Butch Cassidy and the Sundance Kid: पर्दे के पीछे के 66 रोचक तथ्य

गंभीर बीमारियों से जूझ रहे बच्चों के लिए पॉल न्यूमैन का चैरिटी संस्थान बच की गैंग के नाम पर 'होल इन द वॉल कैंप' कहलाता है।
जून 2008 में अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की 'वेस्टर्न' शैली की 10 सबसे बेहतरीन फ़िल्मों की सूची में यह सातवें नंबर पर रही।
रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड को कास्ट कराने के लिए पॉल न्यूमैन को स्टूडियो से लड़ना पड़ा, क्योंकि उस वक़्त रेडफ़ोर्ड कोई बड़ा नाम नहीं थे।
कंट्री संगीत गायक और कॉमेडियन रे स्टीवंस, जिनके सबसे बड़े हिट्स में "Everything is Beautiful" और "The Streak" शामिल हैं, को "Raindrops Keep Falling on My Head" गाने के लिए कहा गया था, लेकिन उन्होंने मना कर दिया, क्योंकि उसी समय क्रिस क्रिस्टोफ़रसन ने उन्हें अपना गाना "Sunday Mornin' Comin' Down" दिया था और स्टीवंस को यक़ीन था कि क्रिस्टोफ़रसन का गाना उनके लिए हिट होगा। आख़िर में स्टीवंस का "Sunday Mornin" वर्ज़न नाकाम रहा और जॉनी कैश के कवर वर्ज़न के रूप में उसे कहीं ज़्यादा सफलता मिली। स्टीवंस ने कहा कि हालांकि अपनी सफलता की वजह से Raindrops उनके करियर के लिए बेहतर होता, लेकिन वे उस गाने को बीजे थॉमस की तरह अच्छे से नहीं गा पाते।
होल-इन-द-वॉल में न्यूज़ कार्वर (टिमोथी स्कॉट) जिस अख़बार की कतरन पढ़ते हैं, वह द सॉल्ट लेक हेराल्ड 1870 से 1920 तक छपता था।
9 जीत के साथ यह अभी भी ब्रिटिश अकादमी अवॉर्ड्स (BAFTA) का रिकॉर्ड रखती है। इसे पिक्चर, अभिनेता (रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड), अभिनेत्री (कैथरीन रॉस), निर्देशन (जॉर्ज रॉय हिल), स्क्रीनप्ले, सिनेमैटोग्राफ़ी, फ़िल्म एडिटिंग, साउंड और स्कोर के लिए अवॉर्ड मिला। इसने हर वह अवॉर्ड जीता जो जीत सकती थी, क्योंकि इसका दसवां नामांकन बेस्ट एक्टर के लिए दोहरा नामांकन था।
The Treasure of the Sierra Madre (1948) के एक सीन की ओर इशारा माना जा सकता है कि उस फ़िल्म के खच्चर और "Butch Cassidy and the Sundance Kid" के घोड़े, दोनों के पिछले हिस्से पर एक ही ब्रांड बना है।
सिनेमैटोग्राफ़र कॉनराड एल. हॉल ने कहा कि उन्होंने फ़िल्म का ज़्यादातर हिस्सा ओवरएक्सपोज़ किया, क्योंकि उन्हें लगा कि कहानी की हल्की-फुल्की मिज़ाज को ड्रामैटिक लाइटिंग और रंग की ज़रूरत नहीं है, लेकिन 20th Century Fox और DeLuxe (कलर फ़िल्म प्रोसेसिंग लैब) ने टोन की बहुत सारी गहराई वापस ला दी, जो उनकी ट्रेडमार्क स्टाइल थी।
जॉर्ज रॉय हिल और स्टूडियो साइमन एंड गारफ़ंकेल के "Feelin Groovy" (H.R. Pufnstuf (1969) का गाना) को थीम सॉन्ग बनाने पर विचार कर रहे थे।
पॉल न्यूमैन ने अपने साइकिल स्टंट खुद किए, क्योंकि उनका स्टंटमैन साइकिल पर टिक नहीं पा रहा था। सिर्फ़ वह सीन उन्होंने नहीं किया जिसमें बच साइकिल से पीछे की ओर बाड़ से टकराता है, वह सिनेमैटोग्राफ़र कॉनराड एल. हॉल ने किया था।
विलियम गोल्डमैन की नज़र सबसे पहले 1950 के दशक के आख़िर में बच कैसिडी की कहानी पर पड़ी और उन्होंने स्क्रीनप्ले लिखने बैठने से पहले आठ साल तक रुक-रुक कर इस पर रिसर्च की। बाद में उन्होंने याद किया, "मैंने यह चीज़ लिखी ही इस वजह से, वह मशहूर लाइन है जो एफ. स्कॉट फ़िट्ज़गेराल्ड ने लिखी थी, जो मेरे हीरो में से एक थे: 'अमेरिकी ज़िंदगियों में दूसरा अंक नहीं होता।' जब मैंने कैसिडी और लॉन्गाबॉ और उनके पीछे आने वाली सुपर पॉसी के बारे में पढ़ा, तो वह शानदार मटीरियल था। वे दक्षिण अमेरिका भाग गए और वहां आठ साल रहे, और यही बात मुझे रोमांचित कर गई: उनका दूसरा अंक था। दक्षिण अमेरिका में वे पुराने वेस्ट में जितने मशहूर थे उससे कहीं ज़्यादा मशहूर थे। यह बढ़िया कहानी है। वे दो आदमी और वह खूबसूरत लड़की, दक्षिण अमेरिका जाना और यह सब। मुझे बस यह एक बेहतरीन मटीरियल लगता है।" गोल्डमैन ने कहा कि उन्होंने कहानी को ओरिजिनल स्क्रीनप्ले के तौर पर लिखा क्योंकि वे इसे उपन्यास के तौर पर प्रामाणिक बनाने के लिए रिसर्च नहीं करना चाहते थे।
नदी में कूदने का सीन स्टूडियो के सेंचुरी रैंच में शूट हुआ था, जो कैलिफ़ोर्निया के मालिबू के पास है। पॉल न्यूमैन और रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड के स्टंटमैन सेंचुरी लेक के किनारे एक कंस्ट्रक्शन क्रेन से कूदे थे। क्रेन को चट्टानों की मैट पेंटिंग से छिपाया गया था। न्यूमैन और रेडफ़ोर्ड कूदने की शुरुआत कोलोराडो में करते हैं, लेकिन लैंड सिर्फ़ गद्दे पर करते हैं।
2014 में BBC के Top Gear ने अपने पटागोनिया स्पेशल के लिए अर्जेंटीना में बच कैसिडी के असली घर का दौरा किया। इससे जेरेमी क्लार्कसन बहुत खुश हुए, जो इस फ़िल्म के बड़े फ़ैन हैं। जब रिचर्ड हैमंड अपनी गाड़ी ठीक कर रहे थे, तब जेरेमी क्लार्कसन ने अपनी पोर्श 928 के साथ साइकिल वाला सीन दोहराया।
सनडांस के रोल के लिए स्टीव मैक्वीन और वॉरेन बीटी पर भी विचार किया गया था। मैक्वीन बिलिंग को लेकर मतभेद के कारण हट गए, और बीटी ने मना कर दिया क्योंकि उन्हें यह फ़िल्म Bonnie and Clyde (1967) से बहुत मिलती-जुलती लगी और उन्होंने इसकी जगह $ (1971) करने का फ़ैसला किया।
असली बच कैसिडी की बहन लूला पार्कर बेटेंसन अक्सर सेट पर आती थीं, और उनकी मौजूदगी कास्ट और क्रू को पसंद थी। शूटिंग में जब वक़्त मिलता, तो वे अपने मशहूर भाई की शरारतों की कहानियाँ सुनाती थीं, और हैरान होती थीं कि स्क्रिप्ट और पॉल न्यूमैन ने उन्हें कितनी सटीकता से पेश किया है। फ़िल्म रिलीज़ होने से पहले स्टूडियो को उनके दौरों का पता चला और उसने उन्हें देश भर के सिनेमाघरों में दिखाए जाने वाले कई विज्ञापनों में फ़िल्म का प्रचार करने के लिए मनाने की कोशिश की। उन्होंने कहा कि वे करेंगी, लेकिन पहले फ़िल्म देखेंगी और तभी उसके पीछे सच में खड़ी होंगी। स्टूडियो ने मना कर दिया और कहा कि रिलीज़ से पहले उन्हें फ़िल्म दिखाने से उसकी साख को नुक़सान हो सकता है। आख़िर में रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड के सुझाव पर वे थोड़ी फ़ीस लेकर प्रचार करने पर राज़ी हो गईं।
रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड अपने सारे स्टंट खुद करना चाहते थे। पॉल न्यूमैन रेडफ़ोर्ड की इस इच्छा से ख़ासे परेशान थे कि वे ट्रेन की छत पर कूदें और चलती ट्रेन के डिब्बों की छतों पर दौड़ें। रेडफ़ोर्ड ने बताया कि न्यूमैन ने उनसे कहा था, "मुझे यहाँ कोई हीरोगिरी नहीं चाहिए। मैं अपना को-स्टार नहीं खोना चाहता।"
विलियम गोल्डमैन की प्रकाशित स्क्रीनप्ले में एपिग्राम का पूरा रूप यह है: "Not that it matters, but most of what follows is true."
पहले प्रीव्यू में दर्शक ज़ोर-ज़ोर से और देर तक हँसते हुए बेकाबू हो गए, जिससे निर्देशक जॉर्ज रॉय हिल परेशान हो गए और उन्हें लगा कि उन्होंने फ़िल्म को कुछ ज़्यादा ही मज़ेदार बना दिया है। उन्होंने कहा, "वे मेरी त्रासदी पर हँसे", और फ़िल्म पर दोबारा काम करके कुछ बड़े हँसी वाले पल हटा दिए।
फ़िल्म में पॉल न्यूमैन के बिना क्रेडिट वाले हेयरड्रेसर जे सेबरिंग थे, जो उस दौर के टॉप हेयर डिज़ाइनर थे और अगस्त 1969 में चार्ल्स मैनसन के गिरोह द्वारा शेरोन टेट समेत कई हॉलीवुड हस्तियों के साथ मारे गए थे, यानी फ़िल्म की रिलीज़ से बस एक महीना पहले।
जॉर्ज फर्थ, यानी वो अविस्मरणीय वुडकॉक जो बच और सनडांस को ट्रेन लूटने नहीं देता, स्टीफ़न सॉन्डहाइम के सुपरहिट म्यूज़िकल "Company" के बुक के लेखक के तौर पर ज़्यादा जाने जाते हैं, जिसके लिए उन्हें टोनी अवॉर्ड मिला था।
शूटिंग के पहले दिन, जिसमें ट्रेन लूटने के सीन थे, कैथरीन रॉस सेट पर देखने आईं। पाँच कैमरे थे और ऑपरेटर सिर्फ़ चार, तो सिनेमैटोग्राफ़र कॉनरैड एल. हॉल ने उन्हें अतिरिक्त कैमरे पर बिठा दिया। उन्होंने उन्हें कैमरा चलाना और अपना शॉट लेने के लिए उसे घुमाना सिखाया। निर्देशक जॉर्ज रॉय हिल को इस पर बहुत ग़ुस्सा आया, लेकिन उन्होंने पूरे दिन कुछ नहीं कहा। दिन के आख़िर में हालाँकि उन्होंने उन्हें सेट पर आने से रोक दिया, सिवाय तब जब वे काम कर रही हों।
ब्लू-रे के सप्लीमेंट्री मटीरियल के मुताबिक़, 20th Century Fox में रिचर्ड डी. ज़ैनक ने मूल रूप से "The Sundance Kid and Butch Cassidy" नाम की स्क्रिप्ट 400,000 डॉलर में ख़रीदी थी, जो स्टूडियो के बोर्ड ऑफ़ डायरेक्टर्स की मंज़ूर की गई रक़म से दोगुनी थी।
असली बच कैसिडी और सनडांस किड के बोलीविया पहुँचने से पहले उन्होंने अर्जेंटीना के पटागोनिया इलाक़े में चोलीला नाम के एक क़स्बे में कुछ वक़्त बिताया। एक बैंक लूटकर वहाँ से भागने के बाद उन्होंने चिली में थोड़ा वक़्त बिताया, जहाँ उनकी दोस्ती खनिक पर्सी साइबर्ट से हुई, जो पर्सी गैरिस किरदार के लिए प्रेरणा बने।
अपने 1973 के उपन्यास "The Princess Bride" में विलियम गोल्डमैन ने लिखा, "तथ्य: Butch Cassidy and the Sundance Kid निस्संदेह वह सबसे लोकप्रिय चीज़ है जिससे मैं कभी जुड़ा हूं। जब मैं मरूंगा, अगर Times मुझे ओबिट देता है, तो वह बुच की वजह से होगा।" 16 नवंबर 2018 को न्यूयॉर्क टाइम्स में छपे गोल्डमैन के ओबिट का पहला वाक्य था, "विलियम गोल्डमैन, जिन्होंने 'Butch Cassidy and the Sundance Kid' और All the President's Men (1976) की अपनी पटकथाओं के लिए अकादमी पुरस्कार जीते और जो हॉलीवुड के सबसे सफल पटकथा लेखकों में से होने के बावजूद फ़िल्म इंडस्ट्री के मुखर आलोचक थे, शुक्रवार को मैनहट्टन में निधन हो गया।"
The Sundance Kid के पूर्व में अपने बचपन के घर लौटने का एक सीन लिखा गया था, जिसकी जगह न्यूयॉर्क सिटी का मॉन्टाज ले लिया गया। साउथ अमेरिका वाले हिस्से में लेखक ने शुरू में किरदारों को उम्र के हिसाब से बदलते दिखाया था, ताकि वहां बिताए उनके सालों का पता चले, लेकिन वह भी हटा दिया गया। विलियम गोल्डमैन ने कहा, "इन तत्वों की वजह से मेरी फ़िल्म स्क्रिप्ट फ़िल्म से ज़्यादा डार्क थी।"
जैक लेमन ने The Sundance Kid की भूमिका ठुकरा दी थी, क्योंकि The Odd Couple (1968) के साथ उनका शेड्यूल टकरा रहा था। उन्हें घोड़े की सवारी भी पसंद नहीं थी, और उन्हें लगता था कि वे इससे पहले The Sundance Kid के किरदार के कई पहलू निभा चुके हैं।
विलियम गोल्डमैन के मुताबिक, जब उन्होंने पहली बार स्क्रिप्ट लिखकर विचार के लिए भेजी, तो सिर्फ एक स्टूडियो उसे खरीदना चाहता था, वह भी इस शर्त पर कि दोनों मुख्य किरदार साउथ अमेरिका न भागें। जब गोल्डमैन ने एतराज़ किया कि असल में ऐसा ही हुआ था, तो स्टूडियो प्रमुख ने जवाब दिया, "मुझे कोई फर्क नहीं पड़ता। मुझे बस इतना पता है कि जॉन वेन भागते नहीं हैं।" गोल्डमैन ने स्क्रिप्ट दोबारा लिखी, "कुछ पन्नों से ज़्यादा नहीं बदला, और बाद में पाया कि हर स्टूडियो उसे चाहता था।"
कैथरीन रॉस उस वक़्त फ़िल्म के सिनेमैटोग्राफ़र कॉनरैड एल. हॉल को डेट कर रही थीं। संयोग से, उनके होने वाले पति सैम एलियट भी सेट पर एक छोटे रोल में थे, जिसे Card Player #2 के तौर पर शूट किया गया।
2003 में लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस ने इसे नेशनल फ़िल्म रजिस्ट्री में संरक्षण के लिए चुना।
फ़िल्म में बैल का नाम "Bill" है। साइकिल वाले सीन के लिए उसे लॉस एंजिल्स से उड़ाकर लाया गया था, जो यूटा में शूट हुआ। बिल को चार्ज करने के लिए फ़िल्मकारों ने उसके अंडकोषों पर एक पदार्थ स्प्रे किया। अजीब बात यह है कि उसे इससे कोई फ़र्क़ पड़ता नहीं दिखा और उसने कई टेक्स तक यह सहा (The Making of 'Butch Cassidy and the Sundance Kid' (1970) से)।
कैथरीन रॉस को साइकिल चलाने वाला साइलेंट सीक्वेंस शूट करने में सबसे ज़्यादा मज़ा आया, क्योंकि इसे डायरेक्टर की जगह फ़िल्म की दूसरी यूनिट ने संभाला था। उन्होंने कहा, "जॉर्ज रॉय हिल से दूर बिताया गया कोई भी दिन अच्छा ही होता था।" यह उस वक़्त की बात है जब हिल ने कैमरा चलाने के लिए उन्हें डाँटकर सेट से बैन कर दिया था, जबकि सिनेमैटोग्राफ़र कॉनरैड हॉल, जिन्हें रॉस डेट कर रही थीं, ने खुद उन्हें यह करने के लिए बुलाया था। हॉल को उन्हें ऐसा करने देने की सज़ा हिल ने नहीं दी।
जेरेमी क्लार्कसन की पसंदीदा फ़िल्म।
आम धारणा के उलट, "South American Getaway" में गाने वाले द स्विंगल्स नहीं थे। इसे द रॉन हिकलिन सिंगर्स ने गाया था, जो लॉस एंजिल्स के स्टूडियो गायकों का एक ग्रुप है और The Partridge Family की रिकॉर्डिंग्स में बैकग्राउंड वोकल्स के असली गायक होने के लिए सबसे ज़्यादा जाना जाता है।
विलियम गोल्डमैन ने लिखा कि वे नहीं बता सकते कि इस फ़िल्म में प्रोड्यूसर्स का क्या योगदान था, क्योंकि "जॉर्ज रॉय हिल की फ़िल्म में जॉर्ज ही विशाल वानर हैं। अपनी ज़बरदस्त प्रतिभा, अंदरूनी लड़ाई की महारत और अपनी शख़्सियत की वजह से पूरा शो वही चलाते हैं।"
पॉल न्यूमैन, जो कॉमिक रोल करने से हिचकिचा रहे थे, को लगा कि वे अपनी परफ़ॉर्मेंस को "थोड़ा ज़्यादा ऊँचा, थोड़ा ज़्यादा चौड़ा" कर रहे हैं, लेकिन डायरेक्टर जॉर्ज रॉय हिल ने उनसे कम करवाया और उन्हें अपने उस व्यंग्यपूर्ण ह्यूमर का स्तर खोजने में मदद की जो किरदार में फ़िट बैठता था।
विलियम गोल्डमैन ने कहा कि कई युवाओं ने सुपर पॉसी को युद्ध-विरोधी प्रदर्शनों के सालों में सरकार और सत्ता का रूपक माना। उन्होंने कहा कि उनके स्टूडेंट्स के मुताबिक़ समानता इस बात में थी कि दोनों की बेरहमी एक जैसी थी, दोनों "तुम्हारा पीछा करके तुम्हें पकड़ ही लेते।"
सिनेमैटोग्राफ़र कॉनरैड एल. हॉल फ़िल्म के नाइट शॉट्स से खुश नहीं थे, जैसे वह सीन जिसमें एक आदमी नीचे सड़क पर साइकिलें बेच रहा है। उन्हें लगा कि इनमें रोशनी और परछाइयाँ ज़्यादा हैं, और उन्होंने फ़िल्म समीक्षक लियोनार्ड माल्टिन से कहा कि उन्हें Bonnie and Clyde (1967) जैसे बिल्कुल अंधेरे नाइट शॉट्स ज़्यादा पसंद हैं।
Butch Cassidy and the Sundance Kid के गिरोह के लिए आम तौर पर The Wild Bunch नाम इस्तेमाल होता था। लेकिन जब सैम पेकिनपा की फ़िल्म The Wild Bunch (1969) कुछ महीने पहले रिलीज़ हुई, तो पेकिनपा की फ़िल्म से भ्रम से बचने के लिए गिरोह का नाम बदलकर होल इन द वॉल गैंग कर दिया गया।
यह फ़िल्म लगभग उसी समय शूट हुई जब Hello, Dolly! (1969) बन रही थी, बगल के ही साउंडस्टेज पर। निर्देशक जॉर्ज रॉय हिल को लगा था कि स्टूडियो उन्हें न्यूयॉर्क सिटी के सीन "डॉली" के सेट पर शूट करने देगा, क्योंकि दोनों फ़िल्मों का रोज़ का शूटिंग शेड्यूल बिल्कुल अलग था। लेकिन शूटिंग शुरू होने के बाद स्टूडियो ने उन्हें बताया कि वह "डॉली" के सेट गुप्त रखना चाहता है, इसलिए उन्हें इजाज़त नहीं दी। इससे निपटने के लिए हिल ने रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड, पॉल न्यूमैन और कैथरीन रॉस को सीधे सेट पर खड़ा करके उनकी तस्वीरें लीं। फिर उन्होंने तीनों सितारों की तस्वीरें उस दौर की तीन सौ असली तस्वीरों में लगाईं और दोनों तरह के सेट (असली और पोज़ दिए हुए) को जोड़कर न्यूयॉर्क सिटी का मॉन्टाज तैयार किया।
कॉनरैड एल. हॉल ने कहा कि पॉसी को ज़्यादा साफ़ न दिखाने का फ़ैसला जॉर्ज रॉय हिल का था, और उन्हें बहुत दूर से शूट करने के लिए रेडियो का इस्तेमाल किया जाता था। उन्हें उन सीनों की कुछ मौक़ों पर बनी बढ़िया टाइमिंग ख़ास पसंद आई, जैसे एक शॉट जिसमें बच और सुंडांस चट्टानों के ऊपर से आते हैं, कूदने से ठीक पहले, और आख़िरी पल में दूर एक छोटे से खुले मैदान में पॉसी नज़र आती है।
रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड रिहर्सल की ज़रूरत पर पॉल न्यूमैन से सहमत नहीं थे; उन्हें लगता था कि इससे सहजता कम होती है, लेकिन अपने को-स्टार के सम्मान में उन्होंने इसे मान लिया।
फ़िल्म को शुरू में मिली-जुली समीक्षाएँ मिलीं, जिससे जॉर्ज रॉय हिल और विलियम गोल्डमैन निराश हो गए थे, लेकिन उनका मन तब खुश हो गया जब गोल्डमैन के एक दोस्त ने उन्हें बताया कि अक्टूबर की ठंड में बारिश में खड़े होकर उसने टिकट खरीदे (प्रीमियर के कुछ हफ़्ते बाद)। जब पिछले शो के दर्शक बाहर निकल रहे थे, तो एक आदमी जिसने अभी फ़िल्म देखी थी, चिल्लाया, "अरे, यह सच में देखने लायक है!" गोल्डमैन ने कहा, "जब मैंने यह किस्सा सुना, तो पहली बार लगा कि शायद हमारे पास सच में कुछ है।" और वाकई, फ़िल्म की ज़बानी तारीफ़ ज़ोर पकड़ती गई और दर्शक लगातार और उत्साह से बढ़ते गए।
जब The Sundance Kid बूच कैसिडी से पूछता है कि कौन सा लॉमैन रिश्वत लेने में सबसे मुश्किल और सबसे सख़्त है, तो वह कहता है कि वही जो सफ़ेद स्किमर पहनता है। वेस्टर्न में "सफ़ेद टोपी" कानून-व्यवस्था की रक्षा करने वाला नायक होता है।
थर्ल रेवेन्सक्रॉफ़्ट, जो टोनी द टाइगर की आवाज़ हैं और "You're a Mean One, Mr. Grinch" के गायक हैं, ने बैंक लूट के मॉन्टाज गीत में अपनी आवाज़ दी। गीत में जो बेहद गहरी आवाज़ सुनाई देती है, वह उन्हीं की है।
बोलीविया के सारे सीन मेक्सिको में शूट हुए, जहाँ लगभग पूरी कास्ट और क्रू, और निर्देशक जॉर्ज रॉय हिल तक, मॉन्टेज़्यूमा'स रिवेंज (मेक्सिको के बदनाम प्रदूषित पानी पीने से होने वाला तेज़ दस्त) से पीड़ित हो गए। सिर्फ़ रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड, पॉल न्यूमैन और कैथरीन रॉस बचे रहे, क्योंकि उन्होंने सेट पर मिलने वाला पानी पीने से इनकार कर दिया और पूरी शूटिंग के दौरान सोडा और शराब पीते रहे।
घरेलू बॉक्स-ऑफ़िस पर $100 मिलियन से ज़्यादा कमाने वाली इतिहास की चौथी फ़िल्म, गॉन विथ द विंड (1939), द साउंड ऑफ़ म्यूज़िक (1965) और स्नातक (1967) के बाद।
पॉल न्यूमैन बूच का किरदार नहीं निभाना चाहते थे और जॉर्ज रॉय हिल से गुज़ारिश करते रहे कि वे कॉमेडी Rally 'Round the Flag, Boys! (1958) में उनका अभिनय देखें, जिसे न्यूमैन अपने सबसे खराब कामों में गिनते थे। न्यूमैन ने ज़ोर देकर कहा, "मैं बहुत घटिया कॉमेडियन हूँ", लेकिन जब हिल ने उनसे कहा कि उन्हें जोक्स पर नहीं जाना है, बस सीधे-सादे अंदाज़ में किरदार निभाना है, तो वे और ज़्यादा राज़ी हो गए।
पटकथा लेखक विलियम गोल्डमैन को पैसे लेने का विकल्प दिया गया: $450,000 की एकमुश्त रकम, या $400,000 और बॉक्स-ऑफ़िस का एक प्रतिशत। (1968 के हिसाब से दोनों में से कोई भी शुरुआती भुगतान बढ़िया था, जब सालाना $20,000 को अच्छी मिडिल क्लास आय माना जाता था।) गोल्डमैन ने पक्की बात चुनी, यानी $450,000। उन्हें अपने फ़ैसले पर पछतावा हुआ क्योंकि यह 1969 की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली फ़िल्म बनी और आख़िरकार सिर्फ़ उत्तरी अमेरिका में ही बॉक्स-ऑफ़िस पर $100 मिलियन से ज़्यादा कमा लिए।
पॉल न्यूमैन और जॉर्ज रॉय हिल के बीच एकमात्र बड़ा टकराव उस पर हुआ जिसे "द ब्लेडसो सीन" के नाम से जाना गया, यानी लंबे सुपरपॉसी पीछा के बीच का वह ब्रेक जब बूच और सुंडांस एक पुराने शेरिफ़ से मिलने जाते हैं, इस उम्मीद में कि वह उन्हें स्पेनिश-अमेरिकी युद्ध के लिए सेना में भर्ती कराने में मदद करेंगे। न्यूमैन को लगा कि यह सीन पीछा के अंत में होना चाहिए और दक्षिण अमेरिका भागने की उनकी वजह बनना चाहिए। हिल इससे सख़्ती से सहमत नहीं थे। हर दिन न्यूमैन सेट पर नई-नई दलीलें लेकर आते और अपनी राय पर पहले से ज़्यादा जोश दिखाते। रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड ने नोट किया, "पॉल इस बात को लेकर लगभग सनकी होते जा रहे थे", और एक बार उन्होंने मज़ाक में सुझाव दिया कि फ़िल्म का नाम ही "द ब्लेडसो सीन" रख दिया जाए। आख़िर में बहस हिल जीत गए।
विलियम गोल्डमैन ने एटा को टीचर बनाने का फ़ैसला इसलिए किया क्योंकि उन्होंने असली महिला की एक फ़ोटो देखी थी और उन्हें लगा कि वह वेश्या बनने के लिए बहुत छोटी और खूबसूरत है। दरअसल, पुराने पश्चिम में उस पेशे की ज़्यादातर औरतें उनकी देखी फ़ोटो में थकी-हारी, बीमार और भद्दी लगती थीं।
पॉल न्यूमैन अक्सर रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड को उनके देर से आने पर चिढ़ाते थे, एक बार उन्होंने सुझाव दिया कि फ़िल्म का नाम "Waiting for Lefty" रख देना चाहिए (रेडफ़ोर्ड लेफ़्ट-हैंडेड थे)। "Waiting for Lefty" क्लिफ़ोर्ड ओडेट्स का 1935 का नाटक है, जिसमें कुछ लोग लेफ़्टी नाम के एक शख़्स के आने का इंतज़ार करते हैं, जो आख़िर में कभी नहीं आता।
पॉल न्यूमैन ने जॉर्ज रॉय हिल की मेज़ को दो टुकड़ों में काट दिया था, "क्योंकि वे मेरे ऑफ़िस से उधार ली शराब का बिल नहीं चुका रहे थे।"
फ़िल्मकारों ने बॉब डिलन को फ़िल्म के लिए बर्ट बैकरैक का मशहूर गाना गाने के लिए मनाने की कोशिश की। उन्होंने मना कर दिया।
इस फ़िल्म की शूटिंग पर जॉर्ज रॉय हिल की अपनी डॉक्यूमेंट्री के मुताबिक़, स्टंटमैन जिमी आर्नेट का आख़िरी शूट-आउट सीक्वेंस में मेहराब से गिरने के बाद पेल्विस फ्रैक्चर हो गया था। वे गत्ते के डिब्बों के ढेर पर गिरे, लेकिन नीचे पत्थरों पर गिरने की चोट रोकने के लिए वे डिब्बे बहुत कम थे। उनका पेल्विस फ्रैक्चर हो गया और वे तीन महीने तक काम नहीं कर पाए। वे अन्य सीनों में पॉल न्यूमैन के स्टंट डबल भी थे।
बच और सनडांस को एक-दूसरे के ज़ख़्मों पर प्यार से पट्टी बांधते दिखाने का आइडिया जॉर्ज रॉय हिल का था।
"सुपर पॉसी" को घोड़ों पर ट्रेन से कूदते दिखाने वाला शॉट लेने के लिए ट्रेन के डिब्बे के दूसरी तरफ़ का दरवाज़ा खुला छोड़ा गया और ट्रेन के उसी हिस्से में नज़रों से छिपाकर एक रैंप रखा गया। असल ज़िंदगी में ट्रेन के डिब्बे में घोड़ों के पास इतनी जगह नहीं होती कि वे इतनी नाटकीय छलांग लगा सकें।
एक भूमिका के लिए मार्लन ब्रांडो को पॉल न्यूमैन के साथ जोड़े जाने पर गंभीरता से विचार किया गया था। उन्होंने Queimada (1969) में अपनी प्रतिबद्धता के कारण यह प्रस्ताव ठुकरा दिया। उन्हें यह भी लगा कि यह उनकी One-Eyed Jacks (1961) की भूमिका से काफ़ी मिलता-जुलता है।
मशहूर साइकिल वाला सीन यूटा के हरिकेन से 25 मील (40 किलोमीटर) पूर्व में एक भूतिया कस्बे में शूट हुआ था, जो करीब 1900 का था (शूटिंग के वक्त यह स्टेट पार्क था), पहले यहां मॉर्मन बस्ती थी, लेकिन पास की नदी में बाढ़ आने से इसे छोड़ दिया गया था। अब भी कुछ पुरानी इमारतें बची हैं, जिनमें एक मॉर्मन चर्च, कुछ घर, कुछ खेतों की इमारतें और एक खलिहान शामिल हैं। फ़िल्म कंपनी का डेरा यूटा के सेंट जॉर्ज में था। प्रोडक्शन डिज़ाइनर Philip M. Jefferies और उनके कंस्ट्रक्शन विभाग ने भूतिया कस्बे की मुख्य सड़क के बीच में, छोटे ईंट के मॉर्मन चर्च के सामने कैबिन का सेट बनाया। कैबिन का सेट ऐसी दीवारों से बनाया गया था जिन्हें ढांचे से अलग खींचा जा सकता था, जिससे कैमरा टीम कैबिन के अंदर रोशनी डालकर शूट कर सके, और खिड़कियों से मुख्य सड़क पर साइकिल चलाते Paul Newman को कैप्चर किया जा सके। शूटिंग खत्म होने के बाद यह "स्टूडियो कैबिन" वैसी ही खड़ी रह गई और भूतिया कस्बे की बची हुई इमारतों में एक खास आकर्षण बन गई। तब से पर्यटक कस्बे के सेट की सजावट के तहत बनाई गई पोस्ट और रेल की बाड़ को उखाड़कर ले जा चुके हैं। 1981 में फ़िल्म के मूल निर्माता Paul Monash और Lawrence Schiller (जो "Butch Cassidy" में स्टिल फोटोग्राफर थे) ने मिलकर NBC की मूवी ऑफ द वीक Child Bride of Short Creek (1981) बनाई। प्रोडक्शन डिज़ाइनर Hub Braden के साथ वे "Butch Cassidy" के उसी भूतिया कस्बे में लौटे, यह देखने कि क्या यह उस फ़िल्म के लिए लोकेशन का काम कर सकता है जो वे बनाने वाले थे। साइट पूरी तरह खाली हो चुकी थी, सिर्फ झाड़ियां, पेड़ और कुछ इमारतें बची थीं। लोकेशन को फिर से सजाया गया, नकली इमारतों के अग्रभाग, सेट ड्रेसिंग, शौचालय और बाड़ें जोड़ी गईं, और यह फाइनल फ़िल्म में देखा जा सकता है।
Butch का सामना जिस सांड से होता है, वह हेरफोर्ड नस्ल का है, जो इंग्लैंड से निकली थी।
"South American Getaway" थीम पर ओंडा नुएवा (न्यू वेव) नाम की जैज़-शैली की संगीत विधा का गहरा असर है, जिसे वेनेज़ुएला के लेखक, संगीतकार और कलाकार Aldemaro Romero ने बनाया था और जिसे उन्होंने 1968 में विकसित करना शुरू किया। ओंडा नुएवा वेनेज़ुएला के "जोरोपो" (देश के कुछ इलाकों की पारंपरिक लोक संगीत), जैज़ और बोसा नोवा का मिश्रण है।
यह फ़िल्म हिट टीवी सीरीज़ Alias Smith and Jones (1971) की प्रेरणा बनी। Smith का किरदार निभाने वाला अभिनेता दरअसल इस फ़िल्म में Paul Newman का स्टैंड-इन था: Ben Murphy। साथ ही Smith और Jones जंगली पश्चिम के असली बंदूकबाज़ थे, जो असल ज़िंदगी में Butch Cassidy और Sundance Kid को सचमुच जानते थे।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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एक कटा हुआ सीन था जिसमें Cassidy, Kid और Etta बोलीविया के एक सिनेमाघर में अपने गिरोह का परदे पर बना पुनर्निर्माण देखते हैं, जिसमें Butch और Sundance को कानून के हाथों गोलियों से भून दिया गया निर्मम हत्यारों के रूप में दिखाया गया है। दोनों अविश्वास में स्क्रीन पर चिल्लाते हैं कि ऐसा हुआ ही नहीं था, और इसी बीच Etta स्टेशन की ओर चली जाती है ताकि वह ट्रेन पकड़ सके जो उसे अमेरिका वापस ले जाने की शुरुआत करेगी। George Roy Hill को लगा कि यह सीन "थोड़ा भारी-भरकम और गैरज़रूरी" था।
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बोलीविया के सीक्वेंस में बैंक लूट के मॉन्टाज में जो दृश्य है, वह शायद जानबूझकर रखा गया कोई आउटटेक है। इसमें सिर्फ़ बर्ट बैकरैक का स्कोर साथ है, और एटा (कैथरीन रॉस) तथा सनडांस (रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड) एक बैंक में घुसते हैं, जहाँ बैंक मैनेजर तुरंत ही चापलूसी भरे अंदाज़ में उन्हें बेसमेंट वॉल्ट तक ले जाकर उसकी सुरक्षा दिखाने की ज़िद करता है। वह तिजोरी वाला केबिन खोलता है और तिजोरी खोलता है, और उसी वक़्त मैनेजर की पीठ पीछे एटा सनडांस को पिस्तौल थमा देती है। मैनेजर घिर जाता है और एटा तिजोरी लूट लेती है। मैनेजर हाथ उठाए केबिन में बंद कर दिया जाता है, जिससे चाबियों को लेकर थोड़ी उलझन पैदा होती है, और ठीक इसी पल रेडफ़ोर्ड अपनी बंदूक रॉस को देकर अचानक वहाँ से चल देते हैं, जिससे वह हँसी में फूट पड़ती हैं।
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हार्वे लोगन (टेड कैसिडी) को फ़िल्म में भोला-भाला गुंडा दिखाया गया है, जबकि असल में वह रईसों जैसा बाँका और चालाक, ठंडे दिल का हत्यारा था। उसे 1902 में नॉक्सविल, टेनेसी की जेल से अपनी चतुर भागने की वजह से सबसे ज़्यादा जाना जाता है। Butch Cassidy and the Sundance Kid की तरह ही, 1904 में कोलोराडो में एक ट्रेन डकैती के दौरान उसकी आधिकारिक रूप से बताई गई मौत पर भी सवाल उठाए गए, क्योंकि चश्मदीदों के एक-दूसरे के उलट दावे उसे अगले कई दशकों तक एक ही समय पर कई अलग-अलग महाद्वीपों पर रखते हैं।
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पर्सी गैरिस का किरदार पर्सी साइबर्ट पर आधारित था, जो मैरीलैंड का एक माइनिंग इंजीनियर था और जिसके लिए Butch Cassidy and the Sundance Kid ने चिली के एंटोफ़ागास्टा में काम किया था। स्ट्रॉथर मार्टिन की ऑन-स्क्रीन मौत के उलट, साइबर्ट उस वक़्त ज़िंदा था जब ये दोनों मरे, और उसने कोरोनर के गवाह के तौर पर काम किया। 1930 के एक इंटरव्यू में साइबर्ट ने दोहराया कि उसने 1908 में मरे हुए इन दोनों की पहचान की थी, और ज़ोर देकर कहा कि "विलियम टी. फ़िलिप्स" वाला सिद्धांत "बकवास" है। षड्यंत्र के सिद्धांतकारों का मानना है कि उसने कोरोनर से झूठ बोला ताकि उसके दोस्तों को कानूनी तौर पर मृत घोषित किया जा सके और वे नई ज़िंदगी शुरू कर सकें।
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हालाँकि Butch Cassidy and the Sundance Kid को 7 नवंबर 1908 को बोलीविया के सैन विसेंटे में मारे जाने की खबर दी गई थी, उनकी कब्र का पता अब नहीं है। इसी वजह से एक लंबे समय से चलता आ रहा षड्यंत्र का सिद्धांत बना कि उनकी मौत नकली थी, या कि दो और आदमी मारे गए थे और उन्हें गलती से इन्हीं के तौर पर पहचान लिया गया। 1930 के दशक तक कई चश्मदीदों ने दावा किया कि उन्होंने इनमें से एक या दोनों से मुलाक़ात की, लेकिन इन दावों का कालक्रम और भूगोल अक्सर एक-दूसरे के उलट है। एक हैंडराइटिंग विशेषज्ञ ने दावा किया है कि 1937 में मरे स्पोकेन के ऑटो मैकेनिक विलियम टी. फ़िलिप्स की लिखाई कैसिडी की लिखाई जैसी थी, जबकि दूसरे इतिहासकार ज़ोर देते हैं कि किसी ख़ास तारीख़ पर फ़िलिप्स और कैसिडी के ज्ञात ठिकाने उन्हें अलग-अलग व्यक्ति साबित करते हैं।

Butch Cassidy and the Sundance Kid: पर्दे के पीछे के 66 रोचक तथ्य

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