الشيء: 242 حقيقة من وراء الكواليس
المواجهة الأخيرة مع الشيء كانت في الأصل عبر مخلوق مصغّر بتقنية إيقاف الحركة، لكنهم رأوا أنه لم يكن واقعيًا بما يكفي. لم يُحتفظ سوى بعدد قليل من هذه اللقطات، وصُنع مخلوق جديد ضخم تطلب تشغيله مساعدة 50 فنيًا.
أصرّ مدير التصوير دين كوندي على استخدام عدسات أنامورفيك تسمح له بضم عدة ممثلين في زوايا الإطار، ما يعزز الإحساس بالبارانويا الذي يقود الفيلم.
المشاهد الافتتاحية القليلة فقط تجري في وضح النهار، لأن الفيلم يبدأ خلال الأسبوع الأول من الشتاء في القارة القطبية الجنوبية، حين لا تشرق الشمس لعدة أشهر.
كان ريك بيكر هو من طُلب منه في البداية تولي المؤثرات. كما طُلب من جيمس كاميرون الذي كان في بداياته آنذاك الإشراف على مؤثرات الفيلم، إذ كان كاربنتر قد أعجبه عمله في Escape From New York. تعاقدت يونيفرسال مع روب بوتين بدلًا منه عندما طلب أجرًا قدره 120,000 دولار عن عمله في الفيلم؛ ورغم توتره الشديد من طلب هذا المبلغ لأنه كان أكبر مبلغ يحصل عليه على الإطلاق، عرضت عليه يونيفرسال الوظيفة فورًا لأن بيكر وكاميرون طلبا أجورًا أكبر بـ4 إلى 5 أضعاف.
خلال مشاهد التعريف، يلعب ماك ريدي مباراة شطرنج ضد Chess Wizard، وهو حاسوب شطرنج خيالي مخصص لهذه اللعبة. كان الحاسوب في الواقع برنامجًا على جهاز آبل II. حاول طاقم العمل تصويره وهو يعمل في الإطار نفسه مع كيرت راسل، لكن النتائج اعتُبرت غير مقبولة. ولأغراض التصوير، حُوّل إلى فيديو تناظري بـ24 إطارًا سُجّل على شريط 3/4 إنش ثم شُغّل لاحقًا.
كان اسم ويندوز في الأصل سانشيز، لكن عندما أُسند الدور إلى توماس جي. وايتس غُيّر اسم الشخصية إلى ساندرز، غير أن وايتس حضر خلال التدريبات مرتديًا نظارة شمسية وقال لجون كاربنتر: "أريد أن يناديني الجميع ويندوز من الآن فصاعدًا." ولسبب لم يعرفه أي من الممثلين، وافق كاربنتر وغيّر اسم الشخصية.
(عند الدقيقة 26 تقريبًا) برنامج المسابقات الظاهر على التلفاز في غرفة بالمر هو Let's Make a Deal (1963) من تقديم مونتي هول.
كان الملصق الأصلي لفيلم الشيء يتضمن سلسلة من الفكوك تخرج من دخان في السماء فوق المحطة 31، وكان بالأسود والأبيض بالكامل. لكن فيلم أرواح شريرة (1982) كان يستخدم أيضًا حملة إعلانية بالأبيض والأسود، فأمرت يونيفرسال بوقف الصور منزوعة التشبع اللوني.
الرجل المطل من المروحية في المشهد الافتتاحي هو لاري فرانكو، الذي عمل أيضًا منتجًا مشاركًا في الفيلم ومساعد مخرج أول، وكان حينها صهر كيرت راسل.
صرّح جون كاربنتر بأن هذا الفيلم هو المفضل لديه بين جميع أفلامه.
أُدرج الفيلم ضمن كتاب "1001 Movies You Must See Before You Die" الذي حرره ستيفن شنايدر.
في إحدى مراجعات فيلم الشيء، وصف أحد النقاد جون كاربنتر بأنه "مُخرج إباحي للعنف". يقول كاربنتر: "هذا جعلني أفكر حقًا في مسيرتي. أجل، هذا. لا أشباح المريخ (2001). أن يُطلق عليّ مُخرجًا إباحيًا".
كان كيرت راسل يأخذ نفسًا من سيجارة في بداية مشاهد معينة ليظهر البخار المتصاعد من فمه بوضوح أكبر.
من الأفكار التي لمّح إليها جون كاربنتر أن سبب عجز ويندوز عن الوصول إلى "أي شخص منذ أسبوعين" هو أن بقية العالم قد استولى عليه الشيء بالفعل. وكان ذلك ممكنًا فقط لو أن أحد أفراد المخيم النرويجي أُصيب بالعدوى وعاد إلى البر الرئيسي قبل أسابيع من أحداث هذا الفيلم. وهو سيناريو مستبعد جدًا، بالنظر إلى أن الشيء لم ينتظر أسابيع ليصيب الأمريكيين بعد أول احتكاك بهم. كما يعرض الفيلم التمهيدي اللاحق الشيء (2011) مشاهد تقع في الولايات المتحدة قبل أيام من أحداث هذا الفيلم، ولا شيء يشير إلى عدوى واسعة النطاق.
في عام 1982 وقبل صدوره، أجرت مجلة Fangoria مسابقة طُلب فيها من الناس "رسم الشيء" لمعرفة إن كان أحد سيخمّن شكل مظهره. وفاز أحدهم برحلة إلى استوديوهات يونيفرسال.
هو واحد من الأفلام القليلة ليونيفرسال التي لا تبدأ بشعار "يونيفرسال"، ومنها أيضًا الإخوة بلوز (1980) وفيلم ستيفن سبيلبرغ 1941 (1979).
خططت قناة SyFy لإنتاج مسلسل قصير من أربع ساعات كتكملة في 2003، لكن المشروع لم يتحقق. غير أن عملًا مرافقًا أُنتج في النهاية عام 2011 بالعنوان نفسه "الشيء"، وكان بمثابة فيلم تمهيدي يروي قصة المخيم النرويجي ويقود مباشرة إلى أحداث فيلم 1982.
أنشأ فنان الملصقات درو ستروزان ملصق هذا الفيلم في ليلة واحدة تقريبًا ودون أن يرى أي صور دعائية.
هذا واحد من خمسة أفلام فقط في قائمة IMDb Top 250 رُشحت لجائزة رازي، والأربعة الأخرى هي The Shining (1980) وScarface (1983) وBatman Begins (2005) وJoker (2019). ولم يفز أي من هذه الأفلام الخمسة.
يعزو المنتجون الأداء المخيب في شباك التذاكر إلى رغبة الجمهور في تفسير أكثر ودية لوجود كائن فضائي على الأرض، نتيجة فيلم ستيفن سبيلبرغ E.T. the Extra-Terrestrial (1982) الذي صدر قبل أسابيع.
سُجّلت أصوات المروحيات المتنوعة في الفيلم، بما فيها صوت دوران الشفرات وهبوط المروحية، في الأصل لفيلم الهروب من نيويورك (1981)، وهو فيلم آخر لجون كاربنتر عمل عليه معظم أفراد فريق الصوت نفسه، ثم أُعيد استخدامها فيه. ومنذ ذلك الحين أُعيد استخدام أصوات المروحيات هذه عشرات المرات، منها في تيتانيك (1997) وبريداتور 2 (1990) والقليل من الرجال الفاضلين (1992)، إضافة إلى عدد لا يُحصى من الأفلام الأخرى.
يُعدّ مشهد الافتتاح واحداً من التجارب التي دفعت جون كاربنتر إلى تعلّم قيادة المروحية. كما أن الافتتاح كله من تصوير الوحدة 2 ولم يصوّره كاربنتر بنفسه.
في عام 2025 اختير الفيلم للحفظ في السجل الوطني للسينما في الولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس بوصفه ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية.
جرى التواصل مع ريتشارد ماثيسون ونايجل نيل وديريك واشبرن لكتابة السيناريو.
كان دوره في شخصية تشايلدز أول دور سينمائي يُنسب إليه في فيلم روائي طويل لكيث ديفيد، وقد أطلق مسيرة حافلة ما زالت مستمرة بعد أكثر من 40 عاماً.
حرص جون كاربنتر على أن تكون درجات الألوان في الأزياء والديكورات باهتة في معظمها، حتى تبرز مشاهد الدماء الصادمة الزاهية التي صمّمها روب بوتين وتقفز إلى العين من الشاشة.
رأى المسؤولون التنفيذيون أن تبريد استوديوهاتهم الخاصة سيكون مكلفاً للغاية، فعرضوا تمويل تصوير الديكورات داخل مخازن تبريد ضخمة، لكن بعد أن رأى المنتجون ضيق المكان وانخفاض أسقفه تخلّوا عن الفكرة.
عُرض الفيلم في اليوم نفسه الذي عُرض فيه بليد رانر (1982). والتشابه لا يتوقف عند هذا الحد؛ فقد قوبل الفيلمان بردود فعل غير مؤيدة من النقاد بعد العرض الأول، وتغلّب عليهما إي تي (1982) الذي نال استحساناً أكبر وكان أكبر إيرادات ذلك العام.
(عند الدقيقة 14 تقريباً) يذكر جون كاربنتر أن أحد طيّاري الطائرات الخفيفة الذين عملوا في الفيلم عرض أن يُحطّم إحدى المروحيات مقابل المال. وعندما يذهب ماك ريدي والدكتور كوبر لزيارة المعسكر النرويجي بالمروحية، سلّم الطيار فعلياً أدوات القيادة إلى كيرت راسل بعد أن أقلعت المروحية، ويمكن ملاحظة ترنّح المروحية في اللقطة، وهذا راسل وهو يمسك بالقيادة.
(عند الدقيقة 40 تقريباً) حين يتناقش أفراد الطاقم حول ماهية المركبة الفضائية، يفسّرها أحدهم بقوله «عربات الآلهة». وهو إشارة إلى الكتاب الشهير الذي صدر عام 1968 للمؤلف السويسري الألماني إريك فون دانيكن بعنوان «عربات الآلهة؟»، والذي افترض أن كثيراً من المعالم التاريخية العظيمة في العالم، كالأهرامات المصرية، بُنيت بمساعدة تقنيات ودين قدّمتهما كائنات فضائية كان القدماء يعبدونها.
كان هذا في الأصل أول فيلم روائي طويل لجون كاربنتر لا يضع موسيقاه بنفسه. وكان خياره الأول للموسيقى جيري غولدسميث لكنه اعتذر، فاختير إنيو موريكوني بدلاً منه، فقرّر تأليف موسيقى هادئة جداً على غرار أسلوب كاربنتر مليئة بأوتار باس كثيفة ومهددة. وكُشف لاحقاً أن موريكوني لم يؤلف موسيقى للفيلم نفسه، بل ألّف بعض الموسيقى استخدمها كاربنتر في مشاهد قليلة، بينما وضع كاربنتر موسيقى الباقي بنفسه. واستخدم موريكوني لاحقاً كثيراً من المقاطع التي لم تُستخدم في الحاقدون الثمانية (2015) الذي كانت أجواؤه شديدة الشبه بأجواء الشيء.
قرأ جاي لينو وغاري شاندلينغ وتشارلز فليشر أدواراً في الفيلم، إذ كان من عادة الاستوديوهات البحث عن كوميديين من المسارح كمواهب صاعدة محتملة. ويؤدي دور نولز طوماس كنت كارتر، وهو كوميديان مسرحي.
أثناء التصوير في المواقع الخارجية أُسكن الممثلون وفريق العمل في بلدة ستيوارت في كولومبيا البريطانية، وهي مجتمع قديم من عصر حمى الذهب، وكانوا يُنقلون منها يومياً بالمروحية إلى مواقع التصوير أو بالحافلات الصغيرة والحافلات على طريق منجم كنديان وايد، وهو طريق منجم مغلق تملكه شركة إيسو وتديره شركة غراند ديوك للتعدين.
لم يُستخدم شعار «يونيفرسال» الأصلي للعالم في شارة الفيلم الافتتاحية بسبب الالتباس بين الشعار والطبق الطائر الذي يرتطم بالأرض آنذاك. وكان أحد الاقتراحات استخدام الشعار ثم التقريب في الفضاء لرؤية الطبق يرتطم بالشعار/الأرض. لكن تجنباً للالتباس استُخدمت شارة بيضاء بسيطة على خلفية سوداء.
كان دونالد بليزانس الخيار الأول لشخصية بلير، لكنه لم يتمكن من أداء الدور بسبب تعارض في جدول أعماله.
كتب ويليام ف. نولان مسودة لإعادة إنتاج الشيء من عالم آخر كانت أوفى للقصة القصيرة الأصلية («من هناك؟») قبل أن يتولى جون كاربنتر المشروع. ويتحدث نولان عن ذلك في مقدمة كتاب «من هناك؟» لجون دبليو كامبل الابن.
كان ديفيد كلينون مرشحاً في البداية لدور بينينغز، لكنه وجد شخصية بالمر أكثر إثارة للاهتمام ومتعة.
اعتبرت مسودة أولى للسيناريو أن يمتلك الشيء قدرة التخاطر، كما في قصة جون دبليو كامبل القصيرة الأصلية «من هناك؟». لكن الفكرة أُلغيت لأن الشيء لو كان قادراً على قراءة أفكار أعدائه لكان قادراً على قتلهم بسرعة أكبر بكثير.
كان اسم الكلب النرويجي في الفيلم جيد، وكان من سلالة نصف ذئب ونصف ملموت. وكان جيد ممثلاً حيوانياً بارعاً، لا ينظر أبداً إلى الكاميرا ولا إلى العربة المتحركة ولا إلى أفراد الطاقم. غير أن جيد ليس الكلب الظاهر في مشهد المطاردة الافتتاحي حيث يحاول النرويجي إطلاق النار عليه؛ فبحسب تعليق كاربنتر كان ذلك كلباً آخر طُلي ليشبه جيد.
يُشار إلى الكائن الفضائي باسم «الشيء» مرة واحدة فقط في الفيلم، وذلك على لسان ماك ريدي.
صمم مصمم الإنتاج جون ج. لويد مجموعات كاملة التجهيز، بما في ذلك الأسقف والأنابيب المكشوفة. وبناءً على طلب مدير التصوير دين كوندي، جعل لويد الأنابيب تبرز في الإطار للتأكيد على الإحساس بالحصار.
بينما اعتاد جون كاربنتر كتابة سيناريوهاته بنفسه، لم يرغب في ذلك مع هذا المشروع. فقد كان متعبًا بعد إنجاز الهروب من نيويورك (1981) وكتابة The Philadelphia Experiment (1984) في الوقت نفسه.
رفض ريتشارد ماسور دورًا في فيلم إي تي (1982) لأداء دور أكثر أمانًا في هذا الفيلم.
يحاول عنوان البداية محاكاة مظهر فيلم هوارد هوكس الأصلي. ولخلق تأثير العنوان، وُضعت خلية رسوم متحركة مكتوب عليها «الشيء» خلف حوض أسماك مملوء بالدخان ومغطى بكيس قمامة بلاستيكي. ثم أُشعل الكيس، مما خلق تأثير احتراق العنوان على الشاشة.
لموقع نائي، جُهزت غرفة الاستراحة في المخفر 31 بوسائل ترفيه إلكترونية حديثة. فبجانب طاولات كرة الطاولة والبلياردو توجد لعبة Williams للبينبول Heat Wave من عام 1964 ولعبة Asteroids Deluxe من أتاري عام 1981. وفي كوخ ماك لديه لعبة الشطرنج Commodore Sargon II من عام 1979 ليشغل عقله. وقد لعب كاربنتر وراسل فعليًا النسخة المحمولة من Pong عام 1974 في مكتب كاربنتر خارج موقع التصوير.
كان حبل المشنقة الخاص ببلير عنصرًا موجودًا في الأصل في سيناريو بيل لانكستر.
مقتبس من القصة القصيرة الكلاسيكية «Who Goes There?» لمحرر الخيال العلمي الرائد جون دبليو كامبل جونيور.
(عند الدقيقة 1:17 تقريبًا) أصر ريتشارد ماسور على أن يصور جون كاربنتر لقطة قريبة لبالمر وهو يقول: «لابد أنك تمزح بحق الجحيم!»، بينما كان كاربنتر يرى خلاف ذلك وأن الجملة يجب أن تبقى خارج الشاشة.
(عند الدقيقة 8 تقريبًا) كان بيتر مالوني يخاف من الكلاب، ووجد صعوبة في أداء المشهد عندما يقفز الكلب نحوه في افتتاحية الفيلم.
عندما يطلق النرويجي النار من بندقيته على الكلب لا يظهر وميض فوهة. ومع ذلك، يظهر وميض فوهة عندما يطلق غاري مسدسه في المشهد التالي.
قاذفات اللهب المستخدمة في الفيلم هي من طراز M2A1-7. ويستخدم بالمر قاذفة لهب مختلفة، يبدو أنها طراز يعمل بالبروبان يُباع تجاريًا لحرق الأعشاب وإزالة الجليد من الطائرات والمعدات الأخرى. ولهب طراز البروبان قصير جدًا، إذ يبلغ عادة سبعة أقدام على الأكثر. ورغم ذلك، تستخدم مشاهد كثيرة في الفيلم قاذفات لهب حقيقية بمواصفات عسكرية تعمل بالوقود السائل، وهو أمر نادر في الأفلام.
بعد تجميع نسخة أولية من الفيلم، رأى المخرج جون كاربنتر أن هناك وقتًا طويلًا جدًا بين مشاهد الوحش، وأن الفيلم يفتقر إلى التوتر والاندفاع، وأن الفكاهة جاءت باهتة. وفي عملية مونتاج صارمة، حُذف تقريبًا كل ما لم يبدُ مثيرًا بما يكفي، بما في ذلك الكثير من خلفيات الشخصيات وتفاعلاتها، وصُورت مشاهد جديدة لتقديم مزيد من الشرح عن الشيء (بما في ذلك مشهد الرسوم المتحركة الحاسوبية). ورغم أن وقت الشاشة كان موزعًا بالتساوي نسبيًا على طاقم الممثلين، تقرر أن يكون ماك ريدي (كيرت راسل) الشخصية الرئيسية، فصُورت له مشاهد إضافية أيضًا. وفي عرض الفيلم للممثلين وطاقم العمل، رأى الممثلون، بمن فيهم راسل، أن الفيلم فقد الكثير من بناء الشخصيات بسبب طغيان مؤثرات الوحش، ووصف رسام الخلفيات ألبرت ويتلوك الفيلم بأنه «مسيء». ولم يعتقد سوى روب بوتين وفريقه أنهم صنعوا شيئًا مذهلًا. وقد غيّر معظم الممثلين رأيهم جذريًا في الفيلم في السنوات اللاحقة.
كان ويلفورد بريملي الممثل الوحيد الذي لم يشارك في التصوير الخارجي في كولومبيا البريطانية. ويعود ذلك إلى التزامات عمل كثيفة في مكان آخر، فاضطر الممثل إلى تصوير مشاهده في «الشيء» في الاستوديو في لوس أنجلوس.
من ميزانية الفيلم البالغة 15 مليون دولار، ذهب 1.5 مليون دولار منها إلى مؤثرات المكياج لروب بوتين. وقد مثل ذلك أكبر مبلغ أنفقته الاستوديوهات على مؤثرات المخلوقات.
كانت الخطة الأصلية وضع جميع أسماء فريق العمل في نهاية الفيلم والبدء بالكامل بمشهد تحطم الطبق الطائر على الأرض دون سواه، ولكن بما أن عنوان الفيلم هو «الشيء لجون كاربنتر» فقد نصت قواعد نقابة المخرجين على ظهور هذا العنوان في افتتاحية الفيلم.
قال جون كاربنتر عن مشهد الافتتاحية في ألاسكا: «المشكلة الوحيدة في هذا الموقع أننا لم نستطع الحصول على أي جعة».
فيلم جون كاربنتر اقتباس أوفى بكثير من رواية جون دبليو كامبل جونيور الأصلية «Who Goes There?» من فيلم The Thing from Another World (1951). فمثلًا، قدمت نسخة 1951 شخصيات نسائية بما في ذلك «اهتمام عاطفي» للبطل. أما فيلم الشيء، مثل القصة الأصلية، فلا أدوار فيه للنساء. والمخلوق في نسخة 1951 هو في الأساس نوع من وحش فرانكنشتاين، إذ لم تكن تقنيات تلك الحقبة تسمح بدمى متطورة أو مؤثرات تحريك آلي. كما أن استخدام قطعة من الأسلاك النحاسية الساخنة لفحص دم الشخصيات لمعرفة ما إذا كانت لا تزال بشرية أم لا، مأخوذ مباشرة من الرواية الأصلية، ولم يُستخدم في فيلم 1951.
اقترحت يونيفرسال كيفن كلاين لدور ماك ريدي، إذ خشيت ألا يتمتع الممثل بجاذبية نجومية كافية. وقد التقى جون كاربنتر بالفعل بالممثل وفكر في الأمر بجدية.
ضحك ويلفورد بريملي من محاولات جويل بوليس دراسة ما يفعله عالم الأحياء قبل التصوير، مؤكدًا: «هذا الفيلم عن المطاط والبخار».
كان من المقرر أصلاً أن يؤدي دونالد بليزانس دور بلاير، لكنه اضطر إلى الانسحاب من الدور لأن فيلم Race for the Yankee Zephyr (1981) تجاوز الجدول الزمني والميزانية.
كان لدى ريتشارد ماسور وديفيد كلينون وتوماس ج. وايتس خطة لتنفيذ مشهد يتآمر فيه ويندوز وبالمر على بقية أعضاء الفريق، لكن جون كاربنتر ألغى المشهد، فبدأ الثلاثة يسبّون كاربنتر وقراره السيئ وهم لا يدرون أنه يسمعهم عبر ميكروفوناتهم. وبعد عشر دقائق اقترب منهم كاربنتر قائلاً: «سمعت كل كلمة قلتموها».
(عند الدقيقة 11 تقريباً) يرتدي غاري بنطالاً من قماش الكاكي على غرار ما يُمنح لضباط البحرية الأميركية وكبار صف ضباطها، ويشير إليه بالمر عرضاً بلقب «إل كابيتان». ورغم أن الفيلم لا يقدّم خلفية للشخصية، فإن هذين الأمرين معاً يوحيان بأنه كان ضابطاً بحرياً سابقاً.
لم تكن العلاقة بين روي أربوغاست وروب بوتين جيدة أثناء الإنتاج، ولم يساعدها أن بوتين حلّ محل ديل كويبرز، صديق أربوغاست، في تنفيذ تأثيرات المكياج.
استخدم مدير التصوير دين كوندي كاميرات تُدار عن بُعد لتصوير سلسلة الانفجارات الختامية التي نفّذها أربوغاست لمشهد النهاية، وكانت الكاميرات موضوعة داخل أكواخ خشبية مؤقتة ومضبوطة على التصوير بسرعة أعلى بنسبة 50% كي تمتد مدة الانفجارات عند العرض العادي.
استلهاماً من نجاح حرب النجوم (1977) وفضائي (1979)، سوّق المنتجون فيلم الشيء تحديداً لعشاق الخيال العلمي، وعُرضت مقاطع ترويجية منه في معارض ومؤتمرات الخيال العلمي. وأراد المنتجون أيضاً الاستفادة من الجماهيرية القوية لفيلم The Thing from Another World (1951)، لكن محبي النسخة الأصلية اعترضوا في النهاية على إعادة الإنتاج بسبب عنفها ونبرتها الأكثر قتامة.
يقول جون كاربنتر إنه يتقبّل أفلامه الفاشلة بصعوبة بالغة، لكن الاستقبال السلبي الأولي لفيلم الشيء كان أكثر ما خيّب أمله؛ فلم يكن الفيلم فاشلاً في شباك التذاكر فحسب، بل هاجم النقاد تأثيراته الدموية ونبرته وشخصياته. ووصفه فينسنت كانبي بأنه «يبدو زائفاً إلى حد يمنع التقزز منه. لا يصلح إلا كنفايات فورية»، وكتب ديف كير أنه «من الصعب تحديد من يتعرض للهجوم، ومن الصعب الاهتمام بالأمر». كذلك خاب أمل روجر إيبرت في «الشخصيات السطحية والسلوك غير المعقول» ورأى أن الفيلم ليس سوى تقليد لفيلم فضائي (1979). وأزعج كاربنتر خصوصاً أن كريستيان نايبي، مخرج النسخة الأصلية The Thing from Another World (1951)، شجب نسخته علناً قائلاً: «إن أردتم الدم فاذهبوا إلى المسلخ. على العموم، هو إعلان تجاري رائع لمشروب J&B Scotch». ورداً على فشل الفيلم تجارياً، ألغى الاستوديو اتفاقه متعدد الأفلام مع كاربنتر، الذي أشار إلى أن مسيرته كانت ستختلف لو نجح الفيلم. ولم يكن مفاجئاً أنه شعر بارتياح شديد حين حقق الفيلم نجاحاً كبيراً بين جمهور محدود بعد طرحه على أشرطة الفيديو المنزلية، مع إعادة تقييمه نقدياً.
قال مدير التصوير دين كوندي إن كثيراً من اللقطات اعتمدت على إضاءة عملية، وإن بعض المشاهد أضيئت حصراً بالمشاعل التي تحملها الشخصيات على الشاشة.
هذا أول ظهور سينمائي لكيث ديفيد، ولم يكن له قبل ذلك سوى دور صغير غير مذكور في فيلم Disco Godfather (1979).
كتب السيناريست بيل لانكستر 6 أفلام فقط في مسيرته: الشيء و5 أجزاء من سلسلة Bad News Bears (1976). كما كتب مسودة سيناريو لفيلم Firestarter (1984) حين كان جون كاربنتر سيتولى إخراجه، لكن استُبدل الاثنان عندما حقق الشيء نتائج ضعيفة في شباك التذاكر.
سألت الإعلانات الإذاعية للفيلم المستمعين: «ما هو الشيء في رأيكم؟»
وُضع ويليام دانيلز وبريان دينيهي في الاعتبار لدور كوبر، وكاد دينيهي يحصل عليه، لكن جون كاربنتر اختار ريتشارد ديسارت في اللحظة الأخيرة.
صُوّرت اللقطة الواسعة (عند الدقيقة 39 تقريباً) لماك ريدي وهو يسير نحو الحفرة المستطيلة في كتلة الجليد غير المدفونة في موقف سيارات باستوديوهات يونيفرسال؛ إذ سار الممثلون فعلياً على شاشة خضراء عملاقة ثم دُمجت في الخلفية الثلجية الظاهرة في الفيلم، وهي لوحة خلفية مرسومة بالكامل. وقال كيرت راسل إن الحرارة كانت تقارب 90 درجة فهرنهايت (35 درجة مئوية) أثناء التصوير في الخارج في موقف السيارات، ما جعل ارتداء السترات الشتوية السميكة «عذاباً».
صُممت كاميرا خاصة تتيح رفع معدل الإطارات من 10 إلى 300 إطار في الثانية لصنع تأثيرات مذهلة داخل الكاميرا، لكن فلتر ND دوّاراً أمام العدسة أخفق في إخفاء التأثير بدقة، فجرى التخلي عنه.
بعد يوم من تصوير مشهد بقاذف اللهب، دبّر كيرت راسل مقلباً في جون كاربنتر بأن غطى وجهه ورأسه بالضمادات وزعم أنه أصيب بحروق.
صدر الشيء (1982) في أيام الفيديو المنزلي الأولى بصوت ستيريو، وتزامن ذلك مع بدء هواة الفيديو تعلّم فك شفرة المسار المحيطي المدمج في أفلام دولبي ستيريو باستخدام فاكّ شفرة يطرح القناة اليسرى من اليمنى مع تطبيق تأخير. وكان الشيء من أبرز الأفلام التي يُنصح بها لاختبار هذه التجهيزات بفضل مزيج الستيريو المحيطي شديد التوجيه، خصوصاً في مطاردة المروحية الافتتاحية. وكان الشيء من أوائل الأفلام التي أعلنت على أغلفتها، في نسخ الصوت الستيريو، احتواءها على «مسار محيطي مدمج».
ابتكر مدير الفن الإعلاني ستيفن فرانكفورت عبارة "الإنسان هو أدفأ مكان للاختباء"، وصمم كذلك ملصقاً يظهر فيه سحاب من اللحم الدامي يطفو فوق صورة المحطة 31. كما ناضل من أجل إعادة تسمية الفيلم "من هناك؟"، وهو عنوان الرواية القصيرة التي يستند إليها الفيلم.
الحلقة 8 من الموسم 1 من مسلسل "The X-Files" (Ice (1993)) هي تحية مباشرة لهذا الفيلم.
من غرائب موقع التصوير الكندي في كولومبيا البريطانية أنه لم يكن الوصول إليه ممكناً إلا عبر طريق يمتد لفترة وجيزة داخل ألاسكا.
[8:11] الكلمات التي ينطقها الطيار عند دخوله المعسكر مفهومة فعلاً للنرويجيين، وإن كانت بالنرويجية المكسّرة، ونصها: "Se til helvete og kom dere vekk. Det er ikke en bikkje, det er en slags ting! Det imiterer en bikkje, det er ikke virkelig! KOM DERE VEKK IDIOTER!!" ومعناها: "اخرجوا من هنا بحق الجحيم. هذا ليس كلباً، إنه نوع من الأشياء! إنه يقلّد كلباً، إنه ليس حقيقياً! اهربوا أيها الحمقى!!"
(عند الدقيقة 4:1 تقريباً) أكد جويل بوليس (فوكس) أنه كان يلتقط قارورة حمض حين قاطعه ماكريدِي أثناء عمله، تحسّباً منه في حال حاول مهاجمته.
قبل بدء الإنتاج، طلب جون كاربنتر من يونيفرسال تأجيل الشيء، لاعتقاده أن مشروعه الحلم "El Diablo" على وشك الدخول في الإنتاج وأنه يستطيع إنجاز الشيء بعده. رفض الاستوديو، وبينما كان خارج السباق، درسوا والتر هيل وسام بيكينباه ومايكل ريتشي لتولي الإخراج. وعاد كاربنتر مخرجاً حين اتضح أن منتجي El Diablo كانوا مفرطي التفاؤل بشأن تأمين تمويل الفيلم.
ألهم هذا الفيلم لعبة الفيديو الشهيرة أمونغ آس (2018).
استخدم إنيو موريكوني لاحقاً موسيقى كُتبت لهذا الفيلم ولم تُستخدم في فيلم كوينتن تارانتينو الحاقدون الثمانية (2015). ومن المفارقات أن موسيقى موريكوني للشيء رُشّحت لجائزة رازي لأسوأ موسيقى، بينما نالت موسيقاه للحاقدون الثمانية جائزة أوسكار.
في طاقم من 15 ممثلاً، لا توجد شخصية نسائية واحدة في الفيلم (حتى النسخة الأصلية عام 1951 ضمّت شخصيات نسائية). الحضور النسائي الوحيد في الفيلم هو صوت حاسوب الشطرنج الخاص بماكريدِي (والمتسابقات الظاهرة في برنامج المسابقات الذي يشاهده بالمر). صُوّر مشهد يضم دمية جنسية منفوخة، ثم استُبعد في المونتاج. ووفقاً لجون كاربنتر، كانت إحدى عضوات الطاقم امرأة في الأصل، لكنها كانت حاملاً فأجبرت على ترك الإنتاج، فحلّ رجل مكانها. في المقابل، يضم الفيلم الذي يسبقه زمنياً، الشيء (2011)، شخصية رئيسية نسائية.
رقعة "Z" الحمراء التي يرتديها بالمر على سترته مأخوذة من أفلام Flint التي قام ببطولتها جيمس كوبورن في ستينيات القرن الماضي. كانت الرقعة شارة كتف عسكرية لمنظمة "Z.O.W.I.E."، وهي اختصار لـ Zonal Organization World Intelligence Espionage.
لا يوضح الفيلم غرض الفريق الأميركي في القارة القطبية الجنوبية. فالقارة لا سكان أصليون فيها ولا مقيمون دائمون، وتنص معاهدة القارة القطبية الجنوبية، التي وقعتها عدة دول عام 1959، على أن تُستخدم القارة للأغراض السلمية و/أو العلمية فقط. وبالنظر إلى معدات المختبر الواسعة ووجود عدة أطباء، يُفترض أن الرجال جزء من فريق علمي يشغل المقر للحفاظ على المرافق خلال الشتاء القطبي، إذ تجري معظم الأبحاث في أشهر الصيف الأكثر اعتدالاً. وفي قصة جون دبليو كامبل جونيور القصيرة، ورد تفسير بأن الفريق العلمي كان هناك لدراسة ديناميكيات المغناطيسية والمغناطيسية في ظروف تحت الصفر وإجراء تجارب بشأنها. ويقول جون كاربنتر في التعليق الصوتي لإصدار الفيلم على DVD إنه أراد صنع نوع مختلف من أفلام الرعب، عن مجموعة من الرجال الأذكياء واسعي الاطلاع يواجهون كائناً فضائياً غريباً يكاد لا يُوقف يتحدى كل ما يعرفونه. وهذا من شأنه أن يصطدم بالأفكار المتعارف عليها في رعب "السلاشر" حيث يُقتل مراهقون أغبياء واحداً تلو الآخر. كما راود كاربنتر فكرة أن لكل واحد من هؤلاء الرجال سبباً لرغبته في الابتعاد عن بقية العالم، ولهذا هم طاقم هيكلي يتولى إدارة المحطة خلال أشهر الشتاء.
عرضت يونيفرسال مبلغاً زهيداً لا يتجاوز 200,000 دولار لمؤثرات المخلوق والمؤثرات البصرية، وصُدمت حين طالب الإنتاج بمبلغ أكبر بكثير، فأجابوا بأن هذا قدر ما أنفقوه يوماً على فيلم وحوش.
شغل الإنتاج ستة من مسارح يونيفرسال الصوتية، بُرّد بعضها إلى ما دون درجة التجمد، جزئياً "لخلق إحساس قطبي" وأيضاً لإنتاج بخار الأنفاس اللازم.
دُرِس لي فان كليف لدور غاري. وكان فان كليف وإسحاق هايز من الخيارات الأولى لأن جون كاربنتر كان قد عمل معهما للتو في الهروب من نيويورك (1981).
كان روب بوتين يعتزم أداء دور بالمر بعد أدائه شخصية بليك في الضباب (1980)؛ فتحفّظ الطاقم على ذلك لاعتقاده أنه بالكاد يستطيع التعامل مع عمل المؤثرات أصلاً. وغضب فني المؤثرات روي أربوغاست من هذه النية لدرجة أنه هدد بالانسحاب من الفيلم إن حدث ذلك.
أصبح من التقاليد في محطات الأبحاث البريطانية في القارة القطبية الجنوبية مشاهدة الشيء (1982) ضمن وليمة منتصف الشتاء واحتفالها الذي يقام في 21 يونيو من كل عام.
كان المنتجان لورنس تورمان وديفيد فوستر يريدان جون كاربنتر مخرجاً للفيلم، لكن يونيفرسال رفضت ذلك لأن توبي هوبر كان مرتبطاً بعقد معها. قدّم هوبر مسودتين من السيناريو ولم تعجب أي منهما المسؤولين. وفي هذه الأثناء كان فيلم فضائي (1979) وفيلم هالوين (1978) قد صدرا وحققا نجاحاً هائلاً، فأعادت يونيفرسال التفكير وتعاقدت مع كاربنتر.
ظل الفيلم عالقاً في جحيم التطوير منذ عام 1976، وتنقل بين ثلاثة كتاب سيناريو مختلفين. ولم يثر المشروع الاهتمام أخيراً إلا بعد نجاح فيلم رعب خيال علمي آخر هو فضائي (1979)، ثم حصل على الضوء الأخضر رسمياً من يونيفرسال في عام 1980.
لم يوافق ويلفورد بريملي على مستوى العنف الدموي في الفيلم، معتقداً أنه أثّر سلباً على الجمهور.
تفقد جون كاربنتر ومصمم الإنتاج جون ج. لويد موقع التصوير الأصلي في مونتانا حيث صُوّر The Thing from Another World (1951) كموقع محتمل لنسخة الشيء الجديدة، لكنهما قررا في النهاية عدم اعتماده بسبب قلة تساقط الثلوج فيه.
صُوّر الفيلم على مدى 40 يوماً في استوديو صوتي و17 يوماً في مواقع خارجية.
صنّفته Entertainment Weekly في المرتبة 12 ضمن أكثر الأفلام إثارة للرعب على الإطلاق.
(عند الدقيقة 41 تقريباً) صمّم جون سي. واش، وهو صديق لجون كاربنتر من جامعة جنوب كاليفورنيا، مشهد الكمبيوتر الذي يُظهر كيف يستولي الكائن الفضائي على فريسته، وهو أيضاً من صمّم الرسوميات الحاسوبية الافتتاحية في فيلم الهروب من نيويورك (1981). وخلال عرض اختباري مبكر، أشار أحدهم إلى أن هذا النوع من الرسوميات والبرامج لم يكن موجوداً في ذلك الوقت. وبالمثل، يتذكر كاربنتر وكيرت راسل أنهما لعبا كثيراً من لعبة بونغ (1972) في موقع التصوير.
استغرق كيرت راسل نحو عام كامل لينمو لحية ماكريدي وتسريحة شعره الشهيرتين. وبما أنه صديق المخرج جون كاربنتر منذ تصوير الهروب من نيويورك (1981)، فقد ساعد في مرحلة ما قبل الإنتاج لكنه لم يكن مطروحاً في البداية ضمن طاقم التمثيل. ومع ذلك، توقف عن الحلاقة وقص شعره أملاً في الحصول على الدور، وقد ناله بعد أن رفض كل الممثلين الآخرين الذين جرى التفكير فيهم أو رُفضوا.
أول تجربة لجون كاربنتر في صناعة الأفلام مع استوديوهات كبرى.
قرر ريتشارد ماسور وكيث ديفيد خلال التدريبات، بصفتهما أضخم رجلين في المخيم، أن تكون شخصيتاهما على خلاف وعداء متبادل.
يقدّر الكمبيوتر أنه متى وصل الكائن إلى الحضارة فسيُقضى على الجميع في غضون 27,000 ساعة، أي ما يعادل 1,125 يوماً أو ثلاث سنوات وشهراً واحداً.
أدّت زوجة جون كاربنتر آنذاك صوت الكمبيوتر النسائي الخاص بماكريدي من دون ذكر اسمها في الشارة. وقد فعلت الشيء نفسه لصوت الكمبيوتر في فيلم Demolition Man (1993).
(عند الدقيقة 1:17 تقريباً) جملة ديفيد كلينون "You've got to be fucking kidding" هي المفضلة لدى كيرت راسل ولا تفشل أبداً في إضحاكه.
في البرازيل يحمل الفيلم عنواناً رائعاً هو O Enigma de Outro Mundo، الذي يُترجم حرفياً إلى الإنجليزية بعنوان The Enigma of Another World.
أنتج محرر الصوت كولين سي. موات أصوات نباح الكلاب في الفيلم بجمع كل كلاب الحي ووضعها في منزله ثم التسلل خلسة حولها في معطف واقٍ داكن مرفوع الياقة وهو يطرق النوافذ ويقرع الأبواب لإخافتها.
كادت تُنتَج نسخة في عام 1978 بحبكة شبه مطابقة، اختلفت في السيناريو بوجود بضع شخصيات نسائية وشخصية واحدة وهبها الله قدرة التخاطر. أما الفارق الأهم فكان أن الطبق الطائر الذي يحمل الكائن الفضائي كان سيتحطم على الأرض في الزمن الحاضر بدلاً من آلاف السنين الماضية.
جرى التفكير في بيرني كيسي وإسحاق هايز وجيفري هولدر وإرني هدسون وكارل ويذرز لأداء دور تشايلدز. وكاد هدسون ينال الدور لكنه خسره لصالح كيث ديفيد.
في أغسطس 2003، غامر اثنان من المعجبين المتعصبين، تود كاميرون وستيف كروفورد، بالذهاب إلى موقع التصوير النائي في ستيوارت بكولومبيا البريطانية، وعثرا بعد 21 عاماً على بقايا المخفر رقم 31 ومروحية النرويجي. أما شفرة دوار المروحية فباتت ملكاً لتود وتضمّها مجموعته من تذكارات الفيلم.
الكاربوبول مادة مسحوقية تُستخدم في جل الشعر، وقد استُخدمت ممزوجة بالماء كمخاط سائل للشيء.
رسم الفنان البريطاني ليز إدواردز ملصق النسخة الأوروبية الذي يظهر فيه الدم كدخان، مع أعمال إضافية على حقول الثلج في المقدمة أجراها الفنان البريطاني جيم بيرنز لجعلها أقل وعورة.
دارت نقاشات كثيرة في موقع التصوير حول ما إذا كان المرء سيدرك أنه تحوّل إلى شيء. ويُقال إن اتفاقاً جرى على أنه لو كان الشيء نسخة مطلقة الإتقان، فسيظل من استُولي عليه يعتقد أنه إنسان لا كائن فضائي.
عندما بدأ تطوير الفيلم في منتصف السبعينيات، كانت حقوق المادة في يد هال باروود وماثيو روبنز، لكنهما رفضا العمل عليها، فاشترت يونيفرسال الحقوق.
الصوت الذي يصدره رأس العنكبوت هو مؤثر جاهز من مكتبة يونيفرسال سُمع سابقاً في فيلم Tarantula (1955) وفيلم The Deadly Mantis (1957). وقد ظهر والد كيرت راسل، بينغ راسل، في دور صغير في كلا الفيلمين، وهما أيضاً من الأفلام المفضلة شخصياً لدى المخرج جون كاربنتر.
جاء الممثل فرانكلين أجاي لاختبار دور نولز، لكنه انصرف بدلًا من ذلك إلى نقد جون كاربنتر لمدة 15 دقيقة بسبب الطابع النمطي لشخصية نولز كشخصية سوداء. وانتهى اللقاء بصمت بارد.
إلى جانب لي فان كليف، جرى التفكير في جيري أورباخ وكيفن كونواي وريتشارد موليجان وباورز بوث لأداء دور غاري قبل اختيار دونالد موفات. وقد قدّم وكيل موليجان اسمه مباشرة للدور، إذ كان قد حصل على نسخة من السيناريو وتاق لتمثيله، معتبرًا أنه خروج كبير عن أعماله السابقة. وكان بوث مطروحًا حين كانوا يفكرون في أن يكون عمر غاري مقاربًا لعمر ماكريدي. كما جرى التفكير في موليجان لدور بالمر.
مسدس بلير هو مسدس كولت ديتكتيف سبشيال من الجيل 3، أخذه من درج مكتبه.
تحمل شخصيتان في الفيلم لقبي "ماك" (اللقب المختصر لماكريدي) و"ويندوز" (لقب مستوحى من أن الشخصية ترتدي النظارات دائمًا). وبما أن الفيلم أُنتج عام 1982، فإن هذا محض مصادفة ولا علاقة له بالعلامتين التقنيتين الشهيرتين المتنافستين آبل ومايكروسوفت.
رغم أن دونالد بليزانس، الذي كان مرشحًا في البداية لدور بلير، لم يظهر في الفيلم، فقد وصلت إلى الشاشة إشارة خفية إليه. ففي غرفة الاستراحة، حين يناقش الفريق الذهاب لتفقد المخيم النرويجي، يظهر على رف الكتب عنصر من برنامج تلفزيوني هو Mrs. Columbo. والكتاب، وعنوانه "Seven Who Beat The Headsman"، كان كتابًا خياليًا كتبه إيان أ. مورلي، وهي شخصية أداها بليزانس.
اختيرت بلدة ستيوارت في كولومبيا البريطانية موقعًا رئيسيًا للتصوير لأنها عاصمة تساقط الثلوج في أمريكا الشمالية. وبُني المخيم في يوليو 1981 استعدادًا لبدء التصوير في ديسمبر. وتراوحت الحرارة بين 0 درجة فهرنهايت و-15 درجة فهرنهايت خلال التصوير. وكلف الإنتاج 75,000 دولار لمجرد إبقاء الممثلين وفريق العمل دافئين في ملابس الشتاء.
يعتبر جون كاربنتر هذا الفيلم أول أجزاء ثلاثيته عن نهاية العالم، ويضم الجزآن الآخران أمير الظلام (1987) وفي فم الجنون (1994).
تعطّلت مشاهد بسبب جدال الممثلين حول طريقة عمل الشيء، وهو ما أثار استياء ديفيد كلينون.
خاض أليك بالدوين اختبارات أداء لأدوار عدة في الفيلم قبل أن يصبح نجمًا كبيرًا:
(عند الدقيقة 4:1 تقريبًا) استُخدمت عدسة ثنائية البؤرة لفصل التركيز في عدة لقطات من مشهد ماكريدي وفوكس في المختبر. فماكريدي، الواقف في المدخل في الخلفية، وفوكس، الجالس إلى المكتب في المقدمة، كلاهما في تركيز حاد. وكان تحقيق ذلك داخل الكاميرا مستحيلًا دون عدسة ثنائية البؤرة. وكثيرًا ما يستخدم برايان دي بالما هذه التقنية في أفلامه.
يحمل ماكريدي بندقية إثاكا 37 عيار 12 عدة مرات.
(عند الدقيقة 15 تقريبًا) حين يتجول الكلب في ممر ويتوقف خارج باب، يمكن رؤية ظل أحد الرجال وهو يشير إليه بالدخول. أراد جون كاربنتر أن تظل هوية الشخصية المعنية غامضة، فلم يستخدم أيًا من ممثليه لإلقاء الظل.
كان توبي هوبر مرشحًا في الأصل لإخراج الفيلم والمشاركة في كتابته قبل أن يتولى جون كاربنتر المهمة. وكانت نسخة هوبر ستختلف جذريًا عن نسخة كاربنتر، إذ تضم كائنًا فضائيًا لا يتحول ولا يمتص الآخرين، وتتبع شخصية على غرار أهاب تُدعى "القبطان" تنطلق في مهمة ملحمية للعثور على الشيء وقتله. وكان الفيلم سيكون عملًا مستقلًا بذاته وفي الوقت نفسه إعادة إنتاج وتكملة لفيلم 1951، مع تأثير ضئيل من رواية جون دبليو كامبل جونيور القصيرة، التي وجدها هوبر صراحة "مملة". كما أراد هوبر أن يكون الفيلم كوميديا رعب فيها فكاهة جسدية. وقد طُرح بصيغة "ملحمة حركة ومغامرات بطولية... موبي ديك في العصر الحديث، لا في المحيط بل في قاع العالم؛ أنتاركتيكا". وقد فزع المنتجان درو تيرنر وستيوارت كوهين من هذا السيناريو المطروح، فأقالا هوبر في النهاية، وقال كوهين لاحقًا: "تفادينا كارثة... كان سيكون واحدًا من أسوأ الأفلام التي أُنتجت على الإطلاق".
سُجّل المؤثر الصوتي لرياح أنتاركتيكا في الواقع في الصحراء خارج بالم سبرينغز.
كانت ميزانية الفيلم (15 مليون دولار) أكبر بكثير من متوسط أفلام الرعب في ذلك الوقت. ففيلم يوم الجمعة الـ13 (1980) كلف 700,000 دولار فقط، بينما كانت ميزانية فيلم جون كاربنتر الأصلي هالوين (1978) 375,000 دولار زهيدة.
لإعطاء إيحاء بظروف أنتاركتيكا الجليدية، بُرّدت الديكورات الداخلية في استوديوهات لوس أنجلوس إلى 40 درجة فهرنهايت (4.4 درجة مئوية)، بينما كانت الحرارة في الخارج تتجاوز بكثير 100 درجة فهرنهايت (38 درجة مئوية). وقد انتشرت الإنفلونزا والزكام بين أعضاء فريق العمل الذين كانوا ينتقلون باستمرار بين المنطقتين المناخيتين.
يُعد الفيلم علامة مرجعية في مؤثرات المكياج الخاصة، وقد صممها روب بوتين الذي كان في الـ22 من عمره فقط حين بدأ المشروع.
يستخدم إنذار الحريق الصوت نفسه المستخدم في Spies Like Us (1985) حين تتحول صالة السينما.
كان الخوف من الإيدز، الذي كان ينتشر آنذاك، جزءاً من الرعب الذي تقوم عليه القصة؛ ففكرة أن المصاب لا يمكن تمييزه بمجرد النظر إليه وأن اختبارات الدم وحدها هي التي تكشفه لم تغب عن الكتّاب. وبذكاء، عُلّق على جدار غرفة الترفيه في المحطة، حيث يقع مشهد اختبار الدم الشهير، ملصق من حقبة الحرب العالمية الثانية يحذّر من مخاطر الأمراض المنقولة جنسياً، ويظهر رسماً كاريكاتورياً لامرأة مبالغ في وصفها بالتهتك تحمل بطاقة مكتوباً عليها "لديّ مرض تناسلي!"، ويحمل الملصق عنوان "THEY AREN'T LABELLED, CHUM"، وهو يلخّص فكرة الحبكة بأن الأخطار قد تكون مدمّرة بقدر ما هي خفية.
كان مشروع جون كاربنتر التالي هو Firestarter (1984)، المقتبس عن رواية لستيفن كينغ، لكنه خسر المهمة عندما لم يحقق الشيء (1982) نجاحاً في شبّاك التذاكر ولا عند النقاد، حتى إن الاستوديو اشترى عقده ضمن اتفاق متعدد الأفلام كان بينهما. وكان فيلم كاربنتر التالي كريستين (1983)، وهو أيضاً مقتبس عن كينغ، وقد أخرجه أساساً لأنه كان من المشاريع القليلة التي عُرضت عليه حينها.
كتب آلان دين فوستر رواية الفيلم، وكان قد كتب قبلها رواية فيلم آخر لجون كاربنتر هو نجم مظلم (1974).
يُقال إن طاقم البناء وطاقم التصوير عملا في درجات حرارة انخفضت إلى ما بين 15 و30 درجة تحت الصفر.
عندما عُرض ملصق الوجه المتوهج لفيلم الشيء على جون كاربنتر بعد العروض التجريبية الكارثية، رأى فيه المسمار الأخير في النعش وانكسر تماماً بسببه. فقد قُدّم له كخيار إما القبول أو الرفض، ورأى كاربنتر أنه بعد سعيه للابتعاد عن كليشيه الرعب القائم على رجل في بذلة، أظهر ملصقهم... رجلاً في بذلة. ورأى جون كاربنتر أنه جعل الفيلم يبدو كفيلم سفّاح، وعلّق: "كان عليهم فقط أن يرسموا سكيناً ملطخة بالدم في يده".
لم يكن مقرراً أن يؤلف جون كاربنتر الموسيقى بنفسه، إذ لم يفكر الاستوديو في ذلك ولم يطلبه كاربنتر قط. كان إنيو موريكوني متاحاً، ورأى كاربنتر أنه أدى عملاً رائعاً في الموسيقى، مع أن موسيقى موريكوني لم تُستخدم إلا في مشاهد قليلة، وظل كاربنتر يؤلف معظم الأجزاء بنفسه.
خلال التصوير في جونو بولاية ألاسكا، تقطّع جون كاربنتر وعشرة من طاقم الوحدة الثانية لمدة يومين، بلا ماء ولا كهرباء، بسبب سوء الأحوال الجوية.
كان إرني هدسون الأوفر حظاً لأداء دور تشايلدز، إلى أن التقى جون كاربنتر بكيث ديفيد وأسند إليه الدور. وكان هذا أول دور سينمائي مهم لديفيد، ولأنه مدرّب على المسرح كان عليه حقاً أن يكبح أداءه، ولحسن الحظ كان المخضرمان دونالد موفات وريتشارد ماسور حاضرين لمساعدته.
هو التعاون الرابع على التوالي بين المخرج جون كاربنتر ومدير التصوير دين كوندي، بعد هالوين (1978) والضباب (1980) وEscape from New York (1981).
عمل مدير التصوير دين كوندي على الفيلم ثمانية أشهر، من يونيو 1981 إلى فبراير 1982، وقال إنها أطول مدة عمل فيها على مشروع حتى ذلك الحين.
خلال التصوير، أصيب كيرت راسل بالتهاب الشعب الهوائية بسبب البرد القارس.
أثناء مناقشة شخصية ماكريدي، بحث جون كاربنتر وكيرت راسل فكرة أن يكون ماكريدي طيار هليكوبتر سابقاً في حرب فيتنام تورّط في نوع من المأساة وظل يشعر بالعار من خدمته. ولهذا يعاني ماكريدي اضطراب ما بعد الصدمة وإدمان الكحول وأرقاً حاداً. ولم تدخل هذه الخلفية في الفيلم النهائي، مع أنها تفسّر لماذا كان ماكريدي مستيقظاً ليسمع أنين الكلاب ولماذا لا يروعه العنف البشع، وتضيف سياقاً أعمق لعبارة "أنا خفيف النوم حقاً يا تشايلدز".
(عند الدقيقة 43 تقريباً) في النسختين المدبلجتين بالألمانية والإسبانية، تُرجمت مدة 27,000 ساعة حتى إصابة سكان العالم كله بالعدوى إلى "27 ساعة". وقد حدث هذا الفارق الكبير لأن معظم دول أوروبا تستخدم الفاصلة للدلالة على الفاصلة العشرية.
كان اختيار ممثل دور ماكريدي صعباً؛ فقد أبدى كيرت راسل، الذي عمل مع المخرج جون كاربنتر في فيلمه الناجح Escape from New York (1981)، اهتمامه بالدور، لكن يونيفرسال رأته "صغيراً جداً وجميلاً جداً" لأداء ماكريدي الخشن ذي البنية القوية. كتب كاتب السيناريو بيل لانكستر النص واضعاً في ذهنه هاريسون فورد أو كلينت إيستوود للدور الرئيسي، وقد تلقى الاثنان عرضين، كما التقى كثير من نجوم الصف الأول بيونيفرسال وقرأوا للدور، منهم نيك نولتي وجيف بريدجز وتوم بيرينجر وكريستوفر واكن وسكوت غلين وروي شايدر وكريس كريستوفرسون وسام شبرد وجاك طومسون وتوم أتكينز ودون جونسون. ورفض نولتي، الخيار الأول، العرض فوراً؛ ومع أن كريستوفرسون وشبرد وحتى فورد أبدوا بعض الاهتمام، فقد رفضوه هم وغالبية الآخرين بسبب تعارض المواعيد أو التصوير في البرد القارس و/أو الظهور في "فيلم من الفئة B". ويتذكر المنتج ستيوارت كوهين أن الوحيد الذي بدا متحمساً للدور بصدق هو المبتدئ حينها فريد وارد، لكن يونيفرسال رفضته لأنها أرادت اسماً أكبر. أما راسل، الذي كان قد أطال شعره ولحيته حينها ليبدو أخشن، فقد جرى التعاقد معه كحل أخير بتوصية من كاربنتر، ومع اقتراب التصوير الرئيسي أسبوعاً واحداً وبدء تصوير دور B بالفعل، وافق الاستوديو مضطراً. ولأن راسل كان نجماً أكبر بكثير من بقية الممثلين، تقاضى 400,000 دولار، ما أحدث بعض الشرخ بينه وبين الممثلين الآخرين الذين حصلوا على نحو 50,000 دولار فقط.
عُرض الفيلم على التلفزيون الوطني التركي في صيف 1987 بعد حذف أكثر من 20 دقيقة منه (وهي ممارسة شائعة آنذاك، إذ كان المشاهدون كثيراً ما يشتكون من الإفراط في الدماء)، ولذلك جاء غير متماسك: كانت الشخصيات تختفي دون أن يكون لدى المشاهد أي فكرة عما حدث لها. لذلك سرعان ما وصفه أحد نقاد التلفزيون في صحيفة بأنه "أسوأ فيلم رعب شاهده".
كان السيناريو الأصلي يقضي بأن تنحرف المروحية النرويجية عن السيطرة وتتحطم وتنفجر، ويظهر الناجي الوحيد (الطيار) ليتبع الكلب إلى المخيم. وقد جُرّبت مروحية مصغرة وديكور ثم تُركا، وبعد فكرة إخفاء الانفجار خلف الجبل (وهي فكرة مبتذلة في ذلك الوقت) أُعيدت كتابة المشهد الافتتاحي. وفي النهاية، احتوى الفيلم الذي سبق أحداثه، الشيء (2011)، على مشهد تتحطم فيه مروحية ويشّق الناجون طريقهم عائدين إلى المخيم.
مسدس غاري، الذي يستخدمه ماكريدِي لاحقاً، هو من طراز كولت تروبر Mk III.
أحداث الفيلم الأصلي The Thing from Another World (1951) جرت في القطب الشمالي، أما نسخة الشيء هذه فتدور في القطب الجنوبي.
الطبق الطائر المصغر الذي صُنع لفيلم الشيء (1982) من تصميم صانعة النماذج سوزان تيرنر، وقد بُني أساساً من بلاستيك ABS لتجنب مشاكل الحرارة الناتجة عن أضوائه الـ144 الدوارة. احتوى النموذج على قطع نحاسية محفورة عديدة وطُلي يدوياً بمسدس رش.
(عند الدقيقة 14 تقريباً) في النسخة الأصلية من الفيلم، يستمع الطباخ إلى أغنية "Superstition" لستيفي وندر. ولكن لأن يونيفرسال لم تحصل على حقوق الأغنية، كان لا بد من استبدالها في إصدار الفيديو المنزلي. وقد أعادت يونيفرسال التفاوض على ترخيص الأغنية منذ ذلك الحين.
أبقى جون كاربنتر تصميم "الشيء" سراً، فمنع طاقم التمثيل أو العمل من تصويره أو الحديث عن التصميم أثناء الإنتاج.
مُنع الفيلم من العرض عند إصداره في فنلندا.
كان جون كاربنتر في البداية غير متأكد من إخراج الفيلم، معتقداً أنه لن يستطيع أن ينصف فيلم 1951 الأصلي. ثم اقتُرح عليه أن يقرأ الرواية القصيرة الأصلية بدلاً من ذلك، وهي مختلفة جوهرياً. رأى كاربنتر أن اقتباس المادة الأصلية قد يكون أكثر إثماراً. وقد شبّه الطبيعة الارتيابية للمادة برواية أجاثا كريستي البوليسية.
عندما عُرض الفيلم لأول مرة على التلفزيون الأمريكي، قدّم المدير التنفيذي في يونيفرسال سيد شينبرغ نسخة مختلفة تماماً من الفيلم، تضمنت مشاهد مبكرة تعرّف بكل شخصية. وبطبيعة الحال، تبرأ جون كاربنتر من هذه النسخة، لكن يمكن مشاهدتها في إصدار سكريم فاكتوري على البلوراي عام 2016.
عندما سأله مقدم البرنامج الحواري ستيفن كولبير عما فعله طاقم التمثيل والعمل للتسلية أثناء التصوير في الموقع، أجاب جون كاربنتر بأنه لا يستطيع الإجابة لأن بعضهم ما زال متزوجاً.
برميل الزيت الأزرق في مشهد مطاردة الكلب الافتتاحي كان دعامة استُخدمت لربط اللقطات بصرياً بين حقول جليد جونو في ألاسكا وستيوارت في كولومبيا البريطانية، لتبدو وكأنها موقع واحد متصل.
لم يواجه ويلفورد بريملي، كونه راعياً حقيقياً للبقر، أي مشاكل في التعامل مع بعض الدعامات المقززة المستخدمة في مشاهد التشريح. وعندما سأله جون كاربنتر عما كان يفكر فيه في المشاهد الأكثر توتراً، كان بريملي يجيب: "أنا ألتقط غسيل الملابس".
(عند الساعة 1:01 تقريباً) صُوّر مشهد "أعرف أنني بشري" في الأصل في غرفة الترفيه، لكن أُعيد تصويره في الخارج، إلى جانب عدة مشاهد أخرى، بسبب خوف جون كاربنتر، بعد مشاهدة نسخة تجميعية، من أن الفيلم كان "مجموعة رجال يتحدثون في الداخل".
كان ريتشارد ماسور أول من اختير للتمثيل بعد محادثة مع المخرج جون كاربنتر، الذي كان صديقاً له. صرّح ماسور بأنه كان مهتماً بأداء دور كلارك لأنه "يكره البشر" ويتواصل مع الكلاب أكثر من الناس.
وفقاً للافتة خارج المخيم، فإن فريق البحث القطبي تابع لمعهد العلوم الوطني الأمريكي، المحطة 4. ومع ذلك، في المسودات الأولى من السيناريو، كانت القاعدة تسمى "المخفر الأمريكي 31". وعند تسجيل الأحداث، يوقّع ماكريدِي باسم "آر. جيه. ماكريدِي، طيار مروحية، المخفر الأمريكي رقم 31".
استغرق تصوير الفيلم ثلاثة أشهر في ستة استوديوهات في لوس أنجلوس، مع تصوير المشاهد الأخيرة في شمال كولومبيا البريطانية.
الكاتب بيل لانكستر والممثل كيرت راسل هما ابنا بيرت لانكستر وبينغ راسل. لعب بيرت دور وايت إيرب في فيلم Gunfight at the OK Corrall، بينما كان لبينغ دور صغير في الفيلم. ثم لعب كيرت دور إيرب في فيلم Tombstone.
أضاف المدير التنفيذي في يونيفرسال سيد شينبرغ عبارة إضافية هي "الذروة في رعب الفضائيين"، فقط ليتضمن كلمة "فضائي" للاستفادة من فيلم فضائي (1979).
انقسم الناقدان الشهيران سيسكل وإيبرت حول هذا الفيلم. وصفه إيبرت بأنه "فيلم كيس قيء"، وقال إنه أدنى من أعمال سابقة في النوع مثل فضائي؛ بينما أشاد سيسكل بجو الخوف والارتياب الذي يخلقه الفيلم بفعالية، وقال إن ذلك ما يجعل الفيلم ناجحاً، وليس المؤثرات الخاصة المقززة. كان من النادر أن يثني سيسكل على إثارة مشحونة كهذه وأن يهاجمها إيبرت؛ فعادةً كان العكس (انظر Poltergeist وScream وAliens وTaxi Driver).
قال جون كاربنتر إنه تخلى عن معظم السيطرة الإبداعية فيما يتعلق بمظهر "الشيء" لروب بوتين، ولم يتدخل إلا أحياناً لرفض تصميم ما.
المروحية الظاهرة في المشهد الافتتاحي من طراز بيل 206.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
فريق من 50 محرك دمى شغّلوا وحش بلير في النهاية.
إظهار الحرق
كان تحول بالمر إلى الشيء في النسخة الأصلية يتضمن انشقاق رأسه الذي لم يكن قد تأثر كثيراً إلى نصفين، وخروج مجسّ نحوه.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:22 تقريباً) في اللقطة التي يمسك فيها ماكريدي بطبق دم بالمر قبيل اختباره مباشرة، اليد التي تحمل الطبق يد مزيفة.
إظهار الحرق
من القدرات المذهلة للشيء أنه قادر على صنع أو إعادة صنع أي عضو أو جزء من الجسد مهما كان حجم الجسد المستخدم. وإذا أخذنا بملاحظات بلير التي قرأها فوكس على ماكريدي بجدية («كان يمكنه محاكاة مليون شكل حياة على مليون كوكب. وكان يستطيع التحول إلى أي منها في أي لحظة»)، فإن ذلك يعني أن الشيء هو مزيج من عدد لا يُحصى من الحمض النووي لأنواع فضائية مختلفة استوعبها، ما يمنحه أيضاً تنوعاً لا يُحصى من القدرات الخارقة، مثل عدم حاجته إلى دماغ ليبقى حياً (اختبار الدم، عند الدقيقة 1:23 تقريباً)، وسرعة وقدرة غير محدودة على توليد الجلد والعضلات والعظام في لمح البصر (رأس نوريس العنكبوتي، عند الدقيقة 1:16 تقريباً).
إظهار الحرق
صُوّرت وفاة نولز في الأصل على أنه يتعرض لهجوم من مخلوق «بلير الصندوق» أثناء بحثه عن غاري. وكان مخططاً أيضاً لنسخة أطول وأكثر دموية من النهاية، يظهر فيها نولز من الشق في الأرضية صارخاً في ماكريدي طلباً للمساعدة بينما يستوعبه الشيء، مع مجسات صغيرة تخرج من جسده، ثم يمزق مجسّ كبير صدره. غير أن الوقت والميزانية حالا دون تنفيذ كل المؤثرات الخاصة بهذا المشهد الأكثر دموية، ولم تعجب جون كاربنتر المؤثرات التي استُخدمت. وعندما ضحك جمهور اختباري على المشهد، قرر كاربنتر حذفه وترك مصير نولز غامضاً.
إظهار الحرق
خطط رسام القصة المصورة مايك بلوغ لتحول أقل صخباً لنوريس، إذ أراد في البداية التركيز على مجسات تخرج من قدمي نوريس.
إظهار الحرق
يبدأ الفيلم بالشيء متنكراً في هيئة كلب يتعرض لإطلاق النار. لاحقاً يمكن رؤية كلارك في الخلفية وهو يضمد الكلب. كان من المفترض أن يفتح ذلك نقاشاً حول سرعة شفائه العالية حين يتخلص من الضمادة، لكن كل المشاهد الأخرى المتعلقة بذلك حُذفت؛ بلير (طبيب الفريق) هو من يثير الأمر لاحقاً حين يفترض أن الشيء يتظاهر بأنه كلارك، فيسأل عن مقدار الوقت الذي قضاه فعلاً مع الكلب قبل أن يضعه في القفص.
إظهار الحرق
رغم أن المخرج جون كاربنتر صرّح بأنه لم يكن متأكداً من توقيت إصابة الشخصيات، فإن من يدقق جيداً يلاحظ أن جميع المستوعبين يمكن رؤيتهم على تواصل مع الشيء بشكل ما، باستثناء بالمر: * ذراع بلير تلامس بقايا الشيء في القفص أثناء تشريحه، وتحديداً حين يفتحه ويقول «أوه!». لاحقاً يستخدم قلماً ذا ممحاة في طرفه للإشارة إلى أعضاء معينة أثناء شرحه للرجال، ويُرى وهو يطرق الممحاة نفسها على فمه بعفوية. * بينينغز يُستوعب بوضوح على يد بقايا الشيء النرويجي. * يُرى نوريس وهو يضع بقايا بنك الدم في الثلج بقفازي الثلج فقط، ولا يبدو أنه ينظفهما جيداً لأن المشهد ينتقل مباشرة إلى خطاب ماكريدي. * الضحية الأخيرة المتبقية، بالمر، هو على الأرجح الشخص الذي يدخل عليه الكلب وحيداً في الغرفة والذي نرى ظله على الحائط. كما أن بالمر هو الأقرب إلى ملامح الظل، رغم أن أياً من الممثلين لم يُستخدم في المشهد لإبقاء هوية الرجل مخفية.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:16 تقريباً) في مشهد انفصال رأس نوريس (تشارلز هالاهان) عن جسده، استخدم روب بوتين مواد شديدة الاشتعال في بناء نموذجي داخل الرأس والرقبة. وأثناء التصوير قرر جون كاربنتر أنهم بحاجة، لأسباب تتعلق باستمرارية المشهد، إلى بعض ألسنة اللهب حول المكان. ودون تفكير أشعلوا قضيب لهب، فاشتعلت الغرفة بأكملها التي كانت قد امتلأت بالغازات القابلة للاشتعال. لم يُصب أحد بأذى، لكن نموذج المؤثرات الخاصة بأكمله، الذي عمل عليه بوتين عدة أشهر، دُمّر.
إظهار الحرق
لطالما شبّه جون كاربنتر نهاية الشيء بفيلم عن الحرب العالمية الثانية يخوض فيه طاقم مهمة انتحارية عليهم إنجازها رغم علمهم بأنهم لن ينجوا منها.
إظهار الحرق
حين يتحدث ماكريدي (عند الدقيقة 40 تقريباً) مع الفريق عن السفينة الفضائية التي تحطمت على الأرض قبل 100,000 سنة، يرجّح احتمال أن يكون الشيء قد قُذف من السفينة أو أنه حرّر نفسه منها ليتجمد بعد ذلك في الجليد قرب موقع التحطم. تفترض نظرية ماك الأولى احتمال أن تكون السفينة قد صممها جنس فضائي آخر لسجن الشيء، وأنها أُرسلت إلى الفضاء الخارجي لعزل المخلوق. أما نظريته الثانية فتقترح احتمالاً مختلفاً تماماً: أن الشيء شديد الذكاء وقادر فعلاً على قيادة السفينة بنفسه، ما يعني أن تحطمه على الأرض كان متعمداً لا عرضياً. ويُلمّح إلى صحة النظرية الثانية (عند الدقيقة 1:28 تقريباً) حين يكتشف ماك وغاري نفقاً سرياً تحت أرضية كوخ بلير، حيث كان بلير يعمل على نسخة أصغر من السفينة الفضائية محاولاً الهرب. وتتأكد النظرية الثانية أخيراً في الشيء (2011)، حين تواجه كيت لويد (ماري إليزابيث وينستد) الدكتور ساندر هالفورسون-الشيء داخل سفينته الفضائية (عند الدقيقة 1:27 تقريباً)، فيكشف المشهد ليس فقط ما في داخلها بل أن الشيء قادر على تشغيلها.
إظهار الحرق
في نسخة مبكرة من سيناريو بيل لانكستر، ينقذ ماكريدي وتشايلدز بطائرة هليكوبتر ويقولان: «يسعدنا أنكم وصلتم، من أي طريق نصل إلى وجبة ساخنة؟». لم يعجب ذلك جون كاربنتر، لكن بيل أكد له أنه ببساطة لم يصل بعد إلى ذلك الجزء من السيناريو.
إظهار الحرق
صُوّر مشهد الكلب-الشيء في نورث هوليوود بكاليفورنيا على مدى يومين. وفي مقابلة مع SWSCA، تذكّر أندرسون التجربة قائلًا: «كان ذراعي داخل الكلب-الشيء وأشغّل الفم وكل الالتواءات وما إلى ذلك». وكان أندرسون يشغّل أيضًا بـ«ساق الدجاجة» الصغيرة البارزة من مقدمة الكلب بيده الأخرى. وماذا عن «مخاط الشيء» الدائم الظهور في الفيلم؟ يقول لانس: «كان المخاط ينزل باستمرار على ظهري وعلى رقبتي». أما اللقطات التي تنزلق فيها المجسات من جسم الكلب-الشيء فقد استُخدم فيها التصوير المعكوس، ما عنى أن على أندرسون تحريك الدمى بالعكس، أي سحب المجسات إلى داخل الدمية بدلًا من دفعها إلى الخارج. وإلى جانب المخاط وصعوبات التحريك بالعكس، كان على لانس ارتداء خوذة جلدية تحمي رأسه من الشظايا المتفجرة التي كان قسم المؤثرات يفجّرها على الكلب-الشيء فوقه، ما جعل تصوير المشهد مخيفًا تقريبًا بقدر المشهد نفسه.
إظهار الحرق
في فيلم هوارد هوكس، يبدو الشيء الذي يحمل عنوان الفيلم بشرياً بشكل واضح، ويعود ذلك جزئياً إلى أن تقنيات الخمسينيات لم تكن قادرة على بلوغ المؤثرات الخاصة التي تتطلبها قصة كامبل القصيرة. وبسبب محدوديتها وميزانيتها، لا يتحول الشيء في الفيلم إطلاقاً، بل أُعيدت صياغته ليصبح كائناً نباتياً واعياً مصاصاً للدماء يستنسخ نفسه. أو كما قال كاربنتر مرة: "جزرة تشرب الدماء قادمة من الفضاء الخارجي". من حيث التصميم، لا يعد شيء عام 1951 (الذي أداه جيمس أرنيس) سوى فرانكنشتاين متجمد بلا شفقة؛ تمثال ضخم بجبهة بارزة وأيدٍ مطاطية وبذلة عمل. وبعد 40 دقيقة من التمهيد، يحجب الفيلم أرنيس في الظلال إلى حد كبير، وهو ما كان روب بوتين سيحترمه تماماً (إذ يصف كوندي بوتين بأنه "حساس" في ما يتعلق بإضاءة مخلوقاته). تبلغ المخلوق ذروة تأثيره في اللقطات التي يظهر فيها ظل أرنيس المهيب وفي مشهد الإحراق المبهر في الفيلم. لكن الفيلم، بكل المقاييس، لا يبتكر شيئاً يتجاوز المعيار المبسط في ذلك العصر. وإذ كان كاربنتر يستحضر أفلام الوحوش في خمسينيات طفولته (و"فضائي" لريدلي سكوت)، كان شديد الحرص على تجنب تصميم مخلوق يبدو على الشاشة "مجرد رجل في بذلة". وهذا الهاجس هو أحد أسباب تشجيعه بوتين على إطلاق العنان لخياله، وسبب ارتياحه لمشهد قضم الصدر، وهو مشهد يفشل على كل المستويات في أن يبدو بشرياً. وعندما شاهد كاربنتر النتيجة النهائية لمشهد الصدر لأول مرة، شعر بـ"ارتياح كبير، لأن ما لم أرد أن ينتهي به الأمر في هذا الفيلم هو رجل في بذلة".
إظهار الحرق
عندما يصل الكلب إلى المخفر أول مرة، يكون بينينغز أول من يقفز عليه، وهو أول من يُستوعب.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 29 تقريبًا) المجسات التي يراها كلارك في قفص الكلاب هي سياط كان روب بوتين يحرّكها.
إظهار الحرق
كلارك هو عضو طاقم المخفر الأمريكي 31 الوحيد الذي يقتله إنسان (ماكريدّي)، إلا إذا كان المرء يعتقد أن فوكس انتحر بدلًا من أن تحرقه إحدى مخلوقات الشيء.
إظهار الحرق
مشهد بيت الكلاب يستبق وفيات الطاقم الثلاث على الشاشة: القتل بالرصاص، والالتهام، والإحراق. كما أن 2 من الكلاب فقط يفرّان من بيت الكلاب.
إظهار الحرق
مشاهد المخفر النرويجي كانت في الواقع بقايا الموقع الأمريكي المتفحمة من نهاية الفيلم. وبدلًا من تحمّل كلفة بناء مخفر آخر وإحراقه، أعاد جون كاربنتر استخدام المخفر الأمريكي المدمّر.
إظهار الحرق
عندما يبدأ رأس بالمر المصاب بالتحول، يُقسَّم التحول إلى 3 مراحل: مرحلة يبدو فيها وكأنه يصنع تعبيرًا غريبًا فحسب، وثانية يبدأ فيها وجهه بالفقاعات، وثالثة ينهار فيها رأسه إلى كتلة لحمية بشعة لم تعد تُعرف كبشرية، وكلها تُعرض بكل رعبها، لكن الكاميرا تقطع مرتين بين بالمر وردود فعل الآخرين المذعورة. وقد منعت قيود تصوير المؤثرات الخاصة تصوير تحول بالمر في لقطة متصلة واحدة، فاستُخدمت حيلة سينمائية قديمة: صُوّرت كل لقطة لبالمر على حدة، وقُطعت بالتناوب مع لقطات ردود فعل الآخرين لتجنب إظهار التحولات الانتقالية بين كل مرحلة.
إظهار الحرق
في بداية الفيلم يستخدم النرويجي المسلح بالبندقية — وهو لاري فرانكو، شقيق زوجة كيرت راسل وقت التصوير — بندقية نصف آلية من طراز Heckler & Koch HK93A2 مزودة بمنظار ومخزن يتسع لـ 40 طلقة، ليحاول قتل الكلب المصاب أثناء تحليقه بالمروحية. وبعد هبوط المروحية، يسلّمها الراكب إلى الطيار (نوربرت فايسر) الذي يطارد الكلب سيرًا على الأقدام. وقد أُعيد تصوير هذا المشهد جزئيًا في الفيلم الذي سبق أحداثه، مع تغيير اسم الراكب إلى لارس. ومن المفارقات أن أي مشاهد يفهم النرويجية ستُفسد عليه مفاجأة الفيلم في هذا المشهد الأول تحديدًا، لأن الرجل المسلح يشرح طبيعة التهديد. ورغم أن النرويج لم تستخدم رسميًا البندقية HK33 أو HK93 في أي دور، فإن معظم قوات الدفاع النرويجية استخدمت نسخة نرويجية مرخّصة من G3 تُسمى AG3 كبندقية أساسية من 1962 إلى 2005. لذا قد يكون استخدام HK93 تكريمًا لـ AG3، أو ربما استُخدمت ببساطة لأن مسؤول الأسلحة في الفيلم لم يتمكن من توفير G3 أو AG3 أو HK91.
إظهار الحرق
في مقابلة مع مدير التصوير دين كوندي، أكد وجود تلميح خفي إلى هوية المصاب في مشهد اختبار الدم. ووفقًا لكوندي، حرص على أن يسلّط الضوء على عيون جميع الممثلين باستثناء واحد: بالمر، الذي بقيت عيناه في الظلام خلال المشهد.
إظهار الحرق
منح المدير التنفيذي للاستوديو نيد تانين كاربنتر الإذن باستخدام النهاية الغامضة، لكن بشرط منح الجمهور إشارة إضافية إلى أن الوحش قُتل في الانفجار، فأُضيفت صرخة إضافية للوحش فوق اللقطة الواسعة لانفجار المخيم.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:23 تقريبًا) يعود انقطاع التسلسل في صرخات الرجال بعد كشف اختبار دم بالمر إلى أن الرجال في يوم التصوير تفاعلوا بصمت مذهول، ما ترك فراغًا صوتيًا اضطرّ الطاقم إلى إعادة تسجيل صرخات الرجال خارج الكادر.
إظهار الحرق
يتجاهل الفيلم طبقة إضافية من الرهبة والإلحاح كانت حاضرة في القصة القصيرة الأصلية. فبينما يدمر بلاير وسائل الاتصال في الفيلم، كان أفراد الطاقم في القصة القصيرة مضطرين إلى إبلاغ القاعدة باستمرار والتظاهر بأن كل شيء على ما يرام، ومقاومة رغبتهم في طلب المساعدة. والسبب أن المحطات في القارة القطبية الجنوبية يجب أن تبقى على تواصل منتظم في الواقع، وإلا فقد تُرسل بعثة إنقاذ، وهو بالضبط السيناريو الذي أرادت شخصيات القصة القصيرة تجنبه.
إظهار الحرق
عندما بدأوا تفجير المخيم قرب النهاية، لم يكن الطاقم متأكدًا بنسبة 100% من أن الانفجارات التي كانوا يجهزونها ستُسقط المخيم كما هو مطلوب. ويقول جون كاربنتر إنهم كانوا سيضطرون إلى استخدام انفجارات مؤثرات خاصة لتغطية الأمر إن لم ينجح، لكنه نجح لحسن الحظ ودُمّر الموقع بأكمله.
إظهار الحرق
(تلميح مسبق). عندما يقول ماكريدي عبارة "سنكتشف من هو الشيء"، تتحرك الكاميرا صعودًا ثم تتوقف أخيرًا... لتكشف وجه بالمر. كانت هذه طريقة ذكية وخفيّة لإخبار الجمهور بهوية الشخص الذي استولى عليه الشيء.
إظهار الحرق
هناك حديث دائم عن شدة حرارة المشاعل ومدى احتراق جون كاربنتر وكيرت راسل بها. في مشهد تهديد ماكريدي للمخيم بالديناميت والمشعل، تعجّل في إلقاء حواره ليتمكن من إنهائه قبل انطفاء المشعل الذي يدوم 90 ثانية.
إظهار الحرق
أُعجب جون كاربنتر إعجابًا شديدًا بعمل الكلب الذي استولى عليه الشيء. كان اسم الكلب الحقيقي جيد، وقد صُوّر مشهد سيره في الممر وبحثه عن إنسان في نحو 4 أو 5 لقطات فقط.
إظهار الحرق
تضم غرفة الترفيه في القاعدة الأمريكية جهازي ألعاب أركيد، Asteroids وآلة بينبول "Heat Wave" (من إنتاج شركة Williams Electronic Manufacturing Corporation، يوليو 1964). وكل منهما يمهّد لعناصر من الحبكة؛ فـ Asteroids تلمح إلى الخصم الفضائي في الفيلم، بينما "Heat Wave" إشارة إلى السلاح المستخدم لقتل الفضائي — النار.
إظهار الحرق
اختير ويلفورد بريملي لدور بلاير لأنهم أرادوا رجلًا عاديًا لا يتساءل الجمهور عن غيابه حتى الوقت المناسب. وكانت النية أن تُصاب شخصيته مبكرًا خارج الشاشة، بحيث يبقى وضعه مجهولًا للجمهور وتظل نواياه مخفية.
إظهار الحرق
من المشاهد التي حُذفت من الفيلم: مشهد تفقّد دوك وبلاير جثة النرويجي القتيل الذي قتله غاري، حيث يأخذ غاري لوحة هوية النرويجي ويقرأ اسمه يانس بولين، ويسأل غاري تشايلدز إن كان النرويجي قد قال شيئًا قبل أن يُقتل، فيجيب تشايلدز: «هل بدأت أبدو نرويجيًا في نظرك يا زعيم؟». ومشهد ذهاب نوريس إلى كوخ ماك وإخباره بأنه عليه أن يطير بالمروحية إلى القاعدة النرويجية. ومشهد تفقّد ماك ودوك للقاعدة النرويجية المدمّرة وقتًا أطول، حيث يعثران بعد اكتشافهما الكتلة الجليدية الضخمة التي تجمّد فيها الشيء على جثة نرويجي آخر مكدّسة داخل الخزانة. ومشهد جلوس بقية أفراد الطاقم معًا في المخفر بانتظار ماك ودوك بينما هما في القاعدة النرويجية. ومشهد نقل ماك أغراضه إلى داخل المخفر لأن البرد في الخارج أقسى من أن يتحمله كوخه. ومشهد تفقّد دوك وفوكس للتسجيلات المصوّرة من القاعدة النرويجية. ومشهد مشاهدة ماك بعض تلك التسجيلات برفقة «صديقته» الدمية المنفوخة. ومشهد تفقّد بلاير جثة كلب-الشيء وقتًا أطول بينما يطرح بقية الطاقم الأسئلة عنها، وحين يذكر بلاير أن الشيء لم يمت بعد يتراجع الجميع عنه. ومشهد صعود ماك ونوريس من الحفرة التي يقع فيها طبق الشيء الطائر. ومشهد عرض ماك على الجميع ملابس ممزّقة وجدها نولز في مطبخه، كاشفًا أن من كان يرتديها شخص ضخم الجثة، ما يجعل معظم أفراد الطاقم موضع شك بأنهم الشيء. ومشهد محذوف ضمن مشهد تقييد بعض أفراد الطاقم حين تنطفئ الأنوار في المخفر فيعمّ الذعر بينهم لبعض الوقت قبل أن ينجح ماك وبالمر في إصلاحها. وقد ذكر جون كاربنتر في تعليقه على نسخة الدي في دي أن مشهد «انطفاء الأنوار» حُذف لأنه صُوّر بإضاءة زرقاء لم تنجح في المشهد. وكان فوكس في الأصل يُعثر عليه ميتًا على يد تشايلدز وبالمر داخل الدفيئة، مثبّتًا على باب بمجرفة مغروزة في صدره (وفي النص الأصلي كان يُقتل بالطريقة نفسها لكن بفأس). وهناك صورة تُظهر فوكس مثبّتًا على الباب بالمجرفة، لكن هناك أيضًا صورة تُظهر فوكس-شيئًا لا يزال مثبّتًا ومحترقًا. وكان بينينغز في الأصل يُقتل بمفكّ براغي من الخلف على يد شخص مجهول يرتدي معطفًا أزرق (يُرجّح أنه بلاير) أثناء وجوده داخل بيت الكلاب. وقد استُخدمت بداية هذا المشهد، حيث يدخل بيت الكلاب ويرى أحدهم ويقول «كلارك؟»، في نسخ تلفزيونية مبكرة، وكانت أيضًا ضمن المشاهد المحذوفة في النسخة الخاصة من الفيلم. وذكر كاربنتر أنه أراد بهذا المشهد جعل كلارك أكثر إثارة للشك، لكن بعد مشاهدة المشهد في العروض التجريبية المبكرة لم يتناسب جيدًا مع بقية الفيلم، وبدا أقرب إلى شيء من فيلم كاربنتر هالوين (1978). ومشهد تفقّد ماك ونولز كوخ ماك حين تطير دمية ماك المنفوخة فجأة عبر سقف الكوخ المدمّر، ما يروع كليهما. ومشهد هجوم بلاير-الشيء على نولز صُوّر في الواقع لكن كاربنتر حذفه لأن المؤثرات لم تكن جيدة، حتى إن جمهور الاختبار ضحك عليها. وكان بلاير-الشيء في الأصل يظهر على الشاشة وقتًا أطول بكثير في مشهد إيقاف حركة سيئ جدًا حذفه كاربنتر.
إظهار الحرق
ثمة صورة باقية تُظهر مشهد موت بديلًا لفوكس (جويل بوليس)، حيث يكون مثبّتًا على باب بمجرفة. وهذا يثبت أنه قُتل، بينما في الفيلم النهائي يُعثر على رفاته المحترقة، ما يثير الشك حول ما إذا كان قد أحرق نفسه أم أحرقه الشيء.
إظهار الحرق
كان تشارلز هالاهان وريتشارد ديسارت ودونالد موفات أول ممثلين في الطاقم يرحلون عن الدنيا، وبالمصادفة هو الترتيب نفسه الذي تموت به شخصياتهم نوريس والدكتور كوبر وغاري في الفيلم.
إظهار الحرق
كان مطلوبًا من كلب بيت الكلاب أن يرفع رأسه ويصيح في اتجاه الكاميرا. وفي هذا المقتطف من كتاب The Winston Effect لجودي دنكان، كشف ستان وينستون أن ضيق الوقت هو ما حدّد مقاربته لصنع الشخصية: فإذ لم يكن لديه وقت لتصميم أجزاء ميكانيكية متقنة، صمّم كلب-الشيء في جوهره كدمية يد. بدأ بأخذ صورة لنفسه واقفًا وذراعه مرفوعة وكأنه في وضع تحريك الدمى، ثم رسم شكل كلب-الشيء بما يناسب ظلّ رأسه وذراعه. وقال وينستون: «صمّمت الشخصية لتلائم محرّك الدمية».
إظهار الحرق
مع صدور فيلم الشيء (2011)، أُطلقت أسماء على طيّار المروحية النرويجي والراكب النرويجي المسلّح ببندقية في البداية، فسُمّيا ماتياس ولارس على الترتيب (كان في فيلم 1982 مشهد تُعرَّف فيه شخصية لارس باسم «يانس بولان»، لكنه حُذف في النهاية). أما الرجل داخل المخيّم الذي قطع حنجره فقد سُمّي كولين (وهو إنجليزي).
إظهار الحرق
نُفِّذ تأثير "عضّة الصدر" بآلية هيدروليكية تفتح التجويف وتغلقه بسرعة، فغرست "أسناناً" أكريليكية حادة كالموس في ذراعين مقلَّدين مثبتين بدعامتين، صُنعا من الجيلاتين وأنابيب دم جيلاتينية (للحم) ومن شمع الأسنان (للعظام). وأدّى المبتور الطرفين جو كاروني (مرتدياً قناع الممثل ريتشارد ديسارت) دور البديل، فسحب الأطراف المزيفة إلى الخلف وقدّم لقطة ردّ فعل مذهلة. أما مجسّات المخلوق اليوريثانية المميزة فكان مشغّل يجلدها من تحت الطاولة، فتتلوى بشكل مروع إلى أن أطلقت شحنات صغيرة نافورة من سائل أخضر كريه (خليط غير مقدّس من هلام K.Y. على الأرجح) نحو السماء. ثم يُكشف عن مخلوق الساق: دمية معلّقة تُدار بأسلاك من الأعلى. أشرف روبرت إي. وورثينغتون على صنع 6 رؤوس مختلفة لـ"مخلوق الساق"، لكل منها مدى تعبيرات خاص يُتحكَّم به لاسلكياً. وكانت الرؤوس تُحرَّك عبر ثقب في السقف المستعار أخفاه وضع الكاميرا بذكاء.
إظهار الحرق
كانت هناك خطط لتصوير تكملة مباشرة، يتولى جون كاربنتر إخراجها ويعود كيرت راسل لأداء دوره فيها. أُعلن أن الفيلم سيصدر عام 1999، لكن المشروع لم يتجاوز مراحل السيناريو الأولى. وبدلاً من ذلك صدرت لعبة فيديو مكمّلة بعنوان الشيء (2002) بعد 3 سنوات، ثم صدر جزء سابق بعنوان الشيء (2011) بعد 9 سنوات أخرى.
إظهار الحرق
حين يفحص بلير (عند الدقيقة 34 تقريباً) الشيء الذي يبدو ميتاً، يزعم أنه كائن قادر على محاكاة الكائنات الأخرى محاكاة تامة، إذ يمتصها ليصبح نسخة مطابقة للأصل. ورغم أن الفيلم لا يذكر ذلك، يظهر الشيء قادراً لا على تقليد الأشكال الجسدية فحسب، بل على الكلام والتفكير ككائن ذكي، مستعيناً بذكريات الكائنات التي امتصها. وهذا يعني أنه عند استيعاب كائن آخر ينسخ الشيء عبر التلامس الأعضاء والعظام والمعرفة والذكريات، ليصبح نسخة مطابقة. وقد استُخدم المفهوم نفسه في فيلم الرعب اللاحق أشباح (1998)، عن كائن خارق للطبيعة قادر لا على تقليد شكل الأشخاص الذين استوعبهم وذكرياتهم فحسب، بل على اتخاذ أي شكل تخيّله هؤلاء.
إظهار الحرق
من أجل الكشف الأخير عن بليِر-الشيء، حُرّكت عدة لقطات بتقنية إيقاف الحركة، لكن جون كاربنتر اعتبرها غير مقنعة بما يكفي فحُذفت، مع أنها لا تزال متاحة في المواد الإضافية من إصدار البلوراي.
إظهار الحرق
في لعبة الفيديو المرتبطة بالفيلم (وتحمل أيضاً عنوان الشيء (2002)) يُكشف أن ماكريدي نجا، وأن فريق بحث وإنقاذ عثر عليه، بينما وُجد تشايلدز متجمداً حتى الموت. وقد صرّح جون كاربنتر بأن اللعبة جزء من القصة الرسمية.
إظهار الحرق
في هذا الفيلم والجزء السابق الشيء (2011)، يمكن تحديد من هو الشيء عند التدقيق في لغة جسد بعض الشخصيات وتعبيرات وجوههم. فحين يلتصق الشيء بمضيف بشري ويستوعبه، يتقمص خصائصه وشخصيته إلى أن يقرر خلع القناع والهجوم. وعلى النحو التالي: * في مشهد اختبار الدم في هذا الفيلم، يُكشف أن بالمر هو الشيء. خلال المشهد، تصرف في البداية بشكل طبيعي. لكن حين يتجادل ماكريدير وجيري باختصار قبيل أن يختبر ماكريدير دم بالمر، بدا على وجه بالمر جمود وصمت. وما إن يتحرك دمه حتى يبدأ بالمر بالتحول إلى مسخ بشع. * في الشيء (2011)، تصرف غريغز وجولييت على نحو مشابه لبالمر بعد أن صارا الشيء. في مشهد مغادرة أولاف وغريغز المخيم كي يتلقى أولاف علاجاً بعد إصابته، يتصرف غريغز بشكل طبيعي بينما يواصل أولاف السعال واللهاث. غير أن غريغز، وهو في المروحية، يبدو على وجهه جمود ويصمت. وحين يحاول أولاف انتزاع رد منه، يتحول غريغز إلى مسخ بشع ويهاجم أولاف ويتسبب في تحطم المروحية. وفي مشهد آخر، تضع كيت خطة لمحاولة حماية المخيم من تهديد الشيء المتزايد، فتتطوع جولييت لمساعدتها. تدخلان غرفة تخزين تُحفظ فيها مفاتيح عربات الثلج الخاصة بالطاقم. وبينما كانت كيت مولية لها ظهرها، بدا على وجه جولييت، التي تصرفت في البداية بشكل طبيعي، جمود وصمت. وفجأة تتحول إلى مسخ بشع بنية استيعاب كيت. * علاوة على ذلك، أظهر مشهد اختبار الدم في هذا الفيلم ومشهد كارثة المروحية في الشيء (2011) لحظياً جيري وأولاف على التوالي كتضليل حول كونهما الشيء.
إظهار الحرق
بحسب قصة غير موثوقة نُشرت أول مرة على Reddit.com في فبراير 2013، سُئل جون كاربنتر عن النهاية الغامضة للفيلم فأجاب بأنه لم يفهم يوماً كيف يكون هناك أي التباس حول كون تشايلدز أو ماكريدير بشرياً أم لا، لأن المشهد الأخير يُظهر "كيرت راسل وكيث ديفيد يتبادلان النظر بحدة والإضاءة خلفهما قوية. ومن الواضح تماماً وجلياً أن كيرت راسل يتنفس، وكيث ديفيد لا يتنفس". غير أن نفس كيث ديفيد يظهر فعلاً بعد أن يقول كيرت راسل: "انظر ماذا سيحدث". وكاربنتر معروف بتقديم إجابات متناقضة عن هذا السؤال تحديداً.
إظهار الحرق
بحسب إصدار الديفيدي الصادر عام 1998، كان من المفترض أن يكون لـ"وحش بلير" دور أكبر بكثير في المعركة الأخيرة، لكن بسبب قيود تقنية إيقاف الحركة لا يظهر الوحش في الفيلم سوى لثوانٍ قليلة.
إظهار الحرق
مشهد فحص الدم هو ما أقنع جون كاربنتر بإخراج هذا الفيلم؛ فمع إعجابه بـفضائي (1979)، كان مصرّاً أيضاً على تقديم فيلم وحوش يظهر فيه المخلوق في الإضاءة الكاملة ودون أن يبدو جلياً أنه رجل يرتدي بذلة.
إظهار الحرق
حين يهاجم بالمر المتحوّل ويندوز ويقذفه في النهاية نحو بعض الرفوف، يهبط ويندوز بجوار لعبة لوحية بعنوان "Stay Alive".
إظهار الحرق
صُوّر معظم مشهد "قضم الصدر" على منصة لقطات إضافية بعد انتهاء التصوير الرئيسي. وبمعنى من المعاني، انفتح صدر نوريس فعلاً وقضم ذراعي كوبر فعلاً. وكما فُصّل في الوثائقي الشيء: الإرهاب يتخذ شكلاً (1998)، أمضى تشارلز هالاهان عشرة أيام جالساً لأخذ قوالب من وجهه وجسده. وفي يوم التصوير، وبعد ثماني ساعات من المكياج، وضع نفسه داخل طاولة العمليات وذراعاه وكتفاه ورأسه مكشوفة ومندمجة في الجذع الميكانيكي المصنوع من الألياف الزجاجية والرغوة واللاتكس (من تصميم خبير المؤثرات آرشي غيليت). قال هالاهان إن الصدر الاصطناعي بدا واقعياً للغاية، حتى إن الشعرات وُضعت عليه واحدة واحدة. و"القضمة" التي ظهرت في الفيلم هي في الواقع اللقطة الثانية للمشهد: فاللقطة الأولى أنتجت نافورة دم على طريقة "لاس فيغاس" لم ترضِ المخرج جون كاربنتر. وفي المحاولة الثانية أبقوا هالاهان راقداً داخل الطاولة ساعات بينما جهّزوا مؤثراً جديداً، لأن إخراجه منها كان سيضيف وقتاً أطول إلى إعادة التحضير.
إظهار الحرق
من الجدلات الطويلة حول هذا الفيلم مسألة من خرّب إمداد الدم وكيف. ومع أن الجدل يدور عادة حول مفتاح ثلاجة الدم، فإن هذا في الحقيقة تضليل للمشاهدين. فمثل كل الثلاجات، كانت ثلاجة الدم تحافظ على إحكامها عبر حاجز مطاطي طري ينضغط بين جسم الثلاجة والباب. وحين يذهب الفريق لإحضار الدم، نجده بدأ للتو يتدفق من أسفل الباب (ما يدل على أن الضرر وقع قبل ذلك بوقت قصير جداً)، ومعظم الدم ما زال في الداخل (كما يظهر عند فتح الباب). ولو فُتح الباب لقطع الأكياس (وكلها تظهر ممزقة عدة مرات)، لسال معظم الدم على الأرض. والنتيجة أن الشيء استخدم قدرته على تغيير شكله ليصل من أسفل الباب إلى داخل الثلاجة ويشق أكياس الدم دون حاجة إلى فتح القفل والباب أصلاً لإنجاز المهمة.
إظهار الحرق
يعرض الإعلان السينمائي مشهداً موسّعاً لتحوّل بالمر، حيث يفتح فمه ويصرخ، ومشهداً موسّعاً آخر تظهر فيه ساقا غاري أو نولز وهما ترفسان بينما يُسحب أحدهما خارج الكادر في مشهد مهاجمتهما من قِبل وحش بلير.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:15 تقريباً) في مشهد بتر ذراعي الدكتور كوبر (ريتشارد ديسارت)، استُخدم بديل مبتور الذراعين فعلاً، يرتدي قناعاً على هيئة وجه ديسارت. ويركّز الجمهور على الجذعين الداميين فلا يلحظ القناع.
إظهار الحرق
صُوّرت نهايات بديلة عدة، وكان مخططاً لنهايات أكثر وأخذت في الحسبان إلى حد ما. إحدى النهايات تقطع إلى وقت لاحق، حيث أُنقذ ماكريدي إلى الحضارة ويجتاز فحص دم أمام عميل حكومي غامض يعرف بطريقة ما حقيقة الشيء. وقد صُوّرت هذه النهاية على سبيل الاحتياط فقط ولم تُستخدم قط، ولا حتى في عروض الاختبار، لأن جون كاربنتر أراد خاتمة أكثر تفاؤلاً في حال رفض الاستوديو نهاية الفيلم المتشائمة. ونهاية أخرى مصوّرة أظهرت كلب ملموت (يُفترض أنه الشيء) ينجو من الانفجار، ويتوقف ليلقي نظرة أخيرة على المخيم المحترق قبل أن يركض بعيداً في الثلج. أما النهاية الثالثة فاكتفت بإظهار تشايلدز وهو ينهض ويمشي بعيداً في العاصفة الثلجية، تاركاً ماكريدي يهلك وحيداً. وهذه النهاية أيضاً لم تُستخدم قط. ومن النهايات المقترحة التي لم تُصوّر مواجهة حاسمة بين ماكريدي وتشايلدز، ومروحية إنقاذ تصل في الوقت المناسب لإنقاذهما، وانتحار الرجلين بعصا ديناميت أخيرة.
إظهار الحرق
يتضمن فيلم "صناعة الفيلم" الوثائقي القديم مشاهد لم تصل إلى النسختين السينمائية والتلفزيونية، مثل بدء لوامس "الكلب/الشيء" بمهاجمة الكلب، والتي تظهر لاحقاً مهضومة جزئياً في النسخة النهائية.
إظهار الحرق
صُوّر سقوط رأس نوريس إلى الأرض بالاعتماد على الجاذبية، بينما نُفّذت ضربة لسان نوريس-الشيء الاستكشافية بلقطة معكوسة لكابلات تُسحب للخلف. أما الرأس وهو يجرّ نفسه بلسانه فقد تولّاه فنيون مختبئون تحت المكتب يحرّكون الكابلات وخيط صيد شفاف، وتحوّل الرأس إلى مخلوق بسرطانيات وأعين بارزة جرى على منصة مرتفعة بأرضية وهمية، حيث كان الفنيون تحت المنصة يدفعون كل شيء إلى الأعلى وإلى الخارج عبر الرأس المجوّف. وتحت المكتب، وسط الصراخ، كانت حركات فم المخلوق السرطاني وأطرافه تُدار بتحكّم عن بُعد وكابلات. أما الاندفاع الأخير نحو الباب فكان برأس مزيف مثبّت على سيارة تُدار بالراديو. صُنعت أطراف المخلوق من أنابيب ألمنيوم رفيعة موصولة مباشرة بمحرّك المؤثر، أي إن السيارة إن أسرعت أسرعت الأطراف معها. وكل طرف موصول بعمود كامات (عنصر آلي بوصلات يُحوّل الحركة الدورانية إلى حركة خطية)، ما أعطى انطباعاً بحركة أطراف طبيعية.
إظهار الحرق
كان المونتير تود سي. رامزي أول من نبّه إلى مشكلات في طبيعة الشيء المرضية، فعندما شرح لجون كاربنتر كيف يعتقد أنه يستولي على كائن حي أخبره كاربنتر أنه مخطئ، ورأى تود أنهما بحاجة إلى معالجة هذا التناقض وإلا ارتبك الجمهور. وقد أدى ذلك إلى مشهد استيلاء بينينغز، ومشهد ماكريدي «أعرف أنني بشري».
إظهار الحرق
نُفّذت المؤثرات الصوتية في مشهد تشريح الشيء ذي الوجه المشقوق بمناشف ورقية مشبعة بصفار البيض.
إظهار الحرق
كثر الجدل حول النهاية الغامضة للفيلم، ولا سيما ما إذا كان تشايلدز شيئاً أم لا. قال كاتب السيناريو بيل لانكستر إنه قصد دائماً أن يكون الناجيان بشريين في النهاية. وأشهر نظريات المعجبين تشير إلى زجاجة الويسكي الاسكتلندي التي يناولها ماكريدي لتشايلدز في النهاية. ولأن ماكريدي كان يقذف قنابل مولوتوف في أنحاء المعسكر قبل ذلك، يُقال إن هذه الزجاجة مليئة بالبنزين أيضاً. فلو كان تشايلدز بشرياً لبصقها، أما الشيء فلا يعرف طعم الكحول وكان سيشربها. وكون ماكريدي يضحك بعد أن شرب «تشايلدز» البنزين قد يعني أن الأخير فضح نفسه بأنه شيء، وإن كان ماكريدي منهكاً إلى حد لا يمكّنه من فعل شيء حيال ذلك. وثمة ثغرة محتملة في هذا الاستدلال هي أن الأشياء يبدو أنها تنسخ ذكريات ضحاياها أيضاً، فيمكنها أن تعرف طعم الويسكي الاسكتلندي. ومن الدلائل المزعومة الأخرى ارتفاع الموسيقى بينما يشرب تشايلدز، وقد كانت الموسيقى مؤشراً على حضور الشيء في بقية الفيلم. ويشير معارضو هذه النظريات إلى الجزء السابق الصادر عام 2011، الذي يقول إن الشيء لا يستطيع إعادة تكوين مواد غير عضوية، وإلى أن تشايلدز ما زال يضع قرطاً في أذنه في النهاية. وقد أقرّ جون كاربنتر بهذه النظرية، وتذكر معظم المصادر أنه لا يعتقد أن أياً منهما شيء في النهاية، وإن قال بعضهم إنه أشار إلى غياب أنفاس ظاهرة عند تشايلدز كدليل على أنه شيء (وهذا غير صحيح، فمن الصعب رؤيتها لكنها موجودة). وثمة نظرية مختلفة تماماً تقول إن ماكريدي هو الشيء، وأنه لوّث الزجاجة بخلاياه، و«ماكريدي» يضحك لأنه نجح للتو في إصابة تشايلدز بالعدوى. وأياً كان الجانب الذي يختار المرء تصديقه، فالنهاية قاتمة على كل حال.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 31 تقريباً) المادة اللزجة التي قُذفت على الكلب في مشهد بيت الكلاب كانت كاربوبول، وهي المادة نفسها الموجودة داخل حلوى توينكيز. كما أن جعل دم الكائن أصفر كان جهداً واعياً لجعله أقل بشرية.
إظهار الحرق
كانت وفاة بينينغز الأصلية في حقول الجليد ستكلّف الإنتاج 1.5 مليون دولار، فقُطع المشهد على مضض رغم إعجاب الاستوديو به.
إظهار الحرق
عانى جون كاربنتر طويلاً أثناء التصوير في إيجاد طريقة لإنهاء الفيلم، فصُوّرت عدة نهايات. وقد طُرحت نهاية أكبر يتنازع فيها تشايلدز وماكريدَي، لكن ترتيباتها لم تكن ممكنة أبداً، فتقرر ترك الفيلم غامضاً والاكتفاء بإثارة السؤال عن أي الناجيين هو الشيء. ومع أن الاستوديو كان داعماً، كانت ردود جمهور الاختبار متباينة إلى سلبية، فسألوا كاربنتر إن كان منفتحاً على فكرة إضافة بصيص أمل بإيحاء أن ماكريدَي ما زال بشرياً على الأقل. فوافق، وصنعت المونتيرة فيرنا فيلدز، المعروفة بفيلم الفك المفترس (1975)، نهاية ينهض فيها تشايلدز ويترك ماكريدَي مذهولاً خلفه. وقد سجّلت هذه النهاية نتيجة أفضل بنسبة 3% لدى جمهور الاختبار من النهاية الأصلية، فكان المخرج والمنتجون والاستوديو مستعدين لاستخدامها. لكن في اليوم التالي عادت الشكوك إلى الجميع، فانتصر الغموض مرة أخرى واستُخدمت النهاية الأصلية، ولعل ذلك كان في مصلحة الفيلم عموماً.
إظهار الحرق
كانت الخطة الأصلية أن يكون بلير أول من يُستوعب. بعد التصوير الرئيسي، رأى جون كاربنتر أن الفيلم لم يكن مشوّقاً بما يكفي ولم يوضح بما يكفي كيف يستولي الشيء على الناس. خلال تصوير إضافي، صُوّرت مشاهد: تسجيل ماك ريدي لكيفية تمزق الشيء للملابس، وموت مختلف لفوكس، ودراسة بلير لخلايا الشيء عبر رسوم حاسوبية، ما غيّر التسلسل الزمني لاستيعاب بلير. لا يزال المنتج ستيوارت كوهين يقول إن بلير حين حطّم المركبات وغرفة الراديو كان قد أصبح شيئاً، وكان يخطط لعزل نفسه بادعاء حمى المقصورة وأنه خطر على الآخرين. ومنذ ذلك الحين، فسّر كثيرون أفعال بلير كرجل استسلم للبارانويا وحاول التضحية بكل أفراد الفريق لإنقاذ بقية الكوكب، وأنه أُصيب في وقت لاحق.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 15 تقريباً) عندما يدخل كلب-الشيء إلى غرفة، يمكن رؤية ظل رجل يلتفت برأسه نحو الكلب. ورغم أن هويته لا تُكشف أبداً، فإن احتمالاً مثيراً وطريفاً هو أن "الرجل الظل" كان بالمر. وإذا صحّ ذلك، فسيعني أن بالمر حين كان يتحدث (عند الدقيقة 40 تقريباً) إلى تشايلدز والآخرين عن الأجسام الطائرة المجهولة و"عربات الآلهة" كان في الواقع يتحدث عن نفسه بوصفه الشيء.
إظهار الحرق
في جلسة أسئلة وأجوبة في مؤتمر رعب عام 2008، سُئل كيث ديفيد (تشايلدز) إن كان قد عرف يوماً من كان مصاباً بالكائن في نهاية الفيلم. فابتسم وقال: "حسناً، لا أعرف بشأن (كيرت راسل)، لكنه بالتأكيد لم يكن أنا." وقد يكون محقاً، إذ أثبت الفيلم الذي سبقه، الشيء (2011)، أن الكائن أثناء استيعابه ضحاياه يتخلص من كل الغرسات والأجزاء الاصطناعية (بما فيها الغرسات الطبية والحشوات والأقراط). ولا يزال قرط تشايلدز ظاهراً في أذنه في نهاية الفيلم.
إظهار الحرق
رسم لانس أندرسون، عضو فريق ستان وينستون ستوديو، تصميماً أكثر تفصيلاً كان سيكون المخطط لتمثال كلب-الشيء. وكانت الخطوة التالية صنع قالب حياة لأندرسون وهو يرفع ذراعه، نحت فوقه أندرسون وزميلاه في الاستوديو جيمس كيغل وميتشيكو تاغاوا كلب-الشيء من طين روما بلاستيلينا الزيتي. وعند الانتهاء، تميزت دمية كلب-الشيء من اللاتكس الرغوي بعيون تُدار بالراديو وحركة تكشير وأرجل تُشغّل بالكابلات، لكنها كانت في الأساس دمية يد. وشرح وينستون: "كان لانس أندرسون يحركها من أسفل منصة بيت الكلب المرتفعة، وكان في الواقع يرتدي دمية كلب-الشيء هذه على رأسه وجزءه العلوي."
إظهار الحرق
كشف روب بوتين في مقابلة عام 1982 أن فكرة تمزق معدة رجل لتتحول إلى فم كبير يعض ذراعي رجل آخر كانت شيئاً قاله لجون كاربنتر مازحاً. فضحك كاربنتر لكنه أضاف: "هذه ليست فكرة سيئة".
إظهار الحرق
صنع ستان وينستون الكلب/الشيء بعد أن مرض روب بوتين، المشرف الرئيسي على المؤثرات الخاصة، من الإرهاق، وأُدخل المستشفى مصاباً بالتهاب رئوي مزدوج وقرحة نازفة بسبب كل الضغط الذي سببه له العمل في الفيلم. ورفض وينستون بلطف ذكر اسمه في شارة المؤثرات الخاصة لأنه لم يرد أن ينتقص من عمل بوتين. ونال السيد وينستون "شكراً" خاصاً في شارة النهاية.
إظهار الحرق
ابتكر كيرت راسل اللحظة الأخيرة بين ماك ريدي وتشايلدز أثناء التصوير، وكذلك السطر الأخير من الحوار.
إظهار الحرق
لبعض الشخصيات مصائر مختلفة في القصة الأصلية التي يستند إليها الفيلم. في القصة، يُستوعب غاري وكلارك ويُكشف أنهما من الشيء خلال مشهد اختبار الدم. أما في الفيلم، فيُقتل كلارك دون أن يُستوعب أبداً، ويبقى غاري بشرياً قبل أن يُقتل، ويُفترض أن شيء-بلير استوعبه خلال الذروة. ويبقى نوريس بشرياً في القصة (وينطق بالسطر الأخير من الحوار)، لكنه يُستوعب في الفيلم. وشخصية الطباخ، واسمها كينر في القصة ونولز في الفيلم، تبقى بشرية في الفيلم (قبل أن يُفترض أن شيء-بلير يقتلها بعد أن تبتعد خلال الذروة)، لكنها تُستوعب في القصة قبل مشهد اختبار الدم. كما ينجو الدكتور كوبر في القصة.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:24 تقريباً) كاد كيرت راسل يُصاب في مشهد تفجيره للشيء بالمر باستخدام عود ديناميت. فمن الواضح أنه لم يكن يعرف بالضبط حجم الانفجار الذي سينتج، ورد فعله في الفيلم حقيقي.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:35 تقريباً) يمكن رؤية ما تبقى من وجه بلير على الجانب الأيمن من الشيء.
إظهار الحرق
كانت الفكرة الأصلية لتحول بالمر (ديفيد كلينون) أن تخرج عيناه من محجريهما. وقد أعاد روب بوتين استخدام هذا التأثير لاحقاً في فيلم توتال ريكول (1990).
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 32 تقريباً) زهرة اللحم التي تهاجم تشايلدز مؤثر بالغ التفصيل. فبتلاتها 12 لسان كلب، كاملة بصفوف من أسنان الكلاب. وأطلق عليها مصمم المؤثرات روب بوتين اسم "الملفوف الغاضب".
إظهار الحرق
كان روب بوتين قد اتصل بستان وينستون في وقت مبكر من تحضيراته ليضمن مساعدتهما إن احتاجها، وهو ما فعله في النهاية. وكان بوتين سعيداً بتسليم كلب-الشيء إلى وينستون. وقال: "وصلت إلى نقطة كنت أفكر فيها: 'إذا اضطررت لصنع كلب ميكانيكي آخر، سأفقد عقلي!'" وفي مقابلة أخرى قال: "كنت قد أنجزت The Howling، ولم أرد رؤية كلب آخر! لم أكن أهتم إن كان متحولاً، لم أكن أهتم إن كان يركب لوح تزلج. ولم أرد إنجاز Cujo أيضاً. لا مزيد من الكلاب!"
إظهار الحرق
في الدقيقة 30 تقريبًا: بدا المونتاج الأول لمشهد الهجوم في بيت الكلاب باهتًا جدًا، إلى أن عثر محرر الموسيقى كليفورد سي. كولفيك في اللحظة الأخيرة على صوت الطنين المنخفض الذي يبدأ مع اقتراب ماكريدي ورفاقه ببطء. كان هذا الطنين مؤثرًا صوتيًا، وهو صوت وحدة تكييف أُبطئ وخُفّضت نبرته.
إظهار الحرق
استند مخلوق ذي الوجه المشقوق في الأصل إلى قالب طيني لوجه الممثل روبرت بيكاردو، يُرجّح أنه بقي من فيلم The Howling (1981) الذي عمل فيه بيكاردو ومشرف المؤثرات الخاصة روب بوتين سابقًا.