রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক: পর্দার আড়ালের ১৮০টি মজার তথ্য

স্টিভেন স্পিলবার্গ প্রযোজক ফ্র্যাংক মার্শালকে বলেছিলেন প্যারামাউন্ট লোগোর মতো দেখতে একটি পাহাড় খুঁজে বের করতে। মার্শালকে পুরো দ্বীপ চক্কর দিতে হয়েছিল, তবু একটি পাহাড় এবং শুটিংয়ের উপযুক্ত জায়গা খুঁজে না পাওয়া পর্যন্ত থামেননি।
শুটিংয়ের সময় পরিচালক স্টিফেন স্পিলবার্গের অফিসে একটি Asteroids আর্কেড গেম বসানো হয়েছিল। শুটিং চলাকালীন অভিনেত্রী কারেন অ্যালেন ও স্টিফেনের তৎকালীন সহকারী ক্যাথলিন কেনেডি সবচেয়ে বেশি স্কোর করেছিলেন।
এডগার রাইট বলেছিলেন, "সিনেমার প্রতি আমার ভালোবাসা গড়ে তোলায় রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক-এর মতো গভীর প্রভাব খুব কম ছবিরই পড়েছে। 1981 সালের গ্রীষ্মে, আমার পরিবার ডরসেট থেকে সমারসেটে যাওয়ার ঠিক আগে, সাত বছর বয়সে প্রথম এটি দেখি। সে সময় ব্লকবাস্টারগুলো গোটা গ্রীষ্মজুড়ে প্রেক্ষাগৃহে থাকত, তাই ভাগ্য ভালো যে আমি বড় হওয়া দুই জায়গাতেই এটি দেখার সুযোগ পেয়েছিলাম। সেই কারণেই ছবিটি আমার শুরুর বড় পর্দার স্মৃতিতে উজ্জ্বলভাবে গেঁথে আছে, তবে এর প্রভাব নিছক নস্টালজিয়ার অনেক বাইরে... আমি যখনই কোনো ছবি বানাই, নিয়মিত রেইডার্স দেখি। ভিজ্যুয়াল স্টোরিটেলিং শেখার সবচেয়ে ভালো উপায়গুলোর একটি হলো শব্দ বন্ধ করে দুর্দান্ত ছবি দেখা, আর রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক তার কল্পনাযোগ্য সবচেয়ে চমৎকার উদাহরণগুলোর একটি। শুধু হতাশার বিষয় হলো এই উপলব্ধি যে আপনি কখনোই ঠিক তেমন ভালো কিছু বানাতে পারবেন না। আমার কাছে এটি চিরকাল সিনেমার সবচেয়ে মূল্যবান নিদর্শনগুলোর একটি হয়ে থাকবে।"
তিউনিসিয়ার কাইরুয়ানে শুটিংয়ের সময় শহরটির সেই সময়ের যথাযথ চিত্র ধারণের জন্য আর্ট বিভাগকে 6000 বাড়িতে গিয়ে টেলিভিশনের অ্যান্টেনা সরানোর জন্য লোকজনকে টাকা দিতে হয়েছিল, কারণ তখন ডিজিটাল ইফেক্টের যুগ আসেনি।
ম্যারিয়নের চরিত্রের অডিশনে কারেন অ্যালেনকে স্টিভেন স্পিলবার্গ প্রথম যে প্রশ্নগুলো করেছিলেন তার একটি ছিল, "আপনি কত ভালো থুতু ফেলতে পারেন?"
ডকুমেন্টারি Dangerous Days: Making Blade Runner (2007) অনুসারে, এই ছবিতে ইন্ডিয়ানা জোন্স চরিত্রে হ্যারিসন ফোর্ডের অভিনয় এতটাই দুর্দান্ত ছিল যে ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির আগেই তার সামান্য অংশ দেখে ব্লেড রানার (1982)-এর নির্মাতারা নিশ্চিত হন তিনিই রিক ডেকার্ডের জন্য আদর্শ। এর আগে কয়েক মাস ধরে ডাস্টিন হফম্যানই ছিলেন প্রথম পছন্দ।
ইন্ডিয়ানা জোন্সের একটি সাধারণ ফোবিয়া থাকার ভাবনাটি স্টিভেন স্পিলবার্গের পছন্দ হয়েছিল, তাই সে সময়ের তৃতীয় সবচেয়ে সাধারণ ফোবিয়া সাপ বলে জেনে তিনি সাপ বেছেছিলেন। আরেকটি কারণও ছিল—অ্যারিজোনায় বড় হওয়া স্পিলবার্গের নিজের সাপ নিয়ে কোনো সমস্যা ছিল না।
ওয়েল অব সোলস-এর দৃশ্যের জন্য প্রযোজকরা লন্ডন ও দক্ষিণ ইংল্যান্ডের প্রতিটি পেট শপ চষে বেরিয়েছিলেন যত সাপ পাওয়া যায়, তাই পর্দায় দেখা সাপগুলোকে দেখেই বোঝা যায় সেগুলো ভিন্ন ভিন্ন ভৌগোলিক অঞ্চলের। তবে সব সাপ সেটে আনার পর স্পষ্ট হয়ে গেল সংখ্যায় তা যথেষ্ট নয়, তাই স্টিভেন স্পিলবার্গ কয়েকটি হোজ কেটে টুকরো করিয়ে সেগুলোও ব্যবহার করেন; খেয়াল করে দেখলে বোঝা যায় কোনগুলো আসল সাপ আর কোনগুলো নয়। দৃশ্যের কিছু আগাছা লরেন্স কাসডান এনেছিলেন দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980)-এর ডাগোবাহ সেট থেকে। হ্যারিসন ফোর্ড যখন গর্তে পড়ে যান তখন এক পাতলা কাচের পর্দা তাঁকে ওই খিলানযুক্ত (এবং অত্যন্ত বিপজ্জনক) কোবরা থেকে আলাদা করে রাখে, আর সাপটি সত্যিই কাচের গায়ে বিষ ছুড়েছিল।
ছবির শুরুতে জক যে বিমান চালান তার গায়ের কল লেটারগুলো Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back-এর চরিত্রদের প্রতি এক সূক্ষ্ম ইঙ্গিত—ওবি-ওয়ান কেনোবির জন্য OB-CPO এবং C-3PO।
ফ্র্যাঙ্ক ওয়েলকার, যিনি (অন্যান্য কণ্ঠ ও সাউন্ড ইফেক্টের পাশাপাশি) ম্যারিয়ন ও ইন্ডির বন্ধু বানরটির কণ্ঠ দিয়েছিলেন, পরে ডিজনি animated ছবি আলাদিন (1992)-এ অনুরূপ এক পোষা বানরের জন্য ঠিক একই কণ্ঠ ব্যবহার করেন। এই ছবির বানরের মতো আলাদিনের আবুও একটি ভেস্ট পরে, আর মরুভূমির শহরের প্রকাশ্য বাজারে মনিবের হয়ে প্রতারণা ও বিভ্রান্তি ছড়াতেও তার কমতি নেই।
লেটারবক্সড-এর অফিসিয়াল টপ 250 ন্যারেটিভ ফিচার ফিল্মস তালিকায় ছবিটি জায়গা পেয়েছে।
১৯৯৭ সালে ছবিটির উত্তরাধিকার মূল্যায়ন করতে গিয়ে বার্নার্ড ওয়েইনরব মন্তব্য করেন, "'সাধারণ' দর্শকের জন্য তৈরি ঐতিহ্যবাহী পারিবারিক জি-রেটেড ছবির পতন সম্ভবত শুরু হয়েছিল..." রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক দিয়েই। তিনি আরও বলেন, "দুর্ঘটনাবশত হোক বা পরিকল্পনামাফিক... নির্মাতারা বানিয়েছিলেন একটি কমিক ধাঁচের নিরবচ্ছিন্ন অ্যাকশন ছবি, যা মূলত প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য, তবে শিশুদের জন্যও।"
ইন্ডিয়ানা জোন্সের নামের ভাবনা এসেছিল Raiders of Ghost City (1944) ও The Scarlet Horseman (1946)-এর চরিত্র আইডাহো জোন্স থেকে।
ধারণা তৈরির প্রক্রিয়া ও আঁকাআঁকির জন্য রালফ ম্যাককোয়ারিকে আনা হয়নি, বরং জর্জ লুকাস এনেছিলেন মার্ভেলের শিল্পী জিম স্টেরানকোকে। তবে কলেজে বড় বাইবেলে যে আর্কের ছবি দেখা যায়, সেটি ম্যাককোয়ারিরই আঁকা।
শেষের টাইটেলে ইশাক বক্সকে ওমর চরিত্রে দেখানো হয়েছে, কিন্তু ছবিতে তাঁকে খুঁজে পাওয়া প্রায় অসম্ভব। ওয়েল অব সোলস-এর দৃশ্যে খেয়াল করলে দেখা যাবে, তিনি সেই হৃষ্টপুষ্ট খননকারী, যাঁর ছোট সাদা দাড়ি আর মাঝারি শটে তাঁর পেছনে নাৎসিরা দাঁড়িয়ে আছে।
খননস্থল থেকে ধাওয়ার দৃশ্যে ব্যবহৃত ট্রাকটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের 2 1/2 টন ওজনের একটি GMC CCKW-353, যার হুড ও কেবিন যুদ্ধপূর্ব মার্সিডিজ ট্রাকের মতো দেখতে রূপান্তর করা হয়েছিল।
ইন্ডির টুপি বানানোর সময় এর কিনারা এমনভাবে গড়া হয়েছিল যাতে তা সুরক্ষার জন্য তাঁর চোখ ঢেকে রাখে এবং স্টান্ট ডাবল ব্যবহারের সময় মুখগুলো লুকাতে সাহায্য করে।
ছবির প্রথম শটে যে চূড়াটি দেখা যায় সেটি হাওয়াইয়ের কাউয়াই দ্বীপের কালালিয়া পর্বতের মানো পিক। হাওয়াইয়ান ভাষায় "মানো" মানে "হাঙর"। স্টিভেন স্পিলবার্গ পরিচালনা করেছিলেন জস (1975), যা এক খুনি হাঙর নিয়ে।
1941 (1979)-এ নাৎসি চরিত্রে অভিনয়ের পর স্যার ক্রিস্টোফার লি এই ছবিতে টোট চরিত্রটি পেতে মরিয়া হয়ে উঠেছিলেন, আর সেই ছবিটিও স্পিলবার্গেরই পরিচালনা। পরে লি লুকাসের সঙ্গে স্টার ওয়ার্স প্রিকোয়েল ছবিগুলোতে কাজ করেন।
ইন্ডির টুপি ও জ্যাকেট ডিজাইন করেছিলেন ডেবোরা নাডুলম্যান ল্যান্ডিস, যিনি মাইকেল জ্যাকসনের "থ্রিলার" ভিডিওর আইকনিক লাল-কালো জ্যাকেটটিও ডিজাইন করেছিলেন।
ছবিটি মূলত একটি ছোট, কম বাজেটের অ্যাডভেঞ্চার হিসেবে ভাবা হয়েছিল, কিন্তু স্টিভেন স্পিলবার্গ ও জর্জ লুকাস যুক্ত হওয়ামাত্র এর পরিধি দ্রুত বেড়ে যায়। তবু স্পিলবার্গ লুকাসকে বলেছিলেন, খুব দ্রুত করতে পারলেই তিনি ছবিটি করবেন, কারণ তাঁর আগের তিনটি ছবি—জস (1975), Close Encounters of the Third Kind (1977) ও 1941 (1979)—সময়সূচি ও বাজেট দুটোই ব্যাপকভাবে ছাড়িয়ে গিয়েছিল এবং সেই অভিজ্ঞতা তিনি কোনোমতেই এড়াতে চাইছিলেন। পরিকল্পনার সময় রেইডার্স-এর প্রযোজনা ব্যয় তিন গুণ বেড়ে ২০ মিলিয়ন ডলারে দাঁড়ালেও ছবিটি নির্ধারিত বাজেটের মধ্যেই এবং সময়সূচির আগেই সরবরাহ করা হয়।
ছবিটি এক দশক ধরে বিশ্বব্যাপী সর্বোচ্চ আয়কারী শীর্ষ 10 ছবির তালিকায় ছিল, শেষ পর্যন্ত 1991-এর শুরুতে Home Alone (1990) তাকে তালিকা থেকে নামিয়ে দেয়।
ম্যারিয়ন আসলে মদ্যপান প্রতিযোগিতাটা জেতে না, কারণ দ্বিতীয় শটটা সে সত্যিই পান করে না—যদিও প্রতিপক্ষের চেয়ে সে যে অনেক বেশি সজাগ ছিল তা বোঝা যায়, প্রতিপক্ষ নিজের দ্বিতীয় গ্লাসের পরেই অজ্ঞান হয়ে যায়; ফলে দ্বিতীয় শটটা নিলে ম্যারিয়নও যে অজ্ঞান হয়ে যেত না, তা সহজেই অনুমেয়।
মিশরের লড়াইয়ের দৃশ্যে দেখা Flying Wing আসলে কোনো সত্যিকারের বিমান নয়। প্রোডাকশন ডিজাইনার নরম্যান রেনল্ডস এটি ছবির জন্য নকশা করেন এবং ভিকার্স এটি নির্মাণ করে। ওই সময়ের জার্মান ফ্লাইং উইং ডিজাইনগুলো থেকে এটি অনুপ্রাণিত হয়েছিল।
ভোল্ফ কাহলার জার্মানির কিলে জন্মগ্রহণ করেন 1940 সালে, অর্থাৎ তাঁর চরিত্র ডিট্রিখের মৃত্যুর 4 বছর পর।
ছবিতে উল্লেখ না থাকলেও, মানচিত্রে দেখানো জার্মান সাবমেরিন বন্দরগুলোর চূড়ান্ত অবস্থান ও গন্তব্য ইঙ্গিত দেয় যে ছবির শেষ অংশে, যেখানে নাৎসিরা সিন্দুকটি খোলে, সেই স্থানটি ক্রিটের উত্তরে একটি গ্রিক দ্বীপে অবস্থিত। তবে ছবিতে ব্যবহৃত মানচিত্রটি ভৌগোলিকভাবে নির্ভুল নয় (এতে এই অঞ্চলের আরও কয়েকটি দ্বীপ অন্তর্ভুক্ত নেই), তাই ধারণা করা হয় ব্যবহৃত দ্বীপের অবস্থানটি কাল্পনিক। তবুও বিস্তৃত ও ওভারহেড শটে এর আকার ও আকৃতি (সিন্দুকের ঢাকনা আকাশে উড়ে যাওয়ার সময় দ্বীপের আকৃতির আরও ভালো একটি ওভারহেড চিত্র দেখা যায়) ইঙ্গিত দিতে পারে যে দ্বীপটি গ্রিসের ছোট পাথুরে দ্বীপ "Pachia"।
বারের লড়াইয়ের দৃশ্যটি শুট করতে প্রায় 2 সপ্তাহ লেগেছিল।
হোভিটোসদের পবিত্র মূর্তিটি, যা ড. জোন্স ছবির শুরুতে নিজের দখলে নেন, দৃশ্যত এক উর্বরতা দেবী। এটি হাঁটু গেড়ে বসে সন্তান জন্ম দিতে থাকা এক নারীর ঢালাই করা মূর্তি।
ইন্ডিয়ানা জোন্স যে প্যান আমেরিকান সিপ্লেনে চড়ে নেপালে যান, সেটি একটি Short Solent Mark III ফ্লাইং বোট, যা ম্যাট এফেক্টের মাধ্যমে পরিবর্তন করে "China Clipper" নামের একটি মার্টিন এম-130-এর মতো দেখানো হয়েছে। প্রযোজকরা ফ্লাইং বোটটির মালিকের সঙ্গে ছবিতে এটি ব্যবহারের ব্যাপারে যোগাযোগ করেন; তিনি সাহায্য করতে খুশি বলে জানালেও জানান যে ফ্লাইং বোটটির কেবল একটি ইঞ্জিনই কর্মক্ষম অবস্থায় পুনরুদ্ধার করা হয়েছে; তাই ছবিতে ব্যবহৃত শটে আমরা কেবল সেই একটি ইঞ্জিনই চালু থাকতে দেখি। এছাড়া এটি যে একটি যাত্রীবাহী বিমান, তা বোঝাতে স্পিলবার্গ কয়েকজন প্রোডাকশন অ্যাসিস্ট্যান্টকে সেই সময়ের পোশাক পরিয়ে বিমানের দরজা দিয়ে কেবল হেঁটে যেতে শুট করান।
ইন্ডিয়ানা মন্দির থেকে পালিয়ে আসার দৃশ্যের জন্য 22 ফুট (7 মিটার) ব্যাসের একটি ফাইবারগ্লাসের বিশাল পাথর তৈরি করা হয়। প্রোডাকশন ডিজাইনার নরম্যান রেনল্ডস তাঁর ভাবনাকে বাস্তবে রূপ দিতে পারায় স্টিভেন স্পিলবার্গ এতটাই মুগ্ধ হন যে তিনি পাথরটিকে ছবিতে আরও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা দেন এবং রেনল্ডসকে বলেন পাথরটিকে আরও 50 ফুট (15 মিটার) গড়িয়ে যেতে দিতে।
সাধু নাজি জিজ্ঞাসককের নাম ছবিতে কখনও বলা হয়নি (যদিও ম্যারিয়ন তাঁকে হার মাখ বলে ডাকে), তবে তা হলো টোট, যার উচ্চারণ টড-এর মতো, জার্মান ভাষায় মৃত্যুর শব্দ। ভূমিকাটি প্রস্তাব করা হয়েছিল ক্লাউস কিনস্কিকে, যিনি তাঁর স্মৃতিকথায় লিখেছিলেন, "আমি স্পিলবার্গের সঙ্গে একটি ছবি করতে যতই চাই না কেন, চিত্রনাট্যটি এই ধরনের আরও অনেক ছবির মতোই বোকামিপূর্ণভাবে জঘন্য।" কিনস্কি বেতন বেশি হওয়ায় Venom (1981)-এর পক্ষে এটি ফিরিয়ে দেন। কিনস্কি আসলে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় 16 বছর বয়সে জার্মান সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন, কিন্তু চাকরির দ্বিতীয় দিনেই নেদারল্যান্ডসে বন্দী হন এবং যুদ্ধের বাকি সময়টি একটি ব্রিটিশ যুদ্ধবন্দী শিবিরে কাটান। মাইকেল শিয়ার্ডও টোটের ভূমিকার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত বেছে নেওয়া হয় রোনাল্ড লেসিকে, যিনি অভিনয় ছেড়ে এজেন্ট হওয়ার পথে ছিলেন, কারণ তিনি স্টিভেন স্পিলবার্গকে পিটার লরির কথা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন। টোট ইংরেজিতে মোটে 14টি সংলাপ বলেন, আর তাঁর বাকি সংলাপ জার্মান ভাষায়।
শুরুর লোগোতে লেখা "A Paramount Picture", যা 1968-এর আগে প্যারামাউন্টের মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিগুলিতে সাধারণভাবে দেখা যেত, কিন্তু এই ছবিটি মুক্তি পাওয়ার সময় তা আর ব্যবহার করা হতো না। 1968 সালের পর এটি কেবল 1980-এর দশকে মুক্তিপ্রাপ্ত ইন্ডিয়ানা জোন্স ছবিগুলিতেই ক্লাসিক ছবি মুক্তির প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য হিসেবে দেখা গেছে।
সিন্দুক-ভরা বাক্স থেকে আসা শব্দে যে ইঁদুরটি ছটফট করছিল, সেটি সেখানে আছে কারণ এই ইঁদুরটিকে এভাবে আচরণ করতে দেখা যায় এবং তারপর তা চিত্রায়িত হয়। পরে জানা যায়, ক্রুদের অজান্তে ইঁদুরটির মস্তিষ্কে টিউমার হয়েছিল।
ছবিটি থেকে বেশ কিছু দৃশ্য বাদ দেওয়া হয়েছিল। রেভেন বার-এ ইন্ডি ও ম্যারিয়নের মধ্যে সম্পূর্ণ কথোপকথনে ম্যারিয়ন আবনার-এর মৃত্যুর কারণ ব্যাখ্যা করে এবং নিজের জীবনের কঠিন শেষ ২ বছর সম্পর্কে ইন্ডিকে জানায়। পরদিন মেডেলিয়ন পৌঁছে দেওয়ার জন্য সময় ঠিক করার পর ইন্ডি চলে যেতে ঘুরে দাঁড়ায়, কিন্তু ম্যারিয়নের অনুরোধে ফিরে আসে। সে তার জ্যাকেট ধরে টেনে কাছে নিয়ে চুমু খায়। পুরো রেভেন বার দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয়েছিল কারণ এটি খুব দীর্ঘ বলে মনে হয়েছিল। চুম্বনের অংশটি The Making of রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক ডকুমেন্টারিতে দেখা যায়। দৃশ্যটি একটি স্ক্রিপ্ট ড্রাফট, নভেলাইজেশন এবং মার্ভেল কমিকসের চলচ্চিত্র অভিযোজনে রয়েছে। আর্ক অব দ্য কোভেন্যান্ট-সংক্রান্ত একটি প্লট উপাদান ছবি থেকে বাদ দেওয়া হয় এবং শেষ দৃশ্যে আর্ক খোলার সময় কেবল ইঙ্গিত দেওয়া হয়। মূলত আর্ক সম্পর্কে ২টি নিয়ম চূড়ান্ত কাটে উল্লেখ করা হয়নি: 1. আর্ক স্পর্শ করলে মৃত্যু। 2. আর্ক খোলার সময় তাকালে মৃত্যু। এটি প্রথম ব্যাখ্যা করা হয় ইন্ডি ও সাল্লা ইমামের কাছে যাওয়ার দৃশ্যের অতিরিক্ত সংলাপে। স্টাফ অব রা-এর উচ্চতা নির্দেশকারী হেডপিসের লেখা অনুবাদ করার আগে ইমাম ইন্ডিকে সতর্ক করেন যেন আর্ক স্পর্শ না করে বা খোলার সময় তার দিকে না তাকায়। এই আর্ক সাবপ্লটের পরবর্তী দৃশ্য হলো যখন সাল্লা ও ইন্ডি ওয়েল অব সোলস থেকে আর্ক বের করে। সাল্লা প্রথমে এটি দেখে স্পর্শ করতে হাত বাড়ায়। ইন্ডি তার আগেই তাকে থামিয়ে ইমামের সতর্কবার্তার কথা মনে করিয়ে দেয়। এরপর তারা আর্কের প্রতিটি পাশ দিয়ে লম্বা লাঠি ঢুকিয়ে তা কবর থেকে তুলে আনে। লক্ষ্য করুন, ছবির বাকি অংশে শেষ দৃশ্য পর্যন্ত কেউ আর্ক স্পর্শ করে না। ইন্ডিয়ানা জোন্স ম্যাপ রুমে ওয়েল অব সোলসের সঠিক অবস্থান খুঁজতে থাকার সময় ২ জন জার্মান সৈন্য সাল্লার কাছে এসে বালিতে আটকে যাওয়া তাদের ট্রাক সরাতে সাহায্য করার নির্দেশ দেয়। এই সময় সাল্লা সেই দড়ি হারায় যা দিয়ে ইন্ডিকে ম্যাপ রুম থেকে বের করতে সাহায্য করার কথা ছিল। পরের দৃশ্যে দেখা যায় সাল্লা হারানো দড়ির বদলে কিছু খুঁজতে একটি জার্মান তাঁবুতে ঢুকছে, এবং কিছুক্ষণ পরে সে বিছানার চাদর ও একটি নাৎসি পতাকা দিয়ে বানানো একটি "দড়ি" নিয়ে আসে। যা আমরা দেখি না তা হলো সাল্লা আতঙ্কে নিমজ্জিত অবস্থায় সকালের নাস্তার সময় নাৎসি শিবিরে ঘুরে বেড়াচ্ছে। একদল জার্মান সৈন্য তাকে একটি মারমাইট থেকে তাদের পানি পরিবেশন করতে বলে। সাল্লা মারমাইটের ভেতরের জিনিস জার্মান অফিসারদের ইউনিফর্মে ফেলে দেয় এবং টাটকা পানি নিয়ে ফিরে আসার প্রতিশ্রুতি দিয়ে চলে যায়। দৃশ্যটিতে পেছনে ধোঁয়ার প্রয়োজন ছিল, কিন্তু দুর্ভাগ্যবশত ধোঁয়া তৈরির জন্য ব্যবহৃত টায়ারের সংখ্যা বেশি হওয়ায় দৃশ্যটি খুব অন্ধকার হয়ে যায়। স্টিভেন স্পিলবার্গ আধা দিন সময় নিয়ে আবার শুটিং করার বদলে এই দৃশ্যটি বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ইন্ডি ও ম্যারিয়ন ওয়েল অব সোলসে শ্বাসরুদ্ধ হওয়ার জন্য পড়ে থাকার সময় জার্মানরা সিদ্ধান্ত নেয় সাল্লাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হবে। এই নোংরা কাজটি করার কথা ছিল এক তরুণ জার্মান সৈন্যের, কিন্তু সে দ্বিধায় পড়ে গেলে পরিস্থিতি বদলে যায়। তিউনিসিয়ায় ছুটিতে আসা এক জার্মান তরুণকে এই তরুণ সৈন্যের চরিত্রের জন্য নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল। মজার ব্যাপার হলো, এই অনভিজ্ঞ তরুণ একজন নিরীহ অপরিচিতকে হত্যা করবে কি না সেই সিদ্ধান্তে বাধ্য এক তরুণ সৈন্যের নৈতিক দ্বিধা দুর্দান্তভাবে ফুটিয়ে তুলতে পেরেছিল। এটাই বিদেশি যুদ্ধের ব্যাপার, এবং এই অখ্যাত জার্মান ছেলেটি যেকোনো অভিনেতার মতোই তা তুলে ধরতে পেরেছিল। ফলাফল ছিল বর্ণনার অতীত, এই জার্মান ছাত্রের অভিনীত তীব্র আবেগময় ও হৃদয়স্পর্শী দৃশ্যটি দেখে ডেভিড উইজনিভিৎজ ও কারেন অ্যালেন এটিকে ছবি শুরুর পর থেকে সেরা মুহূর্ত বলে অভিহিত করেন। স্পিলবার্গ বলেন, তিক্ত সত্যটি হলো দৃশ্যটি অসাধারণ ও স্মরণীয় হলেও এটি সম্ভবত কাটিং রুমের মেঝেতে শেষ হবে, কারণ এটি কেবল খুব দীর্ঘ ছিল। তাই তাই-ই হলো। ইন্ডি ও ম্যারিয়নের ওয়েল অব সোলস থেকে পালানোর দৃশ্যে একটি ছোট কাট ছিল। ইন্ডি মমিতে ভরা ঘর থেকে বড় পাথরের ইট ঠেলে বের করার সময় বাইরে একজন আরব প্রহরী দাঁড়িয়ে থাকে। আরব ও ইন্ডি মুখোমুখি হলে ইন্ডি তাকে সহজেই অচেতন করে দেয়। এই দৃশ্যের প্রমাণ এখনও ছবিতে রয়েছে। ইন্ডি কক্ষ থেকে বেরিয়ে এলে সে থেমে পর্দার বাঁ দিকে তাকায়। পরের শটে ইন্ডি ও ম্যারিয়ন যখন ভবন থেকে জার্মান বিমানের দিকে ছুটছে, তখন আরবটি ভবনের পাশে মাটিতে পড়ে থাকতে দেখা যায়। ইন্ডি তার চাবুক দিয়ে নিজেকে পেরিস্কোপের সঙ্গে বেঁধে সাবমেরিন যাত্রা থেকে বেঁচে যায়। চূড়ান্ত ছবিতে এই প্লট হোলটি বেশিরভাগেরই চোখে পড়ে না। বেশিরভাগ মানুষ হয় ধরে নেয় ইন্ডি চুপিসারে সাবমেরিনের ভেতরে ঢুকে পড়েছিল, নয়তো সাবমেরিনটি পুরো যাত্রার সময় সমুদ্রপৃষ্ঠেই ছিল। বাদ দেওয়া এই দৃশ্যটি মার্ভেল কমিকসের অভিযোজনে দেখা গিয়েছিল।
মূল পরিকল্পনা ছিল বিষমাখা খেজুর খেয়ে বানরের মৃত্যুর দৃশ্যটি অ্যানিমেট্রনিক পুতুল দিয়ে পর্দায় দেখানো হবে, এমনকি ভয়েস আর্টিস্ট ফ্র্যাংক ওয়েলকার বানরের মৃত্যুর শব্দও রেকর্ড করেছিলেন। কিন্তু পরিচালক স্টিভেন স্পিলবার্গের কাছে তা খুব বেশি দুঃখজনক মনে হওয়ায় সিদ্ধান্ত হয় মৃত্যুটি পর্দার বাইরে ঘটবে।
মাইকেল বে 15 বছর বয়সে লুকাসফিল্মে ইন্টার্ন হিসেবে কাজ করেন এবং এই ছবির স্টোরিবোর্ডগুলো ফাইল করার দায়িত্ব পান। বড় হওয়ার পর প্রথমবার স্টিভেন স্পিলবার্গের সঙ্গে দেখা হলে তিনি তাঁকে বলেন, "আমি পুরো ছবিটা [স্টোরিবোর্ডের আকারে] দেখেছিলাম এবং সত্যি বলতে ভেবেছিলাম এটা ফ্লপ হবে... [তারপর] যখন বাবা-মায়ের সঙ্গে গ্রাউম্যানস চাইনিজ [থিয়েটারে] গিয়ে ছবিটা দেখলাম, তখন ভাবলাম 'হে ঈশ্বর, এটা আমাকে করতেই হবে।'" বে ও স্পিলবার্গ পরে Transformers ছবিগুলোতে একসঙ্গে কাজ করেন।
তিউনিসিয়ায় শুটিংয়ের সময় পরিচালক স্টিভেন স্পিলবার্গ ছাড়া প্রায় সব কলাকুশলীই অসুস্থ হয়ে পড়েন। ধারণা করা হয়, তিনি শুধু নিজের সঙ্গে আনা খাবার—অনেক ক্যান স্প্যাগেটি-ও'স—খেয়ে অসুস্থতা এড়িয়ে গিয়েছিলেন।
ইন্ডিয়ানা জোন্সের টুপিটি লন্ডনের সেভিল রোর বিখ্যাত হারবার্ট জনসন হ্যাটের দোকান থেকে নেওয়া। টুপিটি ছিল দোকানের "পোয়েট" মডেল। বোনাস ফিচার্স ডিভিডিতে কস্টিউম ডিজাইনার ডেবোরা নাডুলম্যান বলেন, টুপিটিকে যথাযথভাবে পুরনো করে তুলতে তিনি তা ধরে মোচড় দেন, তারপর তিনি ও হ্যারিসন ফোর্ড দুজনেই তার ওপর বসেন, আর শেষে টুপিটি দেখতে হয়েছিল "বেশ ব্যবহার করা ও স্নেহভাজন" এক টুপির মতো।
2014 সালে স্টিভেন সোডারবার্গ ছবিটির একটি পরীক্ষামূলক সাদা-কালো সংস্করণ প্রকাশ করেন, যেখানে মূল সাউন্ডট্র্যাক ও সংলাপের বদলে একটি ইলেকট্রনিক সাউন্ডট্র্যাক ব্যবহার করা হয়। সোডারবার্গ বলেন, তাঁর উদ্দেশ্য ছিল দর্শকদের স্টিভেন স্পিলবার্গের অসাধারণ স্টেজিং ও এডিটিংয়ে মনোযোগ দিতে উৎসাহিত করা: "এই চলচ্চিত্রনির্মাতা তাঁর প্রথম ফিচার বানানোর সময়েই স্টেজিং সম্পর্কে যতটা ভুলে গিয়েছিলেন, আমি আজও ততটা জানি না।"
মন্দিরে ইন্ডিয়ানার পেছনে ধাওয়া করা বিশাল পাথরটি ছিল ফাইবারগ্লাসের তৈরি এবং এর ব্যাস আসলে মাত্র 6 ফুট ছিল।
চ্যানেল 4-এর (যুক্তরাজ্য) "Greatest Family Films" তালিকায় এটি 20 নম্বর স্থান পেয়েছিল।
ইন্ডির জীর্ণ চামড়ার জ্যাকেটটি আসলে একেবারে নতুন ছিল, আর পোশাক বিভাগকে কৃত্রিমভাবে এটিকে পুরনো করে তুলতে হয়েছিল। সাধারণ ব্যবহার ও ছেঁড়া-ফাটার পাশাপাশি স্টান্টের জন্য মোট 10টি জ্যাকেট ছিল।
কেভর্ক মালিকিয়ানকে সাল্লা চরিত্রের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু যানজটের কারণে স্টিভেন স্পিলবার্গের সঙ্গে তাঁর ইন্টারভিউতে তিনি এক ঘণ্টা দেরিতে পৌঁছান। পরে তিনি ইন্ডিয়ানা জোনস অ্যান্ড দ্য লাস্ট ক্রুসেড (1989)-এ কাজিম চরিত্রে অভিনয় করেন।
ফ্লাইং উইংয়ের পাইলট: যেদিন ম্যারিয়ন ফ্লাইং উইংয়ের পাইলটের মাথায় আঘাত করেন সেদিন সব স্টান্টম্যান অসুস্থ ছিলেন, তাই প্রযোজক ফ্র্যাংক মার্শাল নিজেই এটি করতে রাজি হন। তাঁর দুর্ভাগ্য, শটটিতে তিন দিন লেগেছিল এবং এর অনেকটাতেই তাঁকে 100 ডিগ্রির বেশি তাপমাত্রার একটি ককপিটে বসে থাকতে হয়েছিল।
ম্যাপ রুমে একটি ভবনের গায়ে লাল রঙে গ্রাফিতি লেখা আছে, "Nicht stören," যার জার্মান অর্থ "Do not disturb" বা "বিরক্ত করবেন না"।
চিত্রনাট্যে ম্যারিয়ন ইন্ডিয়ানাকে বলেন যে তিনি বার-এ কাজ করে বেঁচে আছেন, "আর আমি বারটেন্ডার ছিলাম না।" চিত্রনাট্য আলোচনায় জর্জ লুকাস পরামর্শ দেন, "সে হয়তো শুরুতে গান গাইত বা কল গার্ল ছিল বা যা-ই হোক। শেষে সে জায়গাটি চালানো লোকটির কাছ থেকে ব্যবসাটি কিনে নেয়, নয়তো লোকটি মারা যায়।"
হিরাম বিংহাম III ছিলেন একজন অভিযাত্রী ও ইয়েলের অধ্যাপক, যিনি ইন্ডিয়ানা জোনস চরিত্রের অনুপ্রেরণা। মাচু পিচ্চুর ধ্বংসাবশেষ খুঁজে পাওয়ার জন্য তিনি সবচেয়ে বিখ্যাত ছিলেন, আর এই ছবিতে তাঁকে একটি ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে কারণ প্রথম দৃশ্যটি ওই স্থানের ঠিক পাশেই সেট করা হয়েছে।
ছোট্ট ক্যাপুচিন বানরটি জার্মান গুপ্তচরদের নাজি স্যালুট জানায় যে ইনসার্ট দৃশ্যটি ছিল ছবিটির পোস্ট-প্রোডাকশন পিকআপ শিডিউলের অংশ — মূল শুটিংয়ের দৃশ্য নতুন করে তোলা বা খানিক বদলে নেওয়ার জন্য বরাদ্দ সময়, যার তদারকি করেন জর্জ লুকাস লন্ডনের এলস্ট্রি স্টুডিওতে। শুটিংয়ের আগেই পশু প্রশিক্ষকরা বানরটিকে এই কাণ্ডটি শিখিয়ে রেখেছিলেন, তবু কোনো টেকে সেটি করানো যাচ্ছিল না। প্রথমে প্রশিক্ষকরা বানরের মাথায় টোকা দিয়ে প্রতিক্রিয়া বের করার চেষ্টা করেন, কিন্তু দিনের পর দিন গড়িয়ে যায়, বানরটি ঠিকঠাক স্যালুটই দেয় না। শেষে ক্যামেরার ঠিক বাইরে মাছ ধরার সুতোয় আঙুর ঝুলিয়ে বানরটিকে প্ররোচিত করা হয়, আর তাতেই ছোট্ট অভিনেতাটি দিয়ে ভালো একটি টেক উঠে আসে। ছবির শেষ শটে বানরটি ফ্রেমের ঠিক ওপরে আঙুরের দিকে হাত বাড়ায়।
ইন্ডিয়ানার প্রধান অস্ত্র হলো একটি Smith & Wesson মডেল 1917 .45 ACP রিভলভার, যার ব্যারেল 6 ইঞ্চি থেকে কমিয়ে 4 ইঞ্চি করা হয়েছে। ব্যাকআপ অস্ত্র হিসেবে তিনি বহন করেন একটি Browning Hi Power 9mm অটোমেটিক, যা নেপালে ম্যারিয়নের পানশালার গুলিবিনিময়ে ব্যবহার করা হয়।
Well of Souls দৃশ্যের জন্য লেগেছিল 7,000টি সাপ। বিষধর ছিল শুধু কোবরাগুলোই, তবে সেটে এক ক্রু-সদস্যকে একটি পাইথন কামড়ে দেয়।
আর্ক অব দ্য কোভেন্যান্টের মিউজিক্যাল থিমটি ছবি জুড়ে বেশ কয়েকবার শোনা যায়। প্রতিবারই তা হয় মিলিয়ে যায়, নয়তো অন্য থিমে গিয়ে মেশে, কিংবা ভিন্ন কী-তে মডুলেট হয়। কেবল ছবির ক্লাইম্যাক্সেই সম্পূর্ণ থিমটি শোনা যায় এবং নিজের আসল কী-তে তার সমাপ্তি ঘটে।
যে দৃশ্যে ইন্ডি চলন্ত ট্রাকের নিচে ঝুলে থাকে, সেটি জন ফোর্ডের Stagecoach ছবি থেকে অনুপ্রাণিত; The Young Indiana Jones Chronicles-এর "Hollywood Follies" পর্বে এই রেফারেন্সটি আরও বিস্তৃত হয়েছে। 1920 সালে সেট করা ওই পর্বে ইন্ডি জন ফোর্ড পরিচালিত একটি ওয়েস্টার্নে স্টান্টম্যানের কাজ করে, যেখানে সে একই স্টান্ট করে—চলন্ত ওয়াগনের নিচ দিয়ে হামাগুড়ি দিয়ে যায়। এতে ইন্ডিয়ানা জোন্সের ক্যাননের ভেতরেই এক ইন-জোক তৈরি হয়, যা ইঙ্গিত দেয় ইন্ডি নাকি নিজের স্টান্টেরই অনুপ্রেরণা।
ছবির তিন প্রত্নতত্ত্ববিদই বলেন, সিন্দুকে রয়েছে সেই পাথরের ফলকের টুকরো, যাতে দশ আজ্ঞা লেখা ছিল এবং যা ক্রুদ্ধ মোজেস পাহাড়ের পাদদেশে ছুড়ে ভেঙে চুরমার করে দেন। তবে বাইবেল অনুযায়ী, ভাঙা ফলকগুলোর বদলে নতুন অখণ্ড ফলক দেওয়া হয়েছিল, আর এই দ্বিতীয় সেটই সিন্দুকে রাখা ছিল — সঙ্গে হারোণের অঙ্কুরিত লাঠি এবং কিছু পরিমাণ মান্না।
সিন্দুক নির্মাণের নির্দেশ পাওয়া যায় Exodus 25:10-এ। শেষের অনুষ্ঠানে মহাযাজকের ভূমিকায় বেলোক যে পোশাক পরেন, তার বর্ণনা শুরু হয় Exodus অধ্যায় 28 থেকে।
সাতিপো ও বারাঙ্কা চরিত্র দুটির নাম হুবহু পেরুতে অবস্থিত দুটি ছোট শহরের নামের মতো।
ফ্লাইং উইংয়ের চারপাশের লড়াইয়ের ঠিক আগে গোবলার (অ্যান্থনি হিগিন্স) জার্মান ভাষায় ডিট্রিখকে (উলফ কাহলার) বলেন: "The plane is ready. It can be loaded."
সাধারণত নিজের কোনো ছবি মুক্তির মুখে থাকলে জর্জ লুকাস সব হৈচৈ থেকে দূরে সরে ছুটিতে চলে যান। স্টার ওয়ার্স (1977) মুক্তির ঠিক আগে লুকাস হাওয়াই গিয়েছিলেন, যেখানে স্টিভেন স্পিলবার্গও তাঁর সঙ্গে যোগ দেন। লুকাসের ছবির আয়ের খবর এসে বোঝা গেল এটি হিট হতে চলেছে, তখন তিনি নিশ্চিন্ত হয়ে বন্ধুর সঙ্গে নানা বিষয়ে আলাপ করতে পারেন। ঠিক সেই সময়েই স্পিলবার্গ স্বীকার করেন, তিনি বরাবরই একটি জেমস বন্ড ছবি পরিচালনা করতে চেয়েছিলেন; জবাবে লুকাস বলেন তাঁর কাছে এর চেয়ে অনেক ভালো একটি ভাবনা আছে—রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক নামের একটি অ্যাডভেঞ্চার ছবি। দুজনে বালির দুর্গ বানাতে বানাতে এই আলাপ হয়। ভ্রমণ শেষে তাঁরা একসঙ্গে বসে লরেন্স কাসডানের সঙ্গে চিত্রনাট্য তৈরি করেন।
ওয়েল অব সোলস-এর দৃশ্যটি ধারণ করা হয়েছিল সেই একই সাউন্ড স্টেজে, যেখানে আগে দ্য শাইনিং (1980)-এর ওভারলুক হোটেলের শুটিং হয়েছিল।
পোশাক ডিজাইনার ডেবোরা নাডুলম্যান ইন্ডির পোশাক, ফ্লাইং জ্যাকেট ও ফেডোরা মডেল করেছিলেন Secret of the Incas (1954)-এ চার্লটন হেস্টনের পোশাকের আদলে। ওই ছবিতে হেস্টন অভিনয় করেছিলেন ধনসম্পদ-সন্ধানী এক অভিযাত্রীর চরিত্রে, যে প্রাচীন একটি মডেল "ম্যাপ রুম" পরীক্ষা করার পর স্ফটিক থেকে প্রতিফলিত সূর্যালোকের রশ্মি দিয়ে ধনভান্ডারের অবস্থান চিহ্নিত করে। ওই ছবিতেই হেস্টন একটি ছিনতাই করা বিমান চালান এবং হলুদ রঙের ফোলানো রাফটে নদী পেরোন—যা ইন্ডিয়ানা জোন্স এ্যান্ড দ্য টেম্পল অব ডুম (1984)-এর ঘটনাবলির কথা মনে করিয়ে দেয়।
স্ক্রিপ্টে ম্যারিয়নের বয়স 25 বছর বলে উল্লেখ আছে। জর্জ লুকাস 처음에는 তাঁকে আরও কম বয়সী চেয়েছিলেন, কিন্তু স্ক্রিপ্ট কনফারেন্সে স্টিভেন স্পিলবার্গ তাঁর বয়স নিয়ে আপত্তি তোলেন। লুকাস বলেন, "ওর বয়স ষোলো বা সতেরো হয়ে গেলে আর তেমন মজা থাকে না। কিন্তু ... ওর বয়স ছিল 15 আর তাঁর [ইন্ডিয়ানার] 25, আর গতবার যখন তারা দেখা করেছিল তখন আসলে তাদের মধ্যে প্রেমের সম্পর্ক হয়েছিল।" লরেন্স কাসডান সংলাপে তাঁর বয়স উল্লেখ করেননি; ম্যারিয়ন ইন্ডিয়ানাকে শুধু বলেন, "গত দশ বছরে আমি তোমাকে ঘৃণা করতে শিখেছি ... আমি তখন একটা শিশু ছিলাম!"
চলন্ত ট্রাকের নিচে টেনে নেওয়া হয়ে তার পেছনে টেনে বের করে আনা ইন্ডির দৃশ্যটি ইয়াকিমা কানাটের জন ফোর্ডের Stagecoach (1939)-এ করা বিখ্যাত স্টান্টের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি। আসলে এই স্টান্টটি স্টান্টম্যান টেরি লিওনার্ড আগের বছর The Legend of the Lone Ranger (1981)-এ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। আরেকবার চেষ্টা করার সুযোগ পেয়ে তিনি উচ্ছ্বসিত ছিলেন, তবে শুধু তখনই রাজি হন যখন তাঁর বন্ধু ও সহকর্মী গ্লেন র্যান্ডল জুনিয়র গাড়ি চালাবেন। ট্রাকটি বিশেষভাবে স্বাভাবিকের চেয়ে বেশি উঁচু করে বানানো হয়েছিল, যাতে ইন্ডিয়ানা জোন্স নিরাপদে নিচ দিয়ে যেতে পারেন, আর রাস্তার মাঝখানটাও খুঁড়ে ফেলা হয়েছিল। Great Movie Stunts: Raiders of the Lost Ark (1981)-এ ক্যামেরা স্লেটে দেখা যায় ক্যামেরা প্রচলিত 24 ফ্রেম প্রতি সেকেন্ডের বদলে 20 ফ্রেম প্রতি সেকেন্ডে সেট করা ছিল। অর্থাৎ শটগুলো "দ্রুত গতিতে" ধারণ করা হয়েছিল, তাই ট্রাকটি পর্দায় যতটা দ্রুত দেখায় আসলে ততটা দ্রুত চলছিল না। কিছু শটে হ্যারিসন ফোর্ডকে সত্যিই ট্রাকের পেছনে টেনে নেওয়া হয়, যাতে তাঁর পাঁজরে ব্যথার দাগ পড়ে। তিনি ভয় পেয়েছিলেন কি না জিজ্ঞাসা করা হলে ফোর্ড রসিকতা করে বলেন: "না। সত্যিই যদি বিপজ্জনক হতো, তাহলে তারা আগে ছবিটা আরও কিছুটা শুট করত।" তাড়া-তাড়ার মাঝে হ্যারিসন ফোর্ড তাঁর তিনজন স্টান্ট ডাবলকেই একে একে নিষ্ক্রিয় করেন, যাঁরা সবাই জার্মান সৈনিকের চরিত্রে ছিলেন। টেরি লিওনার্ড ট্রাকের চালকের ভূমিকায়, যাকে ফোর্ড কেবিন থেকে ঘুষি মেরে বের করে দেন। ভিক আর্মস্ট্রং ও মার্টিন গ্রেস ট্রাকের পাশে ঝুলে থাকা সৈনিকদের চরিত্রে, যাদের পরে ফেলে দেওয়া হয়।
ম্যারিয়ন যখন তার পোশাক পরে বেলোকের তাঁবু থেকে বেরোনোর চেষ্টা করে, সেই দৃশ্যটি ছিল তাৎক্ষণিকভাবে তৈরি, ঠিক যেমন পুরো বিমান-যুদ্ধের দৃশ্যটিও। চিত্রনাট্যে বলা ছিল, ম্যারিয়ন তার রক্ষণশীল মিশরীয় পোশাক খুলে একটি উদ্দীপক পোশাক পরবে, যাতে ওয়েল অব সোলস-এ সিল করে দেওয়ার পর সাপের মোকাবিলার সময় টেনশন বাড়ে; কিন্তু কেন শেষ পর্যন্ত সে ওই পোশাকেই থাকে, তা চিত্রনাট্যে ছিল না। তাকে ওই পোশাকে আনার জন্য কারেন অ্যালেন ও পল ফ্রিম্যান সেই দৃশ্যটি তাৎক্ষণিকভাবে তৈরি করেন, যেখানে সে বেলোককে প্রলুব্ধ করে পালানোর চেষ্টায় খুলে ফেলা পুরোনো কাপড়ের সঙ্গে একটি ছুরি লুকিয়ে রাখে—এতে তার চরিত্রটি ওই পোশাকে থাকার যুক্তিসঙ্গত কারণ পায়। অ্যালেন ভেবেছিলেন, ছবির শুরুতে তার চরিত্রের পরিচয় দেওয়া মদ্যপান-খেলার দৃশ্যটির প্রতি ইঙ্গিত দেওয়াও ভালো হবে।
হারানো দক্ষিণ আমেরিকান মন্দিরের সূচনা-দৃশ্যটি আংশিকভাবে কিংবদন্তি শিল্পী কার্ল বার্কসের লেখা একটি ক্লাসিক ডিজনি ডাক্স অ্যাডভেঞ্চারের ওপর ভিত্তি করে তৈরি, যাঁর অনেক কমিক বই জর্জ লুকাস ও স্টিভেন স্পিলবার্গকে অনুপ্রাণিত করেছে। একটি হারানো মন্দির ঘুরে দেখতে গিয়ে ডোনাল্ড ডাক, তার ভাইপোরা ও স্ক্রুজ ম্যাকডাককে একের পর এক ফাঁদ এড়াতে হয়—উড়ন্ত তির, মাথা কাটা ছুরি, বিশাল পাথর, জলের স্রোতে প্লাবিত সুড়ঙ্গ ইত্যাদি—"The Prize of Pizarro" ("Uncle $crooge" নং 26, জুন-আগস্ট 1959) গল্পে, যা নিউজস্ট্যান্ডে এসেছিল যখন লুকাস ও স্পিলবার্গ, দুজনেই ওই কমিক বইয়ের ঘোষিত ভক্ত, যথাক্রমে 15 ও 12 বছর বয়সী ছিলেন। বার্কসের আরেকটি গল্প, "The Seven Cities of Cibola" ("Uncle $crooge" নং 7, 7 সেপ্টেম্বর 1954),-এ আছে একটি আদিবাসী আমেরিকান হারানো শহর এবং একটি মূল্যবান মূর্তি, যা একটি বিশাল গোলাকার পাথরকে সক্রিয় করে তার পথের সবকিছু চুরমার করে দেয়।
ব্রোডি জানান যে ফারাও শিশাক (শোশেংক) ৯৮০ খ্রিস্টপূর্বাব্দে জেরুজালেম আক্রমণ করেছিলেন। কিন্তু ইতিহাসবিদদের মতে তাঁর রাজত্বকাল ৯৪৩ থেকে ৯২২ খ্রিস্টপূর্বাব্দ, আর সলোমনের রাজত্ব ৯৭০ থেকে ৯৩১ খ্রিস্টপূর্বাব্দ। বাইবেলের কালানুক্রম অনুযায়ী তাহলে দাঁড়ায়, শিশাক আক্রমণ করেছিলেন ৯২৬ খ্রিস্টপূর্বাব্দের দিকে, অর্থাৎ সলোমনের মৃত্যুর ৫ বছর পর।
সিন্দুকের ভারী ঢাকনা সরানোর শব্দ তৈরি করতে সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্ট সহজেই বাড়ির টয়লেট সিস্টার্নের ঢাকনা সরানোর শব্দ রেকর্ড করেছিলেন।
তিউনিসিয়ায় শুটিং অভিনেতা-কলাকুশলীদের জন্য অসহনীয় ছিল। স্টিভেন স্পিলবার্গ আর জর্জ লুকাসকে এই শুটিং পার করতে সাহায্য করেছিল শুধু একটা কথা—৫৪ বছর বয়সে ডেভিড লিন লোকেশন শুটিংয়ে লরেন্স অব অ্যারাবিয়া (1962) বানানোর সময় ১৪ মাস প্রচণ্ড গরম সহ্য করেছিলেন।
হ্যারিসন ফোর্ডকে ব্যবহারের বিরুদ্ধে জর্জ লুকাসের শুরুর দিকের আপত্তির একটি কারণ ছিল—তিনি লক্ষ্য করেছিলেন, তাঁর চলচ্চিত্র-সহকর্মী ও ঘনিষ্ঠ বন্ধু মার্টিন স্কোরসেজি তাঁর বেশিরভাগ ছবিতে রবার্ট ডি নিরোকে কাস্ট করে সুনাম কুড়িয়েছেন; লুকাস চাননি ফোর্ডকে তিনি যাকে বলেছিলেন "আমার (লুকাসের) ববি" বলে পরিচিত হতে।
রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক-এ ব্যস্ত থাকার কারণে হ্যারিসন ফোর্ড স্টার ওয়ার্স (1977)-এর NPR রেডিও অভিযোজনে হ্যান সোলো চরিত্রে অভিনয় করতে পারেননি। সেই ভূমিকা নেন পেরি কিং, যিনি ছবিটিতে ফোর্ডের কাস্টিং হওয়ার আগে চরিত্রটির অডিশনে অংশ নেওয়াদের একজন ছিলেন।
এই ছবির ফলে প্রত্নতত্ত্ব পড়ুয়া শিক্ষার্থীর সংখ্যা বেড়েছিল, আর অনেক আধুনিক প্রত্নতত্ত্ববিদ ছবিটিকে অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করেছেন। রাইস-ডেভিস বলেছিলেন, তিনি ১৫০-এরও বেশি প্রভাষক, অধ্যাপক ও প্রত্নতত্ত্ববিদের সঙ্গে দেখা করেছেন যাঁরা তাঁকে বলেছেন, এই ক্ষেত্রে তাঁদের আগ্রহ শুরু হয়েছিল ছবিটি দেখে। বিপরীতে প্রত্নতত্ত্ববিদ উইনিফ্রেড ক্রিমার জোন্সকে বলেছেন "প্রত্নতত্ত্বের সঙ্গে ঘটে যাওয়া সবচেয়ে খারাপ ঘটনা", কারণ তিনি "প্রত্নতত্ত্ববিদ আর পেশাদার লুণ্ঠনকারীর মধ্যে সূক্ষ্ম সীমারেখা ধরে হাঁটেন"।
ইন্ডি দুই মার্কিন কর্মকর্তাকে জিজ্ঞেস করেন তারা কখনো সানডে স্কুলে গিয়েছিলেন কি না, কিন্তু মনে হয় তিনি নিজেই ক্লাসে খুব মনোযোগ দেননি। তিনি তাদের যে আরক-সংক্রান্ত কথাগুলো বলেন, তার অনেকটাই ভুল। এতে প্রথম ভাঙা ফলক নয়, বরং দ্বিতীয় ফলকগুলো ছিল। এছাড়া এতে ছিল এক পাত্র মান্না এবং হারোণের ফোটা লাঠি। (দ্বিতীয় বিবরণ 10:1-5; ইব্রীয় 9:4-5) এটি যুদ্ধে বহন করা হয় এবং যিরীহোর প্রাচীরের চারপাশে ঘোরানো হয়, আর তূরী বাজালে সেই প্রাচীর ধসে পড়ে, কিন্তু বাইবেলে কোথাও নেই যে এটি পাহাড় সমান করে দিত বা মৃত্যুর রশ্মি ছুড়ত। মজার ব্যাপার, বাইবেলের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দুটি সতর্কবার্তির কথা তিনি তাদের বলেন না: এটি স্পর্শ করো না (2 শমূয়েল 6:6-7) এবং এর ভেতরে তাকাও না (1 শমূয়েল 6:19), যদিও ছবির চূড়ান্ত মুহূর্তে তিনি স্পষ্টতই এই শেষ নিষেধটি মনে রেখেছেন। এটি যারা বন্দি করে তাদের ওপর মহামারিও নিয়ে আসে। (1 শমূয়েল 5) এই নিষেধের কারণ হলো, আরক ঈশ্বরের উপস্থিতির প্রতীক, যা তাঁর সিংহাসন বা পাদপীঠ হিসেবে কাজ করে। (যিরমিয় 3:16-17; গীতসংহিতা 132:7-8) সুখের বিষয়, ছবিতে আরকটি দেখতে নির্ভুল প্রতিলিপি মনে হয় (যাত্রাপুস্তক 25:10-22), যেমনটি মনে হয় বেলোক যে যাজকীয় পোশাক পরেন।
জন উইলিয়ামস সাধারণত সিক্যুয়েল এড়িয়ে চলতেন, তবু তিনি স্বীকার করেন, ইন্ডিয়ানা জোন্সের দায়িত্ব অন্য কোনো সুরকার নিলে তিনি "ঈর্ষান্বিত" হতেন। এই সিরিজের পাঁচটি ছবিরই সঙ্গীত তিনি করেছেন।
যে বিখ্যাত দৃশ্যে ইন্ডি এক হামলাকারী ও জমকালো তলোয়ারবাজকে গুলি করে, সেটি মূল চিত্রনাট্যে ছিল না। হ্যারিসন ফোর্ডের কথা ছিল চাবুক দিয়ে আক্রমণকারীর হাত থেকে তলোয়ারটি ছিনিয়ে নেওয়া, কিন্তু তিনি ও বাকি টিমের খাদ্যে বিষক্রিয়া হওয়ায় স্টান্টটি করার মতো সুস্থ ছিলেন না। কয়েকবার ব্যর্থ চেষ্টার পর ফোর্ড পরামর্শ দেন "ওই বদমাশটাকে গুলি করে দাও।" স্টিভেন স্পিলবার্গ সঙ্গে সঙ্গে রাজি হন এবং দৃশ্যটি সফলভাবে চিত্রায়িত হয়।
লরেন্স কাসডান মাত্র এক মাস পেশাদার চিত্রনাট্যকার ছিলেন, তখন জর্জ লুকাস তাঁকে চিত্রনাট্য লেখার জন্য নিয়োগ দেন। লুকাস তাঁর প্রথম, তখনো অচিত্রিত, Continental Divide (1981) ছবির চিত্রনাট্যে মুগ্ধ হয়েছিলেন, যা পরে মাইকেল অ্যাপটেডের পরিচালনায় একটি ছবি হয়।
জর্জ লুকাসের জন্য এটি ছিল লরেন্স কাসডানের প্রথম চিত্রনাট্য। আসলে স্টিভেন স্পিলবার্গই তাকে এই কাজের জন্য সুপারিশ করেছিলেন। প্রথম সাক্ষাতে তিনি কাসডানকে সতর্ক করেন যে লুকাস তাকে American Graffiti-র সিক্যুয়েলের জন্য নিয়োগ দেওয়ার চেষ্টা করবেন, এবং তা না নিতে বলেন। তখন গল্পটি চরিত্রের বর্ণনা (ফেডোরা, জ্যাকেট ও চাবুক) এবং আর্ক অব দ্য কোভেন্যান্টের পেছনে ছোটার "ম্যাকগাফিন" ছাড়া প্রায় কিছুই ছিল না। বাকি বিবরণ তৈরি হয় স্পিলবার্গ, লুকাস ও কাসডান একসঙ্গে কাটানো একটি দীর্ঘ সপ্তাহান্তে। প্রথম খসড়া পেয়ে, এমনকি তা পড়ার আগেই লুকাস তাকে দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980)-ও লিখতে বলেন।
'The Lost City' (2022) ছবিটিকে অনেকেই 'Romancing the Stone' (1984)-এর সঙ্গে তুলনা করেছেন, আর এটিকে ওই ছবিরই একটি ঢিলেঢালা রিমেক বলে ধরা হয়। 'Romancing the Stone' (1984) ছিল 20th Century Fox স্টুডিওর একটি প্রচেষ্টা, 'রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক' (1981)-এর বক্স-অফিস সাফল্যের সুবিধা নেওয়ার জন্য—যে ছবিটি এসেছিল Paramount Pictures থেকে। মজার ব্যাপার হলো, এই হলিউড জায়ান্টই আসলে 'The Lost City' (2022)-এর প্রযোজনা স্টুডিও। 'Indiana Jones' ফিল্ম ফ্র্যাঞ্চাইজিটি প্রযোজনা করে Paramount Pictures।
যে দৃশ্যে জোন্স ট্রাকের দিকে গুলি চালায়, সেটি ছিল একটি ভুল হয়ে যাওয়া স্টান্ট। ট্রাকটির কথা ছিল মেঝের ভেতর দিয়ে বিস্ফোরক ছুড়ে একটি টেলিগ্রাফ পোলের সাহায্যে উল্টে যাওয়া। বিস্ফোরকটি যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল না, ফলে ট্রাকটি শুধু এক কোণে হেলে পড়ে, যা চূড়ান্ত ছবিতেই দেখা যায়। ঠিকভাবে এটি করার আর কোনো চেষ্টার সময় ছিল না।
ইন্ডিয়ানা জোন্স এ্যান্ড দ্য টেম্পল অব ডুম (1984) ছবিতে যে খনি-ধাওয়ার দৃশ্যটি শেষ পর্যন্ত স্থান পেয়েছিল, সেটি এই ছবিতেই থাকার কথা ছিল, কিন্তু সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে সেই সম্ভাবনা বাতিল হয়ে যায়।
ছবির শুরুতে ইন্ডিয়ানা জোন্সের পেছনে ধাওয়া করা বিশাল পাথরটি তৈরি হয়েছিল ফাইবারগ্লাস দিয়ে। বোনাস ফিচার্স ডিভিডিতে সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্ট বলেন, বিশাল পাথরটির জন্য যথাযথ শব্দ-ইফেক্ট পেতে তিনি ও তাঁর সাউন্ড টিম একটি পাহাড় থেকে পাথর গড়িয়ে নামানোর চেষ্টা করেন, কিন্তু যে শব্দ পাচ্ছিলেন তা তাদের চাহিদার সঙ্গে মিলছিল না। সেই দিনই পরে, একটি হোন্ডা সিভিক গাড়িতে করে নুড়িপূর্ণ ঢাল বেয়ে গড়িয়ে নামার সময় বার্ট লক্ষ করেন, এই শব্দটিই ঠিক তাদের যা দরকার। তখনই তিনি একটি মাইক্রোফোন তুলে নিয়ে সিভিকের পেছনের একটি চাকার কাছে ধরে সেই ইফেক্ট রেকর্ড করেন।
ছবির শুরুতে স্থানীয়দের কাছ থেকে পালানোর সময় ইন্ডিয়ানা তাঁর পাইলটকে দিয়ে পানির মধ্যেই বিমান চালু করান। ইঞ্জিন চালু হওয়ার শব্দটি হুবহু সেই একই শব্দ, যা স্টার ওয়ার্স সাগার মিলেনিয়াম ফ্যালকনের হাইপারড্রাইভ ইঞ্জিন বিকল হওয়ার সময় ব্যবহৃত হয়েছিল।
একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে, যেখানে সাল্লাহর সামনে এক নাৎসি সৈনিক এসে দাঁড়ায়, তখন জন রাইস-ডেভিসকে নিচু হতে হয়, অথচ তিনি তখন কলেরায় ভুগছিলেন। দুর্ভাগ্যবশত, এতে অত্যন্ত অসুস্থ রাইস-ডেভিসের শরীর নিজের অজান্তেই মলত্যাগ করে ফেলে।
টোটের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য রোনাল্ড লেসি তাঁর মাথা কামিয়ে ফেলেন। সিন্দুক খোলার অনুষ্ঠানের দিকে হাঁটার সময় ঘাম মুছতে তিনি টুপি খোলেন, তখন তাঁর গজানো দাড়ির ছায়া দেখা যায়। মাইক জোহানসেন সিজার ও অটো ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্যও ঠিক একই কাজ করেছিলেন।
ওয়েল অব সোলস-এর অনেক সাপ আসলে সাপ নয়, পা-হীন টিকটিকি (কানের ছিদ্র খুঁজে দেখুন, যা সাপের থাকে না)। তবে এই দৃশ্যে একমাত্র জীবন্ত সাপগুলো হলো গার্টার স্নেক, বোয়া কনস্ট্রিক্টর, পাইথন ও কোবরার একাধিক মিশ্র সমাহার।
একটি স্ক্রিন টেস্ট হয়েছিল যেখানে কারেন অ্যালেন ম্যারিয়নের চরিত্রে অভিনয় করেন, আর তাঁর বিপরীতে ইন্ডিয়ানার ভূমিকায় ছিলেন স্টিভেন স্পিলবার্গ নিজেই। স্পিলবার্গ চশমা ছাড়া, কঠিন ভাব ধরে, চামড়ার জ্যাকেট ও ফেডোরা পরে নেপালে ম্যারিয়নের বারে সেই মুখোমুখি হওয়ার দৃশ্যে চরিত্রটির সব শারীরিক অভিনয় করে যান, যদিও ইন্ডিয়ানা জোন্স হিসেবে তিনি খুব একটা বিশ্বাসযোগ্য নন। এই স্ক্রিন টেস্টটি ইউটিউবে অনলাইনে পাওয়া যায়।
২০২০ সালে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের পাঠকরা এটিকে এক নম্বর সামার ফিল্ম হিসেবে ভোট দেন, যেখানে জস (১৯৭৫) ও এলিয়েন (১৯৭৯)-সহ অন্য প্রতিযোগীদের পেছনে ফেলে এগিয়ে যায়।
তিনি বিমানে ইন্ডিয়ানা জোন্সকে অনুসরণকারী এক নাৎসি গুপ্তচর হিসেবে হাজির হন। তাঁর শুধু চোখ দুটি দেখা যায়, কারণ মুখের বেশিরভাগ অংশ ঢাকা থাকে তিনি যে ম্যাগাজিনটি পড়ছেন তার পেছনে: লাইফ, খণ্ড 1, সংখ্যা 2 (৩০ নভেম্বর, 1936), যার 42–43 পৃষ্ঠা অ্যাডলফ হিটলারের জলরঙের ছবিগুলোকে উৎসর্গ করা।
ইন্ডিয়ানা জোন্সের চরিত্র নিয়ে স্টিভেন স্পিলবার্গ ও জর্জ লুকাসের মতভেদ ছিল। লুকাস তাঁকে 007-এর মতো রোম্যান্টিক পুরুষ হিসেবে দেখলেও স্পিলবার্গ ও লরেন্স কাসডান মনে করেছিলেন, চরিত্রটির একাডেমিক ও অভিযাত্রী দিকগুলোই তাকে যথেষ্ট জটিল করে তুলেছে। জোন্স সম্পর্কে স্পিলবার্গের ভাবনা ছিল আরও অন্ধকারময়; তিনি তাঁকে মদ্যপ হিসেবে কল্পনা করেছিলেন, The Treasure of the Sierra Madre (1948)-এ হামফ্রে বোগার্টের চরিত্র ফ্রেড সি. ডবসের মতো। পরের খসড়াগুলোতে এই চরিত্রায়ন ঝরে যায়, তবে কিছু উপাদান টিকে থাকে, বিশেষত মারিয়নের "মৃত্যু"-তে জোন্সের প্রতিক্রিয়া।
সিন্দুক খোলার আগে বেলোক যে কথাগুলো ধীরে ধীরে আবৃত্তি করে, সেগুলো (বিকৃত উচ্চারণে) আরামাইক ভাষার, আর আজও বহু সিনাগগে শাবাত উপাসনার অংশ হিসেবে সেফার তোরাহ (পার্চমেন্টে হাতে লেখা ওল্ড টেস্টামেন্ট) রাখা সিন্দুক খোলার সময় যে অনুচ্ছেদ পাঠ করা হয়, এর একটি অংশ।
বোনাস ফিচার্স ডিভিডিতে জন রাইস-ডেভিস বলেন, সাল্লার চরিত্রের অডিশনে গিয়ে তিনি চিন্তিত ছিলেন, কারণ চিত্রনাট্যে প্রথমে সাল্লাকে বর্ণনা করা হয়েছিল "পাঁচ ফুট দুই, রোগা, মিশরীয় খননকারী" হিসেবে। স্টিভেন স্পিলবার্গ উল্লেখ করেন, রাইস-ডেভিসকে প্রথম কথা বলতে শুনে তিনি শেক্সপিয়রের চরিত্র ফালস্টাফের কথা মনে পড়ে যান। এরপর স্পিলবার্গ রাইস-ডেভিসকে বলেন, সাল্লা হিসেবে অভিনয়ের সময় তাঁর আগের Shogun (1980) মিনিসিরিজের "ভাস্কো রদ্রিগেস" চরিত্রটিকে ফালস্টাফের সঙ্গে মিলিয়ে নিতে।
নিয়ন্ত্রণহীন বিমানটি আসলে হ্যারিসন ফোর্ডের হাঁটুর ওপর দিয়ে চলে যায়, ফলে তাঁর বাঁ পায়ের একটি লিগামেন্ট ছিঁড়ে যায়। ভাগ্য ভালো, গরমে রাবার টায়ার নরম হয়ে যাওয়ায় হাড় ভেঙে যায়নি। তিউনিশিয়ার স্বাস্থ্যসেবার ওপর ভরসা না করে ফোর্ড হাঁটুতে বরফ বেঁধে কাজ চালিয়ে যান।
সিন্দুকের ঢাকনার জন্য মেঘের ফাঁকটা চিত্রনাট্যে ছিল না। মেঘটি পানির ট্যাঙ্কের তলায় লবণ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। এক ক্রু সদস্য ভুল করে একটি পায়ের ওপর পা রাখলে পানি লবণের ওপর ছিটকে পড়ে তার কিছু অংশ পরিষ্কার করে দেয়।
শুটিংয়ের ফাঁকে ফাঁকে এই ছবির লোকেশনে স্টিভেন স্পিলবার্গ ও মেলিসা ম্যাথিসন একটি চিত্রনাট্য লেখেন। ম্যাথিসন সেখানে তাঁর স্বামী হ্যারিসন ফোর্ডের সঙ্গে দেখা করতে এসেছিলেন, আর স্পিলবার্গ তাঁকে নিজের একটি গল্পের ভাবনা বলে যান। সেই চিত্রনাট্যের নাম শেষ পর্যন্ত হয় ই.টি. দি এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল (১৯৮২)।
গ্লেন পাওয়েল বলেন, এই ছবিটিই তাঁকে অভিনয়ের পথে নামতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি যোগ করেন, "শৈশবের শোবার ঘরের ছাদের ওপর একটা ফাটল আছে, কারণ আমি একটা চাবুক কিনেছিলাম আর সেটা ছুড়তাম, আর তাতে ছাদের একটা টুকরো উঠে গিয়েছিল।"
জোন্সের পিস্তলের শব্দের জন্য বেন বার্ট একটি .30-30 Winchester রাইফেল বেছে নেন।
পল ফ্রিম্যানকে বেলোকের চরিত্রে নির্বাচনের আগে স্যার জোনাথন প্রাইস ও জানকার্লো জান্নিনির কথা ভাবা হয়েছিল।
জার্মান ট্রাক চালকের চরিত্রে দেখা যাওয়া স্টান্টম্যান ইন্ডিয়ানার হয়ে বহু স্টান্টও করেছেন, যার মধ্যে ঘোড়া থেকে ট্রাকে লাফ দেওয়া এবং ট্রাকের নিচ দিয়ে গড়িয়ে যাওয়াও আছে।
মরুভূমির ধাওয়ার দৃশ্যে থাকা সব জার্মান গাড়িই দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পূর্ব জার্মান গাড়ির রেপ্লিকা। মার্সিডিজ-বেঞ্জ 320 স্টাফ কারটি আসলে একটি জাগুয়ার MK9, যার বডি পরিবর্তিত MK5; কভেন্ট্রির ক্লাসিক কারস ছবিটির জন্য দুটি বানিয়েছিল। কার্গো ট্রাকটি মার্সিডিজ-বেঞ্জ এলজি৩০০০-এর রেপ্লিকা, যা একটি জিএমসি সিসিকেডব্লিউ-এর ওপর নির্মিত। গোবলারের ট্রুপ কারটি মার্সিডিজ-বেঞ্জ জি৫ "গেলেন্ডেভাগেন"-এর রেপ্লিকা।
গেস্টাপো এজেন্ট টডটের নাম "টোট"-এর একটি রূপভেদ, যা আপাতদৃষ্টিতে নাৎসি জার্মানির সড়ক পরিদর্শকের পদবি ছিল; আসলে এটি ছিল একটি গোপন সংগঠনের কোড নাম, যারা তাদের পক্ষে বিশেষ প্রকল্প বাস্তবায়ন করত, বিশেষত যেগুলোতে অস্ত্র বা প্রকৌশল প্রকল্পের মতো বিদেশি ও অস্বাভাবিক বিষয় জড়িত থাকত, যেমন আর্ক, গোপন সাবমেরিন ঘাঁটি এবং ফ্লাইং উইং বিমান। উল্লেখ্য, লেখকেরা চরিত্রের স্বভাব বোঝাতে নাম দেন, আর টডট জার্মান ভাষায় মৃত্যুর শব্দ।
ক্যাপ্টেন কাটাঙ্গা যুগোস্লাভ নৌবাহিনীর (1945–1992) একজন অফিসারের টুপি পরেন।
1 ঘণ্টা 55 মিনিট দৈর্ঘ্যের এই ছবিটি সবচেয়ে ছোট ইন্ডিয়ানা জোন্স সিনেমা।
হ্যারিসন ফোর্ড বুলহুইপ ব্যবহারের প্রশিক্ষণে এত দীর্ঘ সময় দিয়েছিলেন যে শেষে তাঁকে কব্জির পুনর্বাসন ব্যায়াম করতে হয়েছিল।
স্টার ওয়ার্সের বিশ্বব্যাপী সাফল্যের সুবাদে ছবিটি প্রথমে 20th Century Fox-কে দেওয়া হয়েছিল। মূল স্টার ওয়ার্স ট্রিলজির পর্দার আড়াল নিয়ে লেখা বেশ কিছু বই অনুযায়ী, লুকাস ও 20th Century Fox-এর কর্তাদের মধ্যে মতবিরোধ হয়, যার ফলে তাঁরা রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক ফিরিয়ে দেন। Fox পরে স্টার ওয়ার্সের বাকি 2টি ছবির ডিস্ট্রিবিউশন করলেও রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক নিতে রাজি হয়নি, আর সেজন্যই ছবিটি শেষ পর্যন্ত প্যারামাউন্টে গিয়ে ঠেকে।
কুৎসিত গেস্টাপো এজেন্ট টোটের চেহারা, বিশেষত কমতে থাকা চুলের রেখা ও গোল ফ্রেমের চশমা, সচেতনভাবেই হাইনরিখ হিমলারের আদলে তৈরি, যিনি নাৎসি জার্মানির এসএস-এর প্রধান এবং হলোকাস্টে কেন্দ্রীয় ভূমিকার কারণে শাসনটির সবচেয়ে কুখ্যাত অপরাধীদের একজন।
উর্বরতার প্রতিমার প্রপটি আসলে ছিল হালকা, ফাঁপা ফাইবারগ্লাসের মডেল, যার ওপরে সোনার প্রলেপ দেওয়া ছিল। সেই প্রপটি আজও টিকে আছে, তবে এখন তা ভঙ্গুর হয়ে পড়েছে এবং সোনার প্রলেপ খসে গিয়ে দেখা যাচ্ছে ফ্যাকাশে জেড রঙ আর মানুষের মতো বাস্তবসম্মত চোখ। প্রতিমার আরেকটি মডেল, যা এক শটে খুব অল্প সময়ের জন্য দেখা যায়, পুরোটাই সোনার তৈরি ছিল, শুধু অ্যানিমেট্রনিক চোখগুলো ছাড়া, যেগুলো ইন্ডির নড়াচড়া অনুসরণ করার কথা ছিল।
বোয়িং ক্লিপার ফ্লাইং বোটে জোন্সের ওঠার দৃশ্য ধারণ করা জটিল হয়ে দাঁড়ায় কারণ টিকে থাকা কোনো বিমানই ছিল না। শেষে ক্যালিফোর্নিয়ায় হাওয়ার্ড হিউজের মালিকানাধীন যুদ্ধ-পরবর্তী একটি ব্রিটিশ শর্ট সোলেন্ট ফ্লাইং বোট খুঁজে পাওয়া যায় এবং সেটিকেই ব্যবহার করা হয়।
ওয়েল অব সোলসের ভেতরে সাপের দৃশ্য ধারণের সময় একটি পাইথন প্রথম সহকারী পরিচালক ডেভিড টম্বলিনের হাতে কামড় দেয় এবং ছাড়তে চায়নি। টম্বলিন শান্তভাবে কাউকে পাইথনের লেজ ধরে (যা তখনও তাঁর হাতে লেগে ছিল) চাবুক মারতে বললেন, যাতে ঝটকার ঢেউ সাপের শরীর বেয়ে উঠে তাকে ছাড়তে বাধ্য করে। এক স্টেজ হ্যান্ড ঠিক তাই করলেন, পাইথন টম্বলিনের হাত থেকে কামড় ছেড়ে দিল এবং টম্বলিন চিকিৎসা নিলেন। পাইথনের নিজের কোনো ক্ষতি হয়নি।
অনেক দৃশ্যে নাৎসিরা জার্মান ভাষায় কথা বললেও ছবির জার্মান সংস্করণে বেশিরভাগ সংলাপ ডাব করা হয়েছিল, কারণ অভিনেতারা খুব খারাপ জার্মান বলতেন, তাতে ছিল প্রবল আমেরিকান টান। কিছু সংলাপ আবার একেবারেই ভুল ছিল। সাম্প্রতিক ডিভিডি সংস্করণে কোনো জার্মান সংলাপ ভুল নেই। বেশিরভাগ জার্মান সংলাপ মনে হয় মাতৃভাষী জার্মানদের বলা, হালকা দক্ষিণ জার্মান টানে।
ব্রোডি প্রথমবার মিশনের কথা আলোচনা করতে ইন্ডির বাড়িতে গেলে জোন্স যে পোশাকে থাকে, তার কারণ সে তখন শোবার ঘরে এক তরুণীকে আপ্যায়ন করছিল। চিত্রনাট্যে প্রথমে তাকে দেখানোর পরিকল্পনা ছিল, তারপর পরের দৃশ্যে যাওয়া, যাতে ইন্ডির চরিত্রটি আরও দুনিয়াদার মনে হয় (জেমস বন্ডের মতো)। তবে তার উপস্থিতি বাদ দেওয়া হয়, কারণ স্টিভেন স্পিলবার্গের মনে হয়েছিল প্লেবয় হয়ে ওঠা ইন্ডির চরিত্রের সঙ্গে খাপ খায় না। (এটি কেন বেশ কয়েকজন সহপাঠিনী জোন্সের পেছনে পড়ে আর এক মেয়ে তার চোখের পাতায় "love you" লিখেছিল, তাও ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে)।
প্যান আমেরিকান এয়ারওয়েজ ১৯৩৬ সালের অক্টোবরে প্রশান্ত মহাসাগর পেরিয়ে যাত্রীসেবা শুরু করে। মুদ্রাস্ফীতি হিসাব করলে একমুখী টিকিটের দাম ছিল প্রায় $16.00, যাত্রাপথে হাওয়াই, ওয়েক, মিডওয়ে ও ফিলিপাইনে থামতে হতো এবং সময় লাগত প্রায় ৭০ ঘণ্টা। মূল বিমানটি ছিল মার্টিন M-130, যা প্যান আমের জন্য এই নির্দিষ্ট কাজেই নকশা করা হয়েছিল। ছবির শুটিংয়ের সময় পর্যন্ত কোনোটি টিকে না থাকায় বদলে ব্যবহার করা হয় একটি ব্রিটিশ শর্ট সোলেন্ট মার্ক III। এছাড়া দর্শকদের কাছে এয়ারলাইনটিকে আরও চেনা করতে ক্লাসিক "PAA" লোগোর বদলে লেখা হয় "Pan American" নামটি। বিদ্রূপের বিষয়, আটলান্টিক পেরিয়ে রুট তৈরির প্যান আমের মূল পরিকল্পনা ব্যর্থ করে দেয় ব্রিটিশরা, যারা তখনও এমন ফ্লাইং বোট বানাতে পারেনি যা এই কাজ করতে পারবে। ফলে প্যান আমের সভাপতি হুয়ান ট্রিপ মন দেন প্রশান্ত মহাসাগরে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে প্রশান্ত মহাসাগর জুড়ে অবতরণ ও রেডিও ঘাঁটি স্থাপনকে মার্কিন সরকার সমর্থন দেয় এবং জাপানিরা এটিকে অঞ্চলটিতে আধিপত্য বিস্তারের তাদের পরিকল্পনার সরাসরি হুমকি হিসেবে দেখে। এটিই রুটের প্রতিটি গুরুত্বপূর্ণ স্টপে তাদের শেষ পর্যন্ত হামলায় সরাসরি ভূমিকা রাখে।
স্টিভেন স্পিলবার্গ দীর্ঘদিন ধরে ডেনহোম এলিয়টের ভক্ত ছিলেন, তাই মার্কাস ব্রোডির চরিত্রে তাঁকে নিতে দেরি করেননি।
1975 থেকে 1987 সালের মধ্যে ব্যবহৃত প্রচলিত Paramount লোগোর বদলে শুরুর লোগোটি ছিল 1940 বা 1950-এর দশকে স্টুডিওর ব্যবহৃত লোগোর একটি সংস্করণ, যাতে লেখা ছিল "A Paramount Picture." একমাত্র পার্থক্য হলো এতে "A Gulf+Western Company." লেখাও ছিল। ফ্র্যাঞ্চাইজির নির্ধারিত সময়কালের সঙ্গে মিল রাখতে সিক্যুয়েলগুলোতেও তৎকালীন প্রচলিত লোগোর বদলে এই লোগোই ব্যবহার করা হয়।
ইন্ডিয়ানা যে ট্রাকটি চালাচ্ছে, তার পেছন থেকে একজন জার্মান সৈনিক পড়ে যাওয়ার সময় একটি Wilhelm চিৎকার শোনা যায়।
তৃতীয় ছবিতে হেনরি সিনিয়র ইন্ডিয়ানার ডাকনাম নিয়ে তাকে খোঁচা দেন। তিনি মনে করিয়ে দেন যে তারা "কুকুরটির নাম রেখেছিল ইন্ডিয়ানা।" বাস্তব জীবনে জর্জ লুকাসের 70-এর দশকের শুরুতে ইন্ডিয়ানা নামে একটি কুকুর ছিল, যার নামেই ইন্ডিয়ানা জোন্স চরিত্রটির নামকরণ। আসলে একদিন লুকাস দেখেন তাঁর স্ত্রী তাঁদের স্টেশন ওয়াগন চালিয়ে বাড়ির ড্রাইভওয়েতে ঢুকছেন; গাড়ি পার্ক করতে দেখতে গিয়ে সামনের কাচের ভেতর দিয়ে তিনি দেখেন তাঁর স্ত্রী ডান দিকের ড্রাইভারের আসনে, আর তাঁর কুকুর ইন্ডিয়ানা সোজা হয়ে বসে আছে বাঁ দিকের আসনে। তিনি মনে মনে ভাবেন, "এদের দেখে পাইলট আর কো-পাইলটের মতো লাগছে।" আর সেখান থেকেই Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977)-এর হ্যান সোলো ও চুবাক্কার অনুপ্রেরণা আসে। অর্থাৎ ইন্ডিয়ানা নামের কুকুরটিই হ্যারিসন ফোর্ডের অভিনীত দুটি চরিত্রের অনুপ্রেরণা।
রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক-এ বিশাল টাক মাথার গোঁফওয়ালা নাৎসি মেকানিকের ভূমিকায় অভিনয় করেন প্যাট রোচ, যিনি ইন্ডির সঙ্গে মুষ্টিযুদ্ধে লড়েন এবং শেষে বিমানের প্রপেলারে কাটা পড়েন। রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক-এ রোচ আরও কয়েকটি চরিত্রে অভিনয় করেন, এবং আসলে ইন্ডিয়ানা জোন্স টেট্রালজির প্রতিটি ছবিতেই তিনি হাজির। স্টিভেন স্পিলবার্গের যখন কোনো মোটা-তাজা, দানবীয় বা অতিরিক্ত বড়সড় কেউ ঝামেলা বাধানোর চরিত্র দরকার হয়, তখন তিনি প্রথমেই রোচের কথাই ভাবেন।
এই ছবিতে ইন্ডিয়ানা জোন্সের কাছে হারবার্ট জনসন পোয়েট হ্যাটের দুটি কপি ছিল: একটি ধূসর ড্রেস হ্যাট, যা নেপালগামী বিমানে ওঠার দৃশ্যে এবং শেষে ক্যাপিটল ভবনের সিঁড়িতে দেখা যায়, আর আইকনিক বাদামি "কাজের" হ্যাট।
যখন সিন্দুক খুলে যায় এবং দর্শক নাজিরা ঘিরে ফেরেশতারা উড়তে শুরু করে, তখন বেলোকের মুখের ভাব হোভিটোসদের সোনার মূর্তির মতোই মনে হয়।
জর্জ লুকাস কয়েকটি সেকেন্ড ইউনিট শট পরিচালনা করেছিলেন, বিশেষ করে বানরটির নাজি স্যালুট দেওয়ার দৃশ্যটি।
হ্যারিসন ফোর্ড প্রথমে ইন্ডিয়ানা জোন্সের পোশাক দেখে হতবাক হয়েছিলেন: "জঙ্গলে আমি চামড়ার জ্যাকেট পরছি কেন? এখানে গরম না? আমি চাবুক বহন করছি কেন? এই চাবুক দিয়ে আমি কী করব? মানুষকে চাবুক মারব নাকি?"
প্রথমে ওয়েল অব সোলস দৃশ্যে যান্ত্রিক সাপ ব্যবহারের পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু সেগুলো নকল দেখাচ্ছে বলে সিদ্ধান্ত হয়, তাই বাস্তব সাপ ব্যবহার করা হয়।
হ্যারিসন ফোর্ডের অনুমান, ওয়েল অব সোলস সেটের ফাটল দিয়ে "হাজার হাজার" সাপ পালিয়ে গিয়েছিল, যেগুলো বদলে নতুন সাপ আনতে হয়েছিল।
তিউনিসিয়ায় শুটিং এতটাই চাপের ও এতটাই গরম ছিল যে স্টিভেন স্পিলবার্গ 6 সপ্তাহের শুট 4 সপ্তাহ 6 দিনে সংকুচিত করতে পেরেছিলেন। এতে মূল চিত্রগ্রহণ নির্ধারিত সময়ের 12 দিন আগেই শেষ হয়।
ওয়েল অব সোলস দৃশ্যে সাপ পরিচালক স্টিভেন এজ মেরিয়নের পায়ের ডাবল হিসেবে কাজ করেন। এজের মতে, কারেন অ্যালেনের স্টান্ট ডাবল সাপের মধ্যে দাঁড়াতে রাজি হননি। স্টিভেন স্পিলবার্গ এজকে জিজ্ঞেস করেন, তিনি পা কামিয়ে ফ্রক পরতে রাজি কি না। যে দৃশ্যে ইন্ডি মুখোমুখি এক ফণাধারী কোবরার সামনে দাঁড়ায়, সেখানে সাপ পরিচালকরা ফ্রেমের ঠিক বাইরে একটি খেলনা খরগোশ ধরে কোবরাকে ফণা তুলতে বাধ্য করেন বলে এজ জানান। এজ উল্লেখ করেন, ইন্ডিয়ানার বিপরীতে হ্যারিসন ফোর্ড সাপে ভয় পান না।
ট্রাক তাড়া করার দৃশ্যটি পর্দায় 6 মিনিটের জন্য দেখানোর জন্য শুট করতে লেগেছিল 5 সপ্তাহ।
ছবির শুরুতে ইন্ডিয়ানা মেজর ইটন ও কর্নেল মাসগ্রোভকে যে বাইবেলটি দেন, সেটি পুরনো ডাচ সংস্করণ, যেখানে 2 Chronicles 5 দেখানো হয়েছে; সেখানে বর্ণিত আছে কীভাবে "প্রভুর নিয়ম-সিন্দুক মন্দিরের অন্তঃস্থ গর্ভগৃহে, পরম পবিত্র স্থানে তার জায়গায় আনা হয় এবং করূবদের ডানার নিচে রাখা হয়।"
শুরুর ক্রেডিটে প্যারামাউন্ট লোগোটি সেই বাস্তব পাহাড়ের উপর বসানো হয়েছে, যা ইন্ডি অন্বেষণ করবে। সেসিল বি. ডিমিল The Ten Commandments (1956)-এ একই কৌশল ব্যবহার করেছিলেন মাউন্ট সিনাইয়ের উপর, যে স্থানে মোজেস জ্বলন্ত ঝোপ দেখেছিলেন এবং Ten Commandments খোদাই করা ফলক পেয়েছিলেন। স্পষ্টতই, এই দুটি ছবির কাহিনিতেই Ten Commandments গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রেখেছিল।
"শরীরে আঘাত"-এর বেশিরভাগ শব্দ তৈরি করা হয়েছিল চামড়ার জ্যাকেটের স্তূপে বেসবল ব্যাট দিয়ে আঘাত করে।
স্ট্যানলি কুব্রিকের মেয়ে ভিভিয়ান কুব্রিক এলস্ট্রি সেটে ঘুরতে এসে পড়েন প্রাণী নির্যাতন প্রতিরোধী রয়্যাল সোসাইটির (আরএসপিসিএ) তদন্তের মুখে। তিনি অভিযোগ করেছিলেন যে সমাধির দৃশ্যগুলোতে সাপগুলোর সঙ্গে অন্যায় আচরণ করা হচ্ছে, আর এর জেরে শুটিং এক দিন পিছিয়ে যায়।
ইন্ডিয়ানা যখন সিন্দুকটি উড়িয়ে দেওয়ার হুমকি দেয়, তখন বেলোক বিড়বিড় করে বলেন, "তুমি তো ভাড়াটে সৈন্যদের বদনামই করে দেবে।" বেলোকের চরিত্রে অভিনয় করা পল ফ্রিম্যান সবেমাত্র 1980 সালের The Dogs of War ছবিতে এক ভাড়াটে সৈনিকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।
মূল চিত্রনাট্য অনুযায়ী, ওয়াশিংটন, ডি.সি.-তে ইন্ডিয়ানা ও মার্কাসের সেনাবাহিনীর গোয়েন্দা কর্মকর্তাদের সঙ্গে দেখা করার দৃশ্যের পরপরই দেখানো হওয়ার কথা ছিল সিন্দুকটি গুদামে রাখা হচ্ছে। কিন্তু অভিজ্ঞ সম্পাদক মার্সিয়া লুকাসই পরিচালক স্টিভেন স্পিলবার্গ ও তাঁর তৎকালীন স্বামী তথা চিত্রনাট্যকার ও প্রযোজক জর্জ লুকাসকে ধরিয়ে দেন যে মারিয়নের সঙ্গে ইন্ডিয়ানার সম্পর্কের কোনো নিষ্পত্তি হয়নি এবং ছবিটির "একটু সমাপ্তি দরকার"। এরপর সান ফ্রান্সিসকোর সিটি হলের সিঁড়িতে বাড়তি একটি দৃশ্য লেখা ও চিত্রায়িত হয়।
ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ডের ডিজনি স্প্রিংস লাইফস্টাইল সেন্টারে ফ্রেড সোরেনসনের চরিত্র জক-এর নামে একটি টাই-ইন ককটেল লাউঞ্জ আছে, যেখানে তাঁর পদবি দেওয়া হয়েছে লিন্ডসে এবং বলা হয়েছে তিনি 1938 সালে মধ্য ফ্লোরিডায় থিতু হয়েছিলেন।
মারিয়ন রেভেনউড নামটি এসেছিল দুটি নামের সমন্বয়ে: মারিয়ন ছিলেন লরেন্স কাসডানের স্ত্রীর দাদি, আর রেভেনউড এসেছে রেভেনউড কোর্ট থেকে, বেভারলি গ্লেনের কাছের একটি ছোট রাস্তা।
মূল খসড়ায় টট ও ডিট্রিখের নাম ছিল বেলজিগ ও শ্লাইমান। ওই খসড়াতেই মরুভূমির তাড়া-দৃশ্যে টট/বেলজিগ পেছনের গাড়িতে থাকে এবং সেই গাড়িসহ খাদে পড়ে যায় (এই দৃশ্যটি ছবির ভিত্তিতে তৈরি স্টোরিবুকেও আছে, তবুও পরে একই বইয়ে ছবির স্থিরচিত্রে গল্পের শেষদিকে সিন্দুকের বেদির কাছে নাৎসি দর্শকদের ভিড়ে টটকে দুবার দেখা যায়)। সিন্দুক খোলার সময় ডিট্রিখ উপস্থিত থাকে না, যা ঘটে একটি ট্যাবারন্যাকল তাঁবুর ভেতরে। বরং সে বাইরে থাকে এবং ইন্ডি ও মারিয়নের পালিয়ে যাওয়ার সময় তাদের পিছু ধাওয়া করতে গিয়ে নিহত হয়।
সিন্দুক রাখা কাঠের বাক্সে স্টেনসিল করা ছিল "Eigentum Der Deutschen Wehrmacht"। জার্মান আইনে এটি সিন্দুকটিকে সংজ্ঞায়িত করেছিল "জার্মান ভেহরমাখটের সম্পত্তি" হিসেবে। ভেহরমাখট ছিল নাৎসি সেনা, নৌ ও বিমান বাহিনীর সমন্বিত সামরিক বাহিনী।
রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক পোস্টারের লোগো ডিজাইন (এবং পরবর্তী ইন্ডিয়ানা জোন্স ছবির পোস্টার লোগোগুলোর নকশা) বেশ মনে করিয়ে দেয় দীর্ঘদিন প্রকাশিত আমেরিকান কল্পবিজ্ঞান পত্রিকা Amazing Stories-এর প্রচ্ছদ অক্ষরশৈলীর, যেমনটি 1930-এর দশকের শেষ থেকে 1950-এর দশকের শুরুর দিকের সংখ্যাগুলোতে দেখা যায়। স্টিভেন স্পিলবার্গ পরবর্তীতে Amazing Stories (1985) নামের অ্যান্থলজি টেলিভিশন সিরিজও তৈরি করেন, যার শিরোনামটি ওই কল্পবিজ্ঞান পত্রিকার স্বত্বাধিকারীদের কাছ থেকে লাইসেন্স নেওয়া হয়েছিল।
জর্জ লুকাস এই ছবির জন্য তখনকার হিসেবে এক অস্বাভাবিক চুক্তি করেছিলেন। স্টুডিও প্যারামাউন্ট পিকচার্স ছবির পুরো 20 মিলিয়ন ডলারের বাজেট দেবে। বিনিময়ে লুকাস ছবির চল্লিশ শতাংশেরও বেশি মালিকানা পাবেন, আর স্টুডিও নির্দিষ্ট পরিমাণ আয় করার পর মুনাফার প্রায় অর্ধেক পাবেন। লুকাসের জন্য এটি দারুণ লাভজনক চুক্তি হয়ে দাঁড়ায়। প্যারামাউন্টের নির্বাহী ও ভবিষ্যতের ডিজনি সিইও মাইকেল আইজনার বলেছিলেন, এই ছবির চিত্রনাট্য তাঁর পড়া সেরা চিত্রনাট্য বলে তাঁর মনে হয়েছিল।
এটি এক অত্যন্ত ব্যতিক্রমী ছবি, কারণ প্রচুর মানুষের মৃত্যু হলেও একজনও নিরপরাধ মানুষ মারা যায় না। নিহত প্রত্যেকেই নাৎসি বা তাদের সহযোগী; একমাত্র নিরপরাধ যিনি মারা যান তিনি আবনার রেভেনউড, স্বাভাবিক কারণে, ছবি শুরুর বহু আগে।
ছবিকে বাজেটের মধ্যে রাখতে বদ্ধপরিকর স্টিভেন স্পিলবার্গ প্রি-প্রোডাকশনে প্রতিটি বড় সেটের ক্ষুদ্র মডেল বানিয়েছিলেন, যা দিয়ে তিনি আগেই ক্যামেরা ব্লকিং ও এডিট পরিকল্পনা করেছিলেন। ফলে সেটে এসে তিনি কেবল সেই অ্যাঙ্গেলগুলোই শুট করেন যেগুলো ফাইনাল কাটে ব্যবহার করবেন বলে জানতেন, আর মাত্র কয়েকটি টেকে দৃশ্য শেষ করেন। এতে প্রতিদিন সেটে বেশি সেটআপ করা সম্ভব হয় এবং পোস্টে এডিটের কাজ কমতে হয়।
ইন্ডিয়ানা জোন্সের মূল পোশাকের টুপি ও জ্যাকেট শুটিং শেষে 2012 সাল পর্যন্ত লুকাসের স্কাইওয়াকার র্যাঞ্চে বিনা যত্নে রাখা ছিল। নাডুলম্যান ল্যান্ডিস সেগুলো উদ্ধার করেন লন্ডনের ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে হলিউড পোশাক প্রদর্শনীর অংশ হিসেবে দেখানোর জন্য।
হ্যারিসন ফোর্ড আসলে ওপেনিং দৃশ্যে বিশাল পাথরটির চেয়ে দ্রুত দৌড়েছিলেন। দৃশ্যটি পাঁচটি ভিন্ন অ্যাঙ্গেল থেকে দুইবার শুট করা হয়েছিল, তাই তাঁকে দশবার পাথরটিকে ছাড়িয়ে দৌড়াতে হয়েছিল। দৃশ্যে ফোর্ডের হোঁচট খাওয়াটা স্বাভাবিক মনে হওয়ায় সেটি রেখে দেওয়া হয়।
ওয়েল অব সোলস দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় একটি অজগরকে একটি কোবরা কামড়ানোর পর অজগরটি মারা যায়।
দ্য গোল্ডেন আইডল হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অংশ ডাম্বারটন ওকসে রাখা একটি বাস্তব মূর্তির আদলে তৈরি। ধারণা করা হয় এটি অ্যাজটেক উৎসের এবং দেবী ত্লাসোলতেওতলকে চিত্রিত করে, তবে সাম্প্রতিক গবেষণায় উঠে এসেছে এটি নকলও হতে পারে।
"মেকিং অব" ডিভিডিতে স্টিভেন স্পিলবার্গ স্বীকার করেন, ওয়েল অব সোলস সেটে হাজার হাজার সাপ বিছিয়ে সেট প্রস্তুত করতে স্টেজ হ্যান্ডদের কাজ দেখে তাঁর বমি ভাব এসেছিল, এমনকি কয়েকবার তাঁর প্রায় বমি বেরিয়ে আসার উপক্রম হয়েছিল।
জন উইলিয়ামস আসলে এই ছবির জন্য দুটি থিম লিখেছিলেন। তিনি পিয়ানোতে স্টিভেন স্পিলবার্গকে দুটোই বাজিয়ে শোনান, আর স্পিলবার্গ এতটাই মুগ্ধ হন যে উইলিয়ামসকে দুটোই ব্যবহারের পরামর্শ দেন। উইলিয়ামস তাই করেন, এবং ফলাফল হলো বিখ্যাত "Raiders March", যা পরিবেশন করে লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা, যারা আর কোনো ইন্ডিয়ানা জোন্স ছবিতে বাজায়নি। এই মার্চটি সর্বকালের অন্যতম জনপ্রিয় চলচ্চিত্র থিম হয়ে উঠেছে।
সাল্লাহ যেটি বারবার গায়, "A British tar (is a soaring soul)", সেটি গিলবার্ট ও সুলিভানের "H.M.S. Pinafore" থেকে নেওয়া। তিনি একই মিউজিক্যালের "Give Three Cheers" গান থেকে "I am the Monarch of the Sea, The Ruler of the Queen's Navee" কথাগুলোও গান। A British Tar সেই একই গান যা ক্যাপ্টেন পিকার্ড Star Trek: Insurrection (1998)-এ নিয়ন্ত্রণহীন কমান্ডার ডেটার মনোযোগ সরাতে গেয়েছিলেন।
খরচ কম রাখতে স্টিভেন স্পিলবার্গ প্রতিটি দৃশ্যের জন্য তাঁর স্বভাবসুলভ 30 বা 40 টেক না নিয়ে মাত্র চারটি টেকে নামিয়ে আনেন।
মেজর আর্নল্ড টট চরিত্রটি প্রথমে স্টিভেন স্পিলবার্গ রোমান পোলানস্কিকে প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যিনি নিজেই প্রকৃত হোলোকাস্ট থেকে বেঁচে যাওয়া একজন। স্পিলবার্গের সঙ্গে কাজ করার সুযোগে পোলানস্কি আগ্রহী হয়েছিলেন, কিন্তু টিউনিসযাত্রা করতে পারবেন না বলে তিনি চরিত্রটি প্রত্যাখ্যান করার সিদ্ধান্ত নেন।
তিউনিসিয়া মিশরের জায়গা নিয়েছিল, ঠিক যেমন লুকাসফিল্মের আগের প্রযোজনা স্টার ওয়ার্স (1977)-এ এটি টাটুইনের জায়গা নিয়েছিল। যে উপত্যকায় ইন্ডি রকেট লঞ্চার দিয়ে আর্ক উড়িয়ে দেওয়ার হুমকি দেয়, সেটিই সেই উপত্যকা যেখানে জাওয়ারা আর-টু-ডি-টু-কে ধরে।
ইন্ডিয়ানা জোন্স সিনেমাগুলোর অন্যতম বিশেষ আকর্ষণ ছিল সাউন্ডের গুণমান। সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্ট বলেছেন, সিন্দুক খোলার পরের শব্দগুলো তৈরি করা হয়েছিল মানুষের কণ্ঠস্বর আর ডলফিন ও সি লায়নের রেকর্ড করা ডাক মিশিয়ে সিন্থেসাইজ করে, যাতে শোনায় অন্য জগতের মতো। পরের ঝিলিক আর আলোর রশ্মির শব্দ রেকর্ড করা হয়েছিল ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের শুরুর দিকের সিনেমাগুলোতে ব্যবহৃত পুরোনো যন্ত্রপাতি দিয়ে।
হাজারো সাপের খসখস শব্দ তৈরি করতে বেন বার্ট নিজের আঙুল ঢুকিয়েছিলেন এক পনিরের ক্যাসারোলে। এর সঙ্গে যোগ করা হয়েছিল স্কেটবোর্ডের গ্রিপ টেপে ভেজা স্পঞ্জ চেপে তৈরি শব্দ।
স্টিভেন স্পিলবার্গ প্রথমে সাল্লার চরিত্রে ড্যানি ডিভিটোকে চেয়েছিলেন, আর ডিভিটোও চরিত্রটির জন্য নির্ধারিত হয়েছিলেন, কিন্তু Taxi (1978)-এর সঙ্গে সময়ের সংঘাতের কারণে তাকে বাদ পড়তে হয়। পরে ডিভিটো মাইকেল ডগলাসের সহঅভিনেতা হিসেবে হাজির হন রেইডার্স-এর প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য ও অনুকরণে বানানো Romancing the Stone (1984)-এ।
নেপালে নিজের বারে ইন্ডিয়ানা জোন্স মেরিয়ন রেভেনউডকে রা-এর লাঠির মাথার অংশের জন্য $3,000 দিতে চান। মুদ্রাস্ফীতির হিসাবে এটি 1981 সালে (যে বছর সিনেমাটি মুক্তি পায়) প্রায় $18,700 আর 2021 সালে প্রায় $95,250-এর সমান।
মিশরীয় শ্রমিকরা খোঁড়াখুঁড়ির সময় একটি আরবি গান গায়: "Salle ala Nabi. Wa heyla. Heyla. Salle ala Nabi. Ya m' ouwwe. Salle ala Nabi. Heyla. Heyla. Salle ala Nabi. Ya m' ouwwe." এর অর্থ হলো "নবীর জন্য প্রার্থনা। চলো। (আর এসো। এসো) নবীর জন্য প্রার্থনা। তুমি, যিনি শক্তি দাও। (আমাদের শক্তি দাও) নবীর জন্য প্রার্থনা। চলো। চলো। (এসো। এসো)। নবীর জন্য প্রার্থনা। তুমি, যিনি শক্তি দাও। (আমাদের শক্তি দাও)।"
শুটিংয়ের সময় ভিজ্যুয়াল এফেক্টস শিল্পী জো জনস্টন ক্রুদের জন্য একটি শার্ট ডিজাইন করেন, যাতে পেছনে নাৎসি ফাইটার প্লেন নিয়ে ইন্ডি থাকেন। সোয়াস্তিকা দেওয়া শার্ট ক্রুরা পরছেন—এটা স্টিভেন স্পিলবার্গ পছন্দ করেননি, তাই ঈগল দেওয়া নতুন শার্ট তৈরি হয়। দুটি শার্টই এখন বিরল সংগ্রাহকদের সামগ্রী।
হ্যারিসন ফোর্ড যে বুট পরেন সেটি ম্যাসাচুসেটসের মিডলবরোর আলডেন শু কোম্পানির তৈরি 405 ওয়ার্ক বুটস মডেল। আজও এগুলো "ইন্ডি" বুট নামে বিজ্ঞাপিত ও বিক্রি হয়।
ওয়েল অব সোলস-এ ইন্ডিয়ার প্রথম যে কোবরাটার মুখোমুখি হয়, তার মাথাটা গোলাকার আর পিঠে একটা বড় দাগ, ফলে সাপটার মাথা প্রায় হুবহু স্টাফ অব রা-এর চাকতির মতো হেডপিস-এর মতো দেখায়, যার মাঝখানে বড় স্ফটিকটি বসানো।
ভ্যানিটি ফেয়ার-এর মার্চ 2004 সংখ্যায় একটি নিবন্ধ ছাপা হয়েছিল দক্ষিণ মিসিসিপির তিন কিশোর ক্রিস স্ট্রমপোলোস, এরিক জালা ও জেসন ল্যাম্ব সম্পর্কে, যারা 1981 সালের গ্রীষ্মে নিজেরা এবং তাদের প্রাথমিক ও মধ্যম বিদ্যালয়ের সহপাঠীদের নিয়ে রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক-এর একটি ঘরে বানানো রিমেক ভিডিওটেপ করা শুরু করেছিল। তাদের এই সিনেমা প্রকল্প সাত বছর ধরে থেমে থেমে চলেছিল এবং কয়েক হাজার ডলার খরচ হয়েছিল, শেষ পর্যন্ত যার ফল হলো মূল সিনেমার প্রায় শট-বাই-শট, স্বল্প বাজেটের, অননুমোদিত পুনর্নির্মাণ, যদিও তাতে অভিনেতারা দৃশ্যের মাঝে 12 থেকে 17 বছর বয়সী হয়ে আবার ফিরে আসেন। তখন পেশাদার চলচ্চিত্র নির্মাতা এলি রথ (যিনি পরে Cabin Fever পরিচালনা করেন) নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটির ফিল্ম স্কুলে এই রিমেকের বহুহাত ঘোরা একটি কপি দেখেছিলেন এবং টেক্সাসের অস্টিনে হ্যারি নোলসের চলচ্চিত্র উৎসবে এটি প্রদর্শনের ব্যবস্থা করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখেন, এবং শেষে একটি কপি স্টিভেন স্পিলবার্গের কাছে পৌঁছায়, যিনি 2002 সালে স্ট্রমপোলোস, জালা ও ল্যাম্বকে একটি প্রশংসাপত্র লিখেছিলেন। ভ্যানিটি ফেয়ার-এর নিবন্ধটি প্রকাশের পর প্রযোজক স্কট রুডিন তাদের গল্পটি সিনেমা বানানোর জন্য অপশন নেন কথিত ছয় অঙ্কের মাঝামাঝি টাকার বিনিময়ে, প্যারামাউন্টের তত্ত্বাবধানে, যে স্টুডিও প্রথমে রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক মুক্তি দিয়েছিল।
ইন্ডিয়ানা জোন্সের কাজের (বা কাজ না করার) সরাসরি ফলেই বহু চরিত্র মারা যায়, কিন্তু তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে মাত্র আটজনকে হত্যা করেন: (1) বারে মঙ্গোলীয়কে গুলি করেন; (2) মিশরীয় তলোয়ারধারীকে গুলি করেন; (3) ও (4) বিস্ফোরকবাহী ট্রাকে দুই আরবকে গুলি করেন; (5), (6) ও (7) ইউটিলিটি গাড়িতে থাকা নাৎসিদের cliffs থেকে ধাক্কা দিয়ে ফেলে দেন; (8) ট্রাক দিয়ে নাৎসিকে চাপা দেন। এই হিসাবে সম্ভবত ম্যারিয়ন ইচ্ছাকৃতভাবে ইন্ডিয়ানার চেয়ে বেশি মানুষ মারে। সে বারে শেরপাকে গুলি করে এবং বিমানের পেছনের গান থেকে একগাদা নাৎসিকে গুলি করে। ঠিক কতজন নাৎসিকে সে মারে তা স্পষ্ট নয়, তবে ট্রান্সপোর্টের পেছনে অন্তত সাতজন ছিল, এবং মনে হয় সে তাদের সবাইকে মেরেছে, যা অন্তত তার হত্যার সংখ্যাকে ইন্ডিয়ানার সমান করে দেবে।
2005 সালে যুক্তরাজ্যের চ্যানেল 4-এর দর্শকরা রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক-কে সর্বকালের বিংশ সেরা পারিবারিক সিনেমা হিসেবে স্থান দিয়েছিলেন।
স্টিভেন স্পিলবার্গকে উদ্ধৃত করা হয়েছিল এ বলে: "আমি এটি বি-মুভি হিসেবে বানিয়েছি। রিপাবলিক সিরিয়ালগুলোর আরও ভালোভাবে বানানো সংস্করণের চেয়ে বেশি কিছু হিসেবে আমি সিনেমাটিকে দেখিনি।"
ব্রোডি ইন্ডিকে আশ্বস্ত করেন যে তিনি প্রত্নবস্তু সুরক্ষার আন্তর্জাতিক চুক্তি মেনে চলছেন। এমন কোনো চুক্তি নেই। একমাত্র আইন যার সঙ্গে এর মিল আছে, তাও শুধু নামে, তা হলো অ্যান্টিকুইটিজ অ্যাক্ট, যা থিওডোর রুজভেল্টকে (1901 থেকে 1909 পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্ট) জাতীয় উদ্যান ও স্মৃতিস্তম্ভ প্রতিষ্ঠার ক্ষমতা দিয়েছিল।
প্রোডাকশন ডিজাইনার নরম্যান রেনল্ডস একটি মরচে-ধরা দেখতে জাহাজ খুঁজে পেয়েছিলেন, যা বান্টু উইন্ডের জন্য একেবারে উপযুক্ত ছিল। কিন্তু এই দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় এলে তিনি আতঙ্কিত হয়ে দেখেন যে জাহাজটি নতুন করে রং করা হয়েছে এবং এখন একেবারে ঝকঝকে দেখাচ্ছে। তাই সেই পুরনো, জীর্ণ চেহারা ফিরিয়ে আনতে দ্রুত এর রং আবার করতে হয়।
২০০১ সালের একটি "মেকিং অফ" বিশেষ অনুষ্ঠানে জানা যায়, তিন প্রতিপক্ষের বীভৎস মৃত্যুদৃশ্যে (ডিট্রিখ, টোট এবং বেলোক) ব্যবহৃত ইফেক্ট ছিল যথাক্রমে একটি ভ্যাকুয়াম মেশিন, একটি টাইম-ল্যাপ্সড হিট গান এবং একটি শটগান। ছবিটি এমপিএএ রেটিংয়ের জন্য জমা দেওয়া হলে বিস্ফোরিত মাথার কারণে এটিকে "R" রেটিং দেওয়া হয়। রেটিং কমাতে এই চিত্রের ওপর আগুনের শিখা superimpose করা হয়। ফলে দেখা যায়, ঘন আগুনের পর্দার আড়ালে একটি মাথা বিস্ফোরিত হচ্ছে। রেটিং নামিয়ে "PG" করা হয় (সে সময় PG-13 রেটিং ছিল না)।
যে চরিত্রটি শেষ পর্যন্ত টোট হয়ে উঠেছিল, তার শুরুর দিকের কনসেপ্ট আর্টে তাকে ইউনিফর্ম পরা এক নাৎসি অফিসার হিসেবে দেখানো হয়েছিল, যার একটি যান্ত্রিক হাত ছিল যা একইসঙ্গে মেশিনগান হিসেবে কাজ করত এবং মাথায় ছিল একটি রেডিও অ্যান্টেনা। জর্জ লুকাস এটিকে অতিরিক্ত অসম্ভব বলে বাতিল করেন।
ট্রাক তাড়া করার দৃশ্যে গুলির রক্ত পর্দায় কম দেখানোর জন্য প্রযোজকরা তরল নকল রক্তের বদলে সূক্ষ্ম লাল ধুলো ব্যবহার করেন। দুর্ভাগ্যবশত, স্কুইবের জন্য পাওয়া একমাত্র লাল ধুলো ছিল কেয়েন মরিচের গুঁড়ো, যা স্টান্ট দলের অনেক কষ্টের কারণ হয়।
জার্মান সাবমেরিনের জন্য ব্যবহৃত মডেলগুলো ভাড়া নেওয়া হয়েছিল সেই প্রোডাকশন কোম্পানির কাছ থেকে, যারা তখন একই এলাকায় Das Boot (1981) বানাচ্ছিল। তবে কোম্পানিটি Das Boot-এর ক্রুদের এ কথা জানাতে ভুলে যায়, ফলে মডেলটি হঠাৎ উধাও হয়ে যাওয়ায় তারা অবাক হয়ে যান।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
ইন্ডিয়ানার সঙ্গী কে হবে তা নিয়ে স্টিভেন স্পিলবার্গ ও জর্জ লুকাসের মধ্যে বিতর্ক হয়। একটি ভাবনা ছিল, তিনি হবেন একজন নাৎসি গুপ্তচর। সেই ভাবনা বাদ দেওয়ার পর তারা ঠিক করতে পারেননি, চরিত্রটি ইন্ডিয়ানার সাবেক শিক্ষক হবেন নাকি পুরনো প্রেমিকা। লরেন্স কাসডানের ভাবনা ছিল দুটি ধারণা মিলিয়ে তাকে ইন্ডিয়ানার শিক্ষকের মেয়ে বানানো। ইন্ডিয়ানার সঙ্গে একজন নাৎসি গুপ্তচরের যাত্রার ধারণাটি পরে ইন্ডিয়ানা জোনস অ্যান্ড দ্য লাস্ট ক্রুসেড (1989)-এ আবার ব্যবহার করা হয়।
স্পয়লার দেখুন
যে দৃশ্যে ইন্ডিয়ানা প্যানজারফাউস্ট দিয়ে নাৎসিদের হুমকি দেয়, সেখানে স্পষ্ট দেখা যায় একটি মাছি পল ফ্রিম্যানের মুখে ঢুকে যাচ্ছে। সাধারণ ধারণার বিপরীতে, তিনি সেটি গিলে ফেলেননি। বছর পরে এক সাক্ষাৎকারে ফ্রিম্যান ব্যাখ্যা করেন, তিনি "bad" শব্দটি উচ্চারণ করার মুহূর্তেই মাছিটি উড়ে যায়, কিন্তু স্টিভেন স্পিলবার্গ এটি লক্ষ্য করে ভেবেছিলেন মাছিটি উড়ে যাওয়া না দেখানোর জন্য কয়েকটি ফ্রেম কেটে দিলে মজা হবে। এতে মনে হয় যেন ফ্রিম্যান এটি খেয়ে ফেলেছেন, আর তিনি এই এডিটটি খুব মজার মনে করেছিলেন। Empire ম্যাগাজিন এই দৃশ্যটিকে তাদের ভিডিও ক্যাসেট রেকর্ডারে মানুষ সবচেয়ে বেশি "Pause" বোতাম চাপা দৃশ্যগুলোর একটি হিসেবে বেছে নেয়।
স্পয়লার দেখুন
বানরটি থাবা তুলে নিজের ভাষায় "হেইল হিটলার" বলছে বলে মনে হওয়াটি ছিল জর্জ লুকাসের ভাবনা এবং এটি স্টিভেন স্পিলবার্গের দুটি প্রিয় দৃশ্যের একটি; ভিডিও বক্স সেটে স্পিলবার্গ বলেন, তার অন্য প্রিয় দৃশ্যটি হলো জাহাজে "where doesn't it hurt" প্রেমের দৃশ্য। Empire ম্যাগাজিনে ফ্র্যাংক মার্শাল বলেন, তারা একটি মাছ ধরার লাঠিতে আঙুর গেঁথে ক্যামেরার পরিসরের ঠিক বাইরে ঝুলিয়ে রাখতেন এবং বানরটিকে সেই আঙুরের দিকে হাত বাড়াতে দিতেন, এভাবেই তাকে নাৎসি স্যালুট করতে শেখানো হয়। প্রকৃতপক্ষে নাৎসি স্যালুটের মতো দেখাতে প্রায় ৫০ বার টেক লেগেছিল। ভয়েস আর্টিস্ট ফ্র্যাংক ওয়েলকার বানরটির চিৎকারের শব্দ যোগ করেন, যার মধ্যে ছিল স্যালুটের সময় থাবা তোলার মুহূর্তে বানরটির "Sieg Heil"-এর মতো কিচিরমিচির শব্দ। পরে ওয়েলকার ডিজনির আলাদিন (1992)-এ স্পাইডার মাঙ্কি আবুর জন্যও অনুরূপ বানরের চিৎকারের শব্দ দেন।
স্পয়লার দেখুন
একটি বিখ্যাত দৃশ্যে কারেন অ্যালেন অভিনীত ম্যারিয়ন রেভেনউডকে একটি তাঁবুতে বেঁধে মুখে গ্যাগ পরিয়ে রেখে দেওয়া হয়। পরবর্তী ছবি Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008)-এ ম্যারিয়নকে ঠিক একইভাবে বেঁধে মুখে গ্যাগ পরানো হয়।
স্পয়লার দেখুন
আলফ্রেড মোলিনার প্রথম নামযুক্ত পর্দা ভূমিকা এটি। শুটিংয়ের প্রথম দিনে তাঁর প্রথম দৃশ্যে তাঁকে ট্যারান্টুলায় ঢেকে দেওয়া হয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
বিখ্যাত ব্রিটিশ কুস্তিগীর প্যাট রোচ এই ছবিতে দুবার মারা যান—একবার জ্বলন্ত নেপালি বারে ফেলে যাওয়া এক দৈত্যাকার শেরপা হিসেবে, আরেকবার বিমানের প্রপেলারে ছিন্নভিন্ন হওয়া জার্মান মেকানিক হিসেবে।
স্পয়লার দেখুন
শেষে বিস্ফোরিত মাথার কারণে ছবিটিকে শুরুতেই R রেটিং দেওয়া হয়েছিল। নির্মাতারা ছবিটিকে R রেটিং দিতে চাননি, তাই দৃশ্যটিকে কম রক্তাক্ত দেখাতে তাঁর মুখের সামনে আগুনের একাধিক স্তর যোগ করা হয়।
স্পয়লার দেখুন
ছবির শেষে ওয়াশিংটন, ডি.সি.-র এস্টাব্লিশিং শটটি আসলে রবার্ট ওয়াইজের 1975 সালের নাট্য The Hindenburg থেকে নেওয়া।
স্পয়লার দেখুন
শুরুর দৃশ্যে আলফ্রেড মোলিনার গায়ে জীবন্ত ট্যারান্টুলা রাখা হয়েছিল, কিন্তু একটি মাদি ট্যারান্টুলা আনা পর্যন্ত তারা নড়াচড়া করেনি।
স্পয়লার দেখুন
যে দ্বীপে সিন্দুকটি নিয়ে যাওয়া হয় এবং শেষে খোলা হয়, সেখানকার সাবমেরিন পেনটি কোনো সেট নয়, বরং ফ্রান্সের লা রোচেলে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কার একটি প্রকৃত জার্মান U-Boat পেন। প্রযোজক রবার্ট ওয়াটস সাবমেরিন পেনটি এতটা অক্ষত থাকায় (এমনকি দেয়ালের গ্রাফিতি পর্যন্ত) এতটাই বিস্মিত হয়েছিলেন যে তিনি এটিকে "বিদ্যমান একটি সত্যিকারের সেট" বলে বর্ণনা করেন।
স্পয়লার দেখুন
জাহাজে থাকার সময় ম্যারিয়নের উদ্দেশে ইন্ডির সংলাপ ("It's not the years, honey, it's the mileage") হ্যারিসন ফোর্ডের নিজের তাৎক্ষণিক সংযোজন ছিল।
স্পয়লার দেখুন
স্টিভেন স্পিলবার্গ বলেছিলেন, গলে যাওয়া মাথার ইফেক্টটি তিনি দারুণ পছন্দ করেন এবং তখন পর্যন্ত দেখা সবচেয়ে চমকপ্রদ ইফেক্ট বলে তিনি এটিকে আখ্যা দেন। ইফেক্টটি এত জনপ্রিয় হয় যে স্পেশাল ইফেক্টস ও মেক-আপ আর্টিস্ট ক্রিস ওয়ালাসকে ফোনের বন্যা বয়ে যায়, বেশিরভাগই তাঁর কাজের প্রশংসাকারীদের কাছ থেকে। ভিন্ন ভিন্ন ছবিতে কাজ করা সহকর্মী স্পেশাল ইফেক্টস শিল্পীদের কাছ থেকেও তিনি বেশ কয়েকটি ফোন পান, যাঁরা জানতে চান ইফেক্টটির জন্য কী কী প্রয়োজন, যাতে তাঁরা অনুরূপ দৃশ্য বানাতে পারেন।
স্পয়লার দেখুন
টোহটের মাথা গলানোর কাজটি করা হয়েছিল রোনাল্ড লেসির মাথার জেলাটিন ও প্লাস্টার মডেলকে আন্ডার-ক্র্যাংক করা ক্যামেরার সামনে হিট গানের সামনে ধরে। ডিট্রিখের চেপ্টে যাওয়া মাথাটি ছিল একটি ফাঁপা মডেল, যা থেকে বাতাস বের করে নেওয়া হয়।
স্পয়লার দেখুন
স্ক্রিপ্টে সবশেষে যে সংলাপটি যোগ করা হয় তা ছিল ডিট্রিখের "I am uncomfortable with this Jewish ritual" — কারণ স্ক্রিপ্ট পড়ে চিত্রনাট্যকাররা বুঝতে পারেন যে ইহুদি বা তাদের প্রতি নাৎসিদের ঘৃণার কোনো উল্লেখই সেখানে নেই।
স্পয়লার দেখুন
ক্লাইম্যাক্সের সেই আত্মার দৃশ্যগুলো তৈরি হয়েছিল পানির নিচে ম্যানেকুইন রেখে স্লো মোশনে ঝাপসা লেন্স দিয়ে শুট করে, যাতে এক অতীন্দ্রিয় আবহ ফুটে ওঠে।
স্পয়লার দেখুন
স্ক্রিপ্টের একটি প্রাথমিক খসড়ায় ইন্ডিয়ানা জোন্স রা-এর লাঠির একটি টুকরো উদ্ধারে সাংহাই যান। যে জাদুঘরে সেটি রাখা ছিল, সেখান থেকে পালানোর সময় মেশিনগানের গুলি থেকে বাঁচতে তাঁকে একটি বিশাল গড়ানো গংয়ের আড়ালে আশ্রয় নিতে হয়। একই স্ক্রিপ্টে ইন্ডি ও ম্যারিয়ন আর্ক খোলার জেরে সৃষ্ট বিশৃঙ্খলা থেকে পালায় এক দুর্ধর্ষ মাইন-কার্ট ধাওয়ার দৃশ্যে। এসব দৃশ্য পরে স্ক্রিপ্ট থেকে বাদ পড়ে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত জায়গা পায় ইন্ডিয়ানা জোন্স এ্যান্ড দ্য টেম্পল অব ডুম (1984)-এ।

রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক: পর্দার আড়ালের ১৮০টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা