甘い生活の舞台裏トリビア19選

本作が「パパラッチ」という言葉を世に広めた。語源はマルチェロの写真家の友人パパラッツォ。フェデリコ・フェリーニは後のインタビューで、「パパラッツォ」という名前は、ギリシャ系の名前が今も多い南イタリアのカラブリアで出会った人物の名から取ったと説明している。複数形は「パパラッチ」だ。
シュタイナーという人物を生み出したのは共同脚本のトゥリオ・ピネッリだ。イタリアの小説家チェーザレ・パヴェーゼと学生時代を共にしたピネッリは、その作家の歩みを間近で見ており、行き過ぎた知性主義が感情を枯らし、1950年にトリノのホテルで自死を選んだと考えていた。この「燃え尽きた人生」という着想は、自然の音を自分も客も直接味わうのではなくテープ録音という仮想の世界で聴くパーティーの場面で、シュタイナーに受け継がれている。
映画の着想をどこから得たのかと問われ、フェデリコ・フェリーニは、ある年、流行の服のせいでローマの女性たちが大きな花のように見えたと答えた。城内のパーティーの場面で女性客2人のマントが極端に誇張されているなど、作中に散見される奇抜な衣装は、この最初の着想に由来している。
有名なトレヴィの泉の場面は、夜がまだ冷え込む3月に1週間かけて撮影された。フェデリコ・フェリーニによれば（コスタンツォ・コスタンティーニのインタビュー）、アニタ・エクバーグはドレス姿のまま冷たい水の中に何時間立っても平気だった。一方のマルチェロ・マストロヤンニは服の下にウェットスーツを着なければならず、それでも足りなかった。凍えながらウォッカを1本まるごと空け、この場面の撮影中はすっかり酔っていたという。
イヴォンヌ・フルノーはシルヴィア役を打診されたが、夫が断ってしまった。彼女がそのことを知ったのは、10年後にディナーパーティーでフェデリコ・フェリーニと会った時のことだった。
フェデリコ・フェリーニは作品のラストで、観客のために全登場人物を一堂に集めるべく、「サーカスのテント」に着想を得たパレードをしばしば用いる。
フェデリコ・フェリーニが主役にポール・ニューマンを推す案を退けた後、ディノ・デ・ラウレンティスはジェラール・フィリップを提案した。彼はマルチェロ・マストロヤンニを「柔らかすぎてお人好し。女をベッドに投げ倒すタイプではなく、家庭的な男だ」と考えていた。
美術監督のピエロ・ゲラルディは、ヴィア・ヴェネト、階段を上るサン・ピエトロ大聖堂のドーム、さまざまなナイトクラブなど80以上のセットを制作した。一方で、ローマ北郊の実在のバッサーノ・ディ・ストリ宮殿で撮影された貴族の城でのパーティーなど、他の場面はロケで撮られた（使用人や給仕、客の一部は本物の貴族が演じた）。フェデリコ・フェリーニは脚本の要請に応じてセットとロケを組み合わせており、実際の場所が「改変された場面、ひいては新たに組まれたセットを生む」こともよくあったという。
本作は道徳的検閲のため、1981年までスペインで公開されなかった。
本作の場面は『イタリア式離婚狂想曲』（1961）に登場し、何人かの登場人物が劇場で本作を鑑賞する様子が描かれる。面白いことに、俳優マルチェロ・マストロヤンニは両作で主人公を演じている。
有名なトレヴィの泉の場面を撮影中、フェデリコ・フェリーニ監督は泉の水が汚れて見えると不満を漏らした。撮影に立ち会っていたスカンジナビア航空（SAS）の担当者が、海上への不時着時に使う同社の緑色の染色マーカーを撮影チームに提供。これで水を着色すると、監督は満足した。
プロデューサーのディノ・デ・ラウレンティスは、フェデリコ・フェリーニ監督が主役にポール・ニューマンを起用することを拒んだため、企画から降りた。
車の中で眠るロバート（シルヴィアの夫）を2人の写真家が撮影する場面で、1人がもう1人に「この男がターザンをやったんだぜ」と言う。これはロバートを演じる俳優レックス・バーカーが、5本の映画でターザン役を演じていたことを指している。
マルチェロと年上の作家ドロレスとの関係を描くシーンが企画され、ドロレス役にはアカデミー賞女優のルイーゼ・ライナーが予定されていた。しかし、ライナーが自分の役を多少書き換えたいと希望したため、長引く協議と難航の末、フェデリコ・フェリーニはそのシーンを完全に取りやめた。ライナーは激怒し、「この役のために、決して実現することのない貴重な布を台無しにしてしまった」と語ったと伝えられている。
フェデリコ・フェリーニはステイナー役にヘンリー・フォンダを検討していたが、アメリカ人俳優のフォンダが断ったため、アラン・キュニーとエンリコ・マリア・サレルノの間で人選が揺れていた。そこへピエル・パオロ・パゾリーニの助言が加わり、パゾリーニはアラン・キュニーを推した。
ビーチハウスのシーンで、女性がマルチェロに「昔は作家だったの?」と尋ね、マルチェロが「今は広報担当だ」と答えると、若い女性は雑誌を読み上げる。「彼はギリシャ風の横顔の持ち主だが、その表現の現代性が彼を現代最も現代的な俳優にしている——ポール・ニューマン」。彼女はその引用と俳優の名前を失望した様子で読み上げるが、これはニューマンへの意図的な皮肉で、ニューマンはディノ・デ・ラウレンティスが主演に希望していた人物であり、その役を最終的にマルチェロ・マストロヤンニが演じることになったのだった。
その年、アカデミー監督賞にノミネートされながら作品賞にはノミネートされなかった唯一の映画。
イタリアのカトリック政党キリスト教民主党とバチカンは、ローマ市とその堕落した貴族階級(歴史的に教会と非常に近い存在)の描き方を理由に、この映画に強く反対した。映画を批判する記事「La schifosa vita(汚らわしい生活)」は、おそらく1992年に共和国大統領を務めたオスカル・ルイージ・スカルファロが書いたものとみられている。

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ステイナー邸の自殺シーンでは、バルコニーからEUR地区の有名な給水塔「イル・フンゴ(キノコ)」が直接見える。この建造物はミケランジェロ・アントニオーニの『太陽はひとりぼっち』(1962)にも大きく登場する。

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