حقائق من وراء الكواليس
أثناء تصوير هذا الفيلم، لجأ جيمس كاميرون كثيراً إلى ما سمّاه "صناعة الأفلام بأسلوب العصابات" للتحايل على الحصول على التصاريح اللازمة لتصوير مشاهد معينة. كان ذلك يتم عبر وصول طاقم الإنتاج والممثلين بسرعة إلى موقع محدد، وتصوير المشهد ثم المغادرة قبل وصول الشرطة. ونتيجة لذلك، بعض الأشخاص الذين يظهرون في لقطات قليلة هم مواطنون عاديون تماماً لا يدرون أنهم في فيلم. استُخدم هذا الأسلوب أيضاً في إعادة التصوير، حتى إن كاميرون اتصل بأرنولد شوارزنيجر وأيقظه مرة في الساعة 3 صباحاً ليلتقيه في موقع وهو بكامل زيه ليصوّرا مشهداً سريعاً من جديد. استخدم كاميرون هذه الحيلة أيضاً لتصوير المشهد الأخير حيث تقود سارة نحو الصحراء. وبينما كان ينتظر ارتفاع الحرارة إلى درجة تسمح بتصوير التموجات، ظهر شرطي دورية طرق. أقنعه المنتج غيل آن هيرد بأنهم يعملون على مشروع فيلم لجامعة UCLA فسمح لهم بإكمال التصوير.
استوحى جيمس كاميرون فكرة إعطاء أرنولد شوارزنيجر حواراً أقل في الفيلم حتى من فيلمه السابق كونان البربري (1982)، الذي لم يكن لشوارزنيجر فيه سوى 24 سطراً. في هذا الفيلم، ليس لشوارزنيجر سوى 14 سطراً و21 دقيقة من الظهور على الشاشة.
خطرت فكرة الفيلم لجيمس كاميرون خلال مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلمه السابق Piranha Part Two: The Spawning (1982) في روما. ولأنه كان قد طُرد من الإنتاج، أنفق آخر ما لديه من مال على تذكرة الطائرة للوصول إلى هناك، آملاً في أن يشارك على الأقل في عملية المونتاج. ومن دون مال لطعام مناسب، ازداد مرضاً، وذهب ذات ليلة إلى الفراش بحمى شديدة. فرأى في كابوس هيكلاً داخلياً معدنياً يخرج من ألسنة اللهب، ويسحب نفسه على الأرض ممسكاً بسكاكين مطبخ. وعندما استيقظ، رسم فوراً تصميماً لهذه الرؤية. وكُتب معظم السيناريو انطلاقاً من هناك إلى الخلف: كان لا بد أن يكون الهيكل الداخلي مستقبلياً، لكن بما أن كاميرون لم يكن قادراً على تحمّل تكلفة وضع الفيلم في المستقبل، كان الحل جلب المستقبل إلى الحاضر، ومن هنا كُتب عنصر "السفر عبر الزمن" في السيناريو. وعندما انضم فنان المؤثرات الخاصة ستان وينستون، أضاف بعض التصاميم الأخرى للهيكل الداخلي، لكنهم في النهاية استخدموا أساساً التصميم الذي رسمه كاميرون في المرة الأولى.
(عند الدقيقة 23 تقريباً) قرب بداية الفيلم، عندما تتلقى سارة كونور (ليندا هاميلتون) رسالة على جهاز الرد الآلي تلغي موعدها، يكون الصوت على الجهاز صوت جيمس كاميرون. وبعد سنوات، تزوج هاميلتون وكاميرون ثم انفصلا.
في إحدى الأصائل خلال استراحة في التصوير، دخل أرنولد شوارزنيجر مطعماً في وسط مدينة لوس أنجلوس لتناول الغداء، وأدرك بعد فوات الأوان أنه ما زال بماكياج التيرميناتور، بعين مفقودة وفك مكشوف ولحم محروق.
كانت فكرة قصة جيمس كاميرون الأصلية أكثر تفصيلاً بكثير، وتتضمن إرسال سكاي نت تيرميناتورين إلى الماضي: الأول كان إنساناً آلياً يهزمه إنسان أُرسل هو أيضاً إلى الماضي (أرسلت المقاومة في الواقع رجلين، لكن أحدهما كان مقدراً له أن يموت خلال السفر عبر الزمن). أما التيرميناتور الثاني، المكوّن من معدن سائل قادر على تغيير شكله، فكان سترسله سكاي نت رداً على ذلك (على مضض، لأنه تجريبي إلى حد قد يغيّر الماضي بما يتجاوز نوايا سكاي نت). فكّر كاميرون لفترة وجيزة في استخدام الرسوم المتحركة بالصلصال في مشاهد مظلمة لتجسيد هذا المتغير الشكل، لكنه أدرك سريعاً أن الفكرة طموحة أكثر مما يمكن تحقيقه بالتقنيات المعاصرة. وكان يعلم أيضاً أن سمعته آنذاك ليست كبيرة بما يكفي لبيع قصة بهذا الحجم لاستوديو، فاستخدم النصف الأول منها فقط. وعندما أثبت مؤثر بصري مولّد بالحاسوب بالكامل نجاحه في فيلم كاميرون الهاوية (1989)، أعاد إحياء فكرة التيرميناتور السائل في الجزء التالي Terminator 2: Judgment Day (1991).
تأجل بدء الإنتاج تسعة أشهر بسبب ارتباط أرنولد شوارزنيجر بفيلم Conan the Destroyer (1984). وخلال هذه الفترة، أراد جيمس كاميرون أن يظل يعمل لكنه لم يكن لديه وقت لإنجاز فيلم آخر كامل. فجرى نقاشاً مع بعض المنتجين في 20th Century Fox الذين أعجبهم سيناريوه له لفيلم ذا تيرميناتور، وأسندوا إليه مهمة كتابة؛ وتبيّن أن هذه المهمة كانت فيلم Aliens (1986). وفي اليوم نفسه، طُلب منه أيضاً كتابة سيناريو لفيلم Rambo: First Blood Part II (1985). وبينما كان يتولى هاتين المهمتين، قام أيضاً بعمل إضافي على سيناريو التيرميناتور، فكان يكتب كل سيناريو ليلاً على مكتب مختلف، ليبقي المشروعين منفصلين. وكان يحسب عدد الصفحات التي عليه كتابتها كل ليلة بقسمة إجمالي عدد الصفحات على عدد ساعات اليقظة في الليلة. وقال إنه أنجز ذلك بشرب الكثير من القهوة، وهي عادة أقلع عنها أخيراً بعد إتمام Terminator 2: Judgment Day (1991).
ذا تيرميناتور هو الفيلم المفضل لدى أرنولد شوارزنيجر من بين أفلامه.
[1:12] التيرميناتور المستقبلي الذي يتسلل إلى مخيم المقاومة البشرية في مشهد الحلم يؤدي دوره فرانكو كولومبو، الذي فاز بلقب مستر أولمبيا عدة مرات مثل أرنولد شوارزنيجر وكان صديقاً مقرباً له.
وفق مقابلة مع لانس هنريكسن عام 2008، لم يكن لجيمس كاميرون وكيل أعمال وكان إما يعيش في سيارته أو ينام على أريكة صديق عندما كتب سيناريو الفيلم. وكان كاميرون قد طرد وكيله فعلاً لأنه لم تعجبه فكرة القصة التي تصورها لهذا الفيلم.
استغرق صنع دمية وجه أرنولد شوارزنيجر ستة أشهر.
[1:15] المسدس الذي يحمله كايل ريس بعد مجزرة مركز الشرطة، والذي يعطيه لسارة كونور في الموتيل، هو مسدس الملازم تراكسلر. في مشهد محذوف، يحاول ريس وسارة الهرب من مركز الشرطة حين يصادفان تراكسلر الجريح. وقد صار الآن يصدّق قصتهما ويعطي ريس سلاحه الجانبي، طالباً منه حماية سارة. كما حُذفت مشاهد أخرى عدة من الفيلم كانت تُظهر تزايد اقتناع تراكسلر بأن ريس قد يكون صادقاً.
[1:23] يبتسم كايل ريس مرة واحدة فقط خلال الفيلم كله، عندما ترمي إليه سارة كونور كيس المتفجرات على سبيل المداعبة بعد ليلتهما الحميمة في Tiki Motel.
أمّن أرنولد شوارزنيجر على حاجبيه لدى لويدز أوف لندن لأنه خشي ألا ينموا من جديد بشكل صحيح بعد أن حلقهم لمشهد دهسه سيارة مشتعلة في الزقاق بعد تبادل إطلاق النار في Tech Noir.
قال أرنولد شوارزنيجر: "كان ذا تيرميناتور فيلماً صغيراً. كان علينا حقاً تقليص التكاليف طوال الوقت. صوّرناه بسرعة كبيرة. شعرنا أن لدينا قصة جيدة وأنه سينجح. لكننا ظننا أنه سيكون لجماهير معينة فقط. لم يتوقع أحد أن يكون ضمن أفضل عشرة أفلام في السنة في مجلة Time وأن يحقق هذا النجاح في شباك التذاكر، وأن يطالب الناس بجزء ثانٍ يصبح أعلى الأفلام إيراداً في تلك السنة."
[1:15] يمكن رؤية كلب جيمس كاميرون من فصيلة الراعي الألماني، وولفي، في Tiki Motel.
التوت ليندا هاميلتون كاحلها قبل الإنتاج، فنُقلت معظم مشاهد المطاردة نحو نهاية جدول التصوير لإتاحة الوقت لساقها كي تشفى. ورغم ذلك، كان لا بد من تضميد كاحلها كل يوم لتتمكن من الجري، وقضت معظم فترة التصوير في ألم.
كان أرنولد شوارزنيجر يُعتبر ضرورياً للفيلم إلى حد أنه عندما ذهب أولاً لأداء دور في Conan the Destroyer (1984)، كانوا مستعدين للانتظار بدلاً من استبداله في تلك الأثناء.
حرق للأحداث — اضغط للعرض
كيس الجثة الذي يوضع فيه كايل ريس في نهاية الفيلم هو في الواقع كيس بدلات يملكه المخرج جيمس كاميرون.