দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক: পর্দার আড়ালের ১৭৬টি মজার তথ্য

ইয়োডা ও ওবি-ওয়ান লুককে ডাগোবায় থেকে প্রশিক্ষণ শেষ করার জন্য অনুরোধ করছিলেন, ঠিক তখনই লুক তার মহাকাশযান থেকে একটি সাপ বের করেন। পরিচালক আরভিন কার্শনার মার্ক হ্যামিলকে আশ্বস্ত করেছিলেন যে সাপটি নিরীহ, যদিও একটি টেকে সেটি তাকে কামড়ে দিয়েছিল।
হথে বরফের ঘূর্ণির শব্দ তৈরি হয়েছিল সমুদ্রের ঢেউয়ের শব্দ রেকর্ড করে, তারপর পর্যায়ক্রমে ভলিউম বাড়িয়ে ও কমিয়ে।
নরওয়ের ফিনসে লোকেশনে শুটিং চলার সময় কাস্ট ও ক্রুদের অবস্থানরত হোটেলে প্রবল তুষারঝড় আঘাত হানে। সাধারণত এতে শুটিং বন্ধ হয়ে যেত, কিন্তু পরিচালক আরভিন কার্শনার ভেবেছিলেন এই আবহাওয়া ওয়াম্পা গুহা থেকে পালিয়ে বরফের মধ্যে লুকের ঘুরে বেড়ানোর দৃশ্য ধারণের দারুণ সুযোগ। তাই তিনি মার্ক হ্যামিলকে ঠান্ডার মধ্যে বাইরে পাঠান, আর নিজে ও ক্যামেরাম্যান হোটেলের সামনের হলঘরে থেকে শুটিং করেন।
প্রায় ২০ মিনিটের মাথায় হোথ বেসের কন্ট্রোল রুমে একটি শট আসে, যেখানে রেডিওতে হ্যানের কণ্ঠে শোনা যায় প্রোব ড্রয়েডের যা অবশিষ্ট আছে তার বর্ণনা। ওই শটে ব্যবহৃত একটি ব্যাকগ্রাউন্ড সাউন্ড ইফেক্ট নেওয়া হয়েছিল কানাডিয়ান শর্টওয়েভ টাইম সিগন্যাল স্টেশন CHU থেকে, যা 3.330 এবং 7.335 MHz-এ শোনা যায়।
জেমস আর্ল জোন্স তার কণ্ঠ ডাব করছেন জেনে ডেভিড প্রাউজ তার সংলাপ বলার ভঙ্গিতে অনেক বেশি মজার ভাব নিয়ে আসেন। একসময় তিনি "অ্যাস্টেরয়েড"-এর বদলে "হেমোরয়েড" বলে ফেলেন, যা শুনে তার সহশিল্পী কেনেথ কলি হো হো করে হেসে ওঠেন।
TIE Bomber (ছোট জোড়া ফিউজেলেজের যে জাহাজগুলো সেই বিশাল গ্রহাণুতে গুলি চালায়, যেখানে মিলেনিয়াম ফ্যালকন লুকিয়ে আছে) তৈরি হয়েছে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের জার্মান ব্লোম অ্যান্ড ফস BV 141 রিকনেসান্স বোমারু বিমানের আদলে, যারও ছিল অপ্রতিসম দ্বৈত ফিউজেলেজ।
সময়সূচি পিছিয়ে যাওয়ায় ক্রুদের কার্বন ফ্রিজিং চেম্বারে দৃশ্য ধারণের সময় সেটি পুরোপুরি তৈরি হয়নি। কম আলো ও প্রচুর বাষ্প দিয়ে এই সমস্যা সামলানো হয়, তবে গরম ও আর্দ্রতায় অনেকের শরীর খারাপ হয়ে যায়। লাইটসেবার লড়াইয়ের দৃশ্যগুলোতে মূলত লুকের দিকে মনোযোগ থাকে, কারণ ভেডারের ফাইট ডাবল বব অ্যান্ডারসন ডার্থ ভেডার হেলমেট পরে শ্বাস নিতে সমস্যা বোধ করতেন, তাই অনেক শটে তিনি হেলমেট পরেননি।
ইয়াফেট কোটোকে ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ানের ভূমিকা দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা ফিরিয়ে দেন, কারণ তার বিশ্বাস ছিল চরিত্রটি মেরে ফেলা হবে এবং এরপর তার কাজ পাওয়া কঠিন হয়ে যাবে।
হথের বরফ তৈরি হয়েছিল বেকিং সোডা ও অণুবীক্ষণিক কাচের বুদবুদ দিয়ে।
হথের পোষ মানানো বাহন টনটনের কথা প্রথমে ভাবা হয়েছিল টিকটিকির মতো প্রাণী হিসেবে; পরে নকশা বদলে চূড়ান্ত রূপ দেওয়া হয় বিশাল শিংওয়ালা ভেড়ার মতো, আর স্পষ্ট না হলেও তাদের মধ্যে বরফ-টিকটিকির কিছু বৈশিষ্ট্য রয়ে গেছে।
জেরেমি বুলক বোবা ফেটের ভূমিকার জন্য গিয়ে পোশাক পরার সময় ভেবেছিলেন, তার কাঁধে সাজানো উকির মাথার চামড়াটি বুঝি এক ধরনের হেয়ারপিস, আর তিনি সেটি হেলমেটের নিচে ঢোকানোর চেষ্টা করেন।
এট-এট-গুলোর অনুপ্রেরণা এসেছিল এইচ.জি. ওয়েলসের "War of the Worlds"-এ বর্ণিত হাঁটাচলা করা যন্ত্রগুলো থেকে, আর এগুলোর চেহারা তৈরি হয়েছিল গ্যান্ট্রি ক্রেনের আদলে, যা আমেরিকার বেশিরভাগ সমুদ্রবন্দরে ব্যবহৃত হয়। চলাফেরা যতটা সম্ভব বাস্তবসম্মত দেখানোর জন্য হাতির হাঁটার ধরন নিয়ে গবেষণা করা হয়েছিল।
লুকের সঙ্গে লাইটসেবার লড়াইয়ের পর ডার্থ ভেডারের শাটল যখন তার স্টার ডেস্ট্রয়ারের ল্যান্ডিং বে-তে অবতরণ করে, সেই দৃশ্যটি স্পেশাল এডিশনে যোগ করা হয়েছিল। আসলে এটি ছিল স্টার ওয়ার্স: Episode VI - রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এর একটি অব্যবহৃত দৃশ্য।
সিনেমার পোস্টারটি ডিজাইন করেছিলেন রজার কাস্টেল। হ্যান আর লিয়ার পরস্পরের দিকে রোমান্টিক দৃষ্টিতে তাকিয়ে থাকার ছবিটি অনুপ্রাণিত হয়েছিল টম জাংয়ের আঁকা গন উইথ দ্য উইন্ড (1939)-এর 1967 সালের পুনঃমুক্তির সেই বিখ্যাত পোস্টার থেকে।
ফ্র্যাঞ্চাইজির ওপর সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ ধরে রাখতে জর্জ লুকাস 20th Century Fox-এর সঙ্গে একটি চুক্তি করেন, যেখানে তারা ডিস্ট্রিবিউশন খরচ বহন করবে বিনিময়ে মুনাফার বড় একটি অংশ পাবে, আর সৃজনশীল ও মার্চেন্ডাইজ স্বত্ব লুকাসের হাতেই থাকবে। চুক্তিতে আরও শর্ত ছিল, ছবির পুরো বাজেট তাঁকেই জোগাতে হবে, আর 3 বছরের মধ্যে ছবি মুক্তি না পেলে স্বত্ব Fox-এর কাছে চলে যাবে। লেখালেখির একের পর এক সমস্যা, প্রোডাকশনের বাধা আর বাজেট ছাড়িয়ে যাওয়ায় শুরুর $8 মিলিয়ন শেষে ফুলে $30 মিলিয়নে দাঁড়ায়, আর শুটিং এতটাই পিছিয়ে পড়ে যে নির্ধারিত সময়ে ছবি জোগাতে স্পেশাল ইফেক্ট কোম্পানিগুলোকে দিনরাত কাজ করতে হয়। তবে ছবিটি আর্থিকভাবে এতটাই সফল হয় যে মুক্তির তিন মাসের মধ্যেই $30 মিলিয়ন বাজেট তুলে আনে।
জর্জ লুকাস আগে তাঁর একটি পার্টিতে আরভিন কার্শনার ও আরও কয়েকজন পরিচিতজনকে স্টার ওয়ার্স: Episode IV - A New Hope (1977)-এর একটি অসম্পূর্ণ সংস্করণ দেখিয়েছিলেন, আর কার্শনারসহ সবাই সেটিকে বিপর্যয়কর মনে করেছিলেন; তবে ছেলের সঙ্গে সিনেমা হলে দেখার পর তিনি চূড়ান্ত পণ্যটি নিয়ে আশাবাদী হন। তবুও সাইনেস্কেপ ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে কার্শনার বলেন, লুকাস যখন সিক্যুয়েল পরিচালনার প্রস্তাব দেন, তখন তিনি বলেছিলেন স্পেশাল এফেক্টযুক্ত সিনেমায় তাঁর কোনো আগ্রহ নেই। তবে লুকাস যখন বলেন যে নিজের ইচ্ছেমতো বানানোর পূর্ণ স্বাধীনতা তিনি পাবেন, তখন তিনি রাজি হয়ে যান। কার্শনার যন্ত্রপাতির চেয়ে চরিত্রায়ণকে বেশি প্রাধান্য দিতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন এবং কয়েক মাস ধরে চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করেন, লেখকদের চরিত্রগুলোকে আরও মানবিক করে তোলার দিকে ঠেলে দেন (যে কাজটি করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য লুকাসকে প্রায়ই সমালোচনা করা হয়)।
ইয়োডার সেই বিখ্যাত কথাবার্তার ধরনে পদগুলো সাজানো থাকে অবজেক্ট-সাবজেক্ট-ভার্ব ক্রমে। পৃথিবীতে খুব কম ভাষায় এই ক্রম ব্যবহৃত হয়, আর এর বেশিরভাগই আমাজন নদী অববাহিকা অঞ্চলের।
এই সিনেমা নির্মাণে 8টি আর2-ডি2 ব্যবহার করা হয়েছিল। কেনি বেকার দুটি ব্যবহার করেন, যেগুলো স্টার ওয়ার্স: Episode IV - A New Hope (1977)-এর আর2-ডি2-গুলোর চেয়ে হালকা ও আরামদায়ক ছিল। তিনটি ছিল ডামি সংস্করণ, যেগুলোর ক্ষতি করা যেত, আর বাকি তিনটি ছিল রিমোট কন্ট্রোলড।
1988 সালের বড়দিনের দিন যুক্তরাজ্যে আইটিভিতে এই সিনেমার প্রিমিয়ারে সময়ের কারণে কিছু দৃশ্য কেটে ফেলা হয়: ওয়াম্পা গুহা থেকে পালিয়ে আসার পর তুষারঝড়ে লুক স্কাইওয়াকারের হোঁচট খেয়ে পড়ে যাওয়া; বিদ্রোহী ঘাঁটির শিল্ড দরজা বন্ধ করার নির্দেশ দেওয়া বিদ্রোহী কমান্ডারের দৃশ্য; হ্যান ও লুকের বেঁচে থাকার সম্ভাবনা নিয়ে আর2-ডি2-এর হিসাব; হথের দিকে ইম্পেরিয়াল ফ্লিটের এগিয়ে আসা, যার বদলে সরাসরি ডার্থ ভেডার অ্যাডমিরাল ওজেলকে ফোর্স চোক দিয়ে শ্বাসরোধ করার দৃশ্যে কাটা হয়; স্নোস্পিডার যুদ্ধের ঠিক আগে হ্যান লুককে সাবধানে থাকতে বলার পর হ্যান ও চিউবাক্কার প্রতিক্রিয়া; এবং গুহার ভেতরের সেই দৃশ্য, যেখানে মিলেনিয়াম ফ্যালকনে ভূমিকম্প অনুভব করার সময় হ্যান সোলো প্রিন্সেস লিয়াকে উত্তেজিত না হওয়ার কথা বলেন।
স্টার ওয়ার্সের সিক্যুয়েল বানানোর পেছনে জর্জ লুকাসের একটি লক্ষ্য ছিল হলিউডের ওপর আর্থিক নির্ভরতা কাটিয়ে ওঠা, আর তিনি সেটি হাসিলও করেন। কারণ স্টুডিওর কোনো সহায়তা ছাড়াই (স্টুডিও শুধু পরিবেশনের কাজ করেছে) তিনি নিজেই পুরো ছবিটির অর্থায়ন করেন এবং নির্মাণের সময় বাজেট কয়েকবার ছাড়িয়ে যায়, ফলে এটি এখন পর্যন্ত নির্মিত সবচেয়ে ব্যয়বহুল স্বাধীন চলচ্চিত্রগুলোর একটি।
ছবির শুরুতে হথ গ্রহ খতিয়ে দেখতে পাঠানো ইম্পেরিয়াল প্রোব ড্রয়েডটি জঁ 'মোবিয়াস' জিরোর অনুমতি নিয়ে তাঁরই আঁকা গ্রাফিক গল্প "The Long Tomorrow" (1976)-এর একটি প্যানেলের ছোট্ট একটি পটভূমি-বিস্তারের ওপর ভিত্তি করে তৈরি। এই একই গ্রাফিক কাজ থেকে আরও কিছু কল্পবিজ্ঞান চলচ্চিত্র দৃশ্য ধার করেছে।
повстанцев Rebel Force-এর মেজর ডার্লিন, যিনি লিয়াকে বলেন হোথে повстанцев ঘাঁটির দরজা বন্ধ করতে হবে, তাঁর চরিত্রে অভিনয় করেন জন র্যাটজেনবার্গার, তবে সংলাপটি যে কণ্ঠে শোনা যায় সেটি র্যাটজেনবার্গারের নয়।
ক্লাউড সিটির অ্যাপার্টমেন্টের সেই দৃশ্য, যেখানে হ্যান সোলো ঢুকে প্রিন্সেস লিয়াকে জানান যে মিলেনিয়াম ফ্যালকনের মেরামত প্রায় শেষ, চূড়ান্ত ছবিতে মূল চিত্রনাট্যের তুলনায় ভিন্নভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। মূল চিত্রনাট্যে হ্যান সোলো (হ্যারিসন ফোর্ড) অ্যাপার্টমেন্টে আরাম করে বসে থাকেন, তখন প্রিন্সেস লিয়া (ক্যারি ফিশার) ভেতরে ঢোকেন—হথে পরা সাদা যুদ্ধপোশাক বদলে বাদামি পোশাক পরে, চুলও ভিন্নভাবে বাঁধা। তাঁর সাজসজ্জা দেখে অবাক হয়ে সোলো তাঁকে তোষামোদ করার চেষ্টা করেন ("তুমি সুন্দর দেখাচ্ছ। তোমার সব সময় মেয়েদের পোশাক পরা উচিত।") আর লিয়া লুকের কথা তুলে তাঁকে খ্যাত করেন, শেষে দুজনের চুম্বন বিনিময়ের মধ্য দিয়ে দৃশ্যটি শেষ হয়। দৃশ্যটি প্রথমে এভাবেই চিত্রায়িত হয়েছিল, কিন্তু পরিচালক আরভিন কার্শনার মনে করেন এটি ঠিকভাবে ফুটে উঠছে না, তাই চূড়ান্ত ছবিতে যেমন দেখা যায় সেভাবে তিনি এটি পুনরায় চিত্রায়িত করেন। দৃশ্যটি প্রথমে কীভাবে চিত্রায়িত হয়েছিল তার কিছু অংশ এখন Special Edition ডিভিডিতে দেখা যায়।
নির্মাতা জর্জ লুকাসের মনে হয়েছিল প্রথম ছবিটির চিত্রনাট্য লেখা ও পরিচালনা—দুটোই একা সামলানো খুব চাপের ব্যাপার ছিল, তাই তিনি সহায়তা নেন অভিজ্ঞ চিত্রনাট্যকার ও হাওয়ার্ড হকসের নিয়মিত সহযোগী লেই ব্র্যাকেটের, যিনি তাঁর বিচ্ছিন্ন ধারণা ও ভাবনাগুলোকে প্রথম খসড়া চিত্রনাট্যে রূপ দিতে সাহায্য করেন। বলা হয়, চিত্রনাট্যের সুর ছিল ১৯৫০-এর দশকের কল্পবিজ্ঞান ছবিগুলোর কাছাকাছি, আর হ্যান ও লিয়ার খোঁচাখুঁচি রেমন্ড চ্যান্ডলারের গল্পের মতো। দুর্ভাগ্যবশত, খসড়াটি নিয়ে আলোচনা করতে চাইলে লুকাস জানতে পারেন ব্র্যাকেট তখন ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি হয়েছেন, এবং অল্প কিছুদিন পরেই তিনি মারা যান; ফলে চিত্রনাট্যের অনেকাংশ লুকাসকে নিজেই নতুন করে লিখতে হয়। দুটি অ-বিক্রীত চিত্রনাট্য (The Bodyguard (1992) ও Continental Divide (1981)) এবং রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক (1981)-এ তাঁর আশাব্যঞ্জক কাজের ভিত্তিতে স্টিভেন স্পিলবার্গ নবীন লেখক লরেন্স কাসডান ও লুকাসের মধ্যে ২০ মিনিটের একটি বৈঠকের ব্যবস্থা করেন, আর লুকাস সেই তরুণ চিত্রনাট্যকারকে চিত্রনাট্য নতুন করে লেখার দায়িত্ব দেন। ব্র্যাকেটের অনেক সাবপ্লট, চরিত্রায়ণ ও সংলাপ বদলে দেওয়া হয়, তবে তাঁর মূল কাঠামোর বেশিরভাগই অক্ষত থাকে, তাই লুকাস জোর দেন যেন ব্র্যাকেট পূর্ণ চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব পান, আর তিনি নিজে শুধু 'story by' কৃতিত্ব নেন।
জর্জ লুকাসের বন্ধু জিম হেনসনকে ইয়োডার চরিত্রের প্রস্তাব দেওয়া হয়। হেনসন তা ফিরিয়ে দেন, কারণ তিনি The Great Muppet Caper (1981)-এর কাজে ব্যস্ত ছিলেন। তিনি এই চরিত্রের জন্য ফ্র্যাঙ্ক ওজের নাম সুপারিশ করেন।
মূলত অ্যাস্টেরয়েডের দৃশ্যে একটি অ্যাস্টেরয়েড আসলে ছিল একটি জুতা। গুজব হলো, জর্জ লুকাস ভিজ্যুয়াল এফেক্টসের লোকজনকে এতবার দৃশ্যটি নতুন করে করতে বলেছিলেন যে তারা বিরক্ত হয়ে একজন নিজের জুতা সেখানে ছুড়ে দেন। পরবর্তী রিমাস্টার করা সংস্করণে এটি সংশোধন করা হয়েছে।
ক্যারি ফিশারের মতে, কার্বন ফ্রিজিং চেম্বারের সেটটি ছিল অত্যন্ত গরম, ফলে পিটার মেহিউয়ের চিউই ব্যাকার পোশাক থেকে দুর্গন্ধ বের হতে শুরু করে।
সাইমন পেগ জানান, তাঁর মেয়ের বয়স যখন মাত্র 3 বছর, তখনই তিনি তাকে এই সিনেমাটি দেখান। ইয়োডাকে দেখে তার উপস্থিতিতে তিনি বিস্মিত হয়ে বলে ওঠেন, "ড্যাডি, উনি তো সত্যি!" পেগ স্বীকার করেন, যা তিনি দেখলেন তাতে তাঁর চোখে জল এসে গিয়েছিল। পরে তিনি এই গল্পটি তাঁর বন্ধু জে.জে. অ্যাব্রামসকে শোনান, যিনি স্টার ওয়ার্স: দ্য ফোর্স অ্যাওয়েকেন্স (2015) পরিচালনা করেছিলেন। লুকাসফিল্ম ও ডিজনির কর্তাদের সঙ্গে এক বৈঠকে অ্যাব্রামস তাদের পেগের এই গল্পটি বলেন। এটি "The Force Awakens"-এর নান্দনিকতায় এবং পরবর্তী যেকোনো স্টার ওয়ার্স সিনেমায় বড় প্রভাব ফেলে, যেখানে প্রিকোয়েল ট্রিলজিতে কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজের ব্যাপক ব্যবহারের বিপরীতে সেট, প্র্যাকটিক্যাল ইফেক্ট ও পাপেট্রির উপর বেশি নির্ভর করা হবে। "The Force Awakens"-এর নির্মাণকালে পেগ যখন পাইনউড স্টুডিওতে যান, তখন এক পাপেটিয়ার তাঁকে চিনে বলে ওঠেন, "আরে, আপনিই সেই লোক যাঁর মেয়ে স্টার ওয়ার্সকে বাঁচিয়েছে!"
কার্বোনাইটে জমাট হ্যান সোলোর প্রপ তৈরি করার সময় হ্যারিসন ফোর্ডের নিজের মুখের একটি কাস্ট বানানো হয়েছিল। এই অভিজ্ঞতা তিনি এতটাই অপছন্দ করেন যে সম্পূর্ণ শরীরের কাস্ট করতে রাজি হননি, ফলে অ্যালান হ্যারিস এগিয়ে আসেন। এরপর ফোর্ডের মুখের মোল্ড হ্যারিসের শরীরের মোল্ডের সঙ্গে মিলিয়ে দেওয়া হয়।
যে দৃশ্যগুলোতে R2-D2 কাদার পুকুরে ডুবে থাকে, সেগুলো জর্জ লুকাসের অসমাপ্ত সুইমিং পুলে শুট করা হয়। ক্রুদের বেশিরভাগ সদস্য পানির নিচে লুকিয়ে ছিলেন, আর পুরো সিকোয়েন্সটি শুট করেন স্বয়ং জর্জ লুকাস।
প্রযোজক গ্যারি কার্টজ সেই দৃশ্যটি পরিচালনা করেন যেখানে লুক ওয়াম্পার বরফগুহা থেকে পালিয়ে যায়। 1979 সালের জুনে জন ব্যারি হঠাৎ মেনিনজাইটিসে মারা গেলে কার্টজ তাঁর দ্বিতীয় ইউনিটের দায়িত্বভার নেন। এর অল্প পরেই ব্যারির বদলি হিসেবে হার্লি কোকেলিসকে নিয়োগ দেওয়া হয়।
মেডিকেল বে-তে লুক সুস্থ হয়ে উঠছে, সেখানে লিয়ার চুম্বনের পর সে মাথার পেছনে হাত জড়ো করে মুখ বিকৃত করে—এটি স্টার ওয়ার্স-এ মিলেনিয়াম ফ্যালকনের ভেতরে চিউবাক্কার অনুকরণ, যখন হ্যান সোলো C-3P0-কে সাবধান করে দেন যেন চিউবাক্কাকে খেলায় জিততে দেয়।
The Rocketeer (1991), Jurassic Park III (2001), Captain America: The First Avenger (2011) ও The Nutcracker and the Four Realms (2018) সিনেমাগুলোর পরিচালক এই সিনেমার ভিজ্যুয়াল ও আর্ট ইফেক্টে কাজ করেছেন। বিদ্রোহীরা ইকো বেস ছেড়ে যাওয়ার আগে তিনি সেখানে এক বিদ্রোহীর ক্যামিও চরিত্রে দেখা দেন।
জর্জ লুকাস 처음에는 শুধু এক্সিকিউটিভ প্রোডিউসার হিসেবে ছবিটির অর্থায়ন করার পরিকল্পনা করেছিলেন, পরিচালনার দায়িত্ব ইরভিন কার্শনারের হাতে আর দৈনন্দিন প্রোডাকশনের কাজ গ্যারি কার্টজের হাতে ছেড়ে দিতে চেয়েছিলেন। স্টার ওয়ার্স পরিচালনা লুকাসকে ক্লান্ত ও অসুস্থ করে ফেলেছিল, তাই তিনি লুকাসফিল্ম কোম্পানির সম্প্রসারণে মন দিতে, তৎকালীন স্ত্রী মার্সিয়া লুকাসের সঙ্গে পরিবার শুরু করতে এবং স্কাইওয়াকার র্যাঞ্চের নির্মাণ শেষ করতে কিছু সময় ছুটি নিতে চেয়েছিলেন। কিন্তু এই ছবির প্রোডাকশন বাজেট ছাড়িয়ে অনেক পিছিয়ে গেলে লুকাস, যিনি ততদিন সেটে খুব কমই আসতেন, নিজে এগিয়ে এসে আরও সরাসরি ভূমিকা নিতে বাধ্য হন, শুটিং লোকেশনে গিয়ে তদারকি করেন এবং ছবির কিছু অংশ নিজেই পরিচালনা করেন। পরবর্তীতে বেশিরভাগ সূত্র দোষ চাপায় কার্টজের ওপর—দুর্বল পরিকল্পনা ও ব্যবস্থাপনা এবং কার্শনারকে ধীরগতির ও বেশি তাৎক্ষণিক ধাঁচের পরিচালনা পদ্ধতি গ্রহণ করতে দেওয়ার জন্য, যা লুকাসকে হতাশ করেছিল। টাকা ফুরিয়ে যাওয়ার গল্পগুলো ইচ্ছাকৃতভাবে ক্রু ও কার্শনারের কাছ থেকে গোপন রাখা হয়, আর সংকট সামলাতে সাপ্তাহিকের বদলে প্রতি দুই সপ্তাহে মজুরি দেওয়া হয় এবং লুকাস আরও ঋণ নেন। ছবি পোস্ট-প্রোডাকশনে ঢোকার পরও শুটিং চলতে থাকে, আর ছবির একটি অসংলগ্ন প্রথম রাফ কাট দেখে লুকাস অনেক পরিবর্তন আনতে চান। তবে নিজে ছবিটি পুনরায় এডিট করার পর স্পষ্ট হয়ে যায়, স্পেশাল ইফেক্ট কোম্পানি ILM সপ্তাহে 6 দিন 24 ঘণ্টা কাজ করলেও নির্ধারিত সময়ের আগে তাঁর সব দাবি পূরণ সম্ভব নয়। এই সব চাপ তাঁর স্বাস্থ্য, দাম্পত্য এবং কার্শনার ও কার্টজের সঙ্গে সম্পর্কের ওপর ভীষণভাবে প্রভাব ফেলে। ছবিটি সমালোচক ও বাণিজ্যিকভাবে বিপুল সফল হলেও লুকাস আর কখনও কার্টজের সঙ্গে কাজ করেননি, আর 1981 সালে তিনি ও মার্সিয়া একটি মেয়ে দত্তক নিলেও দুই বছর পরই তাঁদের বিয়ে ভেঙে যায়।
স্টার ওয়ার্সের বহু বিখ্যাত দৃশ্য আসলে ম্যাট পেইন্টিং ছিল। স্টার ওয়ার্সের ওয়েবসাইট অনুযায়ী, দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এর জন্য 70টি ম্যাট পেইন্টিং করা হয়েছিল। কিছু পেইন্টিং করা হয়েছিল বিদ্যমান একটি শট পূরণ করতে, আবার কিছু স্টার ওয়ার্স ছায়াপথের এক ঝলক দেখাতে। একটি ক্ষেত্রে পেইন্টিংয়ের মাধ্যমে অতিরিক্ত স্টর্মট্রুপার তৈরি করা হয়েছিল। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এর হথের যুদ্ধের দৃশ্যটি ম্যাট পেইন্টিং দিয়েই তৈরি হয়েছিল।
ওয়াম্পার গর্জন তৈরি করতে সাউন্ড এফেক্টস শিল্পী র‍্যান্ডি থম ওকল্যান্ড চিড়িয়াখানায় একটি হাতির তৈরি শব্দ রেকর্ড করেন। এরপর সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্ট ও ছবির সাউন্ড টিম মেরিনল্যান্ড অফ দ্য প্যাসিফিক পাবলিক ওশেনারিয়ামে একটি সি লায়নের চিৎকার রেকর্ড করে সেটি হাতির রেকর্ডিংয়ের উপরে মিশিয়ে চূড়ান্ত এফেক্ট তৈরি করেন।
ডাগোবাহ সেটটি উঁচুতে তৈরি করতে হয়েছিল, যাতে ফ্র্যাঙ্ক ওজ ও আরও 3 পাপেটিয়ার নিচ থেকে ইয়োডা পাপেট নিয়ন্ত্রণ করার জায়গা পান। যথাযথ পারস্পরিক ক্রিয়ার জন্য মার্ক হ্যামিলকে একটি ইয়ারপিস দেওয়া হয়েছিল যাতে তিনি ওজের ইয়োডার কণ্ঠস্বর শুনতে পান; তবে এটি প্রায়ই ঠিকমতো কাজ করত না, কারণ ইয়ারপিসটি স্থানীয় একটি রেডিও স্টেশনের সংগীত ধরে ফেলত। বহুবার পরিচালক ইরভিন কার্শনার ভুল করে ইয়োডাকে নির্দেশ দিয়ে ফেলতেন, আর ওজকে তাঁকে মনে করিয়ে দিতে হতো কার সঙ্গে কথা বলছেন।
বাকি দুটি দৃশ্য, অর্থাৎ ডাগোবাহর জলাভূমি এবং যে অ্যাস্টেরয়েড প্রাণীটি মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে ধরে রেখেছে, সেগুলো হথের ইকো বেসের ভেতরের ব্যাকগ্রাউন্ডের জন্য ব্যবহৃত একই সাউন্ডস্টেজে তৈরি হয়েছিল।
জেরেমি বুলক (বোবা ফেট) প্রযোজক রবার্ট ওয়াটসের সৎভাই।
সাধারণ ধারণার বিপরীতে, হ্যানের "আই নো" সংলাপটি তাৎক্ষণিকভাবে ইম্প্রোভাইজ করা হয়নি। হ্যারিসন ফোর্ড ও পরিচালক আরভিন কার্শনার দৃশ্যটি শুটিংয়ের আগেই একসঙ্গে বসেছিলেন, কারণ কার্শনারের মনে হয়েছিল যে মূল সংলাপটি, যেখানে হ্যান তার ভালোবাসার জবাব দেয়, ভয়াবহ পরিস্থিতির প্রেক্ষাপটে "খুব বেশি ভাবালু" এবং তা আরও সংক্ষিপ্ত হওয়া দরকার। তাঁরা নতুন সংলাপটি ঠিক করেন, কিন্তু ক্যারি ফিশারকে কিছুই জানানো হয়নি, আর তিনি ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন যে এই প্রক্রিয়ার অংশ হতে পারেননি। প্রযোজক ও সহ-লেখক জর্জ লুকাস এতে মুগ্ধ হননি, তাঁর মনে হয়েছিল সংলাপটি হ্যানের মতো শোনাচ্ছে না, আর চিত্রনাট্যকার লরেন্স কাসডান হতাশ হয়েছিলেন যে তাঁর সংলাপ বদলে দেওয়া হয়েছে, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল এটি তাঁর সেরা লেখাগুলোর একটি। তবুও, জানা যায় দর্শকরা সংলাপটি দারুণ পছন্দ করেছিলেন এবং এখন এটি স্টার ওয়ার্স চলচ্চিত্রগুলোর সবচেয়ে আইকনিক দৃশ্যগুলোর একটি হিসেবে বিবেচিত।
রোগ স্কোয়াড্রনই একমাত্র বিদ্রোহী স্কোয়াড্রন যারা নিজেদের কল সাইন হিসেবে কোনো রং ব্যবহার করে না। চলচ্চিত্রটি প্রথম মুক্তির কয়েক দশক পর এর কারণ প্রকাশ পায়: স্কোয়াড্রনটির নাম এসেছে "রোগ ওয়ান" কল সাইন থেকে, যা রোগ ওয়ান: এ স্টার ওয়ার্স স্টোরি (2016)-এ জিন আরসোর দল ব্যবহার করেছিল।
লুকের গানার ডাকের নাম রাখা হয়েছিল চলচ্চিত্র সম্পাদক ডুওয়েইন ডানহ্যামের কুকুর 'ড্যাক'-এর নামে। চিত্রনাট্য ও স্টোরিবোর্ডে মূল বানানটিই ব্যবহৃত হয়েছিল, কিন্তু শেষের ক্রেডিটে তা বদলে 'ডাক' করা হয়।
এই চলচ্চিত্রে বোবা ফেটকে কখনোই নাম ধরে ডাকা হয় না। অন্য চরিত্ররা তাঁকে সবসময় "দ্য বাউন্টি হান্টার" বলে উল্লেখ করে। তবে ব্লু-রে সেটে অন্তর্ভুক্ত একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে দেখা যায় লিয়া লুকের ক্ষতের সেবা করছেন এবং বলছেন যে "বোবা ফেট নামের এক বাউন্টি হান্টার" হ্যান সোলোকে নিয়ে গেছে।
হথের যুদ্ধের শুটিংয়ের সময় ইকো বেসের সৈন্যরা আসলে নরওয়েজীয় পার্বত্য-উদ্ধারকারী স্কিয়ার ছিলেন। এই চলচ্চিত্রে তাঁদের অংশগ্রহণের বিনিময়ে লুকাসফিল্ম নরওয়েজীয় রেড ক্রসকে অনুদান দেয়।
হথ হ্যাঙ্গার সেটে ব্যবহৃত কৃত্রিম তুষারের কয়েকটি ক্রেট নরওয়ের ফিনসে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যদি সেখানে যথেষ্ট পরিমাণ আসল তুষার না থাকে সেই আশঙ্কায়।
দাগোবাহর দৃশ্যগুলোর জন্য কলশিটে অভিনেতা হিসেবে কেবল মার্ক হ্যামিলের নামই ছিল। বাকি সবাইকে ক্রু হিসেবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল।
স্টার ওয়ার্সের মূল ত্রয়ীর একমাত্র চলচ্চিত্র যা মরুগ্রহ তাতুইনে ঘটেনি (যদিও চলচ্চিত্রের শেষে এর নাম উল্লেখ আছে)। তবে তাতুইন এপিসোড ১, ২, ৩ ও ৯-এ দেখা যায়, ফলে সমগ্র সাগায় এটি একমাত্র গ্রহ যা 6 বার আবির্ভূত হয়েছে।
এটি ছিল মার্সিডিজ বার্লির শেষ চলচ্চিত্র।
বিলি ডি উইলিয়ামসের মতে, ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ান হ্যান সোলোর সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিলেন কারণ "তিনি হ্যান সোলো ও তাঁর বন্ধুদের মৃত্যু ঠেকানোর চেষ্টা করছিলেন, কারণ তাঁর আর কোনো উপায় ছিল না", এবং "যখন আপনার সামনে ডার্থ ভেডার, আর আপনি জানেন ল্যান্ডো প্রায় 2 সেকেন্ডের জন্য ডার্থ ভেডারের মুখোমুখি দাঁড়িয়েছিলেন এবং বুঝেছিলেন এটি বিশাল ভুল হতে পারে। কিন্তু তাঁকে কিছু একটা ভাবতে হয়েছিল, তাই নিজের পরিস্থিতি টিকিয়ে রাখার চেষ্টায় তাঁকে কিছু একটা বের করতে হয়েছিল, যা শেষ পর্যন্ত তিনি যেভাবেই হোক হারিয়েই ফেলেন।"
কনসেপ্ট পর্বে ইয়োডার চেহারা ছিল নানা রকম—কখনো লম্বা এক জাদুকর, কখনো পিচ্ছিল ব্যাঙের মতো প্রাণী; আর তাঁর নাম বদলে হয়েছিল "Minch Yoda" থেকে "the Critter", "Minch", "Buffy" এবং শেষে ইয়োডা। প্রথমে ভাবা হয়েছিল তাঁকে সবুজ নয়, নীল রঙের করা হবে। তাঁকে জীবন্ত করে তোলার জন্য নানা পরিকল্পনা উঠে আসে—স্টপ-মোশন অ্যানিমেশন, খুব খাটো এক অভিনেতা, কিংবা মুখোশ পরিয়ে একটি বানর। শেষের প্রস্তাবটি সঙ্গে সঙ্গে বাতিল হয়ে যায়, কারণ বানর নিশ্চিতভাবেই অসহযোগিতা করত আর মুখোশ ছিঁড়ে ফেলত। ফোর্সড পার্সপেক্টিভও (অভিনেতাকে ক্যামেরা থেকে দূরে রেখে ছোট দেখানো) বাতিল হয়, কারণ তাতে সেট ডিজাইন মারাত্মক জটিল হয়ে যেত। শেষ পর্যন্ত একটি নমনীয় পুতুল ব্যবহারই সেরা বিকল্প মনে হয়, যার জন্য যোগাযোগ করা হয় The Muppet Show (1976)-খ্যাত জিম হেনসনের সঙ্গে; তিনিই এ ভূমিকার জন্য ফজি বিয়ারের কণ্ঠদাতা হিসেবে পরিচিত ফ্র্যাঙ্ক ওজের নাম প্রস্তাব করেন।
স্পেশাল এডিশনের জন্য ওয়াম্পার পোশাক ডিজাইনে সহায়তা করা ইনডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিকের কর্মী হ্যারল্ড উইডকে এই ছবিতে ওয়াম্পার চরিত্রে নেওয়া হয়, কারণ পোশাকটির মডেল হিসেবেই তাঁকে ব্যবহার করা হয়েছিল। তাঁর উচ্চতা যেহেতু ৬ ফুট, তাই রি-শুটের জন্য বরফের গুহার সেটটি বানানো হয় সাড়ে ৪ থেকে ৫ ফুট উঁচু করে, যাতে ওয়াম্পাকে ৮ বা ৯ ফুট লম্বা বলে ভ্রম হয়।
হথের যুদ্ধে বিদ্রোহীদের বেশিরভাগ স্থলসেনা ছিলেন নরওয়েজিয়ান এক্সট্রা। তাঁরা ইংরেজি জানতেন না বলে সেকেন্ড ইউনিট পরিচালক পিটার ম্যাকডোনাল্ডকে "শত্রু"র দিক দেখিয়ে (শুটিংয়ের সময় যা দেখা যেত না) আর ব্লাস্টার রাইফেলের যে রিকয়েল চাইছিলেন তা অভিনয় করে দেখিয়ে বুঝিয়ে দিতে হয়েছিল কী করতে হবে।
ক্লাউড সিটির জানালা দিয়ে টেনে বের করে দেওয়ার দৃশ্যটি ছাড়া বাকি সব স্টান্ট মার্ক হ্যামিল নিজেই করেছিলেন।
শুরুর Twentieth Century Fox ফ্যানফেয়ার সংগীতটি ছবিটির জন্য বিশেষভাবে নতুন করে রেকর্ড করেন জন উইলিয়ামস ও লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা (প্রথম ছবিতে ব্যবহার হয়েছিল 1954 সালের মূল রেকর্ডিং)। জর্জ লুকাস স্টার ওয়ার্স (1977)-এর জন্য বিশেষভাবে ফ্যানফেয়ারের দীর্ঘ সংস্করণ চেয়েছিলেন, যা 1950-এর দশকে Twentieth Century Fox তাদের সিনেমাস্কোপ প্রযোজনায় ব্যবহার করত, যদিও 1977 সালের মধ্যেই সেটি ছোট সংস্করণে বদলে গিয়েছিল।
হ্যারিসন ফোর্ডের সঙ্গে অনেক দৃশ্যে উচ্চতার পার্থক্য মেটাতে ও তাঁর সঙ্গে এক ফ্রেমে দেখা যেতে ক্যারি ফিশার একটি বাক্সের ওপর দাঁড়াতেন। ক্যারি ফিশার (5'1") হ্যারিসন ফোর্ডের (6') চেয়ে প্রায় এক ফুটই খাটো ছিলেন।
চরিত্রটি কোনো নির্দিষ্ট বর্ণের কথা ভেবে লেখা হয়নি, তবে ল্যান্ডোকে কালো চরিত্র হিসেবে তৈরি করার একটি কারণ ছিল—স্টার ওয়ার্স (1977) নির্মাণের শুরুর দিকে জর্জ লুকাস হান সোলোকে কালো মানুষ বানানোর কথা ভেবেছিলেন। ওই ছবিটিও সমালোচনার মুখে পড়েছিল যে সব নায়কই শ্বেতাঙ্গ, আর একমাত্র কালো চরিত্রটি ছিল মূল খলনায়ক ডার্থ ভেডারের কণ্ঠ।
ছবিটির প্রিমিয়ার হয় সীমিত সংখ্যক প্রেক্ষাগৃহে, সবই বড় মহানগর এলাকায়, কারণ এটি প্রথমে শুধু 70 mm ফিল্মে মুক্তি পায়, আর সেই প্রজেক্টর ছিল কেবল সবচেয়ে বড় ও সমৃদ্ধ প্রেক্ষাগৃহগুলোর কাছে। অনেক সপ্তাহ পর ছবিটি উত্তর আমেরিকা ও বিশ্বের অন্য প্রেক্ষাগৃহগুলোর জন্য সাধারণ 35 mm ফিল্মে মুক্তি পায়।
2-1B মেডিকেল ড্রয়েডের মুখের অংশটি আসলে একটি পুরনো মাইক্রোফোন।
ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ানের জন্য প্রথম দিকের একটি ভাবনা ছিল তাঁকে ক্লোন ওয়ার্স থেকে বেঁচে যাওয়া এক ক্লোন হিসেবে দেখানো, যিনি এমন এক গ্রহে ক্লোনদের সেনাদলের নেতৃত্ব দেন যেখানে তারা বসতি গেড়েছিল। আরেকটি ভাবনায় ল্যান্ডো ছিলেন ক্লোন ওয়ার্স থেকে বেঁচে যাওয়া লোকদের বংশধর, যিনি এমন এক পরিবারে জন্মেছেন যারা কেবল ক্লোনিংয়ের মাধ্যমেই বংশবৃদ্ধি করত। শুরুর দিকে তাঁর নাম ছিল "Lando Kadar"।
প্রযোজক গ্যারি কার্টজ প্রথমে চাননি যে জর্জ লুকাস হাল ধরার দায়িত্ব অন্য এক পরিচালককে দেন। লুকাস তাঁর সাবেক শিক্ষক ইরভিন কার্শনারের ওপর আস্থা রাখতেন বলেই কার্টজ এই সিদ্ধান্তে রাজি হন।
ক্লাউড সিটির ওয়েদার ভেন থেকে ঝুলে থাকা লুকের দৃশ্যের শব্দ তৈরি হয়েছিল ক্রুদের একটি টেলিভিশন অ্যান্টেনা ঝাঁকুনি দিয়ে।
ওয়াম্পার সঙ্গে আরও কিছু দৃশ্য শুট করা হয়েছিল, যা পরে বাদ দেওয়া হয়। বিদ্রোহী ঘাঁটির ভেতরে R2-D2 একটি ওয়াম্পার মুখোমুখি হয়, যেখানে ট্রুপাররা সেটিকে মেরে ফেলে। পরে ওই জন্তুগুলোকে চত্বরের ভেতরের একটি কারাগারে টোপ দিয়ে আনা হয়। চূড়ান্ত সিনেমায় দেখা যায়, একটি মেডিকেল ড্রয়েড ওয়াম্পার হাতে নিহত একটি টনটনের ক্ষত পরীক্ষা করছে, আর ইম্পেরিয়াল প্রোব ড্রয়েড নিয়ে আলোচনার সময় প্রিন্সেস লেইয়া "creatures"-দের কথা বলেন। শুট করা হলেও বাদ দেওয়া একটি দৃশ্যে হ্যান, লেইয়া ও C-3PO একটি করিডোর দিয়ে দৌড়াচ্ছিলেন। হ্যান একটি সাইনবোর্ড লাগানো দরজা দিয়ে শর্টকাট নিতে যান, কিন্তু লেইয়া তাঁকে সতর্ক করে বলেন, "that's where those creatures are kept." তাঁরা দৌড়ে পালান, তবে তার আগে C-3PO সাইনবোর্ডটি ছিঁড়ে ফেলেন এই আশায় যে স্টর্মট্রুপাররা ঘরে ঢুকবে। তারা ঢুকেছিলও। এই শেষ দৃশ্যের কয়েক সেকেন্ড ডিভিডির থিয়েট্রিক্যাল ট্রেইলারে দেখা যায়।
হথের যুদ্ধের শেষদিকে AT-AT চালকদের হেলমেটের পেছনে একটি লাল ডোরা দেখা যায়, যা শুরুর দিকে ছিল না। ভাবনা ছিল, ভিন্ন ভিন্ন AT-AT-এর চালকদের হেলমেটে ভিন্ন চিহ্ন থাকবে। কিন্তু ছবিতে যেভাবে সম্পাদনা করা হয়েছে, তাতে জেনারেল ভিয়ার্সকেই দুই দৃশ্যেই নেতৃত্ব দিতে দেখা যায়, ফলে দুটি একই যান বলে মনে হয়।
ক্যাপ্টেন নিডা Star Destroyer Avenger থেকে Super Star Destroyer Executor-এ যান একটি TIE Command Shuttle-এ। যদিও এটি অল্পক্ষণই দেখা যায়, যানটি TIE Bomber-এর মতোই, তবে এর বাঁকা ডানাগুলো ভেতরের দিকে নয়, বাইরের দিকে মুখ করে উল্টে দেওয়া।
লুককে গরম রাখতে হ্যান সোলো তাঁর বাহনের অন্ত্র ব্যবহার করেন, যা আসলে নেটিভ আমেরিকানদের একটি কৌশল। কিংবদন্তি অনুযায়ী, আমেরিকান সীমান্তে হিউ গ্লাস নামের এক শিকারি ভয়ংকরভাবে ক্ষতবিক্ষত হয়েও একটি ভালুককে হত্যা করেছিলেন। সহযোদ্ধারা তাঁকে ফেলে রেখে যায়, আর তাঁকে শত শত মাইল হামাগুড়ি দিয়ে নিরাপদ স্থানে পৌঁছাতে হয়। পথে হঠাৎ এক তুষারঝড়ে তিনি আটকে পড়েন। তিনি একটি ঘোড়ার পেট কেটে তার ভেতরে ঢুকে ঝড় থামা পর্যন্ত গরম ও নিরাপদে থাকেন। এই ঘটনাটি দ্য রেভেন্যান্ট (2015)-এ নাট্যরূপ পায়, যেখানে গ্লাসের চরিত্রে অভিনয় করেন লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও।
আগের একটি খসড়ায় লুকের ল্যান্ডো ও চুইয়ের সঙ্গে শেষে না যাওয়ার কারণ ছিল জেডাই প্রশিক্ষণকেই সে বেশি গুরুত্ব দিচ্ছিল। এতে লুককে কম সহানুভূতিশীল মনে হতে পারে ভেবে ইরভিন কার্শনার সেটি বদলে দেন, যেখানে লুক তখনও নিজের আঘাত থেকে সেরে উঠছিল এবং পুরোপুরি সুস্থ হওয়ার পর হ্যানকে উদ্ধারই তার প্রথম অগ্রাধিকার হবে।
এই ছবিতে সম্রাট পালপাটিন/ডার্থ সিডিয়াস মাত্র প্রায় এক মিনিটের জন্য দেখা যান, অর্থাৎ এটি একটি ক্যামিও উপস্থিতি। স্টার ওয়ার্স (1977) ছাড়া তিনি প্রথম, দ্বিতীয়, তৃতীয়, ষষ্ঠ ও নবম এপিসোডে প্রধান প্রতিপক্ষ হিসেবে বড় ভূমিকা পালন করেন।
হ্যান সোলোকে খুঁজতে ডার্থ ভেডার যে বাউন্টি হান্টারদের নিয়োগ করেন, তাদের একজন IG-88, যা IG-86 সেন্টিনেল ড্রয়েড সিরিজের একটি। আরেকটিকে ক্লাউড সিটিতে দেখা যায়, একটি চুল্লির পাশের গলানোর ঘরে, যেখানে চিউবাক্কা সি-থ্রিপিওকে খুঁজে পান। The Mandalorian (2019)-এর প্রথম সিজনে বাউন্টি হান্টার হিসেবে কাজ করা আরেকটি সেন্টিনেল ড্রয়েড দেখা যায়, যার নাম IG-11।
হথের বিদ্রোহী ঘাঁটিতে পার্ক করা সাঁজোয়া স্পিডারগুলো তৈরি করেছিল ইংল্যান্ডের লন্ডনের কাছে লেচওয়ার্থ হিথের ওগল ডিজাইন লিমিটেড। ওডিএল বিখ্যাত/কুখ্যাত তিন চাকার রিলায়েন্ট স্পোর্টস কার তৈরির জন্য পরিচিত।
প্রায়ই ধরে নেওয়া হয়, লুক যখন তাঁর টনটনে চড়ে থাকেন তখন যে ওয়াম্পা তাঁকে আক্রমণ করে আর বরফের গুহায় যে ওয়াম্পা থাকে তারা একই, কিন্তু তা নয়। Inside the Worlds of Star Wars Trilogy বইটি হথের যুদ্ধের আগের ও চলাকালীন ঘটনাগুলো চিহ্নিত করে স্পষ্টভাবে একটি পুরুষ ও একটি নারী ওয়াম্পার কথা বলে।
ছবিটির শিরোনাম দেন প্রযোজক গ্যারি কার্টজ, যাতে এটিকে 'Star Wars II' না ডাকতে হয়, কারণ শিরোনামে 'II' থাকা ছবিগুলোকে সাধারণত নিম্নমানের বলে ধরা হতো।
1987 সালের নভেম্বরে এনবিসির Sunday Night at the Movies-এ এই ছবির নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে প্রথম প্রদর্শনী হয়। জেমস আর্ল জোন্স ডার্থ ভেডার হিসেবে নতুন একটি ভয়েস-ওভার রেকর্ড করেন, যেখানে তিনি সম্প্রচার থামিয়ে গ্যালাকটিক এম্পায়ারের পক্ষ থেকে একটি ঘোষণা দেন।
উইলহেল্ম স্ক্রিম: এই ছবিতে দুবার শোনা যায়। একবার হথের যুদ্ধের সময়, যখন এক বিদ্রোহী সৈনিক ও তার লেজার গানের ডিশ বিস্ফোরিত হয়, আরেকবার হ্যানকে কার্বোনাইটে জমিয়ে ফেলার ঠিক আগে। তখন চুবাক্কা রাগের বশে এক স্টর্মট্রুপারকে ধাক্কা দিয়ে খাড়া পাহাড় থেকে ফেলে দেয় (খুব কম শোনা যায়)।
প্রধান চিত্রগ্রহণের সময় স্যার অ্যালেক গিনেস ওবি-ওয়ান কেনোবি হিসেবে ফিরবেন কি না তা অনিশ্চিত ছিল। শোনা যায়, স্টার ওয়ার্স (1977)-এ তার চরিত্রটিকে যেভাবে মেরে ফেলা হয়েছিল তাতে গিনেস অসন্তুষ্ট ছিলেন (যদিও জর্জ লুকাস বলেছিলেন এটি গিনেসের নিজেরই ধারণা ছিল), আর এই ভূমিকা যে অতি-অনুরাগী স্টার ওয়ার্স ভক্তদের মনোযোগ তার দিকে টেনে এনেছিল তা তিনি অপছন্দ করতেন। ওই সময় গিনেসের চোখের একটি অপারেশনও হয়েছিল, ফলে সময়মতো তিনি সেরে উঠবেন কি না তাও স্পষ্ট ছিল না। শেষে তিনি রাজি হন এবং ছবিটিতে মাত্র এক দিন কাজ করেন (বুধবার, 5 সেপ্টেম্বর, 1979), প্রধান চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার পর। তিনি সকাল 8.30-এ পৌঁছে দুপুর 1টার মধ্যে তার দৃশ্যগুলো শেষ করেন, যার জন্য ছবির মোট আয়ের এক-চতুর্থাংশ শতাংশ পারিশ্রমিক পান, যার মূল্য ছিল কয়েক মিলিয়ন ডলার। পরে প্রকাশিত ডায়েরির পাতায় গিনেস লিখেছেন, তিনি লুকাসের প্রতি কৃতজ্ঞতাস্বরূপ ফিরেছিলেন, যা তিনি ফিরিয়ে দিতে পারেননি, কারণ প্রথম ছবির উষ্ণ অভ্যর্থনার পর লুকাস উদারভাবে তাকে মুনাফার অতিরিক্ত একটি অংশ দিয়েছিলেন।
ছবিটির সাময়িক মিক্সে ডার্থ ভেডারের কণ্ঠ দিয়েছিলেন পরিচালক আরভিন কার্শনার, পরে জেমস আর্ল জোন্স চূড়ান্ত সংস্করণটি রেকর্ড করেন।
পোশাক ডিজাইনার জন মোল্লো ইউডার পোশাকের নকশা করেছিলেন আগের ছবিতে বেন কেনোবির পরা পোশাকের আদলে। তিনি ভারতে পাওয়া কাঁচা সিল্কের কাপড় খুঁজে পান, যা হাতে বানানো এই চেহারার জন্য একেবারে উপযুক্ত ছিল, আর অতিরিক্ত কাপড় দিয়ে নিজের জন্য একটি জ্যাকেটও বানিয়ে নেন।
মিলেনিয়াম ফ্যালকন তৈরি করা হয়েছিল ওয়েলসের পেমব্রোক ডকে একটি হ্যাঙ্গারে, যেখানে 1930-এর দশকে বিশাল ফ্লাইং বোট তৈরি হতো। 16টি পরস্পর সংযুক্ত অংশে ভাগ করে ট্রাকের বহরে করে এটি লন্ডনের এলস্ট্রি স্টুডিওতে আনা হয়। পুনরায় জোড়া লাগানোর পর, হোভারক্রাফটে ব্যবহৃত কম্প্রেসড এয়ার প্যাডের মতো প্যাডের সাহায্যে মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে ভাসিয়ে তখনকার একেবারে নতুন স্টার ওয়ার্স স্টেজে বসানো হয়।
ইউডা চরিত্রে ফ্র্যাঙ্ক ওজের অভিনয় দেখে জর্জ লুকাস এতটাই মুগ্ধ হন যে তাকে সেরা পার্শ্ব অভিনেতার অস্কার মনোনয়ন পাইয়ে দিতে হাজার হাজার ডলার খরচ করে একটি বিজ্ঞাপন প্রচার চালান। লুকাসের এই প্রচেষ্টা শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়, কারণ ধরে নেওয়া হয়েছিল একজন পুতুলচালক অভিনেতা নন। লুকাসের মনে হয়েছিল এটি ওজের প্রতি অন্যায়, যদিও ওজ নিজে সত্যিই কিছু মনে করেননি।
বেসপিনের গভীর খাদটি, যেখানে লুক ও ভেডার তাদের লাইট-সেবার দ্বন্দ্বে লিপ্ত হয়, তৈরি করা হয়েছিল একটি ম্যাট পেইন্টিং দিয়ে। একই কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিল স্টার ওয়ার্স (1977)-এ সেই দৃশ্যে, যেখানে লুক ও লিয়া একটি নিষ্ক্রিয় সেতুর ওপর দিয়ে স্টর্মট্রুপারদের গুলি করে।
ইরেজারহেড (1977) দেখার পর লুকাস পরিচালনার দায়িত্ব ডেভিড লিঞ্চকে দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু লিঞ্চ এই প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন এই যুক্তিতে যে তার পরাবাস্তববাদী পরিচালনা-শৈলী লুকাসের ভিশনের সঙ্গে মিলবে না। পরে লিঞ্চ আরেকটি কল্পবিজ্ঞান মহাকাব্য Dune (1984) পরিচালনা করেন, যা ব্যাপকভাবে ফ্লপ করে।
যে দৃশ্যগুলোতে লুক তার জেডাই শক্তি দিয়ে দূর থেকে নিজের লাইটসেবার ফিরিয়ে নেয়, সেগুলো তৈরি করা হয়েছিল মার্ক হ্যামিলকে দিয়ে লাইটসেবারটি ছুড়ে ফেলিয়ে পরে ফিল্মটি উল্টো দিকে চালিয়ে।
হথে বিদ্রোহী জোটের পরিখা-সৈনিকদের দেওয়া টুপিগুলো আসলে ব্রিটিশ প্রথম বিশ্বযুদ্ধের 1915 সালের শীতকালীন ফরেজ ট্রেঞ্চ ক্যাপের একটি পরিবর্তিত কুইল্টেড ট্যান সংস্করণ, যদিও সেগুলো উলের তৈরি নয়।
ক্লাউড সিটির ধারণা-নকশাটি মূলত তৈরি হয়েছিল স্টার ওয়ার্স (1977)-এর জন্য (একটি ভাসমান সাম্রাজ্যিক কারাগার হিসেবে), কিন্তু তা কখনো ব্যবহার করা হয়নি। এই ছবিতে সেই নকশাটি পুনরায় কাজে লাগানো হয়।
শেষ দৃশ্যে, যেখানে ল্যান্ডো ও চিউবাক্কা হ্যানকে খুঁজতে যান, সেখানে ল্যান্ডোকে হ্যানের পোশাক পরা দেখা যায়—ঠিক সেই পোশাক, যা A New Hope-এ হ্যানকে প্রথমবার দেখানো হয়েছিল তখন তিনি পরেছিলেন।
বিলি ডি উইলিয়ামস বলেছিলেন, যখনই তিনি তার মেয়েকে প্রাথমিক স্কুল থেকে নিতে যেতেন, শিশুরা তার সঙ্গে তর্ক শুরু করত। তারা তার বিরুদ্ধে হ্যান সোলোকে বিশ্বাসঘাতকতা করার অভিযোগ তুলত।
কার্ক ডগলাসের সঙ্গে বিবাদের জেরে Saturn 3 (1980) ছেড়ে দেওয়ার পর সেকেন্ড ইউনিট পরিচালক জন ব্যারি এই ছবিতে যোগ দেন। জুনের শুরুতে শুটিং সেটে জ্ঞান হারানোর পর প্রোডাকশনের মধ্যেই মেনিনজাইটিসে ব্যারির মৃত্যু হয়, আর এক সপ্তাহ পর তাঁর জায়গায় আসেন হার্লি কোকেলিস।
AT-ST ইম্পেরিয়াল "চিকেন ওয়াকার"-দের আরও কিছু দৃশ্য শুট করা হয়েছিল, কিন্তু জর্জ লুকাসের মনে হয়েছিল বড় আকারের AT-AT-রাই বেশি ভয়ংকর ও দর্শনীয়। পরে তিনি বুঝতে পারেন যে কাছাকাছি লড়াইয়ে AT-ST-গুলোই বেশি মানাবে, আর সেই কারণেই স্টার ওয়ার্স (1983)-এর বনের যুদ্ধে এগুলোকে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করা হয়।
এই ছবির বেশিরভাগ সময় লুক মূল চরিত্রদের থেকে আলাদাই থাকে। আসলে সব মূল বিদ্রোহী চরিত্র একসঙ্গে দেখা যায় কেবল হাসপাতালের বিছানার দৃশ্যেই।
এই ছবিতে ডার্থ ভেডারের পোশাক ছিল আরও বিস্তারিত, যার মধ্যে ছিল তাঁর বুকের বাক্সে জ্বলজ্বলে লাল বাতি। এই ছবির জন্য নতুন একটি মিলেনিয়াম ফ্যালকন (32 ইঞ্চি লম্বা) বানানো হয়, যার নিচের দিকে দুটি অতিরিক্ত ল্যান্ডিং গিয়ার বক্স ছিল। ফলে স্টার ওয়ার্স: Episode IV - A New Hope (1977)-এর মূল মডেলটি (5 ফুট লম্বা) পরিবর্তন করে অতিরিক্ত ল্যান্ডিং গিয়ার বে যোগ করা হয়, আর অবতরণ অবস্থায় মিলেনিয়াম ফ্যালকনের সব ভিজ্যুয়াল এফেক্টের দৃশ্যে সেটিই ব্যবহার করা হয়।
স্টার ওয়ার্স: Episode IV - A New Hope (1977) সফল হবে কি না নিয়ে জর্জ লুকাস এতটাই সন্দিহান ছিলেন যে উপন্যাসরূপ লিখেছিলেন এমন লেখক অ্যালান ডিন ফস্টারকে অনুরোধ করেন, প্রথম ছবিটি বক্স অফিসে ভালো না করলে যেন তিনি একটি কম বাজেটের সিক্যুয়েলও লিখে রাখেন। ফস্টারের গল্পে লুক স্কাইওয়াকার ও প্রিন্সেস লিয়াকে কেন্দ্র করে দেখা যায়, যারা মিম্বান গ্রহে একসঙ্গে আটকে পড়ে, সেখানে স্থানীয়দের মুখোমুখি হয় এবং ডার্থ ভেডারসহ দুষ্ট গ্যালাকটিক এম্পায়ারের বিরুদ্ধে লড়াই করে। লুকাসের অনুরোধ অনুযায়ী গল্পে প্রথম ছবির অনেক প্রপের উল্লেখ ছিল, যাতে সিক্যুয়েলে সেগুলো আবার ব্যবহার করা যায়। ব্যয়বহুল সেট বাঁচাতে বেশিরভাগ অ্যাকশন দৃশ্য রাখা হয়েছিল কুয়াশাঢাকা জঙ্গলে, আর হ্যান ও চিউইকে রাখা হয়নি কারণ হ্যারিসন ফোর্ড তাঁর চরিত্রে ফিরে আসার চুক্তিতে ছিলেন না। স্টার ওয়ার্স বিশাল ব্লকবাস্টার সাফল্য পাওয়ায় ফস্টারের গল্পের ট্রিটমেন্ট বাদ দিয়ে নতুন একটি দিক নেওয়া হয়, যা পরে দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক হয়ে ওঠে। ফস্টারের সিক্যুয়েলটি অবশেষে 1978 সালে "Splinter of the Mind's Eye" নামে একটি উপন্যাস হিসেবে প্রকাশিত হয়।
মার্ক হ্যামিলের মতে, শুটিংয়ের সময় ক্রু সদস্যরা প্রায়ই নিজেদের মতো ইয়োডার কণ্ঠ করে ফেলতেন। ফ্র্যাঙ্ক ওজকে তাদের থামতে বলতে হয়, যাতে তাদের কণ্ঠের প্রভাবে তাঁর নিজের ইয়োডার কণ্ঠ প্রভাবিত না হয়।
ডিভিডি ভাষ্যে ক্যারি ফিশার জানান, লন্ডনে শুটিংয়ের কিছু সময় তিনি এরিক আইডলের কাছ থেকে ভাড়া নেওয়া একটি বাড়িতে ছিলেন। তখন আইডল ও পাইথনরা Monty Python's Life of Brian (1979) শুট করছিলেন। এক সন্ধ্যায় আইডল ছোট একটি পার্টি দেন, যেখানে হ্যারিসন ফোর্ড ও দ্য রোলিং স্টোনসও ছিলেন, আর পরিবেশন করা হয় এক ঝাঁঝালো মদ (যা পাইথনরা তাদের ছবির এক্সট্রাদের মনোবল বাড়াতে বিলি করছিলেন), যাকে তিনি বলেছিলেন "Tunisian Table Cleaner"। তারা রাতের বেশিরভাগ সময় মদ খেয়ে আনন্দে কাটান। পরদিন প্রথম যে দৃশ্যগুলো শুট হয় তা ছিল ক্লাউড সিটিতে পৌঁছানোর দৃশ্য, আর ফিশারের মতে এটাই ব্যাখ্যা করে কেন সেই দৃশ্যগুলোতে তিনি ও ফোর্ড এত খুশি ছিলেন। বলা হয়, চূড়ান্ত ছবিটি যেমন হয়েছে তাতে নিজের ছোট্ট ভূমিকা থাকায় আইডল খুশি।
মাইনকদের সাউন্ড এফেক্ট তৈরি করা হয়েছিল ঘোড়ার শব্দ উল্টো দিকে বাজিয়ে।
ডার্থ ভেডারের ধ্যানকক্ষের শব্দটি আসলে ছিল একটি বিমানবাহিনী ঘাঁটির জেনারেটরের আওয়াজ, যেখানে ক্রুদের সফর করতে গিয়েছিল।
সম্রাট পালপাটাইন বা ডার্থ সিডিয়াসের প্রথম আবির্ভাব, যদিও মূল ট্রিলজিতে তাঁকে কেবল 'the Emperor' নামেই ক্রেডিট দেওয়া হয়েছে। বাকি সিনেমাগুলোতে এবং অ্যানিমেটেড সিরিজ স্টার ওয়ার্স রেবেলস (2014)-এ তাঁর চরিত্রে অভিনয় করবেন ইয়ান ম্যাকডায়ারমিড, আর Star Wars: The Clone Wars (2008)-এ কণ্ঠ দিয়েছিলেন ইয়ান অ্যাবারক্রম্বি তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, এরপর সেই ভূমিকা নেন টিম কারি। ক্রিস্টোফার ম্যালকম (রোগ লিডার) আসলে কারির সঙ্গে কাজ করেছিলেন, যখন তিনি The Rocky Horror Show-এর মূল কাস্টে ব্র্যাড মেজরস চরিত্রে অভিনয় করেন।
ফ্র্যাংক ওজ উঁচু একটি সেট থেকে যোগা পুতুলটি নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন, নিজে মাটির নিচে লুকানো অবস্থায়, আর তাঁর হাত ছিল পুতুলের মাথার ভেতরে, যা দিয়ে তিনি তার নড়াচড়া নিয়ন্ত্রণ করতেন। পুতুলটি তেমন ভালো মানের উপাদানে তৈরি হয়নি, ফলে এটি ওজের The Muppet Show (1976)-এ কাজের অভিজ্ঞতার তুলনায় বেশ খানিকটা ভারী হয়ে গিয়েছিল। তাঁর হাতের ওপর এই চাপের কারণে দৃশ্যগুলো বেশ এলোমেলো সময়সূচিতে শুট করতে হয়েছিল।
রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এর চিত্রনাট্য পড়ার আগ পর্যন্ত জেমস আর্ল জোন্স বিশ্বাস করতেন, লুকের বাবা হওয়ার ব্যাপারে ডার্থ ভেডার মিথ্যা বলছেন।
ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ানের সহকারীর ভূমিকায় থাকা জন হলিসের কানের জায়গায় একটি সাইবারনেটিক যন্ত্র বসানো। হলিস Flash Gordon (1980)-এ ক্লাইটাসের অবজারভারদের একজনও অভিনয় করেছিলেন, যেখানে এবার তাঁর চোখের জায়গায় বসানো হয় একটি সাইবারনেটিক ইলেকট্রনিক "ইমেজার" যন্ত্র।
প্রথম সিনেমার তুলনায় এতে বেশি স্টান্ট ও স্লিভলেস দৃশ্য থাকায় মার্ক হ্যামিলকে এই ছবির প্রস্তুতির জন্য কঠোর ওয়েটলিফটিং রুটিন অনুসরণ করতে হয়েছিল।
প্রোডাকশনের নানা সমস্যার কারণে এই সিনেমার বাজেট 10 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি ছাড়িয়ে যায়।
হ্যান সোলো মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে ভেডারের জাহাজের ওপর অবতরণ করিয়ে ডার্থ ভেডারকে ফাঁকি দেওয়ার পর, ভেডারের ক্রু জানায় জাহাজটি ছোট হওয়ায় তারা "cloaking device" ব্যবহার করতে পারত না। "Cloaking device" শব্দটি এসেছিল Star Trek (1966) থেকে।
মিলেনিয়াম ফ্যালকন বিশাল মহাকাশের স্লাগ থেকে পালিয়ে যাওয়ার দৃশ্যটি জর্জ লুকাস হাস্যরসাত্মক হিসেবে ভেবেছিলেন, আর দর্শকরা সেভাবে সাড়া না দেওয়ায় তিনি হতাশ হয়েছিলেন।
স্টার ডেস্ট্রয়ার ব্রিজের জন্য পুরো সেট বানানো হয়নি; শুধু বাম দিকের ক্রু পিট, মাঝখান ও বাম দিকের ওয়াকওয়ে, শেষ প্রান্তে একটি ত্রিভুজাকার জানালা, প্রবেশপথগুলো এবং পেছনের করিডর তৈরি করা হয়েছিল। বাকি সব জানালা ছিল ম্যাট পেইন্টিং, আর পুরো ডান দিক ছিল বাম দিকের আলাদাভাবে শুট করা ফুটেজ উল্টে দিয়ে কম্পোজিট করা। সুনিপুণ ব্লকিং আর ক্যামেরা অ্যাঙ্গেলের কারণে পুরো ব্রিজের শটের সংখ্যা ন্যূনতম রাখা গিয়েছিল। 3 বছর পর রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983) নির্মাণের সময় সামান্য কিছু পার্থক্যসহ সেটের একটি পূর্ণ সংস্করণ বানানো হয়। পরে Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005)-এ আবার আধা-সেট/আধা-এফেক্টস সংস্করণে ফেরা হয়, কারণ সেটটি কেবল একটি সংক্ষিপ্ত দৃশ্যেই দেখা যেত।
এই পর্বেই প্রথম ও একমাত্রবার মিলেনিয়াম ফ্যালকনকে আসল আকারে বানানো হয় (স্টার ওয়ার্স (1977)-এর জন্য মহাকাশযানের অর্ধেকাংশ তৈরি হয়েছিল, আর রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এর বাদ দেওয়া স্যান্ডস্টর্ম দৃশ্যে এর একটি অংশ মাত্র ব্যবহৃত হয়)। এর ব্যাস ছিল 65 ফুট (19.8 মিটার) এবং উচ্চতা 16 ফুট (4.8 মিটার); সামনের ম্যান্ডিবলের কারণে মোট দৈর্ঘ্য দাঁড়ায় 80 ফুট (24.3 মিটার)। ফ্যালকনের ওজন ছিল 23 টন (23 মেট্রিক টন)।
অ্যাস্টেরয়েডগুলোর মধ্যে আরেকটি আসলে একটি আলু। মিলেনিয়াম ফ্যালকন প্রথমবার এই অঞ্চলে ঢোকার ঠিক পরেই এটি দেখা যায়। দুটি অ্যাস্টেরয়েড স্ক্রিনের বাঁ-উপরের কোণ থেকে ডান-নিচের কোণে যায়। দ্বিতীয়টি স্ক্রিন ছাড়ার পরেই বাঁ-উপরের কোণে তৃতীয়টি দেখা দেয়। এটাই সেই আলু।
নরওয়েতে লোকেশন শুটিংয়ে হ্যারিসন ফোর্ডের অংশ নেওয়ার কথা ছিল না, কারণ বরফের গ্রহ হথ-ভিত্তিক দৃশ্যগুলো সেখানেই ধরা হচ্ছিল; তাই তাঁর পোশাক বানানো হয়েছিল স্টেজের জন্য, ফলে সেটি বিশেষ ভালোভাবে তাপনিরোধক ছিল না। শেষ মুহূর্তে আবহাওয়ার অবস্থা এমন দাঁড়ায় যে সময়সূচি বদলাতে হয়, আর ঠিক হয় তাঁর দৃশ্যগুলো নরওয়েতেই শুট করা হবে।
ইয়োডার সঙ্গে দাগোবাহর দৃশ্যগুলোতে মার্ক হ্যামিলের সমস্যা হচ্ছিল, তখন ফ্র্যাঙ্ক ওজ তাঁকে হাসাতে মিস পিগি আর কারমিট দ্য ফ্রগকে নিয়ে আসেন।
দাগোবাহতে লুক যখন মন্দিরের গুহায় ঢুকে নকল ডার্থ ভেডারের সঙ্গে লড়তে যায়, তখন যে গর্তে লুক ঢোকে সেখান থেকে স্টার ওয়ার্স মহাবিশ্বে "Sleen" নামে পরিচিত একটি এলিয়েন প্রজাতি বেরিয়ে আসতে দেখা যায়; আসলে এটি একটি সাধারণ টিকটিকি, আর স্টার ওয়ার্সের সব ছবিতে জায়গা পাওয়া একমাত্র বাস্তব প্রাণী।
ডার্থ ভেডারের ধ্যানকক্ষটিকে বলা হয় একটি হাইপারবারিক চেম্বার, যা ভেতরের বাতাসের চাপকে 1 বায়ুমণ্ডলীয় চাপের বেশি করে তোলে, ফলে তিনি সীমিত সময়ের জন্য হেলমেট খুলে স্বাভাবিকভাবে শ্বাস নিতে পারেন। তবে সিনেমায় শুরু থেকেই এমনটা দেখানো হয়নি; বরং চেম্বারে ভেডারের জন্য একটি অতিরিক্ত শ্বাসমাস্ক ছিল, যা কেবল এক ঝলক দেখানো হয়েছিল এবং আনুষ্ঠানিক ধারাবাহিকতায় কখনো জায়গা পায়নি।
হথ কমান্ড সেন্টারে হ্যান উল্লেখ করেন, "That bounty hunter we ran into on Ord Mandell"। এর ভিত্তিতে তৈরি অডিও নাটক "Rebel Mission to Ord Mandell" 1983 সালে ন্যাশনাল পাবলিক রেডিওর নাট্যরূপ হিসেবে প্রকাশ পায়, পরে 33 1/3 এলপি-তেও। এতে মূল কাস্টের অনেকেরই কণ্ঠ ছিল। Ord Mantell কোনো সিনেমায় দেখা যায় না, তবে Star Wars: The Bad Batch-এর কয়েকটি পর্বে এটি দেখা যায়।
স্ট্যানলি কুবরিকের দ্য শাইনিং (1980)-এর মতো একই স্টুডিওতে এর শুটিং হয়েছিল। লেখক স্টিফেন কিং সেটে এসেছিলেন, আর এই ছবির অনেক দিক কিংয়ের পরবর্তী কাজকে প্রভাবিত করে। সেটে পরিচালক আরভিন কার্শনারের ডাকনাম ছিল "কার্শ"। কিংয়ের উপন্যাস IT (1990)-এ মিসেস কার্শ নামের একটি চরিত্র আছে, যাঁর কথা শুনতে ইয়োডার মতো লাগে।
এলস্ট্রি স্টুডিওতে শুটিং শুরুর মূল তারিখ ধার্য ছিল 1979 সালের মার্চ, কিন্তু তিন মাস পিছিয়ে যায়, কারণ তখন স্টুডিওর 3 নম্বর সেটটি, যা দ্য শাইনিং (1980)-এর জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, পুড়ে গিয়েছিল এবং বড় আকারে নতুন করে বানাতে হয়েছিল।
ওয়াম্পার চরিত্রটি হিমালয়ে বসবাসকারী "ইয়েতি" বা "অ্যাবমিনেবল স্নোম্যান"-এর ক্রিপ্টোজুলজিক্যাল ঘটনার উপর ভিত্তি করে তৈরি। প্রাথমিক কনসেপ্ট মিটিংয়ের নোট থেকে বোঝা যায়, ইয়েতির মতো ওয়াম্পারও অতিপ্রাকৃত শক্তির অধিকারী হতে পারে। শুরুর দিকের গল্প আলোচনায় ওয়াম্পাকে বর্ণনা করা হয়েছিল হথের বরফের ভেতর দিয়ে সাঁতার কাটতে সক্ষম মাছের মতো এক দানব হিসেবে, এবং এই প্রাণীগুলো বিদ্রোহীদের লুকিয়ে থাকা ঘাঁটির ভেতরে থাকার কথা ছিল, যাতে দার্থ ভেডার ঘাঁটিতে হামলা শুরু করতে এগিয়ে আসার সময় বিশৃঙ্খলা তৈরি হয়।
পরিচালক হার্লি কোকেলিস, যিনি ফ্র্যাঙ্ক ওজের বন্ধু ছিলেন এবং The Muppet Show (1976)-এ তাঁর সঙ্গে কাজ করেছিলেন, শুটিংয়ের মাঝপথে সেটে গিয়েছিলেন যখন প্রোডাকশন টিম সবকিছু ক্যামেরাবন্দি করতে হিমশিম খাচ্ছিল। তাঁরা নির্ধারিত সময়সূচির প্রায় 4 সপ্তাহ পিছিয়ে ছিলেন, আর দ্বিতীয় ইউনিট, যা সাধারণত মূল ইউনিটের জন্য বেশি সময়সাপেক্ষ অতিরিক্ত শট ধারণে ব্যবহৃত হয়, তখন হারানো সময় পূরণে মূল শটই চিত্রায়িত করছিল। পরিস্থিতি আরও খারাপ হয় যখন দ্বিতীয় ইউনিট পরিচালক জন ব্যারি হঠাৎই মারা যান। এরপর কোকেলিসকে তৎক্ষণাৎ নতুন দ্বিতীয় ইউনিট পরিচালক হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয়।
লরেন্স কাসডান পরে সি-3পিও নিয়ে কী করা উচিত তা নিয়ে হতাশা প্রকাশ করেন, কারণ সিনেমায় চরিত্রটির কার্যত করার মতো কিছুই ছিল না।
ইম্পেরিয়াল ওয়াকারগুলো 'গো-মোশন' নামের নতুন এক কৌশলে অ্যানিমেট করা হয়। প্রচলিত স্টপ-মোশনে মডেলকে এক ফ্রেম করে শুট করা হয় আর প্রতি শটের মাঝে সামান্য সরানো হয়; কিন্তু 'মোশন ব্লার' না থাকায় এমন নড়াচড়া সবসময়ই কিছুটা দুলে-দুলে, ঝাঁকুনিপূর্ণ দেখায়। গো-মোশনে শুটিংয়ের সময়ই মোটর দিয়ে মডেল সরানো হয়, ফলে মোশন ব্লার পাওয়া যায় আর নড়াচড়া হয় মসৃণ। ব্যতিক্রম হলো যেসব দৃশ্যে ওয়াকারগুলো পড়ে যায় (যেমন কেবলে পা আটকে মুখ থুবড়ে পড়া ওয়াকারটি, আর যেটির ওপর লুক থার্মাল ডিটোনেটর ছোড়ে এবং যেটি কাত হয়ে পড়ে): এগুলো হাই-স্পিড ক্যামেরায় রিয়েল টাইমে, নিখুঁত সময়ে ফাটানো ক্ষুদ্র পাইরোটেকনিক চার্জ দিয়ে শুট করা হয়েছিল।
জর্জ লুকাস বলেন, ইয়োদাকে উল্টোভাবে কথা বলানোর কারণ হলো তিনি ভেবেছিলেন এতে দর্শকদের মধ্যে শিশুরা তাঁর কথায় আরও মনোযোগ দেবে।
এই সিনেমায় TIE ফাইটারগুলো ব্যাপকভাবে দেখা গেলেও পর্দায় একবারও TIE ফাইটার পাইলটের উপস্থিতি নেই। যদিও TIE ফাইটার পাইলটের ফিগারটি মুক্তি পায়নি দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক ফিগারের তালিকায় আসার আগ পর্যন্ত।
1979 সালে ছবিটির অগ্রিম প্রচারের অংশ হিসেবে কেনার টয়জ কোম্পানি 1977-79 সালের স্টার ওয়ার্স অ্যাকশন ফিগার টয় লাইনের শেষ ধাপে একটি মেইল-অ্যাওয়ে প্রমোশনের আয়োজন করে, যেখানে অ্যাকশন ফিগারের প্যাকেজিং থেকে 4টি প্রুফ অব পারচেজ সিল জমা দিলে বোবা ফেটের একটি অ্যাকশন ফিগার বিনামূল্যে পাওয়া যেত। বোবা ফেটের অ্যাকশন ফিগারে মূলত রকেট ছোড়ার ব্যবস্থা রাখার কথা ছিল, কিন্তু Battlestar Galactica (1978)-এর কলোনিয়াল ভাইপারের মতো একটি খেলনার কারণে এক শিশুর শ্বাসরোধে মৃত্যুর পর কেনার ওই ব্যবস্থা বাদ দেয় এবং রকেটটিকে স্থির করে দেয়। তবে চূড়ান্ত খেলনাটিতে রকেট লঞ্চারের চিহ্ন রয়ে যায়, কারণ ব্যাকপ্যাকে একটি আয়তাকার জায়গা আছে যেখানে রকেট লঞ্চারটি বসানো থাকত। ওই ব্যবস্থাসহ সংস্করণটিকে এখন সবচেয়ে দীর্ঘদিন ধরে ব্যাপকভাবে দুর্লভ অ্যাকশন ফিগার হিসেবে ধরা হয়, যদিও একটি প্রোটোটাইপ 2024 সালে যুক্তরাজ্যে রেকর্ড £1.04 মিলিয়নে বিক্রি হয়। প্রচলিত ধারণার বিপরীতে, রকেট ছোড়া সংস্করণটি কখনোই সাধারণ মানুষের কাছে বিক্রি হয়নি। একই ধরনের মেইল-অ্যাওয়ে প্রমোশন চলে বস্কের (1980), 4-LOM (আসলে নামের গোলমালে জাকাস, 1982), অ্যাডমিরাল অ্যাকবার (1982), নিয়েন নান্ব (1983), সম্রাট (1983) এবং দোকানে আসার কিছুদিন আগে 1984 সালে অ্যানাকিন স্কাইওয়াকারের অ্যাকশন ফিগার নিয়ে।
যে জলাভূমির প্রাণীটি আরটু-ডিটু-কে গিলে ফেলতে চায়, এই সিনেমায় তার কোনো নাম দেওয়া হয়নি। তবে দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1993) ভিডিও গেমে শেষ পর্যন্ত প্রকাশ পায় যে তার নাম "Hagobad" (যথাযথভাবেই, তার নিজের গ্রহ ডাগোবাহ-র অ্যানাগ্রাম)।
মার্ক হ্যামিল বিবিসির টিভি শো Jim'll Fix It (1975)-এ হাজির হন, যেখানে ড্যানিয়েল নামের এক ছেলে এই সিনেমার সেটে এসে মার্ক হ্যামিলের সঙ্গে দেখা করে এবং সারাদিন তার সঙ্গে কাটায়। মার্ক হ্যামিল, লুক স্কাইওয়াকারের চরিত্রে, R2-D2 দিয়ে ডাগোবাহ সেটে নিজের ও ড্যানিয়েলের জন্য পিকনিকের আয়োজন করান, আর ড্যানিয়েল ও মার্ক (চরিত্রে) একে অপরকে চিনতে পারেন; হ্যামিল ড্যানিয়েলকে জিজ্ঞেস করেন স্টার ওয়ার্স (1977)-এর কোন দৃশ্যগুলো তার সবচেয়ে প্রিয়। হ্যামিল R2-D2 দিয়ে ড্যানিয়েলকে এই সিনেমার একটি ক্লিপ দেখান, আর পিকনিক ও আলাপের পর R2-D2 ড্যানিয়েলকে ডাগোবাহ সেট থেকে বেরোনোর পথ দেখিয়ে দেয়। পিটার মেথিউ চিউবাক্কার চরিত্রে হাজির হয়ে ড্যানিয়েলের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাকে তার Jim'll Fix It ব্যাজ উপহার দেন।
повстанцев ангарын কিছু শটে নির্মাতারা অতিরিক্ত শিল্পী হিসেবে শিশুদের নিয়েছিলেন। এর কারণ ছিল, অভিনেতাদের খাটো উচ্চতার কারণে অ্যাঙ্গারটি আসলে যতটা বড় তা দেখতে আরও বড় মনে হবে।
একদিন খুব ভোরে মার্ক হ্যামিলের স্ত্রী তাঁদের প্রথম ছেলে নাথান হ্যামিলের জন্ম দেন, আর মার্ক সোজা হাসপাতাল থেকে শুটিংয়ে চলে যান। ওই দিনই লুককে তার স্নোস্পিডার থেকে বেরিয়ে আসার দৃশ্য ধারণ করা হয়, তার আগেই সেটি ইম্পেরিয়াল ওয়াকার ভেঙে দেয়, আর স্টান্টের সময় হ্যামিলের বুড়ো আঙুল ভেঙে যায়।
স্টার ওয়ার্স সিনেমাগুলোর নাটকীয় সূচনা অটুট রাখতে জর্জ লুকাস সব ক্রেডিট সিনেমার শেষে সরিয়ে নেওয়ার ব্যাপারে অনড় ছিলেন। তবে রাইটার্স গিল্ড ও ডিরেক্টরস গিল্ড অনিচ্ছা সত্ত্বেও স্টার ওয়ার্স (1977)-এ এটা মেনে নিলেও (কারণ সেই সিনেমাটি খুব সফল হবে বলে কেউ ভাবেনি), এই সিনেমাতেও সেই ধারা চলতে থাকায় তারা ক্ষুব্ধ হন। প্রথমে তারা এই সিনেমাটি মুক্তি থেকে সরিয়ে নেওয়ার চেষ্টা করেন, কিন্তু ব্যর্থ হন। এরপর তারা লুকাসকে ভারী জরিমানা করেন এবং ইরভিন কার্শনারকেও জরিমানা করার চেষ্টা করেন, কিন্তু লুকাস নিজেই সব জরিমানা মিটিয়ে দেন (প্রায় $250,000)। এরপর লুকাস ক্ষুব্ধ হয়ে রাইটার্স গিল্ড, ডিরেক্টরস গিল্ড ও মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অব আমেরিকার সদস্যপদ ছেড়ে দেন, যে সিদ্ধান্ত পরবর্তী সিনেমাগুলোতে তাঁর অভিনেতা-নির্বাচনে বাধা হয়ে দাঁড়ায়।
শুরুর দৃশ্যে লুকের টনটন প্রথমবার দেখা দিলে স্পষ্ট শোনা যায় প্রাণীটি বলছে, "ওহ... প্রিয়... ওহ! আমি দেরি করে ফেলব। আমি দেরি করে ফেলব, দেরি করে ফেলব।" এটি লুইস ক্যারলের Alice's Adventures in Wonderland-এর শুরুর দৃশ্যে হোয়াইট র্যাবিটের প্রবেশ ও বিস্ময়বোধকতার স্পষ্ট ইঙ্গিত।
মূল ট্রিলজির বাকি দুটি সিনেমার বিপরীতে এই সিনেমায় ডার্থ ভেডার দেখা যায় প্রায় 20 মিনিট পর। অন্য দুটি সিনেমায় তিনি শুরু হওয়ার 5 মিনিটের মধ্যেই প্রথম আবির্ভূত হন।
একটি প্রাথমিক আউটটেকে ডার্থ ভেডার হথ ঘাঁটিতে ঢোকার সময় একটি কেবলে হোঁচট খেয়ে মুখ থুবড়ে পড়ে যান।
বেন বার্ট নিউ ইয়র্কের উত্তরাঞ্চলে পরিবারের সঙ্গে দেখা করতে গিয়ে বরফের মধ্যে মানুষের শব্দ রেকর্ড করেন, যা হথের দৃশ্যগুলোতে ব্যবহার করা হয়।
এই ছবিতে 3PO-সিরিজের 4টি প্রোটোকল ড্রয়েড দেখা যায়: C-3PO, K-3PO, R-3PO এবং E-3PO। K-3PO হলো ইকো বেসে নিয়োজিত সাদা প্রোটোকল ড্রয়েড, আর R-3PO হথের পটভূমির চরিত্র। E-3PO সেই রুপালি প্রোটোকল ড্রয়েড, যে ক্লাউড সিটিতে C-3PO-কে হাট্টিজ ভাষায় অপমান করে জবাব দেয়। ক্রিস পারসনস K-3PO ও E-3PO ছাড়াও 4-LOM চরিত্রে অভিনয় করেন।
R2-D2 ভুল করে পাওয়ার আউটলেটকে কম্পিউটার টার্মিনাল ভেবে নিজেই বিদ্যুৎস্পৃষ্ট হওয়ার ঘটনাটি নেওয়া হয়েছে স্টার ওয়ার্স (1977)-এর নভেলাইজেশন থেকে।
সিনেমার শুরুতে হ্যান সোলো কন্ট্রোল রুমে ঢুকলে লিয়া প্রথমে ডান কাঁধের ওপর দিয়ে এবং পরে বাঁ কাঁধের ওপর দিয়ে তাকান। বাস্তবে লিয়া কিন্তু সব সময়ই বাঁ কাঁধের ওপর দিয়ে তাকাচ্ছেন। দৃশ্যটি 180 ডিগ্রি উল্টে দেওয়া হয়েছে, কারণ কনসোল ও দুই টেকনিশিয়ানকেও উল্টে দেওয়া হয়েছে। সম্ভবত কন্ট্রোল রুমটিকে আসল আকারের চেয়ে বড় দেখানোর জন্যই এমন করা হয়েছে।
বিলি ডি উইলিয়ামস আগে স্টার ওয়ার্স (1977)-এ হ্যান সোলো চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তিন বছর পর তিনি অবশেষে সোলোর পুরনো বন্ধু ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ানের ভূমিকা পান, যদিও প্রথমে তিনি রাজি হতে দ্বিধা করছিলেন, কারণ A New Hope কেবল সাদা অভিনেতা রাখার জন্য সমালোচিত হওয়ার পর তিনি ভেবেছিলেন এটি একটি প্রতীকী কালো চরিত্র। তবে জর্জ লুকাস তাঁকে জানান যে চরিত্রটি লেখার সময় কোনো কালো অভিনেতার কথা মাথায় রাখা হয়নি, তখনই তিনি মত বদলান।
শুরুতে ছবিটি পরিচালনার সুযোগ ফিরিয়ে দিয়েছিলেন আরভিন কার্শনার, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল স্টার ওয়ার্স (1977)-এর সাফল্যকে ছাপিয়ে যাওয়া খুব কঠিন হবে। পরে তাঁর এজেন্ট তাঁকে বোঝান যে ইতিহাসের সবচেয়ে জনপ্রিয় ছবিগুলোর একটির সিক্যুয়েল বানানোর সুযোগ হাতছাড়া করা উচিত নয়, তখনই তিনি কাজটি নেন।
নরওয়েতে শুটিংয়ের সময় তুষারঝড়ের মধ্যেই সেটে পৌঁছানোর একমাত্র উপায় ছিল একটি স্নোপ্লো ট্রেন, যার সামনে ছিল বিশাল অগার, যা বরফ ঠেলে অভিনেতাদের সেটে পৌঁছে দিত। আবহাওয়া এতটাই ভয়ংকর ছিল যে টিম ক্যামেরা বসিয়েছিল কাস্ট ও ক্রুদের থাকার হোটেলের পিছনের দরজায়, আর শট নেওয়া হয়েছিল দরজা থেকেই, হোটেল থেকে বারো ফুট দূরে তুষারঝড়ের মধ্যে।
প্রতিটি অ্যাস্টেরয়েড আলাদাভাবে শুট করা হয়েছিল, তারপর ব্লু স্ক্রিন প্রযুক্তি ব্যবহার করে একটিমাত্র শটে মিলিয়ে দেওয়া হয়।
লেই ব্র্যাকেটের মৃত্যুর পর তাঁর জায়গায় চিত্রনাট্যকার লরেন্স কাসডানকে আনা হয়। তাঁকে আগেই রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক (1981) লেখার জন্য নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল। লুকাস রেইডার্স-এর তাঁর রাফ ড্রাফট পড়ার আগেই এই ছবির প্রস্তাব দেন তাঁকে, কারণ তিনি ইতিমধ্যেই কাসডানের Continental Divide (1981)-এর স্ক্রিপ্ট পড়েছিলেন এবং স্টিভেন স্পিলবার্গের সঙ্গে মিলে প্রায় শূন্য থেকে রেইডার্স-এর গল্প গড়ে তুলতে তাঁর সঙ্গে কাজ করেছিলেন।
প্রথম ট্রেলারের ভয়েসওভার দিয়েছিলেন হ্যারিসন ফোর্ড, আর স্ক্রিপ্ট পড়েছিলেন এতটাই উত্তেজিত সুরে যে জর্জ লুকাস তাঁকে চিনতেই পারেননি। ফোর্ড জানতে পেরেছিলেন, ট্রেলার বানানোর জন্য সম্পাদক পল হার্শকে কোনো পারিশ্রমিক দেওয়া হয়নি; তখন তিনি তাঁর ভয়েসওভারের ফি হার্শের সঙ্গে ভাগ করে নেন।
মাঝেমধ্যে লুককে তাঁর ব্লাস্টার হাতে দেখা যায়, বিশেষত ক্লাউড সিটিতে, কিন্তু তিনি কখনোই তা থেকে গুলি করেননি।
গুহায় লুক যখন ভূতুড়ে ডার্থ ভেডারের মুখোমুখি হয়, মূল প্রেক্ষাগৃহ সংস্করণে সেই "নকল" ডার্থ ভেডারের আইকনিক "শ্বাস-প্রশ্বাসের" জন্য ছিল ভিন্ন সাউন্ড এফেক্ট, আর তাঁর লাইটসেবারের রং ছিল কমলা ঘেঁষা, চিরাচরিত লাল নয়। এর উদ্দেশ্য ছিল দর্শকদের আভাস দেওয়া যে লুক আসল ডার্থ ভেডারের সঙ্গে লড়ছে না। তবে পরবর্তী পুনঃমুক্তি ও স্পেশাল এডিশনগুলোতে গুহার ভেডারের লাইটসেবারকে আসল ভেডারের সঙ্গে মিলিয়ে লাল রং দেওয়া হয়েছে, যদিও তাঁর শ্বাসের বিকল্প সাউন্ড অপরিবর্তিত রাখা হয়েছে।
ক্লাউড সিটিতে শূকরসদৃশ উগনটরা এক নিচু শ্রেণির শ্রমিক। পরিচালক আরভিন কার্শনারই এদের যোগ করেন, যে ধারণাটি প্রযোজক জর্জ লুকাস পছন্দ করেননি, কারণ তাঁর কাছে এরা মূলত দাস বলেই মনে হয়েছিল। করিডোর দৃশ্যে সুন্দর পোশাক পরা উগনটরা ছিল প্রশাসনের জন্য এই প্রজাতিকে ব্যবহার করার প্রয়োজনীয়তা। The Mandalorian (2019)-এ এই প্রজাতি ফিরে আসে, যেখানে তাদের একজন, কুইল নামের, সফলভাবে তাঁর "চুক্তিবদ্ধ দাসত্ব" থেকে পালিয়ে গিয়েছিলেন।
হ্যান সোলোকে যখন জমিয়ে ফেলার উপক্রম, তখন প্রিন্সেস লিয়া বলেন, "আমি তোমাকে ভালোবাসি"। মূল চিত্রনাট্যে হ্যান সোলোর বলার কথা ছিল "শুধু এটা মনে রেখো, লিয়া, কারণ আমি ফিরে আসব", কিন্তু শুটিংয়ের সময় হ্যারিসন ফোর্ড পুরোপুরি নিশ্চিত ছিলেন না যে তিনি তৃতীয় ছবির জন্য ফিরতে চান। একটি পুনরাবৃত্ত কিংবদন্তি আছে যে তাঁর সংলাপ "আমি জানি" তাৎক্ষণিকভাবে যোগ করা হয়েছিল। তবে অ্যালান আর্নল্ডের বই "Once Upon A Galaxy: A Journal of the Making of The Empire Strikes Back"-এ ফোর্ড ও পরিচালক আরভিন কার্শনারের আলোচনার প্রতিলিপি আছে, যেখানে ফোর্ড এই সংলাপের প্রস্তাব দেন।
2004 সালের ডিভিডি সংস্করণের জন্য ডার্থ ভেডার ও সম্রাটের দৃশ্যটি বদলে দেওয়া হয়, এখন সম্রাটের চরিত্রে অভিনয় করেন ইয়ান ম্যাকডিয়ারমিড, যেমনটি তিনি সিরিজের বাকি অংশে করেন। মূল সংস্করণে সম্রাটের ভূমিকায় ছিলেন মার্কিন অভিনেত্রী মার্জরি ইটন (যাঁর নাম কৃতিত্বে রাখা হয়নি), তাঁর চোখের উপর শিম্পাঞ্জির চোখ বসানো হয়েছিল এবং কণ্ঠ দিয়েছিলেন ক্লাইভ রেভিল। নতুন সংস্করণের সংলাপ সম্প্রসারিত করা হয় এবং ইয়ান ম্যাকডিয়ারমিড ও জেমস আর্ল জোন্স সম্পূর্ণ নতুন করে রেকর্ড করেন।
টনটনের শব্দ তৈরি হয়েছিল মোডা নামের একটি এশীয় সমুদ্র-উদ্বিড়ালের শব্দ রেকর্ড করে।
একজন এক্সট্রা অসুস্থ হয়ে পড়ার পর জেরেমি বুলক (বোবা ফেট)-কে ডেকে আনা হয় প্রিন্সেস লিয়া-কে এস্কর্ট করা সেই ইম্পেরিয়াল গার্ডের ভূমিকায়, যে লিয়ার "লুক! ইটস আ ট্র্যাপ!" বলে চিৎকার করার পর তাকে লিফটে টেনে নিয়ে যায়। তিনিই সেই একই ইম্পেরিয়াল গার্ড, যাকে ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ানের লোকেরা বন্দি করে।
জেসন উইনগ্রিন ছিলেন বোবা ফেটের নাম-না-দেওয়া কণ্ঠশিল্পী, যে তথ্য 2000 সাল পর্যন্ত নিশ্চিত হয়নি। উইনগ্রিন মূলত ইয়োডার কণ্ঠ দেওয়ার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। 2010 সালের এক সাক্ষাৎকারে উইনগ্রিন জানান, তাঁর সংলাপ মাত্র 10 মিনিটে শেষ হয়ে গিয়েছিল। তবে উইনগ্রিন অভিযোগ করেন, এই চরিত্রের জন্য তিনি কখনো রেসিডুয়াল পাননি, যদিও কথা বলা বোবা ফেট খেলনা ও কালেক্টিবলে তাঁর কণ্ঠের অডিও ব্যবহার করা হয়েছিল। ফলে উইনগ্রিন জানান, জর্জ লুকাসের প্রতি তাঁর কোনো টান নেই।
ক্লাউড সিটির নিচে উল্টো ঝুলে থাকা লুক কোথায় আছে তা লিয়া টের পায়, আর স্টার ওয়ার্স (1977) সিনেমার শেষদিকে নিজের TIE Fighter নিয়ে আসার সময় ডার্থ ভেডার লুককে টের পান—এই দুটি দৃশ্য একে অপরের উল্টো।
2011 সালে জর্জ স্ট্রুম্বুলোপুলসের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে কেরমিট দ্য ফ্রগকে জিজ্ঞাসা করা হয়, তাঁর ক্যারিয়ারে এমন কোনো চরিত্র আছে কি যা না পাওয়ার জন্য তিনি আফসোস করেন। তিনি জবাব দেন, "হ্যাঁ, ইয়োডা। ওটা আমার বড় ভুল হিসাব ছিল।" ইয়োডার পাপেটিয়ার ফ্র্যাংক ওজ ছিলেন জিম হেনসনের ঘনিষ্ঠ সহযোগী, এবং মিস পিগি ও কুকি মনস্টারসহ বহু মাপেটের কণ্ঠ তিনি দিয়েছিলেন।
বাজেটে নানা রকম বৃদ্ধির পর সিনেমাটি সে সময়ের সবচেয়ে ব্যয়বহুলগুলোর একটি হয়ে ওঠে, আর ব্যাংক ঋণ প্রত্যাহারের হুমকি দিলে জর্জ লুকাস বাধ্য হয়ে টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের কাছে যান। স্টুডিওর সঙ্গে লুকাস একটি চুক্তি করেন—ঋণ নিশ্চিত করার বিনিময়ে স্টুডিওকে বেশি মুনাফা দেবেন, কিন্তু তাঁর ক্রিয়েটিভ, সিক্যুয়েল ও মার্চেন্ডাইজিং স্বত্ব হারাবেন না। এই সিনেমার বক্স-অফিস সাফল্যের পর লুকাসের প্রতি চুক্তির অতিরিক্ত উদারতায় স্টুডিওতে অসন্তোষ দেখা দেয়, ফলে স্টুডিও প্রেসিডেন্ট অ্যালান ল্যাড জুনিয়র পদত্যাগ করেন। তাঁর পুরনো সহযোগীর এই প্রস্থানে লুকাস রেইডার্স অব দ্য লস্ট আর্ক (1981) নিয়ে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের কাছে যান।
বেসপিনের ক্লাউড সিটির আর্ট ডেকো ডিজাইন 1920 থেকে 1930-এর দশকের "মেশিন এইজ" ডিজাইনের ওপর ভিত্তি করে তৈরি।
জর্জ লুকাস মনে করেছিলেন বরফের গ্রহে একটি যুদ্ধ ضروری, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল মহাকাশে "ফাঁকি" দেওয়া সহজ—পটভূমি কালো হওয়ায় ভুল লুকানো যায়। সাদা পটভূমিতে ইফেক্ট টিমকে অনেক বেশি পরিশ্রম করতে হবে, আর ইফেক্টগুলো হবে অনেক বেশি দর্শনীয়।
পরিচালক আরভিন কার্শনার দৃশ্যটিতে সন্তুষ্ট হওয়ার আগে মার্ক হ্যামিলকে ইয়োডার কুটিরের ছাদে 16 বার মাথা ঠুকতে হয়েছিল।
ভেডারের হেলমেট তাঁর শরীরে নামানোর শব্দটি আসলে ছিল কেউ ভ্যাকুয়াম টিউবের ওপর হাত চেপে ধরার শব্দ, যখন টিউবটি তখনো ধুলো টেনে নিচ্ছিল।
সোলো টুলবক্সে আঘাত পাওয়ার দৃশ্যটি, সেই সঙ্গে কন্ট্রোল প্যানেলে আঘাত করার অংশটিও সেটেই ইম্প্রোভাইজ করা হয়েছিল। প্রথমে টিম এটি শুট করতে ভয় পাচ্ছিল, কিন্তু আরভিন কার্শনার শেষে তাদের রাজি করান এই বলে, "আরে আসুন, এটা তো মজার। চলুন করে ফেলি!"
একটি বহুল প্রচলিত ভুল ধারণা হলো, লুকের ওপর ওয়াম্পার হামলার দৃশ্যটি আসলে মার্ক হ্যামিলের মুখের সত্যিকারের ক্ষতগুলোর ব্যাখ্যা দেওয়ার জন্যই তৈরি করা হয়েছিল, কারণ তিনি একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িয়ে পড়েছিলেন এবং তাঁর পুনর্গঠনমূলক অস্ত্রোপচার করতে হয়েছিল। হ্যামিল সত্যিই 1977 সালের জানুয়ারিতে একটি ভয়াবহ গাড়ি দুর্ঘটনা থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন, তবে শুটিংয়ের অনেক আগেই তাঁর অস্ত্রোপচার সম্পন্ন হয়েছিল, তাই এই ছবির শুটিং শুরুর সময়, অর্থাৎ দুই বছরেরও বেশি পরে, তাঁর মুখে কোনো দৃশ্যমান ক্ষত ছিল না। কিন্তু দুর্ঘটনা ও অস্ত্রোপচারের কারণে ছবিগুলোর মাঝে তাঁর চেহারা কিছুটা বদলে যাওয়ায়, ওয়াম্পার হামলার আগে হ্যামিলকে যতটা সম্ভব আড়াল করা হয়েছিল, যাতে ওই হামলাই তাঁর মুখের perceived যেকোনো পরিবর্তনের ব্যাখ্যা হিসেবে কাজ করে।
Severin Films-এর একটি সাক্ষাৎকারে ভয় ও বি-মুভির প্রবীণ আইকন হেসুস ফ্রাঙ্কো জানান, একদিন তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধু মেক-আপ শিল্পী স্টুয়ার্ট ফ্রিবর্নের সঙ্গে দেখা হলে ফ্রিবর্ন বললে তিনি অবাক হন, "তুমি আমার ওপর রাগ করোনি?" ফ্রাঙ্কো জিজ্ঞাসা করেন কেন তাঁর রাগ করার কথা, তখন ফ্রিবর্ন বলেন যে ইয়োডার মুখ ও নড়াচড়ার অনুপ্রেরণা ছিলেন ফ্রাঙ্কো। ফ্রাঙ্কো মোটেই রাগ করেননি, তাঁকে ধন্যবাদ দেন এবং বলেন যে তিনি ইয়োডাকে খুব পছন্দ করেন ও সম্মানিত বোধ করেন। এই সাক্ষাৎকারটি ফ্রাঙ্কোর Vampyros Lesbos (1971)-এর 2015 সালের ব্লু-রে সংস্করণের অতিরিক্ত অংশে রয়েছে।
মহাকাশের ভিজ্যুয়াল এফেক্টের দৃশ্যগুলোর জন্য আলো এত তীব্র ছিল যে বেশ কয়েকটি মডেল গলে গিয়েছিল।
স্পেশাল এডিশনে ভেডারের "Bring my shuttle" সংলাপটি বদলে দেওয়া হয়েছে "Alert my Star Destroyer to prepare for my arrival." দিয়ে। সাউন্ড ডিজাইনার বেন বার্ট দাবি করেন, এটি আসলে জেমস আর্ল জোন্সের পরিবেশিত একটি সংলাপ, যা স্টার ওয়ার্স (1977)-এর জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল কিন্তু কখনো ব্যবহার করা হয়নি। তবে স্টার ওয়ার্স (1977)-এ বিখ্যাত ইম্পেরিয়াল জাহাজগুলোকে Star Destroyers বলা হয়নি, বরং "star cruisers" বলা হয়েছিল, এমনকি নভেল সংস্করণেও সেগুলোকে এই নামেই ডাকা হয়েছে, তাই বার্টের দাবি সত্যি হলে এই একটি সংলাপই এক অদ্ভুত ধারাবাহিকতাহীনতার উদাহরণ হয়ে দাঁড়াত।
R2-D2-এর চলার শব্দ তৈরি হয়েছিল চলন্ত অবস্থায় একটি গাড়ির জানালার মোটরের শব্দ রেকর্ড করে।
লুক শুরুতে (ওয়াম্পার গুহায়), মাঝখানে (ডাগোবায় প্রশিক্ষণের সময়) এবং শেষে (ক্লাউড সিটির নিচে) উল্টো হয়ে থাকে। প্রতিবারই সে ফোর্স ব্যবহার করে।
টনটনদের অনুপ্রেরণা এসেছিল Wizards (1977)-এ নেক্রন 99/পিসের চালানো দুই পায়ের ঘোড়াসদৃশ প্রাণী থেকে।
ছবির শেষে ল্যান্ডো ক্যালরিসিয়ান কোনো ব্যাখ্যা ছাড়াই হ্যান সোলোর পোশাক (বা ইউনিফর্ম) পরে আছেন।
সৃজনশীল অধিকার ভাগ করে নেওয়া এড়াতে জর্জ লুকাস এই ছবির অর্থায়নের জন্য কোনো বড় স্টুডিও ব্যবহার না করার সিদ্ধান্ত নেন। বদলে তিনি স্টার ওয়ার্স (1977) থেকে পাওয়া মুনাফা ও একটি ব্যাংক ঋণ মিলিয়ে নিজেই 8 মিলিয়ন ডলারের বাজেটের এই প্রযোজনা অর্থায়ন করেন। এই পদক্ষেপটি খুবই ঝুঁকিপূর্ণ প্রমাণিত হয়, কারণ সময়সূচি ও বাজেট ছাড়িয়ে যাওয়ায় তাঁকে আরও মোট 30 মিলিয়ন ডলারের ঋণ নিতে বাধ্য করা হয়, যা ছবিটি ফ্লপ হলে নিশ্চিতভাবে তাঁকে সর্বস্বান্ত করত। তবে এই জুয়া কয়েকগুণ লাভজনক হয়, কারণ ছবি মুক্তির তিন মাসের মধ্যেই লুকাস তাঁর বিনিয়োগ ফিরে পান। এরপর হলিউডের রীতি ছাড়িয়ে তিনি কৃতজ্ঞতা দেখান তাঁর কর্মীদের সঙ্গে মুনাফা ভাগ করে দিয়ে (বোনাস হিসেবে প্রায় 5 মিলিয়ন ডলার)।
পরিচালক আরভিন কার্শনার এই ছবির জন্য সিদ্ধান্ত নেন যে রেবেল অ্যালায়েন্সের সদস্যরা আমেরিকান উচ্চারণে কথা বলবেন, আর ইম্পেরিয়াল অফিসাররা ব্রিটিশ উচ্চারণে কথা বলবেন, যাতে গল্পটি আমেরিকান বিপ্লবের সঙ্গে তুলনীয় হয়। তবে হথে রেবেল কর্মী হিসেবে দেখা যাওয়া বেশিরভাগ পার্শ্ব অভিনেতা আসলে ছিলেন ব্রিটিশ অভিনেতা। ফলে কার্শনারকে পোস্ট-প্রোডাকশনে হথের রেবেল ঘাঁটিতে ঘটে যাওয়া বেশ কয়েকটি দৃশ্য আমেরিকান কণ্ঠে পুনরায় ডাব করতে হয়।
ইয়োডার পুতুলের চেহারা প্রায় আরও অদ্ভুত হতে যাচ্ছিল। রিনজলারের বইয়ে তিনি লিখেছেন, লুকাস প্রথমে চেয়েছিলেন ইয়োডাকে একটি মুখোশ পরা বানরের মাধ্যমে উপস্থাপন করতে। এই ভাবনা বেশিদিন টেকেনি, আর কিংবদন্তি মাপেটস স্রষ্টা ও পুতুলশিল্পী জিম হেনসনকে আনা হয় আজকের পরিচিত ইয়োডা গড়ে তুলতে সাহায্য করার জন্য।
ফিনল্যান্ডের হেলসিঙ্কিতে 2012 সালের Night Visions Film Festival উপলক্ষে এক প্রশ্নোত্তর পর্বে ডাচ পরিচালক পল ভেরহোভেন জানান, তাঁর যুদ্ধ-মহাকাব্য Soldier of Orange (1977) দেখে এই ছবিটি পরিচালনার জন্য তাঁকে বিবেচনায় রাখা হয়েছিল, যাকে তিনি বলেছিলেন "Star Wars 2"। প্রযোজকদের সঙ্গে এক বৈঠকের আমন্ত্রণ পেয়ে তিনি সঙ্গে নিয়ে যান তাঁর নতুন ছবি Spetters (1980), যাতে ছিল প্রচুর নগ্নতা আর এক দৃশ্যে অত্যন্ত গ্রাফিক যৌন সহিংসতা। ভেরহোভেন বলেন, গর্বের সঙ্গে তিনি প্রযোজকদের ছবিটি দেখান, কিন্তু এরপর তাঁদের আর কোনো খবর পাননি। তবে কোন পর্বের জন্য তাঁকে বিবেচনা করা হচ্ছিল তা নিয়ে ভেরহোভেন স্পষ্টতই বিভ্রান্ত ছিলেন, কারণ 1978 সালের ফেব্রুয়ারিতে ইরভিন কার্শনারকে এম্পায়ারের পরিচালক নিয়োগ দেওয়া হয়, Soldier of Orange (1977) আমেরিকায় মুক্তি পায় 1978 সালের জুনের আগে নয়, আর Spetters (1980) তো 1980 সালের আগে শেষই হয়নি। আসলে ভেরহোভেনের কাছে প্রস্তাব এসেছিল Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983) অর্থাৎ তৃতীয় ছবিটির জন্য, যা তাঁর নিজের জীবনীগ্রন্থে ভালোভাবেই লিপিবদ্ধ আছে: স্টিভেন স্পিলবার্গ, যাঁকে পরিচালনার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল কিন্তু তিনি পারেননি, Soldier of Orange (1977) দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং জানতেন ভেরহোভেন একটি আমেরিকান প্রকল্প খুঁজছেন। কিন্তু যৌনতা-স্পষ্ট Spetters (1980) দেখার পর স্পিলবার্গ তাঁর সুপারিশ প্রত্যাহার করে নেন।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
যদিও জর্জ লুকাস প্রথমে স্টার ওয়ার্সকে একটাই গল্প হিসেবে ভেবেছিলেন যা শেষে একটি ত্রয়ী হিসেবে তৈরি হবে, পথে অনেক কিছু বদলে যায়। বাস্তবে Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977) নির্মাণের সময় ডার্থ ভেডারকে লুকের বাবা হিসেবে ভাবাই হয়নি, এমনকি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এর চিত্রনাট্যের লেই ব্র্যাকেটের মূল খসড়াতেও ডার্থ ভেডার ও অ্যানাকিন স্কাইওয়াকার ছিলেন দুজন আলাদা চরিত্র। অ্যানাকিন আসলে এই ছবিতে লুককে প্রশিক্ষণ দিতে ফোর্সের আত্মা হিসেবে হাজির হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু মনে করা হয় ওবি-ওয়ান তো আছেনই, তাই তাঁর প্রভাব খুবই কম পড়বে। পরে অ্যানাকিনের চরিত্রায়ণ ভাগ হয়ে যায় ইয়োডা ও ওবি-ওয়ানের মধ্যে, আর ছবির সমাপ্তিকে বড় মোচড় দিতে ডার্থ ভেডারকে বানানো হয় লুকের বাবা।
স্পয়লার দেখুন
হ্যারিসন ফোর্ড চেয়েছিলেন এই ছবির শেষে হ্যান সোলো মারা যাক, এবং তিনি আর এই চরিত্রে অভিনয় করতে চাননি; কিন্তু চরিত্রটিকে মেরে ফেলার বদলে জর্জ লুকাসের মাথায় ছিল অন্য ভাবনা, তিনি বেছে নেন হ্যানকে কার্বোনাইটে জমিয়ে রাখা, যাতে ফোর্ড মন বদলে Star Wars: Episode VI - রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এ ফিরতে রাজি হলে চরিত্রটিকে আবার জীবিত করা যায়।
স্পয়লার দেখুন
ডার্থ ভেডার যে লুকের বাবা, তা ডেভিড প্রাউজ জানতেন না শেষ ছবিটি দেখার আগ পর্যন্ত। তাঁকে ভিন্ন একটি সংলাপ দেওয়া হয়েছিল, কারণ তিনি বারবার তথ্য ফাঁস করার জন্য পরিচিত ছিলেন; সূত্রভেদে তাঁকে বলা হয়েছিল "Obi-Wan Kenobi is your father" অথবা "Obi-Wan Kenobi killed your father", যা পরে জেমস আর্ল জোন্সের কণ্ঠে ডাব করা হয়। এতে প্রাউজ পরে জর্জ লুকাসের ওপর বেশ ক্ষুব্ধ হন এবং বলেন, আসল সংলাপটি জানা থাকলে তাঁর শারীরিক অভিনয় সম্পূর্ণ অন্যরকম হতো।
স্পয়লার দেখুন
মূল ট্রিলজির একমাত্র ছবি যেখানে কোনো ডেথ স্টার দেখা যায় না, তবে শুরুর ক্রলে মূলটির উল্লেখ আছে, এবং ২০১১ সালের ব্লু-রেতে সম্রাট প্যালপাটাইন/ডার্থ সিডিয়াসের মুখেও।
স্পয়লার দেখুন
ডার্থ ভেডার লুককে বলেন, বাবা-ছেলে হিসেবে তারা একসঙ্গে গ্যালাক্সি শাসন করতে পারে; এতে বোঝা যায়, প্রকাশ্যে তিনি তাঁর সিথ গুরুর প্রতি আনুগত্য দেখান, অথচ বাস্তবে তাঁর লক্ষ্য তাঁকে উৎখাত করা। Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005)-এ মুস্তাফারে তিনি পাদমেকে প্রায় একই ধরনের সংলাপে একই কথা বলেন, যা দেখায় এই উচ্চাকাঙ্ক্ষা বহু বছর আগের।
স্পয়লার দেখুন
গুহার সেই দৃশ্যে, যেখানে ডার্থ ভেডারের মুখোশ ফেটে গিয়ে লুকের মুখ বেরিয়ে আসে, সেখানে প্রথমে একটি প্রপ মাথা ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু ফলাফলটা সন্তোষজনক হয়নি। দৃশ্যটি আবার শুট করা হয়, এবার মার্ক হ্যামিলের মাথা মুখোশের পেছনের একটি ফুটো দিয়ে ঢুকিয়ে দেওয়া হয়। হ্যামিলের কাছে দৃশ্যটি শুট করা কঠিন মনে হয়েছিল, কারণ মুখোশের ভেতর দিয়ে ধোঁয়া blowing করার সময় তাকে পলক না ফেলে চোখ খোলা রাখতে হয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
ছবিটির নভেলাইজেশন ছবি মুক্তির এক মাস আগে প্রকাশিত হয়েছিল, এবং প্রথম সংস্করণগুলোও ডার্থ ভেডার লুকের বাবা—এই প্রকাশকে গোপন করার চেষ্টা করেনি।
স্পয়লার দেখুন
ডার্থ ভেডারের সঙ্গে যুদ্ধের সময় লুকের হাত কেটে যায় এবং সে তার লাইটসেবার হারায় (যা একসময় অ্যানাকিন/ডার্থ ভেডার ব্যবহার করতেন এবং ওবি-ওয়ান লুককে দিয়েছিলেন)। এক্সপ্যান্ডেড ইউনিভার্সের অংশ হিসেবে লুকের হাত ও লাইটসেবার উদ্ধার করে সম্রাট ট্রফি হিসেবে রেখে দেন। পরে সেই হাত ব্যবহার করে লুকের একটি ক্লোন তৈরি করা হয়, যে হারানো সেবারও ব্যবহার করত। ক্লোনটির মৃত্যুর পর লুক লাইটসেবারটি তার ভবিষ্যৎ স্ত্রী মারা জেডকে উপহার দেন।
স্পয়লার দেখুন
মূল চিত্রনাট্যে, যখন ল্যান্ডো হ্যান, লিয়া ও চুইকে ডার্থ ভেডারের পাতা ফাঁদে নিয়ে যেতে চলেছে, তখন ল্যান্ডো লিয়াকে তার হাত ধরিয়ে দেয় করিডোর দিয়ে নিয়ে যাওয়ার অঙ্গভঙ্গি হিসেবে, এবং লিয়া তা গ্রহণ করে। হ্যারিসন ফোর্ড অ্যাড-লিব করেন যে হ্যান লিয়ার পেছনে এসে ঠিক সেই মুহূর্তে তাকে হাত ধরিয়ে দেয়, যাতে বোঝা যায় হ্যান ঈর্ষান্বিত ছিল।
স্পয়লার দেখুন
মার্ক হ্যামিলের মতে, ছবিটির শেষ দৃশ্য ধারণ করা হয় মূল চিত্রগ্রহণ শেষের 4 মাস পর, কারণ ঠিক হয়েছিল যে নায়কদের পরাজয়ের পর দর্শকদের একটি আশ্বস্ত ও আশাব্যঞ্জক সমাপ্তি দেওয়া হবে।
স্পয়লার দেখুন
যেমন এই ছবির নির্মাণকালে ডার্থ ভেডারকে লুকের বাবা হিসেবে ভাবাই হয়নি (স্টার ওয়ার্স (1977)-এর নির্মাণকালেও নয়), তেমনি লেই ব্র্যাকেটের দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক-এর চিত্রনাট্যের প্রথম খসড়ায় লিয়া তখনো লুকের বোন নয়। মূলত লুকের বোনের অস্তিত্ব, যাকে "Nellith Skywalker" বলা হয়েছিল, প্রকাশ করেছিলেন আনাকিন স্কাইওয়াকারের ভূত, যিনি ব্যাখ্যা করেন যে তিনিই (ওবি-ওয়ান নয়) জন্মের সময় যমজদের আলাদা করেছিলেন ডার্থ ভেডার (তখনো আলাদা চরিত্র) থেকে রক্ষা করতে, এবং Nellith গ্যালাক্সির অন্য অংশে জেডাই প্রশিক্ষণ নিচ্ছে যাতে সে সিথদের হারাতে লুকের সঙ্গে যোগ দিতে পারে। চিত্রনাট্যের দ্বিতীয় খসড়ায় আনাকিন স্কাইওয়াকারের আবির্ভাবের সঙ্গে এই ধারণাটি বাদ পড়ে এবং তার জায়গায় আসে ওবি-ওয়ান ও ইয়োডার একটি দৃশ্য, যেখানে তারা লুকের ব্যর্থতার আশঙ্কায় আরেক জেডাই শিক্ষানবিশ খোঁজার কথা বলে। পরের খসড়াগুলোতে এটিও বদলে যায়, ফলে চূড়ান্ত সংস্করণে আসে আরও অস্পষ্ট দৃশ্য, যেখানে ইয়োডা ওবি-ওয়ানকে আশ্বস্ত করেন যে "there is another", আর Episode 8-এ Nellith আনার পরিকল্পনা (যখন 9টি ছবির পরিকল্পনা ছিল)। স্টার ওয়ার্স: Episode VI - Return of the Jedi (1983)-এর নির্মাণকালে জর্জ লুকাস সিদ্ধান্ত নেন নতুন আরেকটি চরিত্র না এনে লিয়াকেই হারানো যমজ বোন বানাবেন।

দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক: পর্দার আড়ালের ১৭৬টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা