النوم الكبير: 56 حقيقة من وراء الكواليس

متجر الكتب المقابل لمكتبة آرثر غايغر، الذي يزوره مارلو ويتودد إلى صاحبته، اسمه Acme Book Shop، وكانت كلمة Acme، ومعناها «الأفضل»، شائعة إلى حد ما آنذاك، واسماً عاماً مألوفاً للأعمال الخيالية في الأفلام وفي استوديوهات وارنر براذرز للرسوم المتحركة (Looney Tunes) على حد سواء، وأشهرها على الأرجح في أفلام رود رانر القصيرة حيث كثيراً ما يدير العمل خصمه وايل إي. كويوت بكل أنواع الأسلحة والأدوات والأجهزة الحقيقية منها والمستحيلة، وهي أيضاً اسم عام شائع لأي شركة خيالية.
اسم رجلي إيدي مارس هما سيدني وبيت، تكريماً لسيدني غرينستريت وبيتر لوري اللذين شاركا بوغارت التمثيل مراراً.
عادة فيليب مارلو في لمس شحمة أذنه عند التفكير العميق اقتبسها همفري بوغارت من سلوكه الشخصي.
حين يتحدث مارلو إلى صاحبة متجر Acme للكتب، يظهر في الخلفية كتاب «The Wire Cutters» لمولي إي. مور ديفيس.
أعطى جاك إل. وارنر، رئيس استوديو وارنر براذرز، هوارد هوكس 50,000 دولار لشراء حقوق الرواية الأصلية، فاشتراها هوكس بـ5,000 دولار واحتفظ بالباقي، لكن مؤرخ السينما جون توسكا يقول إن سعر الشراء كان في الواقع 10,000 دولار.
اكتمل الفيلم في 12 يناير 1945 وعُرض على جنود أمريكيين في الخارج، لكنه لم يُطرح في الولايات المتحدة حينها، ومع انتهاء الحرب العالمية الثانية أجّلت وارنر براذرز طرحه لصالح أفلامها الحربية المكتملة، ومنها Confidential Agent (1945) الذي لعبت بطولته لورين باكال أيضاً، وبعد أن نالت النقاد انتقادات لاذعة لأدائها فيه أقنع وكيلها تشارلز كيه. فيلدمان جاك إل. وارنر بأن فشلاً آخر سيدمّر مسيرة باكال، فكتب له في رسالة بتاريخ 16 نوفمبر 1945: «...إذا نالت [باكال] النوع نفسه من المراجعات والانتقادات العامة على النوم الكبير، وهو ما ستناله بالتأكيد ما لم تُجرَ تغييرات، فقد تخسر أحد أهم أصولك. ومع أن المشاهد الإضافية لن تكلّف سوى ما يقارب 25,000 أو 50,000 دولار، فمن رأيي أن هذا يجب أن يُنجز حتى لو بلغت الكلفة 250,000 دولار»، ونصح فيلدمان وارنر بأن «يمنح الفتاة 3 أو 4 مشاهد إضافية على الأقل مع همفري بوغارت بالطابع المتحدّي والمستفز الذي كان لها في To Have and Have Not (1944)».
قرأ همفري بوغارت السيناريو واعترض على بعض الجمل التي رآها أرقى من اللازم للشخصية، وظنّ أنها من كتابة لي براكيت لأنها امرأة، فلما ذهب إليها يطلب إعادة كتابتها أخبرته بأنها جمل وليام فوكنر، ثم عمدت إلى جعل الحوار أكثر خشونة وصلابة، فناداها «باتش».
اضطر همفري بوغارت إلى ارتداء حذاء بنعل عالٍ ليبدو أطول من بطلتي الفيلم لورين باكال ومارثا فيكرز، وربما كان ذلك سبباً في أن المرأتين تعيّرانه بقصر قامته.
طقم السروال القصير الذي ألبست فيه مصممة الأزياء ليا رودس كارمن عند لقائها مارلو للمرة الأولى كان أقصر ما يمكن أن تكون عليه السراويل القصيرة آنذاك، وربما يفسّر أن الفيلم تدور أحداثه في جنوب كاليفورنيا هذا الزي الصيفي، لكن الطقس والملابس في المشاهد التالية تبدو أنسب لشتاء لوس أنجلوس القديم الممطر، وكان القصد منه بوضوح خلق جوّ معيّن... وقد نجح في ذلك.
سونيا دارين، التي تؤدي دور أغنيس، لم يُذكر اسمها في الشارة رغم أن دورها محوري، وقد أوضحت في مقابلة مع نيويورك بوست عام 2016 أن رئيس الاستوديو جاك إل. وارنر دخل في خلاف مع وكيلها، فمُنع الوكيل وعملاؤه بعدها من دخول الاستوديو، ولمّا لم يستطع وارنر حذف مشاهد سونيا انتقم منها بحرمانها من ذكر اسمها على الشاشة.
بحلول الموعد المقرر لانتهاء تصوير الفيلم، كان هوارد هوكس قد صوّر أقل من نصف السيناريو. ورغم أن مشاكل همفري بوغارت الزوجية تسببت في بعض التأخير، فإن المشكلة الأساسية كانت إعادة هوكس المستمرة لكتابة السيناريو. وأثناء إغلاق الاستوديو لعطلة الكريسماس، اختصر هوكس وجولز فيرثمان السيناريو ليتمكنا من إنهاء الفيلم بسرعة واقتصاد أكبر، فحذفا مشاهد كاملة لتحرير الديكورات. وأنهى الفيلم في النهاية متأخراً 34 يوماً عن الجدول الزمني. لكن لأنه أبقى الديكورات الثانوية رخيصة قدر الإمكان، لم يتجاوز الميزانية إلا بـ 15,000 دولار.
موقع الرصيف الذي تظهر فيه سيارة ليموزين من طراز باكارد وهي «تُنتشل من الخليج» ظهر أيضًا في فيلم كلاسيكي آخر من أفلام وارنر في أربعينيات القرن العشرين، إذ شوهدت جوان كروفورد «تتجرّع العذاب في معطف من الفرو» وهي تفكّر في إلقاء نفسها من الرصيف ذاته في بداية فيلم ميلدرد بيرس (1945).
تصف صاحبة مكتبة أكمي للكتب آرثر غايغر بأنه ذو شارب شبيه بشارب تشارلي تشان. وتشارلي تشان، مثل مارلو، محقق خيالي شهير ابتكره إيرل دير بيغرز، الذي استوحاه على نحو غير دقيق من محقق هونولولو تشانغ أبانا، وتخيّل تشان طيبًا وبطوليًا بديلًا من الصور النمطية المرتبطة بـ«الخطر الأصفر» ومن أشرار مثل فو مانشو الذين كانوا في أوج رواجهم آنذاك، وكانوا أيضًا يمثّلون الطريقة السائدة في تصوير الآسيويين على الشاشة. وتشان محقق في شرطة هونولولو، وإن كانت قصص كثيرة تُظهره وهو يجوب العالم محققًا في الألغاز وحالًّا للجرائم. وقد صُوّرت أفلام ومسلسلات تلفزيونية لا تُحصى مستوحاة من مغامرات تشان، خصوصًا في النصف الأول من القرن 20. وفي العقود الأخيرة، اعتُبرت الشخصية، رغم أنها كانت تُعدّ تقدمية حين ابتُكرت، على حدّ المساس بالآسيويين، فخفتت شعبيتها بخلاف بعض المحققين (الخاصين) الآخرين من عصرها. لكن تشان كان، وقت إنتاج هذا الفيلم، في شعبية شيرلوك هولمز نفسها.
تردّد همفري بوغارت بشأن ترك زوجته أو عدم تركه أثار نوبة توتر لدى لورين باكول، التي كانت يداها ترتجفان كلما اضطرت إلى إشعال سيجارة أو سكب مشروب أثناء التصوير.
من بين الطرق الكثيرة التي أخفت بها هوليوود قصر قامة همفري بوغارت، تظهر طريقتان بوضوح في هذا الفيلم: فجميع النساء يرتدين أحذية مسطحة (وهو أمر غير معتاد آنذاك)، وتترهل لورين باكول في مقعد الراكب في السيارة دون أي سبب يدفعها إلى الانحناء.
أغنية «Paid In Full» التي أصدرها إريك بي. وراكيم عام 1987 تستخدم مقطعاً صوتياً من المشهد الذي يكون فيه مارلو وفيفيان في مكتب مارلو ويمازحان الشرطة عبر الهاتف. والمقطع الصوتي الذي استخدمه الثنائي هو «الآن انتظر لحظة، من الأفضل أن تتحدث إلى أمي».
لم يتأقلم ويليام فوكنر قط مع الحياة في هوليوود. وأثناء عمله على السيناريو، أخبر هوارد هوكس أن أجواء الاستوديو تخنقه وطلب أن يعمل من المنزل، فوافق هوكس. وبعد أيام دون أن يسمع من الكاتب، اتصل هوكس بفندقه ليكتشف أن فوكنر غادر وعاد إلى مسيسيبي مسقط رأسه. وحين اتصل به هناك، احتج فوكنر قائلاً: «حسناً، أنت قلت إنني أستطيع الذهاب إلى المنزل والكتابة، أليس كذلك؟»
الشخصية المتصنعة التي يتقمصها مارلو عند وصوله إلى مكتبة غايغر كانت موضوع جدل لسنوات؛ فقد قالت لورين باكول إن همفري بوغارت هو من ابتكرها، بينما ادّعى هوارد هوكس في مقابلاته أنها فكرته. وما لم ينتبه إليه كلاهما أنها كانت موجودة في الكتاب الأصلي («كنت أرتدي نظارتي ذات الإطار القرني. رفعت صوتي وجعلت فيه زقزقة عصفور»)؛ وكل ما فعله بوغارت هو التوسع فيها.
بحسب لورين باكول، كان التصوير ممتعاً إلى حد أنهم تلقوا مذكرة من جاك إل. وارنر يقول فيها: «وصلني خبر أنكم تستمتعون في موقع التصوير. هذا يجب أن يتوقف».
أثناء التصوير، أضاف هوارد هوكس إيحاءً قوياً بأن مارلو وموظفة المكتبة على وشك ممارسة الحب مع نهاية المشهد. لا يوجد أي إشارة من هذا القبيل في الرواية، لكن هوكس أُعجب كثيراً بالحس الجنسي الناضج لدى دوروثي مالون ذات الـ 19 عاماً فقرر أن يجعل المشهد أكثر إثارة.
حين يسأل الجنرال مارلو عن الطريقة التي يفضّل بها البراندي، يجيبه مارلو: «في كأس». في الكتاب يرد مارلو بـ «بأي طريقة على الإطلاق». وفي الكتاب يواصل الجنرال، «منغمساً في ملذاته بالوكالة»، فيسمح لمارلو بتدخين سيجارة كي يستنشق الدخان غير المباشر بشدة.
الشائعات التي تقول إن آندي ويليامز أدّى أغاني لورين باكول بصوته بدلًا منها غير صحيحة، إذ يؤكد كل من المخرج هوارد هوكس وباكول نفسها أنها أدّت الغناء بصوتها، والشائعات ذاتها تتردد حول صوتها الغنائي في To Have and Have Not (1944) وهي غير صحيحة أيضًا.
لم يكن هوارد هوكس راضيًا عن علاقة همفري بوغارت ولورين باكول، فهو من اكتشف باكول وكانت لا تزال مرتبطة بعقد شخصي معه، وكان ينظر إليها نظرة أبوية، وإلى جانب تحذيرها من الاقتراب من شريكها في التمثيل، حاول هو وزوجته تعريفها برجال آخرين، من بينهم كلارك غيبل.
خلال السنة التي مرّت بين إنهاء النسخة الأولى وتصوير المشاهد الجديدة، كان لورين باكول وهمفري بوغارت قد تزوجا، ما أدى إلى توتر علاقتهما مع هوارد هوكس الذي باع عقده الشخصي على خدمات باكول إلى وارنر براذرز، ولم يكن راغبًا حتى في إخراجهما في المشاهد الجديدة إلا إذا وعدا بألا يكونا «عاطفيين طوال الوقت».
أحدث عمل هوارد هوكس على الفيلم تحولًا في مقاربته لصناعة الأفلام، إذ اتجه إلى أفلام أكثر هدوءًا ومرونة في الحبكة تُقدّم فيها تنمية الشخصيات والمشاهد الفردية على تماسك السرد، وقال لاحقًا: «لم أفهم قط ما كان يجري، لكنني رأيت أن الأساس فيه مشاهد عظيمة وأنه ترفيه جيد. وبعد أن نجح ذلك قلت لنفسي: لن أقلق بعد اليوم بشأن المنطق».
قبل ذهابه إلى المكتبتين المختلفتين، كان مارلو يجري بحثه في مكتبة هوليوود العامة، وتُذكر كارول دوغلاس في قائمة الممثلين بدور أمينة المكتبة التي تقف خلف المنضدة وتتبادل حديثًا قصيرًا مع مارلو، وهي تشبه إلى حد كبير دوروثي مالون التي تظهر بعد قليل موظفةً في مكتبة أكمي للكتب، المكتبة الثانية التي يذهب إليها مارلو، ولأن هذا هو الاعتماد التمثيلي الوحيد لدوغلاس وهو في هذا الفيلم، فإنه يعزز النظرية القائلة إن أمينة المكتبة المحتشمة التي رُبط شعرها إلى الخلف كانت في الحقيقة مالون.
رغم أن لورين باكول صوّرت فيلمًا آخر بعد هذا هو Confidential Agent (1945)، قررت وارنر براذرز طرحه أولًا بحجة أنه أكثر ارتباطًا بالواقع ويجب أن يُعرض في الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية، ورأت أيضًا أنه يُبرز باكول على نحو أفضل، لكن الفيلم خرج كارثة، فبناءً على نصيحة وكيلها تشارلز فيلدمان، عزّز هوكس والاستوديو دورها في النوم الكبير وأعادا تصوير مشهد كانت ترتدي فيه حجابًا لا يليق بها، ولم تُعرض النسخة الأصلية إلا على الجنود الأمريكيين المتمركزين في الخارج.
بعد مشاهدتها لهمفري بوغارت في الصقر المالطي (1941)، استلهمت لي براكيت كتابة روايتها البوليسية الأولى «No Good from a Corpse»، وهي الرواية التي رشّحتها لنيل مهمة كتابة الفيلم.
في الرواية، يقول مارلو لكارمن على سبيل المداعبة إن راقصة بالية مرسومة على فخذه اليمنى، لكن الفيلم غيّر العبارة إلى صيغة أقل إيحاءً، إذ صار الوشم راقصة بالية على صدره.
أوصل النجاح الجماهيري للفيلم هوارد هوكس إلى موقع مكّنه من المطالبة بمستوى غير مسبوق من الحرية لمخرج في هوليوود، فأتاح له ذلك تأسيس شركته الإنتاجية الخاصة وعرض مشاريعه على أعلى مزايد، وسار مخرجون آخرون على خطاه.
يسأل مارلو عن نسخة من رواية بن هور تعود إلى عام 1860 في متجر جايغر للكتب النادرة، مع أن لو والاس لم ينشرها إلا في عام 1880.
إعادة تصوير مشاهد بعد سنة كاملة عنت إعادة اختيار ممثلة لدور مونا زوجة إيدي مارس، إذ كان الدور قد أدّته في الأصل بات كلارك، فأُعيد تصويره مع بيغي كنودسن.
اسم المبنى السكني «Randall Arms» يظهر أيضًا في In This Our Life (1942).
أثناء اختيار ممثلي الفيلم، أعجب هوارد هوكس بصورة ساحرة لعارضة الأزياء التي صارت ممثلة مارثا فيكرز، وكانت قد بدأت التمثيل في أفلام الرعب لدى يونيفرسال، فجعل وارنر براذرز تشتري عقدها ثم علّمها كيف تستثمر جاذبيتها إلى أقصى حد في دور كارمن المهووسة بالجنس.
في حديثه مع كارمن، يقول مارلو إنه سيدخل في المرة القادمة حاملًا مضرب تنس، وهي مزحة داخلية تشير إلى الحكاية القائلة إن كل ما كان همفري بوغارت الشاب يقوله على المسرح حين كان ممثلًا مبتدئًا في أدوار الأحداث هو «هل من لاعب تنس؟».
كان هذا الفيلم بداية العلاقة الطويلة بين هوارد هوكس والكاتبة لي براكيت حتى وفاته عام 1977. (في البداية ظنّ أنها رجل.) وقد وظّفها هوكس بعد أن قرأ قصة كتبتها بعنوان "No Good for a Corpse"، لكنها عند توظيفها كانت قد أنجزت نصف قصة أخرى لها بعنوان "Lorelei of the Red Mist" فقط، فأكمل صديقها راي برادبري النصف الأخير.
حذف هوارد هوكس أثناء إعادة مونتاج الفيلم المشهد الذي يشرح فيه مارلو الجرائم، وقد عزّز نجاح الفيلم قناعته المتزايدة بأن الجمهور لا يهتم بمنطقية الحبكة ما دام يستمتع.
جاء ويليام فوكنر إلى هوليوود للعمل على هذا الفيلم، لكنه وجد أن التواجد في موقع التصوير لا يناسبه، فسأل هوارد هوكس إن كان بإمكانه العمل "من المنزل"، فوافق هوكس ظناً منه أنه يعني شقته في هوليوود، لكن فوكنر عاد بدلاً من ذلك إلى منزله في أوكسفورد بولاية ميسيسيبي، مما أثار استياء هوكس.
زعم رايموند تشاندلر أن مارثا فيكرز قدّمت أداءً بالغ الشدة في دور كارمن ستيرنوود لدرجة أنها طغت تماماً على لورين باكال، وأن كثيراً من أداء فيكرز انتهى على أرضية غرفة المونتاج نتيجة لذلك.
ضمّن ريمكس فرقة Coldcut لأغنية "Paid in Full" لإريك بي آند راكيم مقطعاً مأخوذاً من صوت همفري بوغارت وهو يقول: "الآن انتظر لحظة، من الأفضل أن تتحدث إلى أمي".
سواء كان ذلك تحقيقاً لأمنية أو رغبة منه في زيادة التوتر الجنسي في الفيلم، قرر هوارد هوكس أن كل امرأة في الفيلم ستجد مارلو لا يُقاوم وستحاول إغواءه (باستثناء أغنيس لوزيل).
ظهر الجدار الخلفي للاستوديو في لقطة بانورامية واحدة؛ إذ تتبع المشاهدون مارلو من مكتبة غايغر إلى المكتبة المقابلة في الشارع. (ثمة لقطات خارجية قليلة، ويمكن للمشاهد أن يستشعر إضاءة مثالية بلا الظلال المتفاوتة الموجودة في ديكور استوديو ضخم.) وعند عبور الشارع كان بإمكان المشاهدين رؤية الجدار الخلفي العمودي، وهو امتداد ضخم من جدار عارٍ مع عارضة فولاذية للاستوديو امتزج بما يكفي في صيغة الفيلم بالأبيض والأسود ليخفي الجدار الضخم. وهكذا، رغم أن الفيلم صُوّر في الاستوديو في معظمه، كان المشاهد اليقظ يستطيع أن يرى الجدار الخلفي يمتزج إلى حد ما مع الصيغة بالأبيض والأسود.
حين يراقب مارلو مبنى شقة برودي قبل وصول السيدة روتليدج، تظهر ملصقتان للتفتيش/التقنين على الزجاج الأمامي الأيمن لسيارته، بينما تظهر في مواضع أخرى من الفيلم ثلاث ملصقات.
تحمل كثير من سيارات الفيلم ملصق "B" في الزاوية اليمنى السفلى من زجاجها الأمامي، وهو انعكاس لتقنين البنزين في زمن الحرب؛ فقد قُنّن البنزين أساساً للحفاظ على المطاط لأن اليابان كانت قد احتلت الهند الصينية وماليزيا وإندونيسيا. (كان هناك نقص في البنزين على الساحل الشرقي حتى مدّ خط أنابيب من تكساس ليحل محل نقل النفط الخام بحراً.) وكان ملصق B ثاني أدنى فئة، يمنح حامله 8 غالونات من البنزين أسبوعياً فقط. ويبدو أن مارلو يستهلك أكثر من حصة أسبوع واحد خلال 72 ساعة، وهو ما قد يكون مقصوداً ليعكس وجود سوق سوداء لدفاتر التقنين. لكن بما أن مارلو لا يزال يحمل شارة مساعد شريف، في مشهد محذوف على الأقل كان موجوداً في نسخة 1945، فإنه يحق له ملصق X (بنزين غير محدود) بصفته ضابط أمن؛ وربما كان ملصق B على الزجاج الأمامي تمويهاً، لأن ملصق X سيجعل السيارة جديرة بالملاحظة للغاية. كما يشير مارلو إلى "ثلاث نقاط حمراء"، ويصف جثة بأنها "لحم بارد"، في إشارة إلى الرموز الحمراء المستخدمة للحصول على حصة الأسرة من اللحوم خلال الحرب العالمية الثانية.
الكاميرا المخبأة في التمثال هي Zeiss-Ikon Super Ikonta B، التي تلتقط إحدى عشرة أو اثنتي عشرة صورة مربعة بمقاس 2-1/4 بوصة على بكرة فيلم 120، وتُعد عموماً من أفضل الكاميرات القابلة للطي على الإطلاق.
أُضيف المشهد الذي يتبادل فيه همفري بوغارت ولورين باكال حديثاً ذا إيحاءات جنسية عن الخيول بعد نحو عام من اكتمال التصوير، في محاولة لضخّ الفيلم بنوع التلميحات الجريئة التي جعلت To Have and Have Not (1944) وباكال نفسها في غاية الشعبية قبل سنوات قليلة.
ساعد فيليب إبستاين، أحد كتّاب سيناريو كازابلانكا (1942)، هوارد هوكس في كتابة المشاهد الجديدة، وكان هدفه خلق كيمياء جنسية أكبر بين النجمين بالاستناد إلى وقاحة لورين باكال التي أظهرتها في To Have and Have Not (1944). وقد شمل عمله مشهد سباق الخيول الشهير المليء بالتورية التي مرّت بسلام على رقابة الصناعة التي كانت تطبّق قانون الإنتاج. وفي سنوات لاحقة، ادّعى هوكس أنه كتبه لأن إعادة التصوير كانت تحرمه من حضور السباقات في سانتا أنيتا.
يُقال إن همفري بوغارت تناول خمسة أو ستة مشروبات كحولية على الغداء في أول يوم تصوير، مما أثار غضب هوارد هوكس الذي وبّخه على عدم احترافيته. بعد ذلك اقتصر على زجاجة بيرة واحدة.
ترتدي فيفيان، شخصية لورين باكال، طقمًا بنقشة سن القرش يبدو مشابهًا لطقم سليم الذي ظهر في نهاية To Have and Have Not (1944) دون أن يكون مطابقًا له تمامًا. صُممت الأطقم بنمط ضيق ومتناثر النقاط على معطف وتنورة تبرز قوام باكال النحيف، لكن أحدهما حمل نقشة سن القرش والآخر نقشة مربعات.
لم تلتقِ لي براكيت بزميلها في الكتابة ويليام فوكنر سوى مرة واحدة، حيث أخبرها أن كلاً منهما سيقتبس فصولًا متناوبة من الرواية الأصلية ثم انصرف للعمل بمفرده. أنجزا مسودتهما الأولى في ثمانية أيام، وجمع هوارد هوكس مشاهدهما المختلفة معًا.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
أثناء العمل على السيناريو، لم يتمكن الكاتبان ويليام فوكنر ولي براكيت من معرفة من قتل شخصية أوين تايلور، السائق، في الرواية، فاتصلا برايموند تشاندلر الذي أخبرهما بغضب أن الإجابة موجودة في الكتاب. اكتفيا بهزّ كتفيهما وعادا إلى عملهما، لكن تشاندلر اتصل بعد قليل ليقول إنه راجع الرواية بنفسه ولم يعرف من القاتل، فترك لهما القرار. في النسخة الأصلية التي عُرضت على القوات المسلحة، حُسم هذا السؤال، أما في الفيلم كما صدر فلم يُحسم.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 56 تقريبًا) استخدم مايكل جاكسون مشهد المطاردة في This Is It (2009)، فيلمه الأخير للحفلات، حيث يطارد مارلو رجلاً على درج. استُبدل الصبي الصغير بمايكل جاكسون بينما بقي همفري بوغارت حاضرًا.
إظهار الحرق
بحسب هوارد هوكس في مقابلات عدة، جرّب هو والكتّاب نهايات مختلفة للقصة: في إحداها تحاول كارمن تزييف انتحارها لتكتشف أن مسدسها محشو برصاص حقيقي لا فارغ، ثم جعلوا كارمن تعترف بجرائمها وتسير نحو كمين رجال العصابات، وأخيرًا كتبوا أن مارلو قرر، بناءً على رمية عملة، أن يدعها تغادر المنزل وتسير نحو الكمين. وعندما اعترضت لجنة قانون الإنتاج على العنف، سألهم هوكس كيف سينهون الفيلم، فاقترحوا أن يُخرج مارلو زعيم العصابات من المنزل حيث يُقتل المجرم برصاص عصابته. أعجب هوكس بالفكرة لدرجة أنه عرض عليهم العمل ككتّاب.
إظهار الحرق
في خروج كبير عن الرواية، قرر هوارد هوكس ألا تكون لورين باكال شريكة في جريمة قتل (وحذف ضحية القتل من القصة أيضًا)، مما أتاح لها أن تنعم بمشهد عناق ختامي مع همفري بوغارت، مع الاستفادة في الوقت نفسه من نجاح الثنائي معًا في To Have and Have Not (1944) وعلاقتهما العاطفية خارج الشاشة.
إظهار الحرق
في رواية رايموند تشاندلر، كانت كارمن مهووسة جنسيًا وقتلت شون ريغان وألقت جثته في بئر نفط، وكان غايغر يدير تجارة إباحية متخذًا من مكتبته غطاءً. لم يُتطرق إلى هذين الموضوعين بسبب رقابة هوليوود آنذاك.
إظهار الحرق
أعاد هوارد هوكس استخدام طريقة مقتل إيدي مارس (إذ يُقتل برصاص رجاله بعد فتحه بابًا) مع مقتل شخصية ميلت في فيلمه الغربي اللاحق El Dorado (1966).

صفحات ذات صلة

الوداع الطويل — يرد ذكر النوم الكبير في معلومات تلك الصفحة