जुरासिक पार्क: पर्दे के पीछे के 407 रोचक तथ्य
फ़िल्म में लगभग 1 घंटे 20 मिनट पर, एक डायनासोर से बचकर भागते हुए इयान मैल्कम कहते हैं, “must go faster” (और तेज़ जाना होगा)। Independence Day (1996) के सहनिर्माता, सहपटकथा लेखक और निर्देशक रोलैंड एमरिक को यह संवाद इतना पसंद आया कि उन्होंने जेफ़ गोल्डब्लम से इसे उस दृश्य में दोहरवाया जिसमें वे विल स्मिथ के साथ मदरशिप से भाग रहे हैं।
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यूनिवर्सल के स्टूडियो नंबर 24 को एक बड़े औद्योगिक रसोईघर के सेट में बदल दिया गया था। स्टैन विंस्टन की टीम असली आकार के रैप्टर मॉडलों के हर हिलने वाले हिस्से को नियंत्रित कर रही थी, जबकि एरियाना रिचर्ड्स और जोसेफ़ माज़ेलो एक कोने में दुबके हुए थे।
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डाइलोफोसॉरस की काल्पनिक ज़हर थूकने की क्षमता और उसकी गर्दन की झालर इतनी प्रतिष्ठित हो गईं कि लोकप्रिय मीडिया में इस जानवर की लगभग हर अन्य उपस्थिति में, जिसमें कई डाइलोफोसॉरस खिलौने भी शामिल हैं, इन दोनों में से कम से कम एक विशेषता ज़रूर दिखती है। कुछ में तो डायनासोर के प्रभावशाली दोहरे कलगी को भी छोड़ दिया जाता है, जिससे इसे अपना नाम मिला ("दो-कलगी वाली छिपकली")। असल में, थूकने की क्षमता केवल माइकल क्रिक्टन ने गढ़ी थी, जबकि झालर जोड़ना कॉन्सेप्ट कलाकार जॉन गर्चे का विचार था। 20वीं सदी के अंत में वैज्ञानिकों ने गलती से मान लिया था कि डाइलोफोसॉरस के जबड़े कमज़ोर थे, क्योंकि उसकी जीवाश्म खोपड़ी अधूरी, विकृत और बुरी तरह पुनर्निर्मित थी, इसलिए कई किताबों में दावा किया गया कि वह अपने काटने से शिकार नहीं मार सकता था। क्रिक्टन ने ज़हर थूकने का अपना विचार इन्हीं पुराने सिद्धांतों पर आधारित किया, यह प्रस्ताव रखते हुए कि डाइलोफोसॉरस शिकार के लिए ज़हर का इस्तेमाल कर सकता था। इससे यह भी दिखाना था कि असली डायनासोर अपनी हड्डियों के अध्ययन से लोगों की जो मान्यता थी, उससे कहीं अलग दिख और व्यवहार कर सकते थे; यह विचार सच साबित हुआ जब 1990 और 2000 के दशक में कई डायनासोरों, मुख्य रूप से रैप्टर्स, के पंख होने की खोज हुई। 2020 में डाइलोफोसॉरस को वैज्ञानिक रूप से भी नया रूप दिया गया। अधिक विस्तृत अध्ययनों से पता चला कि इसकी कलगियाँ फिल्म में दिखने वाली पतली प्लेट जैसी कलगियों के बजाय काफी मोटी, केराटिन से ढकी और हवा की थैलियों से भरी थीं, और इसके जबड़े मज़बूत थे जो शिकार मारने के लिए पूरी तरह उपयुक्त होते, यानी इसे ज़हर की ज़रूरत नहीं होती। डाइलोफोसॉरस की काल्पनिक विशेषताएँ इस बात का नतीजा हैं कि यह डायनासोर शुद्ध नस्ल का नहीं था। गर्दन की झालर के लिए फ्रिल्ड छिपकली का डीएनए ज़िम्मेदार है, और ज़हर के लिए थूकने वाले सांप का डीएनए।
गैरी रिडस्ट्रॉम की बात करें तो, बकरी को निगलने से ठीक पहले और बाद में टी. रेक्स जो गले वाली आवाज़ निकालता है, वह मगरमच्छ या कोआला जैसे जानवरों की गले वाली आवाज़ से मिलती-जुलती है, और रिडस्ट्रॉम ने खुद इन दोनों को मिश्रण का हिस्सा बताया है।
जीपों में सीट बेल्ट के सामान्य हिस्से होने के बावजूद, यह स्पष्ट ध्यान देने योग्य है कि गाड़ियों से सीट बेल्ट ही हटा दिए गए थे। यह एक और ब्यौरा है जो दिखाता है कि इंजेन को लगता था कि उनका नियंत्रण असल में जितना है उससे कहीं ज़्यादा है, और इसलिए उन्होंने पार्क में कुछ साधारण सुरक्षा उपायों में कटौती कर दी। इससे हैमंड का यह बार-बार दोहराया जाने वाला दावा कि उन्होंने "spared no expense" विडंबनापूर्ण लगता है, क्योंकि साफ हो जाता है कि यह बात केवल सेलिब्रिटी स्पीकर और बढ़िया खाने जैसी दिखावटी चीज़ों पर सच है, उपभोक्ता सुरक्षा के लिए ज़रूरी महत्वपूर्ण ऑपरेटिंग सिस्टम पर नहीं।
जब बचे हुए लोग हवा की निकासी वाली नलिकाओं में रेंग रहे होते हैं, फ़िल्म में लगभग 1 घंटे 55 मिनट पर, तो कंप्यूटर मॉनिटरों की रोशनी उनका पीछा कर रहे रैप्टर पर पड़ती है। उस पर दिखने वाली आकृतियों को अक्सर हवा के निकासों की परछाइयाँ समझ लिया जाता है। दरअसल, ये GATC अक्षर हैं—डीएनए के घटकों को दर्शाने वाले चार अक्षर।
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वेलोसिरैप्टर को खाना खिलाने के दृश्य में हैमंड की नज़रें ग्रांट से एक पल के लिए भी नहीं हटतीं। वह कुछ तलाश रहा है और उसके चेहरे पर एक बहुत ही हल्की मुस्कान आ जाती है। क्योंकि ग्रांट वह डर नहीं देख रहा जिसकी हैमंड को शायद आशंका थी, बल्कि वह मंत्रमुग्ध होकर सब कुछ निहार रहा है। साथ ही यह भी ध्यान रखें कि बाद में हैमंड बताता है कि उसका पहला आकर्षण एक पिस्सू सर्कस था। छोटे-छोटे मोटरों से सब कुछ नियंत्रित करने वाला वह एक भ्रमकार है। संभव है उसने अपना पूरा करियर पेशेवरों से तारीफ पाने की चाह में बिताया हो, बिना किसी करतब का सहारा लिए। एनी डॉ. सैटलर को यही समझाता है कि हेली कुछ ऐसा बनाना चाहता था जो कोई भ्रम न हो।
उपन्यास में इयान मैल्कम कहते हैं कि वे सिर्फ़ काले कपड़े पहनते हैं, क्योंकि उनका जीवन “इतना कीमती है कि उसे कपड़ों के बारे में सोचने में बर्बाद नहीं किया जा सकता”। इस फ़िल्म, The Lost World: Jurassic Park और Jurassic World: Fallen Kingdom में भी वे ज़्यादातर काले कपड़े पहनते हैं।
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बीडी वोंग ने ऑडिशन में उपन्यास के पन्ने इस्तेमाल किए, क्योंकि पटकथा अभी पूरी नहीं हुई थी। इसलिए उन्हें उम्मीद थी कि डॉ. वू की भूमिका इस फ़िल्म में उतनी ही अहम होगी। उन्हें तब पता चला जब निर्माण शुरू हो चुका था कि, उनकी निराशा के बीच, उनकी ज़रूरत सिर्फ़ एक दिन के लिए थी, और उनका मानना था कि "हॉलीवुड में नस्ली बहिष्कार" की वजह से भूमिका घटा दी गई। हालांकि उन्हें लगा था कि वह कभी यह भूमिका दोबारा नहीं निभाएंगे, कई साल बाद कॉलिन ट्रेवोरो ने उन्हें जुरासिक वर्ल्ड (2015) के लिए वापस बुलाया, यह तर्क देते हुए कि डॉ. वू का लौटना तर्कसंगत होगा क्योंकि डायनासोर उसी ने बनाए थे। जुरासिक वर्ल्ड और उसकी दो सीक्वल फ़िल्मों में वोंग की भूमिका कहीं ज़्यादा अहम है।
कई कथानक बिंदु और ईस्टर एग स्पीलबर्ग के करियर की पुरानी फ़िल्मों की याद दिलाते हैं। Jaws की तरह, कहानी एक ऐसी छुट्टियों की जगह के इर्द-गिर्द घूमती है जिसे बेकाबू जानवरों से खतरा है। दोनों फ़िल्में एक ऐसे किरदार के मारे जाने से भी शुरू होती हैं जिसे जानवर मारता है। Close Encounters की तरह, उन्होंने एक फ़िल्मकार को ऐसे किरदार के रूप में लिया जो इंसानों को अद्भुत जीवों से मिलवाता है। Raiders की तरह, यहां भी रेगिस्तान में खुदाई का एक दृश्य है। नेड्री ने The Goonies के बच्चों जैसे कपड़े पहने हैं, और अपने कंप्यूटर पर Jaws देखता है। अर्नोल्ड की "Hold on to your butts" लाइन रॉबर्ट ज़ेमेकिस से आई थी। ग्रांट, जो पिता बनने से हिचकिचाता है, इस विचार के साथ ज़्यादा सहज हो जाता है क्योंकि वह दो बच्चों की देखभाल करता है जिनके माता-पिता तलाक ले रहे हैं। स्पीलबर्ग ने खुद E.T. की शूटिंग के दौरान यह अनुभव किया था। पीछे मुड़कर देखें तो रसोई के दृश्य में The Shining को दी गई श्रद्धांजलि A.I. में उनकी भागीदारी का पूर्वसंकेत देती है।
रखरखाव वाले शेड में वेलोसिरैप्टर को देखकर लॉरा डर्न की प्रतिक्रिया असली थी। उन्होंने उसे पहली बार तभी देखा था, इसलिए उनके चेहरे पर जो डर है वह अभिनय नहीं, बल्कि सचमुच असली है।
डिलोफोसॉरस एनिमेट्रॉनिक बनाने वाली स्टैन विंस्टन स्टूडियो की टीम ने शुतुरमुर्ग पर बनी एक डॉक्यूमेंट्री को फ्रेम दर फ्रेम देखा और उसी से एनिमेट्रॉनिक की उछलती चाल तैयार की। शुरू में इसके एक पैर के लिए कैम-चालित मैकेनिज़्म बनाया गया था ताकि वह शुतुरमुर्ग की चाल का अनुसरण कर सके, लेकिन बाद में अलग मैकेनिज़्म चुना गया। इस बाद वाले मैकेनिज़्म में इसके पैरों से निकलने वाली छड़ें फर्श के नीचे जाती थीं और एक कठपुतली कलाकार उन्हें चलाता था। स्टेडीकैम से प्रेरित होकर रिक गैलिनसन ने इसकी गर्दन की अवधारणा बनाई। गर्दन और सिर में लगी हर स्प्रिंग अलग तरह से कसी गई थी, सिर से शरीर की ओर हर स्प्रिंग भारी होती जाती थी, जिससे हरकतें वास्तविक लगती थीं। यह मैकेनिज़्म मूल रूप से रैप्टर के लिए प्रस्तावित किया गया था, पर स्टैन विंस्टन स्टूडियो को भरोसा नहीं था कि इतने बड़े जानवर पर यह काम करेगा, इसलिए स्टेडीकैम मैकेनिज़्म डिलोफोसॉरस को दे दिया गया। मैकेनिज़्म बन जाने के बाद स्टैन विंस्टन गैलिनसन के काम से प्रभावित हुए और उन्होंने इसे वेलोसिरैप्टर के सिर और गर्दन के एनिमेट्रॉनिक पर लगा दिया, तथा रैप्टर एनिमेट्रॉनिक के लिए बना वैकल्पिक डिज़ाइन रद्द कर दिया। एनिमेट्रॉनिक के 3 बदले जा सकने वाले सिर थे: नीची स्थिति में फ्रिल, फ्रिल खुलने लायक मशीनीकृत फ्रिल, और आखिर में खुला फ्रिल जो खड़खड़ा भी सकता था और थूक भी सकता था। फ्रिल खुद लेटेक्स रबर की एक शीट थी जो कुछ सहारा देने वाली छड़ों पर चिपकाई गई थी और एक घिरनी से जुड़ी थी। सक्रिय होने पर यह घूमते हुए बाहर और आगे की ओर आती थी, साथ ही एनिमेट्रॉनिक डिलोफोसॉरस की गर्दन से अलग होती जाती थी। थूकने की क्षमता एक पेंटबॉल मैकेनिज़्म थी, जिसमें थूक खुद मेथासिल और के-वाई जेली का मिश्रण था जिसमें थोड़ा फूड कलर डाला गया था। तीसरे सिर की जीभ के नीचे ट्यूबिंग के लिए 2 छेद थे जिनमें से हाई-प्रेशर हवा पंप की जाती थी ताकि एनिमेट्रॉनिक "थूक" सके। बाकी शरीर, जैसे सिर, पूंछ और बाजू, रेडियो नियंत्रित थे। केबल से चलने वाले इंसर्ट पैर भी बनाए गए ताकि डिलोफोसॉरस का उछलना दिखाया जा सके जब वह पहली बार नेड्री के पास आता है। उछलने का असर पैरों को स्टेज कैटवॉक से बंजी कॉर्ड पर लटकाकर बनाया गया था।
पहली फिल्म के विकास के शुरुआती दौर में फिल टिपेट ने जोर देकर कहा कि उपन्यास के एपेटोसॉरस की जगह फिल्म रूपांतरण में ब्रैकियोसॉरस या अल्ट्रासॉरस को रखा जाए, क्योंकि ये दोनों सॉरोपॉड एपेटोसॉरस से बड़े थे और टिपेट को लगता था कि जिन सॉरोपॉड के लिए वे जोर लगा रहे थे, उनका शारीरिक ढांचा "कहीं ज़्यादा दिलचस्प डिज़ाइन" वाला था। आखिर में फिल्म के लिए ब्रैकियोसॉरस ही चुना गया, हालांकि अल्ट्रासॉरस बाद में जुरासिक पार्क: द राइड में नज़र आया।
जब फिल टिपेट को पता चला कि उनके बनाए स्टॉप-मोशन प्राणियों में से कोई भी फिल्म में इस्तेमाल नहीं होगा तो वे काफी हताश हो गए। लेकिन उस फैसले के कुछ ही समय बाद इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक के एनिमेटरों को एहसास हुआ कि उनके लिए उनका इस्तेमाल तो है। फिल्म में उनके स्टॉप-मोशन मॉडलों में से कोई दिखे नहीं, पर उनकी तकनीकें कंप्यूटर से बने डायनासोरों को एनिमेट करने में बेहद उपयोगी मानी गईं, खासकर इसलिए कि उन्होंने जानवरों की हरकतों पर कितनी गहरी रिसर्च की थी। की-फ्रेम एनिमेशन से डायनासोर की गति बनाने के बजाय तय किया गया कि हर कंप्यूटर-जनित डायनासोर के लिए स्टॉप-मोशन आर्मेचर बनाया जाए और उसे वैसे ही चलाया जाए जैसे स्टॉप-मोशन फिल्म के लिए करते हैं। ये आर्मेचर खास तौर पर मोशन सेंसरों के साथ बनाए गए थे और कंप्यूटर पर बन रहे एनिमेटेड डायनासोरों से जोड़ दिए गए थे। इस तरह स्टॉप-मोशन आर्मेचर की हरकत सीधे कंप्यूटर-जनित संस्करण में पहुंचती थी, जो अंतिम फिल्म में दिखता है।
फिल्म में हालांकि ट्राइसेराटॉप्स बीमार दिखाया गया है, लेकिन वास्तव में यह टी. रेक्स से सफलतापूर्वक लड़ सकता था। संभवतः यही कारण है कि टी. रेक्स ने अपने पहले हमले में कार को उल्टा पलटने की रणनीति अपनाई: ट्राइसेराटॉप्स या एंकिलोसॉरस जैसे बड़े, क्षैतिज रूप से बने डायनासोर इतने भारी कवच वाले थे कि रेक्स के लिए उन्हें चोट पहुंचाने का सबसे अच्छा मौका उन्हें उनकी पीठ के बल पलटना था, जिससे वे उठने में संघर्ष करें और उनका नरम पेट या गला उजागर हो जाए।
'वीयर्ड अल' यांकोविक के जुरासिक पार्क (1993) के क्लेमेशन म्यूजिक वीडियो में डोनाल्ड गेनारो का छोटा-सा रूप है। वह बाथरूम में अखबार पढ़ रहा है जब टायरानोसॉरस रेक्स प्रकट होता है और उसे खा जाता है (फिर चाय का कप पीता है और फ्लॉस करता है)। वकील को डायनासोर द्वारा खाए जाने के संदर्भ में, गीत में पंक्ति है "खैर, मुझे लगता है कि इससे साबित होता है कि वे वास्तव में पूरी तरह बुरे नहीं हैं।"
जोसेफ मैज़ेलो को अपने किरदार का सबसे पसंदीदा हिस्सा यह था कि वह ऑनस्क्रीन बहन लेक्स (एरियाना रिचर्ड्स) के आसपास "थोड़ा-सा शरारती" था। उन्होंने कहा, "मेरी एक बड़ी बहन है। और इसलिए एरियाना को उसी तरह चिढ़ाना, छेड़ना और तंग करना मजेदार था जैसे मैं अपनी बहन के साथ करना चाहता हूं।"
वेलोसिरैप्टर का अर्थ है "तेज लुटेरा"। इस फिल्म में उनकी बुद्धिमत्ता का स्तर चिंपैंजी के बराबर दिखाया गया है जिसके हाथ भी पकड़ने में सक्षम हैं, लेकिन वास्तविक जीवन में वे शायद बहुत अधिक चतुर नहीं थे और अपने हाथों की स्थिति के कारण वस्तुओं को पकड़ नहीं सकते थे। जीवन में, उनके पंख होते थे, जो उनके हाथों को और भी बाधित करते। इसलिए यदि उन्हें कुछ पकड़ना होता, तो वे पक्षियों की तरह अपने मुंह या पैरों से करते।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने बेसिक इंस्टिंक्ट (1992) में उनके अभिनय प्रदर्शन को देखने के बाद वेन नाइट को कास्ट करने का फैसला किया, उन्होंने कहा, "मैंने क्रेडिट्स आने तक इंतजार किया और उनका नाम लिख लिया।"
स्टीवन स्पीलबर्ग ने शूटिंग खत्म होने से कुछ हफ़्ते पहले क्लाइमैक्स बदल दिया। जब उन्होंने पहले दो T. Rex सीक्वेंस की शुरुआती विज़ुअल इफ़ेक्ट्स फुटेज देखी, तो उन्हें एहसास हुआ कि और भी बहुत कुछ मुमकिन है। मूल क्लाइमैक्स में Visitors Center में T. Rex के कंकाल से Raptors मारे जाते थे, लेकिन स्पीलबर्ग को लगा कि अगर T. Rex एक आख़िरी वीरतापूर्ण एंट्री नहीं करता तो दर्शक उनसे नफ़रत करने लगेंगे, क्योंकि उनकी नज़र में T. Rex ही फ़िल्म का स्टार था—इसीलिए Raptor और T. Rex की लड़ाई रखी गई। नया क्लाइमैक्स पूरी तरह कंप्यूटर-एनिमेटेड था, जबकि पहला T. Rex हमला नहीं था। पहले इसे अभिनय के ज़रिए फ़िल्माया गया, फिर इफ़ेक्ट्स जोड़े गए। यह फ़िल्माया गया आख़िरी सीन था।
इस फ़िल्म में इलेक्ट्रिक SUVs Ford Explorers हैं, लेकिन उपन्यास में ये Toyota Land Cruisers थीं; स्टीवन स्पीलबर्ग फ़िल्म के लिए 7 हासिल करने में कामयाब रहे। ड्राइवर को कार्गो कंपार्टमेंट में छिपाकर Explorers को इस तरह बदला गया कि वे अपने आप चलती दिखें। शूटिंग के लिए Jeeps को भी कस्टमाइज़ किया गया था। Universal Studios Japan में इस फ़िल्म की एक Ford Explorer की प्रतिकृति रखी है।
बारिश की वजह से T. Rex कभी-कभी खराब हो जाता था। निर्माता Kathleen Kennedy याद करती हैं, "T. Rex कभी-कभी हीबी-जीबीज़ में चला जाता था। हमारी तो हवा ही निकल जाती थी। हम लंच कर रहे होते, और अचानक T. Rex ज़िंदा हो उठता। पहले तो हमें समझ ही नहीं आया कि क्या हो रहा है, फिर हमें एहसास हुआ कि बारिश की वजह से ऐसा हो रहा है। लोग चीखने लगते थे।"
Ariana Richards को इस बात का अफ़सोस रहा कि उन्हें कभी Dilophosaurus के साथ काम करने या शूटिंग के दौरान उसे देखने का मौका नहीं मिला, क्योंकि फ़िल्म देखते समय वह सचमुच एक सरप्राइज़ था। हालांकि, वे खुश थीं कि उसने उन पर थूका नहीं।
सेट Universal के 5 सबसे बड़े साउंडस्टेज और Warner Brothers के एक विशाल स्टेज पर बनाए गए थे। खर्च के चलते कुछ सेट जानबूझकर अधूरे छोड़कर पैसे बचाए गए, जैसे Visitor's Center का एंट्रेंस हॉल और रेस्टोरेंट, ताकि इमारत निर्माणाधीन लगे। इन सेटों पर लगे स्कैफ़ोल्डिंग प्रॉप्स नहीं, बल्कि फ़िल्म के निर्माण दल के असली औज़ार थे।
जब तूफ़ान Iniki आया, तो पूरी कास्ट और क्रू को उस होटल के बॉलरूम में जाना पड़ा जहाँ वे ठहरे थे। लेकिन सर Richard Attenborough अपने होटल कमरे में ही रहे और पूरी घटना के दौरान सोते रहे। जब उनसे पूछा गया कि वे ऐसा कैसे कर सके, तो Attenborough ने जवाब दिया, "मेरे प्यारे लड़के, मैं ब्लिट्ज़ से बच निकला हूँ!"
कास्ट के साथ डायनासोर का तीसरा सीन Raptor पेन में था, जहाँ स्टीवन स्पीलबर्ग ने अभिनेताओं को प्रेरित करने के लिए कुछ आवाज़ें खुद निकालीं।
(लगभग 1 घंटे 3 मिनट पर) करीब 1 घंटे 3 मिनट पर, जब जेनारो टी-रेक्स से छिपने के लिए शौचालय की ओर भागता है, तो वह एक साइनबोर्ड पार करता है जिस पर लिखा है "No Feeding, Flash Photography or Yelling"; हमले से ठीक पहले के क्षणों में समूह तीनों में से एक-एक चीज करता है।
(लगभग 40 मिनट पर) तूफान की जानकारी लेते समय हैमंड कहता है "Why didn't I build in Orlando?" वितरक यूनिवर्सल स्टूडियो के वहां दो थीम पार्क हैं। उनमें से एक, Islands of Adventure में जुरासिक पार्क थीम वाला क्षेत्र और राइड्स हैं। यह संवाद डिज़्नी वर्ल्ड की ओर भी एक सूक्ष्म संकेत हो सकता है, क्योंकि क्राइटन हैमंड को वॉल्ट डिज़्नी का एक गहरा, अंधकारमय चित्रण बनाना चाहते थे।
इस फ़िल्म ने डायनासोरों के व्यवहार के सिनेमाई चित्रण में क्रांति ला दी; जहाँ पहले की फ़िल्मों में वे धीमी गति से चलते दिखाए जाते थे, अब वे तेज़ और फुर्तीले थे। यह पैलियंटोलॉजिस्ट रॉबर्ट बेकर से आया। एक और पहलू यह भी शामिल था कि डायनासोर ठंडे खून वाले नहीं हैं, बल्कि सक्रिय रहने के लिए सूरज पर निर्भर करते हैं। स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि उनके डायनासोर तेज़ चलने वाले, गर्म खून वाले शिकारी हों, जैसे कि अगर बारिश में कोई टी. रेक्स ठंडे खून वाला होता, तो वह कुछ नहीं कर पाता, इसीलिए फ़िल्म में वह दृश्य है।
वैज्ञानिक सलाहकार जैक हॉर्नर ने डायनासोरों को पक्षियों जैसा दिखाने की ज़ोरदार वकालत की, जो उस समय की वैज्ञानिक सोच के अनुरूप थी। उन्होंने सुझाव दिया कि उनके चमकीले रंग के पंख होने चाहिए। स्पेशल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र स्टैन विंस्टन भी फ़िल्म में इस्तेमाल किए गए डायनासोर मॉडलों और पपेट्स में पंख जोड़ने में दिलचस्पी रखते थे। हालाँकि, स्पीलबर्ग "रेट्रो" शैली के डायनासोर चाहते थे और उनका तर्क था कि "टेक्नीकलर पंखों वाले डायनासोर किसी को डराने वाले नहीं हैं।" हॉर्नर मान गए, कुछ हद तक इसलिए कि वे एक "रूढ़िवादी" पैलियंटोलॉजिस्ट थे जो पंख सिद्धांत से पूरी तरह आश्वस्त नहीं थे, और इसलिए भी कि 90 के दशक की शुरुआत में रैप्टरों के पंख होने का कोई ठोस सबूत नहीं था। 1996 में Sinosauropteryx की खोज से शुरू होकर, कई जीवाश्मों ने साबित किया कि कई डायनासोर वंशों में पंख थे जो संभवतः रंगीन थे। असल ज़िंदगी में रैप्टर पक्षियों जैसे ही दिखते, उनके पूरे शरीर पर पंखों का आवरण होता, पंखों और पूँछों पर प्रदर्शन के पंख होते जिन्हें कुछ छोटी प्रजातियाँ ग्लाइडिंग या उड़ान के लिए इस्तेमाल करती थीं। इन पंखों ने जानवरों को ज़्यादा टिकाऊ और फुर्तीला भी बनाया। फ़िल्म में भले ही वे पंखरहित हैं, रैप्टरों का डिज़ाइन इस भावना को प्रतिबिंबित करता है कि वे बाकी ज़्यादातर डायनासोरों से अलग थे। एक आम गलतफहमी है कि जुरासिक पार्क के रैप्टर शल्कों वाले हैं, जबकि असल में उनके शरीर के केवल कुछ खास हिस्सों पर शल्क होते हैं। उनकी ज़्यादातर त्वचा चमड़े जैसी और झुर्रीदार है, जैसे आधुनिक पक्षियों में त्वचा के नंगे हिस्से होते हैं। इसके विपरीत, फ़िल्म के बाकी डायनासोर पूरी तरह शल्कों वाले हैं। विडंबना यह है कि माइकल क्राइटन के जुरासिक पार्क उपन्यास में रैप्टरों के पंख नहीं थे, फिर भी उन्हें रंगीन बताया गया था, जिसे बाद में फ़िल्म की सीक्वल्स में अपनाया गया।
टी. रेक्स वाले दृश्यों के दौरान, स्टीवन स्पीलबर्ग मेगाफ़ोन से उसकी तरह दहाड़ते थे। जब भी वे ऐसा करते, पूरी कास्ट हँस-हँसकर लोटपोट हो जाती। सैम नील ने कहा, "वह किसी भी चीज़ से ज़्यादा मज़ेदार था, और अभिनय वाला हिस्सा यह था कि हँसना नहीं है। यह आसान नहीं है।"
रीबूट सीक्वेंस के दौरान थोड़ी देर के लिए विज़िटर सेंटर इमारत का एक स्कीमैटिक देखा जा सकता था। हालाँकि, यह पूरी तरह सटीक नहीं था। ऐसा लगता है कि कंप्यूटर में डाले गए ब्लूप्रिंट सबसे अद्यतित नहीं थे और उनमें कई ज़रूरी सुविधाएँ गायब थीं।
स्टीवन स्पीलबर्ग की यह आखिरी फ़िल्म थी जिसमें जानुश कामिंस्की छायाकार नहीं थे। उन्होंने शिंडलर्स लिस्ट (1993) से उनका इस्तेमाल शुरू किया, और तब से कामिंस्की ने स्पीलबर्ग की सभी फ़िल्मों की छायांकन किया है।
टी. रेक्स मॉडल को एक वाल्डो से नियंत्रित किया गया था, यानी एक बहुत छोटी प्रतिकृति जिससे उसे ठीक वैसा ही प्रतिक्रिया देने के लिए नियंत्रित किया जाता था। उन्हें इसे गीला नहीं करना था, क्योंकि इसे इसके वज़न के हिसाब से बारीकी से ट्यून किया गया था, लेकिन बारिश का सीन शूट करते ही इसने प्रतिक्रिया देना बंद कर दिया। टेक के बीच में रात को इसे तौलिए से पोंछकर सुखाना पड़ता था। जब इसने लेक्स और टिम पर हमला किया, तो कार के ऊपर इसके कुछ दांत टूट गए। उन्होंने उन्हें गोंद से चिपकाने की कोशिश की, लेकिन एक दांत 20 मिनट बाद भी नहीं चिपका। एक शॉट ऐसा है जहां अगर आप सही जगह पर पॉज़ करें तो देख सकते हैं कि इसका एक दांत गायब है।
टूर से पहले के शुरुआती दृश्यों में, हैमंड के मेहमान चिलीयन सी बास खाते हैं, एक ऐसी मछली जिसे 90 के दशक की शुरुआत में फाइन डाइनिंग में नई और ट्रेंडी माना जाता था। बाद में उसी दशक में, चिलीयन सी बास की बढ़ती लोकप्रियता अत्यधिक मछली पकड़ने की ओर ले जाती, और इस मछली को विलुप्त होने से बचाने के लिए नियमों की ज़रूरत पड़ती। विलुप्ति पर बनी फिल्म में यह एक और छोटी अनजानी अड़चन है।
रैप्टर्स की आवाज़ें एक नन्हे, हिंसक रूप से गुर्राने वाले चिहुआहुआ से बनाई गई थीं।
हालांकि इसे "जुरासिक पार्क" कहा जाता है और यह उस फिल्म की प्रतिष्ठा रखती है जो पूरी तरह डायनासोर के बारे में है (और जिसने उन्हें बहुत फिर से लोकप्रिय बनाया), इन जीवों को स्क्रीन पर सिर्फ़ लगभग 15 मिनट मिलते हैं: 9 मिनट स्टैन विंस्टन के एनिमेट्रॉनिक्स हैं, और 6 मिनट इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक के CGI हैं। इसका मतलब है कि फिल्म का सिर्फ़ लगभग 11% हिस्सा डायनासोर के दृश्यों को समर्पित है। इसलिए कई लोगों ने स्टीवन स्पीलबर्ग की जॉज़ (1975) से समानता निकाली है, जिसमें भी जीव के स्पेशल इफेक्ट्स किफ़ायती तरीके से इस्तेमाल किए गए थे और बड़ी शार्क को जितना हो सके स्क्रीन से बाहर रखकर सस्पेंस पर ज़ोर दिया गया था, जिससे दर्शकों को लगता था कि उन्होंने उस जीव को असल में जितना देखा था उससे कहीं ज़्यादा देखा है।
हालांकि उनका नाम श्रेय में नहीं है, मालिया स्कॉच मार्मो के स्क्रिप्ट ड्राफ्ट के कई तत्व डेविड कोएप के अंतिम ड्राफ्ट में भी पहुंचे। उनके ड्राफ्ट ने ही एक एपेटोसॉर, स्टेगोसॉर और हैड्रोसॉर के झुंड की जगह क्रमशः एक ब्रैकियोसॉर, एक ट्राइसेराटॉप्स और गैलिमिमस रखे थे, हालांकि ब्रैकियोसॉर फिल टिपेट का विचार था। ग्रांट और सैटलर की नौकरियों के अब "विलुप्त" होने वाली लाइन भी उनके एक ड्राफ्ट में थी, हालांकि वह भी टिपेट के साथ हुई चर्चा से आई थी। मुख्य सड़क हमले में उन्होंने टॉर्च, फ्लेयर और कटी हुई केबल के साथ ग्रांट के पैडॉक की दीवारों से नीचे उतरने के तत्व जोड़े। उन्होंने एली सैटलर की भूमिका के लिए लॉरा डर्न की भी सिफ़ारिश की।
(लगभग 26 मिनट पर) लगभग 26 मिनट पर, जिस दृश्य में मिस्टर DNA डायनासोर के निर्माण पर चर्चा कर रहे हैं, उसमें जेनेटिक कोड की एक सूची स्क्रीन पर सरकती है। यह डायनासोर का DNA नहीं है, लेकिन यह यादृच्छिक भी नहीं है। यह कोड एक रेस्ट्रिक्शन एंज़ाइम का है, जो DNA का एक वृत्त है जिसका इस्तेमाल E. coli वायरस से अपनी रक्षा के लिए करता है। यह DNA का पहला पूरी तरह से अनुक्रमित पूरा खंड था।
उपन्यास में डेनिस नेड्री और पार्क से गद्दारी करने की उसकी वजह को लेकर एक पूरी सबप्लॉट है। किताब में नेड्री हैमंड का कर्मचारी नहीं, बल्कि उसने पार्क की सुरक्षा प्रणाली बनाने के लिए उसे ठेके पर रखा था। जब हैमंड नेड्री के पैसे में हेराफेरी करता है, तो नेड्री मुकदमा दायर करने की कोशिश करता है, लेकिन हैमंड इसके बजाय उसके खिलाफ एक बदनामी अभियान चलाता है जिससे नेड्री के ग्राहक छूट जाते हैं। अंत में, उसे अपने वेतन के एक छोटे से हिस्से पर हैमंड के लिए काम करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। जिस कंपनी को नेड्री भ्रूण बेच रहा था, वह भी डायनासोर क्लोन करने की कोशिश कर रही थी, लेकिन InGen से काफी पीछे थी, इसलिए नेड्री का कदम एक तरह का बदला था। अंत में, फिल्मकारों ने उस सबप्लॉट को शामिल न करने का फैसला किया, क्योंकि इससे नेड्री और उसकी काफी भयानक मौत के प्रति सहानुभूति पैदा होती। हालांकि, स्क्रिप्ट में कुछ ऐसे तत्व हैं जो इस ओर इशारा करते हैं, जिनमें हैमंड के कंजूस होने की गलती के बारे में डॉजसन से नेड्री की टिप्पणी और पैसे को लेकर हैमंड से उसकी बहस शामिल है। यह हैमंड के उस बार-बार दोहराए जाने वाले बयान को विरोधाभासी बनाता है कि उसने "एक पैसा भी नहीं बचाया", या यह दर्शा सकता है कि उसने पार्क के आगंतुकों को दिखने वाली चमक-दमक वाली चीजों पर पैसा खर्च किया, लेकिन पार्क को वास्तव में चलाने के लिए जरूरी अधिक साधारण लेकिन आवश्यक उपकरणों पर कंजूसी की।
(लगभग 1 घंटे 29 मिनट पर) जब ग्रांट ब्रैकियोसॉर को खाना खिलाता है, तो उसका सिर बारह फुट ऊंचा था, जो एक डॉली पर था ताकि वह पहियों पर आगे बढ़ सके, और अभिनेता और अभिनेत्री के पास प्रतिक्रिया देने के लिए कुछ हो। ब्रैकियोसॉर का नाक का बलगम मेथैक्रिल था; स्टीवन स्पीलबर्ग ने जोर देकर कहा कि अगर उसे सर्दी है तो यह हरा होना चाहिए। हर जुरासिक पार्क इंटरव्यू में अरियाना रिचर्ड्स से उस सीन के बारे में पूछा जाता है; अब वह इस पर बात करने से इनकार कर देती है। छींक की आवाज बनाने के लिए, साउंड डिजाइनर गैरी रिडस्ट्रॉम ने व्हेल के ब्लोहोल और स्काईवॉकर रैंच फायर डिपार्टमेंट की ओर से चालू होती फायर होज़ की आवाज का मिश्रण इस्तेमाल किया। गाने के लिए, उन्होंने गधे की योडेल को धीमा किया और उसे खींचकर एक गीत में बदल दिया।
शूटिंग की आखिरी रात, कलाकारों और क्रू ने शैम्पेन के साथ टोस्ट किया और थके हुए लेकिन उत्साही स्टीवन स्पीलबर्ग ने घोषणा की कि यह फिल्म, दो साल की योजना और कैमरे के सामने चार महीनों के बाद, बजट के भीतर और तय समय से बारह दिन पहले पूरी हुई।
लेक्स और टिम के मिठाइयां, फल और मिठाई खाते हुए जेल-ओ खाने के सीन के दौरान, एक क्रू सदस्य ने अरियाना रिचर्ड्स की कोहनी पकड़कर उनका हाथ हिलाया ताकि उनके किरदार का डर बढ़े। उन्होंने (रिचर्ड्स) पूछा कि क्या वह खुद ऐसा कर सकती हैं, लेकिन उन्हें लगा कि वह इसे विश्वसनीय तरीके से नहीं कर पाएंगी।
उपन्यास में यह बिल्कुल स्पष्ट है कि जुरासिक पार्क थीम पार्क जॉन हैमंड की कंपनी, इंटरनेशनल जेनेटिक्स टेक्नोलॉजीज यानी "InGen" द्वारा वित्त पोषित एक परियोजना है। हालांकि, कहानी को सरल बनाने की कोशिश में, इस फिल्म में ज्यादातर ब्रांडिंग जुरासिक पार्क को सिर्फ एक कॉर्पोरेट इकाई के रूप में संदर्भित करती है; InGen नाम कभी नहीं बोला जाता, और स्क्रीन पर बहुत कम बार दिखता है: हेलीकॉप्टर पर, कर्मचारी आईडी बैज पर, और कुछ कंप्यूटर डिस्प्ले पर। सीक्वल फिल्मों में InGen को पार्कों के पीछे "लालची कॉर्पोरेट हित" के रूप में अधिक प्रमुखता से दिखाया गया है।
जैसे ही टूर शुरू होता है, हैमंड एक मॉनिटर देख रहा है जिस पर Explorers के ऑनबोर्ड कैमरा दृश्य दिख रहे हैं। इससे पहले कि वह उस कार पर स्विच करता है जिसमें लेक्स और टिम हैं, मॉनिटर पर इयान सीट की पीठ पर हाथ रखे एलन के कंधों के पीछे बैठा दिखता है, और एलन उसकी ओर "यह क्या बकवास है?" जैसे अंदाज में मुड़ता है।
यह फिल्म बनाने के बाद, अरियाना रिचर्ड्स में डायनासोरों के प्रति गहरी रुचि जागी और उन्होंने अगली गर्मियों में मोंटाना में एक असली डायनासोर खुदाई में जैक हॉर्नर की मदद की, जो पैलियंटोलॉजिस्ट, इस फिल्म के सलाहकार और डॉ. ग्रांट के किरदार की प्रेरणा थे।
डायनासोर के मोल्ड तैयार होने के बाद, उन्हें रोबोटिक कंकाल संरचनाओं पर चढ़ाया गया। अगला चरण गति था। फिल टिपेट चाहते थे कि स्टीवन स्पीलबर्ग के स्टोरीबोर्ड को मिट्टी से त्रि-आयामी रूप में बनाया जाए, ताकि दृश्यों को विस्तार और आयाम मिल सके, जिसे एनिमेटिक्स कहा जाता है, और यह एक टेम्पलेट के रूप में काम करे।
रसोई के दृश्य (लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) में, टिम के लिए यह सुविधाजनक लग सकता है कि फ्रीज़र का दरवाज़ा पहले से खुला है, और फर्श पर बर्फ है जिससे रैप्टर फिसल जाता है। हालाँकि, यह वास्तव में पूरी तरह से तर्कसंगत है, और विस्तार पर काफी ध्यान दर्शाता है। चूंकि पिछली रात बिजली कट गई थी, फ्रीज़र धीरे-धीरे पिघलना शुरू हो जाता। जॉन हैमंड यह जानते थे, और इसीलिए उन्हें एली सैटलर के साथ बातचीत के दौरान आइसक्रीम खाते हुए देखा जा सकता है, क्योंकि उन्हें पता था कि अन्यथा यह खराब हो जाएगी। उन्होंने संभवतः फ्रीज़र का दरवाज़ा पूरा खुला छोड़ दिया, क्योंकि वैसे भी बिजली नहीं थी, जिससे फ्रीज़र की बर्फ तेज़ी से पिघल गई और फ्रीज़र के फर्श पर पिघलती बर्फ के टुकड़े बन गए। जब सैटलर बाद में बिजली वापस चालू करती है, तो इससे फर्श पर पड़े टुकड़े फिर से जम जाते हैं, और सतह बहुत फिसलन भरी हो जाती है।
डाइलोफोसॉरस की गर्दन की खड़खड़ाहट की आवाज़ एक रैटलस्नेक ने बनाई थी, क्योंकि इसे सुनना डरावना लगता था। प्यारे डाइलोफोसॉरस की आवाज़ एक हंस की उछलती चहचहाहट से बनी थी।
(लगभग 1 घंटे 40 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 40 मिनट पर, मैल्कम द्वारा हैमंड से रेडियो छीनने और एली को पावर बॉक्स तक पहुंचने का रास्ता बताने के बाद, जेफ गोल्डब्लम का उसके बाद कोई संवाद नहीं है।
मार्क 'क्रैश' मैकक्रीरी के मूल डायनासोर रेंडरिंग से आगे बढ़ते हुए, स्टूडियो के शीर्ष मूर्तिकारों ने प्रत्येक प्रजाति के स्केल्ड मैकेट बनाए। ये मूर्तियाँ पूर्ण आकार के लाइव-एक्शन पात्रों और ILM के कंप्यूटर मॉडल दोनों के आधार के रूप में काम आईं। इन मैकेट में विस्तार का स्तर स्टूडियो के कुछ नए नियुक्त कलाकारों के लिए आश्चर्यजनक था। "इन मैकेट को देखने से पहले, मुझे नहीं पता था कि आप एक मूर्ति को उस स्तर तक ले जा सकते हैं," रॉब रैम्सडेल ने कहा, जो अब एक अनुभवी स्टूडियो कलाकार हैं और जिन्हें पहली बार जुरासिक पार्क के लिए नियुक्त किया गया था। "मेरा ललित कला पृष्ठभूमि था, और ललित कला की दुनिया में, मूर्तियाँ कभी भी उस हद तक पूरी नहीं की जातीं। आप रोडिन को एक पूर्ण कृति के रूप में देखते हैं, लेकिन उसमें अभी भी औज़ार के निशान और ऐसी चीजें होती हैं। एक ललित कला मूर्ति बस एक पात्र को ब्लॉक करना है, एक विशेष प्रभाव पात्र के लिए बनाई गई मूर्ति की तुलना में। इन मैकेट को अत्यधिक विस्तृत होना था क्योंकि वे ऐसी चीज बनने वाले थे जो वास्तविक जीवन के प्राणी जैसी दिखे। अंततः, इन पात्रों की वास्तविकता का स्तर ही वह चीज थी जो जुरासिक पार्क के बारे में इतनी अभूतपूर्व थी।" इन डायनासोरों को बनाने में कला ने, हमेशा की तरह, तकनीक पर प्राथमिकता ली। "वह 'कला पहले' दर्शन ही है जो स्टैन विंस्टन स्टूडियो से निकलने वाले काम को अलग बनाता है," एलन स्कॉट ने विस्तार से बताया। "हम पहले सबसे बेहतरीन पात्र डिज़ाइन करते हैं, और फिर हम तय करते हैं कि उसे कैसे चलाएंगे। एक बार स्टैन द्वारा डिज़ाइन को मंजूरी मिल जाने के बाद, हमें उस डिज़ाइन को काम करने का तरीका खोजना होता है।"
(लगभग 35 मिनट पर) लगभग 35 मिनट पर, मैल्कम का हैमंड को जुरासिक पार्क के खतरों के बारे में भाषण उपन्यास से संक्षिप्त किया गया है: "वैज्ञानिक शक्ति विरासत में मिली संपत्ति की तरह है: अनुशासन के बिना प्राप्त की गई। आप पढ़ते हैं कि दूसरों ने क्या किया है, और आप अगला कदम उठाते हैं। आप इसे बहुत कम उम्र में कर सकते हैं। आप बहुत तेजी से प्रगति कर सकते हैं। कई दशकों तक चलने वाला कोई अनुशासन नहीं है। कोई महारत नहीं है: बूढ़े वैज्ञानिकों को नजरअंदाज कर दिया जाता है। प्रकृति के सामने कोई विनम्रता नहीं है। केवल जल्दी अमीर बनने, जल्दी नाम कमाने का दर्शन है। धोखा दो, झूठ बोलो, मिथ्या बनाओ, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। न तो तुम्हें, न ही तुम्हारे सहयोगियों को। कोई तुम्हारी आलोचना नहीं करेगा। किसी के पास कोई मानक नहीं है।" यह फिल्म द्वारा संपादित किया गया हो सकता है ताकि मैल्कम कम अहंकारी लगे।
कलाकारों ने पहली बार स्टेन विंस्टन के ट्राइसेराटॉप्स के साथ बातचीत की, और स्टीवन स्पीलबर्ग के लिए यह महत्वपूर्ण था कि फिल्म शूटिंग के पहले दिन से सफल हो, और उस दृश्य के बाद, उन्हें पता था कि वे सफल हो गए हैं। विंस्टन को लगा कि यह एक अच्छा दृश्य है जिसमें क्रू को आसानी से शामिल किया जा सके, इससे पहले कि वे कठिन चीजों की ओर बढ़ें।
पिछले सर्वश्रेष्ठ डायनासोर फिल्में स्टॉप-मोशन फोटोग्राफी से बनाई गई थीं, लेकिन स्टीवन स्पीलबर्ग प्रभावों की सीमा को आगे बढ़ाना चाहते थे। शहर की हर इफेक्ट्स शॉप का साक्षात्कार लेने के बाद, इफेक्ट्स लोगों का एक समूह इकट्ठा किया गया। स्टेन विंस्टन ने लाइव-एक्शन डायनासोर बनाए, जो तेज, गतिशील, पूर्ण आकार के जानवर थे। विंस्टन ने जुरासिक पार्क को तीन चरणों में विभाजित किया: अनुसंधान, डिजाइन और निर्माण। विंस्टन की टीम ने अनुसंधान पर एक साल बिताया, जीवाश्म विज्ञानियों, संग्रहालयों और सैकड़ों ग्रंथों से परामर्श किया। उनके कलाकारों ने विस्तृत रेखाचित्र और रेंडरिंग तैयार कीं जो बाद में 1/5वें पैमाने की मूर्तियों और बीस फुट के टी. रेक्स का रूप ले लीं।
जुरासिक पार्क के डायनासोर को आवाज देने के बारे में सोचते समय, कछुए की संभोग ध्वनियाँ शायद पहली चीज नहीं हैं जो दिमाग में आती हैं, लेकिन साउंड डिजाइनर गैरी रिडस्ट्रॉम के लिए, यह एक आदर्श विकल्प था। वल्चर से बात करते हुए, रिडस्ट्रॉम ने बताया कि एक फायदा यह था कि "कछुओं का संभोग लंबा समय ले सकता है। आपके पास बैठने और उन्हें देखने और रिकॉर्ड करने के लिए बहुत समय होना चाहिए।" दूसरे शब्दों में, तांत्रिक कछुओं ने रिडस्ट्रॉम को काम करने के लिए पर्याप्त से अधिक सामग्री दी। इसके अलावा, उनकी संभोग की आवाज़ें पूरी तरह से अलौकिक लग रही थीं, जिससे वे ऐसे प्राणी के लिए एकदम सही थीं जिसे कभी किसी ने नहीं सुना था, और यह सुनिश्चित किया कि दर्शक ध्वनि को आसानी से पहचान न सकें। हालाँकि, जबकि ध्वनि स्वयं वेलोसिरैप्टर्स के लिए आदर्श साबित हुई, इसे रिकॉर्ड करने ने रिडस्ट्रॉम को कम-से-कम आदर्श स्थिति में डाल दिया। रिडस्ट्रॉम ने मरीन वर्ल्ड में रिकॉर्डिंग उपकरण स्थापित किए और घंटों बैठे रहे जबकि वहाँ के कछुए संभोग कर रहे थे। "यह थोड़ा शर्मनाक है," रिडस्ट्रॉम ने कहा (वल्चर के माध्यम से)। "वहाँ के लोगों ने कहा, 'क्या आप इन दो कछुओं को रिकॉर्ड करना चाहेंगे जो संभोग कर रहे हैं?' यह एक मजाक जैसा लगा।" अंत में, हालांकि, परिणाम इंतजार के लायक साबित हुए।
माइकल क्रिक्टन को अपनी पुस्तक का विचार, जिसने जुरासिक पार्क फिल्म को प्रेरित किया, जॉर्ज पोइनार जूनियर के काम से मिला, जो एक कीटविज्ञानी और जीवाश्म जीवविज्ञानी हैं जिनकी विशेषज्ञता एम्बर में कीड़ों में है। पोइनार बताते हैं कि हैमंड के स्टाफ में कीट एक "हाथी मच्छर" है। यह मच्छर की सबसे बड़ी ज्ञात प्रजाति है। "हाथी मच्छरों" के लार्वा अन्य मच्छरों के लार्वा के शिकारी होते हैं। "हाथी मच्छरों" के जीवन चक्र में अन्य जानवरों के रक्त का उपयोग नहीं किया जाता है।
नेड्री के अंत की शूटिंग के लिए सेट पर एक खाई बनाई गई थी, जिससे डाइलोफ़ोसॉरस उस रास्ते पर चल सके और शेन माहन डाइलो के पैरों को सहारा देकर कठपुतली की तरह चला सकें, जबकि ऊपर एक क्रेन उसके शरीर को सहारा दे रही थी और उसके निर्माण के लिए ज़िम्मेदार बाकी टीम ऊपर से एनिमेट्रॉनिक के अन्य अंगों को रेडियो-नियंत्रित कर रही थी। शूटिंग के दौरान सेट पर भारी मात्रा में पानी होना था, इसलिए इस दृश्य की शूटिंग में इस्तेमाल साउंडस्टेज के नीचे एक पानी की टंकी थी जिसे लॉस एंजिल्स नदी में बहना चाहिए था, लेकिन जल निकासी व्यवस्था ठीक से काम नहीं कर रही थी। इससे पानी कठपुतली चलाने वाले इलाके में बहकर आ गया, जिसके कारण माहन को एक ऊँचा स्टैंड दिया गया ताकि कम से कम कुछ पानी उनसे दूर रहे, पर पानी का स्तर बढ़ता ही गया। पानी की गरज के कारण उनके हेडसेट से सुनना मुश्किल हो गया और वे फ़िल्म क्रू की आवाज़ नहीं सुन पा रहे थे, इसलिए उन्हें कुछ स्नैपल बक्सों पर रखे वीडियो मॉनिटर पर निर्भर रहना पड़ा। लेकिन पानी इतना ऊँचा हो गया कि यह मॉनिटर माहन से दूर बह गया और पानी उनकी छाती तक पहुँच रहा था। हालाँकि, यह शूटिंग के अंतिम दौर में था और इस दृश्य की शूटिंग बिना माहन के डूबे पूरी हो गई। निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग को लगा था कि जुरासिक पार्क में डाइलोफ़ोसॉरस को फ़िल्माना सबसे आसान व्यावहारिक डायनासोर होगा, लेकिन इस दृश्य की शूटिंग में आई परेशानियों से वे निराश हुए। जुरासिक पार्क में दिखने वाले डायनासोरों में केवल डाइलोफ़ोसॉरस और ट्राइसेराटॉप्स ही ऐसे हैं जिनमें CGI का इस्तेमाल नहीं हुआ, केवल एनिमेट्रॉनिक्स का।
जिस बकरी को अंततः टायरैनोसॉर खा जाता है, वह कभी खड़ी और कभी लेटी हुई दिखाई जाती है। बाद में एक कार की विंडशील्ड पर खून से लथपथ बकरी का पैर गिरता है, जिससे अंदर बैठे लोग चौंक जाते हैं। बकरी को खड़े हुए फ़िल्माया गया था और मौखिक संकेतों पर वह लेट जाती थी। विंडशील्ड पर गिरने वाला पैर एक नकली प्रॉप था जिसे मूवी खून से सजाया गया था।
प्रॉप विभाग ने सैमुअल एल. जैक्सन के किरदार के लिए कटे हुए अंगों का पूरा सेट बनाया था। जिस दृश्य में लॉरा डर्न रैप्टर से भागती हैं, उसके पहले टेक में उनका रेडियो और हेडसेट ज़मीन पर गिर गए और चारों नकली अंगों में उलझ गए, और भागते समय वे उन्हें अपने पीछे घसीटती चली गईं।
जब टूर शुरू होता है और जीप जुरासिक पार्क के गेट से गुज़रती है, तो मैल्कम चुटकी लेते हुए कहते हैं, "What do they got in there? King Kong?" यह गेट के डिज़ाइन की ओर इशारा है, जो मूल King Kong (1933) से लिया गया है। 2016 में यूनिवर्सल स्टूडियोज़ ने आइलैंड्स ऑफ़ एडवेंचर में Skull Island: Reign of Kong खोला, ठीक उसी द्वीप के बगल में जो जुरासिक पार्क रिवर एडवेंचर राइड को समर्पित है।
टी-रेक्स टीम को फोम लेटेक्स त्वचा के सभी हिस्सों को एक साथ लाने के लिए रचनात्मक होना पड़ा, क्योंकि वे हमेशा पूरी तरह से फिट नहीं होते थे। मैकगोवन ने सिकुड़न की समस्याओं को याद करते हुए कहा: "आप वहां देख सकते हैं, पूंछ पर, और यह गर्दन के क्षेत्र में भी हुआ, फोम वास्तव में काफी सिकुड़ जाता है।" मैकगोवन ने कहा, "[टी-रेक्स की त्वचा] काफी हद तक सिकुड़ गई थी, और हमें दो या तीन फुट के त्वचा के टुकड़े वापस लगाने पड़ते थे - मूल रूप से इन पैचों के साथ क्षेत्रों को फिर से तराशना पड़ता था," उन्होंने स्टेन विंस्टन स्टूडियो में परियोजना पर काम करने वाली विशेषज्ञ निर्माण टीम की सराहना करते हुए कहा। एलन स्कॉट ने टी-रेक्स को जीवंत करने में एसडब्ल्यूएस चालक दल के उच्च-दांव वाले खेल पर जोर दिया: "सब कुछ बहुत बड़ा था। आप [लेटेक्स त्वचा] को तीन-चार बार चलाने का जोखिम नहीं ले सकते थे। यह गैलन और गैलन और गैलन फोम था, इसलिए आपके पास इसके लिए केवल एक या दो शॉट थे। लेकिन यह कलात्मकता का भी प्रमाण है," स्कॉट ने आश्चर्य व्यक्त किया, "इस अद्भुत मूर्तिकला को लेकर और फिर इसके बीच से 3 एक फुट के टुकड़े काटकर और फिर इसे फोम लेटेक्स से फिर से बनाना और इसे वापस जोड़ना और लाइनों को काम करना और झुर्रियों को काम करना, सब कुछ फिर से प्रवाहित करना, भले ही आपने एक बड़ा टुकड़ा काट दिया हो।" सिकुड़ती फोम लेटेक्स त्वचा से उत्पन्न समस्याओं के अलावा, स्कॉट के अनुसार, एक और समस्या का समाधान करना था: "मुंह का कोना मुश्किल था क्योंकि [जब टी-रेक्स] अपना मुंह बंद करती थी, तो आप नहीं चाहते थे कि [झिल्ली] बाहर निकले, इसलिए वे इसके अंदर लोचदार के साथ बहुत आविष्कारशील थे ताकि यह ढह जाए और फिर मुंह के बाहर के बजाय अंदर की ओर चला जाए।" स्कॉट ने खुलासा किया, "त्वचा बेहद भारी थी, कई जगहों पर दो इंच मोटी, क्योंकि हम सुनिश्चित करना चाहते थे कि वे अंदर के तंत्र को प्रकट न करें, और यह निर्माण और इसके कोरिंग का आश्चर्य है क्योंकि अंदर आपके पास कठोर यांत्रिक गतियां हैं। बाहर, इसे सुचारू, जैविक और यथार्थवादी गति की आवश्यकता थी, इसलिए मोटी त्वचा हमेशा इसमें मदद करती है, लेकिन जैसा कि हमने बाद में सीखा, मोटी त्वचा अधिक पानी सोख लेती है। इसलिए, त्वचा पर तनाव और दबाव की सही मात्रा खोजना जो इसे फाड़ न दे, लेकिन फिर भी जैविक दिखे, इस पैमाने की चीज पर मुश्किल था।"
जुरासिक पार्क का मूल विचार माइकल क्रिचटन के 1983 के एक पटकथा लिखने के प्रयास से आया था, जिसमें एक टेरोडैक्टिल को अंडे से क्लोन किया जा रहा था। वह पटकथा और फिल्म कभी साकार नहीं हुई। मूल रूप से, क्रिचटन का उपन्यास उनके "लोगों", लगभग पांच या छह व्यक्तिगत परिचितों के एक समूह द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था, जो हमेशा उनके ड्राफ्ट को भेजने से पहले पढ़ते थे। कई अस्वीकृतियों के बाद, क्रिचटन ने आखिरकार पता लगाया कि क्या गलत था: उन्होंने मूल रूप से कहानी को एक बच्चे की नजर से बताने का इरादा किया था जो पार्क में था जब डायनासोर भाग गए थे, जिसे उनके साथियों ने बहुत हास्यास्पद माना, और वे चरित्र से खुद को जोड़ नहीं पाए। क्रिचटन ने कहानी को आज के रूप में फिर से लिखा, और यह एक बड़ी हिट बन गई। (कहानी में क्रिचटन की पहली पटकथा Westworld (1973) का "मनोरंजन पार्क अनियंत्रित" तत्व भी शामिल है।)
जेफ गोल्डब्लम ने साझा किया कि उन्हें याद नहीं है कि इयान मैल्कम ने वह प्यारी और कामुक छवि क्यों और कैसे बनाई। उनके शब्दों में: "[लॉरा] ने कहा, 'अरे नहीं नहीं। मुझे लगता है, चाहे आप इसे देखें,' और मुझे नहीं लगता कि शायद आप इसे ज्यादा देखते हैं, लेकिन मुझे लगता है कि मैं [अपने पेट] के आसपास भी घायल था। और पट्टियां थीं और खून था और मुझे लगता है कि हम उस पर ध्यान दे रहे थे, आदि मैं इसे पूरी तरह से भूल गया था, यह सिर्फ लॉरा थी जिसने मुझे कल याद दिलाया कि शायद ऐसा ही हुआ था।"
लंच वाले सीन में जब मैल्कम अपनी आशंकाएं ज़ाहिर करने लगता है, तो उसके कंधे के पीछे से प्रोजेक्टर की रोशनी पड़ रही होती है, और यही रोशनी उस चीज़ का प्रतीक है जिसे सीन में आगे चलकर हैमंड 'खोज की रोशनी' कहता है। जैसे-जैसे मैल्कम अपनी दलीलें रखता है और हैमंड के सामने और ज़ोर से पड़ता जाता है, वह अपनी कुर्सी में और पीछे सरकता जाता है और धीरे-धीरे उस रोशनी को ढकता जाता है। 'खोज' पर अपनी तीखी आलोचना करके उसने उस रोशनी को पूरी तरह रोक दिया है। यहां कैमरा थोड़ा नीचे की ओर झुक जाता है, जिससे रोशनी उसके चेहरे के चारों ओर एक प्रभामंडल बना देती है। ये दोनों बातें उसे दिव्य रूप देती हैं, जैसे वह किसी दिव्य अंतरात्मा का ही साकार रूप हो जो मनुष्य की ढिठाई को डांट रही हो।
गौर से देखने पर साफ पता चलता है कि गैलिमिमस के दौड़ने के दौरान घास पर गैलिमिमी के पैरों के असर का बहुत कम निशान दिखता है। स्टीवन स्पीलबर्ग को शुरू में लगा था कि इस सीन के लिए उन्हें अपना कैमरा स्थिर रखना पड़ेगा। लेकिन ILM के एनिमेटरों ने उन्हें बताया कि चलता हुआ शॉट दरअसल बेहतर रहेगा, क्योंकि इससे उस मुश्किल को छिपाने में मदद मिलेगी जो उन्हें जानवरों के पैरों को ज़मीन से जुड़ा हुआ दिखाने में हो रही थी।
रसोई वाला सीन अरियाना रिचर्ड्स का पसंदीदा सीन था। इसे 2 हफ्तों में फिल्माया गया, जिसमें ज़्यादातर समय रैप्टर मौजूद रहे और कुछ समय के लिए एक आदमी सूट में। रैप्टर सूट पहने कोई भी व्यक्ति इसे ज़्यादा से ज़्यादा 15 मिनट तक ही कर सकता था, क्योंकि उन्हें ढलान पर स्की करने वाली मुद्रा में झुकना पड़ता था, जो बहुत शारीरिक मेहनत वाला काम है। अपने नाखूनों की खटखट वाली आवाज़ करने वाला रैप्टर एक कठपुतली चलाने वाले के ज़रिए बनाया गया था, जो रैप्टर के पैरों पर चल रहा होता था।
(लगभग 13 मिनट पर) नेड्री और डॉजसन के बीच का सीन एक कल्ट फॉलोइंग का कारण बन गया है; YouTube पर फैन्स द्वारा इसकी फिर से बनाई गई क्लिप्स मौजूद हैं और Electro Tunes ने "We've got Dodgson here!" वाली लाइन का सैंपल लिया है। यहां तक कि डॉजसन के चेहरे वाली टी-शर्ट्स भी हैं। कैमरन थोर ने इयान मैल्कम के किरदार के लिए ऑडिशन दिया था, लेकिन उन्हें लुईस डॉजसन का कहीं छोटा किरदार मिला। थोर ही वह शख्स थे जिन्होंने फिल्म में इस्तेमाल के लिए शेविंग कैन ढूंढ निकाला था। सबसे फोटोजेनिक कैन खोजने के लिए उन्हें एक दवा की दुकान में बेहिसाब समय बिताना पड़ा। ऑडिशन के बाद भी उन्होंने उसे इस्तेमाल किया, क्योंकि वे बहुत कंगाल थे।
फ़िल्म के साउंड डिज़ाइनर गैरी राइडस्ट्रॉम ने बताया कि वेलोसिरैप्टरों की कुछ चीखें संभोग करते कछुओं की रिकॉर्ड की गई आवाज़ों के नमूनों से बनाई गई थीं।
स्रोत और अनुवाद का विवरण
चुने गए तथ्यों की समीक्षा की तारीख:
एआई की मदद से अनुवाद और भाषा की समीक्षा: GPT-6.1 Sol · high
संकलित जानकारी; इस समीक्षा में इस दावे की स्वतंत्र पुष्टि नहीं की गई है।
पूरी तरह से दिखाया गया पहला डायनासोर, उत्तरी अमेरिकी ब्रैकियोसॉरस, अपने ज़्यादा समझे जाने वाले अफ्रीकी रिश्तेदार जिराफ़िटाइटन के आधार पर बनाया गया था। 80 से ज़्यादा सालों तक दोनों प्रजातियों को ब्रैकियोसॉरस ही कहा जाता रहा और फ़िल्मों, किताबों, संग्रहालयों और उत्पादों में इस जानवर का लगभग हर चित्रण अफ्रीकी प्रजाति पर आधारित था, क्योंकि उसके जीवाश्म ज़्यादा पूरे थे। ग्रेगरी पॉल, वह वैज्ञानिक जिनके लेखन से जुरासिक पार्क उपन्यास को प्रेरणा मिली और जिन्होंने डाइनोनिकस का नाम बदलकर वेलोसिरैप्टर रखने की बहुचर्चित वकालत की (इसी वजह से फ़िल्म में रैप्टर का गलत नाम इस्तेमाल हुआ), ने 1988 में सुझाव दिया कि अफ्रीकी ब्रैकियोसॉरस प्रजाति का नाम बदल दिया जाए, क्योंकि वह अमेरिकी जीवाश्मों से अलग है। इस प्रस्ताव को लंबे समय तक ख़ारिज किया गया, लेकिन 2009 में इसे व्यापक स्वीकृति मिली। इस तरह फ़िल्म में डायनासोर का नाम भले ब्रैकियोसॉरस है, वह असल में जिराफ़िटाइटन पर आधारित था, जिसे अब अलग जानवर माना जाता है।
जब हैमंड अपने पार्क की समस्याओं की तुलना डिज़्नीलैंड के शुरुआती दिनों से करते हैं, तो मैल्कम पलटकर कहते हैं, "हाँ, लेकिन जॉन, अगर पाइरेट्स ऑफ़ द कैरेबियन ख़राब हो जाए, तो समुद्री डाकू पर्यटकों को नहीं खाते।" हालाँकि उसमें समुद्री डाकुओं का कोई हाथ नहीं था, 2016 में एक बड़े सरीसृप (मगरमच्छ) ने डिज़्नी वर्ल्ड घूमने आए एक बच्चे को मार डाला, ठीक जुरासिक पार्क जैसा। इसके जवाब में डिज़्नी ने अपने पार्कों से मगरमच्छों और घड़ियालों के साथ-साथ उनका हर ज़िक्र हटा दिया।
सबसे मुश्किल इफ़ेक्ट था पानी के काँपते छल्ले। स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि टी. रेक्स दर्शकों के उसे देखने से पहले किसी तरह अपनी मौजूदगी का एहसास कराए, और उन्हें यह आइडिया तब आया जब वे अर्थ, विंड एंड फ़ायर सुनते हुए अपनी कार के शीशे को बास इफ़ेक्ट से काँपते देख रहे थे। जब माइकल लैंटिएरी ने पानी से वही करने की कोशिश की, तो यह किसी भी डायनासोर इफ़ेक्ट से ज़्यादा मुश्किल निकला। किसी को नहीं पता था कि यह कैसे होगा, लेकिन सबने स्पीलबर्ग से कह दिया कि वे कर लेंगे। शूटिंग से पहले की रात लैंटिएरी ने एक गिटार पर पानी का गिलास रखा और जैसे ही उसने तार छेड़े, काम हो गया। तो सीन के लिए उन्होंने डैशबोर्ड के नीचे गिटार के तार बिछाए और एक आदमी फ़र्श पर बैठकर तार छेड़ता रहा, जिससे वह इफ़ेक्ट मिला।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने अपनी मनचाही कास्ट पाने के लिए शूटिंग शुरू होने में कई हफ़्तों की देरी की। पहले उन्होंने सर रिचर्ड एटनबरो को चैपलिन (1992) का पोस्ट-प्रोडक्शन पूरा करने दिया, तब जाकर इस फ़िल्म के लिए हामी भरी। उन्होंने सर सैम नील के Family Pictures (1993) की शूटिंग ख़त्म करने का भी इंतज़ार किया। नतीजा यह हुआ कि नील को उस फ़िल्म से फ़ारिग़ होने और इसकी शुरुआत के बीच सिर्फ़ एक वीकेंड की छुट्टी मिली।
मुख्य फ़ोटोग्राफ़ी अगस्त 1992 में काउई द्वीप पर शुरू हुई, प्री-प्रोडक्शन के दो साल और एक महीने बाद। हरा-भरा रिज़ॉर्ट इसे आदर्श लोकेशन बनाता था, लेकिन तीन हफ़्तों की शूटिंग के बाद तूफ़ान इनिकी काउई पहुँच गया और होटल ने क्रू से कहा कि वे अपने सूटकेस बाँध लें, बिजली या पानी की कमी के डर से बाथटब भर लें, और एक दिन का बैग लेकर बेसमेंट स्तर के होटल बॉलरूम में इकट्ठा हों। सुबह 9:00 बजे तक तूफ़ान आ पहुँचा। कैथलीन कैनेडी ने सुनिश्चित किया कि फ़िल्म क्रू के पास रोशनी के लिए जनरेटर और भरपूर खाना-पानी हो। उन्हें आत्मनिर्भर रहना पड़ता था क्योंकि वे हर समय लोकेशन पर घूमते रहते थे। उन्हें बॉलरूम के फ़र्श पर लंबी कुर्सियों की कतारों में डेरा डालना पड़ा, जबकि कास्ट और क्रू ने 4:00 बजे हवाओं का ज़ोर बढ़ते सुना और वह होटल के पास लगभग एक सौ बीस मील प्रति घंटे की रफ़्तार से गरजती हुई गुज़री। कैनेडी ने इसकी तुलना किसी मालगाड़ी के दहाड़ते हुए गुज़रने से की। इनिकी ने सारे सेटों पर कहर बरपाया और काउई पर कोई फ़ोन या बिजली काम नहीं कर रही थी, इसलिए भोर में कैनेडी दौड़कर हवाई अड्डे गईं ताकि विकल्प टटोले जा सकें, जहाँ टर्मिनलों की सारी खिड़कियाँ टूट चुकी थीं और वहाँ ताड़ के पेड़, रेत और पानी भरा था। कैनेडी ने सैल्वेशन आर्मी के एक विमान में होनोलूलू तक लिफ़्ट ली और एक पे-फ़ोन से काम शुरू किया। चौबीस घंटों से ज़्यादा के दौरान उन्होंने पूरी टीम की सुरक्षित वापसी का तालमेल बिठाया और होनोलूलू और लॉस एंजिल्स से काउई तक बीस हज़ार पाउंड से ज़्यादा राहत सामग्री पहुँचाने का इंतज़ाम किया। लॉस एंजिल्स लौटने के बाद फ़िल्म की शूटिंग यूनिवर्सल स्टूडियो में फिर शुरू हुई।
(लगभग 10 मिनट पर) करीब 10 मिनट पर, ग्रांट और सैटलर के ट्रेलर के अंदर की दीवारों पर रैप्टर्स के कुछ वैज्ञानिक कंकाल-पुनर्निर्माण लगे हैं, जैसा कि 1990 के दशक की शुरुआत में उनकी वास्तविक कल्पना की गई थी। दिलचस्प बात यह है कि ये वास्तव में फ़िल्म में डायनासोर के सबसे सटीक पुनर्निर्माण हैं, जिन्हें जीवाश्म विज्ञानी और पेलियो-कलाकार ग्रेगरी पॉल ने बनाया था, और माइकल क्राइटन ने मूल जुरासिक पार्क उपन्यास लिखते समय उनकी पुस्तक (Predatory Dinosaurs of the World) का अध्ययन किया था। दीवार पर लगे एक पेपर में वास्तव में पॉल की पुस्तक का एक पृष्ठ है।
फ़िल्म में इस्तेमाल किए गए एनिमेट्रोनिक रैप्टर्स को क्रू ने किम और रैंडी नाम दिए थे।
उपन्यास की शुरुआत कोस्टा रिका के एक क्लिनिक में गंभीर रूप से घायल एक कर्मचारी को ले जाने से होती है, और एक युवा इंटर्न उसका इलाज करता है, जबकि InGen का एक कर्मचारी, एड रेजिस, उसे यह झूठ बोलता है कि उसे चोट कैसे लगी। डेविड कोएप के शुरुआती ड्राफ्ट में यह दृश्य शामिल था, जब तक स्टीवन स्पीलबर्ग ने कहा कि यह जॉज़ (1975) के एक दृश्य से बहुत मिलता-जुलता है, जिसमें एक सरकारी एजेंट कहता है, फिर वापस लेता है, कि एक पीड़ित की शार्क के हमले से मौत हुई थी, और बाद में मैट हूपर (रिचर्ड ड्रेफस) पलटकर कहता है, "यह नौका दुर्घटना नहीं थी।" कोएप ने इसे एक कर्मचारी के रैप्टर से घायल होने के दृश्य से बदल दिया, जो जॉज़ के शुरुआती दृश्य से भी अलग नहीं है।
पटकथा लेखक डेविड कोएप के अनुसार, निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग ने एक बैठक के बाद जीप चेज़ का विचार अचानक सुझाया, और कहा, "टी. रेक्स को थोड़ी देर उनका पीछा करने दो।" कोएप ने आगे कहा: "मुझे लगता है कि मैं एक बार बैठक से निकल रहा था और यह टी. रेक्स के हमले के बाद का हिस्सा था जब मैल्कम जीप के पीछे है, और वे उसे लेने जाते हैं, और कदमों की गड़गड़ाहट होती है, और वह कहता है, 'ओह, मुझे सच में चिंता है। हमें चलना चाहिए। हमें यहाँ से निकलना होगा,' और फिर वे गाड़ी चला जाते हैं। और जैसे ही मैं बैठक से निकल रहा था, स्टीवन ने गलियारे में चिल्लाकर कहा, 'टी. रेक्स को थोड़ी देर उसका पीछा करने दो।' यही पूरी शुरुआत थी। और मैं मुड़कर बोला, 'ओह, कितनी देर?' और उन्होंने कहा, 'मुझे नहीं पता, बस थोड़ी देर।'"
सामान्य तौर पर, पूरे डायनासोर का कोई भी शॉट कंप्यूटर-जनित था, लेकिन डायनासोर के अंगों के शॉट एनिमेट्रोनिक्स के थे।
टायरानोसॉरस रेक्स का पूर्ण आकार का एनिमेट्रोनिक लगभग 13,000 से 15,000 पाउंड वज़न का था। शुरुआती टी. रेक्स हमले के दृश्य की शूटिंग के दौरान, जो मूसलाधार बारिश में हुई और एक साउंडस्टेज पर फिल्माई गई थी, टी. रेक्स कठपुतली को ढकने वाले लेटेक्स ने बहुत सारा पानी सोख लिया, जिससे यह बहुत भारी और नियंत्रित करना कठिन हो गया। तकनीशियनों ने रात भर ब्लो ड्रायर से लेटेक्स को सुखाने की कोशिश की। अंततः, उन्होंने फिल्मांकन के दौरान पानी से बचाने के लिए कैमरे की सीमा से बाहर टी. रेक्स के ऊपर एक प्लेटफ़ॉर्म लटका दिया।
जिस गैस जीप का टी-रेक्स ने पीछा किया, उसके दोनों तरफ के दरवाज़े पर एक लाल पट्टी है। उपन्यास में, ट्राइसेराटॉप्स खेत में जीपों को टक्कर मारने की कोशिश करता था; प्रयोग के बाद, उन्होंने पाया कि एक लाल पट्टी ट्राइसेराटॉप्स को जीपों से दूर रखती है।
(लगभग 1 घंटे 35 मिनट पर) जिस हिस्से में T-Rex एक गैलिमिमस को पकड़कर अपने मुंह में हिलाती है, उसका साउंड साउंड डिज़ाइनर गैरी रिडस्ट्रॉम के जैक रसेल टेरियर से लिया गया था, जो अपने मुंह में एक खिलौना हिला रहा था।
वेन नाइट को डेनिस नेड्री के रूप में कास्ट किया गया था, बिना स्पीलबर्ग से मिले या उनसे बात किए। स्पीलबर्ग से नाइट की पहली मुलाकात उनके पहले सीन के दौरान हुई, जहां नेड्री जुरासिक पार्क के गेट तक गाड़ी लाता है और ताला खुद हटाता है। नाइट को काउई और जुरासिक पार्क गेट्स के सेट पर उड़ाकर लाया गया, जहां गेट के नीचे स्पीलबर्ग ने उनका स्वागत किया। स्पीलबर्ग से नाइट की पहली बात थी "मुझे उम्मीद है कि मैं वही आदमी हूं जो आप चाहते थे"।
टायरानोसॉरस रेक्स की दहाड़ इस फिल्म के रिलीज़ होने के बाद से ज़्यादातर राक्षसों के लिए इस्तेमाल की गई है, क्योंकि यह किसी बड़े जानवर के बड़े फेफड़ों का संकेत देती है।
(लगभग 20 मिनट पर) करीब 20 मिनट पर, लॉरा डर्न को ब्रैकियोसॉर वाला पहला सीन बहुत कोमल लगा। उन्होंने उस सीन की शूटिंग याद की, जिसमें कलाकार कागज़ के एक टुकड़े पर बने X को देख रहे थे। ग्रांट की टांगों की ताकत चली जाती है क्योंकि सर सैम नील को लगा था कि इतनी दिमाग़ हिला देने वाली चीज़ देखकर आदमी बेहोश हो जाएगा। जब स्टीवन स्पीलबर्ग ने पहली बार इस सीन का एडिट किया, तो टेम्प म्यूज़िक सर केनेथ ब्राना की Henry V (1989) का सेंट क्रिस्पिन्स डे भाषण था। फिल टिपेट को यह एकदम सही लगा और उन्होंने कहा, "You did it, you crazy son of a bitch," यह जाने बिना कि यह फिल्म की ही एक लाइन है।
मूल रूप से हैचरी में उपन्यास पर आधारित नवजात वेलोसिरैप्टर दिखाया जाना था, जो टिम मर्फी की बांह पर चढ़ता, और एक नवजात ट्राइसेराटॉप्स जिसे एक साधारण अंगुली-कठपुतली से दर्शाया जाना था जो अपने अंडे से सिर निकालती। लेकिन नवजात रैप्टर को हटा दिया गया और ट्राइसेराटॉप्स का बच्चा रैप्टर का बच्चा बन गया। इसके अलावा, अंगुली-कठपुतली वाला तरीका तब रद्द कर दिया गया जब निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि बच्चा अपने खोल से रेंगकर बाहर आए। इसलिए स्टैन विंस्टन स्टूडियो ने शुरू में तय किया कि बच्चे को केबलों से दर्शाया जाएगा, और उन केबलों को पोस्ट-प्रोडक्शन में डिजिटल रूप से हटाया जाएगा, लेकिन फिर रिचर्ड जे. लैंडन ने एनिमेट्रॉनिक डिज़ाइन करने की ज़िम्मेदारी खुद ले ली। लैंडन ने एनिमेट्रॉनिक को अंदर से मशीनी बनाया, जो उनके लिए कठिन काम था।
यह जानने के बाद कि उन्हें मैल्कम की भूमिका मिली है, जेफ गोल्डब्लम, जिन्होंने तैयारी के लिए उपन्यास पढ़ा था, बाहर जाकर वे कपड़े खरीद लाए जो उनका किरदार पहनेगा। किताब में उनका वर्णन है कि वे पूरे काले कपड़ों में हैं, डलास से आते हैं (इसीलिए काउबॉय बूट), और एक आम कैओस सिद्धांतकार की तरह रॉक स्टार जैसा व्यवहार करते हैं, इसीलिए लेदर जैकेट, धूप के चश्मे और गहने।
जेम्स कैमरून ने बताया है कि वे यह फ़िल्म बनाना चाहते थे, लेकिन बोली लगाने से "कुछ घंटे" पहले ही अधिकार खरीद लिए गए थे। यह फ़िल्म देखने पर कैमरून को समझ आया कि स्टीवन स्पीलबर्ग इसे निर्देशित करने के लिए बेहतर चुनाव थे, क्योंकि उनका संस्करण कहीं ज़्यादा हिंसक होता ("डायनासोरों के साथ विदेशी 2 (1986)"), जो डायनासोरों से जुड़ाव रखने वाले बच्चों के साथ "न्यायसंगत नहीं होता"। फिर भी, जुरासिक पार्क को बनवाने में कैमरून की काफी भूमिका रही, दो कारणों से: पहला, कैमरून की विदेशी 2 में एलियन क्वीन देखकर ही स्पीलबर्ग को विशाल एनिमेट्रॉनिक टी-रेक्स बनाने के लिए स्टैन विंस्टन को रखने का यकीन हुआ; और दूसरा, कैमरून की टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) के कंप्यूटर-जनित विज़ुअल इफ़ेक्ट्स ने स्पीलबर्ग की फ़िल्म में डिजिटल डायनासोर इफ़ेक्ट्स के विकास को सीधे प्रभावित किया।
फ़िल्म के रिलीज़ होने से ठीक पहले जब यूटाहरेप्टर की खोज हुई, जिसकी ऊंचाई इस फ़िल्म में दिखाए गए रेप्टरों जैसी थी, तो स्टैन विंस्टन ने मज़ाक में कहा, "हमने इसे बनाया, फिर उन्होंने इसे खोज लिया, यह बात आज भी मेरे दिमाग को हिला देती है।"
सेट पर चाहे जितने बदलाव हुए, इन्हें संभव बनाने वाली चीज़ स्टीवन स्पीलबर्ग की बारीक योजना थी, जिन्होंने यहां तक कि दृश्यों के छोटे पैमाने के मॉडल बनाए और अपने मनचाहे सभी एंगल खोजने के लिए लिपस्टिक कैमरा इस्तेमाल किया।
लैब में डॉ. वू को एक डेटा शीट मिटाते हुए दिखाया गया है। वैज्ञानिक माहौल में लैब का डेटा मिटाना बेहद अनुचित और अनैतिक है, जो आगे की फिल्मों में डॉ. वू के भ्रष्ट स्वभाव की ओर इशारा करता है।
डायनासोर कैसे चलते थे, यह देखने के लिए गो-मोशन का इस्तेमाल किया गया, लेकिन स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि इफेक्ट्स में गो-मोशन की कोई झटकेदार हरकत न दिखे; उनके बच्चों को शुरुआती एनिमेशन पसंद आए, पर उन्हें नहीं।
किरदार के बड़े आकार की वजह से SWS टीम को मैकेनिकल कोर बनाने के लिए एक नया तरीका अपनाना पड़ा। एलन स्कॉट ने याद किया कि कैसे T-Rex और वेलोसिरैप्टर्स की गर्दन और पूँछ के लिए कोर ढाँचा तैयार किया गया: "जब हम इस पर मूल तकनीक विकसित कर रहे थे, तब तक सभी पारंपरिक रूप से रिंग्स का इस्तेमाल करके ऐसे कोर बनाते आ रहे थे जो क्रम से हिलें, और हमें एहसास हुआ कि उन सबको व्यवस्थित करना और सबको काम करवाना मुश्किल होगा। जब मैं रैप्टर्स पर काम कर रहा था, तब मेरे दिमाग में यह आइडिया आया कि [कोर] को बस एक लगातार सर्पिल में काट दिया जाए, ताकि वह फैल और सिकुड़ सके, पर अपना आकार कभी न खोए।" स्कॉट ने बताया, "उस पर 40 अलग-अलग रिंग्स होने से वह बिखर नहीं जाता। वे सब एकीकृत रहते।" "इसलिए रैप्टर्स और T-Rex दोनों की पूँछ और गर्दन सर्पिल के रूप में बनाई गईं और फिर मजबूत की गईं ताकि वे बहुत कमजोर न पड़ जाएँ, लेकिन इस तरह हम हर चीज़ का आकार और रूप बहुत लगातार बनाए रख सके।"
बिहाइंड-द-सीन्स किताब The Making of Jurassic Park: An Adventure 65 Million Years in the Making के अनुसार, टायरानोसॉरस की वह बदनाम दहाड़ एक कुत्ते, एक पेंगुइन, एक बाघ की गुर्राहट, एक मगरमच्छ की गड़गड़ाहट और एक हाथी के बच्चे की चीख़ के मेल से बनी थी। मगरमच्छ की बेहद गहरी आवाज़ ने अंतिम दहाड़ के कम-फ़्रीक्वेंसी वाले हिस्से की भूमिका निभाई। मगर, जैसा कि गैरी राइडस्ट्रॉम ज़ोर देते हैं, आवाज़ का सबसे अहम पुर्ज़ा हाई-फ़्रीक्वेंसी वाला तत्व है: हाथी का बच्चा। राइडस्ट्रॉम बताते हैं कि रिकॉर्डिंग के दौरान हाथी के बच्चे ने वह मशहूर "प्यारी सी ऊँची चीख़" सिर्फ़ एक बार निकाली, जो फ़िल्म में हर T. rex की दहाड़ की बुनियाद बनी। "हम बार-बार उससे वही दोहराने की कोशिश करते रहे, और हैंडलर कह रहे थे, 'हमने इसे ऐसा पहले कभी करते नहीं सुना; यह अजीब आवाज़ है।'" जैसा कि राइडस्ट्रॉम ज़ोर देते हैं, T. rex का परिचय ऐसा दृश्य है जो साफ़ तौर पर साउंड डिज़ाइन को ध्यान में रखकर ही योजना में रखा गया था। "मुझे लगता है कि शायद दूसरे निर्देशक ऐसा चौंकाने वाला पल रखते जहाँ आप अचानक T. rex को सामने आते देखते। स्पीलबर्ग ने T. rex के दृश्य में कमाल किया, क्योंकि उन्होंने कई मिनट की टेंशन पैदा की, क्योंकि आप जानते थे कि क्या आने वाला है। और आपको इसका पता था क्योंकि आपने इसे देखने से पहले सुना था। अच्छा लगता है जब फ़िल्में आवाज़ के बारे में इस तरह सोचती हैं।"
(लगभग 1 घंटा 21 मिनट पर) दिशाओं या निर्देशों वाले साइन को मज़ाक के तौर पर इस्तेमाल करना। यहाँ जीप के साइड-व्यू मिरर में T. Rex के जबड़े भर जाते हैं, और मिरर पर लिखा होता है, "Objects in mirror are closer than they appear।" इस गैग की नकल तब से कई और फिल्मों में की गई है, जैसे टॉय स्टोरी 2 (1999) में।
ब्रैकियोसॉर्स को खाना चबाते हुए (जो वे असल में कभी नहीं करते थे) दिखाया गया ताकि वे ज़्यादा शांत लगें, जैसे गाय जुगाली करती है। साथ ही, उनकी आवाज़ की क्षमता सीमित थी, लेकिन उन्हें व्हेल की गीत, गधों की आवाज़ें और पेंगुइन की आवाज़ें दी गईं ताकि वे सुरीले लगें।
नवजात शिशु के लिए, गैरी राइडस्ट्रॉम का लक्ष्य ऐसा जानवर खोजना था जिसकी आवाज़ कर्कश हो, क्योंकि बड़े डायनासोर भी ऐसी ही आवाज़ें निकालते। राइडस्ट्रॉम और उनकी टीम ने नवजात रैप्टर के लिए उल्लू और लोमड़ियों सहित कई जानवरों के बच्चों की आवाज़ें रिकॉर्ड कीं। डॉ. ग्रांट द्वारा उसकी पहचान का पता लगाने के दृश्य में बच्चे की आवाज़ के लिए उल्लू के शिशु की आवाज़ें इस्तेमाल की गईं।
(लगभग 1 घंटे 4 मिनट पर) इयान मैल्कम की भूमिका के लिए दूसरा विकल्प जिम कैरी था। वे और जेफ गोल्डब्लम Earth Girls Are Easy (1988) में साथ दिखे थे। कैरी ऐस वेंचुरा: पालतू जीवों का जासूस (1994) में भी नज़र आए, जिसमें वे कहते हैं "यार, मैं हमेशा सही साबित होने से थक गया हूं!" इस फिल्म में मैल्कम कहता है "भगवान, मुझे हर वक्त सही होने से कितनी नफरत है!"
अपने सालों के सहयोग में पहली बार, स्टीवन स्पीलबर्ग इस फिल्म के लिए जॉन विलियम्स के पहले रिकॉर्डिंग सत्र में शामिल नहीं हो सके, क्योंकि वे Schindler's List (1993) की शूटिंग में उलझे हुए थे।
1937 में, पाब्लो पिकासो ने "Guernica" बनाई, एक तेल चित्र जिसे आज भी इतिहास के सबसे मार्मिक और शक्तिशाली युद्ध-विरोधी चित्रों में से एक माना जाता है। इसी नाम के स्पेनिश शहर पर हुए भयानक हवाई हमले को दर्शाने वाली इस पेंटिंग की डर और बेचैनी पैदा करने की क्षमता कला जगत में निर्विवाद है। उसी डर और बेचैनी का एक अंश फिर से रचने की चाह में, स्पीलबर्ग ने इस पेंटिंग का डायनासोर-थीम वाला एक विशेष रूपांतरण बनवाया, जिसे विज़िटर सेंटर में प्रदर्शित किया गया। फिल्म में बाद में जॉन हैमंड के पीछे यह थोड़ी देर के लिए दिखाई देता है।
(लगभग 24 मिनट पर) करीब 24 मिनट पर, हैमंड के मिस्टर DNA एनिमेशन के साथ संवाद करने वाला दृश्य विंसर मैक्के की Gertie the Dinosaur (1914) को श्रद्धांजलि है, जो डायनासोर दिखाने वाली पहली एनिमेटेड लघु फिल्म थी। यह एक वॉडविल एक्ट था जिसमें कलाकार एनिमेटेड किरदार के साथ संवाद करता था, ठीक वैसे ही जैसे हैमंड टूर के दौरान करते हैं।
डेविड कोएप ने पात्रों के बहुत सारे अनावश्यक विवरण काट दिए, क्योंकि उन्हें लगा कि जब भी वे अपनी निजी ज़िंदगी के बारे में बात करने लगते हैं, उन्हें कोई फर्क नहीं पड़ता, और दर्शकों को भी नहीं पड़ेगा। इसके बजाय उन्होंने अलग-अलग पलों को रखा, जैसे मैल्कम का एली के साथ फ्लर्ट करना, जिससे ग्रांट को जलन होती है, या ग्रांट के प्रति लेक्स का किशोरवय आकर्षण, जिस पर ग्रांट का ध्यान ही नहीं जाता।
रसोई का वह दृश्य जहाँ टिम और लेक्स नाम के दो बच्चे वेलोसिरैप्टरों से बचने के लिए धातु की अलमारियों में छिपते हैं, लगभग ठीक वैसा ही है जैसा कुब्रिक की "द शाइनिंग" में है, जहाँ लड़का डैनी अपने पिता जैक से छिपने के लिए उतनी ही बड़ी रसोई में धातु की अलमारी में जाता है।
(लगभग 3 मिनट पर) लगभग 3 मिनट पर, जब जुआनितो शुरुआत में जेनारो से मिल रहा है और जेनारो बेड़ा पर है, तो जुआनितो स्पेनिश में कहता है "अपुएस्तो मिल पेसोस क्यू से काए", जिसका अंग्रेजी में अर्थ है "मैं एक हज़ार पेसो की शर्त लगाता हूँ कि वह गिर जाएगा"। हालाँकि जेनारो बेड़े से नहीं गिरता, लेकिन गुफा की ओर चलते समय एक बार वह चट्टानों पर फिसल जाता है।
(लगभग 1 घंटा 30 मिनट पर) जिस दृश्य में घायल मैल्कम को मेज पर हाथ-पैर फैलाए और कमीज खुली हुई दिखाया जाता है (जब ग्रांट ने कहा था कि मैल्कम सही था कि जीवन ने डायनासोरों के प्रजनन का रास्ता खोज लिया), वह दृश्य फिल्म और पॉप संस्कृति का पर्याय बन गया, और यहाँ तक कि इसका अपना नया फंको पॉप भी है।
हालाँकि एली उत्तरजीविता की स्थिति में हैमंड की निहित लैंगिक भेदभाव के लिए उसकी आलोचना करती है, लेकिन हथियारों के भंडार से केवल रॉबर्ट मुल्डून और एलन ग्रांट ही बंदूक लेते हैं, जबकि स्पष्ट रूप से अन्य बंदूकें भी उपलब्ध थीं जिनसे एली खुद को लैस कर सकती थी।
(लगभग 1 घंटा 28 मिनट पर) हैमंड बार-बार सभी को बड़े गर्व से बताता है, "हमने कोई खर्च नहीं बख्शा।" पार्क के पूरी तरह से तबाह होने और उसके प्यारे पोते-पोतियों तथा डॉ. ग्रांट के लापता होने के बाद, वह डॉ. सैटलर से बात करता है। वह उसे पार्क समझाने की कोशिश करता है, और वह इशारा करती है कि पार्क शुरू से ही बर्बाद होने को था। हैमंड स्पष्ट रूप से पूरी तरह टूट चुका है, और वह उसे आइसक्रीम की तारीफ करके अच्छा महसूस कराने की कोशिश करती है, और वह एक बार फिर अपने पहले के गर्व के बिना कहता है, "हमने कोई खर्च नहीं बख्शा..." गौर से देखने पर, यह पंक्ति कुछ हद तक विडंबनापूर्ण है, क्योंकि संकेत मिलते हैं कि सभी "खर्च" वास्तव में केवल विलासिता और मार्केटिंग टूल जैसे सेलिब्रिटी वक्ताओं और स्वादिष्ट भोजन पर ही लागू थे, जबकि कर्मचारियों, उपकरणों और सुरक्षा उपायों के मामले में समझौते किए गए थे: अर्नोल्ड बताता है कि कंप्यूटर प्रोग्रामों में लगातार अनगिनत खराबियाँ आती रहती हैं, जबकि नेड्री यहाँ तक कहता है कि कंप्यूटर मेमोरी की कमी के कारण पार्क के सभी प्रोग्राम एक साथ नहीं चल सकते। यह भ्रम और लोगों के इस अहंकार के विषयों को और बढ़ाता है कि उनके पास जितना नियंत्रण है, उससे अधिक उन्हें है। यह हैमंड के चरित्र से भी मेल खाता है, जो एक शोमैन भी है और ऐसा व्यक्ति भी जिसके पास बड़े विचार हैं लेकिन वह उसमें शामिल वास्तविकताओं से अनजान है।
रेप्टर का अंतिम डिज़ाइन क्रिस्टोफर स्विफ्ट ने तराशा था। रेप्टर्स का रंग-संयोजन उनके विकास के दौरान बदलता रहा। मार्क हैलेट ने रेप्टर्स के रंगों पर अध्ययन किए, जिनमें उन्हें चटक रंगों में दिखाया गया। इनमें से हर रंग-संयोजन इस प्रकार था: काले धारीदार निशानों के साथ चमकीला लाल, नारंगी झलक के साथ पीला और भूरा, तथा जैतूनी हरा और नीला। मगर इन सभी को खारिज कर दिया गया। शुरुआत में सुझाया गया एक रंग-संयोजन बाघ की तरह काले धारीदार निशानों वाला नारंगी था। यह रंग-संयोजन क्रेग मुलिंस के अंतिम दृश्य वाले कॉन्सेप्ट आर्ट में दिखाया गया है। स्टैन विंस्टन स्टूडियो द्वारा बनाए गए प्रैक्टिकल रेप्टर्स को उनके रंग-संयोजन में पीले और नारंगी रंग से रंगा गया था, लेकिन वेलोसिरेप्टर के प्रैक्टिकल इफेक्ट्स के साथ फिल्मांकन के समय ठंडी रोशनी के कारण उनके रंग-संयोजन में दिखने वाला चमकीला पीला रंग फीका पड़ गया।
(लगभग 1 घंटे 5 मिनट पर) जब दरवाज़े के पटकने की आवाज़ सुनकर टी. रेक्स मुड़ा, तो स्टीवन स्पीलबर्ग तेज़ मोड़ चाहते थे क्योंकि "धीमा डरावना नहीं होता"।
ट्राइसेराटॉप्स वाला दृश्य एक बड़ा अभियान था। ज़्यादातर डायनासोर दृश्य साउंडस्टेज पर शूट हुए थे, लेकिन स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि यह दृश्य हवाई में लोकेशन पर शूट हो। कठपुतली चलाने वालों को यह फ़ैसला बहुत पसंद आया क्योंकि धूल और मिट्टी ने इसे माहौल से जोड़ दिया। यह पहला डायनासोर भी था जिसे अभिनेताओं ने देखा। उसकी वास्तविकता देखकर वे दंग रह गए। स्टैन विंस्टन की टीम ने कठपुतली के नीचे गड्ढा खोदा, और नीचे 8 कठपुतली चलाने वालों ने तार और पुश-रॉड चलाए। ट्राइसेराटॉप्स के पिछले हिस्से में एक दरवाज़ा था जिसके अंदर 3 या 4 आदमी थे। अभिनेताओं में से केवल जोसेफ माज़ेलो प्रभावित नहीं हुए, क्योंकि जिस पहले डायनासोर को उन्होंने करीब से देखा, वह कुछ करता ही नहीं था। ट्राइसेराटॉप्स को साँस लेते दिखाने के लिए गैरी राइडस्ट्रॉम ने "ज़ूब ट्यूब" नामक खिलौने में फूँक मारकर हार्मोनिक्स जोड़े।
चूँकि गैलिमिमस पक्षियों के पूर्वज थे, उनमें झुंड बनाने की जटिल प्रवृत्ति थी; माता-पिता सुरक्षा के लिए छोटों को समूह के बीच में रखते हैं। ऐसी बारीकियों ने दृश्य को अवचेतन रूप से और प्रभावी बनाया।
(लगभग 25 मिनट पर) करीब 25 मिनट पर, मिस्टर डीएनए वाली फिल्म बॉब कर्ट्ज़ ने बनाई थी। स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि दर्शकों को डायनासोर बनाए जाने की जानकारी देने के लिए स्कूल की उन चरमराती निर्देशात्मक एनिमेशन फिल्मों जैसी कोई चीज़ हो। कर्ट्ज़ को डर था कि मिस्टर डीएनए बहुत घिसा-पिटा लगेगा और दर्शक डायनासोरों को गंभीरता से नहीं लेंगे, लेकिन स्पीलबर्ग का मानना था कि इसे थोड़ा घिसा-पिटा ही होना चाहिए। इसके अंत में आने वाला ब्रोंटोसॉरस विंसर मैक्के की Gertie the Dinosaur (1914) को श्रद्धांजलि है, लेकिन इसका ज़्यादातर हिस्सा एडिटिंग में काट दिया गया। कर्ट्ज़ ने City Slickers (1991) और Honeymoon in Vegas (1992) में भी ऐसे ही सीक्वेंस बनाए, साथ ही माइनॉरिटी रिपोर्ट (2002) के लिए गाते हुए अनाज के पैकेट और कैस्पर (1995) के लिए एक ट्रेलर बनाया।
डॉ. एलन ग्रांट का मॉडल जीवाश्म विज्ञानी जैक हॉर्नर पर आधारित था, जो ग्रांट की तरह मोंटाना में खुदाई करते हैं और पढ़ाते हैं, और इस फिल्म के तकनीकी सलाहकार भी थे।
तूफ़ान हरिकेन इनिकी ने स्टीवन स्पीलबर्ग को पूरी तरह चौंका दिया। उन्होंने 11 सितंबर की सुबह समाचार चालू किए। "किसी बुरी फिल्म की तरह", समाचार का पहला शॉट हवाई का नक्शा था जिस पर तूफ़ान दिख रहा था। 2013 में मैट लॉयर के साथ एक इंटरव्यू में सर सैम नील ने बताया कि उस दिन वे लॉरा डर्न के साथ समुद्र तट पर खड़े थे। लॉरा ने पूछा, "सैम, तुम्हें लगता है कि हम ठीक रहेंगे?" सैम ने जवाब दिया: "लॉरा, मुझे लगता है कि हम मर सकते हैं।" वह हँस पड़ीं।
एरियाना रिचर्ड्स इस बात से नाराज़ थीं कि उनके किरदार का कोई एक्शन फिगर नहीं बनाया गया। केनर ने केवल ग्रांट, सैटलर, मुल्डून, नेड्री, टिम और आखिर में मैल्कम की गुड़ियाएँ बनाईं।
(लगभग 32 मिनट पर) उस दृश्य में जहाँ एक पूरा बैल रैप्टर्स को खिलाया जाता है, एक बैल को विशेष पशु-स्लिंग में बांधा गया, क्रेन से ऊपर उठाया गया और फिर पत्तों में नीचे उतारा गया। बैल को खाया जाता हुआ नहीं दिखाया गया, बल्कि यह प्रभाव ध्वनि प्रभावों से पैदा किया गया। इस दृश्य के लिए फिल्माया गया बैल वास्तव में बहुत शांत था क्योंकि फिल्मांकन से पहले कुछ समय तक उसे तैयार और अभ्यास कराया गया था। हार्नेस उस प्रकार का था जो सामान्यतः बैल को हिलाने के लिए उपयोग होता है और सुरक्षित व मजबूत था।
(लगभग 28 मिनट पर) फोली कलाकार डेनी थोर्प के अनुसार, अंडे से निकलते शिशु डायनासोरों की आवाज़ें आइसक्रीम कोन को कुचलने (अंडे का खोल टूटना), कैंटालूप मेलन के आधे हिस्सों को दबाने (भ्रूण का बाहर निकलना), और चिपचिपी अनानास की खाल (शिशु डायनासोर के शरीर की सफाई) के संयोजन से बनाई गई थीं।
जीप का पीछा करने वाले टी. रेक्स के दृश्य को स्टीवन स्पीलबर्ग ने बदल दिया था, जो मूल रूप से ऐसा था कि वे टी. रेक्स के कदमों की आवाज़ सुनकर बस गाड़ी चला जाते हैं।
(लगभग 1 घंटे 20 मिनट पर) जीप का पीछा करने वाले टी. रेक्स के लिए कुछ इंजीनियरिंग की आवश्यकता थी। जीवाश्म विज्ञानियों ने दावा किया कि टी. रेक्स पचास मील प्रति घंटे तक दौड़ सकता है, लेकिन मॉडल इतना बड़ा था कि वह उतनी तेज़ी से दौड़ नहीं सकता था, और उसकी हड्डियाँ उसका वजन नहीं सह सकती थीं। इसलिए उन्होंने इसे घटाकर अधिक स्वीकार्य पच्चीस मील प्रति घंटे कर दिया। हैमंड कहते हैं कि यह बत्तीस मील प्रति घंटे तक जा सकता है।
जैसा कि गैरी राइडस्ट्रॉम ने 2013 में NPR को याद किया: "हमने हर तरह की अजीब जानवरों की आवाज़ें रिकॉर्ड करना शुरू किया, मैंने हर दिलचस्प जानवर की रिकॉर्डिंग पाने की कोशिश की जो हमें मिल सके, शुरू में यह सोचे बिना भी कि वे किस लिए होंगी। फिर आप स्टूडियो में [रिकॉर्डिंग्स] को छानकर देखते हैं कि क्या दिलचस्प है।" और 2015 में Vulture को दिए साक्षात्कार में उन्होंने समझाया, "साउंड डिज़ाइन में मजेदार चीज़ों में से एक है किसी आवाज़ को धीमा करना। यह बहुत बड़ी हो जाती है।"
(लगभग 32 मिनट पर) हैमंड मुल्डून को "अलार्मिस्ट" कहते हैं। माइकल क्रिक्टन अक्सर वैज्ञानिक खोजों के बारे में अलार्मिस्ट रहते थे, जैसा कि मुल्डून और मैल्कम के पात्रों में प्रतिबिंबित होता है।
इयान मैल्कम (जेफ़ गोल्डब्लम) इस फ़िल्म में और द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) में पूरी तरह काले कपड़ों में नज़र आते हैं। किताब में वे एली सैटलर को बताते हैं कि वे हमेशा सिर्फ़ काले और स्लेटी रंग के कपड़े पहनते हैं, ताकि उन्हें कभी यह सोचने में समय बर्बाद न करना पड़े कि क्या पहनना है। द फ्लाय (1986) में सेथ ब्रंडल (जेफ़ गोल्डब्लम) अपनी एक जैसी फ़ैशन-पसंद का यही कारण देते हैं, और यह आइडिया ब्रंडल को अल्बर्ट आइंस्टीन से मिला था।
फ़िल्म की शूटिंग ख़त्म होने के सिर्फ़ 3 साल बाद पता चला कि कई मांसाहारी डायनासोर ज़्यादातर या पूरी तरह पंखों वाले थे, और कुछ के हाथों की जगह असली पंख थे, जिससे यह साबित होता है कि डॉ. ग्रांट सही थे: उनका पक्षियों के साथ एक साझा पूर्वज था। 2000 में खोजे गए वेलोसिरैप्टर के एक छोटे रिश्तेदार माइक्रोरैप्टर के 4 पंख थे, जो पेड़ों के बीच ग्लाइड करने के लिए अपने अगले अंगों का इस्तेमाल करता था, जबकि उसकी टांगों के पंख एक तरह के रडर का काम करते थे। 2007 में वेलोसिरैप्टर पर आधुनिक पक्षियों जैसे पंखों के सबूत बताए गए। हालांकि, वैज्ञानिकों को फ़िल्म बनने से काफ़ी पहले ही शक था कि "रैप्टर" के पंख थे। जीवाश्म विज्ञानी और कलाकार ग्रेगरी पॉल, जिनके वैज्ञानिक विचारों से जुरासिक पार्क उपन्यास प्रेरित हुआ, ने 1980 के दशक के मध्य में रैप्टरों को पंखों के साथ चित्रित किया। किताब में, माइयासौरा के नवजात शिशुओं (जिन्हें फ़िल्म में शामिल नहीं किया गया था) के भी रोएंदार पंख थे। दूसरी ओर, टायरानोसॉरस ने काफ़ी बहस छेड़ी, क्योंकि उसके पूर्वज और दूर के रिश्तेदार निश्चित रूप से आदिम, रोएं जैसे पंखों से ढके थे, लेकिन टी. रेक्स के ख़ुद रोएंदार होने का कोई भौतिक सबूत मौजूद नहीं है। वैज्ञानिकों का मानना है कि उसने या तो पंखों की ज़रूरत खो दी, या फिर वह छोटा होने पर पंखों वाला था और बड़ा होने के साथ-साथ धीरे-धीरे उन्हें झाड़ता गया।
जुरासिक पार्क (1993): खुला मुँह और दिखते दाँतों वाला Velociraptor मॉडलचित्र: Wikimedia Commons · Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan, CC BY 2.0 जैक हॉर्नर का शोध विवादास्पद है, और ठीक इसी वजह से उन्हें जुरासिक पार्क और डायनासोरों को फिर से जीवित करने का इसका विचार, ख़ासकर टी. रेक्स का, बेहद दिलचस्प लगा। लेकिन वे वैज्ञानिकों द्वारा उन्हें फिर से जीवित करने के विचार के ख़िलाफ़ हैं।
(लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) Joseph Mazzello की शूटिंग के सबसे तीव्र पलों में से एक मशहूर किचन सीन था, जब Tim को फ़्रीज़र की ओर खदेड़ा जा रहा है। उन्होंने याद किया, "यह पहियों पर एक रैप्टर था जिसे मेरे पीछे आना था, और मुझे बाएँ जाना था, और उसे दाएँ जाना था। हमने कई टेक किए। और एक बार मैं बाएँ गया और मैंने पलटकर ऊपर देखा तो रैप्टर भी मेरी ही तरफ़ मुड़ रहा था। और उसका पंजा, जो धातु का था, मेरे सिर पर लगा क्योंकि मेरी लंबाई उतनी ही थी। और मैं गिर पड़ा। मैं थोड़ा सकते में था। वह मेरा जन्मदिन भी था। मैं 9 साल का हो गया था। और इसलिए Steven (Steven Spielberg) ने मेरा हाल जानने के बाद कहा, 'मुझे लगता है यह इसके लिए सही समय है,' और पूरी टीम से मेरे लिए हैप्पी बर्थडे गवाया।"
जिस सीन में Grant, Tim और Lex की मुलाक़ात Gallimimuses के झुंड से होती है, उसे Kauai में शूट होने वाला आख़िरी सीन रखा गया था। जब Hurricane Iniki आया, तो इस सीन की शूटिंग टालनी पड़ी। प्रोडक्शन California लौट गया और फिर, कुछ हफ़्ते बाद, Sir Sam Neill, Joseph Mazzello और Ariana Richards को इस सीन को शूट करने के लिए वापस Hawaii जाना पड़ा, लेकिन इस बार Oahu द्वीप पर।
निर्देशक Steven Spielberg ने Poland में Holocaust पर आधारित शिंडलर्स लिस्ट (1993) की शूटिंग के दौरान वीडियो लिंक के ज़रिए इस फ़िल्म के पोस्ट-प्रोडक्शन की निगरानी की। बाद में उन्होंने इसे एक फ़िल्मकार के रूप में अपने जीवन के सबसे कठिन दौरों में से एक बताया, और इसने उन पर इतना भावनात्मक बोझ डाला कि इस फ़िल्म के प्रति उनका उत्साह लगभग ख़त्म हो गया था। उन्होंने कहा कि डिजिटल डायनासोरों पर टिप्पणी करने और स्पेशल इफ़ेक्ट्स टीम के मामूली सवालों के जवाब देने के लिए उन्हें हर दिन एक घंटा जुटाना पड़ता था।
Sam Neill को याद है कि वे प्रीमियर में अपने बेटे Tim के साथ गए थे, जिसने Princess Diana के ठीक बग़ल में पाद मार दिया था।
Triceratops का गोबर (लगभग 52 मिनट पर) बिल्कुल भी बदबूदार नहीं था। वह मिट्टी, कीचड़ और भूसे से बना था। उस पर शहद और पपीते डाले गए थे ताकि उसके आसपास मक्खियाँ मंडराएँ।
माइकल क्रिचटन के एजेंटों ने किताब छह स्टूडियो और निर्देशकों के बीच घुमाई। वॉर्नर ब्रदर्स इसे टिम बर्टन से निर्देशित करवाना चाहता था, जबकि कोलंबिया पिक्चर्स इसे रिचर्ड डोनर के लिए बना रहा था। 20th Century Fox भी दिलचस्पी रखता था और यह प्रोजेक्ट जो डांटे के लिए सोच रहा था, वहीं यूनिवर्सल पिक्चर्स चाहता था कि स्टीवन स्पीलबर्ग निर्देशन करें। क्रिचटन बोली-मुकाबले में पड़ने से हिचक रहे थे। उन्होंने अपने एजेंटों को निर्देश दिया कि फिल्म के अधिकारों पर एक तय कीमत रखी जाए, ताकि वे तय कर सकें कि फिल्म असल में बनने की संभावना किसके साथ ज्यादा है। सभी संभावित निर्देशकों का साक्षात्कार लेने के बाद उन्होंने यूनिवर्सल और स्पीलबर्ग को अधिकार बेचने पर हामी भरी, जो पहले से ही उनकी पहली पसंद थे।
सर सैम नील को अपनी भूमिका के लिए अमेरिकी लहजा अपनाने में काफी मशक्कत करनी पड़ी। शूटिंग के पहले दिन के आधे में स्पीलबर्ग ने उनसे कहा कि इसे भूल जाइए और अपनी सामान्य आवाज में ही बोलिए। दो दिन बाद उन्होंने उनसे कहा कि दोनों आवाजों के बीच "आधे रास्ते" तक आ जाइए।
(करीब 36 मिनट पर) करीब 36 मिनट पर, जेफ गोल्डब्लम ने हार्वर्ड और येल के वैज्ञानिकों द्वारा डायनासोर दोबारा बनाने की कोशिश पर हाल ही में फिर से शेयर किए गए 2015 के एक लेख का जवाब देते हुए अपने किरदार की यादगार लाइन दोहराई। गोल्डब्लम ने ट्वीट किया, "Your scientists were so preoccupied with whether or not they could, they didn't stop to think if they should."
(करीब 1 घंटे 40 मिनट पर) करीब 1 घंटे 40 मिनट पर, जिस सीन में एली (डर्न) की मुलाकात मेंटेनेंस शेड में रैप्टर से होती है, उसमें लॉरा डर्न सचमुच रो रही थीं और वाकई डर गई थीं, क्योंकि शॉट जिस तरह बनाया गया था उससे वे सच में दहशत में आ गई थीं।
(लगभग 1 घंटे 7 मिनट पर) करीब 1 घंटे 7 मिनट पर, यह तो साफ़ नहीं होता कि T-Rex द्वारा उनके चारों ओर का टॉयलेट गिराए जाने पर जेन्नारो ने अपने अंडरवियर गंदे किए या नहीं, लेकिन इतना ज़रूर साफ़ है कि जेन्नारो डायनासोर से छिपने के लिए भागकर टॉयलेट तक ही गया था। कई शॉट्स में आप देख सकते हैं कि जब T-Rex उसे ढूँढ़कर खा जाता है, तब भी उसने अपनी खाकी शॉर्ट्स पहनी हुई हैं। ऐसा ही एक दृश्य किताब में भी था, हालाँकि वहाँ बदकिस्मत शिकार एड रीजिस था, जो फ़िल्म में नहीं आता। किताब में एड रीजिस मुख्य सड़क पर हुए हमले के दौरान मौजूद होता है, और जेन्नारो की तरह वह भी T-Rex को देखकर बच्चों को छोड़ भागता है। किताब में साफ़ बताया गया है कि रीजिस अपने कपड़े गीले कर लेता है। फ़िल्म में इसके बजाय सड़क के पास एक टॉयलेट दिखाया गया है, जहाँ जेन्नारो भागता है।
जिस दृश्य में नेड्री डॉजसन को मेज़ के पास बुलाता है, वहाँ गाने के बोल "amas la plata, ems amiga del interés" सुनाई देते हैं, जिसका अनुवाद है "तुम पैसे से प्यार करते हो, तुम स्वार्थ के मित्र हो"। यह नेड्री को एक लालची इंसान के रूप में बिल्कुल सही ढंग से दर्शाता है।
डेनिस नेडरी लगभग वही कपड़े पहनते हैं (फ्लोरल प्रिंट बटन-अप, पीला रेनकोट, ग्रे मेंबर्स ओनली जैकेट) जो गूनीज़ (1985) में पहने गए थे।
डायनासोर सुपरवाइज़र फिल टिपेट ने सबसे पहले ब्रैकियोसॉरस के दृश्य किए। नई तकनीक के कारण वे कठिन थे। वे मांस को हिलते हुए देखना चाहते थे, इसलिए जब पैर नीचे जाते थे तो मांसपेशियों में कंपन दिखाई देता था। डीन कंडी ने पेड़ के ऊपर एक केबल लगाकर और उसे खींचकर शाखा को प्रतिक्रिया देने और टूटने के लिए मजबूर किया, जिससे ऐसा लगा जैसे वह कुतर रहा है। एनिमेटरों ने उसके साथ एनिमेशन का सावधानीपूर्वक समन्वय किया।
फिल्म के पहले भाग में, ब्रैकियोसॉर को छोड़कर, सभी डायनासोर पात्रों की आंखों के स्तर से नीचे हैं, जो जानवरों पर उनके भ्रमपूर्ण नियंत्रण का प्रतीक है। दूसरे भाग में, डाइलोफोसॉर को छोड़कर, डायनासोर हमेशा उनके ऊपर या फ्रेम के ऊपरी आधे हिस्से में होते हैं। फ्रेम के ऊपर से नीचे की ओर गति खतरे में गिरावट का संकेत देती है, जबकि ऊपर की ओर गति भागने का प्रतिनिधित्व करती है।
नवजात की आवाज़ों के लिए, गैरी राइडस्ट्रॉम का लक्ष्य ऐसा शिशु जानवर खोजना था जिसकी आवाज़ कर्कश हो, क्योंकि वयस्क भी ऐसी ही आवाज़ें निकालते हैं। राइडस्ट्रॉम और उनकी टीम ने नवजात रैप्टर के लिए उल्लू और लोमड़ियों सहित विभिन्न शिशु जानवरों की आवाज़ें रिकॉर्ड कीं। डॉ. ग्रांट द्वारा उसकी पहचान का पता लगाने पर बच्चे की आवाज़ों के लिए बेबी उल्लू की आवाज़ें इस्तेमाल की गईं।
विज़िटर सेंटर में, "When Dinosaurs Ruled The Earth" शब्दों वाला एक बैनर है। 1970 में, गुफामानवों और डायनासोरों के बारे में एक फिल्म उन्हीं शब्दों के शीर्षक से रिलीज़ हुई थी।
मई 1990 में, Universal Pictures ने जुरासिक पार्क के गैली प्राप्त किए और स्टीवन स्पीलबर्ग की ओर से इसे खरीदना चाहा। माइकल क्रिचटन ने यह पुस्तक दो वर्षों में लिखी थी। इसे खरीदने के लिए बोली लगाने वाले चार प्रमुख स्टूडियो में से, क्रिचटन स्पीलबर्ग की भागीदारी से सबसे अधिक खुश थे, और एक सप्ताह से भी कम समय में, स्पीलबर्ग को इसके निर्देशन का काम मिल गया।
(लगभग 1 घंटे 13 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 13 मिनट पर, डाइलोफोसॉरस का ज़हर मूल रूप से हल्का हरा होना था। हालाँकि, स्टूडियो सेट लाइटों और कृत्रिम बारिश के संयोजन ने इसे फिल्म पर लगभग अदृश्य बना दिया, इसलिए इसे गहरा करना पड़ा।
पुराजीवविज्ञानी रॉबर्ट बेकर फिल्म के डायनासोरों से अभिभूत थे। टिम ग्रांट से बात करते समय बेकर का नाम लेता है।
चूँकि कहानी कोस्टा रिका के पास एक द्वीप पर होती है, फिल्म निर्माताओं ने मूल रूप से कोस्टा रिका में फिल्मांकन करने पर विचार किया। यह विचार जल्दी ही त्याग दिया गया जब उन्हें पता चला कि कोस्टा रिका सरकार उन्हें अपने फिल्मांकन स्थानों तक पहुँचने के लिए सड़कें बनाने की अनुमति नहीं देगी।
कास्टिंग निर्देशक जेनेट हर्शेंसन ने रे अर्नोल्ड के लिए सैमुअल एल. जैक्सन के ऑडिशन को याद किया: "मुझे नहीं लगता कि मैंने उन्हें मेरे लिए पढ़ने के लिए बुलाया भी था। मैंने उन्हें सिर्फ स्टीवन के लिए बुलाया। वे आए, बैठ गए, संवाद बोले, और हम दोनों स्तब्ध रह गए। वे बस बहुत बढ़िया थे। क्योंकि स्पाइक ली की फिल्म [Jungle Fever (1991)] में, उन्होंने एक क्रैकहेड की भूमिका निभाई थी, इसलिए यह बहुत अलग भूमिका थी। वे किसी और जैसे नहीं थे। मुझे लगता है कि स्टीवन और मैं शायद बैठे और एक-दूसरे को देखकर मुस्कुरा रहे थे।"
(लगभग 20 मिनट पर) लगभग 20 मिनट पर, जेफ गोल्डब्लम ने दावा किया कि ब्रैकियोसॉरस को पहली बार देखने पर उनकी प्रतिक्रिया एक ही टेक में कैद की गई थी ("तुम पागल कमीने, तुमने कर दिखाया"), जिसमें स्टीवन स्पीलबर्ग ऑफ-कैमरा उन्हें बता रहे थे कि वे कौन सी अभिव्यक्ति चाहते हैं।
जब स्टीवन स्पीलबर्ग ने पहली बार Universal Pictures के लिए काम करना शुरू किया, तो उन्हें एक विशेष अतिथि को दौरा कराने के लिए कहा गया, जिसने अभी-अभी स्टूडियो को अपनी एक पुस्तक के अधिकार बेचे थे। वह अतिथि माइकल क्रिचटन निकले, जिन्होंने बाद में Universal को एक और उपन्यास के फिल्म अधिकार बेचे, जिसका निर्देशन स्पीलबर्ग ने किया, जुरासिक पार्क। दोनों बाद में मित्र बन गए, क्योंकि स्पीलबर्ग ने दावा किया कि क्रिचटन विज्ञान को बड़े नाटकीय अवधारणाओं के साथ मिलाना जानते थे।
फ़िल्म में जॉन हैमंड उपन्यास के उस क्रूर बूढ़े आदमी से कहीं ज़्यादा नरम और दयालु इंसान हैं, फिर भी कई लोग मानते हैं कि फ़िल्म का असली खलनायक वही हैं, क्योंकि उन्होंने पार्क के सबसे अहम कर्मचारी डेनिस नेड्री की कद्र नहीं की, जिसने सुरक्षा व्यवस्था बनाई और संभाली थी। नेड्री का कहना है कि हैमंड उसे कम तनख्वाह दे रहे हैं, इसलिए वह कुछ भ्रूण बेचकर अतिरिक्त पैसा कमाता है। चूँकि ऐसा करने के लिए उसे बिजली की बाड़ें बंद करनी पड़ीं, डायनासोर भाग निकलने में कामयाब रहे। यानी हैमंड की कंजूसी ही वह पहली ईंट रही होगी जिससे पूरा तांडव शुरू हुआ। किताब में साफ़ बताया गया है कि हैमंड ने नेड्री के साथ बुरा बर्ताव किया: फ़ीस तय होने के बाद भी वे नेड्री का काम बढ़ाते रहे, और जब नेड्री ने कानूनी कार्रवाई की धमकी दी, तो हैमंड ने उसकी छवि खराब कर दी, जिससे नेड्री को कहीं कम वेतन पर उनके यहाँ ही काम करते रहना पड़ा। बाद में नेड्री ने बदले की भावना से और वह पैसा पाने के लिए जो उसके हिसाब से हैमंड पर बकाया था, जॉन के साथ गद्दारी की। फ़िल्म इस मामले में साफ़ रुख नहीं अपनाती: हैमंड नेड्री की आर्थिक परेशानियों को मानते हैं (बल्कि उससे हमदर्दी भी जताते हैं), पर इशारा करते हैं कि ये उसी की गलती हैं (उम्मीद करते हुए कि लोग "अपनी गलतियों की कीमत चुकाते हैं"), शायद इसलिए कि उसकी जीवनशैली उसकी आमदनी से बढ़कर है। हो सकता है नेड्री को अपनी तय की हुई फ़ीस पर बाद में पछतावा हुआ हो और उसने अपनी अहमियत और क़ीमत को बढ़ा-चढ़ाकर बताया हो, यानी उसने अपने कर्ज़ उतारने के लिए बस लालच कर लिया।
शूटिंग तय समय से 12 दिन पहले पूरी हो गई, लेकिन अभी बहुत काम बाकी था। इसके बाद स्टीवन स्पीलबर्ग ने माइकल काह्न के साथ मिलकर फ़िल्म की एडिटिंग की, और यह सब डायनासोर जोड़े जाने से पहले हुआ। उन्होंने हफ़्तों तक फ़िल्म को काट-छाँट कर निखारा, क्योंकि वे चाहते थे कि जुरासिक पार्क (1993) डायनासोर जुड़ने से पहले भी शानदार लगे, ताकि बाद में फ़िल्म और भी बेहतरीन बने।
हैमंड की आख़िर में हटा दी गई मौत के लिए एक इस्तेमाल न हुआ स्टोरीबोर्ड दिखाता है कि वेलोसिरैप्टर उन्हें मार डालते हैं। क्लाइमैक्स के दौरान जॉन हैमंड जुरासिक पार्क के कंट्रोल रूम में हैं, जब रैप्टर अपने बाड़े से निकलकर विज़िटर सेंटर में घुस चुके हैं। हैमंड अंडों का एक इनक्यूबेटर उठाए हैं, जिसे वे पार्क को "बचाने" के लिए निकलते समय साथ ले जाने की सोच रहे हैं, तभी उन्हें नीचे लेक्स की चीख सुनाई देती है। वे मदद के लिए कंट्रोल रूम का दरवाज़ा खोलते हैं, पर सामने एक रैप्टर होता है। हैमंड पीछे की ओर गिरते हैं और कंट्रोल रूम में रखे जुरासिक पार्क के टेबलटॉप मॉडल पर जा गिरते हैं (जो जुरासिक वर्ल्ड: दहशत में सल्तनत (2018) में दिखे मॉडल से बहुत मिलता-जुलता होना था), और रैप्टर अपने पंजे उनके सीने में गहरे धँसा देता है। इनक्यूबेटर फ़र्श पर टूट जाता है, एक अंडा फूट जाता है जबकि दूसरा सही-सलामत रहता है। बाद में ग्रांट को कंट्रोल रूम में हैमंड मिलते हैं, जो बमुश्किल ज़िंदा हैं; हैमंड ग्रांट से कहते हैं कि उन्हें हमेशा पता था कि "DNA का पहला बैच बहुत अस्थिर था" और वे पार्क में उनके साथ काम करने के लिए उत्सुक थे। फिर उनकी मौत हो जाती है, और दोनों आदमी जुरासिक पार्क के टूटे मॉडल के बीच घिरे दिखते हैं। इसके बाद वह सही-सलामत अंडा चटकता है, जिसमें से एक नन्हा ट्राइसेराटॉप्स निकलता है। उनकी मौत के दूसरे संस्करणों में हैमंड को बस द्वीप पर पीछे छूटा दिखाया गया है, चाहे उनकी अपनी मर्ज़ी से या हादसे से। इस विचार के कुछ आर्ट और स्टोरीबोर्ड आर्ट डायरेक्टर जॉन बेल ने बनाए, और इसका एक संस्करण मालिया स्कॉच मार्मो की पटकथा में लिखा गया था, जो माइकल क्राइटन की पटकथा और उस पटकथा दोनों के बाद आई थी जिसमें टेबलटॉप रैप्टर वाली मौत थी।
(लगभग 21 मिनट पर) फ़िल्म में करीब 21 मिनट पर हैमंड बताते हैं कि "उन्होंने T. rex की रफ़्तार 32 मील प्रति घंटा नापी है," इसलिए कार आसानी से उससे आगे निकल सकती थी। T. rex के कंकाल ढाँचे पर किए गए कंप्यूटर सिम्युलेशन बताते हैं कि यह शायद अधिकतम 11-18 मील प्रति घंटा ही दौड़ता था और उसके शरीर के बाकी हिस्से के अनुपात में उसकी टाँगें इतनी बड़ी नहीं थीं कि उसे 25 मील प्रति घंटा से तेज़ भगा सकें। शुरू में कार इसलिए तेज़ नहीं हुई कि इयान डर के मारे पीछे झुक गया था, जिसकी वजह से बाल-बाल बचकर भागना पड़ा। जब इयान पीछे झुकता है, तो गियर शिफ़्ट लीवर ढीला पड़ जाता है और जीप न्यूट्रल में आ जाती है (लगभग 1 घंटा 21 मिनट पर)। आप मुल्डून को इयान से चिल्लाते सुन सकते हैं, "Get off the stick! Bloody move!!"
पोस्टर कलाकार जॉन एल्विन और उनकी पत्नी एंड्रिया एल्विन के दिमाग में आए कुछ बेकार टैगलाइनों में ये शामिल हैं: * इतना असली कि हैरानी हो जाए। इतना करीब कि छू सकें। और कुछ भी, बिल्कुल कुछ भी गलत नहीं हो सकता... * जुरासिक पार्क में सिर्फ आपकी कल्पना ही बेकाबू नहीं होती। * इसकी शुरुआत एक आदमी के दिमाग से हुई और यह हकीकत बन गया। यह एक ऐसी दुनिया थी, जिसे लाखों सालों से किसी ने नहीं देखा था। हमारा मनोरंजन करने, हमें चौंकाने और अपनी ताकत से हमें हैरान करने के लिए इसे वापस लाया गया। * अगर कोई आम थीम पार्क खराब हो जाए, तो मेहमानों को आमतौर पर जिंदा नहीं खाया जाता। * 213 मिलियन साल में तैयार। * कल्पना कीजिए * जहाँ बड़े विचार अंडे सेते हैं। * अविश्वसनीय अनुपात का एक अनुभव। * सबसे बड़ा, सबसे तकनीकी रूप से उन्नत रोमांच कोई सवारी ही नहीं है। * ग्रह के इतिहास का सबसे भयानक मांस खाने वाला राक्षस। जिंदा। यहाँ। अभी। * जिंदा * आदमी। विज्ञान। मनोरंजन। तकनीक। अराजकता। * पुनर्निर्माण का सर्वोच्च रूप। * फ्रैंकेंस्टीन 1918। जुरासिक पार्क 1993। डरावने अनुपात की रचनाएँ। * 150 मिलियन साल में तैयार... बस एक और साल का इंतज़ार * उस समय की कल्पना कीजिए जब धरती पर सबसे प्रभावी प्राणी इंसान नहीं होगा। वह समय है गर्मी 1993।
जेम्स कैमरन ने एक इंटरव्यू में कहा था कि वे यह फिल्म ग्रांट के रूप में आर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर, मैल्कम के रूप में बिल पैक्सटन और हैमंड के रूप में चार्लटन हेस्टन के साथ बनाना चाहते थे।
दर्शकों को फिल्म के 15 मिनट बाद तक कोई डायनासोर पूरी तरह नहीं दिखता, जब ग्रांट, एली, मैल्कम, हैमंड और जेनारो ब्रैकियोसॉर देखते हैं।
जब रैप्टर कंट्रोल रूम में घुसता है (हीरो के छत में भाग जाने के बाद), तो वह अपना सिर उठाता है और उसके चेहरे पर DNA अक्षरों के संयोजन ACTG वगैरह प्रोजेक्ट होते हैं। अगर यह मॉनिटर कंप्यूटर प्रोग्राम से बची हुई प्रोजेक्शन मानी जाए, तो यह शायद पूरी तरह फोकस में नहीं होगी और उल्टी दिशा में पढ़ी जानी चाहिए।
(लगभग 54 मिनट पर) करीब 54 मिनट पर, समुद्री दीवार पर टकराती लहर का शॉट असल में हरिकेन इनिकी के समय कौआई पर आए तूफानी ज्वार की फुटेज थी।
स्टीवन स्पीलबर्ग खुद को जॉन हैमंड से जोड़कर देखते थे, उन्हें पार्क के लिए हैमंड के विज़न और एक फिल्मकार के रूप में अपने काम में गहरी समानता दिखती थी। इसी वजह से हैमंड को ज़्यादा सहानुभूतिपूर्ण किरदार बनाया गया। फिल्म निर्माण से इस समानता को दिखाने के लिए स्पीलबर्ग ने साथी फिल्मकार सर रिचर्ड एटनबरो को कास्ट किया, जो अतीत को स्वीकारता है और भविष्य का अनुमान लगाता है। जब ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) गाँधी (1982) से हारी, तब स्पीलबर्ग बेस्ट पिक्चर और बेस्ट डायरेक्टर के पुरस्कार उन्हीं से हार गए। स्पीलबर्ग की अगली फिल्म, शिंडलर्स लिस्ट (1993), ने दोनों ऑस्कर जीते, और दोनों में सर बेन किंग्सले ने अभिनय किया था।
डाइलोफोसॉरस का मॉडल जानबूझकर असली से छोटा बनाया गया था, ताकि इसे रैप्टर से अलग समझा जा सके। स्टैन विंस्टन की टीम ने इसे "स्पिटर" उपनाम दिया था।
किताब के दो सीन इस फिल्म से हटा दिए गए: शुरुआत में प्रोकॉम्पसोग्नैथस (कॉम्पीज़) द्वारा बच्चों पर हमले का सीन, क्योंकि स्टीवन स्पीलबर्ग को यह बहुत भयानक लगा, और बजट की वजह से, टी. रेक्स द्वारा ग्रांट और बच्चों को नदी के किनारे दौड़ाने वाला सीन, इससे पहले कि मुलडून उसे बेहोश करे। दोनों सीन सीक्वल के लिए फिर से तैयार किए गए।
लंदन में एक स्क्रीनिंग के दौरान मंच पर बोलते हुए, पटकथा लेखक डेविड कोएप ने स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा निर्देशित इस फ़िल्म पर काम करने के बारे में कहा: "जो समस्या मुझे आई, और आज भी आती है जब मैं स्टीवन के साथ काम करता हूँ, वह यह है कि उनकी फ़िल्में इतनी प्रभावशाली हैं कि आपमें कुछ ऐसा बनाने की प्रवृत्ति हो जाती है जो आपको लगता है कि उन्हें पसंद आएगा। मैं तो बस उनके लिए टाइप करना चाहता था। आपको यह सोच छोड़नी पड़ती है। उन्हें चेले नहीं, सहयोगी चाहिए। मेरे पहले ड्राफ़्ट का शुरुआती दृश्य कोस्टा रिका के एक अस्पताल में था, जहाँ किसी को हेलीकॉप्टर से लाया गया था और कहा गया था कि यह निर्माण का कोई भयानक हादसा है। मैंने एक बहुत अच्छा दृश्य लिखा था जिसमें यह इमरजेंसी डॉक्टर उस आदमी को देखता है, जो चीथड़े-चीथड़े हो चुका है, और कहता है 'यह निर्माण का हादसा नहीं है।' उन्होंने कहा 'मुझे तुम्हारी शुरुआत बहुत पसंद आई, पर मैं इसे कर नहीं सकता, क्योंकि मुझे लगता है कि मैं इसे पहले ही कर चुका हूँ।' मैंने कहा 'क्या? कब?' उन्होंने कहा 'हाँ, यह जॉज़ में है।' मैंने कहा 'अरे हाँ, सही! मुझे तो वह बहुत पसंद है!' यह एक ख़तरा है। आपको वह लिखना होता है जो आपको शानदार लगता है, फिर वे अपना हुनर उसमें जोड़ते हैं, बजाय इसके कि आप आगे की सोचकर वह लिखें जो आपको लगता है कि वे चाहेंगे।"
टी. रेक्स द्वारा ग्रांट और बच्चों पर हमला करने के दृश्य, जिनमें वे नदी के किनारे और एक बहते झरने से होकर गुज़रते हैं, फ़िल्मांकन से पहले ही काट दिए गए थे। सेगा के वीडियो गेम जुरासिक पार्क (1993) में आज भी एक लेवल है जो इसी दृश्य से प्रेरित था। आख़िरकार यह विचार सीक्वल द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) के एक मिलते-जुलते दृश्य के लिए फिर से जीवित किया गया।
डॉ. एलन ग्रांट के पास 1988 कार्नेगी कलेक्शन के कम से कम 2 डायनासोर मॉडल हैं: मूल हरा टायरानोसॉरस रेक्स और वयस्क एपेटोसॉरस।
किताब में बीमार जानवर एक स्टेगोसॉरस है, जिसके बारे में इयान मैल्कम कहते हैं कि वह इसलिए बीमार है क्योंकि जुरासिक युग की हवा में होलोसीन से ज़्यादा ऑक्सीजन थी, जो कैओस थ्योरी का हिस्सा है।
एक दृश्य के लिए बेबी ट्राइसेराटॉप्स बनाया गया था जिसमें बच्चों में से एक उस पर सवार होता है। स्पेशल इफ़ेक्ट्स तकनीशियनों ने इस इफ़ेक्ट पर एक साल काम किया, लेकिन आख़िरी समय में यह दृश्य काट दिया गया क्योंकि स्टीवन स्पीलबर्ग को लगा कि इससे फ़िल्म की गति बिगड़ जाएगी। हालाँकि, ऐसा ही एक दृश्य जुरासिक वर्ल्ड (2015) में इस्तेमाल किया गया।
डेविड कोएप के मुताबिक़, सैमुअल एल. जैक्सन द्वारा बोली गई मशहूर लाइन "Hold onto your butts!" असल में रॉबर्ट ज़ेमेकिस से प्रेरित थी, जब वे Death Becomes Her (1992) पर काम कर रहे थे, और उन्होंने तुरंत इसे लिख लेने की अक्लमंदी दिखाई और इसे इस्तेमाल किया।
रे अर्नोल्ड (सैमुअल एल. जैक्सन) के होंठों के बीच या उँगलियों के बीच फ़िल्म में जब भी वे दिखते हैं, हमेशा एक सिगरेट होती है। जिस दृश्य में वे और मल्डून हैमंड को बताते हैं कि तूफ़ान के कारण टूर रोक देना चाहिए, उसमें वे सिगरेट नहीं पी रहे हैं, बल्कि पास में एक जलती हुई रखी है, इसलिए उनके पीछे धुएँ का छोटा-सा बादल है। उनका ज़बरदस्त सिगरेट पीने वाला होना उपन्यास से लिया गया था।
फिल टिपेट के एनिमैटिक वाले रसोई के दृश्य का संस्करण लगभग वैसा ही था, सिवाय इसके कि रैप्टरों की जीभ साँप जैसी थी, फ़्रीज़र का दरवाज़ा बंद था, टिम दरवाज़े के पास गिरा था, और 2 निकास थे; लेक्स और टिम दूसरे से बाहर निकले, वगैरह।
स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि टी. रेक्स की दहाड़ "King Kong" की दहाड़ जैसी सुनाई दे, ख़ासकर चरम दृश्य में। King Kong (1933) इस फ़िल्म को बनाते समय स्पीलबर्ग के सबसे बड़े प्रभावों में से एक थी।
स्टीवन स्पीलबर्ग शुरू में फ़िल्म में "रेट्रो" डायनासोर डिज़ाइन इस्तेमाल करना चाहते थे, जिसमें सीधा खड़ा और पूँछ घसीटता टायरैनोसॉरस होता, जो 20वीं सदी की शुरुआती वैज्ञानिक सोच के ज़्यादा करीब था। स्पेशल इफ़ेक्ट तकनीशियन टिम लॉरेंस ने बताया कि इफ़ेक्ट टीम ने टी. रेक्स की अधिकतम ऊँचाई 16 फ़ीट तय की थी, लेकिन स्पीलबर्ग उसे 24 फ़ीट ऊँचा चाहते थे, और जानवर की ऊँचाई दिखाने के लिए एक क्रेन पर जीवन-आकार का सिर वाला प्रॉप रखवाया गया। अंतिम फ़ैसला यूनिवर्सल पिक्चर्स का था, उन्होंने प्रोडक्शन रोक दिया और स्पीलबर्ग को प्रारंभिक डायनासोर डिज़ाइनों पर 2 मिलियन डॉलर बर्बाद करने के लिए पलट दिया, जबकि उनके पास स्क्रिप्ट भी नहीं थी। जब स्टैन विंस्टन के नेतृत्व में एक अलग इफ़ेक्ट टीम को रखा गया, तो उन्होंने निर्देशक को फ़िल्म के डायनासोरों के लिए ज़्यादा आधुनिक, क्षैतिज मुद्रा अपनाने के लिए मना लिया। विंस्टन डायनासोरों को और भी आधुनिक बना सकते थे, उन्हें रंग-बिरंगे पैटर्न देकर और रैप्टरों पर पंख लगाकर, जिससे वे 1980 के दशक के अंत और 90 के दशक की शुरुआत के विज्ञान के अनुरूप रहते, लेकिन जानबूझकर "रेट्रो" डिज़ाइन, फीके रंगों और शल्की त्वचा के पक्ष में इन तत्वों को अस्वीकार कर दिया गया।
निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग वेलोसिरैप्टरों को लगभग 10 फ़ीट ऊँचा चाहते थे, जो उस समय ज्ञात उनकी ऊँचाई से ज़्यादा था। प्री-प्रोडक्शन से जुड़े एक कलाकार के अनुसार, स्पीलबर्ग ने यह बदलाव इसलिए माँगा क्योंकि वे उस समय के सबसे बड़े माने जाने वाले ड्रोमेओसॉरिड, डाइनोनिकस, के आकार से खुश नहीं थे और उसे और बड़ा बनाना चाहते थे। एक और वजह रैप्टर को ज़्यादा खतरनाक दिखाना थी। फ़िल्मांकन के दौरान, जीवाश्म विज्ञानियों ने वास्तव में यूटाहरैप्टर नामक रैप्टरों के 10 फ़ीट ऊँचे नमूने खोज निकाले। स्पीलबर्ग डायनासोरों को पक्षी जैसा भी बनाना चाहते थे, जैसे मुर्गी की तरह चौकन्ना होकर सीधे हो जाना। वे चाहते थे कि रैप्टर अपने सिर घुमाकर पीछे देख सकें, ताकि वे ज़्यादा डरावने दिखें। स्पीलबर्ग ने रैप्टर के पंजे से मोर्स कोड थपथपाने की तुलना किसी भी सुन रहे रैप्टर से की।
माइक ट्रसिक ने शैनन शेया (जिन्होंने जुरासिक पार्क पर ट्रसिक के साथ काम किया था) को दिए एक इंटरव्यू में टी-रेक्स डिज़ाइन की लोकप्रियता पर निराशा जताई। इंटरव्यू में उन्होंने डिज़ाइन के इतना लोकप्रिय होने के बारे में कहा, "जब भी मैं गूगल इमेजेज़ पर टायरैनोसॉरस रेक्स [sic] खोजता हूँ, ज़्यादातर जो कला दिखती है वह मूल JP रेक्स पर आधारित होती है। यह शर्म की बात है कि लोग बस मान लेते हैं कि किसी तरह यही टी-रेक्स [sic] जैसा दिखता था। यह सीमित करने वाला है क्योंकि जब तक कोई 65 मिलियन साल पीछे यात्रा न कर सके, कोई पूरी तरह कैसे निश्चित हो सकता है?"
स्टैन विंस्टन ने दावा किया कि टी. रेक्स का पहला हमला उनके करियर के उस मुकाम तक का सबसे शानदार सीन था जिस पर उन्होंने कभी काम किया था।
मुख्य सड़क हमले के फ़िल्मांकन के दौरान टायरैनोसॉर की त्वचा ने पानी सोख लिया। हालाँकि टेक के बीच उसे सुखाने में कामयाबी मिली, फिर भी उसमें इतनी नमी रह गई कि वह बीच के हिस्से के आसपास स्थायी रूप से फूल गई। मेल खाने के लिए कंप्यूटर मॉडल को भी इसी तरह "मोटा" करना पड़ा।
इस फ़िल्म में ट्राइसेराटॉप्स 90 के दशक की शुरुआती मानकों के हिसाब से भी अजीब तरह से विकृत और "पुराने ज़माने का" क्यों दिखता है, इसकी वजह यह है कि इसे डेविड नॉर्मन की 1985 की किताब The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs से कलाकार जॉन सिबिक की पुरानी डायनासोर पेंटिंग्स पर बारीकी से बनाया गया था। 80 के दशक के अंत और 90 के दशक के दौरान यह दुनिया की सबसे मशहूर और सबसे ज़्यादा नकल की जाने वाली डायनासोर किताबों में से एक थी, हालाँकि उस कला को वैज्ञानिक रूप से कुछ पुराना और अपने समय के लिहाज से भी "रेट्रो" माना जाता था। अन्य बातों के अलावा, डायनासोरों के पैर अक्सर विकृत और हाथी जैसे बनाए जाते थे, जिनमें पंजों की गलत संख्या होती थी। बिहाइंड-द-सीन्स फुटेज में फ़िल्म के कलाकारों को ट्राइसेराटॉप्स डिज़ाइन करते समय इस किताब को संदर्भ के रूप में इस्तेमाल करते देखा जा सकता है। सिबिक की कला फ़िल्म में भी दिखती है: जब जॉन हैमंड और एली सैटलर कैफ़ेटेरिया में निजी बातचीत करते हैं, तो हैमंड के पीछे की दीवार नॉर्मन की दूसरी 1985 की किताब When Dinosaurs Ruled the Earth से सिबिक की डायनासोर पेंटिंग्स से सजी होती है, जिसमें और भी पुराने ज़माने का दिखने वाला ट्राइसेराटॉप्स शामिल है। जानवर का यह गलत डिज़ाइन जुरासिक फ़्रैंचाइज़ी की आगे की कड़ियों, फ़िल्मों, वीडियो गेम्स और खिलौनों में भी चलता रहेगा।
जब हेलीकॉप्टर लगभग 17 मिनट पर द्वीप पर उतरता है, तो मनावाईओपुना फॉल्स की जगह पर उतरने के जोखिम के कारण असली यात्रियों के बजाय डमी का इस्तेमाल किया गया था।
माइकल क्राइटन ने यह उपन्यास तब लिखा जब वे और उनकी पत्नी अपने पहले बच्चे की उम्मीद कर रहे थे, और यह उन दोनों को समर्पित है ("फॉर ए-एम एंड टी" का मतलब ऐनी-मैरी मार्टिन और टेलर क्राइटन है)। अपने बच्चे के लड़की होने का पता होने और सभी डायनासोरों को मादा बनाने के बावजूद, उपन्यास में ज्यादातर एक्शन पुरुष पात्रों को दिया गया है। उदाहरण के लिए, टिम डायनासोर का प्रशंसक और कंप्यूटर विशेषज्ञ दोनों है जो उन कौशलों का उपयोग आगंतुक केंद्र में बिजली बहाल करने के लिए करता है, जबकि सर्किट ब्रेकरों को फिर से चालू करने का प्रयास श्री अर्नोल्ड, फिर डोनाल्ड जेनारो, फिर ग्रांट करते हैं। फिल्म इन क्रियाओं को महिला पात्रों को देती है। लेक्स कंप्यूटर विशेषज्ञ है जो सुरक्षा प्रणालियों को रीबूट करती है, जबकि एली सर्किट ब्रेकरों को सफलतापूर्वक पुनः सक्रिय करती है। भूमिका उलटने का एक और उदाहरण, पुस्तक से नहीं, बल्कि सामान्य रूप से फिल्मों से है, कि इयान मैल्कम अपनी शर्ट खोले हुए आकर्षण के रूप में दिखते हैं, जबकि एली एक मजबूत महिला पात्र है जो आकर्षक है, लेकिन अत्यधिक यौनिक नहीं।
ट्राइसेराटॉप्स; जिसका नाम इसके 3 सींगों के कारण रखा गया है; दौरे का तीसरा डायनासोर है, और 3 उद्देश्यों की पूर्ति करता है: यह मेहमानों को उनकी कारों से बाहर निकलने देता है ताकि वे डायनासोर के साथ बातचीत कर सकें, यह उन्हें देर करता है ताकि तूफान आने पर वे पार्क में हों, और यह एली को समूह के बाकी लोगों से अलग करता है।
फिल्म के शुरुआती हिस्सों में, पार्क में विभिन्न तकनीकी उपकरण फुफकारने जैसी आवाजें निकालते हैं। ये आवाजें वेलोसिरैप्टर द्वारा निकाली गई आवाजों के समान हैं।
एक पर्दे के पीछे की कहानी बताती है कि कैसे एक क्रू सदस्य को एनिमेट्रोनिक टी. रेक्स के अंदर रेंगना पड़ा ताकि उसकी त्वचा चिपकाई जा सके। फिर बिजली चली गई, और जब वह वापस आई, तो एनिमेट्रोनिक के हाइड्रोलिक्स ने लगभग कर्मचारी को टुकड़ों में काट दिया। 21 साल आगे, और फ़ाइव नाइट्स ऐट फ़्रेडीज़ (2014) नाम का एक हॉरर गेम कई पात्रों के लिए, जिसमें मुख्य प्रतिपक्षी भी शामिल है, उसी आधार का उपयोग करेगा।
जब टी. रेक्स ने गैलिमिमस को खाया, उस दृश्य को फिल्माने के लिए, एक आदमी ने एक लंबी छड़ी के सिरे पर टी. रेक्स के सिर का चित्र लगाकर हिलाया। जोसेफ माज़ेलो को यह शौकिया लगा, जैसे किसी बच्चे का चित्र। इससे उन्हें डॉ. इयान मैल्कम की लाइन याद आई "उह, अब आखिरकार आप अपने डायनासोर टूर पर डायनासोर रखने की योजना बना रहे हैं, है ना?"
(लगभग 2घं 5मि पर) जब फिल्म के अंत में "ए स्टीवन स्पीलबर्ग फिल्म" लिखा आता है, तो ध्यान से सुनें। आप तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) से थोड़े संशोधित पाँच स्वर सुनेंगे।
स्टीवन स्पीलबर्ग "ईआर" (माइकल क्राइटन के उपन्यास पर आधारित) फिल्म की पूर्व-निर्माण की बहुत प्रारंभिक अवस्था में थे जब उन्होंने "जुरासिक पार्क" पुस्तक के बारे में सुना। बाद में उन्होंने यह फिल्म बनाने के लिए जो कर रहे थे उसे छोड़ दिया। इसके बाद, वे "ईआर" में लौटे और इसे हिट टेलीविजन श्रृंखला ईआर (1994) में विकसित करने में मदद की।
टैगलाइन "एन एडवेंचर 65 मिलियन इयर्स इन द मेकिंग" स्टीवन स्पीलबर्ग के एक मजाक से निकली थी, जो उन्होंने मच्छर के एम्बर में फंसे हुए पाए जाने से पहले हजारों सालों तक फंसे रहने के बारे में किया था।
हालांकि सूक्ष्म है, डाइलोफोसॉरस अनुक्रम (लगभग 1 घंटा 11 मिनट पर) के दौरान नेड्री की पहाड़ी से गिरना एक कार्टूनी "स्लाइड व्हिसल" ध्वनि के साथ होता है।
सभी कलाकारों को निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा हस्ताक्षरित एक रैप्टर मॉडल उपहार में दिया गया। यह बहुत डरावना लगता था, और एरियाना रिचर्ड्स ने इसे अपने घर में रखा है ताकि अंदर आने वाले किसी भी व्यक्ति को झटका लगे, जैसे गेट पर पहरेदार। जेफ गोल्डब्लम के मॉडल को उनके घर में एक प्रमुख स्थान मिला है, और यह एक प्यारी वस्तु है। लॉरा डर्न ने अपने रैप्टर मॉडल को अपने बेटे के कमरे में उसके पालने के पास रखा। जब वह बड़ा हुआ और उसने इसे देखा तो वह पहले से कहीं ज्यादा चीखा। उसे इसे भंडारण में रखना पड़ा, लेकिन उम्मीद है कि एक दिन, दोनों दोस्त बन जाएंगे।
काउई में स्काउटिंग के दौरान, स्टीवन स्पीलबर्ग को जंगल ब्रोकली जैसा लगा। वह ब्रैकियोसॉर के साथ पहले दृश्य के लिए सफाई और पेड़ों की चोटियों के बीच एक विभाजन चाहते थे। शुरू में, यह कुछ पेड़ों के पीछे दिखना था, लेकिन उन्होंने इसे रोक दिया।
टी. रेक्स के कदमों की आवाज़ जमीन पर गिरते कटे सेक्वोइया पेड़ों से बनाई गई थी।
जैक हॉर्नर ने टी. रेक्स मॉडल को "मैं किसी जीवित डायनासोर के सबसे करीब कभी यहीं आया हूं" के रूप में वर्णित किया।
(लगभग 13 मिनट पर) लगभग 13 मिनट पर, जब फिल्म कोस्टा रिका में रिलीज़ हुई, तो स्थानीय थिएटर मालिकों ने उस दृश्य के दौरान सैन जोस टैग को खुरच दिया या धुंधला कर दिया जब नेड्री अपने संपर्क का इंतजार कर रहा है, जो कथित तौर पर देश की राजधानी थी, क्योंकि स्थानीय दर्शकों ने दृश्य के भूगोल में अशुद्धियों पर नकारात्मक प्रतिक्रिया दी थी।
फिल्म में डायनासोर का अधिकांश व्यवहार मोंटाना में खुदाई में मिली जानकारी से लिया गया था, जैसे कि फिल्म में दिखाया गया है, जो अमेरिका का सबसे बड़ा डायनासोर कब्रिस्तान है।
रसोई में वेलोसिरेप्टर एनिमेट्रॉनिक्स को नियंत्रित करने के लिए इतने सारे तार और रिगिंग थे कि बच्चों को शूटिंग के दौरान उनके ऊपर और उनके चारों ओर से सचमुच कदम रखना पड़ा। वेलोसिरेप्टर्स को समायोजित करने के लिए रसोई सेट को मूल डिजाइन से बहुत बढ़ाया गया था। कुछ रिपोर्टों का कहना है कि रसोई के दृश्य में सभी डायनासोर कंप्यूटर-जनित थे।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने फिल्म के आसपास गोपनीयता बनाए रखी, जैसे उन्होंने ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) के साथ की थी, जब उस फिल्म के प्रीमियर से पहले एलियन की कोई तस्वीर जारी नहीं की गई थी। सेट में प्रवेश के लिए सुरक्षा बैज आवश्यक थे, अभिनेताओं को साक्षात्कार में कुछ जानकारी साझा करने से प्रतिबंधित किया गया था, और मर्चेंडाइजिंग साझेदारों को गैर-प्रकटीकरण समझौतों पर हस्ताक्षर करने के लिए मजबूर किया गया था।
लॉरा डर्न ने खुलासा किया कि निकोलस केज ने उन्हें यह फिल्म करने के लिए प्रोत्साहित किया, और कहा: "मैं निकोलस केज से बात कर रही थी, हमने अभी-अभी साथ में वाइल्ड एट हार्ट की थी, और मैंने उनसे कहा, 'निक, वे मुझे स्टीवन स्पीलबर्ग के साथ फोन पर बात कराना चाहते हैं, लेकिन वे मुझसे डायनासोर फिल्म के बारे में बात करना चाहते हैं,'" उन्होंने समझाया। "और वे बोले, 'तुम डायनासोर फिल्म कर रही हो! डायनासोर फिल्म को कोई कभी ना नहीं कह सकता!' मैंने कहा, 'सच में?' और वे बोले, 'मजाक कर रही हो? डायनासोर के साथ फिल्म करना मेरे जीवन का सपना है!'" यहां तक कि स्पीलबर्ग को भी पता था कि डर्न इंडी सिनेमा की तेजी से उभरती हुई चहेती थीं, लेकिन उन्होंने अस्वीकार किए जाने की संभावना पर विचार तक नहीं किया। "फिर मैंने स्टीवन से बात की और वे बोले, 'मुझे पता है कि तुम अपनी इंडी फिल्में कर रही हो, लेकिन मुझे तुम्हें डायनासोरों द्वारा पीछा करवाना है, डायनासोरों से भयभीत करवाना है, और जीवन का सबसे बड़ा रोमांच देना है। क्या तुम मेरे साथ यह करोगी?,'" डर्न ने याद किया। "और मैंने कहा, 'ज़रूर।'"
एरियाना रिचर्ड्स का ऑडिशन कैमरे के सामने खड़े होकर जोर-जोर से चीखने तक सीमित था। स्टीवन स्पीलबर्ग "देखना चाहते थे कि वह डर कैसे दिखा सकती है।" रिचर्ड्स याद करती हैं, "मुझे बाद में पता चला कि स्टीवन ने उस दिन कुछ लड़कियों के टेप देखे थे, और मैं अकेली ऐसी थी जिसने उनकी सोती हुई पत्नी को सोफे से जगा दिया, और वह दौड़ती हुई गलियारे से बाहर आईं कि कहीं बच्चे ठीक तो हैं।"
जुरासिक पार्क के पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान ब्रैकियोसॉरस पहला सीजीआई डायनासोर बनाया गया था। सीजीआई मॉडल बनाते समय, निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग अक्सर इसकी आलोचना करते थे। स्पीलबर्ग ने मांग की कि इसके रिवील सीन में दिखने वाले ब्रैकियोसॉरस को और बड़ा बनाया जाए, लेकिन जब इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक ने इसे इच्छित आकार से दोगुना बड़ा कर दिया, तो डायनासोर अपनी पिछली टांगों पर खड़ा होने पर शाखाओं से ऊपर उठ गया। इसका मुकाबला करने के लिए, ब्रैकियोसॉर के मॉडल का सिर और गर्दन नीचे किए गए ताकि यह अपने नीचे की शाखाओं तक पहुंच सके। फिल्म में ब्रैकियोसॉरस के रंग के लिए इस्तेमाल किए गए डिजिटल मैप्स को टायरूबेन एलिंगसन ने पेंट किया था। ब्रैक की गतिविधियाँ हाथी और जिराफ दोनों पर आधारित थीं। जिराफ का उपयोग सॉरोपॉड के लंबे कदमों और लालित्य के लिए किया गया था, जबकि हाथी ने इसे चलते समय वजन और द्रव्यमान दिया।
टाइम मैगज़ीन और स्कोलास्टिक डायनासोर एनसाइक्लोपीडिया का उल्लेख है कि स्टीवन स्पीलबर्ग ने कई जीवाश्म विज्ञान विशेषज्ञों से प्रेरणा और मार्गदर्शन के सम्मान में, चीन में उत्खनन के लिए डायनासोर सोसाइटी को $25,000 दान किए। इस भाव ने उन्हें हाल ही में खोजे गए एक प्रकार के एंकिलोसॉर का नाम "Jurassosaurus nedegoapeferima" रखने का अधिकार दिया, जिसमें बाद वाला पदनाम फिल्म के प्रमुख अभिनेताओं सर सैम नील, लॉरा डर्न, जेफ गोल्डब्लम, सर रिचर्ड एटनबरो, बॉब पेक, मार्टिन फेरेरो, एरियाना रिचर्ड्स और जोसेफ माज़ेलो का एक संक्षिप्त रूप है। जीवाश्म विज्ञानी डोंग झिमिंग ने बाद में पहले नाम को तियानचिसॉरस में बदल दिया, जिसका अर्थ है 'स्वर्गीय पूल छिपकली', उस झील तियानची स्थल के नाम पर जहां उन्हें कंकाल मिला था।
टायरानोसॉरस रेक्स को पेश करने वाला दृश्य, मिमियाती बकरी के शॉट से लेकर टी-रेक्स की अंतिम दहाड़ तक, पूरी तरह से संगीत के बिना है।
(लगभग 1 घंटे 7 मिनट पर) सर सैम नील ने टायरानोसॉर का ध्यान भटकाने के लिए जो फ्लेयर जलाया, उसे जलाते समय उनके हाथ में चोट लग गई। नील के अनुसार, "उससे कुछ जलता हुआ फॉस्फोरस मेरे ऊपर गिरा और मेरी घड़ी के नीचे चला गया और मेरे हाथ का एक हिस्सा निकाल लिया।"
(लगभग 23 मिनट पर) लगभग 23 मिनट पर, डॉ. मैल्कम का यह कथन कि सैटलर और ग्रांट की नौकरियाँ विलुप्त हो चुकी हैं, कठपुतली कलाकार फिल टिपेट के उस बयान से लिया गया है जो उन्होंने स्टीवन स्पीलबर्ग से कहा था जब उन्होंने CGI का उपयोग करने और गो-मोशन न करने का फैसला किया था। स्पीलबर्ग ने इसे मजाक के तौर पर इस फिल्म में डाला।
ILM के स्टीव 'स्पैज़' विलियम्स और मार्क ए.जेड. डिप्पे को शुरू में केवल स्टॉप-मोशन डायनासोर के लिए मोशन ब्लर बनाने के लिए नियुक्त किया गया था। वास्तव में, उनके बॉस, डेनिस म्यूरेन ने उन्हें स्पष्ट रूप से कंप्यूटर-जनित टायरानोसॉर पर समय बर्बाद करने से मना किया था, यह कहते हुए कि फिल टिपेट पहले से ही स्टॉप-मोशन डायनासोर पर काम कर रहे थे और उनके काम को पछाड़ने की कोशिश "आत्महत्या" होगी। उन्होंने फिर भी ऐसा किया और निर्माता कैथलीन कैनेडी को "घात" लगाने में सफल रहे, क्योंकि उन्होंने विलियम्स के मॉनिटर पर एक चलता-फिरता, कंप्यूटरीकृत टायरानोसॉर कंकाल दिखाने का इंतजाम किया, ठीक जब वह वहाँ से गुजरीं। उन्होंने जो देखा, वह स्पीलबर्ग को बताया, जिन्होंने उस जानवर को त्वचा के साथ देखने के लिए कहा, जिसे विलियम्स ने भी बनाया था। "सजा" के रूप में, विलियम्स को उस स्क्रीनिंग में आमंत्रित नहीं किया गया जहाँ उनके परिणाम स्पीलबर्ग को दिखाए गए, जो बहुत खुश हुए; स्टेन विंस्टन तुरंत बाहर निकले और फोन करने लगे, और जॉर्ज लुकास कथित तौर पर एक यथार्थवादी एनिमेटेड डायनासोर की सुंदरता पर रो पड़े।
फिल टिपेट के स्टोरीबोर्ड में टी. रेक्स का नाम "रोबर्टा" रखा गया था, लेकिन कई प्रशंसकों ने "रेक्सी" को उसका नाम मान लिया है। 2004 तक, इस जानवर को उसके देखभालकर्ताओं द्वारा आधिकारिक रूप से "रेक्सी" कहा जाने लगा। यह नाम लैटिन rex से लिया गया है, जिसका अर्थ है "राजा", जो टायरानोसॉरस रेक्स का विशिष्ट विशेषण है; इसे स्नेह के संकेत के रूप में अंग्रेजी के छोटे रूप में बदला गया है। यह उपन्यास में उसके अनौपचारिक उपनाम "रेक्सी" का संदर्भ है। InGen के कर्मचारी उसे इस नाम से शायद ही कभी बुलाते हैं, अंतिम पुष्ट उपयोग 2004 में हुआ। इसके बजाय, उसे आमतौर पर "टायरानोसॉर" या "टी. रेक्स" कहा जाता है, हालाँकि इससे InGen के अन्य टायरानोसॉरस रेक्स नमूनों के साथ भ्रम की संभावना रहती है। फिल्म जुरासिक पार्क के निर्माण के दौरान, कुछ सामग्री में उसे "रोबर्टा" कहा गया है, हालाँकि यह नाम फिल्म के कैनन में कभी सीधे इस्तेमाल नहीं हुआ। इसी तरह, शुरुआती खिलौना श्रृंखलाओं में से एक में उसे "गल्पर" उपनाम दिया गया है, लेकिन यह नाम फिल्म के कैनन में कभी इस्तेमाल नहीं हुआ। रेक्सी फैंडम द्वारा दिया गया एक लोकप्रिय उपनाम था; इसे मोबाइल गेम Jurassic World: The Game में आधिकारिक रूप से सुझाया गया और The Evolution of Claire में पुष्टि की गई, जो 26 जून 2018 को रिलीज़ हुई। निर्माण के दौरान दिया गया उपनाम "रोबर्टा" फैंडम के पुराने सदस्यों में तेजी से लोकप्रिय हो गया है, क्योंकि अधिक लोकप्रिय "रेक्सी" को आधिकारिक रूप से मान्यता मिल गई है। फैंडम के इन अधिक संवेदनशील सदस्यों को परेशान करने से बचने के लिए, Jurassic-Pedia ने टायरानोसॉर के आधिकारिक कैनन नाम का उपयोग न करने का विकल्प चुना है।
डेनिस नेड्री का उपनाम 'nerdy' शब्द का विपर्यय है, जो कंप्यूटर इंजीनियर के प्रोग्रामिंग कौशल के प्रति एक सूक्ष्म संकेत है।
डिलोफोसॉरस कभी चलता नहीं दिखाया गया, क्योंकि वज़न का संतुलन और हरकत को सही तरीके से बनाना मुश्किल था। पपेटियर्स के लिए सेट के फर्श में एक खाई काटी गई थी, लेकिन स्टीवन स्पीलबर्ग ने सीन को और ज़्यादा डरावना और चौंकाने वाला बनाने के लिए उसे बस अचानक प्रकट होने देना चुना। वे पहाड़ी से नीचे आने वाले सीन में और पानी चाहते थे, इसलिए स्टूडियो के हर फायर हाइड्रेंट का इस्तेमाल किया गया, यहाँ तक कि वे खत्म हो गए। माइकल लैंटिएरी कभी-कभी मज़ाक में कहते थे, "इस पर कुछ छिड़क दो ताकि इसे लगे कि और पानी है।" आज तक स्पीलबर्ग को लगता है कि उस सीन में और पानी की ज़रूरत थी। वेन नाइट को यह सीन शूट करना बहुत बुरा लगा: चीज़ों से फिसलना, कीचड़ में लथपथ, पूरी तरह भीगा हुआ, उनका वज़न 327 पाउंड था, और वे मुश्किल से चल पाते थे, लेकिन उन्हें इसे देखना बहुत पसंद था।
प्रोडक्शन क्रू एक चीज़ से संतुष्ट नहीं था — डिलोफोसॉरस। खास तौर पर, उन्हें इसे स्क्रीन पर चलाते हुए दिखाने का कोई विश्वसनीय तरीका नहीं मिल रहा था। हर कोशिश उसके शरीर के हिसाब से या तो बहुत हल्की लगती या बहुत भारी, इसलिए आखिर में उन्होंने समझौता किया और हर शॉट में इसे स्थिर खड़ा रखा।
(लगभग 1 घंटे 25 मिनट पर) गिफ्ट शॉप के शॉट्स में साफ़ तौर पर दिखती है डॉन शे और जोडी डंकन की किताब "The Making of Jurassic Park"। इसी शीर्षक और इन्हीं लेखकों वाली एक असली किताब (हालाँकि अलग कवर के साथ) प्रकाशित हुई थी; यह इस फिल्म के निर्माण की आधिकारिक पर्दे के पीछे की कहानी थी। जोडी डंकन ने द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) के लिए भी मेकिंग-ऑफ़ किताब लिखी।
ट्राइसेराटॉप्स का सीन स्टैन विंस्टन के लिए एक लॉजिस्टिक्स की दुःस्वप्न था, जब स्टीवन स्पीलबर्ग ने एनिमेट्रॉनिक्स की शूटिंग आगे बढ़ा दी। काउई में इसे चलाने के लिए 8 पपेटियर्स लगे। गैरी राइडस्ट्रॉम ने इसकी साँस लेने की आवाज़ को एक कार्डबोर्ड ट्यूब में मिलाकर स्काईवॉकर रैंच में अपने कार्यस्थल के पास की गायों की आवाज़ के साथ जोड़कर इसकी आवाज़ बनाई।
फिल्म की शुरुआत में टिम अपनी बंदाना गले में उसी तरह बाँधता है जैसे डॉ. एलन ग्रांट बाँधते हैं, जिनके वह प्रशंसक हैं।
डिलोफोसॉरस की आवाज़ें हॉलर बंदरों, बाज़ों, रैटलस्नेक और हंसों की आवाज़ों का मिश्रण थीं। वेलोसिरैप्टर्स की मुख्य चीख हाथी सील के बच्चों, डॉल्फ़िन और वॉलरस की आवाज़ों का मिश्रण थी। हाथी सील की आवाज़ें सॉसालिटो, कैलिफ़ोर्निया के The Marine Mammal Center में रिकॉर्ड की गई थीं, जो एक समुद्री स्तनपायी अस्पताल है जो बीमार और घायल सील और सी लायन का इलाज करके उन्हें वापस छोड़ता है।
स्टैन विंस्टन के स्टूडियो ने एक सीन के लिए नवजात रैप्टर बनाया, जिसमें आए वैज्ञानिक एक रैप्टर के अंडे से बाहर आते बच्चे को देखते हैं। स्टूडियो द्वारा डिज़ाइन किए गए मैकेनिज़्म में एक तो छोटे रिब केज को अंदर-बाहर घुमाकर साँस लेने का अहसास देता था, और तारों से हाथ-पैर की हरकत होती थी। पपेट के निचले हिस्से में डाली गई एक छड़ से पपेटियर्स शरीर की बड़ी हरकतें कर सकते थे। लैब सेट के नीचे तैनात 7 तक पपेटियर्स ने रैप्टर के बच्चे को जीवंत किया, उसे पहले से कटी मोम के अंडे से ऊपर धकेलते हुए, जबकि अभिनेता हैरानी से देखते रहे। रिचर्ड लैंडन ने कहा, "उस सीन की शूटिंग से पहले अभिनेताओं ने रैप्टर के बच्चे को काम करते हुए नहीं देखा था, इसलिए उस पर उनकी प्रतिक्रियाएँ बिल्कुल सच्ची थीं।"
कास्टिंग की प्रक्रिया काफी आसान रही, सिवाय सर रिचर्ड एटनबरो के, जिन्हें सबसे आखिर में चुना गया। स्टीवन स्पीलबर्ग उन्हें पहले भी 2 परियोजनाओं के लिए चाहते थे, लेकिन एटनबरो की झिझक के कारण ऐसा हो नहीं पाया, क्योंकि उन्होंने 1979 के बाद से अभिनय नहीं किया था और वे निर्देशन में ही अधिक सहज थे। फिर भी, स्पीलबर्ग ने आखिरकार उन्हें हैमंड का किरदार निभाने के लिए मना ही लिया और कहा कि "मैं इस भूमिका में आपके अलावा किसी और को नहीं देख सकता"। एटनबरो को अपने इस फैसले पर लगभग तुरंत ही पछतावा हुआ, क्योंकि उन्हें बहुत सारे संवाद याद करने थे; साथ ही, सेट पर पहुंचने पर उन्हें पता चला कि निर्माण कार्य तय समय से आगे चल रहा था और उन्हें बिना ज्यादा तैयारी के ही अपने दृश्यों की शूटिंग शुरू करनी थी। नतीजतन, उन्होंने चाहा कि कुछ दृश्य वे दोबारा कर पाते, लेकिन बाद में उन्होंने माना कि हैमंड उनकी सबसे प्रसिद्ध भूमिका बन गई और इसे उनके पहले के सारे कामों को मिलाकर देखने वालों से भी ज्यादा लोगों ने देखा।
जुरासिक पार्क में टूर वाहन (Ford Explorer) का रंग-संयोजन डाइलोफोसॉरस के चमकीले फ्रिल पैटर्न से मेल खाता है।
जिस दृश्य में घायल मैल्कम एक मेज पर पीठ टिकाए लेटे हैं और उनकी कमीज पूरी तरह खुली है (जब ग्रांट ने कहा कि मैल्कम का यह कहना सही था कि जीवन को जीने का रास्ता मिल ही जाता है), वह सिस्टीन चैपल की छत पर माइकलएंजेलो की कृति The Creation of Man में एडम की मुद्रा की याद दिलाता है, हालांकि उलटे रूप में।
ग्रांट का केवल 2 लैचों से और बिना लैच प्लेट के (यानी ताले के 2 "मादा" सिरों से) एक काम करने वाली सीट बेल्ट बनाना (लगभग 17 मिनट पर) आगे इस खुलासे का संकेत देता है कि डायनासोर प्रजनन कर सकते हैं, भले ही वे सभी मूल रूप से मादा थे।
माइकल क्राइटन जॉन हैमंड को "एक अंधकारमय वॉल्ट डिज़्नी" के रूप में रखना चाहते थे। हालांकि, संभवतः अनजाने में ही, यह किरदार पी. टी. बार्नम से भी मिलता-जुलता है।
फिल्म के साउंड डिज़ाइन को दिखाने के लिए स्टीवन स्पीलबर्ग ने DTS के निर्माण में निवेश किया, जो डिजिटल सराउंड साउंड फॉर्मेट में विशेषज्ञता रखने वाली कंपनी है, ताकि दर्शक "फिल्म को ठीक उसी तरह सुन सकें जैसे इसे सुनने के लिए बनाया गया था।" जब स्पीलबर्ग पोलैंड में शिंडलर्स लिस्ट (1993) पर काम कर रहे थे, तब जॉर्ज लुकास ने साउंड क्रू की निगरानी की। काम अप्रैल के अंत तक पूरा हो गया। साउंड डिज़ाइनर गैरी राइडस्ट्रॉम ने इसे मजेदार प्रक्रिया माना, क्योंकि फिल्म में हर तरह की आवाजें थीं: जानवरों की आवाजें, बारिश, गोलियों की आवाजें, वाहनों की टक्कर, बिना संगीत वाले दृश्य, वगैरह। स्पीलबर्ग सप्ताहांत में पोलैंड से पेरिस उड़ते थे, जहां वे साउंड की प्रगति देखने के लिए राइडस्ट्रॉम से मिलते थे।
चूंकि स्टैन विंस्टन चाहते थे कि जुरासिक पार्क में ब्रैकियोसॉरस शांत दिखे, इसलिए डायनासोर के एनिमेट्रॉनिक को 4-अक्ष वाला जबड़ा दिया गया, जिससे उसका जबड़ा अगल-बगल हिल सके, जैसे गाय जुगाली करती है। यह स्टैन विंस्टन स्टूडियो द्वारा फिल्म के लिए बनाई गई सबसे बड़ी पुतली थी, जिसमें कोई हाइड्रोलिक्स इस्तेमाल नहीं हुए। एनिमेट्रॉनिक सिर और गर्दन 8 फीट ऊंचे थे। इसकी छींक K-Y जेली, हरे और पीले फूड कलरिंग और एक फूड थिकनर से बनाई गई थी।
(लगभग 22 मिनट पर) लगभग 22 मिनट पर, जब ग्रांट और एली पहली बार जुरासिक पार्क पहुंचते हैं, तब ब्रैकियोसॉरस के अलावा दूर जो अन्य डायनासोर दिखते हैं, वे पैरासॉरोलोफस हैं।
(लगभग 1 घंटे 23 मिनट पर) स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि डायनासोर को जानवरों के रूप में दिखाया जाए, राक्षसों के रूप में नहीं, इसलिए ग्रांट ने लेक्स से वह बात कही। इसके लिए जैक हॉर्नर और रॉबर्ट बेकर जैसे दुनिया के अग्रणी डायनासोर विशेषज्ञों को शामिल किया गया। हॉर्नर ने इस विचार को खारिज कर दिया कि रैप्टर्स की जीभ सांप जैसी होती है, क्योंकि इससे उनके इस सिद्धांत को नुकसान पहुंचता कि वे पक्षियों से संबंधित हैं।
(लगभग 8 मिनट पर) फिल्म की शुरुआत में लगभग 8 मिनट पर, जब डॉ. ग्रांट लड़के से बात कर रहे होते हैं, तो पृष्ठभूमि में पहाड़ पर एक डायनासोर का सिर चित्रित है।
पहली फिल्म में दिखाए गए पैरासॉरोलोफस के लिए कॉन्सेप्ट आर्ट बनाते समय, मार्क 'क्रैश' मैकक्रीरी ने हैड्रोसॉर के मुंह के लिए बत्तख की चोंच और आंखों के लिए हिरण की आंखों का संदर्भ लिया, ताकि डायनासोर शांत और सीधा-सादा लगे। 'क्रैश' मैकक्रीरी द्वारा दो रंग योजनाएं प्रस्तावित की गईं। एक बेज रंग की थी जिसमें गहरे भूरे रंग का कलगी और पीठ और जांघ पर गहरे भूरे रंग की धारियां थीं; दूसरे में पूरा सिर और गर्दन लाल थी, धड़ गहरे टैन रंग का था जिसमें से कुछ टैन रंग पीठ पर था, पहली रंग योजना की तरह काला नहीं, और जांघ पर धारियां गहरे भूरे के बजाय काली थीं। अंतिम फिल्म के पैरासॉरोलोफस का रंग हरा-भरा है जिसकी पीठ काली है और धारियां नहीं दिखतीं, जबकि अन्य विवरण पहचाने नहीं जा सकते क्योंकि बत्तख-चोंच वाले डायनासोर स्पष्ट रूप से देखना मुश्किल है। टायरूबेन एलिंगसन ने जुरासिक पार्क में पैरासॉरोलोफस और ब्रैकियोसॉरस के रंग के लिए इस्तेमाल किए गए डिजिटल मैप्स को चित्रित किया। एक समय, यौन द्विरूपता पर विचार किया गया था, जिसमें पी. वॉल्केरी प्रजाति नर और मादा पी. सर्टोक्रिस्टेटस प्रजाति की होतीं। डौग हेंडरसन द्वारा चित्रित भोजन कक्ष के भित्ति चित्र में पैरासॉरोलोफस अभी भी इस रद्द किए गए विचार का उपयोग करता है।
एम्बर (कोपल) में फंसा मच्छर एक हाथी मच्छर (टॉक्सोरिंकाइट्स) है, जो एकमात्र ऐसा मच्छर है जो खून नहीं पीता; ये फूलों के रस और पौधों के रस जैसे मीठे पदार्थों पर जीवित रहते हैं। इसलिए, इसमें कोई डायनासोर डीएनए नहीं हो सकता।
मैनचेस्टर विश्वविद्यालय के जीवन विज्ञान संकाय के शोधकर्ताओं ने कोपल (एम्बर का अग्रदूत) में संरक्षित युवा उप-जीवाश्म कीटों से डीएनए निकालने का प्रयास किया, लेकिन सफलता नहीं मिली, जिससे संकेत मिलता है कि बहुत पुराने नमूने में प्राचीन डीएनए मिलने की संभावना बहुत कम है।
पहली फिल्म के लिए ब्रैकियोसॉरस को डिजाइन करते समय, मार्क 'क्रैश' मैकक्रीरी ने एक चिड़ियाघर का दौरा किया जहां अफ्रीकी हाथियों को रखा गया था। उन्होंने फिल्म के ब्रैकियोसॉरस को प्रभावशाली आकार और वजन देने के लिए हाथियों का अध्ययन किया। इन जानवरों के अध्ययन से ब्रैकियोसॉरस की त्वचा को सख्त और चमड़े जैसा रूप देने में भी मदद मिली।
टी. रेक्स की हरकत के आधार पर दृश्य तीक्ष्णता (जो अधिकांश जानवरों में सच है) फिल्म में पूरी तरह सही नहीं थी। इसमें सूंघने की अविश्वसनीय क्षमता अभी भी थी और अगर फिल्म में कथित तौर पर साइनस इन्फेक्शन न होता तो यह अपने शिकार को सूंघ लेता। यह पहलू द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) में इस्तेमाल किया गया था।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने पोलैंड में शिंडलर्स लिस्ट (1993) की शूटिंग के दौरान इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक के साथ हफ्ते में चार बार टेलीकॉन्फ्रेंस के जरिए संपर्क बनाए रखा। उन्होंने अतिरिक्त काम को "एक द्विध्रुवीय अनुभव, जिसमें शिंडलर्स लिस्ट पर हर बूंद अंतर्ज्ञान की, और जुरासिक पार्क पर हर बूंद शिल्प कौशल की" बताया। उन्होंने एक पोलिश टेलीविजन स्टेशन के माध्यम से दो सैटेलाइट चैनल किराए पर लिए (हफ्ते में $1.5 मिलियन में) और उन्हें हर समय खुला रखा, और हॉलीवुड से हर दिन एक पर दृश्य और दूसरे पर ध्वनि डाउनलोड की। फिर उन्होंने शाम और सप्ताहांत वीडियो उपकरणों के साथ उन पर काम करते हुए बिताए।
माइकल क्रिचटन ने कहा कि विज्ञान और आनुवंशिक इंजीनियरिंग पर उनके विचार मुख्य रूप से इयान मैल्कम द्वारा व्यक्त किए गए हैं। स्टीवन स्पीलबर्ग ने जॉन हैमंड के चरित्र में खुद के साथ कई समानताएं देखीं। उपयुक्त रूप से, उन्होंने इस भूमिका में एक साथी फिल्मकार को लिया, जो पार्क के अपने दौरे की शुरुआत एक ऐसी फिल्म दिखाकर करता है जिसमें वह खुद भी अभिनय करता है। जहां मैल्कम पूरी तरह काले कपड़ों में है, वहीं हैमंड सफेद कपड़े पहनता है।
गैलिमिमस दृश्य के दौरान, सर सैम नील, एरियाना रिचर्ड्स और जोसेफ माज़ेलो को पहले उनकी तस्वीरें दिखाई गईं, फिर उन्हें ओआहू, हवाई की पहाड़ियों में ले जाया गया और कहा गया कि वे दौड़ते रहें, दौड़ते रहें और दौड़ते रहें। नील तैयार दृश्य की कल्पना नहीं कर सके, लेकिन स्टीवन स्पीलबर्ग ने अपने सिर पर एक मेगाफोन बांधा था और अपनी भावनाएं स्पष्ट कर दीं। उन्होंने तीनों के साथ काम किया, दृश्य में पन्ने से अधिक कुछ खोजने की कोशिश की। जब झुंड दाएं मुड़ा, तो फिल टिपेट ने सोचा कि माज़ेलो को कहना चाहिए "मुझे लगता है कि हम झुंड में फंसने वाले हैं!" स्पीलबर्ग ने ना कहा और इसे बदलकर "वे उह...वे इस तरफ झुंड में आ रहे हैं।" कर दिया। जिस लॉग को गैलिमिमस ने छुआ था, उसे तारों और छोटे विस्फोटकों से बड़ी मेहनत से तैयार किया गया था ताकि जब एलन, लेक्स और टिम उसके पीछे छिपें, तो क्रू सदस्य उसे हिलाकर कंपन पैदा कर सकें।
रसोई का दृश्य फिल्माते समय, जो परावर्तक सतहों से भरा था, डीन कंडी को रोशनी की योजना बनाते समय प्रकाश के प्रतिबिंबों को छिपाने के लिए काले कपड़ों का उपयोग करना पड़ा।
एक शॉट में टूर कारें एक लैंड ब्रिज पर चल रही थीं। कारें वास्तव में स्टंट ड्राइवरों द्वारा नियंत्रित की जा रही थीं, जिन्हें सड़क का केवल एक छोटे टेलीविजन मॉनिटर पर दिखाई देता था। जोसेफ माज़ेलो के पिता ने इसे असुरक्षित माना और उन्हें उस शॉट में आने से मना कर दिया। यह उनके स्टंट डबल के साथ पूरा किया गया और अंततः फिल्म के अंतिम संस्करण में शामिल नहीं हुआ।
क्रू सदस्य माइकल बैक्स की सिफ़ारिश इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक और लेखक माइकल क्राइटन दोनों ने की थी, जिन्होंने दरअसल उन्हें उपन्यास के तकनीकी विवरणों की तथ्य-जाँच के लिए बुलाया था। ILM ने उन्हें अपने कंप्यूटर एनिमेशन को फ़िल्म पर सही रेज़ोल्यूशन के साथ रेंडर करने में मदद के लिए लिया था। कलाकारों से भी उनका अपना जुड़ाव था: उनकी (अब पूर्व) पत्नी, निर्देशक मार्था कूलिज ने Rambling Rose (1991) में लॉरा डर्न को निर्देशित किया था।
(लगभग 49 मिनट पर) टिम रॉबर्ट बेकर और उनकी डायनासोर किताब का ज़िक्र करता है। बेकर इस फ़िल्म के तकनीकी सलाहकार थे और मूल उपन्यास में डॉ. एलन ग्रांट के किरदार के लिए प्रेरणा स्रोत थे।
एली की पौधों से जुड़ी टिप्पणी फ़िल्म में शामिल तो है, पर इतनी काट दी गई है कि उसकी गंभीरता खो गई है। विडंबना यह है कि यह उपन्यास में उसके उस विचार को दर्शाता है कि लोग पौधों को सचमुच नहीं समझते और इसलिए यह देख नहीं पाते कि पर्यावरण में उनकी भूमिका जानवरों के बराबर ही सक्रिय है। वे सिर्फ़ पृष्ठभूमि या सजावट से बढ़कर हैं। जिस ख़ास पौधे का ज़िक्र है वह एक तरह का फ़र्न है, जिसके बीजाणुओं में ओलियंडर से 50 गुना ज़्यादा ज़हरीला पदार्थ होता है, और उस पौधे को छूने भर से इंसान बीमार पड़ सकता है। वह आगे कहती है कि अगर कोई बच्चा इसे खा ले तो उसकी मौत निश्चित है।
(लगभग 15 मिनट पर) हेलीकॉप्टर में मैल्कम का ग्रांट और सैटलर से कहना, "तो आप दोनों डायनासोर की हड्डियाँ खोदते हैं," जिस पर ग्रांट कहते हैं, "कोशिश करते हैं," और मैल्कम हँस पड़ता है, जेफ़ गोल्डब्लम का शूट किया गया पसंदीदा सीन था।
जिस एम्बर खदान में जेनारो जुआनिटो से मिलता है, उसका नाम "Mano de Dios" है, जिसका अंग्रेज़ी में अर्थ है "Hand of God"।
स्टार वॉर्स (1977) के 1997 स्पेशल एडिशन के लिए रोंटो को इस फ़िल्म के ब्रैकियोसॉरस के संशोधित मॉडल से बनाया गया था। इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक ने तो रोंटो को "रोंटो" नाम मिलने से पहले "ब्रोंटो" ही कहा था, जो जॉर्ज लुकास ने इस एलियन जीव को दिया नाम है और दरअसल उसका प्रोडक्शन उपनाम है जिससे "b" हटा दिया गया। पहली फ़िल्म का ब्रैकियोसॉरस मॉडल इस फ़िल्म की सीक्वल द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) के लिए मामेंचिसॉरस के रूप में इस्तेमाल करने के लिए भी बदला गया था।
सैम नील ने माना कि उन्होंने मूल फ़िल्म को उतनी बार नहीं देखा है। "ख़ैर, मैंने यह फ़िल्म शायद सिर्फ़ दो-तीन, हो न हो चार बार देखी होगी, और वह भी 1993 में। तो यह कोई ऐसी चीज़ नहीं... [हँसते हुए]। सच कहूँ तो, कुछ दिन पहले मैं एक शॉपिंग सेंटर, एक बड़े शॉपिंग मॉल से गुज़र रहा था, और वहाँ यह संगीत बज रहा था। और मुझे लगा 'यह संगीत तो कुछ जाना-पहचाना सा है।' और जो मेरे साथ था उसने कहा 'क्या आप इस संगीत को पहचानते हैं?' मैंने कहा, 'कुछ जाना-पहचाना सा लगता है।' और उसने कहा, 'आप कितने मज़ाकिया हैं, यह तो जुरासिक पार्क की थीम है, भगवान के लिए।' अरे हाँ, तुम सही कह रहे हो। सही कह रहे हो।" नील ने बताया।
ब्रैकियोसॉरस की आवाज़ें व्हेल और गधे की आवाज़ों का मिश्रण थीं।
(लगभग 1 घंटे 25 मिनट पर) करीब 1 घंटे 25 मिनट पर, शायद चिंता की सामान्य भावना बढ़ाने के लिए (भले ही अवचेतन रूप से), विज़िटर्स सेंटर में आइसक्रीम खाते हुए हैमंड के पीछे वाला ट्राइसेराटॉप्स भित्तिचित्र "Guernica" के तत्वों को भी समेटे हुए है, जो पाब्लो पिकासो की युद्ध की भयावहता पर बनी प्रसिद्ध पेंटिंग है।
डाइलोफोसॉरस का "थूक" मूल रूप से हल्का हरा था, कुछ-कुछ कफ जैसा। इसे बदलना पड़ा क्योंकि बारिश के साथ यह ठीक से दिखता नहीं था। अंत में जो काला पदार्थ इस्तेमाल किया गया, उससे वेन नाइट के चेहरे पर रंग की असमानता आ गई, जिसे साइनफेल्ड (1989) में उनकी अगली उपस्थिति के दौरान भारी मेकअप से छिपाना पड़ा।
(लगभग 28 मिनट पर) एक मित्सुबिशी मूवमास्टर RV-M2 को अंडों के सेने (बेबी वेलोसिरैप्टर) के समय उन्हें घुमाते, खिसकाते और जगह पर पकड़े रखते दिखाया गया है।
(लगभग 1 घंटे 55 मिनट पर) फिल्म के करीब 1 घंटे 55 मिनट पर, एक वेलोसिरैप्टर हेड शॉट में दिखता है, जो कंप्यूटर स्क्रीन की रोशनी में है और उस स्क्रीन पर बार-बार चार अक्षर दोहराए जा रहे हैं: "ACGT"। ये अक्षर एडेनीन, साइटोसीन, ग्वानीन और थाइमीन के संक्षिप्त रूप हैं, जो DNA के क्षारक युग्म हैं।
इस फिल्म में साथ काम करने से एक दशक पहले, सर रिचर्ड एटनबरो और स्टीवन स्पीलबर्ग की फिल्में अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ फिल्म और सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए एक-दूसरे से टकरा रही थीं। एटनबरो की गाँधी (1982) ने स्पीलबर्ग की ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) को पछाड़कर दोनों पुरस्कार (और कई अन्य) जीते, लेकिन एटनबरो को बाद में लगा कि ई.टी. इसका अधिक हकदार था, और उन्होंने इसे "सिनेमा का एक बेहद असाधारण नमूना" कहा।
1993 में पचास से अधिक CGI डायनासोर इफेक्ट जोड़ने पड़े, जो उस समय अभूतपूर्व संख्या थी, और इसके लिए इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक के सबसे शक्तिशाली कंप्यूटरों का सहारा लिया गया (उन्होंने तीन कमरे भर लिए)। उन्होंने लाखों चक्र पूरे किए, और एनिमेटरों को डायनासोरों का अभिनय देना पड़ा। फिल टिपेट ने एनिमेटरों से डायनासोरों की तरह मूक अभिनय करवाया ताकि स्क्रीन पर उन्हें बेहतर ढंग से प्रस्तुत किया जा सके। टिपेट ने एनिमेटरों से एक डायनासोर इनपुट डिवाइस भी डिज़ाइन करवाया ताकि हरकतों को स्क्रीन पर डायनासोरों में बदला जा सके। असली जानवरों की हरकतें भी पढ़ी गईं, जैसे इगुआना, जिराफ, गैंडे, मगरमच्छ, हाथी और शुतुरमुर्ग को शामिल किया गया।
असल में, डाइलोफोसॉरस लगभग सात मीटर (तेईस फुट) लंबा होता था और इसका वज़न करीब पाँच सौ किलोग्राम (एक हज़ार एक सौ पाउंड) था। इसे ज़हरीला बनाने और गर्दन पर फ्रिल जोड़ने के अलावा, स्टीवन स्पीलबर्ग ने डाइलोफोसॉरस का आकार घटाकर 0.91 मीटर (तीन फुट) ऊँचा और डेढ़ मीटर (पाँच फुट) लंबा कर दिया, ताकि दर्शक इसे वेलोसिरैप्टरों से न मिला लें।
(लगभग 1 घंटे 55 मिनट पर) करीब 1 घंटे 55 मिनट पर स्टीवन स्पीलबर्ग को यह अंत इसलिए पसंद आया कि उसमें डायनासोर की हड्डियों की प्रदर्शनी को असली डायनासोर तहस-नहस कर देते हैं, और उन्होंने इस विडंबना को और आगे बढ़ाते हुए टी. रेक्स को एक बैनर के पीछे खड़ा दिखाया जिस पर लिखा था "When the Dinosaurs Ruled The Earth"।
जॉन विलियम्स ने फरवरी 1993 के अंत में इस फिल्म का संगीत तैयार किया और एक महीने बाद उसे रिकॉर्ड किया। उन्हें लगा कि उन्हें ऐसे "टुकड़े लिखने की ज़रूरत है जो विस्मय और मोह का भाव जगाएँ, क्योंकि यह उस अपार खुशी और उत्साह से जुड़ी है जो जीवित डायनासोरों को देखकर उभरेगा।"
स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि डायनासोर साँस लेते और छोड़ते हुए साफ़ दिखाई दें, उनमें स्पंदन दिखे, और उनकी आँखें ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) की तरह फैलें, क्योंकि इससे वे ज़्यादा असली लगते थे और देखने में डरावने भी लगते थे।
रैप्टरों के निचले हिस्से की शूटिंग के लिए निचले धड़, टाँगों और अग्रपादों वाले लेग एक्सटेंशन बनाए गए। अग्रपाद और पंजे केबल से चलाए जाते थे और चलते डायनासोर का अभिनय करने के लिए जॉन रोज़ेनग्रांट इन एक्सटेंशन में बँधे होते थे। अन्य इफ़ेक्ट्स भी इस्तेमाल हुए, जैसे केबल से लटकाया गया एक लचीला रबर का रैप्टर जिसका सिर पोल से चलाया जाता था और जो बॉब पेक के किरदार की मौत के दृश्य में उनसे जोड़ा गया था, सीजीआई रैप्टर के स्टैंड-इन के तौर पर इस्तेमाल किया गया आर्मेचर वाला पूरे आकार का पुतला, और लॉकिंग जॉइंट्स तथा घूमने वाले सिर वाला पूरे शरीर का पुतला जिसका इस्तेमाल तब हुआ जब एक वेलोसिरैप्टर मेंटेनेंस शेड के गेट पर कूदता है। इसके अलावा, शेड के दृश्य में रोज़ेनग्रांट द्वारा कठपुतली की तरह चलाए गए इंसर्ट आर्म्स और एक इंसर्ट लेग भी इस्तेमाल किए गए।
पार्क का सॉफ़्टवेयर पास्कल में लिखा गया है। यूनिक्स सिस्टम पर मॉनिटर के एक क्लोज़-अप में एक प्रोग्राम साफ़ दिखाई देता है। जिस ग्राफ़िकल इंटरफ़ेस को यूनिक्स सिस्टम के रूप में पहचाना गया वह प्रयोगात्मक सिलिकॉन ग्राफ़िक्स 3-डी फ़ाइल सिस्टम नेविगेटर था। सिलिकॉन ग्राफ़िक्स यूनिक्स ऑपरेटिंग सिस्टम का वर्ज़न नंबर 4.0.5 है और यह ऑपरेटिंग सिस्टम की शेल विंडो (कमांड प्रोग्राम) के एक क्लोज़-अप में दिखाई देता है।
गैलिमिमस की आवाज़ें घोड़ों से बनाई गईं, नर और मादा दोनों से, क्योंकि नर घोड़े के सामने आने पर मादाएँ दिलचस्प आवाज़ें निकालती हैं, जैसे ऊँची चीखें। भगदड़ की आवाज़ दौड़ते घोड़ों या हाँके जा रहे मवेशियों की थी।
स्टीवन स्पीलबर्ग लेक्स की भूमिका के लिए जूडिथ बार्सी को चाहते थे। इससे पहले उन्होंने उनके साथ द लैंड बिफोर टाइम (1988) में काम किया था। उन्हें यह जानकर सदमा लगा कि दुर्भाग्यवश 1988 में उनके ही पिता ने उनकी हत्या कर दी थी।
एमसीए/यूनिवर्सल में मर्चेंडाइज़िंग के क्रिएटिव डायरेक्टर जॉन हॉर्निक के अनुसार, यह पहली ऐसी फिल्म थी जिसने अपनी ही मर्चेंडाइज़ को कहानी के एक मोड़ के रूप में शामिल किया।
डायनासोरों को एनिमेट करने का काम पहले फिल टिपेट को दिया गया था, जिन्होंने स्टॉप-मोशन एनिमेशन (जिसमें अलग-अलग फ्रेम शूट करने के बीच मॉडलों को थोड़ा-थोड़ा हिलाया जाता है) से कई प्रीविज़ुअलाइज़ेशन बनाए। हरकतों को कम झटकेदार और ज़्यादा विश्वसनीय बनाने के लिए डिजिटल तौर पर मोशन ब्लर जोड़ा जाता, जिसे "गो-मोशन" कहा जाता है और जिसका इस्तेमाल टिपेट ने पहले स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) में AT-ATs और रोबोकॉप २ (1990) में रोबोकॉप साइबोर्ग के लिए किया था। हालाँकि, ILM के विज़ुअल इफेक्ट्स कलाकार स्टीव 'स्पैज़' विलियम्स और मार्क ए.ज़ेड. डिपे ने सुझाव दिया कि ज़्यादातर डायनासोरों को पूरी तरह कंप्यूटर पर एनिमेट किया जा सकता है, बावजूद इसके कि उनके बॉस डेनिस म्यूरेन ने उनसे कहा था कि वे कभी भी टिपेट से बेहतर काम नहीं कर पाएंगे। फिर भी उन्होंने एक कंकाल T-Rex का टेस्ट एनिमेशन बनाया, जो कैथलीन कैनेडी को दिखाया गया जब वे ILM आईं। कैनेडी ने स्टीवन स्पीलबर्ग को बताया, जो दिलचस्पी में आ गए और उन्होंने एक और टेस्ट रील बनाने का आदेश दिया। अंतिम परिणाम देखकर वे अभिभूत हो गए, जिसमें एक पूरी तरह मांसपेशियों वाला T. Rex रेगिस्तान से गुज़रता है। उन्होंने और टिपेट ने एक-दूसरे की ओर देखा और टिपेट ने कहा, "मुझे लगता है कि हम विलुप्त हो गए हैं"। स्पीलबर्ग को यह लाइन पसंद आई और उन्होंने इसे विज़िटर सेंटर में जेफ गोल्डब्लम को सर सैम नील से कहने के लिए दे दिया। टिपेट ने बाद में बताया कि वे खुद को अप्रचीन महसूस करके शारीरिक रूप से बीमार पड़ गए थे और 10 दिनों तक सेट से दूर रहे, लेकिन बाद में उन्हें कंप्यूटर-जनित डायनासोरों की हरकतों को डिज़ाइन करने में मदद के लिए नियुक्त किया गया।
स्टेन विंस्टन के स्टूडियो की दीवार पर बना एक जीवन-आकार का T. Rex चित्र असली चीज़ बनाने में मददगार साबित हुआ। T. Rex इतना विशाल था कि मूर्ति को समायोजित करने के लिए उन्हें छत उठानी पड़ी।
स्टीवन स्पीलबर्ग इस बात पर अड़े थे कि शिंडलर्स लिस्ट (1993) 1993 में ही रिलीज़ हो, ताकि 1943 में वारसॉ घेटो के विध्वंस की 50वीं वर्षगांठ के साथ मेल खाए। हालाँकि, यूनिवर्सल चाहता था कि स्पीलबर्ग पहले जुरासिक पार्क पूरी करें, इसलिए स्पीलबर्ग ने समझौता करते हुए जॉर्ज लुकास को जुरासिक पार्क के पोस्ट-प्रोडक्शन और विज़ुअल इफेक्ट्स की निगरानी सौंपी, जबकि वे खुद पोलैंड में शिंडलर्स लिस्ट की शूटिंग कर रहे थे।
सिलिकॉन ग्राफिक्स कंप्यूटरों पर बजने वाली ब्लिप ध्वनि, और Apple मैकिंटोश क्वाड्रा 700 पर बजने वाली ब्लिप, मोटोरोला सेल फोन की ब्लिप ध्वनि है।
1993 के Ford Explorer XLT को ऐसा रूप देने के लिए कि वे बिना ड्राइवर के चल रहे हों और इलेक्ट्रिक ट्रैक पर दौड़ रहे हों, इन SUVs को गाड़ी के पिछले कार्गो हिस्से से रिमोट द्वारा चलाया गया। ड्राइवर Ford Explorer के कार्गो कैनवास के नीचे छिपा रहता था, जिसे शूटिंग के दौरान हमेशा बंद रखा जाता था। SUV को किधर मोड़ना है, यह देखने के लिए ड्राइवर एक छोटा टेलीविज़न देखता था, जिसमें 2 कैमरों से बाहर की तस्वीरें भेजी जाती थीं। एक कैमरा स्टीयरिंग व्हील के सामने डैश पर लगा था और दूसरा आगे के बंपर के निचले बीच वाले हिस्से में, एक काले बॉक्स के ऊपर। दोनों कैमरे फ़िल्म में कई बार साफ़ दिखाई देते हैं।
डॉ. इयान मैल्कम की भूमिका के लिए जेफ गोल्डब्लम का पहला इंटरव्यू तब हुआ जब निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग ने मालिया स्कॉच मार्मो के लिखे ड्राफ़्ट को छोड़ दिया, जिसमें मैल्कम को शामिल ही नहीं किया गया था। उन्होंने उस ड्राफ़्ट का इस्तेमाल नहीं किया, लेकिन फिर भी किरदार को बाहर रखने पर विचार कर रहे थे, और स्पीलबर्ग ने यह बात गोल्डब्लम को बताई। गोल्डब्लम ने किताब पढ़ी थी और किरदार को शामिल करने की ज़ोरदार वकालत की।
क्रू को T. Rex के बारे में सुरक्षा बैठकें करनी पड़ती थीं। उसका वज़न 12,000 पाउंड था और वह बेहद ताकतवर था। जब वह आने वाला होता, तो क्रू को आगाह करने के लिए चमकती रोशनी का इस्तेमाल किया जाता था, क्योंकि अगर आप उसके पास खड़े होते और उसका सिर रफ़्तार से गुज़रता, तो ऐसा लगता जैसे कोई बस पास से निकल गई हो।
उपन्यास के चुनिंदा दृश्यों के शुरुआती आर्टवर्क में डॉ. ग्रांट को हैरिसन फ़ोर्ड जैसा दिखाया गया था। सर सैम नील को कभी फ़ोर्ड की इंडियाना जोन्स वाली भूमिका के लिए विचारा गया था, और फ़ोर्ड पर रेड ऑक्टोबर की खोज (1990) की एक मुख्य भूमिका के लिए विचार किया गया था, जिसमें नील भी नज़र आते हैं।
इस्ला नुब्लार की घटना के समय डेनिस द्वारा चुराए गए डायनासोर के अंडों की संख्या 15 तक थी, लेकिन उस वक़्त द्वीप पर सिर्फ़ 7 डायनासोर रहते थे। इनमें ब्रैकियोसॉरस, पैरासॉरोलोफस, ट्राइसेराटॉप्स, टायरानोसॉरस रेक्स, डाइलोफोसॉरस, गैलिमिमस और वेलोसिरैप्टर शामिल थे। प्रोसेराटोसॉरस, स्टेगासॉरस और मेट्रियाकैंथोसॉरस के अंडे भी देखे जा सकते हैं, लेकिन इन्हें इस्ला नुब्लार पर पैदा नहीं किया गया था। डायनासोर की और प्रजातियों की योजना थी, लेकिन पार्क के बंद हो जाने के कारण वह कभी पूरी नहीं हुई।
बीमार ट्राइसेराटॉप्स को उसकी त्वचा पर बहुत रंग-बिरंगे पैटर्न के साथ डिज़ाइन किया गया था। लेकिन जैसे ही जीव को लोकेशन पर लाया गया, स्टैन विंस्टन ने तय किया कि असली जैसा दिखाने के लिए जानवर को उसके आसपास की मिट्टी से ढक देना चाहिए।
एक Happy Sad Confused पॉडकास्ट में सैमुअल एल. जैक्सन से यह पूछा गया कि क्या स्टार वॉर्स ब्रह्मांड में मेस विंडू की वापसी संभव है, जो पिछली फ़िल्म में मर चुका दिखाया गया था। जैक्सन ने कहा कि उन्हें न केवल लगता है कि मेस लौट सकता है, बल्कि उनका मानना है कि उनका किरदार रे भी उस रैप्टर हमले से बच निकला और डायनासोरों का मालिक बनकर नई ज़िंदगी में ढल गया है, और वह अब भी कहीं उसी द्वीप पर है। उन्होंने कहा: "जुरासिक पार्क के उस आदमी के बारे में भी मैं ऐसा ही सोचता हूं। वह कहीं एक हाथ से वेलोसिरैप्टर पर सवार होकर घूम रहा है। वह बस उस द्वीप पर रैप्टरों पर सवार है।"
शुरुआती दौर में सभी डायनासोरों को Go-Motion से एनिमेट करने पर विचार हुआ था, सिवाय गैलिमिमस झुंड के, जिसे डेनिस म्यूरेन ने तब उभरती CGI से ही बनाने पर ज़ोर दिया।
फ़ोर्ड एक्सप्लोरर की पेंटिंग ऐसी डिज़ाइन की गई थी कि वह डायनासोर की खाल के पैटर्न जैसी दिखे, और रेक्सी के उन पर हमला करने की एक वजह यही थी। उसकी नज़र कमज़ोर है, इसलिए उसे लगा कि कोई और डायनासोर उसके इलाके में घुस आए हैं।
खुदाई करने वाला सैम नील के किरदार के बारे में कहता है, "ग्रांट को आप मोंटाना से कभी बाहर नहीं निकाल पाएंगे।" The Hunt for Red October में सैम नील कहते हैं, "मैं मोंटाना में रहना चाहूंगा।"
बाड़ से बिजली का झटका लगने का नाटक करना और फिर मुड़कर बच्चों को देखकर मुस्कुराना सैम नील ने पूरी तरह इम्प्रोवाइज़ किया था। स्पीलबर्ग को भी नहीं पता था कि वे ऐसा करेंगे। बच्चों की प्रतिक्रिया असली डर वाली थी।
डॉ. ग्रांट की यह खोज कि डायनासोर झुंड में चलते हैं, जैक हॉर्नर के शोध से ली गई है। हॉर्नर के पास एक डाइनोनिकस का पंजा है, जैसा रैप्टर का पंजा ग्रांट के पास है।
20 फुट का टायरानोसॉरस फाइबरग्लास के ढांचे और 3,000 पाउंड मिट्टी से बना था, जिस पर कलाकारों की एक टीम द्वारा रंगी गई नाज़ुक लेटेक्स खाल चढ़ी थी, और इसे एक "डाइनो-सिम्युलेटर" पर लगाया गया था जिससे 12 अलग-अलग ऑपरेटर कंप्यूटर कंट्रोल बोर्ड के ज़रिए डायनासोर की हरकतें चला सकते थे। 20 फुट के टायरानोसॉरस का पांचवें हिस्से के आकार का एक वर्ज़न भी बनाया गया था, जिसका इस्तेमाल उन हरकतों और एक्शन की रिहर्सल के लिए हुआ जो बाद में उसके बड़े रूप द्वारा किए गए।
जब एलन और एली ट्रेलर में हैमंड से बात कर रहे होते हैं, तब अलमारियों के ऊपर एक खिलौना ब्रैकियोसॉरस रखा है। शायद यह उस पहले डायनासोर का संकेत है जो उन्हें द्वीप पर पहुंचने पर दिखाई देता है।
(लगभग 1 घंटे 35 मिनट पर) फिल्म के लगभग 1 घंटे 35 मिनट पर, जहां टी. रेक्स झाड़ियों से बाहर आकर गैलिमिमस को खा जाता है, वह दृश्य ओआहू द्वीप पर कुआलोआ रैंच में शूट किया गया था। यह एकमात्र बाहरी दृश्य था जो काउई पर नहीं फिल्माया गया, क्योंकि तूफान इनिकी आया था।
(लगभग 1 घंटे 55 मिनट पर) फिल्म के लगभग 1 घंटे 55 मिनट पर, बाद में जब एक जीप रुकती है, उनके बाहर निकलने से ठीक पहले, कैमरा जीप के दरवाज़े पर ज़ूम करता है। दरवाज़े पर जुरासिक पार्क का लोगो है, लेकिन वह कीचड़ से ढका है, इसलिए केवल "urass Park" शब्द पढ़े जा सकते हैं, जो शायद फिल्म में कई पात्रों के घायल होने या मारे जाने पर एक सूक्ष्म व्यंग्य है।
नाइट विज़न गॉगल्स के लिए, फिल्म के लिए बनाए गए विभिन्न सहायक चश्मे समान मूल तत्वों से बनाए गए थे। लेंस कोनिका आइबोर्ग कैमरों से लिए गए थे। वे इस मायने में अनोखे थे कि उनमें एक अंतर्निहित लेंस कैप था जो लेंस के फैलने पर उसमें सिमट जाता था, जिससे फिल्म के लिए प्रॉप में गति का एक अतिरिक्त स्तर जुड़ गया। हेडगियर हंट्समैन का K117 था, जो उनके वेल्डिंग हेलमेट पर इस्तेमाल होता था। अभिनेता जोसेफ माज़ेलो फिल्मांकन के दौरान इनके माध्यम से वास्तव में कुछ भी नहीं देख सकते थे। स्क्रीन पर दिखने वाला हरा नाइट विज़न परिप्रेक्ष्य बाद में संपादन/पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान जोड़ा गया था।
फ्रेड सोरेंसन वह पायलट थे जिन्होंने निर्माण के दौरान तूफान आने पर क्रू को काउई से उड़ाया था। उन्होंने जॉक की भूमिका निभाई, वह पायलट जो रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क (1981) के शुरुआती दृश्य में इंडियाना जोन्स को उड़ाकर ले जाता है, जिसका निर्देशन भी स्टीवन स्पीलबर्ग ने किया था।
काउई में शूटिंग सितंबर 1992 के मध्य तक पूरी हो गई थी और फिर क्रू ने ग्रांट और एली के साथ पहला सीन मोजावे रेगिस्तान में दो दिनों में शूट किया। बाकी फिल्म साउंडस्टेज पर शूट की गई, जैसे जेनेटिक्स लैब, विजिटर्स सेंटर और टी. रेक्स पैडॉक। पहला टी. रेक्स हमला साउंडस्टेज पर शूट होने से क्रू को ज्यादा नियंत्रण मिला, जिसमें CGI और एनिमेट्रॉनिक्स कास्ट और सेट के साथ इंटरैक्ट कर रहे थे, और असली जीवन जैसा माहौल ऑफ-स्क्रीन से नियंत्रित हो रहा था।
फिल्म को 1.85:1 के आस्पेक्ट रेशियो में शूट करने से दर्शकों को हर फ्रेम में 24% ज्यादा वर्टिकल लैंडस्केप मिला। इसका मतलब था कि वह लंबे डायनासोर शूट कर सकते थे और उन्हें वैसा ही दिखा सकते थे। स्टीवन स्पीलबर्ग ने वाइड शॉट्स में इसका इस्तेमाल किया ताकि इंसानों को वाकई छोटा महसूस कराया जा सके और दुनिया विशाल लगे। दरअसल, स्पीलबर्ग शुरू से ही अपनी कहानियां कहने के लिए चुपके से आस्पेक्ट रेशियो का इस्तेमाल करते रहे हैं। लेकिन इसका इस्तेमाल सिर्फ डायनासोर के लिए नहीं किया गया। स्पीलबर्ग जानते थे कि यह स्क्रीनप्ले असल में इंसानों के भगवान बनने के बारे में है। इसलिए जैसे ही हम कहानी में उतरे, उन्हें एंगल को इस तरह समर्पित करना पड़ा कि हमें डायनासोर पर मंडराते हुए दिखाया जा सके। जुरासिक पार्क का पूरा पहला एक्ट मानवता के अहंकार को स्थापित करता है। हमें लगता है कि हमें अपनी रचनाओं को नीचे देखने के एंगल पर होना चाहिए, लेकिन जो होने वाला है वह यह है कि एक्ट वन में जिस विस्मय और आश्चर्य का इस्तेमाल हमने यह सोचने के लिए किया कि हमें नियंत्रण की भावना है, वह डर और चिंता में बदलने वाला है क्योंकि हमारी रचना शारीरिक रूप से हम पर मंडराती है और हमारी जगह पर कब्जा कर लेती है। फिल्म के दूसरे हिस्से में, डायनासोर का समय है इंसानों पर मंडराने का। यह छोटी शुरुआत से होता है, जब एक टी-रेक्स अपना खाना एक ट्रक पर फेंकता है, जो हमें शीर्ष शिकारी होने की याद दिलाता है। लेकिन फिर यह हमारे बारे में है कि हम इन जीवों के साथ एक धरती साझा करने की कोशिश कर रहे हैं। और स्पीलबर्ग के पास यहां स्केल के मामले में कुछ तरकीबें हैं। पहली यह है कि डायनासोर को उन वस्तुओं के संबंध में दिखाना जिन्हें हम जानते हैं, जैसे कार की खिड़की। वह डायनासोर को हमारी दुनिया में लाने पर भी ध्यान केंद्रित करते हैं, उन्हें हमारे लिए बनाई गई जगहों में लड़खड़ाते हुए देखना, ऐसी जगहें जिनमें रहने के लिए वे वाकई बहुत बड़े हैं। स्पीलबर्ग इन भावनाओं को व्यक्त करने का एक तरीका फ्रेम विदिन ए फ्रेम का उपयोग करना है। इसका मतलब है कि हमारे सामान्य जीवन की किसी चीज़ के माध्यम से मानव POV दिखाना, जबकि एक डायनासोर उससे प्रतिच्छेद करता हुआ दिखाई दे, जैसे खिड़की में यह रैप्टर। स्पीलबर्ग और डीन कंडी को स्क्रीन पर हर जगह ये शॉट्स लगाने में मजा आया, जो हमें लगातार इन जीवों की शक्ति में बदलाव और पैमाने की याद दिलाते रहे। मुझे पता है कि यह सब ऐसा लगता है जैसे बड़े बजट वाले लोग जितना चाहें कर सकते हैं। लेकिन सोचिए कि आपके काम में छोटे-छोटे बदलाव कहानी को कितना आगे बढ़ा सकते हैं।
(लगभग 1 घंटे 3 मिनट पर) जब जेनारो बाथरूम में भागता है, और पीछे हटकर शौचालय पर गिरता है, तो मार्टिन फेरेरो वास्तव में शौचालय पर गिरे थे, जिसे स्टीवन स्पीलबर्ग ने इसकी प्रामाणिकता के कारण फिल्म में रखा।
स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि वेलोसिरैप्टर्स की जीभ दो-शाखाओं वाली हो। जैक हॉर्नर के अनुसार, उन्हें स्पीलबर्ग को यह समझाना पड़ा कि वेलोसिरैप्टर्स को सांप जैसा रूप न दें। हॉर्नर ने कहा, "मूल रूप से स्टीवन चाहते थे कि वे अपनी दो-शाखाओं वाली जीभ को हिलाते हुए चलें। मैंने कहा, 'नहीं, नहीं, आप ऐसा नहीं कर सकते।'" रैप्टर्स को दो-शाखाओं वाली जीभ देना वैज्ञानिक रूप से गलत होता, क्योंकि ये डायनासोर सांपों की तुलना में पक्षियों से अधिक निकटता से संबंधित थे। स्पीलबर्ग को अपने रैप्टर्स को अवैज्ञानिक जीभ देने की इच्छा के लिए पूरी तरह दोषी नहीं ठहराया जा सकता: जिस "जुरासिक पार्क" पुस्तक पर यह फिल्म आधारित है, उसमें लेखक माइकल क्रिचटन टायरानोसोरस रेक्स का वर्णन दो-शाखाओं वाली जीभ वाला करते हैं। क्रिचटन टी. रेक्स के बारे में लिखते हैं: "एक धीमी गुर्राहट के साथ, जबड़े धीरे-धीरे खुले, और जीभ बाहर निकली। यह मोटी और नीली-काली थी, जिसकी नोक पर एक छोटा सा दो-शाखाओं वाला गड्ढा था। यह 4 फीट लंबी थी, और आसानी से अंदर की दीवार तक पहुंच गई।" लेकिन वास्तविकता में, यह संभावना नहीं है कि टी. रेक्स या वेलोसिरैप्टर - या कोई भी डायनासोर - की जीभ आधुनिक सांपों की तरह दो-शाखाओं वाली थी।
किसी को पता नहीं था कि रैप्टरों की आवाज़ कैसी होती है, इसलिए दिलचस्प ध्वनि निकालने के लिए उन्होंने पानी के नीचे एक मादा डॉल्फिन की आवाज़ रिकॉर्ड की, जो गर्मी में थी; इससे वह एक खास मूड में आई और उसने ज़बरदस्त चीख निकाली, जो डॉल्फिन जैसी बिल्कुल नहीं लगी। जब मल्डून पर फुफकारने की आवाज़ आई, तो वह एक बेचैन हंस था।
जब टी. रेक्स जीप पर टूट पड़ता है, तो एक ज़बरदस्त दृश्य-चुटकुला देखने को मिलता है। शीशे पर लिखी इस बात के ऊपर रियर-व्यू मिरर में वह जानवर दिखाई देता है: "Objects in mirror may be closer than they appear."
जोसेफ माज़ेलो ने TODAY को एक इंटरव्यू में बताया कि जब उन्होंने पहली बार स्क्रिप्ट पढ़ी तो वे "डर के मारे मर गए थे"। "वह बेहद रोमांचक और सचमुच मज़ेदार लगी। और मेरी कल्पना बस बेकाबू हो गई। मैं इन डायनासोरों को देखने के लिए बहुत उत्सुक था। मुझे याद है कि पहले कुछ हफ्तों या लगभग एक महीने तक हमने डायनासोरों के साथ कोई सीन नहीं किया। और मैं उन्हें देखने के लिए बेचैन था। और पहला जो मैंने देखा वह ट्राइसेराटॉप्स था, जो बीमार होने पर वहां पड़ा था, और मुझे अपनी आंखों पर यकीन ही नहीं हुआ कि वह कितना अविश्वसनीय रूप से जीवंत था।"
सैम नील से पूछा गया कि स्पीलबर्ग ने यह तय करने में कितनी भूमिका निभाई कि जीवाश्म-विज्ञानी को अपने पुराने, धूल भरे जीवाश्मों को पहली बार सचमुच अपनी आंखों के सामने जीवित होते देखकर कैसी प्रतिक्रिया देनी चाहिए। अभिनेता के मुताबिक, उस मशहूर पल को छोड़कर, जहां वे ज़बरदस्ती लॉरा डर्न का सिर घुमाकर उन्हें देखने को कहते हैं, उन्हें काफी हद तक अपने ही हाल पर छोड़ दिया गया था: "मैंने कुछ सुझाव दिया, जो इस बात का उदाहरण है कि मैं कभी एक्शन हीरो नहीं रहा। मैंने स्टीवन से कहा, 'देखिए, जीवन भर डायनासोरों की कल्पना करने के बाद, असल में एक डायनासोर देखकर एलन ग्रांट बेहोश ही हो जाएंगे।' और स्टीवन ने कहा, 'हां, ठीक है।' इसीलिए आप मुझे लड़खड़ाते हुए देखते हैं और मुझे बैठकर अपना सिर अपने घुटनों के बीच रखना पड़ता है।"
जब नेड्री डायनासोर के भ्रूण चुरा रहा है, तो उनमें से एक पर Brontosaurus लिखा है। जिस समय यह फिल्म बनी थी, तब Brontosaurus कोई असली डायनासोर नहीं था, बल्कि एक जीवाश्म-विज्ञानी द्वारा दिया गया नाम था, जिसके नमूने पर गलत खोपड़ी लगी थी। उस जानवर की सही खोपड़ी किसी दूसरे वैज्ञानिक ने खोजी थी, और तब इसे Apatosaurus कहा गया। 2015 तक, Brontosaurus को अब एक असली डायनासोर माना जाता है।
हेलीकॉप्टर में सीटबेल्ट के दोनों सिरे मादा हैं। यह इस बात का संकेत है कि द्वीप पर सभी डायनासोर मादा हैं।
जिस सीन में टी. रेक्स जीप का पीछा करता है (लगभग 1 घंटे 20 मिनट पर), वह Hatari! (1962) से प्रेरित था।
गैलिमिमस की भगदड़ एक चरागाह में फिल्माई गई थी। क्रू की एक गायों के झुंड से मुलाकात हुई और उन्होंने मज़ाक में उन्हें नौकरी की पेशकश की, यह कहते हुए कि उन्हें लेटेक्स में डायनासोर बनाकर तैयार किया जाएगा। अफसोस, वे सब भाग गईं।
रसोई वाला रैप्टरों का सीन जोसेफ माज़ेलो के 9वें जन्मदिन पर फिल्माया गया था। एक गलतफहमी के कारण, एक टेक में जोसेफ एक रैप्टर से टकरा गए और घायल हो गए।
(लगभग 1 घंटे 30 मिनट पर) लाइसिन एक अमीनो एसिड है, जो प्रोटीन के 'निर्माण खंडों' में से एक है। विशेष रूप से, यह उन नौ 'आवश्यक' अमीनो एसिड में से एक है जो शरीर द्वारा निर्मित नहीं हो सकते और भोजन में सेवन किए जाने चाहिए। लाइसिन के स्रोतों में अंडे, मांस, सोया, दूध, पर्मेसन चीज़, मछली और अधिकांश अनाज और फलियाँ शामिल हैं। लाइसिन आकस्मिक योजना में डायनासोर के आहार से लाइसिन को रोकना शामिल था ताकि यदि आवश्यक हो तो उन्हें मारा जा सके। यह जानवरों के डीएनए के निर्माण में शामिल किया गया था ताकि वे केवल पार्क में प्रदान किए गए आहार के साथ जीवित रह सकें, यानी वे द्वीप से बाहर जीवित नहीं रह सकते थे। हालाँकि, लाइसिन की कमी से मृत्यु में लंबा समय लगेगा, कई सप्ताह और मांसाहारियों के लिए और भी अधिक समय क्योंकि मांस के पाचन से लाइसिन उत्पन्न होता है। हैमंड स्पष्ट कारण से योजना का उपयोग करने के खिलाफ थे... वह सभी डायनासोरों को मारना नहीं चाहते थे, अपना निवेश खोना नहीं चाहते थे, और फिर से शुरू करने के लिए मजबूर होना नहीं चाहते थे। यह भी कहा जा सकता है कि उन्हें अपनी रचनाओं के लिए थोड़ी सहानुभूति थी (यही कारण है कि जब उन्होंने फोन पर ग्रांट को रैप्टर्स पर गोली चलाते हुए सुना तो वह चिल्लाए)। हालाँकि वह निश्चित रूप से जानवरों के प्रति लगाव महसूस करते थे, उनके निर्णय की अधिक प्रशंसनीय व्याख्या जॉन अर्नोल्ड के प्रति उनके विस्मयादिबोधक 'लोग मर रहे हैं!' से प्राप्त की जा सकती है। अर्नोल्ड इस बात पर अड़े थे कि वह पार्क सिस्टम को रीबूट करने के लिए जिम्मेदार नहीं बनना चाहते क्योंकि वे फिर से चालू नहीं हो सकते थे और लाइसिन आकस्मिक योजना का उपयोग करने के मुल्डून के सुझाव के पक्ष में अधिक लग रहे थे। हालाँकि इसका प्रभाव पड़ने में बहुत अधिक समय लगता, जबकि 'सैद्धांतिक रूप से' सिस्टम को रीबूट करने से उन्हें लगभग तत्काल नियंत्रण मिल जाता।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने लेक्स की भूमिका के लिए ऑडिशन में लड़कियों को जितनी जोर से चीख सकती थीं, रिकॉर्ड किया। वे ऐसे व्यक्ति की तलाश में थे जो King Kong (1933) की प्रसिद्ध फे व्रे की चीख की सबसे अच्छी नकल कर सके।
वैज्ञानिकों का मानना है कि वेलोसिरैप्टर्स की भुजाओं की स्थिति गलत हो सकती है। इसके बजाय, वेलोसिरैप्टर्स की कलाइयाँ अंदर की ओर मुड़ी होतीं जैसे वेलोसिरैप्टर्स लगातार बास्केटबॉल पकड़े हुए हों। इससे रैप्टर्स के लिए रसोई का दरवाज़ा खोलना और भी मुश्किल हो जाता।
वेलोसिरैप्टर की आँखें साँप पर आधारित थीं और लगभग 15 अलग-अलग डिज़ाइनों से गुज़रीं। अंतिम उत्पाद में एक मूर्तिकला कोर और सेल कार्य शामिल था।
कंट्रोल रूम में, रिलीज़ के समय सभी कंप्यूटर वास्तविक कंप्यूटर सिस्टम थे, प्रॉप्स नहीं। लाल रोशनी वाले बड़े काले कैबिनेट थिंकिंग मशीन CM-5 थे, जिन्हें "मासिवली पैरेलल सुपरकंप्यूटर" कहा जाता था। मुख्य स्क्रीन के नीचे फर्श के केंद्र में चार CM-5 हावी थे, और न्यूमैन के स्टेशन के पीछे एक और अकेला CM-5 कैबिनेट था। जिस कंप्यूटर को अर्नोल्ड ने अपने अधिकांश दृश्यों में संचालित किया वह मैकिंटोश क्वाड्रा 700 था (उनके मॉनिटर के बाईं ओर सफेद पीसी); दाईं ओर का काला 'क्यूब'-जैसा दिखने वाला पीसी एक 3D ग्राफिक्स रेंडरिंग मशीन था जिसे SGI R4000 इंडिगो एलन कहा जाता है। न्यूमैन का स्टेशन फर्श पर सबसे दाईं ओर एक SGI क्रिमसन ग्राफिक्स रेंडरिंग सिस्टम भी था।
(लगभग 1 घंटे 20 मिनट पर) जीप का पीछा करने वाला T. रेक्स एनिमेट करने के लिए सबसे कठिन दृश्य था। स्टीव 'स्पैज़' विलियम्स को शोध करना पड़ा क्योंकि उस आकार के दौड़ते जानवर के लिए कोई संदर्भ नहीं था। उदाहरण के लिए, इसे दौड़ाने का तरीका पता लगाने में दो महीने लगे। वह सभी गलतियों को देखने के लिए अनुक्रम को उल्टा चलाते थे। वे दृश्य को प्रमाणित करने के लिए कंप्यूटर का उपयोग छोटे विवरण जोड़ने के लिए भी कर सकते थे, उदाहरण के लिए, T. रेक्स पानी के गड्ढों से दौड़ता हुआ और छींटे छोड़ता हुआ, आदि। छींटे अलग से फिल्माए गए थे, और फिर कंप्यूटर ने इसे T. रेक्स के कदमों में जोड़ा।
फिल्म के अंत में, मुख्य भूमि की ओर हेलीकॉप्टर की सवारी के दौरान, एलन ग्रांट पेलिकन के झुंड को उड़ते हुए स्नेह से देखते हैं। उन्हें फिल्म की शुरुआत में दिया गया अपना भाषण याद आ रहा है जिसमें उन्होंने बताया था कि पक्षी डायनासोर के वंशज हैं।
एक प्रोडक्शन फोटो के मुताबिक, स्टीवन स्पीलबर्ग फिल्म के अंत वाले सीन के सेट पर एक लेटरमैन जैकेट पहने पहुंचे, जिसके बाएं कंधे पर Tiny Toon Adventures (1990) लिखा था। वे उस शो के एग्जीक्यूटिव प्रोड्यूसर थे और उसे वॉर्नर ब्रदर्स और एम्ब्लिन एंटरटेनमेंट के साथ बनाया था।
1990 में पेलियोआर्टिस्ट मार्क हैलेट ने रैप्टर्स के किचन वाले सीन का स्टोरीबोर्ड और रैप्टर्स के कलर स्टडीज़ बनाए। एक और जाने-माने पेलियोआर्टिस्ट जॉन गर्चे ने भी रैप्टर्स का कॉन्सेप्ट आर्ट तैयार किया। उनके कॉन्सेप्ट्स में रैप्टर्स के पैर लंबे और मुर्गी जैसे दिखाए गए थे। इन ड्रॉइंग्स में सिर का डिज़ाइन फिल्म से अलग था। ग्रेगरी पॉल ने फिल्म के लिए वेलोसिरैप्टर के कंकाल और मांसपेशियों का अध्ययन किया, हालांकि पॉल का कहना है कि रैप्टर्स के जो डायग्राम उन्होंने बनाए, उन पर उन्हें कभी कोई फीडबैक नहीं मिला।
फिल्म के लिए वेलोसिरैप्टर का डिज़ाइन मार्क 'क्रैश' मैकक्रीरी ने तैयार किया। उन्होंने रैप्टर के जीवन के तीन चरणों के कॉन्सेप्ट बनाए: हैचलिंग, जुवेनाइल और एडल्ट; जुवेनाइल फिल्म में कभी दिखा नहीं, लेकिन शुरू में उसे शामिल करने की योजना थी। मैकक्रीरी ने वेलोसिरैप्टर की ड्रॉइंग तब शुरू की जब फिल्म को ग्रीनलाइट दिलाने की कोशिश चल रही थी, और यह उनकी टी. रेक्स की पहली दो ड्रॉइंग के बाद हुआ। उनकी दो ड्रॉइंग 1991 में बनीं, और मार्क हैलेट की ड्रॉइंग्स की तरह ही मैकक्रीरी के कई कॉन्सेप्ट्स की एक खासियत यह थी कि सिर का डिज़ाइन स्क्रीन पर दिखने वाले वेलोसिरैप्टर से अलग था। फिल्म में वेलोसिरैप्टर के लिए कुछ डिज़ाइन विकल्प सुझाए और/या विचार किए गए, पर वे कभी इस्तेमाल नहीं हुए। फिल टिपेट ने एक बार किचन वाले रैप्टर्स के गो मोशन एनिमैटिक्स बनाए थे, जिनमें उनके दो-दो हिस्सों वाली जीभें थीं जिन्हें वे सांप या मॉनिटर छिपकली की तरह मुंह से बाहर निकालते थे, जो डायनासोर बनाने में इस्तेमाल हुए जेनेटिक इंजीनियरिंग के क्रॉस-रेफरेंसिंग की ओर इशारा था। यह आइडिया रद्द कर दिया गया क्योंकि पेलियोन्टोलॉजिकल सलाहकार जैक हॉर्नर इससे सहमत नहीं थे, उन्होंने कहा "नहीं, ऐसा नहीं कर सकते, वह छिपकली है, डायनासोर छिपकलियां नहीं, पक्षी हैं।"
(लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) करीब 1 घंटे 50 मिनट पर, जब SPAS-12 जाम होती है तो यह एक्सट्रैक्टर की खराबी लगती है, जिसके कारण ब्रीच में फंसा एक खोल भरी हुई गोली को चैंबर में जाने से रोक देता है, जिसे आम तौर पर "स्टोवपाइप" कहा जाता है। असल में ऐसा जाम हटाना काफी आसान होता है, लेकिन हो सकता है कि ग्रांट हथियारों से इतने वाकिफ न हों कि उन्हें यह करना आता हो। इस सीन में इस्तेमाल हुए खोल बहुत नाज़ुक दिखते हैं, इसलिए संभवतः वे डमी राउंड थे।
मार्क हैलेट के अनुसार, स्टीवन स्पीलबर्ग ने शुरुआती विकास के दौरान एक बार सोचा था कि अपनी कुछ मुर्गियों के सिर, बाजू और पूंछ पर कृत्रिम अंग लगाकर उन्हें छोटे पैमाने के स्टेज सेट पर बेकाबू छोड़ दिया जाए, ताकि कंप्यूटर एनिमेशन पूरी तरह तैयार होने तक रैप्टर दिखाए जा सकें, लेकिन बाद में अपने करीबियों ने उन्हें यह विचार छोड़ने के लिए मना लिया। बॉडीसूट का आइडिया स्टैन विंस्टन स्टूडियो से अलग से आया, जब वे शुरुआती स्टोरीबोर्ड देख रहे थे। शुरू में फिल्म के लिए सिर्फ 1 पूरा बॉडीसूट बनाना था, लेकिन जल्द ही यह 2 सूट हो गए। हर सूट में घुसने के लिए कठपुतली चलाने वाले को स्कीइंग की मुद्रा लेनी पड़ती थी, और फिर पीछे लगी ज़िप से उन्हें सूट के अंदर बंद कर दिया जाता था। कठपुतली चलाने वाले को अंदर देखने की सुविधा देने के लिए गर्दन में कई छोटी दरारें थीं, जहां व्यक्ति का सिर होता, साथ ही बॉडीसूट के अंदर एक छोटा टीवी मॉनिटर भी लगा था। इसके अलावा, सूट का डिज़ाइन एयरटाइट होने के कारण एक पैर से हवा की नली ऊपर तक ले जानी पड़ती थी। शुरुआती योजना में सूट को केबल-नियंत्रित तंत्र के बिना बनाना था, बजाय इसके सर्वो और रेडियो-कंट्रोल का इस्तेमाल होना था, लेकिन सूट को सुव्यवस्थित बनाने के लिए केबल जोड़े गए। अंतिम सूट में रेडियो-नियंत्रित आंखें थीं और बाजू आधी रेडियो-नियंत्रित और आधी केबल-नियंत्रित थीं, जिसमें बाजुओं की केबल सूट के एक पैर से नीचे जाती थीं। इसके अलावा, पूंछ भी यांत्रिक थी और पहनने वाला गर्दन के अंदर लगी 2 छड़ों से सिर हिला सकता था। वेलोसिरैप्टर सूट में अभिनय के लिए जॉन रोसेनग्रांट और मार्क 'क्रैश' मैकक्रीरी को चुना गया। स्टैन विंस्टन ने दोनों को बैक एक्सरसाइज सिखाने के लिए एक ट्रेनर रखा, क्योंकि फिल्मांकन के दौरान उन्हें उसी मुद्रा में रहना था। दोनों सूट मशहूर किचन सीन में इस्तेमाल हुए, खासकर जब रसोई में घुसने वाला पहला रैप्टर अपने अधीनस्थ को बुलाता है। रोसेनग्रांट ने उस सीन में भी रैप्टर सूट पहना जिसमें मुलडून मारा जाता है।
जोसेफ माज़ेलो का बड़े कलाकारों के साथ भी मज़ेदार रिश्ता था, जैसे जेफ गोल्डब्लम, जो खाली समय में बच्चों के लिए स्किट सोचकर उनका मनोरंजन करते थे। उन्होंने कहा, "पूरी कास्ट हम बच्चों के साथ बहुत गर्मजोशी और दोस्ती से पेश आई। आप जानते हैं, हमें कभी बाहरी नहीं लगा। या हमें कभी ऐसा नहीं लगा कि हमें नीचा दिखाया जा रहा है। हमें लगा कि हम टोली का हिस्सा हैं।" उन्होंने कहा, "जब भी जेफ आसपास होते, माहौल बस बहुत गर्मजोशी भरा और किसी हद तक मज़ेदार रहता था। वह शानदार था।"
स्टीवन स्पीलबर्ग ने एनिमेट्रॉनिक डायनासोर और कंप्यूटर ग्राफिक्स इमेजरी का इस्तेमाल तय करने से पहले डायनासोर इफेक्ट्स के लिए स्टॉप मोशन एनिमेशन का इस्तेमाल करना चाहा था और फिल टिपेट से कहा था कि वे क्लेमेशन डायनासोरों से किचन सीन का एक छोटा डेमो तैयार करें (असली कलाकारों की जगह बार्बी डॉल्स रखी गई थीं)।
डायनासोरों को लाइव-एक्शन सीन में कंपोज़िट करने में 1 घंटे तक लगते थे। उन्हें रेंडर करने में प्रति फ्रेम 2 से 4 घंटे लगते थे, लेकिन बारिश में टी. रेक्स में 6 घंटे तक लग गए।
(लगभग 10 मिनट पर) करीब 10 मिनट पर, ग्रांट के ट्रेलर में फ्रिज पर लगी अखबार की कतरनों में लिखा है "Space Aliens Stole My Face" और "Dinosaurs On Mars!"
स्पीलबर्ग की फ़िल्मों में आमतौर पर कोई बुरा कारोबारी या प्रशासक होता है जो खलनायकों से मिलीभगत करता है या किसी न किसी तरह उनकी मदद करता है। Jaws में मरे हैमिल्टन ने लैरी वॉन की भूमिका निभाई, वह बुरा मेयर जो यह ज़िद करता रहा कि एमिटी के समुद्र तट खुले रहें, भले ही उसे पता था कि क्रिस्टी वॉटकिंस को कुछ दिन पहले ही एक सीरियल किलर ग्रेट व्हाइट शार्क खा चुका था। Poltergeist में स्टीवन फ्रीलिंग के बॉस मिस्टर टीग ने फ्रीलिंग परिवार को यह बताने में कोताही बरती कि उनका घर एक क़ब्रिस्तान पर बना है। Raiders of the Lost Ark में बुरा सरकारी प्रशासक मेजर ईटन अंत में आर्क ज़ब्त कर लेता है, भले ही इंडियाना जोन्स उसे हासिल करने के लिए अपनी जान पर खेल आया था, और उसे किसी भंडार में बंद कर देता है, जहाँ से वह फिर कभी नज़र नहीं आता। Close Encounters में बुरे सरकारी प्रशासक सबको झूठ बोलकर बताते हैं कि पूरे वायोमिंग राज्य में ज़हरीली नर्व गैस का रिसाव हुआ है, सिर्फ़ इसलिए कि लोग भाग जाएँ और एलियंस के उतरने पर उन्हें देख न सकें। कवर-अप के तहत वे जिलियन गुइलर की चिड़िया तक मार डालते हैं। ET में बुरे सरकारी प्रशासक एलियन को ज़ब्त करके उस पर अध्ययन करना चाहते हैं, बजाय इसके कि उसे अपने अंतरिक्ष यान तक जाकर घर लौटने दिया जाए। बच्चों को रोकने और उनकी भागने की योजना को नाकाम करने की कोशिशों में वे बंदूकें भी इस्तेमाल करते हैं। और जुरासिक पार्क में बुरा वकील डोनाल्ड जेनारो है, जो फ़िल्म की शुरुआत में जॉन हैमंड को चिढ़कर चेतावनी देता है कि वह पार्क बंद करा देगा, फिर बाद में लेक्स और टिम मर्फी को चिढ़कर चेतावनी देता है कि कोई भी महँगा उपकरण न तोड़ें, और पार्क खुला रखने की वकालत करता है, भले ही एले स्टैटलर, एलन ग्रांट और इयान मैल्कम सब उसे चेतावनी देते हैं कि यह सुरक्षित नहीं है। फिर जब वेइ स्टेशन के पास टी-रेक्स उन पर हमला करता है तो वह लेक्स और टिम मर्फी को छोड़ देता है और स्वार्थी तरीके से अपनी जान बचाने के लिए एक शौचालय में भाग जाता है, बच्चों को बेसहारा अपनी रक्षा ख़ुद करने के लिए छोड़ देता है। वहीं बुरा जुरासिक पार्क प्रशासक डेनिस नेडरी है जो सबसे पहले इन दुखद घटनाओं की नींव रखता है। वह जुरासिक पार्क का कंप्यूटर नेटवर्क इंजीनियर है जो पार्क के राज़ हैमंड के एक प्रतिद्वंद्वी को बेचने की कोशिश करके जॉन हैमंड (और बाक़ी सब) के साथ विश्वासघात करता है, और अनजाने में डायनासोरों को आज़ाद कर देता है, जिसके नतीजे में ज़्यादातर कर्मी और आगंतुक मारे जाते हैं।
स्टीवन स्पीलबर्ग नहीं चाहते थे कि लोगों को बार-बार याद दिलाया जाए कि जो वे देख रहे हैं वह CGI है, बल्कि वह असली, जानदार डायनासोर लगने चाहिए थे। इसकी शुरुआत ब्रैकियोसॉर वाले दृश्य से हुई, जहाँ स्पीलबर्ग चाहते थे कि डायनासोर बैकग्राउंड के साथ तालमेल बिठाए और वे एनिमेटरों को सुझाव देते रहे कि इसे और बेहतर कैसे बनाया जाए। इसी तरह बना दूसरा दृश्य गैलिमिमस वाला था, जिसमें पच्चीस अलग-अलग एनिमेटेड गैलिमिमस इस्तेमाल हुए। शुरू में उन्हें ज्यामितीय आकृतियों से दर्शाया गया और दृश्य में कोरियोग्राफ़ किया गया। स्पीलबर्ग को दृश्य की ऊर्जा पहुँचाने के लिए पूरी आज़ादी चाहिए थी, इसलिए उन्होंने इसे शूट करने के लिए डेनिस म्यूरेन के साथ काम किया, क्योंकि वे कैमरा घुमाना चाहते थे, हर बार गैलिमिमस फ़्रेम में आने पर उसे जमा नहीं रखना चाहते थे। यह दृश्य धीरे-धीरे शूट हुआ, जिसमें सर सैम नील, जोसेफ़ माज़ेलो और एरियाना रिचर्ड्स अकेले एक मैदान में दौड़ते हैं। कंप्यूटर से कैमरे की गति दर्ज करने के लिए ज़मीन पर एक ग्रिड बिछाया गया था, और जब भी कोई अभिनेता या अभिनेत्री कहीं देखता, तो गोल्फ़ की गेंदों जैसी चीज़ें इस्तेमाल होती थीं। डायनासोर बाद में जोड़े गए।
निर्माण बजट $63 मिलियन था; विज्ञापन बजट उपयुक्त रूप से $65 मिलियन था, क्योंकि फिल्म का टैगलाइन था "An Adventure 65 Million Years in the Making"।
(लगभग 1 घंटे 55 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 55 मिनट पर, जब लेक्स लगभग छत से गिरती है, स्टंट गर्ल ने कैमरे की ओर देखा और एरियाना रिचर्ड्स का चेहरा सुपरइम्पोज़ करना पड़ा, जो CGI के आने से पहले संभव नहीं था। इसे फिल्म के सबसे रोमांचक दृश्यों में से एक माना जाता है।
(लगभग 1 घंटे 30 मिनट पर) IGN को दिए एक साक्षात्कार में, जेफ गोल्डब्लम ने बताया कि उनकी प्रतिष्ठित अर्ध-लेटी मुद्रा कैसे बनी; उन्होंने अस्पष्ट रूप से याद किया कि निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग ने चालाकी से उनसे अपनी शर्ट के बटन खोलने और अपनी छाती पर तेल मलने के लिए कहा था।
(लगभग 1 घंटे 3 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 3 मिनट पर, जब दर्शक पहली बार टी. रेक्स देखते हैं, निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि इसे SUVs के अंदर से देखा जाए ताकि दर्शकों को लगे कि वे पात्रों के साथ वहीं इसका अनुभव कर रहे हैं और उनका डर महसूस कर रहे हैं।
स्टीवन स्पीलबर्ग जानते थे कि जैसे ही उनके बच्चों ने मॉडल टी. रेक्स देखा, वे घर नहीं जाना चाहेंगे, और यही प्रतिक्रिया वे चाहते थे। माइकल क्रिक्टन ने भी मॉडल देखा और प्रभावित हुए।
(लगभग 29 मिनट पर) अंडे सेने के दृश्य में, मूल रूप से अंडे से एक नवजात ट्राइसेराटॉप्स निकलने वाला था, लेकिन इसे बदलकर वेलोसिरैप्टर कर दिया गया।
सिनेमाघरों के अंदर अवैध रूप से फिल्मांकन करने की वजह से न्यूयॉर्क सिटी और फिलाडेल्फिया में सड़क किनारे सामान बेचने वालों से करीब 1,000 "पायरेटेड" होम वीडियो कॉपियाँ ज़ब्त की गईं। यूनिवर्सल ने इस समस्या से निपटने के लिए उन थिएटर कर्मचारियों को नकद इनाम देने की व्यवस्था की जो पायरेसी की घटनाओं की सूचना देते थे।
जब रैप्टर उन पात्रों के पीछे छलांग लगाता है जो छत के हैच से भाग चुके हैं और वह फर्श पर गिरता है, तो हम देखते हैं कि वह अपना सिर लगभग दोगुना पीछे की ओर उछालकर और अंगों को सिकोड़कर गिरता है। ऐसे छोटे और हल्के शरीर वाले थेरोपॉड जीवाश्मों में मिलने वाली यह बहुत ही आम मुद्रा है।
मूल पटकथा में लॉबी में रखा T. Rex का कंकाल घिरनियों से जुड़ा था, जैसे कोई विशाल कठपुतली हो। अंत में Grant को नियंत्रण संभालना था और कठपुतली चलाने वाले की तरह कंकाल के सिर और पैरों से रैप्टरों को कुचलना था। आखिरकार इसे बहुत बेतुका लगने की वजह से बदल दिया गया, और इसलिए भी कि Steven Spielberg चाहते थे कि T. Rex एक आखिरी बार नज़र आए।
Gallimimus के झुंड की चाल-ढाल का अध्ययन करने के लिए डिजिटल कलाकारों को हाथ सीने के पास रखकर कुछ बाधाओं वाली सड़क के एक हिस्से पर दौड़ने का आदेश दिया गया।
जब Steven Spielberg ने जुरासिक पार्क पर काम शुरू किया, तो लंबे शॉट्स में पूरे आकार के डायनासोरों की फोटोग्राफी के लिए उनकी योजना स्टॉप-मोशन की पारंपरिक तकनीकों पर आगे बढ़ते हुए गो मोशन एनिमेशन का इस्तेमाल करने की थी। मगर सब कुछ तब बदल गया जब Industrial Light And Magic के कलाकारों ने Spielberg से पूछा कि क्या इस काम में CGI इस्तेमाल किया जा सकता है। शुरू में निर्देशक को यह काम करेगा इस पर यकीन नहीं था, इसलिए उन्होंने उनसे एक टेस्ट करवाया और जो उन्होंने बनाया उसे देखकर वे दंग रह गए, जिसमें एक Tyrannosaurus Rex स्थिर प्रकृति की तस्वीर पर चलता हुआ और फिर Gallimimus के झुंड का पीछा करता हुआ दिखाया गया था।
Dilophosaurus का फ्रिल एक ऐसे दृश्य का अवशेष है जो फिल्माया नहीं गया था, जिसमें मानव पात्रों को किसी डायनासोर, संभवतः रैप्टर, ने घेर लिया होता और वे उसे डराने और भटकाने के लिए छाता इस्तेमाल करते। John Gurche ने Dilophosaurus के सिर पर किसी तरह की कोमल ऊतक विशेषता, जैसे रंगीन फुलने वाली वायु थैली, जोड़ने का विचार निकाला, ताकि इसे डराने वाले प्रदर्शन के रूप में इस्तेमाल किया जा सके, जैसा कुछ आधुनिक जानवरों में होता है। हटाए गए दृश्य में पात्र एक ऐसा छाता खोलते जिस पर Dilophosaurus का चेहरा छपा होता, ताकि उनका पीछा कर रहे डायनासोर को भ्रमित कर सकें और जब वह छाते को ही दूसरा डायनासोर समझकर उस पर हमला करता, तब वे बच निकलते। अंततः यह दृश्य पटकथा से हटा दिया गया, लेकिन फिर भी छाते जैसा फ्रिल Dilophosaurus में डराने वाले प्रदर्शन के तौर पर जोड़ दिया गया, भले ही यह कहानी के लिए प्रासंगिक नहीं था और विज्ञान में इसका कोई आधार नहीं था। इस हटाए गए दृश्य के विचार को जुरासिक वर्ल्ड (2015) में फिर से उठाया गया, जिसमें पात्र एक रैप्टर को भ्रमित करने के लिए होलोग्राफिक Dilophosaurus का इस्तेमाल करते हैं।
स्टीवन स्पीलबर्ग चाहते थे कि डायनासोर ऐसे व्यवहार करें जिनका कहानी से कोई लेना-देना न हो, जैसे रुककर खुद को खुजलाना, जो उन्होंने ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) में सीखा था।
ब्रैकियोसॉरस के रिहर्सल स्टैन विंस्टन स्टूडियो की शॉप में किए गए थे, इससे पहले कि ब्रैक को पैक करके यूनिवर्सल स्टूडियो के स्टेज 28 पर ले जाया गया। यह साढ़े सात फुट ऊँची कठपुतली है जिसमें सिर और गर्दन का कुछ हिस्सा शामिल है। जबड़ा 4-अक्षीय जबड़ा है, इसलिए इसमें ऊपर-नीचे और अगल-बगल दोनों तरह की गति होती है। इसके पीछे तर्क यह था कि स्टैन चाहते थे कि ब्रैक जितना संभव हो शांत दिखे, इसलिए 4-अक्षीय जबड़े से जो चीज मिलती है वह निचले जबड़े की उस तरह की परिक्रमा गति है जो अगल-बगल पीसती है, जो गाय के जुगाली करने की याद दिलाती है। और हमने सोचा, 'अरे, यह तो निश्चित रूप से बुरा नहीं हो सकता।' तो हमने इमारत के सामने से कुछ लताएँ उठाईं और ब्रैक के मुँह में डाल दीं। इस समय जीभ भी हिल रही है, और होंठ भी हिल रहे हैं, थोड़ा ज़्यादा ही, लेकिन यह तो आप चलते-चलते सीखते हैं। तो यह कई लोगों के समन्वय की बात है। और मुझे लगता है कि ब्रैक पर कठपुतली चलाने वाले हम कुल छह लोग थे। कोई आँखों पर था, कोई जीभ पर, मैं जबड़े की गति पर था। कोई होंठों पर है। और बड़ी गति गर्दन की थी। सिर की गति भी थी लेकिन गर्दन की गति भी थी जहाँ पूरी चीज आगे-पीछे झुक सकती थी। यह हमारी बनाई सबसे बड़ी कठपुतली थी जिसमें बिल्कुल भी हाइड्रोलिक्स नहीं थे। तो यह भारी थी और इसे हिलाना बड़ी चुनौती थी। मुझे जबड़े पर काफी कसरत हुई, इस विशाल कंट्रोलर से बड़ी गोलाकार गति बनाते हुए, सब कुछ ठीक से चलाते और पीसते हुए।
जब टिम डॉ. एलन ग्रांट से मिलता है, तो वह कहता है, "मैंने आपकी किताब पढ़ी है।" टिम जिस किताब का ज़िक्र कर रहा है वह डॉ. जॉन "जैक" हॉर्नर की डिगिंग डायनासोर्स की एक प्रति है, जो जुरासिक पार्क के वैज्ञानिक सलाहकार थे। ग्रांट की किताब में सर रिचर्ड एटनबरो का प्राक्कथन है, जिन्होंने जॉन हैमंड की भूमिका निभाई थी।
स्टैन विंस्टन, इस फिल्म द्वारा शुरू की गई नई तकनीक के प्रति उत्साही, IBM और जेम्स कैमरून के साथ मिलकर एक नई विज़ुअल इफेक्ट्स कंपनी, डिजिटल डोमेन बनाई।
रे वाइज़ मूल रूप से जेनारो की भूमिका के लिए विचाराधीन थे, क्योंकि स्पीलबर्ग Twin Peaks (1990) में उनके अभिनय के प्रशंसक रहे थे। हालाँकि अंततः उन्होंने Rising Sun (1993) के लिए साइन किया, क्योंकि निर्देशक फिलिप कॉफ़मैन ने स्पीलबर्ग के साथ कुछ भी तय होने से पहले उन्हें यह भूमिका दी थी। जुरासिक पार्क और Rising Sun दोनों माइकल क्राइटन के उपन्यास पर आधारित थे।
फ्रैंचाइज़ी की यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसके आख़िरी शॉट में कोई डायनासोर (या कोई और प्रागैतिहासिक सरीसृप) नज़र नहीं आता। द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) और जुरासिक पार्क III (2001) में टेरानोडॉन थे, जुरासिक वर्ल्ड (2015) में मशहूर टी. रेक्स था, और जुरासिक वर्ल्ड: दहशत में सल्तनत (2018) में रैप्टर ब्लू था। मगर पेलिकन का शॉट तीसरी फ़िल्म में टेरानोडॉन के शॉट्स जैसा ही लगता है।
गैलिमिमस के पक्षी-जैसे गुणों को उभारने के लिए एनिमेशन में उनके झुंड पर ध्यान दिया गया, हर एक पर अलग से नहीं। इस दृश्य की तैयारी के लिए एनिमेटरों ने इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक की पार्किंग में दौड़ लगाई, जिसमें प्लास्टिक के पाइप उस पेड़ की जगह थे जिस पर फ़िल्म में वे कूदते हैं। एक एनिमेटर की छलांग चूक गई और वह गिर पड़ा, और यही बात दृश्य में शामिल कर ली गई। गैलिमिमस की आवाज़ें घोड़ों की हिनहिनाहट थीं।
शुरुआती दृश्य में कुछ बहुत ही छोटी झलकों को छोड़कर, वयस्क वेलोसिरैप्टर, जिन्हें अक्सर इस फ़िल्म के सबसे यादगार डायनासोर कहा जाता है, फ़िल्म में 1 घंटे 43 मिनट से ज़्यादा बीतने तक पर्दे पर नहीं आते।
यह विचार कि टायरानोसॉरस की दृष्टि गति पर आधारित है, मूल जुरासिक पार्क उपन्यास के एक कथानक तत्व की पुनर्व्याख्या है। किताब में कई डायनासोर सिर्फ़ गति पर प्रतिक्रिया देते हैं, सिर्फ़ टी. रेक्स नहीं। डॉ. ग्रांट को हैरानी होती है कि कुछ डायनासोरों की दृष्टि कमज़ोर है, और वह इसी से साबित करते हैं कि पार्क के डायनासोर असल में आनुवंशिक विचित्रताएँ हैं जिन्हें लापरवाही से क्लोन किया गया और जिनमें अनचाही कमज़ोरियाँ पैदा हो गईं। फ़िल्म में, हालाँकि, टी. रेक्स ही गति-आधारित दृष्टि वाला अकेला डायनासोर है और ग्रांट इसे जानवर का स्वाभाविक गुण मानते हैं। असल में, किसी ने कभी सचमुच यह नहीं कहा कि टी. रेक्स या किसी और डायनासोर की दृष्टि गति पर आधारित होगी; दरअसल माना जाता है कि टी. रेक्स की नज़र ख़ासतौर पर तेज़ थी और वह मीलों दूर से चीज़ों को पहचान सकता था। फ़िल्म में टी. रेक्स की आँखों के बीच की दूरी असल ज़िंदगी से कहीं ज़्यादा रखी गई। असली टायरानोसॉरस की आँखें एक-दूसरे के क़रीब थीं, जिससे उसकी गहराई का अनुमान लगाने की क्षमता बेहतर होती।
एली एक जगह कहती है, "डायनासोर आदमी को खाते हैं, औरत धरती की वारिस बनती है।" कोई कह सकता है कि यह फ़िल्म में किए गए एक बदलाव को बयान करता है। एक आदमी (जेनारो) को डायनासोर खा जाता है, जबकि उपन्यास में ऐसा नहीं होता, और उसके बाद कथानक में उसकी भूमिका एली निभाती है। वही मुल्डून के साथ पार्क में निकलती है ताकि टी-रेक्स के हमले से बचे लोगों को खोजा जा सके, और बाद में बिजली दोबारा चालू करने। टी-रेक्स के हमले से पहले ही वह उसकी भूमिका लेने लगती है: मैल्कम उसे सीधे तौर पर हाथ पर पानी की बूँद गिरने की उपमा देकर कैओस थ्योरी समझाता है, जो उपन्यास में आर्नोल्ड जेनारो को समझाता है। एली ट्राइसेराटॉप्स के साथ अकेली पीछे भी रह जाती है, जबकि उपन्यास में जेनारो उसके साथ रहता है।
उपन्यास और फिल्म दोनों में "Velociraptors" का मतलब Deinonychus था। Deinonychus लगभग 100 मिलियन साल पहले उत्तरी अमेरिका में रहता था और लगभग 9 फुट लंबा था, जबकि Velociraptor 70 मिलियन साल पहले मंगोलिया में रहता था, केवल 6 फुट लंबा था, और उसका लंबा, पतला, ऊपर मुड़ा हुआ थूथन था। असली Velociraptor तो पूरी तरह विकसित इंसान के घुटने या कमर तक ही आता। फिल्म की शुरुआत में डॉ. ग्रांट की टीम जो डायनासोर जीवाश्म खोदती है, वह भी Deinonychus ही है। दोनों नामों के बीच की उलझन ग्रेगरी पॉल की 1988 की मशहूर किताब "Predatory Dinosaurs of the World" से आई, जिसका जिक्र लेखक माइकल क्रिक्टन ने जुरासिक पार्क उपन्यास लिखते समय किया था। पॉल का मानना था कि Deinonychus, Velociraptor की एक प्रजाति है। यह बात जुरासिक पार्क उपन्यास में भी बताई गई है, जहाँ डॉ. ग्रांट टिम को समझाते हैं कि "Deinonychus को अब Velociraptors में से एक माना जाता है..." पॉल ने 80 के दशक के मध्य में ही Deinonychus को पंखों के साथ चित्रित किया था, लेकिन क्रिक्टन मुख्य रूप से एक अन्य पैलियोकलाकार स्टीव किर्क से प्रेरित थे, जिन्होंने रैप्टर्स को शल्की त्वचा और बाघ जैसी धारियों के साथ चित्रित किया था, और जुरासिक पार्क उपन्यास में वे ऐसे ही दिखते हैं। उस समय, कई कलाकारों ने Deinonychus को गलत तरीके से एक बॉक्सी, त्रिकोणीय सिर के साथ पुनर्निर्मित किया था। यह फिल्म में भी शामिल किया गया। यह सिद्धांत कि दोनों जानवर एक ही जीनस के थे, किसी अन्य वैज्ञानिक ने कभी समर्थन नहीं किया, और फिल्म के समय तक ग्रेग पॉल ने भी इसे खारिज कर दिया था। फिर भी, गलत नाम Velociraptor और उसका आकर्षक संक्षिप्त रूप "raptor" फिल्म के लिए रखा गया, हालाँकि फिल्म के कॉन्सेप्ट आर्ट में रैप्टर्स का नाम Deinonychus था। फिल्म ने शल्की, त्रिकोणीय सिर वाले डिज़ाइन भी रखे, जो 90 के दशक तक पुराने हो चुके थे। बाद के जुरासिक पार्क-आधारित वीडियो गेम में, Deinonychus को एक अलग डायनासोर के रूप में पेश किया गया, लेकिन फ्रैंचाइज़ी में दिखाए गए कोई भी डायनासोर वास्तव में असली Velociraptor जैसे नहीं दिखते।
स्टीवन स्पीलबर्ग को किसी भी वाइड एंगल या पूरी लंबाई वाले डायनासोर शॉट के लिए लघु फोटोग्राफी की ज़रूरत थी।
डायनासोर वंश तियानचीसॉरस की प्रजाति-विशेषण "nedegoapeferima" है, जो इस फिल्म के हर सितारे के उपनाम के पहले कुछ अक्षरों से मिलकर बना है: नील, डर्न, गोल्डब्लम, एटनबरो, पेक, फेरेरो, रिचर्ड्स और माज़ेलो।
स्टीवन स्पीलबर्ग की हुक (1991) में जैक बैनिंग की भूमिका के लिए जोसेफ मैज़ेलो को बहुत छोटा होने के कारण अस्वीकार कर दिया गया था, तब स्पीलबर्ग ने मैज़ेलो से कहा कि उनका ऑडिशन अभी भी प्रभावित कर गया और वे भविष्य की किसी परियोजना में उन्हें लेने की कोशिश करेंगे। फिर मैज़ेलो को इस फिल्म में टिम के रूप में लिया गया। मैज़ेलो याद करते हैं, "स्टीवन ने मुझे हुक (1991) के लिए रॉबिन विलियम्स और डस्टिन हॉफमैन के साथ स्क्रीनटेस्ट कराया। मैं उस भूमिका के लिए बहुत छोटा था। और इसी वजह से, स्टीवन मेरे पास आए और कहा, 'इसकी चिंता मत करो, जॉय। मैं इस गर्मी में तुम्हें एक फिल्म में लूंगा।' सिर्फ एक अच्छा वादा मिलना ही नहीं, बल्कि वह सर्वकालिक सबसे बड़ी बॉक्स-ऑफिस हिट में से एक हो? यह काफी अच्छा सौदा है।" मैज़ेलो की कास्टिंग ने स्पीलबर्ग को बच्चों की उम्र उलटने पर मजबूर किया, क्योंकि उन्होंने तय किया कि मैज़ेलो से छोटी लड़की को खतरे में डालने के लिए बहुत छोटा माना जाएगा। इसलिए लेक्स को बड़ा बच्चा बनाया गया, और कंप्यूटर विशेषज्ञ भी। माइकल क्रिक्टन के मूल उपन्यास में, टिम बड़ा है, और डायनासोर और कंप्यूटर दोनों का शौकीन है। जाहिर है, फिल्म के कई साल बाद भी, स्पीलबर्ग मैज़ेलो को नहीं भूले, क्योंकि बाद में उन्हें स्पीलबर्ग-निर्मित The Pacific (2010) में लिया गया।
1991 में स्टैन विंस्टन के स्टूडियो में हर किरदार के लुक पर काम शुरू हुआ; विंस्टन का मानना था कि दर्शकों को यकीन दिलाने में यह अहम है, वरना अभिनय कितना भी अच्छा हो, फिल्म फ्लॉप हो जाएगी।
डेनिस नेड्री इशारा करता है कि जॉन हैमंड अपने मशहूर डायलॉग "we spared no expense" पर खरे नहीं उतरे। कंट्रोल रूम में नेड्री कहता है कि इस काम के लिए उसकी बोली, जो उसने दिया (एक ऑटोमेटेड सिस्टम जिसे 3 दिन तक न्यूनतम स्टाफ चला सके), उसके मुकाबले बहुत कम थी, और फिर अपनी आर्थिक तंगी का दोष जॉन पर मढ़ता है। रॉबर्ट मल्डून भी शिकायत करता है कि हैमंड को गाड़ियों के दरवाज़ों पर लॉकिंग मैकेनिज़्म पर पैसा खर्च करना चाहिए था।
(लगभग 1 घंटे 35 मिनट पर) करीब 1 घंटे 35 मिनट पर, जब T. Rex गैलिमिमस को पकड़ने के लिए पेड़ों में से निकलकर झपटता है, वह दृश्य The Valley of Gwangi (1969) के एक मिलते-जुलते सीन से प्रेरित था, जो स्टीवन स्पीलबर्ग की प्रेरणा बनी एक और फिल्म है।
जेफ गोल्डब्लम ने याद किया कि लंदन के नेचुरल हिस्ट्री म्यूज़ियम में फिल्म की एक खास स्क्रीनिंग के दौरान वे प्रिंसेस डायना के साथ बैठकर पॉपकॉर्न खा रहे थे, जिन्हें उन्होंने "शानदार महिला" कहा।
ब्रैकियोसॉरस वाला सीन अभिनेताओं और अभिनेत्रियों के साथ शूट हुआ दूसरा डायनासोर सीन था, और इसे फिल्माने में काफी समय लगा क्योंकि सर सैम नील और लॉरा डर्न को ज़्यादातर वक्त किसी चीज़ पर प्रतिक्रिया देनी पड़ती थी जो वहां थी ही नहीं, और स्टीवन स्पीलबर्ग मौके पर ही नए शॉट्स सोचते जा रहे थे।
(लगभग 25 मिनट पर) मिस्टर DNA वाला कार्टून स्टीवन स्पीलबर्ग का तरीका था उपन्यास के बहुत सारे विवरण को कुछ ही मिनटों में समेटने का।
इसी फिल्म के पोस्ट-प्रोडक्शन की निगरानी करते हुए जॉर्ज लुकास ने तय किया कि तकनीक अब इतनी अच्छी हो गई है कि Star Wars की प्रीक्वल्स पर काम शुरू किया जा सके। मौके की बात यह रही कि सैमुअल एल. जैक्सन उन फिल्मों में भी नज़र आ सके।
रैप्टरों के क्लोज़-अप शॉट्स के लिए इंसर्ट हेड का इस्तेमाल किया गया। हर उस दृश्य में इसका उपयोग हुआ जिसमें दरांती-पंजे वाले शिकारी दिखते हैं। यह इंसर्ट हेड, दो अन्य पुतलों के साथ, क्रेग कैटन ने डिज़ाइन और बनाया था, जिन्हें बैटमैन रिटर्न्स (1992) की शूटिंग के दौरान स्टेडीकैम ऑपरेटरों को देखकर स्टेडीकैम डिज़ाइन पर आधारित पुतला बनाने में दिलचस्पी हुई थी। इस हेड और उपरोक्त पुतलों में डाइलोफ़ोसॉरस एनिमेट्रॉनिक की गर्दन की तंत्र-व्यवस्था का संशोधित संस्करण इस्तेमाल हुआ। शुरू में इंसर्ट हेड के लिए कोई अलग तरीका अपनाना था, लेकिन बाद में इसे डाइलोफ़ोसॉरस की गर्दन के डिज़ाइन की शाखा में बदल दिया गया। डाइलो के हेड के विपरीत, वेलोसिरैप्टर का हेड स्टेडीकैम तकनीक से ज़्यादा लिया गया था। स्टेडीकैम के लिए इस्तेमाल होने वाले बैकपैक की जगह सामान्य बैकपैक का उपयोग करते हुए, हेड के आधार पर एक हैंडल था, जिसे किसी ख़ास दिशा में पकड़ने पर हेड उसी दिशा में हिल सकता था। इसकी जीभ, आँखें और होंठ रेडियो नियंत्रित थे और मुँह केबल से नियंत्रित होता था। क्रिस्टोफ़र स्विफ़्ट और मार्क 'क्रैश' मैकक्रीरी ने क्रमशः हेड के इन हिस्सों को संचालित किया। कैटन की स्टेडीकैम गर्दन तंत्र का उपयोग दो केबल पुतलों में भी हुआ, एक सिर से पूँछ तक फैला था और दूसरे की पूँछ नहीं थी, बल्कि उसकी पीठ से एक डंडा निकलता था। बाद वाले पुतले में पूँछ न होने का कारण यह था कि क्रू इसे तंग जगहों में संचालित कर सके।
जेफ़ गोल्डब्लम की लाइन, "That is one big pile of shit," स्क्रिप्ट में नहीं थी।
जब स्टीवन स्पीलबर्ग ने पढ़ाई बीच में छोड़ने के 30 से ज़्यादा साल बाद बीए की डिग्री के लिए कैलिफ़ोर्निया स्टेट, लॉन्ग बीच में दाख़िला लिया, तो इस फ़िल्म को बनाने के लिए उन्हें पैलियंटोलॉजी में 3 कोर्स क्रेडिट दिए गए। उन्होंने अपनी एडवांस्ड फ़िल्ममेकिंग क्लास के फ़ाइनल प्रोजेक्ट के रूप में Schindler's List भी जमा की।
(लगभग 1 घंटे 14 मिनट पर) करीब 1 घंटे 14 मिनट पर, नेड्री पर डाइलोफ़ोसॉरस के हमले के बाद, हम देखते हैं कि उसने जो डायनासोर भ्रूण चुराए थे, उन वाले शेविंग क्रीम के डिब्बे को कीचड़ में दबा दिया गया है। यही डिब्बा जुरासिक पार्क राइड के बिल्कुल अंत में भी मौजूद है, जहाँ वह एक चट्टान पर डाइलोफ़ोसॉरस के बगल में रखा है, जो सवारों पर उसी तरह पानी का छींटा मारता है जैसे उस जानवर ने नेड्री पर ज़हर का छींटा मारा था।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने अपने दोस्त जॉर्ज लुकास से फ़ाइनल साउंड मिक्स संभालने को कहा, क्योंकि वे Schindler's List की शूटिंग में व्यस्त थे और पोलैंड से सैटेलाइट ट्रांसमिशन के ज़रिए पोस्ट-प्रोडक्शन की निगरानी करना उन्हें बहुत मुश्किल और थकाऊ लग रहा था।
डायनासोरों को असली बनाने वाला आखिरी तत्व था ध्वनि। उन्हें अंदाज़ा लगाना पड़ा कि वे कैसी आवाज़ें निकालते होंगे, क्योंकि स्वर-तंतु आज तक नहीं बच पाते, इसलिए स्टीवन स्पीलबर्ग ने गैरी रिडस्ट्रॉम को निर्देश दिया कि वे उन्हें जानवरों जैसी आवाज़ दें: असली, पर बड़ी और गहरी। रिडस्ट्रॉम ने अलग-अलग जानवरों की आवाज़ें रिकॉर्ड कीं और फिर उन्हें जोड़ा। डाइलोफोसॉरस की आवाज़ एक हंस की पुकार थी, जिसमें बाज़, रैटलस्नेक और हाउलर बंदर की आवाज़ें मिलाई गईं। रैप्टरों की आवाज़ें डॉल्फ़िन, वॉलरस और गीज़ की थीं, जो मिलकर भयानक लगती थीं। इन आवाज़ों को कंप्यूटर पर डाला गया और फिर कीबोर्ड से बजाया गया। रिडस्ट्रॉम का पसंदीदा दृश्य वह था जब टी. रेक्स ने एक गैलिमिमस को खाया, और वह आखिरी बार ऊपर देखता है, या तो दया की भीख मांगने के लिए या यह देखने के लिए कि उसे किसने पकड़ा है; रिडस्ट्रॉम ने इसकी तुलना च्यू-टॉय से खेलते कुत्ते से की। संयोग से, टी. रेक्स और गैलिमिमस की आवाज़ें रिडस्ट्रॉम के जैक रसेल टेरियर, बस्टर ने निकाली थीं।
फ़िल्म की सबसे बड़ी कठपुतली, बिना हाइड्रॉलिक्स के, ब्रैकियोसॉर की ऊपरी गर्दन और सिर थी।
सभी रैप्टर विज़िटर सेंटर के पास एक छोटे बाड़े में रखे जाते हैं। लेकिन रॉबर्ट मल्डून जो कहते हैं, उससे संकेत मिलता है कि रैप्टर हमेशा इस बाड़े में नहीं रखे गए थे, और न ही यह उनकी स्थायी जगह है, क्योंकि वे कहते हैं: "पचास, साठ मील प्रति घंटा अगर वे कभी खुले में निकल गए। यही वजह है कि हमें उन्हें ऐसे खिलाना पड़ता है। जब खिलाने वाले आते थे, तो यह सबको बाड़ों पर हमला करवा देती थी।" बाद में एक क्षण ऐसा आता है जब कंप्यूटर स्क्रीन दिखाती है कि बिजली की बाड़ें गिर रही हैं। कंप्यूटर स्क्रीन एक "Raptor Paddock" की स्थिति दिखाती है। फ़िल्म में यह बाड़ा बाकी ज़्यादातर बाड़ों से संकरा है। यह पैडॉक बाकी पैडॉक्स से घिरा है। घोंसले वाले दृश्य में, एलन ग्रांट और बच्चे एक पेड़ के तने पर डायनासोर का घोंसला खोजते हैं। कुछ प्रशंसक मानते हैं कि यह दृश्य Raptor Paddock में हुआ था, और यह किसी रैप्टर का घोंसला है। घोंसले से निकलते बच्चों के पदचिह्नों का आकार इस बात का ज़ोरदार समर्थन करता है।
King Kong (1933) और गॉडज़िला (1954) जैसी क्लासिक विशाल-राक्षस फ़िल्मों का स्टीवन स्पीलबर्ग पर गहरा असर था और मुख्य रूप से इसी वजह से वे इसे निर्देशित करना चाहते थे। स्पीलबर्ग ने फ़िल्म में Kong को श्रद्धांजलि दी, जिसमें डॉ. इयान मैल्कम कहते हैं, "What have they got in there? King Kong?" साथ ही, Universal Studios टूर पर Kong की कठपुतली देखने के बाद स्पीलबर्ग ने डिज़ाइनर से कहा कि इस फ़िल्म के डायनासोरों पर भी वही सिद्धांत लागू किए जाएं, जैसे चिकनाई, मांसपेशियों की बनावट, वगैरह। Making of जुरासिक पार्क किताब में स्पीलबर्ग ने बताया कि कैसे King of the Monsters वाला गॉडज़िला का रूप प्रेरणा था, और कहा, "Godzilla, of course, was the most masterful of all the dinosaur movies because it made you believe it was really happening"।
(लगभग 1 घंटा 30 मिनट पर) लगभग 1 घंटा 30 मिनट पर, यू.के. की स्ट्रीमिंग सेवा ने इस साइंस फिक्शन की मुख्य फ़िल्म की 25वीं वर्षगांठ के लिए, इस फ़िल्म की अपनी यादगार अर्ध-लेटी मुद्रा में, खुली छाती की पूरी शान के साथ, डायनासोर के आकार का जेफ गोल्डब्लम स्मारक बनवाने को मंज़ूरी दी। हालांकि वर्षगांठ आधिकारिक तौर पर 11 जून को थी, मूर्ति बुधवार को लंदन के प्रतिष्ठित टावर ब्रिज के सामने रखी गई। आधे बिना कमीज़ के गोल्डब्लम वाले शॉट की तरह, जो इसलिए इतना अनोखा है क्योंकि उनका किरदार अभी-अभी टांग तोड़ चुका था, फिर भी वे इतने शानदार लगते हैं, यह मूर्ति भी एक नज़र में पूरी तरह समझ पाना मुश्किल है। यह 9.8 फीट से ज़्यादा ऊंची, तेईस फीट लंबी है और इसका वज़न तीन सौ इकतीस पाउंड है। इसे जीवंत रूप देने में काफी मानव-घंटे लगे: छह हफ्तों में दो सौ पचास घंटे।
डेनिस नेड्री के वर्कस्टेशन पर जे. रॉबर्ट ऑपनहैइमर (परमाणु बम बनाने वाले वैज्ञानिकों में से एक) की एक बड़ी तस्वीर लगी है। 2024 के अकादमी पुरस्कारों में, स्पीलबर्ग ने सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार क्रिस्टोफर नोलन को दिया, जिन्होंने ऑपनहैइमर (2023) का निर्देशन किया था।
यही वह फ़िल्म है जिसने बीबीसी के टिम हेन्स को भूमि-तोड़ डायनासोर डॉक्यूमेंट्री सीरीज़ वॉकिन्ग विद डायनोसोर (1999) और उसके कई सीक्वल बनाने के लिए प्रेरित किया। लेकिन इसने फ्रेमस्टोर में उनका और एनिमेटरों का काम और मुश्किल बना दिया, क्योंकि लोगों के मन में पहले से ही एक धारणा थी कि डायनासोर "कैसे" दिखने और चलने चाहिए।
मेहमानों का बीमार ट्राइसेराटॉप्स से सामना बिना किसी स्पष्ट व्याख्या के ख़त्म हो जाता है कि आख़िर वह जानवर बीमार क्यों है। माइकल क्राइटन के मूल उपन्यास और पटकथा में हालाँकि इसकी व्याख्या मौजूद है: स्टेगोसॉरस/ट्राइसेराटॉप्स के पास खाना पीसने के लिए उपयुक्त दाँत नहीं थे, इसलिए वे पक्षियों की तरह पत्थर निगलते और उन्हें गिज़ार्ड स्टोन की तरह इस्तेमाल करते। पाचन-तंत्र में ये पत्थर खाने को पीसकर पाचन में मदद करते। छह हफ़्तों बाद पत्थर इतने चिकने हो जाते कि बेकार हो जाते, और जानवर उन्हें उगल देता। नए पत्थर ढूँढ़ते और खाते समय जानवर वेस्ट इंडियन लाइलैक की जामुन भी निगल लेता। जामुन और पत्थरों के उगले जाने की बात ही बताती है कि एली को जानवर के मल में उनका कोई निशान क्यों नहीं मिलता।
थिंकिंग मशीन्स कॉर्प के डान सैंडी के अनुसार, कंट्रोल रूम में इस्तेमाल किया गया CM-5 सुपर कंप्यूटर उस आकार (1024 नोड्स) में बने सिर्फ़ 2 कंप्यूटरों में से एक था। दूसरी मशीन लॉस अलामोस में थी। फ़िल्म में इस्तेमाल मशीन को सीन पूरे होने के बाद छोटे हिस्सों में बेच दिया गया। ज़्यादा CM-5 मौजूद होने का एहसास देने के लिए आइने इस्तेमाल किए गए थे।
गाइडेड टूर के दौरान गाड़ियाँ जिस गेट से गुज़रती हैं, वह ख़ास तौर पर King Kong (1933) के गेट के नमूने पर बनाया गया था, इसीलिए इयान मैल्कम कहता है "इनके अंदर क्या है, King Kong?" यह गेट स्टीवन स्पीलबर्ग के कहने पर बनाया गया था, क्योंकि King Kong उनकी पसंदीदा फ़िल्मों में से एक है।
गेम वार्डन मुल्डून जो शॉटगन इस्तेमाल करता है वह इतालवी फ्रैंची SPAS 12 है, जो अपने आधुनिक दिखने के कारण फ़िल्मों में आम तौर पर इस्तेमाल होने वाली बंदूक है। फ़िल्म में इस्तेमाल SPAS-12 असल में स्टेम्ब्रिज गन रेंटल्स द्वारा प्रोडक्शन को दिए गए कम से कम 2 एक जैसे एफआईई-आयातित हथियारों में से एक था। स्क्रीन पर इस्तेमाल हुई एक SPAS-12 (सीरियल नंबर AA9940) को आख़िरकार 2018 में हेरिटेज ऑक्शन ने बेच दिया। कहा जाता है कि दूसरी बंदूक प्रोडक्शन ख़त्म होने के बाद ख़ुद स्टीवन स्पीलबर्ग के पास है। यह उनके बहुत बड़े निजी बंदूक संग्रह का हिस्सा है, और उन्होंने उस पर कई सितारों के हस्ताक्षर करवाए। जब वे बेवर्ली हिल्स स्थित अपने घर पर मेहमानों को बुलाते हैं, तो उन्हें उससे गोली चलाने देते हैं।
रिलीज़ की रणनीति स्टूडियो को फ़िल्म का एक फ़्रेम देखने का मौक़ा मिलने से 15 महीने पहले ही तय कर ली गई थी।
डेनिस म्यूरेन को संदेह था कि असली टी. रेक्स फ़िल्म में दिखाए गए जैसा दिखेगा। वह उतना आक्रामक नहीं होगा, क्योंकि जब भालू अपनी पिछली टाँगों पर लड़ते हैं, तो वे केवल 6 से 7 सेकंड तक ही ऐसा कर पाते हैं और फिर गिर पड़ते हैं। जो डायनासोर ऐसा करते, वे खुद को थका डालते। हालाँकि, यह केवल अनुमान है।
डाइलोफोसॉरस का थूक (लगभग 1 घंटे 13 मिनट पर) एक पेंटबॉल तंत्र से बनाया गया था, जो असल में मॉडल के मुँह से थूकता था; ज़हर मेथैक्रिल और KY जेली से बनाया गया था, जिसमें थोड़ा फ़ूड कलरिंग मिलाया गया था।
जेफ़ गोल्डब्लम ने "When you've gotta go, you've gotta go." संवाद बिना स्क्रिप्ट के जोड़ा था।
जुरासिक पार्क (1993): Ian Malcolm सड़क पर सेल्फ़ी ले रहा हैचित्र: Wikimedia Commons · Greg2600, CC BY-SA 2.0 टायरानोसॉर पैडॉक सेट को लोकेशन पर और स्टूडियो सेट दोनों तरह से बनाया गया था। पहला उस दिन के दृश्य के लिए था जिसमें जीव दिखाई नहीं देता, और दूसरा रात के भागने के दृश्य के लिए, ताकि स्टैन विंस्टन के रोबोटिक टी. रेक्स को समाया जा सके। इस सेट के लिए यूनिवर्सल के पास उपलब्ध साउंडस्टेज से कहीं बड़ी जगह चाहिए थी, इसलिए इसे वॉर्नर ब्रदर्स स्टूडियो में फ़िल्माया गया।
माइकल क्राइटन के उपन्यास में जॉन हैमंड गर्व से कहते हैं कि पार्क टूर की पहले से रिकॉर्ड की गई नैरेशन रिचर्ड काइली की आवाज़ में है। बाद में काइली को फ़िल्म में वही भूमिका निभाने के लिए चुना गया, यानी शायद यह पहला मौका था जब कोई सेलिब्रिटी पहले किताब में आया और फिर फ़िल्म संस्करण में खुद का किरदार निभाने के लिए चुना गया। ऐसा 2009 तक नहीं दोहराया गया, जब मुक्केबाज़ पाओलो रॉबर्टो ने Flickan som lekte med elden (2009) के फ़िल्म संस्करण में खुद की भूमिका निभाई। वे भी पहले से किताब में एक किरदार के रूप में मौजूद थे।
फ़िल्म के एक और यादगार पल में डॉ. ग्रांट, डॉ. सैटलर, इयान मैल्कम और पार्क के कुछ कर्मचारी एक ट्राइसेराटॉप्स का इलाज करने की कोशिश करते हैं जिसका पेट खराब है। वे उसे जाँचते हैं, उसकी आँखें देखते हैं, और सैम नील तो एक पल के लिए उस जीव की अद्भुत सुंदरता को निहारते भी हैं। लेकिन एक फ़ैसले में, जो शायद जीवों को डिज़ाइन करने वालों को बिल्कुल रास नहीं आया होगा, ट्राइसेराटॉप्स मूल रूप से चमकीले और रंग-बिरंगे थे। बैंगनी, हरे, पीले रंग, उसकी खाल पूरी फ़िल्म की सबसे नेत्रहीन मनमोहक चीज़ों में से एक थी, जब तक इफ़ेक्ट्स कोऑर्डिनेटर स्टैन विंस्टन ने उसे एक नज़र देखा, तय किया कि वह अपने आस-पास से ज़्यादा मेल नहीं खाता, और उसे कीचड़ में लपेट दिया।
जैकी चैन इस फ़िल्म में काम करने को उत्सुक थे और "डायनासोर के साथ टहलना" चाहते थे, लेकिन निर्देशक ने यह प्रस्ताव ठुकरा दिया। चैन ने कहा, "उन्होंने ना कह दिया! हमें आपमें जो पसंद है वह है जैकी चैन की एक्शन। बस वही हमें पसंद है।" खैर, चैन और स्पीलबर्ग जुरासिक पार्क में साथ काम नहीं कर सके, पर 2001 में दोनों आख़िरकार एक साथ आए, जब चैन ने एक्शन कॉमेडी फ़िल्म The Tuxedo (2001) में अभिनय किया। स्पीलबर्ग ने इस फ़िल्म का निर्देशन नहीं किया था, पर वे इस परियोजना के कार्यकारी निर्माता थे। इस पर रोशनी डालते हुए जैकी चैन ने कहा, "अगर यह फ़िल्म स्टीवन स्पीलबर्ग की कंपनी [DreamWorks] ने न बनाई होती, तो मैं यह नहीं करता। लेकिन मुझे उन पर भरोसा है। मैं यह फ़िल्म इसलिए करना चाहता था क्योंकि यह उन स्क्रिप्टों से अलग थी जो आमतौर पर मुझे मिलती हैं।" चैन ने आगे कहा, "मेरा किरदार न पुलिसवाला था न मार्शल आर्ट्स का जानकार। एशिया में मैं जो फ़िल्म चाहता, बना लेता था। लेकिन अमेरिका में मुझे मिलने वाली हर स्क्रिप्ट पुलिस, पुलिस, पुलिस के बारे में ही होती है! यह स्क्रिप्ट पढ़कर मुझे लगा कि मज़ा आएगा।"
दोनों बार जब लेक्स और टिम को कोई बड़ा छोड़ जाता है—जेनेरो जब Explorer से निकलता है और विज़िटर्स सेंटर में ग्रांट—तब उन पर एक या कई डायनासोर हमला कर देते हैं।
11 सितंबर, 1992 को तूफ़ान इनिकी ने काउई द्वीप पर तबाही मचाई, जिससे निर्माण में देरी हुई। क्रू इस बेहद ख़तरनाक तूफ़ान की चपेट में आ गया, फिर भी फ़िल्मकार तूफ़ान के कुछ शॉट कैद करने में कामयाब रहे और उन्हें फ़िल्म में इस्तेमाल किया (स्टीवन स्पीलबर्ग ने डीन कंडी को होटल के बॉलरूम में बंद होने से पहले उसकी शूटिंग के लिए मना लिया)। क्रू के कई सदस्यों ने सफ़ाई में मदद की। यह घटना The Weather Channel की सीरीज़ Storm Stories (2003) के 2009 के एक एपिसोड का विषय बनी।
शुरुआत में INGEN के कर्मचारी वेलोसिरैप्टर को काबू करने की कोशिश में जो कैटल प्रॉड्स इस्तेमाल करते हैं, वे दरअसल Mares Spear Guns थीं, जिन पर कुछ चीज़ें जोड़ी गई थीं।
स्पॉइलर वाले तथ्य
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उष्णकटिबंधीय जंगल के दृश्य यूनिवर्सल स्टूडियो के स्टेज 27 पर शूट किए गए। इन दृश्यों में टूर ग्रुप पर हमला, ब्रैकियोसॉरस का पेड़ों की पत्तियाँ खाना, वेलोसिरैप्टर का रॉबर्ट मुल्डून पर हमला और डाइलोफोसॉरस का डेनिस नेड्री को मारना शामिल था। स्टीवन स्पीलबर्ग ने दशकों पहले जॉज़ (1975) में भी इसी साउंडस्टेज पर कई दृश्य शूट किए थे।
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उपन्यास में नेड्री की "आर्थिक परेशानियों" की व्याख्या की गई है। दरअसल वे एक स्वतंत्र ठेकेदार थे, जिन्हें जुरासिक पार्क के लिए कंप्यूटर सिस्टम डिज़ाइन करने के लिए रखा गया था, लेकिन उन्हें इस बात से अंधेरे में रखा गया कि वे किसके लिए सिस्टम विकसित कर रहे हैं। हैमंड लगातार बदलते रहते थे कि उन्हें आख़िर क्या चाहिए और ठेके से बाहर का अतिरिक्त काम भी जोड़ते जाते थे। जब नेड्री ने अतिरिक्त काम की भरपाई के लिए अपना ठेका फिर से बातचीत से तय करने की कोशिश की, तो उन्हें मुक़दमे की धमकी दी गई और हैमंड ने उनकी साख ऐसी ध्वस्त कर दी कि उन्हें कोई और ठेका नहीं मिला। इसी वजह से डॉडसन उन्हें भ्रूण चुराने के लिए 1.5 मिलियन डॉलर देने की पेशकश करता है। मोटे तौर पर द्वीप पर हुई पूरी घटना इसलिए होती है क्योंकि हैमंड नेड्री को उनके काम का उचित वेतन देने को तैयार नहीं थे। किताब में जुरासिक पार्क के लिए हैमंड की एकमात्र प्रेरणा मुनाफ़ा है।
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हालांकि फिल्म अपनी आधारित पुस्तक की घटनाओं का काफी अच्छी तरह पालन करती है, लेकिन कई पात्रों के मामले में इसमें काफी अंतर है। जॉन हैमंड एक ठंडे और निर्दयी व्यवसायी हैं जिनकी जुरासिक पार्क बनाने की एकमात्र प्रेरणा पैसा है। जब सब कुछ गड़बड़ हो जाता है और उनके कर्मचारी और पोते-पोतियाँ खतरे में पड़ जाते हैं, तो हैमंड को लगभग परवाह नहीं होती, उन्हें लगता है कि नियंत्रण अब भी उनके हाथ में है; जब ऐसा नहीं निकलता, तो वे दूसरों को दोष देते हैं। पार्क आंशिक रूप से फिर से नियंत्रण में आने पर भी, सबको सुरक्षित बाहर निकालने की चिंता के बजाय हैमंड केवल यही सोचते हैं कि पार्क को कैसे बचाया जाए। अंततः वे एक पहाड़ी से नीचे गिर जाते हैं और छोटे प्रोकॉम्पसोग्नैथी (कॉम्पीज़) के एक समूह द्वारा घेरकर मार दिए जाते हैं। पुस्तक के इयान मैल्कम लगभग फिल्म वाले संस्करण जैसे ही हैं, हालांकि टी-रेक्स के हमले में पैर टूटने के बाद वे मॉर्फिन के नशे में वैज्ञानिक और दार्शनिक एकालाप करते हुए अपना अधिकांश समय बिताते हैं और साथ ही अन्य बचे लोगों की मदद करने की कोशिश करते हैं। जब तक कोस्टा रिकन वायुसेना द्वीप पर पहुँचती है, तब तक कहा जाता है कि उनकी चोटों से मृत्यु हो चुकी है। सीक्वल The Lost World में उनके आने को संभव बनाने के लिए उनकी मृत्यु को रिटकॉन किया गया। डॉ. ग्रांट एक विधुर हैं जिन्हें वास्तव में बच्चों की बहुत फिक्र है। एली सैटलर के साथ उनका कोई प्रेम संबंध नहीं है, जो उनके अधीन एक स्नातकोत्तर छात्रा हैं, और उनकी सगाई एक अन्य पात्र से है, शिकागो की एक डॉक्टर जो फिल्म में नहीं आती। पुस्तक में डोनाल्ड गेनारो फिल्म के कायर और पैसे के पीछे पागल वकील (जो पुस्तक वाले जॉन हैमंड के कई नकारात्मक गुण दिखाता है) की तुलना में कहीं अधिक एक सभ्य आम आदमी हैं। उपन्यास में गेनारो को एहसास होता है कि पार्क के निर्माण और उसके बाद हुई आपदा के लिए वे भी कुछ हद तक जिम्मेदार हैं, इसलिए वे मुलडून की टी-रेक्स का शिकार करने में सक्रिय रूप से मदद करते हैं, और बिजली बहाल करने में सहायता करते हैं, इस दौरान एक रैप्टर के हमले से लगभग मर ही जाते हैं (फिल्म में इनमें से अधिकांश काम एली सैटलर को दिए गए थे)। गेनारो पुस्तक में बच जाते हैं, केवल The Lost World उपन्यास में एक व्यावसायिक यात्रा के दौरान पेचिश से मरने के लिए। पुस्तक में टिम मर्फी बड़े हैं, और डायनासोर के प्रति अपने साझा प्रेम के कारण जल्दी ही डॉ. ग्रांट से जुड़ जाते हैं, जिसमें टिम के पिता को कोई दिलचस्पी नहीं है। लेक्स मर्फी उनकी छोटी बहन हैं, और एक ठेठ चिढ़ाने वाला पात्र जो अपने किचकिचे व्यवहार से अक्सर दूसरों को खतरे में डाल देती है (हालांकि बिना किसी बुरे इरादे के)। फिल्म में लेक्स की उम्र बढ़ा दी गई और उन्हें वे कंप्यूटर कौशल दिए गए जो पुस्तक में टिम के पास थे, जिससे बचे लोग रैप्टर के हमले से बच जाते हैं। उपन्यास में डेनिस नेड्री भी मोटे, घमंडी और चिढ़ाने वाले हैं, लेकिन उनके विश्वासघात का कारण अधिक मजबूत है, क्योंकि जॉन हैमंड ने उन्हें पार्क की सुरक्षा प्रणाली पर अतिरिक्त काम करने के लिए मजबूर किया था बिना उसके उचित मुआवजे के। जब नेड्री ने और सहयोग करने से इनकार कर दिया, तो हैमंड उनकी प्रतिष्ठा नष्ट करने तक पहुँच गए ताकि उनके पास काम करने की कोई और जगह न बचे। मुलडून और गेनारो को बाद में डाइलोफोसॉरस के साथ हुई भिड़ंत के बाद नेड्री की लाश मिलती है। रॉबर्ट मुलडून केन्या के एक श्वेत व्यक्ति हैं जो हैमंड को उनके केन्याई पार्कों में से एक से जानते हैं। वे रॉकेट लॉन्चर से रैप्टरों का शिकार करते हैं, और एक पाइप के अंदर छिपकर रैप्टर के हमले से बच जाते हैं। वे जीवित द्वीप से भाग निकलते हैं। जॉन अर्नोल्ड, जिन्हें फिल्म में रे कहा जाता है, पुस्तक में बिजली बहाल करने की कोशिश करते हुए एक वेलोसिरैप्टर द्वारा पीछा किए जाते हैं और मार दिए जाते हैं। जॉन हैमंड के साथ भ्रम पैदा करने के लिए नाम बदला गया था। फिल्म में रे की मृत्यु नहीं दिखाई गई क्योंकि फिल्मांकन से पहले एक असली उष्णकटिबंधीय तूफान ने सेट नष्ट कर दिया था। आनुवंशिकी इंजीनियर डॉ. हेनरी वू की पुस्तक में कहीं बड़ी भूमिका है, क्योंकि वे मेहमानों के प्रयोगशाला के पूरे दौरे के दौरान मौजूद रहते हैं। बाद में वे हैमंड को यह समझाने की कोशिश करते हैं कि क्लोन किए गए और बदले गए डायनासोर अपेक्षा से कहीं अधिक जंगली हैं। वे सुझाव देते हैं कि भविष्य के जीवों को अधिक शांत और सुरक्षित बनाया जाए, लेकिन हैमंड इस विचार को खारिज कर देते हैं। यह जानने पर कि जीव प्रजनन कर सकते हैं, वे परेशान होने के बजाय इस बात पर बहुत गर्व महसूस करते हैं कि उन्होंने एक पूरी तरह कार्यशील विलुप्त जानवर फिर से बनाया है जो प्रजनन भी कर सकता है। जब वेलोसिरैप्टर द्वीप पर उनके होटल पर हमला करते हैं, तो वू पर हमला किया जाता है और उन्हें खा लिया जाता है। उपन्यास में कई गौण पात्र भी हैं, पार्क के कर्मचारी, जो भागते हुए डायनासोरों द्वारा मार दिए जाते हैं। जबकि फिल्म में, बाकी कर्मचारियों को तूफान से पहले मुख्य भूभाग पर हटा दिया जाता है।
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(लगभग 1 घंटे 6 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 6 मिनट पर, टी. रेक्स और जिस एसयूवी को उसने पलटा था, उन्हें एनिमेट किया गया था। दृश्य को खाली शूट किया गया था, और फिर बाद में टी. रेक्स और एसयूवी को कंपोजिट किया गया। जेनारो की मौत के लिए भी ऐसा ही था। पीछे से, यह एक स्टैंड-इन है, लेकिन हमले के बाद, यह सब सीजीआई है।
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(लगभग 1 घंटे 40 मिनट पर) एक दृश्य है जिसमें एली बिजली को रीबूट करने के लिए रखरखाव शेड में है और रे अर्नोल्ड की खून से लथपथ कटी हुई बांह पाती है। यह स्टीवन स्पीलबर्ग की जॉज़ (1975) के समान है, जिसमें शार्क लाल नाव में आदमी को मार देती है, और दर्शक उसका खून से लथपथ कटा हुआ पैर देखते हैं।
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स्क्रिप्ट के शुरुआती ड्राफ्ट में से एक में, इयान मैल्कम (जेफ गोल्डब्लम) का किरदार शामिल नहीं था। इसके बजाय, डोनाल्ड जेनारो (मार्टिन फेरेरो) का किरदार उस दृश्य में घायल हो जाता है जहां टी. रेक्स एसयूवी पर हमला करता है।
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पार्क के शुरुआती डिजाइनों में विजिटर्स सेंटर और बड़े दरवाजों के बीच पानी पर एक पुल था (जो जुरासिक वर्ल्ड (2015) में देखा जा सकता है); टी. रेक्स के हमले के समय एक्सप्लोरर के बाहर लेक्स; ग्रांट, लेक्स और टिम के साथ एक बेड़ा में एक दृश्य, जिस पर एक डायनासोर हमला करता है; टी. रेक्स का जंगल में ग्रांट, लेक्स और टिम का पीछा करना, बच्चों की उम्र बदली हुई; विजिटर्स सेंटर पर तीन रैप्टर्स का हमला, इत्यादि।
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शूटिंग स्क्रिप्ट में लिखा था कि टायरानोसोरस के भागने के दौरान (लगभग 1 घंटे 7 मिनट पर), मैल्कम बस एसयूवी से बाहर निकलकर भाग जाएगा, जैसा कि जेनारो ने कुछ समय पहले किया था। वास्तव में, किताब में लिखे दृश्य में मैल्कम ऐसा ही व्यवहार करता है। जब दृश्य फिल्माने का समय आया, तो जेफ गोल्डब्लम का विचार था कि उनकी भागने की क्रिया को और वीरतापूर्ण बनाया जाए, जिसमें वह टायरानोसोरस का ध्यान भटकाए ताकि ग्रांट बच्चों को बचा सके।
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(लगभग 9 मिनट पर) फिल्म के लगभग 9 मिनट पर, एलन ग्रांट स्पष्ट रूप से कहते हैं कि उन्हें बच्चे पसंद नहीं हैं, और बाद में फिल्म में पार्क के माध्यम से अपने साहसिक कार्य के बाद लेक्स और टिम के साथ उनका रिश्ता विकसित होता है। लेकिन किताब में, ग्रांट कहते हैं कि उन्हें बच्चे पसंद हैं, और संग्रहालयों में डायनासोर कंकाल देखकर उनके विस्मित भावों को देखना पसंद है।
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टी. रेक्स द्वारा जेनारो और एक गैलिमिमस को मारने की आवाज़ गैरी राइडस्ट्रॉम के जैक रसेल टेरियर बस्टर के मुंह में रस्सी का खिलौना हिलाने की थी, जिसे रिकॉर्ड करके धीमा किया गया, क्योंकि उन्हें लगा कि टी. रेक्स ऐसा ही सुनाई देगा। बस्टर ने टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) में टी-1000 द्वारा मानसिक अस्पताल के गार्ड की आंख में कील ठोकने की आवाज़ भी दी थी।
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मुलडून की मौत के दृश्य के दौरान, साथ ही रसोई के कुछ दृश्यों में, रैप्टर्स की भूमिका सूट पहने पुरुषों ने निभाई थी।
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(लगभग 1 घंटे 6 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 6 मिनट पर, जब टायरानोसोरस बच्चों को पकड़ने की कोशिश में फोर्ड एक्सप्लोरर की कांच की छत की खिड़की तोड़ता है, तो यह स्टीवन स्पीलबर्ग की जॉज़ (1975) के समान है, जब शार्क पानी के नीचे एंटी-शार्क पिंजरे में हूपर पर हमला करती है और उसे खाने की कोशिश करती है, लेकिन अंततः असफल रहती है।
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(लगभग 1 घंटे 7 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 7 मिनट पर, मारे जाने से पहले जेनारो का हेल मैरी मार्टिन फेरेरो ने The Godfather Part II (1974) से चुराया था। उनका एक और विचार जो फिल्म में नहीं आया, वह था कि वे चाहते थे कि जेनारो टी. रेक्स के चेहरे पर काली मिर्च स्प्रे करे। आप इसे उनकी बेल्ट से लटका हुआ देख सकते हैं। स्टीवन स्पीलबर्ग ने इसे दिलचस्प विचार माना लेकिन मना कर दिया।
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उपन्यास में, रसोई के दृश्य के दौरान एक रैप्टर लेक्स और टिम का पीछा कर रहा था, दो नहीं।
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इस फिल्म में बजट और तकनीकी कारणों से उपन्यास में दिखाई गई डायनासोर की कई प्रजातियों को हटा दिया गया था। इनमें से एक छोटा, मुर्गी के आकार का डायनासोर था जिसे प्रोकॉम्पसोग्नैथिड्स (कॉम्पीज़) कहा जाता है, जो द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) में नज़र आया। डॉ. वू इस जीव के होने का कारण बताते हैं: उनका मानना है कि सीनोज़ोइक युग के दौरान डायनासोर का मल जैव-अपघटनीय रहा होगा। लेकिन आज के दौर में, बैक्टीरिया इतने विकसित हो चुके हैं कि वे अब डायनासोर के कचरे को तोड़ नहीं पाते, और बड़े डायनासोर काफी मात्रा में यह उत्पादन करते हैं। "कॉम्पीज़", जैसा कि उन्हें कहा जाता है, अन्य डायनासोरों का कचरा खाते हैं और फिर उसे छोटे ढेरों में उत्सर्जित करते हैं जिन्हें वर्तमान बैक्टीरिया आसानी से तोड़ सकते हैं। फिल्म में कॉम्पीज़ की अनुपस्थिति एली को मिले मल के पहाड़ की व्याख्या कर सकती है।
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यह फिल्म उपन्यास के काफी करीब है, निस्संदेह माइकल क्रिचटन की पटकथा में भागीदारी के कारण। वास्तव में, दोनों को कथानक और चरित्र-चित्रण में कमज़ोर बताया जाता है, लेकिन कुछ अंतर हैं। एलन और एली किताब में कभी जोड़ी नहीं थे, और जुरासिक पार्क III (2001) तक अलग-अलग रास्तों पर चले गए हैं। हैमंड एक भ्रमित कट्टरपंथी से एक दयालु, लेकिन सनकी अरबपति बन गए हैं। लेक्स और टिम की उम्रें बदल गई हैं, वे अधिक करीब हैं, और उपन्यास में टिम कंप्यूटर हैकर है, जबकि लेक्स एक चिड़चिड़ा, बेकार चरित्र है, लेकिन फिल्म में अधिक सक्षम है। ग्रांट लेक्स और टिम के लिए एक असहज पिता-समान व्यक्ति बन जाते हैं, जो फिल्म के दौरान उनका रवैया नरम कर देते हैं, निस्संदेह स्टीवन स्पीलबर्ग का प्रभाव। अर्नोल्ड, मुलडून, जेनारो और डॉ. वू की किताब में बड़ी भूमिकाएँ हैं। नाइट विज़न गॉगल्स का उपन्यास में अधिक उपयोग किया गया है। हवाई डायनासोर सीक्वल्स तक नहीं दिखाए जाते हैं, आदि।
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(लगभग 1 घंटे 45 मिनट पर) फिल्म में लगभग 1 घंटे 45 मिनट पर, डॉ. ग्रांट टिम को बिजली की बाड़ से झटका लगने के बाद उसे पुनर्जीवित करते हैं। किताब में, नदी से भागते समय लगभग डूबने के बाद डॉ. ग्रांट द्वारा लेक्स को पुनर्जीवित किया जाता है।
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नेड्री के कंट्रोल रूम में पहली बार दिखने के कुछ ही समय बाद (लगभग 43 मिनट पर), हैमंड के साथ उसकी बहस के दौरान, नेड्री की एक कंप्यूटर स्क्रीन पर एक छोटी वीडियो विंडो में जॉज़ (1975) स्पष्ट रूप से चलती हुई देखी जा सकती है। वह फिल्म, निश्चित रूप से, स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा निर्देशित थी और स्पीलबर्ग का एनिमेट्रोनिक जानवरों के साथ पहला प्रयोग था, अर्थात् फिल्म के लिए बनाई गई विशाल शार्क।
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अंत, जहाँ टी. रेक्स दिन बचाता है, तब जोड़ा गया जब स्टीवन स्पीलबर्ग ने तय किया कि वह फिल्म की नायिका है और उसे एक अंतिम उपस्थिति देनी चाहिए।
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(लगभग 1 घंटे 14 मिनट पर) लगभग 1 घंटे 14 मिनट पर, ब्लू-रे के लिए जारी दो घंटे की मेकिंग-ऑफ डॉक्यूमेंट्री "रिटर्न टू जुरासिक पार्क" में, स्टीवन स्पीलबर्ग स्वीकार करते हैं कि बारबासोल का डिब्बा नेड्री से गिरते हुए और कीचड़ में ढक जाने का शॉट जानबूझकर संभावित सीक्वल की नींव रखने के लिए डाला गया था। स्पीलबर्ग को तब तक एहसास नहीं हुआ जब तक माइकल क्रिचटन की दूसरी किताब, "द लॉस्ट वर्ल्ड" नहीं आई, कि कहानी एक अलग दिशा में जाएगी।
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(लगभग 8 मिनट पर) करीब 8 मिनट पर, जब ग्रांट खुदाई स्थल पर बच्चे को वेलोसिरैप्टर के हमले की रणनीति समझाते हुए कहता है, "वे सामने से नहीं, बल्कि किनारों से हमला करते हैं, उन दो अन्य रैप्टर्स की ओर से जिनके बारे में तुम्हें पता भी नहीं था," और "तुम तब ज़िंदा हो जब वे तुम्हें खाना शुरू करते हैं," तो यह आगे चलकर लगभग 1 घंटा 45 मिनट पर मुल्डून की मौत का संकेत देता है, जब वह रैप्टर्स का शिकार कर रहा होता है और बड़ा वाला किनारे से उस पर हमला करके उसे ज़िंदा खा जाता है, क्योंकि उसके सामने वाला दूसरा रैप्टर उसका ध्यान भटकाता है। पैलियंटोलॉजिस्ट्स ने तब से रैप्टर्स के इस नज़रिए को बदल दिया है, लेकिन Jurassic World फ़िल्मों ने इन अंतरों की एक व्याख्या दी है: ये रैप्टर्स दरअसल हाइब्रिड थे, क्योंकि उनके कोड को पूरा करने के लिए जेनेटिक स्प्लाइसिंग का इस्तेमाल किया गया था। Jurassic World Dominion में एलन ग्रांट इस दृश्य का ज़िक्र करते हुए कहता है कि पहले उन्हें लगता था कि रैप्टर्स ऐसे हमला करते हैं, लेकिन नए सबूत बताते हैं कि वे शेर की तरह सचमुच गले पर ही वार करते हैं।
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(लगभग 1 घंटा 7 मिनट पर) करीब 1 घंटा 7 मिनट पर, जेनारो की मौत की शूटिंग के वक्त फिल टिपेट चाहते थे कि कैमरा तिरछा रहे ताकि उसे टुकड़े-टुकड़े होते देखा जा सके। बजट में यह नहीं आ रहा था, फिर भी स्टीवन स्पीलबर्ग को यह आइडिया इतना पसंद आया कि उन्होंने कहा कि पैसे का इंतज़ाम कर लिया जाएगा।
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मूल अंत के लिए स्टैन विंस्टन रोज़ाना तीन-जीवों वाले शॉट चाहते थे। जैसा स्टोरीबोर्ड में था, ग्रांट कॉन्डोर के कंट्रोल संभालने लगता है और वह हिलने लगता है; एक रैप्टर डक्ट से निकलता है; ग्रांट कॉन्डोर को दूर ले जाता है, पर रैप्टर उसकी ओर छलांग लगाकर उस पर लटक जाता है, जबकि क्रेन आगे बढ़कर डायनासोर के कंकाल की पूंछ तोड़ देती है और एक रेक्स का पैर भी; एक रैप्टर लिफ्ट केज में घुसने की कोशिश करता है, तो ग्रांट कंट्रोल आगे-पीछे करता है और रैप्टर को रेक्स के जबड़ों में दे मारता है; कुछ बकल्स ढीले हो जाते हैं; रैप्टर दूसरे कंकाल, एक ब्रैकियोसॉर से टकराता है; रैप्टर तड़पता है और ग्रांट सबको कसकर पकड़े रहने को कहता है; लिफ्ट रैप्टर पर गिरती है और वह चीखता है; कॉन्डोर के नीचे खून बहता है; एलन, एली, (छोटी) लेक्स और टिम यह सब देखते हैं जब रैप्टर मरता है; वे दूसरे रैप्टर का हमला देखते हैं, पर (छोटा) हैमंड उसे गोली मारकर उन्हें निकास की ओर इशारा करता है।
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फ़िल्म के आखिरी आधे हिस्से में मैल्कम किनारे पर रहता है, लेकिन उपन्यास में अपनी चोटों के कारण बेसुध पड़े रहने के दौरान ही वह अपने सबसे यादगार संवादों में से ज़्यादातर बोलता है, जब डॉ. सैटलर उसकी देखभाल करती है और हैमंड लगातार ज़्यादा बेचैन होता जाता है।
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पहले टी. रेक्स वाले दृश्य में या डाइलोफोसॉरस वाले दृश्य में कोई संगीत इस्तेमाल नहीं किया गया। ऐसा ही जॉज़ (1975) में भी हुआ, जो स्टीवन स्पीलबर्ग की एक और क्लासिक है, जब आखिरी शिकार को खाया जाता है।
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स्टोरीबोर्ड में बने पर इस्तेमाल न किए गए एक दृश्य में लेक्स ग्रांट और टिम की ओर चलती है, तभी उसके पीछे एक बच्चा ट्राइसेराटॉप्स आ जाता है; वह उसे धक्का देता है और लेक्स उड़ जाती है; लेक्स पलटकर ट्राइसेराटॉप्स को देखती है।
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स्टोरीबोर्ड के मुताबिक, टी. रेक्स वाला पहला सीन कुछ इस तरह था: बच्चे Explorer में थे, साथ में Regis नाम का एक किरदार था जो Tim को गॉगल्स दिखाता है। Grant के चश्मे और दाढ़ी थी (उपन्यास की तरह) और उसके साथ यात्री के तौर पर Gennaro था। Lex आगे की सीट पर पैर हिला रही थी और जब Tim ने टी. रेक्स की आवाज़ सुनी तो उसने उसे रोका, और उसके चेहरे पर अब भी गॉगल्स थे। Gennaro के बाल ज़्यादा थे। पैर छत पर पड़ने से पहले Lex ऊपर देखती है, और चेन अब भी जुड़ी हुई है। बाड़ के टी. रेक्स वाले हिस्से से Explorer का एक शॉट। Tim गॉगल्स के ज़रिए देखता है कि टी. रेक्स बाड़ को छू रहा है। खतरे का साइन बोर्ड भी छत पर गिरता है। जब टी. रेक्स पहली बार सड़क पर कदम रखता है, उसका पैर ज़मीन से टकराता है। Tim का POV शॉट, जिसमें वह देखता है कि टी. रेक्स दूसरे Explorer के चारों ओर घूम रहा है। टी. रेक्स Explorer के अंदर से Grant और Gennaro पर नज़र गड़ाए हुए है, और Grant रेडियो से बच्चों को चेताता है कि हिलना नहीं। Tim और Lex छत से ऊपर देखते हैं, जहां से टी. रेक्स उन्हें झांककर देख रहा है। टी. रेक्स के छत पर हमला करने का एक चौड़ा शॉट। Tim और Lex कीचड़ में रेंगते हुए। टी. रेक्स अपने POV से देखती है कि Grant फ्लेयर हिला रहा है। Gennaro Explorer से भागता है, लेकिन Malcolm की तरह फ्लेयर नहीं हिलाता। टी. रेक्स उसका पीछा करती है और Grant को धक्का देकर रास्ते से हटा देती है। Tim Explorer में बेहोश है, और फिर खुद को आज़ाद करने की कोशिश करता है। टी. रेक्स मुंह में कीचड़ भरे Tim को झांककर देखती है, वगैरह वगैरह।
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"Big One" वेलोसिरैप्टर सिर्फ मज़े के लिए या शायद बदले की भावना से मारती दिखती है, क्योंकि वह शायद समझती है कि उसे उसकी मर्जी के खिलाफ बाड़े में कैद रखा गया है, और इसका सबूत यह है कि वह Robert Muldoon को मार डालती है और उसके तुरंत बाद बाकी इंसानों का शिकार करती है। अगर उसने Muldoon को मारकर खा लिया होता, जो लगभग उसके बराबर का ही बड़ा था, तो उसका पेट भर जाता और उसे दूसरे इंसानों का शिकार करने की ज़रूरत नहीं पड़ती। सीक्वल द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) में एक दिलचस्प संवाद है, जहां अभियान का नेता Roland Tembo डरे हुए समूह को तसल्ली देता है कि "the rex just fed, so he won't be hunting for a while।" हालांकि किसी ऐसे आदमी के लिए यह कहना बेरहमी भरा है जिसे अभी-अभी ज़िंदा खाया गया है, यह बात पूरी तरह सही भी है, और इसी वजह से इस फिल्म में वेलोसिरैप्टर्स का बर्ताव काफी अजीब लगता है। आखिरी हिस्से में वे Robert Muldoon और Ray Arnold को मार डालते हैं - दो पूरी तरह बड़े हो चुके वयस्क, जिनसे रैप्टर्स का एक झुंड कई दिनों तक पेट भर सकता था - फिर भी वे Tim, Lex, Dr. Grant और Dr. Sattler का शिकार करते रहते हैं। स्क्रीन पर यह कभी नहीं बताया जाता, लेकिन ऐसा इसलिए है कि वे खाने के लिए शिकार नहीं कर रहे; वे शौक के लिए शिकार कर रहे हैं, जो इस फ्रैंचाइज़ी की उनकी बुद्धिमत्ता के बारे में कई निशानियों में से एक है। जुरासिक वर्ल्ड ट्रिलॉजी में और स्पष्टीकरण जोड़े गए हैं। एक यह है कि मूल रैप्टर्स DNA के खाली हिस्से भरने के लिए किए गए जेनेटिक स्प्लाइसिंग की वजह से ज़्यादा खूंखार थे, यानी वे शुद्ध रैप्टर्स नहीं बल्कि हाइब्रिड हैं। इसके अलावा, चूंकि वे पहले वालों में से हैं, उनके पास अपने बर्ताव को ढालने के लिए कोई वयस्क रैप्टर नहीं है। और फिर, हालांकि Hammond इस बात पर ज़ोर देता है कि वह डायनासोरों के जन्म के वक्त मौजूद रहे ताकि वे उस पर "imprint" कर सकें, यह साफ है कि वह आगे संपर्क नहीं रखता, जो नियंत्रण के बारे में उसके एक और भ्रम को दिखाता है। इसके उलट, जुरासिक वर्ल्ड (2015) में Owen वेलोसिरैप्टर्स को जन्म से पालता और प्रशिक्षित करता है और उनका अल्फा बनकर रहता है। वह किसी दूसरे किरदार से यह भी कहता है कि अलग-थलग पैदा और पले-बढ़े जानवर (जैसे Hammond के रैप्टर्स थे) ज़्यादा मिलनसार-विरोधी, खूंखार और तबाही मचाने वाले हो जाते हैं।
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मूल स्क्रिप्ट में Gennaro और Malcolm को एक ही किरदार में मिला दिया गया था, और अंत में Muldoon ज़िंदा बचता था। किताब में Gennaro और Muldoon बच गए थे, और Hammond तथा Malcolm की मौत हो गई थी (हालांकि Michael Crichton की किताब "The Lost World" में Malcolm लौट आता है, और बताता है कि "The doctors did excellent work।")।
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फिल्म में रॉबर्ट मल्डून और एलन ग्रांट जो फ्रैंची SPAS-12 शॉटगन इस्तेमाल करते हैं, उनमें पहली पीढ़ी का स्टॉक विकल्प है। पहली पीढ़ी के शॉटगन स्टॉक को इस तरह डिज़ाइन किया गया था कि स्टॉक के अंदरूनी हिस्से में लगा स्प्रिंग वाला स्टड पीछे की साइट में लॉक हो जाता है। इस स्टड को पीछे खींचने से साइट खुल जाती है और स्टॉक खोला जा सकता है। मल्डून को वेलोसिरैप्टर्स का शिकार करते वक्त इस स्टड को साफ़ तौर पर दबाते देखा जा सकता है, अपने मशहूर अंतिम शब्द "clever girl" कहने से कुछ ही पल पहले।
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मूल अंत में टी. रेक्स के कंकाल की एक पसली रैप्टर्स में से एक को भेद देती थी, और उसका जबड़ा गिरकर दूसरे को मार डालता था। लेकिन यह बहुत बनावटी लगा, और टीम ने बेहतर अंत सोचने के लिए स्टीवन स्पीलबर्ग के पास जाना तय किया। सबने अपने-अपने आइडिया रखे, पर फाइनल सीन स्पीलबर्ग ने ही सोचा। उन्हें अंत में टी. रेक्स को ही स्टार बनाना था।
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स्टोरीबोर्ड्स में टी. रेक्स वाला दूसरा सीन मूंछों वाले मल्डून के साथ चलता है; टी. रेक्स के हमले के वक्त मल्डून और एली पहले ही मैल्कम के साथ जीप में लौट चुके होते हैं; मल्डून के और संवाद हैं जिनमें वह कहता है कि मोशन सेंसर दोबारा चालू होने पर वे ग्रांट, लेक्स और टिम को ढूंढ लेंगे, ठीक उसी वक्त जब मैल्कम को टी. रेक्स सुनाई देता है।
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जब डॉजसन नेडरी से मिलने पहुंचता है, तो वह टैक्सी का दरवाज़ा खुला छोड़कर चला जाता है और ड्राइवर उसे उंगली दिखाता है, जो आगे चलकर पार्क के लिए गेट खुले छूटने से पैदा होने वाली मुसीबत का संकेत है।
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कोस्टा अफ्रीकन रेस्टोरेंट में बजने वाला गाना, जहां नेडरी डॉजसन से मिलता है, "Las Gaviotas" कहलाता है। इसके बोल में शामिल हैं "no cabe duda que eres infiel. Amas el oro, amas la plata. Eres amiga del interés" (इसमें कोई शक नहीं कि तुम बेवफा हो। तुम सोना चाहती हो। तुम चांदी चाहती हो। तुम स्वार्थ की साथी हो।) ये बोल नेडरी के कामों के समानांतर हैं और उनका संकेत देते हैं, जिनकी वजह से पार्क तबाह होता है।
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मूल उपन्यास में कहानी के अंत में कोस्टा रिका की सशस्त्र सेनाओं की अहम भूमिका है, जो बचे हुए किरदारों को बचाती भी हैं और कैद भी करती हैं, और द्वीप तथा डायनासोरों को बमबारी से मिटा देती हैं। फिल्मकारों ने बजट की वजह से और किसी भी सीक्वल की संभावना खुली रखने के लिए इस आइडिया को नहीं अपनाया, लेकिन दिलचस्प बात यह है कि यह खुद लेखक माइकल क्राइटन की गलती भी है, क्योंकि कोस्टा रिका के पास 1948 से कोई सैन्य बल नहीं है।
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मूल उपन्यास में जॉन हैमंड को प्रोकॉम्पसोग्नैथस (कॉम्पीज़) नाम के छोटे डायनासोरों के झुंड ने मार डाला था, ऐसी प्रजाति जो इस फिल्म में नहीं दिखती। हालांकि, इस मौत के सीन को द लॉस्ट वर्ल्ड: जुरासिक पार्क (1997) में किसी दूसरे किरदार के लिए फिर से ज़िंदा किया गया और नए सिरे से गढ़ा गया।
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स्टोरीबोर्ड्स के मुताबिक, किचन वाला सीन इस तरह चलता है: जब लेक्स और टिम पहली बार रसोई में घुसते हैं तो ऊपर से एक एंगल आता है; टिम लाइट बंद करता है, लेक्स नहीं; लेक्स और टिम दरवाज़े की तरफ देखते हैं; लेक्स और टिम को देखते हुए एक और शॉट; लेडल पर टैप करने के बाद लेक्स उसे पकड़े रहती है; लेक्स रैप्टर्स के प्रतिबिंब देखती है; लेक्स के छिपने और रैप्टर के अलमारी पर वार करने की तस्वीर; दूसरा रैप्टर टिम को भागते देखता है; टिम के पैर फिसलते हैं; दरवाज़े के पास टिम जब रैप्टर फिसलता है; टिम रेंगकर दरवाज़े से बाहर निकलता है, वगैरह-वगैरह।
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सैमुअल एल. जैक्सन को अर्नोल्ड का मौत वाला सीन फिल्माने के लिए हवाई जाना था, लेकिन एक तूफान ने सेट तबाह कर दिया और सीन रद्द करना पड़ा। उन्हें इसका अफसोस है, क्योंकि उन्हें शारीरिक रूप से उनके पीछे भगाया जाना था और मारा जाना था, और वह यह करना सच में चाहते थे।
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उपन्यास में डोनाल्ड गेनारो और जॉन हैमंड के शारीरिक लक्षण और व्यक्तित्व बिल्कुल उलटे हैं। गेनारो पहले फुटबॉल खिलाड़ी रहे हैं और वास्तव में एक वेलोसिरैप्टर से लड़कर बच निकलते हैं, जो उपन्यास में काफी छोटा है, और वे एक स्पष्टवादी, सहानुभूतिपूर्ण पारिवारिक व्यक्ति हैं जो स्थिति को जल्दी संभाल लेते हैं और मुल्डून तथा डॉ. ग्रांट दोनों की समय पर मदद करते हैं। इसके विपरीत, हैमंड दरअसल किताब के मुख्य खलनायक हैं। उन्हें बहुत छोटे कद का, साथ ही ठंडा, अहंकारी, गुस्सैल और चालबाज़ दिखाया गया है, जो गेनारो को नरम करने के लिए अपने पोते-पोतियों का इस्तेमाल करते हैं और जब वे गायब हो जाते हैं तो उन्हें पूरी तरह नज़रअंदाज़ कर देते हैं। अंत में, वे वास्तविकता स्वीकार करने से इनकार कर देते हैं, दूसरे पार्कों की बेतुकी योजनाएँ बनाते हैं और डायनासोरों द्वारा मारे जाते हैं, जबकि गेनारो इस संकट से बच निकलते हैं।
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वेन नाइट को लगा कि नेड्री मौत का हकदार था, लेकिन उन्हें इस बात से चिढ़ थी कि यह कैमरे के बाहर हुआ और उपन्यास की तरह उतना खूनी नहीं था, जहाँ उसका सिर भी काट दिया गया था।
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(लगभग 1 घंटे 45 मिनट पर) करीब 1 घंटे 45 मिनट पर, सर सैम नील ने टिम को सीपीआर देने के कई टेक में शारीरिक संपर्क से बचने की कोशिश करते हुए गड़बड़ की। आखिरकार, जोसेफ माज़ेलो की अनुमति से, उन्होंने वास्तव में मुँह से मुँह किया। माज़ेलो अब इसे अपना पहला ऑन-स्क्रीन किस कहते हैं।
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द फ्लाय (1986) के विशेष फीचर्स में, जेफ गोल्डब्लम (इयान मैल्कम) ने बताया कि उनकी मुलाकात मार्टिन फेरेरो (डोनाल्ड गेनारो) से पहली बार हवाई जाने के लिए एयरपोर्ट पर हुई थी। वहीं फेरेरो ने उन्हें सुझाव दिया कि टी-रेक्स को मैल्कम को ही खाना चाहिए और गेनारो को टूटी टाँग के साथ जीवित रहना चाहिए, जो उपन्यास में उनके अंजाम के ज़्यादा करीब होता: मैल्कम आखिर में अपनी चोटों से मर जाता है, और गेनारो (जो टायरानोसॉर के हमले के दौरान मौजूद नहीं है क्योंकि वह एली और बीमार स्टेगोसॉरस/ट्राइसेराटॉप्स के साथ पीछे रुक गया था) जीवित रहता है और मुल्डून को पार्क फिर से चालू करने में मदद करता है। उपन्यास में गेनारो के बहुत से काम फिल्म में एली को दे दिए गए। हालाँकि, किताब में मैल्कम भी तकनीकी रूप से नहीं मरता: बचे हुए लोगों के बचाए जाने के बाद उसे मृत घोषित किया जाता है, लेकिन वह सीक्वल उपन्यास 'The Lost World' में लौटता है और बताता है कि कोस्टा रिकन डॉक्टर उसकी जान बचाने में कामयाब रहे। फेरेरो ने बाद में कहा कि उन्हें अक्सर "जुरासिक पार्क में शौचालय पर खाए गए आदमी" के रूप में पहचाना जाता है। तो हाँ, मैं वही आदमी हूँ जो शौचालय पर मरा। [...] मुझे यह मंज़ूर है। यह उतना बुरा नहीं है"
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लगता है किसी पात्र के बचने की संभावना का एक रंग कोड है। जो मुख्य पात्र बचते हैं, उन सभी की वेशभूषा रंगीन है (एलन ग्रांट नीला पहनते हैं, एली सैटलर गुलाबी और नीला, इयान मैल्कम काला, और जॉन हैमंड सफ़ेद)। वहीं, जो पात्र मरते हैं, वे सभी बहुत फीके रंग पहनते हैं (गेनारो भूरा और सफ़ेद, नेड्री ग्रे नीला और भूरा, अर्नोल्ड धारीदार ऑफ-व्हाइट और मुल्डून भूरा)। टिम और लेक्स रंगों और भूरे रंगों का मेल पहनते हैं; वे बच जाते हैं, लेकिन कहा जा सकता है कि उन पर सबसे बुरे हमले होते हैं।
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