جراسک پارک: پردے کے پیچھے کے 407 دلچسپ حقائق

فلم شروع ہونے کے تقریباً 1 گھنٹے 20 منٹ بعد، ایک ڈائنوسار سے بچ کر بھاگتے ہوئے ایان میلکم کہتا ہے، «must go faster» (اور تیز جانا ہوگا)۔ Independence Day (1996) کے شریک پروڈیوسر، شریک اسکرین رائٹر اور ہدایت کار رولینڈ ایمریخ کو یہ مکالمہ اتنا پسند آیا کہ انہوں نے جیف گولڈبلم سے اسے اُس منظر میں دوبارہ کہلوایا جس میں وہ ول اسمتھ کے ساتھ مدر شپ سے فرار ہو رہا ہوتا ہے۔
ماخذ اور ترجمے کی تفصیل
منتخب حقائق کے جائزے کی تاریخ: 2026-11-02
اے آئی کی مدد سے ترجمہ اور زبان کا جائزہ: GPT-6.1 Sol · high
مرتب کردہ معلومات؛ اس جائزے میں اس دعوے کی آزادانہ تصدیق نہیں کی گئی۔
غلطی کی اطلاع دیں
یونیورسل کے اسٹوڈیو نمبر 24 کو ایک بڑے صنعتی باورچی خانے کے سیٹ میں بدل دیا گیا۔ اسٹین ونسٹن کی ٹیم اصل جسامت کے ریپٹر ماڈلوں کے ہر حرکت کرنے والے حصے کو کنٹرول کر رہی تھی، جبکہ ایریانا رچرڈز اور جوزف مازیلو ایک کونے میں دبکے ہوئے تھے۔
ماخذ اور ترجمے کی تفصیل
منتخب حقائق کے جائزے کی تاریخ: 2026-11-02
اے آئی کی مدد سے ترجمہ اور زبان کا جائزہ: GPT-6.1 Sol · high
مرتب کردہ معلومات؛ اس جائزے میں اس دعوے کی آزادانہ تصدیق نہیں کی گئی۔
غلطی کی اطلاع دیں
ڈائلوفوسورس کی فرضی زہر اُگانے کی صلاحیت اور گردن کا جھالر اتنا مشہور ہوا کہ مقبول میڈیا میں اس جانور کی تقریباً ہر دوسری پیشکش، بشمول کئی ڈائلوفوسورس کھلونے، ان دو خصوصیات میں سے کم از کم ایک ضرور دکھاتی ہے۔ کچھ تو اس ڈائنوسار کے نمایاں دوہرے تاج بھی چھوڑ دیتے ہیں، جن سے اس کا نام ("دو تاج والی چھپکلی") پڑا۔ حقیقت میں زہر اُگانے کی صلاحیت صرف مائیکل کرائٹن نے گھڑی تھی، جبکہ جھالر شامل کرنا تصوراتی آرٹسٹ جان گرچے کا خیال تھا۔ 20ویں صدی کے اواخر میں سائنس دانوں نے غلطی سے سمجھا کہ ڈائلوفوسورس کے جبڑے کمزور تھے کیونکہ اس کی فوسل کھوپڑی نامکمل، بگڑی ہوئی اور بری طرح دوبارہ بنائی گئی تھی، چنانچہ بہت سی کتابوں نے دعویٰ کیا کہ یہ اپنے کاٹنے سے شکار نہیں مار سکتا تھا۔ کرائٹن نے زہر اُگانے کا اپنا خیال انہی پرانے نظریات پر قائم کیا اور تجویز دی کہ ڈائلوفوسورس شکار کے لیے زہر استعمال کرتا ہوگا۔ اس سے یہ بھی ثابت ہوا کہ حقیقی ڈائنوسار اپنی ہڈیوں کے مطالعے سے لوگوں کے اندازے سے کہیں مختلف دکھ سکتے اور برت سکتے تھے؛ یہ خیال درست ثابت ہوا جب 1990ء اور 2000ء کی دہائیوں میں بہت سے ڈائنوسار، خاص طور پر ریپٹرز، پروں والے دریافت ہوئے۔ 2020 میں ڈائلوفوسورس کو سائنسی طور پر بھی نیا روپ دیا گیا۔ زیادہ تفصیلی مطالعات نے بتایا کہ اس کے تاج فلم میں دکھائے گئے پتلے پلیٹ نما تاجوں کے بجائے کافی موٹے، کیراٹن سے ڈھکے اور ہوا کے تھیلوں سے بھرے ہوئے تھے، اور اس کے جبڑے مضبوط تھے جو شکار مارنے کے لیے بالکل موزوں ہوتے، یعنی اسے زہر کی ضرورت نہ ہوتی۔ ڈائلوفوسورس کی فرضی خصوصیات اس بات کا نتیجہ ہیں کہ یہ ڈائنوسار خالص نسل کا نہیں تھا۔ گردن کا جھالر فرلڈ لِزڈ کی ڈی این اے کی وجہ سے ہے، اور زہر اُگانے والا سانپ کا ڈی این اے زہر کا ذمہ دار ہے۔
گیری رِڈسٹروم کی خوبی یہ ہے کہ ٹی۔ ریکس بکری کو نگلنے سے ٹھیک پہلے اور بعد میں جو گلا پھاڑنے والی آواز نکالتا ہے، وہ مگرمچھ یا کوآلا کی ایسی ہی گلے سے نکلنے والی آواز سے ملتی جلتی ہے، اور رِڈسٹروم خود ان دونوں کو مکس کا حصہ بتاتے ہیں۔
جیپوں میں سیٹ بیلٹ کے عام حصے موجود ہونے کے باوجود یہ واضح ہے کہ خود سیٹ بیلٹ گاڑیوں سے ہٹا دیے گئے تھے۔ یہ ایک اور تفصیل ہے جو دکھاتی ہے کہ Ingen کو یقین تھا کہ ان کا کنٹرول حقیقت سے زیادہ ہے اور اسی لیے پارک میں حفاظت و سلامتی کے بعض سادہ اقدامات میں کوتاہی کی گئی۔ اس سے ہیمنڈ کا یہ بار بار دعویٰ کہ انہوں نے "spared no expense" کیا، ستم ظریفی بن جاتا ہے، کیونکہ صاف ظاہر ہوتا ہے کہ یہ بات صرف چمکدار تفصیلات جیسے مشہور مقررین اور عمدہ کھانوں کے بارے میں سچ ہے، نہ کہ صارفین کے تحفظ کے لیے ضروری اہم آپریٹنگ سسٹمز کے بارے میں۔
جب زندہ بچ جانے والے لوگ ہوا کی آمدورفت کی نالیوں میں رینگ رہے ہوتے ہیں، فلم شروع ہونے کے تقریباً 1 گھنٹے 55 منٹ بعد، تو کمپیوٹر مانیٹروں کی روشنی ان کا پیچھا کرنے والے ریپٹر پر پڑتی ہے۔ اس پر نظر آنے والی شکلوں کو اکثر ہوا کے روشن دانوں کے سائے سمجھ لیا جاتا ہے۔ دراصل یہ GATC ہیں، وہ چار حروف جو ڈی این اے کے اجزا ظاہر کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔
ماخذ اور ترجمے کی تفصیل
منتخب حقائق کے جائزے کی تاریخ: 2026-11-02
اے آئی کی مدد سے ترجمہ اور زبان کا جائزہ: GPT-6.1 Sol · high
مرتب کردہ معلومات؛ اس جائزے میں اس دعوے کی آزادانہ تصدیق نہیں کی گئی۔
غلطی کی اطلاع دیں
ویلوسیراپٹر کو کھانا کھلانے کے منظر میں ہیمنڈ کی نظریں گرانٹ سے کبھی نہیں ہٹتیں۔ وہ کچھ تلاش کر رہا ہے اور اس کے چہرے پر ہلکی سی مسکراہٹ آ جاتی ہے۔ کیونکہ گرانٹ خوف سے نہیں بلکہ مسحور کن دلچسپی سے دیکھ رہا ہے، جبکہ ہیمنڈ کو غالباً خوف کی توقع تھی۔ نیز بعد میں ہیمنڈ بتاتا ہے کہ اس کی پہلی کشش پسوؤں کا سرکس تھا۔ چھوٹے موٹرز سے سب کچھ کنٹرول کرنے والا وہ ایک فریب نظر کا ماہر ہے۔ غالباً اس نے اپنا پورا کیریئر بغیر کسی چال کے ماہرین کی تعریف کی تمنا میں گزارا۔ ڈاکٹر سٹلر سے وہ کچھ ایسا ہی بیان کرتا ہے کہ ہیلی کچھ ایسا بنانا چاہتا تھا جو فریب نظر نہ ہو۔
ناول میں ایان میلکم بتاتا ہے کہ وہ صرف کالے کپڑے پہنتا ہے، کیونکہ اس کی زندگی «اتنی قیمتی ہے کہ اسے کپڑوں کے بارے میں سوچنے میں ضائع نہیں کیا جا سکتا»۔ اس فلم، The Lost World: Jurassic Park اور Jurassic World: Fallen Kingdom میں بھی وہ زیادہ تر کالے کپڑے پہنتا ہے۔
ماخذ اور ترجمے کی تفصیل
منتخب حقائق کے جائزے کی تاریخ: 2026-11-02
اے آئی کی مدد سے ترجمہ اور زبان کا جائزہ: GPT-6.1 Sol · high
مرتب کردہ معلومات؛ اس جائزے میں اس دعوے کی آزادانہ تصدیق نہیں کی گئی۔
غلطی کی اطلاع دیں
بی ڈی وونگ نے آڈیشن میں ناول کے صفحات استعمال کیے، کیونکہ اسکرپٹ ابھی مکمل نہیں ہوا تھا۔ اسی لیے انہیں توقع تھی کہ ڈاکٹر وو اس فلم میں بھی اتنا ہی نمایاں کردار ادا کریں گے۔ انہیں پروڈکشن شروع ہونے تک پتہ نہ چلا کہ، ان کی مایوسی کے برعکس، ان کی ضرورت صرف ایک دن تھی، اور ان کا خیال تھا کہ کردار "racial exclusion in Hollywood" کی وجہ سے کم کیا گیا۔ اگرچہ انہیں یقین نہیں تھا کہ وہ کبھی یہ کردار دوبارہ ادا کریں گے، کئی سال بعد کولن ٹریورو نے انہیں جراسک ورلڈ (2015) کے لیے واپس بلایا اور دلیل دی کہ ڈاکٹر وو کا واپس آنا منطقی ہے کیونکہ ڈائنوسار اسی نے بنائے تھے۔ وونگ کا کردار جراسک ورلڈ اور اس کے دو سیکوئلز میں کہیں زیادہ نمایاں ہے۔
بہت سے پلاٹ پوائنٹس اور ایسٹر ایگز اسپیلبرگ کے کیریئر کی پہلی فلموں کی یاد دلاتے ہیں۔ Jaws کی طرح، کہانی ایک چھٹیوں کی جگہ کے گرد گھومتی ہے جسے قابو سے باہر جانوروں کا خطرہ ہوتا ہے۔ دونوں فلموں کا آغاز بھی ایک کردار کے جانور کے ہاتھوں مارے جانے سے ہوتا ہے۔ Close Encounters کی طرح، انہوں نے ایک فلم ساز کو ایسے کردار میں کاسٹ کیا جو انسانوں کو حیرت انگیز مخلوقات سے ملاتا ہے۔ Raiders کی طرح، صحرائی کھدائی کے منظر کا ایک سین بھی موجود ہے۔ Nedry نے The Goonies کے بچوں جیسا لباس پہنا، اور اپنے کمپیوٹر پر Jaws دیکھتا ہے۔ Arnold کی "Hold on to your butts" لائن Robert Zemeckis کی طرف سے آئی۔ Grant، جو باپ بننے سے ہچکچاتا ہے، اس خیال سے زیادہ سہولت محسوس کرنے لگتا ہے کیونکہ وہ دو بچوں کی دیکھ بھال کرتا ہے جن کے والدین طلاق لے رہے ہیں۔ اسپیلبرگ نے خود E.T. کی فلم بندی کے دوران یہ تجربہ کیا تھا۔ ماضی پر نظر ڈالیں تو، کچن کے سین میں The Shining کو دی گئی خراجِ عقیدت A.I. میں ان کی شمولیت کی پیش گوئی کرتی ہے۔
مینٹیننس شیڈ میں ویلوسیراپٹر کو دیکھ کر Laura Dern کا ردِعمل حقیقی تھا۔ یہ پہلا موقع تھا جب انہوں نے اسے واقعی دیکھا، اس لیے ان کے چہرے پر خوف اداکاری نہیں؛ بلکہ بالکل حقیقی ہے۔
Dilophosaurus اینیمیٹرانک بنانے پر مامور Stan Winston Studio کی ٹیم نے شترمرغ پر مبنی ایک دستاویزی فلم کا فریم بہ فریم تجزیہ کیا، جسے انہوں نے اینیمیٹرانک کی اچھلتی چال بنانے کے لیے استعمال کیا۔ ابتدا میں اس کی ایک ٹانگ کے لیے کیمرہ سے چلنے والا ایک میکانزم بنایا گیا تاکہ شترمرغ کی چال کی نقل ہو سکے، بعد ازاں ایک مختلف میکانزم منتخب کیا گیا۔ اس بعد والے میکانزم میں اس کے پیروں سے نکلنے والی سلاخیں فرش کے نیچے جاتی تھیں اور ایک پپیٹیئر انہیں چلاتا تھا۔ Steadicam سے متاثر ہو کر، Rick Galinson نے اس کی گردن کا تصور تخلیق کیا۔ گردن اور سر میں ہر اسپرنگ مختلف انداز میں لگائی گئی تھی، سر سے جسم کی طرف ہر اسپرنگ بھاری ہوتی گئی، جس سے حقیقت پسندانہ حرکات پیدا ہوئیں۔ یہ میکانزم اصل میں ریپٹر کے لیے تجویز کیا گیا تھا، لیکن Stan Winston Studio کو یقین نہیں تھا کہ یہ اتنا بڑا جانور پر کام کرے گا، چنانچہ Steadicam میکانزم Dilophosaurus کو منتقل کر دیا گیا۔ میکانزم بننے کے بعد، Stan Winston Galinson کے کام سے متاثر ہوئے اور اسے Velociraptor کے سر اور گردن کے اینیمیٹرانک پر لاگو کیا، اور ریپٹر اینیمیٹرانک کے متبادل ڈیزائن کو رد کر دیا۔ اینیمیٹرانک کے تین بدلے جانے والے سر تھے: فریل نیچی حالت میں، فریل کے کھلنے کے لیے میکانائزڈ، اور آخر میں فریل کھلا ہوا جو کھڑکھڑا بھی سکتا تھا اور تھوکنے کی صلاحیت بھی رکھتا تھا۔ فریل خود لیٹیکس ربڑ کی ایک شیٹ تھی جو کچھ سہارا دینے والی سلاخوں پر چپکائی گئی تھی جو ایک پلی سے جڑی تھیں۔ فعال ہونے پر، یہ اینیمیٹرانک Dilophosaurus کی گردن سے الگ ہوتے وقت بیک وقت باہر اور آگے کی طرف گھومتی تھی۔ اس کی تھوکنے کی صلاحیت پینٹ بال میکانزم تھی، جبکہ تھوک خود میتھاسائل اور K-Y جیلی کا مرکب تھا جس میں کچھ فوڈ کلرنگ شامل تھی۔ تیسرے سر کی زبان کے نیچے ٹیوبنگ کے لیے دو سوراخ تھے جن میں سے ہائی پریشر ہوا پمپ کی جاتی تاکہ اینیمیٹرانک کو "تھوکنے" کی صلاحیت حاصل ہو۔ باقی جسم، جیسے سر، دم اور بازو، ریڈیو کنٹرول تھے۔ کیبل سے چلنے والی انسرٹ ٹانگیں بھی بنائی گئیں تاکہ Dilophosaurus کی اچھل کود دکھائی جا سکے جب وہ پہلی بار Nedry کے قریب آتا ہے۔ اچھل کود ٹانگوں کو اسٹیج کی کیٹ واک سے بنجی کورڈز پر لٹکا کر پیدا کی گئی۔
پہلی فلم کی تیاری کے ابتدائی مرحلے میں، Phil Tippett نے اس بات پر زور دیا کہ ناول کے Apatosaurus کو فلمی روپ میں Brachiosaurus یا Ultrasaurus سے بدل دیا جائے کیونکہ مذکورہ ساروپوڈ Apatosaurus سے بڑے تھے اور Tippett کو محسوس ہوا کہ جن ساروپوڈ کے لیے وہ زور دے رہے تھے ان کا جسمانی ڈیزائن "کہیں زیادہ دلچسپ" تھا۔ بالآخر، فلم کے لیے Brachiosaurus ہی منتخب کیا گیا، تاہم Ultrasaurus بعد میں جراسک پارک: The Ride میں نظر آیا۔
Phil Tippett کافی دل شکستہ ہوئے جب انہیں معلوم ہوا کہ وہ اسٹاپ موشن مخلوقات جنہیں وہ تیار کر رہے تھے ان میں سے کوئی بھی فلم میں استعمال نہیں ہوگی۔ تاہم، یہ فیصلہ ہونے کے کچھ ہی دیر بعد، Industrial Light & Magic کے اینیمیٹرز نے دریافت کیا کہ ان کے پاس درحقیقت ان کے لیے کوئی کام ہے۔ اگرچہ ان کے اسٹاپ موشن ماڈلز میں سے کوئی بھی فلم میں نظر نہیں آیا، ان کی تکنیکیں کمپیوٹر سے بنائی گئی ڈائنوسارز کو متحرک کرنے میں کافی کارآمد قرار دی گئیں، خاص طور پر اس بات کو دیکھتے ہوئے کہ انہوں نے جانوروں کی حرکت پر کتنی تحقیق کی تھی۔ کی-فریم اینیمیشن سے ڈائنوسار کی حرکت بنانے کے بجائے، یہ طے کیا گیا کہ ہر کمپیوٹر سے بنائے گئے ڈائنوسار کے لیے اسٹاپ موشن آرمیچر بنایا جائے اور اسے اسی طرح چلایا جائے جیسے اسٹاپ موشن فلم کے لیے چلایا جاتا ہے۔ یہ آرمیچرز خصوصی طور پر موشن سینسرز کے ساتھ بنائے گئے اور کمپیوٹر پر بنائے جا رہے اینیمیٹڈ ڈائنوسارز سے منسلک کر دیے گئے۔ اس طرح، اسٹاپ موشن آرمیچر کی حرکت براہ راست کمپیوٹر سے بنائی گئی اس شکل میں منتقل ہو گئی جو آخری فلم میں نظر آتی ہے۔
فلم میں اگرچہ ٹرائیسراٹاپس بیمار دکھایا گیا ہے، مگر حقیقت میں یہ ٹی-ریکس کا مقابلہ کامیابی سے کر سکتا تھا۔ غالباً یہی وجہ ہے کہ ٹی-ریکس نے اپنے پہلے حملے میں گاڑی کو الٹا کرنے کی حکمت عملی اپنائی: ٹرائیسراٹاپس یا اینکیلوسارس جیسے بڑے، افقی ساخت کے ڈائنوسار اتنے مضبوط بکتر میں لپٹے ہوتے تھے کہ ریکس انہیں نقصان پہنچانے کا بہترین موقع یہی سمجھتا کہ انہیں الٹا کر دے، جس سے وہ سنبھل کر اٹھنے میں تگ و دو کریں اور ان کا نرم پیٹ یا گلا کھل جائے۔
ڈونلڈ جینارو کا مختصر سا جلوہ 'ویئرڈ ال' یانکووچ کے جراسک پارک (1993) کے لیے بنائے گئے کلے اینیمیشن میوزک ویڈیو میں نظر آتا ہے۔ وہ باتھ روم میں اخبار پڑھ رہا ہوتا ہے کہ ٹائرینوسارس ریکس نمودار ہو کر اسے کھا جاتا ہے (اور پھر چائے کا کپ پیتا ہے اور دانتوں میں دھاگہ کرتا ہے)۔ وکیل کو ڈائنوسار کے کھا جانے کے حوالے سے گانے میں یہ سطر شامل ہے: "خیر، مجھے لگتا ہے اس سے ثابت ہوتا ہے کہ وہ واقعی بالکل بھی برے نہیں ہیں۔"
جوزف مازیلو کو اپنے کردار کی سب سے پسندیدہ بات یہ تھی کہ وہ اسکرین پر اپنی بہن لیکس (ایرینا رچرڈز) کے ساتھ "تھوڑا سا شیخی باز" تھا۔ انہوں نے کہا: "میری ایک بڑی بہن ہے۔ اور اس لیے ایرینا کو اسی طرح چھیڑنا، چھیڑ خانی کرنا اور تنگ کرنا مزے کا تھا جیسے میں اپنی حقیقی بہن کے ساتھ کرنا پسند کرتا ہوں۔"
ویلوسیراپٹر کا مطلب ہے "تیز لوٹنے والا"۔ اس فلم میں ان کی ذہانت کی سطح چمپینزی کے برابر دکھائی گئی ہے جس کے ہاتھ بھی اسی طرح پکڑنے کے قابل ہوتے ہیں، تاہم حقیقی زندگی میں وہ غالباً زیادہ ذہین نہیں تھے اور اپنے ہاتھوں کی ساخت کی وجہ سے اشیاء کو پکڑ نہیں سکتے تھے۔ حقیقت میں ان کے پروں جیسے پر تھے، جو ان کے ہاتھوں کو مزید محدود کرتے۔ چنانچہ اگر انہیں کچھ پکڑنا ہوتا تو وہ پرندوں کی طرح اپنے منہ یا پاؤں سے کرتے۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے بیسک انسٹنکٹ (1992) میں وین نائٹ کی اداکاری دیکھ کر انہیں کاسٹ کرنے کا فیصلہ کیا اور کہا: "میں کریڈٹس رکنے کا انتظار کرتا رہا اور اس کا نام لکھ لیا۔"
اسٹیون اسپیلبرگ نے شوٹنگ کے اختتام سے چند ہفتے پہلے کلائمکس تبدیل کیا۔ جب انہوں نے ٹی-ریکس کے پہلے دو سینوں کی ابتدائی بصری اثرات کی فوٹیج دیکھی تو انہیں احساس ہوا کہ مزید کچھ ممکن ہے۔ اصل کلائمکس میں ریپٹرز کو وزیٹرز سینٹر میں ٹی-ریکس کے ڈھانچے سے مارا جاتا تھا، مگر اسپیلبرگ کو لگا کہ اگر ٹی-ریکس ایک آخری بہادری بھرا جلوہ نہ دکھائے تو ناظرین ان سے نفرت کریں گے، کیونکہ وہ ٹی-ریکس کو فلم کا اسٹار سمجھتے تھے؛ اسی لیے ریپٹر اور ٹی-ریکس کی لڑائی شامل کی گئی۔ نیا کلائمکس ٹی-ریکس کے پہلے حملے کے برعکس مکمل طور پر کمپیوٹر اینیمیشن پر مبنی تھا۔ پہلے اسے فلمایا گیا، پھر اثرات شامل کیے گئے۔ یہ فلمایا جانے والا آخری سین تھا۔
اس فلم میں برقی SUVs فورڈ ایکسپلورر ہیں، مگر ناول میں وہ ٹویوٹا لینڈ کروزر تھیں؛ اسٹیون اسپیلبرگ فلم کے لیے سات حاصل کرنے میں کامیاب رہے۔ ایکسپلوررز میں تبدیلی کی گئی تاکہ ڈرائیور کو کارگو حصے میں چھپا کر خودکار نظام کا بھرم پیدا کیا جائے۔ جیپوں کو بھی شوٹنگ کے لیے حسبِ ضرورت ڈھالا گیا۔ یونیورسل اسٹوڈیوز جاپان میں اس فلم کی ایک فورڈ ایکسپلورر کی نقل موجود ہے۔
ٹی ریکس بارش کی وجہ سے کبھی کبھار خراب ہو جاتا تھا۔ پروڈیوسر کیتھلین کینیڈی یاد کرتی ہیں، "ٹی ریکس کبھی کبھی ہیبی جیبیز میں چلا جاتا تھا۔ ہمیں بہت ڈرا دیتا تھا۔ ہم دوپہر کا کھانا کھا رہے ہوتے اور اچانک ٹی ریکس زندہ ہو جاتا۔ پہلے تو ہمیں سمجھ نہیں آیا کہ کیا ہو رہا ہے، پھر ہم نے محسوس کیا کہ یہ بارش کی وجہ سے ہے۔ آپ لوگوں کو چیخنا شروع کرتے سنتے۔"
ایریانا رچرڈز کو اس بات کا افسوس تھا کہ انہیں کبھی ڈائلوفوسورس کے ساتھ کام کرنے یا شوٹنگ کے دوران اسے دیکھنے کا موقع نہیں ملا، کیونکہ فلم دیکھتے وقت یہ واقعی حیرت کا باعث تھا۔ البتہ انہیں خوشی تھی کہ اس نے ان پر تھوک نہیں دیا۔
سیٹ یونیورسل کے 5 سب سے بڑے ساؤنڈ اسٹیجز اور وارنر برادرز کے ایک بہت بڑے اسٹیج پر بنائے گئے تھے۔ اخراجات کی وجہ سے کچھ سیٹ جان بوجھ کر ادھورے چھوڑ کر پیسے بچائے گئے، جیسے وزیٹرز سینٹر کا داخلی ہال اور ریستوران، تاکہ عمارت زیرِ تعمیر دکھے۔ ان سیٹوں پر لگے اسکافولڈنگ پراپس نہیں بلکہ فلم کے تعمیراتی عملے کے اصل اوزار تھے۔
جب سمندری طوفان انیکی آیا تو کاسٹ اور عملے کو لازماً اپنے قیام والے ہوٹل کے بال روم میں منتقل ہونا پڑا۔ تاہم سر رچرڈ ایٹنبرو اپنے ہوٹل کے کمرے میں ہی رہے اور پورا طوفان سو کر گزار دیا۔ جب ان سے پوچھا گیا کہ یہ کیسے ممکن ہوا، تو ایٹنبرو نے جواب دیا، "میرے پیارے لڑکے، میں بلٹز سے بچ نکلا ہوں!"
کاسٹ کے ساتھ تیسرا ڈائنوسار منظر ریپٹر پین میں تھا، جہاں اسٹیون اسپیلبرگ نے اداکاروں کو متحرک کرنے کے لیے کچھ آوازیں خود نکالیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 3 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 3 منٹ پر، جب جینارو ٹی ریکس سے چھپنے کے لیے بیت الخلا کی طرف بھاگتا ہے، تو وہ ایک سائن سے گزرتا ہے جس پر لکھا ہے "No Feeding, Flash Photography or Yelling"؛ حملے سے عین پہلے کے لمحات میں گروپ تینوں کاموں کی ایک شکل کرتا ہے۔
(تقریباً 40 منٹ پر) طوفان کی تازہ معلومات ملنے پر ہیمنڈ کہتا ہے "میں نے اورلینڈو میں کیوں نہیں تعمیر کیا؟" تقسیم کار، یونیورسل اسٹوڈیوز، کے وہاں دو تھیم پارک ہیں۔ ان میں سے ایک، آئی لینڈز آف ایڈونچر، میں جراسک پارک کا تھیم والا علاقہ اور سواریاں ہیں۔ یہ جملہ ڈزنی ورلڈ کی طرف بھی ایک باریک اشارہ ہو سکتا ہے، کیونکہ کرچٹن ہیمنڈ کو والٹ ڈزنی کا ایک تاریک تصور بنانا چاہتا تھا۔
اس فلم نے ڈائنوسار کے رویے کی سنیما میں پیش کش کو انقلابی بنا دیا؛ جہاں پہلے کی فلموں میں وہ سست رفتار تھے، اب وہ تیز اور چست تھے۔ یہ ماہرِ حیاتیاتِ قدیم رابرٹ بیکر سے ماخوذ تھا۔ ایک اور پہلو یہ شامل تھا کہ ڈائنوسار سرد خون والے نہیں بلکہ فعال رہنے کے لیے سورج پر انحصار کرتے ہیں۔ اسٹیون اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ ان کے ڈائنوسار تیز رفتار، گرم خون والے شکاری ہوں، مثلاً اگر بارش میں کوئی ٹی ریکس سرد خون والا ہوتا تو وہ کچھ نہ کر سکتا، اسی لیے فلم میں وہ منظر ہے۔
سائنسی مشیر جیک ہورنر نے اس بات کی زوردار وکالت کی کہ ڈائنوسار کو پرندوں جیسا دکھایا جائے، جو اس وقت کی سائنسی سوچ کے عین مطابق تھا۔ انہوں نے تجویز دی کہ ان کے چمکدار رنگ کے پر ہونے چاہئیں۔ اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر اسٹین ونسٹن بھی فلم میں استعمال ہونے والے ڈائنوسار ماڈلز اور پتلیوں میں پر شامل کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے۔ تاہم اسپیلبرگ "ریٹرو" طرز کے ڈائنوسار چاہتے تھے اور انہوں نے دلیل دی کہ "ٹیکنیکلر پر والے ڈائنوسار کسی کو نہیں ڈرائیں گے۔" ہورنر نے ہار مان لی، جزوی طور پر اس لیے کہ وہ ایک "قدامت پسند" ماہرِ حیاتیاتِ قدیم تھے جو پر کے نظریے پر پوری طرح قائل نہیں تھے، اور اس لیے بھی کہ 90 کی دہائی کے اوائل میں ریپٹرز کے پر ہونے کا کوئی ٹھوس ثبوت نہیں تھا۔ 1996 میں سائنوساروپٹیریکس کی دریافت سے شروع ہو کر، بہت سے فوسلز نے ثابت کیا کہ کئی ڈائنوسار نسبوں کے پر تھے جو غالباً رنگین تھے۔ حقیقی زندگی میں ریپٹرز پرندوں سے بہت مشابہ ہوتے، جن کے پورے جسم پر پر ہوتے، اور ان کے پروں اور دموں پر نمائشی پر ہوتے جنہیں کچھ چھوٹی اقسام گلائیڈنگ یا پرواز کے لیے استعمال کرتیں۔ یہ پر جانوروں کو زیادہ مضبوط اور چست بھی بناتے۔ اگرچہ فلم میں وہ پر کے بغیر ہیں، ریپٹرز کا ڈیزائن اس تاثر کی بازگشت ہے کہ وہ بیشتر دیگر ڈائنوسار سے مختلف تھے۔ ایک عام غلط فہمی یہ ہے کہ جراسک پارک کے ریپٹرز کھپروں والے ہیں، حالانکہ درحقیقت ان کے جسم کے مخصوص حصوں پر ہی کھپرے ہیں۔ ان کی زیادہ تر جلد چمڑے جیسی اور جھریوں والی ہے، جدید پرندوں کی طرح جن کے جسم پر ننگے دھبے ہوتے ہیں۔ اس کے برعکس، فلم کے دیگر ڈائنوسار مکمل طور پر کھپروں والے ہیں۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ مائیکل کرچٹن کے جراسک پارک ناول میں ریپٹرز کے پر نہیں تھے، پھر بھی انہیں رنگین بتایا گیا تھا، جو بعد میں فلم کے سیکوئلز میں ڈھالا گیا۔
ٹی ریکس والے مناظر کے دوران، اسٹیون اسپیلبرگ میگافون سے اس کی طرح دھاڑتے تھے۔ جب بھی وہ ایسا کرتے، کاسٹ ہنسی میں لوٹ پوٹ ہو جاتی۔ سیم نیل نے کہا، "وہ ہر چیز سے زیادہ مزاحیہ تھا، اور اداکاری کا حصہ یہ تھا کہ ہنسنا نہیں ہے۔ یہ آسان نہیں ہے۔"
ری بوٹ ترتیب کے دوران مختصراً وزیٹر سینٹر کی عمارت کا ایک نقشہ دیکھا جا سکتا تھا۔ تاہم یہ مکمل طور پر درست نہیں تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ کمپیوٹر میں ڈالے گئے بلیو پرنٹس زیادہ تازہ نہیں تھے اور کئی اہم سہولیات ان میں موجود نہیں تھیں۔
اسٹیون اسپیلبرگ کی آخری فلم جس میں جانوش کامینسکی بطور سنیماٹوگرافر شامل نہیں تھے۔ انہوں نے شنڈلرز لسٹ (1993) میں انہیں استعمال کرنا شروع کیا، اور کامینسکی نے اس کے بعد اسپیلبرگ کی تمام فلموں کی عکاسی کی ہے۔
ٹی ریکس کا ماڈل ایک والڈو سے کنٹرول کیا جاتا تھا، یعنی ایک بہت چھوٹی نقل جس سے اسے ہدایت دی جاتی تاکہ وہ بالکل ویسا ہی جواب دے۔ انہیں اسے گیلا نہیں کرنا تھا، کیونکہ اس کا وزن باریک بینی سے ترتیب دیا گیا تھا، لیکن بارش والا منظر فلماتے ہی اس نے جواب دینا بند کر دیا۔ ٹیکوں کے درمیان رات کو اسے تولیے سے خشک کرنا پڑتا تھا۔ جب اس نے لیکس اور ٹم پر حملہ کیا، تو گاڑی کے اوپر اس کے کچھ دانت گر گئے۔ انہوں نے انہیں دوبارہ چپکانے کی کوشش کی، لیکن ایک دانت 20 منٹ کے بعد بھی نہ چپکا۔ ایک شاٹ ایسا ہے کہ اگر آپ صحیح جگہ پر روکیں تو آپ دیکھ سکتے ہیں کہ اس کا ایک دانت غائب ہے۔
ٹور سے پہلے کے ابتدائی مناظر میں، ہیمنڈ کے مہمان چلیئن سی باس کھاتے ہیں، ایک مچھلی جو 90 کی دہائی کے اوائل میں عمدہ کھانوں میں نئی اور فیشن ایبل سمجھی جاتی تھی۔ اسی دہائی کے آخر میں، چلیئن سی باس کی بڑھتی مقبولیت زیادہ ماہی گیری کا سبب بنی اور اس مچھلی کو معدومیت سے بچانے کے لیے ضوابط کی ضرورت پڑی۔ معدومیت کے بارے میں ایک فلم میں ایک اور چھوٹی غیر ارادی بات۔
ریپٹرز کی آوازیں ایک ننھے، شدت سے گرجنے والے چیہواہوا نے نکالی تھیں۔
اگرچہ اسے "جراسک پارک" کہا جاتا ہے اور یہ شہرت رکھتا ہے کہ یہ ڈائنوساروں کے بارے میں ہی ہے (اور انہیں بے حد مقبول بھی بنایا)، پھر بھی اسکرین پر مخلوقات صرف تقریباً 15 منٹ نظر آتی ہیں: 9 منٹ اسٹین ونسٹن کے اینیماٹرانکس کے ہیں اور 6 منٹ انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کے CGI کے۔ اس کا مطلب ہے کہ فلم کا صرف تقریباً 11% حصہ ڈائنوسار کے مناظر کے لیے ہے۔ بہت سے لوگوں نے اسی لیے اسٹیون اسپیلبرگ کی جوز (1975) سے موازنہ کیا ہے، جس میں بھی مخلوق کے اسپیشل ایفیکٹس بہت کم استعمال کیے گئے تھے اور بڑی شارک کو جتنی دیر ممکن ہو سکرین سے باہر رکھ کر سسپنس پر بھرپور انحصار کیا گیا تھا، جس سے ناظرین کو یہ یقین ہو جاتا تھا کہ انہوں نے مخلوق کو حقیقت سے کہیں زیادہ دیر دیکھا ہے۔
اگرچہ ان کا نام کریڈٹ میں نہیں، مگر مالیا اسکاچ مارمو کے اسکرپٹ ڈرافٹ کے بہت سے عناصر ڈیوڈ کوپ کے آخری ڈرافٹ میں بھی شامل ہوئے۔ انہی کے ڈرافٹ میں ایک ایپاٹوسار، اسٹیگوسار اور ہیڈروسار کے ریوڑ کی جگہ بالترتیب بریکیوسار، ٹرائیسراٹوپس اور گیلیمیمس رکھے گئے، حالانکہ بریکیوسار فل ٹپٹ کا آئیڈیا تھا۔ گرانٹ اور ساٹلر کی نوکریوں کے اب "معدوم" ہونے والی لائن بھی انہی کے ایک ڈرافٹ میں آئی، مگر وہ بھی ٹپٹ کے ساتھ گفتگو سے نکلی تھی۔ مرکزی سڑک پر حملے کے منظر میں انہوں نے ٹارچ، فلیئر اور گرانٹ کے کٹی ہوئی کیبل کے ساتھ باڑ کی دیواروں سے اترنے کے عناصر شامل کیے۔ انہوں نے ایلی ساٹلر کے کردار کے لیے لورا ڈرن کی بھی سفارش کی۔
(تقریباً 26 منٹ پر) کوئی 26 منٹ پر، جس منظر میں مسٹر ڈی این اے ڈائنوساروں کی تخلیق پر بات کر رہے ہیں، اس میں جینیاتی کوڈ کی ایک فہرست اسکرین پر تیرتی چلی جاتی ہے۔ یہ ڈائنوسار کا ڈی این اے نہیں، مگر یہ بے ترتیب بھی نہیں۔ یہ کوڈ ایک ریسٹرکشن اینزائم کا ہے، یعنی ڈی این اے کا ایک دائرہ جو ای کولی وائرسوں سے اپنا دفاع کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ یہ ڈی این اے کا پہلا مکمل طور پر ترتیب دیا گیا پورا حصہ تھا۔
ناول میں ڈینس نیڈری اور پارک سے غداری کی وجہ کے حوالے سے ایک پوری ذیلی کہانی ہے۔ کتاب میں نیڈری ہیمنڈ کا ملازم نہیں بلکہ اس نے پارک کا سیکیورٹی سسٹم بنانے کے لیے اسے ٹھیکہ دیا تھا۔ جب ہیمنڈ نیڈری کی تنخواہ میں دھوکہ کرتا ہے تو نیڈری مقدمہ کرنے کی کوشش کرتا ہے، مگر ہیمنڈ اس کے خلاف بدنامی کی مہم چلا کر اس کے گاہک چھنوا دیتا ہے۔ آخرکار وہ اپنی تنخواہ کے معمولی حصے پر ہیمنڈ کے لیے کام کرنے پر مجبور ہو جاتا ہے۔ جس کمپنی کو نیڈری ایمبریو بیچ رہا تھا وہ بھی ڈائنوسار کلون کرنے کی کوشش کر رہی تھی، مگر ان جین سے کہیں پیچھے تھی، چنانچہ نیڈری کا یہ قدم ایک طرح کا بدلہ تھا۔ آخر میں فلم سازوں نے یہ پلاٹ شامل نہ کرنے کا فیصلہ کیا، کیونکہ اس سے نیڈری کے لیے ہمدردی پیدا ہوتی اور اس کی کافی بھیانک موت کا تاثر بدل جاتا۔ تاہم اسکرپٹ میں کچھ عناصر ایسے شامل ہیں جو اس طرف اشارہ کرتے ہیں، جن میں ڈوگسن سے نیڈری کا ہیمنڈ کی کنجوسی کی غلطی کا ذکر اور ہیمنڈ سے پیسوں پر جھگڑا شامل ہے۔ اس سے ہیمنڈ کا بار بار دہرایا جانے والا یہ جملہ کہ اس نے "کوئی خرچ نہیں چھوڑا" ستم ظریفی بن جاتا ہے، یا یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس نے پیسے ایسی چمکدار چیزوں پر لگائے جو پارک کے مہمان دیکھ لیں، مگر پارک کو واقعی چلانے کے لیے ضروری عام سازوسامان پر کنجوسی کی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 29 منٹ پر) جب گرانٹ بریکیوسار کو کھلاتا ہے تو اس کا سر بارہ فٹ بلند تھا، ایک ڈالی پر، تاکہ وہ پہیوں پر حرکت کر سکے اور اداکاروں کے پاس ردعمل ظاہر کرنے کے لیے کچھ ہو۔ بریکیوسار کی ناک سے نکلنے والا مواد میتھاکرائل تھا؛ اسٹیون اسپیلبرگ نے اصرار کیا کہ اگر اسے نزلہ ہو تو وہ سبز ہی ہو۔ ہر جراسک پارک انٹرویو میں ارینا رچرڈز سے اس منظر کے بارے میں پوچھا جاتا ہے؛ اب وہ اس پر بات کرنے سے انکار کر دیتی ہیں۔ چھینک کی آواز بنانے کے لیے ساؤنڈ ڈیزائنر گیری رِڈسٹروم نے وہیل کے بلو ہول اور اسکائی واکر رینچ فائر ڈیپارٹمنٹ کی فائر ہوز کھلنے کی آواز کا امتزاج استعمال کیا۔ گانے کے لیے انہوں نے گدھے کی یوڈل کو سست کیا اور اسے کھینچ کر ایک گیت بنا دیا۔
فلم بندی کی آخری رات کاسٹ اور عملے نے شیمپین کے جام اٹھا کر ٹوسٹ کیا اور تھکے مگر پرجوش اسٹیون اسپیلبرگ نے اعلان کیا کہ یہ فلم، دو سال کی منصوبہ بندی اور کیمرے کے سامنے چار ماہ کے بعد، بجٹ کے اندر اور شیڈول سے بارہ دن پہلے مکمل ہوئی۔
لیکس اور ٹم کے ساتھ جیلی او کھانے کے منظر میں، جب وہ مٹھائیاں، پھل اور میٹھے کھا رہے تھے، عملے کے ایک رکن نے ارینا رچرڈز کی کہنی پکڑ کر ان کا بازو ہلایا تاکہ ان کے کردار کا خوف بڑھے۔ انہوں (رچرڈز) نے پوچھا کہ کیا وہ خود یہ کر سکتی ہیں، مگر انہیں لگا کہ وہ اسے قابلِ یقین انداز میں نہیں کر پائیں گی۔
ناول میں بالکل واضح ہے کہ جراسک پارک تھیم پارک جان ہیمنڈ کی کمپنی انٹرنیشنل جینیٹکس ٹیکنالوجیز، یعنی "InGen" کا منصوبہ ہے۔ تاہم، کہانی کو سیدھا رکھنے کی کوشش میں، اس فلم میں زیادہ تر برانڈنگ جراسک پارک کو ایک کارپوریٹ ادارے کے طور پر پیش کرتی ہے؛ InGen کا نام کبھی نہیں بولا جاتا، اور اسکرین پر بہت کم دکھائی دیتا ہے: ہیلی کاپٹر پر، ملازمین کے شناختی کارڈز پر، اور چند کمپیوٹر ڈسپلے پر۔ سیکوئل فلموں میں InGen کو پارکوں کے پیچھے "لالچی کارپوریٹ مفاد" کے طور پر زیادہ نمایاں کیا گیا ہے۔
ٹور شروع ہوتے ہی، ہیمنڈ ایک مانیٹر دیکھ رہا ہے جس پر Explorers کے آن بورڈ کیمرہ مناظر آ رہے ہیں۔ اس سے پہلے کہ وہ اس کار پر سوئچ کرے جس میں لیکس اور ٹم ہیں، مانیٹر پر ایان بیٹھا نظر آتا ہے جس کا بازو سیٹ کی پشت پر ایلن کے کندھوں کے گرد ہے، اور ایلن اس کی طرف مڑ رہا ہے جیسے کہہ رہا ہو "یہ کیا بکواس ہے؟"
یہ فلم بنانے کے بعد، آریانا رچرڈز کو ڈائنوساروں میں گہری دلچسپی پیدا ہوئی اور اگلے موسم گرما میں انہوں نے مونٹانا میں ایک حقیقی ڈائنوسار کی کھدائی میں جیک ہورنر کی مدد کی، جو ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ، اس فلم کے مشیر، اور ڈاکٹر گرانٹ کے کردار کے لیے تحریک تھے۔
ڈائنوسار کے سانچے تیار ہونے کے بعد، انہیں روبوٹک کنکال کے ڈھانچوں پر چڑھایا گیا۔ اگلا مرحلہ حرکت تھا۔ فل ٹپٹ نے چاہا کہ سٹیون سپیلبرگ کے اسٹوری بورڈز مٹی سے سہ جہتی طور پر بنائے جائیں تاکہ مناظر کو تفصیل اور جہت ملے، جنہیں اینیمیٹکس کہا جاتا ہے، تاکہ بطور ٹیمپلیٹ کام کریں۔
باورچی خانے کے منظر کے دوران (تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر)، یہ ٹم کے لیے سہولت بھری لگ سکتا ہے کہ فریزر کا دروازہ پہلے سے کھلا ہے، اور فرش پر برف ہے جس کی وجہ سے ریپٹر پھسل جاتا ہے۔ تاہم، یہ دراصل بالکل منطقی ہے، اور تفصیل پر کافی توجہ ظاہر کرتا ہے۔ چونکہ پچھلی رات بجلی منقطع ہو گئی تھی، فریزر آہستہ آہستہ پگھلنا شروع ہو جاتا۔ جان ہیمنڈ کو یہ معلوم تھا، اور اسی لیے ایلی ساٹلر سے گفتگو کے دوران اسے آئس کریم کھاتے دیکھا جا سکتا ہے، کیونکہ اسے معلوم تھا کہ ورنہ وہ خراب ہو جائے گی۔ اس نے غالباً فریزر کا دروازہ کھلا چھوڑ دیا ہوگا، کیونکہ بجلی ویسے بھی نہیں تھی، جس سے فریزر کی برف تیزی سے پگھل کر فرش پر پگھلتی برف کے ٹکڑے بن گئی۔ جب ساٹلر بعد میں بجلی بحال کرتی ہے، تو اس سے فرش پر موجود ٹکڑے دوبارہ جم جاتے ہیں اور سطح کو بہت پھسلن بنا دیتے ہیں۔
ڈائلوفوسارس کی گردن کی کھڑکھڑاہٹ کی آواز ایک ریٹل سانپ نے پیدا کی، کیونکہ اسے سننا خوفناک تھا۔ ڈائلوفوسارس کی پیاری سی آواز ایک ہنس کی چھلانگ لگاتی چہچہاہٹ سے بنی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر، جب میلکم ہیمنڈ سے ریڈیو چھین کر ایلی کو پاور باکس تک پہنچنے کی ہدایات دیتا ہے، اس کے بعد جیف گولڈ بلم کا کوئی مکالمہ نہیں آتا۔
مارک 'کریش' میک کری کے اصل ڈائنوسار رینڈرنگز سے آگے بڑھتے ہوئے، اسٹوڈیو کے بہترین مجسمہ سازوں نے ہر نوع کے پیمانے والے ماکیٹس بنائے۔ یہ مجسمے مکمل سائز کے لائیو ایکشن کرداروں اور ILM کے کمپیوٹر ماڈلز دونوں کی بنیاد بنے۔ ان ماکیٹس میں تفصیل کی سطح اسٹوڈیو کے کچھ نئے بھرتی کیے گئے فنکاروں کے لیے آنکھیں کھول دینے والی تھی۔ "ان ماکیٹس کو دیکھنے سے پہلے، مجھے اندازہ نہیں تھا کہ آپ مجسمے کو اس سطح تک لے جا سکتے ہیں،" روب رامسڈیل نے کہا، جو اب ایک تجربہ کار اسٹوڈیو فنکار ہیں اور سب سے پہلے جراسک پارک کے لیے بھرتی کیے گئے تھے۔ "میرا فائن آرٹ کا پس منظر تھا، اور فائن آرٹ کی دنیا میں، مجسمے کبھی اس حد تک مکمل نہیں کیے جاتے۔ آپ روڈن کو ایک مکمل فن پارہ سمجھتے ہیں، لیکن اس پر بھی اوزار کے نشانات وغیرہ ہوتے ہیں۔ ایک فائن آرٹ مجسمہ تو صرف کردار کی خاکہ کشی ہے، اس مجسمے کے مقابلے میں جو آپ اسپیشل ایفیکٹس کردار کے لیے بناتے ہیں۔ یہ ماکیٹس انتہائی تفصیلی ہونے چاہیے تھے کیونکہ وہ ایسی چیز بننے والے تھے جو حقیقی مخلوق جیسی لگے۔ بالآخر، ان کرداروں کی حقیقت کا یہی درجہ تھا جو جراسک پارک کو اتنا انقلابی بناتا ہے۔" ان ڈائنوساروں کی تخلیق میں، ہمیشہ کی طرح، فن نے ٹیکنالوجی پر فوقیت حاصل کی۔ "'فن اول' کا یہی فلسفہ ہے جو اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو کے کام کو ممتاز بناتا ہے،" ایلن سکاٹ نے وضاحت کی۔ "ہم پہلے بہترین کردار ڈیزائن کرتے ہیں، اور پھر فیصلہ کرتے ہیں کہ اسے کیسے حرکت دیں گے۔ ایک بار اسٹین کسی ڈیزائن کی منظوری دے دیں، تو ہمیں اس ڈیزائن کو کام کرنے کا راستہ ڈھونڈنا ہوتا ہے۔"
(تقریباً 35 منٹ پر) تقریباً 35 منٹ پر، میلکم کی ہیمنڈ سے جراسک پارک کے خطرات کے بارے میں تقریر ناول سے مختصر کی گئی ہے: "سائنسی طاقت وراثتی دولت کی طرح ہے: بغیر نظم و ضبط کے حاصل کی گئی۔ آپ پڑھتے ہیں کہ دوسروں نے کیا کیا، اور اگلا قدم اٹھاتے ہیں۔ آپ یہ بہت کم عمری میں کر سکتے ہیں۔ آپ بہت تیزی سے ترقی کر سکتے ہیں۔ کئی دہائیوں تک قائم رہنے والا کوئی نظم و ضبط نہیں۔ کوئی مہارت نہیں: بوڑھے سائنسدانوں کو نظر انداز کر دیا جاتا ہے۔ فطرت کے سامنے کوئی عاجزی نہیں۔ صرف جلدی امیر ہونے، جلدی نام کمانے کا فلسفہ ہے۔ دھوکہ دو، جھوٹ بولو، جعل سازی کرو، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا۔ نہ تمہیں، نہ تمہارے ساتھیوں کو۔ کوئی تمہاری تنقید نہیں کرے گا۔ کسی کے کوئی معیار نہیں۔" ہو سکتا ہے کہ فلم نے اس میں ترمیم کی ہو تاکہ میلکم کم مغرور لگے۔
کاسٹ نے سب سے پہلے اسٹین ونسٹن کے ٹرائیسراٹوپس کے ساتھ کام کیا، اور اسٹیون اسپیلبرگ کے لیے یہ اہم تھا کہ فلم شوٹنگ کے پہلے ہی دن سے کامیاب ہو، اور اس منظر کے بعد انہیں یقین ہو گیا کہ ایسا ہو گیا ہے۔ ونسٹن کا خیال تھا کہ یہ ایک اچھا منظر ہے جس میں عملے کو آہستہ آہستہ مشکل کاموں کی طرف لے جایا جا سکے۔
ماضی میں بہترین ڈائنوسار فلمیں اسٹاپ موشن فوٹوگرافی سے بنائی جاتی تھیں، لیکن اسٹیون اسپیلبرگ ایفیکٹس کی حدود کو آگے بڑھانا چاہتے تھے۔ شہر کے ہر ایفیکٹس اسٹوڈیو کا انٹرویو کرنے کے بعد ایفیکٹس ماہرین کی ایک ٹیم جمع کی گئی۔ اسٹین ونسٹن نے لائیو ایکشن ڈائنوسار بنائے، جو تیز، متحرک اور پورے سائز کے جانور تھے۔ ونسٹن نے جراسک پارک کو 3 مراحل میں تقسیم کیا: تحقیق، ڈیزائن اور تعمیر۔ ونسٹن کی ٹیم نے ایک سال تحقیق میں گزارا، ماہرینِ رکازیات، عجائب گھروں اور سینکڑوں کتابوں سے مشورہ کیا۔ ان کے فنکاروں نے تفصیلی خاکے اور رینڈرنگ تیار کیں جن سے بعد میں 1/5 پیمانے کے مجسمے اور بیس فٹ کا ٹی ریکس بنایا گیا۔
جراسک پارک کے ڈائنوسار کو آواز دینے کا سوچتے وقت کچھوؤں کی جفتی آوازیں شاید پہلی چیز نہ ہوں جو ذہن میں آئیں، لیکن ساؤنڈ ڈیزائنر گیری رائیڈسٹروم کے لیے یہ بہترین انتخاب تھی۔ وولچر سے بات کرتے ہوئے رائیڈسٹروم نے بتایا کہ ایک فائدہ یہ تھا کہ "کچھوؤں کی جفتی میں کافی وقت لگ سکتا ہے۔ آپ کے پاس بیٹھ کر انہیں دیکھنے اور ریکارڈ کرنے کے لیے کافی وقت ہونا چاہیے۔" یعنی ان تانترک کچھوؤں نے رائیڈسٹروم کو کام کے لیے کافی سے زیادہ مواد دے دیا۔ مزید یہ کہ ان کی جفتی کی آوازیں بالکل اجنبی لگتی تھیں، جس سے وہ ایسی مخلوق کے لیے بہترین ثابت ہوئیں جسے کبھی کسی نے نہیں سنا، اور ناظرین بھی اس آواز کو آسانی سے پہچان نہیں سکے۔ تاہم، اگرچہ یہ آواز ویلوسیراپٹرز کے لیے مثالی ثابت ہوئی، اسے ریکارڈ کرنا رائیڈسٹروم کے لیے کم مثالی صورتحال تھا۔ رائیڈسٹروم نے میرین ورلڈ میں ریکارڈنگ کا سامان لگایا اور گھنٹوں بیٹھے رہے جب وہاں کے کچھوے جفتی کرتے رہے۔ "یہ کسی حد تک شرمناک ہے،" رائیڈسٹروم نے کہا (وولچر کے حوالے سے)۔ "وہاں کے لوگوں نے کہا، 'کیا آپ ان دو کچھوؤں کو ریکارڈ کرنا چاہیں گے جو جفتی کر رہے ہیں؟' یہ مذاق لگا۔" آخر میں، نتائج انتظار کے قابل ثابت ہوئے۔
مائیکل کرائٹن کو اپنی کتاب کا خیال، جس نے جراسک پارک فلم کو متاثر کیا، جارج پوئنار جونیئر کے کام سے آیا، جو ایک ماہرِ حشرات اور ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ ہیں جن کی مہارت عنبر میں محفوظ حشرات میں ہے۔ پوئنار بتاتے ہیں کہ ہیمنڈ کے عملے میں موجود کیڑا ایک "ہاتھی مچھر" ہے۔ یہ مچھر کی سب سے بڑی معلوم قسم ہے۔ "ہاتھی مچھروں" کے لاروے دوسرے مچھروں کے لارووں کے شکار ہوتے ہیں۔ "ہاتھی مچھروں" کی زندگی کے چکر میں دوسرے جانوروں کا خون استعمال نہیں ہوتا۔
نیڈری کی موت کی فلم بندی کے لیے سیٹ پر ایک خندق بنائی گئی تاکہ ڈائلوفوسورس کا راستہ ہو اور شین ماہان ڈائلو کی ٹانگوں کو سہارا دے کر پپیٹ چلا سکیں جبکہ اوپر ایک کرین اس کے جسم کو سہارا دے رہی تھی اور اس کی تخلیق کے ذمہ دار باقی ٹیم اوپر سے اینی میٹرانک کے دیگر اعضاء کو ریڈیو کنٹرول کر رہی تھی۔ شوٹنگ کے دوران سیٹ پر پانی کی کثرت کی وجہ سے، اس منظر کی فلم بندی میں استعمال ہونے والے ساؤنڈ اسٹیج کے نیچے پانی کا ٹینک تھا اور اسے لاس اینجلس ریور میں بہنا چاہیے تھا، لیکن نکاسی کا نظام ٹھیک سے کام نہیں کر رہا تھا۔ اس سے پانی پپیٹ کے علاقے میں بہہ آیا، جس کی وجہ سے ماہان کو ایک اونچا اسٹینڈ دیا گیا تاکہ کم از کم کچھ پانی اس سے دور رہے، لیکن پانی کی سطح صرف بڑھتی گئی۔ پانی کے شور کی وجہ سے ان کے ہیڈسیٹ سے سننا مشکل ہو گیا اور وہ فلمی عملے کو سن نہیں سکے، جس کی وجہ سے انہیں کچھ اسنیپل کے ڈبوں پر رکھی ویڈیو مانیٹر پر انحصار کرنا پڑا۔ لیکن پانی اتنا بڑھ گیا کہ یہ مانیٹر ماہان سے دور بہہ گیا اور ان کے سینے تک پہنچ گیا۔ تاہم، یہ فلم بندی کے اختتام کے قریب تھا اور منظر کی فلم بندی ماہان کے ڈوبنے کے بغیر مکمل ہو گئی۔ ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ کا خیال تھا کہ جراسک پارک میں ڈائلوفوسورس فلم کرنے کے لیے سب سے آسان عملی ڈائنوسار ہوگا، لیکن اس منظر کی فلم بندی میں پیش آنے والے مسائل سے وہ مایوس ہوئے۔ ڈائلوفوسورس اور ٹرائیسراٹوپس جراسک پارک میں نظر آنے والے واحد ڈائنوسار ہیں جن میں CGI استعمال نہیں ہوا، صرف اینی میٹرانکس استعمال ہوئے۔
وہ بکری جو آخرکار ٹائرنوسار کا شکار بنتی ہے، کبھی کھڑی اور کبھی لیٹی ہوئی دکھائی جاتی ہے۔ بعد میں، بکری کی خون آلود ٹانگ ایک کار کی ونڈ اسکرین پر گرتی ہے، جس سے سوار چونک پڑتے ہیں۔ بکری کو کھڑے ہونے کی حالت میں فلمایا گیا اور وہ لیٹنے کے زبانی اشاروں پر عمل کرتی تھی۔ ونڈ اسکرین پر گرنے والی ٹانگ ایک جعلی پراپ تھی جس پر فلمی خون لگایا گیا تھا۔
پراپ ڈیپارٹمنٹ نے سیموئل ایل جیکسن کے کردار کے لیے کٹے ہوئے اعضاء کا ایک مکمل سیٹ تیار کیا۔ لورا ڈرن کے اس منظر کی پہلی ٹیک میں جس میں وہ ریپٹر سے بھاگتی ہیں، ان کا ریڈیو اور ہیڈ سیٹ زمین پر گرے اور چاروں مصنوعی اعضاء میں الجھ گئے، اور دوڑتے ہوئے وہ انہیں اپنے پیچھے گھسیٹتی رہیں۔
جب ٹور شروع ہوتا ہے اور جیپ جراسک پارک کے دروازوں سے گزرتی ہے، میلکم طنزاً کہتا ہے، "ان کے اندر کیا ہے؟ کنگ کانگ؟" یہ دروازوں کے ڈیزائن کی طرف اشارہ ہے، جو اصل کنگ کانگ (1933) سے لیا گیا ہے۔ 2016 میں یونیورسل اسٹوڈیوز نے آئی لینڈز آف ایڈونچر پر Skull Island: Reign of Kong کھولا، بالکل اس جزیرے کے ساتھ جو جراسک پارک ریور ایڈونچر رائیڈ کے لیے مخصوص ہے۔
ٹی-ریکس ٹیم کو فوم لیٹیکس کی کھال کے تمام حصوں کو جوڑنے کے لیے بھی تخلیقی ہونا پڑا جب وہ ہمیشہ بالکل فٹ نہیں بیٹھتے تھے۔ میک گوون نے سکڑنے کے مسائل یاد کرتے ہوئے کہا: "آپ وہاں دیکھ سکتے ہیں، دم پر، اور یہ گردن کے حصے میں بھی ہوا، فوم دراصل کافی زیادہ سکڑ جاتا ہے۔" میک گوون نے کہا، "[ٹی-ریکس کی کھال] کافی حد تک سکڑ گئی تھی، اور ہمیں دو یا تین فٹ کے کھال کے حصے واپس لگانے پڑتے تھے - بنیادی طور پر ان پیچ سے حصوں کو دوبارہ تراشنا پڑتا تھا،" اور یہ کہتے ہوئے انہوں نے اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو میں اس پروجیکٹ پر کام کرنے والی ماہر فیبریکیشن ٹیم کی تعریف کی۔ ایلن اسکاٹ نے اس بڑے خطرے پر زور دیا جس کا سامنا SWS کے عملے کو ٹی-ریکس کو زندہ کرنے میں تھا: "ہر چیز بہت بڑی تھی۔ آپ [لیٹیکس کھالوں] کو تین چار بار چلانے کا خطرہ مول نہیں لے سکتے تھے۔ یہ گیلن در گیلن فوم تھا، اس لیے آپ کو صرف ایک یا دو موقع ملتے تھے۔ لیکن یہ فنکاری کا بھی ثبوت ہے،" اسکاٹ نے حیرت سے کہا، "اس شاندار مجسمے کو لے کر اس کے بیچ سے 3 ایک فٹ کے حصے کاٹنا اور پھر اسے فوم لیٹیکس سے دوبارہ بنانا اور واپس جوڑنا اور لکیروں کو درست کرنا اور جھریوں کو درست کرنا، سب کچھ دوبارہ بہاؤ میں لانا، حالانکہ آپ نے ایک بڑا ٹکڑا کاٹ دیا ہے۔" سکڑتی فوم لیٹیکس کھال کے مسائل کے علاوہ، اسکاٹ کے مطابق ایک اور مسئلہ بھی حل کرنا تھا: "منہ کا کونا مشکل تھا کیونکہ [جب ٹی-ریکس] اپنا منہ بند کرتی تھی، آپ نہیں چاہتے تھے کہ [جھلی] باہر کو ابھرے، اس لیے وہ اس کے اندر لچکدار چیز لگانے میں بہت ایجاد کار تھے تاکہ وہ سمٹ کر منہ کے باہر کی بجائے اندر کی طرف چلی جائے۔" اسکاٹ نے بتایا، "کھالیں بے حد بھاری تھیں، کئی جگہوں پر دو انچ موٹی، کیونکہ ہم یقینی بنانا چاہتے تھے کہ وہ اندر کے میکانزم ظاہر نہ کریں،" اور کہا، "اور یہی فیبریکیشن اور اس کے کورنگ کا کمال ہے کیونکہ اندر آپ کے پاس سخت میکانکی حرکتیں ہیں۔ باہر سے اسے ہموار، نامیاتی اور حقیقت پسندانہ حرکت کی ضرورت تھی، اس لیے موٹی کھال اس میں ہمیشہ مدد کرتی ہے، لیکن جیسا کہ ہم نے بعد میں سیکھا، موٹی کھال زیادہ پانی جذب کرتی ہے۔ چنانچہ اس پیمانے کی چیز پر کھال میں تناؤ اور دباؤ کی وہ کامل مقدار تلاش کرنا مشکل تھا جو اسے پھاڑ نہ دے مگر پھر بھی نامیاتی نظر آئے۔"
جراسک پارک کا اصل خیال مائیکل کرائٹن کی 1983 میں اس کوشش سے آیا کہ ایک انڈے سے کلون کیے گئے پیٹروڈیکٹائل کے بارے میں اسکرین پلے لکھیں۔ وہ اسکرین پلے اور فلم کبھی مکمل نہ ہو سکے۔ اصل میں کرائٹن کا ناول ان کے "لوگوں" نے مسترد کر دیا تھا، یعنی تقریباً پانچ چھ ذاتی جان پہچان والے افراد کا ایک گروپ جو ہمیشہ ان کے مسودے بھیجنے سے پہلے پڑھتے تھے۔ کئی بار مسترد ہونے کے بعد کرائٹن کو آخرکار سمجھ آ گیا کہ مسئلہ کیا ہے: ان کا اصل ارادہ یہ تھا کہ کہانی ایک بچے کی نظر سے ہو جو ڈائنوسار کے فرار کے وقت پارک میں موجود تھا، جسے ان کے ساتھیوں نے بہت مضحکہ خیز سمجھا اور وہ اس کردار سے ہم آہنگ نہیں ہو سکے۔ کرائٹن نے کہانی کو آج کی شکل میں دوبارہ لکھا، اور یہ زبردست کامیاب ہو گئی۔ (کہانی میں کرائٹن کے پہلے اسکرین پلے Westworld (1973) کا "تفریحی پارک کا بے قابو ہو جانا" والا عنصر بھی شامل ہے۔)
جیف گولڈ بلم نے بتایا کہ انہیں یاد نہیں کہ ایان میلکم نے وہ محبوب اور پرجوش منظر کیوں اور کیسے تخلیق کیا۔ ان کے الفاظ میں: "[لورا] نے کہا، 'اوہ، نہیں نہیں۔ مجھے لگتا ہے، چاہے آپ اسے دیکھیں،' اور مجھے نہیں لگتا کہ شاید آپ اسے زیادہ دیکھتے ہیں، لیکن مجھے لگتا ہے کہ میں [اپنے پیٹ] کے قریب بھی زخمی تھا۔ اور پٹیاں تھیں اور خون تھا اور مجھے لگتا ہے کہ ہم اس کی دیکھ بھال کر رہے تھے، وغیرہ۔ میں یہ سب بھول گیا تھا، کل لورا نے ہی مجھے یاد دلایا کہ شاید ایسا ہی ہوا تھا۔"
دوپہر کے کھانے کے منظر میں جب میلکم اپنے شکوک کا اظہار شروع کرتا ہے تو وہ اپنے کندھے کے پیچھے پروجیکٹر کی روشنی میں ایسا کرتا ہے، ایسی روشنی جو اس منظر میں بعد میں ہیمنڈ کے بقول دریافت کی روشنی کی علامت ہے۔ جیسے جیسے میلکم اپنی دلیلیں آگے بڑھاتا اور ہیمنڈ کے خلاف زیادہ زور لگاتا ہے، وہ اپنی کرسی پر مزید پیچھے ہٹتا جاتا ہے اور آہستہ آہستہ روشنی کو ڈھانپ دیتا ہے۔ "دریافت" پر اپنی تیز تنقید کر کے اس نے روشنی کو مکمل طور پر روک دیا ہے۔ یہاں کیمرہ قدرے نیچے کی طرف جھکتا ہے، جس سے روشنی اس کے چہرے کے گرد ہالہ بناتی ہے۔ یہ دونوں باتیں اسے الوہی رعب دیتی ہیں، گویا وہ کسی الہامی ضمیر کا مظہر ہو جو انسان کی گستاخی کو ملامت کر رہا ہو۔
غور سے دیکھیں تو صاف ظاہر ہے کہ گیلیمیمس کے بھگدڑ کے منظر میں گھاس پر گیلیمیمی کے قدموں کے اثرات بہت کم نظر آتے ہیں۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے اصل میں توقع کی تھی کہ اس منظر کے لیے انہیں اپنا کیمرہ جمود میں رکھنا پڑے گا۔ تاہم ILM کے اینیمیٹرز نے انہیں بتایا کہ حرکت کرتا شاٹ دراصل بہتر ہوگا، کیونکہ اس سے ان کی اس مشکل کو چھپانے میں مدد ملے گی جو انہیں جانوروں کے پاؤں کو زمین سے تعامل کرتا دکھانے میں ہو رہی تھی۔
باورچی خانے کا منظر ایریانا رچرڈز کا پسندیدہ منظر تھا۔ اسے دو ہفتوں میں فلمایا گیا، زیادہ تر وقت ریپٹرز موجود تھے اور کچھ وقت ایک سوٹ پہنے آدمی بھی۔ ریپٹر سوٹ میں کوئی بھی شخص زیادہ سے زیادہ پندرہ منٹ تک ہی ایسا کر سکتا تھا، کیونکہ انہیں ڈھلوان اسکیئنگ کی طرح جھکا رکھا جاتا تھا، جو بہت مشقت طلب ہے۔ اپنے پنجوں کی کھٹکھٹاہٹ کرنے والا ریپٹر ایک پپیٹیئر کے ذریعے بنایا گیا جو ریپٹر کی ٹانگوں پر چل رہا تھا۔
(تقریباً 13 منٹ پر) نیڈری اور ڈوڈگسن کے درمیان کا منظر کلٹ مقبولیت حاصل کر چکا ہے؛ یوٹیوب پر مداحوں کی دوبارہ تخلیقات موجود ہیں اور الیکٹرو ٹیونز نے "We've got Dodgson here!" کی لائن سیمپل کی ہے۔ یہاں تک کہ ڈوڈگسن کے چہرے والی ٹی شرٹس بھی ملتی ہیں۔ کیمرون تھور نے ایان میلکم کے کردار کے لیے آڈیشن دیا، مگر انہیں لیوس ڈوڈگسن کا کہیں چھوٹا کردار ملا۔ تھور ہی وہ شخص تھے جنہوں نے فلم میں استعمال کے لیے شیونگ کین تلاش کیا۔ سب سے زیادہ فوٹوجینک کین ڈھونڈنے کے لیے انہیں کسی ڈرگ اسٹور میں بے پناہ وقت گزارنا پڑا۔ آڈیشن کے بعد بھی انہوں نے وہی کین استعمال کیا، کیونکہ وہ بہت کنگال تھے۔
فلم کے ساؤنڈ ڈیزائنر گیری رائیڈسٹروم نے بتایا کہ ویلوسیراپٹروں کی کچھ چیخیں ملاپ کرتے کچھوؤں کی ریکارڈ کی گئی آوازوں کے نمونوں سے بنائی گئی تھیں۔
ماخذ اور ترجمے کی تفصیل
منتخب حقائق کے جائزے کی تاریخ: 2026-11-02
اے آئی کی مدد سے ترجمہ اور زبان کا جائزہ: GPT-6.1 Sol · high
مرتب کردہ معلومات؛ اس جائزے میں اس دعوے کی آزادانہ تصدیق نہیں کی گئی۔
غلطی کی اطلاع دیں
سب سے پہلے مکمل طور پر دکھایا گیا ڈائنوسار، شمالی امریکی بریکیوسورس، اپنے زیادہ سمجھے جانے والے افریقی رشتہ دار Giraffatitan کی نقل پر بنایا گیا تھا۔ 80 سال سے زیادہ عرصے تک دونوں انواع کو بریکیوسورس کا نام دیا جاتا رہا اور فلموں، کتابوں، عجائب گھروں اور مصنوعات میں اس جانور کی تقریباً تمام تصویریں افریقی نوع پر مبنی تھیں، کیونکہ اس کے فوسل زیادہ مکمل تھے۔ گریگوری پال، وہ سائنسدان جن کی تحریروں نے جراسک پارک ناول کو متاثر کیا اور جنہوں نے بدنامی کے ساتھ ڈائنونیکس کا نام ویلوسیراپٹر رکھنے کی دلیل دی (اسی وجہ سے فلم میں ریپٹر کا غلط نام استعمال ہوا)، نے 1988 میں تجویز دی کہ افریقی بریکیوسورس نوع کا نام بدل دیا جائے کیونکہ یہ امریکی فوسل سے مختلف ہے۔ اس تجویز کو طویل عرصے تک مسترد کیا گیا لیکن 2009 میں اسے بڑے پیمانے پر قبولیت مل گئی۔ چنانچہ فلم میں ڈائنوسار کا نام اگرچہ بریکیوسورس ہے، یہ دراصل Giraffatitan پر مبنی تھا، ایسا جانور جو اب الگ نوع سمجھا جاتا ہے۔
جب ہیمنڈ اپنے پارک کے مسائل کا موازنہ ڈزنی لینڈ کے ابتدائی دنوں سے کرتا ہے، تو میلکم جواب دیتا ہے، "ہاں، لیکن جان، اگر Pirates of the Caribbean خراب ہو جائے تو قزاق سیاحوں کو نہیں کھاتے۔" اگرچہ قزاقوں کا اس سے کوئی تعلق نہیں تھا، 2016 میں ایک بڑی رینگنے والی مخلوق (ایک مگرمچھ) نے ڈزنی ورلڈ دیکھنے آئے ایک بچے کو ہلاک کر دیا، بالکل جراسک پارک کی طرح۔ جواب میں ڈزنی نے اپنے پارکوں سے مگرمچھ اور ان کے تمام حوالے ہٹا دیے۔
سب سے مشکل ایفیکٹ پانی کے کمپن کرتے حلقے تھے۔ اسٹیون اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ T. Rex سامعین کے دیکھنے سے پہلے کسی طرح اپنی موجودگی کا اعلان کرے، اور انہیں یہ خیال اپنی گاڑی کے آئینے کو Earth, Wind and Fire سنتے ہوئے باس ایفیکٹ سے کمپن ہوتے دیکھ کر آیا۔ جب مائیکل لانٹیری نے پانی سے اس کی نقل کرنے کی کوشش کی تو یہ کسی بھی ڈائنوسار ایفیکٹ سے زیادہ مشکل ثابت ہوا۔ کسی کو نہیں معلوم تھا کہ یہ کیسے کرنا ہے، لیکن انہوں نے اسپیلبرگ کو کہہ دیا کہ وہ کر سکتے ہیں۔ شوٹنگ سے پہلی رات لانٹیری نے گٹار پر پانی کا گلاس رکھا اور جب اس نے تار چھیڑے تو کام ہو گیا۔ چنانچہ اس منظر کے لیے انہوں نے یہ اثر حاصل کرنے کے لیے ڈیش بورڈ کے نیچے گٹار کے تار بچھائے۔ فرش پر ایک آدمی تار چھیڑتا تاکہ اثر پیدا ہو۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے اپنی پسند کی کاسٹ حاصل کرنے کے لیے فلم بندی کا آغاز کئی ہفتے مؤخر کر دیا۔ پہلے انہوں نے سر رچرڈ ایٹنبرو کو چیپلن (1992) کی پوسٹ پروڈکشن مکمل کرنے دی، پھر اس فلم کا حصہ بنے۔ انہوں نے سر سیم نیل کا بھی انتظار کیا تاکہ وہ Family Pictures (1993) کی فلم بندی مکمل کر سکیں۔ نیل کو آخرکار اس فلم سے فارغ ہونے اور اس فلم کا آغاز کرنے کے درمیان صرف ایک ویک اینڈ کی چھٹی ملی۔
پرنسپل فوٹوگرافی اگست 1992 میں جزیرہ کاؤئی پر شروع ہوئی، یعنی پری پروڈکشن کے 2 سال اور 1 ماہ بعد۔ سرسبز ریزورٹ اسے ایک مثالی مقام بناتا تھا، لیکن 3 ہفتے فلم بندی کے بعد سمندری طوفان اِنیکی کاؤئی پہنچا اور ہوٹل کی جانب سے عملے کو کہا گیا کہ وہ اپنے سوٹ کیس باندھ لیں، بجلی یا پانی کی قلت کے پیش نظر اپنے باتھ ٹب بھر لیں، اور ایک دن کا بیگ لے کر تہہ خانے کی سطح پر واقع ہوٹل کے بال روم میں جمع ہوں۔ صبح 9:00 بجے طوفان نے ٹکر ماری۔ کیتھلین کینیڈی نے یقینی بنایا کہ فلمی عملے کے پاس روشنیوں کے لیے جنریٹر اور کافی خوراک و پانی موجود ہو۔ انہیں خود کفیل رہنا پڑا کیونکہ وہ ہر وقت مختلف مقامات پر منتقل ہوتے رہتے تھے۔ انہیں بال روم کے فرش پر قطار در قطار آرام کرسیوں پر ڈیرے ڈالنا پڑے، جبکہ کاسٹ اور عملے نے شام 4:00 بجے ہوائیں تیز ہوتی سنیں اور تقریباً 120 میل فی گھنٹہ کی رفتار سے ہوٹل کے پاس سے گونجتی محسوس کیں۔ کینیڈی نے اسے کسی مال گاڑی کے گرجنے سے تشبیہ دی۔ اِنیکی نے تمام سیٹوں کو نشانہ بنایا اور کاؤئی پر کوئی کام کرنے والا فون یا بجلی نہ بچی، چنانچہ صبح سویرے کینیڈی دوڑتی ہوئی ہوائی اڈے پہنچیں تاکہ آپشنز دیکھ سکیں، جہاں ٹرمینلز کی تمام کھڑکیاں ٹوٹ چکی تھیں اور وہاں کھجور کے درخت، ریت اور پانی بھرا پڑا تھا۔ کینیڈی نے سالویشن آرمی کے طیارے میں سوار ہو کر ہونولولو تک سفر کیا اور ایک پے فون سے انتظامات شروع کیے۔ 24 گھنٹوں کے دوران انہوں نے کمپنی کی محفوظ واپسی کو مربوط کیا اور ہونولولو اور لاس اینجلس سے کاؤئی تک 20 ہزار پاؤنڈ سے زیادہ امدادی سامان پہنچانے کا انتظام کیا۔ لاس اینجلس واپس آنے کے بعد فلم کی شوٹنگ یونیورسل اسٹوڈیوز میں دوبارہ شروع ہوئی۔
(تقریباً 10 منٹ پر) تقریباً 10 منٹ پر، گرانٹ اور ساٹلر کے ٹریلر کے اندر دیواروں پر ریپٹرز کی چند سائنسی ڈھانچہ جاتی تصویریں ہیں، جو 1990 کی دہائی کے آغاز میں ان کے بارے میں حقیقی تصور کے مطابق ہیں۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ یہ دراصل فلم میں ڈائنوسار کی سب سے درست تصویریں ہیں، جو ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ اور پیلیو آرٹسٹ گریگوری پال نے بنائیں، جن کی کتاب (Predatory Dinosaurs of the World) مائیکل کرائٹن نے جراسک پارک کا اصل ناول لکھتے وقت پڑھی۔ دیوار پر لگے مقالوں میں سے ایک دراصل پال کی کتاب کا ایک صفحہ ہے۔
فلم میں استعمال ہونے والے اینی میٹرانک ریپٹرز کو عملے نے کم اور رینڈی نام دیے۔
ناول کا آغاز ایک شدید زخمی کارکن کو کوسٹا ریکا کے ایک کلینک لے جانے سے ہوتا ہے، جہاں ایک نوجوان انٹرن اس کا علاج کرتی ہے جبکہ InGen کا ملازم ایڈ ریجس اسے یہ جھوٹ بولتا ہے کہ اسے زخم کیسے آئے۔ ڈیوڈ کوپ کی ابتدائی ڈرافٹس میں سے ایک میں یہ منظر شامل تھا، یہاں تک کہ اسٹیون اسپیلبرگ نے کہا کہ یہ جوز (1975) کے ایک منظر سے بہت زیادہ ملتا جلتا ہے، جس میں ایک سرکاری ایجنٹ کہتا ہے اور پھر واپس لے لیتا ہے کہ ایک شخص شارک کے حملے سے مر گیا تھا، اور بعد میں میٹ ہوپر (رچرڈ ڈریفس) جواب دیتا ہے، "یہ کشتی کا حادثہ نہیں تھا۔" کوپ نے اس کی جگہ ایک ایسا منظر رکھا جس میں ایک کارکن کو ریپٹر زخمی کرتا ہے، جو بھی جوز کے ابتدائی منظر سے مختلف نہیں۔
اسکرین رائٹر ڈیوڈ کوپ کے مطابق، ڈائریکٹر اسٹیون اسپیلبرگ نے ایک میٹنگ کے بعد جیپ کے تعاقب کا خیال بے ساختہ سوچا اور کہا، "ٹی ریکس کو کچھ دیر ان کا پیچھا کرنے دو۔" کوپ نے مزید کہا: "مجھے لگتا ہے کہ میں ایک بار میٹنگ سے نکل رہا تھا اور یہ فلم کا وہ حصہ تھا جو ٹی ریکس کے حملے کے بعد آتا ہے، جب میلکم جیپ کے پچھلے حصے میں ہوتا ہے، اور وہ اسے لینے جاتے ہیں، اور قدموں کی گڑگڑاہٹ ہوتی ہے، اور وہ کہتا ہے، 'اوہ، مجھے واقعی فکر ہے۔ ہمیں جانا چاہیے۔ ہمیں یہاں سے نکلنا ہوگا،' اور پھر وہ گاڑی لے کر بھاگ جاتے ہیں۔ اور جب میں میٹنگ سے نکل رہا تھا، اسٹیون نے راہداری میں نیچے سے پکارا، 'ٹی ریکس کو کچھ دیر اس کا پیچھا کرنے دو۔' یہی کل آغاز تھا۔ اور میں مڑا اور کہا، 'اوہ، کتنی دیر؟' اور اس نے کہا، 'مجھے نہیں معلوم، بس کچھ دیر۔' "
عام طور پر، کسی مکمل ڈائنوسار کا کوئی بھی شاٹ کمپیوٹر سے بنایا گیا تھا، لیکن ڈائنوسار کے حصوں کے شاٹس اینیماٹرانکس کے تھے۔
ٹائرانوسارس ریکس کا پورے سائز کا اینیماٹرانک تقریباً 13,000 سے 15,000 پاؤنڈ وزنی تھا۔ ٹی ریکس کے ابتدائی حملے کے منظر کی شوٹنگ کے دوران، جو زوردار بارش میں ہوئی اور ایک ساؤنڈ اسٹیج پر فلمائی گئی، ٹی ریکس کٹھ پتلی کو ڈھانپنے والے لیٹیکس نے بہت زیادہ پانی جذب کر لیا، جس سے یہ کہیں زیادہ بھاری اور قابو کرنا مشکل ہو گئی۔ ٹیکنیشنز رات بھر ہیئر ڈرائر کے ساتھ لیٹیکس کو خشک کرنے کی کوشش کرتے رہے۔ آخرکار، انہوں نے فلم بندی کے دوران پانی سے بچانے کے لیے ٹی ریکس کے اوپر، کیمرے کی حد سے باہر، ایک پلیٹ فارم لٹکا دیا۔
جس گیس والی جیپ کا ٹی ریکس نے پیچھا کیا، اس کے دروازے پر دونوں طرف ایک سرخ پٹی ہے۔ ناول میں، ٹرائیسراٹوپس میدان میں جیپوں کو ٹکر مارنے کی کوشش کرتا؛ تجربات کے بعد، انہیں پتہ چلا کہ سرخ پٹی ٹرائیسراٹوپس کو جیپوں سے باز رکھے گی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) جس حصے میں ٹی ریکس ایک گیلیمیمس کو پکڑتی ہے اور اسے اپنے منہ میں ہلاتی ہے، اس کی آواز ساؤنڈ ڈیزائنر گیری رائڈسٹروم کے جیک رسل ٹیریئر سے لی گئی تھی جو اپنے منہ میں کھلونا ہلا رہا تھا۔
وین نائٹ کو ڈینس نیڈری کے کردار کے لیے اسپیلبرگ سے ملنے یا بات کیے بغیر ہی منتخب کر لیا گیا تھا۔ نائٹ کی اسپیلبرگ سے پہلی ملاقات ان کا پہلا منظر تھا جہاں نیڈری جراسک پارک کے دروازوں تک پہنچتا ہے اور دستی طور پر تالا اوور رائیڈ کرتا ہے۔ نائٹ کو کاؤائی اور جراسک پارک گیٹس کے سیٹ پر اڑا کر لایا گیا، جہاں دروازوں کے نیچے اسپیلبرگ نے ان کا استقبال کیا۔ اسپیلبرگ سے نائٹ کا پہلا جملہ تھا "مجھے امید ہے کہ میں وہی آدمی ہوں جو آپ چاہتے تھے"۔
ٹائرانوسارس ریکس کی دھاڑ اس فلم کی ریلیز کے بعد سے زیادہ تر راکشسوں کے لیے استعمال ہوتی رہی ہے، کیونکہ یہ کسی بڑے جانور کے بڑے پھیپھڑوں کی نشاندہی کرتی ہے۔
(تقریباً 20 منٹ پر) لورا ڈرن کو بریکیوسور کے ساتھ پہلا منظر بہت نرم اور جذباتی لگا۔ انہوں نے اس منظر کی شوٹنگ یاد کی جہاں اداکار کاغذ کے ٹکڑے پر بنے ایک X کو دیکھ رہے تھے۔ گرانٹ کے پیروں کی طاقت جاتی رہتی ہے کیونکہ سر سیم نیل کے خیال میں اتنی حیران کن چیز دیکھ کر آدمی بے ہوش ہو سکتا ہے۔ جب اسٹیون اسپیلبرگ نے پہلی بار اس منظر کی ایڈیٹنگ کی تو عارضی موسیقی سر کینتھ برانا کی ہنری V (1989) کی سینٹ کرسپن ڈے تقریر تھی۔ فل ٹپٹ نے اسے بے حد عمدہ سمجھا اور کہا، "تم نے کر دکھایا، تم پاگل کمینے،" یہ جانے بغیر کہ یہ فلم ہی کی ایک لائن ہے۔
اصل میں ہیچری میں ناول کی بنیاد پر ننھا ویلوسیراپٹر دکھایا جانا تھا جو ٹم مرفی کے بازو پر چڑھتا، اور ایک ننھا ٹرائیسراٹوپس جسے ایک سادہ انگلی کی کٹھ پتلی کے ذریعے پیش کیا جانا تھا جو اپنا سر انڈے سے باہر نکالتا۔ لیکن ننھے ریپٹر کو خارج کر دیا گیا اور ٹرائیسراٹوپس کا بچہ ریپٹر کا بچہ بن گیا۔ مزید برآں، انگلی کی کٹھ پتلی کا طریقہ بھی ترک کر دیا گیا جب ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ بچہ اپنے خول سے رینگ کر باہر آئے۔ چنانچہ اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو نے ابتدا میں فیصلہ کیا کہ بچے کو تاروں کے ذریعے پیش کیا جائے گا اور بعد از پروڈکشن میں ان تاروں کو ڈیجیٹل طور پر ہٹا دیا جائے گا، یہاں تک کہ رچرڈ جے لینڈن نے رضاکارانہ طور پر اس اینی میٹرانک کو ڈیزائن کرنے کی ذمہ داری لی۔ لینڈن نے اینی میٹرانک کو اندر سے مکینیکل بنایا، جو ان کے لیے ایک مشکل کام تھا۔
یہ جاننے کے بعد کہ انہیں میلکم کا کردار دیا گیا ہے، جیف گولڈ بلم نے، جنہوں نے تیاری کے لیے ناول پڑھا تھا، جا کر وہی کپڑے خریدے جو ان کا کردار پہنے گا۔ کتاب میں انہیں مکمل سیاہ لباس پہنے، ڈیلاس سے آنے والا (اسی لیے کاؤ بوائے بوٹس) اور ایک عام افراتفری کے نظریہ ساز کی طرح راک اسٹار کی طرح رہنے والا بتایا گیا ہے، اسی لیے چمڑے کی جیکٹ، دھوپ کے چشمے اور زیورات۔
جیمز کیمرون نے بتایا ہے کہ وہ یہ فلم بنانا چاہتے تھے، لیکن حقوق ان کے بولی لگانے سے "چند گھنٹے" پہلے خرید لیے گئے۔ یہ فلم دیکھ کر کیمرون کو احساس ہوا کہ اسٹیون اسپیلبرگ اسے ہدایت کرنے کے لیے بہتر انتخاب تھے، کیونکہ ان کا ورژن کہیں زیادہ پرتشدد ہوتا ("ایلینز (1986) ڈائنوسار کے ساتھ")، جو ان بچوں کے ساتھ "انصاف نہیں ہوتا" جو ڈائنوسار سے جذباتی لگاؤ رکھتے ہیں۔ پھر بھی کیمرون نے جراسک پارک کے بننے میں دو وجوہ سے کافی اہم کردار ادا کیا: پہلے، کیمرون کی ایلینز میں ایلین کوئین دیکھ کر ہی اسپیلبرگ اس بات پر قائل ہوئے کہ دیوہیکل اینی میٹرانک ٹی-ریکس بنانے کے لیے اسٹین ونسٹن کو رکھا جائے؛ اور دوسرے، کیمرون کی ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) کے کمپیوٹر سے بنائے گئے بصری اثرات نے اسپیلبرگ کی فلم میں ڈیجیٹل ڈائنوسار اثرات کی تیاری پر براہ راست اثر ڈالا۔
فلم کی ریلیز سے عین پہلے جب یوٹا ریپٹر دریافت ہوا، جس کا قد اس فلم میں دکھائے گئے ریپٹرز جیسا ہی تھا، اسٹین ونسٹن نے مذاق میں کہا، "ہم نے اسے بنایا، پھر انہوں نے اسے دریافت کیا، یہ بات آج بھی میرے دماغ کو حیران کر دیتی ہے۔"
سیٹ پر چاہے کتنی ہی تبدیلیاں آئیں، اسے ممکن بنانے والی چیز اسٹیون اسپیلبرگ کی باریک بین منصوبہ بندی تھی، جو یہاں تک گئے کہ مناظر کے چھوٹے پیمانے کے ماڈل بنائے اور اپنے مطلوبہ تمام زاویے تلاش کرنے کے لیے لپ اسٹک کیمرہ استعمال کیا۔
ڈاکٹر وو کو لیب میں ڈیٹا شیٹ مٹاتے دکھایا گیا ہے۔ سائنسی ماحول میں لیب کا ڈیٹا مٹانا انتہائی نامناسب اور غیر اخلاقی ہے، جو بعد کی فلموں میں ڈاکٹر وو کی بدعنوان فطرت کی طرف اشارہ کرتا ہے۔
ڈائنوسار کی حرکت دیکھنے کے لیے Go-Motion استعمال کیا گیا، مگر اسٹیون اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ اثرات میں Go-Motion کی کوئی جھٹکا پیدا کرنے والی بے ربطی نہ ہو؛ ان کے بچوں نے ابتدائی اینیمیشن کو قبول کر لیا، مگر انہوں نے نہیں۔
کردار کے بے حد بڑے سائز کی وجہ سے SWS ٹیم کو مکینیکل کور بنانے کے لیے ایک نیا انداز اپنانا پڑا۔ ایلن اسکاٹ نے یاد کیا کہ انہوں نے ٹی-ریکس اور ویلوسیراپٹرز کی گردنوں اور دموں کے لیے کور کا ڈھانچہ کیسے تیار کیا: "جب ہم اس پر بنیادی ٹیکنالوجی تیار کر رہے تھے، سب روایتی طور پر رنگز استعمال کرتے آئے تھے تاکہ ترتیب وار حرکت کرنے والے کور بنائیں، اور ہمیں اندازہ ہوا کہ ان سب کو منظم کرنا اور سب کو چلانا مشکل ہوگا۔ جب میں ریپٹرز پر کام کر رہا تھا تو مجھے یہ خیال آیا کہ [کور] کو ایک مسلسل اسپائرل میں کاٹ دیا جائے تاکہ یہ پھیل بھی سکے اور سکڑ بھی، مگر اپنی شکل کبھی نہ کھوئے۔" اسکاٹ نے نشاندہی کی: "یہ 40 مختلف رنگز کے ساتھ بکھر نہیں جاتا۔ سب جڑے رہتے۔" "چنانچہ ریپٹرز اور ٹی-ریکس دونوں کی دم اور گردن اسپائرل کی صورت میں بنائی گئیں اور پھر مضبوط کی گئیں تاکہ وہ زیادہ کمزور نہ ہوں، مگر اس طرح ہم ہر چیز کی شکل اور حلیہ بہت تسلسل کے ساتھ برقرار رکھ سکے۔"
پردے کے پیچھے کی کتاب The Making of Jurassic Park: An Adventure 65 Million Years in the Making کے مطابق، ٹائرانوسارس کی مشہور دھاڑ دراصل کتے، پینگوئن، شیر کی غرات، مگرمچھ کی گڑگڑاہٹ اور بچہ ہاتھی کی چیخ کا مرکب تھی۔ مگرمچھ کی بہت گہری آوازیں آخری دھاڑ کے کم تعدد والے عنصر کا کام دیتی تھیں۔ تاہم، جیسا کہ گیری رِڈسٹروم زور دیتے ہیں، آواز کا اہم حصہ زیادہ تعدد والا عنصر ہے: بچہ ہاتھی۔ رِڈسٹروم بتاتے ہیں کہ ریکارڈنگ سیشن کے دوران بچہ ہاتھی نے وہ مشہور "پیاری سی اونچی چیخ" صرف ایک بار نکالی جو فلم میں ہر ٹی ریکس کی دھاڑ کی بنیاد بنتی ہے۔ "ہم بار بار اسے دوبارہ ایسا کرنے کی کوشش کرتے رہے، اور ہینڈلرز کہہ رہے تھے، 'ہم نے اسے پہلے کبھی ایسا کرتے نہیں سنا؛ یہ عجیب سی آواز ہے۔'" جیسا کہ رِڈسٹروم زور دیتے ہیں، ٹی ریکس کا تعارف ایسا منظر ہے جو خاص طور پر ساؤنڈ ڈیزائن کے گرد ترتیب دیا گیا تھا۔ "مجھے لگتا ہے کہ شاید دوسرے ہدایت کاروں نے کوئی چونکا دینے والا لمحہ رکھا ہوتا جہاں آپ ٹی ریکس کو اچانک سامنے آتے دیکھتے۔ اسپیلبرگ نے ٹی ریکس کے منظر میں کمال کیا کہ کئی منٹ کی کشیدگی پیدا کی کیونکہ آپ جانتے تھے کہ کیا آنے والا ہے۔ اور آپ جانتے تھے کیونکہ آپ نے اسے دیکھنے سے پہلے سنا تھا۔ اچھا لگتا ہے جب فلمیں آواز کے بارے میں اس طرح سوچتی ہیں۔"
(تقریباً 1 گھنٹہ 21 منٹ پر) کسی ہدایت یا ہدایات والے نشان کو مذاق کے طور پر استعمال کرنا۔ اس معاملے میں، جیپ کے سائیڈ ویو مرر میں ٹی-ریکس کے جبڑے بھرتے ہیں، جبکہ مرر پر لکھا ہے، "Objects in mirror are closer than they appear." اس مذاق کو بعد میں بہت سی دوسری فلموں میں بھی نقل کیا گیا، جیسے ٹائے اسٹوری 2 (1999) میں۔
بریکیوسارز کو کھانا چباتے دکھایا گیا (جو درحقیقت وہ کبھی نہیں کرتے تھے) تاکہ وہ زیادہ سیدھے سادے لگیں، جیسے گائے جگالی کرتی ہے۔ نیز، ان کی آواز کی صلاحیت محدود تھی، مگر انہیں وہیل کی گیت، گدھے کی پکار اور پینگوئن کی آوازیں دی گئیں تاکہ وہ سریلی لگیں۔
ہیچلنگ کے لیے گیری رائیڈسٹروم نے ایسا بچہ جانور تلاش کرنے کا ارادہ کیا جس کی آواز میں کھردرا پن ہو، کیونکہ بالغ جانور بھی ایسی ہی آوازیں نکالتے ہیں۔ رائیڈسٹروم اور ان کی ٹیم نے نومولود ریپٹر کے لیے مختلف بچہ جانوروں کی آوازیں ریکارڈ کیں، جن میں الّو اور لومڑیاں شامل تھیں۔ ڈاکٹر گرانٹ کے اس کی شناخت جاننے کے موقع پر بچے کی آواز کے لیے بچہ الّو کی آوازیں استعمال کی گئیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 4 منٹ پر) ایان میلکم کے کردار کے لیے دوسرا انتخاب جم کیری تھا۔ وہ اور جیف گولڈ بلم ارتھ گرلز آر ایزی (1988) میں نظر آئے۔ کیری ایس وینٹورا: پٹ ڈیٹیکٹو (1994) میں بھی آئے، جس میں وہ کہتے ہیں "Man, I'm tired of being right!" اس فلم میں میلکم کہتا ہے "Boy, do I hate being right all the time!"
اپنے تعاون کے برسوں میں پہلی بار اسٹیون اسپیلبرگ اس فلم کے لیے جان ولیمز کے پہلے ریکارڈنگ سیشن میں موجود نہیں تھے، کیونکہ وہ شنڈلرز لسٹ (1993) کی شوٹنگ میں مصروف تھے۔
1937 میں پابلو پکاسو نے "Guernica" بنائی، ایک تیل کی پینٹنگ جو آج بھی تاریخ کی سب سے اثرانگیز اور طاقتور جنگ مخالف پینٹنگز میں شمار ہوتی ہے۔ اسی نام کے ہسپانوی قصبے پر ہولناک فضائی بمباری کو پیش کرتے ہوئے، آرٹ کی دنیا میں اس کی دہشت اور بے چینی پیدا کرنے کی صلاحیت سے انکار ممکن نہیں۔ اسی دہشت اور بے چینی کا ایک حصہ دوبارہ تخلیق کرنے کے خواہش مند اسپیلبرگ نے اس پینٹنگ کا ڈائنوسار کے موضوع پر خصوصی نیا روپ تیار کروایا تاکہ وزیٹرز سینٹر میں آویزاں کیا جائے۔ فلم میں بعد میں جان ہیمنڈ کے پیچھے یہ مختصراً دیکھا جا سکتا ہے۔
(تقریباً 24 منٹ پر) تقریباً 24 منٹ پر ہیمنڈ کا مسٹر ڈی این اے اینیمیشن کے ساتھ تعامل کا منظر وِنزر میکے کی Gertie the Dinosaur (1914) کی طرف اشارہ ہے، جو ڈائنوسار دکھانے والی پہلی اینیمیٹڈ شارٹ فلم تھی۔ یہ ایک واوڈول ایکٹ تھا جس میں فنکار اینیمیٹڈ کردار کے ساتھ تعامل کرتا تھا، بالکل ویسے ہی جیسے ہیمنڈ ٹور کے دوران کرتا ہے۔
ڈیوڈ کوپ نے کرداروں کی بہت سی غیر ضروری تفصیلات کاٹ دیں، کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ جب بھی وہ اپنی ذاتی زندگیوں کے بارے میں بات کرنے لگتے ہیں تو انہیں کوئی دلچسپی نہیں رہتی، اور نہ ہی ناظرین کو ہوگی۔ اس کے بجائے انہوں نے انفرادی لمحات شامل کیے، جیسے میلکم کا ایلی کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرنا جس سے گرانٹ کو حسد ہوتا ہے، یا لیکس کا گرانٹ کی طرف نوعمرانہ کشش جسے وہ محسوس نہیں کر پاتا۔
باورچی خانے کا منظر جہاں دونوں بچے (ٹِم اور لیکس) ویلوسیراپٹرز سے دھاتی الماریوں میں چھپتے ہیں، تقریباً بالکل ویسا ہی ہے جیسے کبرک کی "The Shining" کا منظر جہاں لڑکا (ڈینی) اپنے باپ (جیک) سے اتنی ہی بڑی باورچی خانے کی دھاتی الماری میں چھپتا ہے۔
(تقریباً 3 منٹ پر) تقریباً 3 منٹ پر جب جوانیتو شروع میں جینارو سے ملتا ہے جب جینارو بیڑے پر ہوتا ہے، جوانیتو ہسپانوی میں کہتا ہے "Apuesto mil pesos que se cae"، جس کا انگریزی مطلب ہے "I bet a thousand pesos he falls off"۔ اگرچہ جینارو بیڑے سے نہیں گرتا، مگر غار کی طرف جاتے ہوئے ایک بار وہ پتھروں پر پھسل جاتا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) وہ منظر جہاں زخمی میلکم کو میز پر بازو پھیلائے اور قمیض کھلی ہوئی حالت میں دکھایا جاتا ہے (جب گرانٹ نے کہا کہ میلکم کا یہ کہنا درست تھا کہ زندگی نے ڈائنوساروں کی افزائش کا راستہ ڈھونڈ لیا)، فلم اور پاپ کلچر کا مترادف بن گیا، اور یہاں تک کہ اس کا اپنا نیا Funko Pop بھی ہے۔
اگرچہ وہ بقا کی ایسی صورتحال میں ہیمنڈ کے مضمر صنفی تعصب پر اسے ملامت کرتی ہے، صرف رابرٹ مولڈون اور ایلن گرانٹ ہی ہتھیاروں کے ذخیرے سے آتشیں ہتھیار لیتے ہیں، حالانکہ واضح طور پر اور بھی بندوقیں موجود تھیں جن سے ایلی خود کو مسلح کر سکتی تھی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 28 منٹ پر) ہیمنڈ بار بار بڑے فخر سے سب کو بتاتا ہے کہ "ہم نے کوئی خرچ نہیں چھوڑا۔" جب پارک مکمل طور پر تباہ ہو جاتا ہے اور اس کے پیارے پوتے پوتیاں اور ڈاکٹر گرانٹ لاپتہ ہو جاتے ہیں، تو وہ ڈاکٹر سیٹلر سے بات کرتا ہے۔ وہ اسے پارک سمجھانے کی کوشش کرتا ہے، اور وہ بتاتی ہے کہ یہ پارک تو شروع ہی سے برباد ہونے کو تھا۔ ہیمنڈ واضح طور پر مکمل طور پر ٹوٹ چکا ہے، اور وہ آئس کریم کی تعریف کر کے اس کا دل بہلانے کی کوشش کرتی ہے، اور وہ ایک بار پھر، اپنے سابقہ فخر کے بغیر کہتا ہے، "ہم نے کوئی خرچ نہیں چھوڑا..." غور سے دیکھا جائے تو یہ جملہ کسی حد تک ستم ظریفی پر مبنی ہے، کیونکہ ایسے اشارے ملتے ہیں کہ تمام "اخراجات" دراصل صرف عیش و آرام اور مارکیٹنگ کے ذرائع جیسے مشہور مقررین اور نفیس کھانوں تک محدود تھے، جبکہ ملازمین، آلات اور حفاظتی اقدامات کے معاملے میں کٹوتیاں کی گئی تھیں: آرنلڈ بتاتا ہے کہ کمپیوٹر پروگراموں میں بے شمار خرابیاں آتی رہتی ہیں، جبکہ نیڈری یہاں تک کہتا ہے کہ کمپیوٹر میموری کی کمی کی وجہ سے پارک کے تمام پروگرام بیک وقت نہیں چل سکتے۔ یہ سراب اور لوگوں کی خود پسندی کے موضوعات کو مزید تقویت دیتا ہے کہ وہ سمجھتے ہیں کہ ان کے پاس اصل سے زیادہ قابو ہے۔ یہ ہیمنڈ کے کردار سے بھی مطابقت رکھتا ہے، جو ایک شو مین بھی ہے اور ایسا شخص بھی جس کے پاس بڑے بڑے خیالات ہیں مگر وہ حقیقتوں سے بے خبر ہے۔
ریپٹر کا حتمی ڈیزائن کرسٹوفر سوئفٹ نے تراشا۔ ریپٹرز کا رنگ سکیم اپنی تیاری کے دوران بدلتا رہا۔ مارک ہیلیٹ نے ریپٹرز کے رنگوں کا مطالعہ کیا جس میں وہ چمکدار رنگوں میں نظر آتے ہیں۔ ان میں سے ہر رنگت یوں تھی: چمکدار سرخ جس پر کالی دھاریاں، پیلا اور بھورا جس میں نارنجی جھلکیں، اور زیتونی سبز اور نیلا۔ تاہم، یہ سب مسترد کر دیے گئے۔ ایک ابتدائی تجویز کردہ رنگت نارنجی تھی جس پر کالی دھاریاں ہوں، بالکل شیر کی طرح۔ یہ رنگت کریگ مولنز کے آخری منظر کے تصوراتی آرٹ میں دکھائی گئی ہے۔ اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو کے بنائے گئے عملی ریپٹرز کو ان کے رنگ سکیم میں پیلے اور نارنجی سے رنگا گیا تھا، مگر ویلوسیراپٹر کے عملی اثرات کے ساتھ فلم بندی کے وقت ٹھنڈی روشنی کی وجہ سے، ان کے رنگ سکیم میں موجود چمکدار پیلا رنگ مدھم پڑ گیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 5 منٹ پر) جب ٹی-ریکس دروازے کے زور سے بند ہونے کی آواز پر مڑا، اسٹیون اسپیلبرگ تیز موڑ چاہتا تھا کیونکہ "سست ہونا خوفناک نہیں ہوتا"۔
ٹرائیسراٹاپس کا منظر ایک بڑا آپریشن تھا۔ زیادہ تر ڈائنوسار کے مناظر ساؤنڈ اسٹیجز پر فلمائے گئے، مگر اسٹیون اسپیلبرگ چاہتا تھا کہ یہ منظر ہوائی میں اصل مقام پر فلمایا جائے۔ کٹھ پتلی چلانے والوں کو یہ فیصلہ بہت پسند آیا کیونکہ گرد و غبار نے اسے ماحول سے جوڑ دیا۔ یہ پہلا ڈائنوسار بھی تھا جسے اداکاروں نے دیکھا۔ وہ اس کی حقیقت پسندی پر حیران رہ گئے۔ اسٹین ونسٹن کی ٹیم نے کٹھ پتلی کے نیچے ایک گڑھا کھودا، اور نیچے 8 کٹھ پتلی چلانے والوں نے تاروں اور دھکیلنے والی سلاخوں کو چلایا۔ ٹرائیسراٹاپس کے پچھلے حصے میں ایک دروازہ تھا جس کے اندر 3 یا 4 آدمی تھے۔ اداکاروں میں سے صرف جوزف مازیلو متاثر نہیں ہوا، کیونکہ جس پہلے ڈائنوسار کو اسے قریب سے دیکھنے کا موقع ملا وہ کچھ کرتا ہی نہیں تھا۔ ٹرائیسراٹاپس کے سانس لینے کا تاثر پیدا کرنے کے لیے گیری رِڈسٹروم نے "زوب ٹیوب" نامی کھلونے میں پھونک ماری تاکہ ہارمونکس شامل ہوں۔
چونکہ گیلیمیمس پرندوں کے پیش رو تھے، ان میں ریوڑ بنانے کے جدید طریقے تھے؛ والدین حفاظت کے لیے چھوٹوں کو گروہ کے بیچ میں رکھتے تھے۔ ایسی تفصیلات نے منظر کو لاشعوری طور پر مزید جاندار بنا دیا۔
(تقریباً 25 منٹ پر) تقریباً 25 منٹ پر، مسٹر ڈی این اے کی فلم باب کرٹز نے بنائی۔ اسٹیون اسپیلبرگ چاہتا تھا کہ اسکول کی ان پرانی چرچرچاتی تدریسی اینیمیشنز میں سے کوئی ایک ناظرین کو ڈائنوسار بنائے جانے کی وضاحت پہنچائے۔ کرٹز کو خدشہ تھا کہ مسٹر ڈی این اے حد سے زیادہ بھدا لگے گا اور ناظرین ڈائنوسار کو نہیں مانیں گے، مگر اسپیلبرگ کا خیال تھا کہ اسے تھوڑا سا بھدا ہونا چاہیے۔ اس کے آخر میں آنے والا برونٹوسورس ونزر میکے کی Gertie the Dinosaur (1914) کو خراجِ تحسین ہے، مگر اس کا زیادہ تر حصہ کٹنگ روم کے فرش پر ہی رہ گیا۔ کرٹز نے ایسے ہی مناظر سٹی سلیکرز (1991) اور Honeymoon in Vegas (1992) میں بھی بنائے، نیز منیارٹی رپورٹ (2002) کے لیے گاتے ہوئے اناج کے پیکٹ اور کیسپر (1995) کے لیے ایک ٹریلر بھی۔
ڈاکٹر ایلن گرانٹ کا کردار ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ جیک ہارنر کے نمونے پر بنایا گیا، جو گرانٹ کی طرح مونٹانا میں کھدائی اور تدریس کرتا ہے، اور اس فلم کا تکنیکی مشیر بھی تھا۔
اسٹیون اسپیلبرگ طوفان ہریکین اِنیکی سے بالکل حیران رہ گیا۔ اس نے 11 ستمبر کی صبح خبریں آن کیں۔ "کسی بری فلم کی طرح"، خبر کی پہلی تصویر ہوائی کا نقشہ تھی جس پر طوفان دکھایا گیا تھا۔ 2013 میں میٹ لاؤر کو دیے گئے ایک انٹرویو میں، سر سیم نیل نے کہا کہ وہ اس دن ساحل پر لورا ڈرن کے ساتھ کھڑے تھے۔ لورا نے پوچھا، "سیم، کیا تمہیں لگتا ہے کہ ہم ٹھیک رہیں گے؟" سیم نے جواب دیا: "لورا، مجھے لگتا ہے کہ ہم مر سکتے ہیں۔" وہ ہنس پڑی۔
ایریانا رچرڈز اس بات سے ناراض تھیں کہ ان کے کردار کا ایکشن فگر نہیں بنایا گیا۔ کینر نے صرف گرانٹ، سٹلر، مولڈون، نیڈری، ٹم اور بعد میں میلکم کی گڑیاں بنائیں۔
(تقریباً 32 منٹ پر) تقریباً 32 منٹ پر، اس منظر میں جہاں ریپٹرز کو پورا بیل کھلایا جاتا ہے، ایک بیل کو خاص مویشیوں والے سہارے میں باندھا گیا، کرین سے اوپر اٹھایا گیا اور پھر پتوں میں نیچے اتارا گیا۔ بیل کو کھاتے ہوئے نہیں دکھایا گیا، بلکہ یہ تاثر صوتی اثرات سے پیدا کیا گیا۔ اس منظر کے لیے فلمایا گیا بیل دراصل بہت ہی سیدھا سادہ تھا کیونکہ فلم بندی سے پہلے کافی عرصے تک اسے تیار اور مشق کرائی گئی تھی۔ سہارا اس قسم کا تھا جو عام طور پر بیل کو منتقل کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے اور محفوظ و مضبوط تھا۔
(تقریباً 28 منٹ پر) فولی آرٹسٹ ڈینی تھورپ کے مطابق، ننھے ڈائنوساروں کے انڈوں سے نکلنے کی آوازیں آئس کریم کونز کو کچلنے (انڈے کے خول کے ٹوٹنے)، کینٹالوپ خربوزے کے آدھے حصوں کو دبانے (جنین کے باہر نکلنے) اور چپچپے انناس کے چھلکے (ننھے ڈائنوسار کے جسم کی صفائی) کے امتزاج سے بنائی گئیں۔
جیپ کا پیچھا کرنے والے T. Rex والا منظر سٹیون سپیلبرگ نے اس منظر کی جگہ بدلا تھا جس میں وہ صرف T. Rex کے قدموں کی آواز سن کر گاڑی لے کر بھاگ جاتے ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) جیپ کا پیچھا کرنے والے T. Rex کے لیے کچھ انجینئرنگ درکار تھی۔ ماہرینِ رکازیات نے دعویٰ کیا کہ T. Rex پچاس میل فی گھنٹہ تک دوڑ سکتا تھا، مگر ماڈل اتنا بڑا تھا کہ اس رفتار سے دوڑ نہیں سکتا تھا، اور اس کی ہڈیاں اس کے وزن کو سہار نہیں سکتی تھیں۔ چنانچہ انہوں نے اسے گھٹا کر زیادہ قابلِ قبول پچیس میل فی گھنٹہ کر دیا۔ ہیمنڈ کہتا ہے کہ یہ بتیس میل فی گھنٹہ تک جا سکتا ہے۔
گیری رِڈسٹروم نے 2013 میں NPR کو یاد کرتے ہوئے کہا: "ہم نے ہر قسم کی عجیب جانوروں کی آوازیں ریکارڈ کرنا شروع کیں، میں نے ہر دلچسپ جانور کی ریکارڈنگ حاصل کرنے کی کوشش کی جو مل سکے، یہاں تک کہ فوراً یہ پرواہ بھی نہیں کی کہ وہ کس چیز کے لیے ہوں گی۔ پھر آپ اسٹوڈیو میں [ریکارڈنگز] چھانٹ کر دیکھتے ہیں کہ کیا دلچسپ ہے۔" اور 2015 میں Vulture کو دیے گئے ایک انٹرویو میں انہوں نے وضاحت کی، "ساؤنڈ ڈیزائن کی ایک مزے کی بات یہ ہے کہ کسی آواز کو لے کر اسے سست کر دیا جائے۔ وہ کہیں زیادہ بھاری بھرکم ہو جاتی ہے۔"
(تقریباً 32 منٹ پر) ہیمنڈ مولڈون کو "الارمسٹ" یعنی ہر بات پر گھبرا جانے والا کہتا ہے۔ مائیکل کرائٹن سائنسی دریافتوں کے بارے میں اکثر ایسے ہی گھبراہٹ کا شکار ہوتے تھے، جس کا عکس مولڈون اور میلکم کے کرداروں میں نظر آتا ہے۔
ایان میلکم (جیف گولڈ بلم) اس فلم اور دی لوسٹ ورلڈ (1997) میں مکمل طور پر سیاہ لباس پہنتے ہیں۔ کتاب میں وہ ایلی ساٹلر کو بتاتے ہیں کہ وہ ہمیشہ صرف سیاہ اور سرمئی رنگ کے کپڑے پہنتے ہیں تاکہ انہیں یہ سوچنے میں وقت ضائع نہ کرنا پڑے کہ کیا پہننا ہے۔ سیٹھ برنڈل (جیف گولڈ بلم) دی فلائی (1986) میں اپنے یک رنگ فیشن کی یہی وجہ بتاتے ہیں، اور یہ خیال برنڈل کو البرٹ آئن اسٹائن سے ملا تھا۔
فلم کی عکس بندی مکمل ہونے کے صرف تین سال بعد پتہ چلا کہ بہت سے گوشت خور ڈائنوسار زیادہ تر یا مکمل طور پر پروں سے ڈھکے ہوئے تھے، اور کچھ کے بازوؤں کی بجائے حقیقی پر تھے، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ ڈاکٹر گرانٹ کا موقف درست تھا: ان کا پرندوں کے ساتھ ایک مشترکہ آبا و اجداد تھا۔ ویلوسیراپٹر کے ایک چھوٹے رشتہ دار مائیکروراپٹر، جو 2000 میں دریافت ہوا، کے چار پر تھے، جو درختوں کے درمیان اڑنے کے لیے اپنے اگلے اعضا استعمال کرتا تھا جبکہ اس کی ٹانگوں کے پر ایک قسم کے پتوار کا کام کرتے تھے۔ ویلوسیراپٹر پر جدید پرندوں جیسے پروں کے ثبوت 2007 میں بیان کیے گئے۔ تاہم، سائنسدان فلم بننے سے بہت پہلے ہی شک کر رہے تھے کہ "ریپٹرز" کے پر تھے۔ ماہرِ رکازیات اور فنکار گریگوری پال، جن کے سائنسی خیالات نے جراسک پارک ناول کو متاثر کیا، نے 1980 کی دہائی کے وسط میں پروں والے ریپٹرز کی تصویریں بنائیں۔ کتاب میں مائیاسورا کے نومولود بچوں (جنہیں فلم میں شامل نہیں کیا گیا) کے بھی ملائم پر تھے۔ دوسری طرف ٹائرانوسورس نے بہت بحث چھیڑی، کیونکہ اس کے آبا و اجداد اور دور کے رشتہ دار یقیناً قدیم، روئیں جیسے پروں میں لپٹے ہوئے تھے، مگر خود T. rex کے روئیں دار ہونے کا کوئی مادی ثبوت موجود نہیں۔ سائنسدانوں کا خیال ہے کہ اس نے یا تو پروں کی ضرورت کھو دی، یا پھر جوانی میں پروں والا تھا اور بڑھنے کے ساتھ آہستہ آہستہ وہ جھڑتے گئے۔
جراسک پارک (1993): کھلا منہ اور نظر آتی دانتوں والا ویلوسیراپٹر ماڈلتصویر: Wikimedia Commons · Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan, CC BY 2.0
جیک ہارنر کی تحقیق متنازعہ ہے، اور یہی وجہ ہے کہ انہیں جراسک پارک اور ڈائنوسارز کو زندہ کرنے کا خیال، خاص طور پر ٹی-ریکس کا، بہت دلچسپ لگا۔ لیکن وہ سائنسدانوں کے انہیں دوبارہ زندہ کرنے کے خیال کے مخالف ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) جوزف مازیلو کے فلم بندی کے سب سے شدید لمحات میں سے ایک مشہور کچن کا منظر تھا، جب ٹم کو فریزر میں دھکیلا جا رہا ہے۔ انہوں نے یاد کیا: "یہ پہیوں پر ایک ریپٹر تھا جو میرے پیچھے آنے والا تھا، اور مجھے بائیں جانا تھا، اور اسے دائیں جانا تھا۔ ہم نے کئی ٹیکس کیے۔ اور ایک بار میں بائیں گیا اور میں نے مڑ کر اوپر دیکھا تو ریپٹر بھی میری ہی طرف مڑ رہا تھا۔ اور اس کا پنجہ، جو دھات کا تھا، میرے سر پر لگا کیونکہ میں اسی قد کا تھا۔ اور میں گر گیا۔ میں تھوڑا سا سناٹے میں تھا۔ وہ میری سالگرہ بھی تھی۔ میں 9 سال کا ہو گیا تھا۔ اور پھر اسٹیون (اسٹیون اسپیلبرگ) نے میری خیریت معلوم کرنے کے بعد کہا، 'مجھے لگتا ہے کہ اس کے لیے یہ بہترین وقت ہے،' اور پوری ٹیم سے میرے لیے ہیپی برتھ ڈے گوایا۔"
وہ منظر جہاں گرانٹ، ٹم اور لیکس گالیمیمس کے ریوڑ سے ملتے ہیں، کاؤئی میں شوٹ ہونے والا آخری منظر طے تھا۔ جب سمندری طوفان انیکی آیا تو اس منظر کی فلم بندی ملتوی کرنی پڑی۔ پروڈکشن کیلیفورنیا واپس آئی اور پھر، چند ہفتے بعد، سر سیم نیل، جوزف مازیلو اور آریانا رچرڈز کو اس منظر کی شوٹنگ کے لیے دوبارہ ہوائی جانا پڑا، لیکن اس بار اوآہو جزیرے پر۔
ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ نے پولینڈ میں ہولوکاسٹ پر مبنی شنڈلرز لسٹ (1993) کی فلم بندی کے دوران ویڈیو لنک کے ذریعے اس فلم کی پوسٹ پروڈکشن کی نگرانی کی۔ بعد میں انہوں نے اسے ایک فلم ساز کے طور پر اپنی زندگی کے مشکل ترین ادوار میں سے ایک قرار دیا، اور اس نے ان پر ایسا جذباتی بوجھ ڈالا کہ اس فلم کے لیے ان کا جوش تقریباً ماند پڑ گیا۔ انہوں نے کہا کہ ڈیجیٹل ڈائنوسارز پر تبصرہ کرنے اور اسپیشل ایفیکٹس ٹیم کے معمولی سوالات کے جواب دینے کے لیے انہیں روزانہ ایک گھنٹہ توانائی جمع کرنی پڑتی تھی۔
سیم نیل کو یاد آیا کہ وہ اپنے بیٹے ٹم کے ساتھ پریمیئر میں گئے تھے، جس نے شہزادی ڈیانا کے بالکل پاس پاد مارا۔
ٹرائیسراٹوپس کی گوبر (تقریباً 52 منٹ پر) میں ذرا بھی بدبو نہیں تھی۔ یہ مٹی، کیچڑ اور بھوسے سے بنی تھی۔ اس پر شہد اور پپیتے چھڑکے گئے تھے تاکہ مکھیاں اس کے قریب منڈلاتی رہیں۔
مائیکل کرچٹن کے ایجنٹوں نے یہ کتاب 6 اسٹوڈیوز اور ہدایت کاروں میں گردش کرائی۔ وارنر برادرز اسے ٹم برٹن کی ہدایت کاری کے لیے چاہتا تھا، جبکہ کولمبیا پکچرز اسے رچرڈ ڈونر کے لیے بنانے کا ارادہ رکھتا تھا۔ 20th Century Fox بھی دلچسپی رکھتا تھا اور یہ منصوبہ جو ڈانٹے کے لیے سوچ رہا تھا، جبکہ یونیورسل پکچرز چاہتا تھا کہ اسٹیون اسپیلبرگ ہدایت کاری کریں۔ کرچٹن بولی کی جنگ میں جانے سے ہچکچا رہے تھے۔ انہوں نے اپنے ایجنٹوں کو ہدایت دی کہ فلمی حقوق کی ایک مقررہ قیمت رکھی جائے تاکہ وہ فیصلہ کر سکیں کہ فلم اصل میں بننے کے زیادہ امکانات کس کے ساتھ ہیں۔ تمام ممکنہ ہدایت کاروں کا انٹرویو کرنے کے بعد، انہوں نے یونیورسل اور اسپیلبرگ کو حقوق بیچنے پر رضامندی ظاہر کی، جو پہلے ہی ان کی پہلی پسند تھے۔
سر سیم نیل کو اپنے کردار کے لیے امریکی لہجہ اپنانے میں دشواری پیش آئی۔ فلم بندی کے پہلے دن کے آدھے راستے میں، اسپیلبرگ نے انہیں کہا کہ اسے بھول جائیں اور اپنی معمول کی آواز میں ہی بات کریں۔ دو دن بعد، انہوں نے ان سے کہا کہ دونوں آوازوں کے درمیان "آدھے راستے" تک جائیں۔
(تقریباً 36 منٹ پر) تقریباً 36 منٹ پر، جیف گولڈ بلم نے ہارورڈ اور ییل کے سائنسدانوں کے ڈائنوسار دوبارہ بنانے کی کوشش کے بارے میں حال ہی میں دوبارہ شیئر کیے گئے 2015 کے ایک مضمون کا جواب دیتے ہوئے اپنے کردار کا یادگار جملہ دہرایا۔ گولڈ بلم نے ٹویٹ کیا: "تمہارے سائنسدان اس بات میں اتنے مصروف تھے کہ وہ کر سکتے ہیں یا نہیں، کہ انہوں نے یہ سوچنے کی زحمت ہی نہ کی کہ انہیں کرنا چاہیے یا نہیں۔"
(تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر، لورا ڈرن حقیقت میں رو رہی تھیں اور اس منظر میں واقعی خوفزدہ تھیں جس میں ایلی (ڈرن) کو مینٹیننس شیڈ میں ریپٹر کا سامنا ہوتا ہے، کیونکہ شاٹ کی تشکیل نے انہیں واقعی خوف میں مبتلا کر دیا تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر، یہ واضح نہیں کہ ٹی ریکس کے اپنے گرد ٹوائلٹ گرا دینے پر اس نے اپنی زیرجامہ گندی کی یا نہیں، لیکن یہ واضح ہے کہ جینارو صرف ڈائنوسار سے چھپنے کے لیے ٹوائلٹ کی طرف بھاگا تھا۔ کئی شاٹس میں آپ دیکھ سکتے ہیں کہ جب ٹی ریکس اسے ڈھونڈ کر کھا جاتا ہے تو وہ اب بھی اپنی خاکی شارٹس پہنے ہوئے ہے۔ ایسا ہی ایک منظر کتاب میں بھی آیا تھا، البتہ بدقسمت شکار ایڈ ریجس تھا، جو فلم میں نظر نہیں آتا۔ کتاب میں ایڈ ریجس مرکزی سڑک کے حملے کے وقت موجود ہوتا ہے، اور جینارو کی طرح ٹی ریکس دیکھ کر بچوں کو چھوڑ دیتا ہے۔ کتاب واضح کرتی ہے کہ ریجس پیشاب کر دیتا ہے۔ فلم میں اس کے بجائے سڑک کے قریب ایک ٹوائلٹ دکھایا گیا ہے، جہاں جینارو بھاگ کر جاتا ہے۔
اس منظر میں جہاں نیڈری ڈوڈگسن کو میز پر بلاتا ہے، گانے کے بول "amas la plata, ems amiga del interés" سنائی دیتے ہیں، جس کا ترجمہ ہے "تم پیسے سے محبت کرتے ہو، تم مفاد کے دوست ہو"۔ یہ نیڈری کو ایک لالچی فرد کے طور پر بالکل درست بیان کرتا ہے۔
ڈینس نیڈری تقریباً وہی لباس پہنتا ہے (پھولوں والی پرنٹ قمیض، پیلا برساتی کوٹ، گرے ممبرز اونلی جیکٹ) جو دی گونیز (1985) میں پہنا گیا تھا۔
ڈائنوسار سپر وائزر فل ٹپٹ نے سب سے پہلے بریکیوسار کے مناظر بنائے۔ نئی ٹیکنالوجی کی وجہ سے یہ مشکل تھے۔ وہ گوشت کو حرکت کرتا ہوا دیکھنا چاہتے تھے، تاکہ جب پاؤں نیچے جائیں تو پٹھوں میں تھرتھراہٹ نظر آئے۔ ڈین کنڈی نے ایسا دکھایا کہ وہ درخت کو کتر رہا ہے، اس کے لیے درخت کے اوپر ایک کیبل باندھ کر کھینچی تاکہ شاخ ردِعمل دے اور ٹوٹنے لگے۔ اینیمیٹرز نے اینیمیشن کو اس کے ساتھ بغور ہم آہنگ کیا۔
فلم کے پہلے نصف میں، بریکیوسار کے سوا، تمام ڈائنوسار کرداروں کی آنکھ کی سطح سے نیچے ہیں، جو جانوروں پر ان کے وہمی کنٹرول کی علامت ہے۔ دوسرے نصف میں، ڈائلوفوسار کے سوا، ڈائنوسار ہمیشہ ان کے اوپر یا فریم کے اوپری حصے میں ہوتے ہیں۔ فریم کے اوپر سے نیچے کی طرف حرکت خطرے میں اترنے کی نشاندہی کرتی ہے، جبکہ اوپر کی طرف حرکت فرار کی علامت ہے۔
نئے بچے کی آوازوں کے لیے گیری رِڈسٹروم نے ایسا جانور تلاش کرنے کا ہدف رکھا جس کی آوازیں کھردری ہوں، کیونکہ بالغ بھی ایسی ہی آوازیں نکالتے۔ رِڈسٹروم اور ان کی ٹیم نے نومولود رَیپٹر کے لیے مختلف بچہ جانوروں کی آوازیں ریکارڈ کیں، جن میں اُلّو اور لومڑی کے بچے شامل تھے۔ ڈاکٹر گرانٹ کی جانب سے اس کی شناخت دریافت کرنے پر بچے کی آوازوں کے لیے اُلّو کے بچے کی آوازیں استعمال کی گئیں۔
وزیٹرز سینٹر میں ایک بینر ہے جس پر "When Dinosaurs Ruled The Earth" لکھا ہے۔ 1970 میں غاروں کے انسانوں اور ڈائنوساروں کے بارے میں ایک فلم ریلیز ہوئی جس کا عنوان بالکل یہی الفاظ تھے۔
مئی 1990 میں یونیورسل پکچرز نے جراسک پارک کے گیلے حاصل کیے اور اسٹیون اسپیلبرگ کی جانب سے اسے خریدنے کا ارادہ کیا۔ مائیکل کرِکٹن نے یہ کتاب دو سال میں لکھی تھی۔ اس پر بولی لگانے والے چار بڑے اسٹوڈیوز میں سے کرِکٹن اسپیلبرگ کی شمولیت سے سب سے زیادہ خوش تھے، اور ایک ہفتے سے بھی کم عرصے بعد اسپیلبرگ کو اس کی ہدایت کاری کی ذمہ داری مل گئی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر، ڈائلوفوسورس کا زہر اصل میں ہلکا سبز ہونا تھا۔ تاہم اسٹوڈیو کی سیٹ لائٹس اور مصنوعی بارش کے امتزاج نے اسے فلم پر تقریباً ناقابلِ دید بنا دیا، اس لیے اسے گہرا کرنا پڑا۔
ماہرِ رکازیات رابرٹ بیکر فلم کے ڈائنوسار دیکھ کر مبہوت رہ گئے۔ ٹِم گرانٹ سے بات کرتے ہوئے بیکر کا نام لیتا ہے۔
چونکہ کہانی کوسٹا ریکا کے قریب ایک جزیرے پر ہوتی ہے، فلم سازوں نے ابتدا میں کوسٹا ریکا میں فلم بندی پر غور کیا۔ یہ خیال جلد ہی ترک کر دیا گیا جب انہیں معلوم ہوا کہ کوسٹا ریکا کی حکومت انہیں فلم بندی کے مقامات تک پہنچنے کے لیے سڑکیں بنانے کی اجازت نہیں دے گی۔
کاسٹنگ ڈائریکٹر جینیٹ ہرشنسن نے رے آرنلڈ کے لیے سیموئل ایل جیکسن کے آڈیشن کو یاد کیا: "مجھے نہیں لگتا کہ میں نے انہیں میرے سامنے پڑھنے کے لیے بلایا تھا۔ میں نے انہیں صرف اسٹیون کے لیے بلایا۔ وہ آئے، بیٹھے، جھٹ سے ساری لائنیں سنائیں، اور ہم دونوں حیران رہ گئے۔ وہ بس بہت ہی زبردست تھے۔ کیونکہ اسپائیک لی کی فلم [Jungle Fever (1991)] میں انہوں نے ایک کریک ہیڈ کا کردار ادا کیا تھا، اس لیے یہ بالکل مختلف کردار تھا۔ وہ کسی اور جیسے نہیں تھے۔ مجھے لگتا ہے کہ اسٹیون اور میں شاید بیٹھے ایک دوسرے کو دیکھ کر مسکرا رہے تھے۔"
(تقریباً 20 منٹ پر) تقریباً 20 منٹ پر، جیف گولڈ بلم نے دعویٰ کیا کہ بریکیوسورس کو پہلی بار دیکھنے پر ان کا ردِعمل ایک ہی ٹیک میں قید ہو گیا ("تم پاگل کمینے، تم نے کر دکھایا")، اور اسٹیون اسپیلبرگ کیمرے سے باہر انہیں بتا رہے تھے کہ وہ کون سا تاثر چاہتے ہیں۔
جب اسٹیون اسپیلبرگ نے پہلی بار یونیورسل پکچرز کے لیے کام شروع کیا، تو انہیں ایک خاص مہمان کو ٹور کرانے کو کہا گیا جو ابھی اپنی ایک کتاب کے حقوق اسٹوڈیو کو بیچ چکا تھا۔ وہ مہمان مائیکل کرائٹن نکلے، جنہوں نے بعد میں ایک اور ناول کے فلمی حقوق یونیورسل کو بیچے، جس کی ہدایت کاری اسپیلبرگ نے کی، یعنی جراسک پارک۔ دونوں بعد میں دوست بن گئے، کیونکہ اسپیلبرگ کا کہنا تھا کہ کرائٹن سائنس کو بڑے تھیٹری تصورات کے ساتھ ملانا جانتے تھے۔
ناول کے اس ظالم بوڑھے آدمی کے مقابلے فلم میں کہیں زیادہ مہربان اور نرم دل شخص ہونے کے باوجود، بہت سے لوگوں کا خیال ہے کہ جان ہیمنڈ ہی فلم کا اصل ولن ہے، کیونکہ اس نے پارک کے سب سے اہم ملازم ڈینس نیڈری کی قدر نہ کی، جس نے سیکیورٹی نظام ڈیزائن کیا اور اسے برقرار رکھا۔ نیڈری کا دعویٰ ہے کہ ہیمنڈ اسے کم تنخواہ دے رہا ہے، جس کی وجہ سے وہ کچھ ایمبریو بیچ کر اضافی پیسے کمانے پر مجبور ہوتا ہے۔ چونکہ ایسا کرنے کے لیے اسے بجلی کی باڑیں بند کرنی پڑیں، اس لیے ڈائنوسار فرار ہو گئے۔ لہٰذا، ہیمنڈ کی کنجوسی ہی وہ پہلا ڈومینو ہو سکتی ہے جس کے گرنے سے ساری تباہی ہوئی۔ کتاب میں بالکل واضح ہے کہ ہیمنڈ نے نیڈری کے ساتھ برا سلوک کیا: فیس طے ہونے کے بعد بھی وہ نیڈری کا کام بڑھاتا رہا، اور جب نیڈری نے قانونی کارروائی کی دھمکی دی تو ہیمنڈ نے اس کی ساکھ خراب کر دی، جس سے نیڈری مجبور ہو کر بہت کم تنخواہ پر ہیمنڈ کے پاس کام کرتا رہا۔ بعد میں نیڈری نے ضد میں اور وہ پیسے لینے کے لیے جو اسے لگتا تھا ہیمنڈ کے ذمے ہیں، جان کو دھوکہ دیا۔ فلم اس معاملے میں واضح نہیں: ہیمنڈ نیڈری کی مالی مشکلات کا اعتراف کرتا ہے (بلکہ ہمدردی بھی ظاہر کرتا ہے)، مگر اشارہ دیتا ہے کہ یہ اس کی اپنی غلطی ہے (یہ توقع کرتے ہوئے کہ لوگ "اپنی غلطیوں کی قیمت چکاتے ہیں")، ممکنہ طور پر اس لیے کہ اس کا طرزِ زندگی اس کی آمدنی سے بڑھا ہوا تھا۔ ہو سکتا ہے نیڈری کو بعد میں طے شدہ فیس پر افسوس ہوا ہو اور اس نے اپنی اہمیت اور قدر کو مبالغہ آمیز انداز میں بڑھا چڑھا کر پیش کیا ہو، چنانچہ وہ اپنے قرضے اتارنے کے لیے بس لالچی ہو گیا۔
شیڈول سے بارہ دن پہلے عکس بندی مکمل ہو گئی، مگر ابھی بہت کام باقی تھا۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے پھر مائیکل کاہن کے ساتھ مل کر فلم کی ایڈیٹنگ کی، اس سے پہلے کہ کوئی ڈائنوسار شامل کیا جائے۔ انہوں نے ہفتوں تک فلم کو تراشا، کیونکہ وہ چاہتے تھے کہ جراسک پارک (1993) ڈائنوسار شامل کرنے سے پہلے ہی شاندار لگے، تاکہ بعد میں فلم اور بھی عمدہ بن جائے۔
ہیمنڈ کی اس موت کا ایک غیر استعمال شدہ اسٹوری بورڈ، جو بالآخر خارج کر دی گئی، دکھاتا تھا کہ ویلوسیراپٹرز اسے مار ڈالتے ہیں۔ کلائمکس کے دوران جان ہیمنڈ جراسک پارک کے کنٹرول روم میں موجود ہے جب ریپٹرز اپنے باڑے سے نکل کر وزیٹر سینٹر میں داخل ہو چکے ہیں۔ ہیمنڈ، انڈوں کا ایک انکیوبیٹر اٹھائے ہوئے جسے وہ پارک چھوڑتے وقت "بچانے" کے لیے ساتھ لے جانے کا ارادہ رکھتا ہے، نیچے سے لیکس کی چیخ سنتا ہے۔ وہ مدد کے لیے کنٹرول روم کا دروازہ کھولتا ہے مگر سامنے ایک ریپٹر کھڑا ہوتا ہے۔ ہیمنڈ پیچھے گرتا ہے اور کنٹرول روم میں نمائش کے لیے رکھے جراسک پارک کے ٹیبل ٹاپ ماڈل پر جا گرتا ہے (جو جراسک ورلڈ: فالن کنگڈم (2018) میں دکھائے گئے ماڈل سے بہت مشابہ ہونا تھا)، جبکہ ریپٹر اپنے پنجے اس کے سینے میں گہرے گاڑ دیتا ہے۔ انکیوبیٹر فرش پر ٹوٹ جاتا ہے، ایک انڈا ٹوٹ جاتا ہے جبکہ دوسرا محفوظ رہتا ہے۔ بعد میں گرانٹ ہیمنڈ کو کنٹرول روم میں نیم مردہ حالت میں پاتا ہے؛ ہیمنڈ گرانٹ کو بتاتا ہے کہ وہ ہمیشہ جانتا تھا کہ "ڈی این اے کی پہلی کھیپ بہت غیر مستحکم تھی" اور یہ کہ وہ پارک میں اس کے ساتھ کام کرنے کا منتظر تھا۔ پھر وہ مر جاتا ہے جب دونوں آدمی جراسک پارک کے تباہ شدہ ماڈل کے فریم میں نظر آتے ہیں۔ پھر وہ ایک محفوظ انڈا پھٹ جاتا ہے اور اس میں سے ایک نومولود ٹرائیسراٹاپس نکلتا ہے۔ اس کی موت کے دیگر ورژنوں میں ہیمنڈ کو محض جزیرے پر پیچھے چھوڑ دیا جاتا ہے، خواہ اس کی اپنی مرضی سے یا حادثاتی طور پر۔ اس خیال کے کچھ آرٹ اور اسٹوری بورڈز آرٹ ڈائریکٹر جان بیل نے بنائے، اور اس کا ایک ورژن مالیا اسکاچ مارمو کی اسکرین پلے میں لکھا گیا جو مائیکل کرائٹن کے اسکرین پلے کے بعد آیا اور اسی سے ٹیبل ٹاپ ریپٹر والی موت لی گئی تھی۔
(تقریباً 21 منٹ پر) فلم کے شروع میں، تقریباً 21 منٹ پر، ہیمنڈ کا کہنا ہے کہ "انہوں نے ٹی ریکس کی رفتار 32 میل فی گھنٹہ ناپی ہے،" اس لیے کار آسانی سے اس سے آگے نکل سکتی تھی۔ ٹی ریکس کے ڈھانچے پر کمپیوٹر سمولیشن سے پتہ چلا ہے کہ یہ غالباً زیادہ سے زیادہ صرف 11-18 میل فی گھنٹہ کی رفتار سے دوڑ سکتا تھا اور اس کی ٹانگیں، باقی جسم کے تناسب سے، اتنی بڑی نہیں تھیں کہ اسے 25 میل فی گھنٹہ سے زیادہ رفتار دے سکیں۔ یہ ایان کا خوف سے پیچھے جھکنا تھا جس نے کار کو شروع میں تیز ہونے سے روکا، جس کے نتیجے میں فرار سے پہلے بال بال بچت ہوئی۔ جب ایان پیچھے جھکتا ہے تو وہ گیئر شفٹ لیور کو ڈھیلا کر دیتا ہے، جس سے جیپ نیوٹرل میں آ جاتی ہے (تقریباً 1 گھنٹہ 21 منٹ پر)۔ آپ ملوڈن کو ایان سے چیختے ہوئے سن سکتے ہیں: "Get off the stick! Bloody move!!"
پوسٹر آرٹسٹ جان ایلون اور ان کی اہلیہ اینڈریا ایلون کے سوچے گئے کچھ ایسے ٹیگ لائنز جو استعمال نہیں ہوئے، ان میں یہ شامل ہیں: * اتنا حقیقی کہ حیران کن ہے۔ اتنا قریب کہ چھو سکو۔ اور کچھ بھی، بالکل کچھ بھی غلط نہیں ہو سکتا... * جراسک پارک میں صرف تمہاری تخیل ہی نہیں ہے جو بے لگام دوڑتی ہے۔ * یہ ایک آدمی کے ذہن سے شروع ہو کر حقیقت بن گیا۔ یہ ایک ایسی دنیا تھی جو لاکھوں سالوں سے نظر نہیں آئی تھی۔ ہمیں محظوظ کرنے، ہمیں دنگ کرنے اور اپنی طاقت سے ہمیں حیران کرنے کے لیے واپس لائی گئی۔ * اگر کوئی عام تھیم پارک خراب ہو جائے تو مہمان عموماً زندہ نہیں کھائے جاتے۔ * 213 ملین سال میں تیار ہوا۔ * تصور کرو * جہاں عظیم خیال جنم لیتے ہیں۔ * ناقابلِ یقین پیمانے کا ایک تجربہ۔ * سب سے بڑا، سب سے زیادہ تکنیکی طور پر جدید سنسنی کسی سواری میں نہیں ہے۔ * کرۂ ارض کی تاریخ کا سب سے خوفناک گوشت خور عفریت۔ زندہ۔ یہاں۔ ابھی۔ * زندہ * انسان۔ سائنس۔ تفریح۔ ٹیکنالوجی۔ افراتفری۔ * دوبارہ تخلیق کی حتمی شکل۔ * فرینکنسٹائن 1918۔ جراسک پارک 1993۔ خوفناک پیمانوں کی تخلیقات۔ * 150 ملین سال میں تیار... اب صرف ایک سال مزید انتظار * ایسے وقت کا تصور کرو جب زمین پر سب سے غالب مخلوق انسان نہ ہو۔ وہ وقت 1993 کی گرمیاں ہیں۔
جیمز کیمرون نے ایک انٹرویو میں کہا کہ وہ یہ فلم بنانا چاہتے تھے جس میں آرنلڈ شوارزنیگر گرانٹ، بل پیکسٹن میلکم اور چارلٹن ہیسٹن ہیمنڈ کے کردار میں ہوں۔
ناظرین کو کوئی ڈائنوسار پوری طرح فلم کے پندرہ منٹ بعد ہی نظر آتا ہے، جب گرانٹ، ایلی، میلکم، ہیمنڈ اور جینارو بریکیوسار دیکھتے ہیں۔
جب ریپٹر کنٹرول روم میں داخل ہوتا ہے (ہیروز کے چھت میں فرار ہونے کے بعد)، تو وہ اپنا سر اٹھاتا ہے اور اس کے چہرے پر ڈی این اے کے حروف کے امتزاج ACTG وغیرہ کا عکس پڑتا ہے۔ اگر یہ کسی مانیٹر کمپیوٹر پروگرام کا بقایا پروجیکشن سمجھا جائے تو یہ غالباً بالکل فوکس میں نہ ہوتا اور اسے الٹا پڑھا جا رہا ہوتا۔
(تقریباً 54 منٹ پر) تقریباً 54 منٹ پر، سمندری دیوار پر ٹکرانے والی لہر کا شاٹ دراصل سمندری طوفان اِنیکی کے طوفانی اضافے کی اصل فوٹیج تھی جب اس نے کاؤئی کو نشانہ بنایا۔
اسٹیون اسپیلبرگ خود کو جان ہیمنڈ سے جوڑ کر دیکھتے تھے، اور انہیں ہیمنڈ کے پارک کے وژن اور اپنے فلم سازانہ کام کے درمیان گہری مماثلتیں نظر آتی تھیں۔ اسی لیے ہیمنڈ کو زیادہ ہمدرد کردار بنایا گیا۔ فلم سازی سے یہ مماثلتیں دکھانے کے لیے اسپیلبرگ نے ساتھی فلم ساز سر رچرڈ ایٹنبرو کو کاسٹ کیا، جو ماضی کا اعتراف بھی ہے اور مستقبل کی پیش گوئی بھی۔ اسپیلبرگ بہترین فلم اور بہترین ہدایت کار کے ایوارڈز انہی سے ہار گئے تھے جب ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) گاندھی (1982) سے ہار گئی۔ اسپیلبرگ کی اگلی فلم، شنڈلرز لسٹ (1993)، نے دونوں آسکر جیتے، اور دونوں میں سر بین کنگزلی نے اداکاری کی۔
ڈائلوفوسورس کا ماڈل جان بوجھ کر اصل سے چھوٹا بنایا گیا تاکہ اسے ریپٹرز کے ساتھ خلط ملط نہ کیا جائے۔ اسٹین ونسٹن کی ٹیم نے اسے "Spitter" کا لقب دیا تھا۔
کتاب کے دو مناظر اس فلم سے نکال دیے گئے: پروکومپسوگنیتھس (کومپیز) کے بچوں پر حملے کا ابتدائی سلسلہ، کیونکہ اسٹیون اسپیلبرگ نے اسے بہت ہولناک سمجھا، اور بجٹ کی وجوہات کی بنا پر، ٹی ریکس کا گرانٹ اور بچوں کا دریا کے نیچے تعاقب کرنے کا سلسلہ، اس سے پہلے کہ ملڈون اسے سکون بخش دوا دے۔ دونوں سلسلے سیکوئلز کے لیے دوبارہ ترتیب دیے گئے۔
لندن میں ایک اسکریننگ کے دوران اسٹیج پر بولتے ہوئے، اسکرین رائٹر ڈیوڈ کوپ نے اسٹیون اسپیلبرگ کی ہدایت کاری والی فلم پر کام کرنے کے بارے میں کہا: "جو مسئلہ مجھے پیش آیا، اور آج بھی پیش آتا ہے جب میں اسٹیون کے ساتھ کام کرتا ہوں، وہ یہ ہے کہ ان کی فلمیں اتنی اثر انگیز ہیں کہ آپ کا رجحان ایسی چیز تخلیق کرنے کا ہوتا ہے جو آپ کو لگتا ہے انہیں پسند آئے گی۔ میں تو بس ان کے لیے ٹائپ کرنا چاہتا تھا۔ آپ کو یہ چھوڑنا پڑتا ہے۔ انہیں شاگردوں کی ضرورت نہیں، انہیں ساتھیوں کی ضرورت ہے۔ میرے پہلے ڈرافٹ کا ابتدائی منظر کوسٹا ریکا کے ایک ہسپتال میں تھا جہاں کسی کو ہیلی کاپٹر سے لایا گیا اور کہا گیا کہ یہ تعمیراتی حادثہ بہت خوفناک ہے۔ میں نے واقعی ایک اچھا منظر لکھا جہاں یہ ایمرجنسی ڈاکٹر اس آدمی کو دیکھتا ہے، ایسے شخص کو جو ٹکڑے ٹکڑے ہو چکا ہے، اور کہتا ہے 'یہ تعمیراتی حادثہ نہیں ہے۔' انہوں نے کہا 'مجھے تمہارا ابتدائی منظر بہت پسند آیا، مگر میں اسے کر نہیں سکتا، کیونکہ مجھے لگتا ہے میں یہ پہلے کر چکا ہوں۔' میں نے کہا 'کیا؟ کب؟' انہوں نے کہا 'ہاں، یہ جوز میں ہے۔' میں نے کہا 'اوہ ہاں، بالکل! مجھے یہ بہت پسند ہے!' یہ ایک خطرہ ہے۔ آپ کو وہ چیزیں لکھنی ہوتی ہیں جو آپ کو لگتا ہے زبردست ہیں، پھر وہ اپنی چیزیں اس میں شامل کرتے ہیں، بجائے اس کے کہ آپ آگے سوچیں اور وہ لکھیں جو آپ کو لگتا ہے وہ چاہیں گے۔"
ٹی ریکس کے گرانٹ اور بچوں پر حملے کے مناظر، جب وہ دریا کے نیچے اور بہتے آبشار سے گزرتے ہیں، فلم بندی سے پہلے کاٹ دیے گئے۔ سیگا ویڈیو گیم جراسک پارک (1993) میں آج بھی ایک لیول ہے جو اس منظر سے متاثر تھا۔ یہ خیال بالآخر سیکوئل دی لوسٹ ورلڈ (1997) کے ایک ملتے جلتے منظر کے لیے دوبارہ زندہ کیا گیا۔
ڈاکٹر ایلن گرانٹ کے پاس 1988 کے کارنیگی کلیکشن کے کم از کم دو ڈائنوسار ماڈل ہیں: اصل سبز ٹائرانوسورس ریکس اور بالغ اپاٹوسورس۔
کتاب میں بیمار جانور اسٹیگوسورس ہے، جس کے بارے میں ایان میلکم کہتے ہیں کہ وہ اس لیے بیمار ہے کیونکہ جراسک دور کی ہوا میں ہولوسین سے زیادہ آکسیجن تھی، جو کہ ایڈیڈ چیز تھیوری کا حصہ ہے۔
ایک منظر کے لیے بچہ ٹرائیسراٹوپس بنایا گیا جس میں بچوں میں سے ایک اس پر سوار ہوتا ہے۔ اسپیشل ایفیکٹس کے ٹیکنیشنز نے ایک سال اس ایفیکٹ پر کام کیا، مگر منظر آخری لمحے کاٹ دیا گیا کیونکہ اسٹیون اسپیلبرگ کو لگا کہ یہ فلم کی رفتار خراب کر دے گا۔ تاہم، ایسا ہی ایک منظر جراسک ورلڈ (2015) میں استعمال ہوا۔
ڈیوڈ کوپ کے مطابق، سیموئل ایل جیکسن کی زبان سے نکلا مشہور جملہ "Hold onto your butts!" دراصل رابرٹ زیمیکس سے متاثر تھا جب وہ ڈیتھ بکمز ہر (1992) پر کام کر رہے تھے، اور انہوں نے فوراً اسے لکھ لینے اور استعمال کرنے کی سمجھ دکھائی۔
رے آرنلڈ (سیموئل ایل جیکسن) کے ہونٹوں کے درمیان یا انگلیوں کے بیچ ہر بار سگریٹ ہوتا ہے جب بھی وہ فلم میں نظر آتے ہیں۔ اس منظر میں جہاں وہ اور ملڈون ہیمنڈ کو بتاتے ہیں کہ طوفان کی وجہ سے ٹور روک دینا چاہیے، وہ سگریٹ نہیں پی رہے ہوتے، مگر قریب ایک سلگتی ہوئی سگریٹ رکھی ہے، اسی لیے ان کے پیچھے دھوئیں کا چھوٹا سا بادل ہے۔ ان کا زنجیری تمباکو نوش ہونا ناول سے لیا گیا ہے۔
فل ٹپٹ کے کچن کے منظر کے اینیمیٹک ورژن میں بنیادی طور پر وہی تھا، سوائے اس کے کہ ریپٹرز کی سانپ جیسی زبانیں تھیں، فریزر کا دروازہ بند تھا، ٹم دروازے کے پاس گرا، اور دو راستے تھے؛ لیکس اور ٹم دوسرے سے گزرے، وغیرہ۔
اسٹیون اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ ٹی ریکس کی دھاڑ "King Kong" کی دھاڑ جیسی لگے، خاص طور پر کلائمکس میں۔ King Kong (1933) اس فلم کو بناتے وقت اسپیلبرگ کے سب سے بڑے اثرات میں سے ایک تھی۔
اسٹیون اسپیلبرگ شروع میں چاہتے تھے کہ فلم میں ڈائنوساروں کے "ریٹرو" ڈیزائن استعمال ہوں، جن میں ایک سیدھا کھڑا، دم گھسیٹنے والا ٹائرانوسورس ہو جو 20ویں صدی کے اوائل کی سائنسی سوچ سے زیادہ ہم آہنگ ہو۔ اسپیشل ایفیکٹ ٹیکنیشن ٹم لارنس نے بتایا کہ ایفیکٹ ٹیم نے ٹی ریکس کی زیادہ سے زیادہ اونچائی 16 فٹ رکھی تھی مگر اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ یہ 24 فٹ بلند ہو، اور انہوں نے جانور کی اونچائی دکھانے کے لیے ایک کرین پر اصل سائز کا سر رکھوایا۔ آخری فیصلہ یونیورسل پکچرز کا تھا، انہوں نے پروڈکشن روک دی اور اسپیلبرگ کو اس بات پر مسترد کر دیا کہ انہوں نے سکرپٹ سے پہلے ہی ڈائنوسار کے ابتدائی ڈیزائنوں پر 2 ملین ڈالر ضائع کیے۔ جب اسٹین ونسٹن کی سربراہی میں ایک مختلف ایفیکٹ ٹیم رکھی گئی تو انہوں نے ہدایت کار کو قائل کیا کہ فلم کے ڈائنوساروں کے لیے زیادہ جدید، افقی انداز اپنایا جائے۔ ونسٹن ڈائنوساروں کو مزید جدید بناتے ہوئے ان پر رنگین نمونے اور ریپٹرز پر پر لگاتے، جو 1980 کی دہائی کے آخر اور 90 کی دہائی کے اوائل کی سائنس کے مطابق ہوتا، تاہم یہ عناصر مسترد کر دیے گئے اور جان بوجھ کر "ریٹرو" ڈیزائن، مدھم رنگ اور چھلکے دار جلد کو ترجیح دی گئی۔
ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ ویلوسیراپٹرز تقریباً دس فٹ بلند ہوں، جو ان کی معلوم اونچائی سے زیادہ تھی۔ پری پروڈکشن سے وابستہ ایک آرٹسٹ کے مطابق، اسپیلبرگ نے یہ تبدیلی اس لیے مانگی کیونکہ وہ اس وقت کے سب سے بڑے ڈرومیوسوریڈ، ڈائنونیکس، کے سائز سے مطمئن نہیں تھے اور چاہتے تھے کہ یہ اس سے بڑا ہو۔ ایک اور وجہ ریپٹر کو زیادہ خطرناک بنانا تھی۔ فلم بندی کے دوران ماہرینِ رکازیات نے دراصل دس فٹ بلند ریپٹرز کے نمونے دریافت کیے جنہیں یوٹاہ ریپٹرز کہا جاتا ہے۔ اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ ڈائنوسار پرندوں جیسے ہوں، مثلاً مرغی کی طرح چونک کر توجہ کریں۔ وہ چاہتے تھے کہ ریپٹرز اپنے سر موڑ کر پیچھے دیکھ سکیں تاکہ ان کی شکل زیادہ خوفناک لگے۔ اسپیلبرگ نے ریپٹر کے پنجے سے مارور کوڈ کی طرح ٹیپ کرنے کو کسی بھی سننے والے ریپٹر سے تشبیہ دی۔
مائیک ٹرکِک نے شینن شی (جنہوں نے جراسک پارک پر ٹرکِک کے ساتھ کام کیا) کے ساتھ ایک انٹرویو میں ٹی ریکس ڈیزائن کی مقبولیت پر مایوسی کا اظہار کیا۔ انٹرویو میں انہوں نے ڈیزائن کی مقبولیت کے بارے میں کہا، "جب بھی میں گوگل امیجز پر ٹائرانوسورس ریکس [جیسا لکھا ہے] تلاش کرتا ہوں، زیادہ تر آرٹ جو مجھے نظر آتا ہے وہ اصل JP ریکس پر مبنی ہوتا ہے۔ یہ افسوس کی بات ہے کہ لوگ بس یہ مان لیتے ہیں کہ کسی طرح یہی ٹی ریکس [جیسا لکھا ہے] کی شکل تھی۔ یہ محدود سوچ ہے کیونکہ جب تک کوئی 65 ملین سال پیچھے سفر نہ کر سکے، کوئی مکمل طور پر کیسے یقین کر سکتا ہے؟"
اسٹین ونسٹن نے دعویٰ کیا کہ ٹی ریکس کا پہلا حملہ ان کی اس وقت تک کی کیریئر کی سب سے حیران کن سین تھی جس پر انہوں نے کام کیا۔
مرکزی سڑک پر حملے کی فلم بندی کے دوران ٹائرانوسور کی جلد نے پانی جذب کر لیا۔ اگرچہ ٹیکس کے درمیان اسے خشک کرنے میں کامیابی ہوئی، پھر بھی اس میں اتنی نمی رہی کہ وہ درمیانی حصے کے گرد مستقل طور پر پھیل گئی۔ کمپیوٹر ماڈل کو بھی اسی طرح "موٹا" کرنا پڑا تاکہ وہ اس سے مطابقت رکھے۔
اس فلم میں ٹرائیسراٹاپس 90 کی دہائی کے اوائل کے معیار کے لحاظ سے بھی عجیب طور پر بے ڈھنگا اور "پرانا" کیوں لگتا ہے، اس کی وجہ یہ ہے کہ اسے آرٹسٹ جان سِبِک کی ڈائنوسار کی پرانی پینٹنگز کی بنیاد پر قریب سے بنایا گیا، جو ڈیوڈ نارمن کی 1985 کی کتاب The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs سے لی گئی تھیں۔ یہ 80 کی دہائی کے آخر اور 90 کی دہائی کے دوران دنیا کی سب سے مشہور اور سب سے زیادہ نقل کی جانے والی ڈائنوسار کتابوں میں سے ایک تھی، حالانکہ اس کا آرٹ سائنسی طور پر کچھ پرانا اور اپنے وقت کے لحاظ سے بھی "ریٹرو" تھا۔ دیگر باتوں کے ساتھ ساتھ، ڈائنوسار کے پاؤں اکثر بے ڈھنگے اور ہاتھی جیسے بنائے جاتے تھے، جن میں پنجوں کی تعداد بھی غلط ہوتی تھی۔ پردے کے پیچھے کی فوٹیج میں فلم کے آرٹسٹوں کو ٹرائیسراٹاپس ڈیزائن کرتے وقت اس کتاب کو حوالے کے طور پر استعمال کرتے دیکھا جا سکتا ہے۔ سِبِک کا آرٹ فلم میں بھی نظر آتا ہے: جب جان ہیمنڈ اور ایلی سیٹلر کیفے ٹیریا میں نجی گفتگو کرتے ہیں، ہیمنڈ کے پیچھے دیوار سِبِک کی ڈائنوسار پینٹنگز سے سجی ہوتی ہے جو نارمن کی ایک اور 1985 کی کتاب When Dinosaurs Ruled the Earth سے لی گئی ہیں، جن میں ایک اور بھی زیادہ پرانا لگنے والا ٹرائیسراٹاپس شامل ہے۔ جانور کا یہ غلط ڈیزائن جراسک فرنچائز کی آئندہ اقساط، فلموں، ویڈیو گیمز اور کھلونوں میں بھی منتقل ہوتا رہا۔
جب ہیلی کاپٹر تقریباً 17 منٹ پر جزیرے پر اترتا ہے تو اصل مسافروں کی بجائے ڈمی استعمال کی گئیں کیونکہ ماناوائیوپونا آبشار کے مقام پر اترنے میں خطرہ تھا۔
مائیکل کرائٹن نے یہ ناول اس وقت لکھا جب وہ اور ان کی اہلیہ اپنے پہلے بچے کی توقع کر رہے تھے، اور یہ ان دونوں کے نام ہے ("For A-M and T" سے مراد این-میری مارٹن اور ٹیلر کرائٹن ہیں)۔ یہ جانتے ہوئے بھی کہ ان کا بچہ لڑکی ہوگی، اور تمام ڈائنوسار مادہ بنا دینے کے باوجود، ناول میں زیادہ تر ایکشن مرد کرداروں کو دیا گیا ہے۔ مثلاً، ٹم ڈائنوسار کا شوقین بھی ہے اور کمپیوٹر ماہر بھی، جو ان مہارتوں سے وزیٹرز سینٹر میں بجلی دوبارہ چلاتا ہے، جبکہ مسٹر آرنلڈ، پھر ڈونلڈ جینارو، پھر گرانٹ سرکٹ بریکرز دوبارہ آن کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ فلم یہ کام مادہ کرداروں کو دیتی ہے۔ لیکس وہ کمپیوٹر ماہر ہے جو سیکیورٹی سسٹمز دوبارہ شروع کرتی ہے، جبکہ ایلی وہ ہے جو سرکٹ بریکرز کامیابی سے دوبارہ فعال کرتی ہے۔ کرداروں کی ایک اور الٹ پھیر، جو کتاب سے نہیں بلکہ عام طور پر فلموں سے ہے، یہ ہے کہ ایان میلکم اپنی قمیض کھلی رکھے نظر آتا ہے بطور دیدہ زیب عنصر، جبکہ ایلی ایک مضبوط مادہ کردار ہے جو دلکش ہے مگر حد سے زیادہ جنسی طور پر نمایاں نہیں کی گئی۔
ٹرائیسراٹاپس، جس کا نام اس کے 3 سینگوں کی وجہ سے رکھا گیا ہے، ٹور کا تیسرا ڈائنوسار ہے اور 3 مقاصد پورے کرتا ہے: یہ مہمانوں کو ان کی گاڑیوں سے باہر نکالتا ہے تاکہ وہ ڈائنوسار کے ساتھ تعامل کر سکیں، انہیں روک کر تاخیر کرتا ہے تاکہ سمندری طوفان آنے کے وقت وہ پارک میں ہی موجود ہوں، اور ایلی کو گروپ کے باقی افراد سے الگ کرتا ہے۔
فلم کے ابتدائی حصوں میں پارک کی مختلف ٹیکنالوجی یا آلات سے سرسراہٹ کی آوازیں آتی ہیں۔ یہ آوازیں ویلوسیراپٹر کی نکالی گئی آوازوں سے ملتی جلتی ہیں۔
پردے کے پیچھے کی ایک کہانی بتاتی ہے کہ عملے کے ایک رکن کو اینیمیٹرانک ٹی-ریکس کے اندر رینگ کر اس کی کھال چپکانا پڑی۔ پھر بجلی چلی گئی، اور جب دوبارہ آئی تو اینیمیٹرانک کے ہائیڈرولکس نے اس کارکن کو تقریباً ٹکڑے ٹکڑے کر دیا۔ 21 سال آگے چلیں تو Five Nights at Freddy's (2014) نامی ایک ہارر گیم نے یہی بنیادی خیال کئی کرداروں کے لیے استعمال کیا، جن میں مرکزی ولن بھی شامل ہے۔
جس منظر میں ٹی-ریکس نے گیلیمیمس کھایا، اسے فلمانے کے لیے ایک شخص نے لمبی چھڑی ہلائی جس کے سرے پر ٹی-ریکس کے سر کی تصویر بنی تھی۔ جوزف مازیلو کو یہ شوقیہ لگا، کسی بچے کی بنائی تصویر جیسا۔ اس سے انہیں ڈاکٹر ایان میلکم کا جملہ یاد آیا: "اہ، تو آخرکار آپ کا ارادہ ہے کہ آپ کے ڈائنوسار ٹور پر ڈائنوسار ہوں، ٹھیک ہے؟"
(تقریباً 2 گھنٹے 5 منٹ پر) جب فلم کے آخر میں "A Steven Spielberg film" لکھا آتا ہے تو غور سے سنیں۔ آپ کو کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) کے وہ 5 ٹون سنائی دیں گے جو قدرے تبدیل کیے گئے ہیں۔
اسٹیون اسپیلبرگ "ER" (مائیکل کرچٹن کے ناول پر مبنی) فلم کی پری پروڈکشن کے بالکل ابتدائی مراحل میں تھے جب انہوں نے "جراسک پارک" کتاب کے بارے میں سنا۔ اس کے بعد انہوں نے جو کر رہے تھے چھوڑ کر یہ فلم بنائی۔ بعد میں وہ "ER" کی طرف لوٹے اور اسے ہٹ ٹیلی ویژن سیریز ER (1994) کی شکل دینے میں مدد کی۔
ٹیگ لائن "An Adventure 65 Million Years in the Making" اس مذاق سے نکلی جو اسٹیون اسپیلبرگ نے ان ہزاروں سالوں کے بارے میں کیا تھا جن میں مچھر دریافت ہونے سے پہلے عنبر میں پھنسا رہا۔
اگرچہ باریک ہے، ڈائلوفوسارس کے سلسلے میں (تقریباً 1 گھنٹہ 11 منٹ پر) ندیری کے پہاڑی ڈھلوان سے گرنے کے ساتھ ایک کارٹونی "سلائیڈ وسل" کی آواز بھی آتی ہے۔
پوری کاسٹ کو ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ کے دستخط شدہ ریپٹر کا ماڈل تحفے میں دیا گیا۔ یہ بہت خوفناک لگتا تھا، اور آریانا رچرڈز نے اسے اپنے گھر میں رکھا ہوا ہے تاکہ آنے والے کو چونکا دے، جیسے دروازے پر پہرہ دینے والا۔ جیف گولڈبلم کے ماڈل کو ان کے گھر میں نمایاں جگہ ملی ہے اور وہ اسے عزیز رکھتے ہیں۔ لورا ڈرن نے اپنا ریپٹر ماڈل اپنے بیٹے کے کمرے میں اس کے پالنے کے قریب رکھا۔ جب وہ بڑا ہوا اور اس نے اسے دیکھا تو پہلے سے زیادہ زور سے چیخا۔ انہیں اسے اسٹور میں رکھنا پڑا، لیکن امید ہے کہ ایک دن دونوں دوست بن جائیں گے۔
کاؤئی میں لوکیشن کی تلاش کے دوران اسٹیون اسپیلبرگ کو جنگل بروکلی جیسا لگا۔ بریکیوسار کے ساتھ پہلے منظر کے لیے انہیں صاف میدان اور درختوں کی چوٹیوں کے درمیان فاصلہ چاہیے تھا۔ شروع میں یہ کچھ درختوں کے پیچھے نظر آنا تھا، لیکن وہ اسے روک رہے تھے۔
ٹی-ریکس کے قدموں کی آواز کٹے ہوئے سیکوئیا کے زمین پر گرنے سے بنائی گئی۔
جیک ہورنر نے ٹی-ریکس کے ماڈل کو "زندہ ڈائنوسار کے سب سے قریب جہاں میں کبھی رہا" قرار دیا۔
(تقریباً 13 منٹ پر) چونکہ فلم کوسٹا ریکا میں ریلیز ہوئی، مقامی تھیٹر مالکان نے اس منظر میں سان ہوزے کا ٹیگ کھرچ دیا یا دھندلا دیا جب ندیری اپنے رابطے کا انتظار کرتا ہے، جسے ملک کا دارالحکومت بتایا گیا تھا، کیونکہ مقامی ناظرین نے اس منظر کے جغرافیے کی غلطیوں پر منفی ردعمل دیا۔
فلم میں ڈائنوسار کے زیادہ تر رویے کی معلومات مونٹانا کی کھدائیوں سے حاصل ہوئیں، جیسے فلم میں دکھائی گئی، امریکہ کی سب سے بڑی ڈائنوسار قبرستان۔
باورچی خانے میں ویلوسیراپٹر اینیمیٹرانکس کو قابو کرنے کے لیے اتنی تاروں اور رسیوں کا جال بچھا تھا کہ منظر کی فلم بندی کے دوران بچوں کو لفظی طور پر ان کے اوپر سے اور ان کے گرد سے قدم رکھنا پڑا۔ ویلوسیراپٹرز کے لیے جگہ بنانے کے لیے باورچی خانے کا سیٹ اصل ڈیزائن سے کافی بڑھایا گیا تھا۔ کچھ رپورٹس کہتی ہیں کہ باورچی خانے کے منظر میں موجود تمام ڈائنوسار کمپیوٹر سے بنائے گئے تھے۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے فلم کے گرد ویسی ہی رازداری برقرار رکھی جیسی انہوں نے ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) کے ساتھ رکھی تھی، جب اس فلم کے پریمیئر سے پہلے خلائی مخلوق کی کوئی تصویر جاری نہیں کی گئی تھی۔ سیٹ پر داخلے کے لیے سیکیورٹی بیجز لازمی تھے، اداکاروں کو انٹرویوز میں کچھ مخصوص معلومات شیئر کرنے سے روکا گیا، اور مرچنڈائزنگ پارٹنرز سے غیر افشا معاہدوں پر دستخط کروائے گئے۔
لورا ڈرن نے انکشاف کیا کہ نکولس کیج نے انہیں یہ فلم کرنے کی ترغیب دی، اور بتایا: ”میں نکولس کیج سے بات کر رہی تھی، ہم ابھی مل کر Wild at Heart کر چکے تھے، اور میں نے اس سے کہا، 'نک، وہ مجھے اسٹیون اسپیلبرگ سے فون پر بات کرانا چاہتے ہیں، مگر بات ڈائنوسار کی فلم کے بارے میں کرنی ہے،'“ انہوں نے وضاحت کی۔ ”اور وہ کہنے لگا، 'تم ڈائنوسار کی فلم کر رہی ہو! ڈائنوسار کی فلم کو کوئی کبھی نہیں کہہ سکتا!‘ میں نے کہا، 'واقعی؟' اور وہ بولا، 'مذاق کر رہی ہو؟ ڈائنوسار کے ساتھ فلم کرنا میری زندگی کا خواب ہے!'“ یہاں تک کہ اسپیلبرگ بھی جانتے تھے کہ ڈرن آزاد سنیما کی تیزی سے ابھرتی ہوئی چہیتا تھیں، مگر انہوں نے رد ہونے کے امکان پر غور تک نہ کیا۔ ”پھر میں نے اسٹیون سے بات کی اور وہ کہنے لگے، 'مجھے معلوم ہے کہ تم اپنی آزاد فلمیں کر رہی ہو، مگر مجھے تمہیں ڈائنوساروں کے پیچھے بھگوانا ہے، ڈائنوساروں کے سامنے حیرت زدہ کرنا ہے، اور زندگی بھر کا ایڈونچر دینا ہے۔ کیا تم میرے ساتھ یہ کرو گی؟'“ ڈرن نے یاد کیا۔ ”اور میں نے کہا، 'ضرور۔'“
اریانا رچرڈز کا آڈیشن کیمرے کے سامنے کھڑے ہو کر بے قابو چیخنے پر مشتمل تھا۔ اسٹیون اسپیلبرگ ”دیکھنا چاہتے تھے کہ وہ خوف کس طرح ظاہر کر سکتی ہیں۔“ رچرڈز یاد کرتی ہیں، ”بعد میں میں نے سنا کہ اسٹیون نے اس دن کئی لڑکیوں کی ٹیپ دیکھی تھی، اور صرف میں ہی وہ تھی جس کی وجہ سے ان کی سوئی ہوئی بیوی صوفے سے اٹھی اور دوڑتی ہوئی راہداری سے آئی کہ دیکھے بچے ٹھیک ہیں یا نہیں۔“
جراسک پارک کی پوسٹ پروڈکشن کے دوران بریکیوسارَس پہلا CGI ڈائنوسار تھا جو تخلیق کیا گیا۔ CGI ماڈل بناتے وقت ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ اکثر اس پر تنقید کیا کرتے تھے۔ اسپیلبرگ نے درخواست کی کہ اس کے ظہور کے منظر میں آنے والا بریکیوسارَس مزید بڑا بنایا جائے، مگر جب Industrial Light and Magic نے اسے مطلوبہ سائز سے دوگنا کر دیا تو ڈائنوسار اپنی پچھلی ٹانگوں پر کھڑا ہونے پر شاخوں سے بھی بلند ہو گیا۔ اس کے ازالے کے لیے بریکیوسار کے ماڈل کا سر اور گردن نیچے کیے گئے تاکہ وہ اپنے نیچے موجود شاخوں تک پہنچ سکے۔ فلم میں بریکیوسارَس کے رنگ کے لیے استعمال ہونے والے ڈیجیٹل نقشے TyRuben Ellingson نے بنائے۔ بریکی کی حرکات ہاتھی اور زرافے دونوں پر مبنی تھیں۔ زرافے سے اس سیروپوڈ کے لمبے لمبے قدم اور لچک لی گئی، جبکہ ہاتھی نے اسے حرکت کے دوران وزن اور جسامت بخشی۔
TIME Magazine اور Scholastic Dinosaur Encyclopedia کے مطابق، اسٹیون اسپیلبرگ نے متعدد ماہرینِ رکازیات کی ترغیب اور رہنمائی کے اعزاز میں چین میں کھدائی کے لیے Dinosaur Society کو 25,000 ڈالر عطیہ کیے۔ اس احسان نے انہیں یہ حق دیا کہ وہ اینکیلوسار کی حال ہی میں دریافت شدہ قسم کا نام ”Jurassosaurus nedegoapeferima“ رکھیں، جس کا آخری حصہ فلم کے مرکزی اداکاروں سر سیم نیل، لورا ڈرن، جیف گولڈ بلم، سر رچرڈ ایٹنبرو، باب پیک، مارٹن فیریرو، اریانا رچرڈز اور جوزف مازیلو کے ناموں کا مخفف ہے۔ ماہرِ رکازیات ڈونگ ژی منگ نے بعد میں پہلا نام بدل کر Tianchisaurus رکھا، جس کا مطلب 'آسمانی تالاب کی چھپکلی' ہے، اور یہ نام جھیل تیانچی کے اس مقام کے حوالے سے ہے جہاں انہیں یہ ڈھانچہ ملا تھا۔
ٹائرانوسارَس ریکس کو متعارف کرانے والا منظر، یعنی بکری کے ممیاتے ہوئے شاٹ سے لے کر T-Rex کی آخری دھاڑ تک، مکمل طور پر موسیقی کے بغیر ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر) سر سیم نیل نے وہ شعلہ جلاتے ہوئے اپنا ہاتھ زخمی کر لیا جس سے وہ ٹائرانوسارَس کو بھٹکانے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ نیل کے مطابق، ”اس سے کچھ جلتا ہوا فاسفورس مجھ پر گرا اور میری گھڑی کے نیچے چلا گیا اور میرے بازو کا ایک حصہ نکال لیا۔“
(تقریباً 23 منٹ پر) تقریباً 23 منٹ پر، ڈاکٹر میلکم کا یہ طنزیہ جملہ کہ سٹلر اور گرانٹ کی نوکریاں معدوم ہو چکی ہیں، دراصل پپیٹیئر فل ٹپٹ کے اس جملے سے لیا گیا ہے جو انہوں نے اسٹیون اسپیلبرگ سے کہا تھا جب انہوں نے CGI استعمال کرنے اور Go-Motion نہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ اسپیلبرگ نے اسے مذاق کے طور پر اس فلم میں شامل کروایا۔
ILM کے اسٹیو 'سپاز' ولیمز اور مارک اے زیڈ ڈیپے کو شروع میں صرف اسٹاپ موشن ڈائنوسارز کے لیے موشن بلر بنانے پر رکھا گیا تھا۔ دراصل ان کے باس ڈینس مورین نے انہیں واضح طور پر منع کیا تھا کہ کمپیوٹر سے بنائے گئے ٹائرانوسار پر وقت ضائع نہ کریں، یہ کہتے ہوئے کہ فل ٹپٹ پہلے ہی اسٹاپ موشن ڈائنوسارز پر کام کر رہے ہیں اور ان کے کام کو پیچھے چھوڑنے کی کوشش "خودکشی" ہوگی۔ انہوں نے پھر بھی یہ کام کیا اور پروڈیوسر کیتھلین کینیڈی پر اس طرح "گھات" لگانے میں کامیاب ہو گئے کہ ولیمز کے مانیٹر پر چلتا ہوا، کمپیوٹرائزڈ ٹائرانوسار کا ڈھانچہ اُس وقت نظر آ رہا تھا جب وہ وہاں سے گزریں۔ انہوں نے جو دیکھا وہ اسپیلبرگ کو بتایا، جنہوں نے اس جانور کو جلد سمیت دیکھنے کی خواہش ظاہر کی، جو ولیمز نے ہی بنایا تھا۔ "سزا" کے طور پر ولیمز کو اس اسکریننگ میں نہیں بلایا گیا جہاں ان کے نتائج اسپیلبرگ کو دکھائے گئے، اور اسپیلبرگ بے حد خوش ہوئے؛ اسٹین ونسٹن فوراً باہر نکلے اور فون کرنے لگے، اور بتایا جاتا ہے کہ جارج لوکاس حقیقت پسندانہ انداز میں متحرک ڈائنوسار کی خوبصورتی پر رو پڑے۔
فل ٹپٹ نے اسٹوری بورڈز میں ٹی-ریکس کا نام "روبرٹا" رکھا تھا، لیکن بہت سے مداحوں نے "ریکسی" کو اس کا نام مان لیا ہے۔ 2004 تک اس جانور کو اس کے دیکھ بھال کرنے والوں نے باضابطہ طور پر "ریکسی" کہا۔ یہ نام لاطینی لفظ rex سے نکلا ہے جس کا مطلب "بادشاہ" ہے، جو Tyrannosaurus rex کا مخصوص ایپیتھیٹ ہے؛ محبت کے اظہار کے طور پر اسے انگریزی میں چھوٹا کرنے والی شکل میں ڈھالا گیا ہے۔ یہ ناول میں اس کے غیر سرکاری عرفی نام "Rexie" کی طرف اشارہ ہے۔ InGen کے ملازمین اسے اس نام سے شاذ و نادر ہی پکارتے ہیں، اور اس نام کا آخری مصدقہ استعمال 2004 میں ہوا۔ اس کے بجائے اسے عام طور پر "ٹائرانوسار" یا "ٹی-ریکس" کہا جاتا ہے، حالانکہ اس سے InGen کے دیگر Tyrannosaurus rex نمونوں کے ساتھ الجھن کا خطرہ رہتا ہے۔ فلم جراسک پارک کی تیاری کے دوران کچھ مواد میں اسے "روبرٹا" کہا گیا ہے، تاہم یہ نام فلمی کینن میں کبھی براہ راست استعمال نہیں ہوا۔ اسی طرح ابتدائی کھلونوں کی ایک لائن میں اسے "گلپر" کا عرفی نام دیا گیا، لیکن یہ نام بھی فلمی کینن میں کبھی استعمال نہیں ہوا۔ ریکسی مداحوں کی طرف سے دیا گیا ایک مقبول عرفی نام تھا؛ اسے موبائل گیم Jurassic World: The Game میں سرکاری طور پر تجویز کیا گیا اور The Evolution of Claire میں اس کی تصدیق ہوئی، جو 26 جون 2018 کو ریلیز ہوئی۔ پروڈکشن کا عرفی نام "روبرٹا" مداحوں کے پرانے ارکان میں زیادہ مقبول ہوتا جا رہا ہے، کیونکہ زیادہ مقبول "ریکسی" کے سرکاری ہونے کی تصدیق ہو چکی ہے۔ مداحوں کے ان زیادہ حساس ارکان کو تکلیف پہنچانے سے بچنے کے لیے، Jurassic-Pedia نے اس ٹائرانوسار کا سرکاری کینن نام استعمال نہ کرنے کا فیصلہ کیا ہے۔
ڈینس نیڈری کا خاندانی نام لفظ 'nerdy' کا ایناگرام ہے، جو اس کمپیوٹر انجینئر کی پروگرامنگ مہارت کی طرف ایک باریک اشارہ ہے۔
ڈائلوفوسار کبھی چلتا ہوا نہیں دکھایا گیا کیونکہ وزن کی منتقلی اور حرکت کو درست طریقے سے قابو کرنا مشکل تھا۔ سیٹ کے فرش میں کٹھ پتلی چلانے والوں کے لیے ایک خندق کاٹی گئی، لیکن اسٹیون اسپیلبرگ نے منظر کو زیادہ بھیانک اور حیران کن بنانے کے لیے اسے صرف اچانک نمودار ہونے کا فیصلہ کیا۔ وہ اس منظر میں زیادہ پانی بھی چاہتے تھے جو پہاڑی سے نیچے آ رہا ہو، اور اسٹوڈیو میں ہر فائر ہائیڈرنٹ چلایا گیا یہاں تک کہ وہ ختم ہو گئے۔ مائیکل لانٹیری کبھی کبھار مذاق میں کہتے، "اس پر کچھ چھڑک دو تاکہ اسے لگے کہ پانی زیادہ ہے۔" آج تک اسپیلبرگ کو لگتا ہے کہ اس منظر میں مزید پانی کی ضرورت تھی۔ وین نائٹ کو یہ منظر فلمانا بہت تکلیف دہ لگا: پھسلتے ہوئے نیچے جانا، کیچڑ میں لتھڑا، پوری طرح بھیگا ہوا، ان کا وزن 327 پاؤنڈ تھا، اور وہ بمشکل چل پاتے تھے، لیکن انہیں اسے دیکھنا بہت پسند آیا۔
پروڈکشن ٹیم ایک چیز سے مطمئن نہیں تھی اور وہ تھی ڈائلوفوسار۔ خاص طور پر، وہ اسے اسکرین پر حرکت دینے کا کوئی قائل کرنے والا طریقہ نہیں ڈھونڈ سکے۔ ہر کوشش اس کے جسم کے لیے یا تو بہت ہلکی لگتی یا بہت بھاری، چنانچہ آخرکار انہوں نے سمجھوتہ کیا اور اسے ہر شاٹ میں ساکن کھڑا رکھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 25 منٹ پر) گفٹ شاپ کے مناظر میں ایک کتاب صاف نظر آتی ہے جس کا نام "The Making of Jurassic Park" ہے اور اس کے مصنفین Don Shay اور Jody Duncan ہیں۔ اسی نام اور انہی مصنفین کی ایک اصل کتاب شائع ہوئی تھی (مگر اس کا سرورق الگ تھا)؛ یہ اسی فلم کی تیاری کی سرکاری پردے کے پیچھے کی کہانی تھی۔ Jody Duncan نے دی لوسٹ ورلڈ (1997) کی میکنگ آف کتاب بھی تحریر کی۔
ٹرائیسراٹوپس کا منظر اسٹین ونسٹن کے لیے ایک لاجسٹک ڈراؤنا خواب ثابت ہوا جب اسٹیون اسپیلبرگ نے اینی میٹرانکس کی شوٹنگ پہلے کر دی۔ کاؤئی میں اسے چلانے کے لیے 8 کٹھ پتلی باز درکار تھے۔ گیری رِڈسٹروم نے اس کی سانس لینے کی آواز کو گتے کی نلی میں ریکارڈ کر کے اسکائی واکر رینچ میں اپنے کام کی جگہ کے قریب موجود گایوں کی آواز کے ساتھ ملایا اور اس طرح اس کی آوازیں بنائیں۔
فلم کے شروع میں ٹِم اپنا بندھن گلوں کے گرد اسی طرح باندھتا ہے جس طرح ڈاکٹر ایلن گرانٹ کرتے ہیں، جن کے وہ مداح ہیں۔
ڈائلوفوسار کی آوازیں ہاولر بندروں، بازوں، ریٹل سانپوں اور ہنسوں کی آوازوں کا امتزاج تھیں۔ ویلوسیراپٹرز کی بنیادی چیخ ہاتھی سیل کے بچوں، ڈولفنز اور والرس کی آوازوں کا امتزاج تھی۔ ہاتھی سیل کی آوازیں سوسالیتو، کیلیفورنیا میں The Marine Mammal Center میں ریکارڈ کی گئیں، جو ایک سمندری ممالیہ ہسپتال ہے جو بیمار اور زخمی سیل اور سمندری شیروں کا علاج کر کے انہیں واپس چھوڑتا ہے۔
سٹین ونسٹن کے سٹوڈیو نے ایک نومولود ریپٹر تیار کیا تھا، اُس منظر کے لیے جس میں آنے والے سائنسدان ایک انڈے سے نکلتے ہوئے ریپٹر کے بچے کو دیکھتے ہیں۔ سٹوڈیو نے جو میکانزم بنائے اُن میں ایک تو چھوٹے پسلیوں کے پنجرے کو اندر باہر حرکت دینے والا تھا جو سانس لینے کا تاثر دیتا، اور کیبلز بازوؤں اور ٹانگوں کی حرکت پیدا کرنے کے لیے تھیں۔ کٹھ پتلی کے نچلے حصے میں ایک ہی سلاخ ڈالی گئی جس سے کٹھ پتلی باز جسمانی حرکات پیدا کر سکتے تھے۔ لیب کے سیٹ کے نیچے تعینات سات تک کٹھ پتلی بازوں نے ریپٹر کے بچے کو جان بخشی، اُسے پہلے سے کٹے ہوئے موم کے انڈے سے اوپر دھکیلتے ہوئے، جبکہ اداکار حیرت سے دیکھتے رہے۔ رچرڈ لینڈن نے کہا: "اُس منظر کی شوٹنگ سے پہلے اداکاروں نے ریپٹر کے بچے کو حرکت کرتے ہوئے نہیں دیکھا تھا، اِس لیے اُن کا ردِعمل بالکل حقیقی تھا۔"
کاسٹنگ کا عمل نسبتاً آسان رہا، سوائے سر رچرڈ ایٹنبرو کے، جو سب سے آخر میں کاسٹ ہوئے۔ سٹیون سپیلبرگ اُنہیں دو پہلے منصوبوں کے لیے چاہتے تھے، مگر ایٹنبرو کی ہچکچاہٹ کے باعث ایسا نہ ہو سکا، کیونکہ اُنہوں نے 1979 کے بعد اداکاری نہیں کی تھی اور وہ ہدایت کاری میں زیادہ سہولت محسوس کرتے تھے۔ تاہم، سپیلبرگ نے بالآخر اُنہیں ہیمنڈ کا کردار قبول کرنے پر قائل کر لیا اور کہا کہ "میں تمہارے سوا کسی اور کو یہ کردار کرتے ہوئے تصور نہیں کر سکتا"۔ ایٹنبرو کو فوراً ہی اِس فیصلے پر پچھتاوا ہونے لگا کیونکہ اُنہیں بہت زیادہ مکالمے یاد کرنے تھے؛ نیز سیٹ پر پہنچنے پر اُنہیں معلوم ہوا کہ پروڈکشن شیڈول سے آگے ہے اور تیاری کے بہت کم وقت میں اُنہیں اپنے مناظر کی شوٹنگ شروع کرنی تھی۔ نتیجتاً اُنہوں نے خواہش ظاہر کی کہ کچھ مناظر دوبارہ کر سکتے، لیکن بعد میں تسلیم کیا کہ ہیمنڈ اُن کا سب سے مشہور کردار بن گیا اور اُسے اُن کے تمام سابقہ کاموں کے مجموعے سے زیادہ لوگوں نے دیکھا۔
جراسک پارک میں ٹور گاڑی (فورڈ ایکسپلورر) کا رنگ ڈائلوفوسارَس کے چمکدار فریل پیٹرن سے میل کھاتا ہے۔
وہ منظر جس میں زخمی میلکم میز پر لیٹا ہے اور اُس کی قمیض کھلی ہوئی ہے (جب گرانٹ نے کہا کہ میلکم کا یہ کہنا درست تھا کہ زندگی نے راستہ نکال لیا)، سسٹین چیپل کی چھت پر مائیکل اینجلو کی The Creation of Man میں آدم کی یاد دلاتا ہے، البتہ اُلٹا۔
گرانٹ کا صرف دو لیچوں سے اور بغیر لیچ پلیٹ کے (یعنی تالے کے دو "مادہ" سرے لے کر) ایک چلتی ہوئی سیٹ بیلٹ بنانا (تقریباً 17 منٹ پر) اِس بعد کی اُس انکشاف کی پیش خیمہ ہے کہ ڈائنوسار افزائش نسل کر سکتے ہیں، حالانکہ وہ سب اصل میں مادہ تھے۔
مائیکل کرائٹن کا ارادہ تھا کہ جان ہیمنڈ "ایک تاریک والٹ ڈزنی" ہو۔ تاہم، ممکنہ طور پر غیر ارادی طور پر، یہ کردار پی ٹی بارنم سے بھی مشابہ ہے۔
فلم کے ساؤنڈ ڈیزائن کو نمایاں کرنے کے لیے سٹیون سپیلبرگ نے DTS کی تشکیل میں سرمایہ لگایا، جو ڈیجیٹل سرواؤنڈ ساؤنڈ فارمیٹس میں مہارت رکھنے والی کمپنی تھی، تاکہ ناظرین "فلم کو واقعی اُسی طرح سن سکیں جیسے اُسے سننے کے لیے بنایا گیا تھا"۔ جارج لوکاس نے ساؤنڈ ٹیم کی نگرانی کی جبکہ سپیلبرگ پولینڈ میں شنڈلرز لسٹ (1993) پر کام کر رہے تھے۔ کام اپریل کے آخر تک مکمل ہو گیا۔ ساؤنڈ ڈیزائنر گیری رِڈسٹروم نے اِسے ایک مزے دار عمل سمجھا، کیونکہ فلم میں ہر طرح کے شور تھے: جانوروں کی آوازیں، بارش، گولیاں، گاڑیوں کے تصادم، بغیر موسیقی کے مناظر، وغیرہ۔ سپیلبرگ ہفتے کے آخر میں پولینڈ سے پیرس اُڑتے، جہاں وہ رِڈسٹروم سے مل کر ساؤنڈ کی پیش رفت دیکھتے۔
چونکہ سٹین ونسٹن چاہتے تھے کہ جراسک پارک میں بریکیوسارَس نرم مزاج دکھے، اِس لیے ڈائنوسار کے اینیمیٹرانک کو 4 محوروں والا جبڑا دیا گیا جس سے اُس کا جبڑا دائیں بائیں حرکت کر سکتا تھا، جیسے گائے جگالی کرتی ہے۔ یہ اُس سب سے بڑی کٹھ پتلی تھی جو سٹین ونسٹن سٹوڈیوز نے فلم کے لیے بنائی اور جس میں کوئی ہائیڈرولکس استعمال نہیں ہوا۔ اینیمیٹرانک سر اور گردن آٹھ فٹ بلند تھے۔ اُس کی چھینک K-Y جیلی، سبز اور پیلی فوڈ کلرنگ اور ایک فوڈ گاڑھا کرنے والے مادے سے بنائی گئی۔
(تقریباً 22 منٹ پر) تقریباً 22 منٹ پر، جب گرانٹ اور ایلی پہلی بار جراسک پارک پہنچتے ہیں تو بریکیوسار کے ساتھ ساتھ، دور نظر آنے والے دیگر ڈائنوسار پاراسارولوفس ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 23 منٹ پر) سٹیون سپیلبرگ چاہتے تھے کہ ڈائنوسار راکشسوں کی بجائے جانوروں کی طرح دکھائے جائیں، اِسی لیے گرانٹ کا لیکس سے وہ مکالمہ ہے۔ اِس مقصد کے لیے ماہرینِ حیاتیات کو بلایا گیا، جیسے جیک ہارنر اور رابرٹ بیکر، جو دنیا کے سرکردہ ڈائنوسار ماہرین میں سے دو ہیں۔ ہارنر نے اِس خیال کو مسترد کر دیا کہ ریپٹر کی سانپ جیسی زبانیں تھیں، کیونکہ یہ اُن کے اِس نظریے کو نقصان پہنچاتا کہ اُن کا تعلق پرندوں سے ہے۔
(تقریباً 8 منٹ پر) فلم کے آغاز میں جب ڈاکٹر گرانٹ لڑکے سے بات کر رہے ہوتے ہیں، تو پس منظر میں پہاڑ پر ڈائنوسار کا سر بنایا ہوا نظر آتا ہے۔
پہلی فلم میں شامل Parasaurolophus کا تصوراتی آرٹ بناتے وقت مارک 'کریش' میک کریئری نے ہیڈروسار کے منہ کے لیے بطخ کی چونچ اور ڈائنوسار کو خاموش اور سیدھا سادہ دکھانے کے لیے ہرن کی آنکھوں کو بطور حوالہ استعمال کیا۔ 'کریش' میک کریئری نے دو ممکنہ رنگ تجویز کیے۔ ایک بھورا مائل پیلا جس کی کلغی اور پیٹھ گہری سرمئی اور ران پر گہری بھوری دھاریاں تھیں؛ دوسرے میں پورا سر اور گردن سرخ، دھڑ گہرا بھورا مائل جس کا کچھ حصہ پہلی رنگت کی طرح کالے کی بجائے پیٹھ پر تھا، اور ران کی دھاریاں گہری بھوری کے برعکس کالی تھیں۔ آخری فلم کے Parasaurolophus کی جلد سبز مائل، پیٹھ کالی اور بظاہر دھاریوں کے بغیر ہے، جبکہ دیگر تفصیلات شناخت نہیں ہو سکتیں کیونکہ بطخ جیسی چونچ والے ڈائنوسار واضح طور پر دیکھنا مشکل ہے۔ ٹائرومن ایلنگسن نے جراسک پارک میں Parasaurolophus کے ساتھ ساتھ Brachiosaurus کے رنگ کے لیے استعمال ہونے والے ڈیجیٹل نقشے بنائے۔ ایک موقع پر جنسی دو شکلیت پر غور کیا گیا، جس میں P. walkeri نوع نر اور P. cyrtocristatus نوع مادہ ہوتی۔ ڈائننگ روم کی دیوار پر Parasaurolophus کی تصویر، جو ڈوگ ہینڈرسن نے بنائی، اب بھی اس ترک کیے گئے خیال کو استعمال کرتی ہے۔
عنبر (کوپل) میں پھنسا ہوا مچھر ہاتھی مچھر (Toxorhynchites) ہے، جو واحد مچھر ہے جو خون نہیں پیتا؛ یہ پھولوں کے رس اور پودوں کے شیرے جیسی شیریں چیزوں پر زندہ رہتا ہے۔ لہٰذا اس میں ڈائنوسار کا کوئی ڈی این اے نہیں ہو سکتا۔
دی یونیورسٹی آف مانچسٹر کی فیکلٹی آف لائف سائنسز کے محققین نے کوپل (عنبر کا پیش رو) میں محفوظ نوجوان نیم فوسل کیڑوں سے ڈی این اے حاصل کرنے کی کوشش کی مگر کامیابی نہ ہوئی، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اس سے کہیں زیادہ پرانے نمونے میں قدیم ڈی این اے ملنے کا امکان بہت کم ہے۔
پہلی فلم کے لیے Brachiosaurus ڈیزائن کرتے وقت مارک 'کریش' میک کریئری نے ایک چڑیا گھر کا دورہ کیا جہاں افریقی ہاتھی رکھے گئے تھے۔ انہوں نے فلم کے Brachiosaurus کو شاندار حجم اور وزن دینے کے لیے ہاتھیوں کا مطالعہ کیا۔ ان جانوروں کے مطالعے سے Brachiosaurus کی جلد کو سخت اور چمڑے جیسا روپ دینے میں بھی مدد ملی۔
حرکت کی بنیاد پر T. Rex کی بصری تیکشنتا (جو زیادہ تر جانوروں میں درست ہے) فلم میں مکمل طور پر درست نہیں تھی۔ اس میں سونگھنے کی ناقابل یقین حس بھی تھی اور اگر فلم میں بظاہر سائنوس انفیکشن نہ ہوتا تو وہ اپنے شکار کو سونگھ کر پا لیتا۔ یہ پہلو دی لوسٹ ورلڈ (1997) میں استعمال کیا گیا۔
سٹیون سپیلبرگ پولینڈ میں شنڈلرز لسٹ (1993) کی فلم بندی کے دوران ہفتے میں 4 بار ٹیلی کانفرنسوں کے ذریعے انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کے ساتھ رابطے میں رہے۔ انہوں نے اضافی کام کو "ایک دو قطبی تجربہ، جس میں ہر قطرہ وجدان شنڈلرز لسٹ پر اور ہر قطرہ ہنر جراسک پارک پر" قرار دیا۔ انہوں نے ایک پولش ٹیلی ویژن اسٹیشن کے ذریعے 2 سیٹلائٹ چینل کرائے پر لیے (ہفتے کے 1.5 ملین ڈالر میں) اور انہیں ہر وقت کھلا رکھا، اور ہالی ووڈ سے روزانہ ایک پر بصری مناظر اور دوسرے پر آواز ڈاؤن لوڈ کی۔ پھر وہ شامیں اور ہفتے کے آخر ویڈیو آلات کے ساتھ ان پر کام کرتے رہے۔
مائیکل کرچٹن نے کہا کہ سائنس اور جینیاتی انجینئرنگ کے بارے میں ان کے خیالات زیادہ تر ایان میلکم کے ذریعے بیان ہوتے ہیں۔ سٹیون سپیلبرگ کو جان ہیمنڈ کے کردار میں اپنے ساتھ کئی مماثلتیں نظر آئیں۔ چنانچہ انہوں نے یہ کردار ایک ساتھی فلم ساز کو دیا، جو پارک کا دورہ شروع کرتے ہوئے ایسی فلم دکھاتا ہے جس میں وہ خود بھی اداکاری کرتا ہے۔ جہاں میلکم مکمل طور پر سیاہ لباس میں ہے، ہیمنڈ نے سفید پہنا ہوا ہے۔
گیلیمیمس کے منظر کے دوران، سر سیم نیل، ایریانا رچرڈز اور جوزف مازیلو کو پہلے ان کی تصویریں دکھائی گئیں، پھر انہیں اوہو، ہوائی کی پہاڑیوں میں لے جایا گیا اور کہا گیا کہ بھاگتے رہو، بھاگتے رہو، بھاگتے رہو۔ نیل مکمل منظر کا تصور نہیں کر سکے، لیکن سٹیون سپیلبرگ نے اپنے سر پر میگافون باندھا ہوا تھا اور اپنے جذبات کا اظہار کرتے رہے۔ انہوں نے تینوں کے ساتھ کام کیا تاکہ منظر میں صفحے سے زیادہ کچھ تلاش کیا جا سکے۔ جب ریوڑ دائیں مڑا تو فل ٹپٹ نے سوچا کہ مازیلو کو کہنا چاہیے "مجھے لگتا ہے کہ ہمیں ریوڑ میں گھیر لیا جائے گا!" سپیلبرگ نے نہیں کہا اور اسے بدل کر "وہ اہ... وہ اس طرف ریوڑ بنا رہے ہیں" کر دیا۔ گیلیمیمس جن تنے کو چھوتے ہیں وہ تاروں اور چھوٹے دھماکہ خیز مواد سے بڑی محنت سے تیار کیا گیا تھا، تاکہ جب ایلن، لیکس اور ٹم اس کے پیچھے چھپتے ہیں تو عملے کے ارکان اسے ہلا کر کپکپاتے ہیں۔
باورچی خانے کا منظر فلماتے وقت، جو عکاسی کرنے والی سطحوں سے بھرا ہوا تھا، ڈین کنڈی کو روشنی کی منصوبہ بندی کرنی پڑی اور روشنی کے انعکاس کو چھپانے کے لیے کالے کپڑے استعمال کرنے پڑے۔
ایک شاٹ میں ٹور کاریں زمینی پل پر چلتی ہیں۔ درحقیقت یہ کاریں اسٹنٹ ڈرائیوروں کے کنٹرول میں تھیں جنہیں سڑک صرف ایک چھوٹے ٹیلی ویژن مانیٹر پر نظر آتی تھی۔ جوزف مازیلو کے والد نے اسے غیر محفوظ سمجھا اور انہیں اس شاٹ میں آنے سے منع کر دیا۔ یہ شاٹ ان کے اسٹنٹ ڈبل کے ساتھ مکمل ہوا اور آخرکار فلم کے حتمی ورژن میں شامل نہ ہو سکا۔
عملے کے رکن مائیکل بیکس کی سفارش انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک اور مصنف مائیکل کرچٹن دونوں نے کی، جنہوں نے دراصل انہیں ناول کی تکنیکی تفصیلات کی تصدیق کے لیے بلایا تھا۔ آئی ایل ایم نے انہیں اپنی کمپیوٹر اینیمیشن کو مناسب ریزولوشن کے ساتھ فلم پر رینڈر کرنے میں مدد کے لیے استعمال کیا تھا۔ ان کا کاسٹ سے بھی اپنا تعلق تھا: ان کی (اب سابقہ) بیوی، ہدایت کار مارتھا کولج، نے لورا ڈرن کو ریمبلنگ روز (1991) میں ہدایت دی تھی۔
(تقریباً 49 منٹ پر) ٹم رابرٹ بیکر اور ان کی ڈائنوسار کتاب کا حوالہ دیتا ہے۔ بیکر اس فلم کے تکنیکی مشیر تھے، اور اصل ناول میں ڈاکٹر ایلن گرانٹ کے کردار کے لیے تحریک کا باعث بنے۔
اگرچہ ایلی کا پودوں کے بارے میں مشاہدہ فلم میں شامل ہے، لیکن اسے اس حد تک مختصر کر دیا گیا کہ اس کی سنجیدگی ختم ہو گئی۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ یہ ناول میں اس کے خیالات کی عکاسی کرتا ہے کہ لوگ پودوں کو حقیقی طور پر نہیں سمجھتے اور اس طرح یہ دیکھنے میں ناکام رہتے ہیں کہ وہ ماحول میں جانوروں کے برابر فعال کردار ادا کرتے ہیں۔ وہ محض پس منظر یا سجاوٹ سے زیادہ ہیں۔ جس مخصوص پودے کا ذکر ہے وہ ایک قسم کا فرن ہے جس کے بیضوں میں ایک ایسا مادہ ہوتا ہے جو اولیندر سے 50 گنا زیادہ زہریلا ہے، اور صرف پودے کو چھونے سے انسان بیمار ہو سکتا ہے۔ وہ مزید نوٹ کرتی ہیں کہ اگر کوئی بچہ اسے کھا لے تو وہ یقینی طور پر مر جائے گا۔
(تقریباً 15 منٹ پر) تقریباً 15 منٹ پر، جب میلکم ہیلی کاپٹر میں گرانٹ اور سٹلر سے کہتا ہے، "تو آپ دونوں ڈائنوسار کی ہڈیاں کھودتے ہیں،" جس پر گرانٹ جواب دیتا ہے، "کوشش کرتے ہیں،" اور میلکم ہنستا ہے، یہ جیف گولڈ بلم کا پسندیدہ فلمایا گیا منظر تھا۔
جس عنبر کی کان میں جینارو جوانیتو سے ملتا ہے اسے "مانو دے دیوس" کہا جاتا ہے، جس کا انگریزی میں مطلب "خدا کا ہاتھ" ہے۔
سٹار وارز (1977) کے 1997 اسپیشل ایڈیشن کے لیے رونٹو اس فلم کے بریکیوسارس کے تبدیل شدہ ماڈل سے بنایا گیا تھا۔ انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک نے رونٹو کو "رونٹو" کا نام دیے جانے سے پہلے "برونٹو" بھی کہا، جو جارج لوکاس نے اس خلائی مخلوق کو دیا تھا اور یہ دراصل اس کا پروڈکشن عرفی نام ہے جس سے "b" ہٹا دیا گیا ہے۔ پہلی فلم کا بریکیوسارس ماڈل بھی اس فلم کے سیکوئل، دی لوسٹ ورلڈ (1997) کے لیے مامینچیسارس کے طور پر استعمال کرنے کے لیے تبدیل کیا گیا تھا۔
سیم نیل نے اعتراف کیا کہ انہوں نے اصل فلم کو زیادہ بار نہیں دیکھا۔ انہوں نے بتایا: "ٹھیک ہے، میں نے شاید فلم صرف دو یا تین، شاید چار بار دیکھی ہوگی، اور وہ بھی 1993 میں۔ تو یہ کوئی ایسی چیز نہیں... [ہنستے ہیں]۔ دراصل، میں پچھلے دنوں ایک شاپنگ سینٹر، ایک بڑے شاپنگ مال سے گزر رہا تھا، اور وہاں یہ موسیقی چل رہی تھی۔ اور میں نے سوچا 'یہ تو کسی حد تک جانی پہچانی موسیقی ہے۔' اور جو شخص میرے ساتھ تھا اس نے کہا 'کیا آپ اس موسیقی کو پہچانتے ہیں؟' میں نے کہا، 'یہ جانی پہچانی لگتی ہے۔' اور انہوں نے کہا، 'آپ کتنے بےوقوف ہیں، یہ تو جراسک پارک کی تھیم ہے، اللہ رے۔' اوہ، ہاں، آپ صحیح کہہ رہے ہیں۔ بالکل صحیح۔"
بریکیوسارز کی آوازیں وہیل اور گدھے کی آوازوں کا امتزاج تھیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 25 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 25 منٹ پر، شاید اضطراب کے عام احساس کو بڑھانے کے لیے (اگرچہ صرف لاشعوری طور پر)، ہیمنڈ کے پیچھے ٹرائیسراٹوپس کی دیوار، جب وہ وزیٹرز سینٹر میں آئس کریم کھا رہے ہیں، پابلو پکاسو کی جنگ کی ہولناکیوں کی مشہور پینٹنگ "Guernica" کے عناصر بھی شامل کرتی ہے۔
ڈائلوفوسورس کا "تھوک" اصل میں ہلکا سبز تھا، بلغم سے کم مختلف نہیں۔ اسے تبدیل کرنا پڑا کیونکہ یہ بارش کے ساتھ اچھی طرح نظر نہیں آتا تھا۔ جو سیاہ مادہ انہوں نے آخر میں استعمال کیا اس نے وین نائٹ کے چہرے کو بے رنگ کر دیا، جسے ان کی اگلی پیشی Seinfeld (1989) میں چھپانے کے لیے بھاری میک اپ کی ضرورت پڑی۔
(تقریباً 28 منٹ پر) ایک مٹسوبشی مووماسٹر RV-M2 کو انڈوں کے نکلنے (بے بی ویلوسیراپٹر) کے وقت انہیں موڑتے، حرکت دیتے اور جگہ پر رکھتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر) فلم کے تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر، ایک ویلوسیراپٹر ہیڈ شاٹ میں نظر آتا ہے جو کمپیوٹر اسکرین سے روشن ہے جس پر چار حروف بار بار دہرائے گئے ہیں: "ACGT"۔ یہ حروف ایڈینائن، سائٹوسین، گوانائن اور تھامین کے مخفف ہیں، جو ڈی این اے کے بیس جوڑے ہیں۔
اس فلم میں تعاون کرنے سے ایک دہائی پہلے، سر رچرڈ ایٹنبرو اور سٹیون سپیلبرگ کی فلمیں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین فلم اور بہترین ہدایت کار کے لیے ایک دوسرے کے مقابل تھیں۔ ایٹنبرو کی گاندھی (1982) نے سپیلبرگ کی ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) کے مقابلے میں دونوں ایوارڈ (اور کئی دیگر) جیتے، لیکن ایٹنبرو نے بعد میں محسوس کیا کہ ای ٹی زیادہ حقدار تھی، انہوں نے اسے "سنیما کا ایک بہت ہی غیر معمولی نمونہ" قرار دیا۔
1993 میں، پچاس سے زیادہ CGI ڈایناسور ایفیکٹس شامل کرنے پڑے، جو اس وقت ایک بے مثال تعداد تھی، جس کے لیے انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کے سب سے طاقتور کمپیوٹرز استعمال کیے گئے (انہوں نے تین کمرے گھیر لیے)۔ انہوں نے لاکھوں چکر لگائے، اور اینیمیٹرز کو ڈایناسور کی پرفارمنس پیش کرنی پڑی۔ فل ٹپٹ نے اینیمیٹرز سے کہا کہ وہ اسکرین پر بہتر طریقے سے پیش کرنے کے لیے ڈایناسور کی طرح مائم کریں۔ ٹپٹ نے اینیمیٹرز سے یہ بھی کہا کہ وہ ایک ڈایناسور ان پٹ ڈیوائس ڈیزائن کریں جو حرکتوں کو اسکرین پر ڈایناسور میں منتقل کرے۔ حقیقی جانوروں کی حرکات کا بھی مطالعہ کیا گیا، جیسے ایگوانا، زرافے، گینڈے، مگرمچھ، ہاتھی اور شترمرغ کو شامل کیا گیا۔
حقیقت میں، ڈائلوفوسورس کی لمبائی تقریباً سات میٹر (تیئس فٹ) تھی اور وزن تقریباً پانچ سو کلوگرام (ایک ہزار ایک سو پاؤنڈ) تھا۔ اسے زہریلا بنانے اور گردن کا فرل شامل کرنے کے علاوہ، سٹیون سپیلبرگ نے ڈائلوفوسورس کا سائز بھی کم کر کے 0.91 میٹر (تین فٹ) اونچا اور ڈیڑھ میٹر (پانچ فٹ) لمبا کر دیا، تاکہ ناظرین اسے ویلوسیراپٹرز سے الجھن میں نہ ڈالیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر، سٹیون سپیلبرگ کو اختتام پسند آیا کیونکہ اس میں ڈایناسور کی ہڈیوں کی نمائش کو حقیقی ڈایناسور نے تباہ کر دیا اور اس ستم ظریفی کو مزید آگے بڑھایا کہ T. rex ایک بینر کے پیچھے تھا جس پر لکھا تھا "When the Dinosaurs Ruled The Earth"۔
جان ولیمز نے فروری 1993 کے آخر میں فلم کی موسیقی ترتیب دی اور ایک ماہ بعد اسے ریکارڈ کیا۔ انہوں نے محسوس کیا کہ انہیں "ایسے ٹکڑے لکھنے کی ضرورت ہے جو حیرت اور مسحوریت کا احساس پیدا کریں، کیونکہ یہ زندہ ڈایناسور دیکھنے سے پیدا ہونے والی زبردست خوشی اور جوش سے متعلق تھی۔"
سٹیون سپیلبرگ چاہتے تھے کہ ڈایناسور سانس اندر باہر لیں، واضح طور پر دھڑکتے رہیں، اور آنکھیں ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) کی طرح پھیلیں کیونکہ اس نے انہیں زیادہ حقیقی بنایا، اور دیکھنے میں خوفناک بھی تھا۔
ریپٹرز کے نچلے حصے کی فلم بندی کے لیے ٹانگوں کی ایسی توسیعیں بنائی گئیں جن میں نچلا دھڑ، ٹانگیں اور اگلے اعضا شامل تھے۔ اگلے اعضا اور پنجے کیبل سے چلائے جاتے تھے اور جان روزنگرانٹ کو ان توسیعوں میں باندھا جاتا تھا تاکہ چلتے ڈائنوسار کا روپ دھار سکیں۔ دیگر اثرات بھی استعمال کیے گئے، مثلاً ایک لچکدار ربڑ کا ریپٹر جو کیبلوں سے لٹکایا جاتا تھا اور جس کا سر ڈنڈے سے چلایا جاتا تھا، جو باب پیک کے کردار کے مرنے کے منظر میں ان کے ساتھ منسلک تھا؛ ایک پورے قد کا پتلا جس میں آرمیچر لگا تھا اور جو CGI ریپٹر کے متبادل کے طور پر استعمال ہوا؛ اور ایک مکمل جسم کا پتلا جس کے جوڑ قفل والے اور سر متحرک تھا، جو اس وقت کام آیا جب ایک ویلوسیراپٹر مینٹیننس شیڈ کے دروازے پر چھلانگ لگاتا ہے۔ مزید برآں، شیڈ والے منظر میں روزنگرانٹ کے ہاتھ سے چلائے گئے انسرٹ بازو اور ایک انسرٹ ٹانگ بھی استعمال ہوئے۔
پارک کا سافٹ ویئر پاسکل میں لکھا گیا ہے۔ UNIX سسٹم پر مانیٹر کے ایک کلوز اپ میں ایک پروگرام صاف نظر آتا ہے۔ جو گرافیکل انٹرفیس UNIX سسٹم کے طور پر پہچانا جاتا ہے وہ تجرباتی Silicon Graphics 3-D File System Navigator تھا۔ Silicon Graphics UNIX آپریٹنگ سسٹم کا ورژن نمبر 4.0.5 ہے اور یہ آپریٹنگ سسٹم کی شیل ونڈو (کمانڈ پروگرام) کے ایک کلوز اپ میں دکھائی دیتا ہے۔
گیلیمیمس کی آوازیں گھوڑوں سے بنائی گئیں، نر اور مادہ دونوں سے، کیونکہ جب نر گھوڑا آتا ہے تو مادہ عجیب سی آوازیں نکالتی ہیں، جیسے اونچی چیخ۔ بھگدڑ کی آواز دوڑتے گھوڑوں یا ہانکے جاتے مویشیوں کی تھی۔
اسٹیون اسپیلبرگ لیکس کے کردار کے لیے جوڈتھ بارسی کو چاہتے تھے۔ اس سے پہلے انہوں نے ان کے ساتھ دی لینڈ بیفور ٹائم (1988) میں کام کیا تھا۔ انہیں صدمہ ہوا جب معلوم ہوا کہ بدقسمتی سے 1988 میں ان کے اپنے والد نے انہیں قتل کر دیا تھا۔
MCA/یونیورسل کے مرچنڈائزنگ کے تخلیقی ڈائریکٹر جان ہارنک کے مطابق، یہ پہلی فلم تھی جس نے اپنی ہی مرچنڈائز کو کہانی کے ایک موڑ کے طور پر شامل کیا۔
ڈائنوسار کو متحرک کرنے کا کام پہلے فل ٹپیٹ کو دیا گیا، جنہوں نے اسٹاپ موشن اینیمیشن (جس میں الگ الگ فریموں کی شوٹنگ کے درمیان ماڈلز کو تھوڑا تھوڑا حرکت دی جاتی ہے) کے ساتھ کئی پیشگی تصورات تیار کیے۔ حرکات کو کم جھٹکے دار اور زیادہ قائل کرنے والا بنانے کے لیے موشن بلر ڈیجیٹل طور پر شامل کیا جانا تھا، اس عمل کو "Go-Motion" کہا جاتا ہے، جو ٹپیٹ نے پہلے دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) میں AT-ATs اور RoboCop 2 (1990) میں RoboCop 2 سائبرگ کے لیے استعمال کیا تھا۔ تاہم، ILM کے بصری اثرات کے فنکار اسٹیو 'سپاز' ولیمز اور مارک اے زیڈ ڈیپے نے مشورہ دیا کہ زیادہ تر ڈائنوسار کمپیوٹر پر مکمل طور پر متحرک کیے جا سکتے ہیں، حالانکہ ان کے باس ڈینس مورین نے انہیں کہا کہ وہ کبھی ٹپیٹ سے بہتر کام نہیں کر سکیں گے۔ بہرحال انہوں نے ایک کنکال نما T-Rex کی آزمائشی اینیمیشن بنائی، جو کیتھلین کینیڈی کو دکھائی گئی جب وہ ILM آئیں۔ کینیڈی نے اسٹیون اسپیلبرگ کو بتایا، جنہیں دلچسپی ہوئی اور انہوں نے ایک اور آزمائشی ریل کا حکم دیا۔ وہ حتمی نتیجہ دیکھ کر حیران رہ گئے، جس میں ایک مکمل گوشت پوست والا T. Rex صحرا میں چلتا ہے۔ انہوں نے اور ٹپیٹ نے ایک دوسرے کی طرف دیکھا اور ٹپیٹ نے کہا، "مجھے لگتا ہے کہ ہم ناپید ہو گئے ہیں"۔ اسپیلبرگ کو یہ جملہ پسند آیا اور انہوں نے یہ جیف گولڈ بلم کو دیا تاکہ وہ وزٹرز سینٹر میں سر سیم نیل سے کہیں۔ ٹپیٹ نے بعد میں بتایا کہ خود کو بیکار محسوس کرنے سے وہ واقعی جسمانی طور پر بیمار ہو گئے تھے اور 10 دن کے لیے سیٹ چھوڑ دیا، لیکن بعد میں انہیں کمپیوٹر سے بنائے گئے ڈائنوسار کی حرکات کے ڈیزائن میں مدد کے لیے رکھا گیا۔
اسٹین ونسٹن کے اسٹوڈیو کی دیوار پر T. Rex کی اصل سائز کی ڈرائنگ نے اصل شے بنانے میں مدد کی۔ T. Rex اتنا بھاری بھرکم تھا کہ مجسمے کو جگہ دینے کے لیے انہیں چھت اونچی کرنی پڑی۔
اسٹیون اسپیلبرگ پر زور دے رہے تھے کہ شائنڈلرز لسٹ (1993) 1993 میں ریلیز ہو تاکہ 1943 میں وارسا یہودی بستی کے انہدام کی 50ویں برسی کے موقع پر ہو۔ تاہم، یونیورسل چاہتا تھا کہ اسپیلبرگ پہلے جراسک پارک مکمل کریں، چنانچہ اسپیلبرگ نے سمجھوتہ کرتے ہوئے جارج لوکاس کو جراسک پارک کی پوسٹ پروڈکشن اور بصری اثرات کی نگرانی سونپی جبکہ وہ خود پولینڈ میں شائنڈلرز لسٹ کی فلم بندی کرتے رہے۔
Silicon Graphics کمپیوٹرز پر بجنے والی بِلپ کی آواز، اور Apple Macintosh Quadra 700 کی بِلپ، دراصل ایک Motorola سیل فون کی بِلپ آواز ہے۔
1993 کے Ford Explorer XLTs کو یہ تاثر دینے کے لیے کہ وہ بغیر ڈرائیور کے ہیں اور برقی پٹری پر چل رہے ہیں، ان SUVs کو گاڑی کے عقبی کارگو حصے سے ریموٹ کے ذریعے چلایا گیا۔ ڈرائیور Ford Explorer کے کارگو کینوس کے نیچے چھپا ہوا تھا، جسے فلم بندی کے دوران ہمیشہ بند رکھا جاتا تھا۔ SUV کو کہاں موڑنا ہے یہ دیکھنے کے لیے ڈرائیور ایک چھوٹا ٹیلی ویژن دیکھتا تھا جسے دو کیمروں کے ذریعے باہر کی تصویریں ملتی تھیں۔ ایک کیمرہ اسٹیئرنگ وہیل کے سامنے ڈیش پر نصب تھا، اور دوسرا سامنے کے بمپر کے نچلے درمیانی حصے پر، ایک کالے باکس کے اوپر لگا تھا۔ دونوں کیمرے فلم میں کئی بار صاف دکھائی دیتے ہیں۔
Jeff Goldblum کا پہلا انٹرویو ڈاکٹر Ian Malcolm کے کردار کے لیے اس وقت ہوا جب ہدایت کار Steven Spielberg نے Malia Scotch Marmo کا لکھا ہوا ڈرافٹ ترک کر دیا، جس میں Malcolm شامل ہی نہیں تھا۔ اگرچہ انہوں نے اس کا ڈرافٹ استعمال نہیں کیا، پھر بھی وہ کردار کو باہر رکھنے پر غور کر رہے تھے، جو Spielberg نے Goldblum کو بتایا۔ Goldblum نے کتاب پڑھی تھی اور کردار کو شامل کرنے کی بھرپور وکالت کی۔
عملے کو T. Rex کے بارے میں حفاظتی اجلاس منعقد کرنے پڑتے تھے۔ اس کا وزن 12,000 پاؤنڈ تھا اور یہ انتہائی طاقتور تھا۔ جب وہ آنے والا ہوتا تو عملے کو خبردار کرنے کے لیے چمکتی روشنیاں استعمال کی جاتی تھیں، کیونکہ اگر آپ اس کے قریب کھڑے ہوتے اور اس کا سر تیزی سے گزرتا تو ایسا محسوس ہوتا جیسے کوئی بس گزر رہی ہو۔
ناول کے منتخب مناظر کے ابتدائی آرٹ ورک نے ڈاکٹر Grant کو Harrison Ford جیسا دکھایا۔ Sir Sam Neill کو کبھی Ford کے کردار Indiana Jones کے لیے سمجھا گیا تھا، اور Ford کو دی ہنٹ فار ریڈ اکتوبر (1990) کے مرکزی کرداروں میں سے ایک کے لیے سمجھا گیا تھا، جس میں Neill بھی نظر آتے ہیں۔
اگرچہ Isla Nublar کے واقعے کے وقت Dennis نے 15 تک ڈائنوسار ایمبریو چرائے تھے، لیکن اس وقت جزیرے پر صرف 7 ڈائنوسار رہتے تھے۔ ان میں Brachiosaurus، Parasaurolophus، Triceratops، Tyrannosaurus Rex، Dilophosaurus، Gallimimus اور Velociraptor شامل تھے۔ Proceratosaurus، Stegasaurus اور Metriacanthosaurus کے ایمبریو بھی دیکھے جا سکتے ہیں، لیکن انہیں Isla Nublar پر نہیں پالا گیا تھا۔ ڈائنوسار کی مزید اقسام کا منصوبہ تھا مگر پارک کے ترک ہو جانے کی وجہ سے ایسا کبھی نہ ہو سکا۔
بیمار triceratops کو اس کی جلد پر انتہائی رنگین نمونے کے ساتھ ڈیزائن کیا گیا تھا۔ تاہم، مخلوق کو لوکیشن پر لانے کے بعد Stan Winston نے فیصلہ کیا کہ حقیقت پسندانہ دکھانے کے لیے جانور کو اس کے اردگرد کے ماحول کی مٹی سے ڈھانپ دیا جائے۔
Happy Sad Confused پوڈکاسٹ میں Samuel L. Jackson سے Mace Windu کے Star Wars کائنات میں واپس آنے کے امکان کے بارے میں پوچھا گیا، جو کہ پچھلی فلم میں بظاہر مارا جانے والا ایک اور کردار ہے۔ Jackson نے کہا کہ وہ نہ صرف یہ سمجھتے ہیں کہ Mace واپس آ سکتا ہے، بلکہ ان کا یہ بھی ماننا ہے کہ ان کا کردار Ray بھی اس raptor کے حملے سے بچ گیا اور ڈائنوسار کے مالک کی حیثیت سے نئی زندگی میں کامیابی سے ڈھل گیا، اور اب بھی کہیں اس جزیرے پر موجود ہے۔ انہوں نے کہا: "میں جراسک پارک کے اس آدمی کے بارے میں بھی ایسا ہی سوچتا ہوں۔ وہ کہیں ایک بازو کے ساتھ velociraptors پر سوار گھوم رہا ہے۔ وہ بس اسی جزیرے پر raptors پر سوار ہے۔"
ابتدائی مراحل میں Go-Motion پر غور کیا گیا تاکہ تمام ڈائنوسار متحرک کیے جائیں، سوائے Gallimimus کے ریوڑ کے، جہاں Dennis Muren نے اصرار کیا کہ یہ اس وقت کے ابھرتے ہوئے CGI سے کیا جائے۔
فورڈ ایکسپلوررز کی پینٹنگ ایسی بنائی گئی تھی کہ ڈائنوسار کی کھال کے نمونے جیسی لگے، اور یہی بات ریکسی کے ان پر حملہ کرنے کی ایک وجہ بنی۔ اس کی نظر کمزور ہے، اس لیے اسے لگا کہ دوسرے ڈائنوسار اس کے علاقے پر قبضہ کرنے آ رہے ہیں۔
کھدائی کرنے والا سیم نیل کے کردار کے بارے میں کہتا ہے، "تم گرانٹ کو مونٹانا سے کبھی باہر نہیں نکال سکو گے۔" The Hunt for Red October میں سیم نیل کہتے ہیں، "میں مونٹانا میں رہنا پسند کروں گا۔"
سیم نیل نے بجلی کی باڑ سے کرنٹ لگنے کا اداکاری کا سارا انداز خود بنایا، پھر مڑ کر بچوں کو دیکھ کر مسکرائے۔ یہاں تک کہ اسپیلبرگ کو بھی معلوم نہیں تھا کہ وہ ایسا کریں گے۔ بچوں کا ردعمل حقیقی خوف تھا۔
ڈاکٹر گرانٹ کی یہ دریافت کہ ڈائنوسار جھنڈ میں چلتے ہیں، جیک ہارنر کی تحقیق سے لی گئی ہے۔ ہارنر کے پاس Deinonychus کا ایک پنجہ ہے، جو گرانٹ کے ریپٹر پنجے جیسا ہی ہے۔
20 فٹ کا ٹائرننوسارس فائبر گلاس کے فریم اور 3,000 پاؤنڈ مٹی سے بنا تھا، جس پر نازک لیٹیکس کی کھال چڑھی تھی جسے فنکاروں کی ٹیم نے پینٹ کیا، اور اسے ایک "ڈائنو سمیولیٹر" پر نصب کیا گیا تھا جس سے 12 مختلف آپریٹرز کمپیوٹر کنٹرول بورڈ کے ذریعے ڈائنوسار کی حرکات چلا سکتے تھے۔ 20 فٹ کے ٹائرننوسارس کا پانچواں حصہ سائز کا ورژن بھی بنایا گیا، جس پر وہ حرکات اور ایکشن کی مشق کی جاتی تھیں جو بعد میں اس کے بڑے ہم منصب سے انجام دی جاتی تھیں۔
جب ایلن اور ایلی ہیمنڈ سے بات کر رہے ہیں تو ٹریلر میں شیلفوں کے اوپر ایک کھلونا بریکیوسارس رکھا ہے۔ شاید یہ اس پہلے ڈائنوسار کی طرف اشارہ ہے جو جزیرے پر پہنچنے پر انہیں نظر آتا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) فلم کے تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر، وہ منظر جس میں ٹی ریکس جھاڑیوں سے نکل کر گیلیمیمس کو کھا جاتا ہے، اوآہو کے جزیرے پر کوالوا رینچ میں فلمایا گیا تھا۔ سمندری طوفان اِنیکی کی وجہ سے یہ واحد بیرونی منظر تھا جو کاؤئی پر نہیں فلمایا گیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر) فلم کے آخری حصے میں، جب ایک جیپ رکتی ہے اور سبھی باہر نکلنے ہی والے ہوتے ہیں، کیمرہ جیپ کے دروازے پر زوم کرتا ہے۔ دروازے پر جراسک پارک کا لوگو تو ہے، مگر کیچڑ میں لتھڑا ہونے کی وجہ سے صرف "urass Park" پڑھا جا سکتا ہے—شاید یہ ایک باریک اشارہ ہے کہ فلم میں بہت سے کردار زخمی یا ہلاک ہو جاتے ہیں۔
نائٹ وژن گوگلز کے لیے فلم میں بنائے گئے مختلف معاون چشمے ایک ہی بنیادی اجزاء سے تیار کیے گئے۔ ان کے لینز Konica Aiborg کیمروں سے لیے گئے تھے۔ ان کی خاص بات یہ تھی کہ ان میں بلٹ اِن لینز کیپ تھی جو لینز کے پھیلنے پر اس کے اندر سمٹ جاتی تھی، جس سے فلم کے پراپ میں حرکت کا ایک اضافی پہلو شامل ہو گیا۔ ہیڈ گیئر Huntsman کا K117 تھا، جو ان کے ویلڈنگ ہیلمٹس میں استعمال ہوتا تھا۔ اداکار Joseph Mazzello فلم بندی کے دوران ان میں سے کچھ بھی نہیں دیکھ سکتے تھے۔ اسکرین پر نظر آنے والا سبز نائٹ وژن منظر بعد میں ایڈیٹنگ/پوسٹ پروڈکشن کے دوران شامل کیا گیا۔
Fred Sorenson وہ پائلٹ تھے جنہوں نے پروڈکشن کے دوران سمندری طوفان آنے پر عملے کو Kauai سے ہوائی جہاز میں لے کر اڑان بھری۔ انہوں نے Jock کا کردار ادا کیا تھا، یعنی وہ پائلٹ جو ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) کے ابتدائی منظر میں Indiana Jones کو لے کر اڑتا ہے؛ اس فلم کی ہدایت کاری بھی Steven Spielberg نے کی تھی۔
Kauai پر شوٹنگ ستمبر 1992 کے وسط تک مکمل ہو گئی، پھر عملے نے Mojave صحرا میں Grant اور Ellie کا پہلا منظر 2 دن میں فلمایا۔ فلم کا باقی حصہ ساؤنڈ اسٹیجز پر شوٹ ہوا، جیسے جینیٹکس لیب، وزیٹرز سینٹر اور T. Rex کا باڑہ۔ T. Rex کا پہلا حملہ ساؤنڈ اسٹیج پر فلمانے سے عملے کو زیادہ کنٹرول ملا، جہاں CGI اور اینی میٹرانکس کاسٹ، سیٹ اور حقیقی ماحول کے ساتھ تعامل کرتے رہے، جبکہ سب کچھ اسکرین سے باہر سے کنٹرول ہو رہا تھا۔
فلم کو 1.85:1 کے اسپیکٹ ریشو میں شوٹ کرنے سے ناظرین کو ہر فریم میں 24% زیادہ عمودی منظر میسر آیا۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ وہ لمبے ڈائنوساروں کو اسی طرح دکھا سکتے تھے۔ Steven Spielberg نے وائڈ شاٹس میں اس کا استعمال کر کے انسانوں کو واقعی چھوٹا اور دنیا کو بہت بڑی محسوس کرایا۔ درحقیقت، Spielberg اپنے کیریئر کے آغاز ہی سے چپکے سے اسپیکٹ ریشو کو کہانی سنانے کے لیے استعمال کرتے آ رہے ہیں۔ مگر یہ صرف ڈائنو کے لیے نہیں تھا۔ Spielberg جانتے تھے کہ یہ اسکرین پلے دراصل انسانوں کے خدا بننے کے بارے میں ہے۔ چنانچہ کہانی میں داخل ہوتے ہی انہیں زاویہ ایسا رکھنا پڑا کہ ہم ڈائنوساروں پر نظر ڈالتے دکھائی دیں۔ جراسک پارک کا پورا پہلا ایکٹ انسانیت کے غرور کو قائم کرتا ہے۔ ہمیں لگتا ہے کہ ہمیں اپنی تخلیقات پر نظرِ کرم ڈالنے کا زاویہ ملنا چاہیے، مگر ہونے والا ہے کہ پہلے ایکٹ میں جس حیرت اور رُعب سے ہم نے کنٹرول کا احساس پالا، وہ خوف اور بے چینی میں بدل جائے گا، جب ہماری تخلیق جسمانی طور پر ہم پر منڈلانے لگے گی اور ہماری جگہ پر قابض ہو جائے گی۔ فلم کے دوسرے نصف میں ڈائنوساروں کا وقت ہے کہ وہ انسانوں پر منڈلائیں۔ یہ چھوٹے سے شروع ہوتا ہے، جب ایک T-Rex اپنی خوراک ٹرک پر پھینکتا ہے اور ہمیں یاد دلاتا ہے کہ یہ ایک ایپیکس پریڈیٹر ہے۔ مگر پھر معاملہ یہ بنتا ہے کہ ہم ان مخلوقات کے ساتھ زمین بانٹنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ اور یہاں پیمانے کے معاملے میں Spielberg کے پاس کچھ چالیں ہیں۔ پہلی یہ کہ ڈائنوساروں کو ایسی چیزوں کے حوالے سے دکھایا جائے جنہیں ہم جانتے ہیں، جیسے کار کی کھڑکی۔ وہ ڈائنوساروں کو ہماری دنیا میں لانے پر بھی توجہ دیتے ہیں، انہیں ہمارے لیے بنائی گئی جگہوں میں ٹھوکریں کھاتے دیکھتے ہیں، ایسی جگہیں جن میں وہ واقعی بہت بڑے ہیں۔ Spielberg ایسے احساسات ظاہر کرنے کا ایک طریقہ فریم کے اندر فریم استعمال کرنا ہے۔ یعنی ہماری عام زندگی کی کسی چیز کے ذریعے انسانی نقطۂ نظر دکھانا، جبکہ اس کے ساتھ کسی ڈائنوسار کو اس سے متصادم دکھانا، جیسے کھڑکی میں یہ ریپٹر۔ Spielberg اور Dean Cundey نے یہ شاٹس پوری اسکرین پر بکھیرنے میں مزہ لیا، جو ہمیں مسلسل طاقت کے بدلتے توازن اور ان مخلوقات کے پیمانے کی یاد دلاتے رہتے ہیں۔ مجھے معلوم ہے کہ یہ سب ایسی چیزیں لگتی ہیں جو بڑے بجٹ والے لوگ جتنا چاہیں کر سکتے ہیں۔ مگر سوچیں کہ آپ کے کام میں چھوٹی چھوٹی تبدیلیاں کہانی کو کتنا آگے بڑھا سکتی ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 3 منٹ پر) جب Gennaro باتھ روم میں بھاگتا ہے اور پیچھے ہٹ کر ٹوائلٹ پر گرتا ہے، تو Martin Ferrero واقعی ٹوائلٹ پر ہی گرا، اور Steven Spielberg نے اس کی اصلیت کی وجہ سے یہ منظر فلم میں رکھا۔
اسٹیون اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ ویلوسیراپٹرز کی زبانیں دو شاخہ ہوں۔ جیک ہارنر کے مطابق، انہیں اسپیلبرگ کو قائل کرنا پڑا کہ ویلوسیراپٹرز کو سانپ جیسی شکل نہ دی جائے۔ ہارنر نے کہا: "اصل میں اسٹیون چاہتے تھے کہ وہ اپنی دو شاخہ زبانیں ہلاتے ہوئے چلیں۔ میں نے کہا، 'نہیں، نہیں، آپ ایسا نہیں کر سکتے۔'" ریپٹرز کو دو شاخہ زبان دینا سائنسی طور پر غلط ہوتا، کیونکہ یہ ڈائنوسار سانپوں کی نسبت پرندوں سے زیادہ قریبی تعلق رکھتے تھے۔ اپنے ریپٹرز کو غیر سائنسی زبان دینے کا قصور مکمل طور پر اسپیلبرگ کا نہیں: جس "جراسک پارک" کتاب پر یہ فلم مبنی ہے، اس میں مصنف مائیکل کرائٹن نے ٹائرانوسارس ریکس کو دو شاخہ زبان والا بتایا ہے۔ کرائٹن ٹی ریکس کے بارے میں لکھتے ہیں: "ایک دھیمی گرج کے ساتھ، جبڑے آہستہ آہستہ کھلے، اور زبان سانپ کی طرح باہر نکلی۔ وہ موٹی اور نیلی سیاہ تھی، جس کے سرے پر ایک چھوٹا سا دو شاخہ نشان تھا۔ وہ 4 فٹ لمبی تھی، اور آسانی سے طاق کے دور والی دیوار تک پہنچ جاتی تھی۔" لیکن حقیقت میں، یہ امکان کم ہے کہ ٹی ریکس یا ویلوسیراپٹر — یا کوئی بھی ڈائنوسار — کی زبان آج کے سانپوں کی طرح دو شاخہ ہو۔
کسی کو معلوم نہیں تھا کہ ریپٹرز کی آواز کیسی ہوتی ہے، چنانچہ دلچسپ آواز حاصل کرنے کے لیے انہوں نے ایک نوجوان مادہ ڈولفن کو گرمی کے موسم میں پانی کے اندر ریکارڈ کیا؛ اس سے وہ خاص موڈ میں آ گئی اور ایک شاندار چیخ نکالی، جو ڈولفن جیسی بالکل نہیں تھی۔ جب مولڈون پر ہِس کی آواز نکالی گئی، تو وہ ایک بے چین ہنس تھی۔
ایک زبردست بصری مزاح ہے جب ٹی ریکس جیپ پر ٹوٹ پڑتا ہے۔ وہ درندہ عقبی منظر کے آئینے میں شیشے پر لکھے اس جملے کے اوپر نمودار ہوتا ہے: "Objects in mirror may be closer than they appear."
جوزف مازیلو نے TODAY کو ایک انٹرویو میں بتایا کہ جب انہوں نے پہلی بار اسکرپٹ پڑھا تو وہ "خوف سے نیم مردہ" ہو گئے تھے۔ "یہ ناقابلِ یقین حد تک شدید اور واقعی مزے دار لگا۔ اور میری تخیل بالکل بے قابو ہو گئی۔ میں ان ڈائنوسارز کو دیکھنے کا بے حد منتظر تھا۔ مجھے یاد ہے کہ پہلے دو ہفتوں یا تقریباً ایک مہینے تک ہم نے ڈائنوسارز کے ساتھ کوئی منظر نہیں کیا۔ اور میں انہیں دیکھنے کے لیے بے تاب تھا۔ اور پہلا جو میں نے دیکھا وہ ٹرائیسراٹاپس تھا جو بیمار حالت میں وہاں پڑا تھا اور میں اپنی آنکھوں پر یقین نہ کر سکا کہ وہ کتنا ناقابلِ یقین حد تک حقیقی لگ رہا تھا۔"
سیم نیل سے پوچھا گیا کہ اسپیلبرگ اس بات میں کس حد تک ملوث تھے کہ ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ کو اپنے پرانے، گرد آلود فوسلز کو پہلی بار اپنی آنکھوں کے سامنے حقیقی زندگی میں آتے دیکھ کر کیسا ردِعمل دینا چاہیے۔ اداکار کے مطابق، اس مشہور لمحے کے علاوہ جہاں وہ زبردستی لورا ڈرن کا سر گھما کر دیکھنے پر مجبور کرتے ہیں، انہیں زیادہ تر اپنے فیصلے خود کرنے دیے گئے: "میں نے ایک تجویز دی، جو اس بات کی مثال ہے کہ میں کبھی ایکشن ہیرو نہیں رہا۔ میں نے اسٹیون سے کہا، 'دیکھیں، ڈائنوسارز کا عمر بھر تصور کرنے کے بعد، اصل میں ایک ڈائنوسار دیکھ کر، ایلن گرانٹ بالکل بے ہوش ہی ہو جائیں گے۔' اور اسٹیون نے کہا، 'ہاں، ٹھیک ہے۔' اسی لیے آپ مجھے لڑکھڑاتے ہوئے دیکھتے ہیں اور مجھے بیٹھ کر اپنا سر اپنی ٹانگوں کے درمیان رکھنا پڑتا ہے۔"
جب نیڈری ڈائنوسار کے جنین چرا رہا ہوتا ہے، تو ایک پر Brontosaurus کا لیبل لگا ہوتا ہے۔ جس وقت یہ فلم بنی، Brontosaurus کوئی حقیقی ڈائنوسار نہیں تھا، بلکہ ایک ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ نے اسے ایسا نام دیا تھا جس کے نمونے پر غلط کھوپڑی لگی تھی۔ اس جانور کی درست کھوپڑی ایک دوسرے سائنسدان نے تلاش کی، اور پھر اسے Apatosaurus کہا گیا۔ 2015 تک، Brontosaurus کو اب ایک حقیقی ڈائنوسار مانا جاتا ہے۔
ہیلی کاپٹر میں سیٹ بیلٹ کے دونوں سرے مادہ ہیں۔ یہ اس حقیقت کی طرف اشارہ ہے کہ جزیرے پر موجود تمام ڈائنوسار مادہ ہیں۔
وہ منظر جس میں جیپ کو ٹی ریکس کا پیچھا کیا جاتا ہے (تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) Hatari! (1962) سے متاثر تھا۔
گیلیمیمس کی بھگدڑ ایک چراگاہ میں فلمائی گئی۔ عملے کو گایوں کا ایک ریوڑ ملا اور مذاق میں انہیں نوکریاں پیش کیں، یہ کہتے ہوئے کہ انہیں لیٹیکس میں ڈائنوسار بنا کر تیار کریں گے۔ افسوس، وہ سب بھاگ گئیں۔
باورچی خانے کے منظر میں ریپٹرز کی فلم بندی جوزف مازیلو کی نویں سالگرہ کے دن ہوئی۔ ایک غلط فہمی کی وجہ سے، جوزف ایک ٹیک میں ریپٹرز میں سے ایک سے ٹکرا گئے اور زخمی ہو گئے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) لائسین ایک امینو ایسڈ ہے، جو پروٹین کے 'بنیادی اجزاء' میں سے ایک ہے۔ خاص طور پر، یہ ان 9 'ضروری' امینو ایسڈز میں سے ایک ہے جو جسم خود نہیں بنا سکتا اور خوراک کے ذریعے لینا پڑتا ہے۔ لائسین کے ذرائع میں انڈے، گوشت، سویا، دودھ، Parmesan پنیر، مچھلی اور بیشتر اناج و دالیں شامل ہیں۔ لائسین کنٹنجنسی پلان کے تحت ضرورت پڑنے پر ڈائنوسارز کو مارنے کے لیے ان کی خوراک سے لائسین روکنے کا منصوبہ تھا۔ یہ جانوروں کے DNA کی تشکیل میں شامل کیا گیا تھا تاکہ وہ صرف پارک میں دی جانے والی خوراک سے ہی زندہ رہ سکیں، یعنی جزیرے سے باہر زندہ نہ رہ سکیں۔ تاہم، لائسین کی کمی سے موت میں کافی وقت لگتا، کئی ہفتے اور گوشت خوروں کے لیے اس سے بھی زیادہ، کیونکہ گوشت ہضم ہونے سے لائسین پیدا ہوتا ہے۔ ہیمنڈ واضح وجہ سے اس منصوبے کے خلاف تھا... وہ تمام ڈائنوسارز کو مارنا، اپنی سرمایہ کاری گنوانا اور سب کچھ دوبارہ شروع کرنے پر مجبور ہونا نہیں چاہتا تھا۔ یہ بھی کہا جا سکتا ہے کہ اسے اپنی تخلیقات کے لیے تھوڑی ہمدردی بھی تھی (اسی لیے جب اس نے فون پر گرانٹ کو Raptors پر گولی چلاتے سنا تو وہ چیخا)۔ اگرچہ اسے جانوروں سے لگاؤ ضرور تھا، مگر اس کے فیصلے کی زیادہ معقول وضاحت اس کے جان آرنلڈ سے اس جملے سے ملتی ہے کہ 'لوگ مر رہے ہیں!' آرنلڈ اس بات پر ڈٹا ہوا تھا کہ وہ پارک کے سسٹمز دوبارہ بوٹ کرنے کی ذمہ داری نہیں لینا چاہتا کیونکہ ممکن ہے وہ دوبارہ آن ہی نہ ہوں، اور وہ مولڈو کی تجویز کے زیادہ حق میں لگ رہا تھا کہ لائسین کنٹنجنسی استعمال کی جائے۔ لیکن اس کا اثر پڑنے میں بہت وقت لگتا، جبکہ 'نظریاتی طور پر' سسٹم دوبارہ بوٹ کرنے سے انہیں تقریباً فوری کنٹرول مل جاتا۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے لیکس کے کردار کے لیے آڈیشن میں لڑکیوں سے زور سے چیخنے کی ریکارڈنگ کروائی۔ وہ ایسا شخص ڈھونڈ رہے تھے جو کنگ کانگ (1933) کی مشہور فے رے چیخ کی بہترین نقل کر سکے۔
سائنسدانوں کے خیال میں Velociraptors کے بازوؤں کی پوزیشن غلط ہو سکتی ہے۔ دراصل، Velociraptors کی کلائیاں اندر کی طرف مڑی ہوئی ہوتیں، جیسے وہ مسلسل باسکٹ بال تھامے ہوئے ہوں۔ اس سے raptors کے لیے باورچی خانے کا دروازہ کھولنا کہیں زیادہ مشکل ہوتا۔
velociraptor کی آنکھیں سانپ پر مبنی تھیں اور ان پر تقریباً 15 مختلف ڈیزائن آزمائے گئے۔ حتمی شکل میں ایک تراشیدہ کور اور سیل ورک شامل تھا۔
کنٹرول روم میں تمام کمپیوٹرز ریلیز کے وقت کے حقیقی کمپیوٹر سسٹمز تھے، پراپس نہیں۔ سرخ روشنیوں والی بڑی کالی الماریاں Thinking Machine CM-5 تھیں، جنہیں 'massively parallel supercomputers' کہا جاتا تھا۔ مرکزی اسکرین کے نیچے فرش کے بیچ میں 4 CM-5 چھائے ہوئے تھے، اور نیومین کے اسٹیشن کے پیچھے ایک اور CM-5 الماری تھی۔ آرنلڈ اپنے زیادہ تر مناظر میں جس کمپیوٹر پر کام کرتا تھا وہ Macintosh Quadra 700 تھا (اس کے مانیٹر کے بائیں طرف سفید PC)؛ دائیں طرف کالا 'کیوب' نما PC ایک 3D گرافکس رینڈرنگ مشین تھی جسے SGI R4000 Indigo Elan کہا جاتا ہے۔ نیومین کا اسٹیشن، جو فرش پر بالکل دائیں طرف تھا، بھی ایک SGI Crimson گرافکس رینڈرنگ سسٹم تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) جیپ کا پیچھا کرتا T. Rex اینیمیٹ کرنا سب سے مشکل منظر تھا۔ اسٹیو 'Spaz' ولیمز کو تحقیق کرنی پڑی کیونکہ اس سائز کے دوڑتے جانور کے لیے کوئی حوالہ موجود نہیں تھا۔ مثال کے طور پر، اسے دوڑانا سیکھنے میں دو ماہ لگے۔ وہ تمام غلطیاں دیکھنے کے لیے سیکوئنس کو الٹا چلاتے۔ وہ کمپیوٹر سے منظر کو مستند بنانے کے لیے چھوٹی تفصیلات بھی شامل کر سکے، مثلاً T. Rex کا پانی کے گڑھوں سے دوڑنا اور چھینٹے اڑانا وغیرہ۔ چھینٹے الگ سے فلمائے گئے، پھر کمپیوٹر نے انہیں T. Rex کے قدموں میں شامل کیا۔
فلم کے آخر میں، مین لینڈ واپسی کے ہیلی کاپٹر سفر کے دوران، ایلن گرانٹ پیلیکان کے ایک غول کو پرواز کرتے ہوئے پیار سے دیکھتا ہے۔ اسے فلم کے آغاز میں دی گئی اپنی وہ تقریر یاد آ رہی ہے جس میں اس نے بتایا تھا کہ پرندے ڈائنوسارز کی نسل سے ہیں۔
ایک پروڈکشن تصویر کے مطابق، اسٹیون اسپیلبرگ فلم کے اختتام کے سیٹ پر لیٹر مین جیکٹ پہنے آئے جس کے بائیں کندھے پر Tiny Toon Adventures (1990) لکھا تھا۔ وہ اس شو کے ایگزیکٹو پروڈیوسر تھے اور اسے Warner Bros. اور Amblin Entertainment کے ساتھ مل کر پروڈیوس کیا تھا۔
1990 میں، پیلیو آرٹسٹ مارک ہیلیٹ نے باورچی خانے میں raptors کی اسٹوری بورڈ اور raptors کے رنگین اسٹڈیز بنائیں۔ ایک اور معروف پیلیو آرٹسٹ جان گرچے نے بھی raptors کا تصوراتی آرٹ بنایا۔ ان کے تصورات میں raptors کے لمبے، مرغی جیسے پاؤں دکھائے گئے۔ ان ڈرائنگز میں سر کا ڈیزائن فلم سے مختلف تھا۔ گریگوری پال نے فلم کے لیے Velociraptor کے ڈھانچے اور پٹھوں کے مطالعے بنائے، حالانکہ پال نے کہا ہے کہ raptors کے جو خاکے انہوں نے بنائے ان پر انہیں کوئی رائے نہیں ملی۔
فلم کے لیے ویلوسیراپٹر کا ڈیزائن مارک 'کریش' میک کریئری نے تیار کیا۔ انہوں نے رپٹر کی زندگی کے 3 مراحل کے تصورات بنائے: نومولود، نابالغ اور بالغ؛ نابالغ کو فلم میں کبھی نہیں دکھایا گیا مگر اصل میں اسے شامل کرنا طے تھا۔ میک کریئری نے ویلوسیراپٹر کی ڈرائنگ اس وقت شروع کی جب فلم کو گرین لائٹ دلانے کی کوشش ہو رہی تھی، اور یہ ٹی ریکس کی اپنی پہلی 2 ڈرائنگز کے بعد تھیں۔ ان کی 2 ڈرائنگز 1991 میں بنیں، اور مارک ہیلیٹ کی ڈرائنگز کی طرح میک کریئری کے بہت سے تصورات میں ایک خصوصیت اسکرین پر نظر آنے والے ویلوسیراپٹر سے مختلف سر کا ڈیزائن تھی۔ فلم میں ویلوسیراپٹر کے لیے کچھ ڈیزائن کے انتخاب تجویز کیے گئے اور/یا ان پر غور کیا گیا مگر وہ کبھی استعمال نہیں ہوئے۔ فل ٹپٹ نے ایک بار کچن میں رپٹرز کی گو موشن اینیمیٹکس بنائیں جن میں ان کے دو شاخہ زبانیں تھیں جو وہ سانپ یا مانیٹر چھپکلی کی طرح منہ سے باہر نکالتے تھے، جو ڈائنوسار بنانے میں استعمال ہونے والی جینیاتی انجینئرنگ کے حوالے کی طرف اشارہ تھا۔ یہ خیال رد کر دیا گیا کیونکہ ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ جیک ہارنر اس سے متفق نہیں تھے، انہوں نے کہا "نہیں، ایسا نہیں کر سکتے، وہ چھپکلی ہے، ڈائنوسار چھپکلیاں نہیں پرندے ہیں۔"
(تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر، جب SPAS-12 جم جاتی ہے تو یہ ایکسٹریکٹر کی خرابی معلوم ہوتی ہے، جس کے نتیجے میں بریچ میں ایک خول بھرا ہوا کارتوس چیمبر ہونے سے روک دیتا ہے، جسے عام طور پر "اسٹوو پائپ" کہا جاتا ہے۔ حقیقت میں ایسی جمنا کافی آسان ہے، تاہم ممکن ہے کہ گرانٹ اسلحے سے اتنا واقف نہ ہوں کہ یہ جان سکیں کہ کیسے کرنا ہے۔ اس منظر میں استعمال ہونے والے خول غالباً ڈمی کارتوس ہیں کیونکہ وہ کتنے نازک دکھتے ہیں۔
مارک ہیلیٹ کے مطابق، اسٹیون اسپیلبرگ نے ابتدائی مراحل میں ایک بار غور کیا کہ اپنی کچھ مرغیوں کو مصنوعی سر، بازو اور دم لگا کر چھوٹے پیمانے کے اسٹیج سیٹوں پر بے قابو چھوڑ دیا جائے تاکہ رپٹرز کا کردار ادا ہو سکے، یہاں تک کہ کمپیوٹر اینیمیشن مکمل ہو جائے، مگر بعد میں ان کے قریبی لوگوں نے انہیں یہ خیال ترک کرنے پر قائل کیا۔ باڈی سوٹ کا خیال اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو کی طرف سے آزادانہ طور پر آیا جب وہ ابتدائی اسٹوری بورڈز دیکھ رہے تھے۔ اصل میں فلم کے لیے صرف ایک مکمل باڈی سوٹ بنانا تھا، مگر جلد ہی یہ 2 سوٹ ہو گئے۔ ہر سوٹ میں داخل ہوتے وقت پپیٹیئر کو اسکیئنگ پوزیشن اختیار کرنی پڑتی تھی، پھر انہیں پیچھے کی طرف واقع زپ سے سوٹ کے اندر بند کر دیا جاتا تھا۔ پپیٹیئر کو سوٹ کے اندر دیکھنے کی اجازت دینے کے لیے گردن میں کئی چھوٹی دراریں تھیں جہاں شخص کا سر ہوتا، نیز سوٹ کے اندر ایک چھوٹا ٹی وی مانیٹر بھی لگا تھا۔ مزید برآں، سوٹ کا ڈیزائن ایئر ٹائٹ ہونے کی وجہ سے ایک ایئر لائن اس کی ایک ٹانگ سے اوپر تک لے جانا پڑتی تھی۔ کیبل سے کنٹرول ہونے والے میکانزم کے بغیر سوٹ ڈیزائن کرنے کے اصل منصوبے کے باوجود، یعنی سرووز اور ریڈیو کنٹرول کے ذریعے، سوٹ کو ہموار بنانے کے لیے کیبلز شامل کی گئیں۔ حتمی سوٹ میں ریڈیو کنٹرول آنکھیں تھیں اور بازو آدھے ریڈیو کنٹرول اور آدھے کیبل کنٹرول تھے، بازوؤں کی کیبلز سوٹ کی ایک ٹانگ سے نیچے جاتی تھیں۔ مزید برآں، دم بھی میکانکی تھی اور پہننے والا گردن کے اندر واقع 2 راڈز سے سر حرکت دے سکتا تھا۔ جان روزنگرانٹ اور مارک 'کریش' میک کریئری کو ویلوسیراپٹر سوٹس میں اداکاری کے لیے چنا گیا۔ اسٹین ونسٹن نے ایک ٹرینر رکھا تاکہ دونوں آدمیوں کو کمر کی مشقیں کرائی جائیں، کیونکہ فلم بندی کے دوران انہیں اسی انداز میں رہنا تھا۔ دونوں سوٹ مشہور کچن سین میں استعمال ہوئے، خاص طور پر جب کچن میں داخل ہونے والا پہلا رپٹر اپنے ماتحت کو پکارتا ہے۔ روزنگرانٹ نے اس منظر میں بھی رپٹر سوٹ استعمال کیا جہاں ملڈون مارا جاتا ہے۔
جوزف مازییلو کا بالغ اداکاروں کے ساتھ بھی مذاق کا رشتہ تھا، جیسے جیف گولڈ بلم، جو بچوں کو خوش کرنے کے لیے وقفے کے دوران ان کے لیے اسکرٹس لے کر آتے تھے جنہیں وہ پیش کرتے۔ انہوں نے کہا، "پوری کاسٹ ہمارے بچوں کے لیے اتنی گرم جوش اور دوستانہ تھی۔ آپ جانتے ہیں، ہمیں کبھی ایسا محسوس نہیں ہوا کہ ہم باہر کے لوگ ہیں۔ یا ہمیں کبھی ایسا محسوس نہیں ہوا کہ ہمیں کم تر سمجھا جا رہا ہے۔ ہمیں لگا کہ ہم ٹولی کا حصہ ہیں،" انہوں نے کہا۔ "جب بھی جیف آس پاس ہوتے، ماحول واقعی گرم جوش اور کسی حد تک مزے دار ہوتا۔ یہ زبردست تھا۔"
اسٹیون اسپیلبرگ نے اینیمیٹرانک ڈائنوسار اور کمپیوٹر گرافکس امیجری استعمال کرنے کا فیصلہ کرنے سے پہلے، وہ ڈائنوسار کے اثرات کے لیے اسٹاپ موشن اینیمیشن استعمال کرنا چاہتے تھے اور انہوں نے فل ٹپٹ سے کہا کہ کچن سین کا ایک مختصر ڈیمو کلے اینیمیشن ڈائنوسار کے ساتھ تیار کریں (اصل اداکاروں کی جگہ باربی گڑیاں استعمال کی گئیں)۔
ڈائنوسار کو لائیو ایکشن مناظر پر کمپوزٹ کرنے میں ایک گھنٹہ تک لگتا تھا۔ انہیں رینڈر کرنے میں فی فریم 2 سے 4 گھنٹے لگتے تھے، مگر بارش میں ٹی ریکس میں 6 گھنٹے تک لگے۔
(تقریباً 10 منٹ پر) تقریباً 10 منٹ پر، گرانٹ کے ٹریلر میں فرج پر لگے اخباری تراشوں پر لکھا ہے "Space Aliens Stole My Face" اور "Dinosaurs On Mars!"
سپیلبرگ کی فلموں میں عام طور پر کوئی برا کاروباری یا منتظم ہوتا ہے جو ولن کے ساتھ ملی بھگت کرتا ہے یا کسی نہ کسی طرح ان کی مدد کرتا ہے۔ Jaws میں مرے ہیملٹن نے لیری واہن کا کردار ادا کیا، وہ برا میئر جو امائٹی کے ساحلوں کو کھلا رکھنے پر اصرار کرتا ہے، حالانکہ اسے معلوم تھا کہ کرسٹی واٹکنز کو چند دن پہلے ہی ایک سیریل کلر گریٹ وائٹ شارک کھا چکی ہے۔ Poltergeist میں مسٹر ٹیگ، جو اسٹیون فریلنگ کے باس ہیں، فریلنگ فیملی کو یہ بتانے میں ناکام رہتے ہیں کہ ان کا گھر قبرستان پر بنایا گیا ہے۔ Raiders of the Lost Ark میں برا سرکاری منتظم میجر ایٹن آخر میں صندوق ضبط کر لیتا ہے، حالانکہ انڈیانا جونز اسے حاصل کرنے کے لیے تقریباً اپنی جان گنوا چکے ہیں، اور اسے گودام میں بند کر دیتا ہے، جہاں سے وہ دوبارہ کبھی نظر نہیں آتا۔ Close Encounters میں برے سرکاری منتظم جھوٹ بول کر سب کو بتاتے ہیں کہ پوری ریاست وائیومنگ میں زہریلی گیس کا رساؤ ہوا ہے، صرف اس لیے کہ سب بھاگ جائیں اور ایلینز کو اترتے ہوئے نہ دیکھ سکیں۔ وہ اس پردہ پوشی کے حصے کے طور پر جلین گائلر کا پرندہ بھی مار دیتے ہیں۔ ET میں برے سرکاری منتظم ایلین کو ضبط کرنے کی کوشش کرتے ہیں تاکہ اس پر تحقیق کر سکیں، بجائے اس کے کہ اسے اس کے خلائی جہاز تک جانے دیں اور گھر واپس ہونے دیں۔ وہ بچوں کو اور ان کے فرار کے منصوبے کو روکنے کی کوشش میں بندوقیں بھی استعمال کرتے ہیں۔ اور جراسک پارک میں برا وکیل ڈونلڈ جینارو ہے، جو فلم کے آغاز میں جان ہیمنڈ کو غصے سے خبردار کرتا ہے کہ وہ پارک بند کر دے گا، اور بعد میں لیکس اور ٹم مرفی کو غصے سے خبردار کرتا ہے کہ کوئی مہنگا سامان نہ توڑیں، اور پارک کھلا رکھنے پر زور دیتا ہے، حالانکہ ایلے اسٹیٹلر، ایلن گرانٹ اور ایان میلکم سب اسے خبردار کرتے ہیں کہ یہ محفوظ نہیں ہے۔ پھر جب ٹی-ریکس ویٹ اسٹیشن کے قریب ان پر حملہ کرتا ہے تو وہ لیکس اور ٹم مرفی کو چھوڑ دیتا ہے، اور خود غرضی سے بیت الخلا میں بھاگ کر اپنی جان بچاتا ہے، بچوں کو بے بس اپنا دفاع کرنے کے لیے چھوڑ دیتا ہے۔ یہاں برا جراسک پارک منتظم ڈینس نیڈری بھی ہے جو سب سے پہلے ان المناک واقعات کا سبب بنتا ہے۔ وہ جراسک پارک میں کمپیوٹر نیٹ ورک انجینئر ہے جو جان ہیمنڈ (اور باقی سب) سے غداری کرتا ہے، پارک کے راز ہیمنڈ کے ایک حریف کو بیچنے کی کوشش کرتا ہے، اور نادانستہ طور پر ڈائنوسار آزاد کر دیتا ہے، جس کے نتیجے میں زیادہ تر عملہ اور زائرین ہلاک ہو جاتے ہیں۔
اسٹیون سپیلبرگ نہیں چاہتے تھے کہ لوگوں کو بار بار یاد رہے کہ وہ جو دیکھ رہے ہیں وہ CGI ہے، بلکہ وہ چاہتے تھے کہ وہ حقیقی، گوشت پوست والے ڈائنوسار محسوس ہوں۔ اس کا آغاز بریکیوسار کے منظر سے ہوا، جہاں سپیلبرگ چاہتے تھے کہ ڈائنوسار پس منظر کے ساتھ تعامل کرے اور وہ اینیمیٹرز کو بہتر بنانے کے مشورے دیتے رہے۔ اسی انداز میں بنایا گیا دوسرا منظر گیلیمیمس کا تھا، جس میں پچیس الگ الگ اینیمیٹڈ گیلیمیمس استعمال کیے گئے۔ شروع میں انہیں ہندسی شکلوں سے ظاہر کیا گیا اور منظر میں کوریوگراف کیا گیا۔ سپیلبرگ کو منظر کی توانائی بیان کرنے کے لیے مکمل آزادی درکار تھی، اس لیے انہوں نے اسے شوٹ کرنے کے لیے ڈینس مورین کے ساتھ کام کیا، کیونکہ وہ کیمرہ حرکت دینا چاہتے تھے اور ہر بار گیلیمیمس کے فریم میں آنے پر اسے مقفل نہیں کرنا چاہتے تھے۔ یہ منظر بتدریج شوٹ کیا گیا، جس میں سر سیم نیل، جوزف مازیلو اور آریانا رچرڈز خود ایک میدان میں دوڑتے رہے۔ زمین پر ایک گرڈ بچھایا گیا تاکہ کمپیوٹر کے ذریعے کیمرے کی حرکت کا نقشہ بنایا جا سکے، اور جب بھی کوئی اداکار کہیں دیکھتا تو گالف بال جیسی چیزیں استعمال ہوتیں۔ ڈائنوسار بعد میں شامل کیے گئے۔
پروڈکشن بجٹ $63 ملین تھا؛ اشتہاری بجٹ مناسب ہی $65 ملین تھا، کیونکہ فلم کا ٹیگ لائن "An Adventure 65 Million Years in the Making" تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر، جب Lex تقریباً چھت سے گرتی ہے، اسٹنٹ لڑکی نے کیمرے کی طرف دیکھا اور Ariana Richards کا چہرہ اوپر لگانا پڑا، جو CGI کی آمد سے پہلے ممکن نہ تھا۔ اسے فلم کے سب سے سنسنی خیز مناظر میں شمار کیا جاتا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) IGN کو ایک انٹرویو میں Jeff Goldblum نے بتایا کہ ان کی مشہور نیم لیٹی پوز کیسے وجود میں آئی؛ انہیں مبہم طور پر یاد ہے کہ ہدایت کار Steven Spielberg نے چالاکی سے انہیں کہا تھا کہ قمیض کے بٹن کھول دیں اور سینے پر تیل مل لیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 3 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 3 منٹ پر، جب ناظرین پہلی بار T. Rex دیکھتے ہیں، ہدایت کار Steven Spielberg چاہتے تھے کہ اسے SUVs کے اندر سے دکھایا جائے تاکہ ناظرین کو لگے کہ وہ کرداروں کے ساتھ وہیں اس کا تجربہ کر رہے ہیں اور ان کا خوف محسوس کر رہے ہیں۔
Steven Spielberg کو معلوم تھا کہ جیسے ہی ان کے بچے T. Rex کا ماڈل دیکھیں گے وہ گھر جانا نہیں چاہیں گے، اور یہی ردعمل وہ چاہتے تھے۔ Michael Crichton نے بھی ماڈل دیکھا اور وہ متاثر ہوئے۔
(تقریباً 29 منٹ پر) انڈے سے بچہ نکلنے کے منظر میں اصل میں نوزائیدہ triceratops کا انڈے سے نکلنا طے تھا، لیکن اسے velociraptor میں بدل دیا گیا۔
سنیما گھروں کے اندر غیر قانونی فلم بندی کے نتیجے میں نیو یارک سٹی اور فلاڈیلفیا میں گلیوں کے دکانداروں سے تقریباً 1,000 "بوٹ لیگ" ہوم ویڈیو کاپیاں ضبط کی گئیں۔ Universal نے اس مسئلے کا حل یہ نکالا کہ جن تھیٹر ملازمین نے پائریسی کے واقعات کی اطلاع دی انہیں نقد انعامات دیے۔
جب raptor چھت میں بنے ہیچ سے بھاگنے والے کرداروں کے پیچھے چھلانگ لگاتا ہے اور فرش پر گرتا ہے، تو ہم دیکھتے ہیں کہ وہ اپنا سر تقریباً دوگنا پیچھے کو موڑے اور اعضاء سمیٹے ہوئے گرتا ہے۔ یہ ایسے چھوٹے، ہلکے پھلکے تھیروپوڈ فوسلز کے لیے بہت عام پوز ہے۔
اصل اسکرپٹ میں لابی میں رکھا T. Rex کا ڈھانچہ ایک بڑی کٹھ پتلی کی طرح گھرنیوں سے جڑا ہوا تھا۔ اختتام میں Grant کو کنٹرول سنبھال کر کٹھ پتلی باز بننا تھا اور ڈھانچے کے سر اور پاؤں سے raptors کو کچلنا تھا۔ بعد میں یہ منظر بہت احمقانہ لگنے کی وجہ سے بدل دیا گیا، اور اس لیے بھی کہ Steven Spielberg چاہتے تھے کہ T. Rex ایک آخری بار نظر آئے۔
Gallimimus کے گلے کی حرکت کا مطالعہ کرنے کے لیے ڈیجیٹل فنکاروں کو حکم دیا گیا کہ وہ سڑک کے ایک حصے پر کچھ رکاوٹوں کے ساتھ دوڑیں اور اپنے ہاتھ سینے کے پاس رکھیں۔
جب Steven Spielberg نے جراسک پارک پر کام شروع کیا تو لانگ شاٹس میں پورے سائز کے ڈائنوساروں کی عکاسی کے لیے ان کا منصوبہ یہ تھا کہ سٹاپ موشن کی روایتی تکنیکوں کو آگے بڑھاتے ہوئے go motion animation استعمال کی جائے۔ تاہم سب کچھ بدل گیا جب Industrial Light And Magic کے فنکاروں نے Spielberg سے پوچھا کہ کیا اس کام کے لیے CGI استعمال کیا جا سکتا ہے۔ ڈائریکٹر ابتدا میں اس بات پر قائل نہیں تھے کہ یہ کام کرے گا، چنانچہ انہوں نے فنکاروں سے ایک ٹیسٹ کروایا اور جو کچھ انہوں نے بنایا اس پر وہ حیران رہ گئے؛ اس ٹیسٹ میں ایک Tyrannosaurus Rex قدرتی منظر کی ساکن تصویر پر چلتا ہوا اور پھر Gallimimus کے گلے کا پیچھا کرتا ہوا دکھایا گیا تھا۔
Dilophosaurus کا فرل ایک ایسے منظر کی باقیات ہے جو فلمایا نہیں گیا تھا اور جس میں انسانی کرداروں کو کسی ڈائنوسار، ممکنہ طور پر ایک رپٹر، نے گھیر لیا ہوتا اور وہ اسے ڈرانے اور توجہ ہٹانے کے لیے چھتری استعمال کرتے۔ John Gurche نے یہ خیال پیش کیا کہ Dilophosaurus کے سر پر کسی قسم کی نرم بافت جیسی خصوصیت، مثلاً ایک رنگین پھولنے والا ایئر سیک، شامل کی جائے جو کچھ جدید دور کے جانوروں کی طرح دھمکانے کے لیے استعمال ہو۔ حذف شدہ منظر میں کردار ایک ایسی چھتری کھولتے جن پر Dilophosaurus کا چہرہ چھپا ہوتا تاکہ پیچھا کرنے والے ڈائنوسار کو الجھا دیں اور جب وہ چھتری پر حملہ کرتا، یہ سمجھ کر کہ یہ کوئی اور ڈائنوسار ہے، وہ فرار ہو جاتے۔ بالآخر یہ منظر اسکرپٹ سے کاٹ دیا گیا، لیکن چھتری نما فرل پھر بھی Dilophosaurus میں دھمکانے کے مظاہرے کے طور پر شامل کر دیا گیا، حالانکہ یہ کہانی سے متعلق نہیں تھا اور سائنس میں اس کی کوئی بنیاد نہیں تھی۔ اس حذف شدہ منظر کا خیال جراسک ورلڈ (2015) میں دوبارہ اٹھایا گیا، جس میں کردار ایک رپٹر کو الجھانے کے لیے ہولوگرافک Dilophosaurus استعمال کرتے ہیں۔
Steven Spielberg کو یہ پسند تھا کہ ڈائنوسار ایسے رویے کے کام کریں جن کا کہانی سے کوئی تعلق نہ ہو، جیسے رک کر خود کو کھرچنا، جو انہوں نے E.T. the Extra-Terrestrial (1982) پر سیکھا تھا۔
Brachiosaurus کی ریہرسلز Stan Winston Studio کی شاپ میں کی گئیں، اس سے پہلے کہ Brach کو پیک کر کے Universal Studios کے Stage 28 پر لے جایا جائے۔ یہ ساڑھے سات فٹ اونچا پتلا تھا جس میں سر اور گردن کا کچھ حصہ شامل تھا۔ جبڑا 4-axis جبڑا ہے، یعنی اس میں اوپر نیچے اور دائیں بائیں حرکت ہے۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ Stan چاہتے تھے کہ Brach جتنا ممکن ہو سیدھا سادہ نظر آئے، چنانچہ 4-axis جبڑے سے جو چیز ملتی ہے وہ نچلے جبڑے کی اس طرح کی مداری حرکت ہے جو دائیں بائیں رگڑ کھاتی ہے، جو گائے کے جگالی چبانے کی یاد دلاتی ہے۔ اور ہم نے سوچا، 'ٹھیک ہے، یہ یقیناً برا نہیں ہو سکتا۔' چنانچہ ہم نے عمارت کے سامنے سے کچھ بیلیں پکڑیں اور Brach کے منہ میں ڈال دیں۔ اس موقع پر زبان بھی حرکت کر رہی تھی اور ہونٹ بھی حرکت کر رہے تھے، تھوڑے زیادہ ہی، لیکن یہ وہ چیز ہے جو کام کرتے کرتے سیکھی جاتی ہے۔ تو یہ کئی لوگوں کے ہم آہنگ ہونے کا معاملہ ہے۔ اور میرے خیال میں Brach پر پتلی چلانے والے ہم کل چھ افراد تھے۔ کوئی آنکھوں پر تھا، کوئی زبان پر، میں جبڑے کی حرکت پر تھا۔ کوئی ہونٹوں پر تھا۔ اور بڑی حرکت گردن کی حرکت تھی۔ سر کی حرکت بھی تھی لیکن گردن کی حرکت بھی تھی جس سے پوری چیز آگے پیچھے جھک سکتی تھی۔ یہ ہمارا بنایا ہوا سب سے بڑا پتلا تھا جس میں بالکل کوئی ہائیڈرولکس نہیں تھا۔ چنانچہ یہ وزنی تھا اور اسے حرکت دینا بڑا چیلنج تھا۔ جبڑے پر مجھے کافی ورزش مل گئی، اس دیوہیکل کنٹرولر سے بڑی گول حرکت کرتے ہوئے، سب کچھ حرکت میں لاتے اور ٹھیک طرح رگڑ کھاتے ہوئے۔
جب Tim کی ملاقات Dr. Alan Grant سے ہوتی ہے تو وہ کہتا ہے، "میں نے آپ کی کتاب پڑھی ہے۔" Tim جس کتاب کا ذکر کر رہا ہے وہ Dr. John "Jack" Horner کی Digging Dinosaurs کی ایک کاپی ہے، جو جراسک پارک کے سائنسی مشیر تھے۔ Grant کی کتاب کا پیش لفظ Sir Richard Attenborough نے لکھا ہے، جنہوں نے John Hammond کا کردار ادا کیا۔
اس فلم کی پیش کردہ نئی ٹیکنالوجی سے پرجوش اسٹین ونسٹن نے IBM اور جیمز کیمرون کے ساتھ مل کر ویژول ایفیکٹس کی ایک نئی کمپنی، ڈیجیٹل ڈومین قائم کی۔
رے وائز کو اصل میں جینارو کے کردار کے لیے پیش کیا گیا تھا، کیونکہ اسپیلبرگ Twin Peaks (1990) میں ان کی اداکاری کے مداح تھے۔ تاہم بالآخر انہوں نے Rising Sun (1993) کے لیے دستخط کیے، کیونکہ ہدایت کار فلپ کافمین نے اسپیلبرگ کے ساتھ کچھ طے ہونے سے پہلے ہی انہیں یہ کردار پیش کر دیا تھا۔ جراسک پارک اور Rising Sun دونوں مائیکل کرائٹن کے ناول پر مبنی تھیں۔
فرنچائز کی واحد فلم جس کے آخری شاٹ میں کوئی ڈائنوسار (یا کوئی اور قبل از تاریخ رینگنے والا جانور) نظر نہیں آتا۔ دی لوسٹ ورلڈ (1997) اور جراسک پارک 3 (2001) میں پیٹرینوڈون تھے، جراسک ورلڈ (2015) میں مشہور ٹی-ریکس تھا، اور جراسک ورلڈ: فالن کنگڈم (2018) میں ریپٹر بلیو تھا۔ تاہم، پیلیکانوں کا شاٹ تیسری فلم میں پیٹرینوڈون کے شاٹس سے ملتا جلتا ہے۔
گیلیمیمس کی پرندوں جیسی خصوصیات کو نمایاں کرنے کے لیے اینیمیشن نے انفرادی طور پر دکھانے کے بجائے ان کے گلے پر توجہ دی۔ سین کی تیاری کے لیے اینیمیٹرز انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کی پارکنگ میں دوڑے، جس میں پلاسٹک کے پائپ اس درخت کی جگہ تھے جس سے وہ فلم میں چھلانگ لگاتے ہیں۔ ایک اینیمیٹر چھلانگ میں چوک گیا اور گر گیا، جسے سین میں شامل کر لیا گیا۔ گیلیمیمس کی آوازیں گھوڑوں کی ہنہناہٹ تھیں۔
ابتدائی سین میں چند بہت مختصر جھلکوں کے علاوہ، بالغ ویلوسیراپٹرز، جنہیں اکثر اس فلم کے سب سے یادگار ڈائنوسار کہا جاتا ہے، فلم میں ایک گھنٹہ 43 منٹ سے زیادہ گزرنے تک اسکرین پر نظر نہیں آتے۔
یہ خیال کہ ٹائرانوسارس کی بینائی حرکت پر مبنی ہے، اصل جراسک پارک ناول کے ایک پلاٹ عنصر کی نئی تشریح ہے۔ کتاب میں متعدد ڈائنوسار صرف حرکت پر ردِعمل دیتے ہیں، نہ کہ صرف ٹی-ریکس۔ ڈاکٹر گرانٹ حیران ہوتے ہیں کہ بعض ڈائنوسار کی بینائی کمزور ہے، اور اسے یہ ثابت کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں کہ پارک کے ڈائنوسار دراصل جینیاتی عجوبے ہیں جنہیں لاپرواہی سے کلون کیا گیا اور ان میں ناپسندیدہ معذوریاں پیدا ہوئیں۔ تاہم فلم میں ٹی-ریکس واحد ڈائنوسار ہے جس کی بینائی حرکت پر مبنی ہے اور گرانٹ اسے جانور کی فطری خصوصیت سمجھتے ہیں۔ حقیقت میں کسی نے کبھی واقعی یہ تجویز نہیں دی کہ ٹی-ریکس یا کسی اور ڈائنوسار کی بینائی حرکت پر مبنی ہوگی؛ درحقیقت ٹی-ریکس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ اس کی بینائی خاص طور پر تیز تھی اور وہ میلوں دور سے اشیاء کو پہچان سکتا تھا۔ فلم نے ٹی-ریکس کی آنکھوں کو حقیقی زندگی کے مقابلے میں کہیں زیادہ فاصلے پر بھی رکھا۔ حقیقی ٹائرانوسارس کی آنکھیں ایک دوسرے کے زیادہ قریب تھیں، جس سے اس کی گہرائی کا ادراک بہتر ہوتا۔
ایلی ایک موقع پر کہتی ہیں "ڈائنوسار انسان کو کھا جاتے ہیں، عورت زمین کی وارث بنتی ہے۔" کوئی یہ کہہ سکتا ہے کہ یہ فلم میں کی گئی تبدیلیوں میں سے ایک کی وضاحت کرتا ہے۔ ایک آدمی (Gennaro) کو ڈائنوسار کھا جاتا ہے حالانکہ ناول میں ایسا نہیں ہوتا، اور اس کے بعد پلاٹ میں اس کا کردار ایلی سنبھال لیتی ہیں۔ وہی ہیں جو Muldoon کے ساتھ پارک میں نکل کر T-Rex کے حملے سے بچ جانے والوں کو ڈھونڈنے جاتی ہیں، اور بعد میں بجلی دوبارہ بحال کرنے۔ دراصل وہ T-Rex کے حملے سے پہلے ہی اس کا کردار لینا شروع کر دیتی ہیں: Malcolm براہ راست انہیں ہاتھ پر پانی کے قطرے کی مثال سے chaos theory سمجھاتے ہیں، جو ناول میں Arnold Gennaro کو سمجھانے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ ایلی Triceratops کے ساتھ اکیلی پیچھے بھی رہتی ہیں، جبکہ ناول میں Gennaro ان کے ساتھ رہتا ہے۔
ناول اور فلم دونوں میں "Velociraptors" دراصل Deinonychus ہی مراد تھے۔ Deinonychus تقریباً 100 ملین سال پہلے شمالی امریکہ میں رہتا تھا اور تقریباً 9 فٹ لمبا تھا، جبکہ Velociraptor 70 ملین سال پہلے منگولیا میں رہتا تھا، صرف 6 فٹ لمبا تھا، اور اس کا لمبا، پتلا، اوپر مڑا ہوا تھوتھنا تھا۔ ایک حقیقی Velociraptor تو مکمل طور پر بڑے ہوئے انسان کے گھٹنے یا کمر تک ہی پہنچتا۔ فلم کے آغاز میں Dr. Grant کی ٹیم جو ڈائنوسار فوسل کھودتی ہے وہ بھی Deinonychus ہی ہے۔ دونوں ناموں کی یہ الجھن Gregory Paul کی مشہور 1988 کتاب "Predatory Dinosaurs of the World" سے آئی، جس کا حوالہ مصنف Michael Crichton نے جراسک پارک ناول لکھتے وقت دیا۔ Paul کا خیال تھا کہ Deinonychus دراصل Velociraptor کی ایک قسم ہے۔ یہ بات جراسک پارک ناول میں بھی آئی ہے، جہاں Dr. Grant Tim کو بتاتے ہیں کہ "Deinonychus کو اب Velociraptors میں سے ایک سمجھا جاتا ہے..." Paul نے 80 کی دہائی کے وسط میں ہی Deinonychus کو پروں کے ساتھ بنایا تھا، تاہم Crichton زیادہ تر ایک اور paleoartist، Steve Kirk سے متاثر تھے، جنہوں نے raptors کو کھال پر ترازو نما جلد اور شیر جیسی دھاریوں کے ساتھ بنایا، اور جراسک پارک ناول میں وہ اسی طرح دکھائی دیے۔ اُس وقت بہت سے فنکاروں نے Deinonychus کو غلط طریقے سے چوکور، تکونی سر کے ساتھ بنایا۔ یہ بات فلم میں بھی منتقل ہوئی۔ یہ نظریہ کہ دونوں جانور ایک ہی genus کے تھے، کسی اور سائنسدان نے کبھی نہیں مانا، اور Greg Paul نے خود بھی فلم کے وقت تک اسے مسترد کر دیا تھا۔ پھر بھی غلط نام Velociraptor اور اس کا دلکش مختصر نام "raptor" فلم کے لیے رکھا گیا، حالانکہ فلم کے concept art میں raptors کا نام Deinonychus ہی تھا۔ فلم نے ترازو نما جلد اور تکونی سر والے ڈیزائن بھی برقرار رکھے، جو 90 کی دہائی تک پرانے ہو چکے تھے۔ بعد کے جراسک پارک پر مبنی ویڈیو گیمز میں Deinonychus کو الگ ڈائنوسار کے طور پر متعارف کروایا گیا، تاہم اس فرنچائز میں دکھایا گیا کوئی بھی ڈائنوسار حقیقی Velociraptor سے واقعی مشابہ نہیں۔
Steven Spielberg کو کسی بھی وائڈ اینگل یا پورے قد کے ڈائنوسار کے شاٹس کے لیے miniature photography کی ضرورت تھی۔
ڈائنوسار کی جنس Tianchisaurus کی نوع کا نام "nedegoapeferima" ہے، جو اس فلم کے ہر اداکار کے خاندانی نام کے پہلے چند حروف کو ملا کر بنایا گیا ہے: نیل، ڈرن، گولڈ بلم، ایٹنبرو، پیک، فیریرو، رچرڈز اور مزیلو۔
Joseph Mazzello کو Steven Spielberg کی ہک (1991) میں Jack Banning کے کردار کے لیے زیادہ کم عمر ہونے کی وجہ سے مسترد کرنے کے بعد، Spielberg نے Mazzello سے کہا کہ وہ پھر بھی ان کے آڈیشن سے متاثر ہیں اور آئندہ کسی پروجیکٹ میں انہیں کاسٹ کرنے کی کوشش کریں گے۔ پھر Mazzello کو اس فلم میں Tim کا کردار دیا گیا۔ جیسا کہ Mazzello یاد کرتے ہیں، "Steven نے مجھے ہک (1991) کے لیے Robin Williams اور Dustin Hoffman کے ساتھ screentest کرایا۔ میں اس کردار کے لیے واقعی بہت کم عمر تھا۔ اور اسی وجہ سے، Steven میرے پاس آئے اور کہا، 'اس کی فکر نہ کرو، Joey۔ میں اس موسم گرما میں تمہیں ایک فلم میں لے آؤں گا۔' نہ صرف یہ ایک اچھا وعدہ تھا، بلکہ وہ بھی اب تک کی سب سے بڑی باکس آفس کامیابیوں میں سے ایک ثابت ہو؟ یہ کافی اچھا سودا ہے۔" Mazzello کی کاسٹنگ کی وجہ سے Spielberg نے بچوں کی عمروں کو الٹ دیا، کیونکہ انہیں لگا کہ Mazzello سے چھوٹی لڑکی کاسٹ کرنا خطرے میں ڈالنے کے لیے بہت کم عمر ہوگا۔ چنانچہ Lex کو بڑا بچہ اور کمپیوٹر ماہر بھی بنا دیا گیا۔ Michael Crichton کے اصل ناول میں Tim بڑا ہے، اور ڈائنوسار اور کمپیوٹر دونوں کا شوقین ہے۔ ظاہر ہے، فلم کے برسوں بعد بھی Spielberg Mazzello کو نہیں بھولے، کیونکہ بعد میں انہیں Spielberg کی پروڈیوس کردہ The Pacific (2010) میں کاسٹ کیا گیا۔
کام کا آغاز 1991 میں Stan Winston کے اسٹوڈیو میں ہر کردار کی شکل و صورت سے ہوا؛ Winston کا خیال تھا کہ سامعین کو قائل کرنے کے لیے یہ اہم ہے، ورنہ اداکاری کتنی ہی اچھی ہو، فلم ناکام ہو جائے گی۔
ڈینس نیڈری نے نشاندہی کی کہ جان ہیمنڈ اپنے مشہور جملے "we spared no expense" پر پورا نہیں اترے۔ کنٹرول روم میں نیڈری کہتا ہے کہ اس نے اس کام کے لیے جو بولی لگائی وہ اس کی فراہم کردہ خدمات کے مقابلے میں بہت کم تھی (ایک خودکار نظام جو کم سے کم عملے کے ذریعے 3 دن تک چلایا جا سکتا تھا)، اور پھر اپنی مالی مشکلات کا ذمہ دار جان کو ٹھہراتا ہے۔ رابرٹ مولڈون نے بھی شکایت کی کہ ہیمنڈ کو گاڑیوں کے دروازوں پر تالے لگانے کے لیے پیسے خرچ کرنے چاہیے تھے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر، وہ منظر جب ٹی۔ ریکس گلیمیمس کو پکڑنے کے لیے درختوں سے باہر نکلتا ہے، The Valley of Gwangi (1969) کے اسی طرح کے منظر سے متاثر تھا، جو ایک اور فلم ہے جس سے اسٹیون اسپیلبرگ متاثر ہوئے تھے۔
جیف گولڈ بلم نے یاد کیا کہ لندن کے نیچرل ہسٹری میوزیم میں فلم کی ایک خصوصی اسکریننگ کے دوران انہوں نے شہزادی ڈیانا کے ساتھ بیٹھ کر پاپ کارن کھایا، جنہیں انہوں نے "spectacular lady" کہا۔
بریکیوسورس کا منظر اداکاروں کے ساتھ دوسرا ڈائنوسار منظر تھا، اور اسے فلم کرنے میں کافی وقت لگا کیونکہ سر سیم نیل اور لورا ڈرن کو زیادہ تر وقت کسی چیز پر ردعمل دینا پڑتا تھا، اور اسٹیون اسپیلبرگ موقع پر ہی نئے شاٹس سوچ رہے تھے۔
(تقریباً 25 منٹ پر) مسٹر ڈی این اے کارٹون اسٹیون اسپیلبرگ کا ناول کی زیادہ تر وضاحت کو چند منٹوں میں سمیٹنے کا طریقہ تھا۔
اسی فلم کی پوسٹ پروڈکشن کی نگرانی کے دوران جارج لوکاس نے فیصلہ کیا کہ ٹیکنالوجی اتنی بہتر ہو چکی ہے کہ اسٹار وار کی پریکوئلز پر کام شروع کیا جا سکتا ہے۔ اتفاق سے، سیموئل ایل جیکسن ان فلموں میں بھی نظر آ سکے۔
رپٹرز کے کلوز اپ شاٹس کے لیے انسرٹ ہیڈ استعمال کیا گیا۔ یہ ہر اس منظر میں استعمال ہوا جس میں درانتی نما پنجوں والے شکاری شامل تھے۔ یہ انسرٹ ہیڈ، دو دیگر پتلیوں کے ساتھ، کریگ کیٹن نے ڈیزائن اور بنایا، جو بیٹ مین ریٹرنز (1992) کی فلم بندی کے دوران اسٹیڈی کیم آپریٹرز کو دیکھ کر اسٹیڈی کیم ڈیزائن پر مبنی پتلی بنانے میں دلچسپی لینے لگے تھے۔ اس ہیڈ اور مذکورہ پتلیوں نے ڈائلوفوسورس اینیمیٹرانک کے گردن کے میکانزم کا ایک تبدیل شدہ ورژن استعمال کیا۔ اصل میں انسرٹ ہیڈ کے لیے ایک مختلف طریقہ استعمال کرنا تھا جب تک اسے ڈائلوفوسورس گردن کے ڈیزائن کی ایک شاخ میں تبدیل نہیں کیا گیا۔ ڈائلو کے سر کے برعکس، ویلوسیراپٹر کا سر اسٹیڈی کیم ٹیکنالوجی سے زیادہ مستعار لیتا تھا۔ اسٹیڈی کیم کے لیے استعمال ہونے والے بیک پیک کی بجائے ایک عام بیک پیک استعمال کرتے ہوئے، سر کے نچلے حصے میں ایک ہینڈل تھا جسے کسی خاص سمت میں پکڑنے پر سر اس سمت حرکت کر سکتا تھا۔ اس کی زبان، آنکھیں اور ہونٹ ریڈیو سے کنٹرول ہوتے تھے اور اس کا منہ کیبل سے کنٹرول ہوتا تھا۔ کرسٹوفر سوئفٹ اور مارک 'کریش' میک کری نے بالترتیب سر کے ان حصوں کو چلایا۔ کیٹن کے اسٹیڈی کیم گردن میکانزم کو دو کیبل پتلیوں نے بھی استعمال کیا، ایک سر سے دم تک پھیلی ہوئی اور دوسری بغیر دم کے جس کی پیٹھ سے ایک چھڑی نکلی ہوئی تھی۔ بعد والی پتلی میں دم نہ ہونے کی وجہ یہ تھی کہ عملہ اسے تنگ جگہوں پر چلا سکے۔
جیف گولڈ بلم کی لائن، "That is one big pile of shit،" اسکرپٹ میں نہیں تھی۔
جب اسٹیون اسپیلبرگ نے تعلیم ادھوری چھوڑنے کے 30 سال سے زیادہ عرصے بعد کیلیفورنیا اسٹیٹ، لانگ بیچ میں بی اے کرنے کے لیے داخلہ لیا تو اس فلم بنانے پر انہیں پیلینٹولوجی میں 3 کورس کریڈٹ دیے گئے۔ انہوں نے اپنی ایڈوانسڈ فلم میکنگ کلاس کے فائنل پروجیکٹ کے طور پر شِنڈلرز لسٹ بھی جمع کروائی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر، نیڈری پر ڈائلوفوسورس کے حملے کے بعد، ہم دیکھتے ہیں کہ شیونگ کریم کا وہ ڈبہ جس میں اُس کے چرائے گئے ڈائنوسار ایمبریو تھے، کیچڑ میں دب جاتا ہے۔ یہی ڈبہ جراسک پارک رائیڈ کے بالکل آخر میں بھی موجود ہے، جہاں وہ ایک چٹان پر ڈائلوفوسورس کے پاس رکھا ہے جو سواروں پر اُسی طرح پانی کا فوارہ چھوڑتا ہے جس طرح وہ جانور نیڈری پر زہر پھینکتا تھا۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے اپنے دوست جارج لوکاس سے کہا کہ وہ آخری ساؤنڈ مکس سنبھالیں، کیونکہ وہ شِنڈلرز لسٹ کی شوٹنگ میں مصروف تھے اور پولینڈ سے سیٹلائٹ کے ذریعے پوسٹ پروڈکشن کی نگرانی اُن کے لیے بہت مشکل اور تھکا دینے والی تھی۔
ڈائنوسار کو حقیقی بنانے کا آخری عنصر آواز تھی۔ اُنہیں اندازہ لگانا پڑا کہ وہ کیسی آواز نکالتے ہوں گے کیونکہ آواز کی ڈوریں آج تک محفوظ نہیں رہ سکتیں، چنانچہ اسٹیون اسپیلبرگ نے گیری رِڈسٹروم کو ہدایت دی کہ وہ اُن کی آوازیں جانوروں جیسی بنائیں: حقیقی، مگر بھاری اور گہری۔ رِڈسٹروم نے مختلف جانوروں کی آوازیں ریکارڈ کیں اور پھر اُنہیں جوڑ دیا۔ ڈائلوفوسورس ہنس کی آواز، باز، ریٹل اسنیک اور ہاولر بندر کی آوازوں کا امتزاج تھا۔ ریپٹرز ڈولفن، والرس اور گیز کی آوازیں تھیں جنہیں ملا کر خوفناک سا اثر پیدا ہوتا تھا۔ یہ آوازیں کمپیوٹر پر ڈالی گئیں اور پھر کی بورڈ کے ذریعے بجائی گئیں۔ رِڈسٹروم کا پسندیدہ منظر وہ تھا جب ٹی ریکس نے گیلِیمیمس کو کھایا اور وہ آخری بار اوپر دیکھتا ہے، یا تو رحم کی بھیک مانگنے کے لیے یا یہ دیکھنے کے لیے کہ اُسے کس نے پکڑا ہے؛ رِڈسٹروم نے اِسے چبانے والے کھلونے سے کھیلتے کتے سے تشبیہ دی۔ اتفاق سے، ٹی ریکس اور گیلِیمیمس کی آوازیں رِڈسٹروم کے جیک رسل ٹیریئر بسٹر نے ادا کیں۔
فلم میں ہائیڈرولکس کے بغیر سب سے بڑی پتلی بریکیوسورس کی اوپری گردن اور سر تھی۔
تمام ریپٹرز کو وزیٹر سینٹر کے قریب ایک چھوٹے سے باڑے میں رکھا گیا ہے۔ تاہم، رابرٹ مولڈون کی باتوں سے اشارہ ملتا ہے کہ ریپٹرز ہمیشہ اِس باڑے میں نہیں رکھے گئے تھے، اور نہ ہی یہ اُن کی مستقل جگہ ہے، کیونکہ وہ کہتے ہیں: "اگر کبھی یہ کھلے میدان میں نکل آئیں تو پچاس، ساٹھ میل فی گھنٹہ کی رفتار سے دوڑیں گی۔ یہی وجہ ہے کہ ہمیں اِنہیں اِس طرح کھلانا پڑتا ہے۔ جب کھانے والے آتے تھے تو اِس نے سب کو باڑوں پر حملہ کرنے پر اکسایا تھا۔" بعد میں ایک موقع پر کمپیوٹر اسکرین دکھاتی ہے کہ برقی باڑیں بند ہو رہی ہیں۔ کمپیوٹر اسکرین "ریپٹر پیڈاک" کی پوزیشن دکھاتی ہے۔ فلم میں یہ احاطہ زیادہ تر دیگر احاطوں سے تنگ تر ہے۔ پیڈاک دیگر پیڈاکس سے گھرا ہوا ہے۔ گھونسلے والے منظر میں، ایلن گرانٹ اور بچے درخت کے تنے پر ایک ڈائنوسار کا گھونسلا دریافت کرتے ہیں۔ کچھ مداح سمجھتے ہیں کہ یہ منظر ریپٹر پیڈاک میں پیش آیا اور یہ ریپٹر کا گھونسلا ہے۔ گھونسلے سے نکلنے والے بچوں کے قدموں کے نشانات کی شکل اِس بات کی زبردست تائید کرتی ہے۔
کنگ کانگ (1933) اور Gojira (1954) جیسی کلاسک دیو ہیکل مونسٹر فلموں نے اسٹیون اسپیلبرگ پر گہرا اثر ڈالا اور یہی اُن کی اِسے ڈائریکٹ کرنے کی بنیادی وجہ تھی۔ اسپیلبرگ نے فلم میں ڈاکٹر ایان میلکم کے منہ سے "اِن کے پاس وہاں کیا ہے؟ کنگ کانگ؟" کہہ کر کنگ کانگ کو خراجِ عقیدت پیش کیا۔ نیز، یونیورسل اسٹوڈیوز کے دورے میں کنگ کانگ کی پتلی دیکھنے کے بعد، اسپیلبرگ نے ڈیزائنر سے کہا کہ وہ اِس فلم کے ڈائنوساروں پر بھی وہی اصول لاگو کریں، مثلاً ہمواری، پٹھوں کی ساخت وغیرہ۔ کتاب Making of جراسک پارک میں اسپیلبرگ نے بتایا کہ کنگ آف دی مونسٹرز والا Gojira کیسے اثر انداز ہوا، انہوں نے کہا، "Gojira یقیناً تمام ڈائنوسار فلموں میں سب سے شاندار تھی کیونکہ وہ آپ کو یقین دلا دیتی تھی کہ سب کچھ واقعی ہو رہا ہے"۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر، برطانیہ کی ایک اسٹریمنگ سروس نے اس سائنس فکشن کلاسک کی 25ویں سالگرہ کے موقع پر جیف گولڈ بلم کا ڈائنوسار کے سائز کا مجسمہ بنوایا، جس میں وہ اسی فلم کے اپنے یادگار آدھے لیٹے انداز میں نظر آتے ہیں اور ان کا کھلا سینہ پوری شان سے نمایاں ہے۔ اگرچہ سالگرہ سرکاری طور پر 11 جون کو تھی، مجسمہ بدھ کے روز لندن کے مشہور ٹاور برج کے سامنے رکھا گیا۔ گولڈ بلم کے آدھے برہنہ فریم کی طرح، جو اس لیے بھی عجیب لگتا ہے کہ ان کی ٹانگ ابھی ٹوٹی تھی مگر وہ پھر بھی شاندار دکھائی دے رہے ہیں، یہ مجسمہ بھی اتنا بڑا ہے کہ ایک نظر میں پورا نہیں سما سکتا۔ یہ 9.8 فٹ سے زیادہ بلند، تئیس فٹ لمبا اور تین سو اکتیس پاؤنڈ وزنی ہے۔ اسے حقیقت کا روپ دینے میں کافی محنت لگی: چھ ہفتوں میں دو سو پچاس گھنٹے۔
ڈینس نیڈری کے ورک اسٹیشن پر جے رابرٹ اوپنہائیمر (ان سائنسدانوں میں سے ایک جنہوں نے ایٹم بم بنایا) کی ایک بڑی تصویر لگی ہوئی ہے۔ 2024 کے اکیڈمی ایوارڈز میں اسپیلبرگ نے بہترین ہدایت کار کا ایوارڈ کرسٹوفر نولان کو پیش کیا، جنہوں نے اوپنہائیمر (2023) کی ہدایت کاری کی تھی۔
یہی وہ فلم ہے جس نے بی بی سی کے ٹم ہینز کو Walking with Dinosaurs (1999) اور اس کے مختلف سیکوئلز جیسی انقلابی ڈائنوسار دستاویزی سیریز بنانے کی ترغیب دی۔ مگر اس نے فریم اسٹور میں ان اور اینیمیٹرز کا کام مزید مشکل بھی کر دیا، کیونکہ لوگوں کے ذہن میں پہلے سے تصور بیٹھ چکا تھا کہ ڈائنوسار "کیسے" دکھنے اور چلنے چلنے چاہئیں۔
مہمانوں کا بیمار ٹرائیسراٹوپس سے سامنا اس واضح وضاحت کے بغیر ختم ہو جاتا ہے کہ جانور بیمار کیوں ہے۔ البتہ مائیکل کرچٹن کے اصل ناول اور اسکرین پلے میں اس کی وجہ موجود ہے: اسٹیگوسارس/ٹرائیسراٹوپس کے دانت کھانا پیس کر کھانے کے لیے موزوں نہیں تھے، اس لیے وہ پرندوں کی طرح پتھر نگل لیتے اور انہیں پیٹ کے پتھروں کے طور پر استعمال کرتے۔ نظامِ ہاضمہ میں یہ پتھر خوراک پیس کر ہاضمے میں مدد دیتے۔ چھ ہفتوں بعد پتھر اتنے ہموار ہو جاتے کہ بیکار ہو جاتے، اور جانور انہیں اُگل دیتا۔ نئے پتھر ڈھونڈ کر کھاتے وقت جانور ویسٹ انڈین لائلاک کے بیر بھی نگل لیتا۔ بیر اور پتھروں کے اُگلے جانے کی وجہ سے ہی ایلی کو جانور کے فضلے میں ان کا کوئی نشان نہیں ملتا۔
ڈان سینڈی (تھنکنگ مشینز کارپ) کے مطابق، کنٹرول روم میں استعمال ہونے والا CM-5 سپر کمپیوٹر اس سائز (1024 نوڈس) میں صرف دو بنائے گئے تھے۔ دوسری مشین لاس الاموس میں تھی۔ فلم میں استعمال ہونے والی مشین کو مناظر مکمل ہونے کے بعد چھوٹے حصوں میں فروخت کر دیا گیا۔ آئینے استعمال کیے گئے تاکہ زیادہ CM-5 موجود ہونے کا تاثر پیدا ہو۔
گائیڈڈ ٹور کے دوران گاڑیاں جس گیٹ سے گزرتی ہیں وہ خاص طور پر کنگ کانگ (1933) کے گیٹ کی طرز پر بنایا گیا تھا، اسی لیے ایان میلکم کہتے ہیں "ان کے پاس وہاں کیا ہے، کنگ کانگ؟" یہ گیٹ اسٹیون اسپیلبرگ کی درخواست پر بنایا گیا، کیونکہ کنگ کانگ ان کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک ہے۔
گیم وارڈن مولڈون جو شاٹ گن استعمال کرتا ہے وہ اطالوی فرانچی SPAS 12 ہے، جو اپنی جدید اور خوبصورت شکل کی وجہ سے فلموں میں عام استعمال ہوتی ہے۔ فلم میں استعمال ہونے والی SPAS-12 دراصل کم از کم دو ایک جیسی FIE درآمد شدہ بندوقوں میں سے ایک تھی جو اسٹیم برج گن رینٹلز نے پروڈکشن کو فراہم کیں۔ اسکرین پر استعمال ہونے والی SPAS-12 میں سے ایک (سیریل نمبر AA9940) بالآخر 2018 میں ہیریٹیج آکشن نے فروخت کر دی۔ دوسری کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ پروڈکشن ختم ہونے کے بعد وہ خود اسٹیون اسپیلبرگ کی ملکیت میں ہے۔ یہ ان کے بہت بڑے ذاتی بندوقوں کے ذخیرے کا حصہ ہے، اور انہوں نے بہت سے ستاروں سے اس پر دستخط کروائے۔ جب وہ بیورلی ہلز میں اپنے گھر مہمانوں کو بلاتے ہیں تو انہیں اس سے فائر کرنے دیتے ہیں۔
ریلیز کی حکمت عملی اسٹوڈیو کو فلم کا ایک فریم دیکھنے کا موقع ملنے سے پندرہ ماہ پہلے طے کر لی گئی تھی۔
ڈینس مورن کو شک تھا کہ حقیقی ٹی ریکس فلم والے جیسا دکھے گا۔ وہ اتنا جارح نہ ہوتا، کیونکہ جب ریچھ اپنی پچھلی ٹانگوں پر لڑتے ہیں تو وہ صرف چھ سے سات سیکنڈ تک ایسا کر پاتے ہیں اور پھر گر جاتے ہیں۔ ایسا کرنے والے ڈائنوسار بھی خود کو تھکا ڈالتے۔ البتہ یہ محض قیاس ہے۔
ڈائلوفوسارس کا تھوک (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) پینٹ بال کے میکانزم سے بنایا گیا تھا جو دراصل ماڈل کے منہ سے نکلتا تھا؛ زہر میتھاکرائل اور KY جیلی سے بنایا گیا تھا، جس میں تھوڑا سا فوڈ کلرنگ ملا دیا گیا تھا۔
جیف گولڈ بلم نے "When you've gotta go, you've gotta go." کا ڈائیلاگ بغیر اسکرپٹ کے ادا کیا۔
جراسک پارک (1993): ایان میلکم سڑک پر سیلفی لے رہا ہےتصویر: Wikimedia Commons · Greg2600, CC BY-SA 2.0
ٹائرانوسور پیڈاک کا سیٹ کچھ لوکیشن پر اور کچھ اسٹوڈیو سیٹ کے طور پر بنایا گیا۔ پہلا دن کے اس منظر کے لیے تھا جس میں مخلوق نظر نہیں آتی، اور دوسرا رات کی فرار کے منظر کے لیے، تاکہ اسٹین ونسٹن کے روبوٹک ٹی-ریکس کو جگہ مل سکے۔ اس سیٹ کے لیے یونیورسل کے پاس دستیاب سے کہیں بڑا ساؤنڈ اسٹیج درکار تھا، چنانچہ اسے وارنر برادرز اسٹوڈیو میں فلمایا گیا۔
مائیکل کرائٹن کے ناول میں جان ہیمنڈ فخر سے کہتا ہے کہ پارک ٹور کی پہلے سے ریکارڈ شدہ رہنمائی کرنے والا راوی رچرڈ کیلی ہے۔ بعد میں کیلی کو فلم کے لیے یہی کردار خود ادا کرنے کے لیے رکھا گیا، ممکنہ طور پر یہ پہلا موقع تھا کہ کوئی مشہور شخصیت پہلے کتاب میں آئی اور پھر فلمی ورژن میں خود اپنا کردار ادا کرنے کے لیے کاسٹ ہوئی۔ یہ کارنامہ 2009 تک نہیں دہرایا گیا، جب باکسر پاولو روبیرٹو نے دی گرل ہو پلیڈ ود فائر (2009) کے فلمی ورژن میں خود اپنا کردار ادا کیا۔ وہ بھی پہلے ہی کتاب میں ایک کردار کے طور پر شامل تھے۔
فلم کا ایک اور یادگار لمحہ وہ ہے جب ڈاکٹر گرانٹ، ڈاکٹر ساٹلر، ایان میلکم اور پارک کے مختلف ملازمین ایک ٹرائیسراٹاپس کا علاج کرنے کی کوشش کرتے ہیں جس کا پیٹ خراب ہے۔ وہ اس کا معائنہ کرتے ہیں، اس کی آنکھیں دیکھتے ہیں، اور سیم نیل ایک لمحے کے لیے اس مخلوق کی معجزانہ خوبصورتی کی تعریف بھی کرتے ہیں۔ لیکن ایک فیصلے میں، جو غالباً مخلوقات کے ڈیزائنرز کو بے حد ناگوار گزرا، ٹرائیسراٹاپس اصل میں چمکدار اور رنگین تھا۔ جامنی، سبز، پیلا، اس کی کھال پوری فلم کی بصری طور پر سب سے شاندار چیزوں میں سے ایک تھی، یہاں تک کہ ایفیکٹس کوآرڈینیٹر اسٹین ونسٹن نے اس پر ایک نظر ڈالی، فیصلہ کیا کہ یہ اپنے گرد و نواح سے کافی مطابقت نہیں رکھتا، اور اسے کیچڑ میں ڈھانپ دیا۔
جیکی چان اس فلم میں کام کرنے کے خواہشمند تھے، وہ "ڈائنوساروں کے ساتھ چلنا" چاہتے تھے، مگر ہدایت کار نے یہ تجویز ٹھکرا دی۔ چان نے بتایا، "انہوں نے کہا نہیں! ہمیں آپ میں جو چیز پسند ہے وہ جیکی چان کی ایکشن ہے۔ ہمیں بس وہی پسند ہے۔" بہرحال، چان اور اسپیلبرگ جراسک پارک میں مل کر کام نہ کر سکے، لیکن 2001 میں دونوں آخرکار اکٹھے ہوئے جب چان نے ایکشن کامیڈی فلم The Tuxedo (2001) میں مرکزی کردار ادا کیا۔ اسپیلبرگ نے اس فلم کی ہدایت کاری نہیں کی تھی، البتہ وہ اس منصوبے کے ایگزیکٹو پروڈیوسر تھے۔ اسی حوالے سے جیکی چان نے کہا، "اگر یہ فلم اسٹیون اسپیلبرگ کی کمپنی [DreamWorks] نے نہ بنائی ہوتی تو میں یہ کام نہ کرتا۔ لیکن مجھے ان پر بھروسا ہے۔ میں یہ فلم اس لیے کرنا چاہتا تھا کہ یہ ان اسکرپٹس سے مختلف تھی جو عام طور پر مجھے ملتے ہیں۔" چان نے مزید کہا، "میرا کردار نہ پولیس والا تھا نہ مارشل آرٹس کا ماہر۔ ایشیا میں میں جو فلم چاہتا، بناتا تھا۔ لیکن امریکہ میں مجھے جو بھی اسکرپٹ ملتا ہے وہ پولیس، پولیس، پولیس کے بارے میں ہوتا ہے! یہ اسکرپٹ پڑھ کر مجھے لگا کہ مزہ آئے گا۔"
دونوں بار جب لیکس اور ٹم کو کسی بالغ نے چھوڑا، جینارو نے ایکسپلورر سے اترتے وقت اور گرانٹ نے وزیٹرز سینٹر میں، تو ان پر ایک یا کئی ڈائنوساروں نے حملہ کیا۔
11 ستمبر 1992 کو سمندری طوفان اِنیکی نے کاؤئی جزیرے کو نشانہ بنایا، جس سے پروڈکشن میں تاخیر ہوئی۔ عملہ اس انتہائی خطرناک سمندری طوفان کی زد میں آ گیا، لیکن فلم سازوں نے پھر بھی طوفان کے مناظر کی شوٹنگ کر لی اور انہیں فلم میں استعمال کیا (اسٹیون اسپیلبرگ نے ڈین کنڈی کو ہوٹل کے بال روم میں بند ہونے سے پہلے اس کی فوٹیج لینے پر قائل کیا)۔ عملے کے بہت سے افراد نے صفائی میں مدد کی۔ یہ واقعہ دی ویدر چینل کی سیریز Storm Stories (2003) کے 2009 کے ایک ایپی سوڈ کا موضوع بنا۔
شروع میں INGEN کے کارکنان ویلوسیراپٹر کو قابو کرنے کے لیے جو مویشی ہانکنے والے ڈنڈے استعمال کرتے ہیں، وہ دراصل میئرز اسپیئر گنز تھیں جن پر کچھ اضافی پرزے لگے ہوئے تھے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
ٹراپیکل جنگل کے مناظر یونیورسل اسٹوڈیوز کے اسٹیج 27 پر فلمائے گئے۔ ان مناظر میں ٹور گروپ پر حملہ، درختوں کے پتے کھاتا بریکیوسورس، رابرٹ مولڈون پر حملہ آور ویلوسیراپٹر، اور ڈینس نیڈری کو ہلاک کرتا ڈائلوفوسورس شامل ہیں۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے کئی دہائیاں پہلے جوز (1975) میں بھی اسی ساؤنڈ اسٹیج پر کچھ مناظر فلمائے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
ناول میں نیڈری کے ”مالی مسائل“ کی وضاحت ملتی ہے۔ بنیادی طور پر وہ ایک آزاد کنٹریکٹر تھا جسے جراسک پارک کے کمپیوٹر سسٹم ڈیزائن کرنے کے لیے رکھا گیا تھا، تاہم اسے اندھیرے میں رکھا گیا کہ وہ یہ سسٹم کس مقصد کے لیے تیار کر رہا ہے۔ ہیمنڈ مسلسل بدلتا رہتا تھا کہ اسے بالکل کیا چاہیے اور کنٹریکٹ سے باہر مزید کام کا بوجھ بڑھاتا رہتا تھا۔ جب نیڈری نے اضافی کام کے معاوضے کے لیے اپنے کنٹریکٹ پر دوبارہ بات چیت کی کوشش کی تو اسے قانونی چارہ جوئی کی دھمکی دی گئی اور ہیمنڈ نے اس کی ساکھ تباہ کر دی جس سے اسے کوئی اور کنٹریکٹ نہ مل سکا۔ اس کے نتیجے میں ڈاڈسن اسے ایمبریو چرانے کے لیے 1.5 ملین ڈالر کی پیشکش کرتا ہے۔ بنیادی طور پر جزیرے پر یہ سارا واقعہ اس لیے پیش آیا کہ ہیمنڈ نیڈری کو اس کے کام کا مناسب معاوضہ دینے کو تیار نہ تھا۔ کتاب میں ہیمنڈ کا جراسک پارک کے پیچھے واحد محرک منافع ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ فلم اپنی بنیاد بننے والی کتاب کے واقعات کی کافی حد تک پیروی کرتی ہے، لیکن کئی کرداروں کے حوالے سے اس میں نمایاں فرق ہے۔ جان ہیمنڈ ایک سرد مزاج اور بے رحم تاجر ہے جس کا جراسک پارک بنانے کا واحد محرک پیسہ ہے۔ جب سب کچھ بگڑ جاتا ہے اور اس کے ملازمین اور پوتے پوتیاں خطرے میں پڑ جاتے ہیں، تو ہیمنڈ کو تقریباً کوئی پروا نہیں ہوتی، وہ سمجھتا ہے کہ کنٹرول اب بھی اس کے ہاتھ میں ہے؛ اور جب ایسا نہیں نکلتا تو وہ دوسروں کو اس کا ذمہ دار ٹھہراتا ہے۔ یہاں تک کہ جب پارک جزوی طور پر دوبارہ قابو میں آ جاتا ہے، تب بھی سب کو بحفاظت نکالنے کی فکر کے بجائے ہیمنڈ صرف یہ سوچتا ہے کہ پارک کو کیسے بچایا جا سکتا ہے۔ آخرکار وہ ایک پہاڑی سے نیچے گرتا ہے اور چھوٹے پروکومپسوگناتھی (کومپی) کے ایک غول کے ہاتھوں چڑھ کر مارا جاتا ہے۔ کتاب کا ایان میلکم زیادہ تر فلمی ورژن جیسا ہی ہے، البتہ ٹی-ریکس کے حملے میں ٹانگ ٹوٹنے کے بعد وہ زیادہ تر وقت مورفین کے نشے میں سائنسی اور فلسفیانہ یک طرفہ تقریریں کرتے ہوئے گزارتا ہے جبکہ دیگر بچ جانے والوں کی مدد کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ جب کوسٹا ریکن ایئر فورس جزیرے پر پہنچتی ہے تو کہا جاتا ہے کہ وہ اپنے زخموں سے مر چکا ہے۔ اس کی موت کو بعد میں رد کر دیا گیا تاکہ وہ سیکوئل The Lost World میں آ سکے۔ ڈاکٹر گرانٹ ایک بیوہ ہے جسے بچوں کی واقعی بہت فکر ہوتی ہے۔ ایلی ساٹلر کے ساتھ اس کا کوئی رومانوی تعلق نہیں، جو اس کے تحت تعلیم حاصل کرنے والی گریجویٹ طالب علم ہے، اور اس کی منگنی ایک اور کردار سے ہے، شکاگو کی ایک ڈاکٹر جو فلم میں نظر نہیں آتی۔ ڈونلڈ جینارو کتاب میں فلم کے بزدل اور پیسے کے جنون میں مبتلا وکیل کے مقابلے میں کہیں زیادہ شریف عام آدمی ہے (جو کتاب کے جان ہیمنڈ کے کئی منفی اوصاف دکھاتا ہے)۔ ناول میں جینارو کو احساس ہوتا ہے کہ پارک کی تعمیر اور اس کے بعد آنے والی تباہی میں اس کا بھی کچھ حصہ ہے، چنانچہ وہ فعال طور پر مولڈون کی ٹی-ریکس کے شکار میں مدد کرتا ہے، اور بجلی بحال کرنے میں معاونت کرتا ہے، اس دوران ریپٹر کے حملے سے قریب المرگ ہو جاتا ہے (یہ زیادہ تر کام فلم میں ایلی ساٹلر کو دے دیے گئے)۔ جینارو کتاب میں بچ جاتا ہے، مگر The Lost World ناول میں ایک کاروباری سفر کے دوران پیچش سے مر جاتا ہے۔ ٹم مرفی کتاب میں بڑی عمر کا ہے، اور ڈائنوساروں سے مشترکہ محبت کی بنا پر جلد ہی ڈاکٹر گرانٹ سے گہرا تعلق بنا لیتا ہے، جس میں ٹم کے والد کو کوئی دلچسپی نہیں۔ لیکس مرفی اس کی چھوٹی بہن ہے، اور وہ عام سی چڑچڑی کردار ہے جو اپنی ٹوکنے کی عادت سے بار بار دوسروں کو خطرے میں ڈالتی ہے (البتہ بغیر کسی بری نیت کے)۔ فلم میں لیکس کی عمر بڑھا دی گئی اور اسے وہ کمپیوٹر مہارتیں دے دی گئیں جو کتاب میں ٹم کے پاس تھیں، جس سے بچ جانے والے ریپٹر کے حملے سے محفوظ رہتے ہیں۔ ڈینس نیڈری ناول میں بھی موٹا، مغرور اور ناگوار ہے، لیکن اس کی غداری کا محرک زیادہ مضبوط ہے، کیونکہ جان ہیمنڈ نے اسے پارک کے سیکیورٹی سسٹم پر اضافی کام کرنے پر مجبور کیا تھا بغیر اس کا مناسب معاوضہ دیے۔ جب نیڈری نے مزید تعاون سے انکار کیا تو ہیمنڈ اس حد تک گیا کہ اس کی ساکھ تباہ کر دی تاکہ اس کے پاس کام کرنے کی کوئی اور جگہ نہ رہے۔ مولڈون اور جینارو بعد میں ڈائلوفوسورس سے واسطہ پڑنے کے بعد نیڈری کی لاش پاتے ہیں۔ رابرٹ مولڈون کینیا سے تعلق رکھنے والا ایک سفید فام آدمی ہے جو ہیمنڈ کو اس کے کینیا کے ایک پارک سے جانتا ہے۔ وہ راکٹ لانچر سے ریپٹروں کا شکار کرتا ہے، اور ایک پائپ کے اندر چھپ کر ریپٹر کے حملے سے بچ جاتا ہے۔ وہ زندہ سلامت جزیرے سے نکل جاتا ہے۔ جان آرنلڈ، جسے فلم میں رے کہا جاتا ہے، کتاب میں بجلی بحال کرنے کی کوشش کے دوران ایک ویلوسیراپٹر کے تعاقب میں مارا جاتا ہے۔ نام اس لیے بدلا گیا تاکہ جان ہیمنڈ کے ساتھ الجھن پیدا ہو۔ فلم میں رے کی موت نہیں دکھائی گئی کیونکہ فلم بندی سے پہلے ایک حقیقی سمندری طوفان نے سیٹ تباہ کر دیا تھا۔ جینیٹکس انجینئر ڈاکٹر ہنری وو کا کردار کتاب میں کہیں زیادہ بڑا ہے، کیونکہ وہ مہمانوں کے لیبارٹری کے پورے دورے کے دوران موجود رہتا ہے۔ بعد میں وہ ہیمنڈ کو قائل کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ کلون شدہ اور تبدیل شدہ ڈائنوسار توقع سے کہیں زیادہ وحشی ہیں۔ وہ تجویز دیتا ہے کہ مخلوقات کی اگلی کھیپ کو زیادہ فرمانبردار اور محفوظ بنایا جائے، مگر ہیمنڈ اس خیال کو مسترد کر دیتا ہے۔ یہ جان کر کہ مخلوقات افزائش نسل کر سکتی ہیں، وہ پریشان ہونے کے بجائے اس بات پر بہت فخر کرتا ہے کہ اس نے ایک مکمل طور پر فعال معدوم جانور دوبارہ تخلیق کیا ہے جو تولید بھی کر سکتا ہے۔ وو پر ویلوسیراپٹر حملہ آور ہوتے ہیں اور اسے جزیرے پر اس کے ہوٹل میں گھیر کر کھا جاتے ہیں۔ ناول میں پارک کے ملازمین سمیت بہت سے ثانوی کردار بھی فرار ہونے والے ڈائنوساروں کے ہاتھوں مارے جاتے ہیں۔ جبکہ فلم میں باقی عملے کو طوفان سے پہلے مین لینڈ منتقل کر دیا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر، ٹی-ریکس اور وہ ایس یو وی جسے اس نے الٹ دیا تھا اینیمیٹ کیے گئے تھے۔ منظر خالی حالت میں فلمایا گیا، اور بعد میں ٹی-ریکس اور ایس یو وی کو کمپوزٹ کیا گیا۔ جینارو کی موت کا معاملہ بھی ایسا ہی تھا۔ پیچھے سے یہ ایک اسٹینڈ اِن ہے، مگر حملے کے بعد سب کچھ سی جی آئی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) ایک منظر ہے جس میں ایلی بجلی دوبارہ شروع کرنے کے لیے مینٹیننس شیڈ میں ہوتی ہے اور رے آرنلڈ کا خون آلود کٹا ہوا بازو پاتی ہے۔ یہ اسٹیون اسپیلبرگ کی جوز (1975) سے ملتا جلتا ہے، جس میں شارک سرخ کشتی والے آدمی کو مار دیتی ہے اور ناظرین اس کی خون آلود کٹی ہوئی ٹانگ دیکھتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اسکرپٹ کے ابتدائی مسودوں میں سے ایک میں ایان میلکم (جیف گولڈ بلم) کا کردار شامل نہیں تھا۔ اس کے بجائے، ڈونلڈ جینارو (مارٹن فیریرو) کا کردار اس منظر میں زخمی ہوتا ہے جہاں ٹی-ریکس ایس یو وی پر حملہ کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پارک کے ابتدائی ڈیزائنوں میں وزیٹرز سینٹر اور بڑے دروازوں کے درمیان پانی پر ایک پل تھا (جو جراسک ورلڈ میں دیکھا جا سکتا ہے)؛ ٹی ریکس کے حملے کے وقت ایکسپلورر سے باہر لیکس؛ گرانٹ، لیکس اور ٹم کے ساتھ ایک بیڑے میں ایک منظر جس میں ایک ڈائنوسار ان پر حملہ کرتا ہے؛ جنگل میں ٹی ریکس کا گرانٹ، لیکس اور ٹم کا پیچھا، جس میں بچوں کی عمریں بدلی ہوئی ہیں؛ وزیٹرز سینٹر پر تین ریپٹرز کا حملہ، وغیرہ۔
سپوائلر دکھائیں
شوٹنگ اسکرپٹ میں لکھا گیا تھا کہ ٹائرانوسارس کے فرار کے دوران (تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر)، میلکم بس ایس یو وی سے اتر کر بھاگ جاتا، بالکل ویسے ہی جیسے جینارو نے کچھ لمحے پہلے کیا تھا۔ دراصل کتاب میں لکھے گئے منظر میں میلکم کا رویہ ایسا ہی ہے۔ جب یہ منظر فلمایا جانا تھا تو جیف گولڈ بلم کا خیال تھا کہ اس کی بھاگ دوڑ کو زیادہ بہادری والا بنایا جائے، یعنی وہ ٹائرانوسارس کا دھیان بٹائے تاکہ گرانٹ بچوں کو بچا سکے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 9 منٹ پر) فلم کے تقریباً 9 منٹ پر ایلن گرانٹ صاف کہتا ہے کہ اسے بچے پسند نہیں، اور بعد میں پارک کے سفر کے بعد لیکس اور ٹم کے ساتھ اس کا رشتہ بن جاتا ہے۔ لیکن کتاب میں گرانٹ کہتا ہے کہ اسے بچے بہت پسند ہیں، اور عجائب گھروں میں ڈائنوسار کے ڈھانچے دیکھ کر ان کے حیرت بھرے چہرے دیکھنا اسے بہت اچھا لگتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ٹی ریکس کے جینارو اور ایک گیلی میمس کو مارنے کی آواز گیری رِڈسٹروم کے جیک رسل ٹیریئر بسٹر کی تھی جو اپنے منہ میں رسی والا کھلونا ہلا رہا تھا، جسے ریکارڈ کر کے آہستہ کیا گیا، کیونکہ اسے لگا کہ ٹی ریکس کی آواز ایسی ہی ہوگی۔ بسٹر نے ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے میں ایک ذہنی ہسپتال کے گارڈ کی آنکھ میں ٹی-1000 کے نیزہ گھسانے کی آواز بھی دی۔
سپوائلر دکھائیں
مولڈون کے مرنے کے منظر میں، اور کچن کے کچھ مناظر میں بھی، ریپٹرز کا کردار سوٹ پہنے مردوں نے ادا کیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر، جب ٹائرانوسارس بچوں کو پکڑنے کے لیے فورڈ ایکسپلورر کی شیشے کی چھت توڑ کر اندر آتی ہے، تو یہ سٹیون اسپیلبرگ کی جوز جیسا ہی ہے، جب شارک پانی کے نیچے اینٹی شارک پنجرے میں ہوپر پر حملہ کر کے اسے کھانے کی کوشش کرتی ہے مگر آخرکار ناکام رہتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر، مارے جانے سے پہلے جینارو کا ہیل میری کرنا مارٹن فیریرو کا دی گاڈ فادر پارٹ ٹو سے چرایا ہوا خیال تھا۔ اس کا ایک اور خیال جو فلم میں شامل نہ ہو سکا وہ یہ تھا کہ جینارو ٹی ریکس کے چہرے پر کالی مرچ کا اسپرے کرے۔ آپ اسے اس کی بیلٹ سے لٹکا ہوا دیکھ سکتے ہیں۔ سٹیون اسپیلبرگ کو یہ خیال دلچسپ لگا مگر اس نے انکار کر دیا۔
سپوائلر دکھائیں
ناول میں کچن کے منظر کے دوران لیکس اور ٹم کا پیچھا ایک ہی ریپٹر کر رہا تھا، دو نہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم میں بجٹ اور ٹیکنالوجی کی وجوہات سے ناول میں شامل ڈائنوسار کی کئی اقسام نکال دی گئیں۔ ان میں ایک چھوٹا، مرغی کے سائز کا ڈائنوسار پروکومپسوگناتھڈز (کومپیز) بھی تھا، جو دی لوسٹ ورلڈ میں نظر آیا۔ ڈاکٹر وو اس مخلوق کو رکھنے کی وجہ یوں بتاتے ہیں: ان کے خیال میں ڈائنوسار کا فضلہ سینوزوئک دور میں بائیو ڈیگریڈیبل ہوتا ہوگا۔ لیکن آج کے دور میں بیکٹیریا اس حد تک ارتقا پذیر ہو چکے ہیں کہ وہ ڈائنوسار کے فضلے کو توڑ نہیں پاتے، اور بڑے ڈائنوسار کافی مقدار میں فضلہ پیدا کرتے ہیں۔ "کومپیز" جیسا کہ انہیں کہا جاتا ہے، دوسرے ڈائنوساروں کا فضلہ کھاتے ہیں اور پھر خود اسے چھوٹے ڈھیروں میں خارج کرتے ہیں جنہیں موجودہ بیکٹیریا آسانی سے توڑ سکتے ہیں۔ فلم میں کومپیز کی کمی شاید اس فضلے کے پہاڑ کی وضاحت کرتی ہے جو ایلی کو ملتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
یہ فلم ناول سے کافی حد تک وفادار ہے، جس کی وجہ بلاشبہ مائیکل کرائٹن کا اسکرین پلے میں شامل ہونا ہے۔ دراصل دونوں کو پلاٹ اور کردار نگاری میں کمزور کہا جاتا ہے، مگر کچھ فرق بھی ہیں۔ ایلن اور ایلی کتاب میں کبھی جوڑے نہیں تھے، اور جراسک پارک 3 تک وہ الگ الگ راستے اختیار کر چکے ہوتے ہیں۔ ہیمنڈ ایک گمراہ شدہ جنونی سے ایک مہربان مگر عجیب و غریب ارب پتی بن جاتا ہے۔ لیکس اور ٹم کی عمریں بدل دی گئی ہیں، وہ زیادہ قریبی ہیں، اور ناول میں ٹم کمپیوٹر ہیکر ہے جبکہ لیکس چڑچڑی اور بیکار کردار ہے، مگر فلم میں زیادہ قابل ہے۔ گرانٹ لیکس اور ٹم کے لیے ایک بے چین سرپرست بن جاتا ہے، جو فلم کے دوران اس کے رویے کو نرم کر دیتے ہیں، جس میں بلاشبہ سٹیون اسپیلبرگ کا اثر ہے۔ آرنلڈ، مولڈون، جینارو اور ڈاکٹر وو کے کردار کتاب میں زیادہ بڑے ہیں۔ نائٹ ویژن چشموں کا ناول میں زیادہ استعمال ہوتا ہے۔ ہوائی ڈائنوسار سیکوئلز تک نظر نہیں آتے، وغیرہ۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 45 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 45 منٹ پر، فلم میں ڈاکٹر گرانٹ ٹم کو بجلی کی باڑ سے جھٹکا لگنے کے بعد زندہ کرتا ہے۔ کتاب میں ڈاکٹر گرانٹ کے ہاتھوں زندہ کیا جانے والا لیکس ہے، جو دریا سے فرار کے دوران تقریباً ڈوب ہی چکا ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نیڈری کے کنٹرول روم میں پہلی بار نمودار ہونے کے کچھ ہی دیر بعد (تقریباً 43 منٹ پر)، ہیمنڈ سے بحث کے دوران، نیڈری کی ایک کمپیوٹر اسکرین پر چھوٹی ویڈیو ونڈو میں جوز صاف دیکھی جا سکتی ہے۔ وہ فلم یقیناً سٹیون اسپیلبرگ کی ہدایت کاری میں بنی تھی اور اسپیلبرگ کا اینی میٹرانک جانوروں کے ساتھ پہلا تجربہ تھی، یعنی وہ دیوہیکل شارک جو انہوں نے فلم کے لیے بنائی۔
سپوائلر دکھائیں
اختتامی منظر، جس میں ٹی ریکس سب کو بچا لیتی ہے، اس وقت شامل کیا گیا جب سٹیون اسپیلبرگ نے فیصلہ کیا کہ وہ اس فلم کی ہیروئن ہے اور اسے ایک آخری بار ضرور نظر آنا چاہیے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) بلو رے کے لیے جاری کی گئی دو گھنٹے کی میکنگ آف ڈاکومنٹری "Return to Jurassic Park" میں، تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر، اسٹیون اسپیلبرگ نے تسلیم کیا کہ بارباسول کے ڈبے کا نیڈری سے گر کر کیچڑ میں ڈھک جانے والا شاٹ جان بوجھ کر ممکنہ سیکوئل کی بنیاد رکھنے کے لیے شامل کیا گیا تھا۔ اسپیلبرگ کو یہ بات مائیکل کرائٹن کی دوسری کتاب "The Lost World" پڑھنے کے بعد ہی سمجھ آئی کہ کہانی کا رخ کسی اور سمت میں جائے گا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 8 منٹ پر) تقریباً 8 منٹ پر جب گرانٹ کھدائی کے مقام پر بچے کو ویلوسیراپٹر کے حملے کی حکمتِ عملی سمجھاتے ہوئے کہتا ہے، "وہ سامنے سے نہیں، بلکہ اطراف سے حملہ کرتے ہیں، اُن دیگر دو ریپٹرز کی طرف سے جن کے بارے میں آپ کو پتہ بھی نہیں تھا،" اور "جب وہ آپ کو کھانا شروع کرتے ہیں تو آپ زندہ ہوتے ہیں،" تو یہ بعد میں تقریباً 1 گھنٹہ 45 منٹ پر مولڈون کی موت کی پیش گوئی کرتا ہے، جب وہ ریپٹرز کا شکار کر رہا ہوتا ہے اور بڑا ریپٹر سائیڈ سے اس پر حملہ کر کے اسے زندہ کھا جاتا ہے، جبکہ سامنے والا دوسرا ریپٹر اس کا دھیان بٹاتا ہے۔ ماہرینِ رکازیات نے بعد میں ریپٹرز کے بارے میں یہ نظریہ بدل دیا، مگر جراسک ورلڈ کی فلموں نے اس فرق کی وضاحت پیش کی ہے: یہ ریپٹرز دراصل ہائبرڈ تھے کیونکہ اُن کے کوڈ کو مکمل کرنے کے لیے جینیاتی ملاوٹ استعمال کی گئی تھی۔ جراسک ورلڈ ڈومینین میں ایلن گرانٹ اس منظر کو یاد کرتے ہوئے کہتا ہے کہ پہلے خیال تھا کہ ریپٹرز اسی طرح حملہ کرتے ہیں، لیکن نئے شواہد بتاتے ہیں کہ وہ شیر کی طرح واقعی گلے پر حملہ کرتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر جینارو کی موت کی شوٹنگ کے دوران فل ٹپٹ چاہتا تھا کہ کیمرہ جھکا ہو تاکہ اسے ٹکڑے ٹکڑے ہوتے دیکھا جا سکے۔ اگرچہ بجٹ اس کی گنجائش نہیں رکھتا تھا، سٹیون سپیلبرگ کو یہ آئیڈیا اتنا پسند آیا کہ اس نے کہا پیسے کا بندوبست کر لیں گے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل اختتام کے لیے سٹین ونسٹن روزانہ تین مخلوقات کے شاٹس چاہتا تھا۔ جیسا کہ اسٹوری بورڈ میں دکھایا گیا، گرانٹ کونڈور کے کنٹرول پر کام شروع کرتا ہے اور وہ چلنے لگتی ہے؛ ایک ریپٹر ڈکٹ سے نکلتا ہے؛ گرانٹ کونڈور کو ہٹاتا ہے مگر ریپٹر اس کی طرف چھلانگ لگا کر اس پر لٹک جاتا ہے، کرین آگے بڑھ کر ڈائنوسار کے کنکال کی دم توڑ دیتی ہے اور ایک ریکس کی ٹانگ بھی؛ ایک ریپٹر لفٹ کے پنجرے میں گھسنے کی کوشش کرتا ہے تو گرانٹ کنٹرول آگے پیچھے کر کے ریپٹر کو ریکس کے جبڑوں پر دے مارتا ہے؛ کچھ بکسے کھل جاتے ہیں؛ ریپٹر دوسرے کنکال، ایک بریکیوسار، سے ٹکرا جاتا ہے؛ ریپٹر تڑپتا ہے اور گرانٹ سب کو کہتا ہے کہ سنبھلے رہیں؛ لفٹ ریپٹر پر گرتی ہے اور وہ چیختا ہے؛ کونڈور کے نیچے خون بہتا ہے؛ ایلن، ایلی، (چھوٹی) لیکس اور ٹم یہ سب دیکھتے ہیں جب ریپٹر مرتا ہے؛ وہ دوسرے ریپٹر کا حملہ دیکھتے ہیں، مگر (چھوٹا) ہیمنڈ اسے گولی مار دیتا ہے اور اُنہیں باہر نکلنے کا اشارہ کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ فلم کے آخری نصف حصے میں میلکم پس منظر میں رہتا ہے، ناول میں وہ اپنے زخموں کی وجہ سے بے بس ہونے کے باوجود اپنی یادگار ترین لائنیں اسی حالت میں بولتا ہے، جبکہ ڈاکٹر سٹلر اور رفتہ رفتہ مشتعل ہوتے ہیمنڈ اس کی دیکھ بھال کرتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
پہلے ٹی ریکس منظر یا ڈائلوفوسارس کے منظر میں کوئی موسیقی استعمال نہیں کی گئی۔ ایسا ہی جوز (1975) میں بھی ہوا، جو سٹیون سپیلبرگ کی ایک اور کلاسک ہے، جب آخری شکار کو کھایا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایک اسٹوری بورڈ شدہ مگر غیر استعمال شدہ منظر میں لیکس گرانٹ اور ٹم کی طرف چلتی ہے جب اس کے پیچھے ایک بچہ ٹرائیسراٹوپس نمودار ہوتا ہے؛ وہ اسے مارتا ہے جس سے لیکس اڑ جاتی ہے؛ لیکس مڑ کر ٹرائیسراٹوپس کو دیکھتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹوری بورڈز کے مطابق ٹی ریکس والا پہلا منظر یوں تھا: بچے ایکسپلورر میں تھے، ساتھ ریجس نامی کردار تھا جو ٹم کو گوگلز دکھاتا تھا۔ گرانٹ کے چشمیں اور داڑھی تھی (جیسے ناول میں) اور جینارو اس کا مسافر تھا۔ لیکس اپنی ٹانگیں اگلی سیٹ پر ہلا رہی تھی اور ٹم نے اسے روکا جب اس نے ٹی ریکس سنا، اور اس کے گوگلز اب بھی لگے ہوئے تھے۔ جینارو کے بال زیادہ تھے۔ لیکس چھت کی طرف دیکھتی ہے اس سے پہلے کہ ٹانگ اس پر آ گرے، زنجیر اب بھی جڑی ہوئی۔ باڑ کے ٹی ریکس والے رخ سے ایکسپلورر کا ایک وسیع شاٹ۔ ٹم گوگلز کے ذریعے ٹی ریکس کو باڑ چھوتے دیکھتا ہے۔ خطرے کا نشان بھی چھت پر گرتا ہے۔ جب ٹی ریکس پہلی بار سڑک پر قدم رکھتا ہے تو اس کا پاؤں زمین سے ٹکراتا ہے۔ ٹم کا پی او وی شاٹ جس میں وہ ٹی ریکس کو دوسرے ایکسپلورر کے گرد چکر لگاتے دیکھتا ہے۔ ٹی ریکس ایکسپلورر کے ذریعے گرانٹ اور جینارو کو گھورتا ہے، اور گرانٹ ریڈیو سے بچوں کو خبردار کرتا ہے کہ ہلنا نہیں۔ ٹم اور لیکس چھت سے اوپر دیکھتے ہیں جب ٹی ریکس اندر جھانکتا ہے۔ ٹی ریکس کے چھت پر حملے کا ایک وسیع تر شاٹ۔ ٹم اور لیکس کیچڑ میں رینگتے ہیں۔ ٹی ریکس اپنے پی او وی سے گرانٹ کو شعلہ ہلاتے دیکھتا ہے۔ جینارو ایکسپلورر سے بھاگتا ہے، مگر میلکم کی طرح شعلہ نہیں ہلاتا۔ ٹی ریکس پیچھا کرتا ہے اور گرانٹ کو دھکے سے ہٹا دیتا ہے۔ ٹم ایکسپلورر میں بے ہوش ہے، پھر آزاد ہونے کی کوشش کرتا ہے۔ ٹی ریکس منہ میں کیچڑ بھرے ٹم کی طرف جھانکتا ہے، وغیرہ۔
سپوائلر دکھائیں
"بگ ون" ویلوسیراپٹر بظاہر صرف تفریح کے لیے یا ممکنہ طور پر بدلے کے لیے قتل کرتی ہے، کیونکہ وہ شاید یہ سمجھتی ہے کہ اسے اس کی مرضی کے خلاف باڑ میں قید رکھا گیا ہے، جس کا ثبوت یہ ہے کہ وہ رابرٹ مولڈون کو مار دیتی ہے اور کچھ ہی دیر بعد باقی انسانوں کا شکار شروع کر دیتی ہے۔ اگر وہ مولڈون کو مار کر کھا لیتی، جو تقریباً اس کے برابر جسامت کا تھا، تو وہ پیٹ بھر لیتی اور دوسرے انسانوں کے شکار کی ضرورت نہ رہتی۔ سیکوئل دی لوسٹ ورلڈ (1997) میں ایک دلچسپ مکالمہ ہے، جہاں مہم کے سربراہ رولینڈ ٹیمبو خوفزدہ گروہ کو تسلی دیتے ہوئے کہتے ہیں کہ "ریکس نے ابھی کھانا کھایا ہے، تو وہ کچھ دیر شکار نہیں کرے گا۔" اگرچہ یہ اس شخص کے بارے میں کہنے کا بے رحم انداز ہے جسے ابھی زندہ کھایا گیا ہے، لیکن یہ بالکل درست بھی ہے، جس کی وجہ سے اس فلم میں ویلوسیراپٹرز کا رویہ کافی حیران کن لگتا ہے۔ آخری حصے میں، وہ رابرٹ مولڈون اور رے آرنلڈ کو مار دیتے ہیں - دو مکمل بالغ افراد جن سے ممکنہ طور پر ریپٹرز کا ایک جھنڈ کئی دنوں تک پیٹ بھر سکتا تھا - پھر بھی ٹم، لیکس، ڈاکٹر گرانٹ اور ڈاکٹر سیٹلر کا شکار جاری رکھتے ہیں۔ اگرچہ اسکرین پر یہ کبھی نہیں بتایا جاتا، اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ کھانے کے لیے شکار نہیں کر رہے؛ وہ شوق کے لیے شکار کر رہے ہیں، جو اس فرنچائز کے ان کی ذہانت کے بے شمار اشاروں میں سے ایک ہے۔ جراسک ورلڈ ٹرائیلوجی میں مزید وضاحتیں شامل کی گئی ہیں۔ ایک یہ کہ اصل ریپٹرز زیادہ خونخوار تھے کیونکہ ڈی این اے کے خلا کو پر کرنے کے لیے جینیاتی جوڑ توڑ کیا گیا تھا، تو وہ خالص ریپٹرز نہیں بلکہ ہائبرڈ ہیں۔ مزید یہ کہ چونکہ وہ پہلے والوں میں شامل ہیں، ان کے پاس کوئی بالغ ریپٹر نہیں تھا جس سے وہ اپنے رویے کی نقل کر سکیں۔ اور پھر، اگرچہ ہیمنڈ ڈائنوساروں کی پیدائش کے وقت موجود رہنے پر زور دیتا ہے تاکہ وہ اس پر "امپرنٹ" ہو جائیں، یہ واضح ہے کہ وہ رابطہ جاری نہیں رکھتا، جو کنٹرول کے بارے میں اس کے ایک اور وہم کو ظاہر کرتا ہے۔ اس کے برعکس، جراسک ورلڈ (2015) میں، اوون ویلوسیراپٹرز کو پیدائش سے پالتا اور تربیت دیتا ہے جبکہ ان کے الفا کا کردار ادا کرتا ہے۔ وہ ایک اور کردار کو یہ بھی بتاتا ہے کہ تنہائی میں پیدا اور پلے جانے والے جانور (جیسے ہیمنڈ کے ریپٹرز تھے) زیادہ غیر سماجی، خونخوار اور تباہ کن ہو جاتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اصل اسکرپٹ میں، جینارو اور میلکم کو ایک ہی کردار میں ضم کر دیا گیا تھا، اور مولڈون آخر میں زندہ بچ گیا تھا۔ کتاب میں، جینارو اور مولڈون زندہ بچے، اور ہیمنڈ اور میلکم مر گئے (اگرچہ میلکم مائیکل کرائٹن کی کتاب "The Lost World" میں واپس آئے، یہ بتاتے ہوئے کہ "ڈاکٹروں نے بہترین کام کیا۔")۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں رابرٹ مولڈون اور ایلن گرانٹ کے استعمال کردہ فرانچی SPAS-12 شاٹ گنز میں پہلی نسل کا اسٹاک آپشن ہے۔ پہلی نسل کی شاٹ گن کا اسٹاک اس طرح ڈیزائن کیا گیا تھا کہ اسٹاک کے اندرونی حصے پر نصب اسپرنگ سے لدی ہوئی اسٹڈ پیچھے والے نشانے میں قفل ہو جاتی ہے۔ اس اسٹڈ کو پیچھے کھینچنے سے یہ نشانے سے الگ ہو جاتی ہے اور اسٹاک کھولا جا سکتا ہے۔ مولڈون کو واضح طور پر یہ اسٹڈ دباتے دیکھا جا سکتا ہے جب وہ اپنے مشہور آخری الفاظ "چالاک لڑکی" سے کچھ لمحے پہلے ویلوسیراپٹرز کا شکار کر رہا ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل اختتام میں ٹی ریکس کے ڈھانچے کی ایک پسلی ریپٹرز میں سے ایک کو چھید دیتی تھی، اور جبڑا گر کر دوسرے کو مار دیتا تھا۔ لیکن یہ بہت مصنوعی لگا، اور عملے نے بہتر اختتام کے لیے اسٹیون اسپیلبرگ سے رجوع کیا۔ سب نے تجاویز دیں، لیکن اسپیلبرگ نے فائنل منظر ترتیب دیا۔ اسے آخر میں ٹی ریکس کو ہی مرکزی کردار بنانا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹوری بورڈز میں، ٹی ریکس کا دوسرا منظر مولڈون کے ساتھ چلتا ہے، جس کی مونچھیں ہیں؛ ٹی ریکس کے حملے کے وقت مولڈون اور ایلی پہلے ہی میلکم کے ساتھ جیپ میں واپس ہوتے ہیں؛ مزید مکالمہ ہوتا ہے جس میں مولڈون کہتا ہے کہ موشن سینسرز دوبارہ کام کرنے پر وہ گرانٹ، لیکس اور ٹم کو ڈھونڈ لیں گے، ٹھیک اسی وقت جب میلکم ٹی ریکس کی آواز سنتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب ڈوگسن نیڈری سے ملنے پہنچتا ہے تو وہ ٹیکسی کا دروازہ کھلا چھوڑ کر چلا جاتا ہے اور ڈرائیور اسے انگلی دکھاتا ہے، جو آگے چل کر پارک کے لیے دروازے کھلے چھوڑنے کے مسئلے کی پیش گوئی کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کوسٹا افریقن ریستوران میں جہاں نیڈری ڈوگسن سے ملتا ہے، جو گانا چلتا ہے اس کا نام "Las Gaviotas" ہے۔ اس کی غزل میں شامل ہے "no cabe duda que eres infiel. Amas el oro, amas la plata. Eres amiga del interés" (کوئی شک نہیں کہ تو بے وفا ہے۔ تو سونے سے محبت کرتی ہے۔ تو چاندی سے محبت کرتی ہے۔ تو مفاد کی دوست ہے۔) یہ غزل نیڈری کے اعمال کے متوازی ہے اور ان کی پیش گوئی کرتی ہے، جو پارک کی تباہی کا سبب بنتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اصل ناول میں، کوسٹا ریکا کی مسلح افواج کہانی کے اختتام میں کلیدی کردار ادا کرتی ہیں، وہ زندہ بچ جانے والے کرداروں کو بچاتی بھی ہیں اور قید بھی کرتی ہیں اور جزیرے اور ڈائنوساروں کو بمباری سے تباہ کر دیتی ہیں۔ فلم سازوں نے بجٹ کی وجوہات کی بنا پر اور کسی بھی سیکوئل کا امکان کھلا رکھنے کے لیے اس خیال کے خلاف فیصلہ کیا، لیکن دلچسپ بات یہ ہے کہ یہ خود مصنف مائیکل کرائٹن کی بھی غلطی ہے، کیونکہ کوسٹا ریکا کے پاس 1948 سے کوئی فوجی قوت نہیں ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل ناول میں جان ہیمنڈ کو پروکومپسوگنیتھس (کومپیز) نامی چھوٹے ڈائنوساروں کے ایک غول نے مار ڈالا تھا، یہ وہ نوع ہے جو اس فلم میں نظر نہیں آتی۔ تاہم، اس موت کے منظر کو دی لوسٹ ورلڈ (1997) میں ایک اور کردار کے لیے دوبارہ زندہ کر کے نئے سرے سے ترتیب دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹوری بورڈز کے مطابق، کچن کا منظر اس طرح چلتا ہے کہ جب لیکس اور ٹم پہلی بار کچن میں داخل ہوتے ہیں تو اوپر سے ایک اینگل آتا ہے؛ لائٹس ٹم بجھاتا ہے، لیکس نہیں؛ لیکس اور ٹم دروازے کی طرف دیکھتے ہیں؛ ایک اور شاٹ جس میں لیکس اور ٹم دیکھ رہے ہیں؛ لیکس کڑچھے کو ٹھونک کر مارنے کے بعد اسے پکڑے رکھتی ہے؛ لیکس ریپٹرز کے عکس دیکھ رہی ہے؛ لیکس کے چھپنے اور ریپٹر کے الماری پر وار کرنے کی تصویر؛ دوسرا ریپٹر ٹم کو بھاگتے ہوئے دیکھتا ہے؛ ٹم کے پاؤں پھسلتے ہیں؛ ریپٹر کے پھسلنے کے وقت ٹم دروازے کے پاس ہے؛ ٹم دروازے سے باہر رینگتا ہے، وغیرہ۔
سپوائلر دکھائیں
سیموئل ایل جیکسن کو ہوائی جا کر آرنلڈ کی موت کا منظر فلمانا تھا، لیکن ایک سمندری طوفان نے سیٹ تباہ کر دیا اور یہ منظر ترک کرنا پڑا۔ انہیں اس بات کا افسوس ہے، کیونکہ انہیں جسمانی طور پر ان کے پیچھے بھگایا گیا اور مارا گیا تھا، اور وہ واقعی یہ کرنا چاہتے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
ناول میں ڈونلڈ جینارو اور جان ہیمنڈ کے جسمانی خدوخال اور شخصیات بالکل متضاد ہیں۔ جینارو ایک سابق فٹبال کھلاڑی ہے جو واقعی ایک ویلوسیراپٹر کا مقابلہ کر لیتا ہے، جو ناول میں کہیں زیادہ چھوٹا ہے، اور وہ ایک صاف گو، ہمدرد خاندانی آدمی ہے جو فوراً حالات سے نمٹ لیتا ہے اور مولڈون اور ڈاکٹر گرانٹ دونوں کی بروقت مدد کرتا ہے۔ اس کے برعکس، ہیمنڈ درحقیقت کتاب کا مرکزی مخالف کردار ہے۔ اسے بہت پست قد، ساتھ ہی سرد مزاج، خود پسند، غصے والا اور سازشی کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جو جینارو کو نرم کرنے کے لیے اپنے پوتے پوتیوں کو استعمال کرتا ہے اور جب وہ گم ہو جاتے ہیں تو انہیں بالکل نظر انداز کر دیتا ہے۔ آخر میں، وہ حقیقت کو تسلیم کرنے سے انکار کر دیتا ہے، دوسرے پارکوں کے بارے میں مضحکہ خیز منصوبے بناتا ہے اور ڈائنوساروں کے ہاتھوں مارا جاتا ہے، جبکہ جینارو اس آزمائش سے بچ نکلتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
وین نائٹ کو لگتا تھا کہ نیڈری موت کا حقدار تھا، لیکن انہیں اس بات نے پریشان کیا کہ یہ کیمرے کے سامنے نہیں ہوا اور نہ ہی اتنا خونریز تھا جتنا ناول میں تھا، جہاں اس کا سر بھی قلم کیا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 45 منٹ پر) تقریباً 1 گھنٹہ 45 منٹ پر، سر سیم نیل ٹم کو سی پی آر دینے کے کئی ٹیکوں میں ہاتھا پائی سے بچنے کی کوشش کرتے ہوئے الجھتے رہے۔ آخرکار، جوزف مازیلو کی اجازت سے، انہوں نے واقعی منہ بہ منہ طریقہ کیا۔ مازیلو اب اسے اپنا پہلا آن اسکرین بوسہ کہتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
دی فلائی (1986) کی خصوصی خصوصیات میں، جیف گولڈ بلم (ایان میلکم) نے انکشاف کیا کہ انہیں ہوائی جانے والی پرواز کے لیے ہوائی اڈے پر پہلی بار مارٹن فیریرو (ڈونلڈ جینارو) سے ملاقات ہوئی۔ وہیں فیریرو نے انہیں مشورہ دیا کہ ٹی-ریکس کو میلکم ہی کھا جائے جبکہ جینارو ٹوٹی ٹانگ کے ساتھ زندہ رہے، جو ناول میں ان کے انجام کے زیادہ قریب ہوتا: میلکم بالآخر اپنے زخموں سے مر جاتا ہے، اور جینارو (جو ٹائرنوسار کے حملے کے وقت موجود نہیں کیونکہ وہ ایلی اور بیمار اسٹیگوسار/ٹرائیسراٹوپس کے ساتھ پیچھے رہ گیا تھا) زندہ رہتا ہے اور مولڈون کو پارک دوبارہ چلانے میں مدد کرتا ہے۔ ناول میں جینارو کے بہت سے کام فلم میں ایلی کو دے دیے گئے۔ تاہم، میلکم تکنیکی طور پر کتاب میں بھی نہیں مرتا: اگرچہ بچ جانے والوں کے بچائے جانے کے بعد اسے مردہ قرار دیا جاتا ہے، وہ سیکوئل ناول 'The Lost World' میں واپس آتا ہے اور بتاتا ہے کہ کوسٹا ریکن ڈاکٹروں نے اس کی جان بچا لی تھی۔ فیریرو نے بعد میں کہا کہ انہیں اکثر "جراسک پارک میں بیت الخلا پر کھایا جانے والا آدمی" کے طور پر پہچانا جاتا ہے۔ تو ہاں، میں وہی آدمی ہوں جو بیت الخلا پر مرا۔ [...] میں اسے قبول کرتا ہوں۔ یہ اتنا برا نہیں ہے"
سپوائلر دکھائیں
ایسا لگتا ہے کہ کسی کردار کے بچنے کے امکانات کا ایک رنگ کوڈ ہے۔ زندہ بچنے والے تمام مرکزی کرداروں کے ملبوسات رنگین ہیں (ایلن گرانٹ نیلا پہنتا ہے، ایلی ساٹلر گلابی اور نیلا پہنتی ہے، ایان میلکم کالا پہنتا ہے، اور جان ہیمنڈ سفید پہنتا ہے)۔ اس کے برعکس، مرنے والے تمام کردار بہت پھیکے رنگ پہنتے ہیں (جینارو بھورا اور سفید پہنتا ہے، نیڈری سرمئی نیلا اور بھورا پہنتا ہے، آرنلڈ دھاری دار آف وائٹ پہنتا ہے اور مولڈون بھورا پہنتا ہے)۔ ٹم اور لیکس رنگوں اور بھورے رنگوں کا امتزاج پہنتے ہیں؛ وہ بچ جاتے ہیں، لیکن بلاشبہ سب سے بدترین حملوں سے گزرتے ہیں۔

جراسک پارک: پردے کے پیچھے کے 407 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات