দ্যা বিগ স্লিপ: পর্দার আড়ালের ৫৬টি মজার তথ্য

আর্থার গাইগারের বইয়ের দোকানের উল্টো দিকের যে বইয়ের দোকানে মার্লো যান এবং দোকানের মালিকের সঙ্গে ফ্লার্ট করেন, তার নাম অ্যাকমে বুক শপ। তখন "অ্যাকমে" শব্দটি, যার অর্থ "সেরা", বেশ জনপ্রিয় ছিল। সিনেমা ও ওয়ার্নার ব্রাদার্স/ওয়ার্নার ব্রাদার্স কার্টুন স্টুডিওর (লুনি টিউনস) কাল্পনিক ব্যবসাপ্রতিষ্ঠানের জন্য এটি ছিল একটি জনপ্রিয় সাধারণ নাম। রোডরানার শর্টগুলোতে এটি সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত, যেখানে ওই ব্যবসা প্রায়ই চালাতেন তাঁর চিরশত্রু ওয়াইল ই. কোট, সব রকম বাস্তব ও অসম্ভব অস্ত্র, যন্ত্র ও ডিভাইস নিয়ে। যেকোনো কাল্পনিক কোম্পানির জন্যও এটি একটি জনপ্রিয় সাধারণ নাম।
এডি মার্সের দুই সহযোগীর নাম সিডনি ও পিট, যা বোগির ঘন ঘন সহ-অভিনেতা সিডনি গ্রিনস্ট্রিট ও পিটার লরেকে শ্রদ্ধা জানাতে রাখা হয়েছে।
গভীর চিন্তায় ডুবে থাকলে ফিলিপ মার্লো তাঁর কানের লতি টানতেন, যা হামফ্রি বোগার্ট তাঁর নিজের অভ্যাস থেকে চরিত্রে যোগ করেছিলেন।
অ্যাকমে বুকস্টোরে মার্লো যখন দোকানের মালিকের সঙ্গে কথা বলছেন, তখন পেছনে মলি ই. মুর ডেভিসের "The Wire Cutters" বইটি দেখা যায়।
ওয়ার্নার ব্রাদার্সের স্টুডিও প্রধান জ্যাক এল. ওয়ার্নার মূল উপন্যাসের স্বত্ব কেনার জন্য হাওয়ার্ড হকসকে 50,000 ডলার দেন। হকস 5,000 ডলারে স্বত্বটি কিনে বাকি টাকা নিজের পকেটে পুরে নেন। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ জন টাস্কার মতে, আসলে ক্রয়মূল্য ছিল 10,000 ডলার।
সিনেমার কাজ 1945 সালের 12 জানুয়ারি শেষ হয় এবং বিদেশে অবস্থানরত মার্কিন সেনাদের দেখানো হয়, কিন্তু তখনই এটি যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়নি। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পর ওয়ার্নার ব্রাদার্স এই সিনেমার মুক্তি পিছিয়ে দিয়ে তাদের শেষ হওয়া যুদ্ধবিষয়ক সিনেমাগুলোকে অগ্রাধিকার দেয়। এর মধ্যে ছিল Confidential Agent (1945), যাতে লরেন বাকলও অভিনয় করেছিলেন। ওই সিনেমায় তাঁর অভিনয় সমালোচকদের কাছ থেকে নিন্দা পাওয়ার পর এজেন্ট চার্লস কে. ফেল্ডম্যান জ্যাক এল. ওয়ার্নারকে বোঝান যে আরেকটি ব্যর্থতা বাকলের ক্যারিয়ার নষ্ট করে দেবে। 1945 সালের 16 নভেম্বরের এক চিঠিতে ফেল্ডম্যান ওয়ার্নারকে লেখেন, "...যদি [বাকল] দ্যা বিগ স্লিপ-এ একই ধরনের সাধারণ সমালোচনা ও নিন্দার মুখে পড়েন, যা পরিবর্তন না করা হলে তিনি নিশ্চিতভাবেই পাবেন, তাহলে আপনি আপনার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সম্পদগুলোর একটি হারাতে পারেন। অতিরিক্ত দৃশ্যগুলোর জন্য সম্ভবত মাত্র 25,000 বা 50,000 ডলারের কাছাকাছি খরচ হবে, তবে আমার মতে খরচ 250,000 ডলার হলেও এটি করা উচিত।" ফেল্ডম্যান ওয়ার্নারকে পরামর্শ দেন, "মেয়েটিকে হামফ্রি বোগার্টের সঙ্গে অন্তত তিন-চারটি অতিরিক্ত দৃশ্যে সুযোগ দিন, To Have and Have Not (1944)-এ যে ধরনের ধৃষ্ট ও প্ররোচনামূলক ভাব ছিল সেরকম।"
হামফ্রি বোগার্ট স্ক্রিপ্ট পড়ে কিছু সংলাপে আপত্তি জানান, তাঁর মনে হয়েছিল সেগুলো চরিত্রটির জন্য খুব নরম। তিনি ধরে নিয়েছিলেন লেই ব্র্যাকেট সেগুলো লিখেছেন, কারণ তিনি একজন নারী। তিনি তাঁর কাছে পুনর্লিখনের অনুরোধ করতে গেলে ব্র্যাকেট তাঁকে জানান, ওগুলো উইলিয়াম ফকনারের লেখা সংলাপ। এরপর তিনি সংলাপগুলোকে আরও কঠিন ও রুক্ষ করে তোলেন। ফলে বোগার্ট তাঁকে ডাকনাম দেন "বাচ"।
তাঁর দুই নায়িকা লরেন বাকল ও মার্থা ভিকার্সের চেয়ে লম্বা দেখানোর জন্য হামফ্রি বোগার্টকে প্ল্যাটফর্ম জুতা পরতে হয়েছিল। সম্ভবত এ কারণেই দুই নারীই তাঁর উচ্চতা নিয়ে খোঁচা দেন।
কারমেন প্রথমবার মার্লোর সঙ্গে দেখা করতে আসে যে ট্যাপ প্যান্টস এনসেম্বলে, তা সেই সময়ে শর্টস যত ছোট হতে পারে ততটাই ছোট ছিল। ছবির পটভূমি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া হওয়ায় এই গ্রীষ্মকালীন পোশাকের ব্যাখ্যা মিলতে পারে, তবে পরের কয়েকটি দৃশ্যের আবহাওয়া ও পোশাক দেখে বরং বৃষ্টিভেজা পুরনো ধাঁচের লস অ্যাঞ্জেলেসের শীতকালই বেশি মনে হয়। স্পষ্টতই এটি একটি আবহ তৈরি করার জন্যই ছিল... এবং তা কাজেও দিয়েছে।
অ্যাগনেসের চরিত্রে অভিনয় করা সোনিয়া ড্যারিনের নাম ছবির ক্রেডিটে রাখা হয়নি, যদিও তাঁর ভূমিকা ছিল গুরুত্বপূর্ণ। ২০১৬ সালে নিউ ইয়র্ক পোস্ট-কে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি জানান, স্টুডিও প্রধান জ্যাক এল. ওয়ার্নারের সঙ্গে তাঁর এজেন্টের বচসা বেধেছিল। এরপর এজেন্ট ও তাঁর ক্লায়েন্টদের স্টুডিও প্রাঙ্গণে ঢোকা নিষিদ্ধ করা হয়। ওয়ার্নার সোনিয়ার দৃশ্য কাটতে পারেননি, তাই প্রতিশোধ হিসেবে স্ক্রিনে তাঁর নাম দেখানো হয়নি।
ছবির কাজ শেষ হওয়ার যে তারিখ ধরা হয়েছিল, তা এসে পড়লেও হাওয়ার্ড হকস চিত্রনাট্যের অর্ধেকেরও কম শুট করেছিলেন। হামফ্রে বোগার্টের দাম্পত্য সমস্যায় কিছু বিলম্ব হয়েছিল ঠিকই, তবে মূল সমস্যা ছিল হকসের বারবার চিত্রনাট্য নতুন করে লেখা। বড়দিনের ছুটিতে স্টুডিও বন্ধ থাকার সময় হকস ও জুলস ফার্থম্যান চিত্রনাট্য ছোট করে আনেন, যাতে ছবিটি আরও দ্রুত ও কম খরচে শেষ করা যায়; সেট খালি করার জন্য পুরো পুরো দৃশ্য বাদ দেওয়া হয়। শেষ পর্যন্ত তিনি ছবিটি নির্ধারিত সময়ের ৩৪ দিন পরে শেষ করেন। তবে গৌণ সেটগুলো যতটা সম্ভব কম খরচে রাখায় বাজেট ছাড়িয়েছিল মাত্র ১৫,০০০ ডলার।
একটি প্যাকার্ড লিমুজিন "খাঁড়ি থেকে তুলে আনা" হয় যে দৃশ্যে, সেই পিয়ারের সেটটি ১৯৪০-এর দশকের আরেকটি ওয়ার্নার্স ক্লাসিকেও দেখা গিয়েছিল—Mildred Pierce (১৯৪৫) ছবির শুরুতে জোয়ান ক্রফোর্ডকে দেখা যায় একই পিয়ার থেকে নিজেকে ঝাঁপ দিয়ে ফেলার কথা ভাবতে ভাবতে "মিংকে কষ্ট পেতে"।
অ্যাকমি বুক শপের মালকিন আর্থার গাইগারের গোঁফকে চার্লি চ্যানের মতো বলে বর্ণনা করেন। মার্লোর মতোই চার্লি চ্যানও একটি জনপ্রিয় কাল্পনিক গোয়েন্দা চরিত্র, যিনি আর্ল ডের বিগার্সের সৃষ্টি। বিগার্স হনোলুলুর গোয়েন্দা চ্যাং আপানাকে ভিত্তি করে চ্যানের চরিত্রটি গড়েন এবং তৎকালীন প্রচলিত ইয়েলো পেরিল ধারণা ও ফু মাঞ্চুর মতো খলনায়কদের বিকল্প হিসেবে চ্যানকে সদয় ও বীরোচিত করে গড়ে তোলেন; ওই সময়ে পর্দায় এশীয়দের মূলত এভাবেই দেখানো হতো। চ্যান হনোলুলু পুলিশের গোয়েন্দা, যদিও অনেক গল্পে দেখা যায় তিনি রহস্য ও অপরাধের তদন্তে বিশ্বভ্রমণ করছেন। চ্যানের অভিযান নিয়ে অসংখ্য ছবি ও টিভি সিরিয়াল হয়েছে, বিশেষত ২০ শতকের প্রথমার্ধে। সাম্প্রতিক দশকগুলোতে চরিত্রটি সৃষ্টির সময় অগ্রগামী মনে হলেও এশীয়দের প্রতি আপত্তিকর বলে বিবেচিত হয়েছে, ফলে তাঁর জনপ্রিয়তা কমে গেছে—সে যুগের অন্য কিছু (ব্যক্তিগত) গোয়েন্দার জনপ্রিয়তার মতো নয়। তবে এই ছবি তৈরির সময় চ্যান শার্লক হোমসের মতোই জনপ্রিয় ছিলেন।
স্ত্রীকে ছাড়বেন কি ছাড়বেন না—এই দ্বিধায় হামফ্রে বোগার্টের কারণে লরেন বাকল এতটা নার্ভাস হয়ে পড়েছিলেন যে শুটিংয়ের সময় সিগারেট ধরাতে বা পানীয় ঢালতে গেলে তাঁর হাত কেঁপে উঠত।
হলিউড হামফ্রে বোগার্টের খাটো গড়ন লুকানোর যেসব কৌশল ব্যবহার করত, তার মধ্যে দুটি এই ছবিতে বেশ চোখে পড়ে: সব নারী চরিত্র ফ্ল্যাট জুতা পরেছে (সে সময়ে যা অস্বাভাবিক ছিল), আর লরেন বাকল গাড়ির সামনের সিটে বসে কুঁজো হয়ে থাকেন, যদিও লুকানোর মতো কোনো কারণ তাঁর নেই।
এরিক বি. ও রাখিমের ১৯৮৭ সালে প্রকাশিত "Paid In Full" গানে মার্লো ও ভিভিয়ান যখন মার্লোর অফিসে পুলিশকে ফোন করে মজা করছেন সেই দৃশ্যের সাউন্ডবাইট ব্যবহার করা হয়েছে। র্যাপ জুটির ব্যবহার করা সাউন্ডবাইটটি ছিল "Now wait a minute, you better talk to my mother."
উইলিয়াম ফকনার কখনোই হলিউডের জীবনযাত্রার সঙ্গে মানিয়ে নিতে পারেননি। চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করার সময় তিনি হাওয়ার্ড হকসকে বলেছিলেন, স্টুডিওর পরিবেশ তাঁকে দম বন্ধ করে দিচ্ছে, তিনি বাড়ি থেকে কাজ করতে পারেন কি না। হকস রাজি হলেন। কয়েক দিন লেখকের কোনো খবর না পেয়ে হকস তাঁর হোটেলে ফোন করলেন, তখন জানতে পারলেন ফকনার হোটেল ছেড়ে নিজের মিসিসিপিতে ফিরে গেছেন। সেখানে ফোন করলে ফকনার আপত্তি জানিয়ে বললেন, "আপনি তো বলেছিলেন বাড়ি গিয়ে লিখতে পারব, তাই না?"
গাইগারের বইয়ের দোকানে ঢুকে মার্লো যে খুঁতখুঁতে ভাব দেখায়, তা নিয়ে বছরের পর বছর বিতর্ক চলছে; লরেন বাকল বলেছিলেন হামফ্রে বোগার্ট এটা বের করেছিলেন, আর হাওয়ার্ড হকস সাক্ষাৎকারে দাবি করেছিলেন এটি তাঁর মাথা থেকে এসেছে। দুজনেই খেয়াল করেননি, মূল বইয়েই এটা ছিল ("আমি আমার হর্ন-রিমড চশমাটা পরে নিয়েছিলাম। গলাটা চড়া করে তুলে তাতে একটা পাখির কিচিরমিচির শব্দ মিশিয়ে দিলাম।"); বোগার্ট শুধু এটাকে আরও বিস্তারিত করেছেন।
লরেন বাকলের মতে, শুটিং এত মজার ছিল যে জ্যাক এল. ওয়ার্নারের কাছ থেকে তাঁদের একটি মেমো এসেছিল, যাতে লেখা ছিল, "খবর পেলাম সেটে তোমরা বেশ মজা করছ। এটা বন্ধ করতে হবে।"
শুটিংয়ের সময় হাওয়ার্ড হকস দৃশ্যটির শেষে জোরালো ইঙ্গিত যোগ করেন যে মার্লো ও বইয়ের দোকানের সেই কর্মচারী প্রেমে মশগুল হতে চলেছেন। উপন্যাসে এমন কোনো ইঙ্গিত নেই, কিন্তু 19 বছরের ডরোথি ম্যালোনের পরিণত কামুকতায় হকস এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে দৃশ্যটি আরও উত্তপ্ত করার সিদ্ধান্ত নেন।
জেনারেল যখন মার্লোকে জিজ্ঞেস করেন তিনি কীভাবে ব্র্যান্ডি পছন্দ করেন, মার্লো জবাব দেন, "গ্লাসে।" বইয়ে মার্লোর জবাব ছিল, "যেভাবেই হোক।" বইয়ে জেনারেল "অন্যের মাধ্যমে নিজের আনন্দ উপভোগ করতে করতে" মার্লোকে একটি সিগারেট ধরার সুযোগ দেন, যাতে তিনি দ্বিতীয় হাতের ধোঁয়াটা জোরে জোরে শুঁকতে পারেন।
অ্যান্ডি উইলিয়ামস লরেন বাকলের গানের কণ্ঠ ডাবিং করেছিলেন—এমন গুজব সত্য নয়। পরিচালক হাওয়ার্ড হকস ও বাকল দুজনেই নিশ্চিত করেছেন যে তিনি নিজেই গেয়েছিলেন। To Have and Have Not (1944) ছবিতে তাঁর গানের কণ্ঠ নিয়েও একই গুজব ছড়িয়েছিল, তাও সমানভাবে মিথ্যা।
হামফ্রে বোগার্ট ও লরেন বাকলের সম্পর্ক হাওয়ার্ড হকস পছন্দ করেননি। তিনিই বাকলকে আবিষ্কার করেছিলেন, তাঁর সঙ্গে ব্যক্তিগত চুক্তি ছিল এবং তিনি তাঁর প্রতি প্রায় পিতৃসুলভ টান অনুভব করতেন। সহশিল্পীর থেকে দূরে থাকার উপদেশ দেওয়ার পাশাপাশি হকস ও তাঁর স্ত্রী বাকলকে অন্য পুরুষদের সঙ্গে, এমনকি ক্লার্ক গেবলের সঙ্গেও জুটিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।
প্রথম সংস্করণ শেষ হওয়া আর নতুন দৃশ্যগুলোর শুটিংয়ের মাঝে যে এক বছর গেছে, সেই সময়েই লরেন বাকল ও হামফ্রে বোগার্ট বিয়ে করেন। এতে হাওয়ার্ড হকসের সঙ্গে তাঁদের সম্পর্কের টানাপোড়েন তৈরি হয়, কারণ হকস বাকলের সেবার ব্যক্তিগত চুক্তিটি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কাছে বিক্রি করে দেন। এমনকি নতুন দৃশ্যগুলোতে তাঁদের পরিচালনা করতে হকস রাজি ছিলেন না, যদি না তাঁরা "সব সময় আঁটসাঁট হয়ে না থাকার" প্রতিশ্রুতি দেন।
এই ছবিতে হাওয়ার্ড হকসের কাজ তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের ধরনেই বদল এনে দেয়, এরপর তিনি আরও ধীরগতির, শিথিল কাহিনিবিন্যাসের ছবি বানাতে থাকেন, যেখানে আখ্যানের সংহতি নয়, বরং চরিত্রের বিকাশ ও আলাদা আলাদা দৃশ্যের গুরুত্ব বেশি। তিনি পরে বলেছিলেন, "কী হচ্ছে সেটা আমি কখনো বুঝে উঠতে পারিনি, কিন্তু আমার মনে হয়েছিল এর মূল জিনিসটার মধ্যে দারুণ সব দৃশ্য আছে, আর এটা ভালো বিনোদন। এটা পাশ কাটিয়ে যাওয়ার পর আমি বললাম, 'আর কখনো যুক্তিসঙ্গত হওয়ার চিন্তা করব না।'"
দুটি আলাদা বইয়ের দোকানে যাওয়ার আগে মার্লো হলিউড পাবলিক লাইব্রেরিতে গবেষণা করছিলেন। কাউন্টারের পিছনে থাকা লাইব্রেরিয়ানের চরিত্রে ক্যারল ডগলাসকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে, যিনি মার্লোর সাথে সংক্ষিপ্ত কথোপকথন করেছিলেন। লাইব্রেরিয়ানকে দেখতে বেশ কিছুটা ডরোথি ম্যালোনের মতো লাগে, যিনি শীঘ্রই অ্যাকমে বুক শপের কর্মচারী হিসেবে আবির্ভূত হন, যেটি মার্লোর যাওয়া দ্বিতীয় বইয়ের দোকান। ডগলাসের একমাত্র অভিনয় কৃতিত্ব এই চলচ্চিত্রের জন্য, যা সেই তত্ত্বকে বিশ্বাসযোগ্যতা দেয় যে রক্ষণশীল পোশাক পরা, চুল পিন করা স্কুলশিক্ষিকা লাইব্রেরিয়ান আসলে ম্যালোন ছিলেন।
যদিও লরেন বাকল এই চলচ্চিত্রের পরে আরেকটি চলচ্চিত্র, Confidential Agent (1945), শুট করেছিলেন, ওয়ার্নার্স সিদ্ধান্ত নেয় যে এটি আগে মুক্তি দেওয়া হবে, এই যুক্তিতে যে পরের চলচ্চিত্রটি আরও সময়োপযোগী এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষ দিনগুলিতে মুক্তি পাওয়া দরকার। তারা আরও মনে করেছিল যে এটি বাকলের অভিনয়কে আরও কার্যকরভাবে তুলে ধরবে। তবে চলচ্চিত্রটি একটি বিপর্যয়ে পরিণত হয়। তার এজেন্ট চার্লস ফেল্ডম্যানের অনুরোধে, হকস এবং স্টুডিও দ্যা বিগ স্লিপ-এ তার ভূমিকা বাড়িয়ে দেয় এবং একটি দৃশ্য পুনরায় শুট করে যেখানে তিনি একটি অপ্রস্তুতকারী ঘোমটা পরেছিলেন। মূল সংস্করণটি কেবল বিদেশে অবস্থানরত মার্কিন সেনাদের দেখানো হয়েছিল।
The Maltese Falcon (1941) চলচ্চিত্রে হামফ্রে বোগার্টকে দেখে লেই ব্র্যাকেট তার প্রথম গোয়েন্দা উপন্যাস "No Good from a Corpse" লেখার অনুপ্রেরণা পান। এই বইটিই তাকে চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য লেখার কাজ এনে দেয়।
বইটিতে, মার্লো ঠাট্টা করে কারমেনকে বলেন যে তার ডান উরুতে একটি বালিনীয় নর্তকীর উল্কি আঁকা আছে। চলচ্চিত্রে এই বক্তব্যটি পরিবর্তন করে কম ইঙ্গিতপূর্ণ করে বলা হয় যে তার বুকে একটি বালিনীয় নৃত্যশিল্পীর উল্কি আঁকা আছে।
চলচ্চিত্রটির বক্স অফিস সাফল্য হাওয়ার্ড হকসকে একজন হলিউড পরিচালকের জন্য অভূতপূর্ব স্বাধীনতার দাবি করার সুযোগ করে দেয়, যা তাকে নিজের প্রোডাকশন কোম্পানি গঠন করতে এবং সর্বোচ্চ দরদাতার কাছে প্রকল্প বিক্রি করতে সক্ষম করে। অন্যান্য পরিচালকরাও এই পথ অনুসরণ করেন।
মার্লো গাইগারের দুর্লভ বইয়ের দোকানে বেন হার-এর 1860 সালের একটি সংস্করণ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন। লিউ ওয়ালেস এটি 1880 সালের আগে প্রকাশ করেননি।
এক বছর পরে দৃশ্যগুলি পুনরায় শুট করার কারণে একটি ভূমিকা, এডি মার্সের স্ত্রী মোনা, নতুন করে অভিনয়শিল্পী নির্বাচন করতে হয়। মূলত প্যাট ক্লার্ক অভিনীত এই ভূমিকাটি পেগি নুডসেনের সাথে পুনরায় শুট করা হয়।
অ্যাপার্টমেন্ট ভবনের নাম "র্যান্ডল আর্মস" In This Our Life (1942) চলচ্চিত্রেও দেখা যায়।
চলচ্চিত্রের অভিনয়শিল্পী নির্বাচনের সময়, হাওয়ার্ড হকস মডেল থেকে অভিনেত্রী হয়ে ওঠা মার্থা ভিকার্সের একটি গ্ল্যামারাস ছবিতে মুগ্ধ হন। তিনি ইউনিভার্সালে হরর চলচ্চিত্রে অভিনয় শুরু করেছিলেন, তাই তিনি ওয়ার্নার ব্রস.-কে তার চুক্তি কিনতে বলেন এবং তারপর তাকে শেখান কীভাবে নিম্ফোম্যানিয়াক কারমেন চরিত্রে তার যৌন আকর্ষণকে সর্বোচ্চভাবে কাজে লাগাতে হয়।
কারমেনের সাথে কথোপকথনে, মার্লো বলেন যে পরের বার তিনি একটি টেনিস র্যাকেট নিয়ে আসবেন। এটি একটি "ইন-জোক" যা সেই কিংবদন্তির প্রতি ইঙ্গিত করে যে সংগ্রামী কিশোর অভিনেতা হিসেবে হামফ্রে বোগার্ট মঞ্চে কেবল "টেনিস কেউ খেলবে?" বলতেন।
এই চলচ্চিত্রটিই হাওয়ার্ড হকস এবং লেখক লেই ব্র্যাকেটের মধ্যে 1977 সালে তার মৃত্যু পর্যন্ত দীর্ঘ সম্পর্কের সূচনা করে। (প্রথমে তিনি ভেবেছিলেন তিনি একজন পুরুষ।) হকস তাকে "No Good for a Corpse" নামে একটি গল্প পড়ার পরে নিয়োগ দেন। তবে, তাকে নিয়োগ দেওয়ার সময়, তিনি "Lorelei of the Red Mist" নামে লেখা আরেকটি গল্পের কেবল অর্ধেক শেষ করেছিলেন। তার বন্ধু রে ব্র্যাডবেরি শেষ অর্ধেকটি সম্পূর্ণ করেন।
চলচ্চিত্রটি পুনরায় সম্পাদনার সময়, হাওয়ার্ড হকস সেই দৃশ্যটি সরিয়ে দেন যেখানে মার্লো অপরাধগুলির ব্যাখ্যা দেন। চলচ্চিত্রটির সাফল্য তার এই ক্রমবর্ধমান বিশ্বাসকে সমর্থন করে যে দর্শকরা গল্পের অর্থপূর্ণতা নিয়ে চিন্তা করেন না যতক্ষণ তারা আনন্দ উপভোগ করেন।
উইলিয়াম ফকনার এই ছবিতে কাজ করার জন্য হলিউডে এসেছিলেন, কিন্তু সেটের আশপাশে থাকতে তার ভালো লাগছিল না, তাই তিনি হাওয়ার্ড হকসকে জিজ্ঞেস করলেন তিনি "বাড়ি থেকে" কাজ করতে পারেন কি না। হকস রাজি হলেন, এই ভেবে যে ফকনার তার হলিউডের অ্যাপার্টমেন্ট থেকেই কাজ করবেন। কিন্তু ফকনার বরং অক্সফোর্ড, মিসিসিপিতে নিজের বাড়িতে ফিরে গেলেন, যা হকসকে বেশ অসন্তুষ্ট করেছিল।
রেমন্ড চ্যান্ডলার দাবি করেছিলেন যে মার্থা ভিকার্স কারমেন স্টার্নউড চরিত্রে এতটাই তীব্র অভিনয় করেছিলেন যে তিনি লরেন বাকলকে সম্পূর্ণভাবে ছাপিয়ে গিয়েছিলেন, এবং এর ফলে ভিকার্সের অভিনয়ের অনেকাংশ কেটে ফেলা হয়েছিল।
এরিক বি. অ্যান্ড রাকিমের "Paid in Full"-এর কোল্ডকাটের রিমিক্সে হামফ্রে বোগার্টের বলা একটি নমুনা ছিল: "এখন এক মিনিট অপেক্ষা করো, তুমি বরং আমার মায়ের সাথে কথা বলো।"
এটি ইচ্ছাপূরণ ছিল নাকি ছবির যৌন টানটান উত্তেজনা বাড়ানোর ইচ্ছা, হাওয়ার্ড হকস সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে ছবির প্রতিটি নারী মার্লোকে অপ্রতিরোধ্য মনে করবে এবং তাকে প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করবে (অ্যাগনেস লোজেল ছাড়া)।
একটি প্যানোরামিক শটে স্টুডিওর পেছনের দেয়ালটি দৃশ্যমান ছিল। দর্শকরা মার্লোকে গাইগার বুক স্টোর থেকে রাস্তার ওপারের বইয়ের দোকানে যেতে অনুসরণ করেছিলেন। (বাইরের লোকেশনের শট খুব কম ছিল। দর্শকরা বিশাল স্টুডিও সেটে পাওয়া অসম ছায়া ছাড়াই নিখুঁত আলো অনুভব করতে পেরেছিলেন।) রাস্তা পার হওয়ার সময় দর্শকরা উল্লম্ব পেছনের দেয়ালটি দেখতে পেয়েছিলেন। একটি স্টিল স্টুডিও গার্ডারসহ বিশাল সমতল দেয়ালের বিস্তৃত অংশ কালো-সাদা ফিল্ম ফরম্যাটে এতটাই মিশে গিয়েছিল যে বিশাল দেয়ালটি আড়াল হয়ে গিয়েছিল। তাই যদিও ছবিটি বেশিরভাগই স্টুডিওতে শুট করা হয়েছিল, একজন সতর্ক দর্শক পেছনের দেয়ালটি কালো-সাদা ফরম্যাটে কিছুটা মিশে যেতে দেখতে পেতেন।
যখন মিসেস রুটলেজের সেখানে আসার আগে মার্লো ব্রোডির অ্যাপার্টমেন্ট ভবনের নজরদারি করছিলেন, তখন তার গাড়ির ডানদিকের উইন্ডশিল্ডে দুটি পরিদর্শন/রেশন স্টিকার ছিল। ছবির অন্য জায়গায় তিনটি ছিল।
ছবির অনেক গাড়ির উইন্ডশিল্ডের নিচের ডান কোণে একটি "B" স্টিকার ছিল। এটি যুদ্ধকালীন পেট্রোল রেশনের প্রতিফলন। পেট্রোল মূলত রাবার বাঁচানোর জন্য রেশন করা হয়েছিল, কারণ জাপান ইন্দোচীন, মালয়েশিয়া এবং ইন্দোনেশিয়া দখল করেছিল। (পূর্ব উপকূলে পেট্রোলের ঘাটতি ছিল যতক্ষণ না টেক্সাস থেকে একটি পাইপলাইন তৈরি করা হয় যা সমুদ্রপথে অপরিশোধিত তেল পরিবহনের বিকল্প হয়।) B স্টিকার ছিল দ্বিতীয় সর্বনিম্ন শ্রেণি, যা ধারককে সপ্তাহে মাত্র 8 গ্যালন পেট্রোলের অধিকার দিত। মার্লো 72 ঘণ্টার মধ্যে এক সপ্তাহের বরাদ্দের বেশি ব্যবহার করেন বলে মনে হয়, যা রেশন বইয়ের কালোবাজারকে প্রতিফলিত করার উদ্দেশ্যে হতে পারে। তবে, যেহেতু মার্লোর কাছে এখনও ডেপুটি ব্যাজ ছিল, অন্তত 1945 সংস্করণে থাকা একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে, তিনি শান্তি রক্ষাকর্মী হিসেবে X স্টিকারের (আনলিমিটেড পেট্রোল) অধিকারী হতেন। সম্ভবত উইন্ডশিল্ডে B স্টিকার ছিল ছদ্মবেশ, কারণ X স্টিকার গাড়িটিকে অত্যন্ত লক্ষণীয় করে তুলত। মার্লো "তিনটি লাল পয়েন্ট"-এর কথাও বলেন, এবং একটি মৃতদেহকে "ঠান্ডা মাংস" বলে উল্লেখ করেন যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একটি পরিবারের মাংসের বরাদ্দ পাওয়ার জন্য ব্যবহৃত লাল টোকেনকে বোঝায়।
মূর্তির ভিতরের ক্যামেরাটি একটি জাইস-আইকন সুপার আইকন্টা বি, যা 120 ফিল্মের একটি রোলে এগারো বা বারোটি 2-1/4" বর্গাকার এক্সপোজার নেয়। এটি সাধারণত এখন পর্যন্ত তৈরি সেরা ফোল্ডিং ক্যামেরাগুলির একটি হিসেবে বিবেচিত হয়।
হামফ্রে বোগার্ট আর লরেন বাকলের ঘোড়া নিয়ে ইঙ্গিতপূর্ণ আলাপের দৃশ্যটি শুটিং শেষ হওয়ার প্রায় এক বছর পর যোগ করা হয়েছিল, যাতে ছবিতে সেই ধরনের কামোদ্দীপক ইঙ্গিত ঢোকানো যায়, যা কয়েক বছর আগে To Have and Have Not (১৯৪৪) আর বাকলকে এত জনপ্রিয় করে তুলেছিল।
কাসাব্লাঙ্কা (১৯৪২)-এর সহ-লেখক ফিলিপ এপস্টাইন হাওয়ার্ড হকসকে নতুন দৃশ্যগুলো লিখতে সাহায্য করেন। তাঁর লক্ষ্য ছিল তারকাদের মধ্যে আরও যৌন আকর্ষণ তৈরি করা, আর তা করতে তিনি কাজে লাগান লরেন বাকল To Have and Have Not (১৯৪৪)-এ যে ধরনের ধৃষ্টতা দেখিয়েছিলেন তা। তাঁর কাজের মধ্যে ছিল বিখ্যাত ঘোড়দৌড়ের দৃশ্যটি, যা এমন দ্ব্যর্থক ইঙ্গিতে ভরা যে প্রোডাকশন কোড প্রয়োগকারী সেন্সররা তা ধরতেই পারেনি। পরের বছরগুলোতে হকস দাবি করতেন, রি-টেকের কারণে সান্তা আনিতার ঘোড়দৌড় দেখতে যেতে না পারায় তিনি দৃশ্যটি লিখেছিলেন।
শুটিংয়ের প্রথম দিনে হামফ্রে বোগার্ট নাকি দুপুরের খাবারের সঙ্গে পাঁচ-ছয় গ্লাস মদ খেয়েছিলেন, যা হাওয়ার্ড হকসকে ভীষণ ক্ষুব্ধ করে এবং তিনি বোগার্টকে তাঁর অপেশাদারিত্বের জন্য বকাঝকা করেন। এরপর তাঁকে এক বোতল বিয়ারেই সীমাবদ্ধ রাখা হয়।
লরেন বাকলের ভিভিয়ান একটি শার্ক টুথ পোশাক পরেন, যা To Have and Have Not (১৯৪৪)-এর শেষে স্লিমের পরা পোশাকের মতো মনে হলেও হুবহু এক নয়। ডিজাইনগুলো ছিল আঁটসাঁট, ছোট ছোপ ছোপ নকশার কোট আর স্কার্ট, যা বাকলের সরু গড়নকে আরও মানিয়েছিল। তবে একটিতে ছিল শার্ক টুথ নকশা, অন্যটিতে ছিল চৌকো।
সহ-লেখক উইলিয়াম ফকনারের সঙ্গে লেই ব্র্যাকেটের দেখা হয়েছিল মাত্র একবার। তিনি তাঁকে বলেছিলেন, তাঁরা দুজনে মূল উপন্যাসের এক-একটি পালা বদলে বদলে রূপান্তর করবেন, তারপর তিনি নিজের কাজে চলে যান। আট দিনে তাঁরা তাঁদের প্রথম খসড়া শেষ করেন, আর হাওয়ার্ড হকস তাঁদের নানা দৃশ্য জোড়া দিয়ে সাজান।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করার সময় লেখক উইলিয়াম ফকনার আর লেই ব্র্যাকেট উপন্যাস থেকে বুঝতে পারছিলেন না, চালক ওয়েন টেলর চরিত্রটিকে কে খুন করেছিল। তাই তাঁরা রেমন্ড চ্যান্ডলারকে ফোন করেন, যিনি রাগ করে বলেন উত্তর তো বইয়ের মধ্যেই আছে। তাঁরা ভ্রু কুঁচকে নিজেদের কাজে ফিরে যান। কিছুক্ষণ পর চ্যান্ডলার ফোন করে জানান, তিনি নিজেই বই দেখেছেন এবং কে খুন করেছিল তা বুঝতে পারেননি, তাই সিদ্ধান্তটা তাঁদেরই নিতে হবে। সশস্ত্র বাহিনীর জন্য দেখানো মূল কাটে এই প্রশ্নের উত্তর ছিল; মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিতে নেই।
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় ৫৬ মিনিটে) মাইকেল জ্যাকসন তাঁর শেষ কনসার্ট চলচ্চিত্র This Is It (২০০৯)-এ এই তাড়া-দৃশ্যটি ব্যবহার করেন; মার্লো এক ব্যক্তিকে সিঁড়ি দিয়ে তাড়া করে নামেন। ছোট ছেলেটির জায়গায় আসেন এমজে, আর হামফ্রে বোগার্ট থাকেন আগের মতোই।
স্পয়লার দেখুন
নানা সাক্ষাৎকারে হাওয়ার্ড হকস বলেছেন, তিনি আর লেখকেরা গল্পের জন্য নানা রকম সমাপ্তি চেষ্টা করেছিলেন। একটিতে কারমেন আত্মহত্যার নাটক করার চেষ্টা করেন, কিন্তু দেখেন তাঁর বন্দুকের গুলি ফাঁকা নয়, আসল। এরপর তাঁরা কারমেনকে নিজের অপরাধ স্বীকার করে গ্যাংস্টারদের অতর্কিত হামলার মুখে হেঁটে যেতে দেন। শেষে তাঁরা এমনভাবে লেখেন যে মার্লো একটি কয়েন টস করে ঠিক করেন, কারমেনকে বাড়ি থেকে বেরিয়ে ওই অতর্কিত হামলার মুখে যেতে দেবেন। প্রোডাকশন কোড কমিটি সহিংসতার প্রতিবাদ করলে হকস তাঁদের জিজ্ঞেস করেন, তাহলে তাঁরা ছবিটি কীভাবে শেষ করবেন, আর তখনই তাঁদের মাথায় আসে, মার্লো গ্যাংস্টার সর্দারকে বাড়ি থেকে বের করে দেবেন, যেখানে নিজেরই গ্যাংয়ের গুলিতে সেই অপরাধী নিহত হবেন। হকস এতে এতটাই মুগ্ধ হন যে তাঁদের লেখক হিসেবে নিয়োগ দেওয়ার প্রস্তাব দেন।
স্পয়লার দেখুন
উপন্যাস থেকে একটি বড় পরিবর্তন এনে হাওয়ার্ড হক্স ঠিক করলেন, লরেন বাকলকে খুনের সহযোগী বানাবেন না (আর খুনের শিকার ব্যক্তিকেও গল্প থেকে বাদ দিলেন)। এতে সুযোগ হলো, শেষে হামফ্রি বোগার্টের সঙ্গে তাঁর একটি চুম্বনদৃশ্যে থাকা হয়ে গেল, আর একই সঙ্গে To Have and Have Not (১৯৪৪)-এ দুজনের একসঙ্গে পাওয়া সাফল্য এবং পর্দার বাইরে তাঁদের প্রেমের সম্পর্কের সুফলও কাজে লাগানো গেল।
স্পয়লার দেখুন
রেমন্ড চ্যান্ডলারের বইয়ে কারমেন ছিল এক নিম্ফোম্যানিয়াক, যে শন রিগানকে গুলি করে তার মৃতদেহ একটি তেলকূপে ফেলে দেয়। গাইগার তার বইয়ের দোকানকে আড়াল করে চালাত পর্ন ব্যবসা। তৎকালীন হলিউড সেন্সরের কারণে এই দুটি বিষয়ের কোনোটিই ছবিতে রাখা হয়নি।
স্পয়লার দেখুন
এডি মার্স কীভাবে মারা যায় (দরজা খুলতেই নিজের লোকদের গুলিতে), হাওয়ার্ড হক্স সেই একই কায়দা ব্যবহার করেন তাঁর পরবর্তী ওয়েস্টার্ন El Dorado (১৯৬৬)-তে মিল্ট চরিত্রের ক্ষেত্রে।

দ্যা বিগ স্লিপ: পর্দার আড়ালের ৫৬টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা