The Thing: पर्दे के पीछे के 177 रोचक तथ्य

The Thing से आख़िरी टकराव शुरू में एक छोटे स्टॉप-मोशन क्रिएचर से बनाया गया था, लेकिन महसूस हुआ कि वह ज़्यादा असली नहीं लगता। ऐसे सिर्फ़ कुछ ही शॉट रखे गए और एक नया, बहुत बड़ा क्रिएचर बनाया गया जिसे चलाने के लिए 50 टेक्नीशियन की मदद लगी।
सिनेमैटोग्राफ़र Dean Cundey ने एनामॉर्फ़िक लेंस इस्तेमाल करने पर ज़ोर दिया, जिनसे वह कई एक्टर्स को फ़्रेम के कोनों में रख पाते थे और इससे फ़िल्म को चलाने वाले पैरानॉया के एहसास को और बढ़ावा मिलता था।
सिर्फ़ शुरुआती कुछ सीन ही दिन की रोशनी में हैं। वजह यह है कि फ़िल्म अंटार्कटिका में सर्दी के पहले हफ़्ते में शुरू होती है, जब कई महीनों तक सूरज नहीं उगता।
शुरू में Rick Baker से इफ़ेक्ट्स के लिए संपर्क किया गया था। तब उभरते James Cameron से भी फ़िल्म के इफ़ेक्ट्स संभालने के बारे में बात हुई थी, क्योंकि Carpenter Escape From New York पर उनके काम से पहले ही प्रभावित थे। Universal ने आख़िर में Rob Bottin को रखा, जब उन्होंने फ़िल्म पर अपने काम के लिए $120,000 माँगे; इतनी फ़ीस माँगते हुए वह बहुत घबराए हुए थे, क्योंकि अब तक उनकी यह सबसे ज़्यादा कमाई थी, लेकिन Universal ने Bottin को तुरंत काम दे दिया क्योंकि Baker और Cameron दोनों ने 4-5 गुना ज़्यादा फ़ीस माँगी थी।
शुरुआती सीन में MacReady एक काल्पनिक शतरंज कंप्यूटर Chess Wizard के ख़िलाफ़ शतरंज खेलता है। वह कंप्यूटर असल में Apple II कंप्यूटर का एक प्रोग्राम था। क्रू ने उसे Kurt Russell के साथ उसी फ़्रेम में चलता हुआ फ़िल्माने की कोशिश की, लेकिन नतीजे ठीक नहीं माने गए। फ़िल्माने के लिए उसे 24 फ़्रेम के एनालॉग वीडियो में बदलकर 3/4 इंच के टेप पर रिकॉर्ड किया गया और बाद में चलाया गया।
Windows का नाम शुरू में Sanchez था, लेकिन Thomas G. Waites के कास्ट होने पर किरदार का नाम Sanders रखा गया। फिर जब Waites रिहर्सल में धूप का चश्मा पहनकर आए और John Carpenter से कहा, "मैं चाहता हूँ कि अब से सब मुझे Windows बुलाएँ।" किसी ऐसी वजह से, जो किसी भी एक्टर को कभी पता नहीं चली, Carpenter मान गए और किरदार का नाम बदल दिया।
The Thing का शुरुआती पोस्टर आउटपोस्ट 31 के ऊपर आसमान में धुएँ से उभरते कई जॉज़ दिखाता था और पूरा ब्लैक एंड व्हाइट था। लेकिन मौत का घर (1982) भी ब्लैक एंड व्हाइट विज्ञापन अभियान चला रही थी, इसलिए Universal ने ऐसी बेरंग तस्वीरों पर रोक लगा दी।
शुरुआती सीन में हेलिकॉप्टर से बाहर झुककर देखने वाला आदमी Larry Franco है, जो फ़िल्म के एसोसिएट प्रोड्यूसर, फ़र्स्ट असिस्टेंट डायरेक्टर और Kurt Russell के तब के साले भी थे।
Steven Schneider द्वारा संपादित "1001 Movies You Must See Before You Die" में इसे शामिल किया गया है।
The Thing की एक समीक्षा में ही एक समीक्षक ने John Carpenter को "हिंसा का पोर्नोग्राफ़र" कहा था। Carpenter कहते हैं, "उस बात ने मुझे सच में अपने करियर के बारे में सोचने पर मजबूर किया। हाँ, उसी बात ने। Ghosts of Mars (2001) ने नहीं। पोर्नोग्राफ़र कहे जाने ने।"
कुछ शॉट्स की शुरुआत में Kurt Russell सिगरेट का कश लेते थे ताकि साँस ज़्यादा साफ़ दिखे।
John Carpenter ने एक विचार का इशारा किया था कि Windows "दो हफ़्तों से किसी से भी" संपर्क नहीं कर पा रहा है, क्योंकि बाकी दुनिया पर पहले ही The Thing कब्ज़ा कर चुका है। यह तभी मुमकिन होता अगर नॉर्वेजियन कैंप का कोई व्यक्ति संक्रमित होकर इस फ़िल्म की घटनाओं से कई हफ़्ते पहले मुख्य भूमि लौट गया होता। यह बहुत ही असंभावित परिदृश्य है, क्योंकि The Thing ने अमेरिकियों से पहली मुलाक़ात के बाद उन्हें संक्रमित करने के लिए हफ़्तों इंतज़ार नहीं किया। बाद की प्रीक्वल The Thing (2011) में भी इस फ़िल्म से कुछ दिन पहले के अमेरिका में सेट सीन दिखाए गए हैं और कुछ भी बड़े पैमाने पर संक्रमण का संकेत नहीं देता।
1982 में रिलीज़ से पहले Fangoria मैगज़ीन ने एक मुक़ाबला रखा था: लोगों से कहा गया कि वे 'The Thing बनाएँ' ताकि देखा जाए कि कोई अंदाज़ा लगा पाता है या नहीं कि वह कैसा दिखेगा। विजेता को Universal Studios की ट्रिप मिली।
यह उन गिनी-चुनी "Universal" फ़िल्मों में से एक है जो "Universal" के लोगो के बिना शुरू होती हैं। ऐसी अन्य फ़िल्मों में "The Blues Brothers (1980)" और स्टीवन स्पीलबर्ग की "1941 (1979)" शामिल हैं।
पोस्टर कलाकार ड्रू स्ट्रूज़न ने इस फ़िल्म का पोस्टर मोटे तौर पर रातों-रात और बिना कोई पब्लिसिटी फ़ोटो देखे बनाया था।
हेलीकॉप्टरों की अलग-अलग आवाज़ें, जिनमें रोटर घूमने और हेलीकॉप्टर लैंड होने की आवाज़ें भी शामिल हैं, मूल रूप से Escape from New York (1981) के लिए रिकॉर्ड की गई थीं और वहीं से ली गई थीं; यह कारपेंटर की एक और फ़िल्म थी जिसमें लगभग वही साउंड टीम थी। इन हेलीकॉप्टर की आवाज़ों का इस्तेमाल तब से दर्जनों बार हुआ है, जिनमें Titanic (1997), Predator 2 (1990) और A Few Good Men (1992) के अलावा कई और फ़िल्में शामिल हैं।
शुरुआती सीक्वेंस उन अनुभवों में से एक था जिसकी वजह से जॉन कारपेंटर ने हेलीकॉप्टर उड़ाना सीखने का मन बनाया। साथ ही, यह पूरा शुरुआती हिस्सा 2nd यूनिट का है, जिसे कारपेंटर ने ख़ुद शूट नहीं किया था।
जॉन कारपेंटर ने कॉस्ट्यूम और सेट दोनों में जानबूझकर मुख्य रूप से फीके रंग रखने की कोशिश की, ताकि रॉब बॉटिन का चटकीला और रंग-बिरंगा गोर दृश्य में अलग से उभरकर दिखे।
अधिकारियों को लगा कि अपने ही साउंड स्टेज ठंडे करना बहुत महंगा पड़ेगा, इसलिए उन्होंने सेट को बड़े-बड़े कोल्ड स्टोरेज लॉकरों के अंदर शूट करने के लिए पैसे देने की पेशकश की, लेकिन तंग जगह और नीची छतें देखकर निर्माताओं ने यह आइडिया छोड़ दिया।
(लगभग 14 मिनट पर) जॉन कारपेंटर बताते हैं कि फ़िल्म में काम करने वाले बुश पायलटों में से एक ने पैसों के लिए अपना एक हेलीकॉप्टर क्रैश करने की पेशकश की थी। जब मैकरेडी और डॉ. कॉपर हेलीकॉप्टर से नॉर्वेजियन कैंप जाते हैं, तो बुश पायलट ने हेलीकॉप्टर के ज़मीन से उठते ही कंट्रोल असल में कर्ट रसेल को सौंप दिए थे। शॉट देखने पर हेलीकॉप्टर को सचमुच लड़खड़ाते देखा जा सकता है—वह रसेल हैं जो कंट्रोल संभाल रहे हैं।
(लगभग 40 मिनट पर) जब पूरा दल इस पर चर्चा कर रहा होता है कि एलियन का अंतरिक्ष यान क्या हो सकता है, तो उनमें से एक इसे "Chariots of the Gods" कहकर समझाता है। यह स्विस-जर्मन लेखक एरिक वॉन डैनिकन की 1968 की मशहूर किताब "Chariots of the Gods?" का संदर्भ है, जिसमें यह अनुमान लगाया गया था कि दुनिया के कई बड़े ऐतिहासिक स्मारक, जैसे मिस्र के पिरामिड, अंतरिक्ष से आए जीवों की मदद से बने थे, जिन्होंने तकनीक और धर्म दिया और जिन्हें प्राचीन लोग देवता मानते थे।
शुरुआत में यह जॉन कारपेंटर की पहली फ़ीचर फ़िल्म थी जिसका संगीत उन्होंने खुद नहीं दिया। फ़िल्म के लिए संगीतकार के तौर पर पहला नाम जेरी गोल्डस्मिथ का था, लेकिन उन्होंने मना कर दिया। उनकी जगह एनियो मोरिकोन को चुना गया, जिन्होंने कारपेंटर जैसा बहुत ही धीमा स्कोर बनाने का फ़ैसला किया, जिसमें गहरे और खतरनाक बास कॉर्ड्स भरे थे। बाद में पता चला कि मोरिकोन ने फ़िल्म के लिए स्कोर नहीं किया था; उन्होंने कुछ संगीत बनाया जिसे कारपेंटर ने कुछ सीन में इस्तेमाल किया और बाकी स्कोर खुद किया। मोरिकोन ने बाद में अपने कई बिना इस्तेमाल हुए हिस्से The Hateful Eight (2015) में इस्तेमाल किए, जिसका माहौल The Thing से काफ़ी मिलता-जुलता था।
जे लेनो, गैरी शैंडलिंग और चार्ल्स फ़्लेशर ने फ़िल्म के रोल के लिए ऑडिशन दिया, क्योंकि स्टूडियो का रिवाज़ था कि वे स्टैंड-अप कॉमेडियन्स में अगले उभरते सितारों को ढूंढते थे। नॉल्स का रोल स्टैंड-अप कॉमेडियन टी.के. कार्टर ने निभाया है।
फ़िल्म के ओपनिंग क्रेडिट्स में यूनिवर्सल का पुराना वर्ल्ड लोगो इसलिए इस्तेमाल नहीं किया गया क्योंकि लोगो और धरती पर गिरते सॉसर में लोगों को उलझन हो सकती थी। एक सुझाव यह था कि लोगो दिखाया जाए, फिर स्पेस में ज़ूम किया जाए और फिर सॉसर को लोगो/धरती पर गिरते दिखाया जाए। इसके बजाय उलझन से बचने के लिए काले बैकग्राउंड पर सादे सफ़ेद टाइटल्स इस्तेमाल किए गए।
विलियम एफ़. नोलन ने The Thing from Another World के रीमेक के लिए एक ड्राफ़्ट लिखा था, जो मूल लघु कहानी ("Who Goes There?") के ज़्यादा करीब था, और यह जॉन कारपेंटर के प्रोजेक्ट संभालने से पहले की बात है। नोलन ने इस बारे में जॉन डब्ल्यू. कैंपबेल जूनियर की "Who Goes There?" की भूमिका में लिखा है।
शुरुआत में डेविड क्लेनन को बेनिंग्स के लिए चुना गया था, लेकिन उन्हें पामर का किरदार ज़्यादा दिलचस्प और मज़ेदार लगा।
स्क्रिप्ट के पहले ड्राफ़्ट में सोचा गया था कि The Thing के पास टेलीपैथी होगी, जैसे जॉन डब्ल्यू. कैंपबेल की मूल लघु कहानी "Who Goes There?" में है। यह आइडिया इसलिए छोड़ दिया गया कि अगर The Thing अपने दुश्मनों का मन पढ़ सकता तो वह उन्हें कहीं ज़्यादा तेज़ी से मार सकता था।
फ़िल्म में नॉर्वेजियन कुत्ते का नाम जेड था। वह आधा भेड़िया और आधा मालाम्यूट नस्ल का था। जेड बेहतरीन एनिमल एक्टर था, कभी कैमरे, डॉली या क्रू मेंबर्स की तरफ़ नहीं देखता था। हालांकि, शुरुआती चेज़ सीन में जो कुत्ता दिखता है, जहां नॉर्वेजियन उसे गोली मारने की कोशिश करता है, वह जेड नहीं है। कारपेंटर की कमेंट्री के मुताबिक़ वह एक और कुत्ता था जिसे जेड जैसा दिखाने के लिए रंगा गया था।
फ़िल्म में सिर्फ़ एक बार एलियन को "The Thing" कहा गया है, और वह भी मैकरेडी के मुंह से।
प्रोडक्शन डिज़ाइनर जॉन जे. लॉयड ने पूरी तरह बने सेट डिज़ाइन किए, छतों और खुली पाइपिंग समेत। सिनेमैटोग्राफ़र डीन कंडी के कहने पर लॉयड ने पाइप्स ऐसे बनाए कि वे फ़्रेम में आगे निकले हुए दिखें, ताकि घुटन भरे माहौल का एहसास बढ़े।
ओपनिंग टाइटल में हावर्ड हॉक्स की मूल फ़िल्म जैसा लुक बनाने की कोशिश की गई। यह इफ़ेक्ट बनाने के लिए "The Thing" लिखी एक एनिमेशन सेल को धुएं से भरी मछली के टैंक के पीछे रखा गया, जिसे प्लास्टिक के कचरा बैग से ढका गया था। बैग में आग लगाई गई, जिससे स्क्रीन पर टाइटल के जलने का इफ़ेक्ट बना।
सुदूर लोकेशन पर होने की वजह से आउटपोस्ट 31 के रिक रूम में आधुनिक इलेक्ट्रॉनिक मनोरंजन के सामान रखे गए हैं। पिंग-पॉन्ग और पूल टेबल के पास विलियम्स का 1964 का पिनबॉल गेम Heat Wave और अटारी का 1981 का Asteroids Deluxe रखा है। मैक की झोपड़ी में उसके पास 1979 का कमोडोर सार्गन II शतरंज गेम है ताकि उसका दिमाग़ लगा रहे। कारपेंटर और रसेल ने असल में सेट से बाहर कारपेंटर के ऑफ़िस में Pong का 1974 वाला पोर्टेबल वर्ज़न खेला था।
(लगभग 1 घंटे 17 मिनट पर) रिचर्ड मैसूर ने ज़ोर देकर जॉन कारपेंटर से पामर के संवाद "You gotta be fucking kidding!" का क्लोज़-अप शूट करवाया, जबकि कारपेंटर की राय थी कि यह लाइन ऑफ़-स्क्रीन ही रहनी चाहिए।
(लगभग 8 मिनट पर) पीटर मैलोनी कुत्तों से डरते थे, और फ़िल्म की शुरुआत में जब कुत्ता उन पर कूदता है तो उन्हें वह सीन करने में दिक्कत हुई।
जब नॉर्वेजियन कुत्ते पर राइफ़ल से गोली चलाता है तो मज़ल फ़्लैश नहीं दिखता। लेकिन अगले सीन में जब गैरी अपनी पिस्तौल चलाता है तो मज़ल फ़्लैश दिखाई देता है।
पूरी फ़िल्म में इस्तेमाल हुए फ़्लेमथ्रोअर M2A1-7 हैं। पामर एक अलग फ़्लेमथ्रोअर इस्तेमाल करता है, जो देखने में प्रोपेन से चलने वाला वह मॉडल है जो बाज़ार में खरपतवार जलाने और विमानों व अन्य उपकरणों से बर्फ़ हटाने के लिए बेचा जाता है। प्रोपेन मॉडल की लौ बहुत छोटी होती है, ज़्यादा से ज़्यादा आम तौर पर सात फ़ीट। फिर भी, फ़िल्म के कई सीन में असली, सैन्य-स्तर के लिक्विड-फ़्यूल वाले फ़्लेमथ्रोअर इस्तेमाल हुए हैं, जो फ़िल्मों में काफ़ी दुर्लभ है।
फ़िल्म का मोटा-मोटा एडिट तैयार करने के बाद निर्देशक जॉन कारपेंटर को लगा कि मॉन्स्टर के सीन के बीच बहुत ज़्यादा समय है, फ़िल्म में तनाव और रफ़्तार की कमी है और ह्यूमर भी फीका पड़ रहा है। एक सख़्त री-एडिट में जो कुछ भी ज़्यादा दिलचस्प नहीं लगा, उसमें किरदारों की काफ़ी बैकस्टोरी और उनकी आपसी बातचीत भी शामिल थी, उसे काट दिया गया और The Thing के बारे में ज़्यादा जानकारी देने के लिए नए सीन शूट किए गए (जिसमें कंप्यूटर एनिमेशन वाला सीन भी है)। हालांकि एन्सेम्बल कास्ट पर स्क्रीनटाइम लगभग बराबर बंटा था, वहां तय हुआ कि मैकरेडी (कर्ट रसेल) मुख्य किरदार होंगे, इसलिए उनके भी ज़्यादा सीन शूट किए गए। कास्ट और क्रू की स्क्रीनिंग में रसेल समेत कई कलाकारों को लगा कि मॉन्स्टर इफ़ेक्ट्स के हावी होने से फ़िल्म में किरदारों की गढ़ाई बहुत कम हो गई है, और मैट पेंटर अल्बर्ट व्हिटलॉक ने फ़िल्म को "अपमानजनक" कहा। सिर्फ़ रॉब बॉटिन और उनकी टीम को लगा कि उन्होंने कुछ शानदार बनाया है। बाद के सालों में ज़्यादातर कलाकारों ने फ़िल्म के बारे में अपनी राय पूरी तरह बदल दी।
फ़िल्म के $15 मिलियन के बजट में से $1.5 मिलियन रॉब बॉटिन के मेकअप इफ़ेक्ट्स पर खर्च हुए। स्टूडियो ने क्रिएचर इफ़ेक्ट्स पर अब तक इतना पैसा कभी नहीं लगाया था।
क्रेडिट्स की मूल योजना यह थी कि वे सब फ़िल्म के अंत में आएं और शुरुआत पूरी तरह सिर्फ़ इस दृश्य से हो कि उड़न तश्तरी धरती पर गिरती है, और कुछ नहीं; लेकिन चूंकि फ़िल्म का शीर्षक 'जॉन कारपेंटर की The Thing' था, DGA के नियमों के मुताबिक़ यह फ़िल्म की शुरुआत में दिखाना ज़रूरी हो गया।
शूटिंग से पहले जोएल पोलिस यह पढ़ने में जुटे थे कि एक बायोलॉजिस्ट असल में क्या करता है, तो विल्फ़र्ड ब्रिमली हंस पड़े और बोले, "यह फ़िल्म रबर और भाप की बनी है।"
रिचर्ड मेसर, डेविड क्लेनन और थॉमस जी. वेट्स ने एक सीन करने की योजना बनाई थी जिसमें विंडोज़ और पामर बाकी टीम के सदस्यों के खिलाफ मिल जाते। जॉन कारपेंटर ने वह सीन रद्द कर दिया, और तीनों उनके इस फैसले को कोसने लगे, यह जाने बिना कि कारपेंटर उन्हें उनके माइक्रोफोन पर सुन सकते हैं। दस मिनट बाद कारपेंटर उनके पास आए और बोले, "तुम लोगों ने जो कहा, वह सब मैंने सुना।"
(करीब 11 मिनट पर) गैरी ने वैसी खाकी पहनी है जैसी अमेरिकी नौसेना के अफसरों और वरिष्ठ सैनिकों को दी जाती है, और पामर उन्हें मज़ाक में एल कैपिटान कहकर बुलाता है। किरदार की कोई बैकस्टोरी नहीं दी गई है, लेकिन ये दोनों बातें मिलकर बताती हैं कि वे पहले नौसेना के अफसर रहे होंगे।
सिनेमैटोग्राफर डीन कंडी ने फ़िल्म के क्लाइमैक्स में आर्बोगास्ट के अंजाम दिए धमाकों की सीरीज़ को कैद करने के लिए रेडियो-कंट्रोल्ड कैमरों का इस्तेमाल किया। ये कैमरे जुगाड़ से बनी लकड़ी की केबिनों में रखे गए थे और इन्हें 50% ज़्यादा स्पीड पर शूट करने के लिए सेट किया गया था, ताकि सामान्य प्लेबैक पर धमाके का वक्त लंबा दिखे।
जॉन कारपेंटर के मुताबिक, अपनी सभी फ्लॉप फ़िल्मों का उन्हें काफी दुख होता है, लेकिन इस फ़िल्म को मिली शुरुआती नकारात्मक प्रतिक्रिया ने उन्हें सबसे ज़्यादा निराश किया। यह न सिर्फ बॉक्स ऑफिस पर पिट गई, बल्कि समीक्षकों ने इसके खूनी इफेक्ट्स, टोन और किरदारों की भी कड़ी आलोचना की। विन्सेंट कैनबी ने इसे "इतनी नकली दिखने वाली कि घिन आए भी नहीं। यह बस तुरंत फेंकने लायक कचरा है" कहा। डेव कैर ने लिखा कि "यह बताना मुश्किल है कि किस पर हमला हो रहा है, और परवाह करना भी मुश्किल है।" इसी तरह रोजर एबर्ट "ऊपरी किरदारों और नामुमकिन बर्ताव" से निराश हुए और फ़िल्म को एलियन (1979) की नकल के सिवा कुछ नहीं मानकर खारिज कर दिया। कारपेंटर को तब खासा बुरा लगा जब ओरिजिनल The Thing from Another World (1951) के निर्देशक क्रिश्चियन नाइबी ने सबके सामने कारपेंटर के वर्ज़न की निंदा करते हुए कहा, "खून चाहिए तो कसाईखाने जाओ। कुल मिलाकर यह J&B स्कॉच का ज़बरदस्त विज्ञापन है।" फ़िल्म के कमर्शियली पिट जाने के जवाब में स्टूडियो ने कारपेंटर के साथ कई फ़िल्मों का जो करार था वह रद्द कर दिया, और कारपेंटर ने कहा कि अगर यह फ़िल्म चल जाती तो उनका करियर कुछ और होता। हैरानी की बात नहीं कि जब होम वीडियो पर रिलीज़ के बाद फ़िल्म को जबरदस्त कल्ट सफलता मिली और समीक्षकों ने भी इसे नए सिरे से परखा, तो उन्हें बेहद राहत मिली।
सिनेमैटोग्राफर डीन कंडी ने कहा कि कई शॉट्स में सिर्फ प्रैक्टिकल लाइट्स पर भरोसा किया गया, और कुछ सीन तो सिर्फ स्क्रीन पर मौजूद किरदारों के पास रखे फ्लेयर्स की रोशनी में ही शूट हुए।
(लगभग 39 मिनट पर) बर्फ से बाहर निकले आयताकार गड्ढे की ओर MacReady के चलने का वाइड शॉट Universal Studios की एक पार्किंग में फ़िल्माया गया था। कलाकार असल में एक विशाल ग्रीनस्क्रीन पर चल रहे थे, जिसे बाद में फ़िल्म में दिखने वाले बर्फीले बैकग्राउंड पर की कर दिया गया, जो पूरी तरह एक मैट पेंटिंग थी। Kurt Russell ने बताया कि पार्किंग में बाहर शूटिंग के दौरान तापमान लगभग 90 डिग्री फ़ारेनहाइट (35 डिग्री सेल्सियस) था, जिसकी वजह से मोटी विंटर जैकेट पहनना "बेहद तकलीफ़देह" था।
एक ख़ास कैमरा डिज़ाइन किया गया था, जिससे फ़्रेम-रेट 10 से 300 fps तक बढ़ाया जा सकता था, ताकि कैमरे के अंदर ही शानदार इफ़ेक्ट बनाए जा सकें। लेकिन लेंस के सामने लगा घूमने वाला ND फ़िल्टर इस इफ़ेक्ट को ठीक से छिपा नहीं पाया, इसलिए उसे छोड़ दिया गया।
फ़्लेमथ्रोअर वाला एक सीन शूट करने के एक दिन बाद Kurt Russell ने John Carpenter के साथ मज़ाक किया और अपना चेहरा और सिर पट्टियों से ढककर दावा किया कि वे जल गए हैं।
The Thing (1982) होम वीडियो के शुरुआती दौर में स्टीरियो साउंड के साथ आई थी। यह उस दौर में भी आई जब वीडियोफ़ाइल्स Dolby Stereo फ़िल्मों में एनकोड किए गए मैट्रिक्स्ड सराउंड ट्रैक को डिले के साथ लेफ़्ट माइनस राइट डिकोडर से डिकोड करना सीख रहे थे। The Thing उन मुख्य फ़िल्मों में से एक थी जिसे अपने सेटअप टेस्ट करने के लिए सुझाया जाता था, क्योंकि इसका सराउंड स्टीरियो मिक्स काफ़ी डायरेक्शनल था, ख़ासकर शुरुआती हेलिकॉप्टर चेज़ में। The Thing उन पहली फ़िल्मों में थी जिन्होंने स्टीरियो साउंडट्रैक वाले वर्ज़न की पैकेजिंग पर "मैट्रिक्स्ड सराउंड ट्रैक" होने का प्रचार किया।
अडवर्टाइज़िंग आर्ट डायरेक्टर Stephen Frankfurt ने "man is the warmest place to hide" टैगलाइन बनाई। उन्होंने वह पोस्टर भी डिज़ाइन किया जिसमें आउटपोस्ट 31 की तस्वीर के ऊपर ख़ून से लथपथ मांस का बादल तैरता दिखाया गया था। Frankfurt ने फ़िल्म का नाम बदलकर "Who Goes There?" रखने के लिए भी ज़ोर लगाया, जो उस नॉवेला का शीर्षक है जिस पर यह फ़िल्म आधारित है।
[8:11] कैंप में घुसते वक़्त पायलट जो कहता है, वह नॉर्वेजियन लोगों के लिए असल में समझ में आता है। हालाँकि नॉर्वेजियन टूटी-फूटी है, लाइन इस तरह है: "Se til helvete og kom dere vekk. Det er ikke en bikkje, det er en slags ting! Det imiterer en bikkje, det er ikke virkelig! KOM DERE VEKK IDIOTER!!" इसका मतलब है: "यहाँ से भागो। वह कुत्ता नहीं है, वह कोई चीज़ है! वह कुत्ते की नक़ल कर रहा है, वह असली नहीं है! भागो यहाँ से, बेवकूफ़ो!!"
(लगभग 1 घंटा 4 मिनट पर) Joel Polis (Fuchs) ने पुष्टि की कि जब MacReady ने काम करते हुए उन्हें टोका, तब वे एसिड की शीशी उठा रहे थे, ताकि अगर MacReady उन पर हमला करने की कोशिश करे तो वे बच सकें।
प्रोडक्शन से पहले John Carpenter ने Universal से The Thing को टालने के लिए कहा, क्योंकि उन्हें लगा कि उनका सपनों का प्रोजेक्ट "El Diablo" प्रोडक्शन में जाने वाला है और वे The Thing बाद में कर सकते हैं। स्टूडियो ने मना कर दिया, और जब वे दौड़ से बाहर थे, तब स्टूडियो ने Walter Hill, Sam Peckinpah और Michael Ritchie पर विचार किया। जब साफ़ हो गया कि El Diablo के प्रोड्यूसर फ़िल्म की फ़ाइनेंसिंग पहले से तय होने को लेकर काफ़ी ज़्यादा आशावादी थे, तब Carpenter निर्देशक के तौर पर लौट आए।
15 कलाकारों की कास्ट में फ़िल्म में एक भी महिला किरदार नहीं है (1951 की मूल फ़िल्म में भी महिला किरदार थे)। फ़िल्म में महिला मौजूदगी सिर्फ़ MacReady के शतरंज कंप्यूटर की आवाज़ है (और वे प्रतिभागी जो Palmer जिस गेम शो देखता है उसमें दिखते हैं)। एक महिला ब्लो-अप डॉल वाला सीन फ़िल्माया गया था, फिर उसे एडिटिंग में काटकर हटा दिया गया। John Carpenter के मुताबिक़, शुरू में एक क्रू सदस्य महिला थी, लेकिन वह गर्भवती थी और इस वजह से उसे प्रोडक्शन छोड़ना पड़ा; उसकी जगह एक पुरुष लाया गया। इसके उलट, इस फ़िल्म की प्रीक्वल The Thing (2011) में मुख्य किरदार एक महिला है।
पामर ने अपनी जैकेट पर जो लाल "Z" पैच पहना है, वह 1960 के दशक की जेम्स कोबर्न अभिनीत Flint फ़िल्मों से लिया गया है। यह पैच "Z.O.W.I.E." का सैन्य शोल्डर पैच था और Zonal Organization World Intelligence Espionage का संक्षिप्त रूप है।
फ़िल्म में यह नहीं बताया गया कि अंटार्कटिका में अमेरिकी टीम का क्या मक़सद है। अंटार्कटिका में कोई मूल निवासी या स्थायी रहने वाले लोग नहीं हैं। 1959 में कई देशों द्वारा हस्ताक्षरित अंटार्कटिका संधि तय करती है कि अंटार्कटिका का इस्तेमाल सिर्फ़ शांतिपूर्ण और/या वैज्ञानिक उद्देश्यों के लिए ही होगा। इतने सारे प्रयोगशाला उपकरण और कई डॉक्टरों की मौजूदगी को देखते हुए माना जाता है कि ये लोग एक वैज्ञानिक टीम का हिस्सा हैं जो अंटार्कटिक की सर्दियों में सुविधाएं बनाए रखने के लिए यहां रुकी है, क्योंकि ज़्यादातर शोध हल्के गर्मी के महीनों में होता है। जॉन डब्ल्यू. कैंपबेल जूनियर की लघु कथा में बताया गया था कि विज्ञान दल शून्य से नीचे तापमान में चुंबकत्व और चुंबकीय बलों की गतिकी पर अध्ययन और प्रयोग करने आया था। फ़िल्म के DVD रिलीज़ की ऑडियो कमेंट्री में जॉन कारपेंटर कहते हैं कि वे एक अलग तरह की हॉरर फ़िल्म बनाना चाहते थे, जिसमें बुद्धिमान और पढ़े-लिखे लोगों का एक समूह एक ऐसे परलोकी, लगभग अजेय एलियन से टकराता है जो उनकी हर जानकारी को चुनौती देता है। इससे आम "स्लैशर" हॉरर की सोच को चुनौती मिलती है, जिसमें बेवकूफ़ किशोर किरदार एक-एक करके मारे जाते हैं। साथ ही, कारपेंटर का विचार था कि इनमें से हर आदमी के पास दुनिया से दूर रहने की अपनी एक वजह है। इसीलिए सर्दियों के महीनों में स्टेशन पर इतने कम लोग तैनात रहते हैं।
यूनिवर्सल ने क्रिएचर इफ़ेक्ट्स और ऑप्टिकल्स के लिए सिर्फ़ 200,000 डॉलर की मामूली रकम दी और जब प्रोडक्शन ने इससे कहीं ज़्यादा मांगा तो वे हैरान रह गए, यह कहते हुए कि किसी मॉन्स्टर फ़िल्म पर उन्होंने अब तक इतना ही खर्च किया है।
प्रोडक्शन ने यूनिवर्सल के छह साउंड स्टेजों पर काम किया, जिनमें से कुछ का तापमान जमाव बिंदु से नीचे तक ठंडा किया गया था, आंशिक रूप से "आर्कटिक का एहसास पैदा करने" के लिए और सांस की ज़रूरी भाप बनाने के लिए भी।
गैरी की भूमिका के लिए ली वैन क्लीफ़ पर विचार किया गया था। वैन क्लीफ़ और आइज़ैक हेस शुरुआती दौर में विचार में थे, क्योंकि जॉन कारपेंटर ने अभी-अभी उनके साथ "Escape from New York (1981)" में काम किया था।
रॉब बॉटिन ने द फ़ॉग (1980) में ब्लेक की भूमिका निभाने के बाद पामर का किरदार निभाने का इरादा किया था; इससे क्रू हिचक गया, क्योंकि उनका मानना था कि बॉटिन मुश्किल से इफ़ेक्ट्स का काम ही संभाल पा रहे हैं। इफ़ेक्ट्स मैन रॉय आर्बोगास्ट इस इरादे से इतने नाराज़ हुए कि उन्होंने ऐसा हुआ तो फ़िल्म छोड़ने की धमकी दे दी।
ब्रिटेन के अंटार्कटिक शोध स्टेशनों में यह परंपरा बन गई है कि हर 21 जून को मनाए जाने वाले मिडविंटर भोज और जश्न के हिस्से के तौर पर The Thing (1982) देखी जाती है।
प्रोड्यूसर लॉरेंस टर्मन और डेविड फ़ॉस्टर की पहली पसंद निर्देशक के तौर पर जॉन कारपेंटर थे। हालांकि, यूनिवर्सल ने इसे ठुकरा दिया, क्योंकि टोबी हूपर उनके कॉन्ट्रैक्ट में थे। हूपर ने स्क्रीनप्ले के दो ड्राफ़्ट जमा किए, जिनमें से कोई भी अधिकारियों को पसंद नहीं आया। इस बीच, एलियन (1979) और हैलोवीन (1978) दोनों रिलीज़ हो चुकी थीं और ज़बरदस्त हिट रही थीं, इसलिए यूनिवर्सल ने फिर से सोचा और कारपेंटर को रख लिया।
विल्फ़ोर्ड ब्रिमली फ़िल्म में खून-खराबे के स्तर से सहमत नहीं थे और उनका मानना था कि इसका दर्शकों पर बुरा असर पड़ता है।
एंटरटेनमेंट वीकली ने इसे अब तक की 12वीं सबसे डरावनी फ़िल्म का दर्जा दिया।
(लगभग 41 मिनट पर) एलियन कैसे अपने शिकार पर कब्ज़ा करता है, यह दिखाने वाला कंप्यूटर सीक्वेंस जॉन सी. वॉश ने डिज़ाइन किया था, जो USC से जॉन कारपेंटर के दोस्त हैं और जिन्होंने Escape from New York (1981) की शुरुआती कंप्यूटर ग्राफ़िक्स भी बनाई थीं। एक शुरुआती टेस्ट स्क्रीनिंग के दौरान किसी ने नोट किया कि उस ज़माने में ऐसे ग्राफ़िक्स और ऐसा प्रोग्राम नहीं हुआ करते थे। वैसे भी, कारपेंटर और कर्ट रसेल को याद है कि सेट पर वे खूब Pong (1972) खेलते थे।
कर्ट रसेल को अपनी मशहूर मैकरेडी दाढ़ी और हेयरस्टाइल उगाने में करीब एक साल लगा। Escape from New York (1981) बनते वक्त से ही डायरेक्टर जॉन कारपेंटर के दोस्त रहे रसेल ने प्री-प्रोडक्शन में मदद तो की थी, लेकिन शुरू में उन्हें कास्ट का हिस्सा बनाने के बारे में सोचा ही नहीं गया था। फिर भी, उन्होंने दाढ़ी बनाना और बाल कटवाना बंद कर दिया, इस उम्मीद में कि फ़िल्म में रोल मिल जाएगा, और आख़िर में रोल उन्हें ही मिला, जब लगभग बाकी सभी विचाराधीन एक्टर्स ने मना कर दिया या रिजेक्ट हो गए।
रिचर्ड मेसुर और कीथ डेविड ने रिहर्सल के दौरान तय किया कि कैंप के दो सबसे बड़े-डील-डौल वाले लोग होने के नाते उनके किरदार एक-दूसरे के ख़िलाफ़ रहेंगे।
कंप्यूटर का अनुमान है कि एक बार यह जीव सभ्यता तक पहुँच गया, तो सब 27,000 घंटों में ख़त्म हो जाएँगे। यह 1,125 दिन यानी तीन साल और एक महीने के बराबर है।
मैकरेडी के कंप्यूटर पर जो महिला की आवाज़ है, वह जॉन कारपेंटर की तत्कालीन पत्नी ने (बिना क्रेडिट के) दी थी। उन्होंने डेमोलिशन मैन (1993) के कंप्यूटर के लिए भी यही किया था।
(लगभग 1 घंटे 17 मिनट पर) डेविड क्लेनन की लाइन, "You've got to be fucking kidding." कर्ट रसेल की पसंदीदा है और उन्हें हमेशा हँसी में लोट-पोट कर देती है।
साउंड एडिटर कॉलिन सी. मौएट ने फ़िल्म में कुत्तों के रोने की आवाज़ें इस तरह निकालीं कि उन्होंने मोहल्ले के सारे कुत्ते इकट्ठा करके अपने घर में रखे और एक गहरे रंग का ट्रेंच कोट पहनकर, कॉलर ऊपर उठाकर, चुपके-चुपके उनके आसपास घूमते हुए खिड़कियों पर थपथपाकर और दरवाज़े खड़खड़ाकर उन्हें डराया।
अगस्त 2003 में दो कट्टर फैन, टॉड कैमरन और स्टीव क्रॉफ़र्ड, ब्रिटिश कोलंबिया के स्टीवर्ट में दूर-दराज़ की शूटिंग लोकेशन तक पहुँचे और 21 साल बाद आउटपोस्ट #31 और नॉर्वेजियन हेलिकॉप्टर के अवशेष ढूँढ निकाले। चॉपर का रोटर ब्लेड अब टॉड के पास है और उनके फ़िल्मी यादगारों के कलेक्शन में रखा है।
कार्बोपोल एक पाउडर जैसा पदार्थ है जो हेयर जेल में इस्तेमाल होता है, और पानी में मिलाकर इसे The Thing के श्लाइम के तौर पर इस्तेमाल किया गया था।
सेट पर काफ़ी चर्चाएँ हुईं कि किसी को पता चलेगा या नहीं कि वह ख़ुद एक Thing है। कहा जाता है कि एक बात पर सहमति बनी थी कि अगर Thing एकदम सटीक नकल हो, तो जिस पर भी कब्ज़ा हुआ है वह ख़ुद को इंसान ही मानता रहेगा, एलियन नहीं।
जब 1970 के दशक के मध्य में फ़िल्म का डेवलपमेंट शुरू हुआ, तो इस मटीरियल के अधिकार हाल बारवुड और मैथ्यू रॉबिंस के पास थे। उन्होंने इस प्रॉपर्टी पर कुछ करने से मना कर दिया, जिसके बाद यूनिवर्सल ने अधिकार ले लिए।
स्पाइडर-हेड से निकलने वाली आवाज़ यूनिवर्सल की लाइब्रेरी का एक स्टॉक इफ़ेक्ट है, जो पहले Tarantula (1955) और The Deadly Mantis (1957) में सुनाई दे चुका था। दोनों फ़िल्मों में कर्ट रसेल के पिता बिंग रसेल छोटे रोल में थे और ये डायरेक्टर जॉन कारपेंटर की भी पसंदीदा फ़िल्में हैं।
अभिनेता फ्रैंकलिन अजाये नॉल्स के रोल के लिए पढ़ने आए थे, लेकिन उन्होंने 15 मिनट तक जॉन कारपेंटर को इस बात पर खरी खोटी सुनाई कि एक अश्वेत किरदार के तौर पर नॉल्स किस तरह रूढ़िगत है। मीटिंग बर्फ़ जैसी ठंडी चुप्पी पर खत्म हुई।
फ़िल्म में दो किरदारों के उपनाम "मैक" (मैकरेडी का छोटा नाम) और "विंडोज़" (यह उपनाम इसलिए पड़ा क्योंकि वह किरदार हमेशा चश्मा पहनता है) हैं। फ़िल्म 1982 में बनी थी, इसलिए यह महज़ संयोग है और ऐपल और माइक्रोसॉफ्ट के मशहूर प्रतिद्वंद्वी टेक ब्रांड्स से इसका कोई लेना-देना नहीं है।
डोनाल्ड प्लीज़ेंस, जिन्हें शुरू में ब्लेयर के लिए चुना गया था, फ़िल्म में नहीं थे, लेकिन स्क्रीन पर उनके लिए एक बारीक इशारा ज़रूर पहुंचा। रिक-रूम में जब टीम नॉर्वेजियन कैंप देखने जाने की बात कर रही है, तब बुकशेल्फ़ पर टीवी शो Mrs. Columbo की एक प्रॉप दिखती है। "Seven Who Beat The Headsman" नाम की वह किताब इयान ए. मॉर्ले की लिखी काल्पनिक किताब थी, जो प्लीज़ेंस का निभाया हुआ किरदार था।
ब्रिटिश कोलंबिया के स्टीवर्ट शहर को मुख्य लोकेशन चुना गया, क्योंकि वह उत्तरी अमेरिका की बर्फ़बारी राजधानी है। कैंप जुलाई 1981 में बनाया गया था, दिसंबर में शूटिंग शुरू होने के इंतज़ार में। शूट के दौरान तापमान 0 डिग्री फ़ारेनहाइट से -15 डिग्री फ़ारेनहाइट के बीच रहा। कास्ट और क्रू को सर्दियों के कपड़ों में गर्म रखने पर ही प्रोडक्शन का 75,000 डॉलर खर्च हुआ।
कुछ सीन इसलिए अटक गए क्योंकि कास्ट The Thing के तरीक़े पर बहस करता रहता था, जिससे डेविड क्लेनन चिढ़ गए थे।
बड़ा नाम बनने से पहले एलेक बाल्डविन ने फ़िल्म के कई रोल्स के लिए ऑडिशन दिया था:
(लगभग 1 घंटा 4 मिनट पर) लैब में मैकरेडी और फ़ुक्स वाले सीन के कई शॉट्स में डायोप्टर स्प्लिट-फ़ोकस लेंस इस्तेमाल किया गया। बैकग्राउंड में दरवाज़े पर खड़े मैकरेडी और फ़ोरग्राउंड में डेस्क पर बैठे फ़ुक्स, दोनों पूरी तरह फ़ोकस में हैं। स्प्लिट-फ़ोकस लेंस के बिना कैमरे में यह मुमकिन नहीं होता। ब्रायन डी पाल्मा अपनी फ़िल्मों में अक्सर यह तकनीक इस्तेमाल करते हैं।
(लगभग 15 मिनट पर) जब कुत्ता गलियारे से चलकर एक दरवाज़े के बाहर रुकता है, तो किसी आदमी की परछाई दिखती है जो उसे अंदर बुला रहा है। जॉन कारपेंटर चाहते थे कि यह रहस्य बना रहे कि कौन-सा किरदार शामिल है, इसलिए उन्होंने परछाई डालने के लिए अपने किसी भी अभिनेता को नहीं लिया।
जॉन कारपेंटर के जुड़ने से पहले टोबी हूपर को फ़िल्म निर्देशित करने और सह-लिखने के लिए तय किया गया था। हूपर का वर्ज़न कारपेंटर वाले वर्ज़न से बिल्कुल अलग होता, जिसमें एक ऐसा एलियन होता जो न शक्ल बदलता और न किसी को अपने में मिलाता, और कहानी "The Captain" नाम के अहाब जैसे किरदार के पीछे चलती जो The Thing को ढूंढकर मारने की महाकाव्यी यात्रा पर निकलता। यह फ़िल्म अपने आप में एक फ़िल्म होती और साथ ही 1951 की फ़िल्म का रीमेक और सीक्वल दोनों, जिसमें जॉन डब्ल्यू कैंपबेल जूनियर की नॉवेला का असर बहुत कम होता, जिसे हूपर ने खुलकर "बोरिंग" कहा था। हूपर चाहते थे कि फ़िल्म स्लैपस्टिक ह्यूमर वाली हॉरर कॉमेडी हो। इसे इस तरह पेश किया गया था: "एक शानदार एक्शन-एडवेंचर महाकाव्य... आज के ज़माने की Moby Dick, जो समंदर में नहीं बल्कि दुनिया के आखिरी सिरे पर, अंटार्कटिका में सेट है।" प्रोड्यूसर ड्रू टर्नर और स्टुअर्ट कोहेन इस पिच की गई स्क्रिप्ट से हैरान रह गए और आखिर में उन्होंने हूपर को हटा दिया; कोहेन ने बाद में कहा, "हमने एक आफ़त टाल दी... यह अब तक की सबसे बुरी फ़िल्मों में से एक होती।"
अंटार्कटिक हवा का साउंड इफ़ेक्ट असल में पाम स्प्रिंग्स के बाहर रेगिस्तान में रिकॉर्ड किया गया था।
फ़िल्म का बजट (15 मिलियन डॉलर) उस दौर की औसत हॉरर फ़िल्म से काफ़ी ज़्यादा था। फ़्राइडे द 13थ (1980) पर सिर्फ़ 700,000 डॉलर खर्च हुए थे, जबकि जॉन कारपेंटर की मूल हैलोवीन (1978) महज़ 375,000 डॉलर में बनी थी।
अंटार्कटिका की बर्फीली परिस्थितियों का अहसास देने के लिए लॉस एंजिलिस के साउंड स्टेज पर बने इंटीरियर सेटों को 40 डिग्री फ़ारेनहाइट (4.4 डिग्री सेल्सियस) तक ठंडा किया गया, जबकि बाहर तापमान 100 डिग्री फ़ारेनहाइट (38 डिग्री सेल्सियस) से कहीं ऊपर था। दोनों तापमानों के बीच आते-जाते क्रू के कई सदस्यों को फ़्लू और सर्दी लग गई।
फ़िल्म को स्पेशल मेकअप इफ़ेक्ट्स का एक मानक माना जाता है। ये इफ़ेक्ट्स रॉब बॉटिन ने बनाए थे, जो यह प्रोजेक्ट शुरू करते वक़्त सिर्फ़ 22 साल के थे।
फ़िल्म में फ़ायर अलार्म की जो आवाज़ है, वही आवाज़ Spies Like Us (1985) में भी इस्तेमाल हुई थी, जब मूवी थिएटर बदलता है।
कहानी के पीछे का एक डर तब उभर रहे एड्स का डर भी था। यह विचार कि किसे संक्रमण है, सिर्फ़ देखकर नहीं पता चल सकता, यह सिर्फ़ खून की जाँच से पता चलेगा, लेखकों के ज़ेहन में था। चतुराई से, आउटपोस्ट के रिक रूम की दीवार पर, जहाँ वह मशहूर खून की जाँच वाला सीन होता है, दूसरे विश्वयुद्ध के दौर का एक पोस्टर लगा है जो यौन संचारित रोगों के खतरों की चेतावनी देता है, जिसमें एक कार्टून में बेहद बेतहाशा औरत को हाथ में "I have VD!" लिखा टैग पकड़े दिखाया गया है। पोस्टर पर शीर्षक है "THEY AREN'T LABELLED, CHUM", जो कहानी के मूल विचार को समेटता है कि खतरे जितने छिपे होते हैं उतने ही घातक भी हो सकते हैं।
जॉन कारपेंटर का अगला प्रोजेक्ट फायरस्टार्टर (1984) होने वाला था, जो स्टीफ़न किंग के एक उपन्यास पर आधारित था, लेकिन The Thing (1982) बॉक्स ऑफ़िस पर और समीक्षकों के बीच कामयाब नहीं रही, तो उनसे यह काम हाथ से निकल गया। स्टूडियो ने तो उनके साथ कई फ़िल्मों के जो कॉन्ट्रैक्ट था, वह भी खरीद लिया। कारपेंटर की अगली फ़िल्म क्रिस्टीन (1983) थी, जो भी किंग के उपन्यास पर आधारित थी और उन्होंने यह मुख्य रूप से इसलिए की क्योंकि उस वक़्त उन्हें मिले गिने-चुने प्रोजेक्ट्स में यह एक था।
नॉवेलाइज़ेशन एलन डीन फ़ोस्टर ने लिखा। इससे पहले उन्होंने जॉन कारपेंटर की एक और फ़िल्म, Dark Star (1974), का नॉवेलाइज़ेशन लिखा था।
बताया जाता है कि कंस्ट्रक्शन और फ़िल्म क्रू ने शून्य से 15 से 30 डिग्री नीचे तक के तापमान में काम किया।
जब खराब प्रीव्यू के बाद जॉन कारपेंटर को The Thing का वह चमकते चेहरे वाला पोस्टर दिखाया गया, तो उन्हें लगा कि यह आख़िरी कील साबित होगी और वे इससे पूरी तरह टूट गए। यह उनके सामने लो या छोड़ो के तौर पर रखा गया था और जॉन को लगा कि सूट पहने आदमी वाले हॉरर क्लीशे से दूर जाने की जितनी कोशिश उन्होंने की, उनका पोस्टर तो... सूट पहने एक आदमी ही दिखा रहा था। जॉन कारपेंटर को लगा कि इससे फ़िल्म स्लैशर मूवी जैसी दिखती है और उन्होंने कहा, "उन्हें तो बस उसके हाथ में एक खूनी चाकू पेंट कर देना चाहिए था।"
जॉन कारपेंटर को खुद संगीत नहीं देना था, क्योंकि स्टूडियो ने इस बारे में कभी सोचा ही नहीं और कारपेंटर ने कभी माँगा भी नहीं। एनियो मोरिकोन उपलब्ध थे और कारपेंटर को लगा कि उन्होंने स्कोर बहुत शानदार बनाया है, हालाँकि मोरिकोन का स्कोर सिर्फ़ कुछ ही सीन में इस्तेमाल हुआ और ज़्यादातर हिस्सों का संगीत कारपेंटर ने खुद ही दिया।
जूनो, अलास्का में शूटिंग के दौरान जॉन कारपेंटर और सेकंड यूनिट के दस क्रू सदस्य खराब मौसम की वजह से दो दिन तक पानी और बिजली के बिना फँसे रहे।
चाइल्ड्स का रोल करने की दौड़ में एर्नी हडसन सबसे आगे थे, लेकिन जॉन कारपेंटर ने कीथ डेविड से मुलाक़ात की और उन्हें यह रोल दे दिया। यह डेविड का पहला अहम फ़िल्मी रोल था और थिएटर से आने की वजह से उन्हें अपनी एक्टिंग पर काफ़ी लगाम लगानी पड़ी। अच्छी बात यह रही कि दिग्गज डोनाल्ड मोफ़ैट और रिचर्ड मेज़र उनकी मदद के लिए मौजूद थे।
निर्देशक जॉन कारपेंटर और सिनेमैटोग्राफ़र डीन कंडी की यह लगातार चौथी जोड़ी थी, हैलोवीन (1978), The Fog (1980) और Escape from New York (1981) के बाद।
सिनेमैटोग्राफ़र डीन कंडी ने इस फ़िल्म पर आठ महीने काम किया, जून 1981 से फ़रवरी 1982 तक, और उन्होंने कहा कि तब तक किसी भी प्रोजेक्ट पर उनका यह सबसे लंबा काम था।
शूटिंग के दौरान कर्ट रसेल को भीषण ठंड की वजह से ब्रोंकाइटिस हो गया था।
मैकरेडी के किरदार पर चर्चा के दौरान जॉन कारपेंटर और कर्ट रसेल ने सोचा था कि मैकरेडी वियतनाम युद्ध का पूर्व हेलीकॉप्टर पायलट रहेगा, जो किसी त्रासदी में फँसा था और अपनी सर्विस को लेकर खुद को अपमानित महसूस करता था। इसी वजह से मैकरेडी PTSD, शराब की लत और गंभीर अनिद्रा से जूझता है। यह बैकस्टोरी आख़िर में फ़िल्म में शामिल नहीं हो पाई, लेकिन इससे समझ आता है कि मैकरेडी कुत्तों के रोने की आवाज़ सुनने के लिए जागा हुआ क्यों था और वह भयानक हिंसा से क्यों नहीं घबराता। इससे "I'm a real light sleeper, Childs" वाली लाइन को भी गहरा संदर्भ मिलता है।
(लगभग 43 मिनट पर) जर्मन और स्पेनिश डब वर्ज़न में पूरी दुनिया की आबादी में संक्रमण फैलने तक के 27,000 घंटों के अनुमान का अनुवाद "27 घंटे" कर दिया गया। इतना बड़ा फ़र्क़ इसलिए हुआ क्योंकि यूरोप के ज़्यादातर हिस्सों में दशमलव बिंदु दिखाने के लिए कॉमा का इस्तेमाल होता है।
मैकरेडी के लिए कास्टिंग मुश्किल साबित हुई। कर्ट रसेल, जिन्होंने डायरेक्टर जॉन कारपेंटर की हिट फ़िल्म Escape from New York (1981) में काम किया था, ने इस भूमिका में दिलचस्पी दिखाई, लेकिन यूनिवर्सल को लगा कि वह दमदार और मज़बूत कद-काठी वाले मैकरेडी के लिए "बहुत जवान और खूबसूरत" हैं। स्क्रीनराइटर बिल लैंकेस्टर ने स्क्रिप्ट लीड रोल के लिए हैरिसन फ़ोर्ड या क्लिंट ईस्टवुड को ध्यान में रखकर लिखी थी; दोनों को ऑफ़र भेजे गए, और कई और A-लिस्ट एक्टर्स ने यूनिवर्सल से मुलाक़ात करके इस रोल के लिए ऑडिशन दिया, जिनमें निक नोल्टे, जेफ़ ब्रिज़, टॉम बेरेंजर, क्रिस्टोफ़र वॉकन, स्कॉट ग्लेन, रॉय शाइडर, क्रिस क्रिस्टोफ़रसन, सैम शेपर्ड, जैक थॉम्पसन, टॉम एटकिंस और डॉन जॉनसन शामिल थे। पहली पसंद नोल्टे ने ऑफ़र तुरंत ठुकरा दिया; हालाँकि क्रिस्टोफ़रसन, शेपर्ड और खुद फ़ोर्ड ने कुछ दिलचस्पी दिखाई, लेकिन उन्होंने और लगभग बाक़ी सभी ने शेड्यूल की दिक्कतों, भयंकर ठंड में शूटिंग और/या "B-मूवी" में नज़र आने की वजह से मना कर दिया। प्रोड्यूसर स्टुअर्ट कोहेन याद करते हैं कि इस रोल को लेकर सच में सिर्फ़ तब के नए एक्टर फ़्रेड वॉर्ड उत्साहित लगे, लेकिन यूनिवर्सल ने उन्हें इसलिए छोड़ दिया क्योंकि उन्हें कोई बड़ा नाम चाहिए था। रसेल, जिन्होंने तब तक ज़्यादा रफ़-टफ़ दिखने के लिए अपने बाल और दाढ़ी बढ़ा लिए थे, को कारपेंटर की सिफ़ारिश पर आख़िरी उपाय के तौर पर लिया गया, और मुख्य शूटिंग एक हफ़्ते दूर होने और B-रोल की शूटिंग पहले से चल रही होने की वजह से स्टूडियो ने मजबूरन हामी भर दी। बाक़ी कास्ट के मुक़ाबले रसेल कहीं बड़े स्टार थे, इसलिए उन्हें $400,000 दिए गए, जिससे उनके और बाक़ी एक्टर्स के बीच कुछ दूरी आ गई, जिन्हें सिर्फ़ क़रीब $50,000 मिले थे।
यह फ़िल्म 1987 की गर्मियों में तुर्की के राष्ट्रीय टेलीविज़न पर 20 मिनट से ज़्यादा काटकर दिखाई गई थी (उस ज़माने में यह आम बात थी, क्योंकि दर्शक अक्सर ज़्यादा खून-खराबे की शिकायत करते थे) और इसलिए यह काफ़ी बेतुकी लगी: किरदार ग़ायब हो जाते थे और दर्शक को पता ही नहीं चलता था कि उनके साथ हुआ क्या। इसलिए कुछ ही समय बाद एक अख़बार के टीवी समीक्षक ने The Thing को मशहूर अंदाज़ में "अब तक देखी सबसे बुरी हॉरर फ़िल्म" कहा।
स्क्रिप्ट में शुरू में यह था कि नॉर्वेजियन हेलीकॉप्टर बेकाबू होकर दुर्घटनाग्रस्त होता है और धमाके के साथ फट जाता है, और उसका अकेला बचा सर्वाइवर (पायलट) निकलकर कुत्ते के पीछे-पीछे कैंप तक जाता है। एक मिनिएचर हेलीकॉप्टर और सेट पर काम किया गया, फिर उसे छोड़ दिया गया, और धमाके को पहाड़ के पीछे छिपाने के आइडिया को—जो उस वक़्त काफ़ी घिसा-पिटा था—छोड़कर ओपनिंग सीन फिर से लिखा गया। बाद में प्रीक्वल The Thing (2011) में एक सीन आया जिसमें हेलीकॉप्टर क्रैश होता है और उसके सर्वाइवर्स कैंप की ओर लौटते हैं।
गैरी की रिवॉल्वर, जिसे बाद में मैकरेडी इस्तेमाल करता है, Colt Trooper Mk III है।
मूल फ़िल्म The Thing from Another World (1951) आर्कटिक (उत्तरी ध्रुव) में बसी थी। यह वर्ज़न अंटार्कटिका (दक्षिणी ध्रुव) में बसा है।
The Thing (1982) के लिए बनाया गया मिनिएचर UFO मॉडल-मेकर सुसान टर्नर ने बनाया था और इसे मुख्य रूप से ABS प्लास्टिक से तैयार किया गया था ताकि इसकी 144 घूमती लाइटों से पैदा होने वाली गर्मी से दिक्कत न हो। मॉडल में कई पीतल की नक़्क़ाशीदार चीज़ें थीं और इसे हाथ से एयरब्रश करके रंगा गया था।
(लगभग 14 मिनट पर) फ़िल्म के मूल संस्करण में कुक स्टीवी वंडर का गाना "Superstition" सुन रहा है। लेकिन यूनिवर्सल ने गाने के अधिकार हासिल नहीं किए थे, इसलिए होम वीडियो रिलीज़ के लिए इसे बदलना पड़ा। बाद में यूनिवर्सल ने ट्रैक के लाइसेंस के लिए फिर से बातचीत की।
जॉन कारपेंटर ने "The Thing" के डिज़ाइन को गुप्त रखा, कास्ट या क्रू को प्रोडक्शन के दौरान इसे फ़ोटो खींचने या डिज़ाइन के बारे में बात करने से मना किया।
जॉन कारपेंटर शुरू में फ़िल्म बनाने को लेकर अनिश्चित थे, उन्हें लगता था कि वे 1951 की मूल फ़िल्म के साथ न्याय नहीं कर पाएंगे। तब उन्हें सुझाव दिया गया कि वे इसके बजाय मूल नॉवेला पढ़ें, जो काफ़ी अलग है। कारपेंटर ने देखा कि मूल स्रोत सामग्री को रूपांतरित करना अधिक फलदायी साबित हो सकता है। उन्होंने सामग्री की पैरानॉयड प्रकृति की तुलना अगाथा क्रिस्टी की whodunnit से की।
जब फ़िल्म पहली बार अमेरिकी नेटवर्क टेलीविज़न पर प्रसारित हुई, तो यूनिवर्सल के एग्जीक्यूटिव सिड शीनबर्ग ने फ़िल्म का पूरी तरह से अलग कट तैयार किया, जिसमें हर किरदार को पेश करने वाले शुरुआती सीन शामिल थे। स्वाभाविक रूप से, जॉन कारपेंटर ने इस संस्करण को अस्वीकार कर दिया, लेकिन इसे 2016 की स्क्रीम फैक्ट्री ब्लू-रे रिलीज़ पर देखा जा सकता है।
जब टॉक शो होस्ट स्टीफन कोल्बर्ट ने पूछा कि लोकेशन पर फ़िल्मांकन के दौरान कास्ट और क्रू मनोरंजन के लिए क्या करते थे, तो जॉन कारपेंटर ने जवाब दिया कि वे इसका जवाब नहीं दे सकते क्योंकि उनमें से कुछ अभी भी शादीशुदा हैं।
फ़िल्म के शुरुआती कुत्ते का पीछा करने वाले सीक्वेंस में नीली तेल की बैरल एक प्रॉप थी जिसका इस्तेमाल अलास्का के जूनो आइसफ़ील्ड्स और स्टीवर्ट बी.सी. में शूट किए गए शॉट्स को देखने में एक साथ जोड़कर एक सतत लोकेशन जैसा दिखाने के लिए किया गया था।
विल्फोर्ड ब्रिमली, जो असली काउबॉय थे, को डिसेक्शन सीक्वेंस में इस्तेमाल किए गए कुछ घिनौने प्रॉप्स को संभालने में कोई दिक्कत नहीं हुई। जब जॉन कारपेंटर ने उनसे पूछा कि अधिक तीव्र सीन में वे क्या सोचते हैं, तो ब्रिमली जवाब देते थे, "मैं अपनी लॉन्ड्री उठा रहा हूँ।"
(लगभग 1 घंटा 1 मिनट पर) "आई नो आई'म ह्यूमन" वाला सीन मूल रूप से रिक रूम में शूट किया गया था, लेकिन असेंबली एडिट देखने के बाद जॉन कारपेंटर को डर था कि फ़िल्म "घर के अंदर बात करते कुछ आदमी" जैसी लग रही है, इसलिए इसे कई अन्य सीन के साथ बाहर फिर से शूट किया गया।
रिचर्ड मासुर पहले कलाकार थे जिन्हें कास्ट किया गया, जो निर्देशक जॉन कारपेंटर के दोस्त थे और उनसे बातचीत के बाद चुने गए। मासुर ने कहा कि उन्हें क्लार्क की भूमिका निभाने में दिलचस्पी थी क्योंकि वह "मिसैन्थ्रोपिक" था और लोगों की तुलना में कुत्तों से अधिक जुड़ा था।
कैंप के बाहर लगे साइनपोस्ट के अनुसार, अंटार्कटिक रिसर्च टीम यूनाइटेड स्टेट्स नेशनल साइंस इंस्टीट्यूट स्टेशन 4 में तैनात है। हालाँकि, स्क्रिप्ट के शुरुआती ड्राफ़्ट में बेस को "U.S. Outpost 31" कहा गया था। घटनाओं की रिकॉर्डिंग करते समय, मैकरेडी साइन ऑफ करते हैं, "R.J. MacReady, हेलीकॉप्टर पायलट, U.S. Outpost #31"।
प्रसिद्ध फ़िल्म समीक्षक सिस्केल और एबर्ट इस फ़िल्म पर अलग-अलग राय रखते थे। एबर्ट ने इसे "बर्फ बैग मूवी" कहा और कहा कि यह एलियन जैसी पहले की अन्य शैली की फ़िल्मों से कमतर है; जबकि सिस्केल ने उस डर और पैरानॉया के माहौल की तारीफ़ की जो फ़िल्म प्रभावी ढंग से पैदा करती है, और कहा कि यही फ़िल्म को कामयाब बनाता है, न कि भयानक स्पेशल इफ़ेक्ट्स। सिस्केल का इस तरह के तीव्र थ्रिलर की तारीफ़ करना और एबर्ट का इसकी आलोचना करना दुर्लभ था; आमतौर पर इसका उल्टा होता था (देखें Poltergeist, Scream, Aliens और Taxi Driver)।
जॉन कारपेंटर ने कहा कि उन्होंने "The Thing" के लुक को लेकर अधिकांश रचनात्मक नियंत्रण रॉब बॉटिन को सौंप दिया था, और केवल कभी-कभार किसी डिज़ाइन को रद्द करने के लिए हस्तक्षेप किया।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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मूल रूप से Palmer-Thing के रूपांतरण में उसका लगभग अछूता सिर दो हिस्सों में फट जाता था और उसमें से एक टेंटेकल बाहर निकलता था।
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(लगभग 1 घंटे 22 मिनट पर) उस शॉट में जिसमें MacReady Palmer के खून की डिश पकड़े हुए है, ठीक उसे टेस्ट करने से पहले, डिश पकड़ने वाला हाथ नकली है।
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Nauls की मौत मूल रूप से ऐसे फिल्माई गई थी कि Garry को ढूंढते समय एक "Box Blair" जीव उस पर हमला करता है। फिनाले का एक कहीं ज़्यादा लंबा और खूनी वर्ज़न भी बनाने की योजना थी, जिसमें Nauls फर्श की दरार से निकलकर MacReady को मदद के लिए चिल्लाता है, जबकि The Thing उसे अपने में मिला रहा होता है, उसके शरीर से छोटे टेंटेकल फूटते हैं और आखिर में एक बड़ा टेंटेकल उसका सीना चीर देता है। लेकिन समय और बजट की कमी के कारण इस खूनी सीन के सारे इफ़ेक्ट नहीं बनाए जा सके, और जो बने भी, वे John Carpenter को पसंद नहीं आए। जब टेस्ट ऑडियंस ने सीन पर हंसी उड़ाई, तो Carpenter ने सीन काटने और Nauls की मौत को अनसुलझा छोड़ने का फैसला किया।
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फिल्म की शुरुआत में The Thing कुत्ते का रूप धरे हुए होता है और उसे गोली मार दी जाती है। बाद में बैकग्राउंड में Clark को उस कुत्ते की पट्टी बांधते देखा जा सकता है। इससे यह बहस शुरू होनी थी कि उसके घाव कितनी तेज़ी से भरते हैं, जब वह पट्टी उतार फेंकता है, लेकिन इससे जुड़े बाकी सारे सीन काट दिए गए; टीम के डॉक्टर Blair ने बाद में यह बात उठाई, जब उन्होंने मान लिया कि The Thing Clark का रूप धरे हुए है, और पूछा कि कुत्ते को कैनल में रखने से पहले उसने असल में उसके साथ कितना समय बिताया था।
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हालांकि निर्देशक John Carpenter ने खुद कहा है कि उन्हें यकीन नहीं था कि कौन-कौन से किरदार कब संक्रमित हुए, लेकिन अगर ध्यान से देखें तो Palmer को छोड़कर हर संक्रमित किरदार को किसी न किसी रूप में The Thing के संपर्क में आते देखा जा सकता है: * पोस्टमॉर्टम करते समय Blair का हाथ कैनल में पड़े Thing के अवशेषों से छू जाता है, खासकर जब वह उसे खोल रहा होता है और "ओह!" कहता है। बाद में दूसरे लोगों को समझाते समय वह कुछ अंगों की ओर इशारा करने के लिए सिरे पर इरेज़र वाली पेंसिल इस्तेमाल करता है, और उसे वही इरेज़र अपने मुंह से लगाते भी देखा जा सकता है। * Bennings साफ़ तौर पर नॉर्वेजियन Thing के अवशेषों में समा जाता है। * Norris को ब्लड बैंक के अवशेष बर्फ में रखते देखा जाता है, सिर्फ अपने स्नो ग्लव्स पहने हुए, जिन्हें वह कभी ठीक से साफ़ करता नहीं दिखता, क्योंकि सीन सीधे MacReady के भाषण में जुड़ जाता है। * आखिरी बचा शिकार, Palmer, संभवतः वही व्यक्ति है, जिसके पास कुत्ता कमरे में अकेले घुसता है और जिसकी परछाईं दीवार पर दिखती है। परछाईं का प्रोफ़ाइल भी Palmer से सबसे ज़्यादा मिलता है, हालांकि उस व्यक्ति की पहचान छिपाने के लिए उस सीन में कास्ट का कोई सदस्य इस्तेमाल नहीं किया गया।
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(लगभग 1 घंटे 16 मिनट पर) जिस सीन में Norris (Charles Hallahan) का सिर उसके शरीर से अलग होता है, उसमें Rob Bottin ने सिर और गर्दन के मॉडलों का अंदरूनी हिस्सा बनाने के लिए बेहद ज्वलनशील सामग्री इस्तेमाल की थी। शूटिंग के दौरान John Carpenter ने तय किया कि कंटीन्यूटी के लिए सीन के आसपास कुछ आग ज़रूरी है। बिना सोचे, उन्होंने फायर बार जलाया और पूरा कमरा, जो अब तक ज्वलनशील गैसों से भर चुका था, आग की चपेट में आ गया। किसी को चोट नहीं आई, लेकिन स्पेशल इफ़ेक्ट्स का वह पूरा मॉडल, जिस पर Bottin ने कई महीने काम किया था, नष्ट हो गया।
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जॉन कारपेंटर हमेशा The Thing के अंत की तुलना दूसरे विश्व युद्ध की ऐसी फ़िल्म से करते थे जिसमें एक टीम को आत्मघाती मिशन पर भेजा जाता है, जिसे उन्हें पूरा करना होता है, भले ही उन्हें पता हो कि वे इसमें बचेंगे नहीं।
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जब मैकरेडी (करीब 40 मिनट पर) टीम से उस एलियन जहाज़ की बात करता है जो 100,000 साल पहले धरती पर दुर्घटनाग्रस्त हुआ था, तो वह अंदाज़ा लगाता है कि क्या The Thing को जहाज़ से बाहर निकाल दिया गया था या उसने खुद को बाहर निकाला, और फिर जहाज़ के क्रैश साइट के पास बर्फ़ में जम गया। मैक का पहला सिद्धांत यह संभावना जताता है कि जहाज़ को किसी दूसरी एलियन जाति ने The Thing को कैद करने के लिए बनाया था और उसे इस जीव को अलग-थलग करने के लिए अंतरिक्ष में भेजा गया था। मैक का दूसरा सिद्धांत बिल्कुल अलग संभावना सुझाता है: कि The Thing बेहद बुद्धिमान है और खुद जहाज़ उड़ाने में सक्षम है, यानी धरती पर उसकी क्रैश लैंडिंग इत्तेफ़ाक़ नहीं, जानबूझकर थी। यह दूसरा सिद्धांत सही साबित होता दिखता है (करीब 1 घंटे 28 मिनट पर) जब मैक और गैरी को ब्लेयर की केबिन के फ़र्श के नीचे एक गुप्त सुरंग मिलती है, जहाँ ब्लेयर बच निकलने की कोशिश में एलियन जहाज़ का छोटा संस्करण बना रहा था। दूसरा सिद्धांत आख़िरकार The Thing (2011) में पक्का हो जाता है, जब (करीब 1 घंटे 27 मिनट पर) केट लॉयड (मैरी एलिज़ाबेथ विंस्टेड) अपने एलियन जहाज़ के अंदर डॉ. सैंडर हैल्वोर्सन-Thing का सामना करती है, जिससे न सिर्फ़ उसका अंदरूनी हिस्सा सामने आता है बल्कि यह भी पता चलता है कि The Thing उसे चलाने में सक्षम है।
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डॉग-Thing का सीक्वेंस नॉर्थ हॉलीवुड, CA में दो दिन में शूट हुआ। SWSCA को दिए इंटरव्यू में एंडरसन ने वह अनुभव याद किया, "मेरा हाथ डॉग-Thing के अंदर था और मैं मुँह चला रहा था, वह सारी ऐंठन-बल और सब कुछ।" एंडरसन अपने दूसरे हाथ से कुत्ते के आगे निकली उस छोटी 'चिकन लेग' को भी चलाते थे। और फ़िल्म में हर जगह दिखने वाला वह 'Thing का लेस'? लांस के शब्दों में, "मेरी पीठ और गर्दन पर लगातार लेस बहता रहता था।" जिन शॉट्स में डॉग-Thing के शरीर से टेंटेकल्स रेंगते हुए बाहर आते हैं, उनके लिए रिवर्स फ़ोटोग्राफ़ी इस्तेमाल हुई, यानी एंडरसन को उलटा पपेट चलाना पड़ा, टेंटेकल्स को पुतले से बाहर धकेलने के बजाय अंदर खींचना पड़ा। लेस और रिवर्स पपेटरी की चुनौतियों के अलावा लांस को चमड़े का हेलमेट पहनना पड़ता था ताकि उनका सिर उन विस्फोटक स्क्विब्स से बचा रहे जो इफ़ेक्ट्स विभाग उनके ऊपर डॉग-Thing पर दाग रहा था, जिससे यह सीक्वेंस शूट करना लगभग सीन जितना ही डरावना हो गया था।
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जब कुत्ता पहली बार चौकी पर पहुँचता है, तो वह सबसे पहले बेनिंग्स पर ही कूदता है, और बेनिंग्स ही पहला व्यक्ति है जिसे आत्मसात किया जाता है।
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(लगभग 29 मिनट पर) कुत्ते के पिंजरे में क्लार्क जो टेंटेकल देखता है, वे असल में रॉब बॉटिन के चलाए हुए कोड़े हैं।
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क्लार्क U.S. आउटपोस्ट 31 का इकलौता क्रू मेंबर है जिसे किसी इंसान (मैकरेडी) ने मारा, अगर कोई यह न माने कि फ़ुक्स ने किसी The Thing के जलाए जाने के बजाय ख़ुदकुशी की थी।
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केनल वाला सीन क्रू की तीनों ऑन-स्क्रीन मौतों का पहले से इशारा देता है: गोली लगना, निगल लिया जाना और आग में जलाया जाना। इसके अलावा, केनल से सिर्फ़ 2 कुत्ते ही बच निकलते हैं।
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नॉर्वेजियन कैंप के सीन दरअसल फ़िल्म के अंत में दिखने वाले अमेरिकी साइट के जले हुए अवशेष ही थे। एक और कैंप बनाने और उसे जलाने का ख़र्च उठाने के बजाय जॉन कारपेंटर ने तबाह हो चुके अमेरिकी कैंप को दोबारा इस्तेमाल कर लिया।
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जब संक्रमित पामर का सिर बदलना शुरू होता है, तो यह रूपांतरण तीन चरणों में बँटा है - पहले वह बस एक अजीब-सा हाव-भाव बनाता है, दूसरे में उसका चेहरा बुलबुले उठाने लगता है, और तीसरे में उसका सिर एक भयानक मांसल गोले में बदल चुका होता है जो अब इंसान जैसा नहीं लगता - ये तीनों चरण अपनी पूरी डरावनी शान में दिखाए जाते हैं, लेकिन दो बार कैमरा पामर और बाक़ी लोगों के डरे हुए रिएक्शन के बीच कट करता है। स्पेशल इफ़ेक्ट्स की फ़ोटोग्राफ़ी की सीमाओं की वजह से पामर का रूपांतरण एक लगातार शॉट में फ़िल्माया नहीं जा सका, इसलिए एक पुरानी फ़िल्मी तरकीब अपनाई गई: पामर का हर शॉट अलग से फ़िल्माया गया और बाक़ी लोगों के रिएक्शन शॉट्स के बीच जोड़ दिया गया, ताकि हर चरण के बीच के बदलाव दिखाने से बचा जा सके।
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फ़िल्म की शुरुआत में हेलीकॉप्टर में उड़ते हुए संक्रमित कुत्ते को मारने की कोशिश करने वाला नॉर्वेजियन बंदूकधारी (शूटिंग के वक्त कर्ट रसेल के साले लैरी फ़्रैंको) स्कोप और 40 राउंड की मैगज़ीन वाली हेकलर एंड कोच HK93A2 सेमी-ऑटो राइफ़ल इस्तेमाल करता है। हेलीकॉप्टर उतरने के बाद वह सवार यह राइफ़ल पायलट (नॉर्बर्ट वाइसर) को थमा देता है, जो पैदल कुत्ते का पीछा करता है। यह सीन कुछ हद तक प्रीक्वल में दोहराया गया है और वहाँ सवार का नाम लार्स रखा गया है। दिलचस्प बात यह है कि नॉर्वेजियन समझने वाले दर्शकों के लिए फ़िल्म का शुरुआती खुलासा इसी पहले सीन में बर्बाद हो जाता, क्योंकि हथियारबंद आदमी खतरे की प्रकृति समझा देता है। नॉर्वे ने कभी भी आधिकारिक तौर पर किसी भी भूमिका में HK33 या HK93 का इस्तेमाल नहीं किया, बल्कि नॉर्वेजियन रक्षा बल का ज़्यादातर हिस्सा 1962 से 2005 तक G3 के लाइसेंस पर बने नॉर्वेजियन क्लोन AG3 को मुख्य राइफ़ल के तौर पर इस्तेमाल करता रहा। इसलिए HK93 का इस्तेमाल AG3 को श्रद्धांजलि हो सकता है, या फिर सिर्फ़ इसलिए किया गया हो क्योंकि फ़िल्म के आर्मरर के पास G3, AG3 या HK91 उपलब्ध नहीं था।
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सिनेमैटोग्राफर डीन कंडी के साथ एक इंटरव्यू में उन्होंने दावा किया कि ब्लड टेस्ट वाले सीन में इस बात का बारीक इशारा है कि कौन संक्रमित था। कंडी के मुताबिक़ उन्होंने पक्का किया कि सभी कलाकारों की आँखों पर रोशनी पड़े, सिवाय एक के: पामर, जिसकी आँखें उस सीन में अँधेरे में रहती हैं।
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स्टूडियो एग्ज़ीक्यूटिव नेड टैनन ने कारपेंटर को अस्पष्ट अंत इस्तेमाल करने की इजाज़त दी, लेकिन सिर्फ़ इस शर्त पर कि दर्शकों को कोई अतिरिक्त संकेत मिले कि राक्षस धमाके में मारा गया, और इसलिए कैंप में धमाका होने के वाइड शॉट पर राक्षस की एक अतिरिक्त चीख जोड़ी गई।
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(लगभग 1 घंटे 23 मिनट पर) पामर के ब्लड टेस्ट का खुलासा होने के बाद आदमियों की चीखों में जो असंगति है, उसकी वजह यह थी कि शूटिंग के दिन आदमियों ने सन्न रहकर चुप्पी से प्रतिक्रिया दी थी। इससे आवाज़ का एक खाली स्थान बच गया, जिसे ऑफ स्क्रीन आदमियों की चीखों से डब करना पड़ा।
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फ़िल्म में मूल लघु कहानी में मौजूद डर और तात्कालिकता की एक अतिरिक्त परत छूट गई है। फ़िल्म में जहाँ ब्लेयर संचार उपकरण नष्ट कर देता है, वहीं लघु कहानी में क्रू को लगातार बेस को रिपोर्ट करते रहना पड़ता था और मदद के लिए कॉल करने की इच्छा रोकते हुए यह दिखाना पड़ता था कि सब ठीक है। इसकी वजह यह है कि असल में अंटार्कटिका के स्टेशनों को नियमित संपर्क में रहना पड़ता है, वरना बचाव दल भेजा जा सकता है, और लघु कहानी के किरदार ठीक इसी स्थिति से बचना चाहते थे।
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अंत में जब वे कैंप को उड़ाना शुरू करते हैं, तब क्रू को 100% यक़ीन नहीं था कि जो धमाके वे तैयार कर रहे हैं, वे कैंप को ज़रूरत के मुताबिक़ गिरा देंगे। जॉन कारपेंटर के मुताबिक़ अगर यह ठीक से काम नहीं करता, तो उन्हें ढकने के लिए स्पेशल इफ़ेक्ट्स के धमाके इस्तेमाल करने पड़ते। सौभाग्य से यह काम कर गया और पूरा सेट तबाह हो गया।
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(पहले से इशारा) जब मैकरेडी कहता है, "हम पता लगाने वाले हैं कि The Thing कौन है।" तब कैमरा ऊपर की ओर झुकता है और आख़िर में रुक जाता है... पामर का चेहरा दिखाते हुए। यह दर्शकों को यह बताने का एक चतुर और बारीक तरीक़ा था कि The Thing ने किसे अपना लिया था।
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इस बात पर लगातार बातचीत होती है कि फ़्लेयर कितने गर्म थे और जॉन कारपेंटर और कर्ट रसेल ने उनसे कितना जलाया। जिस सीन में मैकरेडी डायनामाइट और फ़्लेयर से कैंप को धमकाता है, वहाँ उसने अपनी डायलॉग जल्दी-जल्दी बोल दी ताकि 90 सेकंड में ख़त्म होने वाला फ़्लेयर बुझने से पहले सब कह दिया जाए।
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जॉन कारपेंटर उस कुत्ते के काम से बेहद प्रभावित थे जिस पर The Thing कब्ज़ा कर लेता है। असली कुत्ते का नाम जेड था, और गलियारे में चलते हुए इंसान की तलाश करने वाला उसका शॉट सिर्फ़ क़रीब 4 या 5 टेक में पूरा हो गया था।
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ब्लेयर के किरदार के लिए विल्फोर्ड ब्रिमली को चुना गया था, क्योंकि मेकर्स एक ऐसे आम आदमी को चाहते थे जिसकी गैरमौजूदगी पर दर्शक सही वक़्त तक सवाल न उठाएं। इस किरदार के साथ मंशा यह थी कि वह शुरुआत में ही पर्दे के पीछे संक्रमित हो जाए, ताकि दर्शकों को उसकी स्थिति का पता न चले और उसके इरादे छिपे रहें।
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एक तस्वीर बची है जिसमें फुक्स (जोएल पोलिस) की एक वैकल्पिक मौत का सीन दिखता है, जहां वह दरवाज़े पर फावड़े से बिंधा हुआ है। यह साबित करेगा कि उसे मारा गया था, जबकि फाइनल फ़िल्म में उसके जले हुए अवशेष मिलते हैं, जिससे यह शक पैदा होता है कि उसे खुद ने जलाया या The Thing ने।
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केनेल का कुत्ता कैमरे की ओर अपना सिर उठाकर चीखने वाला था। जोडी डंकन की किताब The Winston Effect के इस अंश में स्टैन विंस्टन ने बताया कि समय की कमी की वजह से उन्होंने इस किरदार को कैसे बनाया: जटिल मैकेनिकल पुर्ज़े बनाने का वक़्त न होने पर विंस्टन ने कुत्ता-वाली चीज़ को असल में हाथ की कठपुतली की तरह डिज़ाइन किया। उन्होंने पहले खुद की एक तस्वीर ली जिसमें वे कठपुतली नचाने की मुद्रा में हाथ उठाए खड़े थे, और फिर एक कुत्ता-वाली चीज़ का आकार बनाया जो उनके सिर और हाथ की आकृति पर फ़िट बैठे। विंस्टन ने कहा, "मैंने किरदार को कठपुतली नचाने वाले के हिसाब से डिज़ाइन किया।"
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The Thing (2011) के आने पर शुरुआत में दिखने वाले नॉर्वेजियन हेलीकॉप्टर पायलट और राइफ़ल लिए नॉर्वेजियन यात्री को नाम दिए गए। इन्हें क्रमशः मातियास और लार्स कहा गया (1982 की फ़िल्म में मूल रूप से एक सीन था जिसमें लार्स किरदार को "जान्स बोलान" बताया गया था, लेकिन आख़िर में वह हटा दिया गया)। कैंप के अंदर जिस आदमी ने अपना गला काटा, उसका नाम कॉलिन रखा गया (और वह अंग्रेज़ है)।
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"चेस्ट चॉम्प" इफ़ेक्ट एक हाइड्रॉलिक मैकेनिज़्म से बनाया गया था जो खोखले हिस्से को झटके से खोलता और बंद करता था, और रेज़र-शार्प ऐक्रेलिक "दांत" दो ब्रेस से सहारा दिए गए नकली हाथों में धंसते थे, जो जेल-ओ और जिलेटिन की खून-भरी नलियों (मांस के लिए) और डेंटल वैक्स (हड्डियों के लिए) से बने थे। दोनों हाथों से महरूम जो कैरोन (अभिनेता रिचर्ड डाइसार्ट का मास्क पहने हुए) स्टैंड-इन के तौर पर काम कर रहे थे, जो नकली अंगों को पीछे खींचते थे और एक ज़बरदस्त रिएक्शन शॉट देते थे। जीव के सिग्नेचर यूरेथेन टेंटेकल्स को एक ऑपरेटर मेज़ के नीचे से चाबुक की तरह फेंकता था, जो भयानक तरीके से हिलते रहते थे, जब तक छोटे विस्फोटक चार्ज हरे रंग के तरल (लगभग पक्का कि यह K.Y. जेली जैसी कोई अपवित्र चीज़ ही थी) का फ़व्वारा आसमान की ओर नहीं छोड़ देते थे। स्टॉक-क्रीचर सामने आता है: ऊपर से तारों से चलने वाली एक लटकी हुई कठपुतली। रॉबर्ट ई. वर्थिंगटन ने छह अलग-अलग "स्टॉक थिंग" सिरों का निर्माण देखा, जिनमें से हर एक के रेडियो-नियंत्रित भावों की अपनी रेंज थी। इन सिरों को नकली छत में बने एक छेद से चलाया जाता था जो कैमरे की प्लेसमेंट से चालाकी से छिपा रहता था।
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ब्लेयर-Thing के आख़िरी खुलासे के लिए कई शॉट स्टॉप-मोशन तकनीक से एनिमेट किए गए थे। लेकिन जॉन कारपेंटर को वे इतने क़ायल करने वाले नहीं लगे, इसलिए आख़िर में इन्हें हटा दिया गया। हालांकि ये ब्लू-रे एडिशन के बोनस मटीरियल में अब भी देखे जा सकते हैं।
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1998 की DVD रिलीज़ के मुताबिक़, "ब्लेयर मॉन्स्टर" की आख़िरी जंग में कहीं बड़ी भूमिका होनी थी। लेकिन स्टॉप-मोशन एनिमेशन की सीमाओं की वजह से फ़िल्म में यह राक्षस सिर्फ़ कुछ सेकंड के लिए दिखता है।
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“चेस्ट-चॉम्प” वाला ज़्यादातर सीक्वेंस मुख्य शूटिंग खत्म होने के बाद एक इंसर्ट स्टेज पर फ़िल्माया गया था। एक तरह से देखें तो नॉरिस का सीना सचमुच खुला और उसने सचमुच कॉपर की बाज़ुओं को काट डाला। मेकिंग-ऑफ़ डॉक्यूमेंट्री The Thing: Terror Takes Shape (1998) में बताया गया है कि चार्ल्स हैलाहन ने अपने चेहरे और शरीर के मोल्ड बनवाने के लिए दस दिन बैठकर दिए। शूटिंग के दिन, आठ घंटे के मेकअप के बाद, उन्होंने खुद को ऑपरेटिंग टेबल के अंदर इस तरह बिठाया कि उनकी बाज़ुएँ, कंधे और सिर बाहर रहें और मैकेनिकल फ़ाइबरग्लास/फ़ोम-लेटेक्स धड़ (जिसे इफ़ेक्ट्स टेक्नीशियन आर्ची गिलेट ने बनाया था) में घुल-मिल जाएँ। हैलाहन ने कहा कि नकली सीना बेहद असली लगता था, यहाँ तक कि उस पर एक-एक बाल अलग से लगाए गए थे। फ़िल्म में जो “चॉम्प” दिखता है वह दरअसल स्टंट का दूसरा टेक है: पहली बार में खून का ऐसा “लास वेगास” स्टाइल फ़व्वारा निकला कि निर्देशक जॉन कारपेंटर को पसंद नहीं आया। दूसरी कोशिश के लिए उन्होंने हैलाहन को घंटों तक टेबल के अंदर ही लेटा रखा, जबकि नया इफ़ेक्ट सेट किया जा रहा था, क्योंकि उन्हें बाहर निकालने से रीसेट में और भी ज़्यादा समय लग जाता।
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थिएट्रिकल ट्रेलर में पामर-Thing के ट्रांसफ़ॉर्मेशन का एक लंबा सीन दिखता है, जिसमें वह मुँह खोलकर चीखता है, और एक और लंबा सीन जिसमें ब्लेयर-Thing के हमले वाले दृश्य में गैरी या नॉल्स में से किसी एक को ऑफ़-स्क्रीन खींचे जाते वक्त उसकी टाँगें लातें मारती दिखती हैं।
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(लगभग 1 घंटे 15 मिनट पर) जिस सीन में डॉ. कॉपर (रिचर्ड डाइसार्ट) की बाज़ुएँ काटी जाती हैं, उसमें डाइसार्ट जैसा मास्क पहने एक असली दोहरे अंगभंग स्टैंड-इन लिया गया था। दर्शकों का ध्यान खून से लथपथ कटे हिस्सों पर रहता है और मास्क पर किसी का ध्यान नहीं जाता।
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कई वैकल्पिक अंत फ़िल्माए गए, और कुछ हद तक और भी अंत सोचे और विचारे गए। एक अंत में कुछ समय बाद की कहानी दिखती है, जहाँ मैकरेडी को बचाकर सभ्यता तक लाया गया है और वह एक रहस्यमय सरकारी एजेंट का ब्लड टेस्ट पास करता है, जो किसी तरह जानता है कि The Thing क्या है। यह अंत सिर्फ़ एहतियात के तौर पर फ़िल्माया गया था और कभी इस्तेमाल नहीं हुआ, टेस्ट स्क्रीनिंग में भी नहीं, क्योंकि जॉन कारपेंटर चाहते थे कि अगर स्टूडियो फ़िल्म के निराशावादी अंत को ठुकरा दे तो एक ज़्यादा उम्मीद भरा समापन मौजूद रहे। एक और फ़िल्माया गया अंत दिखाता था कि एक मालाम्यूट (शायद The Thing) धमाके से बच जाता है, जलते कैंप को आख़िरी बार देखने के लिए रुकता है और फिर बर्फ़ में भाग जाता है। तीसरा अंत सीधे-सीधे दिखाता था कि चाइल्ड्स उठकर बर्फ़ीले तूफ़ान में चला जाता है और मैकरेडी अकेला मरने के लिए रह जाता है। यह अंत भी कभी इस्तेमाल नहीं हुआ। कुछ सोचे गए अंत बिना फ़िल्माए ही रह गए, जैसे मैकरेडी और चाइल्ड्स के बीच एक क्लाइमैक्टिक टकराव, ठीक समय पर उन्हें बचाने आता रेस्क्यू हेलिकॉप्टर, और दोनों का डायनामाइट की एक आख़िरी स्टिक से खुदकुशी कर लेना।
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पुराने “मेकिंग ऑफ़” स्पेशल में ऐसे सीन हैं जो न थिएट्रिकल और न ही टेलीविज़न वर्ज़न तक पहुँचे, जैसे “कुत्ता/Thing” के टेंटेकल्स का कुत्ते पर हमला शुरू करना, जो फ़ाइनल कट में बाद में आधा-पचा हुआ दिखता है।
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नॉरिस के सिर के फ़र्श पर गिरने का शॉट गुरुत्वाकर्षण से फ़िल्माया गया था और नॉरिस-थिंग की जाँच करती जीभ की चाबुक जैसी हरकत रिवर्स एक्शन शॉट से बनाई गई थी, जिसमें केबल पीछे खींची जा रही थीं। सिर का अपनी जीभ से खुद को खींचना डेस्क के नीचे छिपे ऑपरेटरों द्वारा केबल और पारदर्शी फ़िशिंग लाइन से किया गया। जिस ट्रांसफ़ॉर्मेशन में सिर से केकड़े जैसी टाँगें और बढ़ी-चढ़ी आँखों के डंठल निकलते हैं, वह ऊँचे सेट पर नकली फ़र्श के साथ फ़िल्माया गया, जहाँ नीचे मौजूद ऑपरेटर खोखले सिर के अंदर से सब कुछ ऊपर और बाहर धकेलते थे। डेस्क के नीचे चीखते हुए केकड़े जैसे जीव के मुँह और अंगों की हरकतें रिमोट कंट्रोल और केबल से चलाई गईं। दरवाज़े की ओर आख़िरी बी-लाइन में रेडियो-कंट्रोल कार पर लगा नकली सिर था। जीव की टाँगें पतली एल्युमिनियम ट्यूबों से बनाई गई थीं जो सीधे इफ़ेक्ट की मोटर से जुड़ी थीं, यानी अगर कार की रफ़्तार बढ़ती, तो टाँगों की भी बढ़ती। हर टाँग कैमशाफ़्ट से जुड़ी थी (एक मशीन एलिमेंट जिसमें लिंकेज होते हैं और जो घूर्णन गति को सीधी गति में बदलता है), जिससे अंगों के स्वाभाविक हिलने-डुलने का अहसास होता था।
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एडिटर टॉड सी. रैम्ज़े ने सबसे पहले The Thing की पैथोलॉजी में गड़बड़ी की ओर ध्यान दिलाया; जब उन्होंने जॉन कारपेंटर को बताया कि उनके हिसाब से यह किसी जीव पर कैसे कब्ज़ा करता है, तो कारपेंटर ने कहा कि वे ग़लत हैं, और टॉड का मानना था कि इस विरोधाभास को ठीक करना ज़रूरी है, वरना दर्शक उलझ जाएँगे। इसी से बेनिंग्स के कब्ज़े में आने का सीन और मैकरेडी का "मुझे पता है कि मैं इंसान हूँ" वाला सीन बना।
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पोस्टमॉर्टम सीन में फटे चेहरे वाली चीज़ के साउंड इफ़ेक्ट अंडे की ज़र्द में भिगोए पेपर टॉवल से बनाए गए थे।
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(लगभग 31 मिनट पर) केनेल सीन में कुत्ते पर फेंके गए चिपचिपे पदार्थ का शॉट कार्बोपोल से बनाया गया था, वही चीज़ जो ट्विंकीज़ के अंदर होती है। एलियन का ख़ून पीला दिखाना भी जानबूझकर किया गया था ताकि वह कम इंसानी लगे।
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बर्फ़ीले मैदानों में बेनिंग्स की मूल मौत पर प्रोडक्शन का 1.5 मिलियन डॉलर ख़र्च आता और अनिच्छा से उसे काटना पड़ा, भले ही स्टूडियो को वह सीक्वेंस बहुत पसंद था।
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फ़िल्मांकन के दौरान लंबे समय तक जॉन कारपेंटर फ़िल्म का अंत कैसे करें, इस पर जूझते रहे, इसलिए कई अंत शूट किए गए। चाइल्ड्स और मैकरेडी के एक-दूसरे पर टूट पड़ने वाला एक बड़ा अंत सोचा गया था, लेकिन उसकी व्यवस्था कभी नहीं बन पाई, इसलिए तय हुआ कि फ़िल्म को अनिश्चित ही छोड़ा जाए और बस यह सवाल छेड़ा जाए कि दोनों बचे लोगों में से कौन एक राक्षस है। स्टूडियो साथ था, लेकिन टेस्ट ऑडियंस की प्रतिक्रियाएँ मिली-जुली से नकारात्मक थीं, इसलिए उन्होंने कारपेंटर से पूछा कि क्या वे कम से कम यह जताकर कि मैकरेडी अब भी इंसान है, उम्मीद की एक किरण जोड़ने के लिए तैयार हैं। वे मान गए, और जॉज़ (1975) की एडिटर रहीं वर्ना फील्ड्स ने एक ऐसा अंत बनाया जिसमें चाइल्ड्स उठकर चला जाता है और स्तब्ध मैकरेडी पीछे रह जाता है। टेस्ट ऑडियंस के बीच इस अंत को मूल से 3% बेहतर स्कोर मिला, इसलिए निर्देशक, निर्माता और स्टूडियो उसे इस्तेमाल करने को तैयार थे। मगर अगले दिन सभी के मन में फिर शंका थी। अनिश्चितता फिर जीत गई, इसलिए मूल अंत इस्तेमाल हुआ, जो शायद पूरी फ़िल्म के लिए फ़ायदेमंद रहा।
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मूल योजना थी कि ब्लेयर पहला अस्मिलेटेड हो। मुख्य फ़िल्मांकन के बाद जॉन कारपेंटर को लगा कि फ़िल्म में तनाव काफ़ी नहीं है और यह ठीक से नहीं बताया गया कि The Thing लोगों पर कैसे कब्ज़ा करता है। अतिरिक्त शूटिंग में मैकरेडी का यह रिकॉर्ड करना कि The Thing कैसे कपड़ों को फाड़ता है, फ़ुक्स की एक अलग मौत, और ब्लेयर का कंप्यूटर एनिमेशन के ज़रिए The Thing की कोशिकाओं का अध्ययन शूट हुआ, जिससे ब्लेयर के अस्मिलेटेड होने की टाइमलाइन बदल जाती है। निर्माता स्टुअर्ट कोहेन ने फिर भी कहा था कि जब ब्लेयर ने गाड़ियाँ और रेडियो रूम तबाह किया, तब वह The Thing था और कैबिन फ़ीवर का नाटक करके खुद को अलग-थलग करने और बाकियों के लिए ख़तरा बनने की योजना बना रहा था। तब से कई लोगों ने ब्लेयर के कामों को एक ऐसे आदमी के रूप में समझा है जो पैरानॉया के आगे झुक गया और बाकी दुनिया को बचाने के लिए टीम के सभी लोगों की कुर्बानी देने की कोशिश कर रहा था, और यह कि वह बाद में संक्रमित हुआ था।
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(लगभग 15 मिनट पर) जब डॉग-Thing एक कमरे में घुसता है, तो एक आदमी की परछाई दिखती है जो अपना सिर कुत्ते की ओर घुमाता है। उसकी पहचान कभी नहीं खुलती, लेकिन एक दिलचस्प और मज़ेदार संभावना यह हो सकती है कि "परछाई वाला आदमी" पामर था। अगर यह सही हो, तो इसका मतलब होगा कि (लगभग 40 मिनट पर) जब पामर चाइल्ड्स और बाकियों से UFO और "चैरियट्स ऑफ़ द गॉड्स" के बारे में बात कर रहा है, तो असल में वह खुद को The Thing के रूप में बता रहा है।
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2008 में एक हॉरर कन्वेंशन के Q&A सेशन में कीथ डेविड (चाइल्ड्स) से पूछा गया कि क्या उन्हें कभी पता था कि फ़िल्म के आख़िर में एलियन से कौन संक्रमित था। वे मुस्कुराए और बोले, "अच्छा, (कर्ट रसेल) के बारे में तो नहीं पता, लेकिन मैं बिल्कुल नहीं था।" वे सही भी हो सकते हैं, क्योंकि फ़िल्म की प्रीक्वल The Thing (2011) ने स्थापित किया कि एलियन अपने शिकार को अस्मिलेट करते समय सभी कृत्रिम इम्प्लांट और अंग (जिनमें मेडिकल इम्प्लांट, फ़िलिंग और ईयररिंग्स शामिल हैं) हटा देता है। फ़िल्म के अंत में चाइल्ड्स के कान में उसकी ईयररिंग अब भी दिखती है।
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स्टैन विंस्टन स्टूडियो की टीम के सदस्य लांस एंडरसन ने एक ज़्यादा विस्तृत रेंडरिंग बनाई जो डॉग-Thing की मूर्ति के ब्लूप्रिंट का काम करती। अगला कदम था एंडरसन का लाइफ़-कास्ट बनाना जिसमें उन्होंने अपना हाथ ऊपर उठाया हुआ था, और उसी पर एंडरसन और SWS के साथी कलाकार जेम्स कागेल और मिचिको तागावा ने ऑयल-बेस्ड रोमा प्लास्टिलिना क्ले में डॉग-Thing को तराशा। तैयार होने पर फ़ोम लेटेक्स वाली डॉग-Thing पपेट में रेडियो-कंट्रोल्ड आँखें, गुर्राने की हरकत और केबल से चलने वाली टाँगों की गति थी, फिर भी यह मूल रूप से एक हाथ की पपेट ही थी। विंस्टन ने समझाया, "लांस एंडरसन ने इसे ऊँचे पर बने केनेल सेट के नीचे से पपेट किया, असल में इस डॉग-Thing पपेट को अपने सिर और ऊपरी शरीर पर पहने हुए।"
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1982 के एक इंटरव्यू में रॉब बॉटिन ने बताया कि एक आदमी का पेट फटकर बड़ा मुँह बन जाना और दूसरे आदमी की बाँहें काट लेना उन्होंने जॉन कारपेंटर से मज़ाक में कहा था। कारपेंटर हँसे, लेकिन जोड़ा, "यह बुरा आइडिया नहीं है।"
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डॉग/थिंग को स्टैन विंस्टन ने बनाया था, क्योंकि हेड स्पेशल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र रॉब बॉटिन थकान से बीमार पड़ गए थे और फ़िल्म पर काम के तनाव से उन्हें डबल निमोनिया और ब्लीडिंग अल्सर के साथ अस्पताल में भर्ती होना पड़ा था। विंस्टन ने अपने स्पेशल इफ़ेक्ट्स के लिए स्क्रीन क्रेडिट शालीनता से लेने से मना कर दिया, क्योंकि वे बॉटिन के काम से श्रेय नहीं छीनना चाहते थे। क्लोज़िंग क्रेडिट्स में मिस्टर विंस्टन को ख़ास "थैंक यू" दिया गया।
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मैकरेडी और चाइल्ड्स के साथ आख़िरी पल और आख़िरी डायलॉग कर्ट रसेल ने शूटिंग के दौरान ही सोचा था।
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(लगभग 1 घंटे 24 मिनट पर) जिस सीन में कर्ट रसेल डायनामाइट की स्टिक से एलियन पामर को उड़ाते हैं, उसमें वे लगभग घायल हो ही गए थे। कथित तौर पर उन्हें अंदाज़ा ही नहीं था कि धमाका कितना बड़ा होगा, और फ़िल्म में उनकी जो प्रतिक्रिया दिखती है वह असली है।
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(लगभग 1 घंटे 35 मिनट पर) ब्लेयर के चेहरे का जो बचा है वह थिंग के दाईं तरफ़ देखा जा सकता है।
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पामर (डेविड क्लेनन) के ट्रांसफ़ॉर्मेशन का शुरुआती आइडिया यह था कि उनकी आँखें बाहर निकल आएँ। रॉब बॉटिन ने बाद में यही इफ़ेक्ट फ़िल्म टोटल रिकॉल (1990) में दोबारा इस्तेमाल किया।
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(लगभग 32 मिनट पर) चाइल्ड्स पर हमला करने वाला फ़्लेश-फ़्लावर बेहद बारीकी से बनाया गया इफ़ेक्ट है। इसकी पंखुड़ियाँ 12 कुत्तों की जीभें हैं, जिन पर कुत्तों के दाँतों की कतारें भी हैं। इफ़ेक्ट्स डिज़ाइनर रॉब बॉटिन ने इसे "प*स्ड-ऑफ़ कैबेज" का नाम दिया।
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रॉब बॉटिन ने अपनी तैयारी के शुरुआती दौर में ही स्टैन विंस्टन से संपर्क कर लिया था ताकि ज़रूरत पड़ने पर उनकी मदद ले सकें, और आख़िर में उन्हें ऐसा करना पड़ा भी। बॉटिन को डॉग-थिंग विंस्टन को सौंपकर खुशी हुई। उन्होंने कहा: "बात यहाँ तक पहुँच गई थी कि मैं सोच रहा था 'अगर मुझे एक और बदबूदार मैकेनिकल कुत्ता बनाना पड़ा, तो मैं पागल हो जाऊँगा!'" एक और इंटरव्यू में उन्होंने कहा: "मैं The Howling कर चुका था, और मैं एक और कुत्ता नहीं देखना चाहता था! मुझे फ़र्क नहीं पड़ता था कि वह म्यूटेटेड है या नहीं, मुझे फ़र्क नहीं पड़ता था कि वह स्केटबोर्ड चला रहा है या नहीं। और मैं Cujo भी नहीं करना चाहता था। बस, और कुत्ते नहीं!"
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(लगभग 30 मिनट पर) केनल अटैक वाले सीन का पहला एडिट काफ़ी फीका लग रहा था, जब तक कि म्यूज़िक एडिटर क्लिफ़र्ड सी. कोलवेक को आख़िरी वक़्त में वह गहरी ड्रोन आवाज़ नहीं मिली जो मैकरेडी और उनके साथियों के धीरे-धीरे पास आने के साथ शुरू होती है। वह ड्रोन एक साउंड इफ़ेक्ट था, एयर कंडीशनिंग यूनिट की आवाज़ को धीमा और पिच किया गया था।
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स्प्लिटफ़ेस थिंग मूल रूप से अभिनेता रॉबर्ट पिकार्डो के क्ले प्रेस पर आधारित था, जो संभवतः The Howling (1981) से बचा रखा गया था, जिस फ़िल्म में पिकार्डो और स्पेशल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र रॉब बॉटिन दोनों ने पहले काम किया था।

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