Бутч Кэссиди и Санденс Кид: 66 интересных фактов

Детский благотворительный фонд Пола Ньюмана для ребят с тяжелыми заболеваниями называется Hole in the Wall Camp — в честь банды Бутча.
В июне 2008 года фильм занял 7-е место в списке десяти лучших вестернов по версии Американского института киноискусства.
Полу Ньюману пришлось добиваться от студии, чтобы на роль взяли Роберта Редфорда, который тогда был еще мало кому известен.
Певцу и комику в стиле кантри Рэю Стивенсу, в чьем активе такие хиты, как «Everything is Beautiful» и «The Streak», предложили исполнить «Raindrops Keep Falling on My Head», но он отказался: примерно в то же время Крис Кристофферсон предложил ему свою песню «Sunday Mornin' Comin' Down», и Стивенс был уверен, что она станет для него хитом. В итоге версия Стивенса «Sunday Mornin» провалилась, а гораздо больший успех пришел к ней в исполнении Джонни Кэша. Стивенс говорил, что, хотя «Raindrops» из-за своего успеха была бы лучше для его карьеры, спеть ее так же хорошо, как Би Джей Томас, он бы не смог.
Газета The Salt Lake Herald, вырезку из которой читает Ньюс Карвер (Тимоти Скотт) в «Дыре в стене», выходила с 1870 по 1920 год.
С девятью победами фильм до сих пор держит рекорд Британской академии киноискусства (BAFTA). Он победил в номинациях «Лучший фильм», «Лучшая мужская роль» (Роберт Редфорд), «Лучшая женская роль» (Кэтрин Росс), «Лучшая режиссура» (Джордж Рой Хилл), «Лучший сценарий», «Лучшая операторская работа», «Лучший монтаж», «Лучший звук» и «Лучшая музыка». Он взял все возможные награды: его десятая номинация была двойной — за лучшую мужскую роль.
Возможно, в отсылку к одной из сцен «Сокровищ Сьерра Мадре» (1948) и мул из того фильма, и лошадь в «Бутче Кэссиди и Санденс Киде» несут на крупе одно и то же клеймо.
Оператор Конрад Л. Холл рассказывал, что намеренно пересветил значительную часть фильма: ему казалось, что легкомысленность истории не требует драматичного света и цвета, но 20th Century Fox и DeLuxe (лаборатория по обработке цветной пленки) вернули многим тонам насыщенность — это был их фирменный стиль.
Джордж Рой Хилл и студия подумывали сделать заглавной песней «Feelin Groovy» Саймона и Гарфанкела (песню из H.R. Pufnstuf (1969)).
Пол Ньюман сам выполнял трюки на велосипеде, после того как его каскадер не смог удержаться на нем. Единственный трюк, который он не делал, — сцену, где Бутч падает спиной в забор: ее исполнил оператор Конрад Л. Холл.
Уильям Голдман впервые наткнулся на историю Бутча Кэссиди в конце 1950-х и изучал ее с перерывами восемь лет, прежде чем сесть за сценарий. Позже он вспоминал: «Вся причина, по которой я это написал, — та знаменитая фраза Ф. Скотта Фицджеральда, одного из моих кумиров: „Вторых актов в американской жизни не бывает“. Когда я прочитал про Кэссиди и Лонгбо и про суперотряд, который за ними гнался, я понял: это потрясающий материал. Они сбежали в Южную Америку и прожили там восемь лет — вот что меня восхитило: у них был второй акт. В Южной Америке они стали легендарнее, чем были на Диком Западе. Отличная история. Эти двое и та красивая девушка отправляются в Южную Америку, и все такое прочее. Мне кажется, это просто чудесный материал». Голдман говорил, что написал историю как оригинальный сценарий, потому что не хотел проводить исследование, необходимое, чтобы сделать ее достоверной в виде романа.
Прыжок в реку снимали на студийном ранчо Century Ranch под Малибу в Калифорнии. Каскадеры Пола Ньюмана и Роберта Редфорда прыгали со строительного крана у озера Сенчури. Кран скрыли за нарисованными на стекле скалами. Ньюман и Редфорд начинают прыжок в Колорадо, а приземляются всего лишь на матрас.
В 2014 году Top Gear на BBC посетила настоящий дом Бутча Кэссиди в Аргентине в рамках специального выпуска о Патагонии. Особенно этому обрадовался Джереми Кларксон, большой поклонник фильма. Пока Ричард Хаммонд чинил машину, Джереми Кларксон повторил сцену с велосипедом на своем Porsche 928.
На роль Санденса рассматривали также Стива Маккуина и Уоррена Битти. Маккуин отказался из-за разногласий по поводу места в титрах, а Битти — потому что счел фильм слишком похожим на «Бонни и Клайд» (1967) и решил сниматься в «$» (1971).
Лула Паркер Бетенсон, сестра настоящего Бутча Кэссиди, часто бывала на съемочной площадке, и ее присутствию были рады и актеры, и съемочная группа. В перерывах между съемками она рассказывала истории о похождениях знаменитого брата и поражалась, насколько точно его передают сценарий и Пол Ньюман. До выхода фильма студия узнала о ее визитах и попыталась уговорить ее поддержать картину в серии рекламных роликов, которые показывали бы в кинотеатрах по всей стране. Она согласилась, но только при условии, что сначала посмотрит фильм и действительно будет за него ручаться. Студия отказала, заявив, что если дать ей увидеть фильм до премьеры, это может повредить его репутации. В конце концов по предложению Роберта Редфорда она согласилась на рекламу за небольшой гонорар.
Роберт Редфорд хотел сам выполнять все трюки. Пол Ньюман особенно расстроился из-за его желания запрыгнуть на крышу поезда и бежать по крышам вагонов на ходу. Редфорд рассказывал, что Ньюман сказал ему: «Не хочу никакого геройства. Не хочу потерять партнера по съемкам».
В опубликованном сценарии Уильяма Голдмана эпиграф приведен полностью: «Не то чтобы это имело значение, но большая часть того, что будет дальше, — правда».
На первых предпоказах публика бурно реагировала — долгим громким смехом, и это расстроило режиссера Джорджа Роя Хилла, который решил, что, возможно, сделал фильм слишком смешным. «Они смеялись над моей трагедией», — говорил он и переработал картину, убрав часть самых громких шуток.
Не указанным в титрах парикмахером Пола Ньюмана на фильме был Джей Себринг, лучший стилист по волосам того времени, — один из нескольких голливудских знаменитостей, включая Шэрон Тейт, убитых бандой Чарльза Мэнсона в августе 1969 года, меньше чем за месяц до премьеры фильма.
Джордж Ферт, незабываемый Вудкок, который не дает Бутчу и Санденсу ограбить поезд, больше известен как автор либретто хита Стивена Сондхайма — мюзикла «Company», за который получил премию «Тони».
В первый день съемок, когда снимали сцены ограбления поезда, на площадку пришла посмотреть Кэтрин Росс. Камер было пять, а операторов только четыре, поэтому оператор Конрад Л. Холл поставил ее за лишнюю камеру. Он показал ей, как с ней обращаться и как двигать, чтобы поймать свой кадр. Режиссер Джордж Рой Хилл был в ярости, но весь день молчал. Зато в конце дня он запретил ей появляться на площадке, кроме тех случаев, когда она работала.
Согласно дополнительным материалам на Blu-ray, Ричард Д. Занук в 20th Century Fox купил сценарий, изначально называвшийся «The Sundance Kid and Butch Cassidy», за 400 000 долларов — вдвое дороже суммы, которую одобрил совет директоров студии.
Прежде чем настоящие Бутч Кэссиди и Санденс Кид оказались в Боливии, они какое-то время провели в аргентинской Патагонии, в городке Чолила. Ограбив банк и сбежав из этой страны, они ненадолго задержались в Чили, где подружились с шахтёром Перси Сейбертом — прототипом персонажа Перси Гарриса.
В своём романе «The Princess Bride» 1973 года Уильям Голдман писал: «Факт: «Бутч Кэссиди и Санденс Кид» — бесспорно, самое популярное из всего, к чему я когда-либо был причастен. Когда я умру и Times напечатает мой некролог, это будет из-за «Бутча»». Первая фраза некролога Голдмана в New York Times от 16 ноября 2018 года звучала так: «Уильям Голдман, получивший «Оскары» за сценарии к «Бутчу Кэссиди и Санденс Киду» и «Всей президентской рати» (1976) и, несмотря на статус одного из самых успешных сценаристов Голливуда, открыто критиковавший киноиндустрию, умер в пятницу в Манхэттене».
Сцену, написанную, чтобы показать возвращение Санденс Кида в родные края на Востоке, заменили монтажом о Нью-Йорке. В южноамериканском сегменте сценарист изначально старил персонажей, отражая число проведённых там лет, но и это тоже убрали. «Из-за этих элементов мой киносценарий был мрачнее фильма», — говорил Уильям Голдман.
Джек Леммон отказался от роли Санденс Кида из-за несовпадения графика со «Странной Парочкой» (1968). Ему также не нравилось ездить верхом, и он считал, что уже отыграл слишком много черт характера Санденс Кида раньше.
По словам Уильяма Голдмана, когда он впервые написал сценарий и разослал его на рассмотрение, купить его захотела лишь одна студия — и то при условии, что два главных героя не сбегут в Южную Америку. Когда Голдман возразил, что именно так всё и было, глава студии ответил: «Плевать мне. Я знаю одно: Джон Уэйн не убегает». Голдман переписал сценарий, «изменил не больше нескольких страниц и в итоге обнаружил, что он нужен всем студиям».
Кэтрин Росс в то время встречалась с оператором фильма Конрадом Л. Холлом. По совпадению, её будущий муж Сэм Эллиотт тоже был на площадке в эпизодической роли Игрока №2.
В 2003 году отобран для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотекой Конгресса.
Быка в фильме зовут «Билл». Его привезли самолётом из Лос-Анджелеса для сцены с велосипедом, которую снимали в Юте. Чтобы заставить Билла бросаться вперёд, создатели фильма распыляли ему на яички некое вещество. Как ни странно, он, похоже, не возражал и вытерпел это на протяжении нескольких дублей (из фильма о съёмках «Бутч Кэссиди и Санденс Кид» (1970)).
Кэтрин Росс больше всего понравилось сниматься в немой сцене с велосипедом, потому что ею занималась вторая группа, а не режиссёр. Она сказала: «Любой день вдали от Джорджа Роя Хилла был хорошим». Это было после того, как Хилл отчитал её и запретил ей появляться на площадке за то, что она крутила камеру, хотя оператор Конрад Холл, с которым Росс встречалась, сам её к этому пригласил. Холла Хилл за это не наказал.
Любимый фильм Джереми Кларксона.
Вопреки распространённому мнению, на записи «South American Getaway» пели не The Swingles. Её исполнили The Ron Hicklin Singers — группа лос-анджелесских студийных вокалистов, наиболее известная как настоящие голоса за бэк-вокалом на записях The Partridge Family.
Уильям Голдман писал, что не может сказать, каков был вклад продюсеров в этот фильм, потому что «в фильме Джорджа Роя Хилла Джордж — гигантская горилла. Благодаря своему огромному таланту, умению плести интриги и своей личности он всем заправляет».
Пол Ньюман, неохотно бравшийся за комическую роль, считал, что играет «слишком высоко, слишком широко», но режиссёр Джордж Рой Хилл заставил его сбавить обороты и найти собственный уровень ироничного юмора, подходящий персонажу.
Уильям Голдман говорил, что многие молодые люди видели в суперотряде метафору правительства и власти в годы антивоенных протестов. По его словам, его студенты усматривали сходство в неумолимости, с которой и те и другие «выследят тебя».
Оператор Конрад Л. Холл был недоволен ночными сценами в фильме, например той, где человек продаёт велосипеды внизу на улице. Он считал, что в них слишком много света и теней, и говорил кинокритику Леонарду Малтину, что предпочитает по-настоящему тёмные ночные кадры, как в «Бонни и Клайде» (1967).
Банду Бутча Кэссиди и Санденс Кида чаще называли «Дикой бандой». Однако после выхода фильма Сэма Пекинпа «Дикая банда» (1969) несколькими месяцами раньше название банды в фильме сменили на «Банду с дырой в стене», чтобы не путать с картиной Пекинпа.
Фильм снимали примерно в то же время, что и «Хелло, Долли!» (1969), на соседней съёмочной площадке. Режиссёр Джордж Рой Хилл полагал, что студия разрешит ему снять нью-йоркские сцены на декорациях «Долли», поскольку ежедневные графики съёмок двух фильмов совершенно не совпадали. Однако после начала производства студия сообщила ему, что хочет сохранить декорации «Долли» в секрете, и в разрешении отказала. Чтобы обойти это, Хилл просто попросил Роберта Редфорда, Пола Ньюмана и Кэтрин Росс позировать на этих декорациях и сфотографировал их. Затем он вставил изображения трёх звёзд в серию из трёхсот подлинных исторических фотографий и смонтировал два разных набора снимков (настоящие и постановочные) в нью-йоркский монтаж.
Конрад Л. Холл говорил, что не показывать отряд достаточно чётко было решением Джорджа Роя Хилла и что для съёмки его с большого расстояния использовали рации. Особенно ему нравилась удачная случайность в некоторых из этих сцен — например, в кадре, где Бутч и Санденс выбираются на скалы прямо перед прыжком, а отряд виден в последний момент далеко внизу на маленькой поляне.
Роберт Редфорд не соглашался с Полом Ньюманом в том, что нужны репетиции: он считал, что они убивают непосредственность, но уступил из уважения к партнёру.
Поначалу фильм получил прохладные рецензии, что удручало Джорджа Роя Хилла и Уильяма Голдмана, но их настроение поднялось, когда друг Голдмана рассказал ему, как стоял в очереди под дождём за билетами в холодный октябрьский день (через несколько недель после премьеры). Когда предыдущие зрители выходили из зала, один только что посмотревший фильм мужчина крикнул: «Эй, оно того реально стоит!» «Услышав эту историю, я впервые подумал, что у нас, возможно, и правда что-то получилось», — сказал Голдман. И действительно, сарафанное радио сработало отлично, а зрителей становилось всё больше, и приходили они с воодушевлением.
Когда Санденс Кид спрашивает Бутча Кэссиди, какого законника труднее всего подкупить и кто из них самый крутой, тот отвечает: тот, кто носит белую шляпу-канотье. «Белая шляпа» — это герой вестернов, защитник закона и порядка.
Тёрл Рейвенскрофт, голос тигра Тони и исполнитель песни «You're a Mean One, Mr. Grinch», одолжил свой голос песне из монтажа ограблений банков. Именно его невероятно низкий голос звучит на протяжении всей песни.
Все боливийские сцены снимали в Мексике, где почти вся съёмочная группа и актёры, а также режиссёр Джордж Рой Хилл, слегли с «местью Монтесумы» (сильной диареей из-за мексиканской печально известной грязной воды). Убереглись только Роберт Редфорд, Пол Ньюман и Кэтрин Росс: они отказывались пить воду, которую привозили на площадку, и всё время съёмок пили только газировку и алкоголь.
Это четвёртый фильм в истории, собравший в прокате США больше $100 млн, — после «Унесённых ветром» (1939), «Звуков музыки» (1965) и «Выпускника» (1967).
Пол Ньюман не хотел играть Бутча и умолял Джорджа Роя Хилла посмотреть комедию «Rally 'Round the Flag, Boys!» (1958), где, как считал Ньюман, у него одна из худших ролей. «Я ужасный комический актёр», — настаивал Ньюман, но ещё больше уверился в обратном, когда Хилл сказал ему, что не нужно гнаться за шутками — достаточно играть всерьёз.
Сценаристу Уильяму Голдману предложили на выбор, как получить гонорар: фиксированные $450 тыс. или $400 тыс. плюс процент от кассовых сборов. (Любая из этих сумм по меркам 1968 года была внушительной — тогда $20 тыс. в год считались хорошим доходом среднего класса.) Голдман выбрал гарантированное — то есть $450 тыс. Он пожалел о своём выборе, потому что фильм стал самым кассовым в 1969 году и в итоге собрал в прокате только в Северной Америке больше $100 млн.
Единственный серьёзный конфликт между Полом Ньюманом и Джорджем Роем Хиллом случился из-за сцены, которую впоследствии назвали «сценой Бледсо»: это передышка во время длительной погони суперотряда, когда Бутч и Санденс навещают старого шерифа в надежде, что он поможет им записаться в армию для участия в испано-американской войне. Ньюман считал, что сцена должна стоять в конце погони и служить мотивацией для их бегства в Южную Америку. Хилл был категорически против. Каждый день Ньюман приходил на площадку со свежими аргументами в пользу своего варианта и с всё большим жаром отстаивал своё мнение. «Пол стал почти маниакальным из-за этого», — отметил Роберт Редфорд, который в какой-то момент в шутку предложил переименовать фильм в «Сцену Бледсо». В итоге спор выиграл Хилл.
Уильям Голдман решил сделать Этту учительницей, потому что увидел фотографию реальной женщины и решил, что она слишком молода и хороша собой для проститутки. На самом деле большинство женщин этой профессии на Диком Западе выглядели на фотографиях, которые он видел, измождёнными, нездоровыми и грубыми.
Пол Ньюман часто подшучивал над Робертом Редфордом из-за его непунктуальности и однажды предложил переименовать фильм в «В ожидании Лефти» (Редфорд был левшой). «В ожидании Лефти» — это пьеса Клиффорда Одетса 1935 года о группе людей, ждущих прихода человека по имени Лефти, который в итоге так и не появляется.
Пол Ньюман распилил стол Джорджа Роя Хилла пополам, «потому что тот не оплатил счёт за спиртное, которое одалживал в моём офисе».
Создатели фильма пытались уговорить Боба Дилана исполнить знаменитую песню Берта Бакарака для картины. Он отказался.
Согласно собственному документальному фильму Джорджа Роя Хилла о съёмках этой картины, каскадёр Джимми Арнетт сломал таз в финальной перестрелке, упав с арки. Он приземлился на стопку картонных коробок, но их оказалось слишком мало, чтобы смягчить падение на булыжники внизу. Он сломал таз и не мог работать три месяца. В других сценах он также был дублёром Пола Ньюмана.
Идея того, чтобы Бутч и Санденс нежно перевязывали друг другу раны, принадлежала Джорджу Рою Хиллу.
Чтобы снять, как «суперотряд» выпрыгивает из поезда на лошадях, дверь с противоположной стороны вагона оставили открытой, а с той стороны поезда вне кадра поставили трамплин. В реальной жизни у лошадей не было бы места в вагоне для такого эффектного прыжка.
Марлона Брандо всерьёз рассматривали на одну из ролей в паре с Полом Ньюманом. Он отказался из-за занятости в фильме «Кеймада» (1969). Кроме того, он считал, что эта роль слишком похожа на его роль в «Одноглазых вальетах» (1961).
Знаменитую сцену езды на велосипеде снимали в местечке в двадцати пяти милях (сорока километрах) к востоку от Харрикейна, штат Юта, в заброшенном городке, основанном около 1900 года (на момент съёмок он был государственным парком). Когда-то это было мормонское поселение, но его покинули после того, как его затопила близлежащая река. Сохранилось несколько уцелевших зданий, включая мормонскую церковь, несколько домов, несколько фермерских построек и амбар. Съёмочная группа базировалась в Сент-Джордже, штат Юта. Художник-постановщик Филип М. Джеффрис и его строительный отдел построили декорацию хижины в центре главной улицы заброшенного городка, напротив маленькой кирпичной мормонской церкви. При строительстве хижины использовали стены, которые можно было отодвигать от конструкции, чтобы съёмочная группа могла освещать и снимать внутри, а окна позволяли запечатлеть Пола Ньюмана, едущего на велосипеде по главной улице. «Студийную хижину» оставили нетронутой после завершения съёмок, и она стала любопытной достопримечательностью среди сохранившихся построек городка. С тех пор посетители растащили забор из столбов и перекладин, построенный как часть декораций городка. В 1981 году оригинальный продюсер фильма Пол Монаш и Лоуренс Шиллер (который был фотографом на «Бутче Кэссиди») объединили усилия для производства телефильма недели NBC «Дитя Шорт-Крик» (1981). Вместе с художником-постановщиком Хабом Брейденом они вернулись в заброшенный городок «Бутча Кэссиди», чтобы посмотреть, можно ли использовать его как место съёмок для их нового проекта. Место было полностью опустошено, остались только кустарники, деревья и несколько уцелевших построек. Локацию возродили, добавив фальшфасады, реквизит, уборные и заборы, и её можно увидеть в финальном фильме.
Бык, с которым сталкивается Бутч, — это герефорд, порода, выведенная в Англии.
На тему «South American Getaway» сильно повлиял джазовый музыкальный жанр, известный как Onda Nueva (новая волна), созданный венесуэльским автором, композитором и музыкантом Альдемаро Ромеро, который начал разрабатывать его в 1968 году. Onda Nueva — это сплав венесуэльского «хоропо» (фольклора, типичного для некоторых регионов страны), джаза и босса-новы.
Этот фильм вдохновил на создание популярного телесериала «Прозвища Смит и Джонс» (1971). Актёр, сыгравший Смита, на самом деле был дублёром Пола Ньюмана в этом фильме — Бен Мёрфи. Кроме того, Смит и Джонс были реальными стрелками Дикого Запада, которые на самом деле знали Бутча Кэссиди и Санденс Кида в реальной жизни.

Факты со спойлерами

Показать спойлер
В одной из вырезанных сцен Кэссиди, Кид и Этта сидят в боливийском кинотеатре и смотрят, как на экране показывают их банду: Бутча и Санденса изображают безжалостными убийцами, которых перестреляли законники. Пока мужчины смотрят в недоумении и кричат экрану, что всё было не так, Этта уходит на станцию — ловить поезд, с которого начнётся её путь обратно в Америку. Джордж Рой Хилл считал эту сцену «слегка нарочитой и лишней».
Показать спойлер
Обратите внимание на то, что, возможно, является дублем, намеренно включённым в монтаж ограблений банков для боливийских эпизодов. Под одну лишь музыку Берта Бакарака Этта (Кэтрин Росс) и Санденс (Роберт Редфорд) входят в банк, где управляющий тут же с приторной любезностью принимается уводить их в подвальное хранилище — показать, насколько оно надёжно. Он отпирает клетку с сейфом и открывает её, и тут Этта, за спиной управляющего, передаёт Санденсу пистолет. Управляющего загоняют в угол, Этта опустошает сейф. Управляющего с поднятыми руками запирают в клетке, начинается путаница с ключами — и в этот момент Редфорд решает отдать пистолет Росс и внезапно уйти, отчего она разражается смехом.
Показать спойлер
Харви Логан (Тед Кэссиди), показанный простодушным головорезом, на самом деле был обходительным дамским угодником и расчётливым хладнокровным убийцей. Больше всего он известен дерзким побегом из тюрьмы в Ноксвилле, штат Теннесси, в 1902 году. Как и у Бутча Кэссиди и Санденса Кида, его официально объявленную смерть (при ограблении поезда в Колорадо в 1904 году) оспаривали взаимоисключающие показания очевидцев, которые в последующие десятилетия помещают его одновременно на нескольких разных континентах.
Показать спойлер
Прототипом Перси Гарриса стал Перси Сейберт — горный инженер из Мэриленда, на которого Бутч Кэссиди и Санденс Кид работали в Антофагасте, Чили. Вопреки экранной смерти Строзера Мартина, Сейберт был жив, когда погибли те двое, и выступал свидетелем на дознании. В интервью 1930 года Сейберт подтвердил, что в 1908 году опознал обоих погибших, и настаивал, что версия о «Уильяме Т. Филипсе» — «чушь». Сторонники теории заговора считают, что он лгал коронеру, чтобы его друзей могли официально объявить мёртвыми и они начали новую жизнь.
Показать спойлер
Хотя Бутча Кэссиди и Санденса Кида, по официальным данным, убили в Сан-Висенте, Боливия, 7 ноября 1908 года, место их могилы потеряно. Из-за этого давно живёт теория заговора: будто их смерть инсценировали или убили двух других людей и приняли их за Бутча и Санденса. До 1930-х годов находилось немало очевидцев, утверждавших, что встречали одного из них или обоих, но хронология и география этих рассказов часто друг другу противоречат. Эксперт по почеркам заявлял, что споканский автомеханик Уильям Т. Филипс, умерший в 1937 году, писал почерком Кэссиди, однако другие историки настаивают: известные места пребывания Филипса и Кэссиди в определённую дату доказывают, что это разные люди.

Связанные страницы

Тор: Рагнарёк — Бутч Кэссиди и Санденс Кид упоминается в фактах на этой странице
Джанго освобождённый — Бутч Кэссиди и Санденс Кид упоминается в фактах на этой странице