الحديقة الجوارسية: 407 حقائق من وراء الكواليس
يقول إيان مالكولم عبارة «must go faster» (يجب أن نسرع أكثر) أثناء مطاردة ديناصور له، بعد نحو ساعة و20 دقيقة من بداية الفيلم. وقد أعجبت العبارة رولاند إيميريش، المشارك في إنتاج فيلم «يوم الاستقلال» (Independence Day، 1996) وكتابة سيناريوه ومخرجه، إلى حد أنه جعل جيف غولدبلوم يكررها أثناء هروبه مع ويل سميث من السفينة الأم.
المصادر وسجل الترجمة
تاريخ مراجعة المعلومات المختارة:
ترجمة ومراجعة لغوية بمساعدة الذكاء الاصطناعي: GPT-6.1 Sol · high
معلومة من تجميع؛ لم يُتحقق من هذا الادعاء بشكل مستقل في هذه المراجعة.
حُوّل الاستوديو رقم 24 في يونيفرسال إلى ديكور مطبخ بمقاييس المطابخ الصناعية. وبينما كان فريق ستان وينستون يتحكم في كل جزء متحرك من مجسمات الرابتور بالحجم الطبيعي، كان أريانا ريتشاردز وجوزيف مازيلو منكمشَين في إحدى الزوايا.
المصادر وسجل الترجمة
تاريخ مراجعة المعلومات المختارة:
ترجمة ومراجعة لغوية بمساعدة الذكاء الاصطناعي: GPT-6.1 Sol · high
معلومة من تجميع؛ لم يُتحقق من هذا الادعاء بشكل مستقل في هذه المراجعة.
أصبحت قدرة الديلوفوسورس الخيالية على نفث السم وطوق رقبته أيقونتين لدرجة أن معظم ظهوره في وسائل الإعلام الشعبية، بما في ذلك كثير من ألعاب الديلوفوسورس، يتضمن واحدة من هاتين السمتين أو كلتيهما. بل إن بعضها يحذف العرفين المزدوجين اللافتين للديناصور، اللذين استمد منهما اسمه ("سحلية ذات عرفين"). في الواقع، لم يبتكر قدرة النفث سوى مايكل كرايتون، بينما كانت إضافة الطوق فكرة فنان المفاهيم جون غورتشي. في أواخر القرن 20، ظن العلماء خطأً أن الديلوفوسورس ذو فكين ضعيفين لأن جمجمته الأحفورية كانت ناقصة ومشوهة وأُعيد تركيبها بشكل سيئ، لذا ادعت كتب كثيرة أنه لم يكن قادراً على قتل فريسته بعضّة. بنى كرايتون فكرته عن نفث السم على هذه النظريات القديمة، مقترحاً أن الديلوفوسورس ربما استخدم السم للصيد. وقد خدم ذلك أيضاً لإظهار أن ديناصورات العالم الحقيقي ربما بدت وتصرفت بشكل مختلف كثيراً عما اعتقده الناس بدراسة عظامها؛ وثبتت صحة هذه الفكرة عندما اكتُشف أن ديناصورات كثيرة، معظمها من الرابتورات، كانت ذات ريش خلال 1990 و2000. في 2020، خضع الديلوفوسورس أيضاً لعملية تجميل علمية. كشفت دراسات أكثر تفصيلاً أنه كان يمتلك عرفين أكثر سماكة بكثير مغطيين بالكيراتين ومملوءين بأكياس هوائية، بدلاً من العرفين الرقيقين الشبيهين بالصفائح في الفيلم، وفكين قويين كانا مناسبين تماماً لقتل الفريسة، ما يعني أنه لم يكن بحاجة إلى السم. السمات الخيالية للديلوفوسورس ناتجة عن كون الديناصور غير أصيل الدم. فحمض سحلية الطوق مسؤول عن طوق الرقبة، وحمض الأفعى النافثة مسؤول عن السم.
من دواعي فضل غاري رايدستروم أن الصوت الأجش الذي يصدره التيرانوصور قبل ابتلاعه العنزة وبعدها يشبه فعلًا نوعًا من الأصوات الأجشّة الصادرة عن تمساح أو كوالا، وكلاهما يذكره رايدستروم ضمن المزيج.
رغم وجود الأجزاء العادية لأحزمة الأمان في سيارات الجيب، يُلاحظ أن الأحزمة نفسها أُزيلت من المركبات. وهذه مجرد تفصيلة أخرى تُظهر كيف اعتقدت إنغن أنها تملك سيطرة أكبر مما لديها فعلًا، فقصّرت في بعض إجراءات السلامة والأمن البسيطة في الحديقة. وهذا يجعل تأكيد هاموند المتكرر أنه "لم يبخل بأي نفقة" مفارقة ساخرة، إذ يتضح أن العبارة لا تنطبق إلا على التفاصيل المبهرجة كالمتحدثين المشاهير والطعام الفاخر، لا على أنظمة التشغيل الحيوية اللازمة لحماية الزوار.
أثناء زحف الناجين عبر مجاري التهوية، بعد نحو ساعة و55 دقيقة من بداية الفيلم، تسلط شاشات الحاسوب ضوءها على الرابتور الذي يطاردهم. وغالبًا ما تُظن الأشكال الظاهرة عليه ظلالًا ناتجة عن فتحات التهوية، لكنها في الواقع الأحرف GATC، وهي الأحرف الأربعة المستخدمة للدلالة على مكونات الحمض النووي.
المصادر وسجل الترجمة
تاريخ مراجعة المعلومات المختارة:
ترجمة ومراجعة لغوية بمساعدة الذكاء الاصطناعي: GPT-6.1 Sol · high
معلومة من تجميع؛ لم يُتحقق من هذا الادعاء بشكل مستقل في هذه المراجعة.
خلال مشهد إطعام الفيلوسيرابتور، لا يرفع هاموند عينيه عن غرانت قط. إنه يراقب شيئًا ما، ويرتجف وجهه في ابتسامة خفيفة جدًا. فغرانت لا يشاهد برعب كما خاف هاموند على الأرجح، بل بانبهار شديد. وبالنظر أيضًا إلى أنه يشرح لاحقًا كيف كان أول معرض له سيرك براغيث، وبما أن محركات صغيرة كانت تتحكم بكل شيء، فهو وهمي. على الأرجح أمضى مسيرته كلها متعطشًا لثناء المحترفين دون استخدام حيل. ويشرح ذلك كثيرًا للدكتورة ساتلر التي أرادت صنع شيء لم يكن وهمًا.
في الرواية، يقول إيان مالكولم إنه لا يرتدي سوى الأسود لأنه يرى أن حياته «أثمن من أن تُهدر في التفكير في الملابس». وفي هذا الفيلم، وكذلك في The Lost World: Jurassic Park وJurassic World: Fallen Kingdom، يرتدي الأسود في معظم مشاهده.
المصادر وسجل الترجمة
تاريخ مراجعة المعلومات المختارة:
ترجمة ومراجعة لغوية بمساعدة الذكاء الاصطناعي: GPT-6.1 Sol · high
معلومة من تجميع؛ لم يُتحقق من هذا الادعاء بشكل مستقل في هذه المراجعة.
خضع بي دي وونغ للاختبار بأداء صفحات من الرواية، لأن السيناريو لم يكن قد اكتمل بعد. ولهذا توقع أن يكون دور الدكتور وو بارزًا في هذا الفيلم. ولم يكتشف إلا بعد بدء الإنتاج أنه، على خلاف توقعاته، مطلوب ليوم واحد فقط، ورأى أن الدور قُلّص بسبب "الإقصاء العرقي في هوليوود". ورغم أنه لم يكن يظن أنه سيعيد الدور يومًا، طلب منه كولين تريفورو بعد سنوات كثيرة العودة في العالم الجوراسي (2015)، محتجًا بأن الدكتور وو شخصية منطقية للعودة لأنه هو من خلق الديناصورات. ولوونغ دور أكثر بروزًا بكثير في العالم الجوراسي وجزئيه التاليين.
تحيل نقاط حبكة كثيرة وبيض عيد فصح إلى أفلام سابقة في مسيرة سبيلبرغ. فكما في Jaws، تدور الحبكة حول مكان للعطلات تهدده حيوانات خارجة عن السيطرة. ويبدأ الفيلمان أيضاً بمقتل شخصية على يد الحيوان. وكما في Close Encounters، أسند دور صانع أفلام يجعل البشر على تواصل مع مخلوقات عجائبية. وكما في Raiders، ثمة مشهد تدور أحداثه في موقع تنقيب صحراوي. ارتدى نيدري ملابس تشبه ملابس أطفال The Goonies، ويشاهد Jaws على حاسوبه. وجاءت جملة أرنولد "Hold on to your butts" من روبرت زيميكس. أما غرانت، المتردد في أن يصبح أباً، فيصبح أكثر ارتياحاً للفكرة لأنه يعتني بطفلين ينفصل والداهما. وقد عاش سبيلبرغ نفسه ذلك أثناء تصوير E.T. وبالنظر إلى الماضي، فإن التحية المقدمة إلى The Shining في مشهد المطبخ تنبئ بمشاركته في A.I.
كانت ردة فعل لورا ديرن عند رؤية الفيلوسيرابتور في سقيفة الصيانة حقيقية. فقد كانت المرة الأولى التي تراه فيها فعلاً، لذا فالخوف على وجهها ليس تمثيلاً؛ بل هو حقيقي.
حلّل فريق ستان وينستون ستوديو المسؤول عن صنع أنيماترونيك الديلوفوسورس إطاراً بإطار فيلماً وثائقياً يضم نعامة، واستعانوا به لابتكار مشية القفز للأنيماترونيك. في البداية، صُنعت آلية تعمل بالكاميرا لإحدى ساقيه لتتبع مشية النعامة قبل اختيار آلية مختلفة. تألفت هذه الآلية اللاحقة من قضبان تخرج من قدميه وتمتد تحت الأرض ويشغلها محرك دمى. واستلهم ريك غالينسون من Steadicam فكرة رقبته. وكان كل نابض في الرقبة والرأس مزنّراً بطريقة مختلفة، إذ يزداد ثقل كل نابض من الرأس نحو الجسم، ما يوفر حركات واقعية. وقد اقتُرحت هذه الآلية أصلاً للرابتور، لكن ستان وينستون ستوديو لم يقتنع بأنها ستنجح مع حيوان بهذا الحجم، فنُقلت آلية Steadicam إلى الديلوفوسورس. وبعد صنع الآلية، أُعجب ستان وينستون بما فعله غالينسون وطبّقه على أنيماترونيك رأس الفيلوسيرابتور ورقبته، متخلياً عن تصميم بديل لأنيماترونيك الرابتور. وكان للأنيماترونيك 3 رؤوس قابلة للتبديل: الطوق في وضع منخفض، وميكنة تسمح للطوق بالانفتاح، وأخيراً الطوق مفتوحاً وقادراً على إصدار خشخشة فضلاً عن القدرة على النفث. أما الطوق نفسه فكان صفيحة من مطاط اللاتكس ملصوقة على قضبان دعم موصولة ببكرة. وعند تشغيله، كان يدور للخارج وللأمام في الوقت نفسه بينما ينفصل عن رقبة أنيماترونيك الديلوفوسورس. وكانت قدرته على النفث آلية مسدس كرات طلاء، والبصاق نفسه مزيجاً من الميثاسيل وهلام K-Y مع بعض ملوّنات الطعام. وتحت لسان الرأس الثالث كان ثقبان لأنابيب يُضخ عبرها هواء عالي الضغط لتمكين الأنيماترونيك من "النفث". أما بقية الجسم، كالرأس والذيل والذراعين، فكانت تُتحكم بها لاسلكياً. كما صُنعت أرجل إدخالية تُشغَّل بالكابلات لتصوير قفزة الديلوفوسورس عند اقترابه أول مرة من نيدري. وقد صُنعت القفزة بتعليق الأرجل من ممرات المسرح العلوية بحبال مطاطية.
في مراحل التطوير الأولى للفيلم الأول، ضغط فيل تيبت لاستبدال الأباتوصور من الرواية بالبراكيوصور أو الألتراصور في الاقتباس السينمائي، لأن السوروبودين المذكورين كانا أكبر من الأباتوصور، ولأن تيبت رأى أن السوروبودين اللذين يدافع عنهما يمتلكان "تصميماً أكثر إثارة للاهتمام" من الناحية الفسيولوجية. في النهاية، وقع الاختيار على البراكيوصور ليكون السوروبود في الحديقة الجوارسية، رغم أن الألتراصور ظهر لاحقاً في Jurassic Park: The Ride.
أصيب فيل تيبيت باكتئاب شديد عندما علم أن أياً من مخلوقات الإيقاف الحركي التي كان يطورها لن تُستخدم في الفيلم. لكن بعد ذلك القرار بفترة وجيزة، اكتشف رسامو Industrial Light & Magic أن لديهم في الواقع استخداماً له. فمع أن أياً من نماذجه بالإيقاف الحركي لم يظهر في الفيلم، اعتُبرت تقنياته مفيدة جداً في تحريك الديناصورات المولّدة بالحاسوب، لا سيما بالنظر إلى مقدار البحث الذي بذله في حركة الحيوانات. وبدلاً من إنشاء حركة الديناصورات عبر تحريك الإطارات المفتاحية، تقرر بناء هيكل إيقاف حركي لكل ديناصور مولّد بالحاسوب وتحريكه كما لو كان في فيلم إيقاف حركي. وقد صُنعت هذه الهياكل خصيصاً بمستشعرات حركة ورُبطت بالديناصورات المتحركة التي تُنشأ على الحاسوب. وهكذا انتقلت حركة الهيكل مباشرة إلى النسخة المولّدة بالحاسوب التي تظهر في الفيلم النهائي.
رغم أنه كان مريضاً في الفيلم، فإن التريسراتوبس كان قادراً في الواقع على مجاراة T. Rex في معركة. وعلى الأرجح هذا هو سبب استراتيجية T. Rex في قلب السيارة رأساً على عقب خلال هجومه الأول: فالديناصورات الضخمة الأفقية البنية مثل التريسراتوبس أو الأنكيلوصور كانت مدرّعة بشكل كثيف لدرجة أن أفضل فرصة للـ Rex لإيذائها كانت قلبها على ظهرها، فتصارع للنهوض وتكشف بطنها أو حلقها الأكثر ليونة.
يظهر دونالد غينارو ظهوراً قصيراً في فيديو كليب الصلصال الموسيقي لـ 'Weird Al' Yankovic لأغنية الحديقة الجوارسية (1993). فهو يقرأ صحيفة في الحمام عندما يظهر التيرانوصور ريكس ويأكله (ثم يشرب كوب شاي وينظف أسنانه بالخيط). وبخصوص الديناصور الذي يأكل المحامي، يتضمن السطر في الأغنية: "حسناً، أفترض أن هذا يثبت أنهم ليسوا جميعاً أشراراً حقاً".
كان الجزء المفضل لدى جوزيف مازيلو من شخصيته أنه "كان قليلاً من الماكر" مع أخته على الشاشة ليكس (أريانا ريتشاردز). وقال: "لدي أخت أكبر مني. وكان من الممتع نوعاً ما أن أضايق أريانا وأ poke وأ prod بالطريقة التي أحب أن أفعلها مع أختي."
تعني كلمة Velociraptor "السالب السريع". ومستوى ذكائها في هذا الفيلم يعادل الشمبانزي بأيدٍ قادرة على الإمساك المشابهة، لكنها في الواقع لم تكن على الأرجح ذكية جداً ولم تكن قادرة على إمساك الأشياء بسبب وضع يديها. وفي حياتها كانت تمتلك ريش أجنحة، وكان سيعيق يديها أكثر. فلو أرادت الإمساك بشيء لفعلت ذلك على غرار الطيور، بفمها أو قدميها.
اختار ستيفن سبيلبرغ الممثل واين نايت بعد أن شاهده يؤدي في غريزة أساسية (1992)، وقال: "انتظرت ظهور أسماء العاملين في نهاية الفيلم وكتبت اسمه".
غيّر ستيفن سبيلبرغ مشهد الذروة قبل أسابيع من انتهاء التصوير، فحين شاهد لقطات مبكرة من المؤثرات البصرية لمشهدي الديناصور تي ريكس الأولين أدرك أن بالإمكان تحقيق المزيد. كانت الذروة الأصلية تقوم على مقتل الرابتورات على يد هيكل التي ريكس في مركز الزوار، لكن سبيلبرغ رأى أن الجمهور سيكرهه إن لم يظهر التي ريكس ظهوراً بطولياً أخيراً، إذ كان يعتبره نجم الفيلم، ومن هنا جاءت المواجهة بين الرابتور والتي ريكس. صُوّرت الذروة الجديدة بالكامل بالحاسوب على خلاف هجوم التي ريكس الأول، فقد أدّوا المشهد أولاً ثم أضيفت المؤثرات لاحقاً، وكان آخر مشهد يُصوَّر.
السيارات الرياضية الكهربائية في هذا الفيلم من طراز فورد إكسبلورر، لكنها كانت في الرواية تويوتا لاند كروزر، وقد تمكن ستيفن سبيلبرغ من الحصول على 7 منها للفيلم. عُدّلت الإكسبلورر لإيهام المشاهد بالقيادة الآلية عبر إخفاء السائق في حجرة الأمتعة، كما خُصصت سيارات الجيب للتصوير. ويضم استوديو يونيفرسال في اليابان نسخة طبق الأصل من إحدى سيارات فورد إكسبلورر المستخدمة في هذا الفيلم.
كان التي ريكس يتعطل أحياناً بسبب المطر، وتتذكر المنتجة كاثلين كينيدي: "كان التي ريكس يصاب بالجنون أحياناً ويرعبنا تماماً. كنا نتناول الغداء مثلاً فيعود التي ريكس إلى الحياة فجأة، ولم ندرك في البداية ما يجري ثم فهمنا أن السبب المطر، فتسمع الناس يبدأون بالصراخ".
أسفت أريانا ريتشاردز لأنها لم تعمل قط مع الديلوفوصور ولم تره حتى أثناء التصوير، إذ كان مفاجأة حقيقية عند مشاهدة الفيلم، لكنها ارتاحت لأنه لم يبصق عليها.
شُيّدت الديكورات على 5 من أكبر مسارح يونيفرسال الصوتية وعلى مسرح واحد ضخم لوارنر براذرز. ولتوفير المال بسبب التكاليف، تُركت بعض الديكورات من دون إتمام متعمد، مثل بهو المدخل ومطعم مركز الزوار، ليبدو المبنى كأنه ما زال قيد الإنشاء، ولم تكن السقالات في هذه الديكورات إكسسوارات بل أدوات حقيقية استخدمها طاقم البناء.
عندما ضرب إعصار إينيكي، طُلب من الممثلين والطاقم جميعاً الانتقال إلى قاعة الاحتفالات في الفندق الذي يقيمون فيه، لكن السير ريتشارد أتنبرو بقي في غرفته ونام طوال الإعصار. وحين سُئل كيف فعل ذلك، أجاب: "يا عزيزي، لقد نجوت من القصف!".
كان مشهد الديناصورات الثالث مع الممثلين عند حظيرة الرابتور، حيث أدى ستيفن سبيلبرغ بعض الأصوات لتحفيز الممثلين.
(عند الدقيقة 1:03 تقريبًا) في حوالي الساعة 1 و3 دقائق، عندما يركض جينارو إلى المرحاض ليختبئ من T-Rex، يمر بلافتة مكتوب عليها "ممنوع الإطعام أو التصوير بالفلاش أو الصراخ"؛ وتقوم المجموعة بفعل الأشياء الثلاثة في اللحظات التي تسبق الهجوم.
(عند الدقيقة 40 تقريبًا) أثناء تلقي تحديث عن العاصفة، يقول هاموند: "لماذا لم أبنِ في أورلاندو؟" الموزع، Universal Studios، لديه منتزهان ترفيهيان هناك. أحدهما، Islands of Adventure، يضم منطقة وألعابًا مستوحاة من الحديقة الجوارسية. وقد يكون هذا السطر أيضًا إشارة خفية إلى ديزني وورلد، حيث أراد كرايتون أن يكون هاموند رؤية أكثر قتامة لوالت ديزني.
أحدث هذا الفيلم ثورة في تصوير سلوك الديناصورات سينمائيًا؛ فبينما كانت بطيئة الحركة في الأفلام السابقة، أصبحت الآن سريعة ورشيقة. وقد استُمد ذلك من عالم الحفريات روبرت باكر. ومن الجوانب الأخرى التي أُدرجت أن الديناصورات ليست من ذوات الدم البارد، بل تعتمد على الشمس لتكون نشطة. أراد ستيفن سبيلبرغ أن تكون ديناصوراته مفترسات سريعة الحركة ذات دم حار، فمثلًا لو كان T. Rex في المطر من ذوات الدم البارد، لما استطاع فعل أي شيء، ومن هنا جاء المشهد في الفيلم.
شدّد المستشار العلمي جاك هورنر بشدة على تصوير الديناصورات ككائنات شبيهة بالطيور، تماشياً مع التفكير العلمي في ذلك الوقت، واقترح أن تكون لها ريشات زاهية الألوان. كما كان مشرف المؤثرات الخاصة ستان وينستون مهتماً بإضافة الريش إلى مجسمات الديناصورات والدمى المستخدمة في الفيلم. غير أن سبيلبرغ أراد ديناصورات بأسلوب "ريترو"، واحتج قائلاً: "الديناصورات المكسوة بالريش الملون لن تخيف أحداً". فتراجع هورنر، جزئياً لأنه كان عالماً حفريات "محافظاً" لم يقتنع تماماً بنظرية الريش، وأيضاً لأنه لم تكن هناك في أوائل التسعينيات (1990) أدلة ملموسة على امتلاك الرابتورات للريش. وبدءاً من اكتشاف Sinosauropteryx عام 1996، أثبتت أحافير كثيرة أن سلالات ديناصورية عدة كانت تمتلك ريشاً ملوناً على الأرجح. وكانت الرابتورات في الواقع لتبدو شبيهة جداً بالطيور، بكساء ريشي يغطي الجسم كله، مع ريش استعراضي على أجنحتها وذيولها استخدمته بعض الأنواع الأصغر للانزلاق أو الطيران. كما جعل هذا الريش الحيوانات أكثر متانة ورشاقة. ورغم أنها بلا ريش في الفيلم، فإن تصميم الرابتورات يعكس فعلاً فكرة أنها كانت مختلفة عن معظم الديناصورات الأخرى. وهناك مفهوم خاطئ شائع بأن الرابتورات في الحديقة الجوارسية مغطاة بالحراشف، بينما في الحقيقة لا توجد الحراشف إلا على أجزاء محددة من أجسامها، أما معظم جلدها فجلدي ومتجعد، على غرار الطيور الحديثة ذات البقع العارية من الجلد. في المقابل، فإن ديناصورات الفيلم الأخرى مغطاة بالحراشف بالكامل. ومن المفارقات أنه رغم خلو رابتورات رواية Jurassic Park لمايكل كرايتون من الريش، فقد وُصفت مع ذلك بأنها ملونة، وهو ما نُقل لاحقاً إلى أجزاء الفيلم التالية.
خلال مشاهد الديناصور تي ريكس، كان ستيفن سبيلبرغ يزأر كالديناصور عبر مكبر الصوت، فينفجر طاقم التمثيل ضحكاً كلما فعل ذلك. وقال سام نيل: "كان ذلك أقرب إلى الطرفة أكثر من أي شيء، أما التمثيل فكان ألا تضحك. وهذا ليس سهلاً".
ظهر مخطط لمبنى مركز الزوار لفترة وجيزة خلال مشهد إعادة التشغيل، لكنه لم يكن دقيقاً تماماً؛ إذ يبدو أن المخططات التي أُدخلت إلى الحاسوب لم تكن الأحدث ولم تكن تشمل عدة مرافق أساسية.
هذا آخر فيلم لستيفن سبيلبرغ لا يتولى فيه يانوش كامينسكي التصوير السينمائي؛ فقد بدأ الاستعانة به في قائمة شندلر (1993)، وصوّر كامينسكي كل أفلام سبيلبرغ بعده.
كان مجسم تي ريكس يُتحكم فيه بذراع تحكم (والدو)، وهي نسخة مصغرة جداً تُدار بها لتحصل على استجابة دقيقة تماماً. ولم يكن مسموحاً بتبليله لأن ضبطه كان معتمداً على وزنه بدقة، لكنه توقف عن الاستجابة فور تصوير مشهد المطر، فكانوا يجففونه بالمناشف ليلاً بين اللقطات. وعندما هاجم ليكس وتيم، فقد بعض أسنانه فوق السيارة، وحاولوا إعادة لصقها لكن سناً واحداً رفض الالتصاق بعد 20 دقيقة. وهناك لقطة يمكنك إن أوقفتها في الموضع الصحيح أن ترى فيها سناً مفقوداً.
في المشاهد الأولى قبل الجولة، يتناول ضيوف هاموند سمك القاروص التشيلي، وهو سمك كان يُعد جديداً ورائجاً في المطاعم الراقية في أوائل التسعينيات (1990). وفي وقت لاحق من ذلك العقد، أدى تزايد شعبية هذا السمك إلى الصيد الجائر والحاجة إلى لوائح تنظيمية تحول دون تعرضه لخطر الانقراض. ثمة التفافة صغيرة أخرى غير مقصودة في فيلم عن الانقراض.
أصوات الرابتورات أدّاها كلب تشيواوا صغير كان يزمجر بعنف.
رغم تسميته الحديقة الجوارسية وشهرته كفيلم يدور كله حول الديناصورات (وقد أعاد شعبيتها بقوة)، لا تحظى المخلوقات سوى بنحو 15 دقيقة على الشاشة: 9 دقائق منها لتحريك ستان وينستون، و6 دقائق لمؤثرات Industrial Light & Magic الحاسوبية. أي أن نحو 11% فقط من الفيلم مخصص لمشاهد الديناصورات. ولذلك عقد كثيرون مقارنة مع فيلم ستيفن سبيلبرغ الفك المفترس (1975)، الذي استخدم أيضاً مؤثرات مخلوقه باعتدال واعتمد كثيراً على التشويق بإبقاء القرش الكبير خارج الشاشة أطول وقت ممكن، فجعل الجمهور يظن أنه رأى المخلوق مدة أطول بكثير مما رآه في الواقع.
على الرغم من أنها لم تُذكر في الاعتمادات، فإن العديد من عناصر مسودة السيناريو التي كتبتها ماليا سكوتش مارمو انتهت في المسودة النهائية لديفيد كويب أيضًا. كانت مسودتها هي التي استبدلت قطيع الأباتوصور والستيغوصور والهادروصور ببراكيوصور وتريسيراتوبس وغاليميموس على التوالي، رغم أن فكرة البراكيوصور كانت من فيل تيبت. كما ظهرت جملة أن وظيفتي غرانت وساتلر أصبحتا الآن "منقرضتين" في إحدى مسوداتها، لكنها أيضًا جاءت من نقاش مع تيبت. أضافت إلى هجوم الطريق الرئيسي عناصر المصباح اليدوي والشعلة ونزول غرانت أسوار الحظيرة بالكابل المقطوع. كما أوصت بلورا ديرن لدور إيلي ساتلر.
في حوالي الدقيقة 26، المشهد الذي يناقش فيه السيد DNA خلق الديناصورات يحتوي على قائمة من الشيفرة الوراثية تطير عبر الشاشة. هذه ليست حمضًا نوويًا للديناصورات، لكنها ليست عشوائية أيضًا. الشيفرة تنتمي إلى إنزيم تقييدي، وهو حلقة من الحمض النووي تستخدمها الإشريكية القولونية للدفاع عن نفسها ضد الفيروسات. كان أول قسم كامل من الحمض النووي يتم تسلسله بالكامل.
هناك حبكة فرعية كاملة في الرواية تتعلق بدينيس نيدري وسببه لخيانة الحديقة. في الكتاب، نيدري ليس موظفًا لدى هاموند، بل متعاقد من الباطن معه لإنشاء نظام أمن الحديقة. عندما يغش هاموند في دفع أجر نيدري، يحاول نيدري رفع دعوى قضائية، لكن هاموند بدلاً من ذلك يشن حملة تشويه تجعل نيدري يفقد عملاءه. في النهاية، يُجبر على العمل لدى هاموند مقابل جزء صغير من أجره. الشركة التي كان نيدري يبيع الأجنة لها كانت أيضًا تحاول استنساخ الديناصورات، لكنها كانت متأخرة كثيرًا عن InGen، لذا كانت خطوة نيدري نوعًا من الانتقام. في النهاية، قرر صناع الفيلم عدم تضمين تلك الحبكة، لأنها ستخلق تعاطفًا مع نيدري وموته المروع إلى حد ما. ومع ذلك، هناك عناصر مدرجة في السيناريو تشير إلى ذلك، بما في ذلك تعليق نيدري لدودجسون حول خطأ هاموند بكونه بخيلًا وجداله مع هاموند حول المال. هذا يجعل تصريح هاموند المستمر بأنه "لم يبخل بأي نفقات" ساخرًا، أو قد يشير إلى أنه أنفق المال على أشياء أكثر بريقًا يلاحظها زوار الحديقة، لكنه اقتصد في المعدات الأكثر عادية ولكن الضرورية لتشغيل الحديقة فعليًا.
في حوالي الساعة 1 و29 دقيقة، عندما يطعم غرانت البراكيوصور، كان الرأس بارتفاع 12 قدمًا، على عربة متحركة، حتى يتمكن من التحرك على عجلات، ويكون لدى الممثلين والممثلة شيء يتفاعلون معه. كان مخاط البراكيوصور من ميثاكريل؛ أصر ستيفن سبيلبرغ على أن يكون أخضر، إذا كان مصابًا بالزكام. تُسأل أريانا ريتشاردز عن ذلك المشهد في كل مقابلة عن الحديقة الجوارسية؛ إنها ترفض الحديث عنه بعد الآن. لإنشاء صوت العطسة، استخدم مصمم الصوت غاري رايدستروم مزيجًا من فتحة نفخ الحوت وخرطوم حريق يُشغَّل من إدارة الإطفاء في مزرعة سكاي ووكر. بالنسبة للغناء، أبطأ يودل حمار ومدده إلى أغنية.
في الليلة الأخيرة من التصوير، رفع الممثلون وطاقم العمل أكوابهم في نخب الشمبانيا، وأعلن ستيفن سبيلبرغ المتعب لكن المتحمس أن هذا الفيلم، بعد عامين من التخطيط وأربعة أشهر قبل الكاميرات، انتهى ضمن الميزانية وقبل الموعد المحدد بـ 12 يومًا.
خلال مشهد أكل الجيلي مع ليكس وتيم وهم يأكلون الحلويات والفواكه والحلويات، أمسك أحد أفراد الطاقم بمرفق أريانا ريتشاردز وهز ذراعها لإضافة رعب شخصيتها. سألت هي (ريتشاردز) إذا كان بإمكانها فعل ذلك، لكنهم لم يعتقدوا أنها ستتمكن من أدائه بطريقة مقنعة.
توضح الرواية بوضوح أن منتزه الحديقة الجوارسية هو مشروع ممول من شركة جون هاموند، International Genetics Technologies، المعروفة باسم "InGen". ومع ذلك، في محاولة لتبسيط القصة، تشير غالبية العلامات التجارية في هذا الفيلم ببساطة إلى الحديقة الجوارسية ككيان تجاري؛ لا يُنطق اسم InGen أبدًا، ويظهر قليلًا جدًا على الشاشة: على المروحية، وشارات هوية الموظفين، وبعض شاشات الكمبيوتر. تُظهر أفلام التكملة InGen بشكل أكثر بروزًا باعتبارها "المصلحة التجارية الجشعة" وراء الحدائق.
بمجرد بدء الجولة، كان هاموند يشاهد شاشة تعرض مناظر الكاميرا الداخلية لسيارات Explorers. قبل أن ينتقل مباشرة إلى السيارة التي يوجد بها ليكس وتيم، تُظهر الشاشة إيان جالسًا وذراعه على ظهر المقعد عبر كتفي آلان، وآلان يستدير نحوه بطريقة تعبر عن "ما هذا بحق الجحيم؟".
بعد صنع هذا الفيلم، طورت أريانا ريتشاردز اهتمامًا كبيرًا بالديناصورات وساعدت جاك هورنر، عالم الحفريات ومستشار هذا الفيلم والإلهام لشخصية الدكتور غرانت، في عملية تنقيب فعلية عن الديناصورات في مونتانا في الصيف التالي.
بعد الانتهاء من قوالب الديناصورات، وُضعت فوق هياكل عظمية آلية. وكانت المرحلة التالية هي الحركة. أراد فيل تيبت أن تُنفذ لوحات ستيفن سبيلبرغ القصصية بشكل ثلاثي الأبعاد باستخدام الصلصال، لإثراء المشاهد وإضفاء عمق عليها، تُسمى Animatics، لتكون بمثابة قالب.
خلال مشهد المطبخ (عند الدقيقة 1:50 تقريبًا)، قد يبدو من حسن حظ تيم أن باب المجمد مفتوح بالفعل، وأن هناك جليدًا على الأرض يتسبب في انزلاق الرابتور. لكن هذا في الواقع منطقي تمامًا، ويُظهر اهتمامًا كبيرًا بالتفاصيل. فبما أن الكهرباء انقطعت الليلة السابقة، سيبدأ المجمد في الذوبان ببطء. كان جون هاموند يعلم ذلك، ولهذا يمكن رؤيته يأكل الآيس كريم أثناء محادثته مع إيلي ساتلر، لأنه علم أنه سيفسد وإلا. من المحتمل أنه ترك باب المجمد مفتوحًا على مصراعيه، لأنه لا توجد كهرباء على أي حال، مما تسبب في ذوبان الجليد داخل المجمد بشكل أسرع، وتشكل كتل من الجليد الذائب على أرضية المجمد. وعندما تعيد ساتلر تشغيل الكهرباء لاحقًا، فإن هذا سيتسبب في إعادة تجمد الكتل على الأرض، ويجعل السطح زلقًا للغاية.
أصدرت أفعى مجلجلة صوت طقطقة رقبة الديلوفوصور، لأنه كان مخيفًا عند سماعه. أما صوت الديلوفوصور اللطيف فقد صدر عن زقزقات قافزة لبجعة.
(عند الدقيقة 1:40 تقريبًا) عند الساعة 1:40 تقريبًا، بعد أن يخطف مالكولم جهاز الراديو من هاموند ويعطي إيلي توجيهات حول كيفية الوصول إلى صندوق الكهرباء، لم يعد لدى جيف غولدبلوم أي حوار من تلك النقطة فصاعدًا.
استنادًا إلى تصاميم الديناصورات الأصلية لمارك 'كراش' مكري، أنشأ أفضل النحاتين في الاستوديو مجسمات مصغرة بمقياس رسم لكل نوع. وقد استُخدمت هذه المنحوتات كأساس لكل من الشخصيات الحية بالحجم الكامل ونماذج الكمبيوتر الخاصة بـ ILM. وكان مستوى التفاصيل في هذه المجسمات مثيرًا للدهشة لبعض الفنانين المعينين حديثًا في الاستوديو. قال روب رامسديل، وهو الآن فنان محترف في الاستوديو، تم تعيينه لأول مرة من أجل الحديقة الجوارسية: 'قبل رؤية هذه المجسمات، لم أكن أدرك أنه يمكنك الوصول بالمنحوتة إلى هذا المستوى. كان لدي خلفية في الفنون الجميلة، وفي عالم الفنون الجميلة، لا تُنجز المنحوتات أبدًا إلى هذه الدرجة. تنظر إلى عمل لرودان كقطعة منتهية، لكنها لا تزال تحمل آثار الأدوات وأشياء من هذا القبيل. منحوتة الفنون الجميلة هي مجرد تحديد لملامح الشخصية، مقارنة بمنحوتة تصنعها لشخصية في المؤثرات الخاصة. كان لا بد أن تكون هذه المجسمات شديدة التفصيل لأنها ستصبح شيئًا يشبه مخلوقًا حقيقيًا. في النهاية، فإن مستوى واقعية هذه الشخصيات هو ما كان رائدًا في الحديقة الجوارسية.' الفن، كما هو الحال دائمًا، كان له الأولوية على التكنولوجيا عند إنشاء هذه الديناصورات. وأوضح آلان سكوت: 'فلسفة الفن أولًا هي ما يميز العمل الذي يخرج من استوديو ستان وينستون. نصمم أفضل شخصية أولًا، ثم نقرر كيف سنجعلها تتحرك. وبمجرد أن يوافق ستان على التصميم، علينا إيجاد طريقة لجعل هذا التصميم يعمل.'
(عند الدقيقة 35 تقريبًا) عند الدقيقة 35 تقريبًا، تم اختصار خطاب مالكولم لهاموند حول مخاطر الحديقة الجوارسية من الرواية: 'القوة العلمية مثل الثروة الموروثة: تُكتسب دون انضباط. تقرأ ما فعله الآخرون، وتتخذ الخطوة التالية. يمكنك فعل ذلك في سن مبكرة جدًا. يمكنك إحراز تقدم سريع جدًا. لا يوجد انضباط يدوم عقودًا عديدة. لا يوجد إتقان: يتم تجاهل العلماء القدامى. لا يوجد تواضع أمام الطبيعة. لا توجد سوى فلسفة الثراء السريع، وصنع اسم لنفسك بسرعة. الغش، الكذب، التزوير، لا يهم. ليس بالنسبة لك، ولا لزملائك. لن ينتقدك أحد. لا يملك أحد أي معايير.' ربما تم تحرير هذا بواسطة الفيلم لجعل مالكولم يبدو أقل غطرسة.
تفاعل طاقم التمثيل لأول مرة مع ديناصور ثلاثي القرون الذي صممه ستان وينستون، وكان من المهم بالنسبة لستيفن سبيلبرغ أن ينجح الفيلم من أول يوم تصوير، وبعد ذلك المشهد عرف أنهم نجحوا. رأى وينستون أن ذلك مشهد جيد لتهيئة الطاقم قبل الانتقال إلى أمور أصعب.
أفضل أفلام الديناصورات في الماضي كانت تُصنع بتصوير إيقاف الحركة، لكن ستيفن سبيلبرغ أراد دفع حدود المؤثرات. بعد مقابلة كل ورشة مؤثرات في المدينة، تم تجميع مجموعة من خبراء المؤثرات. ابتكر ستان وينستون الديناصورات الحية، التي كان من المفترض أن تكون حيوانات سريعة ومتحركة وبالحجم الكامل. قسّم وينستون الحديقة الجوارسية إلى 3 مراحل: البحث والتصميم والبناء. أمضى فريق وينستون عامًا في البحث، بالتشاور مع علماء الحفريات والمتاحف ومئات النصوص. أعد فنانوه رسومات تفصيلية وتصاميم أدت لاحقًا إلى منحوتات بمقياس 1/5 وديناصور تي ريكس بارتفاع 20 قدمًا.
عند التفكير في كيفية منح الديناصور في الحديقة الجوارسية صوتًا، قد لا تكون أصوات تزاوج السلاحف أول ما يتبادر إلى الذهن، لكن مصمم الصوت غاري رايدستروم رآها خيارًا مثاليًا. وأوضح رايدستروم لمجلة Vulture أن إحدى الميزات هي أن "تزاوج السلاحف قد يستغرق وقتًا طويلاً. يجب أن يكون لديك متسع من الوقت للجلوس والمشاهدة والتسجيل." بعبارة أخرى، منحت السلاحف رايدستروم مادة أكثر من كافية للعمل بها. علاوة على ذلك، بدت نداءاتها أثناء التزاوج غريبة تمامًا، مما جعلها مثالية لمخلوق لم يسمع به أحد من قبل، وضمن ألا يتمكن الجمهور من التعرف على الصوت بسهولة. ومع ذلك، بينما أثبت الصوت نفسه أنه مثالي للفيلوسيرابتور، فقد وضع تسجيله رايدستروم في موقف أقل من مثالي. نصب رايدستروم معدات التسجيل في Marine World وجلس لساعات بينما كانت السلاحف المقيمة تتزاوج. قال رايدستروم (عبر Vulture): "إنه أمر محرج نوعًا ما. قال الناس هناك: 'هل تود تسجيل هاتين السلحفاة اللتين تتزاوجان؟' بدا الأمر وكأنه مزحة." لكن في النهاية، أثبتت النتائج أنها تستحق الانتظار.
استوحى مايكل كرايتون فكرة كتابه، الذي ألهم فيلم الحديقة الجوارسية، من عمل جورج بوينار الابن، عالم الحشرات وعالم الأحياء القديمة المتخصص في الحشرات المحفوظة في الكهرمان. يذكر بوينار أن الحشرة الموجودة في طاقم هاموند هي "بعوضة الفيل". وهي أكبر أنواع البعوض المعروفة. يرقات "بعوضة الفيل" مفترسة ليرقات البعوض الآخر. لا يُستخدم دم الحيوانات الأخرى في دورة حياة "بعوضة الفيل".
لتصوير مقتل نيدري، حُفر خندق في موقع التصوير للمسار الذي ستسلكه دايلوفوسورس، وكذلك ليتمكن شين ماهان من دعم وتحريك أرجل الديلو بالدمى بينما تدعم رافعة فوقها جسمها، ويتحكم باقي الفريق المسؤول عن صنعه عن بُعد في أجزاء الجسم الأخرى للأنيماترونيك في الأعلى. بسبب كمية المياه الوفيرة التي كان من المفترض أن تكون في موقع التصوير أثناء التصوير، كان لاستوديو الصوت المستخدم في تصوير المشهد خزان مياه تحت الموقع وكان من المفترض أن يصرف في نهر لوس أنجلوس، لكن نظام الصرف لم يعمل بشكل جيد. تسبب ذلك في فيضان المياه إلى منطقة تحريك الدمى، مما أدى إلى إعطاء ماهان منصة ليقف عليها فقط لإبعاد بعض الماء عنه، لكن مستوى الماء ارتفع أكثر. جعل هدير الماء من الصعب عليه السماع عبر سماعته، مما منعه من سماع طاقم الفيلم، مما اضطره إلى الاعتماد على شاشة فيديو موضوعة فوق صناديق Snapple. لكن الماء ارتفع لدرجة أن هذه الشاشة طفت بعيدًا عن ماهان ووصل إلى صدره. ومع ذلك، كان ذلك قرب نهاية التصوير وتم تصوير المشهد دون أن يغرق ماهان. اعتقد المخرج ستيفن سبيلبرغ أن دايلوفوسورس سيكون أسهل ديناصور عملي لتصويره في الحديقة الجوارسية، لكنه خاب أمله بسبب المشاكل التي حدثت أثناء تصوير المشهد. دايلوفوسورس وتريسيراتوبس هما الديناصوران الوحيدان في الحديقة الجوارسية اللذان لم يستخدما CGI، بل استخدما الأنيماترونيك فقط.
العنزة التي يأكلها التيرانوصور في النهاية تظهر أحيانًا واقفة وأحيانًا مستلقية. لاحقًا، تسقط ساق عنزة ملطخة بالدماء على الزجاج الأمامي لسيارة، مما يفزع الركاب. صُورت العنزة واقفة واستجابت للإشارات اللفظية للاستلقاء. أما الساق التي سقطت على الزجاج الأمامي فكانت دعامة مزيفة مزينة بدم سينمائي.
صنع قسم الدعائم مجموعة كاملة من الأطراف المقطوعة لشخصية صامويل ل. جاكسون. في أول لقطة للورا ديرن في المشهد الذي تهرب فيه من الرابتور، سقط جهاز الراديو والسماعة على الأرض وتشابكت مع الأطراف الاصطناعية الأربعة، وجرتها خلفها أثناء ركضها.
عندما تبدأ الجولة وتعبر الجيب بوابات الحديقة الجوارسية، يمزح مالكولم قائلاً: "ماذا لديهم هناك؟ كينغ كونغ؟" هذه إشارة إلى تصميم البوابات، المأخوذ من فيلم كينغ كونغ الأصلي (1933). في 2016، افتتحت يونيفرسال ستوديوز جزيرة الجمجمة: عهد كونغ في جزر المغامرة، بجوار الجزيرة المخصصة لركوب مغامرة نهر الحديقة الجوارسية.
اضطر فريق الديناصور تي-ريكس أيضًا إلى الإبداع حين لم تكن جميع أجزاء جلد اللاتكس الرغوي متطابقة تمامًا عند تجميعها. وتذكّر ماكغوان مشكلة الانكماش قائلًا: "يمكنك أن ترى ذلك هناك، على الذيل، وقد حدث في منطقة الرقبة أيضًا، فالرغوة تنكمش كثيرًا في الواقع." وأضاف ماكغوان: "[جلد التي-ريكس] انكمش بدرجة كبيرة، وكان علينا إعادة وضع قطع من الجلد بطول قدمين أو 3 أقدام - أي إعادة نحت مناطق بالكامل بهذه الرقع"، في إشادة بفريق التصنيع الخبير الذي عمل على المشروع في استوديو ستان وينستون. وشدد آلان سكوت على المخاطرة الكبيرة التي كان طاقم SWS يخوضها لإحياء التي-ريكس: "كان كل شيء ضخمًا جدًا. لم يكن بإمكانك المخاطرة بتشغيل [جلود اللاتكس] 3 و4 مرات. كانت غالونات وغالونات وغالونات من الرغوة، لذا لم تكن أمامك سوى محاولة أو محاولتين. لكن هذا شهادة على البراعة الفنية أيضًا"، كما أعرب سكوت عن دهشته، "أن تأخذ هذا النحت المذهل ثم تقطع 3 أجزاء بطول قدم من وسطه، ثم تضطر إلى إعادة تصنيعها من اللاتكس الرغوي وترقيعها وإعادة إدخالها وجعل الخطوط والتجاعيد متناسقة، وجعل كل شيء ينساب من جديد رغم أنك قطعت قطعة كبيرة منه." وإلى جانب المشكلات التي سببها انكماش جلد اللاتكس الرغوي، كانت هناك مشكلة أخرى يجب حلها بحسب سكوت: "كانت زاوية الفم صعبة لأن [التي-ريكس] حين تغلق فمها، لا تريد أن تنتفخ [الغشاء] إلى الخارج، لذا كانوا مبتكرين جدًا في المطاطية داخله بحيث ينطوي ويتحرك نحو داخل الفم بدلًا من خارجه." وكشف سكوت: "كانت الجلود ثقيلة للغاية، بسماكة بوصتين في كثير من المواضع، لأننا أردنا التأكد من أنها لا تكشف الآليات الموجودة بالداخل، وهذا نوع من روعة التصنيع وتجويفه، لأنك في الداخل لديك حركات ميكانيكية صلبة. أما في الخارج، فكان لا بد من حركة ناعمة وعضوية وواقعية، والجلد الأسمك يساعد دائمًا في ذلك، لكن كما تعلمنا لاحقًا، الجلد الأسمك يمتص مزيدًا من الماء. لذا كان إيجاد القدر المثالي من الشد والإجهاد على الجلد بحيث لا يتمزق لكن يظل يبدو عضويًا أمرًا صعبًا على شيء بهذا الحجم."
جاءت الفكرة الأصلية لفيلم الحديقة الجوارسية من محاولة مايكل كرايتون عام 1983 كتابة سيناريو عن تيروداكتيل يُستنسخ من بيضة. ولم يتحقق السيناريو ولا الفيلم قط. وقد رُفضت رواية كرايتون في البداية من قِبل "مقرّبيه"، وهم مجموعة من نحو 5 أو 6 معارف شخصيين يقرؤون مسوداته دائمًا قبل أن يرسلها. وبعد رفض متكرر، أدرك كرايتون أخيرًا موطن الخلل: كان قد قصد أصلًا أن تُروى القصة من منظور طفل كان في الحديقة حين هربت الديناصورات، وهو ما رأى فيه أقرانه مبالغة كبيرة، إذ لم يستطيعوا التعاطف مع الشخصية. فأعاد كرايتون كتابة القصة كما هي اليوم، فحققت نجاحًا هائلًا. (تتضمن القصة أيضًا عنصر "مدينة الملاهي الخارجة عن السيطرة" من سيناريو كرايتون الأسبق ويستورد (1973).)
أفاد جيف غولدبلوم بأنه لا يتذكر لماذا وكيف ابتكر إيان مالكولم تلك الصورة المحبوبة والمثيرة. وقال بكلماته: "قالت [لورا]: 'أوه، لا لا. أظن، سواء رأيت ذلك أم لا'، ولا أظن أنك تراه كثيرًا ربما، لكن أظن أنني كنت مصابًا أيضًا حول [بطني]. وكانت هناك ضمادات ودم، وأظن أننا كنا نعالج ذلك، وما إلى ذلك. نسيت الأمر تمامًا، ولم تكن سوى لورا التي ذكّرتني أمس بأن هذا ربما ما حدث."
خلال مشهد الغداء حين يبدأ مالكولم في إبداء شكوكه، يفعل ذلك وضوء جهاز العرض خلف كتفه، وهو نور يرمز إلى ما يسميه هاموند لاحقًا في المشهد نور الاكتشاف. وبينما يمضي مالكولم في حججه ويواجه هاموند بقوة متزايدة، يجلس أبعد في مقعده، فيحجب الضوء تدريجيًا. وبعد أن أطلق نقده اللاذع لـ"الاكتشاف"، صار الضوء محجوبًا تمامًا. وتنتقل الكاميرا هنا إلى زاوية منخفضة قليلًا، ما يجعل الضوء يتراءى كأنه هالة حول وجهه. وهذا الأمران يمنحانه مظهرًا إلهيًا، كأنه تجسيد لضمير إلهي يعاتب وقاحة الإنسان.
عند التدقيق، يتضح تمامًا أن العشب أثناء تدافع الغاليميموس لا يُظهر إلا اضطرابًا ضئيلًا جدًا من وقع أقدام الغاليميمي. كان ستيفن سبيلبرغ يتوقع أصلًا أن يضطر إلى تثبيت كاميرته لهذا المشهد. غير أن رسامي التحريك في ILM أخبروه بأن لقطة متحركة ستكون أفضل في الواقع، لأنها ستساعد في إخفاء الصعوبة التي كانوا يواجهونها في جعل أقدام الحيوانات تبدو متفاعلة مع الأرض.
كان مشهد المطبخ المفضل لدى أريانا ريتشاردز. صُوّر في أسبوعين، مع وجود الرابتورات معظم الوقت، ورجل في بدلة بعض الوقت. لم يكن بإمكان أي شخص في بدلة رابتور التمثيل لأكثر من 15 دقيقة، لأنهم كانوا منحنين في وضع التزلج على المنحدرات، وهو أمر بدني للغاية. أما طقطقة مخالب الرابتور فقد أُنجزت بواسطة محرك دمى يسير على أرجل رابتور.
المشهد بين نيدري ودودجسون (عند الدقيقة 13 تقريبًا) خلق متابعة واسعة؛ فهناك إعادة إبداعات من المعجبين على يوتيوب، ومقاطع Electro Tunes تعيد استخدام جملة "We've got Dodgson here!". بل إن هناك قمصانًا تحمل وجه دودجسون. كان كاميرون ثور قد تقدم لاختبار أداء دور إيان مالكولم، لكنه حصل على دور لويس دودجسون الأصغر بكثير. وكان ثور هو من تعقّب علبة الحلاقة المستخدمة في الفيلم. اضطر إلى قضاء وقت طويل في صيدلية ليجد العلبة الأكثر ملاءمة للتصوير. حتى أنه استخدمها بعد الاختبار، لأنه كان مفلسًا جدًا.
قال مصمم الصوت في الفيلم، غاري رايدستروم، إن بعض صرخات الفيلوسيرابتور صُنعت باستخدام عينات صوتية لسلاحف أثناء التزاوج.
المصادر وسجل الترجمة
تاريخ مراجعة المعلومات المختارة:
ترجمة ومراجعة لغوية بمساعدة الذكاء الاصطناعي: GPT-6.1 Sol · high
معلومة من تجميع؛ لم يُتحقق من هذا الادعاء بشكل مستقل في هذه المراجعة.
أول ديناصور يُكشف عنه بالكامل، وهو البراكيوصور الأمريكي الشمالي، صُمم على غرار قريبه الأفريقي الأكثر فهمًا، جيرافاتيتان. وعلى مدى أكثر من 80 عامًا، حمل النوعان معًا اسم براكيوصور، وكانت جل تصويرات هذا الحيوان في الأفلام والكتب والمتاحف والمنتجات مبنية على النوع الأفريقي بسبب أحافيره الأكثر اكتمالًا. وفي عام 1988، اقترح غريغوري بول، العالم الذي ألهمت كتاباته رواية الحديقة الجوارسية والذي جادل بشكل مثير للجدل بإعادة تسمية الدينونيكوس إلى فيلوسيرابتور (ومن هنا جاء اسم الرابتور الخاطئ في الفيلم)، إعادة تسمية نوع البراكيوصور الأفريقي نظرًا لاختلافاته عن الأحافير الأمريكية. وقد رُفض هذا الاقتراح طويلًا، لكنه حظي بقبول واسع في عام 2009. وهكذا، فرغم أن الديناصور في الفيلم يحمل اسم براكيوصور، فإنه كان في الواقع مبنيًا على جيرافاتيتان، وهو حيوان يُعد الآن متميزًا.
حين يقارن هاموند المشاكل التي تواجه حديقته بتلك التي واجهتها ديزني لاند عند افتتاحها، يرد مالكولم: "أجل، لكن يا جون، إذا تعطلت Pirates of the Caribbean، فإن القراصنة لا يأكلون السياح". ومع أن القراصنة لا علاقة لهم بالأمر، فقد قتل زاحف كبير (تمساح) في عام 2016 طفلًا كان يزور ديزني وورلد، على غرار ما حدث في الحديقة الجوارسية. واستجابة لذلك، أزالت ديزني التماسيح والتماسيح الأمريكية وكل الإشارات إليها من حدائقها.
كان أصعب تأثير هو حلقات الماء المهتزة. أراد ستيفن سبيلبرغ أن يعلن T. Rex عن وجوده بطريقة ما قبل أن يراه الجمهور، واستوحى الفكرة من رؤية المرآة في سيارته تهتز بفعل تأثيرات الباس أثناء استماعه إلى Earth, Wind and Fire. عندما حاول مايكل لانتيري تكرار ذلك بالماء، كان أصعب من أي من تأثيرات الديناصورات. لم يكن أحد يعرف كيف يفعل ذلك، لكنهم أخبروا سبيلبرغ أنهم يستطيعون. في الليلة السابقة للتصوير، وضع لانتيري كأس ماء على غيتار، وعندما عزف الأوتار، نجح الأمر. لذلك في المشهد، مدّوا أوتار غيتار تحت لوحة القيادة للحصول على التأثير. وكان رجل على الأرض يعزف الأوتار لتحقيق التأثير.
أخّر ستيفن سبيلبرغ بدء التصوير عدة أسابيع للحصول على الممثلين الذين أرادهم. أولًا سمح للسير ريتشارد أتينبورو بإكمال مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم تشابلن (1992) قبل الالتزام بهذا الفيلم. كما انتظر حتى ينهي السير سام نيل تصوير Family Pictures (1993). انتهى الأمر بنيل إلى الحصول على عطلة نهاية أسبوع فقط بين إنهاء ذلك الفيلم وبدء هذا الفيلم.
بدأ التصوير الرئيسي في جزيرة كاواي في أغسطس 1992، أي بعد عامين وشهر واحد من مرحلة ما قبل الإنتاج. وقد جعل المنتجع الغنّاء من الجزيرة موقعاً مثالياً للتصوير، لكن بعد 3 أسابيع من التصوير ضرب إعصار إينيكي كاواي، فطلب الفندق من طاقم العمل أن يحزموا حقائبهم ويملأوا أحواض الاستحمام تحسباً لانقطاع الكهرباء أو المياه، وأن يجهزوا حقيبة يوم واحد ويتجمعوا في قاعة الاحتفالات في الطابق السفلي. وبحلول الساعة 9:00 صباحاً كان الإعصار قد ضرب. وحرصت كاثلين كينيدي على تزويد طاقم الفيلم بمولدات كهربائية للإضاءة وبكميات وافرة من الطعام والمياه. وكان عليهم الاعتماد على أنفسهم لأنهم كانوا يتنقلون في مواقع التصوير طوال الوقت. واضطروا إلى المبيت في صفوف من الكراسي الطويلة على أرضية قاعة الاحتفالات، بينما سمع الممثلون وطاقم العمل الرياح تشتد عند الساعة 4:00 مساءً وتزمجر قرب الفندق بسرعة تقارب 120 ميلاً في الساعة. وشبّهت كينيدي ذلك بقطار شحن يمرّ بعصفرة. وضرب إينيكي جميع مواقع التصوير، فلم تبقَ هواتف عاملة ولا كهرباء في كاواي، فهرولت كينيدي عند الفجر إلى المطار لتستكشف الخيارات المتاحة، حيث كانت جميع نوافذ الصالات محطمة ومليئة بأشجار النخيل والرمال والمياه. واستقلت كينيدي طائرة تابعة لجيش الخلاص إلى هونولولو وبدأت التنظيم من هاتف عمومي. وعلى مدى أكثر من 24 ساعة نسّقت العودة الآمنة للفريق ورتّبت نقل أكثر من 20000 رطل من إمدادات الإغاثة من هونولولو ولوس أنجلوس إلى كاواي. وبعد العودة إلى لوس أنجلوس استؤنف تصوير الفيلم في استوديوهات يونيفرسال.
(عند الدقيقة 10 تقريباً) على جدران مقطورة غرانت وساتلر تظهر بضعة رسوم هيكلية علمية لديناصورات الرابتور، كما كان يُتصورها العلماء فعلاً في مطلع عقد 1990. واللافت أن هذه الرسوم هي أدق إعادة تصور للديناصورات في الفيلم كله، إذ أنجزها عالم الحفريات وفنان ما قبل التاريخ غريغوري بول، وقد اطّلع مايكل كرايتون على كتابه (Predatory Dinosaurs of the World) أثناء تأليفه رواية الحديقة الجوارسية الأصلية. بل إن إحدى الأوراق المعلقة على الجدار هي في الحقيقة صفحة من كتاب بول.
أطلق طاقم العمل على ديناصورات الرابتور الآلية المستخدمة في الفيلم اسم كيم وراندي.
تبدأ الرواية بنقل عامل مصاب إصابة قاتلة إلى عيادة في كوستاريكا، حيث تعالجه متدربة شابة بينما يكذب عليها موظف في InGen يُدعى إد ريجيس بشأن طريقة إصابته. وقد تضمّن أحد مسودات ديفيد كوب الأولى هذا المشهد، إلى أن قال ستيفن سبيلبرغ إنه شديد الشبه بمشهد في الفك المفترس (1975) يقول فيه عميل حكومي إن أحد الضحايا مات بسبب هجوم سمكة قرش ثم يتراجع عن قوله، ليردّ عليه مات هوبر (ريتشارد دريفوس) لاحقاً: "لم يكن هذا حادث قارب." فاستبدله كوب بمشهد إصابة عامل على يد رابتور، وهو أيضاً ليس بعيداً عن مشهد الافتتاح في الفك المفترس.
بحسب كاتب السيناريو ديفيد كوب، خطرت للمخرج ستيفن سبيلبرغ فكرة مطاردة السيارة الجيب عشوائياً بعد اجتماع، إذ قال: "اجعل الديناصور تي ريكس يطاردهم لبعض الوقت." وأضاف كوب: "أظن أنني كنت أغادر اجتماعاً ذات مرة، وكان ذلك في جزء الفيلم الذي يعقب هجوم تي ريكس حين يكون مالكولم في مؤخرة السيارة الجيب، فيذهبون لإحضاره، ويُسمع دويّ خطوات مدوٍّ، فيقول: 'أوه، أنا قلق حقاً. علينا أن نذهب. يجب أن نخرج من هنا'، ثم ينطلقون بالسيارة. وبينما كنت أغادر الاجتماع صاح ستيفن عبر الممر: 'اجعل الديناصور تي ريكس يطارده لبعض الوقت.' كان ذلك أصل الفكرة بكاملها. فالتفتّ وقلت: 'أوه، ولأي مدة؟' فقال: 'لا أعرف، لبعض الوقت فقط.'"
بوجه عام، كانت أي لقطة لديناصور كامل مولّدة بالحاسوب، أما لقطات أجزاء من الديناصورات فكانت بالدمى الآلية.
كان وزن الدمية الآلية بالحجم الكامل للديناصور تي رانوصورس ريكس نحو 13000 إلى 15000 رطل. وأثناء تصوير مشهد هجوم تي ريكس الأول، الذي جرى تحت وابل من المطر وصُوّر في استوديو صوتي، امتصّ اللاتكس الذي يغطي دمية تي ريكس كميات كبيرة من الماء، فصار أثقل بكثير وأصعب في التحكم. وعمل التقنيون طوال الليل بمجففات الشعر محاولين تجفيف اللاتكس. وفي النهاية علّقوا منصة فوق تي ريكس خارج نطاق الكاميرا لإبعاد الماء عنه أثناء التصوير.
تحمل سيارة الجيب التي طاردها تي ريكس شريطاً أحمر يعبر الباب على الجانبين. وفي الرواية كانت ديناصورات التريسيراتوبس تحاول صدم سيارات الجيب في الميدان؛ وبعد التجربة اكتشفوا أن الشريط الأحمر يجعل التريسيراتوبس يترك سيارات الجيب في حالها.
(عند الدقيقة 1:35 تقريباً) في المشهد الذي يمسك فيه الديناصور تي-ريكس ديناصور غاليميموس ويهزه في فمه، أُخذ الصوت من كلب جاك راسل تيرير لمصمم الصوت غاري رايدستروم وهو يهز لعبة في فمه.
تم اختيار واين نايت لدور دينيس نيدري دون أن يلتقي بسبيلبرغ أو يتحدث معه حتى. كان أول لقاء لنايت مع سبيلبرغ في أول مشهد له حيث يتوقف نيدري عند بوابات الحديقة الجوارسية ويتجاوز القفل يدوياً. نُقل نايت إلى كاواي وموقع بوابات الحديقة الجوارسية، حيث استقبله سبيلبرغ عند أسفل البوابات. كان أول تعليق لنايت لسبيلبرغ: "أتمنى أن أكون الشخص الذي أردته".
استُخدم زئير الديناصور تي-ريكس لمعظم الوحوش منذ إصدار هذا الفيلم، لأنه يعبر عن رئتي حيوان ضخم.
(عند الدقيقة 20 تقريباً) في حدود الدقيقة 20، رأت لورا ديرن أن المشهد الأول مع البراكيوصور كان مؤثراً جداً. تذكرت تصوير المشهد حيث كان الممثلون ينظرون إلى علامة X على قطعة ورق. يفقد غرانت قوة ساقيه لأن السير سام نيل اعتقد أن رؤية شيء مذهل إلى هذا الحد تجعلك تفقد الوعي. عندما حرر ستيفن سبيلبرغ المشهد أول مرة، كانت الموسيقى المؤقتة خطاب يوم القديس كريسبين من فيلم هنري الخامس (1989) للسير كينيث براناغ. اعتبره فيل تيبيت مثالياً وقال: "لقد فعلتها، أيها الوغد المجنون"، دون أن يعلم أن هذا سطر من الفيلم.
في الأصل، كان من المفترض أن تضم الحضانة صغير الفيلوسيرابتور بناءً على الرواية الذي سيتسلق ذراع تيم ميرفي، وصغير التريسيراتوبس الذي سيؤدى بدمية إصبع بسيطة تخرج رأسها من بيضتها. لكن صغير الرابتور أُلغي وأصبح صغير التريسيراتوبس صغير رابتور بدلاً من ذلك. علاوة على ذلك، أُلغي أسلوب دمية الإصبع عندما أراد المخرج ستيفن سبيلبرغ أن يزحف الصغير خارج قشرته. لذلك قرر استوديو ستان وينستون في البداية أن يؤدى الصغير بالكابلات، مع إزالة تلك الكابلات رقمياً في مرحلة ما بعد الإنتاج، حتى تطوع ريتشارد ج. لاندون لتصميم الأنيماترونيك. قام لاندون بميكنة الأنيماترونيك داخلياً، وكان ذلك مهمة صعبة بالنسبة له.
عندما علم جيف غولدبلوم أنه اختير لأداء دور مالكولم، وكان قد قرأ الرواية استعداداً للدور، خرج واشترى الملابس التي سيرتديها شخصيته. ففي الكتاب، يوصف مالكولم بأنه يرتدي الأسود بالكامل، وأنه من دالاس (ومن هنا جاءت أحذية الكاوبوي)، وأنه يتصرف كنجم روك، تماماً كعالم نظرية فوضى نموذجي، ومن هنا جاءت السترة الجلدية والنظارات الشمسية والمجوهرات.
صرح جيمس كاميرون أنه أراد إخراج هذا الفيلم، لكن حقوقه بيعت "قبل ساعات قليلة" من تقديمه عرضه. وعند مشاهدته الفيلم، أدرك كاميرون أن ستيفن سبيلبرغ كان الخيار الأفضل لإخراجه، لأن نسخته كانت ستكون أكثر عنفاً بكثير ("فضائيون (1986) مع ديناصورات")، وهو ما "ما كان ليكون عادلاً" تجاه الأطفال الذين ينجذبون إلى الديناصورات. ومع ذلك، كان لكاميرون دور محوري في إنجاز الحديقة الجوارسية لسببين: أولاً، رؤية ملكة الفضائيين في فيلم كاميرون فضائيون هي ما أقنعت سبيلبرغ بتوظيف ستان وينستون لصنع الديناصور T-Rex الضخم المتحرك؛ وثانياً، تأثر تطوير المؤثرات الرقمية للديناصورات في فيلم سبيلبرغ مباشرة بالمؤثرات البصرية المولدة بالحاسوب في فيلم كاميرون ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991).
عندما اكتُشف ديناصور اليوتارابتور قبيل عرض الفيلم، وكان له ارتفاع مشابه للرابتورات الظاهرة في هذا الفيلم، مازح ستان وينستون قائلاً: "صنعناه، ثم اكتشفوه، وما زال ذلك يذهلني."
على الرغم من التغييرات الكثيرة التي طرأت أثناء التصوير، فإن ما أتاح حدوثها هو التخطيط الدقيق الذي قام به ستيفن سبيلبرغ، الذي ذهب إلى حد إنشاء نماذج مصغرة للمشاهد واستخدم كاميرا بحجم أحمر الشفاه ليجد كل الزوايا التي أراد تصويرها.
يظهر الدكتور وو وهو يمحو ورقة بيانات في المختبر. محو بيانات المختبر أمر غير لائق وغير أخلاقي إلى حد كبير في الأوساط العلمية، مما يشير إلى طبيعة الدكتور وو الفاسدة في الأفلام اللاحقة.
استُخدمت تقنية Go-Motion لمعرفة كيفية حركة الديناصورات، لكن ستيفن سبيلبرغ كان حريصاً جداً على ألا تحتوي المؤثرات على أي اهتزاز من Go-Motion؛ فبينما اقتنع أطفاله بالرسوم المتحركة المبكرة، لم يقتنع هو.
نظراً للحجم الهائل للشخصية، اضطر فريق SWS إلى اعتماد نهج مبتكر لصنع الهيكل الميكانيكي. تذكر آلان سكوت تطوير الهيكل الأساسي للرقبة والذيل في ديناصور T-Rex والرابتورات: "عندما كنا نطور التقنية الأساسية لهذا، كان الجميع تقليدياً يستخدمون الحلقات لمحاولة صنع هياكل تتحرك بالتتابع، وأدركنا أنه سيكون من الصعب تنظيم كل تلك الحلقات وجعلها تعمل جميعاً. بينما كنت أعمل على الرابتورات، خطرت لي فكرة قطع [الهياكل] بشكل حلزوني متواصل بحيث يمكنها التمدد والانكماش دون أن تفقد شكلها أبداً." وأشار سكوت: "لن تتفكك ببساطة مع وجود 40 حلقة مختلفة عليها. ستبقى جميعها متكاملة. لذا صُنع الذيل والرقبة لكل من الرابتورات وديناصور T-Rex بشكل حلزوني ثم عززا حتى لا يصبحا ضعيفين جداً، لكن بهذه الطريقة، تمكنا من الحفاظ على شكل ومظهر كل شيء بشكل متواصل جداً."
وفقًا لكتاب كواليس The Making of Jurassic Park: An Adventure 65 Million Years in the Making، كان زئير التيرانوصور الشهير مزيجًا مركبًا من كلب وبطريق وزمجرة نمر وغرغرة تمساح وصيحة فيل صغير. وقد أدت أصوات التمساح العميقة جدًا دور العنصر منخفض التردد في الزئير النهائي. لكن كما يؤكد غاري رايدستروم، فإن الجزء الأساسي من الصوت هو العنصر عالي التردد: الفيل الصغير. ويصف رايدستروم كيف أن الفيل الصغير، خلال جلسة التسجيل، لم يصدر سوى "الصرخة الحادة اللطيفة" الأيقونية التي تشكل أساس كل زئير تي ريكس في الحديقة الجوارسية مرة واحدة فقط. "ظللنا نحاول جعله يفعلها مرة أخرى، وكان المدربون يقولون: 'لم نسمعه يفعل ذلك من قبل؛ هذا صوت غريب.'" وكما يشدد رايدستروم، فإن تقديم التيرانوصور مشهد مخطط له صراحة حول تصميم الصوت. "أعتقد أن مخرجين آخرين ربما كانوا سيضعون لحظة صدمة حيث ترى التيرانوصور يظهر فجأة. كان سبيلبرغ رائعًا في مشهد التيرانوصور من خلال خلق عدة دقائق من التوتر لأنك كنت تعرف ما هو قادم. وكنت تعرف ذلك لأنك سمعته قبل أن تراه. من الجميل أن تفكر الأفلام في الصوت بهذه الطريقة."
(عند الدقيقة 1:21 تقريبًا) استخدام لافتة تحمل إرشادات أو تعليمات كمزحة. في هذه الحالة، فكا التيرانوصور يملآن المرآة الجانبية للسيارة الجيب، بينما تقرأ المرآة: "الأجسام في المرآة أقرب مما تبدو". وقد تمت محاكاة هذه المزحة منذ ذلك الحين في العديد من الأفلام الأخرى، مثل حكاية لعبة 2 (1999).
أُضيف مضغ البراكيوصورات للطعام (وهو شيء لم تفعله حقًا) لجعلها تبدو أكثر وداعة، مثل بقرة تمضغ جرتها. كما كانت قدراتها الصوتية محدودة، لكن أُعطيت أغنية الحوت ونداءات الحمير وأصوات البطاريق لجعلها تبدو لحنية.
بالنسبة للصغير الفاقس، سعى غاري رايدستروم إلى إيجاد حيوان صغير لديه أصوات أجشّة، حيث أن البالغين سيصدرون أصواتًا مشابهة. سجل رايدستروم وفريقه حيوانات صغيرة مختلفة، بما في ذلك البوم والثعالب، من أجل الرابتور حديث الولادة. استُخدمت أصوات البوم الصغير لأصوات الصغير عند اكتشاف د. غرانت لهويته.
(عند الدقيقة 1:04 تقريباً) كان الخيار الثاني لدور إيان مالكولم هو جيم كاري، الذي ظهر مع جيف غولدبلوم في Earth Girls Are Easy (1988). كما ظهر كاري في إيس فانتورا: محقق الحيوانات الأليفة (1994)، حيث يقول: "يا رجل، سئمت أن أكون على حق!". وفي هذا الفيلم يقول مالكولم: "يا إلهي، كم أكره أن أكون على حق دائماً!".
للمرة الأولى في سنوات تعاونهما، تغيب ستيفن سبيلبرغ عن جلسة تسجيل جون ويليامز الأولى لهذا الفيلم، بسبب انشغاله بتصوير Schindler's List (1993).
في عام 1937، ابتكر بابلو بيكاسو لوحة "غيرنيكا"، وهي لوحة زيتية لا تزال حتى اليوم تُعتبر واحدة من أكثر اللوحات المناهضة للحرب تأثيرًا وقوة في التاريخ. تصور القصف الجوي المروع لبلدة إسبانية تحمل الاسم نفسه، وقدرتها على إثارة الرعب والقلق لا جدال فيها في عالم الفن. رغبةً في إعادة خلق جزء من هذا الرعب والقلق، كلف سبيلبرغ بإعادة صياغة خاصة للوحة مستوحاة من الديناصورات لتُعرض في مركز الزوار. ويمكن رؤيتها لفترة وجيزة خلف جون هاموند لاحقًا في الفيلم.
في الدقيقة 24 تقريبًا، مشهد تفاعل هاموند مع رسوم السيد DNA هو إشارة إلى فيلم جيرتي الديناصور (1914) لوينسور مكاي، أول فيلم قصير متحرك يظهر فيه ديناصور. كان عرضًا من نوع فودفيل حيث يتفاعل الفنان مع الشخصية المتحركة، تمامًا كما يفعل هاموند في الجولة.
حذف ديفيد كويب الكثير من التفاصيل المفرطة للشخصيات، لأنه شعر أنه كلما بدأوا الحديث عن حياتهم الشخصية لم يهتم على الإطلاق، ولن يهتم الجمهور أيضًا. بدلًا من ذلك، استبدلها بلحظات فردية مثل مغازلة مالكولم لإيلي، مما يثير غيرة غرانت، أو إعجاب ليكس المراهق بغرانت، الذي لا يلاحظه.
المشهد في المطبخ حيث يختبئ الطفلان (تيم وليكس) من فيلوسيرابتور في خزائن معدنية يشبه تقريبًا تمامًا مشهد فيلم "The Shining" لكوبريك حيث يختبئ الصبي (داني) من والده (جاك) في مطبخ كبير مماثل داخل خزانة معدنية.
في الدقيقة 3 تقريبًا، عندما يلتقي خوانيتو بجينارو في البداية بينما جينارو على الطوافة، يقول خوانيتو بالإسبانية "Apuesto mil pesos que se cae"، والتي تعني بالإنجليزية "أراهن بألف بيزو أنه سيسقط". ورغم أن جينارو لا يسقط من الطوافة، إلا أنه ينزلق على الصخور مرة واحدة أثناء سيره إلى الكهف.
في الساعة 1 و30 دقيقة تقريبًا، المشهد الذي يُظهر فيه مالكولم المصاب ممددًا على طاولة وذراعاه وساقاه مفتوحتان وثوبه مفتوح على مصراعيه (بعد أن قال غرانت إن مالكولم كان محقًا في أن الحياة وجدت سبيلًا لتتكاثر الديناصورات) أصبح مرادفًا للفيلم وللثقافة الشعبية، بل وأصبح له تمثال Funko Pop جديد خاص به.
رغم أنها توبخ هاموند على تحيزه الجنسي الضمني في موقف للبقاء، فإن روبرت مولدون وآلان غرانت فقط هما من يأخذان سلاحًا ناريًا من مخزن الأسلحة، على الرغم من وجود أسلحة أخرى متاحة بوضوح كان بإمكان إيلي تسليح نفسها بها.
في الساعة 1 و28 دقيقة تقريبًا، يخبر هاموند الجميع مرارًا وبكل فخر: "لم نبخل بأي نفقة." بعد أن انقلب المنتزه رأسًا على عقب واختفى أحفاده الأعزاء والدكتور غرانت، يتحدث مع الدكتورة ساتلر. يحاول أن يشرح لها المنتزه، فتشير إلى أن المنتزه كان محكومًا عليه بالفشل منذ البداية. من الواضح أن هاموند محطم تمامًا، فتحاول مواساته بإطراء الآيس كريم، فيقول مرة أخرى، دون أي فخر سابق: "لم نبخل بأي نفقة..." عند التدقيق، هذا السطر ساخر إلى حد ما، إذ توجد مؤشرات على أن كل "النفقات" كانت تنطبق حقًا على الكماليات وأدوات التسويق مثل المتحدثين المشاهير والطعام الفاخر، بينما تم التحايل على النفقات فيما يتعلق بالموظفين والمعدات وتدابير السلامة: يذكر أرنولد أن برامج الكمبيوتر تستمر في الظهور بأعطال لا حصر لها، بينما يعلق نيدري حتى أنه بسبب نقص ذاكرة الكمبيوتر، لا يمكن تشغيل جميع البرامج في المنتزه في وقت واحد. يضيف هذا إلى موضوعات الوهم وغطرسة الأشخاص الذين يعتقدون أن لديهم سيطرة أكثر مما لديهم. كما يتناسب مع شخصية هاموند كشخص استعراضي وصاحب أفكار كبيرة لكنه غافل عن الحقائق المعنية.
نحت كريستوفر سويفت التصميم النهائي للرابتور. وقد تغيّرت ألوان الرابتورات طوال مراحل تطويرها؛ فأجرى مارك هاليت دراسات لونية عليها بألوان زاهية، وكانت كل من هذه التلوينات كالتالي: أحمر ساطع بخطوط سوداء، وأصفر وبني بلمسات برتقالية، وأخضر زيتوني وأزرق. غير أن جميعها استُبعدت. ومن التلوينات المقترحة مبكراً كان البرتقالي بخطوط سوداء، على غرار النمر، وهو التلوين الظاهر في الرسم التصوري لكريغ مولينز لمشهد النهاية. وقد طُليت الرابتورات العملية التي أنتجها استوديو ستان وينستون بالأصفر والبرتقالي ضمن تلوينها، لكن الإضاءة الباردة أثناء تصوير المؤثرات العملية للفيلوسيرابتور جعلت الأصفر الساطع في تلوينها يبدو باهتاً.
(عند الدقيقة 1:05 تقريباً) حين استدار الديناصور تي ريكس عند سماع صوت ارتطام الباب، أراد ستيفن سبيلبرغ استدارة سريعة لأن «البطء ليس مخيفاً».
كان مشهد التريسيراتوبس عملية كبيرة. صُوّرت معظم مشاهد الديناصورات في استوديوهات صوتية، لكن ستيفن سبيلبرغ أراد تصوير هذا المشهد في موقع خارجي في هاواي. أحب محركو الدمى هذا القرار لأن الغبار والأوساخ ربطته بالبيئة. كان أيضًا أول ديناصور يراه الممثلون. أُعجبوا كثيرًا بواقعيته. حفر فريق ستان وينستون حفرة تحت الدمية، وثمانية محركي دمى تحت الأرض شغّلوا الكابلات وقضبان الدفع. كان للجانب الخلفي للتريسيراتوبس باب بداخله ثلاثة أو أربعة رجال. الوحيد من الممثلين الذي لم يتأثر كان جوزيف مازيلو، لأن أول ديناصور رآه عن قرب لم يفعل شيئًا. لجعل التريسيراتوبس يتنفس، نفخ غاري رايدستروم في لعبة تسمى "زوب تيوب" لإضافة النغمات التوافقية.
بما أن الغاليميموس كانت أسلافًا للطيور، فقد كانت لديها آليات متطورة للتحليق في أسراب؛ يُبقي الآباء الصغار في وسط المجموعة للحماية. تفاصيل كهذه عززت المشهد دون وعي.
(في الدقيقة 25 تقريبًا) في الدقيقة 25 تقريبًا، أُنشئ فيلم السيد DNA بواسطة بوب كورتز. أراد ستيفن سبيلبرغ واحدًا من تلك الرسوم التعليمية القديمة من المدرسة لتقديم Exposition حول إنشاء الديناصورات للجمهور. خشي كورتز أن يكون السيد DNA سخيفًا جدًا ولن يصدق الجمهور الديناصورات، لكن سبيلبرغ رأى أنه يجب أن يكون سخيفًا قليلًا. البرونتوصور في نهايته هو تحية لـ Gertie the Dinosaur (1914) لوينسور مكاي، لكن معظمه انتهى على أرضية غرفة القطع. أنشأ كورتز تسلسلات مشابهة في معاطف المدينة (1991) وشهر عسل في لاس فيغاس (1992)، بالإضافة إلى علبة حبوب غنائية لتقرير الأقلية (2002) وإعلان لـ كاسبر (1995).
استُوحي شخصية د. آلان غرانت من عالم الحفريات جاك هورنر الذي، مثل غرانت، يحفر ويُدرّس في مونتانا، وكان أيضًا مستشارًا تقنيًا لهذا الفيلم.
فوجئ ستيفن سبيلبرغ تمامًا بإعصار إينيكي. شغّل الأخبار صباح 11 سبتمبر. "كما في فيلم سيئ"، كانت أول لقطة في الأخبار خريطة هاواي مع الإعصار. في مقابلة عام 2013 مع مات لور، قال السير سام نيل إنه كان واقفًا على الشاطئ ذلك اليوم مع لورا ديرن. سألت لورا: "هل تعتقد أننا سنكون بخير، سام؟" أجاب سام: "أعتقد أننا قد نموت، لورا." فضحكت.
أزعج أريانا ريتشاردز حقيقة أنه لم يُنتج تمثال أكشن لشخصيتها. صنعت كينر دمى فقط لغرانت، ساتلر، مولدون، نيدري، تيم، وفي النهاية مالكولم.
(في الدقيقة 32 تقريبًا) في الدقيقة 32 تقريبًا، في المشهد الذي يُطعم فيه ثور كامل للرابتورات، رُبط ثور في حمالة ماشية خاصة، ورُفع برافعة، ثم أُنزل في أوراق الشجر. لا يظهر الثور وهو يُفترس، لكن التأثير أُنشئ بمؤثرات صوتية. كان الثور الذي صُوّر لهذا المشهد هادئًا جدًا في الواقع لأنه جُهّز وتدرّب عليه لفترة من الوقت قبل التصوير. كانت الحمالة من النوع المستخدم عادة لنقل الثيران وكانت آمنة ومؤكدة.
(في الدقيقة 28 تقريبًا) وفقًا لفنان المؤثرات الصوتية ديني ثورب، أُنشئت أصوات صغار الديناصورات الفاقسة من مزيج من سحق مخاريط الآيس كريم (كسر قشر البيض)، وضغط أنصاف الشمام (ظهور الأجنة)، وقشر الأناناس المغطى بالطين (تنظيف لحم صغار الديناصورات).
غيّر ستيفن سبيلبرغ مشهد مطاردة T. Rex للسيارة الجيب من مشهد كانوا فيه يبتعدون فقط عند سماع خطوات T. Rex.
(في الساعة 1 و20 دقيقة تقريبًا) تطلب مشهد مطاردة T. Rex للسيارة الجيب بعض الهندسة. ادعى علماء الحفريات أن T. Rex يمكنه الركض بسرعة تصل إلى 50 ميلًا في الساعة، لكن النموذج كان كبيرًا جدًا للركض بهذه السرعة، ولم تكن عظامه قادرة على تحمل وزنه. لذا خفّضوا السرعة إلى 25 ميلًا في الساعة، وهي أكثر قبولًا. يقول هاموند إنه يمكنه السير بسرعة 32 ميلًا في الساعة.
كما روى غاري رايدستروم لـ NPR في 2013: "بدأنا نسجّل كل أنواع أصوات الحيوانات الغريبة، وحاولت أن أحصل على كل تسجيل مثير للاهتمام لحيوان نستطيع إيجاده، من دون أن يهمّني في البداية الغرض الذي ستُستخدم فيه. بعد ذلك تحاول أن تنقّي [التسجيلات] في الاستوديو لترى ما هو المثير للاهتمام." وفي مقابلة مع Vulture عام 2015 شرح قائلاً: "من الأمور الممتعة في تصميم الصوت أن تأخذ صوتاً وتبطّئه. فيصبح أكبر بكثير."
(عند الدقيقة 32 تقريباً) يصف هاموند مولدون بأنه "مُبالغ في التهويل". وكثيراً ما كان مايكل كرايتون مبالغاً في التهويل بشأن الاكتشافات العلمية، وهو ما تجلّى في شخصيتَي مولدون ومالكولم.
يرتدي إيان مالكولم (جيف غولدبلوم) الأسود بالكامل في هذا الفيلم وفي ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997). وفي الكتاب، يقول لإيلي ساتلر إنه لا يرتدي سوى الأسود والرمادي، حتى لا يضيّع وقته في التفكير بما سيرتديه. ويعطي سيث براندل (جيف غولدبلوم) السبب نفسه لذوقه الرتيب في اللباس في الذبابة (1986)، وهي فكرة أخذها براندل عن ألبرت أينشتاين.
بعد 3 سنوات فقط من انتهاء تصوير الفيلم، اكتُشف أن كثيراً من الديناصورات آكلة اللحوم كانت مكسوة بالريش جزئياً أو كلياً، وبعضها كان له أجنحة حقيقية بدل الأذرع، ما يعني أن الدكتور غرانت كان محقاً: فقد جمعتها سلف مشترك مع الطيور. وكان لقريب أصغر من الفيلوسيرابتور يُدعى Microraptor، اكتُشف عام 2000، أربعة أجنحة، يستخدم أطرافه الأمامية للانزلاق بين الأشجار بينما تعمل أجنحة ساقيه كدفة توجيه. وفي 2007 وُصفت أدلة على ريش أجنحة على طراز الطيور الحديثة لدى الفيلوسيرابتور. غير أن العلماء كانوا يرجّحون أصلاً أن «الرابتورات» كانت مكسوة بالريش قبل إنتاج الفيلم بوقت طويل. فقد رسم عالم الحفريات والفنان غريغوري بول، الذي ألهمت أفكاره العلمية رواية الحديقة الجوارسية، رابتورات مكسوة بالريش في منتصف الثمانينيات. وفي الكتاب، كانت صغار الماياصورا (التي لم تُضمَّن في الفيلم) مكسوة أيضاً بريش ناعم. أما التيرانوصور فقد أثار جدلاً كبيراً، لأن أسلافه وأقاربه البعيدين كانوا مغطّين بالتأكيد بريش بدائي زغبي، لكن لا يوجد دليل مادي على أن التيرانوصور نفسه كان له زغب. ويرى العلماء أنه إما فقد الحاجة إلى الريش، أو كان مكسواً به صغيراً ثم تساقط تدريجياً مع نموه.
الحديقة الجوارسية (1993): مجسم فيلوسيرابتور بفم مفتوح وأسنان ظاهرةصورة: Wikimedia Commons · Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan, CC BY 2.0 أبحاث جاك هورنر مثيرة للجدل، ولهذا بالضبط وجد الحديقة الجوارسية وفكرتها عن إحياء الديناصورات، ولا سيما التيرانوصور، أمراً آسراً. لكنه يعارض فكرة أن يحيي العلماء الديناصورات.
قرابة الدقيقة 1 و50 دقيقة: من أكثر لحظات التصوير توترًا عند جوزيف مازيلو كانت مشهد المطبخ الشهير حين يُطارَد تيم إلى داخل ثلاجة. يتذكر قائلًا: "كان هناك رابتور على عجلات يفترض أن يتبعني، وعليّ أن أتجه يسارًا بينما يتجه هو يمينًا. أعدنا المشهد مرات كثيرة، وفي إحداها اتجهت يسارًا والتفتّ لأنظر فأبصرت الرابتور ينحرف في الاتجاه نفسه، فاصطدم مخلبُه المعدني برأسي لأنني كنت في هذا الطول، فسقطت على الأرض وقد أصابني بعض الذهول. وكان ذلك في يوم عيد ميلادي، إذ أتممت 9 سنوات. فتحقق ستيفن (ستيفن سبيلبرغ) من أنني بخير ثم قال: 'أظن أن هذه اللحظة المثالية لذلك'، وجعل طاقم العمل كله يغني لي أغنية عيد الميلاد".
كان من المقرر أن يكون مشهد لقاء غرانت وتيم وليكس بقطيع الغاليميموس آخر مشهد يُصوَّر في كاواي، لكن إعصار إينيكي أجبر على تأجيل تصويره. عاد الإنتاج إلى كاليفورنيا، وبعد أسابيع قليلة اضطر السير سام نيل وجوزيف مازيلو وأريانا ريتشاردز إلى السفر مجددًا إلى هاواي، لكن إلى جزيرة أواهو هذه المرة، لتصوير المشهد.
أشرف المخرج ستيفن سبيلبرغ على مرحلة ما بعد الإنتاج عبر رابط فيديو وهو في بولندا يصور قائمة شندلر (1993) الذي يتناول الهولوكوست. ووصف لاحقًا تلك الفترة بأنها من أصعب أوقاته كمخرج، وقد أثّرت فيه عاطفيًا إلى حد كاد يفقده حماسه لهذا الفيلم، وقال إنه كان يحتاج ساعة يوميًا ليجمع الطاقة للتعليق على الديناصورات الرقمية والرد على أسئلة ثانوية من فريق المؤثرات الخاصة.
يتذكر سام نيل أنه حضر العرض الأول برفقة ابنه تيم، الذي أطلق ريحًا بجوار الأميرة ديانا مباشرة.
روث التريسيراتوبس (قرابة الدقيقة 52) لم تكن له رائحة على الإطلاق، فقد صُنع من الطين والوحل والقش، ورُشّ بالعسل والبابايا كي تتجمع الذباب حوله.
وزّع وكلاء مايكل كرايتون الكتاب على 6 استوديوهات ومخرجين. أرادته Warner Bros. ليخرجه تيم بيرتون، بينما كانت Columbia Pictures تخطط له لريتشارد دونر. كما أبدت 20th Century Fox اهتماماً وكانت تنوي إسناد المشروع إلى جو دانتي، في حين أرادت Universal Pictures أن يخرجه ستيفن سبيلبرغ. وكان كرايتون متردداً في الدخول في حرب مزايدات، فأمر وكلاءه بتحديد سعر ثابت لحقوق الفيلم كي يقرر من الأرجح أن يُنجز الفيلم فعلاً. وبعد مقابلة جميع المخرجين المرشحين، وافق على بيع الحقوق لـ Universal وسبيلبرغ، الذي كان خياره الأول أصلاً.
واجه السير سام نيل صعوبة في محاكاة اللهجة الأمريكية لدوره. وفي منتصف اليوم الأول من التصوير، طلب منه سبيلبرغ أن ينسى الأمر ويتحدث بصوته الطبيعي. وبعد يومين، طلب منه أن "يذهب إلى منتصف الطريق" بين الصوتين.
(عند الدقيقة 36 تقريبًا) في نحو الدقيقة 36، اقتبس جيف غولدبلوم جملة شخصيته الشهيرة ردًا على مقال أُعيد تداوله مؤخرًا عام 2015 عن علماء في هارفارد وييل يحاولون إعادة إحياء الديناصورات. وغرد غولدبلوم: "كان علماؤكم مهووسين بما إذا كان بإمكانهم فعل ذلك أم لا، ولم يتوقفوا للتفكير فيما إذا كان ينبغي لهم ذلك".
(عند الساعة 1 و40 دقيقة تقريبًا) في نحو الساعة 1 و40 دقيقة، كانت لورا ديرن تبكي حقًا وكانت خائفة فعلاً في المشهد الذي تواجه فيه إيلي (ديرن) الرابتور في سقيفة الصيانة، لأن طريقة تصوير المشهد أرعبتها فعليًا.
(عند الساعة 1 و7 دقائق تقريبًا) في نحو الساعة 1 و7 دقائق، بينما ليس واضحًا ما إذا كان قد لوث ملابسه الداخلية عندما شعر بأن T-Rex يهدم المرحاض من حوله، فمن الواضح أن جينارو ركض إلى المرحاض فقط ليختبئ من الديناصور. في عدة لقطات، يمكنك رؤية أنه لا يزال يرتدي سرواله القصير الكاكي عندما يجده T-Rex ويأكله. وقد ظهر مشهد مشابه في الكتاب، وإن كانت الضحية التعيسة هو إد ريجيس، الذي لا يظهر في الفيلم. إد ريجيس موجود أثناء الهجوم على الطريق الرئيسي في الكتاب، ومثل جينارو، يتخلى عن الأطفال عند رؤية T-Rex. ويوضح الكتاب أن ريجيس يبلل نفسه. أما الفيلم فيُظهر مرحاضًا قريبًا من الطريق بدلاً من ذلك، وهو ما يركض إليه جينارو.
في المشهد الذي ينادي فيه نيدري دودجسون إلى الطاولة، يمكن سماع كلمات الأغنية وهي تعزف "amas la plata, ems amiga del interés"، والتي تُترجم إلى "أنت تحب المال، أنت صديق المصلحة". وهذا يصف نيدري تمامًا كفرد جشع.
يرتدي دينيس نيدري تقريبًا نفس الملابس (قميص مطبوع بالزهور بأزرار، ومعطف مطر أصفر، وسترة رمادية من Members Only) التي ارتُديت في الحمقى (1985).
أنجز مشرف الديناصورات فيل تيبيت مشاهد البراكيوصور أولًا، وكانت صعبة بسبب التقنية الجديدة. أراد أن يرى لحمًا يتحرك، حتى إذا نزلت القدمان ظهرت الاهتزازات عبر العضلات. جعل دين كوندي الأمر يبدو وكأنه يقضم بتركيب كابل في أعلى الشجرة وسحبه لتتفاعل الغصن وتنكسر، ونسّق الرسامون التحريك مع ذلك بعناية.
في النصف الأول من الفيلم، وباستثناء البراكيوصور، تكون الديناصورات كلها دون مستوى أعين الشخصيات، ما يرمز إلى سيطرتهم الوهمية على الحيوانات. أما في النصف الثاني، فباستثناء الديلوفوصور، تكون الديناصورات دائمًا فوقهم أو في النصف العلوي من الكادر. والانتقال من الأعلى إلى النصف السفلي من الكادر يشير إلى الانحدار نحو الخطر، بينما تمثل الحركة الصاعدة الهروب.
لأصوات الصغار، سعى غاري رايدستروم إلى إيجاد حيوان صغير له أصوات أجشّ، إذ إن البالغين يصدرون أصواتًا مشابهة. سجّل رايدستروم وفريقه أصوات حيوانات صغيرة متنوعة، منها البوم والثعالب، للرابتور حديث الولادة. واستُخدمت أصوات البوم الصغير لأصوات الصغير حين يكتشف الدكتور غرانت هويته.
في مركز الزوار لافتة تحمل عبارة "When Dinosaurs Ruled The Earth". وفي 1970 صدر فيلم عن رجال الكهوف والديناصورات بهذه الكلمات نفسها عنوانًا له.
في مايو 1990 حصلت يونيفرسال بيكتشرز على نسخ تجريبية من الحديقة الجوارسية وأرادت شراءه نيابة عن ستيفن سبيلبرغ. كان مايكل كرايتون قد كتب الكتاب في عامين. ومن بين أربعة استوديوهات كبرى تنافست عليه، كان كرايتون أسعد بمشاركة سبيلبرغ، وبعد أقل من أسبوع نال سبيلبرغ مهمة إخراجه.
(عند الدقيقة 1:13 تقريبًا) عند نحو ساعة و13 دقيقة، كان سم الديلوفوصور في الأصل أخضر شاحبًا، لكن مزيج أضواء الاستوديو والمطر الاصطناعي جعله شبه غير مرئي على الفيلم، فاضطرّوا إلى تغميق لونه.
انبهر عالم الحفريات روبرت باكر بديناصورات الفيلم، ويذكر تيم اسم باكر في حديثه مع غرانت.
بما أن القصة تدور في جزيرة قرب كوستاريكا، فكّر صنّاع الفيلم في الأصل بالتصوير في كوستاريكا، لكن الفكرة تُركت سريعًا حين أدركوا أن الحكومة الكوستاريكية لن تسمح لهم ببناء طرق للوصول إلى مواقع التصوير.
تذكرت مديرة اختيار الممثلين جانيت هيرشنسون تجربة أداء صامويل ل. جاكسون لدور راي أرنولد: "لا أظن أنني أحضرته أصلًا ليقرأ أمامي، بل أحضرته من أجل ستيفن فقط. جاء وجلس وألقى الجُمل، فبُهنا كلانا. كان بارعًا إلى هذا الحد. لأنه في فيلم سبايك لي [Jungle Fever (1991)] أدى دور مدمن كراك، فكان هذا دورًا مختلفًا تمامًا. لم يكن يشبه أحدًا آخر. أظن أن ستيفن وأنا جلسنا نتبادل الابتسامات."
(عند الدقيقة 20 تقريبًا) عند نحو 20 دقيقة، ادّعى جيف غولدبلوم أن ردّ فعله عند رؤية براكيوصور للمرة الأولى صُوّر في لقطة واحدة ("you crazy son-of-a-bitch, you did it")، وكان ستيفن سبيلبرغ يملي عليه خارج الكادر التعبير الذي يريده.
عندما بدأ ستيفن سبيلبرغ العمل لدى يونيفرسال بيكتشرز لأول مرة، طُلب منه أن يقدم جولة لضيف مميز كان قد باع للتو حقوق إحدى رواياته للاستوديو. تبين أن الضيف هو مايكل كرايتون، الذي باع لاحقًا حقوق رواية أخرى ليونيفرسال، والتي أخرجها سبيلبرغ في النهاية: الحديقة الجوارسية. أصبح الاثنان صديقين لاحقًا، إذ رأى سبيلبرغ أن كرايتون يعرف كيف يمزج العلم بالمفاهيم المسرحية الكبيرة.
على الرغم من أن شخصية جون هاموند في الفيلم أكثر لطفًا ورحمة من الرجل العجوز الشرير في الرواية، يرى كثيرون أنه الشرير الحقيقي للفيلم، بسبب عدم احترامه للموظف الأهم في الحديقة، دينيس نيدري، الذي صمم وصان نظام الأمن. يزعم نيدري أن هاموند يدفع له أجرًا زهيدًا، مما دفعه إلى جمع أموال إضافية عبر بيع بعض الأجنة. ولأنه اضطر إلى إيقاف الأسوار الكهربائية لفعل ذلك، تمكنت الديناصورات من الهروب. لذا، ربما كان بخل هاموند هو حجر الدومينو الأول الذي أدى إلى كل هذه المذبحة. في الكتاب، يتضح تمامًا أن هاموند أساء معاملة نيدري: فقد ظل يزيد عبء العمل عليه بعد اتفاقهما على أجره، وعندما هدد نيدري باللجوء إلى القضاء، شوه سمعته، مجبرًا إياه على البقاء في خدمة هاموند مقابل راتب أقل بكثير. بعد ذلك خان نيدري جون بدافع الانتقام وللحصول على المال الذي شعر أن هاموند يدين له به. الفيلم ليس قاطعًا في هذا الشأن: يعترف هاموند (بل ويتعاطف مع) مشاكل نيدري المالية، لكنه يلمح إلى أنها من صنعه (متوقعًا أن الناس "يدفعون ثمن أخطائهم")، ربما بسبب نمط حياة يتجاوز دخله. ربما ندم نيدري على الأجر الذي استقر عليه عبر المبالغة بأهميته وقيمته بأثر رجعي، فببساطة أصبح جشعًا لسداد ديونه.
انتهى التصوير قبل الموعد المحدد بـ 12 يومًا، لكن كان لا يزال هناك الكثير من العمل. عمل ستيفن سبيلبرغ بعد ذلك مع مايكل كان لتحرير الفيلم، قبل إضافة أي ديناصورات. قضوا أسابيع في تقليم الفيلم، راغبين في أن تبدو الحديقة الجوارسية (1993) رائعة بدون الديناصورات، قبل إضافتها، مما سيجعل الفيلم أعظم.
أظهر أحد القصص المصورة غير المستخدمة لموت هاموند، الذي ألغي في النهاية، مقتله على يد ديناصورات الفيلوسيرابتور. خلال ذروة الفيلم، يكون جون هاموند في غرفة التحكم في الحديقة الجوارسية عندما تكون الرابتورات قد كسرت سياجها ودخلت مركز الزوار. يسمع هاموند، وهو يحمل حاضنة بيض يخطط لأخذها معه عند مغادرة الحديقة "لإنقاذها"، ليكس تصرخ في الطابق السفلي. يفتح باب غرفة التحكم للمساعدة لكنه يواجه رابتورًا. يسقط هاموند إلى الخلف، مرتطمًا بنموذج طاولة للحديقة الجوارسية معروض في غرفة التحكم (كان ليكون مشابهًا جدًا لذلك الذي ظهر في العالم الجوراسي: المملكة الساقطة (2018))، بينما يغرس الرابتور مخالبه عميقًا في صدره. تتحطم الحاضنة على الأرض، فتنكسر إحدى البيضات بينما تبقى الأخرى سليمة. لاحقًا، يجد غرانت هاموند في غرفة التحكم، بالكاد حيًا؛ يخبر هاموند غرانت أنه كان يعلم دائمًا أن "الدفعة الأولى من الحمض النووي كانت غير مستقرة للغاية" وأنه كان يتطلع للعمل معه في الحديقة. ثم يموت بينما يحيط الرجلين النموذج المدمر للحديقة الجوارسية. ثم تنفتح البيضة السليمة، كاشفة عن تريسيراتوبس صغير. هناك نسخ أخرى لموته تظهره متروكًا ببساطة على الجزيرة، إما باختياره أو عن طريق الخطأ. بعض الرسومات والقصص المصورة لهذه الفكرة أنجزها مدير الفن جون بيل، مع نسخة كتبها ماليا سكوتش مارمو في سيناريو تبع كلاً من رواية مايكل كرايتون والنسخة التي جاء منها موت الرابتور على الطاولة.
(حوالي الدقيقة 21) في حوالي الدقيقة 21، يذكر هاموند في وقت سابق من الفيلم أن "هم قاسوا سرعة التيرانوصور ريكس فوجدوها 32 ميلاً في الساعة"، لذا يمكن للسيارة أن تتفوق عليه بسهولة. وجدت محاكاة حاسوبية باستخدام الهيكل العظمي للتيرانوصور ريكس أنه على الأرجح لم يكن يركض بسرعة تتجاوز 11-18 ميلاً في الساعة وأن ساقيه، نسبة إلى بقية جسده، لم تكونا كبيرتين بما يكفي لدفعه لأكثر من 25 ميلاً في الساعة. كان ارتداد إيان إلى الخلف في رعب هو ما منع السيارة من التسارع في البداية، مما أدى إلى تلك النجاة بأعجوبة قبل الهروب. عندما يميل إيان إلى الخلف، يضرب ذراع ناقل الحركة فيحرره، مما يضع الجيب في الوضع المحايد (حوالي الساعة 1:21). يمكنك سماع مولدون يصرخ "ابتعد عن العصا! تحرك بحق الجحيم!!" لإيان.
من بين العبارات الترويجية غير المستخدمة التي ابتكرها فنان الملصقات جون ألفين وزوجته أندريا ألفين: * واقعية لدرجة مذهلة. قريبة لدرجة يمكنك لمسها. ولا شيء، ولا شيء على الإطلاق يمكن أن يخطئ... * في الحديقة الجوارسية، خيالك ليس الشيء الوحيد الجامح. * بدأت بفكرة رجل واحد وأصبحت حقيقة. كان عالماً لم يُرَ لملايين السنين. أُعيد لإمتاعنا وإدهاشنا وإبهارنا بقوته. * إذا تعطلت مدينة ملاهٍ عادية، لا يُؤكل الضيوف عادةً أحياءً. * 213 مليون سنة في الصنع. * تخيّل * حيث تفقس الأفكار العظيمة. * تجربة بأبعاد لا تُصدق. * أكبر إثارة وأكثرها تطوراً تقنياً ليست لعبة على الإطلاق. * أفظع وحش آكل للحوم في تاريخ الكوكب. حي. هنا. الآن. * حي * رجال. علم. ترفيه. تقنية. فوضى. * الشكل الأقصى لإعادة الخلق. * فرانكنشتاين 1918. الحديقة الجوارسية 1993. مخلوقات بأبعاد مرعبة. * 150 مليون سنة في الصنع... لم يتبقَّ سوى عام واحد للانتظار * تخيّل زمناً يكون فيه الكائن الأكثر هيمنة على الأرض ليس الإنسان. ذلك الزمن هو صيف 1993.
قال جيمس كاميرون في مقابلة إنه أراد صنع الفيلم مع أرنولد شوارزنيجر في دور غرانت، وبيل باكستون في دور مالكولم، وتشارلتون هيستون في دور هاموند.
لا يرى الجمهور ديناصوراً كاملاً حتى الدقيقة الخامسة عشرة من الفيلم، عندما يرى غرانت وإيلي ومالكولم وهاموند وجينارو البراكيوصور.
عندما يدخل الرابتور غرفة التحكم (بعد أن هرب الأبطال إلى السقف)، يرفع رأسه وتُعرض عليه تركيبات الحروف الوراثية ACTG وما شابه. إذا كان هذا مفترضاً أن يكون إسقاطاً متبقياً من برنامج كمبيوتر على شاشة، فمن المحتمل ألا يكون في بؤرة مثالية ويجب أن يُقرأ بالمقلوب.
(عند حوالي 54 دقيقة) في حوالي الدقيقة 54، كانت لقطة الموجة التي تتحطم على الحاجز البحري لقطات حقيقية لعاصفة إعصار إينيكي عندما ضرب كاواي.
تعاطف ستيفن سبيلبرغ مع جون هاموند، إذ رأى أوجه تشابه قوية بين رؤية هاموند للحديقة وعمله هو كصانع أفلام. ولهذا جُعل هاموند شخصية أكثر تعاطفاً. لإظهار أوجه التشابه مع صناعة الأفلام، اختار سبيلبرغ صانع الأفلام السير ريتشارد أتينبورو، مما يعترف بالماضي ويتنبأ بالمستقبل. خسر سبيلبرغ جائزتي أفضل فيلم وأفضل مخرج لصالحه عندما خسر إي تي (1982) أمام غاندي (1982). فاز فيلم سبيلبرغ التالي، قائمة شندلر (1993)، بكلتا الجائزتين، وقد قام ببطولتهما السير بن كينغسلي.
صُنع نموذج الديلوفوصور أصغر عمداً من الحجم الحقيقي، حتى لا يُخلط بينه وبين الرابتورات. أطلق عليه فريق ستان وينستون لقب "البصّاق".
حُذف مشهدان من الكتاب من هذا الفيلم: مشهد افتتاحي مع البروكومبسوغناثوس (الكومبي) يهاجم الأطفال، لأن ستيفن سبيلبرغ اعتبره مرعباً للغاية، ولأسباب تتعلق بالميزانية، مشهد مع الديناصور تي ريكس يطارد غرانت والأطفال أسفل النهر، قبل أن يخدره مولدون. أُعيدت معالجة المشهدين للأجزاء التالية.
قال كاتب السيناريو ديفيد كويب على المسرح في عرض بلندن عن العمل في الفيلم الذي أخرجه ستيفن سبيلبرغ: "المشكلة التي واجهتها، وما زلت أواجهها اليوم عندما أعمل مع ستيفن، هي أن أفلامه مؤثرة جداً لدرجة أن لديك ميلاً لابتكار شيء تعتقد أنه سيعجبه. أردت نوعاً ما أن أكتب له فقط. عليك أن تتخلى عن ذلك. إنه لا يحتاج إلى أتباع، بل إلى متعاونين. كان المشهد الافتتاحي في مسودتي الأولى في مستشفى في كوستاريكا حيث يُنقل شخص بطائرة هليكوبتر ويقول إنه حادث بناء مروع. كتبت مشهداً جيداً حقاً حيث ينظر طبيب الطوارئ إلى هذا الرجل، شخص تمزق إرباً، ويقول 'هذا ليس حادث بناء'. قال 'أحب مشهدك الافتتاحي، لكن لا يمكنني تنفيذه، لأنني أشعر أنني فعلته بالفعل'. قلت 'ماذا؟ متى؟' قال 'نعم، إنه في الفك'. قلت 'أوه نعم، صحيح! أحب ذلك!' هذا خطر. عليك أن تكتب أشياء تعتقد أنها رائعة، ثم يأتي هو بأشيائه، بدلاً من أن تحاول التفكير مسبقاً وكتابة ما تعتقد أنه سيريده."
قُطعت مشاهد مهاجمة تي ريكس لغرانت والأطفال أثناء ركوبهم أسفل نهر وعبر شلال متدفق قبل التصوير. لا تزال لعبة الفيديو سيغا الحديقة الجوارسية (1993) تحتوي على مستوى مستوحى من هذا المشهد. أُحييت الفكرة في النهاية لمشهد مشابه في الجزء التالي ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997).
يمتلك الدكتور آلان غرانت نموذجين على الأقل من الديناصورات من مجموعة كارنيجي 1988: التيرانوصور ريكس الأخضر الأصلي والأباتوصور البالغ.
في الكتاب، الحيوان المريض هو ستيجوسورس، ويقول إيان مالكولم إن سبب مرضه هو أن هواء العصر الجوراسي كان يحتوي على أكسجين أكثر من الهولوسين، وذلك ضمن نظرية الفوضى.
صُنع تريسراتوبس صغير لمشهد يمتطيه أحد الأطفال. عمل تقنيو المؤثرات الخاصة على هذا المؤثر لمدة عام، لكن المشهد حُذف في اللحظة الأخيرة لأن ستيفن سبيلبرغ رأى أنه سيفسد إيقاع الفيلم. ومع ذلك، استُخدم مشهد مشابه في العالم الجوراسي (2015).
وفقًا لديفيد كويب، فإن العبارة الشهيرة "Hold onto your butts!" التي قالها صامويل ل. جاكسون مستوحاة في الواقع من روبرت زيميكس عندما كانا يعملان على الموت أصبح هي (1992)، وقد كان لديه الحس السليم ليدونها فورًا ويستخدمها.
دائمًا ما تكون سيجارة بين شفتي راي أرنولد (صامويل ل. جاكسون) أو بين أصابعه كلما ظهر في الفيلم. في المشهد الذي يخبر فيه هو ومولدون هاموند بضرورة إيقاف الجولة بسبب العاصفة، لا يدخن سيجارة، لكن هناك واحدة مشتعلة بالقرب منه، ومن هنا سحابة الدخان الصغيرة خلفه. وقد ورث عنه كونه مدخنًا شرسًا من الرواية.
كانت نسخة فيل تيبيت من مشهد المطبخ، بتقنية الرسوم المتحركة، متطابقة تقريبًا، باستثناء أن الرابتورات كانت لها ألسنة كالثعابين، وكان باب الفريزر مغلقًا، وسقط تيم بجوار الباب، وكان هناك مخرجان؛ فخرج ليكس وتيم من المخرج الثاني، وما إلى ذلك.
أراد ستيفن سبيلبرغ أن يبدو زئير تي ريكس مثل زئير "كينغ كونغ"، لا سيما في الذروة. وكان فيلم كينغ كونغ (1933) من أكبر المؤثرات على سبيلبرغ عند صنع هذا الفيلم.
أراد ستيفن سبيلبرغ في البداية أن يستخدم في الفيلم تصاميم ديناصورات "ريترو"، بتيرانوصور منتصب يجرّ ذيله، بما يتوافق أكثر مع التفكير العلمي في مطلع القرن 20. وروى تقني المؤثرات الخاصة تيم لورانس أن فريق المؤثرات حدد أقصى ارتفاع للتيرانوصور عند 16 قدمًا، غير أن سبيلبرغ أراد له أن يبلغ 24 قدمًا، فأمر بوضع رأس بحجم الحياة على رافعة لبيان ارتفاع الحيوان. وكان القول الفصل لشركة يونيفرسال بيكتشرز، فقد أوقفت الإنتاج وتجاوزت قرار سبيلبرغ بسبب إهداره 2 مليون دولار على تصاميم أولية للديناصورات قبل أن يملك سيناريو أصلًا. وبعد التعاقد مع فريق مؤثرات آخر بقيادة ستان وينستون، أقنعوا المخرج باعتماد وضعية أفقية أكثر حداثة لديناصورات الفيلم. وكان وينستون سيجعل الديناصورات أحدث عهدًا بأن يمنحها أنماطًا ملونة ويكسي الرابتورات بالريش، التزامًا بدقة العلم في أواخر عقد 1980 وأوائل عقد 90، لكن هذه العناصر رُفضت لصالح تصاميم "ريترو" متعمدة وألوان خافتة وجلد حرشفي.
أراد المخرج ستيفن سبيلبرغ أن يكون ارتفاع الفيلوسيرابتورات حوالي 10 أقدام، وهو أطول مما كانت معروفة به. ووفقًا لفنان شارك في مرحلة ما قبل الإنتاج، طلب سبيلبرغ هذا التغيير لأنه لم يكن راضيًا عن حجم ما كان يُعتبر أكبر ديناصور دروميوصوريد في ذلك الوقت، وهو الدينونيكوس، وأراد أن يكون أكبر. وكان السبب الآخر جعل الرابتور أكثر تهديدًا. وأثناء التصوير، اكتشف علماء الحفريات في الواقع عينات من الرابتورات يبلغ ارتفاعها 10 أقدام تسمى يوتارابتور. أراد سبيلبرغ أيضًا أن تكون الديناصورات شبيهة بالطيور، على سبيل المثال، أن تنتبه مثل الدجاجة. أراد أن تدير الرابتورات رؤوسها لتنظر خلفها لجعل مظهرها أكثر رعبًا. وشبه سبيلبرغ نقر الرابتور بمخلبه على أنه شفرة مورس لأي رابتور يستمع.
أعرب مايك ترسيك عن خيبة أمله إزاء شعبية تصميم تي ريكس في مقابلة مع شانون شيا (الذي عمل مع ترسيك في الحديقة الجوارسية). وقال في المقابلة عن مدى ذيوع التصميم: "كلما بحثت في صور جوجل عن تيرانوصور ريكس [كما ورد]، أجد أن معظم الفن الذي أراه مستند إلى تي ريكس الحديقة الجوارسية الأصلي. ومن المؤسف أن الناس يسلّمون ببساطة بأن هذا هو شكل تي ريكس [كما ورد]. هذا أمر مقيّد، لأنه ما لم يستطع أحد السفر إلى الوراء 65 مليون سنة، فكيف لأي شخص أن يتأكد تمامًا؟"
ادعى ستان وينستون أن أول هجوم لتي ريكس كان أروع مشهد عمل عليه في مسيرته حتى ذلك الحين.
تشرب جلد التيرانوصور الماء أثناء تصوير هجوم الطريق الرئيسي. وعلى الرغم من أنهم تمكنوا من تجفيفه بين اللقطات، إلا أنه احتفظ بالكثير من الرطوبة حتى تمدد بشكل دائم حول منطقة الوسط. وكان لا بد من "تسمين" النموذج الحاسوبي بالمثل ليتطابق.
سبب ظهور التريسيراتوبس في هذا الفيلم مشوّه الشكل و«عتيقاً» بشكل غريب حتى بمعايير أوائل التسعينيات هو أنه صُمم عن كثب على لوحات الديناصورات القديمة للفنان جون سيبيك من كتاب The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs (1985) لديفيد نورمان. وكان هذا من أشهر كتب الديناصورات في العالم وأكثرها نسخاً في أواخر الثمانينيات والتسعينيات، رغم أن رسومه كانت علمياً متجاوزة نوعاً ما و«ريترو» حتى بالنسبة لزمنه. ومن بين أمور أخرى، كانت أقدام الديناصورات تُرسم غالباً مشوهة كأقدام الفيلة وبعدد خاطئ من المخالب. وتُظهر لقطات كواليس الفنانين وهم يستخدمون هذا الكتاب مرجعاً عند تصميم التريسيراتوبس. بل إن رسوم سيبيك تظهر في الفيلم نفسه: حين يتبادل جون هاموند وإيلي ساتلر حديثاً خاصاً في الكافتيريا، يزيّن الجدار خلف هاموند لوحات سيبيك للديناصورات من كتاب نورمان الآخر When Dinosaurs Ruled the Earth (1985)، ومنها تريسيراتوبس يبدو أشد عتقاً. وقد انتقل هذا التصميم غير الدقيق للحيوان إلى إصدارات سلسلة Jurassic اللاحقة، من أفلام وألعاب فيديو وألعاب.
عندما تهبط المروحية على الجزيرة عند الدقيقة 17 تقريباً، استُخدمت دُمى بدلاً من ركاب حقيقيين بسبب خطورة الهبوط في موقع شلالات Manawaiopuna.
كتب Michael Crichton الرواية حين كان هو وزوجته ينتظران طفلهما الأول، وهي مُهداة إليهما ("For A-M and T" تشير إلى Anne-Marie Martin و Taylor Crichton). ورغم علمه بأن طفله سيكون بنتاً، وبعد أن جعل كل الديناصورات إناثاً، فإن الرواية ما زالت تعطي معظم الأحداث للشخصيات الذكور. مثلاً، Tim معجب بالديناصورات وخبير كمبيوتر يستخدم تلك المهارات لإعادة تشغيل الطاقة في مركز الزوار، بينما Mr. Arnold ثم Donald Genarro ثم Grant هم من يحاولون إعادة تشغيل قواطع الدوائر. أما الفيلم فيعطي هذه الأفعال للشخصيات الأنثوية. Lex هي خبيرة الكمبيوتر التي تعيد تشغيل أنظمة الأمن، بينما Ellie هي من تنجح في إعادة تنشيط قواطع الدوائر. وفي انعكاس آخر للأدوار، ليس من الكتاب بل من الأفلام عموماً، نرى Ian Malcolm بقميصه مفتوحاً كقطعة إغراء بصري، بينما Ellie شخصية نسائية قوية جذابة لكنها ليست مفرطة في الإثارة.
التريسراتوبس، المسمى كذلك بسبب قرونه الثلاثة، هو الديناصور الثالث في الجولة، ويؤدي 3 أغراض: يُخرج الضيوف من سياراتهم ليتفاعلوا مع ديناصور، ويؤخرهم ليكونوا في الحديقة عند وقوع الإعصار، ويفصل Ellie عن بقية المجموعة.
خلال الأجزاء الأولى من الفيلم، تُصدر قطع تقنية أو معدات مختلفة في الحديقة أصواتاً هسيسة. هذه الأصوات شبيهة بالأصوات التي يصدرها الفيلوسيرابتور.
تحكي إحدى قصص الكواليس كيف اضطر أحد أفراد الطاقم إلى الزحف داخل التيرانوصور الآلي لتلصيق جلده. ثم انقطعت الكهرباء، وعندما عادت، كادت أنظمة الهيدروليك في الآلي تقطع العامل إرباً. وبعد 21 عاماً، ستستخدم لعبة رعب تُدعى فايف نايتس آت فريديز (2014) تلك الفكرة نفسها لعدة شخصيات، من بينها الخصم الرئيسي.
لتصوير مشهد أكل التيرانوصور لغاليميموس، لوّح رجل بعصا طويلة في نهايتها رسم لرأس تيرانوصور. رأى Joseph Mazzello أنه يبدو هاوياً، أشبه برسم طفل. فذكّره ذلك بسطر Dr. Ian Malcolm: "آه، في النهاية تنوي أن يكون لديك ديناصورات في جولتك الديناصورية، صحيح؟"
(عند الدقيقة 2:05 تقريباً) حين تظهر عبارة «A Steven Spielberg film» في نهاية الفيلم، أنصت جيداً؛ ستسمع النغمات الخمس المعدّلة قليلاً من لقاءات قريبة من النوع الثالث (1977).
كان Steven Spielberg في المراحل المبكرة جداً من التحضير لفيلم "ER" (المقتبس من رواية لـ Michael Crichton) عندما سمع عن كتاب "الحديقة الجوارسية". فترك ما كان يعمل عليه ليصنع هذا الفيلم. وبعد ذلك عاد إلى "ER" وساعد في تطويره إلى المسلسل التلفزيوني الناجح ER (1994).
الشعار الترويجي "An Adventure 65 Million Years in the Making" مستمد من مزحة قالها Steven Spielberg عن آلاف السنين التي ظلت فيها البعوضة محتجزة في الكهرمان قبل اكتشافها.
رغم خفوتها، فإن سقوط Nedry على المنحدر خلال مشهد الديلوفوصور (عند الساعة 1:11 تقريباً) مصحوب بصوت "صفير انزلاق" كرتوني.
حصل كل أفراد طاقم التمثيل على مجسّم رابتور موقّع من المخرج ستيفن سبيلبرغ كهدية. كان المجسّم مرعباً للغاية، وتضعه أريانا ريتشاردز في منزلها ليرتاع منه كل من يدخل، وكأنه حارس عند البوابة. أما مجسّم جيف غولدبلوم فيحتل مكاناً بارزاً في منزله، وهو قطعة عزيزة عليه. وضعت لورا ديرن مجسّم الرابتور في غرفة ابنها قرب سريره، وعندما كبر ورآه صرخ صرخة لم يصرخ مثلها من قبل، فاضطرت إلى تخزينه، لكنها تأمل أن يصبح الاثنان صديقين يوماً ما.
أثناء استكشاف المواقع في كاواي، رأى ستيفن سبيلبرغ أن الغابة تشبه البروكلي. أراد فاصلاً بين الساحة وقمم الأشجار في المشهد الأول مع البراكيوصور. كان من المفترض في البداية أن يظهر خلف بعض الأشجار، لكنها حجبت الرؤية.
صُنع صوت خطوات الديناصور تي ريكس من أشجار سيكويا مقطوعة تتهاوى على الأرض.
وصف جاك هورنر مجسّم تي ريكس بأنه "أقرب ما وصلت إليه من ديناصور حي".
(عند الدقيقة 13 تقريباً) عند الدقيقة 13 تقريباً، وبما أن الفيلم عُرض في كوستاريكا، قام أصحاب دور العرض المحليون بخدش أو تمويه لافتة سان خوسيه في مشهد انتظار نيدري لاتصاله في ما يُفترض أنه عاصمة البلاد، لأن الجمهور المحلي تفاعل سلباً مع الأخطاء الجغرافية في المشهد.
استُمدّ الكثير من سلوك الديناصورات في الفيلم من معلومات جُمعت في حفريات مونتانا، مثل تلك الظاهرة في الفيلم، وهي أكبر مقبرة ديناصورات في أمريكا.
كانت هناك أسلاك وتجهيزات كثيرة للتحكم في مجسّمات الفيلوسيرابتور المتحركة في مشهد المطاردة في المطبخ، حتى اضطر الأطفال إلى تجاوزها والالتفاف حولها حرفياً أثناء تصوير المشهد. وُسّع ديكور المطبخ كثيراً عن التصميم الأصلي ليتسع للفيلوسيرابتورات. وتقول بعض التقارير إن جميع الديناصورات في مشهد المطبخ كانت مولّدة بالحاسوب.
أحاط ستيفن سبيلبرغ الفيلم بالسرية، على غرار ما فعل مع إي تي (1982) حين لم تُنشر أي صور للكائن الفضائي قبل عرض ذلك الفيلم. كانت شارات أمنية مطلوبة لدخول موقع التصوير، ومُنع الممثلون من مشاركة معلومات معينة في المقابلات، وأُجبر شركاء التسويق على توقيع اتفاقيات عدم إفصاح.
كشفت لورا ديرن أن نيكولاس كيج شجعها على أداء الفيلم، وقالت: "كنت أتحدث مع نيكولاس كيج، وكنا قد انتهينا للتو من Wild at Heart معاً، فقلت له: 'نيك، يريدونني على الهاتف مع ستيفن سبيلبرغ، لكنهم يريدون التحدث معي عن فيلم ديناصورات'"، وأوضحت: "فقال: 'أنتِ ستؤدين فيلم ديناصورات! لا أحد يستطيع أن يرفض فيلم ديناصورات!' فقلت: 'حقاً؟' فقال: 'هل تمزحين؟ إنه حلم حياتي أن أؤدي فيلماً مع ديناصورات!'" حتى سبيلبرغ كان يدرك أن ديرن هي نجمة السينما المستقلة الصاعدة بسرعة، لكنه لم يفكر أصلاً في احتمال الرفض. وتذكرت ديرن: "ثم تحدثت مع ستيفن فقال: 'أعلم أنكِ تعملين على أفلامك المستقلة، لكنني أريدك أن تطاردك الديناصورات، وتُبدي إعجابك بها، وتعيشي مغامرة العمر. هل تفعلين هذا معي؟' فقلت: 'بالتأكيد'."
تكوّن اختبار أداء أريانا ريتشاردز من الوقوف أمام الكاميرا والصراخ بجنون. أراد ستيفن سبيلبرغ "أن يرى كيف يمكنها إظهار الخوف". وتتذكر ريتشاردز: "سمعت لاحقاً أن ستيفن شاهد في ذلك اليوم تسجيلات لعدد من الفتيات، وكنت الوحيدة التي أيقظت زوجته النائمة عن الأريكة، فجاءت مسرعة عبر الممر لتطمئن على الأطفال."
كان البراكيوصور أول ديناصور يُنشأ بالصور المولدة حاسوبياً خلال مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم الحديقة الجوارسية. وأثناء إنشاء النموذج الرقمي، كان المخرج ستيفن سبيلبرغ ينتقده باستمرار. طلب سبيلبرغ أن يكون البراكيوصور الظاهر في مشهد الكشف عنه أكبر حجماً، ولكن عندما جعلته شركة إندستريال لايت آند ماجيك ضعف الحجم المقصود، ارتفع الديناصور فوق الأغصان عندما انتصب على ساقيه الخلفيتين. وللتعويض عن ذلك، خُفّض رأس وعنق نموذج البراكيوصور ليتمكن من الوصول إلى الأغصان التي كانت تحته. رسم تايروبن إلينغسون الخرائط الرقمية المستخدمة لألوان البراكيوصور في الفيلم. واستندت حركات البراكيوصور إلى كل من الفيل والزرافة. استُخدمت الزرافة لخطوات السوروبود الطويلة ورشاقته، بينما منحه الفيل الثقل والكتلة أثناء حركته.
تذكر مجلة TIME وموسوعة Scholastic Dinosaur Encyclopedia أن ستيفن سبيلبرغ، تقديراً للإلهام والتوجيه من عدد من خبراء علم الحفريات، تبرع بمبلغ 25,000 دولار لجمعية الديناصورات لأعمال التنقيب في الصين. وقد منحه هذا التصرف الحق في تسمية نوع من الأنكيلوصور اكتُشف حديثاً باسم "Jurassosaurus nedegoapeferima"، والتسمية الأخيرة هي اختصار لأسماء أبطال الفيلم السير سام نيل، ولورا ديرن، وجيف غولدبلوم، والسير ريتشارد أتينبورو، وبوب بيك، ومارتن فيريرو، وأريانا ريتشاردز، وجوزيف مازيلو. وغيّر عالم الحفريات دونغ زيمينغ لاحقاً الاسم الأول إلى Tianchisaurus، والذي يعني "سحلية البركة السماوية"، تيمناً بموقع بحيرة تيانشي حيث وجد الهيكل العظمي.
المشهد الذي يقدم التيرانوصور ريكس، من لقطة الماعز الذي يثغو حتى زئير T-Rex الأخير، خالٍ تماماً من الموسيقى.
(عند الدقيقة 1 و7 تقريباً) أصاب السير سام نيل يده أثناء إشعاله الشعلة التي يستخدمها لتشتيت انتباه التيرانوصور. ووفقاً لنيل: "سقط بعض الفوسفور المحترق عليّ ونفذ تحت ساعتي وأخذ قطعة من ذراعي."
(عند الدقيقة 23 تقريباً) في الدقيقة 23 تقريباً، طرفة الدكتور مالكولم بأن وظيفتي ساتلر وغرانت قد انقرضتا مقتبسة مما قاله محرك الدمى فيل تيبيت لستيفن سبيلبرغ عندما قرر استخدام الصور المولدة حاسوبياً بدلاً من تقنية Go-Motion. وقد أدخلها سبيلبرغ في هذا الفيلم على سبيل المزاح.
استُخدم ستيف "سباز" ويليامز ومارك أ. ز. ديبي من إندستريال لايت آند ماجيك في البداية فقط لإنشاء ضبابية الحركة لديناصورات الإيقاف الحركي. في الواقع، منعهما رئيسهما دينيس مورين صراحةً من إضاعة الوقت على تيرانوصور مولد بالحاسوب، قائلاً إن فيل تيبيت يعمل بالفعل على ديناصورات الإيقاف الحركي وإن محاولة التفوق على عمله ستكون "انتحاراً". لكنهما فعلا ذلك على أي حال وتمكنا من "نصب كمين" للمنتجة كاثلين كينيدي بترتيب ظهور هيكل تيرانوصور متحرك محوسب على شاشة ويليامز في اللحظة التي مرت فيها. فأبلغت سبيلبرغ بما رأته، فطلب رؤية الحيوان مغطى بالجلد، وهو أيضاً من صنع ويليامز. و"عقاباً" له، لم يُدعَ ويليامز إلى العرض الذي أُظهرت فيه نتائجه لسبيلبرغ، الذي ابتهج؛ فخرج ستان وينستون فوراً وبدأ يجري اتصالات هاتفية، ويُقال إن جورج لوكاس بكى من جمال ديناصور متحرك واقعي.
في لوحات القصة التي رسمها فيل تيبيت، سُمي الديناصور تي ريكس "روبرتا"، لكن كثيرًا من المعجبين تبنوا اسم "ريكسي" كاسم لها. وبحلول عام 2004، أطلق القائمون على رعايتها عليها رسميًا اسم "ريكسي". هذا الاسم مشتق من الكلمة اللاتينية rex التي تعني "ملك"، وهي الصفة المحددة لنوع Tyrannosaurus rex؛ وقد حُوّلت إلى صيغة تصغير إنجليزية كتعبير عن المودة. وهذا إشارة إلى لقبها غير الرسمي في الرواية، "ريكسي". نادرًا ما يشير موظفو InGen إليها بهذا الاسم، وآخر استخدام مؤكد له كان في 2004. بدلاً من ذلك، يُشار إليها عادةً باسم "التيرانوصور" أو "تي ريكس"، رغم أن هذا قد يسبب التباسًا مع عينات Tyrannosaurus rex الأخرى لدى InGen. أثناء إنتاج فيلم الحديقة الجوارسية، تشير بعض المواد إليها باسم "روبرتا"، لكن هذا الاسم لم يُستخدم مباشرة داخل عالم الفيلم. وبالمثل، أُطلق عليها لقب "جالبر" في إحدى سلاسل الألعاب المبكرة، لكن هذا الاسم لم يُستخدم في عالم الفيلم. كان "ريكسي" لقبًا شائعًا أطلقه المعجبون؛ واقتُرح أن يكون رسميًا في لعبة الهاتف Jurassic World: The Game وأُكد في The Evolution of Claire، الذي صدر في 26 يونيو 2018. أصبح لقب الإنتاج "روبرتا" شائعًا بشكل متزايد بين المعجبين الأكبر سنًا ردًا على تأكيد "ريكسي" الأكثر شيوعًا كاسم رسمي. لتجنب إثارة الضيق لدى هؤلاء المعجبين الأكثر حساسية، اختارت Jurassic-Pedia عدم استخدام الاسم الرسمي للتيرانوصور في عالم الفيلم.
اسم عائلة دينيس نيدري هو جناس تصاعدي لكلمة 'nerdy'، وهو إشارة خفية إلى مهارات مهندس الكمبيوتر في البرمجة.
لا يمشي الديلوفوصور أبدًا لأنه كان من الصعب ضبط نقل الوزن والحركة بشكل صحيح. حُفر خندق في أرضية موقع التصوير ليتحرك فيه محركو الدمى، لكن ستيفن سبيلبرغ اختار أن يظهر فجأة فقط لجعل المشهد أكثر شؤمًا وإثارة للدهشة. أراد أيضًا المزيد من الماء للمشهد المتدفق من التل مع كل صنبور حريق في الاستوديو حتى نفدت المياه. مازح مايكل لانتيري بين الحين والآخر: "فقط رشّه بشيء ليشعر أن هناك المزيد من الماء." حتى اليوم، لا يزال سبيلبرغ يشعر أن ذلك المشهد كان يحتاج إلى مزيد من الماء. اعتبر واين نايت تصوير المشهد بائسًا: الانزلاق أسفل الأشياء، مغطى بالطين، مبلل تمامًا، كان وزنه 327 رطلاً، وبالكاد يستطيع المشي، لكنه أحب مشاهدته.
أحد الأشياء التي لم يكن طاقم الإنتاج راضيًا عنها هو الديلوفوصور. على وجه التحديد، لم يتمكنوا من إيجاد طريقة مقنعة لجعله يتحرك على الشاشة. بدا كل محاولة إما خفيفًا جدًا أو ثقيلًا جدًا بالنسبة لجسمه، لذا في النهاية توصلوا إلى حل وسط وجعلوه يقف ساكنًا في كل لقطة.
(في حوالي الساعة 1 و25 دقيقة) في لقطات متجر الهدايا، يظهر بوضوح كتاب بعنوان "The Making of Jurassic Park" لدون شاي وجودي دنكان. وقد صدر فعلاً كتاب بهذا العنوان وبهذين المؤلفين (لكن بغلاف مختلف)، وكان هو القصة الرسمية لما جرى خلف الكواليس أثناء صنع فيلم الحديقة الجوارسية. كما كتبت جودي دنكان كتاب صناعة فيلم ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997).
كان مشهد التريسيراتوبس كابوسًا لوجستيًا لستان وينستون عندما قدّم ستيفن سبيلبرغ تصوير الآلات المتحركة. احتاج إلى 8 محركي دمى لتشغيله في كاواي. دمج غاري رايدستروم صوت تنفسه في أنبوب من الورق المقوى مع أصوات الأبقار بالقرب من مكان عمله في سكاي ووكر رانش لإنشاء الأصوات.
في وقت مبكر من الفيلم، يربط تيم منديله حول رقبته بنفس طريقة الدكتور آلان غرانت، الذي يكن له الإعجاب.
كانت الأصوات التي يصدرها الديلوفوصور مزيجًا من أصوات قرود العواء والصقور والأفاعي الجرسية والبجع. وكانت صرخة الفيلوسيرابتور الرئيسية مزيجًا من أصوات صغار فقمة الفيل والدلافين والفظ. سُجلت أصوات فقمة الفيل في مركز الثدييات البحرية في سوساليتو، كاليفورنيا، وهو مستشفى للثدييات البحرية يعيد تأهيل وإطلاق الفقمات وأسود البحر المريضة والمصابة.
بنى استوديو ستان وينستون رابتورًا حديث الولادة لمشهد يشاهد فيه العلماء الزائرون صغير رابتور يخرج من بيضة. تضمنت الآليات التي صممها الاستوديو واحدة لتحريك القفص الصدري الصغير للداخل والخارج، لمحاكاة التنفس، وكابلات لإنتاج حركة الذراعين والساقين. مكّن قضيب واحد أُدخل في أسفل الدمية محركي الدمى من إنشاء حركات الجسم الإجمالية. شارك ما يصل إلى 7 محركي دمى، متمركزين تحت موقع المختبر، في إحياء صغير الرابتور، بدفعه لأعلى عبر بيضة شمعية محززة مسبقًا بينما كان الممثلون يشاهدون بدهشة. قال ريتشارد لاندون: "لم يكن الممثلون قد رأوا صغير الرابتور أثناء الحركة قبل تصوير ذلك المشهد، لذا كانت ردود فعلهم عليه حقيقية جدًا."
كانت عملية اختيار الممثلين سهلة نسبياً، باستثناء السير ريتشارد أتنبره الذي كان آخر من وقع عليه الاختيار. كان ستيفن سبيلبرغ يريده في مشروعين سابقين، لكن ذلك لم يتحقق بسبب تردد أتنبره، إذ لم يمثل منذ 1979 وكان أكثر ارتياحاً للإخراج. غير أن سبيلبرغ أقنعه في النهاية بقبول دور هاموند قائلاً: "لا أرى أحداً غيرك يؤدي هذا الدور". وكاد أتنبره يندم على قراره فوراً بسبب كمية الحوار التي كان عليه حفظها؛ كما علم عند وصوله إلى موقع التصوير أن الإنتاج سبق الجدول الزمني وأنه كان من المفترض أن يبدأ تصوير مشاهده بالفعل مع وقت ضئيل للتحضير. ونتيجة لذلك، تمنى لو أتيحت له إعادة بعض المشاهد، لكنه أقر لاحقاً بأن هاموند أصبح أشهر أدواره، وقد شاهده عدد من الناس يفوق كل أعماله السابقة مجتمعة.
تتناسب ألوان مركبة الجولة (فورد إكسبلورر) في الحديقة الجوارسية مع نمط الطوق الزاهي لدى الديناصور الديلوفوصور.
مشهد مالكولم المصاب مستلقياً على طاولة وقميصه مفتوح على مصراعيه (بعد أن قال غرانت إن مالكولم كان محقاً في أن الحياة وجدت سبيلاً) يذكّر بآدم في لوحة "خلق الإنسان" لمايكل أنجلو على سقف كنيسة سيستين، وإن كانت الصورة معكوسة.
قيام غرانت بصنع حزام أمان فعّال (عند الدقيقة 17 تقريباً) باستخدام مشبكين فقط دون صفيحة إقفال (أي بطرفين "أنثويين" للقفل) يمهّد للكشف اللاحق بأن الديناصورات قادرة على التكاثر، رغم أنها كانت جميعاً إناثاً في الأصل.
أراد مايكل كرايتون أن يكون جون هاموند "والت ديزني المظلم". غير أن الشخصية، ربما من دون قصد، تشبه أيضاً بي تي بارنوم.
لإبراز تصميم الصوت في الفيلم، استثمر ستيفن سبيلبرغ في تأسيس DTS، وهي شركة متخصصة في صيغ الصوت المحيطي الرقمي، كي يتيح للجمهور أن "يسمع الفيلم حقاً كما كان مقصوداً أن يُسمع". أشرف جورج لوكاس على فريق الصوت بينما كان سبيلبرغ في بولندا يعمل على قائمة شندلر (1993). وانتهى العمل بنهاية أبريل. اعتبر مصمم الصوت غاري رايدستروم العملية ممتعة، بالنظر إلى أن الفيلم حوى كل أنواع الضجيج: أصوات حيوانات، ومطر، وأعيرة نارية، واصطدام مركبات، ومشاهد بلا موسيقى، وغير ذلك. وكان سبيلبرغ يستغل عطلات نهاية الأسبوع للطيران من بولندا إلى باريس حيث يلتقي رايدستروم لمتابعة تقدم الصوت.
لأن ستان وينستون أراد أن يبدو البراكيوصور في الحديقة الجوارسية أليفاً، زُوّد المجسم المتحرك للديناصور بفك ذي 4 محاور يسمح له بالتحرك من جانب إلى آخر، على غرار بقرة تجتر. وكان أكبر دمية صنعتها استوديوهات ستان وينستون للفيلم دون استخدام أي هيدروليك. وبلغ ارتفاع الرأس والرقبة في المجسم المتحرك 8 أقدام. وصُنع عطاسه من هلام K-Y وملونات طعام خضراء وصفراء ومكثف غذائي.
(عند الدقيقة 22 تقريباً) في حدود الدقيقة 22، إلى جانب البراكيوصورات حين يصل غرانت وإيلي أول مرة إلى الحديقة الجوارسية، تكون الديناصورات الأخرى التي يريانها عن بعد من نوع باراصورولوفوس.
(عند الساعة 1 و23 دقيقة تقريباً) أراد ستيفن سبيلبرغ تصوير الديناصورات كحيوانات لا كوحوش، ومن هنا جاءت عبارة غرانت لليكس. وقد استُعين بعلماء حفريات للقيام بذلك، مثل جاك هورنر وروبرت باكر، وهما من أبرز خبراء الديناصورات في العالم. وقد رفض هورنر فكرة أن تكون للرابتورات ألسنة كالأفاعي لأن ذلك سيقوّض نظريته بأنها ترتبط بالطيور.
(عند الدقيقة 8 تقريباً) في حدود الدقيقة 8، حين يتحدث الدكتور غرانت إلى الصبي في بداية الفيلم، يظهر رأس ديناصور مرسوم على الجبل في الخلفية.
عند رسم الأعمال الفنية التصورية للباراصورولوفوس في الفيلم الأول، استعان مارك «كراش» مكري بأرضية منقار بطة كمرجع لفم هذا الهادروصور، وبعيني غزال ليبدو الديناصور هادئًا وأليفًا. وقدّم «كراش» مكري اقتراحين للتلوين: أحدهما بيج مع عرف وظهر رماديين داكنين وخطوط بنية داكنة على الفخذ، والآخر برأس وعنق أحمرين بالكامل وجذع بلون أسمر أغمق يظهر بعضه على الظهر بدلًا من الأسود كما في التلوين الأول، مع خطوط سوداء على الفخذ بدلًا من البنية الداكنة. أما الباراصورولوفوس في الفيلم النهائي فجلده أخضر مائل مع ظهر أسود ويبدو خاليًا من الخطوط، فيما تبقى تفاصيل أخرى غير واضحة لأن رؤية هذه الديناصورات ذات المناقير البطية بوضوح أمر صعب. وقد رسم تايروبن إلينغسون الخرائط الرقمية المستخدمة لتلوين الباراصورولوفوس والبراكيوصور في الحديقة الجوارسية. وفي مرحلة ما، جرى التفكير في ثنائية الشكل الجنسي، بحيث يكون أفراد النوع P. walkeri ذكورًا والإناث من النوع P. cyrtocristatus. ولا تزال جدارية غرفة الطعام التي تصوّر الباراصورولوفوس، بريشة دوغ هندرسون، تعتمد هذه الفكرة الملغاة.
البعوضة المحتجزة في الكهرمان (الكوبال) هي بعوضة الفيل (Toxorhynchites)، وهي البعوضة الوحيدة التي لا تمتص الدم، إذ تتغذى على مواد سكرية كرحيق الأزهار ونسغ النباتات. لذلك لم يكن بمقدورها أن تحمل أي حمض نووي ديناصوري.
حاول باحثون من كلية علوم الحياة في جامعة مانشستر استخراج حمض نووي من حشرات شبه متحجرة صغيرة محفوظة في الكوبال (سلف الكهرمان) من دون جدوى، ما يشير إلى أن احتمال العثور على حمض نووي قديم في عينة أقدم بكثير أقل بكثير.
عند تصميم البراكيوصور للفيلم الأول، زار مارك «كراش» مكري حديقة حيوانات كانت تحتضن فيلة أفريقية، ودرسها ليمنح براكيوصور الفيلم كتلته وثقله المهيبين، كما ساعده ذلك في إضفاء مظهر خشن وجلدي على جلد البراكيوصور.
لم تكن حدة بصر T. Rex المرتبطة بالحركة (وهو صحيح لدى معظم الحيوانات) دقيقة تمامًا في الفيلم، فكان لا يزال يملك حاسة شم مذهلة وكان سيشمّ فريسته لولا التهاب جيوب، حسبما قيل في الفيلم. وهو جانب استُخدم في ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997).
ظل ستيفن سبيلبرغ على تواصل مع Industrial Light & Magic أثناء وجوده في بولندا لتصوير قائمة شندلر (1993) عبر مؤتمرات عن بُعد 4 مرات في الأسبوع. ووصف عبء العمل الإضافي بأنه «تجربة ثنائية القطب، بكل ذرة حدس في قائمة شندلر، وكل ذرة حرفة في الحديقة الجوارسية». واستأجر قناتين فضائيتين عبر محطة تلفزيون بولندية (بمبلغ 1.5 مليون دولار في الأسبوع) وأبقاهما مفتوحتين طوال الوقت، وكان ينزّل من هوليوود كل يوم المرئيات على إحداهما والصوت عبر الأخرى، ثم يقضي الأمسيات وعطلات نهاية الأسبوع يعمل عليهما بمعدات فيديو.
قال مايكل كرايتون إن آراءه حول العلم والهندسة الوراثية يعبر عنها إيان مالكولم إلى حد كبير. رأى ستيفن سبيلبرغ أوجه شبه كثيرة بينه وبين شخصية جون هاموند. وبشكل مناسب، أسند الدور إلى مخرج زميل، يبدأ جولته في الحديقة بعرض فيلم يمثل فيه أيضًا. بينما يرتدي مالكولم الأسود بالكامل، يرتدي هاموند الأبيض بالكامل.
خلال مشهد الغاليميموس، عُرض على السير سام نيل وأريانا ريتشاردز وجوزيف مازيلو صورهم أولاً، ثم ذهبوا إلى تلال أواهو في هاواي وأُمروا بالركض والركض والركض. لم يستطع نيل تخيل المشهد النهائي، لكن ستيفن سبيلبرغ ربط مكبر صوت برأسه وأعلن عن مشاعره. عمل مع الثلاثة جميعًا، محاولًا استخراج المزيد من المشهد مما هو مكتوب. عندما اتجه القطيع يمينًا، رأى فيل تيبيت أن يقول مازيلو: "أعتقد أننا سنُحاصر كقطيع!" رفض سبيلبرغ وغيّره إلى: "إنهم... إنهم يتجمعون في هذا الاتجاه." الجذع الذي لمسه الغاليميموس كان مثبتًا بعناية بأسلاك ومتفجرات مصغرة، حتى عندما اختبأ آلان وليكس وتيم خلفه، هزّه أعضاء الطاقم لجعله يهتز.
عند تصوير مشهد المطبخ، الذي كان مليئًا بالأسطح العاكسة، اضطر دين كوندي إلى التخطيط للإضاءة مع استخدام أقمشة سوداء لإخفاء انعكاسات الضوء.
تضمنت إحدى اللقطات سيارات الجولة وهي تعبر جسرًا أرضيًا. كانت السيارات في الواقع يتحكم بها سائقو مشاهد خطرة كانت رؤيتهم الوحيدة للطريق عبر شاشة تلفزيون صغيرة. اعتبر والد جوزيف مازيلو ذلك غير آمن ومنعه من الظهور في تلك اللقطة. أُكملت اللقطة ببديله في المشاهد الخطرة ولم تدخل في النسخة النهائية للفيلم.
رشح عضو الطاقم مايكل باكيس كل من إندستريال لايت آند ماجيك والمؤلف مايكل كرايتون، الذي كان قد اتصل به فعلاً للتحقق من التفاصيل التقنية للرواية. استعانت به ILM للمساعدة في جعل رسوم الحاسوب تُطبع على الفيلم بدقة مناسبة. وكان له أيضًا صلة خاصة بطاقم التمثيل: زوجته (السابقة الآن)، المخرجة مارثا كوليدج، كانت قد أخرجت لورا ديرن في Rambling Rose (1991).
(عند الدقيقة 49 تقريبًا) يشير تيم إلى روبرت باكر وكتابه عن الديناصورات. كان باكر مستشارًا تقنيًا في هذا الفيلم، وكان مصدر إلهام لشخصية د. آلان غرانت في الرواية الأصلية.
رغم أن ملاحظة إيلي بشأن النباتات واردة في الفيلم، فقد اختُصرت لدرجة أن خطورتها ضاعت. ومن المفارقات أن هذا يعكس أفكارها في الرواية بأن الناس لا يفهمون النباتات حقًا وبالتالي يفشلون في رؤية أنها تلعب دورًا نشطًا في البيئة يعادل دور الحيوانات. فهي أكثر من مجرد خلفية أو زينة. النبات المحدد المشار إليه هو نوع من السرخس تحمل أبواغه مادة سامة أكثر من الدفلة 50 مرة، ولمجرد لمس النبات قد يمرض الشخص. وتلاحظ كذلك أنه إذا تناوله طفل فسيموت بالتأكيد.
(عند الدقيقة 15 تقريبًا) في الدقيقة 15 تقريبًا، عندما يقول مالكولم لغرانت وساتلر في المروحية: "إذن أنتما تحفران عظام الديناصورات"، فيرد غرانت: "نحاول"، ويضحك مالكولم، كان هذا المشهد المفضل لدى جيف غولدبلوم من بين ما صُوّر.
يُطلق على منجم الكهرمان حيث يلتقي جينارو بخوانيتو اسم "مانو دي ديوس"، والذي يعني بالإنجليزية "يد الله".
صُنع الرونتو لنسخة 1997 الخاصة من حرب النجوم (1977) من نموذج معدل للبراكيوصور من هذا الفيلم. حتى أن إندستريال لايت آند ماجيك أطلقوا على الرونتو اسم "برونتو" قبل تسميته "رونتو"، وهو الاسم الذي أعطاه جورج لوكاس لهذا المخلوق الفضائي والذي هو ببساطة لقبه الإنتاجي مع حذف حرف "b". كما عُدّل نموذج البراكيوصور من الفيلم الأول ليعمل كمامنشيصور في تكملة هذا الفيلم، ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997).
اعترف سام نيل بأنه لم يشاهد الفيلم الأصلي مرات كثيرة. وقال: «حسناً، على الأرجح شاهدت الفيلم مرتين أو 3 أو ربما 4 مرات، وكان ذلك في 1993. فليس شيئاً... [يضحك]. في الواقع، كنت أمشي في مركز تسوق قبل أيام، مول كبير، وكانت تُعزف موسيقى، ففكرت: هذه موسيقى مألوفة نوعاً ما. فقال لي من كان معي: أتعرف هذه الموسيقى؟ قلت: تبدو مألوفة. فقال: يا لك من أحمق، هذه موسيقى الحديقة الجوارسية بالطبع. فقلت: آه، نعم، معك حق. معك حق».
الأصوات التي أطلقتها البراكيوصورات كانت مزيجاً من أصوات الحيتان والحمير.
(عند الدقيقة 1:25 تقريباً) في نحو الدقيقة 1:25، وربما لزيادة الإحساس العام بالقلق (ولو على مستوى اللاوعي)، تضمّن جدار التريسيراتوبس خلف هاموند وهو يأكل المثلجات في مركز الزوار عناصر من «Guernica»، لوحة بابلو بيكاسو الشهيرة عن أهوال الحرب.
كان "بصاق" الديلوفوصور في الأصل أخضر شاحبًا، لا يختلف كثيرًا عن البلغم. كان لا بد من تغييره لأنه لم يظهر جيدًا مع المطر. تسببت المادة السوداء التي استخدموها في النهاية في تغير لون وجه واين نايت، مما استدعى مكياجًا ثقيلًا لتغطيته في ظهوره التالي في ساينفيلد (1989).
(في الدقيقة 28 تقريبًا) يظهر جهاز ميتسوبيشي موفماستر RV-M2 وهو يدور ويتحرك ويثبت البيض في مكانه عند فقسها (صغير الفيلوسيرابتور).
(في الدقيقة 1:55 تقريبًا) في حوالي الساعة و55 دقيقة من الفيلم، يظهر أحد الفيلوسيرابتور في لقطة قريبة للرأس مضاءة بشاشة كمبيوتر مليئة بأربعة أحرف تتكرر مرارًا: "ACGT". هذه الأحرف هي اختصار الأدينين والسيتوزين والجوانين والثايمين، وهي أزواج قواعد الحمض النووي.
قبل عقد من تعاونهما في هذا الفيلم، كان فيلما السير ريتشارد أتينبورو وستيفن سبيلبرغ يتنافسان على جائزة أفضل فيلم وأفضل مخرج في حفل الأوسكار. فاز فيلم أتينبورو غاندي (1982) بالجائزتين (وعدة جوائز أخرى) على حساب فيلم سبيلبرغ إي تي (1982)، لكن أتينبورو شعر لاحقًا أن إي تي كان يستحق أكثر، واصفًا إياه بأنه "قطعة سينمائية استثنائية حقًا".
في عام 1993، كان لا بد من إضافة أكثر من 50 تأثيرًا رقميًا للديناصورات، وهو عدد غير مسبوق في ذلك الوقت، باستخدام أقوى أجهزة الكمبيوتر في إندستريال لايت آند ماجيك (شغلت 3 غرف). مرت ملايين الدورات، وكان على الرسامين تقديم أداء الديناصورات. جعل فيل تيبت الرسامين يقلدون الديناصورات لنقلها بشكل أفضل على الشاشة. كما صمم تيبت جهاز إدخال للديناصورات لترجمة الحركات إلى الديناصورات على الشاشة. تمت دراسة حركات الحيوانات الحقيقية أيضًا، مثل الإغوانا والزرافات ووحيد القرن والتماسيح والفيلة والنعام.
في الواقع، كان طول الديلوفوصور حوالي 7 أمتار (23 قدمًا) ووزنه يقارب 500 كيلوغرام (1100 رطل). بالإضافة إلى جعله سامًا وإضافة طوق رقبة، قلل ستيفن سبيلبرغ أيضًا حجم الديلوفوصور إلى 0.91 متر (3 أقدام) طولًا و1.5 متر (5 أقدام) عرضًا، حتى لا يخلط المشاهدون بينه وبين الفيلوسيرابتور.
(في الدقيقة 1:55 تقريبًا) في حوالي الساعة و55 دقيقة، أعجب ستيفن سبيلبرغ بالنهاية لأن معرض عظام الديناصورات يتم تدميره بواسطة الديناصور الحقيقي، وزاد من المفارقة بجعل T. rex خلف لافتة كتب عليها "عندما حكمت الديناصورات الأرض".
قام جون ويليامز بتأليف موسيقى الفيلم في نهاية فبراير 1993 وسجلها بعد شهر. شعر أنه بحاجة إلى كتابة "مقطوعات تنقل إحساسًا بالرهبة والانبهار، نظرًا لأنها تتناول السعادة والإثارة الغامرة التي تنشأ من رؤية ديناصورات حية".
أراد ستيفن سبيلبرغ أن تتنفس الديناصورات للداخل والخارج، وتنبض بشكل مرئي، وأن تتسع عيونها مثل إي تي (1982) لأن ذلك جعلها أكثر واقعية، وكان أيضًا مخيفًا رؤيتها.
لتصوير النصف السفلي من الرابتورات، تم إنشاء امتدادات للساقين تتكون من الجذع السفلي والساقين والأطراف الأمامية. تم تشغيل الأطراف الأمامية وأصابع القدم بالكابلات مع ربط جون روزنغرانت في الامتدادات لتجسيد الديناصور المتحرك. تم استخدام تأثيرات أخرى مثل رابتور مطاطي مرن معلق بالكابلات برأس يعمل بالعصا ومثبت على بوب بيك خلال مشهد موت شخصيته، ودمية بالحجم الكامل بهيكل داخلي استخدمت كبديل للرابتور الرقمي، ودمية كاملة الجسم بمفاصل قابلة للقفل ورأس مفصل استخدمت عندما يقفز فيلوسيرابتور على بوابة سقيفة الصيانة. علاوة على ذلك، في مشهد السقيفة، تم استخدام أذرع وأرجل إضافية تحركها الدمى من قبل روزنغرانت.
برمجيات الحديقة مكتوبة بلغة باسكال، ويظهر برنامج بوضوح في إحدى اللقطات المقربة للشاشة على نظام يونكس. أما الواجهة الرسومية التي عُرفت كنظام يونكس فهي مستكشف الملفات ثلاثي الأبعاد 3-D File System Navigator التجريبي من سيليكون غرافيكس. ورقم إصدار نظام تشغيل يونكس من سيليكون غرافيكس هو 4.0.5، ويظهر في إحدى اللقطات المقربة داخل نافذة الصدفة لنظام التشغيل (برنامج الأوامر).
أُدّيت أصوات الغاليميموس بواسطة خيول، ذكور وإناث، لأن الإناث تصدر أصواتًا مثيرة للاهتمام عندما يظهر حصان ذكر، مثل الصرير الحاد. أما صوت التدافع فكان لخيول أو ماشية تجري وهي تُحشد.
أراد ستيفن سبيلبرغ جوديث بارسي لدور ليكس. كان قد عمل معها سابقًا في فيلم الأرض قبل الزمن (1988). وصُدم عندما اكتشف للأسف أنها قُتلت في 1988 على يد والدها.
وفقًا لجون هورنيك، المدير الإبداعي للترويج التجاري في MCA/يونيفرسال، كان هذا أول فيلم يدمج بضائعه الخاصة كنقطة في الحبكة.
أُسندت مهمة تحريك الديناصورات في البداية إلى فيل تيبيت، الذي أجرى عدة تصورات مسبقة باستخدام الرسوم المتحركة بالإيقاف الحركي (حيث تُحرَّك النماذج قليلًا بين تصوير الإطارات المنفصلة). وكان سيُضاف التمويه الحركي رقميًا لجعل الحركات تبدو أقل اهتزازًا وأكثر إقناعًا، وهي عملية تُعرف باسم "Go-Motion"، استخدمها تيبيت سابقًا مع مركبات AT-AT في فيلم حرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تعيد الضربات (1980) والسايبورغ في فيلم روبوكوب 2 (1990). غير أن فنانَي المؤثرات البصرية في ILM ستيف "سباز" ويليامز ومارك إيه. زي. ديبي اقترحا إمكانية تحريك معظم الديناصورات بالكامل على الحاسوب، رغم أن مديرهما دينيس مورين أخبرهما بأنهما لن يتمكنا أبدًا من التفوق على تيبيت. ومع ذلك أنشآ رسومًا تجريبية متحركة لهيكل تي-ريكس، عُرضت على كاثلين كينيدي عند زيارتها ILM. فأخبرت كينيدي ستيفن سبيلبرغ، الذي أثار اهتمامه وأمر بإعداد بكرة تجريبية أخرى. وقد انبهر بالنتيجة النهائية، حيث يسير تي-ريكس كامل اللحم عبر صحراء. فنظر هو وتيبيت أحدهما إلى الآخر وقال تيبيت: "أعتقد أننا انقرضنا". أعجبت سبيلبرغ العبارة فأعطاها لجيف غولدبلوم ليقولها للسير سام نيل في مركز الزوار. وصرّح تيبيت لاحقًا بأنه شعر بمرض جسدي حقيقي من الإحساس بأنه أصبح عتيقًا، وغادر موقع التصوير لمدة 10 أيام، لكنه استُعين به لاحقًا للمساعدة في تصميم حركات الديناصورات المولدة بالحاسوب.
رسم لتي-ريكس بالحجم الطبيعي على جدار استوديو ستان وينستون ساعد في صنع المجسم الحقيقي. وكان تي-ريكس ضخمًا لدرجة أنهم اضطروا إلى رفع السقف لاستيعاب المنحوتة.
أصرّ ستيفن سبيلبرغ على إصدار فيلم قائمة شندلر (1993) في 1993 ليتزامن مع الذكرى الـ50 لهدم حي وارسو اليهودي في 1943. غير أن يونيفرسال أرادت من سبيلبرغ إنهاء الحديقة الجوارسية أولًا، فتوصل سبيلبرغ إلى حل وسط بأن يشرف جورج لوكاس على مرحلة ما بعد الإنتاج والمؤثرات البصرية لفيلم الحديقة الجوارسية بينما يصوّر هو قائمة شندلر في بولندا.
صوت النقرة (blip) في حواسيب سيليكون غرافيكس، والنقرة في جهاز آبل ماكينتوش كوادرا 700، هو صوت نقرة من هاتف موتورولا الخلوي.
لإعطاء سيارات فورد إكسبلورر XLT موديل 1993 مظهر أنها بلا سائق وتسير على مسار كهربائي، كانت تُقاد عن بُعد من منطقة الحمولة الخلفية في السيارة. وكان السائق مختبئًا تحت قماش الحمولة في فورد إكسبلورر، الذي كان يُغلق دائمًا أثناء التصوير. ولكي يرى إلى أين يتجه، كان السائق يشاهد تلفازًا صغيرًا يستقبل الصور الخارجية عبر كاميرتين. كاميرا مثبتة على لوحة القيادة أمام عجلة القيادة، والأخرى مثبتة على الجزء السفلي الأوسط من المصد الأمامي فوق صندوق أسود. ويمكن رؤية الكاميرتين بوضوح في الفيلم عدة مرات.
قابل جيف غولدبلوم لأول مرة بشأن دور الدكتور إيان مالكولم بعد أن تخلى المخرج ستيفن سبيلبرغ عن المسودة التي كتبتها ماليا سكوتش مارمو، والتي كانت قد أغفلت مالكولم. ورغم أنهم لم يستخدموا مسودتها، إلا أنهم كانوا لا يزالون يفكرون في استبعاد الشخصية، وهو ما أخبر به سبيلبرغ غولدبلوم. وكان غولدبلوم قد قرأ الرواية ودافع بقوة عن إدراج الشخصية.
اضطر طاقم العمل إلى عقد اجتماعات سلامة بشأن الديناصور تي ريكس. فقد كان يزن 12,000 رطل، وكان بالغ القوة. واستخدموا أضواء وامضة للإعلان عن اقتراب ظهوره وتنبيه الطاقم، لأنه إذا وقفت بجانبه ومرّ رأسه بسرعة، شعرت وكأن حافلة تمر من أمامك.
جعلت الرسومات الفنية المبكرة لمشاهد مختارة من الرواية الدكتور غرانت يشبه هاريسون فورد. وكان السير سام نيل قد اعتُبر ذات مرة لدور إنديانا جونز الذي أداه فورد، كما اعتُبر فورد لأحد الأدوار الرئيسية في صيد أكتوبر الأحمر (1990)، الذي يظهر فيه نيل أيضاً.
في حادثة جزيرة إيسلا نوبلار، سرق دينيس ما يصل إلى 15 جنين ديناصور، لكن الجزيرة كانت تؤوي 7 ديناصورات فقط في ذلك الوقت، وهي: Brachiosaurus وParasaurolophus وTriceratops وTyrannosaurus Rex وDilophosaurus وGallimimus وVelociraptor. كما تظهر في المشاهد أجنة Proceratosaurus وStegasaurus وMetriacanthosaurus، لكنها لم تُستولد على جزيرة إيسلا نوبلار. وكان مخططًا لإنتاج أنواع أخرى من الديناصورات، لكن ذلك لم يحدث قط بسبب هجر الحديقة.
صُمم التريسيراتوبس المريض بنمط شديد الألوان على جلده. غير أن ستان وينستون قرر، بعد نقل المخلوق إلى موقع التصوير، أنه ولأجل الواقعية ينبغي تغطية الحيوان بالتراب من بيئته المحيطة.
في بودكاست Happy Sad Confused، سُئل صامويل ل. جاكسون عن احتمال عودة ميس ويندو، شخصية أخرى يبدو أنها قُتلت في فيلم سابق، إلى عالم Star Wars. فقال جاكسون إنه لا يرى فقط أن ميس قد يعود، بل يعتقد أن شخصيته راي نجت أيضاً من هجوم الديناصور السريع ذاك وتكيّفت بنجاح مع حياة جديدة سيداً للديناصورات، ولا يزال في مكان ما على تلك الجزيرة. وقال: "إنها الطريقة نفسها التي أفكر بها في الرجل من الحديقة الجوارسية. إنه في مكان ما يتجول راكباً ديناصورات الفيلوسيرابتور بذراع واحدة. إنه فقط على تلك الجزيرة يركب الديناصورات."
في المراحل المبكرة، جرى التفكير في استخدام Go-Motion لتحريك جميع الديناصورات، باستثناء قطيع Gallimimus، حيث أصر دينيس مورين على تنفيذه بتقنية CGI الناشئة آنذاك.
صُمم طلاء سيارات فورد إكسبلورر ليبدو كنمط جلد ديناصور، وكان ذلك عاملاً في هجوم ريكسي عليها. فبصرها ضعيف، لذا ظنت أن ديناصورات أخرى تغزو منطقتها.
يقول الحفّار، في إشارة إلى شخصية سام نيل: "لن تُخرج غرانت من مونتانا أبداً". وفي صيد أكتوبر الأحمر يقول سام نيل: "أود أن أعيش في مونتانا".
ارتجل سام نيل تماماً تمثيل صعقه بالسياج الكهربائي، ثم استدار وابتسم للأطفال. حتى سبيلبرغ لم يكن يعلم أنه سيفعل ذلك. وكانت ردود فعل الأطفال رعباً حقيقياً.
اكتشاف د. غرانت أن الديناصورات تتحرك في قطعان مأخوذ من أبحاث جاك هورنر. يمتلك هورنر مخلب دينونيكوس، شبيهًا بمخلب الرابتور الذي يمتلكه غرانت.
تكوّن ديناصور تيرانوصور البالغ طوله 20 قدمًا من هيكل من الألياف الزجاجية و3000 رطل من الطين، مغطى بجلد لاتكس هش رسمه فريق من الفنانين، وثُبّت على "محاكي ديناصور" أتاح لـ12 مشغّلًا مختلفًا تحريك الديناصور عبر لوحة تحكم حاسوبية. كما بُني نموذج بحجم خُمس التيرانوصور ذي العشرين قدمًا، واستُخدم للتدرب على الحركات والأفعال التي نفذها لاحقًا نظيره الأكبر.
توجد لعبة براكيوصور على رفوف المقطورة عندما يتحدث آلان وإيلي إلى هاموند. ربما ينذر ذلك بأول ديناصور يرونه عند وصولهم إلى الجزيرة.
(عند حوالي 1 ساعة و35 دقيقة) في حوالي 1 ساعة و35 دقيقة من الفيلم، صُوّر مشهد خروج التيرانوصور من الأدغال وأكله الغاليميموس في جزيرة أواهو في كوالوا رانش. كان هذا المشهد الخارجي الوحيد الذي لم يُصوّر في كاواي، بسبب إعصار إينيكي.
(عند حوالي 1 ساعة و55 دقيقة) في حوالي 1 ساعة و55 دقيقة، لاحقًا في الفيلم، بينما تتوقف إحدى السيارات الجيب، وقبل أن يخرجوا مباشرة، تقترب الكاميرا من باب السيارة. شعار الحديقة الجوارسية موجود على الباب، لكنه مغطى بالطين بحيث لا يمكن قراءة سوى كلمتي "urass Park"، ربما مزحة خفية حول إصابة أو مقتل العديد من الشخصيات في الفيلم.
صُنعت النظارات المساعدة المتنوعة التي ظهرت في الفيلم من العناصر الأساسية نفسها المستخدمة في نظارات الرؤية الليلية؛ فقد أُخذت العدسات من كاميرات Konica Aiborg، وكانت فريدة باحتوائها على غطاء عدسة مدمج ينكمش داخل العدسة عند تمددها، ما أضاف مستوى إضافيًا من الحركة إلى الأداة في الفيلم. أما غطاء الرأس فكان من طراز Huntsman's K117 المستخدم في خوذات اللحام الخاصة بهم. ولم يستطع الممثل Joseph Mazzello أن يرى شيئًا من خلالها أثناء التصوير، وقد أُضيفت منظور الرؤية الليلية الأخضر الذي نراه على الشاشة لاحقًا في مرحلة المونتاج وما بعد الإنتاج.
كان Fred Sorenson هو الطيار الذي أقلّ الطاقم من جزيرة كاواي عندما ضرب الإعصار أثناء الإنتاج، وقد أدى دور Jock، الطيار الذي نقل Indiana Jones بعيدًا في المشهد الافتتاحي من سارقو التابوت الضائع (1981) الذي أخرجه أيضًا Steven Spielberg.
اكتمل التصوير في كاواي بحلول منتصف سبتمبر 1992، ثم صوّر الفريق أول مشهد بين غرانت وإيلي في صحراء موهافي خلال يومين. أما بقية الفيلم فصُوّرت في استوديوهات صوتية، مثل مختبر الوراثة ومركز الزوار وحظيرة T. Rex. وقد منح هجوم T. Rex الأول الفريق مزيدًا من التحكم لأنه صُوّر داخل استوديو، حيث تفاعلت المؤثرات الحاسوبية والدمى الميكانيكية مع الممثلين والديكور والواقع، بينما كانت تُدار من خارج الكادر.
تصوير الفيلم بنسبة أبعاد 1.85:1 منح الجمهور مساحة رأسية أكبر بنسبة 24% داخل كل إطار، ما أتاح له تصوير الديناصورات الطويلة وإظهارها على هذا النحو. واستغل ستيفن سبيلبرغ ذلك في اللقطات الواسعة ليجعل البشر يبدون صغارًا جدًا والعالم يبدو هائلًا. والحقيقة أن سبيلبرغ كان يستخدم نسبة الأبعاد ببراعة لسرد قصصه منذ بداياته. ولم يقتصر الأمر على الديناصورات، فقد أدرك سبيلبرغ أن هذا السيناريو يدور حقًا حول بشر يلعبون دور الإله، لذا بمجرد دخولنا إلى القصة كان عليه أن يخصص زاوية التصوير لتُظهرنا نطل على الديناصورات من علٍ. الفصل الأول بأكمله من الحديقة الجوارسية يؤسس لغرور البشرية؛ نظن أننا يجب أن نكون في موقع من ينظر من علٍ إلى مخلوقاته، لكن ما سيحدث هو أن الرهبة والانبهار اللذين استخدمناهما في الفصل الأول لنشعر بالسيطرة سينقلبان إلى خوف وقلق حين تطل مخلوقاتنا علينا جسديًا وتملأ فضاءنا. وفي النصف الثاني من الفيلم يحين دور الديناصورات لتطل على البشر من علٍ. يبدأ الأمر صغيرًا، إذ يرمي T-Rex طعامه على شاحنة، مذكّرًا إيانا بأنه مفترس في قمة السلسلة الغذائية، ثم يتعلق الأمر بمحاولتنا تقاسم الأرض مع هذه المخلوقات. ولدى سبيلبرغ حيل في مسألة الحجم هنا؛ أولها إظهار الديناصورات بالنسبة إلى أشياء نعرفها، مثل نافذة سيارة. كما يركز على جلب الديناصورات إلى عالمنا، فرآها تتعثر في مساحات بُنيت لنا وهي أكبر من أن تسكنها فعلًا. ومن طرق سبيلبرغ في إظهار هذه المشاعر استخدام الإطار داخل الإطار، أي عرض وجهة نظر بشرية عبر شيء من حياتنا اليومية مع إظهار ديناصور يتقاطع معه، مثل هذا الرابتور في النافذة. وقد استمتع سبيلبرغ وDean Cundey بنشر هذه اللقطات في أنحاء الشاشة، مذكّريننا باستمرار بتحولات القوة وحجم هذه المخلوقات. أعرف أن كل هذا يبدو من الأمور التي يستطيع أصحاب الميزانيات الضخمة فعلها كما يشاؤون، لكن فكّر كم يمكن لتعديلات صغيرة في عملك أن تدفع القصة إلى الأمام.
(عند الدقيقة 1:03 تقريبًا) حين يندفع جينارو إلى الحمام ويتراجع ليسقط على المرحاض، سقط Martin Ferrero فعلًا على المرحاض، فأبقى ستيفن سبيلبرغ على المشهد لصدقه.
أراد Steven Spielberg أن تمتلك Velociraptors ألسنة مشقوقة. ويحكي Jack Horner أنه اضطر إلى إقناع Spielberg بألا يمنح الـ velociraptors طابعًا يشبه الأفاعي. قال Horner: "في البداية أراد Steven أن تسير وهي ترفرف بألسنتها المشقوقة، فقلت: لا، لا، لا يمكنك فعل ذلك". وكان منح الرابتورات لسانًا مشقوقًا سيكون غير دقيق علميًا، لأن هذه الديناصورات أقرب صلة بالطيور منها إلى الأفاعي. وليس Spielberg وحده المسؤول عن رغبته في منح رابتوراته لسانًا غير علمي: ففي كتاب "الحديقة الجوارسية" الذي يستند إليه الفيلم، يصف المؤلف Michael Crichton ديناصور تيرانوصور ريكس بأن له لسانًا مشقوقًا. يكتب Crichton عن T. rex: "مع زمجرة خافتة، انفتحت الفكوك ببطء، وانزلق اللسان للخارج. كان سميكًا وأزرق داكنًا، مع تجويف صغير مشقوق عند الطرف. كان طوله 4 أقدام، ووصل بسهولة إلى الجدار البعيد من التجويف". لكن واقعيًا، من غير المرجح أن يكون T. rex أو الـ velociraptor، أو أي ديناصور في هذا الشأن، قد امتلك لسانًا مشقوقًا كما تمتلكه أفاعي اليوم.
لم يكن أحد يعرف كيف تبدو أصوات الرابتورات، لذا وللحصول على صوت مثير للاهتمام سجّلوا دلفينًا صغيرًا في فترة التزاوج تحت الماء؛ فوضعه ذلك في مزاج معين وأنتج صرخة رائعة لا تشبه الدلفين إطلاقًا. أما حين صدرت الفحيح في وجه Muldoon، فكان ذلك إوزة منفعلة.
ثمة مشهد كوميدي بصري طريف حين يقترب الديناصور تي ريكس من سيارة الجيب؛ إذ يظهر الوحش في المرآة الخلفية فوق عبارة مكتوبة على الزجاج: "Objects in mirror may be closer than they appear."
صرّح جوزيف مازيلو في مقابلة مع TODAY بأنه كان "خائفًا حتى الموت" عند قراءته السيناريو لأول مرة، وقال: "بدا مكثفًا بشكل لا يصدق وممتعًا حقًا. وانطلق خيالي تمامًا. كنت متشوقًا لرؤية هذه الديناصورات. أتذكر أننا في الأسبوعين الأولين أو نحو شهر لم نصوّر أي مشاهد مع الديناصورات، وكنت أتلهف لرؤيتها. وأول ديناصور رأيته كان التريسيراتوبس مستلقيًا وهو مريض، ولم أصدق عينيّ من شدة واقعيته."
سُئل سام نيل عن مدى تدخل سبيلبرغ في تحديد كيفية تفاعل عالم الحفريات مع مشاهدة أحافيره القديمة المغطاة بالغبار تنبض بالحياة أمامه للمرة الأولى، فأوضح أنه باستثناء اللحظة الشهيرة التي يدير فيها رأس لورا ديرن قسرًا لينظر، تُرك له المجال واسعًا: "اقترحت شيئًا يوضح أنني لم أكن بطل أكشن قط. قلت لستيفن: انظر، بعد عمر كامل من تخيّل الديناصورات، قد يُغمى على آلان غرانت ببساطة عند رؤية ديناصور حقيقي. فقال ستيفن: حسنًا. ولهذا تراني أترنح وأضطر إلى الجلوس ووضع رأسي بين ساقيّ."
حين يسرق نيدري أجنة الديناصورات، يظهر أحدها موسومًا باسم Brontosaurus. لم يكن Brontosaurus ديناصورًا حقيقيًا في زمن إنتاج الفيلم، بل اسم أطلقه عالم حفريات على عيّنة كانت جمجمتها خاطئة؛ إذ وجد عالم آخر الجمجة الصحيحة للحيوان فسُمّي Apatosaurus. ومنذ 2015 يُعدّ Brontosaurus ديناصورًا حقيقيًا.
طرفا حزام الأمان في المروحية أنثويان، وذلك في إشارة إلى أن جميع الديناصورات في الجزيرة إناث.
استُوحي مشهد مطاردة تي ريكس لسيارة الجيب (عند الساعة 1 والدقيقة 20 تقريبًا) من Hatari! (1962).
صُوّر مشهد تدافع الغاليميموس في مرعى، حيث صادف الطاقم قطيعًا من الأبقار فعرضوا عليها مازحين وظائف، واقترحوا تزيينها باللاتكس كديناصورات، لكنها هربت جميعًا.
صُوّر مشهد الرابتورات في المطبخ في يوم عيد ميلاد جوزيف مازيلو التاسع، وبسبب سوء تفاهم اصطدم جوزيف بأحد الرابتورات في إحدى اللقطات وأُصيب.
(عند الساعة 1 والدقيقة 30 تقريبًا) الليسين حمض أميني، وهو أحد "مكوّنات" البروتين الأساسية، وتحديدًا واحد من 9 أحماض أمينية "أساسية" لا يستطيع الجسم تصنيعها بل يجب الحصول عليها من الغذاء، ومن مصادره البيض واللحم وفول الصويا والحليب وجبن البارميزان والسمك ومعظم الحبوب والبقوليات. وقد نصّت خطة الليسين الاحتياطية على حرمان الديناصورات من الليسين لقتلها عند الحاجة، وأُدرج ذلك في بناء حمضها النووي كي لا تعيش إلا على الأغذية المقدمة في الحديقة، أي ألا تعيش خارج الجزيرة. غير أن الموت بسبب نقص الليسين يستغرق وقتًا طويلًا، أسابيع عدة، وأطول من ذلك لآكلات اللحوم لأن هضم اللحم ينتج الليسين. وكان هاموند ضد تطبيق الخطة لسبب واضح... فهو لم يرد قتل جميع الديناصورات وخسارة استثماره وإجباره على البدء من جديد. ويمكن القول أيضًا إنه شعر بقليل من العطف على مخلوقاته (ولهذا صرخ في غرانت عبر الهاتف حين سمعه يطلق النار على الرابتورات). ومع أنه كان متعلقًا بالحيوانات بالتأكيد، فإن تفسيرًا أكثر معقولية لقراره يتضح من صيحته لجون أرنولد: "الناس يموتون!" فقد كان أرنولد مصرًا على عدم تحمّل مسؤولية إعادة تشغيل أنظمة الحديقة لأنها قد لا تعود للعمل إطلاقًا، وبدا أكثر ميلًا إلى اقتراح مولدون باستخدام خطة الليسين الاحتياطية. غير أن ذلك كان سيستغرق وقتًا طويلًا ليؤتي مفعوله، بينما كان إعادة تشغيل النظام "نظريًا" سيمنحهم السيطرة شبه الفورية.
أجرى ستيفن سبيلبرغ تجارب أداء لدور ليكس بتسجيل فتيات يصرخن بأعلى ما يستطعن، إذ كان يبحث عمن يحاكي على أفضل وجه صرخة فاي راي الشهيرة في كينغ كونغ (1933).
يرى العلماء أن وضعية أذرع فيلوسيرابتور قد تكون خاطئة؛ فكان ينبغي أن تكون رسغا الفيلوسيرابتور مقلوبين إلى الداخل كأنه يمسك كرة سلة باستمرار، وهذا كان سيجعل فتح باب المطبخ أصعب بكثير على الرابتورات.
استندت عيون فيلوسيرابتور إلى عيون الأفعى، ومرّ تصميمها بنحو 15 نسخة مختلفة. تضمّن المنتج النهائي نواة منحوتة وأعمال خلايا.
في غرفة التحكم، كانت جميع الحواسيب أنظمة حقيقية في زمن صدور الفيلم لا مجرد ديكور. والخزائن السوداء الكبيرة ذات الأضواء الحمراء هي أجهزة Thinking Machine CM-5، التي كانت تُسمى «حواسيب فائقة متوازية على نطاق هائل». وقد سيطرت 4 أجهزة CM-5 على وسط الأرضية تحت الشاشة الرئيسية، فيما وقفت خزانة CM-5 أخرى خلف محطة نيومان. أما الحاسوب الذي شغّله أرنولد في معظم مشاهده فكان Macintosh Quadra 700 (الجهاز الأبيض على يسار شاشته)، بينما كان الجهاز الأسود الشبيه بالمكعب على اليمين آلة عرض رسوميات ثلاثية الأبعاد تُعرف باسم SGI R4000 Indigo Elan. وكانت محطة نيومان على الأرضية في أقصى اليمين نظام عرض رسوميات SGI Crimson أيضًا.
(عند الدقيقة 1:20 تقريباً) كان مشهد مطاردة الديناصور تي ريكس للسيارة الجيب أصعب مشاهد التحريك. اضطر ستيف 'سباز' ويليامز إلى إجراء بحث لأن لا مرجع بصري لحيوان بهذا الحجم وهو يعدو. استغرق الأمر شهرين لمعرفة كيفية جعله يعدو، على سبيل المثال. كان يشغّل المشهد بالعكس ليرى كل الأخطاء. واستطاعوا أيضاً استخدام الحاسوب لإضافة تفاصيل صغيرة تمنح المشهد مصداقية، مثل عدو تي ريكس عبر برك الماء وتركه رذاذاً، وما إلى ذلك. صُوّر تناثر الماء على حدة، ثم أضافه الحاسوب إلى خطوات تي ريكس.
في نهاية الفيلم، خلال رحلة المروحية عائدة إلى البر الرئيسي، يراقب آلان غرانت بحنان سرباً من البجع يحلّق. إنه يتذكر الخطاب الذي ألقاه في بداية الفيلم، والذي أشار فيه إلى أن الطيور تنحدر من الديناصورات.
بحسب إحدى صور الإنتاج، ظهر ستيفن سبيلبرغ في موقع تصوير نهاية الفيلم مرتدياً سترة ليترمان تحمل على كتفها الأيسر شعار تايني تون (1990). كان المنتج التنفيذي لذلك المسلسل، وأنتجه مع وارنر براذرز وأمبلين إنترتينمنت.
في 1990، أنجز فنان علم الحفريات مارك هاليت لوحة قصة للرابتورات في المطبخ ودراسات لونية لها. كما أنجز جون غورتشي، وهو فنان آخر معروف في علم الحفريات، رسوماً تصورية للرابتورات. صوّرت تصوراته الرابتورات بأقدام طويلة شبيهة بأقدام الدجاج. واتسمت هذه الرسومات بتصميم رأس مختلف عن ذلك الذي ظهر في الفيلم. أنجز غريغوري بول دراسات هيكلية وعضلية للفيلوسيرابتور من أجل الفيلم، وإن كان بول قد قال إنه لم يتلقَّ أي ملاحظات على المخططات التي رسمها للرابتورات.
صمّم مارك 'كراش' مكري الفيلوسيرابتور للفيلم. أنجز تصورات لثلاث مراحل عمرية للرابتور: الفرخ واليافع والبالغ؛ ولم يظهر اليافع في الفيلم لكن كان مقرراً إدراجه في الأصل. بدأ مكري رسم الفيلوسيرابتور بعد رسمتيه الأوليين لتي ريكس حين كان الفيلم يسعى لنيل الضوء الأخضر. أُنجزت اثنتان من رسوماته في 1991، وكما في رسومات مارك هاليت، كان من سمات كثير من تصورات مكري تصميم رأس مختلف عن رأس الفيلوسيرابتور على الشاشة. وقد اقتُرحت بعض الخيارات التصميمية للفيلوسيرابتور في الفيلم و/أو دُرست لكنها لم تُستخدم قط. أنجز فيل تيبيت مرة رسوماً متحركة بتقنية go motion للرابتورات في المطبخ، ظهرت فيها بألسنة مشقوقة تخرجها من أفواهها كالأفعى أو الورل، في إشارة إلى التداخل مع الهندسة الوراثية المستخدمة لخلق الديناصورات. أُلغي هذا الطرح لأن المستشار في علم الحفريات جاك هورنر لم يوافق عليه، قائلاً: "لا، لا يمكن فعل ذلك، فهذا سحلية، والديناصورات ليست سحالي بل طيور."
(عند الدقيقة 1:50 تقريباً) في حدود الساعة 1 و50 دقيقة، حين يتعطل بندقية SPAS-12 يبدو أنه خلل في النازع، فيبقى في الحجرة خرطوشة فارغة تمنع إدخال طلقة محشوة، وهو ما يُعرف شائعاً بـ"المدخنة". معالجة هذا النوع من التعطل بسيطة نسبياً في الواقع، لكن من المرجح أن غرانت ليس على دراية كافية بالأسلحة النارية ليعرف كيف يفعل ذلك. والأرجح أن الخراطيش المستخدمة في هذا المشهد طلقات وهمية نظراً لهشاشتها الظاهرة.
وفقًا لمارك هاليت، فكّر ستيفن سبيلبرغ في مرحلة التطوير المبكرة في تجهيز بعض الدجاج الذي يملكه برؤوس وأذرع وأذيال اصطناعية ثم إطلاقه في حالة هياج على منصات تصوير مصغّرة لتجسيد الرابتورات ريثما يكتمل التحريك الحاسوبي، لكن المقربين منه أقنعوه لاحقًا بالتخلي عن هذه الفكرة. أما فكرة البدلة الكاملة فجاءت بشكل مستقل من Stan Winston Studio أثناء اطلاعهم على الرسوم التخطيطية المبكرة. كان من المقرر أصلًا صنع بدلة كاملة واحدة فقط للفيلم، لكن الأمر سرعان ما صار بدلتين. كانت كل بدلة تتطلب من محرّك الدمى اتخاذ وضعية التزلج قبل دخولها، ثم يُغلق السحّاب الموجود في الخلف عليه. ولتمكينه من الرؤية داخل البدلة، وُضعت عدة شقوق صغيرة في الرقبة حيث يكون رأس الشخص، إضافة إلى شاشة تلفزيون صغيرة مثبتة داخل البدلة. ولأن تصميم البدلة كان محكم الإغلاق، وجب تغذية أحد ساقيها بخط هواء. ورغم الخطة الأصلية لتصميم البدلتين دون آليات تُدار بالكابلات، بالاعتماد بدلًا من ذلك على محركات مؤازرة وتحكم لاسلكي، أُضيفت كابلات لتبسيط البدلة. وقد تضمنت البدلة النهائية عينين تعملان بالتحكم اللاسلكي، وكانت الأذرع نصفها لاسلكي ونصفها الآخر يعمل بالكابلات التي تمتد أسفل إحدى ساقي البدلة. كذلك كان الذيل ميكانيكيًا، واستطاع مرتدي البدلة تحريك الرأس عبر قضيبين داخل الرقبة. واختير جون روزنغرانت ومارك 'كراش' مكري للتمثيل داخل بدلتي الفيلوسيرابتور. واستعان ستان وينستون بمدرب ليمنح الرجلين تمارين للظهر بسبب الوضعية التي سيكونان عليها أثناء التصوير. واستُخدمت البدلتان في مشهد المطبخ الشهير، ولا سيما حين تنادي أول رابتورة تدخل المطبخ تابِعتها. كما استخدم روزنغرانت بدلة رابتور في المشهد الذي يُقتل فيه مالدون.
كما كانت لجوزيف مازيلو علاقة مرحة مع أعضاء فريق التمثيل البالغين، ومنهم جيف غولدبلوم الذي كان يسلّي الأطفال بابتكار مشاهد تمثيلية صغيرة يؤدونها في أوقات الفراغ. وقال: «كان فريق التمثيل كله دافئًا وودودًا معنا نحن الأطفال. كما تعلمون، لم نشعر يومًا بأننا غرباء، ولم نشعر بأن أحدًا يتعالى علينا. شعرنا بأننا جزء من المجموعة». وأضاف: «كانت الأجواء دافئة وممتعة حقًا كلما كان جيف موجودًا. كان ذلك رائعًا».
قبل أن يقرر ستيفن سبيلبرغ استخدام ديناصورات آلية وصور مولّدة بالحاسوب، أراد الاعتماد على تحريك المجسمات المتوقف لتنفيذ مؤثرات الديناصورات، وطلب من فيل تيبيت إعداد عرض تجريبي قصير لمشهد المطبخ بديناصورات من الصلصال المتحرك (استُبدل بدمى باربي بدلًا من الممثلين الحقيقيين).
كان دمج الديناصورات في المشاهد الحية يستغرق ما يصل إلى ساعة. أما إخراجها بالمعالجة فكان يستغرق من 2 إلى 4 ساعات لكل إطار، لكن مشهد الديناصور تي ريكس تحت المطر استغرق ما يصل إلى 6 ساعات.
(عند الدقيقة 10 تقريبًا) عند الدقيقة 10 تقريبًا، تحمل قصاصات الصحف المعلقة على الثلاجة في مقطورة غرانت عناوين «كائنات فضائية سرقت وجهي» و«ديناصورات على المريخ!»
عادةً ما يظهر في أفلام سبيلبرغ رجل أعمال أو مسؤول فاسد يتواطأ مع الأشرار أو يساعدهم بطريقة ما. في فيلم Jaws، أدى موراي هاميلتون دور لاري فوغان، العمدة الشرير الذي أصرّ على إبقاء شواطئ أميتي مفتوحة حتى بعد أن علم أن كريستي واتكينز قد التهمها سمكة قرش بيضاء قاتلة متسلسلة قبل أيام. وفي Poltergeist، يفشل السيد تيغ، رئيس ستيفن فريلينغ، في إخبار عائلة فريلينغ بأن منزلهم بُني على مقبرة. وفي Raiders of the Lost Ark، يصادر المسؤول الحكومي الشرير الرائد إيتون التابوت في النهاية، حتى بعد أن كاد إنديانا جونز يقتل نفسه للحصول عليه، ويحتجزه في المخزن إلى الأبد. أما المسؤولون الحكوميون الأشرار في Close Encounters فيخبرون الجميع زوراً بوجود تسرب لغاز أعصاب سام في أنحاء ولاية وايومنغ، فقط ليهرب الجميع فلا يرون الكائنات الفضائية عند هبوطها. بل إنهم يقتلون طائر جيليان غويلر ضمن التغطية. والمسؤولون الحكوميون الأشرار في ET يحاولون مصادرة الكائن الفضائي لدراسته بدلاً من تركه يصل إلى مركبته ويعود إلى دياره. بل إنهم يستخدمون الأسلحة في محاولاتهم إيقاف الأطفال وخطة هروبهم. وفي الحديقة الجوارسية هناك المحامي الشرير دونالد غينارو، الذي يحذّر جون هاموند بغضب في بداية الفيلم بأنه سيغلق الحديقة، ثم يحذّر ليكس وتيم ميرفي بغضب لاحقاً بألا يكسروا أي من المعدات الباهظة، ويضغط لإبقاء الحديقة مفتوحة حتى بعد أن يحذّره إل ستاتلر وآلان غرانت وإيان مالكولم جميعاً بأنها غير آمنة. ثم يتخلى عن ليكس وتيم ميرفي حين يهاجمهما الديناصور تي-ريكس قرب محطة الوزن، ويهرب بأنانية إلى دورة مياه لينجو بنفسه هناك، تاركاً الطفلين يدافعان عن نفسيهما بلا حول. وهناك أيضاً مدير الحديقة الجوارسية الشرير دينيس نيدري الذي أشعل الأحداث المأساوية من الأساس. فهو مهندس شبكة الحاسوب في الحديقة الجوارسية الذي يخون جون هاموند (وكل الآخرين) بمحاولة بيع أسرار الحديقة لمنافس لهاموند، ويطلق الديناصورات عن غير قصد فتقتل معظم الطاقم والزوار نتيجة لذلك.
لم يكن ستيفن سبيلبرغ يريد أن يُذكَّر الناس باستمرار بأن ما يرونه صور حاسوبية، بل ديناصورات حقيقية كاملة الحياة. بدأ ذلك بمشهد البراكيوصور، حيث حرص سبيلبرغ على تفاعل الديناصور مع الخلفية وقدّم اقتراحات للمحركين لتحسينه. والمشهد الثاني على المنوال ذاته كان مشهد الغاليميموس، الذي استخدم 25 غاليميموس محركاً فردياً. مثّلتها أشكال هندسية في البداية وصُمّمت حركاتها داخل المشهد. احتاج سبيلبرغ حرية كاملة لنقل طاقة المشهد، فعمل مع دينيس مورين لتصويره، لأنه أراد تحريك الكاميرا لا تثبيتها كلما دخل غاليميموس إلى الإطار. صُوّر المشهد تدريجياً مع السير سام نيل وجوزيف مازيلو وأريانا ريتشاردز يركضون في حقل بمفردهم. ووُضعت شبكة على الأرض كإطار لتخطيط حركة الكاميرا بالحاسوب، باستخدام ما يشبه كرات الغولف كلما نظر ممثل أو ممثلة إلى مكان ما. وأُضيفت الديناصورات لاحقاً.
بلغت ميزانية الإنتاج 63 مليون دولار؛ أما ميزانية الإعلان فكانت 65 مليون دولار، وهو رقم مناسب لأن الشعار الترويجي للفيلم كان "مغامرة استغرقت 65 مليون سنة في صنعها".
(عند حوالي 1 ساعة و55 دقيقة) في حوالي الساعة 1 و55 دقيقة، عندما تكاد ليكس تسقط من السقف، نظرت فتاة الأكروبات إلى الكاميرا واضطر فريق العمل إلى تركيب وجه أريانا ريتشاردز فوقها، وهو أمر لم يكن ممكنًا قبل ظهور التصوير المولد بالحاسوب. وتعتبر هذه اللقطة من أكثر المشاهد إثارة في الفيلم.
(عند حوالي 1 ساعة و30 دقيقة) في مقابلة مع IGN، وصف جيف غولدبلوم كيف نشأت وضعيته الشهيرة شبه المستلقية؛ وتذكر بشكل غامض أن المخرج ستيفن سبيلبرغ طلب منه بمكر أن يفك أزرار قميصه ويدهن صدره بالزيت.
(عند حوالي 1 ساعة و3 دقائق) في حوالي الساعة 1 و3 دقائق، عندما يرى الجمهور T. Rex لأول مرة، أراد المخرج ستيفن سبيلبرغ أن يُرى من داخل سيارات الدفع الرباعي حتى يشعر الجمهور وكأنهم يختبرون الموقف هناك مع الشخصيات ويشعرون بخوفهم.
عرف ستيفن سبيلبرغ بمجرد أن رأى أطفاله نموذج T. Rex أنهم لن يرغبوا في العودة إلى المنزل، وهو بالضبط رد الفعل الذي أراده. كما شاهد مايكل كرايتون النموذج وأعجب به.
(عند حوالي 29 دقيقة) في مشهد فقس البيض، كان من المفترض في الأصل أن يخرج تريسيراتوبس صغير من البيضة، لكن تم تغييره إلى فيلوسيرابتور.
أدى التصوير غير القانوني داخل دور السينما إلى مصادرة ما يقرب من 1,000 نسخة فيديو منزلية "مقرصنة" من باعة الشوارع في مدينة نيويورك وفيلادلفيا. وعالجت يونيفرسال المشكلة بمنح مكافآت نقدية لموظفي السينما الذين أبلغوا عن حوادث القرصنة.
عندما يقفز الرابتور خلف الشخصيات التي فرت عبر الفتحة في السقف ويسقط على الأرض، نراه يهبط ورأسه ملقى للخلف ليكاد ينثني ضعفًا وأطرافه مطوية. وهذا وضع نموذجي جدًا للعثور على حفريات الديناصورات ذوات الأقدام الصغيرة خفيفة البنية.
في النص الأصلي، كان هيكل T. Rex العظمي في الردهة موصولاً ببكرات مثل دمية مارونيت عملاقة. وفي النهاية، كان من المقرر أن يتولى غرانت التحكم ويعمل كدمية متحركة، مستخدمًا رأس الهيكل وقدميه لسحق الرابتورات. وقد تم تغيير هذا في النهاية لأنه بدا سخيفًا للغاية، ولأن ستيفن سبيلبرغ أراد أن يظهر T. Rex ظهورًا أخيرًا.
لدراسة حركة قطيع الغاليميموس، طُلب من الفنانين الرقميين الركض على طول جزء من الطريق مع بعض العوائق، وأيديهم بجانب صدورهم.
عندما بدأ ستيفن سبيلبرغ العمل على الحديقة الجوارسية، كانت خطته لتصوير الديناصورات بالحجم الكامل في اللقطات الطويلة هي استخدام تقنية go motion، بناءً على التقنيات التقليدية للرسوم المتحركة المتوقفة. لكن كل ذلك تغير عندما سأله فنانو Industrial Light And Magic عن إمكانية استخدام CGI في العمل. لم يقتنع المخرج في البداية بأنه سينجح، فطلب منهم إجراء اختبار، فانبهر بما صنعوه، والذي تضمن ديناصور تيرانوصور ريكس يمشي عبر صورة طبيعة ساكنة، ثم يطارد قطيعًا من الغاليميموس.
الطوق حول رقبة الديلوفوصور هو بقايا مشهد لم يُصور كان سيتضمن محاصرة الشخصيات البشرية بواسطة ديناصور، ربما أحد الرابتورات، واستخدام مظلة لإخافته وتشتيت انتباهه. ابتكر جون غورتشي فكرة إضافة نوع من السمات النسيجية الرخوة، مثل كيس هوائي ملون قابل للنفخ، إلى رأس الديلوفوصور ليُستخدم كعرض ترهيب، على غرار بعض الحيوانات الحديثة. في المشهد المحذوف، كانت الشخصيات ستفتح مظلة مطبوعًا عليها وجه ديلوفوصور لخداع ديناصور يتربص بهم والهروب بينما يهاجم المظلة ظنًا منه أنها ديناصور آخر. في النهاية حُذف هذا المشهد من السيناريو، لكن الطوق الشبيه بالمظلة أُضيف إلى الديلوفوصور كعرض ترهيب على أي حال، رغم عدم ارتباطه بالحبكة وعدم وجود أساس علمي له. أُعيدت فكرة المشهد المحذوف في العالم الجوراسي (2015)، حيث تستخدم الشخصيات ديلوفوصورًا ثلاثي الأبعاد لخداع أحد الرابتورات.
أحب ستيفن سبيلبرغ أن تقوم الديناصورات بأفعال سلوكية لا علاقة لها بالحبكة، مثل التوقف للحك، وهو شيء تعلمه من إي تي (1982).
أُجريت تدريبات البراكيوصور في الورشة باستوديو ستان وينستون قبل أن يُحزم البراكيوصور ويُنقل إلى المرحلة 28 في يونيفرسال ستوديوز. إنه دمية يبلغ ارتفاعها سبعة أقدام ونصف، وتشمل الرأس وجزءًا من الرقبة. الفك ذو 4 محاور، لذا لديه حركة صعود وهبوط وحركة جانبية. كان السبب وراء ذلك أن ستان أراد أن يبدو البراكيوصور أليفًا قدر الإمكان، لذا فإن أحد الأشياء التي يمنحك إياها الفك ذو 4 محاور هو ذلك النوع من الحركة المدارية للفك السفلي وهو يطحن من جانب إلى آخر، مما يذكرنا ببقرة تمضغ جرتها. وفكرنا: 'حسنًا، هذا بالتأكيد لا يمكن أن يكون سيئًا.' فأخذنا بعض الكروم من أمام المبنى ووضعناها في فم البراكيوصور. في هذه المرحلة كان اللسان يتحرك أيضًا، والشفتان تتحركان، أكثر قليلًا مما ينبغي، لكن هذا شيء تتعلمه مع الخبرة. لذا فالأمر يتطلب تنسيق عدد من الأشخاص. وأعتقد أننا كنا ستة أشخاص نحرك البراكيوصور بالدمى. كان هناك شخص على العينين، وشخص على اللسان، وكنت أنا على حركة الفك. وهناك شخص على الشفتين. وكانت الحركة الكبيرة هي حركة الرقبة. كانت هناك حركة للرأس ولكن أيضًا حركة للرقبة حيث يمكن للجسم كله أن يميل إلى الأمام والخلف. كانت أكبر دمية صنعناها لا تحتوي على أي أنظمة هيدروليكية على الإطلاق. لذا كانت ثقيلة وتحديًا كبيرًا لتحريكها. لقد تمرنت كثيرًا على الفك، وقمت بحركة دائرية كبيرة بهذا الجهاز الضخم، لتحريك كل شيء وطحنه بشكل صحيح.
عندما يلتقي تيم بالدكتور آلان غرانت، يقول: "لقد قرأت كتابك." الكتاب الذي يشير إليه تيم هو نسخة من Digging Dinosaurs للدكتور جون "جاك" هورنر، الذي كان المستشار العلمي للحديقة الجوارسية. كتاب غرانت يحتوي على مقدمة بقلم السير ريتشارد أتينبورو، الذي لعب دور جون هاموند.
انضم ستان وينستون، المتحمس للتقنية الجديدة التي رادها هذا الفيلم، إلى IBM وجيمس كاميرون لتأسيس شركة مؤثرات بصرية جديدة، Digital Domain.
كان راي وايز مرشحًا في البداية لدور جينارو، إذ كان سبيلبرغ معجبًا بأدائه في توين بيكس (1990). غير أنه وقّع في النهاية على Rising Sun (1993) بعد أن عرض عليه المخرج فيليب كوفمان الدور قبل أن يستقر أي شيء مع سبيلبرغ. وقد استُوحي كل من الحديقة الجوارسية وفيلم Rising Sun من رواية لمايكل كرايتون.
هو الفيلم الوحيد في السلسلة الذي لا يظهر فيه ديناصور (أو أي زاحف آخر من عصور ما قبل التاريخ) في اللقطة الأخيرة. فقد ظهرت طيور البتيرانو دون في ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997) والحديقة الجوراسية 3 (2001)، وظهر التيرانوصور الشهير في العالم الجوراسي (2015)، وظهرت بلو الرابتورة في العالم الجوراسي: المملكة الساقطة (2018). غير أن لقطة البجع تشبه لقطات طيور البتيرانو دون في الفيلم الثالث.
لإبراز الصفات الشبيهة بالطيور لدى الغاليميموس، ركّز التحريك على القطيع ككل بدلًا من كل فرد على حدة. وللتحضير للمشهد، ركض المحركون في موقف سيارات استوديو إندستريال لايت آند ماجيك، وقد استُخدمت أنابيب بلاستيكية بديلًا عن الشجرة التي قفزوا فوقها في الفيلم. وقد أخطأ أحد المحركين القفزة وسقط، وهو ما أُدرج في المشهد. أما أصوات الغاليميموس فكانت صهيل خيول.
باستثناء لمحات قصيرة جدًا في مشهد الافتتاح، لا تظهر الرابتورات البالغة، التي كثيرًا ما تُذكر بوصفها أبرز ديناصورات هذا الفيلم، على الشاشة إلا بعد مرور أكثر من ساعة و43 دقيقة من الفيلم.
فكرة أن رؤية التيرانوصور تعتمد على الحركة هي إعادة تفسير لعنصر حبكة من رواية الحديقة الجوارسية الأصلية. ففي الكتاب، تتفاعل ديناصورات كثيرة مع الحركة وحدها، لا التيرانوصور فقط. ويُفاجأ الدكتور غرانت بأن بعض الديناصورات تعاني ضعفًا في البصر، ويستعمل ذلك لإثبات أن ديناصورات الحديقة في الحقيقة مسوخ جينية استُنسخت على عجل واكتسبت عيوبًا غير مرغوبة. أما في الفيلم، فالتيرانوصور هو الديناصور الوحيد الذي تعتمد رؤيته على الحركة، ويعتبره غرانت سمة طبيعية للحيوان. وفي الواقع، لم يقترح أحد قط جدّيًا أن التيرانوصور أو أي ديناصور آخر كانت رؤيته مبنية على الحركة؛ بل يُعتقد أن التيرانوصور تمتع ببصر قوي بشكل خاص، إذ كان قادرًا على تحديد الأجسام من على بُعد أميال. كما وضع الفيلم عيني التيرانوصور متباعدتين أكثر بكثير مما كانتا في الواقع. فعينَا التيرانوصور الحقيقي كانتا أقرب إحداهما إلى الأخرى، وهو ما كان سيعزز إدراكه للعمق.
تعلّق إيلي في إحدى اللحظات قائلة: "الديناصورات تأكل الرجال، والنساء يرثن الأرض". ويمكن القول إن هذا يصف أحد التغييرات التي أُجريت في الفيلم. فرجل واحد (جينارو) يأكله ديناصور مع أن ذلك لا يحدث في الرواية، ثم تتولى إيلي دوره في الحبكة بعد تلك النقطة. فهي من يخرج مع مولدو إلى الحديقة للبحث عن ناجين من هجوم التيرانوصور، ثم لإعادة تشغيل الطاقة. بل إنها تبدأ في أخذ دوره قبل هجوم التيرانوصور: فمالكولم يشرح لها نظرية الفوضى مباشرةً عبر تشبيه قطرة الماء على اليد، وهو ما يستخدمه أرنولد لشرحها لجينارو في الرواية. كما تبقى إيلي وحدها مع التريسيراتوبس، بينما في الرواية يبقى جينارو معها.
كان المقصود بـ"الرابتورات" في الرواية والفيلم معاً أن تكون دينونيكوس. عاش الدينونيكوس في أمريكا الشمالية قبل نحو 100 مليون سنة وبلغ طوله نحو 9 أقدام، في حين عاش الفيلوسيرابتور في منغوليا قبل 70 مليون سنة، ولم يتجاوز طوله 6 أقدام، وكان له خطم طويل رفيع مقلوب. أما الفيلوسيرابتور الحقيقي فلم يكن يبلغ إلا ركبة شخص بالغ أو خصره. وحفرية الديناصور التي يستخرجها فريق الدكتور غرانت في مستهل الفيلم هي أيضاً دينونيكوس. ويعود الالتباس بين الاسمين إلى كتاب غريغوري بول الشهير الصادر عام 1988 "Predatory Dinosaurs of the World"، الذي اعتمد عليه المؤلف مايكل كرايتون في كتابة رواية الحديقة الجوارسية. فقد اعتبر بول أن الدينونيكوس نوع من الفيلوسيرابتور. وقد ورد ذلك حتى في رواية الحديقة الجوارسية، حيث يوضح الدكتور غرانت لتيم أن "الدينونيكوس يُعد الآن أحد الفيلوسيرابتورات...". وكان بول قد رسم الدينونيكوس بريش في منتصف الثمانينيات، بيد أن كرايتون استلهم أساساً من فنان حفريات آخر هو ستيف كيرك، الذي رسم الرابتورات بجلد حرشفي وخطوط تشبه خطوط النمر، وهكذا ظهرت في رواية الحديقة الجوارسية. وفي تلك الفترة، أعاد كثير من الفنانين تركيب الدينونيكوس خطأً برأس مثلثي صندوقي الشكل، وقد انتقل هذا إلى الفيلم أيضاً. أما نظرية انتماء الحيوانين إلى الجنس نفسه فلم يؤيدها أي عالم آخر، بل رفضها غريغ بول نفسه بحلول وقت الفيلم. ومع ذلك، أُبقي على الاسم الخاطئ فيلوسيرابتور وعلى اختصاره الجذاب "رابتور" في الفيلم، رغم أن الرابتورات سُميت دينونيكوس في الرسوم التصورية للفيلم. كما احتفظ الفيلم بتصاميم الرأس المثلثي والجلد الحرشفي، التي كانت قد أصبحت قديمة بحلول التسعينيات. وفي ألعاب الفيديو اللاحقة المستندة إلى الحديقة الجوارسية، قُدّم الدينونيكوس ديناصوراً منفصلاً، غير أن أياً من الديناصورات الظاهرة في السلسلة لا يشبه فيلوسيرابتور حقيقياً.
احتاج ستيفن سبيلبرغ إلى التصوير المصغر لأي لقطة واسعة أو لقطات كاملة الطول للديناصورات.
الاسم النوعي لجنس الديناصور Tianchisaurus هو "nedegoapeferima"، وهو تجميع لأوائل أحرف ألقاب نجوم هذا الفيلم: نيل، ديرن، غولدبلوم، أتينبورو، بيك، فيريرو، ريتشاردز، ومازيلو.
بعد أن رُفض جوزيف مازيلو لدور جاك بانينغ في فيلم ستيفن سبيلبرغ هوك (1991) لأنه كان صغيراً جداً، أخبره سبيلبرغ أنه لا يزال معجباً باختباره وسيحاول ترشيحه في مشروع مستقبلي. ثم اختير مازيلو لدور تيم في هذا الفيلم. يتذكر مازيلو قائلاً: "أجرى معي ستيفن اختبار شاشة مع روبن ويليامز وداستن هوفمان لفيلم هوك (1991). كنت صغيراً جداً على الدور. ولهذا جاء إليّ ستيفن وقال: 'لا تقلق يا جوي. سأضعك في فيلم هذا الصيف.' ليس فقط وعداً جميلاً، بل أن يكون واحداً من أكبر نجاحات شباك التذاكر في كل العصور؟ هذه صفقة جيدة جداً." أدى اختيار مازيلو إلى أن يعكس سبيلبرغ أعمار الأطفال، حيث قرر أن اختيار فتاة أصغر من مازيلو سيكون صغيراً جداً لوضعها في خطر. لذلك أصبحت ليكس الطفل الأكبر، وخبيرة الكمبيوتر أيضاً. في رواية مايكل كرايتون الأصلية، تيم هو الأكبر، وهو مولع بالديناصورات والكمبيوتر معاً. على ما يبدو، حتى بعد سنوات من الفيلم، لم ينس سبيلبرغ مازيلو، لأنه اختير لاحقاً في ذا باسيفيك (2010) الذي أنتجه سبيلبرغ.
بدأ العمل في استوديو ستان وينستون عام 1991 بمظهر كل شخصية؛ شعر وينستون أنه من المهم إقناع الجمهور، وإلا سيفشل الفيلم، بغض النظر عن جودة الأداء.
يشير دينيس نيدري إلى أن جون هاموند لم يفِ بعبارته الشهيرة "لم نبخل بأي نفقة". في غرفة التحكم، يذكر نيدري أن عرضه للوظيفة كان منخفضاً جداً مقارنة بما قدمه في المقابل (نظام آلي يمكن تشغيله بطاقم محدود لمدة 3 أيام)، ثم يلوم جون على صعوباته المالية. كما يشتكي روبرت مولدون من أنه كان ينبغي على هاموند أن ينفق المال على آليات قفل أبواب المركبات.
(في حوالي الساعة 1 و35 دقيقة) في حوالي الساعة 1 و35 دقيقة، المشهد الذي يندفع فيه الديناصور تي ريكس من بين الأشجار للإمساك بالغاليميموس مستوحى من مشهد مشابه في The Valley of Gwangi (1969)، وهو فيلم آخر استلهم منه ستيفن سبيلبرغ.
تذكّر جيف غولدبلوم جلوسه وهو يأكل الفشار مع الأميرة ديانا، التي وصفها بأنها "سيدة استثنائية"، في عرض خاص للفيلم في متحف التاريخ الطبيعي بلندن.
كان مشهد البراكيوصور ثاني مشهد ديناصورات يشارك فيه الممثلون، واستغرق تصويره وقتاً طويلاً لأن السير سام نيل ولورا ديرن كان عليهما التفاعل مع لا شيء معظم الوقت، بينما كان ستيفن سبيلبرغ يبتكر لقطات جديدة في اللحظة.
(عند الدقيقة 25 تقريباً) كان كرتون السيد DNA طريقة ستيفن سبيلبرغ لاختزال قدر كبير من شرح الرواية في بضع دقائق.
أثناء إشرافه على مرحلة ما بعد الإنتاج لهذا الفيلم، قرّر جورج لوكاس أن التقنية أصبحت جيدة بما يكفي لبدء العمل على ثلاثية Star Wars التمهيدية. ومن حسن الطالع أن صامويل ل. جاكسون استطاع الظهور في تلك الأفلام أيضاً.
استُخدم الرأس المُدخل في اللقطات القريبة للرابتورات، وظهر في كل مشهد ضمّ هذه المفترسات ذات المخالب المنجلية. وقد صمّم هذا الرأس، مع دُميتين أخريين، وصنعهما كريغ كاتون، الذي كان مهتماً بصنع دمية تعتمد على تصميم Steadicam بعد مشاهدته مشغّلي Steadicam أثناء تصوير باتمان ريتيرنز (1992). واستخدم الرأس والدميتان المذكورتان نسخة معدّلة من آلية رقبة أنيماترونيك الديلوفوصور. وكان الرأس المُدخل سيستخدم طريقة مختلفة في البداية قبل أن يُغيَّر إلى فرع من تصميم رقبة الديلوفوصور. وخلافاً لرأس الديلو، استعار رأس الفيلوسيرابتور أكثر من تقنية Steadicam. فباستخدام حقيبة ظهر عادية بدلاً من تلك المستخدمة مع Steadicams، كان لقاعدة الرأس مقبض يسمح، عند الإمساك به في اتجاه معين، بتحريك الرأس في ذلك الاتجاه. وكان لسانه وعيناه وشفتاه تُدار لاسلكياً، بينما كان فمه يُدار بالكابلات. وتولّى كريستوفر سويفت ومارك "كراش" مكري الأجزاء المذكورة من الرأس على التوالي. كما استخدمت دميتان بالكابلات آلية رقبة Steadicam التي صمّمها كاتون، إحداهما تمتد من الرأس إلى الذيل والأخرى بلا ذيل مع قضيب يخرج من ظهرها. وكان سبب غياب الذيل عن الدمية الأخيرة هو تمكين الطاقم من تشغيلها في مساحات أضيق.
عبارة جيف غولدبلوم "That is one big pile of shit" لم تكن مكتوبة في النص.
حين سجّل ستيفن سبيلبرغ في جامعة كاليفورنيا ستيت في لونغ بيتش لنيل شهادة البكالوريوس بعد أكثر من 30 سنة من تركه الدراسة، مُنح 3 وحدات دراسية في علم الحفريات لقاء إخراجه الفيلم. كما قدّم Schindler's List كمشروعه النهائي في صف التصوير السينمائي المتقدم.
(عند الساعة 1:14 تقريباً) في حدود الساعة 1:14، بعد أن يهاجم الديلوفوصور نيدري، نرى علبة كريم الحلاقة التي تحوي أجنة الديناصورات التي سرقها مدفونة في الوحل. وتظهر هذه العلبة أيضاً في نهاية لعبة الحديقة الجوارسية Ride تماماً، حيث تقف على صخرة بجوار ديلوفوصور يرشّ الماء على الراكبين بالطريقة نفسها التي رشّ بها الحيوان السم على نيدري.
طلب ستيفن سبيلبرغ من صديقه جورج لوكاس الإشراف على المزج الصوتي النهائي، لأنه كان منشغلاً بتصوير قائمة شندلر ووجد صعوبة وإرهاقاً في الإشراف على مرحلة ما بعد الإنتاج من بولندا عبر الإرسال بالأقمار الصناعية.
كان الصوت آخر عنصر يمنح الديناصورات واقعيتها، إذ لم يكن أمامهم سوى تخمين أصواتها لأن الحبال الصوتية لا تبقى حتى اليوم، فأمر ستيفن سبيلبرغ غاري رايدستروم بجعل أصواتها حيوانية: حقيقية لكن ضخمة وعميقة، فسجل رايدستروم أصوات حيوانات مختلفة ثم ركبها معاً؛ فكان الديلوفوصور مزيجاً من صياح بجعة مع صقر وأفعى مجلجلة وسعدان عواء، أما الرابتورات فكانت أصوات دلافين وحيوان الفظ وإوز، ولدى مزجها خرجت أصوات مرعبة، ثم أدخلت هذه الأصوات إلى حاسوب وشغلت عبر لوحة مفاتيح. وكان مشهد رايدستروم المفضل حين التهم التيرانوصور غاليميموس نظر إليه الأخير نظرة أخيرة، إما استرحاماً وإما ليرى ما الذي أمسك به، فشبهه رايدستروم بكلب يلهو بلعبة مضغ، ومما يذكر أن صوتي التيرانوصور والغاليميموس أداهما كلب رايدستروم من فصيلة جاك راسل يدعى باستر.
أكبر دمية في الفيلم، من دون أنظمة هيدروليكية، كانت رقبة البراكيوصور العلوية ورأسه.
كل الرابتورات محتجزة في حظيرة صغيرة قرب مركز الزوار، لكن كلام روبرت مولدون يوحي بأنها لم تكن دائماً في هذه الحظيرة وأنها ليست مكانها الدائم، إذ يقول: "خمسون أو ستون ميلاً في الساعة إن خرجت يوماً إلى العراء. هي السبب في أننا نطعمها بهذه الطريقة. كانت تهاجم كلها الأسوار حين كان يأتي من يطعمها". وفي لحظة لاحقة تظهر شاشة حاسوب أن الأسوار الكهربائية تتعطل، وتعرض الشاشة موقع "حظيرة رابتور"، والحظيرة في الفيلم أضيق من معظم الحظائر الأخرى وتحيط بها الحظائر الأخرى. وفي مشهد العش يكتشف آلان غرانت والأطفال عش ديناصور عند جذع شجرة، ويرى بعض المعجبين أن هذا المشهد وقع في حظيرة الرابتور وأن العش عش رابتور، ويجد هذا الرأي سنداً قوياً في شكل آثار أقدام الصغار المغادرة للعش.
كانت أفلام الوحوش العملاقة الكلاسيكية مثل كينغ كونغ (1933) وغودزيلا (1954) من أبرز التأثيرات على ستيفن سبيلبرغ، وهي السبب الرئيسي في رغبته بإخراج الفيلم. وقد حيّا سبيلبرغ كونغ في الفيلم حين قال الدكتور إيان مالكولم: "ماذا لديهم في الداخل؟ كينغ كونغ؟". كذلك، بعد أن رأى دمية كونغ في جولة استوديوهات يونيفرسال، طلب سبيلبرغ من المصمم تطبيق المبادئ نفسها على ديناصورات هذا الفيلم، مثل النعومة وبروز العضلات وما إلى ذلك. وفي كتاب Making of Jurassic Park، وصف سبيلبرغ كيف كان غودزيلا بنسخة ملك الوحوش مصدر إلهام، قائلاً: "غودزيلا، بطبيعة الحال، كان الأبرع بين كل أفلام الديناصورات لأنه جعلك تصدق أن ما يحدث يحدث فعلاً".
(عند الدقيقة 30:1 تقريباً) عند الدقيقة 30:1 تقريباً، أذنت خدمة بث بريطانية بتشييد نصب تذكاري بحجم ديناصور لجيف غولدبلوم بوضعيته الشهيرة شبه المستلقية من هذا الفيلم وصدره المكشوف بكل بهائه، بمناسبة الذكرى 25 لهذا العمل العلمي الخيالي الراسخ. ومع أن الذكرى كانت رسمياً في 11 يونيو فقد نصب التمثال أمام جسر البرج الشهير في لندن يوم الأربعاء. ومثل لقطة غولدبلوم نصف عاري الصدر، الغريبة جداً لأنه يبدو فخماً رغم أن شخصيته كانت قد كسرت ساقها للتو، فإن التمثال أضخم من أن تستوعبه نظرة واحدة، إذ يبلغ ارتفاعه أكثر من 9.8 أقدام وطوله 23 قدماً ووزنه 331 رطلاً، وقد استغرق إنجازه ساعات عمل كثيرة: 250 ساعة على مدى 6 أسابيع.
تظهر صورة كبيرة لـ ج. روبرت أوبنهايمر (أحد العلماء الذين صنعوا القنبلة الذرية) على محطة عمل دينيس نيدري، وفي حفل جوائز الأوسكار في 2024 قدم سبيلبرغ جائزة أفضل مخرج إلى كريستوفر نولان مخرج Oppenheimer (2023).
هذا هو الفيلم الذي ألهم تيم هاينز من البي بي سي لإنتاج السلسلة الوثائقية الرائدة عن الديناصورات Walking with Dinosaurs (1999) وتوابعها المتنوعة، لكنه صعّب أيضاً مهمته ومهمة الرسامين في فرامستور لأن الناس كانت لديهم فكرة مسبقة عن الشكل الذي "ينبغي" أن تبدو به الديناصورات وتتحرك.
ينتهي لقاء الضيوف بالتريسراتوبس المريض دون أي تفسير واضح لسبب مرض الحيوان. غير أن رواية مايكل كرايتون الأصلية والسيناريو يتضمنان تفسيراً: فلم يكن لدى الستيغوصور/التريسراتوبس أسنان مناسبة لطحن الطعام، ولذلك كان يبتلع الحجارة ويستخدمها كأحجار حوصلة، مثل الطيور. وفي الجهاز الهضمي، كانت هذه الحجارة تطحن الطعام للمساعدة في الهضم. وبعد 6 أسابيع، تصبح الحجارة ناعمة جداً بحيث لا تعود مفيدة، فيتقيؤها الحيوان. وعند البحث عن حجارة جديدة وأكلها، كان الحيوان يبتلع أيضاً ثمار الليلاك الهندي الغربي. وكون الثمار والحجارة تُقيَّأ يفسر لماذا لم تجد إيلي أي أثر لها في فضلات الحيوان.
وفقاً لداان ساندي (Thinking Machines Corp)، كان الحاسوب العملاق CM-5 المستخدم في غرفة التحكم واحداً من اثنين فقط بُنيا بهذا الحجم (1024 عقدة). وكان الجهاز الآخر في لوس ألاموس. أما الجهاز المستخدم في الفيلم فقد بيع على شكل أجزاء أصغر بعد اكتمال المشاهد. واستُخدمت المرايا لإيهام المشاهد بوجود عدد أكبر من أجهزة CM-5.
البوابة التي تعبرها السيارات خلال الجولة الإرشادية صُممت تحديدًا على غرار البوابة في كينغ كونغ (1933)، ومن هنا جاء تعليق إيان مالكولم: "ماذا لديهم في الداخل، كينغ كونغ؟" وقد بُنيت البوابة بطلب من ستيفن سبيلبرغ، إذ إن كينغ كونغ من أفلامه المفضلة.
البندقية التي يستخدمها حارس الصيد مولدون هي فرانشي SPAS 12 إيطالية، وهي سلاح شائع في الأفلام بفضل مظهره العصري الأنيق. أما SPAS-12 المستخدمة في الفيلم فكانت واحدة من سلاحين متطابقين على الأقل من الأسلحة المستوردة عبر FIE التي وفرتها شركة Stembridge Gun Rentals للإنتاج. وقد بيعت إحدى بنادق SPAS-12 الظاهرة على الشاشة (برقم تسلسلي AA9940) في نهاية المطاف عبر Heritage Auction في 2018. ويُقال إن الأخرى يملكها ستيفن سبيلبرغ نفسه بعد انتهاء الإنتاج، وهي جزء من مجموعته الخاصة الكبيرة جداً من الأسلحة، وقد وقّع عليها كثيراً من النجوم. وعندما يدعو ضيوفاً إلى منزله في بيفرلي هيلز، يدعهم يطلقون النار منها.
خُططت استراتيجية الطرح قبل 15 شهرًا من أن تسنح للاستوديو فرصة مشاهدة أي لقطة من الفيلم.
شكّ دينيس مورين في أن ديناصور تي ريكس الحقيقي كان سيبدو كالذي في الفيلم؛ فلن يكون بهذه الشراسة، لأن الدببة حين تتقاتل واقفة على قوائمها الخلفية لا تصمد إلا من 6 إلى 7 ثوانٍ قبل أن تنهار، والديناصورات لو فعلت المثل لأنهاكت. لكن هذا مجرد تخمين.
استخدم بصق الديلوفوصور (عند الدقيقة 1:13 تقريبًا) آلية كرة طلاء كانت تبصق فعليًا من فم المجسم؛ وكان السم مكونًا من ميثاكريل وجيلي KY مع بعض ألوان الطعام.
جيف غولدبلوم ارتجل عبارة "When you've gotta go, you've gotta go".
الحديقة الجوارسية (1993): إيان مالكولم يلتقط سيلفي في الشارعصورة: Wikimedia Commons · Greg2600, CC BY-SA 2.0 بُني موقع حظيرة التيرانوصور في موقعين: أحدهما خارجي لمشهد النهار الذي لا يظهر فيه المخلوق، والآخر داخل الاستوديو لمشهد هروبه الليلي، وذلك لاستيعاب تي ريكس الآلي لستان وينستون. تطلب هذا الموقع مسرح صوت أكبر بكثير مما تملكه يونيفرسال، فصُورت المشاهد في استوديو وارنر براذرز.
في رواية مايكل كرايتون، يقول جون هاموند بفخر إن الراوي في جولة الحديقة المسجلة هو ريتشارد كايلي. لاحقًا جُند كايلي لأداء الدور نفسه بنفسه في الفيلم، وهو ما يُعد ربما أول حالة لشخصية مشهورة تظهر في كتاب ثم يُختار هو نفسه لأدائها في نسخة الفيلم. ولم يتكرر ذلك حتى عام 2009 حين أدى الملاكم باولو روبرتو دوره بنفسه في نسخة الفيلم من The Girl Who Played with Fire (2009)، وقد كان هو أيضًا شخصية في الكتاب.
من اللحظات الأيقونية في الفيلم محاولة الدكتور غرانت والدكتورة ساتلر وإيان مالكولم وبعض موظفي الحديقة معالجة تريسيراتوبس يعاني اضطرابًا في المعدة؛ فحصوه وفحصوا عينيه، بل أخذ سام نيل لحظة يتأمل فيها جمال المخلوق المعجز. لكن في قرار ربما لم يلقَ استحسان مصممي المخلوقات، كان التريسيراتوبس في الأصل زاهي الألوان، بنفسجي وأخضر وأصفر، وكان جلده من أبهر ما في الفيلم بصريًا، إلى أن ألقى منسق المؤثرات ستان وينستون نظرة عليه ورأى أنه لا يتناسب جيدًا مع محيطه فغطاه بالطين.
أبدى جاكي تشان رغبته في المشاركة في الفيلم، راغبًا في "المشي مع الديناصورات"، لكن المخرج رفض الفكرة. وقال تشان: "قال لا! ما نحبه فيك هو حركات جاكي تشان. هذا ما نحبه". وهكذا لم يتعاونا في الحديقة الجوارسية، لكنهما عملا معًا في 2001 حين لعب تشان دور البطولة في فيلم الأكشن الكوميدي The Tuxedo (2001). ورغم أن سبيلبرغ لم يخرج الفيلم، فقد كان منتجه التنفيذي. وعلّق جاكي تشان على ذلك قائلًا: "لولا أن هذا الفيلم من إنتاج شركة ستيفن سبيلبرغ [دريم ووركس] لما فعلته. لكني أثق بهم. أردت هذا الفيلم لأنه مختلف عن النصوص التي أتلقاها عادة". وأضاف: "لم تكن شخصيتي شرطيًا ولا خبير فنون قتالية. في آسيا كنت أصنع أي فيلم أريده، أما في أمريكا فكل النصوص التي تصلني عن الشرطة، الشرطة، الشرطة! قرأت هذا النص ووجدته ممتعًا".
في المرتين اللتين تُرك فيهما ليكس وتيم من قبل شخص بالغ، عندما يغادر جينارو السيارة Explorer، وعندما يتركهما غرانت في مركز الزوار، يتعرضان لهجوم من ديناصور أو ديناصورات.
في 11 سبتمبر 1992، ضرب إعصار إينيكي جزيرة كاواي، مما أدى إلى تأخير الإنتاج. وقد علق طاقم العمل في الإعصار شديد الخطورة، لكن صناع الفيلم تمكنوا مع ذلك من التقاط لقطات من الإعصار واستخدموها في الفيلم (أقنع ستيفن سبيلبرغ دين كوندي بتصويرها قبل أن يُحجز في قاعة رقص الفندق). ساعد العديد من أفراد الطاقم في أعمال التنظيف. وكانت هذه الحادثة موضوع حلقة عام 2009 من سلسلة قناة الطقس Storm Stories (2003).
العصي الكهربائية التي استخدمها عمال INGEN في البداية لمحاولة ترويض فيلوسيرابتور كانت في الواقع بنادق صيد بحرية من نوع Mares Spear Guns مع إضافات وقطع عليها.
حقائق تحرق الأحداث
إظهار الحرق
تم تصوير مشاهد الأدغال الاستوائية في الاستوديو 27 في يونيفرسال ستوديوز. شملت هذه المشاهد الهجوم على مجموعة الجولة، وبراكيوصور يأكل أوراق الأشجار، وفيلوسيرابتور يهاجم روبرت مولدون، وديلوفوصور يقتل دينيس نيدري. كما صور ستيفن سبيلبرغ عدة مشاهد في نفس الاستوديو الصوتي قبل عقود في فيلم الفك المفترس (1975).
إظهار الحرق
في الرواية، تُشرح "مشاكل نيدري المالية". في الأساس كان متعاقداً مستقلاً تم توظيفه لتصميم أنظمة الكمبيوتر للحديقة الجوارسية، لكنه تُرك في الظلام بشأن ما كان يطور الأنظمة من أجله. كان هاموند يغير باستمرار ما يريده بالضبط ويضيف عبئاً إضافياً خارج ما تم التعاقد عليه. عندما حاول نيدري إعادة التفاوض على عقده للتعويض عن العمل الإضافي، هُدد برفع دعوى قضائية، ودمر هاموند سمعته مما منعه من الحصول على أي عقود أخرى. نتيجة لذلك، عرض عليه دودسون 1.5 مليون دولار لسرقة الأجنة. في الأساس، الحادثة بأكملها في الجزيرة تحدث لأن هاموند لم يدفع لنيدري أجراً عادلاً عن عمله. في الكتاب، دافع هاموند الوحيد للحديقة الجوارسية هو الربح.
إظهار الحرق
على الرغم من أن الفيلم يتبع أحداث الكتاب الذي استند إليه بشكل جيد، إلا أنه يختلف اختلافًا كبيرًا فيما يتعلق بعدة شخصيات. جون هاموند رجل أعمال بارد القلب لا يهمه سوى المال، وهو الدافع الوحيد لبناء الحديقة الجوارسية. عندما تسوء الأمور ويجد موظفوه وأحفاده أنفسهم في خطر، لا يكترث هاموند كثيرًا، معتقدًا أنه لا يزال يسيطر على الموقف؛ وعندما يتبين أن هذا ليس صحيحًا، يلقي اللوم على الآخرين. وحتى عندما تعود الحديقة جزئيًا إلى السيطرة، بدلًا من الاهتمام بإخراج الجميع بأمان، لا يفكر هاموند إلا في كيفية إنقاذ الحديقة. في النهاية يسقط من تل وتحيط به مجموعة من البروكومبسوغناثوس الصغيرة (الكومبي) وتقتله. إيان مالكولم في الكتاب يشبه إلى حد كبير نسخة الفيلم، إلا أنه بعد أن كسر ساقه أثناء هجوم التيرانوصور، يقضي معظم وقته في إلقاء خطب علمية وفلسفية تحت تأثير المورفين بينما يحاول مساعدة الناجين الآخرين. وبحلول الوقت الذي تصل فيه القوات الجوية الكوستاريكية إلى الجزيرة، يُقال إنه مات متأثرًا بجراحه. وقد أُلغي موته بأثر رجعي لإتاحة ظهوره في الجزء الثاني The Lost World. الدكتور غرانت أرمل يهتم كثيرًا بالأطفال. ليس لديه علاقة رومانسية مع إيلي ساتلر، التي هي طالبة دراسات عليا تحت إشرافه، وهو مخطوب لشخصية أخرى، طبيبة من شيكاغو لا تظهر في الفيلم. دونالد جينارو في الكتاب رجل عادي لائق أكثر بكثير من المحامي الجبان المهووس بالمال في الفيلم (الذي يُظهر عدة صفات سلبية لنسخة الكتاب من جون هاموند). في الرواية، يدرك جينارو أنه مسؤول جزئيًا عن إنشاء الحديقة والكارثة اللاحقة، لذا يساعد مولدون بنشاط في مطاردة التيرانوصور، ويساعد في استعادة الطاقة، ويكاد يموت بسبب هجوم رابتور في هذه العملية (معظم هذه الأفعال أُعطيت لإيلي ساتلر في الفيلم). ينجو جينارو في الكتاب، لكنه يموت بالدوسنتاريا أثناء رحلة عمل في رواية The Lost World. تيم ميرفي أكبر سنًا في الكتاب، وسرعان ما يرتبط بالدكتور غرانت بسبب حبهما المشترك للديناصورات، وهو أمر لا يهتم به والد تيم. ليكس ميرفي هي أخته الصغرى، والشخصية المزعجة النموذجية التي تضع الآخرين في خطر متكرر بسبب سلوكها المتذمر (وإن كان دون نوايا سيئة). ليكس في الفيلم تم تكبير سنها وحصلت على مهارات الكمبيوتر التي كانت لدى تيم في الكتاب، والتي تنقذ الناجين من هجوم الرابتور. دينيس نيدري أيضًا بدين ومتكبر وبغيض في الرواية، لكن لديه دافع أقوى لخيانته، حيث أجبره جون هاموند على القيام بعمل إضافي في نظام أمن الحديقة دون تعويضه بشكل مناسب. وعندما رفض نيدري التعاون أكثر، وصل هاموند إلى حد تدمير سمعته حتى لا يجد مكانًا آخر يعمل فيه. يجد مولدون وجينارو لاحقًا جثة نيدري بعد مواجهته مع الديلوفوصور. روبرت مولدون رجل أبيض من كينيا يعرف هاموند من إحدى حدائقه الكينية. يصطاد الرابتورات بقاذفة صواريخ، وينجو من هجوم رابتور بالاختباء داخل أنبوب. يهرب من الجزيرة حيًا. جون أرنولد، الملقب بـ راي في الفيلم، تطارده فيلوسيرابتور وتقتله في الكتاب أثناء محاولته استعادة الطاقة. تم تغيير الاسم لإحداث ارتباك مع جون هاموند. لم يُعرض موت راي في الفيلم لأن عاصفة استوائية حقيقية دمرت موقع التصوير قبل تصويره. مهندس الوراثة الدكتور هنري وو له دور أكبر بكثير في الكتاب، حيث يحضر خلال الجولة الكاملة للضيوف في المختبر. يحاول لاحقًا إقناع هاموند بأن الديناصورات المستنسخة والمعدلة أكثر شراسة بكثير مما كان متوقعًا. يقترح هندسة الدفعة المستقبلية من المخلوقات لتكون أكثر وداعة وأمانًا، لكن هاموند يرفض هذه الفكرة. وعندما يعلم أن المخلوقات قادرة على التكاثر، بدلًا من أن ينزعج، يشعر بفخر كبير لأنه أعاد خلق حيوان منقرض يعمل بشكل كامل وقادر حتى على التكاثر. يتعرض وو للهجوم وتأكله فيلوسيرابتورات عندما تغزو فندقه في الجزيرة. تحتوي الرواية أيضًا على العديد من الشخصيات الثانوية، من موظفي الحديقة، الذين تقتلهم الديناصورات الهاربة. بينما في الفيلم، يتم نقل بقية الموظفين إلى البر الرئيسي قبل العاصفة.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:06 تقريبًا) في حدود الدقيقة 1:06، كان الديناصور تي ريكس والسيارة الرياضية متعددة الاستخدامات التي قلبها من الرسوم المتحركة. صُوّر المشهد فارغًا، ثم أُضيف الديناصور والسيارة لاحقًا عبر الدمج. والأمر ذاته ينطبق على مقتل جينارو؛ فمن الخلف هو بديل، لكن بعد الهجوم كل شيء بالصور المولّدة حاسوبيًا.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:40 تقريبًا) هناك مشهد تكون فيه إيلي في سقيفة الصيانة لإعادة تشغيل الطاقة وتجد ذراع راي أرنولد المقطوعة والملطخة بالدماء. هذا مشابه لفيلم ستيفن سبيلبرغ الفك المفترس (1975)، حيث يقتل القرش الرجل في القارب الأحمر، ويرى الجمهور ساقه المقطوعة والملطخة بالدماء.
إظهار الحرق
في إحدى المسودات الأولى للسيناريو، لم تُدرج شخصية إيان مالكولم (جيف غولدبلوم). بدلًا من ذلك، تُصاب شخصية دونالد جينارو (مارتن فيريرو) في المشهد الذي يهاجم فيه التيرانوصور السيارات الرياضية.
إظهار الحرق
في التصاميم المبكرة للحديقة كان هناك جسر فوق الماء بين مركز الزوار والبوابات الكبيرة (ويظهر ذلك في العالم الجوراسي (2015))، وليكس خارج السيارة Explorer حين هاجمها الديناصور تي ريكس، ومشهد يجمع غرانت وليكس وتيم في طوف يتعرضون فيه لهجوم ديناصور، وتي ريكس يطارد غرانت وليكس وتيم عبر الأدغال مع تبديل أعمار الطفلين، و3 ديناصورات رابتور تهاجم عند مركز الزوار، وغير ذلك.
إظهار الحرق
في سيناريو التصوير كُتب أن مالكولم أثناء هروب الديناصور تيرانوصور (عند الدقيقة 7:1 تقريبًا) سينزل ببساطة من السيارة الرياضية ويهرب، تمامًا كما فعل جينارو قبل لحظات. بل هذا هو سلوك مالكولم في المشهد كما ورد في الكتاب. وعند تصوير المشهد كانت فكرة جيف غولدبلوم أن يجعل هروبه أكثر بطولية، بأن يشتت انتباه الديناصور تيرانوصور ليتمكن غرانت من إنقاذ الطفلين.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 9 تقريبًا) في نحو الدقيقة 9 من الفيلم يقول آلان غرانت بوضوح إنه يكره الأطفال، ثم يبني لاحقًا علاقة مع ليكس وتيم بعد مغامرتهما في الحديقة. لكن في الكتاب يقول غرانت إنه يحب الأطفال، ويستمتع بمشاهدة تعبيراتهم المندهشة في المتاحف وهم يرون هياكل الديناصورات.
إظهار الحرق
صوت T. Rex وهو يقتل جينارو وأحد ديناصورات Gallimimus هو في الأصل لكلب جاك راسل تيرير يدعى باستر، كان يهز لعبة حبل في فمه، سجّله غاري رايدستروم ثم أبطأه، لأنه رأى أن T. Rex سيبدو صوته هكذا تمامًا. وقد قدّم باستر أيضًا صوت طعن عين حارس مستشفى نفسي بواسطة T-1000 في ترمنايتور 2: جادجمنت داي (1991).
إظهار الحرق
في مشهد موت مولدون وكذلك في بعض مشهد المطبخ، أدّى رجال ببدلات دور ديناصورات الرابتور.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 6:1 تقريبًا) في نحو الساعة 6:1، حين يكسر الديناصور تيرانوصور نافذة السقف الزجاجية لسيارة Ford Explorer محاولًا الوصول إلى الطفلين، يتشابه المشهد مع الفك المفترس (1975) لستيفن سبيلبرغ، حين يهاجم القرش هوبر داخل قفص مضاد للقرش تحت الماء محاولًا أكله، لكنه يفشل في النهاية.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 7:1 تقريبًا) في نحو الساعة 7:1، كانت صلاة جينارو الأخيرة قبل مقتله فكرة استعارها مارتن فيريرو من العراب: الجزء الثاني (1974). ومن أفكاره الأخرى التي لم تُنفَّذ أنه أراد أن يرش جينارو وجه تي ريكس برذاذ الفلفل، ويمكنك رؤية العبوة معلقة بحزامه. رأى ستيفن سبيلبرغ أنها فكرة مثيرة للاهتمام لكنه رفضها.
إظهار الحرق
في الرواية كان رابتور واحد يترصد ليكس وتيم خلال مشهد المطبخ، لا اثنان.
إظهار الحرق
حذف الفيلم أنواعًا كثيرة من الديناصورات التي وردت في الرواية لأسباب تتعلق بالميزانية والتقنية. ومنها ديناصور صغير بحجم الدجاجة يُسمى Procompsognathids (الكومبي)، وقد ظهر في ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997). ويشرح الدكتور وو سبب وجود هذا المخلوق: ففضلات الديناصورات، كما يفترض، كانت قابلة للتحلل الحيوي خلال حقبة الحياة الحديثة المبكرة. لكن في العصر الحديث تطوّرت البكتيريا إلى حد أنها لم تعد قادرة على تحليل فضلات الديناصورات، والديناصورات الأكبر تنتج منها كميات هائلة. و«الكومبي»، كما تُسمى، تأكل فضلات الديناصورات الأخرى ثم تخرجها بنفسها في أكوام أصغر يسهل على بكتيريا اليوم تحليلها. وربما يفسر غياب الكومبي في الفيلم كومة الفضلات الضخمة التي تجدها إيلي.
إظهار الحرق
الفيلم وفيّ إلى حد كبير للرواية، بلا شك بسبب مشاركة مايكل كرايتون في كتابة السيناريو. بل يُقال إن العملين ضعيفان في الحبكة وبناء الشخصيات، لكن ثمة اختلافات. فآلان وإيلي لم يكونا ثنائيًا في الكتاب، وعند أحداث الحديقة الجوارسية 3 (2001) يكونان قد افترقا. وتحوّل هاموند من متعصب ضال إلى ملياردير طيب لكن غريب الأطوار. وقد تبادل ليكس وتيم أعمارهما، وهما أقرب في الفيلم، وتيم هو المخترق الحاسوبي في الرواية بينما ليكس شخصية نزقة عديمة الفائدة، لكنها أكثر قدرة في الفيلم. ويصبح غرانت أبًا بديلًا مرتبكًا لليكس وتيم، وهما يلطّفان موقفه على مدار الفيلم، بلا شك بتأثير ستيفن سبيلبرغ. ولأرنولد ومولدون وجينارو والدكتور وو أدوار أكبر في الكتاب. ونظارات الرؤية الليلية تُستخدم أكثر في الرواية. أما الديناصورات الطائرة فلا تظهر إلا في الأجزاء اللاحقة، وغير ذلك.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:45 تقريبًا) في نحو الساعة 1:45، يُنعش الدكتور غرانت تيم في الفيلم بعد صعقه بالسياج الكهربائي. أما في الكتاب فمن يُنعشه الدكتور غرانت هي ليكس بعد أن كادت تغرق أثناء الهروب عبر النهر.
إظهار الحرق
بعد وقت قصير من ظهور نيدري الأول في غرفة التحكم (عند الدقيقة 43 تقريبًا)، وأثناء جداله مع هاموند، يمكن للمرء أن يرى بوضوح فيلم الفك المفترس (1975) يُعرض في نافذة فيديو صغيرة على إحدى شاشات حاسوب نيدري. وهذا الفيلم بالطبع من إخراج ستيفن سبيلبرغ، وكان تجربته الأولى مع الحيوانات الميكانيكية، وتحديدًا القرش العملاق الذي صُنع للفيلم.
إظهار الحرق
النهاية، حيث ينقذ T. Rex الموقف، أُضيفت حين قرر ستيفن سبيلبرغ أنها بطلة الفيلم وتحتاج إلى ظهور أخير.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 14 تقريبًا من الساعة 1) في نحو الدقيقة 14 من الساعة 1، في الوثائقي "Return to Jurassic Park" الذي يوثّق كواليس صناعة الحديقة الجوارسية ومدته ساعتان وصدر على Blu-ray، يعترف ستيفن سبيلبرغ أن لقطة علبة Barbasol وهي تسقط بعيدًا عن نيدري ويغطيها الوحل أُدخلت عمدًا لتمهيد تكملة محتملة. ولم يدرك سبيلبرغ أن القصة ستتخذ اتجاهًا مختلفًا إلا مع كتاب مايكل كرايتون الثاني "The Lost World".
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 8 تقريبًا) في نحو الدقيقة 8، حين يشرح غرانت للطفل في موقع الحفر استراتيجية هجوم الـ Velociraptor قائلًا: "إنها تهاجم لا من الأمام، بل من الجانبين، من الرابتورين الآخرين الذين لم تكن تعلم بوجودهما أصلًا"، و"أنت حي حين تبدأ بأكلك"، فإن هذا يمهّد لموت مولدون لاحقًا عند الدقيقة 45 تقريبًا من الساعة 1، حين كان يطارد الرابتورات فهاجمه الكبير من الجانب وأكله حيًا بينما شتّت الرابتور الآخر الذي أمامه انتباهه. وقد غيّر علماء الحفريات هذه النظرة إلى الرابتورات منذ ذلك الحين، لكن أفلام Jurassic World قدّمت تفسيرًا لهذه الفروق: فقد كانت هذه الرابتورات في الحقيقة هجائن بفعل التوصيل الجيني المستخدم لملء شفرتها. وفي Jurassic World Dominion يعود آلان غرانت إلى هذا المشهد، فيذكر أنهم كانوا يظنون أن الرابتورات تهاجم بهذه الطريقة، لكن الأدلة الأحدث أشارت إلى أنها تستهدف الحلق فعلًا، كالأسد.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 7 تقريبًا من الساعة 1) في نحو الدقيقة 7 من الساعة 1، أثناء تصوير مشهد موت جينارو، أراد فيل تيبيت إمالة الكاميرا لرؤيته وهو يتمزق إربًا. ورغم أن الميزانية لم تكن تكفي لذلك، أعجب ستيفن سبيلبرغ بالفكرة إلى حد أنه قال إنهم سيجدون المال.
إظهار الحرق
للنهاية الأصلية، أراد ستان وينستون تصوير 3 مخلوقات في اللقطة الواحدة يوميًا. وكما جاء في لوحات القصة المصورة، يبدأ غرانت بتشغيل مقابض الكوندور فتبدأ بالتحرك؛ يخرج رابتور من القنوات؛ يبعد غرانت الكوندور لكن الرابتور يقفز نحوه ويهبط عليه متدليًا منه بينما تتقدم الرافعة نحو ذيل هيكل الديناصور فتكسر الذيل وساق ريكس؛ يحاول أحد الرابتورات دخول قفص المصعد فيحرّك غرانت المقابض ذهابًا وإيابًا، فيرتطم الرابتور بفكي الريكس؛ تنفك بعض الأبازيم؛ يرتطم الرابتور بالهيكل الآخر، وهو براكيوصور؛ يتخبط الرابتور ويطلب غرانت من الجميع التمسك؛ ينهار المصعد على الرابتور فيصرخ؛ يسيل الدم تحت الكوندور؛ يشاهد آلان وإيلي وليكس وتيم (الأصغر سنًا) كل هذا بينما يموت الرابتور؛ يرون الرابتور الآخر يهاجم، لكن هاموند (الأصغر سنًا) يطلق عليه النار ويشير لهم نحو المخرج.
إظهار الحرق
رغم أن مالكولم يُستبعد عن الأحداث في النصف الثاني من الفيلم، فإنه في الرواية يلقي معظم أشهر عباراته وهو عاجز بسبب إصاباته، يعتني به الدكتور ساتلر وهاموند الذي يزداد توترًا.
إظهار الحرق
لم تُستخدم أي موسيقى في مشهد T. Rex الأول ولا في مشهد الـ Dilophosaurus. وقد حدث الأمر نفسه في الفك المفترس (1975)، وهو عمل كلاسيكي آخر لستيفن سبيلبرغ، حين يُلتهم الضحية الأخير.
إظهار الحرق
في مشهد ورد في لوحات القصة المصورة لكنه لم يُستخدم، تمشي ليكس نحو غرانت وتيم فيظهر خلفها تريسيراتوبس صغير؛ فيصدمها فتطير ليكس؛ وتستدير ليكس فترى التريسيراتوبس.
إظهار الحرق
بحسب لوحات القصة المصورة، جرى المشهد الأول مع T. Rex على هذا النحو: كان الأطفال في الـ Explorer، مع شخصية تدعى ريجيس أرت تيم النظارة. وكان غرانت يرتدي نظارة ويحمل لحية (كما في الرواية) ويجلس جينارو بجانبه راكبًا. وكانت ليكس ترفس بساقيها فوق المقعد الأمامي فيوقفها تيم حين يسمع T. Rex، وكان لا يزال يضع النظارة. وكان لجينارو شعر أكثر. تنظر ليكس إلى السقف قبل أن تهبط عليه الساق ولا تزال السلسلة متصلة به. لقطة للـ Explorer من جهة T. Rex من السياج. يرى تيم T. Rex يلمس السياج عبر النظارة. ولوحة الخطر أيضًا تهبط على السقف. حين يخطو T. Rex أول مرة على الطريق، تصطدم قدمه بالأرض. لقطة من منظور تيم وهو يراقب T. Rex يطوف حول الـ Explorer الأخرى. T. Rex يتفحص غرانت وجينارو عبر الـ Explorer، وغرانت يستخدم جهاز لاسلكي ليحذر الأطفال من الحركة. تيم وليكس ينظران إلى أعلى نحو T. Rex عبر السقف بينما يتطلع هو إليهما. لقطة أوسع لـ T. Rex يهاجم السقف. تيم وليكس يزحفان عبر الوحل. T. Rex يراقب غرانت وهو يلوّح بالمشعل من منظورها. يهرب جينارو من الـ Explorer لكنه لا يلوّح بمشعل كما فعل مالكولم. يطارد T. Rex فيدفع غرانت جانبًا. تيم فاقد الوعي في الـ Explorer ثم يحاول التحرر. T. Rex ينظر إلى تيم وفمه ملآن بالوحل، إلى آخره.
إظهار الحرق
يبدو أن أنثى الفيلوسيرابتور الملقبة "Big One" تقتل لمجرد التسلية أو ربما انتقاماً، إذ قد تدرك أنها محتجزة في حظيرة رغماً عنها، ويتضح ذلك من قتلها روبرت مولدون ثم مطاردتها لبقية البشر بعد ذلك بقليل. فلو كانت قد قتلت مولدون وأكلته، وهو بحجمها تقريباً، لشبعت ولم تكن بحاجة إلى مطاردة الآخرين. وهناك عبارة لافتة في الجزء التالي ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997)، حيث يطمئن قائد البعثة رولاند تيمبو المجموعة المذعورة قائلاً إن "الريكس قد أكل للتو، لذا لن يصطاد لفترة". ورغم قسوة هذه العبارة في وصف رجل التُهم للتو حياً، فهي صحيحة تماماً، ما يجعل سلوك الفيلوسيرابتور في هذا الفيلم مثيراً للفضول. ففي الفصل الأخير تقتل روبرت مولدون وراي أرنولد، وهما بالغان مكتملان كانا سيكفيان لإطعام مجموعة من الرابتور لأيام، ومع ذلك تواصل مطاردة تيم وليكس والدكتور غرانت والدكتورة ساتلر. ومع أن الفيلم لا يذكر ذلك صراحة، فالسبب أن هذه الحيوانات لا تصطاد لتأكل بل تصطاد للتسلية، وهو أحد التلميحات الكثيرة في السلسلة إلى ذكائها. وفي ثلاثية العالم الجوراسي أُضيفت تفسيرات أخرى، منها أن الرابتور الأصلي كان أشرس بسبب عمليات الدمج الجيني التي أُجريت لسد فجوات الحمض النووي، فهي ليست رابتوراً خالصاً بل هجينة. كما أنها من أوائل المخلوقات، فلا يوجد رابتور بالغ تقتدي به في سلوكها. ثم إن هاموند، رغم حرصه على حضور ولادة الديناصورات لتطبع عليه، من الواضح أنه لم يواصل التواصل معها، وهو وهم آخر من أوهامه حول السيطرة. في المقابل، في العالم الجوراسي (2015) يربي أوين الفيلوسيرابتور ويدربها منذ ولادتها ويتصرف كزعيمها، ويخبر شخصية أخرى أن الحيوانات التي تولد وتنشأ معزولة، كما كانت رابتور هاموند، تصبح أكثر عدائية وشراسة وتدميراً.
إظهار الحرق
في النص الأصلي كان جينارو ومالكولم مدموجين في شخصية واحدة، وكان مولدون ينجو في النهاية. أما في الكتاب فقد نجا جينارو ومولدون ومات هاموند ومالكولم، وإن عاد مالكولم في كتاب "The Lost World" لمايكل كرايتون موضحاً أن "الأطباء قاموا بعمل ممتاز".
إظهار الحرق
بنادق Franchi SPAS-12 التي يستخدمها روبرت مولدون وآلان غرانت في الفيلم مزودة بخيار الأخمص من الجيل الأول، وقد صُمم أخمص الجيل الأول بحيث تثبت مسمار نابضي داخل الأخمص في منظار المؤخرة، وبسحب هذا المسمار إلى الخلف يتحرر المنظار ويمكن فتح الأخمص. ويمكن رؤية مولدون بوضوح وهو يضغط هذا المسمار أثناء مطاردته الفيلوسيرابتور قبل لحظات من كلماته الأخيرة الشهيرة "clever girl".
إظهار الحرق
كانت النهاية الأصلية تقضي بأن يخترق ضلع من هيكل الـ T. Rex أحد الرابتور، ثم يسقط الفك فيقتل الآخر، لكنها بدت مصطنعة أكثر من اللازم، فاتجه الطاقم إلى ستيفن سبيلبرغ للتوصل إلى نهاية أفضل. وطرح الجميع أفكارهم، لكن سبيلبرغ هو من ابتكر الخاتمة، إذ أراد أن يكون الـ T. Rex هو النجم في النهاية.
إظهار الحرق
في لوحات القصة المصورة، يجري المشهد الثاني مع الـ T. Rex على النحو التالي: مولدون، الذي يضع شارباً، وإيلي في السيارة الجيب مع مالكولم بالفعل حين يهاجم الـ T. Rex، ثم حوار إضافي يقول فيه مولدون إنهم سيجدون غرانت وليكس وتيم حين تعمل أجهزة الاستشعار الحركي مجدداً، في اللحظة التي يسمع فيها مالكولم الـ T. Rex.
إظهار الحرق
حين يصل دودغسون للقاء نيدري يبتعد تاركاً باب سيارة الأجرة مفتوحاً، فيشير له السائق بإصبعه الوسطى، وهو ما ينذر بالمشكلة التي ستسببها البوابات المتروكة مفتوحة للحديقة لاحقاً.
إظهار الحرق
الأغنية التي تُعزف في المطعم الأفريقي الكوستاريكي حيث يلتقي نيدري بدودغسون تُسمى "Las Gaviotas"، ومن كلماتها "no cabe duda que eres infiel. Amas el oro, amas la plata. Eres amiga del interés" (لا شك أنك خائن. تحب الذهب. تحب الفضة. أنت صديق المصلحة). وتوازي هذه الكلمات أفعال نيدري وتنذر بها، وهي الأفعال التي تؤدي إلى تدمير الحديقة.
إظهار الحرق
في الرواية الأصلية تؤدي القوات المسلحة في كوستاريكا دوراً محورياً في نهاية القصة، إذ تنقذ الشخصيات الناجية وتحتجزها في الوقت نفسه وتقصف الجزيرة والديناصورات فتمحوها من الوجود. وقد قرر صناع الفيلم العدول عن هذه الفكرة لأسباب تتعلق بالميزانية ولإبقاء الباب مفتوحاً أمام أجزاء لاحقة، لكن من المثير للاهتمام أن هذا خطأ من المؤلف مايكل كرايتون نفسه، فكوستاريكا لا تملك قوة عسكرية منذ 1948.
إظهار الحرق
في الرواية الأصلية، قُتل جون هاموند على يد سرب من الديناصورات الصغيرة تُسمى بروكومبسوغناثوس (كومبيز)، وهو نوع لا يظهر في هذا الفيلم. ومع ذلك، أُعيد إحياء مشهد موته وأُعيدت صياغته لشخصية أخرى في ذا لوست وورلد: جوراسك بارك (1997).
إظهار الحرق
وفقًا للرسوم القصصية، يُصور مشهد المطبخ بزاوية من الأعلى عندما تدخل ليكس وتيم المطبخ لأول مرة؛ يُطفئ تيم الأنوار وليس ليكس؛ ينظر ليكس وتيم إلى الباب؛ لقطة أخرى وليكس وتيم يراقبان؛ تُمسك ليكس المغرفة بعد النقر عليها؛ ليكس تنظر إلى انعكاسات الرابتورات؛ صورة لليكس مختبئة والرابتور يضرب الخزانة؛ الرابتور الآخر يرى تيم يركض؛ قدما تيم تنزلقان؛ تيم عند الباب بينما ينزلق الرابتور؛ تيم يزحف خارج الباب، إلى آخره.
إظهار الحرق
كان من المفترض أن يسافر صامويل ل. جاكسون إلى هاواي لتصوير مشهد موت أرنولد، لكن إعصارًا دمّر موقع التصوير، فاضطرّوا إلى إلغاء المشهد. وهو يأسف على ذلك، لأنه كان قد طارده هؤلاء وقتلوه فعليًا، وكان يريد حقًا أداء المشهد.
إظهار الحرق
في الرواية، يتمتع دونالد جينارو وجون هاموند بصفات جسدية وشخصيات متعارضة تمامًا. جينارو لاعب كرة قدم سابق ينجح فعليًا في التصدي لفيلوسيرابتور، وهو أصغر بكثير في الرواية، وهو رجل عائلة صريح ومتعاطف يتعامل مع الموقف بسرعة، ويساعد كلاً من مولدون والدكتور غرانت في الوقت المناسب. على النقيض، هاموند هو في الواقع الخصم الرئيسي في الكتاب. يُصوَّر على أنه قصير جدًا، وبارد، وأناني، وسريع الغضب، وماكر، يستخدم أحفاده لتليين موقف جينارو ويتجاهلهم تمامًا عندما يختفون. في النهاية، يرفض تقبل الواقع، ويضع خططًا سخيفة لمنتزهات أخرى ويُقتل على يد الديناصورات، بينما ينجو جينارو من المحنة.
إظهار الحرق
رأى واين نايت أن نيدري استحق الموت، لكنه أزعجه أن ذلك حدث خارج الكاميرا، ولم يكن دمويًا كما في الرواية، حيث قُطع رأسه أيضًا.
إظهار الحرق
(في حوالي الساعة 1 و45 دقيقة) في حوالي الساعة 1 و45 دقيقة، تعثر السير سام نيل خلال عدة محاولات لأداء التنفس الاصطناعي لتيم، محاولًا تفادي التلامس الجسدي. وأخيرًا، وبإذن من جوزيف مازيلو، نفّذ فعليًا التنفس من الفم إلى الفم. ويصف مازيلو الآن ذلك بأنه أول قبلة له على الشاشة.
إظهار الحرق
في الميزات الخاصة لفيلم الذبابة (1986)، كشف جيف غولدبلوم (إيان مالكولم) أنه التقى مارتن فيريرو (دونالد جينارو) في المطار لأول مرة قبل رحلتهما إلى هاواي. واقترح عليه فيريرو هناك أن يكون مالكولم هو من يُأكل على يد T-Rex بينما يعيش جينارو بساق مكسورة، وهو ما سيكون أقرب إلى مصيرهما في الرواية: يموت مالكولم في النهاية متأثرًا بجراحه، ويعيش جينارو (الذي لم يكن حاضرًا أثناء هجوم الديناصور تيرانوصور لأنه بقي مع إيلي والديناصور المريض ستيغوصور/تريسيراتوبس)، ويساعد مولدون في إعادة تشغيل المنتزه. وقد أُعطي الكثير من أفعال جينارو في الرواية لإيلي في الفيلم. ومع ذلك، فإن مالكولم لا يموت تقنيًا في الكتاب أيضًا: على الرغم من إعلان وفاته بعد إنقاذ الناجين، إلا أنه يعود في رواية التكملة 'The Lost World'، قائلاً إن الأطباء في كوستاريكا تمكنوا من إنقاذ حياته. قال فيريرو لاحقًا إنه غالبًا ما يُعرف باسم "الرجل الذي أُكل على المرحاض في الحديقة الجوارسية. لذا نعم، أنا الرجل الذي مات على المرحاض. [...] سأتقبل ذلك. ليس سيئًا إلى هذا الحد".
إظهار الحرق
يبدو أن هناك رمزًا لونيًا لفرص الشخصية في البقاء. جميع الشخصيات الرئيسية التي تنجو تكون أزياؤها ملونة (آلان غرانت يرتدي الأزرق، وإيلي ساتلر ترتدي الوردي والأزرق، وإيان مالكولم يرتدي الأسود، وجون هاموند يرتدي الأبيض). في المقابل، الشخصيات التي تموت ترتدي جميعها ألوانًا باهتة جدًا (جينارو يرتدي البني والأبيض، ونيدري يرتدي الأزرق الرمادي والبني، وأرنولد يرتدي مخططًا أوف وايت، ومولدون يرتدي البني). تيم وليكس يرتديان مزيجًا من الألوان والبني؛ إنهما ينجوان، لكن يمكن القول إنهما مرّا بأسوأ الهجمات.
صفحات ذات صلة
- ذا لاست أوف أس: الجزء الثاني — يرد ذكر الحديقة الجوارسية في معلومات تلك الصفحة
- لوكي — يرد ذكر الحديقة الجوارسية في معلومات تلك الصفحة
- حكاية لعبة — يرد ذكر الحديقة الجوارسية في معلومات تلك الصفحة