ I - The Phantom Menace (1999) فرنچائز کی آخری فلم تھی جسے برطانیہ میں "U" ریٹنگ دی گئی، اور بعد میں جب یہ ڈی وی ڈی پر ریلیز ہوئی تو اسے PG ریٹنگ دی گئی۔ سٹار وارز: ایپیسوڈ II - Attack of the Clones (2002) کو بھی PG ریٹنگ دی گئی۔ سٹار وارز: ایپیسوڈ III - Revenge of the Sith (2005) اور سٹار وارز: ایپیسوڈ VII - The Force Awakens (2015) کو "12A" ریٹنگ دی گئی۔
ٹسکن رائیڈرز کی آواز بنانے کے لیے بنیادی طور پر خچروں کو استعمال کیا گیا۔
جب جارج لوکاس نے یہ فلم ٹونٹیتھ سنچری فاکس کے ایگزیکٹوز کو دکھائی تو ردعمل حیرت انگیز طور پر مثبت تھا۔ ایلن لڈ جونیئر اور اسٹوڈیو کے دیگر ایگزیکٹوز کو فلم بہت پسند آئی، اور گیرتھ وِگن نے لوکاس سے کہا، "یہ اب تک کی سب سے شاندار فلم ہے جو میں نے دیکھی ہے،" اور نمائش کے دوران رو پڑے۔ لوکاس کو یہ تجربہ چونکا دینے والا اور باعثِ انعام لگا، کیونکہ اس سے پہلے انہیں کبھی اسٹوڈیو ایگزیکٹوز کی منظوری نہیں ملی تھی۔
ایلزٹری اسٹوڈیوز میں سیٹ پر برطانوی کام کے سخت حالات کی پابندی کی وجہ سے فلم بندی شام 5:30 بجے تک ختم کرنی پڑتی تھی، الا یہ کہ جارج لوکاس کسی منظر کے بیچ میں ہوں۔
ہان سولو کی ڈائیلاگ "Watch your mouth, kid, or you're gonna find yourself floating home!" ٹیک دیٹ کے گانے "The Flood" میں شامل ہے۔ روبی ولیمز اس فرنچائز کے بہت بڑے مداح ہیں اور اپنے البم Rudebox کے گانے Viva Life on Mars میں "That's not a moon, it's a space station" اور "Red 5 standing by!" کے بول شامل کیے ہیں۔
پیٹر میہیو اور ڈیوڈ پراؤس کو یہ انتخاب دیا گیا تھا کہ وہ کون سا دیو ہیکل کردار ادا کرنا چاہتے ہیں، چیوباکا یا ڈارتھ وڈر۔ میہیو اچھا کردار ادا کرنا چاہتے تھے اور پراؤس برا کردار، چنانچہ دونوں نے اپنی پسند کے مطابق کردار ادا کیے۔
سیاروں، خلائی جہازوں، غاروں، کنٹرول رومز، کینٹیناز اور ڈیتھ اسٹار کے راہداریوں پر مشتمل کل 30 سیٹ بنائے گئے۔ ان سب کو ایلسٹری اسٹوڈیوز کے تمام 9 ساؤنڈ اسٹیجز میں رکھا گیا۔
برسوں یہ افواہ رہی کہ یہ دراصل ریڈیو ڈرامے کے طور پر لکھا گیا تھا، اسی لیے اس کی ساخت قسط وار ہے اور اس کا پرولوگ بھی۔ یہ بات درست نہیں، البتہ جارج لوکاس نے 1980 میں جب امریکا کے نیشنل پبلک ریڈیو (NPR) نے رابطہ کیا تو وہ خوشی سے اس کی ریڈیو موافقت بنانے پر راضی ہو گئے۔ انہوں نے انہیں ریڈیو نشریاتی حقوق (مشہور تھیم میوزک اور آڈیو ایفیکٹس کے استعمال سمیت) محض 1 ڈالر کی علامتی رقم میں بیچ دیے۔ پھر NPR کو اندازہ ہوا کہ امریکا میں کسی فلمی اسکرپٹ کی ریڈیو نشریات کے لیے موافقت بنائے بیس سال سے زیادہ گزر چکے ہیں (جو 1930 اور 40 کی دہائیوں اور پھر 50 کی دہائی تک عام بات تھی) اور انہیں اس کا کوئی طریقہ نہیں آتا تھا۔ انہوں نے برٹش براڈکاسٹنگ کارپوریشن (BBC) سے مدد مانگی، جسے ریڈیو ڈرامے بنانے کا برسوں کا تجربہ تھا (اور آج بھی ہے)، اور بدلے میں برطانیہ کے نشریاتی حقوق دے دیے۔ BBC نے ایک چھوٹی ٹیم بھیجی جس میں مستقبل کے فلمی ہدایت کار جان میڈن بھی شامل تھے، اور اگرچہ اس منصوبے میں اصل کاسٹ کے صرف دو فنکار دستیاب تھے (مارک ہیمل اور انتھونی ڈینیئلز)، پھر بھی 13 قسطوں کی ریڈیو سیریل تیار کی گئی اور مارچ 1981 میں نشر ہوئی، جہاں اصل کاسٹ کے صرف دو فنکاروں کے اپنے کرداروں کو آواز دینے کے باوجود یہ زبردست کامیاب ثابت ہوئی۔ اس پر NPR نے دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) کی 10 قسطوں کی سیریل بنائی جو 1983 میں نشر ہوئی۔ NPR ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کی موافقت نہیں بنا سکا کیونکہ 1983 کے موسم گرما میں کانگریس نے NPR کی فنڈنگ میں زبردست کٹوتی کر دی تھی۔ تاہم 1990 کی دہائی کے وسط میں ہائی برج آڈیو نے، جو ایک تیسرا فریق تھا اور جس نے حال ہی میں پہلی دو ریڈیو سیریلز کے آڈیو کیسٹ اور سی ڈیز فروخت کرنے کے حقوق حاصل کیے تھے، ریٹرن آف دی جیڈائی کی آڈیو موافقت کی مالی معاونت کی اور یہ 1996 میں ریلیز ہوئی، اگرچہ اس میں اصل اداکاروں میں سے تقریباً کوئی واپس نہیں آیا۔ دراصل انتھونی ڈینیئلز واحد اداکار تھے جو اصل ٹریلوجی کی تینوں آڈیو موافقتوں میں آئے۔
فلم کے ابتدائی رف کٹ میں باغیوں کے ڈیتھ اسٹار پر حملے کی جگہ کلاسک جنگی فلم The Dam Busters (1955) کے فضائی مناظر لگائے گئے تھے۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ حتمی فلم میں استعمال ہونے والا اسپیشل ایفیکٹس ماڈل ورک ابھی کیلیفورنیا میں شوٹ ہو رہا تھا جبکہ تمام لائیو ایکشن فلم بندی مکمل ہو چکی تھی، اور ایڈیٹرز کو کچھ ایسا چاہیے تھا جو فلم میں کاٹ کر 20th Century Fox کے حکام کو دکھایا جا سکے کہ فلم کیسی بن رہی ہے۔ درحقیقت ڈیتھ اسٹار کی لڑائی کے لیے جارج لوکاس کا خیال براہ راست The Dam Busters کے ایسے ہی مناظر سے آیا، جن میں لڑائی سے پہلے کی بریفنگ، خبر کے انتظار میں زمینی عملہ، جہازوں کا اترنا اور تین کے گروپوں میں حملہ کرنا، اور یہ مکالمہ شامل ہے: "how many guns do you think, Gold Five?" "Say about twenty guns. Some on the surface, some on the towers"، جبکہ The Dam Busters میں "about ten guns, some in the field and some in the tower" کہا گیا تھا۔
ان تمام فلموں میں جن میں لوک اسکائی واکر بالغ کے طور پر نظر آتے ہیں، یہ واحد فلم ہے جس کے افتتاحی کرال متن میں ان کا نام نہیں آتا۔
شہزادی لیا اور اوبی وان کینوبی دونوں نے مؤخر الذکر کی کلون وارز میں خدمات کا ذکر کیا۔ بعد میں پریکوئل ٹریلوجی اور اینیمیٹڈ سیریز Star Wars: The Clone Wars (2008) میں یہ بات سامنے آئی کہ یہ ریپبلک کی کلون افواج اور علیحدگی پسندوں کی ڈرونڈ فوج کے درمیان جنگ تھی۔ تاہم اصل ٹریلوجی کی تیاری کے دوران اور اس کے بہت بعد تک بھی اس تنازعے کے بارے میں تقریباً کچھ معلوم نہیں تھا، حالانکہ پہلی ہی فلم میں اس کا ذکر موجود تھا۔ جارج لوکاس کے اسٹار وارز اسکرپٹ کے تیسرے ڈرافٹ میں اوبی وان (جو تب سائبرگ تھے) کے پاس کلون وارز کے دوران کی ایک ڈائری تھی، اور دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) کے ابتدائی ڈرافٹس میں لینڈو کیلریسیئن ایک بچ جانے والا کلون تھا جس کا سیارہ اس تنازعے میں تقریباً تباہ ہو گیا تھا؛ بوبا فیٹ اصل میں شاک ٹروپرز کے ایک گروہ کا بچ جانے والا فرد تھا جسے کلون وارز میں جیڈائی نے تقریباً ختم کر دیا تھا۔ برسوں تک لوکاس نے اس تنازعے کی نوعیت اور تفصیلات کو اپنے سب سے محفوظ رازوں میں رکھا اور صرف تھوڑی سی معلومات دیں جو لائسنس یافتہ مصنوعات، کتابوں اور کامکس میں بیان کی جائیں۔ اس سے زیادہ تر مداحوں کا خیال تھا کہ یہ جنگ ریپبلک اور برے کلونز کی فوج (یا ممکنہ طور پر مینڈلورینز) کے درمیان تھی اور گلیکٹک ایمپائر کے قیام سے بہت پہلے ختم ہو گئی۔
کینر کی کھلونوں کی سیریز 1978 سے 1979 تک چلی۔ اس رینج کے تمام 21 ایکشن فگرز بعد میں دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک اور ریٹرن آف دی جیڈائی کی پیکنگ میں دوبارہ ریلیز کیے گئے۔
ٹیٹوئین کے مناظر تیونس میں فلمائے گئے۔ تیونس کے دیہی جنوب میں ٹیٹوئین نام کا ایک قصبہ ہے (بربر زبان میں اس کا مطلب "آنکھیں" ہے)، اور جارج لوکاس کو یہ نام اتنا پسند آیا کہ انہوں نے اسے لوک اسکائی واکر کی آبائی دنیا کے لیے اپنا لیا۔ کچھ اندرونی مناظر اور لوک کے گھر کا صحن تیونس کے شہر متماطہ کے ایک ہوٹل میں فلمائے گئے۔ کوئی بھی اس دو ستارہ ہوٹل میں جا کر کچھ تصویریں اور لارس کے کھانے کے کمرے کے طور پر استعمال ہونے والی جگہ کی پینٹ کی ہوئی چھت دیکھ سکتا ہے۔ جب لوک فارم سے باہر نکلتا ہے تو وہ ایک ہموار ویران علاقے میں نظر آتا ہے، جبکہ حقیقت میں ہوٹل سے باہر نکلنے پر وہاں بہت سے دوسرے گھر، چھوٹی پتھریلی پہاڑیاں اور بہت سے ناگ پھنی کے کیکٹس (تیونس میں عام پائی جانے والی ایک قسم) موجود ہیں۔
یہ بات مشہور ہے کہ سٹار وارز اکرا کروساوا کی فلموں سے متاثر تھی، خاص طور پر The Hidden Fortress سے، جو کہانی دو کم اہم کرداروں کے نقطہ نظر سے بیان کرتی ہے۔ جارج لوکاس وہی احساس پیدا کرنا چاہتے تھے جو انہیں کروساوا کی فلم پہلی بار دیکھتے وقت ہوا تھا، یعنی یہ کہ وہ ثقافت اور تاریخ نہیں سمجھ رہے تھے مگر انسانی عنصر کے ساتھ چل رہے تھے۔ اسی لیے وہ کائنات کے اصل نظام کو سمجھانے میں کوئی وقت صرف نہیں کرتے۔ بالآخر یہی وجہ تھی کہ ریلیز کے وقت بہت سے لوگوں کو فلم تیز رفتار محسوس ہوئی، کیونکہ ناظرین پس منظر میں ہو رہی باتوں کو سمجھنے کی کوشش کر رہے تھے۔
افواہ تھی کہ جیمز میسن اوبی وان کینوبی کا کردار ادا کریں گے۔
تقریباً نصف صدی بعد، لوکاس فلم نے 5 دسمبر 2025 کو اعلان کیا کہ سٹار وارز کا اصل تھیٹریکل ورژن 19 فروری 2027 کو دوبارہ ریلیز ہوگا؛ یہ فرنچائز کی 50ویں سالگرہ کی تقریبات سے براہ راست جڑا ہوا ہے۔
1977 کے اوائل میں، فلم بندی کے بعد اور اس فلم کی ریلیز سے قبل، مارک ہیمل ایک کار حادثے کا شکار ہوئے جس میں ان کی ناک اور رخسار کی ہڈی ٹوٹ گئی۔ زخموں کی مرمت کے لیے ان کے کان کی کارٹلیج استعمال کی گئی۔ اگرچہ اس حادثے کی وجہ سے پہلی دو فلموں کے درمیان ان کے چہرے کے خدوخال میں معمولی تبدیلی آئی، سٹار وارز کی ٹیم نے اس تبدیلی کو کہانی میں شامل کر لیا اور دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کے آغاز میں وامپا سے لوک کے چہرے پر حملہ کروایا تاکہ اس فرق کی وضاحت ہو سکے۔
گلبرٹ ٹیلر کو ایلسٹری اسٹوڈیوز میں فلم بندی انتہائی مشکل لگی۔ جان بیری کے بنائے ہوئے سیٹ "کوئلے کی کان جیسے" تھے، جیسا کہ سنیماٹوگرافر نے بیان کیا۔ انہوں نے کہا کہ "وہ سب کالے اور سرمئی تھے، روشنی کے لیے کوئی موقع ہی نہیں تھا۔" مسئلہ حل کرنے کے لیے انہوں نے دیواروں، چھت اور فرش میں کٹائی کر کے روشنی کو سیٹوں میں شامل کیا۔ اس کا نتیجہ "پینل لائٹنگ کا ایک 'کٹ آؤٹ' نظام" نکلا، جس میں کوارٹز لیمپ دیواروں، چھت اور فرش کے سوراخوں میں رکھے جا سکتے تھے۔ ان کے اس خیال کو ٹوینتھ سنچری فاکس کی حمایت حاصل ہوئی، جس نے مانا کہ "ہم اس 'کلکتہ کے کالے گڑھے' کو برداشت نہیں کر سکتے تھے۔" ٹیلر کے وضع کردہ روشنی کے اس طریقے نے "جارج کو بغیر زیادہ دوبارہ روشنی ڈالے تقریباً کسی بھی سمت شوٹ کرنے کی اجازت دی، جس سے انہیں زیادہ آزادی ملی۔"
درج ذیل کرداروں کو "اس بارے میں برا احساس ہے": اوبی وان (اسٹار وارز: ایپیسوڈ I – دی فینٹم مینیس (1999) اور Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005))، اناکن (Star Wars: Episode II - Attack of the Clones (2002))، لوک (ایپیسوڈ IV)، ہان (ایپیسوڈ IV اور اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015))، لیہ (دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980))، سی-3پی او (ریٹرن آف دی جیڈائی (1983))۔ یہ جملہ ہیریسن فورڈ نے انڈیانا جونز کے طور پر Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) میں بھی بولا۔ لوکاس کی واحد فرنچائز فلم جس کے حتمی اسکرپٹ میں یہ جملہ نہیں ہے وہ Solo: A Star Wars Story (2018) ہے، جہاں ہان اس کے بجائے کہتا ہے، "مجھے اس بارے میں اچھا احساس ہے۔"
اس فلم میں دراصل ویج انٹیلیز کا کردار دو مختلف اداکار ادا کرتے ہیں۔ پہلا کولن ہیگنز ہے، جس کا نام کریڈٹ میں درج نہیں کیا گیا۔ یاوِن کی لڑائی سے قبل باغی پائلٹوں کے ساتھ حکمت عملی کے اجلاس میں وہ لوک کے پاس بیٹھا ہے (وہی جو کہتا ہے "یہ ناممکن ہے! کمپیوٹر کے لیے بھی۔")۔ تاہم، صرف ایک دن کی شوٹنگ کے بعد انہیں ہٹا دیا گیا اور کاک پٹ کے مناظر کی فلم بندی کے لیے ڈینس لاسن نے ان کی جگہ لی۔ بعد میں دونوں اداکاروں کی آوازوں کو ڈیوڈ انکرم نے ڈب کیا۔ آج ہیگنز کے اس کردار کو سٹار وارز کے مداح "Fake Wedge" کے نام سے جانتے ہیں۔ 2017 میں، مختصر کہانیوں کے مجموعے "From a Certain Point of View" نے "Fake Wedge" کردار کو "کول" کا نام دے کر کینن میں شامل کیا (غالباً اس لیے کہ یہ "کولن" کے پہلے تین حروف ہیں) اور یہ واضح کیا گیا کہ اس کردار کو اکثر ویج سمجھ لیا جاتا تھا اور اسے "Fake Wedge" کا لقب دیا گیا تھا۔
ڈین او بینن اور جان سی واش نے ڈیتھ اسٹار کے وہ نقشے اینیمیٹ کیے جو کمپیوٹر اسکرین پر نظر آتے ہیں جب آر2-ڈی2 ڈیتھ اسٹار کی کمپیوٹر میموری میں تلاش کر رہا ہوتا ہے۔ وہ انہی جیسی ترتیبوں سے متاثر تھے جو انہوں نے Dark Star (1974) کے لیے تیار کی تھیں۔
کیری فشر نے اپنی سوانح عمری The Princess Diarist میں بتایا کہ جب انہیں پہلی بار احساس ہوا کہ ہیریسن فورڈ ان کی طرف توجہ دے رہے ہیں تو وہ کیسی کیفیت میں تھیں، اور کیسے انہیں اپنی قسمت پر یقین نہیں آ رہا تھا: ”میرے اندر کا ایک چھوٹا سا حصہ محسوس کر رہا تھا جیسے میں نے مردوں کی لٹری جیت لی ہو، اور یہاں میں پیسے گن بھی رہی تھی اور خرچ بھی کر رہی تھی۔ مجھے اس بات پر حیرت تھی کہ وہ مجھے پسند کرتے ہیں۔ میں بہت کم تجربہ رکھتی تھی، لیکن مجھے ان کے بارے میں کسی چیز پر بھروسا تھا۔“ یہ انکشاف زلزلہ آمیز تھا۔ مگر جتنا دھماکہ خیز یہ تھا، ہیریسن فورڈ نے اسے حیرت انگیز بردباری سے لیا۔ درحقیقت انہوں نے معاملہ مزید نہیں بڑھایا۔ جی کیو کو ایک انٹرویو میں جب فشر کی سوانح عمری کے بارے میں پوچھا گیا تو فورڈ واضح طور پر قابو میں رہے۔ انہوں نے تسلیم کیا کہ اپنے ماضی کی ایسی ذاتی تفصیلات کے سامنے آنے پر وہ بے چینی محسوس کرتے ہیں۔ فورڈ نے کہا: ”کیری کے اس اچانک انتقال کے بعد مجھے واقعی ایسا محسوس نہیں ہوتا کہ یہ کوئی ایسا موضوع ہے جس پر میں بات کرنا چاہوں۔“ انہوں نے رسوائی کے بجائے خاموشی کو ترجیح دی۔ فشر کے انتقال کے بعد بھی ان کے لیے ان کی عزت صاف نظر آ رہی تھی۔
فلم بندی کے دوران انتھونی ڈینیئلز (C-3PO) اور گیرک ہیگن (بگس) کے ایک مشترکہ دوست ول نائٹلی تھے۔ نائٹلی کیرا نائٹلی کے والد ہیں، جو اسٹار وارز: ایپیسوڈ I – دی فینٹم مینیس (1999) میں نظر آئیں۔
گلبرٹ ٹیلر نے کہا کہ پیچیدہ پروڈکشن کی تفصیلات میں گھرے جارج لوکاس ”پہلے دن سے ہی مجھ سے ہر ملاقات اور رابطے سے گریز کرتے رہے، چنانچہ میں نے وہ غیر معمولی طوالت والی اسکرپٹ کئی بار پڑھی اور خود فیصلے کیے کہ فلم کیسے شوٹ کروں گا۔“ انہوں نے یہ بھی کہا کہ انہوں نے ”خود ہی یہ ذمہ داری لی کہ ٹیونیشیا میں لوکیشن کے دو ہفتوں کے کام سے پہلے اسٹیج پر لائٹ سیبر اور دیگر چیزوں کی فوٹوگرافی کے تجربات کروں۔“
آڈیشن سے پہلے اسکرپٹ ملنے پر کیری فشر نے اسے اپنے دوست، اداکار میگل فیرر کے ساتھ بلند آواز میں پڑھا۔ کہانی کی انفرادیت سے متاثر ہو کر فشر نے شہزادی لیا کے کردار کے لیے زوردار کوشش کرنے کا فیصلہ کیا، اور یہ فیصلہ کارگر ثابت ہوا۔
اس فلم کے 16mm انامورفک پرنٹس بنائے گئے، جن کا اسپیکٹ ریشو خاصا وسیع یعنی 2.74:1 تھا (جو 1.37:1 سے دوگنا ہے، جو 16mm کا معیاری ریشو ہے)۔ ان پرنٹس میں فریم کا نچلا حصہ کاٹ دیا گیا تاکہ اداکاروں کے سروں کے اوپر کی جگہ برقرار رہے۔
20th Century Fox کو اتنا یقین تھا کہ یہ فلم ناکام ہو گی کہ انہوں نے ٹیکس پناہ کے طور پر فلم میں اپنا حصہ تقریباً بیچ ہی دیا۔ ایک پیشگی اسکریننگ سے مثبت رائے ملنے کے بعد انہوں نے اپنا ارادہ بدل لیا۔ فلم کے منافع نے اسٹوڈیو کو دیوالیہ ہونے سے بچا لیا۔
جب ڈارتھ ویڈر کیپٹن اینٹیلس کی گردن کچلتی ہے تو جو اصل آواز سنائی دیتی ہے وہ اخروٹ کے چھلکوں کے کچلنے کی آواز ہے۔ یہی صوتی اثر ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) میں بھی استعمال ہوا، جب ہان سولو کو کاربونائٹ سے آزاد کیا جاتا ہے۔
یہ فلم تقریباً 30 سال تک دنیا بھر کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلموں کی ٹاپ 10 میں شامل رہی، یہاں تک کہ ہیری پوٹر اینڈ دی چیمبر آف سیکرٹس (2002) نے 2003 کے اوائل میں اسے اس فہرست سے باہر کر دیا۔
C-3PO کے طور پر فلم بندی شروع کرنے سے ایک دن پہلے انتھونی ڈینیئلز نے پہلی بار اپنا کاسٹیوم پہن کر دیکھا۔ دو قدم چلنے ہی میں بائیں ٹانگ ٹوٹ کر بائیں پاؤں کے پلاسٹک میں دھنس گئی اور ہر قدم پر اداکار کو چبھنے لگی۔
اس فلم میں چوباکا کا پورا نام صرف ایک بار بولا جاتا ہے۔ باقی ہر موقع پر انہیں صرف ”چیوی“ کہا جاتا ہے۔
ہیریسن فورڈ کو اصل میں آڈیشن کی اجازت نہیں تھی، کیونکہ وہ امریکن گریفیٹی (1973) میں کام کر چکے تھے، جس کی ہدایت کاری بھی جارج لوکاس نے کی تھی۔ لوکاس کا اصل ارادہ اس فلم میں صرف نئے چہرے لینے کا تھا، لیکن جب انہوں نے دیگر کرداروں کے آڈیشن دینے والے اداکاروں اور اداکاراؤں کے ساتھ لائنیں پڑھنے کے لیے ہیریسن فورڈ کو استعمال کیا تو انہیں احساس ہوا کہ ہان سولو کے کردار کے لیے فورڈ بہترین اداکار ہیں۔
اگرچہ مارک ہیمل کبھی کبھی اس بات سے پریشان رہتے تھے کہ ناظرین انہیں کس قدر لوک سے جوڑتے ہیں، انہوں نے 2017 میں پیپل میگزین کو بتایا کہ کیری فشر ہی تھیں جنہوں نے انہیں اسے قبول کرنے میں مدد دی۔ انہوں نے یاد کیا: ”انہوں نے کہا، 'دیکھو، میں شہزادی لیا ہوں۔ تم لوک ہو۔ اب اسے بھلا دو۔'“ انہوں نے کہا: ”وہ بات کی تہہ تک پہنچ کر مثبت پہلو دیکھ لیتی تھیں۔ میں نے ان سے بہت کچھ سیکھا۔“
2009 میں نیشنل پبلک ریڈیو کے کوئز شو ”Wait Wait Don't Tell Me“ میں بطور مہمان کیری فشر سے سر ایلک گینس کے بارے میں کوئی ”چٹخارے دار“ واقعہ سنانے کو کہا گیا تو ان کا جواب تھا: ”ایلک گینس نے ایک بار مارک ہیمل کو بیس پاؤنڈ اسٹرلنگ دیے تھے تاکہ وہ چلے جائیں۔ (ہیمل) ایلک سے ان کے کیریئر کے بارے میں یہ سب سوالات پوچھ رہے تھے، اور بات چڑھنے لگی تھی۔“
شہزادی لیا کے کردار کے آڈیشن ایو پلمب، کیرن ایلن، نینسی ایلن، کرسٹین بارانسکی، کم بیسنجر، بونی بیڈیلیا، گلین کلوز، جینا ڈیوس، فارا فوکیٹ، میلانیا گریفتھ، باربرا ہرشی، کیتھرین ہکس، انجلیکا ہسٹن، مارگو کڈر، کرسٹین لاہٹی، جیسیکا لینج، کے لینز، گیٹس میک فیڈن، برناڈیٹ پیٹرز، لنڈا پرل، جین سیمور، سیبل شیفرڈ، پی جے سولز، سیسی اسپیسک، میرل اسٹریپ، سینڈرا پیباڈی، کیتھلین ٹرنر، سگورنی ویور، ڈیان ویسٹ، ڈیبرا ونگر اور ڈانا پلاٹو نے دیے۔ لنڈا بلیئر، پامیلا سو مارٹن، تھریسا رسل، سنڈی ولیمز، میری سٹینبرگن اور جل کلیبرگ پر بھی غور کیا گیا۔ بروک شیلڈز نے اس کردار کے لیے اسکرین ٹیسٹ دیا۔
لوکاس فلم نے چارلس لیپن کوٹ کو اس فلم کا مارکیٹنگ ڈائریکٹر مقرر کیا۔ چونکہ ٹوینتھ سنچری فاکس نے ٹی شرٹس اور پوسٹرز کی لائسنسنگ کے علاوہ مارکیٹنگ میں بہت کم مدد دی، لیپن کوٹ کو دوسری جگہوں کی طرف دیکھنا پڑا۔ انہوں نے مارول کامکس کے ساتھ کامک بک ایڈاپٹیشن اور ڈیل رے بکس کے ساتھ ناولائزیشن کے معاہدے کیے۔ سائنس فکشن کے مداح ہونے کے ناطے انہوں نے اپنے رابطے استعمال کرتے ہوئے سان ڈیاگو کامک کان اور سائنس فکشن فینڈم کے دیگر حلقوں میں فلم کی تشہیر کی۔
مارک ہیمل نے بتایا کہ جب انہوں نے پہلی بار اسکرپٹ پڑھا تو انہیں شک ہوا کہ سٹار وارز دراصل دوسری خلائی مہم جوئی فلموں کی "پیروڈی" ہے یا نہیں۔ جب انہوں نے ہیریسن فورڈ سے پوچھا تو انہوں نے نوجوان اداکار سے کہا، "چلو بس کر ڈالتے ہیں، بعد میں بات کریں گے۔" ہیمل نے کہا، "یعنی سیدھی بات: کر ڈالتے ہیں اور بعد میں کبھی بات نہیں کریں گے۔" انہوں نے جاری رکھا، "جب میں نے ٹیسٹ دیا تو مجھے لگا کہ ہیریسن تو ہیرو ہے۔ میں تو چڑچڑا سائیڈ کِک ہوں۔ کیونکہ میں اسے تنگ کرتا رہتا ہوں اور یہ سب کچھ۔" لیکن جب انہیں یہ کردار مل گیا تو انہوں نے اسکرپٹ کھولا، جس کا نام اُس وقت The Adventures of Luke Starkiller تھا۔ "اور میں سوچنے لگا، 'رکو ذرا۔ میں ہی تو لُوک تھا نا؟'" انہیں لگا کہ وہ غلط ہیں اور لُوک تو فورڈ ہیں۔ ہیمل نے یاد کیا، "وہ روایتی ہیرو تھے۔ وہ 35 یا جو بھی عمر تھی، اور وہ ہیریسن فورڈ تھے۔ ارے بھائی!" "تو میں نے یہ چیز پڑھنی شروع کی اور بالکل شروع میں مجھے سمجھ آ گئی، 'او میرے خدا۔ یہ سب ایک نوعمر کسان لڑکے کی نظر سے دکھایا گیا ہے۔' یہ بذات خود غیر معمولی بات تھی۔ آپ تو سوچیں گے کہ یہ ہان سولو کی نظر سے دکھایا جائے گا۔" سٹار وارز (جس کا نام بعد میں سٹار وارز: Episode IV: A New Hope رکھا گیا) فلماتے وقت ہیمل 24 سال کے تھے۔ انہوں نے Smartless کے میزبانوں کو بتایا کہ وہ فورڈ کو "آئیڈیل" کرتے تھے، جس سے لُوک اور ہان کے رشتے کو "حقیقی" بنانے میں مدد ملی۔ انہوں نے کہا، "میں انہیں ایک مرشد یا بڑے بھائی کی طرح دیکھتا تھا اور یہ سب کچھ۔" پھر بھی، انہوں نے مذاق میں کہا کہ جب انہوں نے اسکرپٹ پڑھا تو انہوں نے سوچا، "او میرے خدا۔ مجھے کبھی عورتوں کے پیچھے بھاگنے والے جواری اور بدمعاش کا کردار کیوں نہیں ملتا؟" اس کے بجائے، انہوں نے کہا، لُوک کبھی کبھی "رونے والا بچہ" بھی ہو سکتا تھا، جو فلم میں جیدی کی تربیت پانے والے کے سفر کے لیے اہم تھا۔
چونکہ جیمز ارل جونز کو ڈارتھ وڈر کی آواز کے لیے پوسٹ پروڈکشن کے دوران کاسٹ کیا گیا تھا، وہ کبھی فلم کے سیٹ پر نہیں آئے۔ تاہم، جونز اتفاقاً تیونس میں Jesus of Nazareth (1977) فلماتے رہے، جس میں انہوں نے تین مجوسیوں میں سے ایک بالتھزار کا کردار ادا کیا، اور یہ ٹھیک اُس وقت تھا جب تاتوین کے مناظر فلمائے جا رہے تھے۔
یہ ناواجو زبان میں ڈب ہونے والی پہلی فلم تھی۔ جوزف کیمبل، جن کی اساطیر پر تحریروں نے جارج لوکاس کے کام کو متاثر کیا، نے ناواجو مذہب کا مطالعہ کیا اور اس پر لکھا تھا۔
پوری پروڈکشن کے دوران جارج لوکاس کے اپنے ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی، تجربہ کار برطانوی سنیماٹوگرافر گلبرٹ ٹیلر سے کئی جھگڑے ہوئے۔ لوکاس پوری فلم کو ڈاکیومنٹری انداز میں دیکھنا چاہتے تھے، جبکہ ٹیلر کا خیال تھا کہ صحرائی مقامات کے لیے زیادہ تجریدی انداز چاہیے، جیسے عجیب زاویے وغیرہ۔ آخرکار ایک سمجھوتہ ہوا، اور حتمی نتیجہ دونوں اندازوں کا امتزاج نکلا۔
مِلینیم فالکن میں اپنا پہلا منظر فلماتے ہوئے ہیریسن فورڈ نے جارج لوکاس سے پوچھا، "یہ اڑاتے کیسے ہیں؟" لوکاس کے پاس کوئی جواب نہیں تھا۔ فورڈ نے 1996 میں پائلٹ کا لائسنس حاصل کیا، لیکن وہ 1960 کی دہائی سے اڑنے کی تربیت لے رہے تھے۔
ایک افواہ ہے کہ انتھونی ڈینیئلز (C-3PO) کو R2-D2 کے ساتھ اپنی گفتگو کے وقت کا اندازہ لگانے میں دشواری ہو رہی تھی، کیونکہ R2-D2 کے ڈائیلاگ بعد میں ڈب ہونے تھے۔ کہا جاتا ہے کہ ڈینیئلز نے جارج لوکاس سے کہا کہ وہ مدد کے لیے کوئی آواز نکالیں، لیکن جب لوکاس بھول گئے تو بات وہیں رہ گئی۔
ٹینٹیو IV کا مرکزی ایئر لاک دروازہ دراصل وہی پراپ (سفید رنگ کیا ہوا) تھا جو ڈیتھ سٹار کے کوڑے دان کمپیکٹر کا ہیچ تھا۔ چونکہ ابتدائی مناظر دراصل سب سے آخر میں فلمائے گئے، ٹینٹیو IV کا سیٹ پروڈکشن کے اختتام پر ہی بنایا گیا، اور تب تک بجٹ اتنا محدود ہو چکا تھا کہ بہت سی چیزیں پہلے کے مسمار کیے گئے سیٹوں سے دوبارہ استعمال کرنی پڑیں۔
تیونس میں فلم بندی انتہائی مشکل ثابت ہوئی۔ خراب پراپس اور الیکٹرانک خرابیوں کی وجہ سے جارج لوکاس شوٹنگ کے پہلے ہفتے ہی شیڈول سے پیچھے رہ گئے۔ مزید برآں، تیونس میں بارش کا ایک نادر طوفان آیا، جس نے فلم بندی میں مزید خلل ڈالا۔ گلبرٹ ٹیلر نے کہا، "زمین کہاں ختم ہوتی ہے اور آسمان کہاں شروع، یہ واقعی نظر نہیں آ رہا تھا۔ سب کچھ ایک سرمئی دھندلاہٹ تھا، اور روبوٹ صرف دھندلے دھبے لگ رہے تھے۔" اس صورتحال کے پیش نظر لوکاس نے بھاری فلٹریشن کا مطالبہ کیا، جس سے ٹیلر الجھن میں پڑ گئے، انہوں نے کہا: "میرا خیال تھا کہ فلم کی ظاہری شکل بالکل صاف ہونی چاہیے۔ لیکن جارج کا نظریہ مختلف تھا، تو ہم نے جالیاں اور دیگر ڈیفیوژن استعمال کرنے کی کوشش کی۔ انہوں نے روبوٹس پر 300mm لینز سے ایک شاٹ لینے کو کہا، اور ریت اور آسمان بالکل گھل مل گئے۔ میں نے انہیں کہا کہ یہ کام نہیں کرے گا، لیکن انہوں نے کہا کہ وہ پوری فلم اسی طرح کرنا چاہتے ہیں، سب کچھ ڈیفیوزڈ۔" یہ اختلاف بعد میں ٹوینٹیتھ سنچری فاکس کے عہدیداروں نے طے کیا، جنہوں نے ٹیلر کی تجویز کی حمایت کی۔
کیری فشر نے اپنے ہولوگرام کے مناظر فلمانے میں دو دن صرف کیے کیونکہ پہلے دن کی فوٹیج ان کے ہُڈ کے بغیر لی گئی تھی، اور لوکاس کو ہولوگرام میں وہ انداز پسند نہیں آیا۔ انہوں نے اپنی "Help me, Obi-Wan" تقریر اتنی بار دہرائی تھی کہ کمنٹری کی ریکارڈنگ کے وقت وہ پروڈکشن کے 30 سال بعد بھی وہ سطریں زبانی سنا سکیں۔
پیٹر کشنگ نے اپنا کردار چند ہی دنوں میں مکمل کر لیا (8 سے 12 مئی)۔ شوٹنگ مارچ سے جون 1976 تک جاری رہی، اور بھاری اسپیشل ایفیکٹس کی وجہ سے فلم ایک سال بعد ریلیز ہوئی۔
ریت کے طوفانوں کے علاوہ (جن میں سے ایک نے سینڈ کرالر کا سیٹ مکمل طور پر تباہ کر دیا اور عملے کو 48 گھنٹے مسلسل کام کر کے اسے دوبارہ بنانا پڑا)، تیونس کے صحرائی ماحول میں فلم بندی کی دو دیگر بڑی مشکلات سردی اور بارش تھیں۔
سر ایلک گینس نے شروع میں فیصد لینے سے ہچکچاہٹ کا اظہار کیا، کیونکہ اس سے پہلے جس بھی فلم میں انہوں نے ایسا کیا وہ فلاپ ہوئی تھی، لیکن جب اسٹوڈیو نے انہیں 1% کی پیشکش کی تو انہوں نے 2% لینے پر رضامندی ظاہر کی۔ فلم کی ریلیز سے ایک دن پہلے اور ناقدین کے مثبت جائزوں کے بعد، جارج لوکاس نے اسکرپٹ کے لیے ان کی تجاویز اور ڈائیلاگ بہتر بنانے کے شکریے کے طور پر گینس کو مزید 0.5% کی پیشکش کی۔ تاہم، جب گینس نے پروڈیوسر گیری کرٹز سے تحریری تصدیق مانگی تو کرٹز نے بونس گھٹا کر 0.25% کر دیا۔ وہ اضافی 0.25% پھر بھی تقریباً 2 ملین ڈالر کے برابر نکلا۔ گینس نے بعد میں کہا کہ تینوں فلموں پر کام کرنے سے انہیں "کوئی شکایت نہیں؛ میں یہ کہہ کر بات ختم کرتا ہوں کہ میں اپنی باقی زندگی اسی معقول حد تک سادہ طریقے سے گزار سکتا ہوں جس کا مجھے اب عادی ہوں، میرا کوئی قرض نہیں اور میں ایسا کام رد کرنے کی استطاعت رکھتا ہوں جو مجھے پسند نہ آئے۔"
جارج لوکاس اور پروڈکشن ٹیم کی اسٹوڈیو کی صفائی کرنے والی سروس سے مبینہ طور پر مسلسل لڑائی چلتی رہی، جو سیٹ کے فرش بار بار صاف اور چمکاتی رہتی تھی، حالانکہ لوکاس نے کہا تھا کہ انہیں کھردرا اور بے رونق ہی رہنے دیا جائے، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ کرداروں کی دنیا "آباد" دکھنی چاہیے۔ سیٹ بننے کے بعد جارج لوکاس نے ان کا دورہ کیا اور ہر ایک کو "گندا" کروایا۔ تمام R2-D2 کو مٹی میں گھمایا گیا، آری سے خراشوں کے نشان ڈالے گئے اور ذرا سا ٹھوکریں بھی مار دی گئیں۔ جارج لوکاس نے "استعمال شدہ مستقبل" کے تصور کو مقبول بنایا اور سیٹ، پراپس وغیرہ کو "گندا" دکھا کر یہ وہم پیدا کیا کہ وہ پرانے اور فرسودہ ہیں۔ تاہم، یہ طریقہ استعمال کرنے والے وہ پہلے شخص نہیں تھے۔ گیری اینڈرسن نے اپنی سپر میریونیٹ سیریز میں، خاص طور پر Thunderbirds (1965) میں، اس عمل کو بہت زیادہ استعمال کیا تھا۔
اس فلم کا اسکور مکمل کرنے کے فوراً بعد جان ولیمز نے کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) پر کام شروع کر دیا۔ وہ اس قدر مصروف تھے کہ کسی نے بتانے تک انہیں سٹار وارز کی زبردست کامیابی کا علم ہی نہ ہوا۔ بعد میں جب انہیں سٹار وارز اور کلوز انکاؤنٹرز دونوں کے لیے بہترین اوریجنل اسکور کا آسکر نامزدگی ملی تو ولیمز بنیادی طور پر اپنے ہی مقابلے میں تھے، اور انہیں پہلی فلم کے لیے یہ ایوارڈ ملا۔
جب اوبی وان اپنے گھر میں تاتوئین پر جیڈی آرڈر اور لیوک کے والد کی مختصر تاریخ بیان کر رہے ہوتے ہیں تو ان کے لباس کے دائیں کندھے پر ایک پیوند دیکھا جا سکتا ہے۔ سٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) میں بتایا گیا ہے کہ یہ لباس کیسے خراب ہوا۔
تھیم سانگ کا میکو کا ڈسکو ورژن اب تک کا سب سے زیادہ بکنے والا انسٹرومینٹل سنگل ہے۔
ہان سولو کا بلیسٹر ماؤزر C96 ("بروم ہینڈل") پستول سے بنایا گیا تھا، جو انیسویں صدی کے اواخر کا ہتھیار ہے۔
1998 میں یہ فلم AFI کی 100 Years...100 Movies میں 15ویں نمبر پر تھی۔ 2007 میں یہ دو درجے اوپر جا کر فہرست کے 10ویں سالگرہ ایڈیشن میں 13ویں نمبر پر آ گئی۔
مارک ہیمل نے بتایا کہ انہوں نے اپنی اہلیہ میریلو یارک کو ابتدائی اسکریننگ پر مدعو کیا، حالانکہ اس بارے میں ان کی وضاحت شاید مکمل طور پر درست نہ تھی۔ ہیمل نے کہا: "کچھ ہفتے بعد سٹار وارز دکھائی جانے والی تھی، اور میں نے کہا، 'میں نے یہ فلم کی ہے۔ کیا تم اسے دیکھنا چاہو گی؟' تو وہ بولیں، 'اس کا نام کیا ہے؟' میں نے کہا، 'سٹار وارز۔' تو وہ بولیں، 'اوہ، کیا یہ Star Trek جیسی ہے؟' میں نے کہا، 'ہاں، بالکل Star Trek جیسی۔'" ظاہر ہے کہ ان کا رجحان دانتوں کی بات کرنے اور مختلف موقعوں پر انہی پر توجہ مرکوز کرنے کا تھا۔ ہیمل نے کہا کہ ہالی ووڈ کے قریب رہنے کی وجہ سے انہوں نے کئی مشہور لوگوں کے دانت صاف کیے، اور ظاہر ہے کہ سٹار وارز دیکھتے وقت بھی ان کی توجہ دانتوں پر ہی تھی۔ ہیمل نے جاری رکھا: "شروع میں وہ منظر ہے جسے ہم ولن کا بورڈ روم اجلاس کہتے ہیں، جہاں ڈیتھ سٹار پر تمام برے لوگ میز کے گرد بیٹھے ہیں اور ویڈر اندر آتا ہے۔ اور رچرڈ لی پارمنٹیئر، مجھے لگتا ہے کہ یہ بات کہنے پر انہیں فورس سے گلا گھونٹا جاتا ہے، لیکن وہ کہتا ہے، 'لارڈ ویڈر، آپ کے جادوگرانہ طریقوں نے چھپے ہوئے باغی اڈے کا پتہ نہیں لگایا۔' وہ اسکرین سے نظریں نہیں ہٹاتیں، لیکن میری طرف جھک کر کہتی ہیں، 'گھٹیا کیپس۔'"
جب 20th Century Fox نے اس فلم کو امریکہ میں تقسیم کرنے کی کوشش کی تو چالیس سے کم سینما گھروں نے اسے دکھانے پر رضامندی ظاہر کی۔ حل کے طور پر 20th Century Fox نے دھمکی دی کہ جو بھی سینما یہ فلم دکھانے سے انکار کرے گا اسے ممکنہ بلاک بسٹر The Other Side of Midnight (1977) دکھانے کے حقوق نہیں دیے جائیں گے، جو بالآخر اس فلم کی کمائی کے دس فیصد سے بھی کم کمائی کر سکی۔
محدود بجٹ کی وجہ سے امریکی کاسٹ ممبران اور عملے (بشمول جارج لوکاس) سب نے انگلینڈ جانے کے لیے فرسٹ کلاس کے بجائے اکانومی کلاس میں سفر کرنے کا فیصلہ کیا۔ جب کیری فشر کی والدہ ڈیبی رینالڈز کو اس کا علم ہوا تو انہوں نے لوکاس کو فون کر کے شکایت کی کہ ان کی بیٹی کا اکانومی کلاس میں سفر کرنا کتنی توہین ہے۔ جب لوکاس نے کال لی تو فشر کمرے میں موجود تھیں، اور چند منٹ بعد انہوں نے پوچھا کہ کیا وہ اپنی والدہ سے بات کر سکتی ہیں۔ لوکاس نے فون ان کے حوالے کیا تو انہوں نے صرف یہ کہا، "امی، میں اکانومی کلاس میں سفر کرنا چاہتی ہوں، آپ چلیں یہاں سے!" اور فون رکھ دیا۔
اسکرپٹ کے ایک ابتدائی ورژن میں ملینیم فالکن ڈیتھ اسٹار پر نہیں، بلکہ کلاؤڈ سٹی پر اترتا ہے جو سیارے الدران کی گیسوں بھری سطح کے اوپر تیرتا ہے۔ شہزادی لیا کی بازیابی اور اوبی وان کینوبی کی ڈارتھ وڈر سے لڑائی ڈیتھ اسٹار پر نہیں بلکہ اسی اڈے پر ہوتی ہے۔ فلم کے بجٹ میں کٹوتی نے جارج لوکاس کو مجبور کیا کہ وہ ڈیتھ اسٹار کو پہلے لا دیں، اور مکمل فلم میں وہ مناظر جو کلاؤڈ سٹی میں ہونے تھے وہیں پیش کیے گئے۔ کلاؤڈ سٹی بعد میں یقیناً دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) میں استعمال ہوا۔ تاہم چونکہ اس فلم میں الدران تباہ ہو چکا تھا، اس لیے ظاہر ہے کہ وہ کلاؤڈ سٹی کا مقام نہیں ہو سکتا تھا۔ چنانچہ کلاؤڈ سٹی کے لیے ایک نیا سیارہ تخلیق کیا گیا: بیسپن۔
جارج لوکاس کو اتنا یقین تھا کہ یہ فلم فلاپ ہو جائے گی کہ پریمیئر میں جانے کے بجائے وہ اپنے گہرے دوست اسٹیون اسپیلبرگ کے ساتھ ہوائی میں چھٹیاں منانے چلے گئے۔ اسی چھٹی کے دوران انہیں ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) کا خیال آیا۔
جارج لوکاس اصل میں فلیش گورڈن کی فلم بنانا چاہتے تھے، کیونکہ بچپن میں وہ 1930 کی دہائی کے سیریلز کے مداح تھے، لیکن حقوق حاصل نہ کر سکے اور اسی لیے انہوں نے سٹار وارز بنائی۔ اتفاق سے، فلیش گورڈن بھی ایک اور پہلے سے موجود کردار، ایڈگر رائس بروز کے جان کارٹر آف مارس، کے حقوق نہ ملنے کے بعد تخلیق ہوا تھا۔
پیٹر میہیو نے تو ووکی کی دھاڑ بھی کرنا سیکھ لی تھی، لیکن بعد میں پوسٹ پروڈکشن میں اسے زیادہ حقیقت پسندانہ بنانے کے لیے اصل جانوروں کی آوازوں سے بدل دیا گیا۔
ٹسکن رائیڈر کے لوک اسکائی واکر پر حملے کی آوازیں تیونس میں سامان ڈھونے کے لیے استعمال ہونے والے خچروں کی تھیں۔
جب آر2-ڈی2 کو ایسکیپ پوڈ میں داخل ہوتے اور سی-3پی او کو اس کے پیچھے بھاگتے دیکھا جاتا ہے تو دور کسی جگہ بی-52 جیسے کاک پٹ کے پرانے ڈائل والے پائلٹ اور کو-پائلٹ کنٹرول پینل دھندلے سے نظر آتے ہیں۔ یہیں ملینیم فالکن کا اصل تصور لیا کے خاندان کے کارویٹ خلائی جہاز سے بدلا گیا تھا۔ راہداری کی لمبائی اصل میں صرف جہاز کے درمیانی حصے کے لیے رکھی گئی تھی، مگر تصور میں یہ ایک بہت بڑے جہاز سے ایسکیپ پوڈز تک جانے والی راہداری بن گئی۔
عام خیال کے برعکس، ڈیتھ اسٹار کی وہ خندق جس میں ایگزاسٹ شافٹ ہے درمیان والی بڑی خندق نہیں، بلکہ اس سے کہیں چھوٹی خندق ہے جو 90 ڈگری کے فاصلے پر ہے اور جنگی اسٹیشن کے قطب شمالی تک جاتی ہے۔ یہ خندق جنرل ڈوڈونا کی مشن بریفنگ میں واضح طور پر دکھائی جاتی ہے۔
عام طور پر 20th Century Fox ہر سال تقریباً بیس فلمیں ریلیز کرتا تھا، لیکن اس فلم کی طویل کامیابی کے باعث اسٹوڈیو نے 1978 کے پورے سال میں صرف سات نئی فلمیں ریلیز کیں۔
اس نے چھ اکیڈمی ایوارڈز جیتے، جو کسی بھی سائنس فکشن فلم کے لیے دوسرے سب سے زیادہ ہیں، اور اس معاملے میں یہ میڈ میکس: فیوری روڈ (2015) اور ڈیون (2021) کے برابر ہے۔ سب سے زیادہ ایوارڈز گریویٹی (2013) اور ایوری تھنگ ایوری ویئرآل ایٹ ونس (2022) نے جیتے، ہر ایک نے سات۔
جارج لوکاس نے سٹار ٹریک (1966) کو سٹار وارز کی فلموں پر اپنے بڑے اثرات میں سے ایک قرار دیا۔
فرنچائز کی دیگر فلموں کے برعکس، اس فلم میں امپیریل ولن کے طور پر ایمپیرر پالپیٹائن (ایان میک ڈیارمڈ) کی بجائے گرینڈ ماف ٹارکن (پیٹر کشنگ) ہیں۔ دونوں کے نام رومی جمہوریہ/سلطنت کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ ٹارکوئنز رومی جمہوریہ سے پہلے کے دور میں روم کے بادشاہ تھے۔ پالاٹائن ہل روم شہر کا ایک اہم مقام تھا۔
فلم کے لیے کاسٹنگ کے وقت مارک ہیمل ایٹ از انف (1977) میں شریک اداکاری کے معاہدے سے بندھے ہوئے تھے۔ ہیمل نے اس شو کے معاہدے سے نکلنے کی کوشش کی، کیونکہ شوٹنگ کے شیڈول اور مقامات کے پیش نظر دونوں کام کرنا ممکن نہیں تھا۔ ٹی وی سیریز کا پائلٹ فلمانے کے بعد وہ ایک کار حادثے میں زخمی ہوئے جس سے ان کا چہرہ متاثر ہوا۔ اس کے نتیجے میں ٹی وی پروڈیوسروں نے انہیں سیریز کے معاہدے سے آزاد کر دیا اور وہ لوک کا کردار ادا کر سکے۔
فلم کے ناولائزیشن میں کتاب کا آغاز ایک مختصر پیش لفظ سے ہوتا ہے جو "اولڈ ریپبلک" کے زوال، ایمپائر کے عروج اور ریبل الائنس کے ابھرنے کی کہانی سناتا ہے۔ یہی بعد میں ایپیسوڈز I، II اور III کی بنیاد کا حصہ بنا۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 1998 کی ٹاپ 100 گریٹسٹ امریکن موویز کی فہرست میں شامل۔
تقریباً 2012 کے ایک ٹیلی ویژن انٹرویو میں کیری فشر نے سٹار وارز کے کرداروں کی بعد از مارکیٹ رائلٹی پر بات کی اور مذاقاً کہا کہ "اب جب بھی میں آئینے میں دیکھتی ہوں، مجھے جارج لوکاس کو کچھ ڈالر دینے پڑتے ہیں۔" ایک اور انٹرویو میں انہوں نے کہا، "جب بھی میں پادتی ہوں جارج لوکاس کو ایک چوتھائی ڈالر ملتا ہے۔"
جارج لوکاس نے اس فلم سے مبینہ طور پر 12 ملین ڈالر کمائے اور تقریباً پوری رقم سٹار وارز: ایپیسوڈ V - دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) بنانے کے لیے 22 ملین ڈالر کے قرض کی ضمانت کے طور پر استعمال کی۔
بنٹھا، جس پر ٹسکن رائیڈرز لوک اسکائی واکر کا اسپیڈر دیکھنے کے بعد سوار ہوتے نظر آتے ہیں، دراصل ایک ایشیائی ہاتھی تھا جو غیر ملکی جانوروں کے تربیت کار رالف ہیلفر کی ملکیت تھا اور اسے کھال اور نقلی سینگوں کا لباس پہنایا گیا تھا۔ اس منظر کی شوٹنگ مشکل ثابت ہوئی کیونکہ ہاتھی ڈیتھ ویلی کی شدید گرمی کا عادی نہیں تھا اور بار بار لباس اتارتا رہتا تھا۔
بولاجی بادیجو چوباکا کا کردار ادا کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے۔ آخرکار وہ ایلین (1979) میں زینومورف کے طور پر نظر آئے۔
ساؤنڈ ٹریک کو ریلیز کے لیے تین مختلف بار مکس کیا گیا۔ پہلا دو چینل کا ڈولبی مکس تھا۔ دوسرا 70 ملی میٹر ریلیز کے لیے چھ ٹریک سٹیریو مکس تھا۔ تیسرا مونورل مکس تھا، اور زیادہ تر سینما گھروں میں یہی چلا کیونکہ بہت کم تھیٹرز سٹیریو ساؤنڈ سسٹم سے لیس تھے۔
فلم میں کسی بھی موقع پر لوک، ہان اور اوبی وان لیا کا نام نہیں لیتے۔
ڈارتھ ویدر کی آواز اور جسم بالترتیب ادا کرنے والے جیمز ارل جونز اور ڈیوڈ پراؤز 2012 تک ایک دوسرے سے نہیں ملے، یعنی فلم کی ریلیز کے 35 سال بعد۔
چونکہ اسکرپٹ میں R2-D2 کی آواز کے بارے میں بہت کم ہدایات تھیں (اکثر صرف "R2 responded" یا "R2 beeped" لکھا ہوتا تھا)، اس لیے بین برٹ کو یہ آوازیں شروع سے بنانی پڑیں۔ کئی مختلف چیزوں کو آزمانے کے بعد، جن میں کُو کرتے بچوں کی آواز بھی شامل تھی، جارج لوکاس اور برٹ بیٹھ کر آوازوں کی وضاحت کر رہے تھے اور انہیں اپنی آوازوں سے بنا رہے تھے۔ اسی سے برٹ کو خیال آیا کہ وہ اپنی ہی آواز استعمال کریں اور اسے الیکٹرانک آوازوں کے ساتھ ملا دیں۔ پھر اس نے یہ آوازیں حقیقی مقامات پر چلا کر دوبارہ ریکارڈ کیں تاکہ ایسا نہ لگے کہ R2-D2 کی آواز کسی اسٹوڈیو کے ماحول میں بنی ہے۔
اس فلم کا 60 فیصد سے زیادہ حصہ ایسے فلم اسٹاک پر شوٹ کیا گیا تھا جو اس قدر ماند پڑنے کا شکار تھا کہ اسے 1980 کی دہائی کے اوائل میں بند کر دیا گیا۔ اسی وجہ سے 1997 کی بحالی اور دوبارہ ریلیز کے دوران کئی مسائل پیش آئے، کیونکہ اصل کیمرہ نیگیٹو کا رنگ تقریباً مکمل طور پر ماند پڑ چکا تھا۔ خوش قسمتی سے یہ مسائل کسی حد تک درست کیے جا سکے۔
جارج لوکاس نے ایک بار ایمپائر میگزین کو انٹرویو دیتے ہوئے کہا کہ زوڈیاک کے قتل نے اس وقت ان کے تخیل کو گرفت میں لے لیا تھا جب وہ ہائی اسکول کے طالب علم اور پھر USC میں کالج کے طالب علم تھے، اور انہیں ہمیشہ لگا کہ ٹوسکی کو تفتیش کے طریقہ کار پر سخت سمجھا گیا۔ انہوں نے بتایا کہ اسی لیے انہوں نے ٹیٹوئین پر ایک مقام کا نام SFPD کے انسپکٹر کے اعزاز میں Tosche Station رکھا۔
اصل ریلیز میں کمپیوٹر سے بنائی گئی واحد اینیمیشن ڈیتھ اسٹار کی بریفنگ کے دوران اسکرین پر نظر آتی ہے۔
سر ایلک گینس نے اس فلم اور اس میں اپنے کام کو کیسا سمجھا، اس بارے میں بہت مختلف روایات ہیں۔ وہ اکثر اس فلم کو بنانے کے تجربے کو برا تجربہ بتاتے تھے، اور ہمیشہ یہ دعویٰ کرتے تھے کہ پہلی فلم میں اپنے کردار کو مار ڈالنے کا خیال انہی کا تھا، تاکہ ان کی شمولیت محدود رہے اور وہ یقینی بنائیں کہ "انہیں یہ بکواس مکالمے کہتے نہ رہنا پڑیں۔" بعد میں انہوں نے کہا کہ جب بھی کوئی اس فلم کا ذکر کرتا تو وہ "سکڑ جاتے" تھے۔ ایک خاص طور پر بدنام واقعے میں، آٹوگراف مانگنے والے ایک نوجوان لڑکے نے فخر سے بتایا کہ اس نے یہ فلم سو سے زیادہ بار دیکھی ہے، اور گینس نے یہ شرط پر آٹوگراف دیا کہ وہ اسے دوبارہ کبھی نہیں دیکھے گا۔ انہوں نے یہ بھی دعویٰ کیا کہ وہ سٹار وارز سے متعلق تمام مداحوں کے خطوط بغیر کھولے پھینک دیتے تھے (جو ایک منطقی تضاد ہے، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ یہ بات غالباً درست نہیں، کیونکہ ان کی ڈائریوں میں ان میں سے کچھ خطوط کے مندرجات تفصیل سے درج ہیں)، کیونکہ انہیں یہ بات ناگوار تھی کہ دیگر کرداروں کے باوجود جنہیں وہ کہیں زیادہ قدر کی نگاہ سے دیکھتے تھے، انہیں سب سے زیادہ اوبی وان کینوبی کے طور پر یاد رکھا جائے گا۔ اس سب کے برعکس، جارج لوکاس نے کہا ہے کہ کینوبی کو مارنے کا فیصلہ انہوں نے کیا تھا (بقولِ روایت اپنی اُس وقت کی اہلیہ مارسیا لوکاس کی تجویز پر)، کیونکہ فلم کے اختتام میں اس کردار کا کوئی کام نہیں تھا اور وہ ایک یادگار رخصتی کا حقدار تھا۔ جارج لوکاس کے مطابق، گینس اس بات پر "کم ہی خوش" تھے کہ ان کا کردار توقع سے پہلے مر رہا ہے، اور وہ سیٹ پر اپنا وقت تو گویا لطف اندوز ہوتے ہوئے گزارتے نظر آئے۔ لوکاس، مارک ہیمل، ہیریسن فورڈ اور کیری فشر نے ہمیشہ کہا ہے کہ گینس سیٹ پر کتنے صابر اور مددگار تھے، اور انہوں نے کاسٹ اور کریو کے تمام افراد کے ساتھ ان کی پیشہ ورانہ مہارت اور احترام کی تعریف کی۔ گینس نے یہ بات کبھی نہیں چھپائی کہ انہیں لوکاس کے اسکرپٹ کے مکالمے پسند نہیں تھے، لیکن انہوں نے کہا کہ انہوں نے یہ کردار دو وجوہات کی بنا پر قبول کیا: 1) وہ لوکاس کی پچھلی فلم امریکن گریفیٹی (1973) کے مداح تھے اور 2) کہانی نے انہیں مجبور کیا کہ وہ مکالمے پسند نہ آنے اور سائنس فکشن کے مداح نہ ہونے کے باوجود پورا اسکرپٹ آخر تک پڑھیں۔ حتمی فلم کے بارے میں انہوں نے کہا کہ انہیں یہ "تماشے کے طور پر حیران کن اور تکنیکی طور پر شاندار، پرجوش، بہت شور مچانے والی اور پُرمحبت" لگی۔ آخر کی جنگی مناظر پانچ منٹ زیادہ چلتی ہیں، اور کچھ مکالمے ناقابلِ برداشت ہیں، اور ان کا بہت سا حصہ شور میں گم ہو جاتا ہے، لیکن یہ پھر بھی ایک جاندار تجربہ ہے۔
1976 میں کرسمس کی چھٹیوں کے دوران، مارک ہیمل اور کیری فشر نے کچھ دن نیویارک شہر میں ساتھ گزارے۔ ایک شام انہوں نے مل کر ایک فلم دیکھی، اور مرکزی فلم سے پہلے اتفاق سے سٹار وارز کا ٹریلر دکھایا گیا۔ ہیمل یاد کرتے ہیں کہ ٹریلر ختم ہونے پر ایک شخص نے ٹھٹھا مارتے ہوئے کہا، "Coming soon to the Late Show!"
جب جارج لوکاس نے اسے برطانیہ میں شوٹ کرنے پر غور کیا، تو پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں کچھ اسٹوڈیو جگہ جیری اینڈرسن کی ITC ٹی وی سیریز Space: 1999 (1975) نے لے رکھی تھی۔ اس سیریز کے کچھ پروڈکشن ڈیزائنوں کی وجہ سے "سٹار وارز" کے کچھ عناصر تبدیل کیے گئے، اور ممکنہ طور پر اس سے دونوں پروڈکشنز کے درمیان کچھ غیر رسمی باہمی تخلیقی اور تکنیکی تحریک پیدا ہوئی۔
سٹار وارز کے لیے شوٹ کی گئی کچھ غیر استعمال شدہ فوٹیج The Star Wars Holiday Special (1978) میں استعمال ہوئی۔
سٹار ڈسٹرائر کی دھڑکنے والی انجن کی آواز خراب ایئر کنڈیشنر کی ریکارڈنگ ہے جسے تبدیل کیا گیا ہے۔
کچرے کے ڈبے والا منظر، جس میں ہان، شہزادی لیا اور لوک کو کوڑے کے ڈھیر میں کچلے جانے کا خطرہ ہوتا ہے، 1972 کی اسٹیو میک کوئین کی تھرلر فلم The Getaway کے ایسے ہی ایک منظر سے متاثر تھا۔
یہ جیمز ارل جونز کا کسی سینمائی فلم میں پہلا وائس ایکٹنگ کا کام تھا۔ بعد میں، دیگر فلموں میں ڈارتھ ویدر کے کردار کو دہرانے کے ساتھ ساتھ، انہوں نے Pinocchio and the Emperor of the Night (1987) میں نامی بادشاہ کو آواز دی، Freddie as F.R.O.7. (1992) کی شمالی امریکی ریلیز میں راوی کا کردار ادا کیا، اور اصل دی لائن کنگ (1994) اور اس کی ریبوٹ دی لائن کنگ (2019) دونوں میں شیر موفاسا کو آواز دی۔
پروفائلز اِن ہسٹری کے جو میڈالینا نے یہ فلم فلمانے والا پیناویژن کیمرہ کیری فشر کے بھائی ٹوڈ فشر سے حاصل کیا۔ میڈالینا کے ٹیلی ویژن شو، مختصر مدت تک چلنے والی سیریز ہالی ووڈ ٹریژر (2010) میں یہ کیمرہ پروفائلز اِن ہسٹری کی نجی نیلامی میں پیش کیا گیا اور پانچ لاکھ بیس ہزار ڈالر میں بکا، جس سے یہ دنیا میں سٹار وارز کی سب سے قیمتی یادگار شے بن گیا۔ پوری بات کا دلچسپ پہلو یہ ہے کہ نیلامی شروع ہونے سے پہلے جو میڈالینا کو سخت شک تھا کہ یہ کیمرہ بکے گا بھی یا نہیں، کیونکہ کسی کو بھی اس میں ذرا دلچسپی نہیں تھی۔ یہ بولی میڈالینا کے کیریئر کا سب سے بڑا جھٹکا تھی۔
سمتھسونین میں نمائش کے مطابق ٹائی فائٹر کی آواز ایک چھوٹے ہاتھی کی چیخ اور بارش سے تر بھری شاہراہ پر گزرتی گاڑی کی آواز ملا کر بنائی گئی ہے۔
"مین ٹائٹل تھیم" کنگز رو (1942) کے تھیم سے متاثر تھی، جس کی موسیقی ایرک وولف گانگ کورن گولڈ نے ترتیب دی، اور ٹریک "ڈیون سی آف ٹیٹوئین" بائیسکل تھیوز (1948) کے ساؤنڈ ٹریک سے ماخوذ ہے، جس کی موسیقی الیسانڈرو چیکوگنینی نے دی۔
ڈیوڈ ویسٹ رینالڈز اور جیمز لوسینو کی "سٹار وارز" ویژول ڈکشنری میں بتایا گیا ہے کہ ہان سولو کو خلا کے خانہ بدوشوں نے پالا اور وہ کبھی نہ جان سکا کہ اس کے حقیقی والدین کون تھے۔ بعد میں آنے والی پریکوئل سولو: اے اسٹار وارز اسٹوری (2018) میں یہ تبدیل کر دیا گیا، جہاں ہان یتیم ہے اور سیارہ کوریلیا پر ایک جرائم پیشہ گروہ نے اسے چور بنا کر پالا۔
1977 میں پہلی بار ریلیز ہونے پر اس فلم کا نام محض "سٹار وارز" تھا، کیونکہ اسے ایک الگ تھلگ فلم کے طور پر بنایا گیا تھا۔ سیکوئلز کا سوچا ہی نہیں گیا تھا جب تک یہ زبردست کامیاب نہ ہو گئی۔ 1981 میں اس فلم کا نام بدل کر "سٹار وارز: ایپیسوڈ IV - اے نیو ہوپ" رکھا گیا تاکہ یہ دیگر فلموں کے ناموں کے ساتھ زیادہ موزوں لگے۔ بعد کی پرنٹ پہلی پرنٹ تھی جو ماس مارکیٹ ویڈیو پر ریلیز ہوئی (اس سے پہلے بیٹا میکس ریلیز میں سب ٹائٹل نہیں تھا)، اور تمام ویڈیو، لیزر ڈسک، ڈی وی ڈی اور بلو رے ریلیزز میں سب ٹائٹل شامل رہے۔ ستمبر 2006 میں ریلیز ہونے والی تھیٹریکل کٹ ڈی وی ڈیز پہلی بار تھیں جب بغیر سب ٹائٹل والا اصل اوپننگ کرال ہوم ویڈیو پر جاری ہوا۔ جارج لوکاس نے پہلی فلم میں "ایپیسوڈ IV" کا ٹائٹل کارڈ بنانے کی وجہ 1940 کی دہائی کی ہفتہ کی دوپہر کی "کلف ہینگر" سیریلز، جیسے بک راجرز اور فلیش گورڈن، کو خراجِ تحسین پیش کرنا تھی۔ انہوں نے "ٹیکسٹ کرال" بھی اسی طرح استعمال کیا جس طرح ان سیریز میں ہر نئے باب کا آغاز ہوتا تھا۔ اس وقت ان کے پاس ایپیسوڈ I، II اور III پہلے سے طے شدہ نہیں تھے۔ درحقیقت ایک موقع پر 20th Century Fox چاہتا تھا کہ "ایپیسوڈ IV" کا ٹائٹل ہٹا دیا جائے تاکہ ناظرین کنفیوز نہ ہوں۔ فلم کی کچھ پرنٹس ایسی بھی ہیں جن میں یہ ٹائٹل کارڈ موجود نہیں۔
یہ واحد فلم ہے جس میں لیہ واڈر کے ساتھ کوئی تعامل کرتی ہے۔ اگرچہ دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) میں ان کے مشترکہ مناظر ہیں، مگر وہ ایک دوسرے سے بات نہیں کرتے۔ اس کے برعکس لیوک اگلی دو فلموں تک واڈر کے ساتھ کوئی تعامل نہیں کرتا۔
اُس وقت ہالی ووڈ میں فلم سازی کا عام طریقہ یہ تھا کہ ساؤنڈ ایفیکٹس ایڈیٹرز کو فلم کی ایڈیٹنگ کے آخری مراحل میں شامل کیا جاتا۔ جارج لوکاس نے مختلف طریقہ اپنایا اور بین برٹ کو فلم کی شوٹنگ شروع ہونے سے پورا ایک سال پہلے شامل کر لیا۔
پرنسس لیہ کو سیل 2187 میں رکھا گیا ہے۔ جارج لوکاس کے ابتدائی اثرات میں سے ایک نیشنل فلم بورڈ کی فلم 21-87 (1964) تھی، جو ایک وائس اوور پر ختم ہوتی ہے جس میں کائنات میں موجود ایک خدا جیسی "فورس" کا ذکر ہے۔
C-3PO کا کاسٹیوم 60 پاؤنڈ وزنی تھا اور اسے پہننے کے لیے تیار ہونے میں 2 گھنٹے لگتے تھے۔
جب اوبی وان کینوبی ٹریکٹر بیم بند کر رہے ہیں تو ایسا لگتا ہے کہ جس پلیٹ فارم پر وہ کھڑے ہیں اس کے نیچے تقریباً بے تھاہ گڑھا ہے۔ یہ اسپیشل ایفیکٹس سے بنایا گیا تھا، کیونکہ سر ایلک گینس جس سیٹ پر تھے وہ زمین سے صرف چھ فٹ بلند تھا۔
سر ایلک گینس کے برعکس، جنہیں اس فلم میں کام کرنے پر بعد میں افسوس ہوا، حالانکہ اس نے ان کے کیریئر کو نئی زندگی دی اور اس سے انہیں کافی آمدنی بھی ہوئی، پیٹر کشنگ، جو طویل عرصے تک جینر فلموں کے اسٹار رہے، اس فلم کا حصہ بن کر خوش تھے، اور انہیں صرف اس بات کا افسوس تھا کہ وہ سیکوئلز میں کام نہ کر سکے۔
نیویارک کے جولیارڈ سے نکالے جانے کے بعد، کیلسی گرامر نے اس فلم کے ایک اہم کردار کے لیے آڈیشن دیا مگر کامیاب نہ ہو سکے۔
یہ فلم امریکہ میں 21 جولائی 1978 کو دوبارہ سینما گھروں میں ریلیز ہوئی (حالانکہ یہ زیادہ تر پہلی ریلیز کے تسلسل جیسی تھی، کیونکہ کچھ سینما گھروں نے اصل ریلیز کے بعد سے فلم دکھانا بند ہی نہیں کیا تھا)، پھر 15 اگست 1979 کو (صرف تین ہفتوں کے لیے، دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) کے پیش نظارے کے ساتھ)، 10 اپریل 1981 کو (صرف دو ہفتوں کے لیے، اب "Episode IV: A New Hope" کے ذیلی عنوان کے ساتھ)، اور 13 اگست 1982 کو (صرف تین ہفتوں کے لیے، ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کے پیش نظارے کے ساتھ)۔ 28 مارچ 1985 کو امریکہ کے نو شہروں میں ایک ہی شو میں اسے دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) اور ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کے ساتھ ٹرپل بل پر بھی دکھایا گیا۔
کانیے ویسٹ کا خیال ہے کہ جارج لوکاس ہی مرکزی کردار ہیں۔
ملینیم فالکن کا ماڈل اصل میں ایک ہیمبرگر کی طرح بنایا گیا تھا جس کے ساتھ ایک زیتون رکھا تھا۔ چونکہ اُس وقت جہاز کا نام طے نہیں ہوا تھا، اسٹوری بورڈز میں اسے "the pirate ship" کہا گیا ہے۔ کچھ بورڈز میں اشارہ ہے کہ "the pirate ship" کے پہلے ورژن (جو بعد میں بلاک یڈ رنر بنا) کو "Hamburger Boogie" ورژن میں بدل دیا جائے۔
جب لیوک ایگزاسٹ پورٹ کو نشانہ بناتا ہے تو ایڈیٹنگ کی وجہ سے ٹارگٹنگ کمپیوٹر سامنے سے، کسی ویزر کی طرح لگتا ہے، لیکن غور سے دیکھیں تو معلوم ہوتا ہے کہ وہ اس کی کنپٹی کے بائیں طرف تھا اور لیوک مڑ کر اپنی دائیں آنکھ سے دیکھتا تھا۔
اس فلم میں باغیوں کے اڈے کا کردار ادا کرنے والا چاند یاون IV گوئٹے مالا کے شہر ٹیکال کے مایا مندروں میں فلمایا گیا۔ جارج لوکاس نے انگلینڈ میں فلم بندی کے دوران ایک ٹریول ایجنسی میں لگا اس جگہ کا پوسٹر دیکھ کر اسے ممکنہ فلم بندی کی جگہ کے طور پر منتخب کیا۔ اسی سے متاثر ہو کر انہوں نے مارچ 1977 میں مناظر فلم کرنے کے لیے ایک ٹیم گوئٹے مالا بھیجی۔ ٹیکال میں فلم بندی کے دوران ٹیم نے مقامی لوگوں کو بیئر کے چھ کین دے کر کئی دن تک کیمرے کے سامان کی نگرانی پر مامور رکھا۔
"May the Force be With You" اور اس کے جواب میں "And Also with you" والے جملے کیتھولک عبادت کے دوران روایتی طور پر تقریباً یہی الفاظ کہنے سے متاثر ہیں: "May Peace be With you" اور "And also with you"۔ لوکاس نے صرف Peace کی جگہ Force رکھا۔
اصل ٹرائیلوجی کی یہ واحد فلم ہے جس میں شہزادی لیا تقریباً پوری فلم میں صرف ایک ہی لباس پہنتی ہے (آخر میں تقریب کے سین میں انہوں نے مختصر وقت کے لیے دوسرا لباس پہنا)۔ دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) اور ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) میں لیا کئی لباس بدلتی ہیں۔
ریلیز سے پہلے جارج لوکاس نے اپنے ہدایت کار دوستوں کے ایک گروپ کو ابتدائی رف کٹ دکھایا۔ لوکاس کے مطابق اس ورژن میں اسپیشل ایفیکٹس کے مناظر کی جگہ پرانی جنگی فلموں کی بہت سی آرکائیو فوٹیج تھی اور اس کا مطلب زیادہ سمجھ نہیں آتا تھا۔ کمرے میں موجود زیادہ تر لوگوں کا ردعمل یہ تھا کہ "آپ سوچ کیا رہے تھے؟"؛ بتایا جاتا ہے کہ برائن ڈی پالما نے اسے "اب تک کی بدترین فلم" کہا۔ تقریباً سبھی، بشمول لوکاس، کو لگا کہ فلم فلاپ ہو جائے گی؛ صرف اسٹیون اسپیلبرگ نے اختلاف کیا اور پیش گوئی کی کہ فلم "اب تک کی سب سے بڑی فلم" ہو گی اور کروڑوں ڈالر کمائے گی۔ لوکاس نے تسلیم کیا کہ کمرے میں سب نے اسٹیون کی طرف دیکھ کر سوچا "بیچارہ اسٹیون۔"
20th Century Fox کو "سٹار وارز" کا نام پسند نہیں آیا اور وہ فلم کا نام بدلنا چاہتے تھے۔ 2013 کے "Nerdist" پوڈکاسٹ میں مارک ہیمل نے بتایا کہ ان کی ایک تشویش یہ تھی کہ ممکنہ خواتین ناظرین (جن کے بارے میں انہیں پہلے ہی لگتا تھا کہ سائنس فکشن سے لطف اندوز ہونے کا امکان کم ہے) عنوان میں "wars" کے لفظ سے دور ہو جائیں گی۔ ہیمل نے یہ بھی کہا کہ نام بدلنے کی ایک اور وجہ یہ تھی کہ 20th Century Fox کے فوکس گروپ کے ان ممبران کی کافی بڑی تعداد (ہیمل کے مطابق تیس فیصد) جو یہ نام سنتے تھے، سمجھتی تھی کہ فلم لازماً "الزبتھ ٹیلر اور رچرڈ برٹن کی شادی پر ایک پردے کے پیچھے کی نظر" ہو گی۔
چارلس مینسن اور اس کے حکم پر ہونے والے بدنام قتل، جن میں شیرون ٹیٹ کا قتل بھی شامل تھا، نے جارج لوکاس کو لیوک کا خاندانی نام Starkiller سے بدل کر Skywalker رکھنے پر آمادہ کیا۔ چونکہ "star" کا مطلب "مشہور شخصیت" بھی تھا، اس لیے خدشہ تھا کہ لیوک کے نام کو "مشہور شخصیت کا قاتل" سمجھا جا سکتا ہے۔ 2007 کی کتاب "The Making of Star Wars" کے لیے ایک انٹرویو میں لوکاس نے وضاحت کی: "میں نے یہ اس لیے کیا کیونکہ مجھے لگا کہ بہت سے لوگ اسے چارلس مینسن جیسے کسی شخص سے خلط ملط کر رہے ہیں۔ اس کے بہت ناخوشگوار مفہوم تھے۔" مینسن کے قتلوں نے اس وقت عوام کی توجہ دوبارہ حاصل کی جب مینسن فیملی کے سابق رکن لینیٹ 'سکویکی' فروم نے ستمبر 1975 میں اس وقت کے صدر جیرالڈ فورڈ کو قتل کرنے کی کوشش کی، یعنی اس کے کچھ ہی عرصے بعد جب لوکاس نے "سٹار وارز" کا تیسرا اسکرپٹ ڈرافٹ مکمل کیا تھا، جس کا اس وقت عنوان "The Adventures of Luke Starkiller" تھا۔
"TIE فائٹر" میں "TIE" ایک مخفف ہے جو "ٹوئن آئن انجنز" کے لیے ہے۔ یہ مخفف ماڈل بنانے والے جو جانسٹن نے بنایا۔ "میکنگ آف اسٹار وارز" کتاب میں وہ ایک اور امکان کا ذکر کرتے ہیں جو "تھرڈ انٹرگیلیکٹک ایمپائر" تھا۔
4 مئی کو انٹرگیلیکٹک سٹار وارز ڈے کے طور پر منایا جانے لگا ہے۔ تاریخ، May the Fourth، کو فلم کے مشہور جملے "May the Force be with you" کا مزاحیہ استعمال سمجھا گیا۔
بین برٹ کے مطابق چوباکا کی آوازیں بڑے ممالیہ جانوروں، زیادہ تر ریچھوں، کی ریکارڈنگ کے مجموعے سے بنائی گئیں۔ انہوں نے کہا کہ چڑیا گھر میں رکھا ایک خاص گریزلی ریچھ چوباکا کی آوازوں کا بے حد قیمتی ذریعہ ثابت ہوا۔ R2-D2 کی آوازیں مختلف لوگ (زیادہ تر برٹ) بچوں جیسی آوازیں نکال کر یا حقیقی بچوں کی ریکارڈنگ کو الیکٹرانک طریقے سے تبدیل کر کے بناتے تھے۔
جارج لوکاس مارک ہیمل کو پردے پر اور پردے سے باہر "بچے" کہہ کر بلاتے تھے۔
اس فلم اور ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کی 1997 میں دوبارہ ریلیز میں ڈیتھ اسٹار کے دھماکوں کے لیے بہتر کیے گئے ایفیکٹس میں "Praxis Wave" شامل ہے، جس کا نام اس کے پہلے استعمال کی وجہ سے پڑا جب Industrial Light & Magic نے Star Trek VI: The Undiscovered Country (1991) میں کلنگن چاند Praxis کے دھماکے کے لیے اسے استعمال کیا۔
سر ایلک گینس نے بتایا جاتا ہے کہ اس فلم سے 95 ملین ڈالر کمائے۔
فرنچائز کی یہ واحد فلم ہے جس میں ڈیوڈ پراؤز نے لائٹ سیبر کی لڑائی خود کی۔ سیکوئلز میں ان کی جگہ ڈبل استعمال کیا گیا کیونکہ وہ تلواروں کی جگہ استعمال ہونے والے ڈنڈے بار بار توڑ دیتے تھے۔ اسی تبدیلی سے شاید یہ بات سمجھ آتی ہے کہ اس فلم میں ویڈر اپنے پیروں پر گھومتا ہے، جبکہ دیگر فلموں میں نہیں۔
Twentieth Century Fox نے اسکرین پلے بنیادی طور پر اس لیے خریدا کیونکہ جارج لوکاس نے تصوراتی آرٹسٹ رالف میک کویری کی خدمات حاصل کی تھیں تاکہ کئی مناظر کی پینٹنگز بنا کر اسے فروخت کرنے میں مدد ملے۔
انتھونی ڈینیئلز کو شروع میں اس فلم میں کوئی دلچسپی نہیں تھی اور انہوں نے جارج لوکاس سے ملنے پر صرف شائستگی کے لیے ہاں کہا۔ پہلی ملاقات کے آغاز ہی میں ڈینیئلز رالف میک کواری کے سی-3 پی او کے تصوراتی آرٹ سے متوجہ ہو گئے اور اس کردار کو ادا کرنے کی طرف کھنچ گئے۔ ڈینیئلز یہ بھی سمجھتے ہیں کہ انہیں اس کردار کے لیے منتخب کیے جانے کی ایک بڑی وجہ یہ تھی کہ لوکاس سے اس کردار کے لیے ملنے والے بیشتر لوگوں کے برعکس انہوں نے انٹرویو کے دوران بغیر کہے کوئی اکھڑ روبوٹ جیسی حرکتیں کر کے انہیں متاثر کرنے کی کوشش نہیں کی۔
ڈیتھ سٹار پر جب ہان، چوباکا اور لوک شہزادی لیا کو بچانے کے لیے اس حراستی حجرے پہنچتے ہیں جہاں وہ قید ہے تو ان کا سامنا انچارج افسر سے ہوتا ہے۔ وہ چوباکا کی طرف اشارہ کرتے ہوئے پوچھتا ہے ”تم اس چیز کو کہاں لے جا رہے ہو؟“ جس پر لوک جواب دیتا ہے ”سیل بلاک ایک ایک تین آٹھ سے قیدی کی منتقلی۔“ یہ لوکاس کی پچھلی فلم THX 1138 (1971) کی طرف اشارہ ہے۔
بیرو لارس اور مون موتھما کے ساتھ شہزادی لیا اصل ٹرائیلوجی میں اداکاری کرنے والی صرف تین خواتین کرداروں میں سے ایک ہیں، جبکہ اس فلم میں صرف وہ اور بیرو ہی نظر آتی ہیں، البتہ موس آئسلی میں بغیر بولنے والی خواتین ایکسٹرا بھی دکھائی دیتی ہیں۔
ریلیز کے وقت یہ دنیا بھر میں سب سے زیادہ دیکھی جانے والی ہالی ووڈ فلم تھی، جس کے 338 ملین ٹکٹ فروخت ہوئے اور اس نے گون ود دی ونڈ (1939) کا تقریباً 40 سال پرانا ریکارڈ توڑا، جس کے 286 ملین ٹکٹ بکے تھے۔ سٹار وارز نے یہ ریکارڈ 20 سال تک برقرار رکھا یہاں تک کہ ٹائٹینک فلم (1997) نے 390 ملین ٹکٹ فروخت کر کے اسے پیچھے چھوڑ دیا۔ سٹار وارز اس وقت مجموعی طور پر دوسری سب سے زیادہ دیکھی جانے والی فلم بھی تھی، جاپانی تھرلر Manhunt (1976) کے بعد، جس کے جاپان، چین اور سوویت یونین میں 364 ملین ٹکٹ فروخت ہوئے تھے۔
اسٹورم ٹروپرز نے جو ہتھیار استعمال کیے وہ بنیادی طور پر اسٹرلنگ L2A3 9mm SMG (سب مشین گن) تھی، جو 1940 کی دہائی کے آخر میں برطانیہ میں تیار ہونے والا فوجی ہتھیار تھا اور 1950 کی دہائی میں برطانوی اور کینیڈین فوجوں نے اسے اپنایا۔ بائیں جانب لگا مڑا ہوا میگزین ہٹا دیا گیا تھا اور فلم کے لیے بس اتنی ہی تبدیلی کی گئی۔ سینڈ ٹروپرز کا لمبا ہتھیار جرمنی کی MG-34 مشین گن تھی۔
جارج لوکاس کو خدشہ تھا کہ جدید ناظرین جان ولیمز کے کلاسیکی طرز کے اسکور کی رومانویت کو اچھی طرح قبول نہیں کریں گے، اور موسیقی کو ملنے والی پذیرائی نے انہیں حیران کر دیا۔
چوباکا اور ڈرائیڈز جو ہولوگرام شطرنج کھیلتے ہیں اسے ڈیجیرک کہا جاتا ہے۔ سٹار وارز کے کینن کے مطابق ایمپیرر ڈیجیرک میں گرینڈ ماسٹر ہیں۔
توشیرو میفونے کو اوبی وان کینوبی ادا کرنے کے لیے زیرِ غور لیا گیا تھا۔ سٹار وارز نے میفونے کی سامورائی فلموں سے خاصی حد تک مواد لیا، بالخصوص دی ہڈن فورٹریس (1958) اور یوجیمبو (1961) سے۔ میفونے کی بیٹی کے مطابق انہوں نے یہ کردار ٹھکرا دیا کیونکہ انہیں لگا کہ اس سے ”سامورائی کی شبیہ سستی ہو جائے گی۔“
فلم کے بلو رے ورژن کی کمنٹری کے مطابق، جس منظر میں ٹارکن ایلڈیران کو تباہ کرتا ہے وہ کیری فشر کی بطور لیا فلمایا گیا پہلا منظر تھا۔ وہ مانتی ہیں کہ وہ پیٹر کشنگ سے متاثر ہوئیں اور یہ بھی مانتی ہیں کہ انہوں نے اپنی اداکاری کا کچھ حصہ انہی کے انداز پر رکھا ہوگا۔
2024 میں فلم میں استعمال ہونے والا ایک منی ایچر اسٹار فائٹر ہیریٹیج نیلامی میں 1.5 ملین ڈالر میں فروخت ہوا۔
اس میں وہی پلاٹ ڈیوائس ہے جو Force 10 from Navarone (1978) میں ہیریسن فورڈ (یہاں ہان سولو کے طور پر، وہاں کرنل بارنزبی کے طور پر) کے کردار نے استعمال کی تھی، جہاں وہ جعلی ”قیدی کی منتقلی“ کر کے ایک بازیابی کا منصوبہ بناتا ہے۔
جارج لوکاس نے کاسٹیوم ڈیزائنر جان مولّو سے کہا کہ وہ سادہ، بےنام سے کاسٹیوم بنائیں جن پر کوئی بٹن نہ ہو۔ اس آخری اصول کا واحد استثنا تھرون روم کے سلسلے میں ایکسٹرا کے پہنے ہوئے کچھ سبز باغی وردیاں تھیں، کیونکہ مولّو کو آخری لمحے بہت سی فالتو وردیاں ڈھونڈنی پڑی تھیں۔
جیمز ارل جونز نے ڈارتھ وڈر کے طور پر اپنی ساری ڈائیلاگ صرف ڈھائی گھنٹے میں ریکارڈ کی۔
کانٹینا میں پس منظر کی آوازوں میں مختلف جانوروں کی آوازیں، افریقی زبانوں میں بولتے لوگ، اور ایڈیٹرز کا ایک گروپ شامل ہے جو ایک کمرے میں ہیلیم سانس لینے کے بعد بےمعنی بڑبڑا رہا تھا۔
ناولائزیشن کی اشاعت کے پہلے تین مہینوں میں 3.5 ملین کاپیاں فروخت ہوئیں۔
جارج لوکاس نے پیٹر میہیو کو ”ایک بہت نرم مزاج دیو، بہت پیارا، بہت ملنسار“ قرار دیا۔ ”وہ اس ووکی سے زیادہ مشابہ تھے جیسا میں نے اصل میں ووکی کا تصور کیا تھا۔ اصل میں میں نے چیوی کو ایک بڑا خونخوار درندہ سوچا تھا، لیکن پیٹر کا چیوی واقعی خونخوار نہیں تھا۔ وہ جتنی کوشش کرتے، خونخوار نہیں بن پاتے۔ وہ آپ کے بہترین دوست رہتے، جب تک ناراض نہ ہوں، پھر پیچھے ہٹ جائیں۔ وہ میرے کتوں جیسے تھے۔ وہ زبردست ہیں، وہ روئیں جیسے ہیں، وہ شاندار ہیں جب تک آپ ان کے کھانے کے قریب نہ جائیں۔“
جین وائلڈر کو اوبی وان کینوبی کے کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا تھا، لیکن انہوں نے انکار کر دیا۔
یہ امریکی باکس آفس پر 100 ملین ڈالر سے زیادہ کمانے والی دوسری فلم تھی۔ پہلی Jaws (1975) تھی۔
Rogue One: A Star Wars Story (2016) کے واقعات سیدھا "اے نیو ہوپ" کے واقعات سے جڑ جاتے ہیں۔ اسی لیے اب دونوں کو یکے بعد دیگرے ایک 4 گھنٹے کی فلم کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جس میں روگ ون دراصل ڈیلیٹڈ اسینز کا سا سلسلہ ہے، بالکل ویسے ہی جیسے "اسٹار وارز" کے 1977 کے اصل ورژن کے ڈیلیٹڈ اسینز تھے۔
اس فلم کے ساتھ جارج لوکاس تاریخ کے سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب فلم ساز کے طور پر جارج رائے ہل سے آگے نکل گئے۔ لوکاس نے یہ ریکارڈ Raiders of the Lost Ark (1981) کی ریلیز کے ساتھ اسٹیون اسپیلبرگ کے آگے نکل جانے تک برقرار رکھا۔
پال لی میٹ جارج لوکاس کی ہان سولو کے کردار کے لیے پہلی پسند تھے۔ دونوں اس سے قبل American Graffiti (1973) میں ساتھ کام کر چکے تھے، جس میں لی میٹ نے لوکاس کے نوعمر خود پر مبنی ایک کردار ادا کیا تھا۔
ڈارتھ وڈر کی مخصوص بھاری بھرکم سانسوں کی آواز پیدا کرنے کے لیے ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ نے "مختلف قسم کی سانسوں، ایکوا لنگز اور ٹیوبوں کے ذریعے" تجربات کیے۔
ہیریسن فورڈ اور کیری فشر کو اُس وقت کاسٹ کیا گیا جب پرنسپل فوٹوگرافی شروع ہو چکی تھی۔
گیراج میں لیوک جس T-16 اسکائی ہاپر ماڈل سے کھیلتا ہے، وہ دراصل کولن کینٹ ویل کا بنایا ہوا ابتدائی پروٹو ٹائپ ماڈل ہے۔
جہاز کے بلیو پرنٹس اور منصوبوں کے مطابق ملینیم فالکن میں کوئی باتھ روم نہیں تھا۔
کاسل تھنڈر: فلم میں کئی بار سنائی دیتی ہے، جب بھی لیزر بولٹ یا دیگر ہتھیار فائر ہوتے ہیں۔ فلم میں اس کا سب سے مشہور استعمال اُس وقت ہے جب ڈیتھ سٹار پھٹ جاتا ہے۔
ویج اینٹیلز کا کردار ادا کرنے والے ڈینس لاسن (کریڈٹس میں اُن کا نام غلط طور پر "Dennis Lawson" لکھا گیا ہے) پریکوئلز میں اوبی وان کینوبی ادا کرنے والے ایون میک گریگر کے ماموں ہیں۔ خوش قسمتی سے سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کے کریڈٹس میں اُن کا نام درست لکھا گیا ہے۔
اوبی وان کے گھر میں لیوک اور اوبی وان کے درمیان کا سین اصل میں مختلف ترتیب میں لکھا اور ایڈٹ کیا گیا تھا۔ شروع میں یہ اِس طرح تھا کہ اوبی وان فوراً R2-D2 میں پیغام سنتا ہے۔ لیہ کے کلون وارز کا ذکر ہی لیوک کو اِس بات پر اُکساتا ہے کہ وہ بین سے اِن جنگوں میں اپنی خدمات کے بارے میں پوچھے، اور پھر بات لیوک کے والد، اُس کی لائٹ سیبر اور فورس تک پہنچتی ہے۔ یہ ترتیب اُس وقت بدلی گئی جب جارج لوکاس اور اُن کے ایڈیٹرز نے محسوس کیا کہ اگر لیوک اور اوبی وان فوراً بعد ایک اور معمولی گفتگو کریں گے تو لیہ کے پیغام میں کوئی عجلت محسوس نہیں ہوگی۔ اب جس طرح یہ ایڈٹ ہوا ہے، وہ پہلے اناکن اور فورس پر بات کرتے ہیں اور لیہ کا پیغام سین کے کافی بعد سنتے ہیں، اور فوراً بعد اوبی وان ایلڈیران جانے کی بات شروع کر دیتے ہیں۔ شاٹس کی اِس تبدیلی کو R2-D2 کے ردِعمل پر بار بار کیے گئے تیز کٹس کے ذریعے چالاکی سے چھپایا گیا، خاص طور پر جب ایڈیٹرز نے R2 کی بیپس کا ساؤنڈ ڈیزائن سنا اور اُنہیں بہت پسند آیا۔
اگرچہ فلم میں بین الکائناتی ایکشن اور تشدد ہے، برطانیہ میں اسے U ریٹنگ دی گئی۔
جان ولیمز کا میوزک AFI کی 100 ایئرز آف فلم اسکورز میں 1 نمبر پر ہے۔
جب اسٹورم ٹروپرز اُس کمرے میں داخل ہوتے ہیں جہاں C-3PO اور R2-D2 چھپے ہیں، تو ایک اداکار کا سر غلطی سے دروازے کے چوکھٹ سے ٹکرا جاتا ہے۔ ہمیشہ یہی سمجھا جاتا رہا کہ یہ اداکار کی محدود بینائی کی وجہ سے ہوا۔ تاہم برطانوی اداکار لاری گوڈ، جنہوں نے دعویٰ کیا کہ اُس سوٹ کے اندر وہی تھے، بعد میں بتایا کہ اُس دن اُن کا معدہ خراب تھا جس کی وجہ سے اُن کا دھیان بٹ گیا۔ اُس دن اس شاٹ کے چار ٹیک فلمائے گئے، اور آخری ٹیک، جس میں سر ٹکرانا شامل تھا، فلم میں شامل ہو گیا۔ جب 1997 میں اسپیشل ایڈیشن آیا تو اس سین میں سر ٹکرانے کے ساتھ ایک ساؤنڈ ایفیکٹ شامل کیا گیا، اور اس غلطی کو ایک طرح کا "خراجِ عقیدت" پیش کرنے کے لیے جارج لوکاس نے سٹار وارز: ایپیسوڈ II - اٹیک آف دی کلونز (2002) میں جانگو فیٹ کا سر دروازے سے ٹکرا دیا۔
جارج لوکاس کو ٹوینتھ سنچری فاکس کا فین فیئر اتنا پسند آیا کہ اُنہوں نے اصرار کیا کہ یہ فلم کے آغاز میں ٹوینتھ سنچری فاکس کے لوگو کے ساتھ استعمال ہو۔ جان ولیمز نے مین ٹائٹل اِس طرح ترتیب دیا کہ وہ اِس فین فیئر کا تسلسل لگے۔
اصل اور پریکوئل ٹرائیلوجیز کی تمام چھ لائیو ایکشن سٹار وارز فلموں میں یہ واحد فلم ہے جس میں ایک سے زیادہ بار گالی گلوچ ہے۔ "Hell" اور "damn" کئی بار استعمال ہوئے ہیں، اور R2-D2 ڈرائیڈ زبان میں "گالیاں" دیتا ہے، مگر وہ صرف چہچہاتا اور بیپ کرتا ہے۔ یہ زبان فلم کو PG ریٹنگ دلانے اور اِس بات سے بچنے کے لیے شامل کی گئی کہ اسے G ریٹنگ والی "بچوں کی فلم" کا لیبل نہ لگ جائے۔
ڈیتھ سٹار کے افسروں کی وردیاں پہلی جنگِ عظیم میں رائل فلائنگ کورپس (RAF کی پیشرو) کی وردیوں سے بہت متاثر تھیں۔ جارج لوکاس کو یہ خیال تحقیق کے دوران 'Aces High' (1976) کا ابتدائی کٹ دیکھ کر آیا۔
قبضے میں آئے ملینیم فالکن کے بارے میں ڈارتھ وڈر کو رپورٹ دینے والا امپیریل افسر، جو غیر معمولی امریکی لہجے میں بولتا ہے، ہیری شیرر کی آواز میں ہے۔
سب سے پہلے دیے گئے پروموشنل لائسنسز میں مارول کامکس کو دیا گیا، جس نے سٹار وارز کی ایک کامک بک سیریز شائع کی جو 1977 سے 1986 تک ایک سو سات شماروں پر محیط رہی۔ پہلے چھ شمارے اسی فلم کی موافقت تھے، جن میں فلم کے کچھ ڈیلیٹ شدہ سین بھی شامل تھے۔ یہ موافقت ٹیبلوئڈ سائز کے Collector's Edition فارمیٹ میں بھی شائع ہوئی۔ حال ہی میں اسے مارول اور ڈزنی کی جانب سے ایک بحال شدہ کلیکٹرز ایڈیشن میں دوبارہ جاری کیا گیا جس کا تعارف پیٹر مے ہیو (چیوباکا) نے لکھا۔ اور یہ سب اُس وقت ہوا جب والٹ ڈزنی کمپنی نے مارول انٹرٹینمنٹ اور لوکاس فلم کو مکمل طور پر خریدا بھی نہیں تھا۔
اگرچہ کیری فشر کو اپنا لباس اس لیے ناپسند تھا کہ وہ اُن کے نسوانی خدوخال چھپا دیتا تھا، ہلڈبرانڈٹ بھائیوں کے ابتدائی اصل پوسٹروں میں لیہ کی ایک بھری ہوئی، دلکش تصویر پیش کی گئی ہے۔
موس آئسلی کے سینوں کے لیے اپنا مطلوبہ انداز واضح کرنے کے لیے جارج لوکاس نے اپنی ٹیم کو سیرجیو لیونی کی ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) اور Satyricon (1969) دکھائیں۔ لیونی کی ویسٹرن میں ایک سین ہے جس میں ایک کردار دوسرے کردار کو میز کے نیچے چھپی بندوق سے گولی مارتا ہے، بالکل ویسے ہی جیسے ہان سولو گریڈو کو گولی مارتا ہے۔ فیلینی کی فلم میں بہت سے عجیب و غریب کردار ہیں، اور اسی سے کینٹینا سین کا خیال آیا۔
پروڈکشن کے دوران انتھونی ڈینیئلز اور دیگر تمام اداکار جنہیں "C-3PO" جیسے ڈرائیڈز کا کردار ادا کرنا تھا، آرام کے لیے کسی تختے سے ٹیک لگاتے تھے، کیونکہ اُن کے کاسٹیوم اتنے لچکدار نہیں تھے کہ وہ بیٹھ سکیں۔ جن مناظر میں C-3PO کو بیٹھنا ہوتا تھا، وہاں ڈینیئلز کو بٹھانے کے لیے اُن کا کاسٹیوم جزوی طور پر کھولنا پڑتا تھا۔ اسے کیمرے کے زاویوں اور C-3PO کو چیزوں کے پیچھے بٹھا کر چھپایا گیا۔ کاسٹیوم کی اسی سختی کا مسئلہ اداکار جیک ہیلی کو بھی پیش آیا، جنہوں نے دی وزرڈ آف اوز (1939) میں ٹن وڈزمین کا کردار ادا کیا تھا۔
اگرچہ جارج لوکاس نے لوک (مارک ہیمل) اور اُن کے دوستوں کے ٹیٹوئین پر فلمائے گئے وہ مشہور ڈیلیٹ شدہ مناظر بھی شوٹ کیے تھے جو اصل میں فلم کے آغاز میں شامل کیے گئے تھے، لیکن اُن کا ارادہ کبھی اِس فوٹیج کو استعمال کرنے کا نہیں تھا۔
ٹائم میگزین نے اپنے 30 مئی 1977 کے شمارے میں اِس فلم کو "سال کی بہترین فلم" قرار دیا۔ یہ فرنچائز آگے چل کر اِس میگزین کے سرورق پر 6 مرتبہ آئی۔
کانفرنس روم میں ویڈر کے فورس-چوک کی آواز اخروٹ کے کچھ چھلکوں کو گریپ فروٹ کے چھلکے میں رکھ کر کچلنے سے پیدا کی گئی تھی۔
جس منظر میں ہان سولو اور دیگر ملینیم فالکن کے خفیہ خانوں سے باہر نکلتے ہیں، جان ولیمز نے ساتھ چلنے والے ساؤنڈ ٹریک کے لیے 3 نوٹوں کا ایک موٹف لکھا۔ یہ موٹف سائیکو (1960) کی ایک کیو ہے۔ برنارڈ ہرمن، جنہوں نے سائیکو (1960) کی موسیقی لکھی تھی، کے دوست اور ساتھی ہونے کے ناطے ولیمز نے یہ کیو ہرمن کے لیے خراجِ عقیدت کے طور پر شامل کی۔ ماخذ: دستاویزی فلم The Making of 'Psycho' (1997)، جو "Psycho (1960) Collector's Edition" ڈی وی ڈی کے بونس میٹیریلز کے حصے میں ملتی ہے۔ دستاویزی فلم کے 1:16 کے نشان پر یہ معلومات سامنے آتی ہیں۔
جارج لوکاس اور برائن ڈی پالما نے اِس فلم اور کیری (1976) کے لیے مشترکہ آڈیشن لیے۔ لوکاس نے مارک ہیمل کے آڈیشن کے دوران کچھ نہیں کہا، چنانچہ ہیمل نے پہلے سمجھا کہ وہ ڈی پالما کے اسسٹنٹ ہیں۔
ستم ظریفی یہ ہے کہ جب جارج لوکاس نے 1973 میں اِس فلم کا ابتدائی ٹریٹمنٹ ڈزنی کو پیش کیا تو اُنہوں نے انکار کر دیا۔ اسٹوڈیو نے بالآخر اپنی ایک خلائی مہم جوئی کی فلم "Space Probe One" پر کام شروع کیا، جو بعد میں The Black Hole (1979) بنی (اُس وقت تک سائنس فکشن کی بہت سی پروڈکشنز بن رہی تھیں، جن میں سے کئی واضح طور پر اِس فلم سے متاثر تھیں)۔
ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ کے مطابق، جب لوک ڈرائیڈ کالنگ ڈیوائس چلا کر C-3PO کو چھپنے کی جگہ سے باہر بلاتے ہیں تو جو بھنبھناہٹ سنائی دیتی ہے، وہ دراصل ایک پرانی کھلونا رے گن کی آواز تھی جسے برٹ بچپن میں بہت پسند کرتے تھے۔
ایلن لیڈ جونیئر نے جارج لوکاس کو اسٹوڈیو کی طرف سے ملنے والی چند ہی حمایتوں میں سے کچھ فراہم کیں۔ اُنہیں بڑھتے بجٹ اور پیچیدہ اسکرین پلے کے مسودوں پر بورڈ ممبران کی کھینچا تانی کا سامنا کرنا پڑا۔ ٹونٹیتھ سنچری فاکس نے شروع میں فلم کے لیے 8 ملین ڈالر منظور کیے۔ پروڈیوسر گیری کرٹز نے کہا: "ہم نے پروڈکشن پلان منتخب کرنا اور برطانوی آرٹ ڈپارٹمنٹ کے ساتھ زیادہ حتمی بجٹ بنانا شروع کیا اور شمالی افریقہ میں لوکیشنز ڈھونڈنے لگے، اور کچھ چیزیں سمیٹ لیں۔ پھر ظاہر ہو گیا کہ 8 ملین سے کام نہیں چلے گا، حالانکہ اُنہوں نے 8 ملین منظور کیے تھے۔" ٹیم کی جانب سے یہ کہنے پر کہ "یہ زیادہ ہونا چاہیے"، ایگزیکٹوز "تھوڑا سا گھبرا گئے۔" دو ہفتوں تک لوکاس اور اُن کی ٹیم نے "نئے بجٹ کے اعداد و شمار سمیٹنے کے سوا واقعی کچھ نہیں کیا۔" اسی دوران، پروڈکشن شیڈول سے پیچھے رہنے کے بعد، لیڈ نے لوکاس سے کہا کہ اُنہیں ایک ہفتے کے اندر پروڈکشن مکمل کرنی ہوگی، ورنہ وہ پروڈکشن بند کرنے پر مجبور ہوں گے۔ کرٹز نے کہا کہ "یہ 9.8 یا .9 جیسا کچھ بن گیا، اور آخر میں اُنہوں نے بس کہا، 'ہاں، ٹھیک ہے، ہم آگے بڑھتے ہیں۔'" عملے کو 3 یونٹس میں تقسیم کیا گیا، جن کی قیادت لوکاس، کرٹز اور پروڈکشن سپر وائزر رابرٹ واٹس نے کی۔ نئے نظام کے تحت پروجیکٹ اسٹوڈیو کی ڈیڈ لائن پر پورا اترا۔
جارج لوکاس کو مارک ہیمل کو کاسٹ کرنے کے لیے فرانسس فورڈ کوپولا کی منظوری لینی پڑی، کیونکہ کوپولا ہیمل کو Apocalypse Now (1979) میں ایک کردار کے لیے زیرِ غور لا رہے تھے، جس کی شوٹنگ سٹار وارز کے ساتھ ہی شروع ہوئی تھی۔ Apocalypse Now میں ہیریسن فورڈ نے بھی "جی۔ لوکاس" نامی کردار کے طور پر ایک چھوٹا سا کردار ادا کیا تھا۔
شہزادی لیا کے سفارتی جہاز اور ڈارتھ ویڈر کے امپیریل اسٹار ڈسٹرائر کو فلم میں اُن کے اصل ناموں، "Tantive IV" اور "Devastator" سے نہیں پکارا جاتا۔ یہ نام 1981 تک سامنے نہیں آئے، جب اِنہیں اِس فلم کے نیشنل پبلک ریڈیو کے ریڈیو ڈرامے میں استعمال کیا گیا۔
2003 کی کتاب "Alec Guinness: The Authorised Biography" میں گنیس کے اپنے دیرینہ دوست اور خط و کتابت کے ساتھی این کافمین کو لکھے گئے کئی خطوط دوبارہ چھاپے گئے ہیں، جن میں انہوں نے فلم کی تیاری کے دوران اس کے معیار پر اپنی ناراضی اور شک کا اظہار کیا تھا۔ فلم بندی شروع ہونے سے پہلے انہوں نے لکھا: "مجھے ایک فلم (ٹونٹیتھ سنچری فاکس) کی پیشکش ہوئی ہے جو میں قبول کر سکتا ہوں، بشرطیکہ وہ مناسب پیسے دیں۔ لندن اور شمالی افریقہ، مارچ کے وسط سے۔ سائنس فکشن، جو مجھے ہچکچاہٹ میں ڈال رہا ہے، لیکن اس کی ہدایت کاری پال (اصل املا یہی ہے) لوکاس کریں گے، جنہوں نے امریکن گریفیٹی (1973) بنائی، جس کی وجہ سے مجھے لگتا ہے کہ مجھے ہاں کرنی چاہیے۔ بڑا رول۔ پریوں کی کہانیوں جیسی بکواس، لیکن شاید دلچسپ ہو سکتی ہے۔" پھر فلم بندی شروع ہونے کے بعد انہوں نے کافمین کو دوبارہ خط لکھ کر ڈائیلاگ کی شکایت کی اور اپنے ساتھی اداکاروں کا حال بتایا: "ہر دوسرے دن گلابی کاغذوں کے ڈھیروں پر نئی بکواس ڈائیلاگ میرے پاس پہنچتا ہے، اور اس میں سے کوئی چیز میرے کردار کو واضح تو کجا، قابلِ برداشت بھی نہیں بناتی۔ میں شکرگزاری سے بس اُس پیاری کمائی کا سوچتا ہوں جو اگلے اپریل تک مجھے چلتا رکھے گی۔ مجھے اب اسٹوڈیو جانا ہے اور ایک بونے (بہت پیارا، اور اسے بائیڈے میں نہانا پڑتا ہے) اور آپ کے ہم وطن مارک ہیمل اور ٹینیسن (یہ ٹھیک نہیں لگتا) فورڈ کے ساتھ کام کرنا ہے۔ ایلیسن (؟ نہیں!)، خیر، ایک لمبا تڑنگا، سست رو نوجوان جو غالباً ذہین اور دلچسپ ہے۔ لیکن اوہ، خدا، خدا، وہ مجھے نوے سال کا بنا دیتے ہیں، اور میرے ساتھ ایسا سلوک کرتے ہیں جیسے میں ایک سو چھ سال کا ہوں۔ اوہ، (اداکار کا نام ہے) ہیریسن فورڈ، کبھی سنا ہے اس کا نام؟"
فلم کے ناولائزیشن پر اگرچہ جارج لوکاس کا نام ہے، جنہوں نے فلم لکھی اور ڈائریکٹ کی، لیکن دراصل یہ ایلن ڈین فوسٹر نے لکھا تھا۔ فوسٹر نے سیکوئل ناول "Splinter of the Mind's Eye" (1978) بھی لکھا، جس کا کریڈٹ انہیں واقعی ملا۔
سی-3پی او جس کنکال کے پاس سے گزرتا ہے وہ تاتوئین کی ایک مخلوق کا ہے جسے گریٹر کرائٹ ڈریگن کہا جاتا ہے۔ یہ مصنوعی کنکال فلم بندی کے بعد تیونس کے صحرا میں چھوڑ دیا گیا تھا اور آج بھی وہیں پڑا ہے۔ سٹار وارز: ایپیسوڈ II - اٹیک آف دی کلونز (2002) کی فلم بندی کے دوران عملے نے اس جگہ ایک بار پھر چکر لگایا اور کنکال تب بھی وہیں موجود تھا۔ دی مینڈالورین کے چیپٹر 9: دی مارشل (2020) میں تاتوئین کے مقامی لوگ سینڈ پیپل کے ساتھ مل کر ایسے ہی ایک سانپ سے لڑ کر اسے مار ڈالتے ہیں۔
تیونس میں لوکیشن پر فلمائے گئے جاوا کردار جیک پرویس، کچھ مقامی ایکسٹرا اور پروڈیوسر گیری کرٹز کی بیٹیوں میلیسا کرٹز اور ٹفنی ہلکرٹز نے ادا کیے تھے۔ انگلینڈ کے پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں فلمائے گئے اُن جاوا کرداروں کو، جن کا سین وہ ہے جہاں آر-2-ڈی-2 اور سی-3پی او سینڈ کرالر کے اندر جاگتے ہیں، رسٹی گوفے اور اسٹنٹ کوآرڈینیٹر پیٹر ڈائمنڈ کے بیٹوں فریزر ڈائمنڈ اور واروک ڈائمنڈ نے ادا کیا۔
ڈارک ہارس کامکس کی کامک بک "Star Wars Tales 15 - Sandstorm" میں دس سالہ لوک گھر سے بھاگ جاتا ہے جب انکل اوون نے اسے اس کے والد اناکن کے بارے میں بتانے سے انکار کر دیا۔ صحرا میں لوک، جو ڈسٹ فیور میں مبتلا ہے، ایک رویا میں سات سالہ اناکن سے ملتا ہے اور انہیں پتہ چلتا ہے کہ دونوں کے خواب ایک جیسے ہیں: ٹیٹوئین چھوڑ کر پائلٹ بننا، اور اسی رویا میں لوک پر ایک کریٹ ڈریگن حملہ کرتا ہے اور اسے اوون ڈھونڈ لیتا ہے۔
اداکاروں کو جارج لوکاس بہت کم بات کرنے والے لگے، ان کی ہدایات عام طور پر صرف "تیز" یا "زیادہ شدت" ہوتی تھیں۔ ایک موقع پر جب ان کی آواز عارضی طور پر بیٹھ گئی تو عملے نے انہیں ایک بورڈ دیا جس پر بس یہی دو جملے لکھے تھے۔
سر ایلک گنیس مشہور طور پر فلم کی سکرپٹ کو خراب اور ڈائیلاگ کو بھونڈا سمجھتے تھے۔ جارج لوکاس کو لگا کہ گنیس فلم ٹھکرا دیں گے، چنانچہ انہوں نے سنجیدگی سے سوچا کہ گنیس کے دوست سر جان ملز کو اوبی وان کینوبی کا رول دیا جائے۔ گنیس کا ارادہ بدلا جب انہیں خیال آیا کہ انہوں نے کبھی ایسی ایڈونچر فلم نہیں کی جو خاص طور پر بچوں کو بھائے، اور یہ کہ فلم میں اخلاقی بھلائی کا ایک گرم احساس ہے۔ آخرکار انہوں نے اسٹوڈیو کی جانب سے ابتدائی معاوضے کی پیشکش دگنی کرنے کے بعد حامی بھری، اور اس شرط پر راضی ہوئے کہ انہیں عوامی طور پر فلم کی تشہیر نہیں کرنی پڑے گی۔
سکرپٹ کے ابتدائی ورژنوں میں یہ جملہ "There will be no escape for the Princess this time" یعنی "اس بار شہزادی کے لیے کوئی فرار نہیں" کی بجائے "There will be no escape for the Captain this time" یعنی "اس بار کیپٹن کے لیے کوئی فرار نہیں" تھا۔ (یہ کیپٹن اینٹیلز کی طرف اشارہ ہے، جس کی گردن ڈارتھ ویڈر توڑ دیتا ہے۔)
سکرپٹ لکھنے کے عمل کے ایک مرحلے پر فورس ایک بڑا کرسٹل یا کہکشانی مقدس پیالہ تھی جسے "کائبر کرسٹل" کہا جاتا تھا۔ یہی خیال 1978 کے سٹار وارز ناول "Splinter of the Mind's Eye" میں استعمال ہوا۔
ابتدائی سین میں ایک اسٹارم ٹروپر شہزادی لیا کو اسٹن موڈ میں بے ہوش کرتا ہے۔ سٹار وارز ساگا میں یہ واحد موقع ہے جب کسی امپیریل بلیسٹر سے اسٹن موڈ میں فائر کیا گیا ہو۔
جان ولیمز کا اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والا اسکور کسی حد تک 1932 کے جاز گانے "My Woman" سے ماخوذ تھا، جسے ال بوللی نے کمپوز کیا تھا۔ تقریباً 90 سال بعد بھی اس بااثر جاز ہٹ نے ان گنت گانوں کی آواز کو تراشا ہے، اینیو موریکونے سے لے کر وائٹ ٹاؤن اور ڈوا لیپا تک۔ ڈارتھ ویڈر کے گانے کا تعارفی حصہ بھی اس سے مستثنیٰ نہیں۔
یہ واحد سٹار وارز فلم ہے جو سینما گھروں میں 70 کی دہائی میں ریلیز ہوئی۔
اس فلم میں ڈارتھ ویڈر صرف 12 منٹ اسکرین پر نظر آتا ہے، اور پوری اصل ٹرائیلوجی میں صرف 34 منٹ۔
سکرپٹ کے ایک ابتدائی مسودے میں ڈارتھ ویڈر کے سانس لینے والے آلات کی پس منظر کہانی شامل تھی، جس میں بتایا گیا تھا کہ ویڈر اوبی وان کینوبی کے ساتھ ایک مقابلے کے دوران "آتش فشاں گڑھے" میں گر گیا تھا جس سے وہ بری طرح جھلس گیا۔ فلم سے یہ حصہ نکال دیا گیا، تاہم اس مقابلے کا ذکر سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کے ناولائزیشن میں موجود ہے اور اسے سٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سیتھ (2005) میں دکھایا گیا۔
ڈیتھ اسٹار کی لیزر ڈش اصل میں درمیان میں، بالکل خطِ استوا پر ہونی تھی، جیسا کہ ڈیتھ اسٹار کے نقشوں میں دکھایا گیا ہے۔ یہ پراپ دراصل ماڈل بنانے والوں کے پاس بچا ہوا سامان تھا۔ جب اسے بنایا گیا تو ماڈل کو سانچے میں فٹ کرنے میں مشکلات پیش آئیں، جس کی وجہ سے لیزر ڈش مرکز سے ہٹ گئی۔ اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015) میں اسٹار کلر بیس دراصل وہی شکل ہے جو ڈیتھ اسٹار کی اصل میں ہونی تھی۔
ڈیتھ اسٹار پر حملے کے سین میں شروع میں اس چاند کی ممکنہ تباہی کا کوئی کاؤنٹ ڈاؤن شامل نہیں تھا۔ تاہم جارج لوکاس نے بنیادی فلم بندی کے بعد کئی شاٹس شامل کیے اور اسے دوبارہ ایڈٹ کیا تاکہ سنسنی بڑھائی جا سکے۔
جان ولیمز نے اسکور کو سیرگی پروکوفیف کی کمپوزیشن "پیٹر اینڈ دی وولف" اور میکس اسٹائنر کے کام کی طرز پر ترتیب دیا۔
یہ واحد سٹار وارز فلم ہے جسے سنیما اسکور کی جانب سے "A+" ملا۔
جارج لوکاس نے بتایا کہ اس فلم کی تحریر کتنی مشکل تھی، اور ان کے دوست اور استاد فرانسس فورڈ کوپولا نے انہیں اچھی اسکرین پلے کی اہمیت کے بارے میں کیا سکھایا۔ "انہوں نے کہا، 'دیکھو، پہلا ڈرافٹ تو خوفناک ہوگا۔ تم خودکشی کرنے کے بارے میں سوچو گے۔ دوسرا ڈرافٹ خراب ہوگا۔ اچھی اسکرپٹ لکھنے کا راز یہ ہے کہ دوبارہ لکھو، دوبارہ لکھو، دوبارہ لکھو۔ رک کر یہ نہ کہو کہ یہ کافی اچھی ہے۔ کیونکہ ایسی کوئی چیز نہیں جو کافی اچھی ہو۔'"۔
سٹار وارز کے اسکرپٹ کے ایک ابتدائی ڈرافٹ میں لوک اسکائی واکر ووکی سیارے پر جا کر انہیں ڈیتھ اسٹار پر حملے کے لیے بھرتی کرتا تھا۔ ووکی سیارے کا نام، کاشییک، بالآخر Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005) میں سامنے آیا۔
1977 کی کم از کم ایک اصل 35mm فلم پرنٹ (1997 میں ریلیز ہونے والے 'اسپیشل ایڈیشن' سے پہلے کی) آج بھی لوکاس فلم کے کنٹرول سے باہر موجود ہے۔ یہ ڈائی ٹرانسفر IB ٹیکنیکلر پرنٹ ہے جو دسمبر 1977 میں برطانیہ میں فلم کی اصل ریلیز کے لیے بنایا گیا تھا اور برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کے آرکائیوز میں محفوظ ہے۔ جون 2025 میں لندن میں BFI میں اس کی بہت کم ہونے والی عوامی اسکریننگ کی گئی۔
"اسٹورم ٹروپرز" کا نام پہلی جنگِ عظیم کے دوران جرمنی میں پیدا ہوا اور یہ ان کے ایلیٹ شاک ٹروپس کے لیے استعمال ہوتا تھا جو خندقوں پر تیز حملوں کے لیے مشہور تھے۔ اصل میں انہیں "Stoßtruppen" ("دھکیلنے والے دستے") کہا جاتا تھا، اور انگریزی میں اس اصطلاح کا ترجمہ "اسٹورم ٹروپس" کیا گیا۔ پہلی جنگِ عظیم کے دوران کینیڈین مہم جو دستوں کو بھی کبھی کبھار اسٹورم ٹروپرز کہا جاتا تھا۔ اگرچہ پریکوئل اسٹار وارز: ایپیسوڈ II - اٹیک آف دی کلونز (2002) میں دکھایا گیا کہ سٹار وارز کے امپیریل اسٹورم ٹروپرز دراصل ریپبلک کلون ٹروپرز تھے جو سب کے سب جانگو فیٹ (ٹیمویرا موریسن) کے کلون تھے، لیکن کسی بھی فلم میں واضح طور پر یہ نہیں بتایا گیا کہ اسٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) میں سلطنت کے قیام کے بعد کلونز کو آہستہ آہستہ ختم کر کے عام سپاہیوں سے بدل دیا گیا۔ اے نیو ہوپ کے زمانے تک صرف چند کلون ہی خدمت میں باقی رہے۔ یہ بات اصل ٹرائیلوجی کے اسپیشل ایڈیشنز کی 2004 کی DVD ریلیز سے بھی اشارتاً واضح ہوتی ہے: اگرچہ جارج لوکاس نے تسلسل کی وجہ سے بوبا فیٹ کی اصل آواز پر موریسن سے ڈبنگ کروائی (کیونکہ بوبا بھی جانگو کے کلونز میں سے ایک ہے)، انہوں نے اسٹورم ٹروپرز پر موریسن سے ڈبنگ نہیں کروائی، جو اس بات کا اشارہ ہے کہ وہ جانگو کے کلون نہیں ہیں۔
مارچ 1983 میں امریکی صدر رونالڈ ریگن نے ایک بہت بڑا، تکنیکی طور پر پیچیدہ دفاعی نظام تجویز کیا جس کا مقصد زمین اور خلا دونوں میں قائم لیزر جنگی مراکز کے ذریعے بین البراعظمی بیلسٹک میزائلوں کو روک کر ملک کو جوہری حملوں سے بچانا تھا۔ اس منصوبے کا سرکاری نام "اسٹریٹجک ڈیفنس انیشیٹو" (SDI) تھا، لیکن چونکہ اس تجویز کے بہت سے پہلو عوام کے لیے پہلے صرف سائنس فکشن سے واقف تھے، اس لیے اسے فوراً اس فلم کے نام پر "سٹار وارز" کہا جانے لگا۔ شروع میں یہ عرفی نام زیادہ تر توہین آمیز انداز میں استعمال ہوتا تھا (مثلاً ریگن کی اس تقریر کے اگلے دن جس میں انہوں نے قوم کو SDI سے متعارف کرایا، واشنگٹن پوسٹ میں ڈیموکریٹک سینیٹر ٹیڈ کینیڈی کا یہ قول چھپا کہ یہ اقدامات "لاپرواہ سٹار وارز اسکیمیں" ہیں) اور ریگن انتظامیہ کی سرکاری پالیسی یہ تھی کہ "سٹار وارز" کے عرفی نام کے استعمال سے گریز کیا جائے، لیکن اس کے باوجود یہ جلد ہی حکومت، پریس اور عام عوام سب کے لیے ایک غیر جانبدار مختصر اصطلاح بن گیا۔ SDI کبھی بھی عملی طور پر نافذ ہونے کے قریب نہیں پہنچا۔ لوکاس فلم نے کئی ایسی سیاسی ایکشن کمیٹیوں کے خلاف مقدمہ دائر کیا جنہوں نے عوامی طور پر SDI کو "سٹار وارز" کہا، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ اس سے برانڈ کو نقصان پہنچتا ہے، لیکن جج نے ان کے خلاف فیصلہ دیا۔
پیری کنگ نے ہان سولو کے کردار کے لیے اسکرین ٹیسٹ دیا۔ اگرچہ فلم میں یہ کردار ہیریسن فورڈ کو مل گیا، لیکن انہیں اصل "سٹار وارز" ٹرائیلوجی کی نیشنل پبلک ریڈیو کے ریڈیو ڈراموں میں سولو کا کردار ادا کرنے کا موقع ملا۔
موس آئزلی کینٹینا کے بارٹینڈر وُہر کو ڈرائیڈز سے شدید نفرت ہے (جس کا اشارہ "ہم یہاں ان کے قسم کے لوگوں کو نہیں پلاتے" والے سین میں ملتا ہے)۔ سرکاری کینن میں ترتیب دی گئی کتاب "فرام اے سرٹن پوائنٹ آف ویو" میں بتایا گیا ہے کہ وُہر نے کلون جنگوں کے دوران بیٹل ڈرائیڈز کے ہاتھوں اپنے والدین کو کھو دیا تھا، جس نے اسے صدمے میں مبتلا کر دیا۔ دوسری طرف، وہ جیڈائی کا بہت احترام کرتا تھا، کیونکہ انہوں نے اسے بیٹل ڈرائیڈز کی ایک بٹالین سے بچایا تھا۔
ابتدائی ناظرین نے ملینیم فالکن کے ہائپر اسپیس میں چھلانگ لگانے پر خوشی کا اظہار کیا اور تالیاں بجائیں۔ لیکن جارج لوکاس کے مطابق، یہ سین کبھی بھی کوئی شاندار لمحہ بنانے کے لیے نہیں تھا۔ اس کا مقصد صرف یہ عملی طور پر دکھانا تھا کہ فالکن جیسا جہاز بغیر کسی لمبی وضاحت کے، لامحدود خلا میں بہت کم وقت میں کس طرح بہت زیادہ فاصلہ طے کر سکتا ہے۔
مارک ہیمل، ہیریسن فورڈ اور کیری فشر تینوں جارج لوکاس کی مکالمہ نگاری کی نمایاں کمزوری پر حیران رہ گئے۔ اداکاروں نے ان کا مقابلہ کیا تو لوکاس نے نرمی دکھاتے ہوئے انہیں اجازت دی کہ وہ اسکرپٹ کے بنیادی مکالمے اپنے الفاظ میں کہہ لیں۔
اصل میں جارج لوکاس نے ٹیٹوئین کو جنگل والا سیارہ سوچا تھا اور گیری کرٹز لوکیشن تلاش کرنے فلپائن گئے۔ مگر جنگل میں مہینوں شوٹنگ کا خیال لوکاس کو بے چین کرتا، اس لیے انہوں نے اپنا تصور بدل کر ٹیٹوئین کو صحرائی سیارہ بنا دیا۔ پھر کرٹز نے امریکہ، شمالی افریقہ اور مشرق وسطیٰ کے تمام صحراؤں کی چھان بین کی اور صحارا کے قریب تیونس کو بہترین لوکیشن قرار دیا۔
جارج لوکاس نے اسکرپٹ لکھنا 1974 میں شروع کیا۔
اسکرپٹ کے پہلے دو مسودے بظاہر بالترتیب Flash Gordon اور فرینک ہربرٹ کے Dune کی نقل تھے۔ جب حق داروں (King Features اور ہربرٹ) نے اعتراض کیا تو جارج لوکاس کو مسودہ کئی بار دوبارہ لکھنا پڑا۔ اس کے باوجود ہربرٹ نے مقدمہ دائر کرنے کی کوشش کی کیونکہ مماثلت اب بھی موجود تھی، مگر جب فلم خود ہی ہٹ ہو گئی تو وہ باز آ گئے۔
یہ پہلی فلم تھی جس نے ملکی باکس آفس پر 300 ملین ڈالر سے زیادہ کمائی کی۔ یہ بھی پہلی فلم تھی جس نے اپنی پہلی ریلیز ہی میں دنیا بھر میں 500 ملین ڈالر کا ہندسہ عبور کیا۔
جارج لوکاس کا فلم میں کم تنخواہ لے کر مکمل مرچنڈائزنگ حقوق حاصل کرنے کا فیصلہ ان کی طرف سے احمقانہ جوا سمجھا گیا۔ اُس وقت فلم اور کھلونوں کی کچھ جوڑیاں معقول فروخت ضرور کر رہی تھیں، مگر ان سے کبھی بڑی کمائی نہیں ہوئی تھی کیونکہ فلم کی نمائش اور اس پر مبنی مصنوعات کی دستیابی کے درمیان طویل وقفہ ہوتا تھا۔ تاہم یہ فلم ایسا ظہور بنی کہ 1977 کے تعطیلاتی سیلز کے دور میں زوروں پر پہنچ گئی اور اس نے فلموں کی مرچنڈائزنگ کا انداز ہمیشہ کے لیے بدل دیا۔
ہیریسن فورڈ نے لوک اسکائی واکر کے آڈیشن میں مارک ہیمل کے سامنے ہان سولو کے مکالمے پڑھے۔ ہیمل فورڈ کے انداز سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہیں لگا ہان مرکزی کردار ہے اور لوک اس کا معاون، اور جب انہوں نے اسکرپٹ پڑھا تو پتہ چلا کہ فلم تو لوک کی کہانی ہے۔
صدر جمی کارٹر نے یہ فلم کیمپ ڈیوڈ میں مصر کے صدر انور سادات کو دکھائی، اس تاریخی سربراہی اجلاس سے پہلے جس میں مصر اور اسرائیل کے درمیان امن قائم ہوا۔ کارٹر نے اپنی صدارت کے دوران سٹار وارز کل تین بار دیکھی۔
کیری فشر اور جیمز ارل جونز پہلی بار ٹی وی ایپیسوڈ The Convention Conundrum (2014) کی شوٹنگ کے موقع پر ملے۔ ملاقات پر فشر نے جونز کو ”ڈیڈ!“ کہہ کر سلام کیا۔
مارک ہیمل کے مطابق شوٹنگ کے دوران انگلینڈ میں ریکارڈ گرمی کی لہر کی وجہ سے زیادہ تر پائلٹ اپنے کاسٹیوم کا صرف اوپری حصہ پہنے ہوئے تھے۔ وہ ”...شارٹس پہن کر ڈیتھ اسٹار پر حملہ کر رہے تھے۔“
ڈارتھ وڈر کا مشہور سوٹ پروڈکشن ڈیزائنر رالف میک کویری نے جارج لوکاس کی اس تشریح کی بنیاد پر ڈیزائن کیا کہ ”بہت لمبا، سیاہ، لہراتا ہوا سایہ جس میں ایسی ڈراؤنی کیفیت ہو جیسے ہوا کے ساتھ آ گیا ہو۔“ چونکہ میک کویری کو فکر تھی کہ کردار اپنے خلائی جہاز سے شہزادی لیا کے جہاز تک سفر کے دوران سانس کیسے لے گا، اس لیے یہ مشہور خلائی سوٹ تصور کیا گیا؛ ماسک سانس لینے والے ماسک اور سامورائی ہیلمٹ کا امتزاج تھا۔ ڈارتھ وڈر کے سوٹ کی شکل مزید بدو جنگجوؤں کے پہنے ہوئے لباس پر مبنی تھی۔ ڈارتھ وڈر یہ سوٹ ہر وقت کیوں پہنتا ہے، یہ دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) تک بیان نہیں کیا گیا۔
ڈارتھ وڈر کو ایک پروٹوٹائپ TIE فائٹر اس عملی وجہ سے دیا گیا کہ ورنہ ناظرین اس کے جہاز کو باقی TIE فائٹرز سے الگ نہ پہچان سکتے۔
اس فلم کا ابتدائی بجٹ 8 ملین ڈالر تھا، مگر پروڈکشن کی مشکلات نے اسٹوڈیو کو مزید 3 ملین ڈالر ڈالنے پر مجبور کیا اور کل رقم 11 ملین ڈالر ہو گئی۔ فلم کا 1997 کا اسپیشل ایڈیشن بنانے پر تقریباً اتنی ہی رقم (10 ملین ڈالر) خرچ ہوئی۔
پروڈکشن مسائل سے اس قدر بھری ہوئی تھی کہ جارج لوکاس کی صحت خراب ہو گئی۔ ایک موقع پر انہیں سینے میں درد محسوس ہوا اور دل کے دورے کے خوف سے خود کو ہسپتال میں داخل کروا لیا۔ انہیں ہائی بلڈ پریشر اور تھکن کی تشخیص ہوئی اور تناؤ کم کرنے کی ہدایت کی گئی۔ یہی ایک وجہ تھی کہ انہوں نے دونوں سیکوئلز کے لیے شریک مصنفین اور دوسرے ہدایت کار تلاش کیے تاکہ خود پروڈکشن پر توجہ دے سکیں۔ جب وہ پریکوئل اسٹار وارز: ایپیسوڈ I – دی فینٹم مینیس (1999) کی تیاری کر رہے تھے تو اصل فلموں کو ایسی مقبولیت اور کلٹ کا درجہ مل چکا تھا کہ جن لوگوں کو انہوں نے لکھنے اور ہدایت کاری میں مدد کے لیے رابطہ کیا، انہوں نے انکار کر دیا اور انہیں دوبارہ خود ہی یہ کام کرنا پڑا۔
کیری فشر کا دعویٰ ہے کہ انہوں نے ہیریسن فورڈ کو پہلے ہی خبردار کر دیا تھا کہ ان کی 2016 کی یادداشت The Princess Diarist پروڈکشن کے دوران ان کے تین ماہ کے معاشقے کا انکشاف کرے گی۔ فشر کے مطابق فورڈ نے صرف یہ کہہ کر جواب دیا ”وکیل!“
1977 میں افتتاحی ویک اینڈ پر فلم نے چالیس سے کم اسکرینوں پر 1.554 ملین ڈالر کمائے۔ 1997 میں اس نے 2,000 سے زیادہ اسکرینوں پر 36 ملین ڈالر سے زیادہ کمائی کی۔
یہ ان صرف پانچ فلموں میں سے ایک ہے جو کبھی IMDb ٹاپ 250 میں 1 نمبر پر رہی ہیں؛ باقی چار The Godfather (1972)، The Shawshank Redemption (1994)، The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring (2001) اور The Dark Knight (2008) ہیں۔
جان ولیمز کے اسکور میں کئی کلاسیکی تخلیقات سے متاثرہ دھنیں شامل ہیں۔ ٹینٹیو IV کے ساتھ ابتدائی شاٹ اور جس منظر میں ملینیم فالکن کو ڈیتھ سٹار میں کھینچا جاتا ہے، دونوں کی موسیقی گستاو ہولسٹ کی "Mars, The Bringer of War" سے مشابہ ہے۔ ٹاٹوئین کی موسیقی کے کچھ حصے ایگور سٹراوینسکی کی "Sacre Du Printemps" یعنی "The Rite of Spring" کے اقتباسات سے مشابہ ہیں۔
مارک ہیمل نے اپنے کردار کے ٹوشے اسٹیشن جانے والے جملے کے بارے میں بتایا: "آپ جانتے ہیں، مجھے 'لیکن میں پاور کنورٹرز لینے ٹوشے اسٹیشن جا رہا تھا' پر بہت تنقید کا نشانہ بنایا جاتا ہے۔ لیکن میں نے یہ جان بوجھ کر کیا تاکہ میں اسے بڑھا سکوں اور اسے زیادہ سے زیادہ ایک بے خبر نوجوان بنا سکوں، کیونکہ فلم کے آخر تک اسے اپنی زندگی کا مقصد مل جاتا ہے اور وہ بہت گہرائی سے بدل جاتا ہے۔"
"مے دی فورس بی وِد یو" کا جملہ اے ایف آئی کی 100 Years...100 Movie Quotes میں 8ویں نمبر پر ہے۔
اگرچہ عام طور پر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ فلم کے آخری جملے سی-3پی او کے "circuits and gears" والے جملے اور لیوک کا جواب ہیں، لیکن یہ صرف آخری انسانی جملے تھے۔ اصل آخری جملے تمغہ تقریب کے دوران آر2-ڈی2 اور چیوباکا کے درمیان ایک غیر ترجمہ شدہ مکالمہ تھے۔
اصل کرال کو فرش پر بڑے حروف کے اوپر حرکت کرتے کیمرے سے شوٹ کیا گیا تھا، اور اسے درست کرنے میں تین گھنٹے لگے کیونکہ کرال کے تین مختلف ورژن تھے، نیز اسے دیگر زبانوں میں بھی شوٹ کرنا تھا۔
اس فلم کی بلو رے ریلیز کے کمنٹری ٹریک میں جارج لوکاس نے کہا کہ سٹار وارز کائنات میں جہاز ہائپر اسپیس میں سیدھی لکیروں میں سفر نہیں کر سکتے کیونکہ آسمانی اجسام سے ٹکراؤ ہوتا ہے۔ اس لیے فاصلہ اس بات میں اہم عنصر ہے کہ جہاز کتنی تیزی سے پوائنٹ A سے پوائنٹ B تک پہنچ سکتا ہے۔ ملینیم فالکن کے بہتر نیویگیشن کمپیوٹر نے اسے کم فاصلے طے کرنے اور تیزی سے پہنچنے کی اجازت دی، اسی لیے ہان سولو کا دعویٰ ہے کہ اس نے کیسل رن بارہ پارسیکس سے کم وقت میں مکمل کیا۔ پارسیکس فاصلے کی پیمائش ہے، وقت کی نہیں۔ اس نے بس ایک شارٹ کٹ تلاش کر لیا۔
پیٹر میہیو نے فلم میں کاسٹ ہونے سے پہلے یارکشائر کے ایک ہسپتال میں آرڈرلی کے طور پر کام کیا۔ انہوں نے جارج لوکاس اور پروڈیوسر گیری کرٹز سے پہلی ملاقات کے فوراً بعد اپنا کردار جیت لیا، لوکاس نے کہا: "مجھے ووکی کے لیے بہت، بہت لمبا کوئی شخص چاہیے تھا۔ لیکن ہمیں انگلینڈ میں، جہاں میں نے اپنی زیادہ تر فلمیں بنائیں، کسی کو تلاش کرنے میں مشکل پیش آ رہی تھی۔ میں نے کہا، 'یہ پاگل پن ہے۔ بسکٹ بال کے کھلاڑی کہاں ہیں؟' لیکن پھر، مہینوں کی کوشش کے بعد، کاسٹنگ ڈائریکٹر نے کہا، 'مجھے ایک مل گیا!' اور جیسے ہی پیٹر کھڑے ہوئے، میں نے ان سے کہا، 'آپ کو نوکری مل گئی۔' ہم اسے مائم کاسٹنگ کہتے ہیں کیونکہ یہ واقعی لوگوں کے اپنے جسموں کو کنٹرول کرنے کے بارے میں ہے۔ آپ واقعی آواز نہیں ڈھونڈ رہے ہوتے، وہ بعد میں شامل کرتے ہیں؛ یہ کسی فرانسیسی فلم کی ڈبنگ جیسا ہے۔ آپ قد اور ان کے چلنے کے انداز کو دیکھ رہے ہوتے ہیں۔ ڈارتھ وڈر کو اکڑ کر چلنا تھا۔ 3پی او کو لچکدار ہونا تھا، کیونکہ سوٹ اس کی حرکتوں کو محدود کرتا تھا۔ اور چیوی کو بھاری بھرکم چلنا تھا، جو پیٹر نے بہترین طریقے سے کیا۔ وہ کافی لمبے نہیں تھے، وہ 7 فٹ 3 انچ تھے اور میں 7 فٹ 5 انچ کا کوئی شخص چاہتا تھا، اس لیے ہم نے انہیں اونچی ایڑی والے جوتے پہنائے۔"
جارج لوکاس نے سر ایلک گنیس کو اس بات کا سہرا دیا کہ انہوں نے کاسٹ اور عملے کو زیادہ محنت کرنے کی ترغیب دی، اور کہا کہ گنیس نے فلم بندی مکمل کرنے میں نمایاں کردار ادا کیا۔ ہیریسن فورڈ نے کہا: "میرے لیے ایلک گنیس کو دیکھنا بہت دلچسپ تھا۔ وہ ہمیشہ تیار، ہمیشہ پیشہ ور، اور دوسرے اداکاروں کے لیے ہمیشہ بہت مہربان رہتے تھے۔ ان کا ذہن بالکل صاف تھا کہ کہانی کی خدمت کیسے کرنی ہے۔"
جب لیوک، انکل اوون اور آنٹ بی رو کھانا کھا رہے ہوتے ہیں، تو وہ گلاسوں اور جگ کا ایک سفید سیٹ استعمال کر رہے ہوتے ہیں۔ یہ ٹپر ویئر کے بنے ہوئے تھے۔ لیوک جس گلاس سے پیتا ہے وہ دراصل پین کیک سیرپ ڈالنے کے لیے ہے۔
سٹار وارز کی ریلیز کے بعد کرمٹ ایلر اور ڈووین ڈنہم نے بالترتیب ڈارتھ وڈر اور بوبا فیٹ کے روپ میں کئی عوامی تقریبات میں شرکت کی۔ یہ مؤخر الذکر کردار کا تعارف تھا، یعنی The Star Wars Holiday Special (1978) سے بھی پہلے۔
لیوک اسکائی واکر کو دی گئی لائٹ سیبر کی ہلٹ ایک گریفلیکس 3 سیل کیمرہ فلیش ٹیوب ہے جس پر کچھ ربڑ کی گرفت اور بنیاد پر ایک لوپ لگا ہے۔ ڈارتھ وڈر کی اسی طرز پر فلیش گن سے بنی ہے اور گرفت کے لیے ونڈشیلڈ وائپرز استعمال کیے گئے ہیں۔ اوبی وان کینوبی کی زیادہ پیچیدہ ہے، جس میں فلیش گن کا حصہ اور ہینڈ گرنیڈ کا حصہ استعمال ہوا ہے۔ فلم کی ریلیز کے بعد ان فلیش ٹیوبز کی قیمت آسمان کو چھونے لگی۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ راجر کرسچن نے یہ مواد کوڑے کے ڈھیر سے چنا تھا، اور اس وقت یہ سامان بیکار سمجھا جاتا تھا۔ بعد میں تمام لائٹ سیبرز کا ڈیزائن مسئلہ ثابت ہوا، کیونکہ کرسچن نے انہیں جمالیات کے لیے ڈیزائن کیا تھا، بھاری لڑائی کے لیے نہیں۔ اس لیے پریکوئل ٹرائیلوجی میں کردار زیادہ تر دوبارہ ڈیزائن کیے گئے لائٹ سیبرز استعمال کرتے ہیں، جو زیادہ آرام دہ ڈوئل کے لیے بنائے گئے تھے۔
اصل ٹرائیلوجی کی واحد فلم جس میں لیوک کا کسی سے لائٹ سیبر کا ڈوئل نہیں ہوتا۔
ملینیم فالکن پر شطرنج کا منظر سٹاپ موشن مخلوقات کے ذریعے بنایا گیا تھا۔ عملے نے اسے ملبوس اداکاروں کے ساتھ کرنے پر غور کیا، لیکن سٹاپ موشن تکنیک کا انتخاب کیا، کیونکہ وہ فلم Westworld (1973) سے موازنہ اور مشابہت سے بچنا چاہتے تھے۔
کینی بیکر، جن کا قد 3 فٹ 8 انچ تھا، نے سٹار وارز کی چھ فلموں میں R2-D2 کا کردار ادا کیا، جن میں اصل ٹرائیلوجی بھی شامل ہے۔ لیکن دی نیو یارک ٹائمز کے مطابق بیکر نے یہ کردار تقریباً لیا ہی نہیں تھا۔ ٹائمز کے حوالے سے بیکر نے کہا: ”یہ فلم سامنے آئی اور میں نے انکار کر دیا۔ میں نے کہا، 'میں کسی روبوٹ میں پھنسنا نہیں چاہتا، آخر کس لیے، خدا کے واسطے۔'“ بالآخر انہوں نے یہ کردار لے لیا، جس میں کوئی ڈائیلاگ نہیں تھا، اور R2-D2 کی بیپ کی آوازیں بیکر نے نہیں نکالیں۔ ان کا دعویٰ ہے کہ اس کردار نے ان کی زندگی بدل دی اور اگر وہ وقت میں پیچھے جا سکیں تو بغیر معاوضے کے بھی دوبارہ یہی کریں گے۔ ٹائمز کے حوالے سے بیکر نے کہا: ”اگر مجھے معلوم ہوتا تو میں مفت میں بھی کر لیتا کیونکہ شروع میں جارج کے پاس ایک پیسہ بھی نہیں تھا۔“
اپنی پہلی سٹار وارز کی موسیقی ریکارڈ کرنے کی ابتدائی یادوں کے بارے میں دی نیو یارکر سے بات کرتے ہوئے جان ولیمز نے بتایا: ”شروع کا وہ فین فیئر، مجھے لگتا ہے وہ آخری چیز تھی جو میں نے لکھی۔ شاید وہ تھوڑا زیادہ لکھا گیا ہے، معلوم نہیں۔ ٹرومبونز میں 30 سیکنڈ کے نوٹس بجانے مشکل ہوتے ہیں، ٹرومبون کے اس رجسٹر میں۔“ انہوں نے مزید کہا: ”اور ٹرمپٹ کا وہ اونچا حصہ! مورس مرفی، LSO [لندن سمفنی آرکسٹرا] کے عظیم ٹرمپٹ نواز، ریکارڈنگ کے پہلے دن دراصل آرکسٹرا کے ساتھ ان کا پہلا دن تھا، اور جو پہلی چیز انہوں نے بجائی وہ وہی اونچا C تھا۔ جب انہوں نے اسے بالکل درست بجایا تو سب نے مل کر خوشی کا نعرہ لگایا۔ وہ اب اس دنیا میں نہیں، لیکن میں اس آدمی سے محبت کرتا ہوں۔“
ڈارتھ ویدر کے لباس میں اداکاری کرنے والے ڈیوڈ پراؤز فلم کی ریلیز کے بیس سال سے زیادہ عرصے بعد بھی اس بات پر ناراض تھے کہ ان کی آواز جیمز ارل جونز سے بدل دی گئی تھی۔ کینیڈین پریس کو انٹرویو میں پراؤز نے دعویٰ کیا کہ وہ ”ریورس ریسزم“ کا شکار ہوئے کیونکہ کاسٹ میں کوئی سیاہ فام نہیں تھا، اور اسٹوڈیو کو خدشہ تھا کہ وہ ناظرین کا ایک بڑا حصہ کھو دیں گے۔ تاہم اصل فلم میں جونز کا نام کریڈٹ میں نہیں تھا، اس لیے کسی کو معلوم نہیں تھا کہ ویدر کو ایک سیاہ فام اداکار نے آواز دی ہے۔ جارج لوکاس نے کہا کہ انہوں نے ویدر کے ڈائیلاگ کی ڈبنگ پراؤز کے برسٹل کے گاڑھے لہجے کی وجہ سے کی۔ کاسٹ اور کریو پراؤز کو ڈارتھ فارمر کہہ کر بلاتے تھے کیونکہ وہ ڈورسیٹ سے تھے اور ان کا برطانوی لہجہ خوشگوار تھا۔ وہ اکثر لائنیں دوبارہ ریکارڈ کرانے کی درخواست بھی کرتے تھے حالانکہ بعد میں ان کی آواز پر ڈبنگ ہو جاتی تھی اور کوئی ان کے ہونٹ ہلتے ہوئے نہیں دیکھ سکتا تھا۔
فلم کے اصل ورژن میں 28 آپٹیکل وائپس ہیں۔ اس کا ماخذ 2006 کی وائیڈ اسکرین لمیٹڈ ایڈیشن ڈی وی ڈی کی ڈسک 2 میں شامل اصل تھیٹریکل ورژن ہے۔ وائپس 1930 اور 1940 کی دہائی کی فلمی سیریلز میں منظر بدلنے کا ایک نمایاں ذریعہ تھے، خاص طور پر یونیورسل پکچرز کی فلیش گورڈن اور بک راجرز سیریلز میں، جو سٹار وارز ساگا کے بے شمار الہامات میں شامل تھیں۔
اے کلاک ورک اورنج (1971) کے بعد بہترین فلم کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد ہونے والی دوسری سائنس فکشن فلم۔
بین برٹ نے ڈارتھ ویدر کی سانس کی آواز اسکوبا ریگولیٹر کے دوسرے مرحلے (ماؤتھ پیس) میں ایک چھوٹا مائیک رکھ کر بنائی، اور پھر ریگولیٹر کے ذریعے اپنی سانس سے پیدا ہونے والی آواز ریکارڈ کی۔
مارک ہیمل کی لائیو ایکشن فلم میں پہلی نمائش۔ ان کی مجموعی طور پر پہلی فلم اینیمیٹڈ Wizards (1977) ہے، جو اس سے تین ماہ پہلے ریلیز ہوئی تھی۔
لیوک کا X-34 لینڈ اسپیڈر ایسا لگتا ہے جیسے زمین سے اوپر منڈلا رہا ہو۔ یہ اثر آئینوں کے ذریعے حاصل کیا گیا۔ اسپیڈر دراصل پہیوں والی گاڑی تھی، لیکن گاڑی کے نچلے کناروں پر آئینوں کی ہوشیار انداز میں تنصیب پہیوں کو چھپا دیتی ہے، جس سے اسپیڈر ہوا میں تیرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔
2019 میں جنوبی کیلیفورنیا کے ڈزنی لینڈ پارک میں گلیکسیز ایج کی نئی کشش کے باقاعدہ افتتاح کے موقع پر ہیریسن فورڈ کیمرے کی طرف متوجہ ہوئے اور اپنے سابقہ ساتھی اداکار پیٹر میہیو کی یاد میں ایک خصوصی پیغام دیا۔ انہوں نے کہا: ”پیٹر، یہ تمہارے نام!“
آخری منظر، جس میں لیوک اور ہان کو انعام ملتے ہیں، کے لیے ایلسٹری اسٹوڈیوز میں دستیاب ساؤنڈ اسٹیج سے کہیں بڑے اسٹیج کی ضرورت تھی۔ یہ منظر اس کے بجائے پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں فلمایا گیا۔
لیوک، ہان، لیا اور چوباکا ٹراش کمپیکٹر نمبر 326-3827 میں پھنسے ہیں۔ یہ اس وقت مارک ہیمل کا ٹیلی فون نمبر تھا۔ اصل میں یہ نمبر لیوک کو بولنا تھا، جو اسکرپٹ میں مختلف تھا۔ تاہم جب وہ حصہ فلمانے کا وقت آیا تو یہ لائن ہان کو دے دی گئی۔ مسلسل اصرار کے بعد ہیریسن فورڈ نے وہی نمبر پڑھا جو ہیمل نے انہیں دیا تھا، اور اس کے بعد ان سے کہا: ”اب خوش، اے بڑے بچے؟“
سابق F1 ورلڈ چیمپئن نائجل مینسل سٹار وارز کے بہت بڑے مداح ہیں، اسی لیے ان کی گاڑی پر ہمیشہ نمبر کے طور پر سرخ 5 لکھا ہوتا تھا۔
مارک ہیمل نے مشہور طور پر کہا تھا کہ فلم بناتے وقت انہیں ایسا محسوس ہوتا تھا جیسے وہ ”ایک بہت بڑے فروٹ سلاد میں ایک منقٰی ہوں“۔
مائیکل ریوز اور اسٹیو پیری کی 2007 کی کتاب ”Death Star“ میں، جو اب غیر کینن سٹار وارز لیجنڈز تسلسل میں ہے، انکشاف ہوتا ہے کہ وہ اسٹورم ٹروپر جو ہان اور چیوی کے بند ہوتے بلاسٹ ڈور سے نکلنے کے بعد ”اوپن دی بلاسٹ ڈور!“ چلاتا ہے، اس کا نام لیفٹیننٹ کمانڈر نووا اسٹیل ہے۔ وہ ایک فخر کرنے والا اسٹورم ٹروپر تھا جو اپنا کام پسند کرتا تھا، یہاں تک کہ ایمپائر نے ایلڈیران کو تباہ کر دیا، کیونکہ انہوں نے اپنے ہتھیاروں میں سے ایک ہتھیار اصل دشمنوں کے خلاف نہیں بلکہ معصوم لوگوں سے آباد سیارے کے خلاف استعمال کیا۔ اس منظر میں وہ دراصل یہ ڈرامہ کر رہا تھا کہ وہ اس بلاسٹ ڈور کو دوبارہ نہیں کھول سکتا تاکہ ہان اور چیوی کو بھاگنے کا موقع مل سکے۔ نیز اس نے اور کتاب میں متعارف کرائے گئے کئی دیگر افراد نے تباہی کے منتظر ڈیتھ اسٹار سے نکل کر بغاوت میں شامل ہونے کا منصوبہ بنایا۔
R2-D3 کی آواز حاصل کرنے میں ڈیڑھ سال لگا، جو انسانی آواز سے بنائی گئی بچوں جیسی آوازوں اور سنتھیسائزر کی الیکٹرانک آوازوں کو آہستہ ریکارڈ کر کے پھر تیز کر کے تیار کی گئی تھی۔
یہ فلم اصل میں کرسمس 1976 میں ریلیز ہونی تھی۔ پوسٹ پروڈکشن کی وجہ سے اسے پانچ ماہ آگے بڑھا دیا گیا۔ اسپیشل ایفیکٹس میں توقع سے زیادہ وقت لگا۔ اسٹوڈیو کے حکام کو فکر تھی کہ ریلیز کی نئی تاریخ 25 مئی 1977 باکس آفس کو نقصان پہنچائے گی کیونکہ اسموکی اینڈ دی بینڈٹ (1977) بھی اسی ہفتے ریلیز ہو رہی تھی۔ امریکہ میں اپنے پہلے تھیٹریکل رن کے اختتام تک اس فلم نے اسموکی اینڈ دی بینڈٹ (1977) سے دو گنا سے زیادہ کمائی کی۔
X-wing کا پچھلا حصہ واضح طور پر ادھورا دکھائی دیتا ہے۔ اسے 1960 کی دہائی کے اوائل کی فارمولا 1 کار جیسی شکل دی گئی ہے۔ پہیوں کی باہر نکلی ہوئی سسپنشن کے ساتھ وہ کاریں X-wing سے بہت مشابہت رکھتی تھیں۔ ڈرائیور کے ہیلمٹ کا "گنبد"، جو کھلے رول بار سے نظر آتا ہے، کسی ایسٹرو ڈرائیڈ کی موجودگی کا گمان دلاتا ہے۔ یہ محض اتفاق نہیں۔ فلم Grand Prix (1966) کا ابتدائی مونٹاج اس بارے میں اشارہ دے سکتا ہے۔ اسے جارج لوکاس کے سوا کسی اور نے شوٹ اور ایڈٹ نہیں کیا تھا۔
1940 کی دہائی کی قزاقوں اور رومانوی فلموں سے متاثر ہو کر جارج لوکاس لڑائی کے رومانوی پہلو کے گرویدہ تھے اور وہ "ایک شائستہ ہتھیار، کسی زیادہ مہذب دور کا" تخلیق کرنا چاہتے تھے۔ سٹار وارز کے یوٹیوب صفحے پر لوکاس نے اس ہتھیار کی تخلیق کی وجہ بیان کی۔ لوکاس نے کہا: "اس میں بہادری اور غیرت تھی، اسی قسم کی چیزیں۔" انہوں نے کہا: "امن کے محافظوں کا ایک گروہ تیار کرتے ہوئے مجھے ایسا ہتھیار چاہیے تھا جو اس کے لائق ہو... یہ کسی سادہ دور کی، ایسے دور کی علامت تھا جب ایمپائر نے قبضہ نہیں کیا تھا، ایسے دور کی جب غیرت کی حکمرانی تھی۔ تو فلم میں یہ اصل ہتھیار سے زیادہ ایک علامت تھا۔" جیدیوں کو تلواروں سے لڑانے کے اپنے اصل خیال پر قائم رہتے ہوئے لوکاس نے لائٹ سیبر بنائے تاکہ ہتھیاروں کو مستقبل اور ٹیکنالوجی کا رنگ ملے، اور ساتھ ہی جیدیوں کو حملہ آور کے بجائے دفاعی لڑاکا بنایا۔
کینر ٹائز نے اس فلم کی ریلیز سے کچھ ہی پہلے مرچنڈائزنگ کا معاہدہ کیا اور خلائی موضوع پر کھلونوں کی ایک معمولی لائن تیار کرنے کا ارادہ کیا۔ جب یہ فلم ہٹ ہو گئی تو وہ کرسمس کی مانگ پوری کرنے کے لیے کافی کھلونے بنانے کے قابل نہ رہے۔ اس کے بجائے انہوں نے مختلف کھلونوں کے واؤچر ڈبوں میں فروخت کیے۔ دسمبر کی "خالی ڈبے" مہم کے دوران فروخت ہونے والے کھلونے اگلے مارچ میں پہنچائے گئے۔
جارج لوکاس کا اسکرپٹ بڑھتے بڑھتے 200 صفحات کے بھاری پٹ اسکرپٹ میں تبدیل ہو گیا۔ اسے لکھنے میں پورا ایک سال صرف کرنے کے بعد انہیں اسے مختصر کرنے میں ہچکچاہٹ ہوئی، چنانچہ انہوں نے پہلے ایک تہائی حصے پر توجہ مرکوز کرنے کا فیصلہ کیا تاکہ باقی دو تہائی کو دو مزید فلموں میں پھیلایا جا سکے۔
راجر ایبرٹ اگرچہ اسے زبردست فلم سمجھتے تھے، لیکن انہیں چوباکا سے قطعی نفرت تھی اور وہ اسے پوری سٹار وارز کا بدترین کردار قرار دیتے تھے۔
جارج لوکاس نے فلم کا تصور ابتدا میں 16 ملین ڈالر کے بجٹ پر کیا تھا، لیکن 20th Century Fox کے سامنے پیش کرتے وقت اسے آدھا کر کے 8 ملین ڈالر کر دیا۔ فلم پر بالآخر 11 ملین ڈالر خرچ ہوئے۔
جب یہ فلم 25 مئی 1977 کو ریلیز ہوئی تو اس کی تشہیر کے لیے کوئی پوسٹر نہیں تھا۔ اگرچہ کسی کو یقین سے معلوم نہیں کہ پوسٹر پہلی بار سینما گھروں کے باہر کب نمودار ہوا، ٹام جنگ کی اب جانی پہچانی تصویر (جسے "اسٹائل A" پوسٹر کہا جاتا ہے) نہ تو افتتاحی دن نظر آئی اور نہ فوراً بعد۔ Twentieth Century Fox کے ایڈورٹائزنگ ڈیپارٹمنٹ کو اس فلم کی تشہیری مہم بنانے میں، جو سب کی منظوری حاصل کر سکے، انتہائی دشواری پیش آئی، چنانچہ یہ ممکن ہے کہ جنگ کا آرٹ ورک ریلیز کے وقت تیار نہ ہو، کیونکہ پہلے دن یہ امریکہ کے صرف 32 سینما گھروں میں لگی تھی۔
جارج لوکاس نے خاص طور پر 20th Century Fox کا انتخاب کیا کیونکہ انہوں نے "Planet of the Apes" فلمیں بنائی تھیں، چنانچہ انہیں لگا کہ وہ اچھی طرح سمجھیں گے کہ وہ کیا کرنا چاہتے ہیں۔
عام خیال کے برعکس، فلم کے ری ماسٹرڈ ورژن میں گریڈو کا پہلے فائر کرنا جارج لوکاس کی غلطی نہیں تھی۔ MPAA نے اصرار کیا کہ اسے شامل کیا جائے تاکہ فلم اپنی PG ریٹنگ برقرار رکھ سکے۔
"لیوک" نام یونانی لفظ "روشنی" سے نکلا ہے، جو فلم کے روشنی اور تاریکی کے استعاراتی موضوعات سے ہم آہنگ ہے۔ بائبل کا رسول لیوک ابتدائی مسیحیوں میں سے تھا، بالکل ویسے ہی جیسے لیوک اسکائی واکر جیدیوں کے طریقوں کی طرف مڑتا ہے۔ مزید برآں، "لیوک" نام "لوکاس" یعنی جارج لوکاس کے نام سے بھی ماخوذ ہے۔
اوبی وان کبھی "May the Force be with you" نہیں کہتے۔ وہ ہمیشہ اس جملے کی قریبی تبدیلی کہتے ہیں — "The Force will be with you. Always." یہ جملہ ہان سولو (لیوک سے) اور جنرل ڈوڈونا (جمع ہوئے باغی پائلٹوں سے خطاب کرتے ہوئے) بولتے ہیں، جن میں سے کسی کے پاس فورس کی طاقتیں نہیں ہیں۔
تاتوین کے صحرا میں C-3PO جس کریٹ ڈریگن کے ڈھانچے کے پاس سے گزرتا ہے وہ دراصل ایک ڈپلوڈوکس کا تھا جو ڈزنی کی فلم One of Our Dinosaurs Is Missing (1975) سے بچا تھا، جو ایلسٹری اسٹوڈیوز میں بنی تھی۔ ملنے پر ہڈیوں کو لاک ہیڈ ہرکیولس کے ذریعے تیونس پہنچایا گیا، جو صحرائی لوکیشن کی شوٹنگ کے لیے بھولے ہوئے کچھ سامان کی فراہمی کے لیے کرائے پر لیا گیا تھا۔
بلیسٹرز کے صوتی اثرات دھات کی ایک چھڑی کو ہائی ٹینسائل اسٹیل کے پاور کیبلز پر مار کر بنائے گئے۔
Angus MacInnes (Gold Leader) کو اپنا کردار ادا کرنا بہت مشکل لگا۔ اپنے کاک پٹ کے سینز کی شوٹنگ سے پہلے George Lucas نے اصرار کیا کہ وہ اپنی لائنیں ترتیب سے ہٹ کر بولیں۔ MacInnes کو اس میں دشواری پیش آئی، کیونکہ اگرچہ وہ اپنی لائنیں بخوبی جانتے تھے، مگر صحیح طور پر یاد رکھنے کے لیے انہیں کوئی کہنے والا درکار تھا۔ جب ان کے سینز کی شوٹنگ شروع ہوئی تو وہ بہت گھبرا گئے اور خوب پسینہ بہانے لگے۔ وہ بس ہر حال میں اس سے جان چھڑانا چاہتے تھے۔ مسئلہ بعد میں اسکرپٹ کے کچھ حصے کاک پٹ میں مختلف جگہوں پر رکھ کر حل کیا گیا اور MacInnes نے وہیں سے دیکھ کر اپنی لائنیں پڑھیں۔ اسی وجہ سے انہیں لگا کہ کوئی اداکاری ہی نہیں ہوئی، مگر وہ خوش تھے کہ ان کے سینز کسی طرح مکمل ہو گئے۔
2017 میں Mark Hamill نے اعتراف کیا کہ وہ اور Carrie Fisher ایک دوسرے کی طرف کشش رکھتے تھے اور اکثر ایک دوسرے کو چومتے تھے۔ تاہم ان کا دعویٰ تھا کہ دونوں نے باہمی طور پر (آخری لمحے میں) فیصلہ کیا کہ اپنے تعلق کو آگے نہیں بڑھائیں گے۔
2003 کی اسپیشل When Star Wars Ruled the World کے انٹرویو کلپس میں مارک ہیمل نے بتایا کہ سٹار وارز میں فورس کے پیچھے جو تصور ہے وہ بنیادی طور پر ”Religion's Greatest Hits“ ہے۔
Rolling Stone نے رپورٹ کیا کہ شوٹنگ کل 70 ہفتے، یعنی تقریباً 16 ماہ جاری رہی۔
سٹار وارز کے لیے جارج لوکاس نے اصل میں جو عنوان رکھنے کا ارادہ کیا تھا وہ ”The Adventures Of Starkiller Episode 1: The Star Wars“ تھا۔
برطانیہ میں فلم کی ریلیز سے پہلے اسے ایک نئی سائنس فکشن فلم کے طور پر بیان کیا گیا جس میں Sir Alec Guinness اور "The Green Cross Code Man" David Prowse تھے۔ اُس وقت، تاریخ کے ایک ایسے حصے میں جو خود کو دہرانے والا تھا، Prowse بچوں کے لیے روڈ سیفٹی کے اشتہارات کی ایک سیریز میں ایک نیک کردار ادا کر رہے تھے تاکہ بچے محفوظ طریقے سے سڑک پار کر سکیں۔ بعد کے Green Cross اشتہارات میں ان کے Bristol کے لہجے پر ڈبنگ کی گئی، جیسے سٹار وارز میں کی گئی۔ ایک اور بات، جو شاید جان بوجھ کر اتفاق تھی یا نہیں، یہ کہ چونکہ ایک ہی عملہ فیچر فلموں اور اشتہارات دونوں پر کام کرتا تھا، برطانیہ میں Green Cross کے لباس کا ڈیزائن Darth Vader کی چادر کے سبز ورژن جیسا لگتا ہے، اور ایک Green Cross اشتہار میں ان کے ساتھ ایک روبوٹ ساتھی ہے جو R2-D2 کے کسی متبادل ڈیزائن جیسا دکھتا ہے۔ Green Cross Code کے اشتہارات (جنہیں Public Information Films بھی کہا جاتا ہے) عام ویڈیو اپ لوڈنگ ویب سائٹس پر آن لائن مل سکتے ہیں۔
شمالی امریکہ میں اب تک سب سے زیادہ دیکھی جانے والی دوسری فلم، جس نے اپنی مختلف سینمائی ریلیزز میں اندازاً 178 ملین ٹکٹیں فروخت کیں، جو 2015 کے ٹکٹ ریٹ پر تقریباً 1.48 بلین ڈالر کے مجموعی ریونیو کے برابر بنتی ہیں۔ اس سے زیادہ ٹکٹیں صرف Gone with the Wind (1939) نے فروخت کیں، یعنی 202 ملین۔
کہانی میں شہزادی لیا کو شامل کرنے سے پہلے جارج لوکاس کو فکر تھی کہ کوئی اہم خاتون کردار نہیں ہے۔ انہوں نے لوک کو عورت میں بدلنے پر غور کیا۔
کچرے کے کمپیکٹر والے منظر کے بعد فلم بندی کے دوران چوباکا کے سوٹ میں بدبو برقرار رہی۔
2024 تک ہیریسن فورڈ، مارک ہیمل اور انتھونی ڈینیئلز ہی مرکزی کاسٹ کے واحد زندہ بچ جانے والے ارکان ہیں۔
میل بلانک نے C-3PO کی آواز کے لیے آڈیشن دیا تھا۔
جب C-3PO تیل سے نہا رہا ہوتا ہے تو لوک ایک ہوائی جہاز کے ماڈل سے کھیلتا نظر آتا ہے۔ یہ T-16 اسکائی ہاپر کا ماڈل ہے، جس کا ذکر لوک نے یاوین پر مشن بریفنگ کے دوران ویج سے مختصراً کیا تھا۔
سینڈ پیپل کو گیفی اسٹکس سے لیس کرنے کا فیصلہ اسٹنٹ کوآرڈینیٹر پیٹر ڈائمنڈ کا تھا، جنہوں نے اسٹوڈیو کے مختلف پراپس میں سے ہتھیار چنے۔ انہیں یہ لاٹھی اچھا انتخاب لگی کیونکہ انہوں نے برطانوی فوج میں خدمت کی تھی، سنگین اور ایسے ہی ہتھیار استعمال کیے تھے اور جانتے تھے کہ یہ کیا کر سکتے ہیں۔ ڈائمنڈ نے وہی سینڈ پرسن ادا کیا جو لوک پر حملہ کرتا ہے، کیونکہ تیونس میں فلم بندی کے دوران وہی واحد اسٹنٹ شخص موجود تھے۔ انہوں نے ابتدا میں یہ کردار ادا کرنے کا ارادہ نہیں کیا تھا۔
مارک ہیمل نے ایک موقع یاد کیا جب کیرے فشر براڈوے شو میں انہیں دیکھنے آئیں اور انہوں نے محسوس کیا کہ ہیمل نے اپنی پلے بل کی سوانح میں سٹار وارز کا ذکر نہیں کیا۔ انہوں نے ہیمل کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ لوک اسکائی واکر کے طور پر فرنچائز میں اپنے کریڈٹ کو ”اپنائیں“، اس سے گریز نہ کریں۔ ہیمل نے کہا، ”پلے بل میں، اپنی سوانح میں، میں نے اپنے تمام تھیٹر کریڈٹس لکھے تھے اور آخر میں لکھا تھا، 'وہ کچھ مقبول خلائی فلموں کے لیے بھی جانے جاتے ہیں۔'“ انہوں نے کہا، ”کیا معاملہ ہے؟ آپ نے سٹار وارز کا ذکر کیوں نہیں کیا؟“ ہیمل نے جواب دیا، ”میں نے کہا، 'ٹھیک ہے، میں دکھانا چاہتا ہوں کہ میرے پاس وسیع تھیٹر کریڈٹس پر مشتمل ریزیومے ہے،' اور انہوں نے کہا، 'ارے، اپنے آپ کو زیادہ اہمیت مت دو۔ تم لوک اسکائی واکر ہو، میں شہزادی لیا ہوں۔ اسے اپنا لو۔'“ سٹار وارز کے اس پرانے اداکار نے تسلیم کیا کہ انہیں ”کسی حد تک سمجھ آ گئی کہ ان کی کیا مراد تھی“ اور یہ کہ فشر ”ایسی شخص تھیں جنہوں نے میرے لیے اسے تناظر میں رکھا۔“
لوک اور C-3PO لینڈ اسپیڈر میں R2-D2 کو ڈھونڈنے جاتے ہیں کیونکہ لارس فیملی کا اسکائی ہاپر گھر کے گیراج میں مرمت کے لیے ہونا چاہیے۔ فلم سے کاٹے گئے ایک منظر میں بتایا گیا تھا کہ لوک نے بیگرز کینین میں ریس کے دوران اسکائی ہاپر کو نقصان پہنچایا تھا (جس کا ذکر لوک نے فلم میں یاوین کی لڑائی کے دوران کیا ہے)۔ اس پس منظر کو بعد میں اس فلم کے 1981 کے نیشنل پبلک ریڈیو ریڈیو ڈرامے میں استعمال کیا گیا۔
اگرچہ یہ کبھی ظاہر نہیں ہوتا کہ ان دو اسٹورم ٹروپرز کا کیا ہوا جن کے زرہ بکتر لوک اور ہان نے شہزادی لیا کی نقالی/بچاؤ کی کوشش میں ”مانگے“ تھے، جارج لوکاس کے ناولائزیشن میں بعد میں امپیریل اہلکار انہیں ملینیم فالکن کے سروس لاکرز میں بندھے اور بے ہوش پاتے ہیں۔ انہیں ہوش میں نہ لا سکنے پر علاج کے لیے قریبی ہسپتال لے جایا جاتا ہے۔
پیٹر میہیو (چوباکا) نے پہلی تین فلموں کے دوران ہسپتال میں بطور آرڈرلی اپنی نوکری برقرار رکھی، لیکن اس کردار سے محبت کر بیٹھے۔ جیسے جیسے سٹار وارز کی شہرت بڑھی اور انہوں نے زیادہ فیسٹیولز اور عوامی تقریبات میں شرکت شروع کی، انہیں احساس ہوا کہ وہ محض ذاتی شرکت سے بھی گزر بسر کر سکتے ہیں۔
جیسا کہ اس وقت عام رواج تھا، یہ فلم بڑے شہروں میں خصوصی 70mm نمائش کے ساتھ نامور سینماؤں میں ریلیز ہوئی۔ اس کے بعد عام 35mm پرنٹس چھوٹے صوبائی سینماؤں میں تقسیم کیے گئے۔ برطانیہ میں فلم تقریباً تین ہفتوں تک لندن کے ویسٹ اینڈ (اور چند دیگر بڑے شہروں) میں 70mm خصوصی نمائش رہی، اس سے پہلے کہ عام 35mm پر ملک بھر میں ریلیز ہو۔ یہ ابتدا میں دلچسپی اور زبان زد عام بات پیدا کرنے اور تقسیم کاروں کے 35mm پرنٹس بنانے کے فیصلے سے پہلے عوام کی دلچسپی جانچنے کے لیے کیا گیا تھا (ہوم ویڈیو کرائے کے پیچیدہ معاملات سے پہلے کے دنوں میں کامیاب فلم سینما میں جتنی دیر چلائی جاتی، چلتی رہتی تھی)۔
اگرچہ فلم میں کبھی ذکر نہیں ہوتا، اسکرپٹ میں کچرے کے کمپیکٹر والی مخلوق کو "ڈیان اوگا" کہا گیا ہے۔
"جیڈائی" کا لفظ جاپانی الفاظ "جیدائی گیکی" سے نکلا ہے، جن کا مطلب "دور کی مہم جوئی ڈراما" ہے۔ دور کی مہم جوئی ڈراما ایک جاپانی ٹیلی ویژن سوپ اوپیرا پروگرام ہوتا ہے جو سامورائی کے زمانے پر مبنی ہوتا ہے۔ جارج لوکاس نے ایک انٹرویو میں بتایا کہ فلم بننے سے تقریباً ایک سال پہلے جاپان میں انہوں نے ٹیلی ویژن پر "جیدائی گیکی" پروگرام دیکھا تھا اور انہیں یہ لفظ پسند آیا۔
سر ایلک گینس کو یہ پسند نہیں تھا کہ لوگ ان کی خوشامد کریں، چنانچہ انہوں نے کاسٹ اور عملے کو ہدایت کی کہ وہ انہیں کبھی "سر ایلک" نہ کہیں۔ مارک ہیمل نے جواب میں کہا "پھر ہم آپ کو کیا کہیں؟ بگ ایل؟" گینس ہنسی سے لوٹ پوٹ ہو گئے۔
یہ فلم AFI کی ٹاپ 10 سائنس فکشن فلموں میں 2 نمبر پر ہے۔
جارج لوکاس نے انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کو ڈیتھ اسٹار پر آخری لڑائی کے حوالے کے طور پر دوسری جنگ عظیم کی ہوائی لڑائیوں کی آرکائیو فوٹیج دیکھنے کو کہا۔ یہی طریقہ آج کل استعمال ہونے والے پیشگی تصوراتی "اینیمیٹکس" کی صورت اختیار کر گیا۔ سابق لڑاکا پائلٹس کو تکنیکی مشیر مقرر کیا گیا۔ ہوائی لڑائیوں کے دوران کی گئی ریڈیو گفتگو کی آڈیو ریکارڈنگز کا مطالعہ کیا گیا تاکہ مکالمے میں مدد ملے۔
یہ فلم لیٹر بکسڈ پر آفیشل ٹاپ 250 نیریٹو فیچر فلموں میں شامل ہے۔
ڈیتھ اسٹار کے اس منظر میں جب بین ٹریکٹر بیم بند کرنے جاتے ہیں، چوباکا لوک سے کچھ بھونکتا ہے جس پر ہان کہتا ہے، ”بھئی، تم نے سچ کہا، چیوی۔ [لوک سے] تم نے وہ پرانا فوسل کہاں سے کھودا؟“ پردے کے پیچھے کی فوٹیج سے پتہ چلتا ہے کہ چوباکا دراصل کہتا ہے، ”بوڑھا آدمی پاگل ہو گیا ہے۔“
سٹار وارز کے مطابق، Star Wars Rebels (2014) میں بتایا گیا کہ گولڈ اسکواڈرن کے استعمال کردہ Y-Wings ہیرا سنڈولا کی قیادت والے مزاحمتی گروپ نے حاصل کیے تھے۔
کینی بیکر نے بتایا ہے کہ اکثر جب کاسٹ اور عملہ لنچ کے لیے رکتا تو وہ بھول جاتے کہ وہ R2-D2 کا لباس پہنے اندر موجود ہے اور اسے وہیں چھوڑ دیتے۔
میلینیم فالکن کے انجنوں کے کچھ صوتی اثرات وسکونسن کے شہر اوشکوش میں ایکسپریمنٹل ایئرکرافٹ ایسوسی ایشن کے سالانہ کنونشن کے ایئر شو میں ریکارڈ کیے گئے۔ شکریے کے طور پر لوکاس فلم نے EAA ایئر میوزیم کو فالکن کا ایک ماڈل عطیہ کیا۔ اتفاق سے ہیریسن فورڈ اسی میوزیم میں ینگ ایگلز پروگرام کے چیئرمین بھی رہے۔
شہزادی لیا کو بچانے اور اوبی وان کینوبی کی ڈارتھ ویڈر سے لڑائی کے مناظر اصل میں الڈیران میں دکھائے جانے تھے۔
جارج لوکاس شروع میں 13 ملین ڈالر کا بجٹ چاہتے تھے، مگر اسٹوڈیو نے اصرار کیا کہ وہ اسے 10 ملین ڈالر سے کم رکھیں۔ 9,999,000.99 ڈالر کا بجٹ جمع کرانے کے بعد بالآخر وہ بجٹ سے تجاوز کر کے 13 ملین ڈالر تک پہنچ گئے۔
یہ پہلی سینمائی فلم تھی جو ڈولبی اسٹیریو میں دکھائی گئی۔ اس سے پہلے دی راکی ہارر پکچر شو (1975) اور مسٹر بلین (1977) جیسی فلموں نے یہ ساؤنڈ سسٹم استعمال کیا تھا مگر نتائج بہت برے رہے۔ تاہم تکنیکی سوچ کے مالک جارج لوکاس کو بخوبی معلوم تھا کہ وہ اس سسٹم کو کیسے بروئے کار لانا ہے، اور انہوں نے اسے اپنی فلم کے لیے کامیاب بنا دیا۔
انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کے اسٹوڈیو میں اسپیشل ایفیکٹس کے مناظر کی شوٹنگ ایک موقع پر مقامی کیمرہ آپریٹرز یونین کے نمائندوں کی آمد سے رک گئی، جو اصرار کر رہے تھے کہ انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک یونین کے کیمرہ آپریٹرز رکھے۔ پھر کسی نے نئی تیار شدہ ڈکسٹرافلیکس موشن کنٹرول کیمرہ کو حرکات کے ایک پیچیدہ سلسلے پر پروگرام کیا جس کا اختتام یونین نمائندوں کے چہروں کی طرف کیمرہ کرنے پر ہوا۔ اس موقع پر یونین نمائندوں سے کہا گیا، ”ہمیں کوئی ایسا بندہ بھیجیں جو *یہ* چلا سکے۔“ یونین نمائندے وہاں سے چلے گئے اور پھر ان کی خبر نہ ملی۔
میلینیم فالکن کے لیے دو مختلف بنیادی ڈیزائن بنائے گئے۔ جو مسترد ہوا وہ فلم کے آغاز میں نظر آنے والا ریبل بلاکڈ رنر بن گیا۔
اسی فلم نے جیمز کیمرون اور ڈیو کیمپ فیلڈ کو فلم ساز بننے کی تحریک دی۔
کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) کے سیٹ پر جانے کے بعد جارج لوکاس کو یقین ہو گیا تھا کہ باکس آفس پر کلوز انکاؤنٹرز ابھی ریلیز نہ ہونے والی سٹار وارز سے آگے نکل جائے گی۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے اس سے اتفاق نہیں کیا اور ان کا خیال تھا کہ لوکاس کی سٹار وارز زیادہ بڑی ہٹ ہوگی۔ اگر سٹار وارز باکس آفس پر ناکام ہو جائے تو معاوضہ پانے کے خیال سے لوکاس نے ایک شریفانہ معاہدہ تجویز کیا (کیونکہ وہ یونیورسٹی کے زمانے کے گہرے دوست تھے) کہ دونوں ایک دوسرے کی فلموں کے منافع میں ڈھائی فیصد کا تبادلہ کریں۔ اسپیلبرگ نے یہ معاہدہ قبول کر لیا، اور انہیں آج بھی اس فلم کے منافع سے ڈھائی فیصد ملتا ہے (جیسے لوکاس کو کلوز انکاؤنٹرز سے اتنا ہی ملتا ہے)۔
جارج لوکاس کے پاس دیوہیکل ہینگر کے منظر کے لیے صرف دو پورے سائز کے جہاز دستیاب تھے۔ عملے کو مکالمہ کرنے والے اداکاروں کے پس منظر میں جہاز مسلسل حرکت میں رکھنا پڑتا تاکہ جگہ بھری ہوئی دکھے۔ لوکاس نے پس منظر کو تاریک بھی رکھا تاکہ ہینگر میں زیادہ دور تک نظر نہ آئے اور اس کا خالی پن ظاہر نہ ہو۔
چوباکا شروع سے آخر تک صرف ایک ہی چیز بول سکتا ہے، وکی کی گرج۔ فلم کی آخری لائن اسی کی ہے۔
پرنسپل فوٹوگرافی کے بعد کینٹینا کے منظر کے لیے نئے مناظر فلمانے پڑے تاکہ اس میں زیادہ تنوع آئے اور مزید ایلینز شامل کیے جا سکیں۔ تاہم دوبارہ شوٹنگ کا سیٹ بہت چھوٹا تھا۔ جب لوک اور اس کے ساتھی اندر داخل ہوتے ہیں تو زیادہ تر ایلینز کے کلوز اپ مناظر میں آپ پس منظر میں وہی کھڑکی دیکھ سکتے ہیں۔
ڈیتھ اسٹار کے دھماکے کو فلمانے کے لیے ایک ماڈل چھت سے لٹکایا گیا اور کیمرہ بالکل اس کے نیچے نصب کیا گیا تاکہ مختلف سمتوں میں پھٹنے کا تاثر پیدا ہو۔
اگر آپ غور سے دیکھیں تو اس فلم کے چند مناظر میں، خاص طور پر ڈیتھ اسٹار والے منظر میں، آپ کو ڈارتھ ویڈر کی آنکھیں نظر آ جائیں گی (حالانکہ ایسا نہیں ہونا چاہیے)۔ انہوں نے دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) اور ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) میں اپنے ماسک کے آنکھوں کے سوراخوں کے شیشوں کا رنگ گہرا کر کے اسے درست کر دیا۔
جب یہ فلم اتنی کامیاب ہونے کے بعد دوبارہ سینما گھروں میں ریلیز ہوئی تو جارج لوکاس کی درخواست پر فلم سے پہلے ڈیفی ڈک کا کارٹون ڈک ڈوجرز اِن دی 24½تھ سنچری (1953) دکھایا گیا۔
2010 میں سٹار وارز سیلیبریشن V کے ایک انٹرویو میں جون اسٹیورٹ نے جارج لوکاس سے پوچھا کہ اوبی وان کا آبائی سیارہ کون سا ہے، کیونکہ سیریز میں یہ کبھی ظاہر نہیں ہوا تھا۔ مذاق میں لوکاس نے ”Stewjon“ نام رکھ دیا۔ تب سے سٹار وارز کی سرکاری ویب سائٹ اس کے آبائی سیارے کے طور پر Stewjon ہی درج کرتی ہے۔
وہ صندوق جس میں اوبی وان اناکن کی لائٹ سیبر رکھتا ہے، سپرمین (1978) میں دوبارہ استعمال ہوا، وہاں یہ وہی صندوق ہے جس میں لیکس لوتھر سپرمین سے کرپٹونائٹ چھپاتا ہے۔
اگرچہ یہ بات معروف ہے کہ جاپانی فلموں (اور عام طور پر غیر ملکی زبان کی فلموں) نے سٹار وارز پر اثر ڈالا، جارج لوکاس نے ایک غیر معمولی انداز میں بھی ان فلموں سے استفادہ کیا۔ یو ایس سی میں جاپانی فلمیں پڑھتے ہوئے لوکاس کو محسوس ہوا کہ جاپانی تاریخ اور رسم و رواج سے ناواقف ہونے کی وجہ سے وہ زیادہ دلچسپ لگتی ہیں، کیونکہ فلم سازوں کو ہر چیز سمجھانے کی ضرورت محسوس نہیں ہوتی تھی۔ لوکاس کو یہ خیال پسند آیا کہ ایسی فلم بنائی جائے جس کی ثقافت واقعی ”اجنبی“ ہو اور جس میں کہانی کے بڑے بڑے خطوط سمجھ آ جائیں، چاہے ناظر کو یہ معلوم نہ ہو کہ بالکل کیا ہو رہا ہے۔
سٹار وارز کے اسکرپٹ کے ابتدائی ورژنوں میں مونٹروس نام موجود تھا، جو اسکرپٹ کے ارتقا کے ساتھ مختلف کرداروں کو دیا گیا۔ 1974 کے رف ڈرافٹ میں مونٹروس جنرل اسکائی واکر کا معاون تھا۔ مونٹروس ہولڈاک نامی ایک کردار، جو اسکرپٹ کے 1975 کے ڈرافٹ میں آیا، کو جبہ کے جہاز پر سائنس آفیسر بتایا گیا تھا۔ وہ ہان سولو کا دوست بھی تھا۔ بعد کے ڈرافٹ میں یہ کردار ایک امپیریل بیوروکریٹ بن گیا، جو موس آئسلی اسپیس پورٹ پر کام کرتا تھا۔ اسے رچرڈ لی پارمنٹیئر ادا کرنے والے تھے۔ تاہم، مونٹروس کو بعد میں مکمل طور پر کاٹ دیا گیا، اور لی پارمنٹیئر کو ایڈمرل موٹی کا کردار دے دیا گیا۔ یہ نام بعد میں گیم Star Wars: Bounty Hunter (2002) میں ایک باؤنٹی ہنٹر کو دیا گیا، جو اب اپنی کینن حیثیت کھو چکا ہے۔ 2016 میں، یہ نام بالآخر سرکاری کینن میں اس وقت شامل ہوا جب مونٹروس سسٹم متعارف کرایا گیا، جو پہلی بار The Antilles Extraction (2016) میں نمودار ہوا۔
پرانے ڈرافٹوں میں، جن میں آڈیشن پڑھنے کے لیے استعمال ہونے والے ڈرافٹ بھی شامل ہیں، سیارے ایلڈیران کو اورگانا میجر کہا جاتا تھا۔ نام بدلنے کے باوجود ”اورگانا“ برقرار رہا اور لیہ کے گود لیے گئے خاندان کا نام بن گیا۔
کانٹینا کے سین میں نظر آنے والا سینگوں والا ایلین دراصل رک بیکر کا ہالووین شو کے لیے بنایا گیا شیطانی ماسک تھا۔
مارک ہیمل نے لیوک اسکائی واکر کے جوتے اپنے پاس رکھ لیے۔ جب 1997 میں یہ فلم دوبارہ سینما گھروں میں ریلیز ہوئی تو ان کے بیٹے نے پوچھا کہ کیا وہ شو دیکھنے کے لیے یہ جوتے پہن سکتا ہے۔ انہوں نے اجازت نہ دی کیونکہ انہیں ڈر تھا کہ اگر مداحوں کو پتہ چل گیا کہ یہ اصل جوتے ہیں تو ان کا بیٹا ”زندہ بچ کر نہیں نکلے گا“۔
ٹیری نن (بینڈ برلن کی لیڈ سنگر) نے شہزادی لیہ اورگانا کے کردار کا آڈیشن دیا۔ اس کردار کے لیے کئی دیگر مشہور اداکاراؤں نے بھی آڈیشن دیا، جن میں سنڈی ولیمز شامل ہیں۔
میلینیئم فالکن کے کاک پٹ میں دھات کے چھوٹے جوتے (ڈائس) لٹکے دیکھے جا سکتے ہیں، جب چیوباکا موس آئسلی سے روانگی کی تیاری کر رہا ہوتا ہے۔ سیٹ ڈیزائنر راجر کرسچن کا دعویٰ ہے کہ انہوں نے میلینیئم فالکن کے کاک پٹ میں یہ جوتے اس لیے لٹکائے (جو چیوباکا کے پہلی بار اندر آتے ہوئے ان سے سر ٹکرانے پر مختصراً نظر آتے ہیں) کیونکہ امریکن گریفیٹی (1973) میں ہیریسن فورڈ کی گاڑی میں جوتے لٹکے ہوئے تھے۔ تاہم فورڈ کے کردار کے ریئر ویو مرر سے ایک کھوپڑی لٹکی ہوئی تھی۔ رون ہاورڈ کے پاس روئیں والے جوتے تھے۔ یہ بعد کے مناظر میں نظر نہیں آتے کیونکہ وہ سیٹ سے چوری ہو گئے اور دوبارہ نہیں لگائے گئے۔ ہان سولو کی پس منظر کہانی والی فلم سولو: اے اسٹار وارز اسٹوری (2018) میں ہان چوری شدہ اسپیڈر میں ایسے جوتے لٹکاتا ہے اور یہ سٹار وارز: دی لاسٹ جیڈائی (2017) میں بھی نظر آتے ہیں، جو لیہ کو لیوک نے دیے تھے۔
20th Century Fox کو اس بات کا اتنا یقین تھا کہ فلم بری طرح ناکام ہوگی کہ انہوں نے اپنی تمام مارکیٹنگ Damnation Alley (1977) پر مرکوز کر دی، ایسی فلم جس سے انہیں بڑی کامیابی کی امید تھی۔
2009 میں لندن کے نیشنل فلم تھیٹر میں بولتے ہوئے بین برٹ نے بتایا کہ موس آئسلی کے جاسوس گیرینڈن/لانگ اسنوٹ کی زبان سے نکلا ہوا ایلین بکواس دراصل جان وین کی پروسیس شدہ آواز تھی۔
یہ اب بھی (2010 تک 30ویں نمبر پر) ہمہ وقت کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی 50 فلموں میں شامل ہے، ڈالر کو مہنگائی کے حساب سے ایڈجسٹ کیے بغیر، اور یہ اس فہرست میں شامل سب سے پرانی فلم ہے۔
یہ فلم برطانیہ کی Ultimate Film فہرست میں چوتھے نمبر پر آئی، جس میں فلموں کو سینما گھروں میں فروخت ہونے والی سیٹوں کی تعداد کے حساب سے رکھا گیا تھا۔ Gone with the Wind (1939)، The Sound of Music (1965) اور Snow White and the Seven Dwarfs (1937) بالترتیب پہلے، دوسرے اور تیسرے نمبر پر آئیں۔
جارج لوکاس کی برائن جے جونز کی سوانح کے مطابق، لیبیا کے آمر معمر قذافی کو خدشہ تھا کہ سینڈ کرالر ایک نیا ٹینک ہے جو پڑوسی ملک تیونس کی فوج نے بنایا ہے، جہاں فلم کی شوٹنگ ہوئی تھی، چنانچہ انہوں نے اپنے ایجنٹ تحقیقات کے لیے بھیجے۔
راجر کرسچن کے مطابق میلینیئم فالکن کا سیٹ بنانا سب سے مشکل کام تھا۔ کرسچن چاہتے تھے کہ فالکن کا اندرونی حصہ آبدوز جیسا لگے۔ انہیں طیاروں کی ایسی دھات ملی ”جو ان دنوں کسی کو نہیں چاہیے تھی اور انہوں نے وہ خرید لی۔“ انہوں نے اپنا کام جیٹ انجنوں کو توڑ کر سکریپ ٹکڑوں میں بدلنے سے شروع کیا، جس سے انہیں موقع ملا کہ وہ ”انہیں مخصوص انداز میں سیٹوں میں لگا سکیں۔“ فالکن کے ہولڈ میں شطرنج کا سیٹ (جسے انہوں نے ”سب سے زیادہ جڑاؤ سیٹ“ کہا) مکمل کرنے میں انہیں کئی ہفتے لگے۔
کردار کا نام اوبی وان کینوبی بظاہر درج ذیل معانی کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ OBI — جادو ٹونے پر مبنی عقیدے کی ایک شکل، جو ویسٹ انڈیز، جنوبی امریکہ، امریکہ کے جنوبی حصے اور افریقہ کے کچھ علاقوں میں رائج ہے، اور اس عقیدے میں استعمال ہونے والا تعویذ۔ WAN — قدیم معنی میں تاریک یا اداس؛ نیز رنگت میں پیلا، یعنی صلاحیت میں کمی (بڑھتی عمر کے جیڈائی کی طرف اشارہ)۔ KEN — علم، سمجھ یا آگاہی؛ ذہنی ادراک۔ نظر یا بصارت کی حد۔
فلم کے زیادہ تر بصری اثرات 1950 کی دہائی کے ونٹیج وسٹا وژن کیمروں سے شوٹ کیے گئے کیونکہ وہ دستیاب دیگر کیمروں سے زیادہ معیاری تھے۔ یہ فلم ریلیز ہونے کے بعد ان کیمروں کی قیمتیں آسمان کو چھونے لگیں۔
ووکی نام ایک اتفاق سے وجود میں آیا۔ جب سان فرانسسکو کے ڈی جے ٹیرنس میک گوورن جارج لوکاس کی THX 1138 (1971) پر وائس اوور کر رہے تھے تو ان سے غلطی ہوئی اور وہ بول اٹھے، ”مجھے لگتا ہے میں نے وہاں پیچھے ایک ووکی کو کچل دیا ہے۔“ جارج لوکاس حیران ہو کر پوچھ بیٹھے کہ اس لفظ سے ان کی مراد کیا ہے۔ ٹیرنس میک گوورن نے مانا کہ انہیں خود نہیں معلوم اور یہ کہ انہوں نے یہ لفظ محض بنا لیا تھا۔ جارج لوکاس یہ پیارا سا لفظ کبھی نہ بھولے اور اسے اس فلم میں استعمال کیا۔ میک گوورن کا اس فلم میں وائس اوور کردار بھی ہے، یعنی وہ اسٹورم ٹروپر جس پر اوبی وان جیڈائی مائن ٹرک استعمال کرتا ہے۔
ٹوینٹیتھ سنچری فاکس نے فلم کو گرین لائٹ دے دی، حالانکہ مارکیٹنگ سروے ظاہر کر رہے تھے کہ ممکنہ ناظرین میں سائنس فکشن فلم کے لیے بہت کم یا کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ ایک متعلقہ سروے میں عنوان کو بھی سخت ناپسند کیا گیا، کیونکہ ویتنام جنگ کے فوری بعد کے دور میں عوام کی بڑی تعداد کے لیے لفظ "Wars" منفی مفہوم رکھتا تھا۔
سر ایلک گینس نے اوبی وان کی ڈارتھ وڈر کے ساتھ لڑائی کا زیادہ تر حصہ خود کیا، کیونکہ انہیں شمشیر زنی کی تربیت حاصل تھی۔
یہ 20th Century Fox کی دوسری فلم ہے جس نے تاریخ کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم کا ریکارڈ قائم کیا، دی ساؤنڈ آف میوزک (1965) کے بعد۔
سٹار وارز فرنچائز میں سب سے پہلے بولنے والا کردار C-3PO ہے۔ وہ اسکائی واکر ساگا کی ہر فلم میں اسی اداکار کے ساتھ نظر آتا ہے — حالانکہ فلمیں تاریخی ترتیب میں ریلیز نہیں ہوئیں۔ وہ اپنی پہلی لائن "کیا تم نے وہ سنا؟" اسٹار وارز: دی رائز آف اسکائی واکر (2019) میں دہراتا ہے، لیکن لہجہ خوفزدہ ہونے کی بجائے امید بھرا ہے۔
جوڈی فوسٹر نے کہا کہ انہیں شہزادی لیا کے کردار کے لیے زیرِ غور لیا جا رہا تھا، لیکن وہ اس وقت پہلے ہی دو فلموں میں کام کر رہی تھیں، اس لیے انہوں نے انکار کر دیا۔
"X-wing" اور "Y-wing" اور "TIE fighter" کی اصطلاحیں انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کے ایفیکٹس والوں نے لڑاکا جہازوں میں تمیز کے لیے استعمال کیں۔ یہ اصطلاحیں اس فلم میں استعمال نہیں ہوئیں، حالانکہ بعد کی فلموں میں شامل کر لی گئیں۔ یہ کھلونوں اور ٹیلی ویژن پر نشر ہونے والے "میکنگ آف" اسپیشل کے بعد عوام میں بھی مقبول ہوئیں۔ مزید برآں، انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کے اسپیشل ایفیکٹس کے عملے نے ملینیم فالکن کو "The Porkburger" کا عرفی نام دیا، لیکن یہ کبھی نہ چل سکا۔
اس فلم سے سر ایلک گینس کی آڈیو کاٹ کر اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015) میں استعمال کے لیے ایڈٹ کی گئی؛ لائن "یہاں آؤ، میرے چھوٹے دوست۔ ڈرو مت۔" کو اس طرح چھوٹا کیا گیا کہ اوبی وان کینوبی "رے؟" کہہ رہے ہوں۔
ابتدائی "کرال" ایک آپٹیکل ایفیکٹ تھا جو سیسل بی ڈی میل نے اپنی دو فلموں میں استعمال کیا تھا جو سٹار وارز کے پریمیئر سے چالیس سال پہلے بنی تھیں۔ The Plainsman (1936) میں ابتدائی ٹائٹل، کاسٹ لسٹ اور دیگر کریڈٹس کے لیے کرالنگ ٹیکسٹ اسی انداز میں استعمال ہوا جو سٹار وارز کے ابتدائی کرال جیسا تھا۔ The Plainsman نے ابتدائی کریڈٹس کے لیے کرال استعمال کیا، لیکن کہانی کے بعد کے ٹیکسٹ بیانیے میں کرال استعمال نہیں ہوا۔ ڈی میل نے Union Pacific (1939) کے ابتدائی کریڈٹس کے لیے دوبارہ کرال استعمال کیا، حالانکہ ٹیکسٹ ایسا لگتا تھا جیسے ریل کی پٹریوں پر ناظر سے دور نیچے جا رہا ہو جیسے ٹرین چلتی ہے۔ سٹار وارز نے کہانی کے ماحول کو بیان کرنے کے لیے ابتدائی ٹیکسٹ بیانیے میں کرال استعمال کیا۔
R2-D2 کے آواز کے انداز میں زیادہ تر ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ کی اپنی آواز شامل ہے۔ ڈرائیڈ کی بیپ اور سیٹی کی آوازیں بنانے کی کوشش میں برٹ نے محسوس کیا کہ وہ جو کچھ حاصل کرنا چاہ رہے ہیں اس کا زیادہ تر حصہ وہ خود آواز میں ادا کر رہے ہیں، چنانچہ انہوں نے اپنی آواز ریکارڈ کی، زیادہ تر بچوں جیسی آوازیں نکالتے ہوئے، اور پھر اسے سنتھیسائزر سے گزارا۔
جارج لوکاس اصل میں چاہتے تھے کہ اورسن ویلز ڈارتھ وڈر کی آواز دیں، لیکن انہوں نے ایسا نہ کرنے کا فیصلہ کیا، کیونکہ انہیں لگا کہ ویلز کی آواز بہت زیادہ پہچانی جانے والی ہوگی۔
سٹار وارز میں ڈارتھ وڈر کی پس منظر کہانی اصل ٹرائیلوجی کے باقی حصوں، پریکوئلز اور Star Wars: The Clone Wars (2008) میں مزید پھیلائے جانے کی وجہ سے، ٹارکن کا وڈر سے مخاطب ہو کر کہا گیا جملہ ”تم، میرے دوست، ان کے مذہب کا بس یہی بچہ ہو“ اب یہ اشارہ دیتا ہے کہ وہ وڈر کی اناکن اسکائی واکر کے طور پر شناخت سے واقف ہو سکتے تھے۔ ٹارکن اور اسکائی واکر نے کلون وارز میں شانہ بشانہ لڑائی لڑی تھی۔
مارک ہیمل کے مطابق، ڈیتھ ویلی میں سیکنڈ یونٹ کے ساتھ لینڈ اسپیڈر کے مناظر فلماتے وقت انہوں نے جینز پہنی ہوئی تھی کیونکہ صرف ان کا اوپری حصہ نظر آ رہا تھا۔ C-3PO کا کاسٹیوم اس وقت ایک نوعمر لڑکی نے پہنا، کیونکہ شوٹ کے لیے انتھونی ڈینیئلز کی ضرورت نہیں تھی۔ ہیمل نے یہ بھی بتایا کہ وہ لڑکی ان سے پوچھ رہی تھی کہ فلم کس بارے میں ہے، جس کی وضاحت انہیں مشکل لگی۔
ریڈرز ڈائجسٹ ایشیا کے مطابق، مشہور "سٹار وارز" ابتدائی ٹیکسٹ کرال مکمل کرنے میں گھنٹے لگے۔ "اے نیو ہوپ" میں یہ اثر زندہ کرنے کے لیے، فلم سازوں نے کالے کاغذ پر بڑے پیلے حروف رکھے اور کیمرہ ٹیکسٹ پر آہستہ آہستہ گزرا تاکہ تیرتے ٹیکسٹ کرال کی نقل ہو سکے۔ بظاہر اسے مکمل ہونے میں تین گھنٹے لگے۔
اس فلم میں کام کرنے سے پہلے، انتھونی ڈینیئلز سائنس فکشن کے بالکل بھی مداح نہیں تھے، ستم ظریفی یہ ہے۔ 2001: A Space Odyssey (1968) واحد سائنس فکشن فلم تھی جو انہوں نے کبھی سینما میں دیکھی، اور وہ اس قدر غیر مطمئن ہوئے کہ دس منٹ بعد ہی باہر نکل آئے اور اپنے پیسے واپس مانگے۔
اگرچہ انتھونی فورسٹ بطور فکسر اور کو اسٹارک بطور کیمی کے اینکر ہیڈ کے مناظر حذف کر دیے گئے، فورسٹ پھر بھی مکمل فلم میں نظر آتے ہیں۔ انہوں نے وہ اسٹورم ٹروپر ادا کیا جو موس آئسلی میں لیوک اور اوبی وان کو روکتا ہے، اور پھر اوبی وان کے فورس استعمال کرنے سے دھوکہ کھا جاتا ہے۔
فلموں میں نظر آنے والے زیادہ تر سیارے، چاند وغیرہ صرف رنگے ہوئے گولے تھے۔ تاہم، سیاروں کے برعکس، ڈیتھ اسٹار کا اصل ماڈل بنایا گیا تھا، کیونکہ اس کے قریب آتے جہازوں کے مسلسل شاٹس تھے۔
جرمنی میں اس فلم کو ابتدا میں بالغ ناظرین کے لیے ریٹ کیا گیا تھا۔ اس کی بڑی وجہ ایمپائر کی فوج اور اس کے رہنماؤں سے متعلق عکاسی اور اصطلاحات کو نازی جرمنی کے متوازی سمجھا جانا تھا۔
ایک موقع پر، جارج لوکاس نے لیوک اسکائی واکر اور اس کے چچا اور خالہ کے کرداروں کو بونے رکھنے کا منصوبہ بنایا تھا۔ لوکاس نے بالآخر بونے ہیرو کا خیال فلم Willow (1988) میں استعمال کیا۔
بتایا جاتا ہے کہ سر ایلک گینس نے پوری پروڈکشن کے دوران وگ پہنی، کیونکہ وہ کافی کم عمری سے گنجے پن کا شکار تھے۔
اس فلم کے لیے آڈیشن کے دوران مارک ہیمل کو مکالمے بہت ہی عجیب لگے کیونکہ ان میں اس کائنات کے تصورات پیوست تھے۔ انہوں نے انہیں سیدھے سادے خلوص سے پڑھنے کا فیصلہ کیا اور ولیم کیٹ کی بجائے منتخب ہو گئے، جنہیں بعد میں کیری (1976) میں کاسٹ کیا گیا (جارج لوکاس نے اپنے پرانے دوست برائن ڈی پالما کے ساتھ مشترکہ کاسٹنگ سیشن کیا تھا)۔
ولیم فریڈکن کی سوانح عمری ”The Friedkin Connection“ کے مطابق، جارج لوکاس نے امریکن گریفیٹی (1973) کی کامیابی کے بعد اپنی اسکرپٹ The Directors Company کو بھیجی، وہ مختصر مدت کی کمپنی جو ان کے دوست فرانسس فورڈ کوپولا نے فریڈکن اور پیٹر بوگڈانووچ کے ساتھ پیراماؤنٹ پکچرز میں قائم کی تھی۔ فلم کا بجٹ 9 ملین ڈالر رکھا گیا تھا، جو اس 3.5 ملین ڈالر کی حد سے زیادہ تھا جس تک پیراماؤنٹ پکچرز نے کمپنی کو پروڈکشنز منظور کرنے کی آزاد چھوٹ دی تھی۔ اس کی وجہ سے، اور ساتھ ہی فریڈکن کے اس مواد پر اعتماد نہ ہونے کی وجہ سے، The Directors Company نے اس فلم کو ٹھکرا دیا۔
ہیریسن فورڈ کے مطابق (The Making of 'Star Wars' (1977) میں)، ووکی چوباکا 200 سال کا ہے۔ ریکارڈنگ ”The Story of Star Wars“ (جو کتاب اور ریکارڈ کے سیٹ کے طور پر جاری ہوئی، جس میں کہانی کی تصویریں فلم کے اسٹلز سے دی گئی تھیں) میں راوی روسکو لی براؤن چوباکا کا تعارف ”200 سال کا ووکی“ کے طور پر کرواتے ہیں۔ سولو: اے اسٹار وارز اسٹوری (2018) میں، جو تقریباً ایک دہائی پہلے کی کہانی ہے، چوباکا کی عمر درست طور پر 190 سال بتائی گئی ہے۔
فلم میں پیٹر کشنگ کا سر سے پاؤں تک صرف ایک مختصر شاٹ ہے اور وہ یہ ہے جب ٹارکن لیہ سے ملنے سے عین پہلے ایک وائیڈ شاٹ میں کھڑا ہے۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ ان کے کاسٹیوم کے ساتھ آنے والے جوتے ان کے پاؤں کے لیے بہت چھوٹے تھے اور پہننے میں انہیں بے حد تکلیف دہ لگتے تھے، چنانچہ جارج لوکاس نے انہیں اجازت دی کہ وہ فلم بندی کی بیشتر مدت کے دوران سیٹ پر اپنی نرم چپل پہن لیں۔ کیری فشر نے کہا کہ جس منظر میں لیہ ٹارکن کے سامنے آتی ہے اور اس کی توہین کرتی ہے، وہ ان کے لیے فلم کرنا سب سے مشکل منظر تھا۔ کچھ اس وجہ سے کہ کیمرے سے ہٹ کر انہیں کشنگ بے حد شریف آدمی لگتے تھے، اور کچھ اس منظر کی وجہ سے کہ ایک بظاہر بے رحم آدمی نرم چپل پہنے ہوئے مضحکہ خیز لگ رہا تھا۔
جارج لوکاس کے فلم اسکول کے پرانے دوست ولارڈ ہیوک اور گلوریا کاٹز نے اسکرین پلے پر بغیر کریڈٹ کے دوبارہ لکھائی کی۔ ٹوینتھ سنچری فاکس نے انہیں فیس دینے سے انکار کر دیا اور اصرار کیا کہ لوکاس اپنی تنخواہ میں سے انہیں ادائیگی کریں۔ آخرکار انہوں نے انعام کے طور پر اپنے منافع کے کچھ پوائنٹس انہیں دے دیے۔ یاوِن IV پر پہنچنے پر شہزادی لیہ سے بات کرنے والے باغی جنرل کا نام ہیوک کی نسبت سے ”ولارڈ“ رکھا گیا ہے۔
جارج لوکاس نے یہ فلم یونیورسل پکچرز، یونائیٹڈ آرٹسٹس اور والٹ ڈزنی پروڈکشنز کو پیش کی۔ ان سب نے فلم ٹھکرا دی، جس کے بعد انہوں نے اسے 20th Century Fox کے پاس لے جایا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ بعد میں والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز موشن پکچرز نے یہ فرنچائز خرید لی۔
ڈارتھ وڈر وہ پہلا کردار تھا جو جارج لوکاس نے اس کہانی کے لیے تخلیق کیا۔
اس فلم کی کامیابی کے بعد جان ولیمز کو ہالی ووڈ باؤل میں لاس اینجلس فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ اسکور کی کنڈکٹنگ کی دعوت دی گئی۔ ولیمز نے فلمی اسکورز کی لائیو پرفارمنس کو مقبول بنانے کا سہرا سٹار وارز کو دیا۔
جارج لوکاس کو چوباکا کو ملینیم فالکن کا کو پائلٹ بنانے کا خیال اس وقت آیا جب وہ اپنے کتے انڈیانا کو ساتھ والی سیٹ پر بٹھا کر شہر میں گاڑی چلا رہے تھے۔ وہ اس الاسکن مالاموٹ کو اپنا بالوں والا کو پائلٹ کہتے تھے۔ یہی کتا انڈیانا جونز کے نام کا بھی ماخذ بنا۔ چوباکا کا نام روسی الفاظ ”Chudovishe“ اور ”Sobaka“ سے نکلا ہے، جن کا مطلب ”مونسٹر“ اور ”کتا“ ہے۔
ٹراش کمپیکٹر کے منظر میں مارک ہیمل نے اتنی دیر سانس روکے رکھا کہ ان کے چہرے کی ایک رگ پھٹ گئی۔ اس کے بعد کے شاٹس صرف ایک ہی طرف سے لیے گئے ہیں۔
سٹار وارز کی بنیاد بننے والے ”The Star Wars“ کے 1973 کے اصل ڈرافٹ، جس میں ساٹھ سالہ جنرل لوک اسکائی واکر اور ان کا نوجوان شاگرد اسٹارکلر تھا، کو جوناتھن رِنزلر، مائیک میہیو اور نک رنج نے کامک بک کی شکل میں ڈھالا، جو 2013 میں شائع ہوا اور 2014 میں ڈارک ہارس نے انتھولوجی میں شامل کیا۔
”Moff“ کی اصطلاح، جو کچھ امپیریل کرداروں (جیسے ٹارکن) کے لیے استعمال ہوتی ہے، خلا کے کسی مخصوص سیکٹر کے علاقائی گورنر کے معنی میں ہے۔ فوجی افسر بھی Moff ہو سکتے ہیں، مثلاً ٹارکن کو اسکرپٹ میں امپیریل بیڑے کا ایڈمرل لکھا گیا ہے۔
لُوکاس نے "سٹار وارز" کی ایک فیچرٹ، "The Birth of the Lightsaber" میں لائٹ سیبر کے ارتقا کو بیان کیا۔ لُوکاس نے کہا: "اصل لائٹ سیبر دراصل چار بائی فائیو کیمرے کا فلیش اٹیچمنٹ تھا اور ہم نے بس اس کا گول فلیش والا حصہ اتار کر اسے لائٹ سیبر بنا دیا۔" لیکن جیسے جیسے لُوک اسکائی واکر کی تلوار چلانے کی مہارت بہتر ہوتی گئی، لائٹ سیبر کی لڑائیاں تیز تر اور زیادہ شدید ہوتی گئیں اور لائٹ سیبر کے پراپس بھی بدلتے گئے۔ ایک عرصے تک اداکاروں کے ہاتھوں میں ریفلیکٹو ٹیپ لگے "گھومنے والے ڈنڈے" ہوتے تھے تاکہ سیبر کی چمک پیدا ہو اور اداکاروں پر روشنی پڑے، مگر یہ کبھی ٹھیک سے کام نہیں کیا۔ جیسے جیسے اسپیشل ایفیکٹس ترقی کرتے گئے، اداکاروں نے بس تلواریں پکڑ لیں اور لائٹ سیبر کی شکل بعد میں شامل کی گئی۔ لُوکاس نے کہا: "ہر لیزر تلوار کچھ حصہ حقیقی ہے اور کچھ اینیمیٹڈ۔ ہمیں اصل ڈنڈے کی ضرورت ہوتی ہے تاکہ ہمیں معلوم ہو کہ تلوار کا بلیڈ کہاں ہے۔"
سکائی واکر کا نام اگرچہ سٹار وارز فرنچائز کی جان بن چکا ہے، لیکن کہانی کا بڑا حصہ سنبھالنے والا نام دراصل سٹار کلر بھی ہو سکتا تھا۔ یہ کوئی نئی بات نہیں، مگر اس کا مطلب یہ بھی نہیں کہ مارک ہیمل آج بھی اس بات پر کھلتے نہیں۔ انہوں نے کہا: ”ہم نے وہ سین شوٹ کیا، ’میں لیوک سٹار کلر ہوں، میں تمہیں بچانے آیا ہوں۔‘ اگلے ہفتے واپس آیا تو پوچھا، ’یہ سین دوبارہ کیوں کر رہے ہیں؟‘ انہوں نے کہا، ’اوہ، تمہارا نام بدل دیا ہے۔‘ میں نے پوچھا، ’کیا رکھا ہے؟‘ انہوں نے کہا، ’سکائی واکر۔‘ ماننا پڑے گا، لیوک کو تھوڑی مردانگی کی ضرورت تھی۔ یہ لیوک فلائی سواٹر جیسا لگتا تھا، مجھے سخت ناگوار تھا۔“
فرنچائز کی مقبولیت کے بارے میں جارج لوکاس نے کہا: ”ستم ظریفی یہ ہے کہ اب ہر کوئی سٹار وارز سے اتنا واقف ہے کہ اس میں ایسی کوئی چیز نہیں رہی جس سے… اب آپ لوگوں کو چونکا نہیں سکتے۔ اس کا اصل تجربہ صرف اس صورت میں ہو سکتا ہے جب آپ اسے کسی چھ یا سات سال کے بچے کی آنکھوں سے دیکھیں جس نے یہ فلم پہلے کبھی نہ دیکھی ہو۔“
جب باغی افواج ڈیتھ اسٹار پر حملہ کر رہی ہیں تو وہ اس ٹریکٹر بیم میں نہیں کھنچتے جس سے ملینیم فالکن کو خلائی اسٹیشن میں کھینچا گیا تھا، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ گیلیکٹک ایمپائر کو شاید اس بات کی خبر ہی نہیں کہ اسے پہلے ہی بین کینوبی بند کر چکے ہیں۔
انگلینڈ میں سینز کی شوٹنگ ساڑھے چودہ ہفتے جاری رہی۔
اصل ٹیزر ٹریلر کی وائس اوور ملاکی تھرون نے دی تھی۔ ڈاکومنٹری Empire of Dreams (2004) میں انہیں ”اسپیشل تھینکس“ کا کریڈٹ دیا گیا ہے۔
لیوک کی لائن ”اس ہیلمٹ میں مجھے کچھ نظر نہیں آ رہا“ سکرپٹ میں نہیں تھی۔ مارک ہیمل نے یہ ہیریسن فورڈ سے کہا تھا جب انہیں لگا کہ کیمرے بند ہو چکے ہیں۔ لیکن انہوں نے یہ لائن فلم میں رکھنے کا فیصلہ کیا۔
بین برٹ کو ہدایت دی گئی تھی کہ وہ ایک ”آرگینک ساؤنڈ ٹریک“ بنائیں جو حقیقی اور قدرتی لگے، جو 1970 کی دہائی کی سائنس فکشن فلموں میں عام طور پر استعمال ہونے والی مصنوعی آوازوں سے مختلف ہو (بشمول اس کے بعد آنے والی بہت سی نقلیں)۔
رابی بینسن، پیٹر فرتھ، ولیم کیٹ، چارلس مارٹن اسمتھ اور اینڈریو اسٹیونز لُوک اسکائی واکر کا کردار ادا کرنے کی شارٹ لسٹ میں شامل تھے۔ اسٹیونز نے کہا کہ وہ اور مارک ہیمل "ایک ناکام ٹی وی سیریز The Oregon Trail (1976) کے ساتھ ساتھ سٹار وارز نامی فلم کے لیے بھی زیرِ غور تھے۔ The Oregon Trail مجھے مل گئی!"
لیوک میں کئی تبدیلیاں کی گئیں۔ جارج لوکاس نے اسکرپٹ سے شہزادی لیا کو نکالنے کے بعد اسے عورت بنا دینے کا خیال بھی کیا۔ انہوں نے مرکزی کرداروں کو بونے اداکاروں سے نبھانے کا تصور بھی ذہن میں رکھا۔ ایک ابتدائی اسکرین پلے میں سکائی واکر ساٹھ برس کا جنرل تھا، جسے بعد میں اوبی وان کینوبی میں ڈھالا گیا۔ شوٹنگ اسکرپٹ میں اس کا نام ”لیوک اسٹار کلر“ تھا، مگر پروڈکشن کے دوران اسے لیوک سکائی واکر کر دیا گیا۔ ”اسٹار کلر“ آخرکار 2008 کی ویڈیو گیم Star Wars: The Force Unleashed میں مرکزی کردار کے نام کے طور پر استعمال ہوا۔
زیادہ تر اسٹورم ٹروپر بائیں ہاتھ سے کام کرتے ہیں۔ اس کی وجہ ہتھیاروں کی بناوٹ ہے۔ ان کے ہتھیار ایک اصل ہتھیار پر بنائے گئے ہیں جس میں میگزین ہتھیار کے بائیں جانب ہوتا ہے۔ اس بناوٹ کی وجہ سے وہ ٹروپرز کے سینے پر لگتا تھا۔ اسی لیے انہیں ہتھیار کی پکڑ بدلنی پڑتی ہے، جس سے وہ بائیں ہاتھ والے لگتے ہیں۔
کینٹینا کی مخلوق، جسے بعد میں ”ڈائس ایبیگون“ کہا گیا، دراصل ”ڈرولنگ آرم“ نامی ایک ہاتھ کی پتلی سے زیادہ کچھ نہیں تھی۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ اسے اس طرح بنایا گیا تھا کہ اس کے منہ سے سرخ، لیس دار مائع ٹپکے۔ لیکن جب فلم میں اسے آزمایا گیا تو مائع ہر طرف چھلک پڑا اور اس شاٹ کو PG فلم کے لیے بہت زیادہ گھناؤنا قرار دیا گیا۔
سر ایلک گینس نے اوبی وان کینوبی کے طور پر اپنے تمام سینز میں وگ پہنی۔
اس فلم کی 2019 کی ریلیز میں معمولی مگر نمایاں تبدیلیاں ہیں، جیسے گریڈو والے سین میں متبادل فوٹیج شامل کرنا اور کچھ بصری خامیاں دور کرنا۔ تاہم یہ تبدیلیاں 2012 میں ہی شامل کی جا چکی تھیں۔ اس وقت تمام سابقہ سٹار وارز فلمیں 3D میں ریلیز کرنے کا منصوبہ تھا (جو اس سال اسٹار وارز: ایپیسوڈ I – دی فینٹم مینیس (1999) کے ساتھ کیا گیا)۔ کچھ سینز کو اس فارمیٹ میں بہتر دکھانے کے لیے ہلکا سا بدلا گیا۔ بعد میں 2012 میں لوکاس فلم ڈزنی کو فروخت ہو گئی اور باقی پانچ سٹار وارز فلمیں 3D میں ریلیز کرنے کے منصوبے منسوخ کر دیے گئے۔
جرمن ناظرین عام طور پر اس سین پر ہنستے ہیں جس میں جوا آر2-ڈی2 کو بے ہوش کرتا ہے۔ اس کی وجہ جوا کی اس کے بعد نکالی گئی آوازیں ہیں۔ وہ ”Gute Idee!“ جیسی لگتی ہیں، جو جرمن میں ”اچھا خیال!“ کے معنی دیتی ہیں۔
2016 کی ایک سوانح عمری میں کیری فشر نے انکشاف کیا کہ فلم کی شوٹنگ کے دوران ان کا ہیریسن فورڈ کے ساتھ تعلق رہا، جو اس وقت اپنی پہلی بیوی کے ساتھ شادی شدہ تھے اور فشر سے پندرہ سال بڑے تھے۔
پرنسس لیا کے مشہور بالوں کے جوڑے میکسیکن انقلابی کلارا ڈی لا روچا سے متاثر تھے۔
جب مارک ہیمل ساؤنڈ ٹریک کی ٹریکس سن رہے تھے تو انہیں کچھ مایوسی ہوئی کہ جان ولیمز نے لیوک کے لیے کوئی تھیم نہیں لکھی۔ انہوں نے یہ بات بتائی تو ولیمز نے جواب دیا کہ مرکزی تھیم دراصل لیوک ہی کا تھیم ہے۔
جارج لوکاس کے دفتر میں ایک اسٹورم ٹروپر کا ہیلمٹ اور ایک آر2-ڈی2 رکھا ہے۔
ڈولبی انکوڈڈ ساؤنڈ ٹریکس والی ان اٹھارہ مسلسل فلموں میں پہلی جنہوں نے بہترین ساؤنڈ کے اکیڈمی ایوارڈ جیتے۔
یہ زیک سنائیڈر کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک ہے۔
جارج لوکاس نے ہان سولو کا کردار اپنے دوست فرانسس فورڈ کوپولا کی بنیاد پر تخلیق کیا۔
جارج لوکاس نے سینماٹوگرافر کے لیے سب سے پہلے جیفری اَنزورتھ کا انتخاب کیا تھا، مگر اَنزورتھ اے بریج ٹو فار (1977) کے کام میں مصروف تھے۔ اُن کی جگہ گلبرٹ ٹیلر کو رکھا گیا، لیکن اُنہیں اس پروجیکٹ پر کام کرنا سخت ناپسند تھا۔ پروڈیوسر گیری کرٹز کو فکر ہونے لگی کہ ٹیلر پروڈکشن کو سست کر رہے ہیں، چنانچہ اُنہوں نے ٹیلر کی جگہ ہیری ویکس مین کو لانے کی کوشش کی، مگر کیمرہ ٹیم نے صاف کر دیا کہ وہ ویکس مین کے ماتحت کام نہیں کریں گے، اور لوکاس نے کرٹز سے کہا کہ ٹیلر کو ہٹانے سے فلم میں مزید تاخیر ہو گی۔
ہان سولو کے کردار کے لیے لی میجرز اور جیمز برولن پر بھی غور کیا گیا تھا۔
جب یہ فلم بنی تو دو سورجوں والے سیارے کا تصور، جیسے ٹیٹوئین، محض خیال تھا۔ 2020 میں ماہرینِ فلکیات نے ناسا کے TESS مشن کے دوران واقعی ایسا ہی ایک سیارہ دریافت کیا۔
ڈارتھ ویڈر کے TIE فائٹر کے بے قابو ہو کر گھومنے کا منظر فلم میں بہت بعد میں جارج لوکاس کے اصرار پر شامل کیا گیا۔ فلم کی ٹیم کے دیگر افراد اس شاٹ کے شامل کرنے کے خلاف تھے، اُن کا خیال تھا کہ یہ سیکوئل کی راہ ہموار کرتا ہے (اُس زمانے میں سیکوئل عموماً گھٹیا، صرف پیسہ کمانے والی فلمیں سمجھے جاتے تھے)، مگر لوکاس نے بہرحال اسے شامل کرنے پر اصرار کیا۔
پیٹر کشنگ نے اپنے کردار کے بارے میں کہا: ”میں اکثر سوچتا ہوں کہ 'گرینڈ ماف' آخر کیا چیز ہے۔ یہ تو ایسا لگتا ہے جیسے کوئی چیز الماری سے اُڑ کر نکلی ہو۔“
سٹار وارز کے ایک سال کے اندر اندر کئی بی گریڈ سائنس فکشن فلمیں ریلیز ہوئیں، جو اس بلاک بسٹر کی مقبولیت کا فائدہ اٹھانا چاہتی تھیں (مزے کی بات یہ کہ سٹار وارز خود بھی بی گریڈ سیریلز پر مبنی تھی)۔ سی آئی اے بھی اس میں شامل ہو گئی، اُس نے ایک جعلی پروڈکشن کمپنی اور ٹیم بنائی تاکہ یرغمالی بحران کے دوران ایران میں داخل ہو کر سفارت خانے کے اُن ملازمین کو نکالا جا سکے جو انقلابیوں کے ہاتھوں یرغمال بننے سے بچ گئے تھے۔ اُنہیں فلم کی لوکیشن دیکھنے والی ٹیم کے ارکان کا روپ دھار کر خفیہ طور پر باہر نکالا گیا۔ اس جعلی سائنس فکشن ایڈونچر فلم ہی کو بعد میں ایک بڑی ہالی ووڈ فلم کا موضوع بنایا گیا، جس کا نام بھی اسی جعلی فلم کا نام تھا، یعنی آرگو (2012)۔
ریبل ہینگر بے میں پس منظر کے کچھ اسٹار فائٹرز اور آخری منظر میں ہیروز کو تمغے ملتے دیکھنے والے زیادہ تر ہجوم کے لیے گتے کے کٹ آؤٹ استعمال کیے گئے۔
انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک نے پروڈکشن کا زیادہ تر عرصہ افراتفری میں گزارا، کیونکہ وہ ایسے خصوصی اثرات بنانے کی کوشش کر رہے تھے جو پہلے کبھی نہیں بنائے گئے تھے۔ اُنہوں نے اپنے بجٹ کا آدھا حصہ چار شاٹس پر اُڑا دیا جنہیں جارج لوکاس نے مسترد کر دیا۔ بالآخر 8 ملین ڈالر کے بجٹ میں سے تقریباً 5 ملین ڈالر انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک نے خرچ کیے۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی 100 سب سے زیادہ سنسنی خیز امریکی فلموں کی فہرست میں شامل۔
ولیم کیٹ نے لیوک اسکائی واکر کے کردار کے لیے آڈیشن دیا۔ اُنہیں اس کے بجائے کیری (1976) میں ٹومی راس، یعنی مرد مرکزی کردار، کے لیے چنا گیا، اور یہ کیری (1976) اور سٹار وارز کے مشترکہ آڈیشن کا حصہ تھا جو برائن ڈی پالما اور جارج لوکاس نے رکھا تھا۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ ہیریسن فورڈ اور مارک ہیمل سٹار وارز کے کرداروں کے علاوہ کیری (1976) میں ٹومی راس اور بلی نولان کے کرداروں کے لیے بھی آزمائش دے رہے تھے۔ سسی اسپیسک کو تقریباً شہزادی لیا کا کردار دیا جا رہا تھا، مگر پھر اُنہیں کیری کا کردار دینے کا فیصلہ کیا گیا۔ لیا کے کردار کے لیے اسپیسک کا سب سے بڑا مقابلہ سنڈی ولیمز، جوڈی فوسٹر اور یقیناً کیری فشر سے تھا، جس نے یہ کردار حاصل کیا۔
فلم کے دیگر پہلوؤں کو متاثر کرنے کے علاوہ، The Dam Busters (1955) ہی لیا (کیری فشر) کے مشہور ہیئر اسٹائل کی تحریک کا سبب بھی بنا۔ سابقہ فلم کے ابتدائی چند منٹوں میں اُرسولا جینز، جو مسز مولی والس کا کردار ادا کرتی ہیں، بالکل ایسے ہی ہیئر اسٹائل کے ساتھ نظر آتی ہیں۔
پہلی چھ فلموں میں یہ واحد فلم ہے جس میں کوئی کردار آن اسکرین ڈرائیڈز کو ”روبوٹس“ کہتا ہے۔
اگرچہ یہ شاٹ اسپیشل ایڈیشن کے لیے دوبارہ بنایا گیا، مگر اصل میں جب لیوک کی لینڈ اسپیڈر موس آئزلی کے نواح کی طرف جاتی ہے تو پس منظر میں جو عمارت نظر آتی ہے، وہی ڈیلیٹ شدہ اینکر ہیڈ مناظر میں ٹوشے اسٹیشن کے طور پر بھی استعمال ہوئی تھی۔ اصل عمارت مقامی طور پر سیدی جیمور کے نام سے مشہور تھی، جو تیونس کے جزیرے جربہ پر واقع ہے۔
مارک ہیمل، بلی ڈی ولیمز، لیام نیسن، ٹام ہارڈی، ایون میک گریگر، ولیم ہوٹکنز، گیرک ہیگن، پیڈرو پاسکل، ڈیگو اور بین مینڈلسن سبھی ڈی سی کی ایک فلم اور سٹار وارز کی ایک فلم میں نظر آ چکے ہیں۔
وہ منظر جس میں ہان کہتا ہے کہ ملینیم فالکن نے کیسل رن 12 پارسیکس میں مکمل کیا، اسے حقیقت سے متعلق غلطی کہا جاتا ہے کیونکہ "پارسیکس" فاصلے کی اکائی ہے، وقت کی نہیں۔ اصل میں یہ منظر اس طرح دکھایا گیا تھا کہ ہان جھوٹ بول رہا ہے اور لُوک سیدھا سادہ ہے۔ تاہم سولو: اے اسٹار وارز اسٹوری (2018) میں انکشاف ہوتا ہے کہ یہ کوئی غلطی نہیں۔ کیسل رن کے دوران لینڈو کہتا ہے: "تم کیسل رن 20 پارسیکس سے کم میں نہیں کر سکتے،" یعنی قریبی نظام تک ہائپر اسپیس کا مختصر ترین راستہ 20 پارسیکس ہے۔ لیکن چونکہ L3 کے ڈیٹا بیس میں کہکشاں کا ایک بڑا نقشہ موجود ہے، وہ کسی ایسے سیارے تک مختصر راستہ ڈھونڈ لیتے ہیں جو تقریباً 12 پارسیکس کے فاصلے پر ہے۔
سلووسٹر اسٹالن نے ہان سولو کے لیے آڈیشن دیا تھا، مگر ہیریسن فورڈ سے ہار گئے۔ فورڈ نے بعد میں اسٹالن کے ساتھ The Expendables 3 (2014) میں کام کیا۔
لڑاکا طیاروں کی آواز دراصل ہاتھی کی چیخ اور گیلے راستے پر گزرتی کار کے ٹائروں کی آواز کا امتزاج تھی۔
اپنی 2024 کی سوانح ”سنّی بوائے“ میں ال پاچینو نے بتایا کہ اُنہیں ہان سولو کا کردار بغیر آڈیشن کے پیش کیا گیا، محض ”گاڈ فادر“ فلموں سے ملنے والی شہرت کی وجہ سے۔ اُنہوں نے یہ کردار ٹھکرا دیا، کیونکہ وہ جانتے تھے کہ وہ اس کردار کے لیے موزوں نہیں۔
ایلن لیڈ جونیئر جب جاپان میں پریمیئر میں شرکت کے لیے گئے تو بے حد پریشان تھے، اور فلم کے اختتام پر مکمل خاموشی نے انہیں مزید حیران کر دیا۔ انہیں معلوم نہیں تھا کہ جاپان میں ناظرین عام طور پر فلم کے اختتامی ٹائٹل ختم ہونے تک نہ بولتے ہیں نہ ہال سے نکلتے ہیں، اور یہ خاموشی کسی فلم کے لیے سب سے بڑا اعزاز سمجھی جاتی ہے۔ تاہم ان کے مقامی رابطوں نے انہیں تسلی دی کہ یہ فلم کے امکانات کے لیے حوصلہ افزا اشارہ ہے، اور بعد میں باکس آفس کے شاندار نتائج نے بالآخر ان کا شک دور کر دیا۔
جیمز ارل جونز کے والد رابرٹ ارل جونز نے وٹنس (1985) میں ہیریسن فورڈ کے ساتھ کام کیا۔ جس سال سٹار وارز ریلیز ہوئی، اسی سال رابرٹ نے پروف آف دی مین (1977) میں توشیرو میفونے کے ساتھ کام کیا، جو جارج لوکاس کی اوبی وان کینوبی کے کردار کے لیے پہلی پسند تھے، اور دی ڈسپلیسڈ پرسن (1977) میں سیموئل ایل جیکسن کے ساتھ، جنہوں نے پریکوئل ٹرائیلوجی میں میس ونڈو کا کردار ادا کیا۔
پروڈکشن کے دوران جارج لوکاس اور گلبرٹ ٹیلر کے درمیان فلم بندی پر اختلافات رہے، جنہیں گیری کرٹز نے "پرانا اسکول" اور "ضدی" کہا۔ آزاد فلم سازی کے پس منظر سے تعلق رکھنے والے لوکاس زیادہ تر فلم کے عناصر خود تخلیق کرنے کے عادی تھے۔ ان کی روشنی کی تجاویز ٹیلر نے ناراضی سے مسترد کر دیں، کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ لوکاس مخصوص ہدایات دے کر، حتیٰ کہ خود لائٹس اور کیمرے منتقل کر کے، اپنی حد سے تجاوز کر رہے ہیں۔ ٹیلر نے سافٹ فوکس لینز اور گاز کا استعمال کرنے سے انکار کر دیا جو لوکاس چاہتے تھے، کیونکہ ٹونٹیتھ سنچری فاکس کے حکام نے فلم کے لُک پر شکایت کی تھی۔ کرٹز نے کہا کہ "کچھ مناظر میں، یہ کہنے کے بجائے کہ 'یہ تھوڑا زیادہ روشن لگ رہا ہے، کیا آپ اسے ٹھیک کر سکتے ہیں؟'، (لوکاس) کہتے، 'یہ لائٹ بند کرو، اور وہ لائٹ بند کرو،' اور گل کہتے، 'نہیں، میں ایسا نہیں کروں گا، میں نے اسے اسی طرح روشن کیا ہے جیسے مجھے لگتا ہے کہ ہونا چاہیے۔ مجھے بتائیں کہ آپ کون سا اثر چاہتے ہیں، اور میں فیصلہ کروں گا کہ اپنی لائٹس کے ساتھ کیا کرنا ہے۔'"
انتھونی ڈینیئلز کو سی-3پی او کا لباس سخت ناپسند تھا۔ یہ اتنا تنگ تھا کہ انہیں قریب قریب اعصابی نقصان کا سامنا کرنا پڑا۔
جارج لوکاس نے گلبرٹ ٹیلر کو ڈاکٹر سٹرینج لوو یا: ہاؤ آئی لرنڈ ٹو سٹاپ وریئنگ اینڈ لوو دی بمب (1964) اور A Hard Day's Night (1964) میں ان کے کام کی بنیاد پر سنیماٹوگرافر مقرر کیا۔ اپنے اس فیصلے پر لوکاس نے کہا، "مجھے لگا کہ یہ اچھی، انوکھے انداز میں فلمائی گئی تصویریں ہیں جن میں مضبوط دستاویزی رنگ ہے۔"
یہ مارک ملر کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک ہے۔
سپیشل ایڈیشن کے لیے کینٹینا میں بھیڑیے نما آدمی کا کلوز اپ شاٹ ہٹا دیا گیا۔ اس کی جگہ سی جی آئی ڈائنوسار جیسے آدمی کا کلوز اپ شاٹ لگایا گیا۔ تاہم اضافی فریموں میں بھیڑیے نما آدمی اب بھی پس منظر میں نظر آتا ہے۔
ڈیوڈ پراؤز کے ڈارتھ وڈر ماسک میں فوم کی گدی لگانی پڑی کیونکہ یہ ان کے چہرے پر ٹھیک سے فٹ ہونے کے لیے کافی زیادہ بڑا تھا۔
1997 کے سپیشل ایڈیشن نے ملکی سطح پر 138 ملین ڈالر کمائے، جس سے یہ اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی دوبارہ ریلیز بن گئی۔ اس سے پہلے یہ ریکارڈ ون ہنڈریڈ اینڈ ون ڈالمٹینز (1961) کی 1991 میں دوبارہ ریلیز کے پاس تھا، جس نے 61 ملین ڈالر کمائے تھے۔
جون 2008 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی "سائنس فکشن" صنف کی 10 بہترین فلموں کی فہرست میں اسے 2 نمبر پر رکھا گیا۔
جب بلاسٹرز کوک کیے جاتے ہیں تو ان سے کلک/کھٹ کی آواز آتی ہے۔ یہ پارکنگ میٹر کا ہینڈل گھمانے کی ریکارڈنگ ہے۔
کینٹینا کے اندر ہان سولو اور گریڈو کے درمیان فائرنگ کا تبادلہ سٹار وارز کے مداحوں میں اس حوالے سے بہت زیادہ تنازعے اور بحث کا موضوع رہا کہ پہلے گولی کس نے چلائی۔ بہت سے مداحوں کا موقف تھا کہ دراصل گریڈو نے سولو سے ایک لمحہ پہلے گولی چلائی، لیکن منظر کو غور سے دیکھنے پر واضح ہوتا ہے کہ گریڈو نے گولی چلائی ہی نہیں تھی۔ اس فلم کی 1997 کی سپیشل ایڈیشن ریلیز کے لیے جارج لوکاس نے منظر میں ترمیم کی تاکہ گریڈو سولو پر بالکل قریب سے گولی چلائے، اور سولو گولی بچنے کے لیے اپنا سر ذرا سا دائیں طرف ہلائے اور پھر جوابی فائر کرے۔ اس نے اصل ٹرائیلوجی میں کی گئی تمام تبدیلیوں میں شاید مداحوں کی سب سے شدید ناراضی کو جنم دیا، حالانکہ تکنیکی طور پر اس میں جارج لوکاس کا قصور نہیں تھا: فلم کو ایم پی اے اے کو جمع کرواتے وقت انہوں نے اصرار کیا تھا کہ فلم کی پی جی ریٹنگ برقرار رکھنے کے لیے یہ منظر شامل کیا جائے۔ مداحوں کو راضی کرنے کے لیے 2004 کی ڈی وی ڈی ریلیز کے لیے فائرنگ کے منظر میں تیسری بار ترمیم کی گئی، تاکہ گریڈو اور ہان سولو دونوں تقریباً ایک ہی وقت میں گولی چلائیں۔ 2011 کی بلو رے ریلیز کے لیے اسے 11 فریم مختصر کیا گیا، جس سے منظر اپنی اصل لمبائی میں واپس آ گیا، اگرچہ وہ پھر بھی بیک وقت گولی چلاتے ہیں۔ 2019 کی ڈزنی+ ریلیز میں منظر میں مزید ترمیم کی گئی ہے تاکہ گولی چلنے سے پہلے گریڈو ہان کے جواب میں کوئی ناقابلِ فہم خلائی لفظ ("میکلنکی") کہے۔
20th Century Fox نے جارج لُوکاس کے اسکرپٹ کے حقوق 10,000 ڈالر میں حاصل کیے۔
مارک ہیمل نے بتایا کہ نیلا دودھ لمبی شیلف لائف والا دودھ تھا جس میں "وہ اضافی چیزیں ڈالی گئی تھیں جن میں انہوں نے نیلا فوڈ کلر ملایا، اور یہ واقعی بہت بھیانک تھا۔ چکنا اور میٹھا اور اُف! گلے میں الٹی آنے کا سا احساس ہوتا تھا۔ لیکن میں نے کہا، 'دیکھو اگر انہوں نے مجھے نیلا دودھ دیا ہے تو یقیناً میں اسے کیمرے کے سامنے پیوں گا، کیونکہ مجھے اور کیا موقع ملے گا؟' تو یہ اس بات کا ثبوت ہے کہ میں ایک کم قدر کیا گیا اداکار ہوں، میں نے اسے گھونٹ لیا اور ایسا ادا کیا جیسے مجھے یہ پسند ہو، بغیر قے کیے۔"
پیٹر میہیو اور ڈیوڈ پراؤز پوری کاسٹ اور عملے میں سب سے لمبے ہیں۔ میہیو 7 فٹ 3 انچ اور پراؤز 6 فٹ 6 انچ کے ہیں۔
ڈی وی ڈی کمنٹری میں کیری فشر نے بتایا کہ انہوں نے اور ان کی ایک دوست نے اسکرپٹ بلند آواز میں پڑھا اور دونوں ہان سولو کا کردار ادا کرنا چاہتی تھیں۔
جیمز ارل جونز اور ڈیوڈ پراؤس دونوں نے اپنے کیریئر کے شروع میں اسٹینلے کبرک کی ایک فلم میں کام کیا — جونز نے ڈاکٹر اسٹرینج لوو یا: ہاؤ آئی لرنڈ ٹو اسٹاپ وریئنگ اینڈ لوو دی بومب (1964) میں اور پراؤس نے اے کلاک ورک اورنج (1971) میں۔ جونز کے معاملے میں ڈاکٹر اسٹرینج لوو ہی ان کی پہلی فلم تھی۔
جارج لوکاس نے شروع میں سی-3 پی او کی آواز کے لیے انتھونی ڈینیئلز کا انتخاب نہیں کیا تھا۔ انہوں نے اپنا ارادہ صرف اسٹین فریبرگ کی تجویز پر بدلا، جو ڈینیئلز کے متبادل کے طور پر زیرِ غور اداکاروں میں سے ایک تھے۔ پوسٹ پروڈکشن میں ڈینیئلز کی آواز میں تبدیلی کی گئی۔ ان کا کردار ایک ”استعمال شدہ کاروں کے سیلز مین“ جیسا ہونا تھا۔ آخرکار جارج لوکاس ڈینیئلز کے ”مغرور برطانوی بٹلر“ جیسے انداز میں کردار ادا کرنے کی کشش سے متاثر ہو گئے، اور تب سے ڈینیئلز ہی سی-3 پی او کی آواز دیتے آ رہے ہیں۔
چوباکا کا خاکہ جارج لوکاس کے کتے انڈیانا سے لیا گیا تھا۔
ہیریسن فورڈ کے مطابق فلم کی عکس بندی کے دوران جب بھی سر ایلک گینس سیٹ پر موجود نہ ہوتے، وہ اور مارک ہیمل عام طور پر مذاق کرتے رہتے اور کام پر توجہ نہیں دیتے تھے۔ جب گینس سیٹ پر ہوتے تو دونوں کہیں زیادہ پیشہ ورانہ انداز میں پیش آتے۔
لُوک اسکائی واکر کو اصل میں کہیں زیادہ عمر رسیدہ کردار کے طور پر لکھا گیا تھا۔ وہ جنرل لُوک اسکائی واکر تھے، ایک جیڈائی ماسٹر جسے تقریباً ساٹھ سال کا، سرمئی داڑھی والا اور اناکن اسٹارکلر کا مرشد بتایا گیا تھا۔ اس ورژن میں لُوک کا کردار اوبی-وان کینوبی جیسا زیادہ لگتا ہے۔ یہ اس سے بہت ملتا جلتا ہے کہ لُوک اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015) اور اسٹار وارز: دی لاسٹ جیڈائی (2017) میں کیسے نظر آئے۔
اسکرپٹ لکھتے وقت جارج لوکاس کو اپنی کائنات کے لیے ایجاد کیے گئے تمام عجیب ناموں کی ہجے یاد رکھنے میں بہت دقت پیش آتی تھی۔ اسی وجہ سے ”ووکی“ کی ہجے میں اتنی عدم تسلسل پائی جاتی ہے۔
اس فلم پر جان ولیمز نے بہترین اسکور ساؤنڈ ٹریک برائے بصری میڈیا کا اپنا دوسرا گریمی ایوارڈ جیتا، جبکہ وہ جوز (1975) پر ایک بار یہ ایوارڈ جیت چکے تھے۔ اس طرح ولیمز وہ پہلے شخص بنے جنہوں نے 1959 میں دوسری تقریب میں اس ایوارڈ کے آغاز کے بعد اسے ایک سے زیادہ بار جیتا۔ ولیمز نے بعد میں مسلسل پانچ بار مزید یہ ایوارڈ جیتا، اور اس زمرے میں ان کے کل 11 ایوارڈ اور 36 نامزدگیاں ہیں، جو کسی بھی دوسرے شخص سے زیادہ ہیں۔
کچھ مناظر جو فلمائے گئے مگر کبھی استعمال نہیں ہوئے، ان میں فلم سازوں کو آر2-ڈی2 کے متعدد ماڈل استعمال کرنے پڑے، کیونکہ وہ دوسرے کرداروں کے ساتھ قدم سے قدم ملا کر چل نہیں پاتا تھا۔ جب ایک ماڈل مزید ساتھ نہ چل سکتا تو کسی کونے یا دیوار کے پیچھے چھپا دوسرا ماڈل ”چپکے سے“ واپس مرکزی گروہ میں شامل ہو جاتا۔ چونکہ یہ دکھاوا زیادہ قائل کرنے والا نہ تھا، اس لیے ان میں سے کوئی بھی منظر حتمی فلم میں شامل نہ ہو سکا۔
سٹار وارز: ایپیسوڈ IV - اے نیو ہوپ (1977) کی ابتدائی ریلیز کے بعد جارج لوکاس کو لگا کہ یہ ان کی سیریز کے لیے اصل تصور کا تقریباً ”25%“ ہے، مگر وقت کے شیڈول، بجٹ اور ٹیکنالوجی کی محدودیتوں کے باعث وہ اپنے ذہن میں موجود سب کچھ نہ کر سکے۔ جب لوکاس نے 1997 میں ٹرائیلوجی کے اسپیشل ایڈیشنز ریلیز کیے تو بہت سے پرانے مداحوں کو نئے، سی جی آئی سے تبدیل شدہ ورژنز کے مقابلے اصل ایڈیشنز زیادہ پسند آئے، کیونکہ نئے ورژنز میں کچھ نئی خامیاں شامل ہو گئیں، جن میں بغیر سائے والی اشیاء اور جانور، بغیر قدموں کے نشان چھوڑنے والے جانور، اور ایسی ٹیکنالوجی شامل ہے جو انتہائی غیر معاصرانہ لگتی ہے۔ آخری مسئلہ بعد میں پریکوئل ٹرائیلوجی کی ریلیز کے ساتھ کافی حد تک سمجھ میں آ گیا، اور جیسا کہ توقع کی جا سکتی ہے، مداحوں کی نئی نسلوں کو ان اضافوں سے کم مسئلہ ہوتا ہے (اگر انہیں ان کا علم ہی ہو)۔
ہیریسن فورڈ کو اپنے کردار کے لیے ہفتے کے 1,000 ڈالر ادا کیے گئے۔
ڈیتھ اسٹار کے کانفرنس روم میں سفید مونچھوں والے ایڈمرل کو بعد میں ولف یولارن کا نام دیا گیا اور دیگر میڈیا، جیسے اسٹار وارز: دی کلون وارز (2008)، میں اس کردار کو مزید نکھارا گیا۔
سینڈ پیپل کے حملے کے بعد جب اوبی-وان اور لُوک سی-3 پی او کو ٹھیک کرنے کے لیے اٹھا کر لے جاتے ہیں (تقریباً 33ویں منٹ پر)، تو منظر کی تبدیلی اوپر کی طرف وائپ سے اس لیے دکھائی گئی کہ انتھونی ڈینیئلز نے کمر سے نیچے صرف کالی ٹائٹس پہن رکھی تھیں۔ یہ انداز انہیں چھپانے کے لیے اپنایا گیا۔
چونکہ تیونس میں شوٹنگ مسائل سے بھری رہی (جن میں یہ بات بھی شامل تھی کہ آر2-ڈی2 شاذ و نادر ہی پانچ فٹ سے زیادہ چلتا اور کبھی سیدھی لائن میں نہیں)، اس لیے جارج لوکاس ڈیتھ ویلی میں اضافی مناظر فلمانے کے لیے مزید فنڈنگ حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے۔ ان مناظر میں آر2-ڈی2 کا گھاٹی میں جواوں کے ہاتھوں پکڑا جانا اور ٹسکن رائیڈرز اور بنتھاز کے مختلف شاٹس شامل ہیں۔
ایم جی ایم نے سٹار وارز کی کامیابی کی خبر سنی تو فیصلہ کیا کہ مون ریکر کو فلم بنا دیا جائے۔
یہ واحد سٹار وارز فلم ہے جس میں ڈارتھ وڈر کی مخصوص تھیم ”دی امپیریل مارچ“ کسی بھی شکل میں نہیں بجائی گئی، کیونکہ اُس وقت یہ تحریر ہی نہیں ہوئی تھی۔
اسٹورم ٹروپر کے سوٹ کی پیٹھ پر ایک چھوٹی پلیٹ لگی ہے جس پر ”O II“ لکھا ہے، جس میں دراصل ایک چھوٹا پاور پیک اور ان کی آکسیجن کی فراہمی (یعنی O2) موجود ہے۔
مارک ہیمل نے اعتراف کیا کہ فلم بندی کے دوران اپنے ساتھی اداکاروں کیری فشر اور ہیریسن فورڈ کے درمیان چلنے والے معاملے سے وہ بالکل بے خبر تھے۔ دی گارڈین کو دیے گئے ایک بے تکلف انٹرویو میں ہیمل نے بتایا کہ شوٹنگ کے دوران انہیں اپنے ساتھی اداکاروں کے درمیان کوئی رومانوی کشش محسوس نہیں ہوئی۔ شوٹنگ مکمل ہونے کے بعد ہی ایڈیٹر مارسیا لوکاس، جو اُس وقت جارج لوکاس کی اہلیہ بھی تھیں، نے انہیں یہ راز بتایا۔ ہیمل نے کہا: ”مجھے خوشی ہے کہ مجھے پہلے نہیں معلوم تھا، ورنہ اس کا مجھ پر واقعی اثر پڑتا۔ جب مجھے پتہ چلا تو مجھے یہ سب بہت مزاحیہ لگا۔ لیکن آپ جانتے ہیں، مرد ہوں یا نہ ہوں رشتہ چاہتے، ہماری فطرت میں ہے کہ ہم توجہ کے لیے مقابلہ کرتے ہیں۔“ جب ہیمل کو یہ بات معلوم ہوئی تو وہ اس صورتحال پر ہنسی روک نہ سکے۔ انہوں نے کہا: ”مجھے یہ سب بہت مزاحیہ لگا۔“ انٹرٹینمنٹ ٹونائٹ سے بات کرتے ہوئے انہوں نے اعتراف کیا کہ اپنے ساتھی اداکاروں کے درمیان کیا چل رہا تھا، اس سے وہ بالکل بے خبر تھے۔ ہیمل نے بتایا: ”اُس وقت میں اتنا خود میں مگن تھا کہ وہ میرے سامنے بھی کر رہے ہوتے تو مجھے پتہ نہ چلتا،“ اور مزید کہا کہ وہ اپنی ہی دنیا میں اس قدر غرق تھے کہ بات بھانپ ہی نہ سکے۔ ”میں کنوارا تھا اور اپنے ہی معاملات میں مصروف تھا۔“
جارج لوکاس کے ایک انٹرویو کے مطابق، اصل میں لیوک ایک لڑکی تھا، ہان سولو ایک خلائی مخلوق تھا، ووکیز کو جاواز کہا جاتا تھا، اور R2-D2 اور C-3PO کو A-2 اور C-3 کہا جاتا تھا۔
یہ واحد سٹار وارز فلم ہے جس میں ڈارتھ وڈر اپنا خصوصی TIE ایڈوانسڈ فائٹر استعمال کرتا ہے۔ یہ جہاز کسی بھی سیکوئل میں نظر نہیں آتا۔
میلکم ٹیرنی (لیفٹیننٹ شان چائلڈسن) کی آواز پر ڈبنگ کی گئی تھی۔
کیری فشر کے سینوں کو گیفر ٹیپ سے چپکا دیا گیا تھا، کیونکہ ان کے کاسٹیوم میں نیچے کوئی لنجری پہننے کی گنجائش نہیں تھی۔ بعد میں انہوں نے مذاق کیا: ”جیسا کہ ہم سب جانتے ہیں، خلا میں کوئی انڈرویئر نہیں ہوتا۔“ اس دعوے کے برعکس سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) میں لیہ کا سنہری بکنی تھا۔ بالآخر، فشر نے اپنی کتاب ”وِش فل ڈرنکنگ“ میں بتایا کہ جارج لوکاس نے لیہ کے انڈرویئر نہ پہننے کی وجہ یہ بتائی کہ ”[خلا میں] آپ بے وزن ہو جاتے ہیں.... لیکن پھر آپ کا جسم پھیل جاتا ہے؟؟؟ لیکن آپ کا برا نہیں پھیلتا - تو آپ اپنے ہی برا سے گھٹ جاتے ہیں۔“ اس پر فشر نے طنز کیا: ”میں چاہتی ہوں کہ [میری موت کی خبر میں] یہ لکھا جائے کہ میں چاندنی میں ڈوب کر مری، اپنے ہی برا سے گھٹ کر۔“ جب 2016 میں ان کا انتقال ہوا تو ان کی موت سے متعلق کئی مضامین میں یہی جملہ دکھایا گیا۔
ہان سولو اور اوبی وان کینوبی بالترتیب AFI کی 100 Years... 100 Heroes and Villains کے ”ہیروز“ حصے میں 14ویں اور 37ویں نمبر پر ہیں، جس سے یہ فلم واحد فلم بنتی ہے جس کے ایک سے زیادہ کردار اس فہرست میں شامل ہیں۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
ناول سٹار وارز: شیلڈ آف لائز (1996) میں انکشاف ہوتا ہے کہ لیوک کو یہ علم نہیں تھا کہ ڈیتھ سٹار پر کتنے لوگ موجود تھے، یہاں تک کہ بلی آف یاون کی لڑائی میں اسے تباہ کرنے کے کئی سال بعد تک۔ اسے حقیقی تعداد کا پتہ بالآخر ایک میوزیم کی نمائش میں چلا اور اس نے اسے یاد کر لیا۔ ناول کے مطابق ڈیتھ سٹار پر کل 1,205,109 افراد تھے (ڈرائیڈز کے علاوہ)، جن میں 25,880 سٹارم ٹروپرز، 27,048 افسران، 774,576 عملہ اور 378,685 معاون اسٹاف شامل تھے۔ تاہم، جب 2012 میں ڈزنی نے لوکاس فلم خریدا تو خریداری سے قبل شائع ہونے والے تمام سٹار وارز ناولوں کو غیر کینن قرار دے دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
مارک ہیمل اور کیری فشر بالترتیب سویڈش اور یہودی النسل ہیں۔ پریکوئلز میں ان کے والدین کا کردار ہیڈن کرسٹینسن اور نٹالی پورٹ مین نے ادا کیا، جو بھی سویڈش اور یہودی النسل ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
پہلا ڈرافٹ مکمل فلم سے دوگنا طویل تھا اور اس میں بہت سے عناصر تھے جو بعد کی فلموں میں دوبارہ استعمال ہوئے۔ مثلاً، آخری حصہ جنگل والے سیارے یاون پر ہونا تھا، جو ووکیز کا آبائی سیارہ ہوتا (اصل تصور میں وہ چھوٹے تھے، جن کے سر ”دیوہیکل بش بے بیز“ جیسے تھے اور جو تکنیکی طور پر قابل نہیں تھے)، اور وہ ہمارے ہیروز کے ساتھ مل کر ایمپائر سے لڑتے۔ دوسرا ڈرافٹ بڑی حد تک دوبارہ لکھا گیا جس میں یہ سب کچھ نکال دیا گیا، لیکن لوکاس پھر بھی فلم میں ایک ووکی چاہتے تھے، چنانچہ انہوں نے چوباکا تخلیق کیا، ایک ووکی شریک پائلٹ جو ٹیکنالوجی سے واقف تھا۔ سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کے لیے لوکاس نے کم ٹیکنالوجی والی نسل کے ایمپائر سے لڑنے کا اپنا خیال واپس لایا، لیکن ووکیز کی جگہ انہوں نے ایووکس ایجاد کیے (بنیادی طور پر انہیں آدھے سائز تک چھوٹا کر کے اور ان کی نسل کے نام کے دو رکنوں کی ترتیب الٹ کر)۔ ووکیز کے ساتھ ان کے آبائی سیارے کیشیک پر ایک دیوہیکل لڑائی بالآخر سٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) میں پردے پر آئی۔
سپوائلر دکھائیں
ڈیلیٹ شدہ منظر میں، ڈیتھ سٹار پر حملے سے عین قبل لیوک اپنے پرانے ساتھی بگس ڈارک لائٹر سے دوبارہ ملتا ہے۔ گاروین ڈریس (ریڈ لیڈر) لیوک سے ملتا ہے اور کہتا ہے کہ وہ ایک بار لڑکپن میں لیوک کے والد اناکن سے ملا تھا۔ سٹار وارز وکی پر گاروین ڈریس کی بیک اسٹوری کے مطابق، ریڈ لیڈر اناکن سکائی واکر سے ملا تھا جو کلون وارز کے دوران وروجانسی کی لڑائی میں ریپبلک کی فضائی افواج کی قیادت کر رہے تھے۔ گاروین ڈریس ڈیتھ سٹار پر حملے میں ڈارتھ وڈر (اناکن سکائی واکر) کے ہاتھوں مارا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
دراصل ڈارتھ وڈر کو کبھی اس ساگا کا مرکزی کردار بنانے کا ارادہ نہیں تھا، لیکن ان کی مقبولیت اور فلم کی زبردست کامیابی کی وجہ سے ان کے کردار کو مزید نکھارا گیا اور سیکوئلز دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) اور ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) میں وہ کہیں زیادہ نمایاں ہو گئے۔ حقیقت یہ ہے کہ اب عام طور پر یہ سمجھا جاتا ہے کہ وڈر کو شروع ہی سے لوک کا باپ بنانے کا کوئی ارادہ نہیں تھا، بلکہ یہ تھا کہ اس نے درحقیقت لوک کے باپ اناکن کو قتل کیا تھا۔ دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کے اسکرپٹ کے ابتدائی نسخوں میں تو وڈر اور اناکن کے فورس گھوسٹ کو الگ الگ کرداروں کے طور پر دکھایا گیا تھا، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ وڈر کو لوک کا باپ بنانے کا خیال پروڈکشن کے آدھے راستے تک نہیں آیا تھا۔ تاہم جارج لوکاس نے دعویٰ کیا ہے کہ انہوں نے یہ انکشاف ایمپائر کے اسکرپٹ کے اپنے ہاتھ سے لکھے نسخے میں پہلے ہی شامل کر دیا تھا؛ سرکاری نسخوں میں اسکرپٹ لیک ہونے سے بچنے کے لیے اس کا ذکر نہیں کیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
ستم ظریفی یہ ہے کہ بعد کے انکشافات کو سامنے رکھیں تو پرنسس لیا کو بار بار ”بہن“ کہنے والا ہان سولو ہی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
سکائی واکر ساگا کی یہ واحد فلم ہے جس میں کردار یوڈا اسکرین پر یا وائس اوور میں نظر نہیں آتا۔ یوڈا کی آواز اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015) اور اسٹار وارز: ایپیسوڈ IX - دی رائز آف سکائی واکر (2019) میں سنی جا سکتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
خود کو قربان کرنے کا فیصلہ کرنے سے پہلے اوبی وان نے آخری چیز جو دیکھی وہ 19 سال بعد لوک اور لیا کا دوبارہ ملنا تھا، جبکہ انہوں نے اسٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) میں دکھائے گئے ان کی پیدائش کا منظر بھی دیکھا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
Obi-Wan Kenobi (2022) میں اوبی وان کی ڈارتھ وڈر سے لڑائیاں یہ بتاتی ہیں کہ ڈیتھ اسٹار پر دوبارہ ملاقات کے وقت وہ کیوں بے نیاز نظر آئے۔ زرہ پوش وڈر سے 9 سال پہلے کی ان لڑائیوں کی یادیں کینوبی کے ذہن میں تازہ تھیں۔ اصل میں کہانی کے ٹوئسٹ سے پہلے وڈر کو لوک کے باپ سے الگ شخصیت سمجھا جاتا تھا۔ اب پارٹ VI (2022) یہ واضح کرتا ہے کہ بین کینوبی نے لوک سے کیوں کہا تھا کہ وڈر نے اس کے باپ کو دھوکہ دیا اور قتل کیا — ایک خاص نقطہ نظر سے۔
سپوائلر دکھائیں
یہ فلم اور اسٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) دونوں فلموں کے آغاز اور اختتام کا جوڑ بناتی ہیں۔ دونوں کا آغاز ڈارتھ وڈر کے خلائی جہاز پر ہوتا ہے اور اختتام کسی سیارے پر خوشی کے ساتھ ہوتا ہے جہاں کردار سامعین کی طرف رخ کیے ہوتے ہیں۔ اس کے برعکس دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) میں ہوتا ہے، جو ڈارتھ وڈر کے خلائی جہاز سے شروع نہیں ہوتی اور المیے پر ختم ہوتی ہے جہاں کردار خلائی جہاز میں سامعین سے منہ موڑے ہوتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
لوک اوبی وان سے کہتا ہے کہ وہ ٹیٹوئین واپس نہیں آئے گا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ لوک اسٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) میں ہان سولو کو جبہ دی ہٹ سے بچانے کے لیے ٹیٹوئین ضرور واپس آتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم میں نہ صرف لیا اور اوبی وان کی ملاقات نہیں ہوتی، بلکہ اصل ٹرائیلوجی میں کسی بھی موقع پر ان کی ملاقات نہیں ہوتی۔ درحقیقت فلموں میں لیا اور اوبی وان صرف اسٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) میں ایک ساتھ اسکرین پر نظر آتے ہیں، جب لیا پیدا ہوتی ہے۔ اس کے باوجود Obi-Wan Kenobi (2022) میں وہ ایک دوسرے سے واسطہ رکھتے ہیں جب مرکزی کردار نوجوان لیا کے اغوا کے بعد اسے بچانے کے مشن پر جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ڈارتھ وڈر اصل میں کافی معمولی کردار تھا، اور ابتدائی ڈرافٹس میں وہ فلم کا زیادہ تر حصہ اپنے مشہور سوٹ کے بغیر ہی گزارتا ہے۔ یہاں تک کہ اسے آخر میں ٹرینچ رن کے دوران مار دیا جانا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جیک پورکنز (ریڈ سکس) کا کردار ادا کرنے والے ولیم ہوٹکنز کو ایک ایسے پائروٹیکنک اثر کے قریب ہونے کی فکر تھی جو ان کے ایکس ونگ کی تباہی دکھانے کے لیے استعمال ہوا تھا۔ انہوں نے سنیماٹوگرافر سے کہا، ”اگر میں کیمرے کی طرف بھاگتا ہوا آؤں تو سمجھ لیجیے گا کچھ گڑبڑ ہو گئی ہے۔“ خوش قسمتی سے شاٹ بغیر کسی حادثے کے مکمل ہو گیا۔
سپوائلر دکھائیں
جب (تقریباً 37 منٹ پر) گرینڈ ماف ٹارکن وڈر اور دیگر افسروں کو سینیٹ کی تحلیل کا اعلان کرتا ہے، تو کانفرنس کی گول میز کے گرد تین خالی کرسیاں ہوتی ہیں۔ ان میں سے ایک پر ٹارکن بیٹھ جاتا ہے، جبکہ اس کے دائیں طرف والی کرسی ڈارتھ وڈر کی ہوتی ہے مگر وہ کھڑا رہتا ہے۔ آخری کرسی خالی رہتی ہے۔ اس کمی کو روگ ون (2016) میں حل کیا گیا، جس میں (غالباً) انکشاف ہوتا ہے کہ خالی کرسی ڈائریکٹر اورسن کرینک (بین مینڈلسن) کی تھی، مگر وہ اس فلم کے واقعات سے پہلے سیارے سکاریف پر مر گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
ڈارتھ وڈر امپیریل کونسل سے کہتا ہے کہ ڈیتھ اسٹار کے بارے میں زیادہ مغرور نہ ہوں، اور کہتا ہے: "کسی سیارے کو تباہ کرنے کی صلاحیت فورس کی طاقت کے سامنے کچھ بھی نہیں۔" اور واقعی، یہی فورس ہے جو لُوک کو وہ لاکھوں میں ایک نشانہ لگانے کی اجازت دیتی ہے جو اس جنگی اسٹیشن کو تباہ کر دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایلن ڈین فوسٹر کا ناول جارج لوکاس کے اصل اسکرپٹ پر مبنی ہے، اسی لیے اس میں کئی فرق ملتے ہیں: سٹارم ٹروپرز شہزادی لیا کے جہاز کی چھت سے اندر آتے ہیں۔ سٹارم ٹروپرز کے چہرے کے پلیٹ اوپر اٹھتے ہیں۔ ہان اگلی صبح موس آئسلی میں لوک اور اوبی وان سے ملنے پر راضی ہوتا ہے (لیکن اس کے بعد کیا ہوا، اس کا کوئی ثبوت نہیں!) پونڈا بابا کو اوبی وان عمودی طور پر کاٹ دیتا ہے۔ موس آئسلی میں سٹارم ٹروپرز ان سٹار ڈسٹرائرز سے آتے ہیں جو ملینیم فالکن کا پیچھا کر رہے ہیں۔ ویڈر پہلے ہی ٹارکن اور شہنشاہ کے خلاف سازش کر رہا ہے۔ شہزادی لیا کے لیے ’سست رفتاری سے موت‘ مقرر ہے۔ اسے اکیلے ایلڈرآن کی تباہی دیکھنے کے لیے ایک آبزرویشن ڈیک پر لے جایا جاتا ہے۔ ایمپائر ایلڈرآن کو فوجی ہدف سمجھتا ہے کیونکہ وہاں بغاوت کے ہتھیار بنانے کی فیکٹریاں ہیں۔ فالکن کو روکنے والے ٹریکٹر بیم کے علاوہ اوبی وان کینوبی ہینگر بے کے دروازے بھی کھولتا ہے۔ بلیو لیڈر بچپن میں لوک کے والد سے ملنے کا ذکر کرتا ہے۔ لوک ’بلیو فائیو‘ ہے۔ لوک کو ایک ایکس ونگ دیا جاتا ہے کیونکہ اس کے کنٹرول سکائی ہاپر جیسے ہیں۔ ایکس ونگز عمودی کی بجائے افقی طور پر اڑان بھرتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں اس کا نام نہیں بتایا گیا، لیکن ڈارتھ ویڈر کے ہاتھوں گلا گھٹنے والا باغی افسر کیپٹن ریمس اینٹیلس ہی ہے، جسے فلم میں بعد ازاں سی-3پی او ڈرائیڈز کا سابق مالک بتاتا ہے۔ پیٹر گیڈس کا ادا کردہ یہ کردار نہ اسکرپٹ میں اور نہ ہی ناولائزیشن جیسی کسی سرکاری متعلقہ اشاعت میں کوئی حقیقی نام پا سکا (جس میں ڈرائیڈز کے سابق مالک کو ”کیپٹن کولٹن“ کہا گیا ہے)۔ دراصل مصنف برائن ڈیلی نے ہی سٹار وارز: دی اوریجنل ریڈیو ڈراما (1981) میں اس کردار کی شناخت کیپٹن اینٹیلس کے طور پر کی۔ ڈیلی کی روایت میں کیپٹن اینٹیلس کا کردار، جسے ڈیوڈ ایکروئیڈ نے آواز دی، کافی وسیع کر دیا گیا ہے اور یہ واضح ہو جاتا ہے کہ وہی وہ افسر ہے جسے ڈارتھ ویڈر گلا گھونٹتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ابتدائی رف کٹ کے برے تجربے کے بعد فلم کو پوسٹ پروڈکشن میں بڑے پیمانے پر بدلا گیا، بشمول اختتامی منظر۔ جس طرح یہ اصل میں لکھی اور ایڈٹ کی گئی تھی (اور ناولائزیشن میں بیان ہوئی ہے)، ڈیتھ سٹار خلا میں بس منڈلا رہا ہے اور کبھی یاوین IV پر باغی اڈے کو تباہ کرنے والا نہیں۔ گولڈ لیڈر اور ریڈ لیڈر کے نشانے چوکنے کے بعد لوک ڈیتھ سٹار کی ٹرینچ رن میں دو الگ الگ کوششیں کرتا ہے۔ پہلی کوشش میں وہ ٹارگٹنگ کمپیوٹر استعمال کرتا ہے اور نشانہ چوک جاتا ہے، لیکن دوسری میں پوری رفتار سے جاتے ہوئے فورس پر بھروسا کر کے کامیاب ہو جاتا ہے۔ ایڈیٹر مارشیا لوکاس (مصنف و ہدایت کار جارج لوکاس کی اُس وقت کی اہلیہ) کا خیال تھا کہ داؤ بڑھایا جائے اور یہ دکھایا جائے کہ ڈیتھ سٹار آہستہ آہستہ فائرنگ کی رینج میں آ رہا ہے: غور کریں کہ کاؤنٹ ڈاؤن کا ذکر کرنے والا ہر شاٹ کسی اسکرین یا کنسول کا بعد میں شامل کیا گیا انسرٹ اور وائس اوور پر مشتمل ہے، مگر کوئی اداکار کاؤنٹ ڈاؤن کا ذکر یا اس پر ردعمل نہیں دیتا۔ مارشیا نے لوک کی دونوں رنز کے شاٹس کو ایک ہی سلسلے میں جوڑ دیا، تاکہ اسے ڈیتھ سٹار تباہ کرنے کا صرف ایک موقع ملے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے اصل رف کٹ میں اوبی وان بغیر کسی وضاحت کے ڈیتھ سٹار کا ٹریکٹر بیم بند کرنے چلا جاتا ہے، جس سے ٹیسٹ آڈینس کو سمجھ نہیں آیا کہ وہ کیا کر رہا ہے۔ ایڈیٹرز رچرڈ چیو اور پال ہرش نے ڈیتھ سٹار کے نقشوں کے چند شاٹس، ایک سی-3پی او وائس اوور جس میں بتایا گیا کہ ٹریکٹر بیم ری ایکٹر کیسے کام کرتے ہیں، اور اوبی وان کے ہاتھ سے ان میں سے ایک بند کرنے کا شاٹ شامل کر کے یہ مسئلہ حل کیا۔
سپوائلر دکھائیں
یہ فلم گلیکٹک ایمپائر کے قیام، اناکن سکائی واکر کے ڈارتھ ویڈر میں بدلنے، اور لوک سکائی واکر، شہزادی لیا اورگنا اور ایزرا بریجر کی پیدائش کے 19 سال بعد کی کہانی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
رچرڈ لی پارمنٹیئر (جنرل موٹی، جسے ڈارتھ ویڈر فورس سے گلا گھونٹتا ہے) نے کہا تھا کہ انہیں موٹی کے طور پر یاد رکھا جانا اچھا لگتا ہے اور اس فلم کا حصہ ہونا ان کے لیے اعزاز کی بات ہے۔ اپنی وفات کے وقت لی پارمنٹیئر ”موٹی ناؤ“ نامی ایک اینیمیٹڈ فین فلم بنا رہے تھے، جس میں موٹی یاوین کی لڑائی سے بچ نکلتا ہے اور ایمپائر کو چھوڑ دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لاشوں کی تعداد: 2,002,795,192۔ یہ شمار اُس صورت میں ہے کہ فلم کے بارے میں سرکاری حوالہ جاتی کتاب کے مطابق مرکزی و معاون کرداروں اور ایکسٹرا کے علاوہ ایلڈرآن کی آبادی (2 ارب) اور ڈیتھ سٹار (1.7 ملین فوجی اہلکار، 400,000 مینٹیننس ڈرائیڈز اور 250,000 عام شہری) کو بھی شامل کیا جائے۔
سپوائلر دکھائیں
1977 میں فلم دیکھنے والے اس بات پر الجھن کا شکار دکھائی دیے کہ جب لوک ڈیتھ سٹار پر حملہ شروع کرتا ہے تو بگس ڈارک لائٹر کے ایکس ونگ کے اُڑنے پر لوک کا ردعمل کیسا ہے۔ مداحوں کی اس الجھن کو سمجھتے ہوئے جارج لوکاس نے لوک اور بگس کی وہ گفتگو (جو حملے سے پہلے باغی اڈے پر ہوتی ہے) جو 1977 میں کٹنگ روم کے فرش پر پڑی رہ گئی تھی، اٹھائی اور 1997 کی اسپیشل ایڈیشن ریلیز کے لیے فلم میں شامل کر دی۔ چونکہ یہ فلم 1982 میں وی ایچ ایس اور لیزر ڈسک پر ریلیز ہوئی تھی (ڈی وی ڈی ورژن بالآخر ستمبر 2004 میں اصل ٹریلوجی کے آغاز کے ساتھ آئے)، اس لیے 2018 میں خریدنے کے لیے دستیاب ورژنز میں وہی اصل میں کاٹا گیا سلسلہ شامل ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل ڈرافٹ میں لوک نے ڈیتھ سٹار کی ٹرینچ پر بمباری کی ایک ناکام کوشش کی اور پھر وہ گولی چلائی جس نے اسٹیشن کو تباہ کیا۔ بعد ازاں دونوں سلسلے ایک میں جوڑ دیے گئے۔ حتمی فلم میں پہلی ٹرینچ رن کے تمام حوالے ختم کر دیے گئے، مگر ایک جملہ رہ گیا: ”وہ اِس بار کہیں زیادہ تیزی سے آ رہے ہیں۔“
سپوائلر دکھائیں
یہ، سٹار وارز: ایپیسوڈ III - ریوینج آف دی سِتھ (2005) اور روگ ون (2016) واحد لائیو ایکشن فلمیں ہیں جن میں ڈارتھ وڈر کسی کو لائٹ سیبر سے مارتا ہے۔ فلموں میں وڈر کے باقی تمام قتل لائٹ سیبر کے علاوہ کسی اور طریقے سے ہوتے ہیں، زیادہ تر فورس چوکنگ سے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل میں اوبی وان کینوبی کو ڈارتھ وڈر کے ہاتھوں مارا جانا نہیں تھا کیونکہ لوکاس نے انہیں بعد کی اقساط میں دکھانا تھا۔ تاہم فلم کی شوٹنگ کے دوران جارج لوکاس کی اُس وقت کی اہلیہ مارسیا لوکاس نے مبینہ طور پر یہ تجویز دی، جس سے جارج کو احساس ہوا کہ گروپ کے ڈیتھ سٹار سے فرار ہونے کے بعد اس کردار کے پاس کرنے کو کچھ نہیں بچتا۔ بعد میں انہوں نے کہا کہ اوبی وان کی قربانی زیادہ سے زیادہ معنی خیز لگتی گئی کیونکہ اس سے ڈارتھ وڈر کا خطرہ مزید بڑھ گیا۔ اگرچہ سر ایلک گینس نے خود پہلے ہی کینوبی کو مار دینے کی تجویز دی تھی (لیکن زیادہ تر اس لیے کہ انہیں آئندہ فلموں میں نہ آنا پڑے)، مبینہ طور پر وہ دوسرے ایکٹ کے اختتام پر فلم میں دکھائے گئے انداز میں مارے جانے پر زیادہ خوش نہیں تھے، مگر جارج نے بہرحال پروڈکشن کے دوران اختتام دوبارہ لکھ دیا تاکہ یہ بات بن جائے۔