بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ: پردے کے پیچھے کے 66 دلچسپ حقائق

پال نیومین کا وہ خیراتی ادارہ جو سنگین طبی مسائل میں مبتلا بچوں کے لیے ہے، بچ کے گروہ کے نام پر ہول اِن دی وال کیمپ کہلاتا ہے۔
جون 2008 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی "ویسٹرن" صنف کی دس بہترین فلموں کی فہرست میں یہ ساتویں نمبر پر رہی۔
رابرٹ ریڈفورڈ کو کاسٹ کرانے کے لیے پال نیومین کو اسٹوڈیو سے لڑنا پڑا، کیونکہ اُس وقت ریڈفورڈ نسبتاً نامعلوم تھے۔
کنٹری میوزک گلوکار اور کامیڈین رے اسٹیونز، جن کی بڑی ہٹ گانوں میں "Everything is Beautiful" اور "The Streak" شامل ہیں، کو "Raindrops Keep Falling on My Head" گانے کی پیشکش ہوئی، مگر انہوں نے انکار کر دیا کیونکہ اسی وقت کرس کرسٹوفرسن نے انہیں اپنا گانا "Sunday Mornin' Comin' Down" پیش کیا تھا اور اسٹیونز کو یقین تھا کہ کرسٹوفرسن کا گانا ان کے لیے ہٹ ثابت ہوگا۔ آخرکار "Sunday Mornin" کا اسٹیونز والا ورژن ناکام رہا اور اسے کہیں زیادہ کامیابی جانی کش کے کور ورژن سے ملی۔ اسٹیونز نے کہا کہ اگرچہ اپنی کامیابی کی وجہ سے Raindrops ان کے کیریئر کے لیے بہتر ثابت ہوتا، مگر وہ یہ گانا بی جے تھامس کی طرح اچھی طرح نہ گا سکتے۔
دی سالٹ لیک ہیرالڈ، جس کی ایک تراشیدہ خبر نیوز کارور (ٹموتھی اسکاٹ) ہول اِن دی وال میں پڑھتا ہے، 1870 سے 1920 تک شائع ہوتا رہا۔
نو ایوارڈز کے ساتھ یہ فلم فی الحال برٹش اکیڈمی ایوارڈز (BAFTAs) کا ریکارڈ رکھتی ہے۔ اس نے بہترین فلم، اداکار (رابرٹ ریڈفورڈ)، اداکارہ (کیتھرین راس)، ہدایت کاری (جارج رائے ہل)، اسکرین پلے، سنیماٹوگرافی، فلم ایڈیٹنگ، ساؤنڈ اور اسکور کے لیے ایوارڈ جیتا۔ اس نے ہر وہ ایوارڈ جیتا جو وہ جیت سکتی تھی، کیونکہ اس کی دسویں نامزدگی بہترین اداکار کے لیے دوہری نامزدگی تھی۔
ممکنہ طور پر دی ٹریژر آف دی سیرا میڈرے (1948) کے ایک منظر کی طرف اشارہ کرتے ہوئے، اُس فلم کے خچر اور بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ کے گھوڑے، دونوں کے پچھلے حصے پر ایک ہی برانڈ ہے۔
سنیماٹوگرافر کونراڈ ایل ہال نے کہا کہ انہوں نے فلم کا زیادہ تر حصہ اوور ایکسپوز کیا کیونکہ ان کے خیال میں کہانی کی ہلکی پھلکی فطرت کے لیے ڈرامائی روشنی اور رنگ کی ضرورت نہیں تھی، مگر 20th Century Fox اور DeLuxe (رنگین فلم پروسیسنگ لیب) نے ٹونز کی بہت سی رچائی واپس لے آئے، جو ان کا مخصوص انداز تھا۔
جارج رائے ہل اور اسٹوڈیو سائمن اینڈ گارفنکل کے گانے "Feelin Groovy" (H.R. Pufnstuf (1969) کا گانا) کو تھیم سانگ بنانے پر غور کر رہے تھے۔
پال نیومین نے سائیکل کے اپنے اسٹنٹ خود کیے، کیونکہ ان کا اسٹنٹ مین سائیکل پر ٹک نہیں سکا۔ صرف وہ منظر انہوں نے نہیں کیا جس میں بچ پیچھے کی طرف بڑھ کر باڑ سے ٹکراتا ہے، وہ سنیماٹوگرافر کونراڈ ایل ہال نے کیا۔
ولیم گولڈمین نے بچ کیسڈی کی کہانی پہلی بار 1950 کی دہائی کے آخر میں پڑھی اور اسکرین پلے لکھنے بیٹھنے سے پہلے آٹھ سال تک وقفے وقفے سے اس پر تحقیق کی۔ انہوں نے بعد میں یاد کیا، "میں نے یہ چیز لکھنے کی پوری وجہ وہ مشہور جملہ ہے جو ایف اسکاٹ فٹزجیرالڈ نے لکھا، جو میرے ہیروز میں سے ایک تھے: 'امریکی زندگیوں میں کوئی دوسرا ایکٹ نہیں ہوتا۔' جب میں نے کیسڈی اور لانگاباؤ اور اُن کے پیچھے آنے والی سپر پوسی کے بارے میں پڑھا تو یہ شاندار مواد تھا۔ وہ جنوبی امریکہ بھاگ گئے اور وہاں آٹھ سال رہے، اور یہی چیز مجھے بہت پسند آئی: ان کا دوسرا ایکٹ تھا۔ وہ جنوبی امریکہ میں پرانے مغرب کے مقابلے زیادہ افسانوی ہو گئے تھے۔ یہ زبردست کہانی ہے۔ وہ دو آدمی اور وہ خوبصورت لڑکی جنوبی امریکہ چلے جانا اور یہ سب کچھ۔ مجھے یہ صرف مواد کا ایک شاندار ٹکڑا لگتا ہے۔" گولڈمین نے کہا کہ انہوں نے یہ کہانی اصل اسکرین پلے کے طور پر لکھی کیونکہ وہ ناول کے طور پر اسے مستند بنانے کے لیے تحقیق نہیں کرنا چاہتے تھے۔
دریا پر چھلانگ کا منظر اسٹوڈیو کے سینچری رینچ میں فلمایا گیا جو میلیبو، کیلیفورنیا کے قریب ہے۔ پال نیومین اور رابرٹ ریڈفورڈ کے اسٹنٹ مینوں نے سینچری لیک کے پاس ایک تعمیراتی کرین سے چھلانگ لگائی۔ کرین کو چٹانوں کی میٹ پینٹنگ سے چھپایا گیا تھا۔ نیومین اور ریڈفورڈ کولوراڈو میں چھلانگ شروع کرتے ہیں، مگر صرف گدے پر اترتے ہیں۔
2014 میں بی بی سی کے ٹاپ گیئر نے اپنے پیٹاگونیا اسپیشل کے لیے ارجنٹائن میں بچ کیسڈی کے اصل گھر کا دورہ کیا۔ یہ جیریمی کلارکسن کے لیے بہت خوشی کا موقع تھا، جو اس فلم کے بہت بڑے مداح ہیں۔ جب رچرڈ ہیمنڈ اپنی گاڑی ٹھیک کر رہے تھے تو جیریمی کلارکسن نے اپنی پورشے 928 کے ساتھ سائیکل والا منظر دوبارہ پیش کیا۔
سن ڈانس کے کردار کے لیے جن دیگر اداکاروں پر غور کیا گیا اُن میں اسٹیو مک کوین اور وارن بیٹی شامل تھے۔ مک کوین نے بلنگ کے اختلافات کی وجہ سے نام واپس لے لیا، اور بیٹی نے انکار کر دیا کیونکہ انہیں یہ فلم بونی اینڈ کلائیڈ (1967) سے بہت ملتی جلتی لگی اور انہوں نے اس کے بجائے $ (1971) کرنے کا فیصلہ کیا۔
اصل بچ کیسڈی کی بہن لولا پارکر بیٹنسن اکثر سیٹ پر آتی تھیں اور ان کی موجودگی کاسٹ اور عملے کو خوش رکھتی تھی۔ شوٹنگ میں وقفوں کے دوران وہ اپنے مشہور بھائی کی کارستانیوں کے قصے سناتیں اور حیران ہوتیں کہ اسکرپٹ اور پال نیومین نے انہیں کتنی درستگی سے پیش کیا ہے۔ فلم کی ریلیز سے پہلے اسٹوڈیو کو ان کے دوروں کا علم ہوا اور اس نے انہیں ملک بھر کے سینما گھروں میں دکھائے جانے والے اشتہارات کی ایک سیریز میں فلم کی حمایت کرنے پر راضی کرنے کی کوشش کی۔ انہوں نے کہا کہ وہ ایسا کریں گی، لیکن صرف اس صورت میں جب وہ پہلے فلم دیکھ لیں اور واقعی اس کے پیچھے کھڑی ہوں۔ اسٹوڈیو نے انکار کر دیا اور کہا کہ ریلیز سے پہلے انہیں فلم دکھانے سے اس کی ساکھ کو نقصان پہنچ سکتا ہے۔ آخر کار رابرٹ ریڈفورڈ کی تجویز پر انہوں نے تھوڑی سی فیس کے عوض اشتہارات میں حمایت کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔
رابرٹ ریڈفورڈ اپنے تمام اسٹنٹ خود کرنا چاہتے تھے۔ پال نیومین خاص طور پر ریڈفورڈ کی اس خواہش سے ناخوش تھے کہ وہ چلتی ٹرین کی چھت پر چھلانگ لگائیں اور ڈبوں کے اوپر سے دوڑیں۔ ریڈفورڈ نے بتایا کہ نیومین نے ان سے کہا، ”میں یہاں کوئی بہادری کے کرتب نہیں چاہتا۔ میں اپنا کوسٹار نہیں کھونا چاہتا۔“
ولیم گولڈمین کے شائع شدہ اسکرین پلے میں اس اقتباس کی مکمل شکل یہ ہے: ”بات اہم نہیں، لیکن آگے جو کچھ آ رہا ہے اس کا بیشتر حصہ سچ ہے۔“
پہلے پری ویوز میں ناظرین بلند آواز اور طویل قہقہوں کے ساتھ بے قابو ہو گئے، جس سے ہدایت کار جارج رائے ہل پریشان ہو گئے اور انہیں لگا کہ شاید انہوں نے فلم کو حد سے زیادہ مزاحیہ بنا دیا ہے۔ ”وہ میری المیہ کہانی پر ہنسے،“ انہوں نے کہا، اور فلم پر دوبارہ کام کر کے کچھ بڑے قہقہے نکال دیے۔
فلم میں پال نیومین کے غیر تسلیم شدہ ہیئر ڈریسر جے سیبرنگ تھے، جو اس زمانے کے نامور ہیئر ڈیزائنر تھے اور اگست 1969 میں چارلس مینسن کے گروہ کے ہاتھوں قتل ہونے والی ہالی ووڈ کی کئی نامور شخصیات میں شامل تھے، جن میں شیرون ٹیٹ بھی تھیں؛ یہ فلم کی ریلیز سے صرف ایک ماہ پہلے کی بات ہے۔
جارج فرتھ، جو ناقابل فراموش کردار ووڈکاک ہیں جو بچ اور سن ڈانس کو ٹرین لوٹنے نہیں دیتا، زیادہ تر اسٹیفن سونڈہائم کے زبردست میوزیکل ”کمپنی“ کے لیے کتاب لکھنے کے حوالے سے جانے جاتے ہیں، جس پر انہیں ٹونی ایوارڈ ملا۔
شوٹنگ کے پہلے دن، جس میں ٹرین لوٹنے کے مناظر شامل تھے، کیتھرین راس سیٹ پر دیکھنے آئیں۔ پانچ کیمرے تھے اور صرف چار آپریٹر، چنانچہ سنیماٹوگرافر کونراڈ ایل ہال نے انہیں اضافی کیمرے پر بٹھا دیا۔ انہوں نے انہیں بتایا کہ اسے کیسے چلانا ہے اور اپنا شاٹ لینے کے لیے اسے کیسے حرکت دینی ہے۔ ہدایت کار جارج رائے ہل کو اس پر شدید غصہ آیا، لیکن انہوں نے سارا دن کچھ نہ کہا۔ تاہم دن کے اختتام پر انہوں نے انہیں سوائے کام کے وقت کے سیٹ پر آنے سے روک دیا۔
بلو رے پر موجود اضافی مواد کے مطابق، 20th Century Fox میں رچرڈ ڈی زینک نے اس اسکرپٹ کو، جس کا اصل نام ”دی سن ڈانس کڈ اینڈ بچ کیسڈی“ تھا، 400,000 ڈالر میں خریدا، جو اسٹوڈیو کے بورڈ آف ڈائریکٹرز کی منظور کردہ قیمت سے دگنی رقم تھی۔
اصل بچ کیسڈی اور سن ڈانس کڈ کے بولیویا پہنچنے سے پہلے، انہوں نے ارجنٹائن کے پٹاگونیا علاقے میں چولیلا نامی قصبے میں کچھ وقت گزارا۔ وہاں ایک بینک لوٹ کر اس ملک سے فرار ہونے کے بعد انہوں نے چلی میں مختصر وقت گزارا، جہاں ان کی دوستی کان کن پرسی سیبرٹ سے ہو گئی، جو پرسی گیرس کے کردار کی تحریک بنے۔
ولیم گولڈمین نے اپنے 1973 کے ناول ”دی پرنسس برائیڈ“ میں لکھا، ”حقیقت: بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ بلاشبہ وہ سب سے مقبول چیز ہے جس سے میں کبھی منسلک رہا ہوں۔ جب میں مروں گا اور اگر ٹائمز میری موت پر کوئی تعزیتی نوٹ چھاپے گا تو وہ بچ کی وجہ سے ہوگا۔“ گولڈمین کے 16 نومبر 2018 کو نیو یارک ٹائمز میں چھپنے والے تعزیتی نوٹ کا پہلا جملہ یہ تھا: ”ولیم گولڈمین، جنہوں نے ’بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ‘ اور آل دی پریذیڈنٹز مین (1976) کے اسکرین پلے کے لیے اکیڈمی ایوارڈز جیتے اور جو ہالی ووڈ کے کامیاب ترین اسکرین رائٹرز میں سے ہونے کے باوجود فلمی صنعت کے کھلے ناقد رہے، جمعہ کے روز مین ہٹن میں انتقال کر گئے۔“
ایک سین جو دی سن ڈانس کڈ کے مشرق میں اپنے بچپن کے گھر واپس لوٹنے کو دکھانے کے لیے لکھا گیا تھا، اسے نیو یارک سٹی کے مونٹاژ سے بدل دیا گیا۔ جنوبی امریکہ والے حصے میں، مصنف نے اصل میں کرداروں کو وہاں گزارے گئے سالوں کے مطابق عمر رسیدہ دکھایا تھا، لیکن وہ بھی خارج کر دیا گیا۔ ولیم گولڈمین نے کہا: ”ان عناصر کی وجہ سے میرا فلمی اسکرپٹ فلم سے زیادہ تاریک تھا۔“
جیک لیمن نے دی سن ڈانس کڈ کا کردار دی اوڈ کپل (1968) کے ساتھ شیڈولنگ ٹکراؤ کی وجہ سے ٹھکرا دیا۔ اسے گھوڑے چلانا بھی پسند نہیں تھا، اور اسے لگتا تھا کہ وہ اس سے پہلے دی سن ڈانس کڈ کے کردار کے بہت سے پہلوؤں میں کام کر چکا ہے۔
ولیم گولڈمین کے مطابق، جب اس نے پہلی بار اسکرپٹ لکھ کر غور کے لیے بھیجا تو صرف ایک سٹوڈیو اسے خریدنا چاہتا تھا، اور وہ بھی اس شرط پر کہ دونوں مرکزی کردار جنوبی امریکہ نہ بھاگیں۔ جب گولڈمین نے اعتراض کیا کہ اصل میں ایسا ہی ہوا تھا تو سٹوڈیو کے سربراہ نے جواب دیا، ”مجھے کوئی پروا نہیں۔ میں صرف اتنا جانتا ہوں کہ جان وین بھاگتا نہیں۔“ گولڈمین نے اسکرپٹ دوبارہ لکھا، ”چند صفحوں سے زیادہ تبدیل نہیں کیا، اور بعد میں پتہ چلا کہ ہر سٹوڈیو اسے چاہتا تھا۔“
کیتھرین راس اس وقت فلم کے سنیماٹوگرافر کونراڈ ایل ہال کے ساتھ ڈیٹنگ کر رہی تھیں۔ اتفاق سے، ان کے مستقبل کے شوہر سیم ایلیٹ بھی سیٹ پر ایک معمولی کردار میں موجود تھے جو کارڈ پلیئر نمبر 2 کے طور پر فلمایا گیا۔
2003 میں لائبریری آف کانگریس نے اسے نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کرنے کے لیے منتخب کیا۔
فلم میں سانڈ کا نام ”بل“ ہے۔ اسے بائیسکل والے سین کے لیے لاس اینجلس سے ہوائی جہاز سے لایا گیا تھا، جو یوٹاہ میں فلمایا گیا۔ بل کو حملہ آور بنانے کے لیے فلم سازوں نے اس کے خصیوں پر ایک مادہ چھڑکا۔ عجیب بات یہ کہ اسے اس کی کوئی پروا نہیں لگی، اور اس نے کئی ٹیکس تک یہ سب برداشت کیا (بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ کی تیاری سے، 1970)۔
کیتھرین راس کو خاموش بائیسکل سواری والا سین فلمانے میں سب سے زیادہ مزہ آیا کیونکہ اسے ڈائریکٹر کے بجائے فلمی عملے کی سیکنڈ یونٹ نے سنبھالا تھا۔ انہوں نے کہا: ”جارج رائے ہل سے دور گزرا ہوا کوئی بھی دن اچھا دن تھا۔“ یہ اس وقت کی بات ہے جب ہل نے کیمرہ چلانے پر انہیں ڈانٹا اور سیٹ سے پابندی لگا دی تھی، حالانکہ سنیماٹوگرافر کونراڈ ہال، جن کے ساتھ راس ڈیٹنگ کر رہی تھیں، نے خود انہیں یہ کرنے کی دعوت دی تھی۔ ہال کو انہیں اجازت دینے پر ہل نے سزا نہیں دی۔
جیریمی کلارکسن کی پسندیدہ فلم۔
عام خیال کے برعکس، "South American Getaway" میں گائیکی The Swingles نے نہیں کی تھی بلکہ یہ The Ron Hicklin Singers نے پیش کی تھی، جو لاس اینجلس کے اسٹوڈیو گلوکاروں کا ایک گروپ تھا جو The Partridge Family کی ریکارڈنگز میں بیک گراؤنڈ ووکلز کے اصل گلوکاروں کے طور پر سب سے زیادہ جانا جاتا ہے۔
ولیم گولڈمین نے لکھا کہ وہ یہ نہیں بتا سکتے کہ اس فلم میں پروڈیوسرز کا کیا حصہ تھا کیونکہ "جارج رائے ہل کی فلم میں جارج ہی دیوہیکل بندر ہوتا ہے۔ اپنی بے پناہ صلاحیت، رسہ کشی کی مہارت اور اپنی شخصیت کی وجہ سے وہی ساری شو چلاتا ہے۔"
پال نیومین، جو مزاحیہ کردار کرنے سے ہچکچا رہے تھے، سمجھتے تھے کہ وہ اپنی اداکاری "تھوڑی بہت زیادہ اونچی، تھوڑی بہت زیادہ چوڑی" کر رہے ہیں، لیکن ہدایت کار جارج رائے ہل نے انہیں کم کرنے اور اپنے انداز کی وہ خشک مزاح والی سطح تلاش کرنے پر آمادہ کیا جو کردار کے مطابق تھی۔
ولیم گولڈمین نے کہا کہ بہت سے نوجوانوں نے سپر پوسی کو جنگ مخالف احتجاج کے سالوں میں حکومت اور اتھارٹی کی استعاراتی علامت سمجھا۔ انہوں نے بتایا کہ ان کے طلبہ کہتے تھے کہ مماثلت اس بے رحمی میں ہے جس سے دونوں "تمہارا پیچھا کر کے تمہیں پکڑ ہی لیتے۔"
ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی کونراڈ ایل ہال فلم کے نائٹ شاٹس سے خوش نہیں تھے، جیسے وہ منظر جس میں ایک آدمی نیچے گلی میں سائیکلیں بیچ رہا ہے۔ ان کا خیال تھا کہ ان میں روشنی اور سائے بہت زیادہ ہیں، اور انہوں نے فلمی نقاد لیونارڈ مالٹن کو بتایا کہ وہ واقعی گہرے اندھیرے والے نائٹ شاٹس کو ترجیح دیتے ہیں، جیسے بونی اینڈ کلائیڈ (1967) میں ہیں۔
بچ کیسڈی اور سن ڈانس کڈ کے گروہ کا زیادہ عام نام دی وائلڈ بنچ تھا۔ تاہم، جب سیم پیکن پاہ کی فلم دی وائلڈ بنچ (1969) چند ماہ پہلے ریلیز ہوئی تو پیکن پاہ کی فلم کے ساتھ الجھن سے بچنے کے لیے گروہ کا نام بدل کر ہول اِن دی وال گینگ رکھ دیا گیا۔
یہ فلم تقریباً اسی وقت فلمائی گئی جب Hello, Dolly! (1969) بن رہی تھی، بالکل ساتھ والے ساؤنڈ اسٹیج پر۔ ہدایت کار جارج رائے ہل کا خیال تھا کہ اسٹوڈیو انہیں نیو یارک سٹی کے مناظر "ڈالی" کے سیٹس پر فلمانے دے گا، کیونکہ دونوں فلموں کے روزانہ کے شوٹنگ شیڈول بالکل مختلف تھے۔ تاہم پروڈکشن شروع ہونے کے بعد اسٹوڈیو نے انہیں بتایا کہ وہ "ڈالی" کے سیٹس کو خفیہ رکھنا چاہتا ہے، اس لیے اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ اس سے نمٹنے کے لیے ہل نے رابرٹ ریڈفورڈ، پال نیومین اور کیتھرین راس کو سیدھا سیٹس پر کھڑا کر کے ان کی تصویریں لیں۔ پھر انہوں نے تینوں ستاروں کی تصاویر کو تین سو اصل دور کی تصویروں کی ایک سیریز میں شامل کیا اور دونوں مختلف سیٹس (اصل اور پوز دیے گئے) کو جوڑ کر نیو یارک سٹی کا مونٹاج تیار کیا۔
کونراڈ ایل ہال نے کہا کہ پوسی کو زیادہ واضح طور پر نہ دکھانے کا فیصلہ جارج رائے ہل کا تھا، اور انہیں بہت دور سے فلمانے کے لیے ریڈیوز سے رابطہ کیا جاتا تھا۔ وہ ان مناظر میں اتفاقی طور پر بننے والی ٹائمنگ سے خاصے خوش تھے، جیسے ایک شاٹ میں جب بچ اور سن ڈانس چٹانوں پر سے گزر کر چھلانگ لگانے ہی والے ہوتے ہیں اور آخری لمحے میں پوسی دور ایک چھوٹے سے کھلے میدان میں نظر آتی ہے۔
رابرٹ ریڈفورڈ پال نیومین سے اس بات پر متفق نہیں تھے کہ ریہرسل کی ضرورت ہے، ان کا خیال تھا کہ اس سے بے ساختگی کم ہوتی ہے، لیکن انہوں نے اپنے ساتھی اداکار کے احترام میں اسے مان لیا۔
فلم کو شروع میں ناقدین کی ملی جلی پذیرائی ملی جس سے جارج رائے ہل اور ولیم گولڈمین مایوس ہو گئے، لیکن اُن کا دل اُس وقت خوشی سے بھر گیا جب گولڈمین کے ایک دوست نے اُنہیں بتایا کہ اکتوبر کے ایک سرد دن (پریمیئر کے چند ہفتے بعد) وہ بارش میں ٹکٹ خریدنے کے لیے قطار میں کھڑا تھا۔ جب پچھلی سامعین باہر نکل رہی تھی تو ایک شخص نے جو ابھی فلم دیکھ کر آیا تھا، بلند آواز میں کہا، ”ارے، یہ واقعی دیکھنے کے قابل ہے!“ گولڈمین نے کہا، ”جب میں نے یہ قصہ سنا تو پہلی بار مجھے لگا کہ شاید ہم نے واقعی کچھ بنا دیا ہے۔“ اور واقعی، فلم کی زبانی تعریف خوب پھیلی اور سامعین کی تعداد مسلسل اور جوش کے ساتھ بڑھتی گئی۔
جب دی سن ڈانس کڈ بچ کیسڈی سے پوچھتا ہے کہ کون سا قانون والا رشوت لینے میں سب سے مشکل اور سب سے سخت ہے تو وہ کہتا ہے کہ وہی جو سفید اسکیمر پہنتا ہے۔ ”سفید ٹوپی“ ویسٹرن فلموں کا مرکزی کردار ہوتا ہے جو قانون اور امن کا محافظ ہوتا ہے۔
تھرل ریونسکرافٹ، جو ٹونی دی ٹائیگر کی آواز اور ”یو آر اے مین ون، مسٹر گرنچ“ کے گلوکار ہیں، نے بینک لوٹنے والے مونٹاژ گانے میں اپنی آواز دی۔ گانے میں شروع سے آخر تک جو ناقابلِ یقین حد تک گہری آواز سنائی دیتی ہے وہ اُنہی کی ہے۔
بولیویا کے تمام مناظر میکسیکو میں فلمائے گئے، جہاں تقریباً پوری کاسٹ اور عملہ اور ہدایت کار جارج رائے ہل بھی مونٹیزوما ریوینج (میکسیکو کے بدنام زمانہ آلودہ پانی پینے سے لگنے والا شدید اسہال) میں مبتلا ہو گئے۔ صرف رابرٹ ریڈفورڈ، پال نیومین اور کیتھرین راس بچ گئے کیونکہ اُنہوں نے سیٹ پر فراہم کیا گیا پانی پینے سے انکار کر دیا اور پوری شوٹنگ کے دوران صرف سوڈا اور شراب پیتے رہے۔
یہ تاریخ کی چوتھی فلم تھی جس نے ملکی سطح پر 100 ملین ڈالر سے زائد کمائی کی، گون ود دی ونڈ (1939)، دی ساؤنڈ آف میوزک (1965) اور دی گریجویٹ (1967) کے بعد۔
پال نیومین بچ کا کردار ادا نہیں کرنا چاہتے تھے اور جارج رائے ہل سے التجا کرتے رہے کہ وہ کامیڈی Rally 'Round the Flag, Boys! (1958) میں اُن کی وہ اداکاری دیکھیں جسے نیومین خود اپنی بدترین اداکاریوں میں شمار کرتے تھے۔ نیومین نے اصرار کیا، ”میں بہت برا مزاحیہ اداکار ہوں“، لیکن جب ہل نے اُنہیں کہا کہ اُنہیں لطیفوں پر زور نہیں دینا، بس سیدھی سادی اداکاری کرنی ہے تو وہ مزید قائل ہو گئے۔
مصنف ولیم گولڈمین کو معاوضے کے لیے انتخاب دیا گیا: 450,000 ڈالر کی یکمشت رقم، یا 400,000 ڈالر کے علاوہ باکس آفس کا ایک حصہ۔ (1968 کے معیار کے مطابق دونوں ابتدائی رقوم کافی شاندار تھیں، جب سالانہ 20,000 ڈالر کو اچھی متوسط طبقے کی آمدنی سمجھا جاتا تھا۔) گولڈمین نے پکی بات یعنی 450,000 ڈالر کا انتخاب کیا۔ اُنہیں اپنے فیصلے پر پچھتاوا ہوا کیونکہ یہ 1969 کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بنی اور بالآخر صرف شمالی امریکہ میں ہی باکس آفس پر 100 ملین ڈالر سے زائد کمائی کی۔
پال نیومین اور جارج رائے ہل کے درمیان واحد بڑا اختلاف اُس منظر پر ہوا جو ”دی بلیڈسو سین“ کے نام سے مشہور ہوا، یعنی لمبا سپر پوسی تعاقب کے دوران ایک وقفہ جب بچ اور سن ڈانس ایک پرانے شیرف سے ملنے جاتے ہیں تاکہ اُس کی مدد سے فوج میں بھرتی ہو کر ہسپانوی-امریکی جنگ میں لڑ سکیں۔ نیومین کا خیال تھا کہ یہ منظر تعاقب کے آخر میں آنا چاہیے اور یہی جنوبی امریکہ فرار ہونے کی وجہ بننا چاہیے۔ ہل نے شدید اختلاف کیا۔ ہر روز نیومین سیٹ پر نئی دلیلیں لے کر آتے کہ یہ اُن کے طریقے سے کیوں ہونا چاہیے، اور اُن کی رائے میں جوش بڑھتا جاتا تھا۔ رابرٹ ریڈفورڈ نے نوٹ کیا، ”پال اس معاملے میں تقریباً وسواسی ہو رہے تھے“، اور ایک موقع پر مزاحیہ انداز میں تجویز دی کہ فلم کا نام ہی ”دی بلیڈسو سین“ رکھ دیا جائے۔ آخرکار ہل بحث جیت گئے۔
ولیم گولڈمین نے ایٹا کو ٹیچر بنانے کا فیصلہ اس لیے کیا کہ اُنہوں نے اصل خاتون کی ایک تصویر دیکھی اور فیصلہ کیا کہ وہ طوائف ہونے کے لیے بہت کم عمر اور خوبصورت ہے۔ دراصل پرانے مغرب میں اِس پیشے کی زیادہ تر خواتین اُن تصویروں میں جو اُنہوں نے دیکھی تھیں، تھکی ہاری، بیمار اور بھدّی لگتی تھیں۔
پال نیومین اکثر رابرٹ ریڈفورڈ کو اُن کی دیر سے آنے پر چھیڑتے رہتے تھے، اور ایک بار تجویز دی کہ فلم کا نام ”ویٹنگ فار لیفٹی“ رکھ دیا جائے (ریڈفورڈ بائیں ہاتھ سے کام کرتے تھے)۔ ”ویٹنگ فار لیفٹی“ کلپفورڈ اوڈیٹس کا 1935 کا ڈرامہ ہے جس میں کچھ لوگ لیفٹی نامی شخص کے آنے کا انتظار کرتے ہیں جو آخرکار کبھی نہیں آتا۔
پال نیومین نے جارج رائے ہل کی میز کو آدھا کاٹ دیا تھا، کیونکہ وہ ان کے دفتر سے لی گئی شراب کا بل ادا نہیں کر رہے تھے۔
فلم سازوں نے باب ڈیلن کو فلم کے لیے برٹ بچارک کا مشہور گانا گانے کی پیشکش کی، مگر انہوں نے انکار کر دیا۔
جارج رائے ہل کی اس فلم کی فلم بندی پر بنائی گئی اپنی دستاویزی فلم کے مطابق، اسٹنٹ مین جمی آرنیٹ آخری فائرنگ کے سین میں محراب سے گر کر اپنی کمر کی ہڈی توڑ بیٹھے۔ وہ گتے کے ڈبوں کے انبار پر گرا، مگر وہ اتنے کم تھے کہ نیچے پتھروں پر گرنے کی شدت نہ کم کر سکے۔ ان کی کمر کی ہڈی ٹوٹ گئی اور وہ تین ماہ تک کام نہ کر سکے۔ وہ دیگر سینوں میں پال نیومین کے اسٹنٹ ڈبل بھی تھے۔
بچ اور سن ڈانس کے ایک دوسرے کے زخموں پر نرمی سے پٹی باندھنے کا خیال جارج رائے ہل کا تھا۔
"سپر پوسی" کے گھوڑوں پر سوار ہو کر ٹرین سے چھلانگ لگانے کا منظر فلم کرنے کے لیے ٹرین کے ڈبے کے مخالف سمت والا دروازہ کھلا چھوڑ دیا گیا اور اس طرف نظر سے اوجھل ایک ریمپ رکھا گیا۔ حقیقت میں گھوڑوں کے پاس ٹرین کے ڈبے میں اتنی جگہ نہ ہوتی کہ وہ ایسی ڈرامائی چھلانگ لگا سکیں۔
مارلن برانڈو کو ایک کردار کے لیے پال نیومین کے ساتھ جوڑنے پر سنجیدگی سے غور کیا گیا۔ انہوں نے Queimada میں مصروفیت کی وجہ سے انکار کر دیا۔ انہیں یہ بھی محسوس ہوا کہ یہ کردار One-Eyed Jacks میں ان کے کردار سے بہت ملتا جلتا ہے۔
سائیکل چلانے کا مشہور سین ہریکین، یوٹاہ سے پچیس میل (چالیس کلومیٹر) مشرق میں ایک بھوت بستی میں فلمایا گیا، جو تقریباً 1900 کی تھی (فلم بندی کے وقت یہ ایک اسٹیٹ پارک تھی)، جو کبھی مورمن آبادی تھی مگر قریبی دریا میں سیلاب آنے پر خالی کر دی گئی۔ وہاں اب بھی چند پرانی عمارتیں کھڑی ہیں، جن میں ایک مورمن چرچ، چند گھر، چند فارم عمارتیں اور ایک گودام شامل ہیں۔ فلم کمپنی کا مرکز اسٹی جارج، یوٹاہ میں تھا۔ پروڈکشن ڈیزائنر فلپ ایم جیفریز اور ان کے تعمیراتی شعبے نے بھوت بستی کی مرکزی سڑک کے وسط میں، چھوٹے اینٹوں والے مورمن چرچ کے سامنے کیبن کا سیٹ بنایا۔ کیبن کا سیٹ ایسی دیواروں سے بنایا گیا جنہیں عمارت سے الگ کیا جا سکتا تھا، تاکہ کیمرہ ٹیم اندر روشنی ڈال کر فلم بندی کر سکے، اور کھڑکیاں اس لیے رکھی گئیں کہ مرکزی سڑک کے علاقے میں پال نیومین کو سائیکل چلاتے ہوئے فلمایا جا سکے۔ فلم بندی مکمل ہونے کے بعد "اسٹوڈیو کیبن" ویسے ہی چھوڑ دیا گیا اور بھوت بستی کی باقی کھڑی عمارتوں کے ساتھ یہ بھی لوگوں کے لیے تجسس کا باعث بن گیا۔ اس کے بعد سیاحوں نے اس علاقے سے باڑ کا وہ حصہ اکھاڑ پھینکا جو بستی کے سیٹ کی سجاوٹ کے طور پر لگایا گیا تھا۔ 1981 میں فلم کے اصل پروڈیوسر پال موناش اور لارنس شلر (جو "بچ کیسڈی" کے اسٹل فوٹوگرافر تھے) نے مل کر Child Bride of Short Creek (1981) بنائی، جو این بی سی کی ہفتے کی فلم تھی۔ پروڈکشن ڈیزائنر ہب بریڈن کے ساتھ وہ "بچ کیسڈی" کی اسی بھوت بستی میں واپس گئے تاکہ دیکھ سکیں کہ کیا یہ ان کی بننے والی فلم کی لوکیشن بن سکتی ہے۔ جھاڑیوں، درختوں اور چند باقی عمارتوں کے سوا وہ جگہ بالکل اُجڑ چکی تھی۔ اس لوکیشن کو پھر سے آباد کیا گیا، نقلی عمارتوں کے اگلے حصے، سیٹ کی سجاوٹ، بیت الخلاء اور باڑیں شامل کی گئیں، اور یہ آخری فلم میں دیکھی جا سکتی ہے۔
بچ کو جو سانڈ ملتا ہے وہ ہیرفورڈ نسل کا ہے، جو اصل میں انگلینڈ سے تعلق رکھتی ہے۔
"ساؤتھ امریکن گیٹ اوے" تھیم پر جاز کے انداز کی ایک موسیقی صنف کا گہرا اثر ہے جسے اوندا نووا (نیو ویو) کہا جاتا ہے اور جسے وینزویلا کے مصنف، موسیقار اور فنکار آلڈیمارو رومیرو نے تخلیق کیا اور 1968 میں اسے پروان چڑھانا شروع کیا۔ اوندا نووا وینزویلا کے "جوروپو" (ملک کے بعض علاقوں کی مخصوص لوک موسیقی)، جاز اور بوسا نووا کا امتزاج ہے۔
یہ فلم ہیٹ ٹی وی سیریز Alias Smith and Jones (1971) کی تحریک بنی۔ اسمتھ کا کردار ادا کرنے والے اداکار بین مرفی دراصل اس فلم میں پال نیومین کے اسٹینڈ اِن تھے۔ نیز اسمتھ اور جونز جنگلی مغرب کے حقیقی بندوق باز تھے جو حقیقی زندگی میں بچ کیسڈی اور سن ڈانس کو جانتے تھے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
جو منظر کاٹ دیا گیا تھا اس میں کیسڈی، کڈ اور ایٹا بولیویا کے ایک سنیما میں بیٹھے اپنے گروہ کی پردے پر دکھائی گئی نقل دیکھ رہے تھے، جس میں بچ اور سنڈانس کو بے رحم قاتل دکھایا گیا تھا جنہیں قانون نے گولیوں سے بھون دیا۔ دونوں حیرت سے یہ منظر دیکھتے ہوئے پردے پر چیخ کر کہتے ہیں کہ ایسا نہیں ہوا تھا، اور اسی دوران ایٹا اسٹیشن کی طرف چلی جاتی ہے تاکہ وہ ٹرین پکڑ سکے جو اسے واپس امریکہ لے جانے والے سفر کا آغاز ہوگا۔ جارج رائے ہل کا خیال تھا کہ یہ منظر ”تھوڑا بھدا اور غیر ضروری“ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بولیویا کے مناظر میں بینک ڈکیتی کے مونٹاج میں جان بوجھ کر استعمال کیا گیا ایک آؤٹ ٹیک ہو سکتا ہے، اس پر نظر رکھیں۔ اس میں صرف برٹ بچارک کی موسیقی ساتھ ہے، ایٹا (کیتھرین راس) اور سنڈانس (رابرٹ ریڈفورڈ) ایک بینک میں داخل ہوتے ہیں جہاں فوراً ہی ایک چاپلوس بینک منیجر اصرار کرتا ہے کہ وہ انہیں تہہ خانے کے بینک والٹ تک لے جائے تاکہ اس کی حفاظت کا مظاہرہ کر سکے۔ وہ ایک کوٹھڑی کا تالا کھولتا ہے جس میں ایک تجوری ہے اور اسے کھولتا ہے، جس پر منیجر کی پیٹھ پیچھے ایٹا سنڈانس کو پستول تھما دیتی ہے۔ منیجر گھیر لیا جاتا ہے اور ایٹا تجوری لوٹ لیتی ہے۔ منیجر، ہاتھ اٹھائے، کوٹھڑی میں بند کر دیا جاتا ہے، جس سے چابیوں کے بارے میں کچھ الجھن پیدا ہوتی ہے اور اسی لمحے ریڈفورڈ اپنی بندوق راس کو دینے اور اچانک چلے جانے کا فیصلہ کرتا ہے، جس سے وہ ہنسی میں پھوٹ پڑتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ہاروی لوگن (ٹیڈ کیسڈی) کو سادہ لوح غنڈے کے طور پر دکھایا گیا تھا، حالانکہ حقیقت میں وہ خوش مزاج اور عورتوں کا شوقین آدمی اور حساب سے کام کرنے والا ٹھنڈے دل کا قاتل تھا۔ وہ 1902 میں ناکس ویل، ٹینیسی کی جیل سے اپنے ہوشیار فرار کی وجہ سے سب سے زیادہ مشہور ہے۔ بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ کی طرح، اس کی سرکاری طور پر رپورٹ ہونے والی موت (1904 میں کولوراڈو میں ٹرین ڈکیتی کے دوران) کو ایک دوسرے سے متصادم عینی شاہدین کے دعووں نے چیلنج کیا، جو اسے بعد کی دہائیوں میں بیک وقت کئی مختلف براعظموں پر رکھتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
پرسی گیرس کا کردار پرسی سیبرٹ پر مبنی تھا، جو میری لینڈ کے ایک مائننگ انجینئر تھے جن کے لیے بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ نے انٹوفاگستا، چلی میں کام کیا تھا۔ اسٹروتھر مارٹن کی پردے پر دکھائی گئی موت کے برعکس، سیبرٹ اس وقت زندہ تھے جب دونوں مارے گئے، اور وہ کورونر کے گواہ تھے۔ 1930 کے ایک انٹرویو میں سیبرٹ نے دوبارہ تصدیق کی کہ انہوں نے 1908 میں دونوں لاشوں کی شناخت کی تھی، اور اصرار کیا کہ ”ولیم ٹی فلپس“ کا نظریہ ”بکواس“ ہے۔ سازشی نظریات کے ماننے والوں کا خیال ہے کہ انہوں نے کورونر سے جھوٹ بولا تاکہ ان کے دوستوں کو قانونی طور پر مردہ قرار دیا جا سکے اور وہ نئی زندگی شروع کر سکیں۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ کے بارے میں کہا گیا کہ وہ 7 نومبر 1908 کو سان ویسنٹے، بولیویا میں مارے گئے، ان کی قبر کا مقام گم ہو چکا ہے۔ اسی وجہ سے ایک طویل عرصے سے یہ سازشی نظریہ چلا آ رہا ہے کہ ان کی موت جعلی تھی، یا دو دوسرے آدمی مارے گئے اور انہیں غلطی سے یہی سمجھا گیا۔ 1930 کی دہائی تک کئی عینی شاہدین نے دعوے کیے کہ ان کا سامنا ایک یا دونوں آدمیوں سے ہوا، مگر ان دعووں کی ترتیب اور جغرافیہ اکثر ایک دوسرے سے متصادم ہیں۔ ایک ہینڈ رائٹنگ ماہر نے دعویٰ کیا ہے کہ اسپوکین کے آٹو مکینک ولیم ٹی فلپس، جو 1937 میں انتقال کر گئے، کیسڈی کے ہاتھ سے لکھتے تھے، مگر دیگر مورخین اصرار کرتے ہیں کہ کسی خاص تاریخ پر فلپس اور کیسڈی کے معلوم ٹھکانے انہیں الگ الگ افراد ثابت کرتے ہیں۔

بچ کیسڈی اینڈ دی سن ڈانس کڈ: پردے کے پیچھے کے 66 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات