Глубокий сон: 56 интересных фактов

Книжный магазин напротив лавки Артура Гейгера, куда заходит Марлоу и флиртует с его владелицей, называется Acme Book Shop. В то время «Acme», что означает «лучший», было довольно популярным словом. Оно часто использовалось как универсальное название вымышленных компаний в кино и в Warner Bros./Warner Bros. Cartoon Studios (Looney Tunes). Наиболее известно оно, пожалуй, по короткометражкам с Roadrunner, где бизнесом часто заправляет его заклятый враг Уайл И. Койот, вооруженный всевозможными реальными и невозможными видами оружия, инструментов и устройств. Также это популярное универсальное название для любой вымышленной компании.
Приспешников Эдди Марса зовут Сидни и Пит — дань уважения частым партнерам Богарта по съемкам Сидни Гринстриту и Питеру Лорре.
Привычка Филипа Марлоу теребить мочку уха в глубокой задумчивости — это черта, которую Хамфри Богарт перенял из собственного поведения.
Когда Марлоу разговаривает с владелицей в книжном магазине Acme, на заднем плане видна книга «The Wire Cutters» Молли Э. Мур Дэвис.
Глава студии Warner Bros. Джек Л. Уорнер дал Говарду Хоуксу 50 000 долларов на покупку прав на роман-первоисточник. Хоукс купил права за 5 000 долларов, а остальное положил в карман. По словам киноисторика Джона Туски, цена покупки на самом деле составила 10 000 долларов.
Фильм был завершен 12 января 1945 года и показан американским военнослужащим за рубежом, но в США в то время не вышел. С окончанием Второй мировой войны Warner Bros. отложила релиз этой картины в пользу своих завершенных фильмов на военную тему. Среди них был «Конфиденциальный агент» (1945), где также снималась Лорен Бэколл. После того как ее игра в том фильме была разгромлена критиками, агент Чарльз К. Фельдман убедил Джека Л. Уорнера, что очередная неудача погубит карьеру Бэколл. В письме от 16 ноября 1945 года Фельдман писал Уорнеру: «...если [Бэколл] получит такие же отзывы и критику на «Глубокий сон», какие она определенно получит, если не внести изменения, вы можете потерять один из своих самых важных активов. Хотя дополнительные сцены обойдутся примерно в 25 000 или 50 000 долларов, по моему мнению, это следует сделать, даже если затраты достигнут 250 000 долларов». Фельдман советовал Уорнеру «дать девушке как минимум три-четыре дополнительные сцены с Хамфри Богартом дерзкого и провокационного характера, как у нее было в «Иметь и не иметь» (1944)».
Хамфри Богарт прочитал сценарий и возразил против некоторых реплик, которые показались ему слишком утонченными для персонажа. Он предположил, что их написала Ли Брэкетт, потому что она женщина. Когда он пришел к ней просить переписать, она сказала, что это строки Уильяма Фолкнера. Затем она сделала диалог еще более крутым и жестким. В результате он дал ей прозвище «Бутч».
Хамфри Богарту приходилось носить обувь на платформе, чтобы казаться выше двух своих партнерш по фильму, Лорен Бэколл и Марты Викерс. Возможно, именно поэтому обе женщины подшучивают над его невысоким ростом.
Костюм с короткими шортами, который художник по костюмам Ли Роудс надела на Кармен при первой встрече с Марлоу, был примерно таким коротким, каким только могли быть шорты в то время. То, что действие фильма происходит в Южной Калифорнии, возможно, объясняет летний наряд, но погода и одежда в следующих нескольких сценах больше соответствуют дождливой старомодной лос-анджелесской зиме. Очевидно, это было задумано для создания атмосферы... и она была создана.
Соня Даррин, играющая Агнес, не указана в титрах, хотя у нее ключевая роль. В 2016 году в интервью для New York Post она объяснила, что глава студии Джек Л. Уорнер поссорился с ее агентом. Агента и его клиентов впоследствии запретили пускать на студию. Уорнер не мог вырезать сцены Сони и в отместку лишил ее упоминания в титрах.
К моменту предполагаемой даты завершения фильма Говард Хоукс отснял меньше половины сценария. Хотя семейные проблемы Хамфри Богарта вызвали некоторые задержки, главной проблемой были постоянные переписывания Хоукса. Пока студия была закрыта на рождественские каникулы, Хоукс и Джулс Фертман сократили сценарий, чтобы быстрее и экономичнее закончить фильм, вырезав целые сцены, чтобы освободить декорации. В итоге он завершил фильм на 34 дня позже графика. Однако, поскольку он держал второстепенные декорации как можно дешевле, он превысил бюджет всего на 15 000 долларов.
Декорация пирса, которую видно, когда лимузин Packard «вылавливают из залива», также появилась в другом классическом фильме Warner Bros. 1940-х — Джоан Кроуфорд «страдала в норке», раздумывая, не броситься ли с того же пирса в начале «Милдред Пирс» (1945).
Хозяйка книжного магазина Acme описывает Артура Гейгера как человека с усиками, как у Чарли Чана. Чарли Чан, как и Марлоу, — популярный вымышленный сыщик, созданный Эрлом Дерром Биггерсом. Биггерс отчасти списал Чана с гонолулского детектива Чанга Апаны и задумывал доброжелательного и героического Чана как альтернативу стереотипам «желтой угрозы» и злодеям вроде Фу Манчу, которые тогда были в большой моде, но при этом отражали преобладающий способ изображения азиатов в кино. Чан служит в гонолулской полиции, хотя во многих историях он путешествует по миру, расследуя загадки и раскрывая преступления. По приключениям Чана сняты бесчисленные фильмы и телесериалы, особенно в первой половине XX века. В последние десятилетия персонаж, хотя в момент создания его считали прогрессивным, стали воспринимать как почти оскорбительный для азиатов, и его популярность угасла — в отличие от некоторых других (частных) сыщиков той эпохи. Однако на момент съемок этого фильма Чан был бы так же популярен, как Шерлок Холмс.
Нерешительность Хамфри Богарта относительно того, уходить ли от жены, вызвала приступ нервозности у Лорен Бэколл, чьи руки дрожали всякий раз, когда ей приходилось прикуривать сигарету или наливать напиток во время съемок.
Из многих способов, которыми Голливуд скрывал невысокий рост Хамфри Богарта, два активно используются в этом фильме: все женщины носят обувь без каблука (необычно для того времени), а Лорен Бэколл сутулится на пассажирском сиденье в машине, хотя у нее нет причин прятаться.
В треке «Paid In Full» Эрика Би и Ракима 1987 года звучит сэмпл из сцены, где Марлоу и Вивиан в кабинете Марлоу разыгрывают по телефону полицейских. Рэперы взяли фразу «Now wait a minute, you better talk to my mother».
Уильям Фолкнер так и не привык к жизни в Голливуде. Работая над сценарием, он сказал Ховарду Хоуксу, что студийная атмосфера его душит, и попросил разрешения работать дома. Хоукс согласился. Через несколько дней, не дождавшись вестей от сценариста, Хоукс позвонил в его отель и узнал, что Фолкнер выписался и уехал в родной Миссисипи. Когда Хоукс дозвонился туда, Фолкнер возразил: «Ну вы же сами сказали, что я могу поехать домой и писать, разве нет?»
Привередливый образ, который Марлоу напускает на себя, войдя в книжную лавку Гейгера, годами вызывает споры: Лорен Бэколл утверждала, что его придумал Хамфри Богарт, а Ховард Хоукс в интервью говорил, что это его идея. Оба упустили, что это было уже в книге («Я надел очки в роговой оправе. Я сделал голос повыше и впустил в него птичью трель»); Богарт лишь развил её.
По словам Лорен Бэколл, съёмки были настолько весёлыми, что они получили от Джека Л. Уорнера записку: «До меня дошло, что вы веселитесь на площадке. Это нужно прекратить».
Во время съёмок Ховард Хоукс добавил сильный намёк на то, что Марлоу и продавщица из книжной лавки вот-вот займутся любовью, когда сцена заканчивается. В романе такого намёка нет, но Хоукса так поразила зрелая сексуальность 19-летней Дороти Мэлоун, что он решил сделать сцену более горячей.
Когда генерал спрашивает Марлоу, как он предпочитает коньяк, тот отвечает: «В стакане». В книге Марлоу отвечает: «Да как угодно». В книге генерал, «предающийся удовольствиям чужими руками», разрешает Марлоу закурить сигарету, чтобы энергично вдыхать вторичный дым.
Слухи о том, что вокальные партии Лорен Бэколл озвучил Энди Уильямс, не соответствуют действительности. И режиссёр Ховард Хоукс, и сама Бэколл подтверждают, что она пела сама. Те же слухи ходят о её вокале в «Иметь и не иметь» (1944) и так же неверны.
Ховард Хоукс не одобрял роман Хамфри Богарта и Лорен Бэколл. Он открыл Бэколл, она всё ещё была связана с ним личным контрактом, и он относился к ней по-отечески. Помимо нотаций о том, что надо держаться подальше от партнёра по съёмкам, Хоукс с женой пытались свести её с другими мужчинами, в том числе с Кларком Гейблом.
За год, прошедший между завершением первой версии и съёмками новых сцен, Лорен Бэколл и Хамфри Богарт поженились. Это испортило их отношения с Ховардом Хоуксом, который продал свой личный контракт на услуги Бэколл студии Warner Bros. Он даже не хотел снимать их в новых сценах, пока они не пообещали не «сюсюкать всё время».
Работа Ховарда Хоукса над этим фильмом изменила его подход к кино: он стал снимать более неторопливые, свободно выстроенные картины, где развитие персонажей и отдельные сцены важнее связности сюжета. Позже он говорил: «Я так и не понял, что там происходит, но считал, что в основе лежат отличные сцены, и это хорошее развлечение. После того как это прошло, я сказал себе: „Больше никогда не буду беспокоиться о логике“».
Прежде чем отправиться в две разные книжные лавки, Марлоу занимался изысканиями в Голливудской публичной библиотеке. В титрах библиотекаршей за стойкой, которая коротко беседует с Марлоу, указана Кэрол Дуглас. Библиотекарша довольно сильно похожа на Дороти Мэлоун, которая вскоре появляется в роли сотрудницы книжного магазина Acme — второй лавки, куда заходит Марлоу. Единственная актёрская работа Дуглас — этот фильм, что подкрепляет теорию о том, что скромно одетую, с заколотыми наверх волосами библиотекаршу-«училку» на самом деле играла Мэлоун.
Хотя после этого фильма Лорен Бэколл снялась в другой картине — «Конфиденциальный агент» (1945), — Warner Bros. решила выпустить её первой, аргументируя тем, что более поздний фильм злободневнее и должен выйти в последние дни Второй мировой войны. Они также считали, что он выгоднее подаёт Бэколл. Однако фильм обернулся катастрофой. По настоянию её агента Чарльза Фельдмана Хоукс и студия расширили её роль в «Глубоком сне» и пересняли сцену, где она носила невыгодную ей вуаль. Оригинальную версию показали только американским солдатам за рубежом.
После просмотра «Мальтийского сокола» (1941) с Хамфри Богартом Ли Брэкетт вдохновилась и написала свой первый детективный роман «No Good from a Corpse». Именно эта книга принесла ей работу над сценарием фильма.
В книге Марлоу с усмешкой говорит Кармен, что у него на правом бедре вытатуирована балерина с Бали. В фильмах эту фразу заменили на менее двусмысленную: танцовщица с Бали вытатуирована у него на груди.
Кассовый успех фильма дал Ховарду Хоуксу возможность требовать для голливудского режиссёра небывалой свободы: он смог основать собственную производственную компанию и предлагать свои проекты тому, кто больше заплатит. Другие режиссёры последовали его примеру.
В лавке редких книг Гейгера Марлоу спрашивает издание «Бен-Гура» 1860 года. Лью Уоллес опубликовал его только в 1880-м.
Из-за пересъёмок год спустя пришлось заменить одну роль — Моны, жены Эдди Марса. Изначально её играла Пэт Кларк, но роль пересняли с Пегги Кнудсен.
Название жилого дома «Randall Arms» встречается также в фильме «In This Our Life» (1942).
Подбирая актёров, Ховард Хоукс был впечатлён гламурной фотографией модели, ставшей актрисой, Марты Викерс. Она начинала сниматься в хоррорах на Universal, поэтому он добился, чтобы Warner Bros. выкупила её контракт, а затем научил её максимально использовать свою сексуальность в роли нимфоманки Кармен.
В разговоре с Кармен Марлоу говорит, что в следующий раз придёт с теннисной ракеткой. Это шутка для своих, отсылающая к легенде о том, что единственной фразой, которую молодой Хамфри Богарт произносил на сцене, пока пробивался в актёры, было: «Кто-нибудь на теннис?»
Именно этот фильм положил начало долгому сотрудничеству Говарда Хоукса и сценаристки Ли Брэкетт, длившемуся до его смерти в 1977 году. (Поначалу он был уверен, что она мужчина.) Хоукс нанял её, прочитав её рассказ «No Good for a Corpse». Однако, когда её взяли на работу, она закончила лишь половину другого своего рассказа — «Lorelei of the Red Mist». Вторую половину дописал её друг Рэй Брэдбери.
Перемонтируя фильм, Говард Хоукс вырезал сцену, в которой Марлоу объясняет, кто совершил преступления. Успех картины укрепил его во мнении, что зрителям всё равно, логичен ли сюжет, — лишь бы они хорошо провели время.
Уильям Фолкнер приехал в Голливуд работать над этим фильмом, но обнаружил, что на съёмочной площадке ему неуютно, и попросил Говарда Хоукса разрешить ему работать «из дома». Хоукс согласился, решив, что Фолкнер имеет в виду свою голливудскую квартиру. Но Фолкнер вернулся к себе домой в Оксфорд, штат Миссисипи, чем изрядно расстроил Хоукса.
Рэймонд Чандлер утверждал, что Марта Викерс сыграла Кармен Стернвуд настолько мощно, что полностью затмила Лорен Бэколл, и потому большая часть её работы в итоге осталась на полу монтажной.
В ремиксе Coldcut на «Paid in Full» Эрика Би и Ракима использован сэмпл с голосом Хамфри Богарта: «Погоди-ка минутку, тебе лучше поговорить с моей матерью».
То ли из желания воплотить мечту, то ли чтобы усилить сексуальное напряжение в картине, Говард Хоукс решил, что каждая женщина в фильме будет находить Марлоу неотразимым и пытаться его соблазнить (за исключением Агнес Лозель).
В одной панорамной сцене была видна задняя стена павильона. Зрители провожали Марлоу из книжного магазина Гейгера к книжной лавке на другой стороне улицы. (Натурных съёмок в фильме мало. Зритель ощущает безупречный свет без неровных теней, какие бывают на огромной павильонной декорации.) Переходя улицу, зрители могли заметить вертикальную заднюю стену. Огромная плоскость голой стены со стальной павильонной фермой достаточно сливалась с чёрно-белым изображением, чтобы замаскировать эту махину. Так что, хотя фильм снимался в основном в павильоне, внимательный зритель мог заметить, как задняя стена отчасти растворяется в чёрно-белой картинке.
Когда Марлоу следит за домом Броуди перед приездом миссис Ратледж, на правом ветровом стекле его машины видны две инспекционные/продовольственные наклейки. В других сценах фильма их три.
У многих машин в фильме в правом нижнем углу ветрового стекла наклеен значок «B». Это отражение военного нормирования бензина. Бензин нормировали в первую очередь ради экономии резины, поскольку Япония оккупировала Индокитай, Малайзию и Индонезию. (На Восточном побережье бензина не хватало, пока не построили трубопровод из Техаса, заменивший морскую перевозку сырой нефти.) Значок «B» был второй с конца категорией и давал право лишь на 8 галлонов бензина в неделю. Марлоу, похоже, за 72 часа расходует больше недельной нормы, что, возможно, должно намекать на чёрный рынок талонов. Впрочем, поскольку у Марлоу сохранился значок помощника шерифа — по крайней мере в удалённой сцене, которая была в версии 1945 года, — как сотрудник правоохранительных органов он имел бы право на значок «X» (бензин без ограничений). Возможно, значок «B» на стекле был маскировкой, ведь со значком «X» машина была бы слишком приметной. Марлоу также упоминает «три красных очка» и называет труп «холодным мясом» — это отсылка к красным талонам, по которым во время Второй мировой войны семья получала свою норму мяса.
Камера, спрятанная в статуе, — Zeiss-Ikon Super Ikonta B, делающая одиннадцать или двенадцать квадратных снимков размером 2 1/4 дюйма на плёнке типа 120. Её обычно считают одной из лучших складных камер в истории.
Сцена, где Хамфри Богарт и Лорен Бэколл двусмысленно беседуют о лошадях, была добавлена почти через год после того, как съёмки в остальном были завершены, — чтобы придать фильму те пикантные намёки, которые несколькими годами ранее сделали столь популярными «Иметь и не иметь» (1944) и саму Бэколл.
Филип Эпстайн, соавтор сценария «Касабланки» (1942), помог Говарду Хоуксу написать новые сцены. Его целью было создать больше сексуальной химии между звёздами, обыграв дерзость, которую Лорен Бэколл показала в «Иметь и не иметь» (1944). В его работу вошла знаменитая сцена на скачках, полная двусмысленностей, которые благополучно проскочили мимо цензоров отрасли, следивших за соблюдением Кодекса производства. Впоследствии Хоукс утверждал, что написал её сам, потому что из-за досъёмок пропускал скачки в Санта-Аните.
По слухам, в первый день съёмок Хамфри Богарт выпил за обедом пять-шесть порций спиртного, чем привёл в ярость Говарда Хоукса, отчитавшего его за непрофессионализм. После этого Богарту разрешали только одно пиво.
Вивиан в исполнении Лорен Бэколл носит наряд с узором «акулий зуб», который кажется похожим — хотя и не в точности — на костюм Слим в финале «Иметь и не иметь» (1944). Узоры на жакете и юбке были плотными, с мелким крапом, что шло стройной фигуре Бэколл. Правда, в одном случае это был узор из акульих зубов, а в другом — из квадратов.
У Ли Брэкетт была всего одна встреча с соавтором Уильямом Фолкнером. Он сказал ей, что каждый из них адаптирует свои главы оригинального романа, и ушёл работать над своими. Первый черновик они закончили за восемь дней, а Говард Хоукс сшил воедино их разрозненные сцены.

Факты со спойлерами

Показать спойлер
Работая над сценарием, Уильям Фолкнер и Ли Брэкетт никак не могли по роману понять, кто убил персонажа Оуэна Тейлора, шофёра. Они позвонили Рэймонду Чандлеру, и тот сердито ответил, что ответ есть прямо в книге. Они пожали плечами и вернулись к работе. Вскоре Чандлер сам позвонил и сказал, что перечитал книгу и не может понять, кто убил этого персонажа, так что пусть они решают сами. В первоначальном монтаже, который показывали военным, этот вопрос разъясняется; в вышедшей на экраны версии — нет.
Показать спойлер
(примерно на 56-й минуте) Майкл Джексон использовал эту погоню в фильме «Вот и всё» (2009), своей последней концертной картине: Марлоу гонится за парнем по лестнице. Мальчика заменяет MJ, а Хамфри Богарт по-прежнему присутствует.
Показать спойлер
По словам Ховарда Хоукса из разных интервью, он и сценаристы перепробовали несколько финалов. В одном Кармен пытается инсценировать самоубийство, но обнаруживает, что пистолет заряжен настоящими патронами, а не холостыми. Затем они заставили Кармен признаться в своих преступлениях и угодить в засаду гангстеров. Наконец, они написали так, что Марлоу решает подбросить монетку и позволяет ей уйти из дома и попасть в засаду. Когда комитет по Производственному кодексу возразил против насилия, Хоукс спросил, как бы они закончили фильм, и они предложили идею: Марлоу выгоняет главаря гангстеров из дома, где преступника застреливает его собственная банда. Хоукс был так впечатлён, что предложил нанять их сценаристами.
Показать спойлер
В одном важном отступлении от романа Ховард Хоукс решил не делать Лорен Бэколл соучастницей убийства (а также убрал из истории жертву убийства). Это позволило ей в финале обняться с Хамфри Богартом и одновременно использовать успех их дуэта в «Иметь и не иметь» (1944) и их романтические отношения вне экрана.
Показать спойлер
В книге Рэймонда Чандлера Кармен была нимфоманкой, которая застрелила Шона Ригана и сбросила его тело в нефтяную скважину. Гейгер вёл порнобизнес, прикрываясь книжным магазином. Ни одну из этих тем не затронули из-за голливудской цензуры того времени.
Показать спойлер
Ховард Хоукс повторил способ, которым погибает Эдди Марс (его убивают собственные люди после того, как он открывает дверь), в судьбе персонажа Милта в своём более позднем вестерне «Эльдорадо» (1966).