キャラクター
Frodo Baggins
トリビア58件
Frodo Bagginsの舞台裏トリビア58選
イライジャ・ウッドは何時間もまばたきせずに一点を見つめることができ、昏睡状態のフロドがシェロブの蜘蛛の巣のような繭に包まれるシーンで大いに役立った。
ブリーでナズグルがホビットたちを「殺す」場面、ピーター・ジャクソン卿はメリーのアップのリアクションショットを撮る。カメラが引くとフロドがフレームに入ってくるのがわかる。望むショットを実現するため、ジャクソンはイライジャ・ウッドをベッドの端に座らせ、カメラが引くのに合わせて滑り込ませた。注意深く見ると、彼が動いているのがわかる。
フロドが赤表紙本に書き込んでいる時、表示されるページにはサムが市長になりギムリが輝く洞窟の領主になるなど、本の出来事が記されている。
キラン・シャーはフロドとビルボのスケールダブルを務めたが、クレジットされなかった。撮影中にイアン・マッケラン卿と非常に親しくなり、「イアンと仕事をするのが大好きです」と語った。プランシング・ポニーでアラゴルンがフロドを部屋に投げ入れるシーンでは、シャーがヴィゴ・モーテンセンにもっと優しくしないように伝えなければならなかった。シャーは『ホビット』三部作で再びビルボのスケールダブルを務めた。
冒頭でフロドとガンダルフが荷車に座っているのを見る時、強制遠近法によりイライジャ・ウッドはイアン・マッケラン卿の3フィート後ろにいた。
サムワイズ・ギャムジーがゴラムの首にロープをかけて乱暴に引っ張るシーンは、サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』でポッツォが長いロープで奴隷のラッキーを首で引っ張って登場する場面に似ている。フロド、サム、ゴラムには『ゴドーを待ちながら』の4人の主要人物の性格要素がある。フロドはヴラジーミルの性格要素（思いやりと哲学的思考）を持ち、サムはヴラジーミル、エストラゴン、ポッツォの特徴（ゴラムへの皮肉と厳しさ、しかし哲学的な見方）を併せ持ち、ゴラムはポッツォとラッキーの特徴（裏切り者のゴラムとしては日和見的でずる賢く、友好的なゴラムとしては子供っぽく従順）を併せ持つ。イアン・マッケラン卿は『ゴドーを待ちながら』でエストラゴン役を演じ、パトリック・スチュワート卿がヴラジーミル役で共演した。
ジェイク・ギレンホールがフロド役のオーディションを受けた。
シェロブのデザインは小説の生物を部分的にしか反映していない。トールキンが描写した「大きな角」は完全に欠けており、フロドが刺されるという記述は文字通りに解釈され、シェロブの腹部の先にハチの針に基づく針が置かれた。くちばしも、シェロブの鋏角に隠された内部の顎に置き換えられた。
フロド（イライジャ・ウッド）とサム（ショーン・アスティン）がオスギリアスにいる時、サムは「本来なら、ここにいるべきじゃないんだ」と言う。これは脚本が本の筋書きから逸脱したことへの目配せだった。本ではサムとフロドはオスギリアスを通っていない。
この映画は第3巻のタイトルを冠しているが、冒頭では中間巻『二つの塔』の大部分がまだ語られている。フロドとサムのシェロブの巣穴への旅とフロドがオークに捕まる場面は実際にこの小説から取られており、モルドールを通って滅びの山へ向かう旅は本『王の帰還』では3章しか占めていない。同様に、アラゴルンと他の旅の仲間たちがガンダルフとピピンがミナス・ティリスへ出発するまでの場面もすべて第2巻から取られている。さらに、第2巻と第3巻はどちらも2つに分かれ、前半は旅の仲間の残りのメンバーに、後半は完全にフロドとサムに充てられている。第2作と第3作の映画はこの形式を採用せず、意図的にこの2つの物語を交互に描いている。しかし、『二つの塔』の2つの半分は完全に同期しておらず、後の章ではフロドとサムの物語が他の物語より先行している。こうして第2巻の章を第3作の映画に再編成することで、本よりもフロドとサムの出番が増えるだけでなく、2つの物語を時系列でよりよく一致させる役割も果たしている。
最初の30分全体（そしてサムとフロドの旅の大部分）は小説『二つの塔』から来ている。
リヴェンデルでフロドがビルボの本をめくっている時、本の左余白をよく見てほしい。地図を見ようとページをめくる直前に、『ホビットの冒険』に登場する13人のドワーフ全員の名前が一瞬見える。同じ場面でビルボはまた、もう一度はなれ山に行きたいとも言及している。
本では、農夫マゴットの作物を盗んでいたのはフロドであり、彼はまだ子供だった何年も前に農場からキノコを盗んでいた。
『ロード・オブ・ザ・リング』（2001）の撮影がクイーンズタウンで進んでいたところ、突然町が大洪水に見舞われ、屋外撮影を中断せざるを得なくなった。スタジオセットに使える唯一の屋内施設は地元ホテルのスカッシュコートだった。こうして翌日、次に撮影されたのは、この映画でフロドがゴラムに味方しサムを追い払う緊迫した場面だった。イライジャ・ウッドとショーン・アスティンは準備なしでそんな重要な場面をやらなければならないことに難色を示した（この時点でアンディ・サーキスはまだ配役されておらず、ゴラム役はスタッフが代役を務めた）が、撮影は予定通り進んだ。アスティンの場面はすべて無事に完了した。しかし翌日には太陽が現れ洪水が引いたため、屋外撮影を再開できた。イライジャ・ウッドの場面を撮るためにスカッシュコート（セットはそのまま残っていた）に戻るつもりだったが、その後5週間、屋外撮影を中断させる雨は降らなかった。その期間の終わりに、クルーは新しいロケ地に移っていた。イライジャ・ウッドはようやく1年後に同じ場所で自分の側の場面を撮ることができた。その間ずっとセットがコートに残っていたため、クイーンズタウンのスカッシュプレイヤーたちはその間ずっとコートを使えなかった。
フロドが雪の上で倒れて指輪を落とす時、背景にフロドを配した指輪のアップが映る。両方の被写体にピントを合わせるため、直径6インチの巨大な指輪が使われた。
フロドがボロミアから逃れて指輪をはめたまま丘を駆け上がると、サウロンの本拠地バラド＝ドゥアがぐっと近づいて見える。これは指輪をはめた効果ではない。彼が駆け上がったのはアモン・ヘン、すなわち「目の丘」で、ゴンドールの国境を守るための場所だ。その頂に立つ者は、望遠鏡でのぞいたかのようにはるか遠くまで見渡せるという魔法の性質を備えている。
指輪のアップの場面では、時おりしわがれた声が詠唱しているのが聞こえる。これはサウロンの声で、唱えている言葉はモルドールの言語による「One ring to rule them all, one ring to find them, one ring to bring them all and in the darkness bind them」だ。フロドが指輪をはめるたびに、彼に語りかけているのもまたサウロンである。
エルロンドの会議は原作からかなり変更されている。原作では何人もの人物が現状を報告し合う場であり、フロドが旅を続けるための再出発の場でもある（原作では最初から指輪を滅びの山へ運ぶと決意済みだ）。脚本家たちはこれを、フロドが決断を下す激しい議論の場に改めたが、口々に言い争う者たちの配置を画面上で整えるのは至難の業だった。あまりに長く説明的になりすぎたため、撮影中にも書き直され、会議でのボロミアの演説はショーン・ビーンの膝に置いた紙を読みながら撮影された。前夜にようやく渡された台本だったからだ。
原作への最もマニアックな言及の1つとして、ビルボはガンダルフに誇らしげに、フロドは「バギンズだ、ハードバトルのボンヤリ頭のブレイスガードルなんかじゃない」と語る。この場面でドアをノックする親戚ロベリア・サックヴィル＝バギンズは、原作ではハードバトル生まれのブレイスガードルだと記されている。
フロドはビルボを「ビルボおじさん」と呼ぶが、J.R.R.トールキンによればフロドはビルボのまたいとこ（はとこ違い）にあたる。プリシング・ポニーでピピンがフロドとの関係を説明する際も、同じ言い方をしている。
フロド、サム、ゴラムが黒門を見下ろすショットは、『オズの魔法使』（1939）でブリキ男、かかし、臆病ライオンが並ぶ同様のショットを思わせる。どちらの物語でも、主人公たちの目的地は新たな軍勢が到着し厳重に守られている。さらに後の展開では、どちらも登場人物の1人（ドロシー、フロド）が捕らえられ、敵地を移動するために一行全員が敵の制服をまとわねばならなくなる。
ピーター・ジャクソン卿は、人差し指の傷の位置をめぐる矛盾を避けるため、モルドールの場面以降はフロドの左手を意図的に映さないようにした。左手が映るのは2度だけ、旅の仲間が再会する時（手は包帯で巻かれている）と、フロドが赤表紙本に最後のページを書き込む時（タイトルを書き足すために振り返る前）である。
ゴラムはCGIキャラクターだが、ピーター・ジャクソン卿は演技者主体のキャラクターにしたかったため、ゴラムの声を務めるアンディ・サーキスがモーションキャプチャースーツを着て演じた。サーキスはエリジャ・ウッド（フロド）やショーン・アスティン（サム）とともに現場で演技し、共演者に視線の先を与えた。サーキス本人が実際に画面に映り込んだ場面では、ポストプロダクションで彼の上にゴラムが合成された。
黒門として映るものの大半はミニチュアである。実在のロケ地があったわけではなく、フロド、サム、ゴラムが丘の上にいる場面は屋内で撮影された。モルドールの黒門のミニチュアは一部が鉛で作られていた。
原作『The Lord of the Rings』では、フロドは袋小路屋敷を発つ時50歳で、4人の主要ホビットの中で最年長となる。一方、ウッドは4人の俳優の中では実際に最年少である。
フロドがリヴェンデルでビルボの本をめくると、ドワーフのルーン文字が記されたページが現れる。ルーンはこう訳される。「灰色の石のそばに立て、ツグミが叩くとき。ドゥリンの日の最後の光とともに、沈む太陽が鍵穴を照らすだろう」。これは『The Hobbit』の本に載る地図への言及（実質は直接の引用）で、はなれ山への秘密の入口を伝えている。フロドがめくる別のページには、片方に2振りの剣の挿絵、もう片方に鍵が描かれている。映画版とは見た目が異なるが、この剣はグラムドリングとオルクリスト、ビルボとドワーフたちがトロルの洞窟で見つけた2振りだ。鍵は『The Hobbit』の小説で石トロルの隠れ家に入るために使われたもので、『ホビット 思いがけない冒険』（2012）では描かれなかった。
エリジャ・ウッドの最後の撮影日、出演者たちはそれぞれ撮影を終えるたびに涙の別れを交わしたが、最も涙もろかったのはエリジャだった。ピーター・ジャクソンはフロドの「もう少し入る余地がある」という台詞を何度も何度も撮り直し、明らかにこの体験を終わらせたくなかった。ようやくカットとプリントが告げられると、部屋は拍手に包まれ、ジャクソンは泣き崩れてエリジャを抱きしめ、2人の壮大な映画の旅の締めくくりに何度も礼を述べた。
ドミニク・モナハン（メリー）は、もともとフロド役のオーディションを受けた。
彼はピーター・ジャクソンの『ロード・オブ・ザ・リング』3部作で誰もが欲しがるフロド・バギンズ役を、ジェイク・ギレンホールを含む150人の俳優を相手に勝ち取った。
彼はフロド・バギンズを自身の最高の役だと考えている。
序盤でサムとフロドが食べるレンバスは、実は美術部が作ったショートブレッドクッキーだった。
『ロード・オブ・ザ・リング』3部作の中で、フロドが一つの指輪をはめないのは本作だけである。
当初、プロローグのナレーションはエリジャ・ウッドが担当する予定だったが、語られる情報がフロドという人物とほとんど関わりがないと判断された。イアン・マッケラン卿もナレーションを録音したが、やはりガンダルフが語るのにふさわしい人物ではないとされた。プロローグで描かれる出来事に、彼もフロドも立ち会っていないからだ。最終的にケイト・ブランシェットがガラドリエル役で起用され、エルフの永遠性が強調されることになった。
フロドがシェロブの巣に捕らえられ、ゴラムに嘲られる場面で、エリジャ・ウッドは実際にハーネスで吊るされ、手首と足首にバンジーコードが結ばれていた。コメンタリーで彼は「巣の糸の力だけでぶら下がっていたわけじゃない」と冗談を言っている。
ショーン・アスティンはサムワイズ・ギャムジー役のスクリーンテストで、シェロブとの遭遇後に昏睡状態のフロドを抱きかかえる場面を演じた。
ショーン・アスティンは相次いで2度のケガを負った。まず、サムがフロドのボートへ駆け出すシーンの撮影中、水中のガラス片で足を貫通してしまった。そのシーンの撮影が終わった翌日、彼はゴラムがフロドとサムを黒門へと導くこの映画のシーンを撮影した。そのシーンでゴラムは、門へ突進しようとする2人を止めるためにつかみかかる。アンディ・サーキスがアスティンの髪をつかんで強く引っ張ったため、かつらが頭からすっぽ抜け、彼はかなりの痛みを伴うことになった。
原作では、モリアの坑道の入り口を守る謎かけの答えを推測するのはガンダルフだが、映画ではフロドが答える。
エンディングのナレーションでフロドは、ガンダルフが最初に彼らを旅へ送り出してから「ちょうど13か月後のその日」にホビット庄へ戻ったと語る。原作では往復に13か月と9日を要し、ホビットたちは3018年9月23日に出発し、3019年11月1日に帰還した。
シェロブの質量は、これまで世界を徘徊したどんなクモ（あるいは節足動物）をも上回るため、はるかに大きな体にクモらしい動きを当てはめる際に特別な難題となった。アニメーターのアンドレ・カルダーはこう説明する。「2トン、体長6メートルの映画モンスターをアニメーションさせ始めたら、庭のクモの映像なんてすぐに置き去りになります。クモの動きの基本、つまり歩くときにどの脚のペアをどの順で動かすか、体の質量がそれにどう反応するかは取り入れられます。でも、より大きな振る舞いはアクションの要請と、俳優と現場で撮影された内容の制約に大きく左右されます。それに［シェロブ］は映画のモンスターで、不自然な知性と悪意をもって振る舞うんです」。シェロブの質量がものを言ったのは、彼女がフロドを連れ去るシークエンスだ。レッテリはこう語る。「スケールを本当に決めたのは、彼女がフロドを包み込む必要があるシーンでした。説得力をもってそれを行うには十分大きい必要があったんです。クモが昆虫を包むのを見ると、体の大きさに比べてかなり大きな昆虫でもこなせますが、私たちは彼女にとって少し楽に扱える感じにして、本当に怖く見せたかった。だからその関係性が最終的なサイズ決定を導いたんです。あのシーンは、イライジャ［・ウッド］と撮った実写の要素と、彼女が彼を回すのが見えるワイドショットで包まれる彼のデジタルダブルを組み合わせたものでした。彼女の糸いぼから出て彼を包む、絹のような布状のテクスチャを作りました」。
フランス語版では、原作と同様に名前がフランス人に中世風に響く名へと訳されている。たとえばフロドとビルボ・バギンズは「Frodon et Bilbon Sacquet」、ホビット庄は「La Comté」、裂け谷は「Fondcombe」などとなっている。
シェロブのアニメーションはクモの写真や映像に着想を得ている。シェロブは暗闇の中で、肢をぎゅっと寄せ合った姿で登場するが、これはジャクソンが『ナショナル ジオグラフィック』のドキュメンタリーで見たクモの写真に触発されたものだ。実際、視覚効果アーティストたちがシークエンス全体で目指したのはドキュメンタリーのような感触だった。シェロブが巣から出てきて外のフロドを狙う際、トンネルから脚が現れるショットはジョン・ハウのコンセプトアートに着想を得ており、ピーター・ジャクソンが特に気に入っていた。
サムがフロドに「上には影も触れられない光と美がある」と語るエクステンデッド版のシーンで、彼が見上げる星はただの星ではない。それはエアレンディルの星、すなわち夕星であり、アルウェンの名の由来となった星だ。私たちの世界なら金星にあたる。しかし中つ国では、飛ぶ船に乗った半エルフ（しかもアルウェンの祖父）が、2本の木の光、すなわち太陽と月より前からある聖なる光を宿すシルマリルの1つを携えている。エアレンディルの星こそ、ガラドリエルの水鏡の瓶に込められた光の源だった。
フロドとサムが滅びの山を登る場面は、ルアペフという火山で撮影された。火山の足場はあまりに急だったため、イライジャ・ウッドとショーン・アスティンは安全ワイヤーでつながれた。どちらかが足を滑らせても、ワイヤーが火山の中腹まで滑り落ちるのを防いでくれた。ワイヤーはデジタル処理で消されている。
フロドは「プランシング・ポニー」亭にチェックインする際、「アンダーヒルさん」という名前を使う。前日譚の『ホビット 竜に奪われた王国』（2013）では、この名がビルボと竜スマウグの出会いに由来することが後に明かされる。問われたビルボは「丘の下」から来たと名乗り、スマウグは「アンダーヒル？」と返すのだ。チェビー・チェイス主演の映画『フレッチ 殺人方程式』（1985）でも、チェイスの演じる人物がクラブに忍び込む際に偽の姓として「アンダーヒル」を使っているが、これはおそらく『ロード・オブ・ザ・リング』の小説に由来する。
アンディ・サーキスの最後の撮影日は、劇場公開のわずか数週間前だった。フロドがシェロブの巣から逃れた後、ゴラムがフロドから指輪を奪おうとする場面のクローズアップは、ピーター・ジャクソン卿の自宅リビングのカーペットの上で撮影された。出来上がった映像はWeta Digitalにメールで送られ、アニメーターがCGキャラクターでそのショットを再現できるようにした。サーキスはこう語る。「これぞ『ロード・オブ・ザ・リング』って感じですよ。ある瞬間は火山の上や、この上なく過酷な荒野の真ん中にいるかと思えば、撮影が終わって何か月も経ってから同じシーンをベロアのカーペットの上で撮るんですから……これが映画の魔法ってやつです」。
ネタバレを含むトリビア
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フロドがガラドリエルの水鏡をのぞき込み、ホビット庄が燃え、人々が奴隷にされる様を目にするシークエンスについて、ピーター・ジャクソン卿は第3部『王の帰還』の物議を醸した最後から2番目の章「ホビット庄の掃討」へのオマージュであると認めている。その章では、一つの指輪が破壊された後、ホビットたちが帰郷すると、復讐に燃えるサルマンによってホビット庄が産業廃墟と化しており、多くのホビットが堕落させられてサルマン側についていた。フロドと仲間たちは侵入者を打ち破り、やがてホビット庄を元の姿に戻す。ジャクソンは、この盛り下がり気味のサブプロットを映画からは省くことが早い段階で決められ、例外は2つだけだったと説明している。1つはサルマンの敗北が彼のイセンガルド滞在中に起きること、もう1つはホビット庄の荒廃が、サウロンが指輪を取り戻したかもしれない未来の幻としてガラドリエルの水鏡に一瞬映ることだ。
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原作では、ビルボのパーティーの後にガンダルフが去ってから、指輪の情報を求めてゴンドールの石の都を訪れ、夜にフロドの家へ戻ってくるまでの時間は約17年におよぶ。この映画ではそれが最大でも数週間に短縮されているが、アニメ版の指輪物語 (1978)ではそのまま残された。同様に、映画ではガンダルフが訪ねてきた同じ夜にフロドが指輪を持ってシャイアを発つが、小説では家と土地を売り、別の地域へ移るのに数週間、時には数か月を費やしており、それがシャイアを去る口実になっている。映画では明かされないが、ガンダルフが訪れた石の都はゴンドールのミナス・ティリスであり、これはロード・オブ・ザ・リング/王の帰還 (2003)でより重要な意味を持つことになる。
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フロドとサムの最後の対話シーンは、本撮影後の追加撮影で撮られた。もともとはゴラムの最後の独白だけの予定だったが、映画のクライマックスでの激しい対立を埋め合わせるため、フロドとサムの和解のシーンが必要だと製作者たちは考えた。
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フロドがシェロブに刺されるシーンでは、イライジャ・ウッドは舌の下にアルカ・セルツァーを2錠隠し、それを噛んで白い泡を作り、口の端から垂らした。
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小説でもフロドとサムはファラミア隊長と出会うが、ファラミアは夢でフロドの来訪を予見していたため、その出会いははるかに和やかなものとなる。彼はフロドが担う使命の性質をすぐに悟り、一つの指輪の危険性も認める。そのため指輪を奪おうとはせず、2人をモルドールへの道へ安全に送り出す。しかし、Two Towersの小説の結末(フロドとシェロブの遭遇)を3作目へ移すことがすでに決まっていたため、2作目におけるフロドの物語はクライマックスを欠くことになった。そこで生まれたのが、ファラミアが指輪に誘惑されるサブプロット、オスギリアスへの寄り道、指輪の増大する影響と格闘するフロドの描写で、いずれも原作には登場しない。脚本家たちが直面したもう1つの問題は、ロード・オブ・ザ・リングと違い、本作では主要人物が誰も死なず、感情的なクライマックスを容易に用意できなかったことだ。これが、ワーグの襲撃後にアラゴルンが一時行方不明になる場面の追加につながったのかもしれず、どちらもTwo Towersの小説にはない出来事である。ただし、ワーグの襲撃は、一行がモリアへ向かう途中でワーグに襲われる第1作の一節から着想を得た可能性がある。
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3部作を通じて、フロドが殺すのはゴラムただ1人である。
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フロドが本を書いている場面では、ページの上部にサムがホビット庄の町長に選ばれたことが記されており、これは小説の付録で語られている。
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フロドがシェロブの針に刺される場面で、イライジャ・ウッドは実際に小道具の針で刺された。エクステンデッド・エディションのDVDコメンタリーで、本人とショーン・アスティンは、それが非常に痛いだけでなく実際に傷を負わせ、ウッドは2、3日入院することになったと語っている。アスティンは(コメンタリーの中で)虫垂炎を言い訳にしたと冗談を言いつつ、皮肉にもその出来事が2003年のウッドの実際の虫垂炎の発作を引き起こしたのではないかと疑問を呈している。
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フロドが中つ国とシャイアを離れ、灰色港へ向かったのは、旅の心的外傷に向き合いきれなかったためである。トールキンはこれを、第1次世界大戦の塹壕で味わった身体的・精神的・感情的な傷、そして恐ろしい新兵器によって仲間が苦しみ死んでいくのを目の当たりにした経験からくるPTSDについての、自身と英国兵の実体験に大きく基づかせている。
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デアゴルとスメアゴルが一つの指輪を見つけると、2人はその所有権をめぐってすぐに争い始める。取っ組み合いの最中に指輪がデアゴルの手から滑り落ち、デアゴルはスメアゴルへの攻撃をやめて指輪へ這っていく。スメアゴルを絞め殺そうとするときでさえ、デアゴルは指輪を失うのを恐れて両手を使おうとせず、それが反撃としてスメアゴルがデアゴルを絞め始めたときの優位につながる。これは、指輪に堕落した者には自己保存の本能がなく、指輪を手に入れることに全力を注ぐことを示すとともに、フロドが指輪の影響に堕落した直後、滅びの亀裂に指輪を落とす直前にそれが最終的に破壊される展開を予告している。
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モリアの外で一行がガンダルフの死を悼む中、ショックを受けて涙ぐむフロドがカメラの方を振り向く。ピーター・ジャクソン監督は撮影前にイライジャ・ウッドへ「君の悲しみを恐ろしいものにしたい」と告げていた。
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フロドとサムをおびき寄せて罠にかけるというゴラムの最後の独白を捉えた長回しの連続ショットは、Weta Digitalにポストプロダクション用として最初に納品されたゴラムのシーンだった。2分に及ぶこのショットは複雑だったため、完成したのは最後になった。アンディ・サーキスがシーン全体を演じ、その後カメラオペレーターがそれまでのカメラの動きを覚え、サーキス抜きで背景シーンとして撮り直す必要があった。さらにサーキスは後にスタジオのグリーンスクリーンで同じシーンを再演し、Wetaがその演技を記録してゴラムのアニメーションに取り込み、背景シーンへ継ぎ目なく合成しなければならなかった。
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エミリアナ・トリーニが歌い、エンドクレジットで流れるGollum's Songは、「あなたは道を失った、もう故郷には帰れない」という一節で幕を閉じる。これが誰に向けられたものかは曖昧だが、旅の終わりまでにフロドは少なくとも「二度と故郷には帰れない」という悲劇的な境遇を味わうことになる。
